Imagens improváveis
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Book preview
Imagens improváveis - Fernando de Tacca
Fernando de Tacca
Imagens improváveis
Editora UnicampunicampReitor
Antonio José de Almeida Meirelles
Coordenadora Geral da Universidade
Maria Luiza Moretti
editoraUnicampConselho Editorial
Presidente - Edwiges Maria Morato
Alexandre da Silva Simões
Carlos Raul Etulain
Cicero Romão Resende de Araujo
Dirce Djanira Pacheco e Zan
Iara Beleli
Iara Lis Schiavinatto
Marco Aurélio Cremasco
Pedro Cunha de Holanda
Sávio Machado Cavalcante
Sumário
Apresentação – Antonio Ansón
1. Uma imagem somente é [ ] se ela transforma ou só resta fazer – Fábio Gatti
2. Composição e desconstrução: o movimento nas fotografias de Fernando de Tacca – Paula D. Tacca
3. Imagens improváveis
Apresentação
Antonio Ansón
Estas imagens improváveis de Fernando de Tacca, fotógrafo, mas também intelectual, professor e, sobretudo, apaixonado pela vida, mergulham suas raízes no modelo comunicativo definido pela linguagem da Modernidade. Essa Modernidade começa no final do século XIX, em Paris, capital então do mundo artístico. Tudo que virá pouco depois, forja-se nos últimos anos de um século complexo e heterogêneo em termos estéticos através de uma série de propostas e reações contrárias, desde o Romatismo até o Simbolismo, passando pelo Realismo e o Naturalismo. O díptico responde à ideia de uma associação de elementos que, ao se unirem, fazem aparecer outra coisa que se define precisamente por esse encontro. Esse procedimento, que parece simples, é a coluna vertebral da linguagem visual que define o que somos hoje em termos visuais, manifesto no cinema e na televisão, na publicidade, na propaganda política, na arte, na vida e na maneira de nos relacionarmos, cada dia mais vinculada à imagem e à palabra através das redes sociais. Esse conceito associativo surgiu faz mais de dois séculos com a definição que Lautréamont propôs sobre a beleza em seu célebre relato Los cantos de Maldoror, publicado en 1869. No texto, Lautréamont definiu a beleza como o encontro fortuito entre a máquina de costura e um guarda-chuva sobre uma mesa de operações
. Trata-se de dois elementos que, sem ter nada que ver entre si, aparecem reunidos em um contexto inesperado com o único objetivo de nos surpreender. É isso mesmo que Fernando de Tacca se propõe com seus dípticos, surpreender-nos. Em alguns momentos nos desconcerta, em outros, efetivamente, nos surpreende, em outras ocasiões nos faz sorrir, e também nos intriga, nos inquieta e nos faz refletir sobre o que somos nas figuras desses transeuntes e ciclistas, por exemplo, que se desvanecem sobre o asfalto com o passar do tempo. Man Ray converteu a definição de Lautréamont em sua famosa fotografia de 1933, mas com anterioridade Max