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    Narrativas, Pós colonialismo e Tradução: vozes e olhares em Galvez Imperador do Acre e sua versão para a língua inglesa
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    Narrativas, Pós colonialismo e Tradução: vozes e olhares em Galvez Imperador do Acre e sua versão para a língua inglesa
    Ebook153 pages1 hour

    Narrativas, Pós colonialismo e Tradução: vozes e olhares em Galvez Imperador do Acre e sua versão para a língua inglesa

    By Tamara Afonso

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    About this ebook

    Narrativas, Pós-Colonialismo e Tradução: vozes e olhares em Galvez Imperador do Acre e sua versão para a língua inglesa é o resultado de uma pesquisa de mestrado que objetivou analisar a obra Galvez, Imperador do Acre (1976) de Márcio Souza e sua tradução para a língua inglesa The Emperor of the Amazon (1980) a partir de diferentes perspectivas. Em primeiro lugar, observando e explorando a relação entre história e ficção, verdade/invenção. Em seguida, uma análise do romance de Márcio Souza, caminhando pelas concepções da teoria Pós-colonial com o intuito de verificar de que forma os povos nativos e habitantes do Acre são representados no romance. E em um último momento, os caminhos desta pesquisa nos levam até́ o campo da tradução, e ainda de mãos dadas com o Pós-colonial analisamos o romance na sua versão em português e sua versão em inglês a fim de verificar de que forma Thomas Colchie traduz a Amazônia acreana e as pessoas desse lugar.
    LanguagePortuguês
    PublisherEditora Dialética
    Release dateJan 11, 2021
    ISBN9786558775362
    Narrativas, Pós colonialismo e Tradução: vozes e olhares em Galvez Imperador do Acre e sua versão para a língua inglesa

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      Narrativas, Pós colonialismo e Tradução - Tamara Afonso

      PARTE 1. NARRATIVAS DO IMPÉRIO

      Es tan natural el impulso de narrar, tan inevitable la forma de narración de cualquier relato sobre cómo sucedieron realmente las cosas, que la narratividad sólo podría parecer problemática en una cultura en la que estuviese ausente.

      (Hayden White)

      A NARRATIVA FICCIONAL

      A obra objeto desta análise é considerada um romance histórico, por narrar a trajetória de personagens que habitaram/percorreram espaços da Amazônia brasileira e boliviana, mais especificamente as cidades de Belém e Manaus e o território do Acre, entre os anos de 1897 a 1899. O narrador da obra remonta na sua narrativa o episódio de conquista do território do Acre do domínio boliviano e sua breve ascensão a território independente. Em Galvez, Imperador do Acre, os aspectos históricos e ficcionais se entrelaçam; é mais uma narrativa sobre as Amazônias, ou pelo menos uma parte delas, narrando na sequência de suas páginas, graças ao espírito arbitrário da literatura uma nova história sobre o território do Acre numa nova atribuição de motivos (SOUZA, 2011, p. 05).

      Ao fazer um apanhado geral da obra, verificamos que o enredo gira em torno do aventureiro espanhol Luiz Galvez de Aria, que ao chegar à cidade de Belém do Pará, consegue o emprego de redator no jornal A Província do Pará. Em seguida, Galvez, por acaso do destino ou por um desastre em uma de suas aventuras amorosas, acaba aproximando- se do cônsul da Bolívia, Luiz Trucco, e por intermédio dessa amizade, Galvez consegue ter acesso a informações sigilosas a respeito do interesse dos norte-americanos em ocupar o território do Acre. Ao revelar tal informação, o espanhol, motivado mais por interesses amorosos do que por qualquer outra coisa, se vê envolvido em uma conspiração para evitar que acordo entre bolivianos e americanos acontecesse. Em meio a inúmeros escândalos, Galvez é obrigado a fugir para Manaus onde, por meio de apoio do governo amazonense, reata suas ligações com alguns conspiradores, o que torna a cidade de Manaus o palco de preparativos para a tomada do Acre. Como podemos ver no trecho a seguir, o acordo feito por Galvez era:

      Por cinquenta mil libras eu tinha que conquistar o Acre do domínio boliviano, declarar território independente, formar um governo e tentar o reconhecimento internacional. Quando tudo estivesse resolvido, meu governo solicitaria anexação ao Brasil. Minha nacionalidade afastaria qualquer suspeita de participação brasileira. Quanto à forma de governo, eles não se importavam. (SOUZA, 2011, p. 139)

      Para atingir o objetivo de tomar o controle do Acre, Galvez e seus companheiros se viram obrigados a montar um exército, mas apesar dos esforços, o futuro imperador do Acre dispunha apenas de artistas, loucos, prostitutas, mercenários, bêbados, visionários que mais tarde com apoio do influente seringalista Pedro Paixão e seus seringueiros, derrotaram os bolivianos. Nesse cenário, ocorre então a criação do Estado Independente do Acre. Tendo Galvez optado pelo império como forma de governo, o novo imperador foi então coroado em uma cerimônia de estilo bonapartista, como podemos ver no trecho a seguir: Esqueci os conselhos de Sir Henry e assumi o Império com um gesto napoleônico. Coloquei sobre minha própria cabeça palma de folhas de seringueira lavrada em prata (SOUZA, 2011, p. 189).

      Após alguns meses de um governo desregrado, à base de orgias e porres, o imperador espanhol é deposto durante mais uma de suas celebrações libertinosas, como se pode perceber na seguinte transcrição:

      Burlamaqui entrou no palácio e recebeu uma baforada de calor e fumaça de charutos. Estava me procurando e queria a honra de me depor pessoalmente. Começou a vasculhar a confusão de bêbados e mandou arrombar todos os quartos, surpreendendo quadros memoráveis. (...) Fui localizado dormindo entre várias garrafas de xerez, protegido pela escuridão e o abandono do caramanchão. Burlamaqui me puxou pelo colarinho e eu não ofereci nenhuma resistência. (...) Tentei uma posição mais confortável para meditar sobre o acontecimento e me apoiei nos braços dele, mas o esforço me fez o estômago virar e, para o meu pesar, vomitei copiosamente sobre a farda do meu depositor. (SOUZA, 2011, p. 217-218).

      E assim, termina o reinado de Luiz Galvez, cuja jornada se encerra onde sua vida começara, em Cádiz na Espanha, e no fim, o herói desta história, morre na cama de velhice (SOUZA, 2011, p. 13).

      Quando afirmo que história e ficção se entrelaçam nessa narrativa, o que pretendo dizer é que é possível reconhecer em Galvez Imperador do Acre, elementos da narrativa histórica que se repetem e se misturam com a narrativa ficcional. Entretanto, podemos afirmar que esses elementos que encontramos em narrativas históricas sobre o Acre e que também estão presentes na narrativa ficcional em análise são fatos verdadeiros? Até que ponto o que está na narrativa histórica é mais verdade do que o que está na narrativa literária? Para responder perguntas como essa, suscita-se a necessidade de aprofundar a análise em busca de compreender esses termos - narrativa histórica e narrativa literária – e a relação existente entre ambas, a fim de poder apreender melhor a forma como eles se relacionam dentro do romance objeto de análise.

      No entanto, antes de seguir o caminho em direção à discussão sobre a narrativa histórica e literária; primeiro, precisamos esclarecer melhor o que é um romance histórico, o que faz com que uma determinada obra receba o status de romance histórico, que características, que elementos devem conter, que aspectos devemos observar nessa nossa busca em identificar uma determinada obra literária como histórica ou não. E nesse caminho, conhecemos o romance, objeto de análise, e verificamos se ele realmente apresenta ou não esses elementos que fazem com que uma obra adquira o título de romance

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