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Morte e diabo
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Em Morte e diabo (1905), o último drama da trilogia teatral Lulu, subtitulada como Dança da morte em três cenas, temos o que pode ser uma ficção, mas, no entanto, é uma verdadeira expressão dos pensamentos de Wedekind sobre a vida representada na tragédia do monstro de O espírito da terra e A caixa de Pandora.
Alguns críticos não consideram este drama parte de Lulu, talvez pela não linearidade ou pela falta da personagem central que morre ao final do segundo drama. A adaptação de Alban Berg para o libreto da ópera Lulu, com apenas os dois primeiros dramas, induz a essa concepção, assim como o filme de Georg Wilhelm Pabst, Pandora's Box. No entanto, o marquês Casti-Piani, personagem também presente no segundo drama, e a alma petrificada da jovem prostituída, refém da estrutura social retratada pelo autor, fazem a conexão entre os três dramas.
As primeiras peças de Wedekind tiveram uma profunda influência nas técnicas dramáticas posteriores: tanto os dramaturgos expressionistas quanto Brecht se basearam em suas noções de performance e encenação. A escrita de Wedekind, que Finney vê como uma "mistura incomum de elementos satíricos, grotescos e trágicos", combinou diversos modos de apresentação conflitantes, trabalhando para colocar o espectador em uma posição bastante desconfortável, antecipando o vindouro Expressionismo. Como ator, Wedekind estava bem familiarizado com as dificuldades de apresentar seus dramas no palco. Em particular, o uso que fazia de gestos corporais e a ênfase na presença física tornaram-se elementos vitais de práticas teatrais posteriores, particularmente em Brecht, como Kuhns explica:
Claramente, a técnica física de Wedekind no palco antecipa os princípios de encenação
Alguns críticos não consideram este drama parte de Lulu, talvez pela não linearidade ou pela falta da personagem central que morre ao final do segundo drama. A adaptação de Alban Berg para o libreto da ópera Lulu, com apenas os dois primeiros dramas, induz a essa concepção, assim como o filme de Georg Wilhelm Pabst, Pandora's Box. No entanto, o marquês Casti-Piani, personagem também presente no segundo drama, e a alma petrificada da jovem prostituída, refém da estrutura social retratada pelo autor, fazem a conexão entre os três dramas.
As primeiras peças de Wedekind tiveram uma profunda influência nas técnicas dramáticas posteriores: tanto os dramaturgos expressionistas quanto Brecht se basearam em suas noções de performance e encenação. A escrita de Wedekind, que Finney vê como uma "mistura incomum de elementos satíricos, grotescos e trágicos", combinou diversos modos de apresentação conflitantes, trabalhando para colocar o espectador em uma posição bastante desconfortável, antecipando o vindouro Expressionismo. Como ator, Wedekind estava bem familiarizado com as dificuldades de apresentar seus dramas no palco. Em particular, o uso que fazia de gestos corporais e a ênfase na presença física tornaram-se elementos vitais de práticas teatrais posteriores, particularmente em Brecht, como Kuhns explica:
Claramente, a técnica física de Wedekind no palco antecipa os princípios de encenação
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Author
Frank Wedekind
Frank Wedekind (18641918) war ein deutscher Schriftsteller und Theaterautor. Er schrieb zahlreiche oft provokative Theaterstücke, die sich mit Tabuthemen, etwa jugendlicher Sexualität, befassten. Wedekind war auch politischer Aktivist und Verfechter von Frauenrechten und Homosexualität. Seine Stücke werden bis heute aufgeführt.
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