PROCESSO CRIATIVO E COMPOSIO MUSICAL: PROPOSTA PARA UMA CRTICA GENTICA EM MSICA Celso Giannetti Loureiro Chaves 1 Resumo

Este trabalho prope a aproximao da crtica gentica composio musical. Nele so descritos os diversos nveis de tomadas de deciso no processo composicional e em quais deles so aplicveis os pressupostos metodolgicos da crtica gentica. Conclui-se que um estudo da gnese do processo criativo em msica no pode prescindir de dois aspectos interligados: a reconstruo do passar do tempo na msica e a restituio da materialidade do som ao objeto composicional em investigao. Palavras-chave: Msica. Crtica gentica. Composio musical.

Abstract The use of genetic criticism in the study of music composition is proposed in this article. Three aspects of the decision-making process in music composition are described and an assumption is made as to which levels of the compositional process the methodological presuppositions of genetic criticism are applicable. A conclusion is reached in which it is proposed that an investigation on the genesis of the creative process in music must take into consideration the reconstruction of the passing of time through music and the reinstating of the materiality of sound to the particular composition under scrutiny. Key Words: Music. Genetic criticism. Music composition. Ser possvel deslocar a crtica gentica do seu territrio de origem e traz-la para o campo da msica? Ser possvel reencontrar os atos de criao de um compositor atravs dos traos que ele deixou atrs de si, como se mais uma vez o processo compositivo se desenrolasse em tempo real, como se se redesenhasse o movimento da mo sobre o papel, naquilo que ficou de trao da atividade compositiva feita momento a momento? Tais so as demandas que norteiam o que
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se vai propor aqui e, nem bem enunciadas as duas questes epistmicas que formam a base conceitual do presente trabalho, j duas vezes foi mencionado o tempo: tempo real, momento a momento, pois a msica como arte do tempo coloca uma tarefa a mais na construo do conhecimento de crtica gentica em msica, como veremos no decorrer deste texto. As sucessivas etapas da composio musical so testemunhadas pelas reescritas e pelas idas e vindas do pensamento do criador. Sua anlise possibilitada pelos ndices contidos no espao grfico do manuscrito, como o diria Almuth Grsillon. No entanto, e isso que se postula aqui, deve haver a restituio do tempo msica, diferentemente de outras reas de aplicabilidade da crtica gentica, para que esta se mostre efetiva e til. Deve-se tambm atentar para a restituio da materialidade do som ao objeto composicional em investigao. Sem isso, o passar do tempo em msica torna-se vago e a tarefa crtica mostra-se necessariamente incompleta. A composio musical, como processo de tomada de decises, pode ser o seu prprio objeto de investigao. Como uma atividade multi-tarefas, a composio musical pode ser descrita como um processo de tomada de decises que existe dentro de uma moldura mais ampla determinada por responsabilidades sociais e culturais. A partir de uma teoria da composio musical, o processo de tomada de decises se estende por trs reas principais: decises ideolgicas, decises estticas e decises locais. Existindo num fluxo contnuo de tempo, a composio musical opera simultaneamente nestes trs nveis de tomadas de deciso. De fato, ela pode ser abstrada do amlgama desses trs nveis diversos que operam em combinao mtua. As decises ideolgicas envolvem a eleio objetiva de um repertrio pelo compositor ou um repertrio que atingido por ele na busca por uma voz criativa e individual que abraa alguns idiomas enquanto evita outros. Neste nvel ideolgico, o compositor constri um dilogo com o seu repertrio de escolha que d sentido e contexto s suas composies e as subjaz. Sombras desse repertrio de escolha sero entrevistos na composio terminada, pois esto no mago de qualquer processo criativo em msica. As decises estticas, por sua vez, fazem com que o compositor determine quais as componentes sonoras so colocadas em ao em sua obra e quando, e como se integram e como divergem, o quanto se bastam e o quanto se consomem.

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Neste nvel de esttica, escolhas de alturas ou de sons gerados eletronicamente esto em operao, por exemplo, como tambm o podero estar uma escolha de campo harmnico ou a partio rtmica do contnuo do fluxo temporal. As decises estticas tm imensa consequncia na fisionomia final da composio, uma vez que todas as variveis sonoras que foram colocadas em operao pelo compositor sero encontradas, e como tal sero reconhecidas, na composio como sistema final e fechado. Finalmente, as decises pontuais so aquelas que impelem o trabalho para diante e que conformam a obra atravs de um processo cumulativo de informaes. Momento a momento, decises quase microscpicas so feitas no correr da atividade criativa, de tal forma a fazer com que as variveis sonoras confirmem as escolhas ideolgicas, as escolhas estticas e, acima de tudo, que concretizem o posicionamento da composio dentro do seu prprio discurso temporal. Essas decises pontuais do experincia auditiva a coeso e o senso de direo que parecem ser categorias implcitas e obrigatrias na composio musical de hoje. As decises pontuais implicam movimento para adiante no tempo e sucessivas adies de variveis que se tornam transparentes na composio terminada. Nestes territrios de tomadas de decises, o processo criativo est em constante movimento e os diferentes nveis operam de acordo com suas respectivas escalas temporais. As decises ideolgicas so as mais lentas, pois indicam uma certa consistncia na escolha de repertrios de dilogo. As decises estticas so bastante mais rpidas, pois que implicam as flutuaes, as idas e vindas que so tpicas do desenrolar de um processo criativo em msica. As decises pontuais so as mais rpidas e deixam uma trilha bem concreta de traos sob a forma de anotaes, esboos e cpias. So as decises pontuais, por sua natureza de acmulo de informaes e pela quantidade de traos que deixam atrs de si, as que mais se abrem a uma abordagem metodolgica que empreste msica os pressupostos da crtica gentica. Nessas decises pontuais esto os elementos basilares para que se empreenda a construo do estatuto gentico de uma determinada composio, de um determinado processo criativo em msica. Neste territrio a crtica gentica se apresenta como um procedimento cientfico vivel pois, como mergulho na gnese do processo criativo atravs de suas evidncias, ela pode investir de especificidade o estudo do processo de decises que caracteriza o exerccio da composio

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musical. Os seus princpios indicam a possibilidade de desvelar um processo composicional, sempre nico, atravs dos traos de diferentes ordens que o compositor foi deixando pelo caminho ao empreender as suas decises pontuais. Uma proposta de interrelaes entre crtica gentica e msica h necessariamente que compartilhar a metodologia com o campo da teoria literria. A abordagem da crtica gentica para a composio musical aqui proposta, ao fazer a transposio de uma rea para outra, segue os caminhos que Ceclia Almeida Salles em O Gesto Inacabado 2 e Almuth Grsillon em Elementos de Crtica Gentica 3 deixaram inexplorados, embora com portas amplamente abertas, como se l nas colocaes de Grsillon:
Haveria um mtodo comum para analisar a gnese de uma obra musical [...], de um desenho, de uma construo arquitetnica, de uma realizao cinematogrfica, de uma descoberta cientfica etc.? [...] O que inventar? eis a questo geral que o olhar gentico colocou na ordem do dia, tanto para a criao artstica quanto para a descoberta cientfica. [...] [Para alm das] diferenas que convm respeitar, a pesquisa gentica ter sempre como tarefa mostrar por meio de qual conjunto de operaes uma inveno acontece, por meio de quais propriedades progressivamente implantadas esta ocupa precisamente o espao pelo qual a obra se afasta de tudo o que houve antes dela [...], enquanto vai assimilando suficientemente desse antes para ser compreendida.

Alm disso, aplicam-se perfeitamente msica tambm aqueles aspectos com os quais Grsillon cerca a conceituao do processo de escrita:
Processo do qual encontramos os traos nos documentos os mais diversos: notas de leitura, cadernetas, cadernos, planos, esboos e roteiros, rascunhos de redao, provas corrigidas etc. [...]. Na maior parte dos casos, trata-se at o presente de manuscritos autgrafos, portanto escritas pela mo do autor e deixando ver nesses traados singulares o tremor e a fagulha que acompanham a criao. atravs das rasuras e reescrituras que o geneticista reconstri as etapas sucessivas da elaborao textual. O processo no pois acessvel diretamente, mas resulta de uma reconstruo que possibilitada pelos ndices contidos no espao grfico 4 do manuscrito .

No seu declogo sobre crtica gentica, Lebrave & Grsillon 5, sistematizam aquilo que Marie-Claude Char chama, no seu estudo sobre os manuscritos de Ren Char de ciranda criativa em perpetuidade, arquiplago de contornos remodelados
SALLES, Ceclia de Almeida (2004). Gesto inacabado. 2 ed. So Paulo: Annablume. 168p. GRSILLON, Almuth (1994). Elments de critique gntique. Lire les manuscrits modernes. Paris: Presses Universitaires de France. 258p. 4 GRSILLON, Almuth (2006). La critique gntique, aujourd'hui et demain. Disponvel em: http://www.item.ens.fr/index.php?id=14174. Acesso em: 15 de ago. 2010. 5 LEBRAVE, Jean-Louis & GRSILLON, Almuth (2009). Linguistique et gntique des textes: un dcalogue. Disponvel em: http://www.item.ens.fr/index.php?id=384099. Acesso em: 15 de ago. 2010).
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sem cessar 6. Para Lebrave e Grsillon, esse arquiplago, essa ciranda criativa, so testemunhados pelos manuscritos e suas circunstncias:
3. Os manuscritos no so textos terminados, mas sim rascunhos. Os avant-textes so em geral constitudos de unidades in statu nascendi, em vias de escritura. mesmo esta imagem de nascimento, de engendramento, que produziu metaforicamente os termos gnese, gentica, geneticista. [...] Qual , com efeito, esta realidade especfica do rascunho? um documento escrito de natureza heterognea, frequentemente com lacunas, inacabado e coberto por rasuras e reescrituras cuja caracterstica principal fazer parte integrante duma cadeia de produo textual que chamamos de gnese da obra[...]. 4. Os manuscritos no evidenciam estruturas, mas processos. [...] [Houve] um passo terico importante: considerar os rascunhos no mais como objetos ou formas a descrever, mas como traos de processos, como inscrio material de acontecimentos cuja dinmica deve-se reconstruir em tempo real.

Em msica, uma proto-crtica gentica foi anunciada como possibilidade j a partir dos cadernos de anotaes e rascunhos de Beethoven que, segundo Lockwood, oferecem ricas evidncias de seu carter criativo:
Beethoven conservou intacta a maior parte do seu material prcomposicional, tornando-lhe possvel em princpio retornar, a qualquer tempo, ao seu prprio desenvolvimento tal como refletido no apenas na 7 obra acabada mas tambm no background formativo .

Para Lockwood, numa coincidncia com os princpios genticos, a lgica dos objetivos artsticos [de Beethoven] revelada por aquilo que encontramos nos milhares de pginas de esboos que ele deixou atrs de si. Deixando para trs os sketch studies que os manuscritos de Beethoven motivaram e impulsionaram, os princpios da crtica gentica tm sido apropriados mais recentemente pela rea da composio musical principalmente em obras produzidas a partir da segunda metade do sculo passado. Numa abordagem na msica de Gyrgy Kurtg, por exemplo, Sallis 8 indica que no se pode examinar apenas a obra completa e introduz o conceito de camadas de significao que os materiais composicionais podem revelar, criando uma rede de relaes com outros compositores e tambm com outras obras ou obras projetadas, a qual no pode ser apreendida a partir apenas do estudo da partitura. Aqui, as decises ideolgicas do

CHAR, Marie-Claude (2007). Char. Dans latelier du pote. Paris: Gallimard. 1021p. LOCKWOOD, Lewis (2004). The Music and Life of Beethoven. New York: Norton. 604p. 8 SALLIS, Friedemann (2002). The Genealogy of Gyrgy Kurtg's Hommage R. Sch, op. 15d. Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, T. 43, Fasc. 3/4. 311- 322.
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processo composicional, tal como definidas h pouco, so reencontradas e parece que tambm delas o material gentico poder dar conta. J na abordagem do Marteau sans matre de Pierre Boulez, Decoupret afirma que
[...] uma grande quantidade de chaves necessrias compreenso cada vez mais profunda [desta obra] est acessvel hoje. Ao invs de colocar um ponto final no assunto, o presente comentrio das fontes escolhidas tem por ambio abrir o caminho para outra maneira de enfocar a msica de Boulez, pelo deslocamento do ngulo de ataque em direo a uma reflexo sobre as motivaes propriamente musicais que guiaram o compositor nas inmeras escolhas que caracterizam a gnese desta obra. Assim, o saber tcnico tomar enfim o seu lugar como mero guia que conduz 9 compreenso da obra .

por isso que os estudos da gnese podem abrir novos caminhos de interpretao e abordagem de uma obra dada. Com efeito, como afirma Piencikowski: Mais interessante me parece que a apreenso o espao do instante que separa dois estados provisrios de um material idntico sob formas ao mesmo tempo prximas e distantes da transformao de um modo de aproximao sob a influncia do ato mesmo do compositor 10. Nicolas Donin, em estudo sobre a reconstruo do processo composicional de Philippe Leroux na obra Voi(rex) 11, afirma que
[...] uma anlise gentica pressupe um modelo da torrente de pensamento [stream of thought] do artista durante a escritura dos seus esboos e da partitura; portanto, cada anlise gentica envolve presunes implcitas sobre a cognio humana que podem guiar, de maneira mais ou menos consciente, o processo investigativo.

Donin quem sistematiza as questes subjacentes crtica gentica em msica: Quais cadeias de operaes compositivas fazem surgir a obra tal como a conhecemos hoje? Que tipo de lgica musical singular pode ser reconstruida a partir dessa base, sem que simplesmente se apresente a cronologia do processo criativo ou anlises orientadas em direo audio estrutural?
DECOUPRET, Pascal (2005). Introduction. Pierre Boulez Le marteau sans matre. Fac-simile de lpure et de la premire mise au net de la partition. Mainz: Schott. 215p. 10 PIENCIKOWSKI, Robert (1993). Assez lent, suspendu, comme imprvisible: quelques apercus sur les travaux dapproche dclat. Genesis. Revue internationale de critique gntique. N 4. 51-67. 11 DONIN, Nicolas (2009). Genetic Criticism and Cognitive Anthropology: A Reconstruction of Philippe Lerouxs Compositional Process for Voi(rex). Genetic Criticism and the Creative Process. Essays from Music, Literature, and Theater. Rochester: University of Rochester Press. 192-216.
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 Como nossas percepes de uma obra podem se modificar a partir do nosso conhecimento de sua gnese? Essas so as questes que orientam a investigao, tanto no enfrentamento diante dos materiais disponveis e da metodologia de abordagem, quanto nos objetivos delineados para o desenvolvimento do que aqui se prope. No entanto, h uma tarefa adicional que a msica impe crtica gentica. Hay afirma, no sem poesia, que dos apontamentos, o tempo retirou-se, e o movimento apagou-se. O desafio reconquist-los 12. A est o esforo redobrado da crtica gentica em msica retomar o tempo, reconstru-lo. Reconquistar o movimento da mo do compositor sobre o papel e para alm do papel, as idas e vindas do seu processo de decises, o tempo que ele quis emprestar passagem da msica, a fragilidade de percursos temporais ainda provisrios e que vo tomando pouco a pouco uma dimenso que, pelo menos para o compositor, parece ser a mais correta. A anlise musical, stricto sensu, pouco pode fazer na direo do reencontro do compositor e seu processo criativo. Pouco ela pode fazer com o acervo manuscrito de um criador. Longe dela fica o trao da mo do compositor sobre o papel (ou o percurso do cursor sobre a pgina eletrnica). A anlise musical, neste sentido, s capaz de desvendar o bvio aqui o compositor fez isso, ali o compositor fez aquilo. No caso presente se trata de deslocar o questionamento de o que fez para como fez e, mais ainda, para o porque fez. A anlise musical retira o passar do tempo da msica, por necessidade o tempo deve ser suspenso para que a matria musical possa ser observada clinicamente. Contudo, processo criativo em msica gerenciamento de tempo e crtica gentica trata da recriao de um processo de tempo. Parece bvio que ambos processo criativo em msica e o ferramental da crtica gentica se pertencem e se justificam mutuamente dentro de uma dimenso temporal que no pode ser evadida. J em 2001 investiguei os vrios finais da Pea para piano 1964 13 do compositor brasileiro Armando Albuquerque (1901-1986), previamente a qualquer conhecimento sistematizado que pudesse ter sobre a crtica gentica e seus
HAY, Louis (2007). A literatura dos escritores. Questes de crtica gentica. Belo Horizonte: Editora UFMG. 412p. 13 CHAVES, Celso Giannetti Loureiro (2001). A anlise do poitico na msica de Armando Albuquerque: uma investigao sobre os vrios finais da Pea para piano 1964. XIII Encontro Nacional da ANPPOM. Belo Horizonte: Editora UFMG. 594-600.
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pressupostos. Naquele trabalho, objetivou-se precisamente o desvendamento do segredo da escritura original, num primeiro momento de descoberta de tudo aquilo que o manuscrito de um compositor pode esconder (mas logo revelar) de seu processo de gnese criativa. A partir dessa primeira tomada de posio metodolgica, o trabalho investigativo sobre a obra musical de Armando Albuquerque foi sofrendo ajustes de foco, at intersectar-se com a crtica gentica. Uma mudana de foco definitiva foi precipitada pela disponibilizao de todo o acervo manuscrito do compositor a este autor, em dezembro de 2005, tornando bvia e obrigatria uma abordagem sistemtica que levasse em conta tanto as convergncias conceituais de crtica gentica em literatura e em msica quanto a sugesto de alargamento de fronteiras presumida em Salles e Grsillon. Os estudos que tenho feito sobre os materiais genticos da obra de Armando Albuquerque 14 tm indicado claramente a existncia de uma metodologia composicional que orienta (ou ) o processo criativo composicional, revelando os nveis de decises tomadas e demonstrando quais elementos so fixados pelo compositor em primeiro plano, e permanecem inalterados atravs da genealogia das fontes, quais so os elementos definidos em planos seguintes e quais sse apagam antes da chegada a nveis subsequentes de completude. Estas concluses podem trazer um aporte importante formulao de uma crtica gentica em msica, quando elas forem ampliadas ao trabalho de outros compositores que tambm possibilitem abordagem semelhante por possurem um acervo adequado de traos composicionais, ou seja, o essencial daquilo que foi escrito15. A construo de um estatuto gentico da obra de Armando Albuquerque tem demonstrado igualmente que o resultado sonoro final diverso do resultado sonoro imaginado nas diferentes etapas que registraram o decorrer do processo de tomada de decises composicionais necessariamente solitrio. Isso se torna claro ao transformar em realidade o resultado sonoro de cada uma das decises pontuais empreendidas em cada momento de cada obra particular sob escrutnio. Tal fato aponta para uma cautela que se deve ter na apropriao dos objetivos da crtica
Estes estudos tm sido empreendidos ao abrigo de Bolsa de Produtividade de Pesquisa 1B do CNPq e com Bolsas de Iniciao Cientfica UFRGS/CNPq e FAPERGS e com a colaborao dos orientandos de IC Daniel Figueiredo Moreira, Fabrcio Duarte Gambogi, Csar Haas Costa e Lauro Pektor de Oliveira. 15 BENT, Margaret (2004). ditions critiques des musiques du Moyen ge et de la Renaissance. Musiques. Une encyclopdie pour le XXIe sicle. Jean-Jacques Nattiez, ed. Vol. 2: Les savoirs musicaux. Paris: Actes Sud/Cit de la Musique. 988-1025.
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gentica para a msica, a de que jamais se pode desprezar a realidade sonora que necessariamente o fio condutor da genealogia de uma obra. Ao contrrio de outras reas de formulao e aplicao da crtica gentica, em msica o objeto sonoro deve ser resignificado em som, a cada passo e nas suas completudes e incompletudes, evitando um enfoque exclusivamente terico que trairia a prpria natureza do objeto investigado. O presente trabalho tem pretenses microscpicas, como tantas vezes so microscpicas as aes da crtica gentica. Trata-se de propor a restituio do tempo msica e de reinstaurar a sua materialidade sonora. Mesmo que o compositor, na verdade, nunca tenha escutado os seus esboos como matria ftica de som e no passar do tempo controlado cronometricamente h que considerar que toda a tomada de decises composicionais feita tendo em vista o desenrolar do tempo e o efeito expressivo que este desenrolar do tempo preenchido em msica poder imprimir no ouvinte. Portanto, um estudo da gnese do processo criativo em msica no pode prescindir destes dois aspectos gmeos no pode prescindir da reconstruo do passar do tempo, como no pode prescindir da realidade sonora que a um s momento contm o tempo e por ele contida. Resta a questo da escolha do repertrio-objeto da investigao gentica em msica. Para isso basta, no entanto, uma afirmao de Nicolas Donin, com a qual se encerra o este texto, pois que lana as bases para a relevncia dos estudos da gnese em msica na direo da permanncia e do futuro: selecionar uma influente prtica composicional contempornea pode fazer do estudo uma base relevante para comparaes futuras com outras prticas. Se aquela obra musical permanecer como assunto de interesse no futuro, ento o estudo gentico ter o potencial de prover pesquisadores e ouvintes futuros com uma compreenso nica alicerada em ampla documentao 16.

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DONIN, op. cit.

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