Acstica Musical 2 ao, Profesorado de Ed. Musical Alumno: Charles Prates Prof.

: Leonardo Fiorelli

Actividad 3
Objetivo: llegar a comprender el funcionamiento de un instrumento, su produccin
tmbrica y sus usos en la msica.

Dinmica de trabajo: cada estudiante deber elegir un instrumento para estudiar en

esta actividad.

Contenido a tener en cuenta:

Modo de produccin de la energa. Grficos con los 5 primeros modos de vibracin del instrumento. Material, forma y tamao del instrumento. Audio de una composicin musical que utilice este instrumento. Otros puntos a considerar dentro de la produccin tmbrica del instrumento elegido.

Aclaracin: El orden establecido en la consigna las he modificado a mi criterio

parecindome la mejor forma para la comprensin de este estudio.

Instrumento: CAVAQUINHO
El Cavaquinho es un cordfono pulsado iberoamericano, tiene forma de guitarra pero de dimensiones mucho ms reducidas que sta. Pueden considerarse hermanos de ste los guitarros y guitarricos espaoles, el timple canario, el cuatro venezolano, el ukelele, cavaco, entre otros. El instrumento tiene cuatro cuerdas metlicas o de tripa, afinadas normalmente en Re Si Sol Re, de primera a ltima cuerda, Mi Si Sol Re. (Hay que tener en cuenta que la afinacin de las cuerdas es distinta en Brasil que en Portugal). El puente est dividido en 17 trastes.

Pertenece a una familia de pequeos instrumentos de cuerda que tuvieron un importante desarrollo desde el siglo XVI, y que tenan un sonido agudo. La palabra "cavaco" en portugus significa "palique", que en castellano es "charla o conversacin continuada"; y esto recuerda un poco la forma como el Cavaquinho acta como parte instrumental en la msica brasilea, de ah su nombre. Fue llevado a Amrica por los colonizadores, alcanzando all gran popularidad. El Cavaquinho se utiliza en los grupos tradicionales de la mitad norte de Portugal, y normalmente se utiliza rasgndolo con los dedos para acompaar la voz. Tambin es utilizado en la msica popular de Brasil, Cabo Verde y Mozambique. En Brasil es utilizado en samba, las congadas de San Pablo y forma parte de los conjuntos

de choro. En Espaa existe un instrumento parecido, de 4 cuerdas llamado "Requinto" o "Guitarrico" que se utiliza en las rondallas. Esta investigacin se desarrollar en cuanto al Cavaquinho brasilero, el cual posee cuatro cuerdas de acero, una afinacin estndar, y una estructura fsica tal vez un poco particular a la de sus descendientes. La eleccin hecha se debe a que es uno de los instrumentos que poseo, el cual me posibilitar comprender su funcionamiento, su produccin tmbrica y sus usos en la msica de forma prctica y aplicada. Tambin en cuanto a la afinacin seleccionar una sola para una mayor precisin de las posibilidades sonoras.

Material, forma y tamao del Cavaquinho:

Tapa armnica

El material del Cavaquinho ha variado durante los siglos pero concordamos con que es construido de diferentes maderas (pino, abeto, cedro, entre otras). Como podemos ver en la imagen tiene la forma muy similar a la guitarra criolla. En un principio no era tan similar, su boca no era circular sino que tena una forma como de una manzana. (ver figura 2) La tapa armnica (delantera) del cuerpo cumple una funcin muy importante ya que esta es la que predominantemente vibra y amplifica el sonido hacia el exterior, por ende debe ser una madera bastante delicada y fina. Con esto no queremos decir que el fondo y los bordes no tienen importancia, si la tienen, en menor medida.

Sus medidas han variado de acuerdo a las regiones y durante el tiempo. Habitualmente el Cavaquinho brasilero (al que referimos especficamente en este estudio) posee las siguientes medidas: Largo total: 60 cm. Mstil: 18 cm. Puente: 11 cm. Diapasn: 24,5 cm. Trastes: 1 cm a 0,5 cm. Cabeza: 14 cm. Clavijero: 8 cm. Caja de resonancia: 29 cm de largo X 21 cm de ancho X 7 cm de profundidad. Boca: 6 cm de dimetro. Debemos aclarar que el tamao, la forma y su material determinarn el sonido y dar su originalidad. Un Cavaquinho portugus tiene diferentes cualidades tmbricas que el Cavaquinho brasilero. El primero es bastante menor en sus dimensiones fsicas. (ver figura 2)

Figura 2: a la izquierda Cavaquinho tpico de Portugal ; a la izquierda Cavaquinho tpico de Brasil.

Modo de produccin de la energa: Habitualmente se ha utilizado al Cavaquinho como instrumento de acompaamiento, pero en muchos casos ha tenido utilidad de carcter solista, por eso no debemos olvidar que se puede utilizar el punteado. Encontramos cuatro formas fundamentales de efectuar la fuerza sobre el cuerpo vibrante. La primer forma, comnmente utilizada en Portugal es la cuerda pulsada con los dedos (uas). Aqu diferenciamos el rasgueo con los dedos y el punteo con los dedos. Luego la otra forma es la cuerda pulsada con un plectro o comnmente llamada pa. Debemos diferenciar tambin el punteo con la pa y el rasgueo con esta. Esta ltima es utilizada en Brasil.

Caractersticas del timbre en estas dos formas:

(ver anexo 2)

El timbre depender fundamentalmente del material de construccin, del modo segn el cual se excite al oscilador, del punto sobre el cual se excite la cuerda, y de las caractersticas del objeto con el cual se la ponga en oscilacin.

El modo de ejecucin en las cuerdas influye en lo inmediato en la intensidad y en la duracin de los sonidos. Pero tambin influye en la resultante tmbrica del sonido, ya sea por el modo mismo de excitacin como por el punto en el cual se realiza esta. Como todo cuerpo, el resonador tiene su propia curva de respuesta de frecuencias, con zonas en las cuales hay picos de resonancia o formantes, la accin del resonador tambin afectar al timbre del instrumento musical, modificando las caractersticas tmbricas originales producidas por el oscilador.

Entonces podemos determinar que:

La pa tiende a efectuar un sonido con mayor intensidad. Teniendo en cuenta el lugar de ejecucin en la cuerda (al medio o ms al extremo) decimos que los parciales armnicos aparecen ms ejecutndose con la pa. El rasgueo tendr mayor intensidad utilizando pa, ya sea punteada o rasgueada. Cuando ejecutamos con los dedos sentimos una sensacin de cuerpo, en cambio con la pa se pierde esta sensacin. Esto se debe a que cuando ejecutamos con pa resaltan ms los parciales armnicos superiores. La caja aparece en un papel fundamental, ya que ser la que determinar el sonido final que se dirige a nuestros odos. Esta cumple la funcin de resonador amplificando el sonido. Pero a su vez lo ecualiza determinndose una curva de resonancia caracterstica de cada instrumento. Los 5 primeros modos de vibracin del Cavaquinho A esta forma de vibracin la denominaremos: Vibracin de una cuerda sujeta por ambos extremos.

Las cuerdas en el Cavaquinho estn sujetas en sus dos extremos, de un lado en el puente y del otro en clavijero, pero comenzar a vibrar desde la cejuela.
Intentaremos entonces, sin dejar de lado es aspecto musical, ver el funcionamiento mecnico bsico de una cuerda con ambos extremos fijos, que tiene un nmero de estados de vibracin natural bien definidos. Dichos estados se denominan vibraciones estacionarias, en el sentido de que cada punto de la cuerda vibra transversalmente con un movimiento armnico simple de una amplitud constante, donde la frecuencia de vibracin es la misma para todas las partes de la cuerda. Dichas vibraciones estacionarias representan lo que se denominan modos normales de la cuerda. En todos ellos, excepto en el inferior, existen puntos en que los desplazamientos permanecen nulos en todo instante. Estos son los nodos; las posiciones de amplitud mxima se denominan antinodos. Uno puede pensar as que estos estados bsicos de vibracin son estacionarios en el sentido adicional de que los nodos permanecen en puntos fijos sobre la cuerda.

Estudimoslo en el Cavaquinho: Consideremos el caso de una cuerda bajo tensin, fija en los puntos P y Q (ver figura 1), de longitud L y masa por unidad de longitud d. La fuerza de tensin T puede ser modificada a gusto, por ejemplo, cambiando la posicin de la mano izquierda en los trastes. Ahora punteamos o percutimos la cuerda en un punto determinado. Dos ondas elsticas transversales (dos impulsos) se propagarn hacia la derecha y hacia la izquierda, alejndose de la regin de perturbacin inicial con una velocidad dada por la relacin. Cuando alcancen los puntos fijos P y Q, estos impulsos de onda sern reflejados: un impulso positivo hacia arriba volver como un impulso negativo hacia abajo, y viceversa. Despus de cierto tiempo (extremadamente corto, en virtud de la alta velocidad de las ondas en una cuerda tensa) habr ondas propagndose en ambas direcciones a lo largo de la cuerda. En otras palabras, tendremos energa elstica en forma de ondas atrapadas entre P y Q, dos puntos que permanecen en reposo. Si no hubiera prdidas, la cuerda continuara vibrando indefinidamente. Sin embargo, la friccin y las prdidas en P y Q irn disipando gradualmente la energa almacenada, y las ondas decaern.

Afinacin:
Este Cavaquinho estar afinado de forma estndar, la cuerda ms aguda se afina en Re 5, la segunda cuerda Si 4, tercera cuerda Sol 4, y cuarta cuerda Re 4. Posee 17 trastes por cada cuerda lo cual alcanza una amplitud de una octava y 3 Tonos y . Deducimos entonces que de acuerdo a la afinacin que utilizaremos el instrumento poseer un rango de dos octavas y 3 tonos .

Nota ms grave en el instrumento: Re 4 (293.66Hz).

Otros puntos a considerar dentro de la produccin tmbrica del instrumento elegido: Armnicos aplicados a la cuerda del Cavaquinho: A continuacin presentamos los primeros cinco armnicos inducidos que podemos obtener de las cuerdas de este instrumento.

Anexo:

1) Composicin musical: Brasileirinha, interprete: Charles Prates, instrumentos

utilizados: Cavaquinho base (con pa), Cavaquinho solista (con pa), acompaamiento instrumental (pandeiro y bajo electrnico). Para escucharla deber acceder a archivo mp3: Brasilerinha Cavaquinho (archivo adjunto con este).

2) Video explicativo: dicho video ir mostrando las posibilidades sonoras

existentes en el instrumento, el uso de la pa, de los dedos, acompaamiento, punteo e iremos mostrando las notas efectuadas y sus propiedades en un espectro. Nota: No existir total fidelidad en el audio debido a que se ha grabado con un micrfono de ambiente muy precario y en sala sin condiciones. Link: http://youtu.be/4EH-kvNL2bo Bibliografa: O Cavaquinho, Dr Veiga de Oliveira. Apuntes del Curso Acstica Musical del ao 2011 - docente: Leonardo Fiorelli.

Chat llevado a cabo el da sbado 18 de agosto de 13 a 14:30 hrs (Plataforma Profesorado Semipresencial. Sitios web.