I.

INTRODUCCIN Las manifestaciones y vivencias que tienen las etnias o tribus selvticas actualmente podemos observarlas en escenarios recreados artstica y coreogrficamente, fundamentadas por fuentes escritas, orales y de investigacin. Tingo Mara, ciudad conocida no solo por sus recursos ecolgicos y culturales, sino tambin por sus problemas sociales y polticos; actualmente propone estampas nativas y mestizas de la zona Selva Alta o Rupa Rupa, como son: El Suri, la caza del Paucar, la Tangarana, la cosecha de la Coca, la Flor de la Caa Brava, los Carapachos, la Pesca, los Tulumayos, los Cholones de Rupa Rupa, etc. con la finalidad de una mejor identidad cultural regional y por sus recursos ya mencionados. Por los aos de 1980 1990, solo se conoca la danza del Changanacuy que era practicada en fiestas patronales y de carnaval, a posterior se comienza a presentar propuestas coreogrficas de parte de algunos profesores de la zona mediante recopilaciones e investigaciones realizadas, dando inicio a representaciones artsticas en diferentes escenarios locales y nacionales, ganado concursos en festivales como en Huancayo, Huanuco, Lima, Ayacucho, etc. La propuesta de la estampa de LA PESCA se recrea por los aos de 2000,siendo presentada por primera vez en un curso de capacitacin en folklore que organiza la universidad mayor de san marcos ,hasta el momento se ha ido enriqueciendo con aportes de algunos profesores, proponindose de dos formas en expresin mestiza y nativa Esta es una de las propuestas que como estampa han tomado conciencia los ciudadanos Tingaleses y han ganado un reconocimiento oficial de su existencia como hecho histrico social. Actualmente se puede apreciar diferentes estampas en escenarios que representan a Tingo Mara.

II. CONTEXTO SOCIO CULTURAL HUNUCO REFERENCIAS GEOGRFICAS UBICACIN: Geogrficamente se ubica en la parte Centro Oriental del Per. LIMITES: Por el Norte con La Libertad San Martn y Ucayali,, por el Sur con Cerro de Pasco, por el Este con Ucayali, y por el Oeste con Ancash y Lima. ALTITUD: Vara desde los 330 m.s.n.m. hasta los 6,634 m.s.n.m. REGIONES NATURALES Segn Javier Pulgar Vidal. Huanuco tiene 7 Regiones naturales entre las 11 provincias que tiene, siendo estas: Yunga Quechua Suni Puna Janca Rupa Rupa Selva Baja : 500 2,300 : 2,300 3,500 : 3,500 4,000 : 4,000 4,500 : 4,500 6,768 : 400 1,000 : 83 400

PROVINCIAS: Ambo, Dos de Mayo, Huacaybamba, Huamalies, Hunuco, Lauricocha, Lencio Prado, Maran, Pachitea, Puerto Inca, Yarowilca. RECURSOS HDRICOS: Es conocido como Departamento Fluvial que cuenta con tres cuencas hidrogrficas que son el Huallaga, Pachitea y Maran, dando nombre a tres grandes ros del mismo nombre. LEONCIO PRADO CAPITAL: Tingo Mara UBICACIN: Centro oriental a 120 km de distancia de Huanuco. ALTITUD: 600 m.s.n.m. REGIN NATURAL: Rupa Rupa DISTRITOS: Daniel Alumia Robles, Rupa Rupa, Jose Crespo y Castilla, Mariano Dmaso Beran, Hermilio Valdizan, Fray Felipe Luyano. RECURSOS HDRICOS: Afluentes al Ro Huallaga: Ro Huariaca, Ro Huertas, Ro Blanco, Ro Paucar, Ro Panao, Ro Tulumayo, Ro Apuzana, Ro Chinchao, Ro Monzn, Ro Acomayo, Ro Carian, Ro Migueras, Ro auza.

1. Antecedentes Histricos. En los mrgenes de los Ros Huallaga, Monzn y afluentes habitaban tribus como los Chunatahuas, Chuscos, Tulumayos, Huanahuancas, Mazupas, Tepquis, Quidquicanas, Cognomonas y Payansos conocidos mas tarde como los cholones; por el ro Monzn habitaban los Tingaleses o Tinganeses, Carapachos, Callisecas y los cutisanos. El estado de esas tribus era casi primitiva por que no usaban vestidura alguna, andaban desnudos y se pintaban el rostro para identificarse con su etnia y cuando aconteca algn enfrentamiento con alguna tribu que tenan fines de expansin utilizaban elementos de trabajo y de defensa como: arcos, flechas, lanzas y tuvieron un dialecto propio, segn versiones obtenidas de fuentes orales y escritas. Asimismo, estas etnias que existieron por esta zona lucharon para sobrevivir enfrentndose con la madre naturaleza, de ello sus enfrentamientos con animales y algunas aves peligrosas, como tambin existieron muchos de ellos que eran elemento de subsistencia, tendran que casarlos para consumirlos y sobre vivir a la naturaleza. Basado a ello se propone la estampa La Pesca que es una vivencia que aun perdura en la zona y que por datos obtenidos los nativos se dedicaban ala pesca o al maacheo en determinadas pocas del ao, consiguiendo as una alternativa mas de alimentacin. 2. Origen El origen de esta estampa La Pesca, que tiene carcter festivo y de caza sin duda alguna la informacin proviene de fuentes escritas y orales registradas en algunos documentos y transmitidas de generacin en generacin, en este caso por los primeros colonos que llegaron a la zona de Tingo Mara con intenciones de la explotacin de la madera y del caucho. En el ao de 2000 aproximadamente, se propone por primera vez esta estampa recreada en base a elementos y manifestaciones que aun perviven en la provincia de Leoncio Prado, siendo representada actualmente en diferentes festivales nacionales de danzas y estampas folklricas. 3. reas de Difusin La Estampa La Pesca se conoce y se ejecuta en la provincia de Leoncio Prado y actualmente se practica casi en todo el mbito Regional.

III. CARACTERSTICAS REGIONALES MENSAJE La pesca, es una vivencia que data de pocas primitivas, cuando el hombre descubre con su intencin de alimentarse, que los peces servia como fuente de alimentacin, de all es que desarrollan estrategias para cazarlos con determinados elementos como son en un primer momento con las manos, luego con lanzas y luego con redes. En la actualidad, esta costumbre perdura en muchos lugares del per, tanto los nativos como habitantes de derminados lugares del pas pescan de manera artesanal y con elementos tecnolgicamente de la poca, comprobndose que esta faena es tradicional y costumbrista. En esta coreografa, se muestra todo el proceso que hacan los nativos para buscarlo, encontrarlos, cazarlos y digerirlos.

2. GNERO De caza y festivo

3. DESCRIPCIN DEL HECHO FOLKLRICO Propuesta como estampa por el ao 2000 aprox. Este hecho se ha enriquecido con aportes de algunos de algunos profesores y agrupaciones de la zona podemos observarlos durante fiestas patronales y cvicas. Actualmente en Tingo Mara se le conoce tambin con el nombre de El Pescador siendo esta misma La Pesca

IV. COREOGRAFA Ingreso del curaca llevando la canoa y a los nativos de la tribu al proceso de pescar. Despedida de las mujeres, cundo los varones navegan por el ri para ir a pescar. Desplazamientos coreogrficos escenificando diversas figuras para pescar. Preparacin de la fogata por parte de las mujeres para ahumar el pescado y dar de comer al varon. Celebracin del acontecimiento de la caza por medio de algunos guapeos propios de la zona. V. MSICA INSTRUMENTOS MUSICALES Quenilla (de la regin) Bombo Tambor Manchiles o shacapas

La meloda es nativa y el ritmo es festivo siendo el movido tpico que se ejecuta del principio al final de esta propuesta. VI. VESTIMENTA VARONES Traje de bombonaje (hoja de palmera) que reemplaza al traje original de fibra de corteza de rboles. Shaquiras (collares de semillas de la zona). Coronas (adornadas con plumas de aves de la zona). Flecha, lanzas,tanganas.

MUJERES Traje de bombaje (con adornos de semillas y flores) Shaquiras, lanza Corona Pate (producto del wingo)

VII. BIBLIOGRAFA RIVERA, Limber (2001) Hunuco: Etapa Prehispnica. Lima NIEVES F. Manuel (2001) Hunuco: Ediciones Rikchari. Lima ECHEVARRA R. Guillermo (2003) Huanuco de Geografa Ed. GAJEQ. Hco. SORIA B. Juana (2001) Cultura General de Huanuco Ed. Cotos Huanuco. Municipalidad Prov. De Leoncio Prado (1997) Ciudad de la Bella Durmiente. Tingo Mara. WUST M. WALTER (2003) Los Pueblos Amaznicos. La Repblica, Lima. Trabajo de Campo (1994 2000).

ESCUELA SUPERIOR DE ARTE DRAMATICO VIRGILIO RODRIGUEZ NACHE TALLER DE DANZAS

LA PESCA

DOCENTE: CARLOS AUGUSTO YLLATOPA MARTEL TRUJILLO PER 2006