INSTITUTE OF ARCHAEOLOGY ACADEMY OF SCIENCES OF THE REPUBLIC OF UZBEKISTAN

THE TRADITIONS OF EAST AND WEST IN THE ANTIQUE CULTURES OF CENTRAL ASIA
Papers in Honor of Paul Bernard

Edited by Kazim Abdullaev

Noshirlik yogdisi Press, 2010 Tashkent 2010

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Vronique Schiltz France DU BONNET D'ULYSSE LA TIARE DE SATAPHARNS En hommage Paul Bernard, et pour fter dignement ses quatre fois vingt ans, quil lui soit offert ici une coiffure un peu particulire, qui ressemble peu aux lgants chapeaux de pluie irlandais quil aime porter loccasion. Et moins encore la tubeteika ouzbke, le sduisant duppi quon la vu porter, Samarcande, en quelques grandes occasions, avec le traditionnel khalat (fig. 1). En ralit, si ce que prsente, sur un coussin comme il se doit pour un cadeau de prix, cette jeune femme aux yeux de velours est bien la clbre tiare de Satapharns (fig. 2), ce nest pas tant elle, que ce qui a t son modle qui fait lobjet de ces lignes. Comment pourrait-on, en effet, offrir un faux, mme en or, mme royal, au grand savant pour qui la recherche obstine du vrai a toujours t la rgle absolue? Ce qui lui est ddi ici est plus modeste, mais parfaitement authentique. Ce serait plutt le pilos dUlysse, ou mme un simple bonnet. Non pas le bonnet de lhomme de cabinet, la manire de celui que porte Chardin sur son superbe Autoportrait aux bsicles, mais bien plutt la coiffe conique quon imagine de feutre qui, dans limagerie grecque, signale le voyageur. Quoi de plus adapt pour celui qui, aprs avoir arpent les buissons de Sainte-Maxime et la Cour-auxErnests de la rue dUlm, a t lexplorateur infatigable de la Grce, de Thasos, et plus encore des sites dAsie centrale et dAfghanistan? A moins que ces lignes ne soient quun prtexte cherchant moins informer qu distraire, procurer lhomme de grande culture, lesprit ouvert et curieux de tout quest Paul Bernard quelques instants de distraction. Par la lecture dune histoire o se mlent archologie, pigraphie, histoire ancienne et moderne, littrature grecque et littrature russe, sans oublier les salons littraires franais et lAcadmie, bref, tout ce quil aime et pratique avec succs. Brve histoire de lachat de la tiare Lhistoire de la tiare de Satapharns est bien connue et a fait lobjet dune trs abondante littrature. Pourtant, nombre dinexactitudes et derreurs continuent courir, sur le papier comme sur la toile. En outre un tmoignage majeur et de toute premire main a t jusquici nglig, celui quapportent les papiers manuscrits de Charles Clermont-Ganneau, conservs la bibliothque de lInstitut de France sur lesquels nous nous appuyons largement ici1. Rappelons lessentiel des faits, au moins du point de vue franais. Au printemps 1896, le Louvre fait l'acquisition, pour un prix astronomique, d'une pice superbe, une tiare en or merveilleusement ouvre de 17,5 cm de haut, un diamtre de 18 cm la base et 443 g d'or fin (fig. 3). Elle est prsente comme provenant de la rgion des bouches du Dniepr, o elle aurait t dcouverte dans une tombe fortuitement ventre par des paysans dans les environs du bourg dOtchakov, sur le site de lantique Olbia. Le 26 mars 1896, le directeur du Louvre Albert Kaempfen et avec lui trois grands spcialistes, deux conservateurs des antiquits, Antoine Hron de Villefosse et Lon Heuzey, ainsi que Salomon Reinach, alors conservateur-adjoint du Muse de Saint-Germain, examinent longuement lobjet. Ils sont blouis. Immdiatement, les quatre rudits ont identifi les scnes du bandeau central comme appartenant la geste dAchille. Au-dessous apparaissent des barbares, archers et cavaliers, qui illustrent la vie des Scythes telle quils la connaissent tant par Hrodote et
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son livre IV que par les objets mis au jour en Russie dans les dcennies qui prcdent. Dailleurs Salomon Reinach lui-mme ne vient-il pas de collaborer la publication en France dun ouvrage qui fait le point sur les rcentes dcouvertes de Russie mridionale?2 Parfaitement original dans sa conception densemble comme dans la ralisation des dtails, lensemble nen fleure pas moins une certaine familiarit des formes, un air de dj -vu propre rassurer les quatre grands savants. En outre, sur le bandeau sparant les deux registres, court une inscription ddicatoire propre lever les derniers doutes: La boul et le peuple des Olbiopolitains au grand roi invincible Saitapharns. Non seulement le texte et lcriture en sont, dun point de vue pigraphique, irrprochables, mais le nom qui apparat, celui de Satapharns3, est attest sur une inscription clbre des environs de 250 av. J. -C., le dcret de Protogns, qui mentionne les cadeaux en mtal prcieux fait par les citoyens dOlbia ce chef barbare pour se le concilier4. Inscription dautant mieux connue des savants franais quil y est fait allusion dans le livre que vient de contribuer publier Salomon Reinach5. Enfin, dernier argument de poids, quoi de mieux dadapt rjouir le cur dun roi scythe quune coiffure en forme de bonnet pointu ? Hrodote ne mentionne-t-il pas des Scythes Orthocorybantes ? Et sur les images, quand ils nont pas la tte nue, les barbares, quils soient scythes ou iraniens, et leurs chefs surtout, ne sont-ils pas coiffs ainsi ? En cette fin du 19e sicle on connat dj nombre de reprsentations darchers scythes et dAmazones sur les vases grecs; on connat aussi le clbre vase du peintre de Darius, la mosaque de Pompi, et le Skunkha du relief de Bisutun. Et dailleurs, comme en tmoigne louvrage auquel Salomon Reinach a contribu, un objet de forme semblable, un casque dor ajour, vient dtre exhum au sud de Kertch, sur la pointe dAk-Burun6. Les savants se rjouissent lide que le Louvre puisse senrichir dun chef-duvre aussi exceptionnel de lart grco-scythe7. Dautant quacqurir un objet dune telle qualit la barbe des Autrichiens et des Allemands avec lesquels, sur fond de guerre de 70, la comptition bat son plein, notamment en Grce, sur les champs de bataille archologiques que sont devenus Delphes et Olympie, est particulirement satisfaisant8. Lachat est donc dcid l'unanimit des membres du Comit consultatif et du Conseil des Muses. Linstitution davenir quest le Conseil des Muses, la futures Runion, est dj constitue9, mais le Louvre ne dispose pas de la somme ncessaire, 200000 francs or, et il faut attendre que la Chambre vote un crdit spcial. Or les vendeurs semblent trs presss et menacent daller proposer lobjet Londres, au British Museum, si laffaire ne se conclut pas immdiatement. Quimporte, les frres Reinach appartiennent une famille de banquier, et Thodore, le frre cadet de Salomon, avec Edouard Corroyer10 proposent davancer chacun la moiti de la somme11. Si bien que laffaire est rondement mene et que lachat se fait. Dans le procs-verbal de sa sance du 28 mars 1896, le Conseil des Muses dclare la coiffure offrant un intrt capital du point de vue historique et archologique et trouve dans un excellent tat de conservation. Avant dtre installe au Louvre, le 1er avril 1896 (date prmonitoire!), la tiare est prsente lAcadmie des Inscriptions et Belles-Lettres qui est alors sous la prsidence du byzantiniste et numismate Gustave Schlumberger. Si lon en croit le rcit, vrai dire crit aprs coup et influenc par les vnements ultrieurs, de Salomon Reinach Toute l'Acadmie sauf Clermont-Ganneau, qui n'aimait pas Villefosse tait debout et admirait, s'associant aux flicitations du prsident12. Puis la tiare est livre sept ans durant ladmiration des visiteurs du muse qui, au demeurant, naccordent quune attention modre cette nouvelle acquisition.

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Le scandale et lenqute Seulement voil. Lobjet a beau avoir t trs savamment comment13, cest un faux. Il a t fabriqu en 1895 Odessa par un orfvre de gnie auquel des commanditaires malhonntes, les frres Hochmann, ont fait croire quil sagissait, dun cadeau destin un professeur archologue de Kharkov dont on devait clbrer le jubil14. Du reste, ds son apparition sur le march des antiquits, les doutes les plus vigoureux avaient t mis sur son authenticit, tant en Russie ds le mois de mai 1896 par le grand archologue et professeur lUniversit de Saint-Ptersbourg Nicolas Vesselovski, et par le directeur du muse dOdessa Ernst von Stern15 quen Allemagne, Munich, par Adolf Furtwngler qui crit son propos des articles circonstancis16. Ils seront rejoints plus tard par Gangolf von Kieseritzky conservateur au muse de lErmitage imprial Saint-Ptersbourg, qui semble avoir cru, dans un premier temps, lauthenticit de lobjet avant de la mettre radicalement en doute. Mais en France, le Louvre fait obstinment la sourde oreille17 et personne ne bouge, jusquau jour o, le 17 mars 1903, un certain Rodolphe Mayence qui se fait appeler Elina, artiste montmartrois et faussaire loccasion, prtend pour se ddouaner devant la justice et banaliser lindustrie de la fabrication des faux que bien des objets que prsente le Louvre sont des contrefaons. En particulier la tiare de Saitapharns. Bien mieux, il en revendique haut et fort la paternit. Des voix, bientt relayes par la presse, slvent alors pour protester et rendre justice au vritable auteur de lobjet, un graveur et orfvre18 dOdessa. Lun des tout premiers crire au quotidien Le Matin19 pour lui rendre son nom exact, Isral Rouchomovsky, est un certain Kalman Lifschitz20, un joaillier venu Paris en 1897 et tabli au 54 rue des Archives, mais qui, Odessa en 1895, avait pu voir son collgue et ami aux prises avec la fabrication de la tiare21. La rumeur enfle, les journaux semparent de laffaire. Barnum propose au Louvre 250000 francs pour la tiare condition quelle soit reconnue authentiquement fausse. Paris se divise en Sataphernistes et Antitiaristes, et un norme scandale clate. Cette histoire rocambolesque qui met en cause Odessa et Paris et associe la Deribassovskaya et la Butte Montmartre suscite une avalanche de chansons, couplets, cartes postales et caricatures. Ne disait-on pas cette anne-l, pour signifier la survenue dun gros ppin: Cest la tiare!22. Le grand public, cette fois-ci, se prcipite en foule au Louvre pour voir lobjet. Trente mille personnes en une journe, prtend-on. Un record! Le scandale est tel que ltat franais smeut. Il a pay fort cher cet achat malheureux soumis lagrment de lAssemble Nationale. En outre, le fait que les Reinach aient t dans laffaire la fois juge et partie et favoris lacquisition donne lieu des insinuations aussi injustes quignominieuses. A la manire dun Jaccuse lenvers, on dcouvre que la femme de Salomon a de la famille Odessa On souligne quil a fallu un excellent connaisseur, un grand hellniste, pour fournir les lments susceptibles dinspirer un faux aussi parfait On sinterroge: qui profite le crime? Nous sommes, ne loublions pas, en pleine affaire Dreyfus23, et dans les mois o slabore dans lombre Paris le faux politique que sont les Protocoles des Sages de Sion24. Les choses sacclrent. Le 23 mars 1903, la tiare est retire de sa vitrine. Le 26, sept ans tout juste aprs lachat, le Ministre convoque le grand smitologue Charles ClermontGanneau, familier des fraudes archologiques25, pour prendre la tte dune Commission denqute. Il accepte, et reoit le lendemain mme sa lettre de mission. Le 29 a lieu une premire sance au Louvre la suite de laquelle la tiare est prise en charge et examine.
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Le 3 avril voit la visite de Hron de Villefosse accompagn dun marquis de Vog qui est vraisemblablement - mais cela reste tablir- le diplomate et orientaliste, plutt que lEugne-Melchior qui, aprs avoir vcu un temps Saint-Ptersbourg, avait introduit en France avec son clbre ouvrage de 1886 Le Roman russe, Tolsto et Dostoevski, guidant les Franais aux ides claires et positives dans les troubles profondeurs de lme russe (Pierre Pascal). La visite de celui-ci serait pourtant dautant moins invraisemblable quil demeurait membre actif de la Socit impriale dhistoire. Plus encore que le rapport envoy au ministre et publi dans Le Temps du 11 juin 1903, les six cahiers, en moleskine noire pour le premier, simples cahiers dcolier pour les autres, o tout a t ainsi consign au jour le jour avec une extrme minutie en tmoignent: Clermont-Ganneau mne lenqute de faon exemplaire. Il procde dabord par lui-mme, puis en prsence de lorfvre quon a fait venir Paris et quil interroge, dans un premier temps en le questionnant sur la tiare sans la lui montrer, puis en prsence de lobjet quon lui prsente lors de la sixime confrontation. Roukhomovsky se montre surpris, de la couleur prise par lor et plus encore des meurtrissures quon a infliges la tiare pour la rendre plus crdible, en prenant bien soin toutefois de ne pas en abmer le dcor. Surprise non feinte qui prouve bien quil a uvr de bonne foi, sans songer crdibiliser un faux. Quant Clermont-Ganneau, il se pose la question des outils utiliss et, dans une lettre Henry Roujon, le directeur des Beaux-Arts, il raconte comment il a pris une bote de sardines quil a frappe avec un simple marteau utilis destoc et de taille, avant de conclure par ces propos tonnants et quelque peu provocateurs: Ce serait amusant, nest-ce pas, darriver rsoudre ce logogriphe par la tangente et de montrer que larchologie est, dans plus dun cas, justiciable de la mthode exprimentale; cela la relve mes yeux (larchologie, bien entendu), car au fond je lai toujours tenue pour la plus bte, la plus nulle et cela va toujours de pair la plus prtentieuse des sciences Car les grands pontifes prtendent quil y a des sciences archologiques; ils en ont de ce mot plein la bouche... Quelle blague! Et comme linstinct public a raison au fond quand il ne peut prendre au srieux tous ces faux savants que nous sommes, ou prtendons tre, en usurpant ce beau nom qui appartient ceux-l seulement qui sont aux prises avec la nature et ses modes daction, au lieu de sattarder ces coprolithes de lesprit humain26. Finalement, il demande Roukhomovsky de refaire devant tmoin une partie du travail, ce que celui-ci fera avec brio la Monnaie entre le 1er et le 6 juin. Le 22 juin lorfvre retourne Odessa27 tandis que la tiare est rendue au Louvre le 2428. Tout au long de lenqute, Clermont-Ganneau ne cesse de manifester un grand respect pour son interlocuteur, quil traite, il le prcise lui-mme, non en accus mais en tmoin. Ainsi rappelle-t-il dans une lettre Thodore Reinach: Le ciseleur dOdessa ne mappartient pas. je considre quant moi quil est venu de son plein gr se mettre notre disposition pour nous aider faire la lumire sur les origines de lobjet en litige. Ce nest pas un accus que jai interroger, cest un tmoin, un tmoin dont les dires demandent, sans doute, tre svrement contrls29 Il est visiblement convaincu que, dans cette affaire, Roukhomovsky non seulement nest en rien coupable, mais quil a t lui-mme grug par des commanditaires qui ont fait fortune sur son dos aux dpens de son immense talent. Ce qui ne lempche pas de recouper mticuleusement les diffrentes versions du rcit et de se faire prciser le sens de chaque mot russe, cherchant dbusquer dventuelles contradictions, la manire de linstructeur dune affaire criminelle30. Finalement, et comme on pouvait sy attendre, le verdict de la commission confirme, preuves irrfutables lappui, ce que daucuns savaient depuis toujours: la tiare est bien une pice dorfvrerie moderne, fabrique par un artisan de gnie.
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Les sources qui ont inspir les faussaires Chemin faisant, Roukhomovsky avait expliqu comment il travaillait sur les indications prcises des commanditaires, qui guidaient de prs ses moindres pas et lui fournissaient des modles, voire des calques, daprs lesquels raliser les dcors. En ralit, les sources dinspiration de lorfvre se rduisent pratiquement deux ouvrages. Dune part, pour les scnes scythes du bandeau infrieur, louvrage mentionn de Tolsto et Kondakov. Dautre part, pour les scnes homriques, le Bilderatlas zur Weltgeschichte de Weisser31. Lors de son interrogatoire Paris, Roukhomovsky parle dabord dun recueil dimages avant de prononcer le mot atlas. Il en dcrit laspect, reliure rouge aux coins de cuir noir et grand titre en lettres dor, en donne les dimensions approximatives, un infolio, prcise quil y avait l des monnaies, des rois de toutes les nations, et mme Pierre le Grand, ainsi que des scnes bibliques de Raphal, et voque la trs petite chelle des figures32. Lorfvre se souvient que la partie grecque commence vers la seizime ou dixseptime page. Mais il en a oubli la rfrence exacte et envoie le jour suivant un tlgramme ses fils rests Odessa pour se la faire prciser. Sans attendre la rponse, Clermont-Ganneau rflchit en procdant par limination: ce ne peut tre ni le Schreiber ni lOverbeck33. Par dduction, il devine, ds le 14 avril et avant den avoir la confirmation dfinitive, quil sagit du Weisser34. Il en fait venir la troisime dition de la bibliothque de la Sorbonne, et comprend vite quen fait, cest la deuxime dition, celle de 1882, quil emprunte la bibliothque des Beaux-Arts, qui est sans doute possible la source exacte de celui qui a conu le dcor: non seulement Roukhomovsky la reconnat, mais tous les calques quil a apports avec lui dOdessa sy ajustent exactement. Pour comprendre comment un unique livre, ft-ce un in-folio, a pu tre une source dinspiration aussi complte et offrir des figures et des schmas de composition assez varis et crdibles pour abuser de grands savants, il faut, dfaut de lavoir tenu entre les mains, imaginer concrtement ce quest le Weisser. Destin avant tout ldification de la jeunesse, le Weisser est une sorte de compilation iconographique des fins pdagogiques qui propose 146 planches illustrant par des gravures lhistoire du monde, des Egyptiens lpoque moderne. Une centaine de ces planches sont consacres lAntiquit, dun point de vue chronologique, mais aussi dun point de vue thmatique. LAtlas de Weisser ninvente pas: il reprend par le dessin au trait des uvres existantes, quil sagisse de monnaies, de peintures, de sculpture, de cramique; chacune des planches juxtapose plusieurs figures qui toutes reproduisent des uvres anciennes authentiques, mais en les rduisant une mme chelle. Ainsi, pour ne citer que quelques-unes des uvres qui ont inspir la tiare, y trouve-t-on, quasiment cte cte et ramens une chelle unique, le droul de la ciste Ficorini, les Noces Aldobrandines, des reliefs de la colonne Antonine ou le Bouclier de Scipion, aussi bien que la bataille de Constantin et de Maxence de Jules Romain pour les Chambres de Raphal au Vatican, sans parler de planches entires de vaisselle et autres accessoires dans lesquelles lorfvre a puis. Aujourdhui encore, on se plonge dans ce livre dimages avec dlice, que ce soit pour jouer au jeu de lidentification des uvres reprsentes, ou sur le mode de la dlectation pure35. Dailleurs lorfvre lui-mme, une fois son travail achev, avait gard louvrage longtemps chez lui et avait exprim le dsir de lacqurir. Mais ses commanditaires, qui pourtant avaient bien mal rtribu son talent36, lui en demandaient trop cher. De fait, lorsque lon compare systmatiquement le dcor de la tiare ses sources, on
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constate que tout ou presque y trouve son origine, et que, comme la reconnu non sans humour lorfvre, sa part dimprovisation est, somme toute, bien mince37. Cest vrai pour le bandeau scythe qui a t tudi sous cet angle38. Cest vrai aussi pour la frise grecque dont ltude navait jamais t pousse jusquau bout39. Pourtant, curieusement, personne ne semble avoir prt attention un fait pourtant dimportance: la tiare elle-mme, en tant que type de coiffure, tout comme lorganisation de son dcor tirent galement leur origine de lAtlas de Weisser. Le casque dAk Burun ou le bonnet de l Ulysse du Weisser ? Pour comprendre les choix des commanditaires de lobjet, il faut restituer lhistoire dans son contexte. En cette dernire dcennie du 19e sicle, la mode de larchologie bat son plein. Les Russes, mais aussi les trangers sintressent activement au pass du nord de la mer Noire et les schastlivtchiki, les chanceux comme on appellait les pilleurs de tombes, peinent alimenter le march. Originaires dOdessa et dabord commerants en denres diverses, les deux frres Hochmann se rapprochent dOtchakov, lembouchure du Dniepr, pour se spcialiser dans la vente des antiquits fortuitement mises au jour par les paysans, et plus souvent pilles pour leur compte, notamment sur le site de lOlbia antique. Mais leurs sources dapprovisionnement se tarissent et ils se trouvent court de marchandise devant la frnsie collectionneuse des particuliers et des muses. La demande connat une croissance sans prcdent. Or les objets authentiques se font rares et les clients de plus en plus exigeants. Ils mettent alors au point une technique trs efficace qui consiste proposer des faux au sein de lots qui comportent quelques tessons, monnaies ou pices dintrt secondaire, mais authentiques. Souvent, cest une paysanne en fichu quils dlguent pour proposer au collectionneur des objets encore salis de terre quelle sort de son tablier en racontant comment son mari les a vu surgir sous le soc de sa charrue. Dabord spcialiss dans la pierre et les fausses inscriptions antiques, pour lesquelles ils bnficiaient coup sr des conseils dun pigraphiste clair40, les frres Hochmann dcident de dvelopper leur officine en passant au mtal prcieux. La tiare illustre bien ce tournant de leur activit et leur dsir de faire un gros coup, orient sur la clientle des muses trangers. Des muses qui, en ce 19e sicle, en sont encore dans enfance. On peut raisonnablement penser que lide dun tel faux est ne dune sorte de croisement entre une inscription susceptible de le lgitimer en donnant le nom dun roi scythe pigraphiquement attest, qui plus est comme le rcipiendaire bien rel de cadeaux de la part des habitants dOlbia, et la mine dimages se rfrant elles aussi des objets authentiques que proposait le Weisser. Encore fallait-il trouver un support susceptible de fournir un champ assez grand pour que sy combinent linscription et le dcor. Or lart grco-scythe, destin des nomades, ne connat par dfinition que des objets transportables de petites dimensions. Et en cette dernire dcennie du 19e sicle, on ne connat gure que le vase dargent de Tchertomlyk et la plaque de revtement de carquois, lpoque encore unique, provenant de la mme fouille de 1862. Mais offre-t-on des armes un ennemi potentiel que lon cherche se concilier? Un objet, pourtant, avait t dcouvert en 187541, qui proposait un modle convaincant, si convaincant quon est pas all chercher plus loin42: le casque dAk Burun, aujourdhui lErmitage43. Incontestablement authentique, il provient dune spulture situe sur la langue de terre qui dlimite, au sud, la baie de Kertch, lantique Panticape. Lextrmit de ce cap, au nom turc dAk Burun, le Cap blanc, est devenue la Batterie de Pavlovsk aprs la conqute russe de la fin du 18e sicle. Ds 1823-1827, les premires explorations
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archologiques y avaient t le fait du Franais Paul du Brux, celui-l mme qui, avec la fouille de Koul-Oba, a rendu aux Scythes un visage. Il y avait mis en vidence des restes dhabitat et de fortifications quil croyait pouvoir identifier avec la Nymphaion antique, mais qui correspondent plutt, pense-t-on aujourdhui, lantique Hermision44, lHermisium mentionne en mme temps que Myrmecium par Pline lAncien45. Des tudes rcentes tendent montrer que cest l, entre le cap Ak Burun et le cap Tuzla, au bout de la presqule de Taman, que le dtroit tait le plus resserr dans lAntiquit, quand le niveau des eaux taient plus bas de quelque 4 mtres46. Or, loccasion de la fortification des lieux entre 1857 et 1877, aprs la guerre de Crime, on dcouvrit une srie de spultures. Il sagit, en fait, de lextrmit de la ncropole constituant la frange orientale de la range de tumuli de Iouz-Oba (les Cent colfig. 4 lines), range qui trouve son prolongement sur la rive asiatique, confirmant ainsi que l se faisait le passage, en barque lt, pied sur la glace lhiver. La zone, trs bouleverse, est reste terrain militaire jusquen 2003 et peut-tre son tude archologique, redevenue possible, permettra-t-elle didentifier prcisment le kourgane dAk Burun et den reprendre ltude. Une amphore panathnaque et une monnaie dAlexandre le Grand y accompagnaient le casque, orn dune couronne funraire en or. La parent de celui-ci avec la tiare est si aveuglante quon en a fait la source unique des faussaires, sans sinterroger plus avant. En or lui aussi, et conique, il est un peu moins haut que la tiare (14,4 cm de haut), son diamtre la base est sensiblement le mme (17,7-19,5 cm), mais il est beaucoup plus lourd (823 g.) du fait de lpaisseur de la feuille ajoure au dcor de feuille dacanthe do surgissent volutes et fleur de lys au-dessus dune range de volutes et de palmettes courant sur le bord. Il sagit lvidence dune parure dont la calotte ajoure devait tre double de cuir ou de feutre. Lobjet fut publi pour la premire fois dans les Comptes rendus de la Commission archologique impriale, puis illustr dans louvrage de Tolsto et Kondakov47. Il y a fort parier que les faussaires ne connaissaient de lobjet que limage. Mais il nous parat assur quen parallle, une autre image a jou un rle dterminant, et peut-tre mme dclencheur. Que voyons-nous en effet sur la planche 25 du Weisser? Lensemble de la planche est intitul Odysse. Y abondent les scnes o apparat Ulysse coiff de son bonnet. Soustitre Odysseus, la figure n 5, qui se trouve en plein centre de la premire range dimages, propose le haut du buste dun homme lexpression concentre et presque svre
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Fig. 5. (fig. 4). Le dessin le montre visage lgrement de trois-quarts sur des paules de face. Il est drap la grecque dune toffe quune attache ronde retient sur lpaule. Barbe, moustache et chevelure sont boucles. Lexpression de la bouche, petite et droite, est srieuse. Le regard attentif et plus encore le pli entre les sourcils ainsi que lesquisse de quelques rides sur le front suggre ltat desprit soucieux dun homme que le destin na pas pargn, moins que le hros ne mdite quelque ruse. Mais lessentiel, pour nous, est ailleurs. Ulysse puisque cest bien Ulysse que le personnage veut illustrer est coiff dun trange couvre-chef, qui nest pas exactement le bonnet rond ou conique quon lui voit partout ailleurs, y compris sur les images qui le mettent en scne sur la mme planche. Ici la coiffure est beaucoup plus haute que dordinaire et aplatie en son sommet. En outre, elle porte un dcor parfaitement lisible et trs inhabituel, qui parat comme cisel. On la dit, lAtlas de Weisser ninvente pas: il reproduit des uvres existantes. Dans sa premire dition il reste muet sur ses sources. Mais dans les ditions suivantes, les planches sont accompagnes de lgendes qui commentent les images, sans toujours, au demeurant, en donner lorigine exacte. Voici, traduit en franais48, le commentaire, en loccurrence court et plutt sybillin, qui accompagne notre dessin: Fig. 5. Tischbein et Heyne voulaient reconnatre ce buste comme l'idal du noble et astucieux fils de Larte. Contre quoi Inghirami dj a fait remarquer que cette tte et ce couvre-chef appartiendraient plutt un
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prince dace et se voudraient tre un beau fragment de la mme poque qui a produit les bas-reliefs de l'Arc de Trajan Rome. Ce fragment avec la tte du beau prince barbare aurait ensuite t modifi par un restaurateur en un plaisant buste d'Ulysse avec un charmant bonnet de pcheur tricot Ainsi le commentaire nidentifie-t-il pas directement lobjet original mais se rfre aux divers commentaires qui en ont t faits: Tischbein et Heyne, puis Inghirami. Remontons la piste pour en savoir plus. Tischbein et Heyne, Inghirami et Mylord Bristol Louvrage de Tischbein et Heyne est coup sr celui qui est paru en franais sous le titre de Figures dHomre daprs lantique49. Lauteur en est bien connu. Issu dune clbre dynastie de peintres allemands, Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751-1829), dabord portraitiste de la Cour de Prusse Berlin, tait parti en 1779 pour lItalie. Il y passa vingt ans. Il y accompagna notamment Goethe dans son voyage entre Rome et Naples et a au reste t surnomm Goethe-Tischbein cause de la plus clbre de ses uvres, le tableau de 1787, aujourdhui au muse de Francfort, qui montre un Goethe au grand chapeau se reposant, sur fond de ruines, dans la campagne romaine. Cest Naples, o il avait t nomm en 1789 directeur de lAcadmie royale de peinture et de sculpture, qu il se consacra lentreprise denvergure dont il rvait: livrer un Homre en figures purement antiques, autrement dit illustrer les textes homriques en sinspirant des uvres de lAntiquit conserves partout en Europe: statues, reliefs, vases, intailles. Il dessinait ou faisait dessiner ses meilleurs lves. Il gravait aussi, et, le plus souvent sur le champ. Lui-mme travaillait leau-forte, et dit, en particulier, avoir confi au burin dautres artistes tels que Morghen, premier graveur de S.M. Sicilienne, qui a mis tout son art rendre dune manire accomplie le caractre des diffrentes ttes de hros. Il dit galement avoir eu les lumires dhommes tels que MM. dHamilton et dItalinski et avoir eu accs aux plus riches cabinets de Naples et de Rome. Il prcise enfin que quelques personnages saillants, tels quAchille et Ulysse [] ont t les sujets favoris du travail des anciens artistes. Son travail ne fut interrompu que par larrive Naples, en 1799, des Franais. Tischbein russit, non sans mal, fuir la ville avec ses uvres. Une fois en Allemagne il fit appel un ami et grand admirateur de Winckelmann, Christian Gottlob Heyne (17291812), titulaire de la chaire de philologie Gttingen, pour commenter ces images. Louvrage parut simultanment en Allemagne, o il se limita aux deux premifig. 6
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res livraisons, et en France o il connut un grand succs. LUlysse qui nous intresse y apparat deux reprises. Dans le premier cahier, avec la planche 5 intitule Les ttes des sept principaux hros de llliade, dessines et groupes dune manire caractristique, par Tischbein, daprs sept beaux bustes antiques. Et dans le second cahier o il constitue la premire figure intitule La tte dUlysse, en grand, daprs un des plus beaux bustes qui existent en marbre, dessine par Tischbein, grave par Morghen (fig. 5 et 6). Quant au grand antiquaire et rudit que fut Francesco Inghirami (1772-1846), cest dans le troisime volume, paru part en 1836, de sa Galleria Omerica o raccolta di monumenti antichi per servire allo studio della Iliade, prcdemment parue en deux volumes Fiesole en 1831, quapparat lUlysse de Tischbein. Il y occupe la place dhonneur puisquil en constitue le frontispice. Curieusement ce dessin parat en quelque sorte revenir la sculpture: la tte parat trs modele, et les yeux ont des pupilles en creux qui voque le travail du ciseau ou du trpan. Comme le signale la brve lgende du Weisser, Inghirami met fortement en doute lidentification du personnage Ulysse et constate philosophiquement: "Chacun sait qu' Rome l'usage existait chez les sculpteurs restaurateurs de faire d'un fragment un sujet part entire, et de lui donner le caractre qui les arrange le plus, et ici on voit que le fragment de l'un des esclaves daces a t transform en Ulysse et vendu comme tel au clbre amateur, plus que connaisseur, Milord Bristol."50. Cest donc Milord Bristol quappartenait le buste original en marbre. Rien dtonnant cela. Homme curieux et cultiv, personnage passablement excentrique, Frederick Augustus Hervey (1730-1803), 4e comte de Bristol et vque de Derry en Irlande, sjourna longuement en Italie o il frquentait le meilleur monde. Tischbein, dans ses mmoires, raconte avoir fait son portrait grandeur nature. Lord Bristol fut un grand collectionneur, tout comme son ami William Hamilton51. Il destinait ses collections, o les antiques occupaient une place plutt modeste, son chteau dIckworth, dans le Suffolk52. Mais le sort en dcida autrement. En 1798, il fut emprisonn un temps Milan et sa collection tomba aux mains des rpublicains de larme franaise dItalie. Il la racheta, mais la soldatesque la lui reprit pour la vendre. Une partie fut rachete par un marchand, expdie en Angleterre dans un vaisseau qui fut quatre fois captur avant darriver Liverpool, et finalement vendue Londres.53. Pour ce qui est de lUlysse qui nous intresse, faute de savoir ce qua alors t son destin entretemps, on la vu rcemment rapparatre Maastricht, durant ldition 2008 de la TEFAF (The European Fine Art Fair), sur le stand du marchand blois Jean-David Cahn. Le bonnet dUlysse, source de la tiare Nen doutons pas: le regard du ou des concepteurs du faux, lorsquils feuilletaient les deux ouvrages en leur possession pour y chercher linspiration, sest coup sr arrt longuement sur cette figure au bonnet si curieusement ouvrag quon limagine plus volontiers cisel que brod ou tricot, plus en mtal quen feutre ou en cuir. Lorganisation du dcor de la tiare le confirme de faon loquente, car il reproduit dassez prs ce que nous pouvons observer sur ce bonnet. Que voyons-nous en effet sur limage du Weisser? En bas un motif en vagues auquel fait cho, sur la tiare, une range de palmettes runies par des postes en un schma qui, au demeurant, nest pas sans voquer le casque dAk Burun. Au-dessus, apparat une haute frise de personnages dansant de part et dautres de motifs vgtaux laquelle correspondent, sur la tiare, deux registres, celui, de peu de hauteur, des scnes scythes surmont, audessus de linscription, des scnes consacres Achille qui se dploient en plusieurs grou228

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pes, eux aussi rythms par la prsence darbres. Puis, dans les deux cas, un motif de rinceaux arrondis. Plus haut, le dessin du Weisser ne permet pas den dire plus. Seule diffrence sur la tiare: lajout dun motif de volutes affrontes senchanant les unes aux autres en formant une pointe en cur. Or, comme par hasard, lorfvre prcise durant lenqute quil sagissait l dune initiative personnelle pour laquelle il avait t svrement tanc par le frres Hochmann qui craignaient que cette fantaisie indite ne trahisse la contrefaon. Bref, lorganisation du dcor de la tiare ne rappelle en rien Ak Burun mais sinspire lvidence du dessin de Weisser. Sil subsistait le moindre doute, la scne qui, sur la tiare, figure immdiatement droite du bcher apporterait un argument supplmentaire. Elle montre un homme menant par la bride quatre chevaux. Lorfvre interrog, le dsigne comme un cuyer amenant les chevaux de Patrocle. Mais il sagit en ralit de lpisode clbre dUlysse drobant les chevaux de Rhsos, et le dessin reproduit un original bien connu: une situle apulienne figures rouges du Peintre de Lycurgue aujourdhui au muse archologique de Naples et qui figure sur la planche 19 de lAtlas. Le choix de cette scne tait dautant plus tentant que les morts qui, sur la situle, gisent au-dessus du groupe et sont censs tre des barbares thraces ressemblent furieusement, avec leurs capuchons pointus, leurs tuniques aux manches troites et leurs justaucorps rays, des Amazones, ou des barbares comme ceux quon voit sur le fourreau dpe de Tchertomlyk. Mais comme toujours, on a modifi le dessin afin de brouiller les pistes. Ce nest pas deux, mais quatre chevaux quUlysse tient par la bride sur la tiare. Et surtout une autre diffrence nous alerte. Comme lUlysse porte-tiare, celui du Peintre de Lycurgue est vu lgrement de trois-quarts sur des paules de face, comme lui il est barbu, moustachu et boucl. Et les deux sont coiffs dun bonnet. Or, sur la tiare, lUlysse voleur des chevaux de Rhsos a t priv de son pilos. Et ceci de faon parfaitement dlibre, non pas sur une initiative de lorfvre, mais sur linjonction explicite et pressante du commanditaire. Ce point, Roukhomovsky la clairement prcis Clermont-Ganneau lors de son interrogatoire Paris54. Bien sr, on peut voir l le dsir de brouiller les cartes qui inspire beaucoup des divergences, grossires ou subtiles, entre les figures ciseles sur la tiare et leurs modles dessins du Weisser. Casque ajout ici ou enlev l, scnes inverses gauche sur droite, groupes autrement agencs. La plus rjouissante tant celle qui a priv de la bonne douzaine de porcelets accrochs ses mamelles une truie qui, dans lAtlas de Weisser, est celle de Lavinium telle que la dcrit Virgile (Enide, VIII, 5, 43), alors que, sur la tiare, promise au sacrifice, elle se glisse, brhaigne, entre un guerrier de dos, main sur la hanche et mollets entrecroiss, directement emprunt la ciste Ficorini, mais dot dun himation jet sur lpaule et dun superbe casque panache sans doute vol une image dArs, et un second personnage, quasiment identique son modle du Weisser ceci prs quil tient sa lance pointe vers le haut, et non pas appuye au sol. Mais en ralit, la vraie raison de la suppression du bonnet dUlysse est dordre psychologique et relve de lautocensure: les faussaires craignaient de se trahir et dtre pris la main dans le sac. Un Ulysse en bonnet figure dj sur la tiare: celui qui ramne Brisis Achille trnant, scne qui, plus que du Bouclier de Scipion comme on la prtendu55, sinspire dune Iphignie conduite au sacrifice reproduite dans le Weisser56. Trop dUlysse et trop de bonnets ramenaient les faussaires cette planche Odysse du Weisser laquelle ils avaient fait leur emprunt majeur: la tiare elle-mme. Cela pouvait veiller lattention et mettre un observateur attentif sur la piste. Supprimer le bonnet sur la tte de lUlysse du Peintre de Lycurgue quivalait donc pour eux faire disparatre larme du crime. Comme le dit fort propos le proverbe russe Sur le voleur la chapka brle57. Ainsi donc, autant et sans doute plus que la trouvaille dAk Burun, le dessin du Weisser
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a jou un rle dcisif dans la conception, lessentiel, bien sr, tait la qualit de la ralisation. Et lon ne peut quadmirer le gnie et le savoir-faire dun orfvre, graveur de formation, dune virtuosit incroyable, qui savait restituer sa troisime dimension au dessin au trait dun objet en relief. Une fois encore, comme souvent dans lhistoire des arts, lenjeu est celui du passage dune matire lautre, dune technique lautre. Et aussi celui de la prminence du dessin qui traverse les genres et les poques, mme si, comme on le voit ici, il simprgne aussi de son temps. Car y regarder de prs, nombre de dtails, sur la tiare, trahissent le 19e sicle finissant. Outre cette inscription digne dun porte-cigare de Faberg, quelque chose dans le dcollet des robes, lenvol tourbillonnant de leurs plis voque plus les lgantes dames aux bals de la Cour que les draps delart antique. Mais cela, les contemporains ne pouvaient pas le percevoir. Pas plus quils navaient conscience que la tiare faisait comme un sourd cho la chapka de Monomaque, symbole du pouvoir russe58. Chapka, bonnet, kolpak59, pilos, tiare, sans parler dune alopkis et dun petit-fils de chapelier, cest toute cette histoire, en somme, qui est sous le signe du couvre-chef. Couvre-chef, cest sans doute le terme le plus appropri pour cette coiffure dedie un grand savant, rservant pour conclure celui qui exprime le plus exactement ce que lon ressent devant la personne et luvre de Paul Bernard: Chapeau!
Notes 1. Cote Ms 4114: Procs-verbaux des sances de la commission d'enqute sur l'authenticit de la tiare prtendue dcouverte Olbia, commission compose de Clermont-Ganneau, Albert Kaempfen, Hron de Villefosse, Fernand Mazerolle et Camille Legrand. Sy ajoutent des lettres parfois intressantes, parfois farfelues, et anonymes loccasion qui donnent la mesure de lampleur mdiatique de laffaire. Cf pour une publication rcente avec lments bibliographiques Chaya Benjamin, The Secret of the Tiara: The Work of the Goldsmith Israel Rouchomovsky, The Israel Museum Journal, XV, 1997, p. 95 -114. 2. I.V. Tolstoj et N.P. Kondakov, Russkie drevnosti v pamjatnikax iskusstva, Saint-Ptersbourg, 1889, traduit en franais avec la collaboration de Salomon Reinach sous le titre Les Antiquits de la Russie mridionale, Paris, 1891. 3. Nous adoptons ici la graphie Satapharns telle quelle apparat sur la tiare, et non sa forme francise de Satapherns. Dans ce nom superbement iranien, on reconnat le substantif *farnah qui exprime lide de fortune et de lgitimit royales. Quant au premier terme, *saita, Abaev voulait y voir le nom de la tribu sarmate des Saioi sous sa forme au pluriel scythique en ta, le nom mme des Saioi *xaya tant sans doute un quivalent du grec basileioi, royaux. Mais sans doute faut-il plutt le driver du *xaeta qui signifie lumineux (communication orale de Frantz Grenet que nous remercions ici). 4. Cf ( lpoque) Latyshev, Inscriptiones antiquae orae septentrionalis Ponti Euxini, I, n 16, et Dittenberger, Sylloge, I, n 248. Actuellement: IosPE I2, 32 A. 5. "A l'Est de l'Hypanis habitaient les Ses (Saioi); l'un de leurs rois s'appelait Satapherne. Une inscription nous apprend que Protogne, citoyen d'Olbia, avait plus d'une fois fait ce monarque, qui se prsentait chez lui entour de ses skeptoukho (princes vassaux), des prsents pris sur sa fortune personnelle Tolsto, Kondakov, Reinach, op. cit., p. 226. 6. Tolsto, Kondakov, Reinach, Les Antiquits de la Russie mridionale, Paris, 1891, p. 49, fig. 56. 7. Sur cette Histoire dun achat malheureux, voir Alain Pasquier, Catalogue de lexposition La Jeunesse des Muses, les muses de France au XIXe sicle, Paris, 1994, p 300-311. Cf galement, Catherine Metzger et Vronique Schiltz, "La tiare de Satapharns: description et analyse" ibidem p. 312-313. 8. La comptition philologique allait galement bon train. Ainsi Pierre Louys avait-il publi, dabord dans le Mercure de France, puis, en 1894, en un recueil, des Chansons de Bilitis faussement attribus une potesse grecque du VIe s. av. n.. Le philologue et grand nationaliste prussien condisciple et adversaire de Nietzsche et gendre de Th. Mommsen Ulrich von Wilamowitz-Moellendorf en avait rendu compte de faon trs ngative, accusant entre autres le traducteur de prjugs pro-smites. Pierre Lous se vengea en faisant figurer, dans ldition suivante, le savant comme tant lditeur allemand de la potesse. Dans cette nouvelle dition de 1898 figurait un portrait antique de la potesse grecque, en ralit copi sur une terre-cuite du Louvre. 230

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9. Cf les lignes consacres la tiare dans Agns Callu, La Runion des muses nationaux, 1870-1940, Ecole des Chartes-Droz, Genve-Paris, 1994. 10. Elu en cette mme anne 1896 lAcadmie des Beaux-Arts, larchitecte Edouard Corroyer (18351904), lve de Viollet-le-Duc, avait t charg de ltude et de la restauration du Mont-Saint-Michel. 11. La somme, en effet, est peu de chose, compare aux neuf millions de francs or que cotera la Villa Krylos, dont la construction, finance par le passionn de la Grce quest Thodore, sera entreprise en 1902. 12. Salomon Reinach, Appendice sur lhistoire de la tiare, phmrides de Glozel, Paris, fvrier 1928. Rappelons quau moment de lachat, Reinach sest port candidat lAcadmie o il ne sera lu quen dcembre, et quil nassistait pas la sance 13. Notamment par M. Collignon, Tiare en or, offerte par la ville d'Olbia au roi. Saitaphernes, Monuments Piot, 1899, p. 5-59. 14. f Archives de lInstitut, Carnets Clermont-Ganneau la date du 9 avril (3e confrontation), citant Roukhomovsky. 15. Dans une communication au 10e Congrs archologique Riga en 1896. Cf E. von Stern, O poddelkakh klassicheskikh drevnostej na juge Rossii, Trudy 10 Arkheologicheskogo sezda v Rige, 1896. Vol. 1. Moscou, 1899, p. 189-196. En cette mme anne 1896, A.L. Bertier de la Garde publie un article sur les faux grecs au sud de la Russie (A.L. Berte Delagard, Poddelka greeskich drevnostej na juge Rossii, Zapiski Odesskogo Obestva istorii i drevnostej 19, 1896, p. 27-68. 16. Cf Cosmopolis, Bd 3, n 8, 1er aot 1896, p. 572-579, et surtout Intermezzi, Excurs, Die Tiara des Saitapharnes im Louvre, Leipzig-Berlin, 1896, p. 79-92. 17. Les archives du Louvre conservent pourtant un tlgramme dat du 15 janvier 1897 dont le texte est le suivant Fabricant tiare Saitaphernes decouvert par moi hier Odesa (sic) envoy de Kischinef (aujourdhui Chisinau) par un certain Jean Souroutschan qui avait eu lui-mme maille partir avec les faussaires. 18. Sur la carte de visite en franais que conservent les archives de lInstitut, il se dsigne lui-mme ainsi: Israil Rouchomowsky, graveur dart, Odessa. 19. Le Matin du 13 mars 1903. 20. Le fils de ce Lifschitz, plus clbre que son pre, est Boris Souvarine. Ce dirigeant important de la Ire Internationale communiste deviendra, aprs en avoir t exclus, une grande figure de lantitotalitarisme. Il est lauteur, en 1935, de la premire biographie critique de Staline. Lhistoire de la tiare est voque dans la biographie de J.-L. Pann Boris Souvarine, Paris, 1993, p. 14-15, qui sappuie sur les mmoires de Nina Gourfinkel Aux prises avec mon temps, Paris, 1953. Nous devons ces prcisions Sophie Coeur, que nous remercions vivement ici davoir apport sa pierre cet hommage Paul Bernard. 21. Roukhomovsky raconte Clermont-Ganneau au cours de lenqute, comment, tant Odessa, il a reu une lettre de ce mme Lifschitz lui disant: Ja videl vashu tiaru v Luvre, ona poriadkom sognuta [jai vu votre tiare au Louvre, elle est pas mal enfonce]. Dans son remarquable souci de tout comprendre exactement, Clermont-Ganneau se fait alors prciser le sens prcis du mot russe poriadkom. 22. Cette fortune verbale de la tiare a eu un prolongement inattendu. Georges Prec, dans son roman oulipien contraintes, La Vie mode demploi, qui joue sur les figures du Jeu de lOie et dinnombrables allusions littraires, fait intervenir au chapitre LXXXIII (p. 493) une histoire de vol de tiare scythe sur fond rotique o interviennent, ct de Chalia la Rapine, des personnages dont les noms sont emprunts au roman de Jules Verne Les Aventures du capitaine Hatteras. Or non seulement tiare scythe est le contrepet de Icy le Hatteras, mais hatter signifie en anglais chapelier (Cf http:// remi.schulz.perso.neuf.fr/perec/jeu.htm). 23. Lanne de lachat de la tiare, 1896, est celle de la premire rvision du procs de Dreyfus qui ne sera rhabilit quen 1906. 24. Ce prtendu programme juif pour la conqute du monde fut dabord dit partiellement en Russie en aot-septembre 1903 par le journal Znamja. Mais on sait aujourdhui grce aux recherches de Mikhail Lepekhin que ce faux a t fabriqu Paris et en franais sur la demande du chef de la police politique russe en France, Pierre Ratchkovski, par un publiciste russe, Matthieu Golovinski (1865-1920), lointain descendant du crois Henri de Mons. Il avait dcalqu un pamphlet franais contre Napolon III publi Bruxelles en 1864: le Dialogue aux Enfers entre Machiavel et Montesquieu de Maurice Joly, un avocat antibonapartiste, remplaant simplement la France par le monde et Napolon III par les juifs. 25. Orientaliste, matre incontest de lpigraphie smitique, mais aussi archologue, diplomate, ensei-

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gnant, Charles Clermont-Ganneau a beaucoup oeuvr pour louverture dun Institut franais Damas (ainsi qu Beyrouth) et la cration de la revue Syria. Aprs la dcouverte de la stle de Mesha qui, rappelons-le, avait mis en vidence la premire occurrence du nom mme dIsral, le prnom de lorfvre, il avait t confront au problme des faux moabites. Cf Andr Dupont-Sommer, Un dpisteur de fraudes archologiques: Charles Clermont-Ganneau (1846-1923), membre de lAcadmie des Inscriptions et Belles-Lettres, CRAI, vol. 118, n4, 1974, p. 591-609. Curieusement, cet article trs inform semble ignorer qui est le pre de Clermont-Ganneau, (cf On ne sait que peu de choses de son pre) personnage pourtant haut en couleurs, sculpteur, certes, mais surtout grand original bien connu de certains milieux, et qui, ironie du sort, tait fils de chapelier! La correspondance conserve lInstitut confirme le lien quasiment familial qui unissait Clermont-Ganneau Thophile Gautier. Ce dernier lappelle cher Nono, tout comme sa fille Judith, future Madame Catulle Mends, muse de Victor Hugo et dernire passion de Wagner, qui, elle, y ajoute des mon chri et grand dpendeur dandouilles. 26. Archives de lInstitut, Lettre Roujon du 1er avril 1903 (n85 de la correspondance): Rentr chez moi, je me suis mis taper comme un sourd sur des couvercles de botes de sardines, faute de plaque dor, et pour cause, hlas, au grand effroi de ma mre, de ma bonne et de mes voisins, avec un petit marteau que javais dans la main, jouant tantt de la tte, tantt du tranchant, et je vous assure que jai obtenu de trs jolis rsultats. Il exprime ailleurs sa crainte darriver, comme les carabiniers trop tiare. 27. Il reviendra par la suite en France et sy installera avec sa famille. 28. Il avait t envisag de lexposer non plus en tant quobjet antique, mais comme un specimen relevant des arts dcoratifs. En ralit, elle restera des annes durant cache aux regards dans un coffrefort du bureau du conservateur des antiquits grecques du Louvre, do, en son temps, Pierre Devambez lavait extraite pour nous la montrer. 29. Archives de lInstitut. Papiers Clermont-Ganneau. Correspondance, lettre 24. 30. Dans la lettre Roujon mentionne ci-dessus, il emploie un vocabulaire de chasseur qui en dit long sur son tat desprit: je poursuis la piste que je vous ai fait flairer et qui, ou je me trompe fort, peut nous mener droit au gte de la bte. 31. Ludwig Weisser, Bilder-Atlas zur Weltgeschichte. Nach Kunstwerken alter und neure Zeit. Stuttgart, Premire dition non date circa 1880. 32. Carnets Clermont-Ganneau. Troisime confrontation du jeudi 9 avril. 33. Heureusement il ne tient pas compte du conseil de Salomon Reinach, qui lui avait crit: Furtwaengler a fouill, non seulement les Bilderbcher, mais les recueils des compositions homriques de Genelli, Tischbein etc., la recherche des matriaux du faussaire. Il na rien trouv et il est fort inutile que nous recommencions son travail. 34. Clermont-Ganneau note sur ses carnets, avec son sens de la justice habituel: Dj, de Kieseritzky dans une de ses lettres HdeV [Hron de Villefosse] supposait que louvrage utilis devait tre le Weisser. 35. Nous tenons remercier ici Martin Schiltz, qui nous a procur un exemplaire de la deuxime dition, celle-l mme dont les commanditaires de lorfvre se sont inspirs et quils lui ont confi. 36. La tiare lui avait t paye 1800 roubles. Or son prix dachat par le Louvre quivaut quelque 90000 roubles 37. Interrog sur la source des images doiseaux, il rpond: je les ai faits sans modle prcis, les draperies changent, mais les oiseaux ne changent pas. Rplique au demeurant contestable, puisque lon retrouve dans le Weisser jusquaux oiseaux qui lui ont servi de modle. 38. Cf R. Rolle, W. Herz, Betrachtungen zur Tiara des Saitapharnes, Gedenkschrift fr J. Driehaus, Mayence, 1990, p. 251-265. 39. Notre recherche sur la frise grecque a fait lobjet dune communication prononce Moscou en septembre 2009 lors de la confrence ddie la mmoire de Gregory Bongard-Levin: World in Antiquity et qui sera publie. 40. Il semble que la femme de lun des frres ait eu quelques notions darchologie. Mais probablement y a-t-il eu dautres conseilleurs trs au fait. 41. Voir le Compte rendu de la Commission archologique de Saint-Ptersbourg, 1876, pl. II. 42. Cf le pourtant trs attentif Furtwaengler: Die Gesamtidee zur der Tiara gab natrlich der parchtvolle goldene Helm, CR. 1876 n 2, I. Excurs, op. cit., p. 86. 43. Inv. AkB 28. 44. Cf Shestakov S.A., O lokalizacii bosporskogo goroda Germisija, Problemy arkheologii i istorii Bospora. Tez. dok. konf., Kertch, 1991.

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45. Histoire Naturelle, livre IV, XXVI, 9. Lhistorien y signale lexistence dune le dont le nom voque lalopekis, le bonnet pointu thrace en peau de renard. Encore un chapeau! 46. Voir S.G. Koltukhov, Tuzlinskij istoriko-geografichskij rajon Bospora Kimmerijskogo v antichnuju epokhu, Geopolitika i ekodinamika regionov, 2005, 1, p. 87-91. 47. Il en est la figure 50. Ajoutons que la trouvaille est signale dans la Revue archologique, 1885, p. 259, o les archologues et conservateurs franais avaient pu en prendre connaissance. 48. Fig. 5. Diese Bste wollte Tischbein und Heyne als das Ideal des edeln vielklugen Sohnes des Lartes erkennen. Dagegen hat schon Inghirami darauf aufmerksam gemacht, dass dieser Kopf und Kopfschmuck eher einem dacischen Frsten zugehren und ein schnes Fragment aus derselben Kunstzeit sein mchte, welche die Basreliefs des Trajan-Bogens in Rom geschaffen hat. Das Fragment von der Bildsule des schnen Barbarenfrsten wre dann von einem Restaurator kurz und gut zu einer anmuthigen Odysseusbste mit schn gestickter Schiffermtze zugerichtet worden.. Nous remercions vivement Hans Moltrecht de son aide efficace la traduction. 49. Figures dHomre daprs lantique dessines par H. Guill. Tischbein, avec les explications de Chr. Gottl. Heyne, Metz, 1801-1802, sorti en mme temps que ldition allemande Homer nach Antiken gezeichnet, qui se limita aux deux premires livraisons. 50. Galleria Omerica, p. 26: Ognun sa che a Roma susa dagli scultori restauratori di fare dun frammento un intiero soggetto, e darli quel carattere che pi loro aggada, e qui si vede che il frammento duno di quei schiavi Daci fu convertito in Ulisse e venduto per tale al celebre amatore pi che cognitore Milord Bristol. 51. Sur la personnalit de Lord Bristol, voir "Frederic Hervey: the Earl-Bishop of Derry", The Irish Church Quaterly, Vol. 6, n 24 (Oct. 1913) p. 271-286, et John Ingamells, A Dictionary of English and Irish Travellers in Italy, 1701-1800, New Haven et Londres, p. 126-130. 52. Voir J. Gage, History and Antiquity of Suffolk, Londres, 1838, p. 301. 53. Cf sur le destin de la collection de Lord Bristol Adolf Michaelis, Ancient Marbles in Great Britain, Cambridge, 1882, p. 108-109. 54. Carnets Clermont-Ganneau, 4e confrontation du 10 avril 1903. 55. Notamment M. Collignon (op. cit). 56. Cf planche 18, fig. 17. 57. Na vore i chapka gorit 58. On le sait, la chapka de Monomaque tait rpute avoir appartenu lempereur Constantin et avoir t envoye en cadeau son petit fils, le grand prince de Kiev Vladimir Monomaque (1053-1125), alors quen fait elle avait vraisemblablement t offerte dans les annes 1330 par le khan Uzbek au prince moscovite Ivan Kalita. 59. Cest ainsi, selon Roukhomovsky, que les frres Hochmann dsignaient en russe lobjet dont ils lui passaient commande.

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