El Arte de Microfonear

El arte de microfonear Una vez finalizada la etapa de pre-produccin y definido el plan de trabajo a seguir comenzamos con la etapa de produccin, donde el primer paso es entrar al estudio de grabacin para realizar las tomas de los diferentes instrumentos. Para lograr el sonido buscado, el punto de partida no slo es la eleccin del micrfono, sino tambin su ubicacin y la ubicacin del instrumento a grabar dentro de la sala o recinto. Son varios los factores que interactan a la hora de grabar, obviamente la calidad del instrumento y del intrprete tambin afectarn. Suponiendo que partimos desde el punto en que nuestro instrumento est en condiciones ptimas, esto incluye calibracin, afinacin y cambio de cuerdas, parches, etc.; que contamos con msicos experimentados y con buena tcnica, slo resta elegir y posicionar el micrfono adecuado, lo cual no siempre el ms caro es el idneo. Para una buena eleccin y posicionamiento del mismo deberemos tener conocimiento de las caractersticas del instrumento a grabar con el fin de ser criteriosos, por lo tanto iremos estudiando cada instrumento en particular para sacarle el mayor provecho a cada toma. No hay una nica tcnica vlida para cada caso, sino que la creatividad y la experiencia sern tan importantes como el conocimiento de instrumentos y micrfonos a utilizar. La posibilidad de seleccionar y ubicar los micrfonos en una grabacin, es la herramienta de trabajo ms importante de un ingeniero de sonido. Existe una gran variedad de micrfonos y distintos principios de operacin para cada configuracin de micrfonos utilizada, con las que se obtendrn diferentes caractersticas sonoras. La ubicacin o posicionamiento de micrfonos es una forma de arte subjetiva. A pesar de existir numerosas tcnicas utilizadas por los profesionales de la grabacin, lo que puede ser considerada una mala tcnica, puede resultar como mejor solucin para una aplicacin particular. Las tcnicas de grabacin, evolucionaron en los ltimos aos junto al desarrollo de la tecnologa y los nuevos estilos musicales. Adems, se han puesto nuevamente de moda algunas tcnicas y elementos que haban dejado de utilizarse, y que aplicadas a las condiciones actuales de los distintos estilos musicales, tienen caractersticas sonoras interesantes. Posicionamiento de la fuente A la hora de grabar es muy importante tener en cuenta la ubicacin del instrumento dentro de la sala, pues sabemos que cada recinto tiene su propio modo o room mode, lo cual lo hace nico. Al estudiar las propiedades acsticas de los recintos podemos observar que en ciertos lugares de la sala el comportamiento en baja frecuencia no es homogneo. Por lo tanto, los modos de resonancia debern considerarse en el caso de poder tener control del posicionamiento de la fuente de sonido. El problema modal se da en frecuencias inferiores a 300 hz y es crtico en cuartos pequeos, donde slo tiene solucin a partir del diseo, es decir de la modificacin de sus dimensiones. Tiempos de reverberacin (RT60) largos incrementan el problema modal y cuartos con dimensiones mltiplos entre si son ms problemticos. Es importante saber que no siempre se puede tener control del posicionamiento, pero el conocimiento de este fenmeno permite entender el porqu de la coloracin espectral segn la posicin.

Caractersticas sonoras en funcin de la distancia Tanto en el estudio, como en las grabaciones en vivo, existen cuatro estilos de microfoneo que estn directamente relacionados con la distancia que hay entre el micrfono y la fuente de sonido. Estos son: - Distante o balance natural - Cercano o balance cerrado - De acentuacin - Ambiental

Microfoneo Distante El microfoneo distante se refiere al posicionamiento de uno o ms micrfonos, a un metro o ms de la fuente sonora. Esta tcnica cumple dos funciones: - Ubica el micrfono a una distancia a la cual el instrumento o ensamble es tomado de manera tal que preserva su balance tonal general. - Ubica el micrfono a una distancia a la cual el ambiente acstico est incluido y combinado con la seal directa de la fuente sonora.

Este tipo de microfoneo es utilizado, generalmente, en la toma de un gran ensamble de instrumentos, como una orquesta sinfnica o un coro, y depende en gran medida de la calidad del medio ambiente acstico. En una situacin como sta, el micrfono es ubicado a la distancia que toma el balance preciso entre el ensamble y la acstica de la sala. Este balance puede estar determinado por varios factores, incluidos el tamao de la fuente sonora y las caractersticas de reverberacin de la sala. Las tcnicas de microfoneo distante tienden a agregar una sensacin ms viva y abierta al programa grabado, porque los micrfonos ubicados a esas distancias, cubren un mayor ngulo de incidencia, permitiendo capturar el campo sonoro satisfactoriamente con unos pocos micrfonos. La principal desventaja de sta tcnica, es la existencia de una mala acstica de la sala de concierto o de grabacin. Las reflexiones descontroladas de una sala con un diseo acstico pobre, producen una grabacin poco definida y opaca, con numerosas alteraciones en la respuesta en frecuencia. Para corregir o minimizar stos problemas, se puede realizar una correccin temporaria de la acstica de la sala, utilizando material absorbente o difusores. Otra desventaja de esta tcnica, es la presencia de cancelaciones de fase, debidas a las reflexiones en las paredes. Estas cancelaciones afectan la respuesta de frecuencia, y son causadas por el sonido que viaja hasta el micrfono por dos recorridos diferentes: uno directo desde la fuente sonora y otro reflejado en una

pared cercana. En la figura, el sonido reflejado por el piso recorre un camino ms largo que el sonido que alcanza el micrfono directamente. Las frecuencias que llegan 180 fuera de fase con respecto al sonido directo se cancelaran. Esta interferencia de fase puede producir cadas de hasta 15 dB en la respuesta en frecuencia del micrfono.

Estas cancelaciones pueden ser reducidas o eliminadas, ubicando el micrfono ms cerca de la pared, de manera tal, de reducir la diferencia entre los recorridos de las ondas. Los micrfonos como el PZM de Crown trabajan con este principio. Los efectos de estas cancelaciones dependen tambin de la relacin Directo/Reflejado, y por lo tanto, de las cualidades reflexivas de la pared en cuestin. Los problemas de cancelaciones de fase pueden ser producidos por el uso de varios micrfonos lejos de la fuente sonora. Si una fuente sonora es tomada por dos micrfonos con una intensidad similar, puede haber variaciones en la fase, producidas por la diferencia de recorrido de la onda sonora desde la fuente a cada uno de los micrfonos. Cuando estas seales se combinan en un canal, como sucede en la etapa de mezcla, se producen severas alteraciones en la respuesta en frecuencia del instrumento. Variaciones en la respuesta de las cpsulas debido a la cancelacin de fase

Con el fin de evitar estas cancelaciones en la mayora de los microfoneos de instrumentos, puede emplearse el llamado principio de tres a uno. Este principio soporta aquello de mantener la integridad de fase entre dos o ms micrfonos, y dice que la distancia entre dos micrfonos debe ser al menos tres veces la distancia entre un micrfono y su fuente sonora.

Microfoneo Cercano Las tcnicas de microfoneo cercano, se refieren a ubicar el micrfono a una distancia entre 25 mm y 1 m de la fuente sonora. Esta tcnica, es ampliamente utilizada en producciones multipista y en produccin de audio para video. El microfoneo cercano cumple dos funciones principales: Crear una calidad de sonido clara y presente e Independizar el instrumento del medio ambiente acstico. Aunque el microfoneo cercano ofrece varias ventajas, un micrfono debera ser ubicado tan cerca como sea necesario, y no tan cerca como sea posible, ya que esto puede afectar la calidad tonal del instrumento. Comnmente, stas tcnicas involucran distancias entre 2 y 15 cm, y por eso puede ser que no capturen el balance tonal o timbre completo de un instrumento. Por el contrario, un micrfono puede estar situado tan cerca de una fuente sonora, que puede reproducir slo el sonido especfico de esa rea del instrumento, dando como resultado un balance tonal parcial. Trabajando con distancias tan pequeas, mover el micrfono slo unos pocos centmetros puede cambiar el balance tonal de manera drstica. Las tcnicas de microfoneo distante y cercano producen caractersticas tonales bastante diferentes. Bajo ciertas circunstancias, es difcil obtener un balance natural cuando se mezclan stas dos tcnicas. Por ejemplo, los estilos de grabacin de msica sinfnica, utilizan las tcnicas del balance natural entre el sonido directo y reverberante. Durante la interpretacin, puede haber un pasaje instrumental que requiera un micrfono adicional para mejorar el cubrimiento del instrumento en nivel y presencia. Si este instrumento es tomado desde muy cerca, sonara demasiado presente y fuera del contexto del microfoneo distante. Para evitar esto, debe realizarse un compromiso entre la distancia del microfoneo distante y el cercano. Un micrfono situado en este rango de compromiso es conocido como micrfono de acentuacin. Microfoneo de acentuacin

Cuando se utiliza un micrfono de acentuacin, debe ser ubicado cuidadosamente. La cantidad de acentuacin introducida en la mezcla es muy importante, ya que puede colorear o cambiar el balance entre el solista y los instrumentos que lo rodean. Una buena tcnica de microfoneo de acentuacin, slo agrega presencia al sonido de un pasaje de solo. No debe percibirse como un micrfono separado. El paneo adecuado de la seal de ste micrfono, ayuda a fijar el instrumento en la imagen estreo del balance natural. La ubicacin del micrfono de acentuacin introduce una discrepancia de tiempo, que produce que el solo se escuche un instante antes que el resto de la formacin. Esto hace que el micrfono de acentuacin suene ms cerca de lo que debera. Para compensar sta diferencia, puede utilizarse un delay digital que retarde la seal de ste micrfono, aproximadamente entre 10 y 15 ms, para asegurar que la seal del micrfono de acentuacin est presente en la mezcla al mismo tiempo que el balance natural.

Microfoneo ambiental Cuando un micrfono es ubicado a una distancia tal, que el campo reverberante o sonido de la sala predomina sobre el sonido directo, ese micrfono se conoce como micrfono ambiental. El micrfono ambiental suele ser omnidireccional, sin embargo, puede utilizarse un patrn polar cardioide, de espaldas a la fuente sonora, para minimizar el sonido directo tomado por ese micrfono. De esta manera, el micrfono ambiental se concentra especficamente en capturar el sonido de la audiencia o reverberante. Comnmente, se utiliza un par estreo mezclado con los micrfonos cercanos para obtener un sonido ms espacioso. Un micrfono ambiental puede ser utilizado bsicamente en tres situaciones: - En una grabacin en vivo, pueden ser ubicados en la sala para agregar la reverberacin natural que se pierde con el microfoneo cerrado. - En una grabacin en vivo, pueden ubicarse sobre la audiencia para captar sus reacciones y los aplausos. - En una grabacin de estudio, pueden ser empleados para aadir la acstica del estudio al sonido grabado. El microfoneo ambiental, utilizado como efecto, puede agregar profundidad al sonido.

Aunque aqu se consideraron de forma separada, las tcnicas de balance natural y cerrado pueden combinarse y complementarse hasta alcanzar el estilo de produccin deseado. Por ejemplo, las tcnicas de microfoneo distante no estn limitadas a la msica clsica como a veces se cree; pueden ser utilizadas en distintas aplicaciones, desde un coro hasta una batera. Adems, una flauta puede sonar interesante, tanto si es grabada en un estudio con un micrfono a 40 cm, o dentro de una catedral a 10 metros. A travs de la experimentacin, la mezcla de estas tcnicas puede crear un efecto nico que contribuya al estilo de produccin. Escucha binaural Los odos se encuentran aproximadamente a 17 cm uno del otro. Esta distancia hace que los sonidos laterales lleguen al odo que se encuentra ms distante de la fuente con menor amplitud, con cierto retardo de tiempo y con un filtrado en altas frecuencias debido a la sombra acstica que produce la cabeza. Estas diferencias de amplitud, fase y

frecuencia son la informacin con la que el sistema nervioso recrea la espacialidad. A esta escucha la llamamos escucha binaural. Las tcnicas de microfoneo estreo tienen como objetivo capturar un campo sonoro en forma similar a la forma en la que omos los seres humanos. Veremos cmo funcionan este tipo de tcnicas, para que cada uno experimente en busca de tomas de grabacin que se ajusten a la imagen estreo real que los humanos percibimos, o bien en busca de efectos en concreto que faciliten el posicionamiento de las pistas a la hora de realizar la mezcla. Las buenas producciones gozan de una sensacin de espacio plena gracias a un correcto emplazamiento estreo de las pistas y al uso de avanzadas tcnicas de microfona que dotan a las grabaciones de una coherencia espacial directamente ligada a la forma que tenemos los humanos de escuchar a travs de dos odos. Veamos cmo funcionan ese tipo de tcnicas, y como aplicarlas para dotar de ms grandiosidad espacial a nuestras grabaciones y producciones. Tomas estereofnicas Una buena captura con tcnica de grabacin estreo es esencial para todo tipo de instrumentos y estilos musicales. El microfoneo estreo es una mejora al microfoneo mono porque proporciona la sensacin de un campo sonoro proveniente de derecha o izquierda, la sensacin de profundidad o distancia entre cada uno de los instrumentos, la sensacin de distancia del ensamble con el punto de escucha y la sensacin espacial del entorno acstico, o sea la reverberacin del ambiente. Lograr una buena imagen estreo depende de la buena eleccin de micrfonos y de la correcta ubicacin de los mismos. Tipos de microfoneo estreo Hay tcnicas generales de microfoneo usadas para grabaciones estreo, cada una con un diferente sonido y cada una con sus beneficios y desventajas. - Par coincidente - Par casi coincidente - Par estreo apantallado - Par espaciado - Par omnidireccional con cabeza artificial - Decca Tree Par coincidente Un par de micrfonos coincidentes refieren a aquellos que poseen sus cpsulas muy prximas, evitando la cancelacin por diferencia de fase, lo cual hace que tenga excelente compatibilidad mono ya que ambas cpsulas perciben el mismo frente de onda. Estas tcnicas se basan en la localizacin por diferencia de frecuencias y dan buena impresin de ambiente en recintos pequeos. Dentro de las tcnicas de par coincidente se encuentran: - XY - M-S (middle side) - Blumlein

Par coincidente XY

El sistema XY estreo es una tcnica de coincidencia que usa dos micrfonos cardioides e idnticos montados de manera tal que sus diagramas polares estn cerca de tocarse, con un ngulo tpico de 90 entre sus ejes para producir una imagen estreo. Se han usado ngulos de apertura entre las cpsulas de 120 a 135, e incluso hasta 180, lo cual cambiar el ngulo de grabacin y la propagacin estreo. A mayor ngulo entre los ejes de cada micrfono, dar una imagen estreo mas ancha. El ngulo de estos diagramas est cada uno en una direccin que abarca de izquierda a derecha todo el ensamble. Por ejemplo, 2 micrfonos cardioides pueden ser montados en ngulos de manera tal que sus diagramas polares estn uno a continuacin del otro como muestra la figura. Hay muchas variaciones del par coincidente pero la configuracin X/Y es la ms fcil y las ms usada. En esta tcnica las seales no tienen diferencias de tiempo, ni amplitud ya que las cpsulas se encuentran a igual distancia de la fuente. Solo existen diferencias de frecuencia dado que una seal proveniente de la izquierda entrara en el ngulo 0 al micrfono de la derecha y en 90 al micrfono de la izquierda. Como sabemos los micrfonos direccionales tienen menos sensibilidad en altas frecuencias en el grado 90 respecto del 0, la atenuacin por desviacin del eje de un cardioide es aproximadamente de 6 dB en 90. Y como sabemos, el uso de micrfonos direccionales a grandes distancias reduce la cantidad de informacin de bajas frecuencias en la grabacin, debido al efecto proximidad mostrado por estos micrfonos. La configuracin XY es, por tanto, la eleccin utilizada a menudo en aplicaciones cercanas. Por ejemplo, como overheads de batera, mediante el uso de esta tcnica se consigue que la caja no quede panoramizada por una mala colocacin de los micrfonos ambientales, y se garantiza que sta se reproduzca en el centro de la imagen sonora. De todos modos, con este mtodo la imagen estreo no suena tan abierta y grande en comparacin con otras tcnicas de grabacin estreo. Como vemos la tcnica XY no se asemeja demasiado a la escucha binaural, por lo que carece de profundidad respecto de otras tcnicas, pero tiene buena imagen central y compatibilidad mono.

M-S (Middle Side)

M-S se refiere a Mid (medio) Side (lados). Esta configuracin se arma colocando 2 micrfonos: uno direccional, generalmente de tipo cardioide (un omnidireccional puede sustituirlo perfectamente) apuntando directamente a la fuente de sonido y uno bidireccional o figura-8 apuntando hacia los lados. Los micrfonos estn posicionados de manera tal que las cpsulas estn lo ms cercanas posibles y el ngulo entre ellos sea de 90 como muestran las figuras. La grabacin M-S es buena para imgenes estreo, especialmente cuando la mayora del sonido proviene del centro del ensamble. Por esto, esta tcnica es menos efectiva en grupos grandes, favoreciendo voces ubicadas al medio que resultan favorecidas por la cercana. Si la fuente es muy grande, la tcnica M-S va a necesitar mucha distancia por lo cual no es aconsejable. Si se necesita mayor presencia en relacin al ambiente, entonces un micrfono hipercardioide se puede utilizar como M. Solo se deber tener en cuenta que se estar sacrificando las octavas bajas en el resultado final. Para mejor ubicacin, camine por la sala y escuche donde los instrumentos o fuentes suenan mejor. Procure balancear los instrumentos dentro del ambiente y la imagen estreo lo mejor posible. Una vez que

encuentre la ubicacin, instale ah los micrfonos donde estaba la mitad de su cabeza. Escuchando cada uno de los micrfonos por separado puede sonar bien o perfectamente mal. Para terminar de armar este sistema de trabajo, la seal de salida de los micrfonos necesita una codificacin adicional para recrear una real imagen estreo. La seal M-S no puede ser monitorizada directamente en un sistema convencional izquierdoderecho sino que debe ser decodificada por una matriz M-S. La matriz M-S utiliza la informacin de fase entre el micrfono central y el ambiental para producir una seal LR compatible con un sistema estreo convencional. El direccional proporciona un voltaje positivo y el bidireccional (figura-8) no recibe seal del frente de la fuente, que incide sobre el costado del micrfono y proporciona un voltaje positivo con todo lo que recibe por izquierda y un voltaje negativo con todo lo que recibe por derecha.

La matriz decodificadora M-S se puede fcilmente emular con 3 canales en la consola. Para empezar necesitaremos una mesa de mezclas y alguna forma de duplicar la seal Side, lo mejor es usar un previo de micro que proporcione dos salidas, otra opcin es usar un splitter, y otra es meterlo en la mesa y enviarlo a dos auxiliares, entonces conectar esas dos salidas a dos canales (no usaremos el canal que hemos enviado a los auxiliares). El micro cardioide no necesita ningn tratamiento especial. En la mesa de mezclas pondremos los dos canales Side con los panoramas abiertos cada uno a un lado, cambiaremos la fase de uno de ellos y dejaremos los faders abajo; de nuevo el canal Mid lo dejaremos normal: panorama al centro y fader a 0 dB. Con estos niveles estaremos empezando con una seal mono, y segn vayamos subiendo las seales Side

(siempre con el mismo nivel las dos) iremos convirtiendo el sonido mono en estreo, cuando tengamos los tres canales a 0 dB tendremos un estreo normal, y si seguimos subiendo el volumen de los canales Side o bajamos el canal Mid tendremos una sensacin de mayor amplitud aunque empezaremos a tener contrafase entre los canales izquierdo y derecho. Cuando digo que tenemos un estreo normal si los tres canales tienen en mismo nivel, quiero decir que ser como tener un par de micros cardioides en configuracin XY. Lo ms interesante de grabar en MS es que podemos decidir en la mezcla si queremos un estreo ms amplio o ms estrecho, o incluso podemos variarlo mientras suena con una sencilla automatizacin. Solo se trata de variar relacin entre los canales Side y Mid, recordando que si tenemos ms volumen de Side que de Mid tendremos un estreo mucho ms abierto a costa de aumentar la seal en contrafase entre los canales L y R. La tcnica M-S no tiene problemas de fase en estreo, con una excelente compatibilidad al convertirlo en estreo, la cual puede ser la mejor opcin para capturar ambiente bajo las correctas circunstancias. En muchos casos el resultado conseguido pude ser ms natural que con el par espaciado. Una desventaja de este sistema es que para hacerlo compatible con un sistema mono se cancelan los laterales. Blumlein Se llama as por Alan Blumlein, ingeniero del sello ingls Decca, creador de la mayora de las tcnicas estreo coincidentes que usamos hoy en da.

El estreo Blumlein es una tcnica estreo de coincidencia que usa dos micrfonos bidireccionales situados en el mismo punto y con un ngulo de 90 entre sus ejes. Esta

tcnica estreo dar normalmente los mejores resultados cuando se use en pequeas distancias hasta la fuente de sonido, puesto que los micrfonos bidireccionales emplean la tecnologa de gradiente de presin y, por tanto, est bajo la influencia del efecto proximidad. A distancias mayores, estos micrfonos perdern las frecuencias graves. El estreo Blumlein tiene una separacin de canal ms grande que el sistema X-Y estreo, pero con la desventaja que las fuentes de sonido localizadas detrs del par estreo tambin sern captadas y se reproducirn posteriormente siempre con la fase invertida. La captacin frontal Ser tan intensa como la posterior recogindose fuertemente la reverberacin del ambiente. Ventaja: Realismo en cuanto a la profundidad. Desventaja: Si existen fuentes laterales fuera del ngulo de captacin aparecern en oposicin de fase en cada canal lo que provoca una desorientacin sobre la posicin del estreo para el oyente y una atenuacin de dichos sonidos si se lo pasa a mono.

Par casi coincidente El trmino casi-coincidente es utilizado para describir una clase de tcnicas en las cuales un par de micrfonos son puestos lo suficientemente cerca, de manera tal que sean coincidentes para las bajas frecuencias, pero lo suficientemente separados para tener un retardo apreciable entre los canales para la localizacin de la fuente sonora en las altas frecuencias. Alguna de estas tcnicas simulan la escucha binaural. La importancia de las tcnicas casi coincidentes, es que muestran buena localizacin, combinada con sensacin de profundidad. No es recomendable el uso de sta tcnica para el balance cerrado de solistas en un ensamble, ya que pequeos movimientos de la fuente sonora pueden producir cambios importantes en la imagen. Los sonidos provenientes de los extremos izquierdo o derecho pueden ocasionar problemas de sumatoria en Mono, debido al retardo entre canales. Dentro de las tcnicas de par casi coincidente se encuentran: - O.R.T.F. - DIN - N.O.S - Faulkner - Olson Stereo Tcnica O.R.T.F. Nombre de la Oficina de radio difusin y televisin francesa, la configuracin O.R.T.F. mostrada en la figura consiste en dos micrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea central con un ngulo de 110 y una separacin de cpsulas de 17 cm.

Tcnica DIN

Esta tcnica es similar a la O.R.T.F, consiste en la utilizacin de dos micrfonos cardioides separados a una distancia de 20 cm y con un ngulo de 90. Tcnica N.O.S

Adoptado por la Organizacin Holandesa de Broadcasting, el estndar N.O.S consiste en dos micrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea central con un ngulo de 90 y una separacin de cpsulas de 30 cm. Tcnica Faulkner

Desarrollada por el ingeniero ingls Tony Faulkner, la configuracin Faulkner utiliza dos micrfonos bidireccionales apuntando directamente hacia la fuente sonora y con una separacin de 20 cm. Esta tcnica puede combinar la coherencia de la tcnica Blumlein con el espacio producido por las diferencias de tiempo resultantes de la separacin entre los micrfonos. Se recomienda que el par de micrfonos este ubicado ms lejos de la fuente que en otras tcnicas casi coincidentes, ya que esto proporciona un balance ms natural entre los sonidos directo y reverberante. Tcnica Olson Stereo Esta tcnica consiste en dos micrfonos hipercardioides separados 4,6 cm y con un

ngulo de 135.

Par estreo apantallado Estreo apantallado es un trmino genrico para un buen nmero de tcnicas diferentes que usan una pantalla aislante para realzar la separacin entre los canales de la seal estreo. El efecto sombra provocado por la pantalla tendr una influencia positiva de atenuacin de las fuentes de sonido desviadas del eje, y por ello se realza la separacin de canales. Las pantallas deberan estar construidas con un material acsticamente absorbente y no reflexivo, para prevenir las reflexiones en su superficie que puedan colorear el sonido. Dentro de las tcnicas de par estreo apantallado se encuentran: - Jecklin Disk (OSS) - Borud-Shadow - Madsen-Shadow Tcnica Jecklin Disk Un disco Jecklin es un disco que absorbe el sonido estando colocado entre dos micrfonos para crear una "sombra" acstica de un micrfono en el otro. La tcnica fue inventada por el ingeniero de sonido Jrg Jecklin y se refiri a la misma como una "seal ptima Stereo" (Optimal Stereo Signal: OSS). Esta tcnica consta de dos micrfonos omnidireccionales separados unos 17 cm y con una pantalla de unos 30 cm de dimetro y 2 cm de espesor situada entre ellos. La pantalla es un disco rgido recubierto de material absorbente. El ngulo desde el eje central a cada micrfono es de unos 20. Hay algunas variaciones de esta tcnica donde la distancia entre micrfonos llega a 30 cm y la pantalla es de 36 cm de dimetro.

Tcnica Borud-Shadow Esta tcnica es una variante de la OSS y consiste en dos micrfonos omnidireccionales con una pantalla absorbente entre ellos, y separados a una distancia de entre 20 y 25 cm. Tcnica Madsen-Shadow Esta tcnica consiste en dos micrfonos bidireccionales, dispuestos con un ngulo de 90 entre ellos y con una separacin entre 30 y 50 cm. Entre los micrfonos se ubica una pantalla absorbente.

Par espaciado Un par de micrfonos espaciados refiere a aquellos que poseen sus cpsulas con una gran separacin entre s. Esta tcnica permite una gran sensacin de espacialidad y un color de ambiente muy agradable. Esto es debido a que sta tcnica se basa en las diferencias de fase entre un micrfono y otro. No poseen buena compatibilidad mono, y necesariamente requieren espacios ms grandes para su implementacin. La tcnica emplea dos micrfonos frente a la fuente, a cierta distancia y simtricos a una lnea central. Estos pueden ser omni o cardioides, los primeros dan una respuesta plana. Este montaje produce un sonido espacioso y grande pero la imagen estreo es ms difusa y menos detallada.

Si el campo sonoro es muy amplio podemos separar los micrfonos y en el centro colocar uno cardioide para cubrir el hueco dejado por la separacin. En esta toma los cardioides dan mejor resultado cuando pasamos el sistema a mono, ya que captan menos informacin en comn.

A-B estreo

La tcnica A-B estreo hace uso de dos micrfonos separados (a menudo omnidireccionales) para grabar seales de audio. La distancia entre los micrfonos supone pequeas diferencias en la informacin de tiempo o fase contenida en las seales de audio (segn las direcciones relativas de las fuentes de sonido). De igual manera que el odo humano puede apreciar diferencias de tiempo y fase en las seales de audio y usarlas para la localizacin de las mismas, la diferencia de tiempo y fase actuarn como seales estreo para permitir a la audiencia captar el espacio en la grabacin y experimentar una intensa imagen estreo de todo el campo de sonido, incluyendo la posicin de cada seal individual y los lmites espaciales de la propia sala. Distancia entre micrfonos: Una consideracin importante cuando preparamos una grabacin A-B estreo es la distancia entre los micros. Desde que el carcter acstico de la grabacin estreo es principalmente una cuestin de gusto personal, es imposible apuntar reglas inmediatas y eficaces para la tcnica estreo por distancia de micros; sin embargo, es interesante tener en mente algunos factores acsticos importantes. Puesto que la amplitud estreo de una grabacin depende de la frecuencia, cuanto ms profunda sea la calidad tonal que deseemos reproducir en el estreo, mayor distancia ha de haber en la separacin entre micrfonos. Usando una distancia recomendada entre micrfonos de un cuarto de la longitud de onda del tono ms bajo, y teniendo en cuenta la reducida capacidad del odo humano para localizar frecuencias por debajo de 150 Hz, llegamos a una distancia ptima entre 40 y 60 cm. Distancias menores se usan a menudo para captar fuentes de sonido prximas, para prevenir que la imagen del sonido de un instrumento concreto sea demasiado ancha y poco natural. Distancias por debajo de 17 o 20 cm son detectables para el odo humano porque es la separacin equivalente a los odos. Debera apuntarse tambin que un incremento en la distancia ente micrfonos disminuir la capacidad del sistema para reproducir seales ubicadas justo entre ellos. Esto conduce tambin a una reduccin en la calidad de la grabacin estreo cuando se reproduzca en mono. Distancia entre los micrfonos y la fuente de sonido: La distancia ideal desde el par de micrfonos a la fuente de sonido no depende solamente de tipo y tamao de la fuente y el entorno en la que se ha realizado la captacin, sino tambin del gusto personal. La posicin desde la que la audiencia experimenta el evento (y de aqu la posicin desde la cual el micrfono lo registra) debera ser elegida con gusto y cuidado. Las grabaciones musicales crticas, tales como una orquesta al completo en una sala de conciertos, suponen buenos ejemplos de la importancia del posicionamiento correcto de los micrfonos. Aqu los micrfonos se colocaran tpicamente por encima o detrs del director. Y aunque la mayora de los instrumentos proyectan su sonido hacia arriba, los micrfonos deberan estar colocados suficientemente elevados para que cada msico por separado no ensombrezca a los dems. La mezcla de sonido directo y difuso en una grabacin es adems de importancia crucial, por lo que suele emplearse mucho tiempo en establecer la posicin ptima de los micrfonos. Es aqu donde la versatilidad de nuestro sistema A-B estreo entra en juego. Usando los diferentes emplazamientos acsticos para los micrfonos, la cantidad de ambientacin y el color tonal de la grabacin, el sistema se puede ajustar sin aadir ningn ruido. La eleccin del suelo y la cubierta apoyados de la reverberacin puede permitirnos aadir flexibilidad cuando coloquemos los micrfonos. Los micrfonos omnidireccionales y el sistema A-B estreo son, a menudo, la eleccin ms usada cuando la distancia entre los micrfonos y la fuente de sonido es grande. La razn es que los micrfonos omnidireccionales son capaces de captar las verdaderas frecuencias bajas de la seal con indiferencia de la distancia, mientras que los micrfonos direccionales estn influenciados por el efecto proximidad. Los micrfonos direccionales, por tanto, mostrarn prdida de bajas

frecuencias a grandes distancias. En la figura siguiente podemos observar la grabacin de un coro con la tcnica espaciada y respetando la regla 3 a 1. La regla 3 a 1 dice que al tomar la misma fuente de sonido con ms de un micrfono, para minimizar los problemas de cancelacin de fase, se debe respetar una distancia entre micrfonos de al menos 3 veces la distancia del primer micrfono a la fuente de sonido.

Par PZM espaciado

Esta tcnica es similar a la A-B estreo pero con micrfonos del tipo PZM. Par omnidireccional con cabeza artificial

Produce un efecto sorprendentemente realista respecto de la escucha binaural, especialmente a travs de auriculares. Excelente respuesta en frecuencia, especialmente en bajos. La tcnica de grabacin binaural hace uso de dos micrfonos omnidireccionales que se colocan en los odos de un maniqu. Estos sistemas de doble canal emulan la percepcin del sonido, y proveen a la grabacin de una importante informacin aural sobre la distancia y la direccin de las fuentes sonoras. Cuando estas grabaciones se reproducen con auriculares, la audiencia experimenta una imagen sonora esfrica, donde todas las fuentes de sonido son reproducidas con la direccin espacial correcta. Las grabaciones binaurales se usan a menudo para sonido ambiente o en aplicaciones de realidad virtual. En una mezcla, nunca est de ms contar con una o varias pistas capturadas en "estreo real", mediante el uso de esta tcnica. De este modo, contaremos con una referencia espacial realista que nos permita situar el resto de las pistas a partir de una "anchura" estreo ya dada. rbol Decca ("Decca tree" Configuracin con gran aceptacin en el mundo de la grabacin orquestal. Originalmente introducido por el sello Decca, el rbol consiste en una figura de tres puntos formada por micrfonos omnidireccionales en un tringulo (casi equiltero) apuntando hacia la fuente sonora. Los dos micros exteriores estn bastante apartados, de manera que aparece un agujero central si no se coloca un micro en ese lugar. Ese micro central debera ser mezclado para rellenar el hueco, teniendo cuidado de no enturbiar la perspectiva del sonido hacindola demasiado monofnica. Las distancias exteriores oscilan entre 60 y 120 cm. El tercero, el del centro puede estar ligeramente por debajo y por delante del par externo. Dependiendo de las variables acsticas de la sala donde el conjunto o la orquesta sean grabados, el rbol puede ser alzado o bajado para lograr el mejor resultado. Es una colocacin con mucho xito porque asegura un sonido natural, sin fisuras para la audiencia, y les permite experimentar la interpretacin en un contexto de dinmica total. A menudo, el rbol se coloca justo detrs o encima del director, lo cual da como resultado un balance muy cercano a la intencin musical. Adems, los tres micrfonos se aproximan ms a las secciones de la orquesta que los sistemas A-B, proporcionando mucha ms claridad y definicin de la imagen estreo, logrando as una reproduccin ms intensa y detallada.