Tipografia & História (Naieni Ferraz) Monografia

Tipograa & histria
um estudo sobre as revolues estticas no desenho da letra impressa
Naieni Ferraz
Trabalho de Concluso de Curso apresentado ao Curso de Desenho Industrial, Habilitao em Programao Visual, da Universidade Federal de Santa Maria (ufsm, rs), como requisito parcial para aprovao na disciplina Trabalho de Concluso de Curso 2
Prof. Dr. Volnei Antnio Matt orientador
santa maria, rs, brasil maro de 2010
2010 Naieni Ferraz naieni@gmail.com naieni.uuuq.com ferraz, Naieni, 1987 Tipograa & histria: um estudo sobre as revolues estticas no desenho da letra impressa / Naieni Ferraz, Curso de Desenho Industrial. Santa Maria, rs: ufsm, Curso de Desenho Industrial Programao Visual, 2010. 70 p.; 29,7 cm 1. Design Grco (tipograa) histria 2. Design grco (tipograa) aspectos sociais 3. Impresso modelos de tipos 4. Tipos para impresso i. Ttulo. Todos os direitos autorais reservados a Naieni Ferraz. A reproduo de partes ou do todo deste trabalho s poder ser com autorizao por escrito da autora.
Universidade Federal de Santa Maria Centro de Artes e Letras Curso de Desenho Industrial Programao Visual
A Comisso Examinadora, abaixo assinada, aprova o Trabalho de Concluso de Curso
tipografia & histria: um estudo sobre as revolues estticas no desenho da letra impressa
elaborado por Naieni Ferraz
como requisito parcial para aprovao na disciplina Trabalho de Concluso de Curso 2
comisso examinadora
Volnei Antnio Matt, Dr. orientador
Holgonsi Soares Gonalves Siqueira, Dr. (ufsm)
Carolina Iuva de Mello, Ms. (ufsm)
Santa Maria, 25 de Maro de 2010.
Para os que j passaram ou passaro pelas aies de um tcc, prprio ou alheio. E, aos que acompanharam de perto o meu, minhas condolncias e, principalmente, gratido. Num acesso de breguice, cito Tits: Cada um sabe a alegria e a dor que traz no corao. (um salve especial minha insnia verborrgica) Como se no fosse um tempo em que j fosse imprprio se danar assim, ela teimou e enfrentou o mundo, se rodopiando ao som dos bandolins oswaldo montenegro, 1979 , maninha... Tu t f***** meu pai, 2006
resumo
Trabalho de Concluso de Curso Curso de Desenho Industrial Programao Visual Universidade Federal de Santa Maria
tipografia & histria: um estudo sobre as revolues estticas no desenho da letra impressa
Autora: Naieni Ferraz Orientador: Volnei Antnio Matt Data e local da defesa: Santa Maria, 25 de maro de 2010
A monograa faz parte do Trabalho de Concluso de Curso desenvolvido no curso de Desenho Industrial, habilitao em Programao Visual da Universidade Federal de Santa Maria. O problema de pesquisa do trabalho tem origem na armao de Robert Bringhurst (2005) de que as letras tm carter, esprito e personalidade e propese a investigar os signicados e manifestaes destes atributos. A pesquisa aborda momentos histricos signicativos no desenvolvimento das formas tipogrcas, focando nas revolues estticas e de pensamento que levaram a mudanas expressivas no desenho dos caracteres, estabelecendo relaes entre movimentos culturais, loscos, polticos e artsticos e sua inuncia no desenho dos caracteres de sua poca. O trabalho composto de duas partes principais: a primeira trata da reviso de literatura e da construo do conhecimento terico acerca da histria da tipograa. A segunda parte apresenta a aplicao do conhecimento adquirido no desenvolvimento do projeto grco de uma srie de catlogos de amostras tipogrcas contendo os tipos estudados, estabelecendo relaes entre o texto escolhido para a amostra, o desenho da letra em questo e seu contexto de criao. Palavras-chave: tipograa, histria, catlogo tipogrco.
abstract
Graduation Project Curso de Desenho Industrial Programao Visual Universidade Federal de Santa Maria
typography & history: a study about aesthetics revolutions in the press letter design
Author: Naieni Ferraz Supervisor: Volnei Antnio Matt Date and place of defense: Santa Maria, 25 de maro de 2010
This monograph is part of the graduation project developed in the course of Industrial Design, qualication of Graphic Design, Federal University of Santa Maria. The problem of research work is based on the assertion by Robert Bringhurst (2005) that the letters have character, spirit and personality and it is proposed to investigate the meanings and manifestations of these attributes. The research approach signicant historical moments in the development of typography forms, focusing on aesthetic revolutions of thought that led to signicant changes in the design of the characters, establishing relations with cultural, philosophical, political and artistic movements, and its inuence in the design of the characters of his time . The work is divided into two main parts: the rst is a revision of literature and the construction of theoretical knowledge about the history of typography. The second part presents the application of knowledge acquired in designing a series of type specimens containing the studied types in a trial of connecting the content of text chosen for the sample, the design of the letter and its context of development. Keywords: typography, history, type specimen.
sumrio
introduo o carter da letra reviso de literatura o esprito da letra
2.1 A escrita antes da prensa 2.2 A letra gtica dos Incunbulos 2.3 A letra humanista da Renascena 2.4 A itlica potica do Maneirismo 2.5 A letra racionalizada do Iluminismo 2.6 A letra moderna do Romantismo 2.7 As letras para ver da Revoluo Industrial 2.8 O sculo 20 e o resgate das letras para ler 2.9 A letra geomtrica do Modernismo 2.10 As neogrotescas do Estilo Suo 2.11 A nova antiga de Hermann Zapf 2.12 A letra digital do sculo 21 2.12.1 Pioneiros experimentalistas 2.12.2 Revivalismos 2.12.3 Tipos ps-modernos 2.12.4 Letras utilitrias
13 17
17 19 22 27 28 33 37 41 44 45 47 48 48 49 51 52
projeto prtico a personalidade da letra

3.1 O mtodo no projeto de design grfico 3.2 Pesquisas & anlises 3.2.1 Catlogo tipogrco 3.2.2 Livro-objeto 3.2.3 Inuncia do livro-objeto no design editorial 3.2.4 Espcime-objeto 3.3 Requisitos projetuais 3.4 Redefinio do problema 3.5 Configurao inicial 3.5.1 Organizao da informao 3.5.2 Suporte 3.5.3 Organizao espacial dos catlogos 3.5.4 Composio da pgina 3.5.5 Composio geral das pginas duplas 3.5.6 Capas 3.5.7 Embalagem 3.6 Configurao individual dos catlogos 3.7 Normatizao
55
55 56 56 63 63 65 66 66 67 67 69 70 71 74 75 75 76 80
concluso bibliograa webgraa anexo a anatomia tipogrca anexo b classicao vox/atypi apndice a catlogos apndice b fotograas do produto
87 88 89 93 95 97 117
introduo o carter da letra

A terceira condio [para a beleza de um caractere] a escolha das melhores formas, em concordncia com o bom gosto, o esprito da nao e o esprito do sculo. A moda reina na escrita como em todas as coisas, impondo-lhe regras, razoveis ou no. Giambattista Bodoni, Manuale Tipograco, 1818. Por algumas centenas de anos aps a inveno da prensa, o tipgrafo foi o homem responsvel por todo o processo de produo dos livros. E este trabalho abrangia todos os passos, desde o desenho e a gravao do tipo em chumbo at a composio e impresso da pgina, passando pela fabricao do papel e da tinta. Muitos ainda faziam papis de editor e vendedor de seus produtos, mantendo relao muito prxima tanto do autor quanto do cliente nal. Alguns desses tipgrafos contriburam de tal maneira para a evoluo das tcnicas de produo livresca que seu trabalho se mantm relevante como objeto de estudo, referncia e at mesmo como matria-prima. Segundo McLuhan (1977, p. 176), o livro impresso foi o primeiro bem de comrcio uniformemente reproduzvel, dando origem a uma sequncia de revolues sociais, polticas e loscas que mudariam de maneira permanente a relao do homem com o conhecimento. Foi graas escrita que o homem se tornou capaz de acumular o conhecimento e transmiti-lo atravs das geraes. A tipograa no apenas tecnologia, mas, ela prpria recurso natural ou produto bsico, como o algodo ou a madeira ou o rdio; e, como qualquer bem de produo, modela as relaes intersensoriais do indivduo, bem como os padres de interdependncia comunal, ou coletiva (mcluhan, 1977, p. 227). A comunicao e a transmisso de informaes so as primeiras atribuies do design grco e foi por meio da impresso tipogrca que a comunicao passou a abranger uma quantidade signicativa de receptores de uma nica vez. Uma pgina, antes manuscrita e desenhada de maneira exclusiva para um leitor, precisaria, a partir de ento, ser projetada para que fosse possvel, alm da sua produo em larga escala, a compreenso de seu contedo por uma quantidade maior de leitores diferentes. Para George Everett (2009, traduo da autora), O design grco tipograa, deriva da tipograa e no pode existir sem a tipograa e, embora o design possa ser praticado sem a utilizao de uma letra sequer, um bom conhecimento das bases da comunicao ainda de grande necessidade para aquele que deseja se expressar, mesmo sem palavras. Na Alta Idade Mdia e na Baixa Renascena, um escriba europeu bem treinado podia conhecer oito ou dez estilos de escrita diferentes. Cada estilo era denido precisamente como um tipo, guardado na memria como uma fonte, e cada um tinha seu uso. Escrituras sagradas, documentos legais, romanas, cartas pessoais e de negcios requeriam diferentes escritas, e formas particulares evocavam linguagens e regies especcas (bringhurst, 2005, p. 135). Esta prtica foi mantida principalmente durante o primeiro perodo da impresso tipogrca, quando a escolha do tipo a ser utilizada dependia da lngua e nacionalidade do texto (gura 1). Reete hoje na existncia de fontes projetadas
introduo 13
Tipo um conjunto de caracteres (letras, nmeros, sinais e eventualmente smbolos) que compartilham das mesmas caractersticas estticas, destinado impresso em vez da escrita (adg brasil, 1998).
Fonte tipogrca um tipo pronto para ser usado na composio de textos/palavras. Inicialmente correspondia aos jogos de letras moldados em chumbo e utilizados diretamente na impresso. Na tipograa digital, uma fonte o conjunto composto das formas das letras em vetor e da programao que a torna til: kerning, programao opentype, hinting, entre outros.
Caractere todo smbolo utilizado em texto, incluindo os espaos entre as palavras (letras individuais, nmeros, sinais de pontuao, etc.) (adg brasil, 1998).
para diversos ns, o que muda menos a tecnologia empregada na reproduo da letra do que as diferenas nas caractersticas estruturais do desenho do caractere. Os requisitos necessrios leitura e identicao de uma palavra diferem entre uma sinalizao, um livro e uma revista, por exemplo. objetivos Se, como diz Tschichold (1949), para a tipograa perfeita absolutamente necessrio um conhecimento exaustivo do desenvolvimento histrico das letras usadas na impresso de livros, o presente trabalho tem por propsito ser uma breve e resumida introduo a essas revolues tcnicas, estticas e conceituais da tipograa e s pessoas responsveis por elas. Tem por objetivo geral, compreender como o contexto de desenvolvimento da fonte tipogrca inuencia em seu desenho e signicado. Os objetivos especcos so (i) reconhecer os principais aspectos conceituais, formais e tcnicos envolvidos na atividade da tipograa; (ii) estudar as mudanas sociais e artsticas que inuenciaram na transformao das formas das letras atravs da histria; (iii) construir uma linha do tempo da escrita impressa com base em denies de perodos, classicaes, movimentos e estilos existentes; (iv) estabelecer relaes entre o contedo do texto e a escolha da famlia tipogrca para a composio. caracterizao da pesquisa Esta pesquisa de carter histrico e documental, com foco na tipograa de textos e baseada em personagens mais ou menos unnimes entre os diversos autores (bringhurst, 2005; clair; busic-snyder, 2005; mandel, 2006; heitlinger, 2006; lupton, 2006) utilizados como referncia e que originaram as classicaes tipogrcas existentes. Sobre cada uma dessas personalidades apresentado um breve contexto histrico, um resumo de suas principais contribuies e seus desenhos mais conhecidos, com comentrios sobre sua estrutura e aplicao. Tambm so exibidas amostras de verses disponveis para uso na composio digital, comparado-as entre si, sejam elas digitalizaes is ou releituras dos tipos originais ou, nos casos mais recentes, produzidas pelo prprio designer. Essa seleo foi feita com base na opinio de especialistas, bem como na relevncia da fonte no mercado tipogrco. Foram consideradas tambm as qualidades tcnicas da fonte tipogrca enquanto programa de computador. Segundo Bringhurst (2005), a letra tem carter, esprito e personalidade e, com esta pesquisa, a contribuio pretendida mostrar a existncia destes atributos, se possvel gerando curiosidade sobre o assunto e incentivando a pesquisa aprofundada. A parte projetual desta monograa constituir no desenvolvimento de um espcime tipogrco para demonstrao das fontes das fontes destacadas no referencial terico. Um catlogo de tipos ou espcime tipogrco uma publicao, normalmente em forma de folheto, que apresenta a extenso de uma fonte tipogrca em uso. Impressores e tipgrafos tm produzido catlogos durante centenas de anos. Na era digital, os espcimes tornaram-se mais experimentais e permanecem sendo um meio crucial de promover e explicar fontes tipogrcas a designers que podem desejar compr-las ou us-las (lupton, 2009). O objetivo da produo deste catlogo ser exibir as fontes tipogrcas em um contexto semelhante ao uso real ao mesmo tempo em que estabelece a distribuio das mesmas atravs do tempo, permitindo a comparao entre os diversos estilos.
Figura 1 Impresso do sculo 16 em quatro lnguas, cada uma em sua letra nacional (adaptado de lancker, 2009)
Releitura ou reinterpretao um projeto novo inspirado em um tipo ou estilo anterior.
Do latim specimen: uma amostra de algo. Em tipograa, uma amostra de tipos para impresso
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tipografia & histria
estrutura Esta monograa est dividida em duas partes principais: A primeira a reviso de literatura e apresenta o contedo terico assimilado durante a pesquisa histrica; a segunda parte desenvolve o projeto prtico de design do catlogo tipgraco, expondo a metodologia projetual utilizada e, por meio da realizao de suas etapas, descreve os resultados alcanados. definies Em sntese, a tipograa o ofcio do tipgrafo. Neste trabalho, tipograa ser sinnimo da arte, tcnica e rea do conhecimento que estuda, desenha e usa letras para a exposio e transmisso de ideias e conhecimento. A tipograa diferencia-se da caligraa e do lettering tambm tcnicas de desenho de letras, pela sua produo e aplicao de maneira mecnica, passvel de reproduo seriada. Outras terminologias sero apresentadas conforme aparecerem ao longo do texto. Um diagrama completo da anatomia tipogrca est disponvel no anexo. H anos busca-se consenso em termos de classicao das fontes tipogrcas, diversos mtodos foram desenvolvidos, mas nenhum aceito universalmente. Os sistemas mais abrangentes como o panose que compreendem de maneira tcnica os aspectos de um tipo, baseiam-se em caractersticas puramente formais, deixando de lado as inuncias histricas presente em seu desenho e sua complexidade, que demanda conhecimento e memorizao de termos, diculta a adoo e uso corriqueiro por parte do mercado. Por ter este trabalho o foco direcionado principalmente ao aspecto histrico e ao contexto artstico e social das fontes, a escolha foi por uma combinao de diversas nomenclaturas e classicaes propostas pelos autores pesquisados, de forma a tornar o contedo mais acessvel, evitando as discusses tcnicas. Foi estabelecida estruturalmente a partir da diviso feita por Bringhurst (2005) em estilos relacionados aos perodos da arte e foram adicionadas a ela as terminologias mais conhecidas existentes estabelecidas inicialmente atravs do sistema elaborado por Maximillien Vox em 1954 e adotado pela AtypI (farias, 2004a, disponvel no anexo), alm de referncias aos momentos histricos relacionados. O esquema abaixo apresenta uma compilao da pesquisa histrica desenvolvida na reviso de literatura e serve de referncia para a navegao pelos perodos e para compreenso geral da evoluo da letra. No captulo do projeto prtico apresentada uma linha cronolgica detalhada cruzando as diversas classicaes.
Caligraa um processo manual para a obteno de letras nicas, a partir de traados contnuos a mo livree lettering o processo manual para a obteno de letras nicas, a partir de desenhos (farias, 2004b).
panose um sistema tcnico de classicao tipogrca baseado exclusivamente nas caractersticas estruturais do tipo.
Association Typographique Internationale (Associao Tipogrca Internacional).
introduo
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iluminismo gtico renascimento maneirismo barroco neoclssico romntico
industrializao realismo
Gutenberg 1455 inveno da imprensa
Jenson 1470 primeiro tipo romano
Manutius/Grio 1499 primeiro tipo itlico
Garamond 1530 ideal de letra
Arrighi 1530 itlica potica
Caslon 1722
Baskerville 1754
Didot 1780 revoluo francesa
Bodoni 1790
Grotescas 1816
Egpcias 1820
transicionais
revoluo americana
letra em chapa de cobre
letra pintada e tipo de madeira incio da propaganda
modernismo
resgate das formas humanistas
estilo suio
experimental
ps-modernismo
multifuncionalidade
Clarendon 1845 primeiro tipo bold
Futura 1926 funcionalismo geomtrico bauhaus tipograa elementar
Gill Sans 1930 art dco
Joanna 1931
Optima 1955 neu antique
Univers 1955 tipograa internacional tipograa digital
Journal 1990 grunge
Scala 1990 vredenburg music centre
Quadraat 1992 neobarroco famlias tipogrcas
Meta 1993 correio alemo
Thesis 1999 superfamlia corporativa
loucos anos 20
fotocomposio
reviso de literatura o esprito da letra

A escrita nunca foi um ato gratuito, pois revestindo o pensamento e a palavra invisvel de uma materialidade visvel, e prolongando-os no tempo e no espao, ela responde sempre s necessidades precisas de ordem material e espiritual. Ladislas Mandel, Escritas..., 2006
2.1 a escrita antes da prensa

As formas elementares da maioria dos alfabetos hoje existentes evoluram de ancestrais comuns derivados das pinturas rupestres do homem pr-histrico. Frutiger (2001) nos apresenta um resumo da evoluo do desenho do fonema A atravs de diversas civilizaes (gura 2). Podemos ver que as primeiras linguagens expressavam-se de maneira pictogrca, ou seja, atravs de desenhos gurativos os pictogramas que representavam de maneira clara o objeto ou ao. Quando a pictograa no foi suciente para expressar todos os conceitos necessrios comunicao, o homem, associando imagens, criou novos sentidos e desenvolveu a ideograa (gura 3), na qual dois ou mais smbolos eram unidos de maneira lgica para representar um novo signicado, uma ideia abstrata (mandel, 2006). Estes smbolos ideogrcos foram, aos poucos, sendo conhecidos pelos sons que resultavam de sua leitura em voz alta. A interpretao conceitual misturouse sonora ao ponto do prprio ideograma deixar de signicar uma ideia para tornar-se a forma pictrica do som que produzia, dando origem ao fonograma. Frutiger (2001) exemplica com o caso da palavra inglesa belief (crena, convico) que poderia ser formada pela justaposio do desenho de uma abelha (bee) ao de uma folha (leaf). Os trs sistemas de escrita coexistiram, por exemplo, na escrita hieroglca egpcia (considerada a mais antiga, com suas origens datando de quatro mil anos a.C.). O alfabeto egpcio, composto de pictogramas, ideogramas e elementos fonticos, foi por muito tempo de uso exclusivo dos reis e sacerdotes e proibido ao povo (gura 4). Do complexo sistema hieroglco, os fencios preservaram para seu uso apenas alguns sinais fonticos, dando origem quele que Frutiger (2001) considera a base de partida para todas as escritas alfabticas o Alfabeto Fencio. Para facilitar o aprendizado e compreenso da escrita, os fencios nomearam cada gura que compunha o alfabeto e, destes nomes, mantiveram apenas o primeiro som para obter a letra e o fonema (mandel, 2006). Um exemplo disso a nossa letra A, cuja representao original, baseada no desenho de uma cabea de boi, recebeu o nome aleph boi em fencio que viria a tornar-se o alfa grego. Na gura se pode visualizar a evoluo do sistema acrofnico, dos pictogramas at o alfabeto grego abstrato grego (gura 5). Foi esse sistema simplicado, somado ao comrcio praticado pelos fencios, que permitiu a popularizao da escrita. Do alfabeto fencio evoluram, alm da escrita ocidental, as escritas semtica, rabe, indiana e indonsia. O sistema alfabtico difundiu-se amplamente atravs do mundo. Entretanto, toda vez que a escrita era adaptada s particularidades de uma lngua ou de uma cultura, reetia a imagem da cultura e da psicologia deste povo (mandel, 2006, p. 46). Em uma evoluo ainda mais sinttica do fencio, o Alfabeto Grego manteve o signicado sonoro, mas abandonou as referncias icnicas. Ao adaptar as letras para a reproduo em pedra, os gregos geometrizaram as formas, abstraindo o
Figura 5 Alfabeto acrofnico (mandel, 2006). Alfabeto o Conjunto de signos grcos, letras e diacrticos, utilizado para representar sons de uma lngua (larousse, 2001).
Figura 2 Resumo grco da evoluo do fonema A (frutiger, 2001) Figura 3 Combinaes de pictogramas formando ideogramas (frutiger, 2001).
Figura 4 Escrita egpcia (adaptado de bosco, 2009)
reviso de literatura
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Figura 6 Letras do alfabeto grego, gravadas em pedra (bisson, 2009)
Maisculas so tambm chamadas de versais ou caixa-alta, enquanto as minsculas so a caixa -baixa.
signicado e atribuindo valores fonticos convencionados a cada sinal. O alfabeto grego j teria as vogais inexistentes at ento e a maioria das letras presentes no alfabeto atual (gura 6). O imprio romano tomou as formas simplicadas da escrita grega e, dando aspecto e uso monumental letra, colocou-a a servio da propaganda do governo. Esculpida imponentemente nos altos das construes, a palavra impressionava mesmo os iletrados que no podiam decifrar sua mensagem (mandel, 2006). Inicialmente construda de forma simples, com todos os traos da mesma espessura, a letra Capitular Romana (gura 8) em latim, Capitalis Monumentalis foi adquirindo modulao de traos e, com a introduo do ritmo no desenho dos caracteres, os romanos criaram uma identidade particular que at hoje pode ser notada nas letras maisculas dos tipos chamados romanos.
Figura 7 Rstica Romana (mandel, 2006)
Figura 8 Capitalis Monumentalis na coluna de Trajano (mcfadden, 2009b)
Figura 9 Cursiva Romana (heitlinger, 2006)
Ligaturas so duas ou mais letras costuradas em um nico caractere (bringhurst, 2005, p. 359). ligatura
ascendente
descendente
Ascendentes e descendentes [...] so as partes das letras que se estendem abaixo da linha da base, como nas letras p e q, ou acima da linha mediana como nas letras b e d (Idem, p. 357).
Enquanto a Monumentalis era destinada ao uso na arquitetura, uma verso de formas mais caligrcas e condensadas era utilizada nos documentos manuscritos do imprio. A Capitalis Rustica (gura 7) tinha suas formas moldadas pelo traado mo feito com pincel, o que a tornava mais rpida de escrever e mais fcil de ler, alm de mais econmica (heitlinger, 2006). Paralelamente a estas escritas governamentais, existia a escrita popular, mais rstica e uente, destinada s transaes comercias, contabilidade e correspondncia (mandel, 2006). Derivada da Rustica, a Cursiva Romana (gura 9) era uma escrita rpida utilizada no dia-a-dia. Sofria variaes conforme o local e cada escriba adicionava caractersticas novas, como ornamentos e prolongamentos das extremidades das letras. Destes oreios surgiram as ligaturas e as ascendentes e descendentes, foi o primeiro passo em direo ao desenvolvimento da letra minscula (clair; busic-snyder, 2005; heitlinger, 2006). Aps o m do imprio romano, o cristianismo, j difundido no ocidente, se utilizava dessa verso uente e rstica da capitular romana. O aumento na rapidez da escrita simplicou cada vez mais as letras, mantendo apenas os movimentos mnimos essenciais ao desenho da letra. Cada regio acabou por desenvolver sua prpria variedade desta escrita ao ponto de tornar um texto produzido por um escriba ilegvel em outra regio. Juntamente com a unicao da lngua latina e seu estabelecimento como lngua ocial do cristianismo, em 789, o imperador Carlos Magno, imps a todo o territrio do imprio toda a Europa Ocidental o uso de uma escrita desenvolvida a partir da soma das escritas mais legveis existentes (clair; busicsnyder, 2005). A minscula carolngia (gura 10), como foi denominada, foi criada dentro de uma escolha deliberada para fazer desta escrita marca de fora e clareza, de simplicidade e de uma excelente legibilidade, um instrumento de unicao do pensamento do Ocidente cristo (mandel, 2006, p. 81). Aps a desagregao do imprio de Carlos Magno, duas grandes correntes de pensamento dividiram a Europa: no Norte a escrita gtica vertical e pesada no Sul a escrita humanstica redonda e leve (mandel, 2006, p. 85).
Figura 10 Minscula Carolngia (clair; busic-snyder, 2005).
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2.2 a letra gtica dos incunbulos

Incunbulo tem origem no latim incunabula, plural de incunabulum, que signica em bero. So chamados assim os primeiros livros impressos na Europa, at o ano de 1500 (incunabula, 2009). Nas terras do norte da Europa especicamente Alemanha, Inglaterra e norte da Frana a escrita densa, escura, estreita e vertical, representando ao mesmo tempo o ambiente exterior hostil (a largura condensada para economizar espao, material e suporte) e o interior de uma espiritualidade rgida (mandel, 2006). Para Frutiger (2001), o modo de conduzir a pena levou condensao das letras e s curvas pontiagudas, fazendo com que a escrita medieval apresente bastante semelhana com as formas estreitas e pontiagudas do arco ogival gtico (gura 11). Diferente, porm, da arquitetura, cuja estrutura ascendente, a letra gtica no se sustenta sobre uma linha de base, mas a subjuga. Os traos so precisos e aados e as curvas reduzidas ao mximo, bem como as alturas de ascendentes e descendentes (mandel, 2006). O espaamento uniforme entre as letras confere pgina aparncia semelhante a um tecido de pano, por isso esta letra foi denominada gtica textura (clair; busic-snyder, 2005). Evoluiu para uma forma mais cursiva chamada fraktur, preferida na Alemanha aps o sculo 16. Outras variantes foram desenvolvidas e adotadas conforme a cultura local e o uso a que se destinavam (gura 12). Na Frana, a gtica bastarda, menos angulosa e estreita que a Textura, foi adotada pelos escriturrios para uso em documentos, por sua uidez e praticidade. J ao norte da Itlia, inuenciada pela escrita humanstica, tomou formas mais abertas, redondas e suaves, prximas da minscula carolngia, esta variante recebeu o nome de gtica rotunda (mandel, 2006). Era a letra gtica mais especicamente a textura, sua forma mais antiga a escrita padro na Alemanha em 1455, quando o ourives Johannes Gutenberg adaptou os tipos mveis j utilizados na China para a impresso do alfabeto ocidental.
Um suporte qualquer material que recebe uma imagem impressa, variando desde uma folha de papel padro at papis e cartes mais elaborados e tteis estendendo-se ainda a itens promocionais, como canecas de caf, camisetas e at mesmo o corpo humano (ambrose; harris, 2009b) Tambm chamada de Blackletter, Letra negra ou Old English (clair; busic-snyder, 2005). Embora os tipos sem serifa sejam chamados gticos (do ingls gothic), principalmente nos Estados Unidos, neste trabalho o termo letra gtica ser usado exclusivamente como sinnimo de Blackletter, ou seja, da letra referente ao estilo gtico da Idade Mdia, exceto quando especicado o contrrio.
Figura 11 Comparao entre o arco ogival e a letra gtica textura (frutiger, 2001).
Figura 12 As quatro principais variaes da Letra Gtica (adaptado de straub, 2004).
Figura 13 Pginas da Bblia de Gutenberg (harry ranson center, 2009).
O primeiro livro impresso foi a Bblia de 42 linhas (gura 13), designada pela sigla B-42 e mais conhecida como Bblia de Gutenberg. Segundo Clair e Busic-Snyder (2005), os tipos produzidos por Gutenberg pretendiam simular o manuscrito da poca com a maior delidade possvel: h grande quantidade de ligaturas e variaes do mesmo caractere com objetivo de imitar a irregularidade da pgina escrita mo (gura 14).
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Figura 14 Ligaturas e variaes nos tipos de Gutenberg (Ruder, 1992).
Edies in-flio so livros compostos de cadernos que foram dobrados apenas uma vez (ambrose; harris,2009a). O tamanho da folha aberta aproxima-se do tamanho A2 do sistema din (420 594 mm) e da meia folha bb (480 660mm), padro para as grcas brasileiras
Da mesma maneira que os manuscritos no qual seu projeto foi baseado, este livro uma sntese do poder da igreja medieval. A prpria letra gtica, como tambm a rica decorao atravs de iluminuras predominantemente vermelhas e douradas parecem rearmar a religiosidade e o poder da Igreja sobre a vida do homem medieval. O grande tamanho in-flio faz da B-42 um objeto imponente, feito para residir sobre uma mesa ou plpito, obrigando o leitor a ir ao seu encontro. Uma verso el aos tipos usados por Gutenberg para a B-42 foi publicada por Gilles Le Corre, artista e calgrafo francs especializado na transposio de tipos histricos para formatos digitais. A 1456 Gutenberg (gura 15) mantm a irregularidade do tipo impresso e possui diversos dos caracteres e ligaturas hoje obsoletos presentes no original.
Figura 15 1456 Gutenberg (myfonts, 2009)
Aps o trmino da Idade Mdia a letra gtica foi sendo substituda pela letra humanista vinda da Itlia, novo centro da impresso na Europa e, nas primeiras dcadas do sculo 20, os tipgrafos do modernismo pregavam o abandono total das razes gticas na tipograa e sua substituio pela letra sem serifa (heitlinger, 2006). Jan Tschichold originalmente um dos promotores desta tipograa moderna anos mais tarde, em sua fase tradicionalista, defende a reintegrao da gtica textura ao uso tipogrco na Alemanha: [...] especial aptido de Fraktur e Schwabacher [gtica bastarda alem] para as palavras extensas, to frequentes na ortograa alem, da compacidade poupadora de espao, que tem suas razes na arte de compor especicamente alem e transalpina (tschichold, 2007, p. 143). Pela sua baixa legibilidade para o leitor atual, acostumado s romanas, aparece muito pouco na forma de fonte para texto, mas Bringhurst (2005) a defende como uma letra til em vrios contextos para efeito de nfase ou contraste, alm de ser uma letra intimamente ligada s razes culturais germnicas (guras 16 e 17).
Figura 16 A letra gtica em uso na Alemanha (fraktur mon amour, 2009)
Figura 17 Sinalizao em fachada alem usando a letra gtica (fraktur mon amour, 2009)
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A relao da letra gtica com a religio pode ser percebida pelo uso deste tipo de letra nas mais diversas manifestaes de religiosidade e f. mais usada pelos is do que pela instituio propriamente dita. Um tema que se percebe recorrente a transcrio frequentemente em latim de passagens bblicas ou outras frases relacionadas ao assunto (gura 18).
Figura 18 Tatuagens em letra gtica com temtica religiosa (religious tattos, 2009; tattos and art, 2009)
Seu uso tambm comum na identidade de bandas relacionadas ao rock pesado. Segundo Gerard Huerta (2009), o primeiro uso da tipograa gtica associada ao estilo musical foi no lettering que desenhou para um lbum de 1975 da banda Blue yster Cult (gura 19). A fotograa da capa exibe uma igreja e no verso os crditos aparecem escritos sobre uma bblia. Foi nesta bblia, composta em letras gticas, que Huerta se baseou para a criao do lettering. tambm autoria de Huerta o logotipo da banda ac/dc, projetado em 1977 como lettering para apenas um lbum e que acabou por tornar-se permanente. Este logotipo, inspirado em seu trabalho anterior para a Blue yster Cult, inuenciou muitas bandas do gnero Heavy Metal nos anos que seguiram (gura 20).
Figura 19 Lettering do lbum On Your Feet or on Your Knees, da banda Blue yster Cult (Adaptado de amazon, 2009b)
Figura 20 Logotipos das bandas AC/DC e Motrhead (brands of the world, 2009)
Figura 21 Logotipo do jogo Guitar Hero (brands of the world, 2009) Goth, no original. Em ingls, o termo refere-se tribo urbana cujos integrantes so chamados gticos, uma releitura do estilo gtico original, gothic.
Embora o prprio Huerta (2009, traduo da autora) diga que o logo tem mais de Gutenberg do que dos gticos, a associao com alguns aspectos da chamada Idade das Trevas principalmente relativos ao misticismo e obscuridade do perodo inevitvel. O alcance da letra gtica enquanto cone da esttica do gnero e de seus subgneros pode ser percebida pela sua utilizao em materiais direcionados ao mesmo pblico consumidor da msica, como o jogo de videogame Guitar Hero (gura 21). Dentre as fontes gticas atualmente disponveis em formato digital indicadas por Bringhurst (2005), podemos destacar uma de cada estilo: Goudy Text, textura de Frederic Goudy para a Monotype em 1928, atualmente distribuda pela International Typeface Corporation (itc); San Marco, rotunda italiana, e Duc de Berry, bastarda francesa, ambas desenhadas em meio digital e lanadas em 1991 pela Linotype; e Fette Fraktur, editada no sculo 19 pela Bauer (gura 22)-.
Goudy foi um designer americano de tipos das primeiras dcadas do sculo 20. Algumas de suas fontes mais famosas so as romanas Deepdene e Kennerley e as gticas Goudy Text (apresentada neste trabalho) e Goudy Thirty. Trabalhou para a ento chamada Lanston Monotype, empresa norte-americana fabricante das mquinas de composio tipogrca a quente de mesmo nome, conhecida no Brasil por monotipo. Hoje Agfa Monotype, tem diversas subdivises, como a Monotype Imaging, que desenvolve e vende tipos digitais e tambm dona da itc, fundio novaiorquina fundada em 1969 como agncia e licenciadora de tipos.
Figura 22 Fontes gticas digitais (adaptado de Myfonts, 2009)
A fundio holandesa Underware produziu uma blackletter contempornea, reinterpretando livremente o trao anguloso e vertical caracterstico do estilo. Com linhas sutilmente moduladas distribudas de maneira mais irreverente e desordenada, a Fakir (gura 23) tem cinco pesos de texto e cinco para ttulos, alm de um jogo de ornamentos.
reviso de literatura 21
Peso a variante que determina a espessura do trao: light, regular (ou normal), semibold, bold, black, entre outros. Pesos destinados a ttulos tm geralmente linhas mais nas e terminais mais delicados, enquanto os de texto possuem linhas mais robustas para resistirem s redues, essas variaes criam a iluso tica de que diferentes tamanhos possuem a mesma tonalidade. A cor resultante da pgina est diretamente relacionada ao peso da fonte. A densidade da textura de uma pgina escrita ou composta chamada de cor. Isto nada tem a ver com tintas verdes ou vermelhas, refere-se apenas escurido da massa de tipos. [...] Depende de quatro fatores: o desenho do tipo, o espacejamento das letras, das palavras e das linhas (bringhurst, 2005, p. 32).
Figura 23 Pgina do espcime digital da Fakir (underware, 2009)
Figura 24 Detalhe do site ocial do jogo Rock Band (rockband, 2009)
Foi escolhida como fonte ocial do jogo Rock Band (gura 24) e um dos meios de divulgao da fonte foi o projeto Rock with Fakir, envolvendo o lanamento de um disco de vinil de tiragem especial gravado por uma banda especialmente convidada.
2.3 a letra humanista da renascena

a origem da letra romana No sul da Itlia, a revoluo humanista trazida pela Renascena Italiana levou a uma busca pela retomada dos valores clssicos da Roma antiga e direcionou o foco para o homem, em lugar da religio como havia sido na Idade Mdia. Na escrita, a letra humanstica (gura 25) resultou da unio entre as capitulares romanas e um aprimoramento das minsculas carolngias (heitlinger, 2006). Esta nova caligraa tambm foi chamada Littera Antiqua, latim para letra antiga, em referncia revitalizao destas duas escritas clssicas.
Figura 25 Caligraa humanstica (heitlinger, 2006).
Figura 26 A linha que deu origem s letras serifadas (mandel, 2006)
Para Mandel (2006, p. 101) as formas redondas e suaves destas escritas revelam bem o esprito de tolerncia do humanismo da Renascena italiana, nascido no ambiente mediterrneo acolhedor. A Littera Antiqua representou a ruptura com a gtica forma dominante de escrita e com os valores da tradicional igreja medieval. Reete tambm um resgate do estilo e do pensamento greco-romanos clssicos, que se manifestou nas outras reas da arte e da arquitetura. Segundo Clair e Busic-Snyder (2005), medida que a atividade da imprensa foi se espalhando at a Itlia, os compradores de livros comearam a preferir os
22 tipografia & histria
caracteres tipogrcos produzidos l, em vez do gtico textura. Os primeiros impressores italianos utilizavam tipos baseados na gtica rotunda, cujo desenho foi se aproximando cada vez mais da escrita humanstica. Frutiger (2001), tambm estabelece a dessacralizao da escrita como um motivo para a popularizao do tipo renascentista.
Figura 28 Tipo gtico com inuncia das formas humanistas (incunabula, 2009)
Por volta de 1463, de acordo com Heitlinger (2006), foram impressos na Itlia os primeiros livros em uma pouco perfeita, ainda indecisa e hbrida littera antiqua (gura 28). Os responsveis foram dois aprendizes de Gutenberg: Arnold Pannartz e Konrad Sweynheim, provavelmente os primeiros alemes a estabelecerem ocinas de impresso em Veneza (gura 29).
Figura 27 A arquitetura e a letra do Renascimento (frutiger, 2001)
Figura 29 Primeiro tipo romano de Pannartz e Sweynheim (incunabula, 2009)
As formas denitivas dos tipos romanos foram estabelecidas pelo desenho de Nicolas Jenson. Enviado pelo rei francs como aprendiz ao ateli de Gutenberg, aps deixar a Alemanha, estabeleceu-se em Veneza, Itlia, onde desenvolveu suas tcnicas, inuenciado pelos impressores locais (gura 30). Os primeiros livros impressos por Jenson utilizavam a rotunda, a gtica local, mas ele logo aderiu ao estilo renascentista. Segundo Heitlinger (2006, p 44), Jenson harmonizou letras de provenincias diferentes. As maisculas da Capitalis Monumentalis foram complementadas com minsculas humanistas, por sua vez derivados da minscula carolngia. O uxo caligrco ainda bem perceptvel e suas fortes hastes verticais e acentuada variao entre traos nos e grossos, reetem o caminho de uma pena de bico largo (lupton, 2004) e resultam em uma mancha bastante orgnica e levemente mais escura que as dos tipos que a sucederam. Este tipo conhecido como estilo antigo veneziano (clair; busicsnyder, 2005), ou apenas letra veneziana (em ingls). So classicadas como humanistas no sistema Vox/AtypI (farias, 2004a) (gura 31). Seu desenho, produzido por volta de 1470, mais renado e regular que o de suas antecessoras, sendo o primeiro realmente idealizado para a reproduo tipogrca, em vez de uma mera transposio das letras manuscritas. O tipo de Jenson, de acordo com Heitlinger (2006), foi o primeiro verdadeiramente romano e estabeleceu a estrutura bsica das letras utilizadas at hoje na construo de fontes para texto. O tipo romano original era solitrio, pois a escrita cursiva s seria convertida em tipo algumas dcadas depois, e pesos mais escuros, chamados bold (ou negrito), s seriam inventados no sculo 19. Um dos mais famosos revivalismos modernos baseados no de Jenson a Centaur (gura 32) , desenhada entre 1912 e 1914 por Bruce Rodgers. A romana de Jenson foi acrescida de itlicas baseadas nos desenhos de Ludovico degli Arrighi, posteriores aos de Jenson, alm de um peso bold. Para Bringhurst (2005, p. 242), a Centaur excelente na impresso tipogrca tridimensional, mas perde suas qualidades quando reproduzida bidimensionalmente.
Figura 30 Romana de Nicolas Jenson (mandel, 2006)
Figura 31 Caractersticas da romana de Jenson (bringhurst, 2005)
Revivalismo um termo mais utilizado na arte e que caracteriza movimentos scio-culturais que buscam resgatar estticas de perodos anteriores. No meio tipogrco brasileiro mais usado o equivalente ingls revival, que funciona tambm como substantivo. chamada tridimensional a impresso feita atravs de tipos de chumbo, da qual resulta um leve relevo e, consequentemente, certa irregularidade e profundidade de textura no material impresso. A impresso por litograa (incluindo a impresso oset) e a digital so bidimensionais, ou seja, no deixam marcas de relevo no papel.
Figura 32 Centaur mt
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Sobre o projeto Adobe Originals, ver a sesso 2.12.2 Revivalismos
Display o nome americano para as fontes decorativas ou verses de ttulo dos tipos de texto
A Jenson de Robert Slimbach foi projetada para a Adobe Systems e faz parte da coleo Adobe Originals. A romana uma reproduo bastante el, acrescida de itlicas tambm baseadas nas de Arrighi e pesos bold, semibold e light, alm do regular, cada um disponvel em quatro variaes ticas (regular, caption, subhead e display).
Figura 33 Adobe Jenson
A Legacy uma fonte desenvolvida j em meio digital como uma tentativa de recriar os tipos de Jenson para o sculo 20. Feita por Ronald Arnholm e lanada pela itc em 1992, uma das poucas fontes existentes cujas itlicas so baseadas nas de Claude Garamond. Sua companheira sem serifa, Legacy Sans, a nica do gnero baseada nos tipos de Jenson, de acordo com Bringhurst (2005).
Figura 34 itc Legacy Serif e Sans
A Jenson uma letra legvel e orgnica, de propores mais empricas, ou seja, menos calculadas do que as suas sucessoras romanas posteriores. Se as letras de Garamond esto mais prximas das formas humanistas ideais (mandel, 2006), o tipo de Jenson, com sua irregularidade, uma alternativa menos previsvel e mais pessoal. itlica renascentista Trs dcadas aps Jenson, em 1499, o editor veneziano Aldus Manutius destacouse por ser mais que um tipgrafo um homem de negcios, um mercador de livros (mandel, 2006). At ento, a funo dos Incunbulos era simular os manuscritos e muitos deles ainda eram vendidos como tais, pelo mesmo valor, embora custassem muito menos para serem produzidos (clair; busic-snyder, 2005), eram livros grandes e destinavam-se s estantes, mesas e plpitos dos mestres e eruditos. Segundo Mandel (2006), Manutius revolucionou o formato do livro, inventando o livro de bolso que podia ser transportado e lido individualmente e em qualquer lugar por todos os estudantes e letrados. Para reduzir o tamanho, o custo e aumentar o acesso aos livros, Manutius se baseou nas cpias que os prprios estudantes faziam mo. Removeu tudo que no era essencial: frontispcios, ornamentos, gravuras e encadernaes luxuosas; reduziu as margens e encomendou ao puncionista Francesco Grio um novo tipo de letra, mais estreita, que possibilitasse maior quantidade de caracteres em uma coluna, e ainda assim de fcil leitura. Grio se baseou na caligraa chamada cursiva estudantil (mandel, 2006), criando assim o tipo Itlico (gura 35). Para Bringhurst (2005, p. 244), o itlico da Dante (gravada em ao em 1964 por Charles Malin e distribuda atualmente pela Monotype) quando utilizado com versais romanas eretas em tamanho reduzido, o formato moderno que mais se aproxima de uma autntica itlica aldina (gura 36).
Figura 35 Itlica de Francesco Grio (mandel, 1998) Puncionista ou Abridor de Tipos o arteso responsvel pela puno do tipo, ou seja, o corte, gavao ou modelao de um caractere [...] de um molde ou matriz na qual fundido o tipo de chumbo (clair; busic-snyder, 2005, p. 278).
Figura 36 Dante mt itlica
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romanas renascentistas posteriores Em sua parceria com Manutius, Grio tambm aperfeioou a romana de Jenson, afastando-a ainda mais da matriz caligrca, aumentando a leveza do trao e a legibilidade do texto (heitlinger, 2006). Estas formas, ainda renascentistas, porm levemente modicadas, so classicadas por Bringhurst (2005), como renascentistas posteriores. A publicao mais clebre de Manutius o livro Hypnerotomachia Poliphili (gura 37), ricamente ornamentado, utilizando deste romano aprimorado em conjunto com xilogravuras feitas por Albrecht Drer. considerada uma obraprima da tipograa. Nesta poca, alguns artistas dedicaram-se ao estudo da forma da letras (gura 38), em busca do sentido subjetivo em sua estrutura. Alm de Drer (Sobre a Forma Correta das Letras), Leonardo da Vinci (De Divina Proportione) e Georey Tory tambm publicaram obras sobre o assunto. O tipo era visto como uma forma adicional de expresso artstica, e os artistas no achavam-se separados das artes grcas e das prticas do design grco como acontece hoje (clair; busicsnyder, 2005, p. 62).
Figura 37 Hypnerotomachia Poliphili (heitlinger, 2006)
Figura 38 Estudos renascentistas de proporo (horcades, 2004)
Bringhurst (2005) comenta dois tipos atuais baseados nos desenhos de Grio (gura 39), ambos produzidos originalmente pela Monotype para composio manual e desenhados a partir do Hypnerotomachia Poliphili, embora suas formas no sejam reprodues exatas da original. A Bembo busca reproduzir o tipo gravado, tem formas limpas e funciona melhor em impresses tridimensionais, j que as irregularidades so geradas pelo processo. A Poliphilus, por sua vez, busca simular o desenho do tipo impresso e tem resultados mais interessantes quando reproduzida bidimensionalmente do que a Bembo. As companheiras itlicas de ambas as fontes so, contraditoriamente, inspiradas nas itlicas de Arrighi. Mesmo sem ser desenhada diretamente a partir das letras de Grio, a Dante (gura 40) uma opo interessante, cujas itlicas foram redesenhadas para harmonizarem com as romanas e tm mais do esprito dos tipos de Grio do que qualquer outra fonte atualmente venda (bringhurst, 2005, p. 244).
Figura 39 Bembo e Poliphilus (myfonts, 2009).
Figura 40 Dante mt romana
As letras romana atingiram suas formas ideais (mandel, 2006) no desenho do francs Claude Garamond, segundo Heitlinger (2006), o primeiro desenhista de tipos especializado e com dedicao exclusiva, que desenhava, cortava e fundia tipos para vender a outros impressores. Menos rigorosa que a estrutura gtica, porm bem mais que a veneziana, menos volvel que a humanstica, mas bem mais que a gtica, os caracteres franceses, assim como o pensamento francs, situam-se num equilbrio instvel entre as expresses das duas tendncias culturais (mandel, 1998, p. 105). Garamond percebeu que uma pgina era composta com um nmero muito
maior de minsculas que maisculas e dedicou-se ao aperfeioamento do seu desenho. Seu trabalho (gura 41) baseia-se principalmente na romana de Grio que renou para tornar ainda mais legvel, com um menor espaamento entre as palavras e uma mancha de impresso mais uniforme (clair; busic-snyder, 2005, p. 65).
Figura 41 Amostra do tipo Garamond, 1592 (adaptado de unos tipos duros, 2009)
Derivada do latim ducere (levar, transportar, conduzir) a expresso ductus [ou ducto] utilizada para se referir informao esquemtica correspondente ao movimento responsvel por dar forma letra ou a partes da letra manuscrita. Alm do sentido e do curso da ferramenta, essa informao pode indicar ainda a inclinao e a velocidade empregada pelo calgrafo no ato da escrita (lima, 2009, p. 57). Robert Granjon desenvolveu uma itlica (gura 49) mais adaptada s vantagens e limitaes da impresso tipogrca, com maisculas inclinadas da mesma maneira que as minsculas. Seu tipo mais famoso o Civilit (gura 42), uma tentativa de criar uma gtica mais informal. Com suas minsculas interligadas, a Civilit deu origem s hoje classicadas como letras Script (clair; busic-snyder, 2005, p. 65).
Segundo Heitlinger (2006, p. 74) Garamond produziu um tipo muito elegante, mais gravado, ou seja: mais denido por processos tcnicos e menos inspirado no ducto caligrco da caligraa escrita com pena de ave [] apresentava uma personalidade tipogrca j bem autnoma; mais distante das letras caligrcas humanistas e mais intimamente relacionadas com os processos de gravar metal. Garamond gravou algumas itlicas (gura 49), ainda um desenho independente da romana e, portanto, no utilizadas em conjunto. A itlica que comumente vista acompanhando sua romana , j desde o sculo 16, um aprimoramento gravado por seu discpulo Granjon. Das verses atuais, apenas a Stempel Garamond (gura 42) tem as itlicas baseadas nas do prprio Garamond (bringhurst, 2005).
Figura 43 Stempel Garamond
Figura 44 Comparao entre os tipos de Garamond (Stempel Garamond, esq.) e de Jannon (mt Garamond, dir.) (adaptado de bringhurst, 2005) Jean Jannon desenhou seus tipos no incio do sculo 17 e sofreu perseguio da igreja catlica por produzir impressos de propaganda protestante. Bringhurst (2004, p. 253254), considera Jannon o primeiro grande tipgrafo do perodo barroco europeu e classica sua letra como elegante e desordenada, com grandes variaes no eixo e na inclinao, serifas aadas e assimetria.
O tipo desenhado por Garamond perdurou como um padro na Europa por quase 500 anos e uma grande quantidade de novos tipos tentaram reproduzir suas formas que, segundo Mandel (2006) pertencem hoje ao patrimnio cultural da humanidade. Das fontes atualmente tidas como obra de Garamond, algumas no so nem mesmo pertencentes mesma poca e contexto. A Garamond editada e vendida pela Monotype (gura 44) e presente na maioria dos computadores, por exemplo, , de acordo com Bringhurst (2005) e Heitlinger (2006), baseada nos tipos de Jean Jannon, produzidos bem mais tarde, com contexto poltico e inuncias estticas diferentes. A Garamond possivelmente o tipo que at hoje passou por mais redesenhos, revitalizaes e reinterpretaes. Tanto que o prospecto de lanamento da primeira verso da Adobe Garamond de 1989, carrega o ttulo de O tipo que lanou mil verses e apresenta tambm as verses da Stempel e da itc (heitlinger, 2006). Apenas pela Adobe, sob a direo de Robert Slimbach, foram lanadas trs verses: A Adobe Garamond e sua sucessora Garamond Premier (gura 45 so dois revivalismos is enquanto a Minion (gura 46), por sua vez, uma reinterpretao neo-humanista, modernizada.
Figura 45 Adobe Garamond e Garamond Premier
Figura 49 Itlica de Garamond (mandel, 1998)
Figura 46 Minion
Em 1967, Jan Tschichold projetou uma fonte el aos tipos da renascena para ser usada sem deteriorao na tcnica de fotocomposio (heitlinger, 2006). A Sabon (gura 47) nome de um dos discpulos de Garamond tem o olho maior que as originais em que se baseia e , segundo Bringhurst (2004) mais amena quando comparada a elas.
Fotocomposio a Composio tipogrca de textos por meio fotogrco (adg brasil, 1998, p. 50).
Figura 47 Sabon lt.
As Garaldes ou Romanas Renascentistas Posteriores como as classica Bringhurst (2005), por terem sido o padro tipogrco por tanto tempo, foram utilizadas na composio de quase todo o material impresso no perodo inicial da imprensa, cujo produto se constitua basicamente de livros. Esta associao perdura at hoje e os tipos garaldinos so ainda os mais encontrados em textos literrios. Embora versteis podem ser vistos em textos de quase qualquer teor seu desenho remete s origens da imprensa. Composto em Garamond, um texto adquire aparncia clssica, ainda que menos rstica do que em Jenson, e uma tonalidade mais clara. As Garaldes se diferenciam estruturalmente das letras de Jenson principalmente pela abertura maior de seus caracteres (maior espao interno das letras), terminais mais suaves (mais distantes do desenho caligrco) e barra horizontal da letra e minscula (bringhurst, 2005) (gura 47).
A expresso vem da unio dos nomes de Garamond e Aldus Manutius, tambm grafado garaldinas. uma das classicaes de Maximillien Vox.
Figura 48 Letras de Jenson (esquerda) e Garamond (direita): diferenas sutis nas formas e arremates.
considerado por especialistas um dos melhores tipos j projetados, equilibrando tcnica e elegncia, tida como a mais legvel do mundo (clair; busic-snyder, 2005; heitlinger, 2006). Em seu jogo The Personals, Lupton (2009) compara a fonte Garamond a uma sensual dama francesa de corpo gil e idade indenvel, atribuindo a ela um carter de atemporalidade.
Figura 50 Itlica aldina de Granjon (mandel, 1998)
2.4 a itlica potica do maneirismo

Quando os textos humansticos foram proibidos pela represso da censura da igreja, os tipos itlicos mudaram de funo e tornaram-se mais inclinados, gestuais e ornamentados (gura 51). Complementadas por maisculas caligrcas, eram destinadas composio de obras poticas, pois exprimiam melhor que as romanas um certo eco musical da palavra falada (mandel, 2006, p. 111). Ludovico
Figura 51 Itlica potica de Granjon (mandel, 1998)
Do termo italiano cancellaresca, , segundo Heitlinger (2006), a forma ornamentada da letra cursiva, usada na poca em documentos ociais e diplomticos. Tambm grafada chanceleresca, a Classe de letras cursivas, caligrcas, que geralmente tm ligaturas adicionais e extensores alongados e curvos. Muitas (mas nem todas) so tambm formas caudais (bringhurst, 2005, p. 354). Pela denio de Bringhurst (2004, p. 139) A arte maneirista a arte da renascena qual foram adicionados sutis exageros de extenso, angularidade ou tenso, por exemplo e, embora ele no cite as chancelarescas de Arrighi nos exemplos, esta denio cabe a elas.
degli Arrighi, colaborador de Aldus Manutius um dos expoentes dessa itlica chancelaresca, reexo da arte maneirista (gura 52) na escrita.
Figura 52 A criao de Ado, Michelangelo (wikimedia commons, 2009).
Figura 53 Operina de Arrighi (adaptado de operina.com, 2009)
Ainda segundo Mandel (2006), paralelamente a essas itlicas poticas, eram usadas as itlicas aldinas mais sbrias empregadas nas notas marginais e explicativas e que serviam para simular a voz do comentarista interveniente. Alm de calgrafo, Arrighi tinha tambm experincia como fundidor de tipos e usou sua experincia para, em vez de simplesmente reproduzir no chumbo as formas da manuscrita ornamentada, trabalhar nelas para que se adequassem melhor composio e impresso tipogrca, tirando partido dos aspectos positivos e negativos da tcnica (heitlinger, 2006). Imprimiu o primeiro catlogo composto exclusivamente com uma fonte cursiva, utilizando a sua chancelaresca mais famosa, a Operina (gura 53). A Operina foi reeditada, com todas as irregularidades do catlogo impresso, pela foundry P22 (gura 54).
Figura 54 P22 Operina Pro O estilo, enquanto caracterstica estrutural de um tipo, a variante que determina a forma bsica da letra: romano, itlico, versalete. Glifo cada uma das verses de um caractere presente em uma fonte tipogrfica. Cada desenho diferente da mesma letra um glifo.
A Poetica de Robert Slimbach (gura 55), foi projetada em 1992, e uma representante atual e genuna das itlicas chancelarescas e foi baseada em diversos modelos do sculo 16. Respeitando sua ascendncia caligrca, possui apenas o estilo itlico e uma grande quantidade de glifos alternativos, que servem para simular com grande aproximao os textos compostos cursivamente.
Figura 55 Poetica
As chancelarescas no so projetadas para textos em prosa, sua ornamentao e ritmo fazem delas fontes prprias para a composio de textos poticos.
2.5 a letra racionalizada do iluminismo

No sculo 18, o livro j era considerado fundamental para o avano intelectual e social (heitlinger, 2006, p. 8), o Iluminismo trouxe a valorizao do raciocnio e da lgica, e reetiu-se tambm na arte e no desenho das letras. Segundo Lupton (2006), os tipos do perodo mostram uma nova abordagem, mais distanciada do
corpo, em oposio aos tipos renascentistas, baseados na anatomia humana. Os desenhos do incio do sculo que j apresentam afastamento do trao caligrco e abstrao das formas (lupton, 2006) so classicados como transicionais ou de transio, aparecendo no sistema Vox/AtypI entre as garaldes e as didones. Em sua publicao claramente iluminista, Voltaire, lsofo e cientista francs, trata das teorias de Isaac Newton. Na gravura da folha de rosto (gura 56) podemos perceber uma alegoria ao pensamento cientco e busca do conhecimento , a iluminao. Esta obra tem caractersticas dos dois movimentos artsticos coexistentes durante o iluminismo: A ornamentao barroca em algumas partes (com a presena dos querubins caractersticos do movimento) contrasta com as vestes neoclssicas do cientista (fazendo referncia ao perodo clssico da antiguidade greco-romana). transicional barroco A popularizao do livro e sua expanso pelo mundo ento dominado em grande parte pelo Imprio Britnico tornaram os tipos gravados em 1732 por William Caslon os mais populares de seu tempo. Caslon no fez grandes inovaes, seu prprio tipo (gura 58) no era totalmente indito, mas baseado no trabalho do holands Cristoel Van Dijck (heitlinger, 2006, p. 96). O sucesso de seus tipos deve-se principalmente sua habilidade para os negcios: montou sua ocina prxima Universidade de Oxford e rapidamente seus tipos fceis de ler tornaram-se o padro para os livros impressos na Inglaterra. Impulsionada pelo poder e extenso do Imprio Britnico, sua fundio era a mais importante fornecedora para todos os continentes e at mesmo a declarao de independncia dos Estados Unidos (gura 57) e sua primeira constituio foram impressas com seus tipos. Por isso, at hoje, a sua itlica carrega um sentimento de Amrica antiga (clair; busic-snyder, p. 74).
Figura 56 Folha de rosto do livro Filosoa de Newton de Voltaire (wikimedia commons, 2009)
Figura 57 Declarao da independncia dos eua (wikimedia commons, 2009)
Figura 58 Detalhe da Folha de rosto do Catlogo de William Caslon (adaptado de caslon, 1798) Uma fundio era a ocina onde se fundiam os tipos de chumbo para uso prprio ou venda. Atualmente so as empresas responsveis pelo desenho e/ou venda de fontes em formato digital. Em ingls, foundry. Desenhada em 1931 por Stanley Morison para o jornal ingls The Times of London, a Times New Roman est entre as fontes digitais mais populares, por ser instalada juntamente com os principais sistemas operacionais para computador.
Sua fundio, a Caslon Letter-Foundry, obteve grandes lucros e perdurou por muito tempo aps sua morte, sendo mantida por seus sucessores William Caslon ii, iii e iv, estabelecendo uma tradio de tipos funcionais que perdurou at os tempos da Times New Roman, (heitlinger, 2006, p. 90). A grande variao do eixo de inclinao da pena no trao das letras a caracterstica mais bvia desse estilo que Bringhurst (2005), associa ao perodo barroco da arte. uma letra bruta e irregular, com contrastes e contradies caractersticas do estilo, talvez por sua crueza tenha se tornado to popular (gura 59). Das diversas fontes que se dizem baseadas nos desenhos de Caslon, poucas so sucientemente eis aos originais para merecerem o nome. Para Heitlinger (2006), a verso da Adobe, Caslon Pro (gura 60), projetada por Carol Twombly um desenho mais sbrio, mais prximo do padro histrico do que a maioria de suas homnimas.
Figura 60 Adobe Caslon.
Bringhurst (2005) tambm considera esta verso que possui, alm de uma
Figura 59 Caractersticas da letra barroca (bringhurst, 2005)
Versaletes so verses das letras maisculas com altura compatvel altura-x do tipo. So glifos prprios e no devem ser simulados pela reduo das maisculas quando ausentes na fonte.
boa quantidade de pesos, variantes ticas, versaletes e maisculas cursivas caudais, uma srie de ornamentos uma opo bastante razovel, mas recomenda queles que desejarem uma maior delidade ao projeto original, que optem pela Founders Caslon, distribuda pela itc (gura 61).
Figura 61 itc Founders Caslon
Cada um dos doze cortes da Founders Caslon e tambm o seu jogo de ornamentos foi desenhado separadamente e com base nos originais impressos no sculo 18 pelo prprio Caslon. A prpria distribuidora a promove como uma rplica cuidadosa dos tipos originais (fonts.com, 2009b), publicada sem pesos bold, ainda inexistentes na poca. transicional neoclssico No nal do sculo 18, sob encomenda da Imprimerie Royal (a imprensa real francesa), um comit foi formado para desenvolver um tipo exclusivo para o rei Louis xiv. Esta letra, gravada por Phillipe Grandjean em 1692, recebeu o nome de Romain du Roi a Romana do Rei e era de uso exclusivo da corte francesa. A Romain du Roi foi projetada sobre uma malha ortogonal namente modulada (lupton, 2006) com eixo vertical e serifas nas, j sob inuncia do pensamento cartesiano do Iluminismo (gura 62).
Figura 62 Estudo terico da Roman du Roi (mandel, 2006)
Figura 63 Romain du Roi (horcades, 2004)
Segundo (mandel, 2006, p. 125) A Romana do Rei, esttica, austera, cerimonial e imvel, reservada para a corte, representa muito bem a imagem do absolutismo monrquico do Rei-Sol [Louis xiv], em oposio declarada tendncia humanstica das garaldinas. Seu uso era reservado nica e exclusivamente imprensa real e podia ser controlado pela marca na sua letra l minscula (gura 63). O desenho geomtrico e modular da Romain du Roi foi aprimorado pelo ingls John Baskerville, contemporneo de Caslon e mestre calgrafo, cuja ambio era superar as famosas letras de Caslon (heitlinger, 2006, p. 92). Personagem polmico e singular como as letras que desenhou, j tinha enriquecido como produtor de objetos laqueados, e, aos 41 anos, decidiu dedicar-se ao aprimoramento do processo de fabricao de livros (clair; busic-snyder, 2005). Em sua busca pela perfeio, envolveu-se no processo inteiro de produo: fabricava seu prprio papel sempre em quantidade que excedia muito o necessrio tiragem para que pudesse selecionar apenas as folhas de tonalidade uniforme; produzia a tinta, alisava as folhas depois de impressas utilizando um rolo de cobre aquecido e cada fonte gravada era usada apenas uma vez.
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Figura 64 Impresso de Baskerville (horcades, 2004)
A composio da pgina de Baskerville (gura 64) limpa, eliminando grande parte da ornamentao usada em quantidade na poca e a entrelinha generosa aumentava a claridade do texto. Seus livros eram artigos de luxo, caros e direcionados a um pblico de elite, com uma qualidade sempre impressionante (heitlinger, 2006). considerado o primeiro desenhista puro de tipos. No possuindo habilidade para grav-los, delegou essa funo a um puncionista encomendado (clair; busicsnyder, 2005). Humanizou o desenho mecnico de Grandjean para desenvolver um tipo elegante, claro e limpo, de eixo vertical, grande contraste e serifas aadas (gura 65) que conferiam ao texto grande leveza e cor (bringhurst, 2005). Foi acusado por seus contemporneos de cegar os leitores do pas, pois os traos de suas letras, de to nos e estreitos, machucam os olhos, como lhe escreveu Benjamin Franklin (lupton, 2004, p. 17). Franklin era admirador e promotor de seu trabalho e parte do gosto americano pelos tipos de Baskerville podem ser creditados a ele. Bringhurst (2005, p. 143144) acrescenta ainda que o sucesso de seus tipos na Amrica do Norte que superou em muito o da sua terra natal se deve principalmente semelhana da estrutura dos tipos neoclssicos de Baskerville com a arquitetura ocial norte-americana. Segundo ele, a Baskerville to pura e imperturbavelmente neoclssica, quanto o prdio do Capitlio (gura 66), a Casa Branca e muitos outros edifcios estatais e federais.
Figura 65 Caractersticas da letra neoclssica (bringhurst, 2005)
Franklin foi um pensador, cientista, poltico e tambm impressor, um dos responsveis pela independncia americana. Encontrou com Baskerville na Inglaterra e, impressionado com o seus trabalho, levou alguns de seus tipos na volta para os EUA (revolutionary players, 2009).
Figura 66 o Capitlio, sede do congresso dos eua (wikimedia commons, 2009)
A John Baskerville (gura 67), de Frantisek Storm foi digitalizada em 2000 a partir de documentos impressos por Baskerville por volta de 1760, com letras no tamanho que equivaleriam hoje a 14 pontos, principalmente a Bblia e trabalhos do poeta Virglio. O prprio Storm, no site MyFonts (2009) diz que o objetivo ao fazer a transcrio da Baskerville era menos ser completamente el ao original e mais preservar o esprito do tipo e dar a ele nova vida. Completa, com versaletes e algarismos de texto, em quatro pesos com dois estilos cada, totalizando 28 cortes, a John Baskerville foi feita para ser utilizada em corpos maiores que onze pontos. Para tamanhos menores, est disponvel a Baskerville Ten, do mesmo designer (gura 68).
Designer de tipos tcheco, distribui seus trabalhos atravs da Storm Type Foundry, sua prpria fundio. O ponto a menor unidade de medida tipogrca. Pelo sistema anglo-americano, 12 pontos equivalem a uma paica, um ponto a aproximadamente 1/72 de uma polegada. [...] O tipo medido em termos de pontos. (adg brasil, 1998).
Figura 67 John Baskerville Satlites so elementos acessrios que cam nas margens da pgina, como os flios (nmeros de pgina) e os ttulos correntes. Distncia entre a linha de base e a linha mediana de um alfabeto, que normalmente corresponde altura aproximada das letras minsculas sem extensores: a, c, e, m, n, o, r, s, u, v, w, x, z (bringhurst, 2005, p. 353). abertura olho
A fonte de Storm tem uma companheira sem serifa destinada principalmente a ttulos, legendas e satlites. Apesar da pouca semelhana com o desenho da Baskerville original, a John Sans tem altura-x e pesos correspondentes verso serifada e a mancha tem tonalidade semelhante.
ax
altura-x
Figura 68 Baskerville Ten e John Sans (myfonts, 2009) Liccko designer de tipos tcheca, co-fundadora da Emigr, fundio e revista de tipograa. Pioneira no desenvolvimento de fontes em meio digital. Batizou a fonte em homenagem ajudante, amante e mais tarde esposa de Baskerville, Sarah Eaves. Corpo a altura total da fonte, da base das descendentes ao topo das ascendentes, medida em pontos.
Em 1996, Zuzana Licko projetou a Mrs. Eaves (gura 69), uma interpretao dos tipos de Baskerville. Em seu desenho, tentou preservar a abertura e claridade presentes no tipo original, ao mesmo tempo em que reduzia o contraste da letra. Para isso, deixou os caracteres mais largos e reduziu a altura-x o que a faz parecer menor quando colocada ao lado de outras fontes com o mesmo corpo. A Mrs. Eaves, com sua grande quantidade de ligaturas puramente decorativas, uma verso feminina e irreverente dos austeros tipos de Baskerville, com versaletes e uma verso ainda menor deles que Zuzana chamou petite caps.
Figura 69 Mrs Eaves
H pouco tempo, Licko adicionou famlia um redesenho da fonte com maior altura-x, tornando-a mais adequada composio de textos e batizando de Mrs. Eaves XL (gura 70). Foram lanadas tambm as verses sem serifa humanista (Mr Eaves Sans) e modernista geomtrica (Mr Eaves Modern) (gura 71).
Figura 70 Mrs Eaves xl (myfonts, 2009)
Figura 71 Mr Eaves Sans e Mr Eaves Modern (adaptado de emigr, 2009)
A Utopia, de Robert Slimbach (gura 72), faz parte da coleo Adobe Originals e, apesar do seu desenho no ter sido feito especicamente sobre a Baskerville, suas formas tm o eixo vertical e o contraste dos tipos transicionais, com renaes baseadas no conhecimento moderno sobre fontes de texto. Possui quatro pesos com quatro variaes ticas cada, alm de uma verso para ttulos, servindo aos mais diversos propsitos.
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Figura 72 Utopia
2.6 a letra moderna do romantismo

Quando Baskerville morreu, seus tipos foram comprados pelos Didot, famlia francesa de impressores, editores e fundidores de tipos. Firmin Didot, membro da terceira gerao, gravou por volta de 1780, aos 19 anos uma famlia completa com diversos tamanhos daquela que seria sua fonte mais famosa, baseada no desenho matematicamente planejado da Romain du Roi (heitlinger, 2006). Os tipos Didot (gura 73) destacam-se pelo rgido eixo vertical e seus traos horizontais extremamente nos estilo classicado como Moderno por Lupton (2006) e que recebeu o nome de didone (justaposio dos nomes de Firmin Didot e Giambattista Bodoni) no sistema Vox/AtypI. A substituio da puno de ao (que, pela natureza da sua moldagem e utilizao, exigia caracteres mais resistentes) pela gravao dos caracteres em chapas polidas de ao, como Frutiger (2001) ressalta, possibilitou a utilizao destes traos mais delicados, aproveitando a alta qualidade do papel, muito liso e brilhante, inventado por Baskerville e utilizado pelos Didot (clair; busic-snyder, 2005).
Figura 73 Catlogo da imprensa Didot (didot, 1819)
Apresentando uma perfeita regularidade, uma grande nitidez, uma estabilidade vertical, uma simetria modular e geomtrica dentro de um estilo tipogrco de absoluta sobriedade, suprimindo qualquer redundncia ornamental estes caracteres exprimiam o domnio perfeito dos sentimentos, lembrando a rigidez absolutista da Romana do Rei (mandel, 2006, p. 127). Embora tenham se desenvolvido durante o perodo da revoluo francesa, suas formas pomposas e aristocrticas (heitlinger, 2006, p. 103) correspondem muito mais ao esprito do Imprio Napolenico do que ao do povo que fez a revoluo. Didot foi nomeado por Napoleo como diretor da Fundio Imperial, posto que manteve at sua morte (heitlinger, 2006, p. 101). Pelos anos que se seguiram, o tipo Didot foi o padro nacional para as publicaes francesas (gura 74).
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Figura 74 Redout Roses, impresso por Didot (octavo, 2009b)
A Didot muito sensvel a redues e ampliaes e impossvel manter sua elegncia caracterstica sem o uso de variaes ticas para os diferentes tamanhos (bringhurst, 2006; heitlinger, 2006). Durante os anos 50, Adrian Frutiger supervisionou a adaptao para a fotocomposio feita para a Linotype (gura 75). Sua verso digital possui quatro variantes: Headline para ttulos e Roman para texto, ambas com versaletes, algarismos de texto e cortes bold e itlico (mas no um itlico bold) e mais as Initials (apenas versais) e um amplo jogo de ornamentos essencialmente geomtricos.
Figura 75 Linotype Didot
Figura 76 Capa da Harpers Bazaar (Harpers Bazaar, 2010). Inicialmente htf (Hoeer Type Foundry), mudou para Hoeer & Frere-Jones aps a associao com Tobias Frere-Jones.
Segundo o designer de tipos Jonathan Hoeer (2009a, traduo da autora), o redesign da Revista americana de moda e estilo de vida Haarpers Bazaar (gura 76) pedia uma fonte que funcionasse como nenhuma outra, um [tipo] Moderno que ao contrrio dos cortes comerciais da Bodoni possusse serifas extranas e as mantivesse atravs da variao de tamanhos. Assim surgiu a Didot do estdio Hoeer & Frere-Jones (gura 77), com sete variaes ticas, para os corpos 6, 11, 16, 24, 42, 64 e 96 pontos, cada uma com romana e itlica em trs pesos diferentes, somando um total de 42 cortes. A h&fj Didot no tem versaletes, mas possui as ligaturas da letra f .
Figura 77 h& jf Didot
Giambattista Bodoni, tipgrafo italiano, baseado nos trabalhos de Jenson, Garamond, Baskerville e tambm de seu contemporneo Didot, criou um tipo distinto que est entre os mais facilmente reconhecidos (bringhurst, 2005; heitlinger, 2006).
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Postos lado a lado (gura 78), o tipo de Didot e o bodoniano so semelhantes nos traos de grossura extremos e no traado geral; assim, os franceses criaram a expresso didones, sntese de Didot e Bodoni, para designar este tipo de letra. Mas existem diferenas; observado de perto, o tipo de Didot poder sugerir mais elegncia, enquanto os caracteres de Bodoni sugerem mais a robustez e a dureza (heitlinger, 2006, p. 102). Para Mandel (2006), suas letras rgidas, contrastadas e imponentes so ainda mais geomtricas que as Didot. O ducto caligrco desaparece por completo das romanas e aparece apenas nas itlicas, e ainda assim de maneira bem sutil (gura 79). Segundo Ferlauto (2003, p. 15) A elegncia formal de Bodoni, que pode ser entendida como uma ponte entre o renascimento e o mundo moderno, antecipa as transformaes que a revoluo industrial vai provocar na sociedade. Bodoni imprimiu e distribuiu pela Europa, manuais tcnicos sobre a arte da tipograa, tambm como maneira de promover os seus tipos. Sua obra mais famosa o Manuale Tipograco (gura 80), um impressionante catlogo de amostras com 169 cortes de alfabetos latinos, vrios outros alfabetos e uma grande quantidade de ornamentos. O Manuale Tipograco o virtuoso portflio do Rei dos Impressores (heitlinger, 2006, p. 106), em seu prefcio, Bodoni discorre de maneira losca sobre a busca da perfeio esttica no ofcio tipogrco e sobre os quatro requisitos bsicos para a beleza de um caractere.
Figura 78 Didot e Bodoni, respectivamente (bodoni; savioli, 1769)
Figura 79 Impresso de Bodoni (bodoni; savioli, 1769)
Figura 80 Manuale Tipograco (octavo, 2009a).
Em 1926, a fundio Bauer de Frankfurt produziu a verso mais utilizada atualmente da Bodoni (gura 81). Entre vrias adaptaes digitais da Bauer Bodoni, a digitalizao da Linotype a reproduo mais cuidadosa e completa (ferlauto, 2003), com trs pesos, cada um com itlica, versaletes e algarismos de texto e mais dois pesos condensados. A Bodoni da Adobe (gura 82), adaptada do desenho feito em 1909 por Morris Fuller Benton para a American Typefounders, outro desenho produzido mais ou menos no mesmo contexto de revivalismo do incio do sculo 20. Tem tambm um corte book, destinado aos tamanhos de texto, e um pequeno jogo de ligaturas. Ambas possuem, porm, diferenas substanciais (heitlinger, 2006, p. 110) para as fontes originais de Bodoni.
American Typefounders, ou atf foi uma das maiores fundies americanas, criada no nal do sculo 19 da unio de 23 empresa, existindo at o incio dos anos 90. Fuller Benton foi chefe da atf nas primeiras dcadas do sculo 20, responsvel pelos primeiros revivalismos dos tipos de Garamond e Bodoni posteriores revoluo industrial. Book a verso mais robustas do desenho, destinadas a resistir s redues e condies de baixa qualidade na impresso de texto. Costumam ter cortes nas partes das letras que acumulam mais tinta (inktraps) e serifas mais grossas que as verses de ttulo.
Figura 81 Bauer Bodoni (Linotype)
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Figura 82 Adobe Bodoni.
Stone designer de tipos americano, fundou e comanda a fundio que leva seu nome e presta servios de design de tipos sob encomenda. Recebeu um prmio pela digitalizao do tipo de Bodoni.
Opentype o formato de fontes digitais que permite grande quantidade de recursos embutidos em um nico arquivo, como versaletes, glifos alternativos e algarismos de texto, por exemplo.
Tanto para Heitlinger (2006) quanto para Ferlauto (2003), a fonte projetada por Sumner Stone para a itc (gura 83) a que mais se aproxima das peculiaridades e irregularidades do desenho original. Para desenh-la, Stone foi com sua equipe Itlia duas vezes para estudar os originais e avaliar os seus resultados. A itc Bodoni considerada pelos crticos uma das mais sensveis aos detalhes da obra bodoniana como o uso do pingo nos terminais (ferlauto, 2003, p. 20). Embora no esteja disponvel com recursos opentype, a fonte tem trs tamanhos ticos diferentes para os corpos de 6, 12 e 72 pontos com estilos bold e itlico, alm de algarismos de texto e versaletes.
Figura 83 itc Bodoni
Unicase, ou unicameral o alfabeto ou fonte que possui apenas uma caixa.
Zuzana Licko tambm fez uma reinterpretao do tipo de Bodoni que recebeu o nome de Filosoa (gura 84). No baseada em nenhuma Bodoni especca, mas mostra a preferncia da designer pelas mais geomtricas s quais Licko adicionou serifas arredondadas, buscando maior legibilidade na letra (licko, 1996). A Filosoa tem versaletes, um corte titular condensado, chamado grand e mais a variante unicase, marcando a irreverncia caracterstica dos tipos da designer.
Figura 84 Filosoa
Bringhurst (2005) associa a esttica das didones ao Romantismo, movimento que pregava o lirismo e o subjetivismo em oposio ao racionalismo do Iluminismo e que surgiu no m do sculo 18. Apesar das letras romnticas serem posteriores s neoclssicas, os estilos coexistiram e compartilham, por exemplo, do eixo vertical. Este eixo racionalista, unido ao lirismo das formas que buscavam mais a beleza que a legibilidade (mandel, 2006) mostra como as duas correntes racionalismo e romantismo embora supostamente se contraponham, podem conviver em uma manifestao esttica. As letras romnticas podem ser extraordinariamente belas, mas carecem do ritmo uente e estvel das formas renascentistas. precisamente esse ritmo que convida o leitor a adentrar o texto e prosseguir a leitura. J as formas estaturias das letras romnticas convidam o leitor, ao contrrio, a contempl-las de fora (bringhurst, 2005, p. 146). As formas esguias e imponentes das Didones zeram delas um smbolo de luxo, elegncia e certa superioridade intocvel, quase arrogante. Estas caractersticas servem muito bem ao mundo da moda e suas letras, principalmente nas verses chamadas Italiennes, so ainda mais condensadas, altas e magras como as modelos de alta costura (heitlinger, 2006, p. 114). Aparecem frequentemente nos logotipos de revistas e de marcas relacionadas moda (gura 85).
Figura 85 Logotipos das revistas de moda Vogue e Elle (brands of the world, 2009)
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2.7 as letras para ver da revoluo industrial

Com a ascenso da industrializao e do consumo de massas no sculo 19 veio a exploso da propaganda uma nova forma de comunicao que exigia novas formas tipogrcas (lupton, 2006, p. 21). A utilizao da madeira em lugar do chumbo permitia a fabricao de letras em grandes tamanhos para serem aplicadas em placas e cartazes, os principais meios de comunicao e publicidade do incio da era industrial. A nova letra feita para ser vista, em oposio s letras para ler da tipograa para livros (mandel, 2006, p. 133). As formas pesadas, a ornamentao exagerada, a distoro das formas e a mistura de diversos tipos diferentes na mesma composio eram recursos para chamar a ateno do pblico (gura 86), as necessidades dos anunciantes inuenciavam os aspectos estticos do design de tipos (clair; busic-snyder, 2005, p. 79).
Figura 86 Anncios em jornal (hopkins, 2009)
A ento recente tcnica da litograa permitiu grande liberdade no desenho, dando impulso criao de letras cada vez mais ornamentadas (gura 87), como explica Frutiger (2007, p. 132). Com o auxlio de lpis, pincel, compasso e giz, desenvolveu-se um novo tipo de ornamentao da escrita, desta vez inventado e executado pela imaginao do desenhista e no mais resultante dos gestos uentes dos calgrafos ou do cinzelamento feito pelos artesos do cobre. [...] Repentinamente, os caracteres comearam a aparecer de modo tracejado, pontilhado, expandido ou com efeito tridimensional, provido de inmeros adornos. As didones ainda eram referncia de beleza e modelos a serem copiados, mas a delicadeza de suas serifas dicultava a reproduo dos detalhes. Como alternativa, os letristas foram levados a aumentar o peso das serifas ou ento as removerem por completo do desenho. Os tipos com serifas grossas caram conhecidos por egpcios e os sem serifa receberam o nome de grotescos na Europa e gticos nos eua (clair; busic-snyder, 2005; heitlinger, 2006). A primeira fonte tipogrca sem serifa foi publicada pela em 1816 pela Caslon Typefoundry (gura 88) e era constituda apenas de letras maisculas (clair; busicsnyder, 2005).
Figura 87 Amostra de titulares de madeira decoradas (hamilton wood type, 1900).
As escavaes e descobertas na margem do Nilo estavam em evidncia e inuenciaram o nome das egpcias (heitlinger, 2006). As grotescas foram chamadas assim, por serem consideradas brbaras e estranhas (clair; busic-snyder, 2005, p. 77) na poca de seu lanamento. Mandel (2006) sugere que a nomenclatura gtica uma evidncia da ascendncia gtica blackletter das letras grotescas.
Figura 88 Fonte sem serifa da fundio Caslon (mcfadden, 2009a)
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Figura 89 Como as variedades de serifas derivaram da antique (serifa retangular) e da sans (adaptado de kelly, 1969)
Figura 90 Amostra de grotescas (esquerda) e egpcias em madeira (adaptado de hamilton wood type, 1900)
Era Vitoriana o perodo compreendido entre os anos de 1837 e 1901, correspondente ao reinado da Rainha Vitria na Inglaterra.
Tambm foram manipulados pesos e contrastes das barras e hastes, dando origem s formas ultra condensadas das Italiennes e s avolumadas FatFace (gura 91) (heitlinger, 2006), prejudicando ainda mais a legibilidade do tipo. Este perodo, caracterizado pela extrema deformao nas letras e pela negligncia em relao ao desenvolvimento de fontes para texto coincidiu com a chamada Era Vitoriana do imprio britnico, cuja tipograa caracterstica conhecida tambm por Tipograa Vitoriana.
Figura 91 Amostras de Italienne (esquerda) e FatFace (adaptado de hamilton wood type, 1900)
clarendon Com o objetivo de destacar palavras dentro de um texto, os tipos Clarendon (gura 92), foram criados em 1845, por Benjamin Fox para a Clarendon Press e so precursores dos pesos bold que compartilham com as itlicas a tarefa de destacar palavras e trechos e esto disponveis atualmente na maioria das fontes de texto.
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Figura 92 Uso da Clarendon com uma romana em texto (miklavcic, 2006)
Baseadas nas letras egpcias, a Clarendon tem serifas grossas, mas uentes (em vez de abruptas) e era usada lado a lado com outras fontes. Hoje a nomenclatura clarendon utilizada para classicar este tipo particular de letras, de natureza simples e robusta, fortes serifas adnatas (que uem para a haste), eixo vertical, grande altura-x, ascendentes e descendentes curtos e pouco contraste (miklavcic, 2006) (gura 93).
Figura 93 Comparao entre egpcia, romana e clarendon (adaptado de miklavcic, 2006)
As clarendons so letras rgidas e grosseiras, no possuem itlica e nem traos perceptveis de cursividade em seus traos. Para Bringhurst (2005, p. 243), elas reetem os aspectos francos, impassveis, inspidos e irrefreveis do Imprio Britnico. Na dcada de 50, reeditada pela fundio sua Haas, ganhou um peso light, produzindo mancha mais clara e ampliando as possibilidades de utilizao na composio de textos. A Haas Clarendon foi base para as digitalizaes atuais, mantendo essencialmente o desenho original (gura 94).
Figura 94 Clarendon lt
Outro tipo tambm da dcada de 50 que pode ser classicado como clarendon a Egizio, desenhada pelo italiano Aldo Novarese. Apesar de seu desenho ter sido produzido do zero, atravs do engrossamento das serifas de tipos como as didones, e no sobre uma clarendon (miklavcic, 2006), a Egizio pode ser classicada como tal. Seu desenho foi renado e possui itlicas verdadeiras e muito coerentes, de construo geomtrica (gura 95). A Belizio, releitura digital realizada pelo Font Bureau (gura 96), preserva muito do impacto da Clarendon original, com um pouco mais de leveza no desenho (bringhurst, 2005).
Figura 95 Construo das itlicas da Egizio (miklavcic, 2006)
Figura 96 Belizio (myfonts, 2009)
serifa egpcia O revivalismo da serifa egpcia no comeo do sculo 20, levou ao desenvolvimento de famlias tipogrcas completas com esse tipo de serifa, antes destinado ao uso apenas em corpos grandes.
A produo da famlia de fontes Rockwell foi uma iniciativa de Frank Hinman Pierpoint que editou a maior parte das famlias de grande sucesso da Fundio Monotype (heitlinger, 2006, p. 125)
A primeira fonte deste revivalismo, de acordo com Heitlinger (2006) foi a Memphis, projetada por Rudolf Wolf e publicada pela Stempel em 1929 a partir de desenhos anteriores datando do sculo 19. Seu lanamento foi seguido por diversas cpias produzidas em toda a Europa e nos EUA. Um ponto alto (Idem) do revivalismo das fontes egpcias se deu em 1934 com a Rockwell, da Monotype, tambm projetada sobre modelos anteriores, de propriedade de uma das fundies adquiridas pela Monotype. Estas primeiras letras de texto com serifa quadrada (gura 97) tm como caracterstica as formas geometrizadas e sem modulao. A principal diferena entre as duas encontra-se na letra a, que apresenta apenas uma abertura na Memphis e duas na Rockwell.
Figura 97 Memphis e Rockwell
No sistema Vox/AtypI, as clarendons e egpcias pertencem ao mesmo grupo das letras mecnicas. J as sans, incluindo grotescas, neogrotescas e geomtricas, so classicadas como lineares. sans grotescas A Akzidenz Grotesk, publicada em 1898 pela alem Berthold (uma das maiores fundies do mundo na poca), precedeu em 40 anos o que viria a ser o primeiro peso da Helvetica. Em 1928, Tschichold (apud heitlinger, 2006, p. 197) escreve Continuar com a Fraktur retrgrado. A letra latina a letra internacional do futuro. E o tipo grotesco, mesmo descendendo da letra gtica germnica, transmitia uma suposta ausncia de personalidade cultural que interessava muito aos internacionalistas da Bauhaus. Enquanto os modernistas experimentavam novas formas tipogrcas conceituais, a Akzidenz Grotesk (gura 99) foi adotada como fonte de texto para os materiais da escola. A Berthold ainda proprietria do desenho, que chama de a sans original (berthold, 2009), e comercializa uma verso aprimorada com 39 cortes, incluindo versaletes e algarismos de texto.
A Bauhaus foi a primeira escola de design, fundada aps a primeira guerra na Alemanha. Seguia o funcionalismo, corrente segundo a qual forma deve seguir a funo do objeto.
Figura 99 Akzidenz Grotesk.
Lanada em 1904, a Franklin Gothic (gura 100), projetada por Morris Fuller Benton, da ATF, descende diretamente da Akzidenz Grotesk. Mas, estas gticas americanas, com seus terminais mais suaves e traos levemente modulados, no tm a aridez esttica (heitlinger, 2006, p. 228) das suas contrapartes europeias. Em 1980 a fonte foi revitalizada pela itc, que aumentou sutilmente a sua altura-x, essa mesma verso foi digitalizada e conta atualmente com vinte estilos e pesos diferentes (itc fonts, 2009).
Figura 98 A linha que deu origem s letras sem serifa (mandel, 2006)
Figura 100 Franklin Gothic
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A Gotham, da Hoeer & Frere-Jones, um desenho recente, mas tem muito do esprito da poca. Foi digitalizada no de um modelo anterior em madeira ou metal, mas a partir das letras pintadas mo encontradas nos terminais de nibus de Nova York (lupton, 2006) (gura 101). Por fazer parte da paisagem da cidade uma letra familiar, apesar de no possuir autoria denida (hoefler & frere-jones, 2009b). A fonte regular, primeira a ser lanada, um tipo bastante largo, essencialmente para uso em ttulos. Em 2009 a famlia foi acrescida de trs novos cortes, todos mais condensados do que a original, e que permite seu uso em textos.
Figura 101 Amostras de letras vernaculares em Nova York (hoefler & frere-jones, 2009b)
Figura 102 Gotham
Bringhurst (2005, p. 146-147) coloca as letras grotescas e as de serifa quadrada destinadas composio de texto (sem decorao, modulao no trao e propores menos orgnicas) no mesmo grupo, que classica como letras realistas. Semelhante ao movimento artstico de mesmo nome que mostrava pessoas comuns fazendo coisas comuns (gura 102), a letra realista simples e objetiva, baseada na escrita das pessoas a quem era negada a oportunidade de aprender a ler e escrever com uncia e elegncia. Mesmo transpostas para tipos de texto e eventualmente acrescidas de versaletes e algarismos de texto, alm de diversos pesos e at mesmo itlicas verdadeiras, ainda so fontes escuras e sem uidez, com melhor desempenho em ttulos, herana clara do seu propsito inicial na propaganda. Tambm por estes motivos, as Egpcias, Clarendons e Grotescas ainda so vistas com muito receio quando se trata da composio de textos corridos. At pouco tempo acreditava-se que ao uxo horizontal gerado pelas serifas era essencial para o ritmo e continuidade da leitura. Hoje se sabe que a leiturabilidade depende at mais da cultura e do costume do leitor que de aspectos tcnicos no desenho das fontes. Mas a mancha escura gerada pelo peso das serifas grossas e pela baixa modulao dos traos pede espacejamento e entrelinhas generosas para que o leitor no se sinta oprimido pelo texto.
Figura 103 Bonjour, Monsieur Courbet, 1854. Pintura realista de Gustave Courbet (wikimedia commons, 2009)
2.8 o sculo 20 e o resgate das letras para ler

A Kelmscott Press (gura 104), fundada por William Morris no nal do sculo 19, foi o ramo editorial do movimento Arts and Crafts, que pregava a recuperao das prticas e formas medievais na composio dos livros em oposio deformao das letras usadas na propaganda e da baixa qualidade da matria-prima e do processo produtivo. O desenho da pgina era baseado no cnone medieval (gura 105), com iniciais e frontispcios (folha de rosto) ricamente ornamentados. Morris projetou dois tipos gticos e um revivalismo da letra de Jenson, a que deu o nome de Golden Type. Segundo Lupton (2004, p. 14) Morris buscava recapturar a densidade escura e solene das pginas de Jenson. A fundio P22 disponibiliza, em formato digital, alm do Golden Type, sua gtica chamada Troy e um conjunto de ornamentos (gura 106).
Figura 104 Impresso da Kelmscott Press (wikimedia commons, 2009) Em portugus Artes e ofcios. Clair e Busic-Snyder (2005) denem o movimento como um grupo no muito coeso de artesos, artistas, designers e arquitetos, que tinham como objetivo elevar o status das artes aplicadas ao das belas artes. O cnone medieval um conjunto de normas para o desenho da pgina utilizado na Idade Mdia, inspirado, segundo (tschichold, 2007) na razo urea.
Figura 106 Morris Golden, Morris Ornaments e Troy da p22
Em 1916, o letrista e professor de caligraa Edward Johnston foi contratado para desenhar uma fonte para a sinalizao do sistema de transporte subterrneo de Londres. A letra precisava ser, acima de tudo, legvel a qualquer distncia e compreensvel por todos. Para isso, Johnston eliminou todos os ornamentos e
Figura 105 Cnone medieval (tschichold, 2007)
detalhes que pudessem atrapalhar a identicao da letra, a reduzindo s suas formas elementares (gura 107). A Johnston Railway uma fonte sem serifa baseada nas letras grotescas j amadurecidas, mas com formas inuenciadas pelas letras renascentistas (heitlinger, 2006, p. 180) e persiste, com pequenas modicaes, como a fonte ocial do London Underground. Foi digitalizada com o nome de Johnston Underground (gura 108) pela P22 nos pesos regular e bold (disponvel apenas em caixa-alta) e um jogo de smbolos projetados para as legendas dos mapas das linhas do metr.
Figura 107 Modelo original pintado mo da Johnston Railway (heitlinger, 2006)
Figura 108 p22 London Underground (myfonts, 2009)
Figura 109 Alfabeto e numerais esculpidos por Eric Gill, 1909 (reynolds, 2009)
sem serifa humanista Eric Gill foi aluno e amigo de Johnston, com quem estudou as formas das letras lapidares (esculpidas em pedra) (gura 109). Viveu os chamados loucos anos 20, perodo famoso pelos exageros, entre eles o da liberdade sexual e poltica, ambas praticadas por Gill. Personagem controverso, desenhava e escrevia sobre sexualidade com a mesma naturalidade e habilidade com que ilustrou os Quatro Evangelhos, uma de suas obras mais famosas (creative characters, 2009). Trabalhava como escultor, ilustrador e gravador de lpides e foi terico da tipograa. Em seu Ensaio sobre tipograa (gura 110), comenta vrios aspectos do desenho de letras. Alguns de suas recomendaes nem ele mesmo pode seguir, um exemplo disso so os desenhos extremamente pesados que, mesmo contrariado, Gill teve de adicionar sua letra por exigncia do mercado (archer, 2002). Estudou as formas renascentistas e, partindo do projeto da Johnston Railway, acrescentou modulao ao trao das letras grotescas, adicionando aos tipos sem serifa um jogo de contrastes que aumentou a legibilidade. Este tipo, a Gill Sans (gura 111), lanado pela Monotype em 1929, foi o primeiro de uma nova classe tipogrca, a das letras sem serifa humanistas. Suas itlicas so cursivas, baseadas nas itlicas serifadas. Foi por muito tempo a nica, segundo Heitlinger (2006), j que suas sucessoras geomtricas e neogrotescas possuam apenas verses oblquas.
Figura 110 Pgina do Ensaio sobre tipograa: Diagramas de como no fazer letras: 7, 8 e 11 so overbold, 12 quase irreconhecvel (archer, 2002) Figura 111 Gill Sans.
Figura 112 Esboo da caixa-alta da Gill Sans (schreuders, 2010).
Suas maisculas so bastante geomtricas e semelhantes s letras de Johnston (gura 112). Sua distino est principalmente nas minsculas, com desenho muito caracterstico, casual e com grande variao de eixo, aberturas e distribuio do peso dos traos, o que a torna um tipo facilmente reconhecvel. Embora carregue muito do esprito contestador de seu criador, tornou-se uma letra tradicional inglesa. Bringhurst (2005, p. 281) a considera uma letra distintamente britnica. A verso digital editada pela Monotype possui no total 22 desenhos, incluindo os inditos algarismos de texto. Alguns deles, como os pesos mais escuros, condensados e a verso sombreada carregam ainda a bagagem de sua funo propagandstica herdada dos tipos display da revoluo industrial. A Syntax (gura 113) de Hans Eduard Meier para Bringhurst (2005, p. 285), a melhor das sans humanistas. Foi desenhada em 1969, na mesma Sua de Univers e Helvetica, mas suas fo mas so muito menos duras e impessoais que suas conterrneas. Apesar de quase nenhuma modulao, as bases caligrcas so bem perceptveis em sua inclinao mnima e seus terminais diagonais que Meier foi buscar nas primeiras letras romanas esculpidas (bringhurst, 2005;
heitlinger, 2006). Ganhou nos anos noventa uma verso serifada e uma verso mais rstica, chamada lapidar, feitas j digitalmente pelo prprio designer, mas nenhuma delas tem a singularidade da fonte original. Tem versaletes e algarismos de texto, mas no h verses ticas: o mesmo desenho serve a todos os tamanhos de aplicao.
Figura 113 Syntax
A Cronos (gura 114) de Robert Slimbach uma sans com comportamento de serifada. Desenvolvida j em meio digital, faz parte do programa Adobe Originals. Muito suave, com terminaes curvas e um ducto caligrco muito explcito, tem ligaturas tradicionais e glifos alternativos caudais. A itlica um pouco mais aada que a romana. Possui versaletes, algarismos de texto e quatro variaes ticas.
Figura 114 Cronos
serifa quadrada humanista Gill tambm foi responsvel pela primeira fonte de serifas quadradas desenhada para texto. A Joanna (gura 115), que leva o nome de sua lha predileta (heitlinger, 2006), foi lanada em 1930 e tem serifas retangulares da mesma espessura dos traos mais nos das letras. As serifas tornam-se mais evidentes nos cortes mais pesados, adicionados pela Monotype na dcada de 80. Sua estrutura bastante semelhante da Gill Sans e, mesmo que suas alturas-x no sejam idnticas, Bringhurst (2005, p. 255) as considera companheiras bvias e bastante satisfatrias, e Heitlinger (2006, p. 185) chama a Joanna de Gill Sans Avec.
Nesta armao Heitlinger faz um trocadilho com a expresso francesa sans (sem), usada universalmente para designar as letras sem serifa, avec o francs para com.
Figura 115 Joanna mt
No prospecto de lanamento, foi promovida como uma fonte de texto livre de todas as frescuras (fonts.com, 2009c, traduo da autora) e esta fonte simples e de pouco contraste foi escolhida pelo prprio Gill para compr seu Ensaio sobre tipograa. A simplicidade limpa e direta parece ser uma constante nas fontes de serifa quadrada, entre as quais podemos citar a Ocina Serif de Erik Spiekermann, a TheSerif de Luc(as) de Groot (trataremos destas duas novamente) e a Chaparral (gura 116), ltimo trabalho de Carol Twombly na Adobe (bringhurst,
2005) e tambm uma Adobe Original.
Figura 116 Chaparral
Lanada em 1997, a Chaparral tem o mnimo de modulao em seus traos, e seu poder, segundo Bringhurst (2005), reside na suave irregularidade de seu, quase imperceptvel, mas suciente para conferir o ritmo necessrio ao texto.
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2.9 a letra geomtrica do modernismo

Paralelamente ao trabalho de Gill na Inglaterra, os funcionalistas da Bauhaus (gura 117) desenvolveram uma tipograa puramente geomtrica, sem nenhum resqucio de caligraa, a primeira tentativa de construo de uma fonte universal.
Figura 117 Cartaz de Joost Schmidt e postal de Herbert Bayer, ambos de 1923 (herrmann, 2009)
Figura 118 Alfabeto elementar de Herbert Bayer (heitlinger, 2006)
Figura 119 Estrutura da Futura (heitlinger, 2006)
Em seu ensaio A nova tipograa de 1928, Jan Tschichold fala sobre como deveriam ser a letra e a composio de pgina que reetissem a pensamento moderno defendido e explorado pela Bauhaus, segundo o qual a forma deve seguir a funo. Nele, Tschichold defende a utilizao de composies minimalistas e letras de formas mais elementares possveis, cujo nico objetivo era transmitir a mensagem de maneira clara. Props at mesmo o abandono total das letras em caixa-alta, pois, como transcreve Heitlinger (2006, p. 212), na lngua falada no h diferena fontica entre maisculas e minsculas e a utilizao de um alfabeto composto apenas de caixa-baixa representaria economia, alm de ser mais fcil de aprender. Segundo Haslam (2007, p. 94), Tschichold encorajou os designers a adotarem o esprito da Era das Mquinas. Os modernistas pretendiam substituir as blackletter germnicas e as letras romanas, consideradas frutos de uma cultura articial pelas letras sem serifa, mais de acordo com o pensamento cientco e racional, considerado por eles mais puro (heitlinger, 2006). Em 1925, Herbert Bayer, professor da Bauhaus, apresentou estudos para um alfabeto elementar, de nome Sturm Blond, desenvolvido a partir dos princpios de Tschichold (gura 118). A Futura de Paul Renner (gura 120) o pice do desenvolvimento da letra bauhausiana em um tipo til e no apenas experimental. Baseada nas formas bsicas que o prprio Renner (1931 apud lupton, 2006) chamou tranquilizadoras e abstratas, completamente dissociadas da caligraa, a Futura foi desenhada a partir de um crculo inscrito em um quadrado e as extremidades de suas letras angulosas so tringulos perfeitos (gura 119). Foi planejada com uma variedade de pesos para possibilitar o desenho de uma pgina com diversas gradaes de cinza e tem em seu desenho original algarismos de texto. uma letra sbria, que cou moderna at hoje (heitlinger, 2006, p. 202), sua mancha harmnica e homognea e suas propores clssicas a tornam um tipo legvel at mesmo para textos longos, embora no qualquer tipo de texto (bringhurst, 2005, p. 281).
Figura 120 Futura
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A verso da fundio Neufville (sucessora da Bauer) foi digitalizada em 1999 diretamente dos originais e recomendada por Bringhurst (2005) e Heitlinger (2006) como a verso mais el ao desenho de Renner. Possui, alm de seis pesos, disponveis em itlico e condensado, algarismos de texto e versaletes. No Brasil, a Futura a letra do concretismo. Podemos perceber nas obras dos poetas concretos a recorrncia no uso desta fonte que reete a geometria e o ritmo das poesias, nas quais se valoriza, alm do contedo, o aspecto grcovisual da composio (gura 121). Tambm como a letra geomtrica, a poesia concreta visa ao mnimo mltiplo comum da linguagem (campos; pignatari; campos, 1958 in: poesia concreta, 2010).
O concretismo foi um movimento de arte derivado do modernismo que surgiu na dcada de 1950 e que teve na poesia a vertente de maior notoriedade, tambm se manifestando na msica e no design brasileiro. Ao trabalhar de forma integrada o som, a visualidade e o sentido das palavras, a poesia concreta prope novos modos de fazer poesia, visando a uma arte geral da palavra. (poesia concreta, 2010).
Figura 121 beba coca-cola, Dcio Pignatari, 1957; crisantempo, Haroldo de Campos, 1998; velocidade, Ronaldo Azeredo, 1958 (poesia concreta, 2010)
No original do plano-piloto para poesia concreta (gura 122), manifesto sobre as formas e signicados da poesia concreta, escrito em 1958 pelos poetas Augusto de Campos, Dcio Pignatari e Haroldo de Campos, os prprios autores solicitam para a formatao do texto: fazer igual ao original; no cortando as linhas, corpo 10 futura preto. fazer as palavras grifadas em corpo 10 futura claro. A composio do texto todo em minsculas tambm uma inuncia perceptvel do funcionalismo bauhausiano.
Figura 122 plano-piloto para poesia concreta (poesia concreta, 2010)
2.10 as neogrotescas do estilo suo

Estas letras, aperfeioadas dos primeiros tipos sem serifa surgidos no sculo 19, mais geomtricas que as humanistas e mais humanistas que as geomtricas so classicadas por Lupton (2006, p. 42) como tipos sem serifa transicionais, pois seu carter uniforme e ereto similar ao das letras serifadas transicionais. Produto do Estilo Suo, so tipos neutros desenhados em um pas neutro. De acordo com Mandel (2006), foram resposta necessidade dos pases envolvidos na Segunda Guerra Mundial, em especial a Alemanha, de evitar ao mximo a referncia ao seu passado recente e apresentar uma imagem nova e uma abordagem de valores unicadores aps o perodo de conitos. Lanadas em meados dos anos 50, com uma diferena mnima de tempo, as fontes Helvetica e Univers so os cones da universalidade despersonalizada daquela que viria a ser chamada Tipograa Internacional (heitlinger, 2006).
Estilo surgido na Suia em meados do sculo 20, aps a segunda Guerra Mundial. Caracterizava-se pela composio sinttica e limpa, com grids bem marcados, poucos elementos (formas, fotograas) e uso de fontes despersonalizadas (heitlinger, 2006) (gura 123). A Helvetica foi o cone desse estilo que se autodenominou internacional .
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Figura 123 Sntese de elementos e uso da tipograa universal em cartazes de Josef Muller-Brockmann (blanka, 2010)
Vendida originalmente com o nome de Neue Haas Grotesk para competir com a ento muito popular Akzidenz Grotesk, a Helvetica de Max Miedinger, com suas formas ainda mais neutras que suas antecessoras grotescas, logo se tornou onipresente nas composies do Estilo Suo. Para Bringhurst (2005, p. 109), a linha pesada e sem modulao e a pouca abertura evocam uma imagem de fora bruta e persistncia e, embora eciente quando aplicada na forma de fonte de ttulo, como foi popularizada originalmente, no tem bom desempenho como tipo de texto e mesmo com a variedade de pesos adicionados ao longo do tempo, nunca adquiriu a legibilidade necessria para ser usada como tal. Em 1983, um desenho aprimorado foi lanado pela Stempel e recebeu o nome de Neue Helvetica (gura 124). Nesta verso, vendida atualmente pela Linotype, as formas foram renadas, a estrutura das letras foi unicada atravs dos diferentes estilos e novos pesos foram adicionados ao desenho (heitlinger, 2006).
Figura 124 Helvetica Neue lt
Figura 125 Estrutura da construo de um alfabeto (frutiger, 2001)
A Univers de Adrian Frutiger (gura 126) humana, exvel e elegante onde a Helvetica rgida, estril e desengonada (heitlinger, 2006; majoor, 2009). Fruto de um estudo profundo e coeso, os 21 cortes originais da famlia Univers foram projetados dentro de um sistema que as classicava numericamente de acordo com o peso e estilo (gura 127).
Figura 126 Univers lt
Figura 127 Os 21 cortes da famlia Univers (frutiger, 2001)
Seu trao possui uma modulao mnima, apenas o necessrio pra conferir ritmo e textura ao texto sem atrapalhar a homogeneidade da mancha. As letras foram planejadas sobre um diagrama (gura 125) e a grande variedade de pesos desenhados por Frutiger organizada em um sistema numrico que as classica de acordo com o peso e a largura. A principal qualidade que a torna capaz de sustentar uma leitura longa no est tanto em suas formas, mas no espacejamento cuidadoso com que foi projetada (kobayashi, 2008). A verso distribuda pela Linotype foi retrabalhada e expandida com a superviso
do prprio Frutiger 40 anos depois do lanamento da fonte original. Possui 63 diferentes variaes, classicadas por um sistema de trs nmeros (referentes ao peso, largura e estilo) em vez de dois. Diferente de outras atualizaes semelhantes produzidas pela Linotype, a Univers manteve as suas oblquas no lugar de itlicas verdadeiras, respeitando o projeto original. Esta tentativa de universalizao da escrita condenada por Mandel (2006, p. 147) que a acusa de destruir a cultura da escrita local e empobrecer o pensamento, simplicando-o. Para ele, os tipos sem serifa podem ter utilidade em textos tcnicos, industriais e publicitrios, mas seu uso em textos literrios, ricos em sutilezas de uma lngua ou de uma cultura particular, seria considerado intolervel. Rock (1994 apud hendel, 2006) comenta, porm, que as fontes so ricas do gesto e do esprito de sua prpria poca [e] at mesmo a Helvetica e a Univers podem parecer francamente evocativas e, portanto, representam um momento especco da sociedade, contendo tambm carga cultural.
2.11 a nova antiga de hermann zapf

Hermann Zapf, calgrafo nascido na Alemanha em 1918 ainda hoje, passado dos noventa anos, ativo na produo de fontes tipogrcas. Aps servir na segunda guerra, principalmente como cartgrafo, Zapf comeou a trabalhar no desenho de tipos, nessa poca ainda projetados para a gravao em metal. Desenhou diversas fontes inuenciadas em sua maioria pelas formas humanistas do Renascimento. Sua fonte mais distinta Uma nova espcie de tipo entre o romano clssico (Bodoni) e um sans serif (Grotesk) (zapf, 2005), qual ele planejava originalmente dar o nome de Neu Antiqua, fazendo referncia a esse contraste entre o tradicional e o novo, mas que acabou sendo nomeada como Optima (gura 128).
Figura 128 Prova comentada da Optima (zapf, 2005)
Em um trecho do folheto de lanamento da Optima, transcrito em sua autobiograa, Zapf (2005) comenta a origem das formas da letra: Durante uma visita Itlia, z estudos de desenhos de inscries antigas em Roma e Florena. Chamaram-me a ateno em especial as inscries em mrmore no piso da Igreja de Santa Croce, em Florena (gura 129) [...] Existem tambm inscries gregas muito antigas sem serifa. [...] A Optima Roman segue as propores da Seo urea na relao entre a caixabaixa e as capitulares. Para Bringhurst (2005, p. 278), o fato de as letras sem serifa dos arquitetos orentinos do sculo 15 no haverem sido traduzidas em tipos de metal na dcada de 1470 talvez no passe de um acidente histrico e, com sua nova antiga letra,
Figura 129 Basilica di Santa Croce, Florena (adaptado de fogarty-macdonald, 2010)
Zapf inovou ao corrigir esse acidente histrico e resgatar formas to antigas quanto o prprio tipo chamado romano. A Optima est na classe das incisas no sistema Vox/AtypI (farias, 2004a) e tambm conhecida como semi-serifada. Bringhurst (2005), a coloca na lista das fontes sem serifa, por seus terminais no serem serifas reais, mas apenas alargamento dos traos. Estes alargamentos foram perdidos na primeira digitalizao da fonte, por causa das escadas que produzia nas baixas resolues (bringhurst, 2005, p. 283), sendo resgatados na reviso feita em 2003, chamada Optima Nova (gura 130), qual foram tambm adicionadas itlicas verdadeiras, ausentes no original.
Figura 130 Optima Nova
2.12 a letra digital do sculo 21

A revoluo digital facilitou e acelerou um processo at ento trabalhoso e demorado de desenho e produo manuais de matrizes tipogrcas. O nmero de designers e de fontes tipogrcas disponveis no mercado aumentou exponencialmente e, somado a uma tecnologia ainda mal dominada (mandel, 2006), deu origem a uma oferta exagerada de fontes de baixa qualidade.
2.12.1 Pioneiros experimentalistas

Alguns pioneiros se destacaram pelo proveito que souberam tirar das possibilidades e limitaes impostas pela nova tecnologia e desenvolveram letras que reetiam o esprito experimental da aurora digital sem, no entanto, extrapolarem os limites da legibilidade, como estava sendo feito na tipograa experimental display. Em meados dos anos 80, quando os monitores e impressoras de baixa resoluo falhavam em reproduzir as formas curvas das letras existentes, Zuzana Licko fundou a fundio Emigr e desenhou letras especialmente adaptadas malha quadriculada dos pixels das telas e impressoras (lupton, 2006). A famlia Lo-Res atualmente conta com uma grande variedade de estilos em diversos cortes, cada um destinado reproduo em um tamanho especco (gura 131) So de sua autoria as irreverentes releituras dos tipos clssicos de Baskerville (Mrs Eaves) e Bodoni (Filosoa), mas a Journal (gura 132) sua fonte de texto mais original, rude e eminentemente legvel (bringhurst, 2005, p. 255), cujo desenho no contm curvas, apenas linhas retas, aproveitando-se das desvantagens do incio da tipograa digital com a pretenso de simular digitalmente a irregularidade da impresso tridimensional, de acordo com a prpria Licko (2009).
Figura 132 Journal Text
Figura 131 Famlia Lo-Res (licko, 2001)
O Grunge, movimento cultural que surgiu nos eua no nal dos anos 80, foi originalmente um estilo musical independente derivado do rock e que inuenciou tambm a moda, a arte e a tipograa. Esta ltima marcada principalmente pela experimentao com composies e fontes desconstrudas beirando a ilegibilidade
Licko explorou as severas economias das rotinas de plotagem digital, lapidando seus tipos de um ponto de controle a outro no com um canivete, cinzel ou lima, mas com linhas retas digitalizadas (bringhurst, 2005, p. 149). Herdeiras da esttica grunge que teve incio nos anos 80, as fontes Blur do ingls Neville Brody (gura 133) e a Template Gothic do americano Barry Deck
(gura 134) exploram de maneira plstica os defeitos da tecnologia imperfeita (lupton, 2006, p. 29). Ambas foram desenhadas no incio dos anos 90 e so cones da tipograa digital que permitiu aos experimentalistas a ruptura com as regras e ideias tidas como leis no ofcio tipogrco. Tipos que reetem com autenticidade a linguagem imperfeita de um mundo imperfeito, habitado por seres imperfeitos (deck, s.d. traduo da autora).
Figura 133 ff Blur
Figura 134 Template Gothic
2.12.2 Revivalismos
Com o avano da tecnologia postscript e o aumento da resoluo das impressoras digitais, o desenho de letras no estava mais preso s formas reticulares e tornaram-se possveis as transposies de tipos clssicos para o formato digital. Em 1989 a Adobe lanou o programa Adobe Originals, que tem por objetivo produzir fontes de qualidade esttica atemporal, excelncia tcnica e grande variedade de caracteres e pesos ticos (adobe, 2009), dele fazem parte mais de 100 fontes, tanto revivalismos histricos quanto novos desenhos. Seus dois principais designers so Robert Slimbach e Carol Twombly, contratados pela Adobe no incio do programa. Twombly foi responsvel pela digitalizao dos tipos de Caslon e desenhou as capitulares Lithos, Trajan e Charlemagne (gura 135), todas disponveis apenas em letras maisculas e baseadas, respectivamente, nas letras gregas, capitulares romanas e maisculas carolngeas. Seu ltimo trabalho foi a Chaparral.
Tecnologia que desenha o contorno das letras de maneira vetorial, utilizando frmulas matemticas, gerando formas geomtricas em vez de desenhos preenchidos. Permite a reproduo de curvas e a ampliao ou reduo do desenho em qualquer escala sem perder qualidade (clair; busic-snyder, 2005).
Figura 135 Lithos, Trajan e Charlemagne, respectivamente
So de autoria de Slimbach dois revivalismos de Garamond e um de Nicolas Jenson, alm de um desenho baseado na manuscrita humanista, a Brioso (gura 136). Tambm se inspirou nas formas dos tipos clssicos para criar fontes novas com personalidade histrica (gura 137): a Minion e a Arno so serifadas verdadeiramente humanistas enquanto a Warnock tem inuncias humanistas, mas seus terminais rgidos fazem dela uma ps-moderna; a Poetica uma autntica chancelaresca; a Utopia tem o eixo vertical dos tipos transicionais e a Cronos uma sans de propores e modulao de fonte serifada.
Figura 136 Brioso
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Figura 137 Arno e Warnock, respectivamente
Em 1992, Twombly e Slimbach projetaram juntos a Myriad (gura 138), uma clara referncia ao Estilo Suo. Para Heitlinger (2006), to inexpressiva quanto a Frutiger e a Univers, sendo at difcil detectar diferenas signicativas de personalidade tipogrca (heitlinger, 2006, p. 243) entre as trs. A Myriad possui todos os aparatos de uma fonte desenvolvida em meio digital (versaletes, algarismos de texto, itlicas verdadeiras e outras opes ausentes nos desenhos de Frutiger) distribudos em 32 diferentes cortes que incluem, alm de uma gama generosa de pesos, dois estilos decorativos denominados sketch e tilt.
Figura 138 Myriad
ambm chamadas openface, as capitulares gravadas so equivalentes vazadas da fonte de texto, utilizadas decorativamente, como titulares ou nas aberturas dos captulos.
Jonathan Hoeer e Tobias Frere-Jones so donos da Hoeer & Frere-Jones Typefoundry. Hoeer historiador e pesquisador da tipograa, sua fonte Hoeer Text tem inspirao humanista e foi a primeira a reintroduzir o uso de conjuntos extensos de ligaturas, capitulares gravadas e ornamentos renascentistas, alm de criar novas tradies como os versaletes itlicos e pontuao em tamanhos equivalentes s maisculas e minsculas. (hoefler & frere-jones, 2009c). Algumas de suas melhores fontes foram projetadas sob encomenda. A Didot, j citada, e a Requiem (gura 139) so dois exemplos de fontes desenhadas para o uso em revistas e baseadas em letras histricas. A Requiem foi inspirada na caligraa da Alta Renascena, de formas mais maduras do que a incipiente tipograa da poca (bringhurst, 2005) e tem vrias ligaturas e glifos alternativos em seu itlico, um corte display e o ainda mais leve ne, alm de um conjunto de ornamentos e capitulares decoradas.
Figura 139 Requiem
A escrita vernacular outra fonte de inspirao para seus projetos. Apresentada em 2000, a Gotham, j citada anteriormente, um tipo grotesco atual largamente utilizado. Seu desenho simples e direto, porm familiar, fez dela a fonte escolhida para a bem sucedida campanha do atual presidente americano Barack Obama durante as eleies de 2009 nos eua (gura 140).
Figura 140 Gotham em uso durante a campanha presidencial de 2009 nos EUA (hoeer & frere-jones, 2009b).
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2.12.3 Tipos ps-modernos

As letras ps-modernas, assim como os edifcios ps-modernos, frequentemente revisitam e reciclam formas neoclssicas, romnticas e outras formas pr-modernas. Nas suas melhores expresses, fazem-no com uma leveza envolvente e com um apurado senso de humor (bringhurst, 2005, p. 150). Os tipgrafos ps-modernos, como seus colegas revivalistas, dedicam-se ao estudo aprofundado das letras clssicas para a construo das suas prprias letras. O resultado, porm, no faz referncia a um perodo ou estilo em particular, mas d origem a uma nova identidade. Dois dos mais importantes tipgrafos ps-modernos que projetam fontes de texto so holandeses, pas de tradio tipogrca que inspirou, como j vimos, os tipos de William Caslon I, entre outros. De acordo com Heitlinger (2006), foi na Holanda que surgiu a primeira famlia tipogrca composta de tipos com e sem serifa. A Romulus (gura 141), projetada nos anos 1930 por Jan Van Krimpen, teve apenas a sua verso serifada digitalizada (bringhurst, 2005).
Figura 141 Romulus Antiqua (serifada), Romulus Grotesk (sem serifa) e sua estrutura comum (majoor, 2002)
Martin Majoor trabalhava como designer grco para uma casa de concertos e, insatisfeito com as opes de fontes disponveis nenhuma delas possua, por exemplo, algarismos de texto e versaletes, decidiu desenvolver uma fonte para uso nos materiais impressos. Trabalhando com total liberdade de criao e de prazos, Majoor projetou uma famlia com verses serifada e no serifada, ambas desenhadas sobre um mesmo esqueleto, ignorando alguns dogmas existentes, como a substituio das itlicas verdadeiras por romanas oblquas nas fontes sans (majoor, 2002). Assim surgiu seu tipo mais popular, a Scala (gura 143), hoje extensamente usada no art publishing (heitlinger, 2006, p. 255).
Figura 142 Esqueleto compartilhado pela Scala e pela Scala Sans (majoor, 2002)
Figura 143 ff Scala
A Seria (gura 144) uma adaptao mais literria da Scala, segundo o prprio Majoor (2002). Tambm possui verses com e sem serifas, entre outras semelhanas. As principais diferenas esto no comprimento dos extensores e na adio de uma segunda itlica alm da tradicional, inclinada em apenas um grau.
Figura 144 Comparao entre a Scala (extensores curtos) e a Seria (extensores longos) (crewdson, 2002)
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Fred Smeijers uma das poucas pessoas inicialmente treinadas como designer de tipos e posteriormente autodidatas no ofcio de puncionista (bringhurst, 2005, p. 283). Esta experincia na gravao de tipos se faz notar no desenho ao mesmo tempo duro e rebuscado de sua fonte Quadraat, com inuncias da tipograa barroca, mas formas executadas de maneira evidentemente ps-moderna. A Quadraat existe nas verses com e sem serifa e por esta versatilidade, aliada sua robustez e liberdade formal, Lupton (2006, p. 30) a chamou barroco faz-tudo.
Figura 145 Quadraat e Quadraat Sans
2.12.4 Letras utilitrias

A necessidade de fontes que se adaptem aos mais diversos meios e mtodos de reproduo, somada agilidade do processo digital de desenho e ampliao de fontes, deu origem s fontes destinadas produo de textos informativos e de rpido consumo, afastadas dos aspectos culturais destinados aos textos literrios (mandel, 2006). Erik Spiekermann, fundador da alem FontFont, projeta fontes que tm como principais objetivos a utilidade, a polivalncia, a praticidade e a resistncia s adversidades dos meios de reproduo. A Ocina (gura 147) foi desenhada nos anos 80 para substituir o texto datilografado nas correspondncias de escritrio e forte o bastante para resistir a tratamentos rudes (impresso a laser de baixa qualidade, por exemplo) (bringhurst, 2005, p. 261), suas verses com e sem serifa se diferenciam apenas pela adio e remoo de traos horizontais que fazem o papel de serifas quadradas (gura 146).
Figura 146 Ocina Sans e Serif sobrepostas (heitlinger, 2006)
Figura 147 Ocina Sans e Ocina Serif
A Meta (gura 148), por sua vez, projetada como fonte corporativa para o sistema alemo de correios, precisava ser to legvel impressa nos selos quanto na frota de entregas. Embora no tenha sido aprovada para o correio, sua versatilidade fez dela uma das fontes mais utilizadas na dcada de 90. uma sem serifa simples, esttica e robusta, com itlicas verdadeiras e uma verso book. Em 2007 ganhou uma companheira serifada, igualmente robusta, com serifas clarendon e projetada principalmente com o foco em revistas e jornais (ff meta serif, 2009).
Figura 148 ff Meta e ff Meta Serif
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A ff din (gura 150) um redesenho feito pelo holands Albert-Jan Pool para a Fontfont a partir das letras utilizadas no sistema de sinalizao das estradas alems (gura 149). De acordo com o material promocional da fonte (ff din, 2009), o desenho original possua apenas duas variaes de peso e havia sido feito com rgua e compasso ainda no incio do sculo 20, o que dava fonte propores estranhas. verso renada foram adicionadas itlicas verdadeiras, uma srie de pesos e novos glifos. uma fonte simples e clara, cujo objetivo a compreenso imediata da informao que apresenta, aspecto essencial para a sinalizao de estradas.
Figura 149 din original em autoestrada alem (mbell1975, 2010)
Figura 150 ff din (ff din, 2009)
A superfamlia Thesis (gura 151) nome derivado de The System, O Sistema desenhada por Luc(as) de Groot e distribuda pela sua fundio LucasFonts, a maior famlia tipogrca existente. Desde o incio, a famlia Thesis foi concebida como um sistema tipogrco verstil de extenso ambiciosa. Surgiu da insatisfao com a variedade limitada de boas fontes disponveis para projetos de identidade corporativa (lucasfonts, 2009, traduo da autora). Entre suas verses serifada, sem serifa, monoespaada, semi-serifada e a simulao de uma fonte datilografada, esto distribudos algo em torno de 150 cortes diferentes, segundo Heitlinger (2006). Embora o prprio catlogo da LucasFonts (2009) comente que a Thesis vem sendo usada satisfatoriamente para a composio de textos, a fundio lanou em 2000 uma companheira oldstyle, mais prxima das formas serifadas humanistas e com o trao mais modulado, chamada TheAntiqua (gura 152), que no faz parte do sistema Thesis, mas foi desenhada para ser compatvel com ele.
Figura 151 The Sans, The Mix e The Serif, da superfamlia Thesis (lucasfonts, 2009)
Figura 152 TheAntiqua (lucasfonts, 2009)
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Aps o estabelecimento deste quadro geral das mudanas em arte, cultura, poltica e pensamento e suas relaes com o desenho da letra, podemos perceber uma pequena amostra da evoluo da grande variedade de fontes tipogrcas existentes. Aliando o conhecimento da histria tipogrca e a sensibilidade visual proveniente da prtica, possvel notar as sutis diferenas que contribuem para o chamado esprito da letra e o desempenho de um tipo na composio do texto e pode ser constatado o quanto o contexto de sua criao transparece no desenho da letra impressa.
projeto prtico a personalidade da letra

O objetivo principal de um designer grco comunicar, tornar acessvel uma informao, transmitir uma mensagem da melhor maneira possvel, seja ela verbal ou no. Especialmente em tipograa, o prossional tem a atribuio de transformar o texto de maneira a expressar gracamente seu contedo, seja tornando-o evidente e diferenciado, como o caso do cartaz, ou de forma discreta, minimamente perceptvel, inuenciando indireta e subjetivamente a percepo sem, no entanto, obstruir a leitura uente, como no design de livros. Para alcanar tais objetivos, o designer passa por diversas etapas no desenvolvimento de um produto grco e o resultado depende diretamente do mtodo utilizado durante o projeto. O projeto tipogrco inicia, geralmente, quando o tipgrafo ou designer recebe os originais. No presente trabalho em particular, o contedo foi denido no decorrer da pesquisa cientca e derivaria da mesma. A hiptese da transcrio literal do contedo foi descartada, optando-se pela interpretao livre, baseada no conceito de catlogo tipogrco (formato intimamente ligado evoluo do design de tipo) e que usaria os resultados da pesquisa por meio da aplicao prtica. O catlogo ser destinado a designers e interessados em tipograa e dever ter aspecto de material de colecionador. Por suas caractersticas nicas, que estimulam a manipulao e a apreciao visual, ser estudado o livro-objeto e sua inuncia no design editorial.
3.1 o mtodo no projeto de design grfico

Para a elaborao do projeto grco do catlogo, que constituir na materializao da teoria pesquisada, utilizou-se a Metodologia Projetual Para Produtos GrcoImpressos proposta por Volnei Matt (2004), especca para o tipo de produto em questo, adaptada ao Mtodo de Desdobramento em Trs Etapas md3e (santos, 2006), uma estrutura que dene a distribuio das etapas metodolgicas. Como se pode ver na gura 153, no md3e as etapas no so linearmente sequenciais, mas simultneas e intercalveis. Isto permite a compreenso ampla e exvel sobre o projeto, de modo que as pesquisas e anlises possam ser mescladas e continuadas durante o desenvolvimento do projeto. Antes da etapa de modelao nal, quaisquer informaes e conhecimentos novos como, por exemplo, tcnicas e materiais recm-descobertos, podem ser assimiladas para o desenvolvimento do produto.
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Figura 153 Metodologia de Matt (2004) inserida na estrutura do md3e de Santos (2006).
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Embora a dimenso do projeto ainda no pudesse ser completamente visualizada a esta altura do desenvolvimento, j era possvel perceber que, devido amplitude e variedade de estilos a serem contemplados, no decorrer do processo as limitaes e possibilidades de congurao de um espcime inuenciariam nos outros e seriam necessrias adaptaes e concesses de modo a manter o aspecto de conjunto entre eles.
3.2 pesquisas & anlises

As pesquisas e anlises devem cumprir o objetivo de proporcionar a compreenso dos aspectos necessrios ao projeto: mercado, cliente, pblico-alvo, histria e estado-da-arte do produto, alm das anlises estruturais, formais e informacionais, referentes ao prprio design do objeto. O catlogo tipogrco no uma obra livresca, mas um instrumento de venda e, como tal, tem como requisito expor o produto que comercializa. Questes como leiturabilidade e ergonomia tm menor prioridade. Portabilidade pode ser um atributo prtico positivo, mas no essencial. Se no design de livros tradicionais, a tipograa deve ser como uma taa de cristal (warde apud hendel, 2006, p. 28), acomodando o seu contedo e aparecendo o mnimo possvel, em um catlogo de amostras a letra torna-se no s o meio como o prprio contedo. Esta metalinguagem aproxima o espcime do livro-objeto. Ambos possuem carter muito pessoal: em um catlogo o designer pode praticar seu estilo como em nenhum outro impresso projetado para um cliente. Sero estudados como referncia o catlogo e o livro-objeto.
3.2.1 Catlogo tipogrco

O catlogo tipogrco comeou como uma simples folha composta com os tipos que um determinado tipgrafo possua para venda ou uso pessoal. Impresso apenas na prpria impressora tipogrca, seu aspecto aproximava-se bastante dos livros da poca. Sua ornamentao, quando existente, era constituda dos ornamentos disponveis atravs de fontes especcas. garamond & granjon O primeiro catlogo que se tem notcia o que contm tipos de Garamond e seu discpulo Granjon. Garamond foi o primeiro a desenhar e gravar tipos exclusivamente para a venda.
Figura 154 Romanas de Garamond e itlicas de Granjon (unos tipos duros, 2009)
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Ano: 1592; retngulo ureo; pgina nica; Composio simtrica, centralizada; Amostras em latim, um pargrafo para cada tamanho, justicado, indentado; Romanos, itlicos, gregos e ornamentos.
caslon William Caslon I foi o maior vendedor de tipos de sua poca. Seu catlogo Specimen of Printing Types foi elaborado diretamente para o rei ingls, ou seja, voltado a um consumidor especco, e contm, alm de textos de propaganda, vrios clichs tipogrcos com os smbolos da coroa e do imprio britnico.
Figura 155 Specimen of Printing Types, William Caslon (caslon, 1798)
Ano: 1798; 11,1 21 cm; 216 p.; Impresso apenas nas pginas mpares; Composio simtrica, ttulos centralizados, texto justicado; Pargrafos corridos, separados por espao eme, sem indentao; Nos cortes de ttulo usado o alfabeto, nos menores, texto em latim; Romanos, itlicos, manuscrito, gregos, ornamentos e smbolos da coroa inglesa.
bodoni A grandiosa obra de Giambattista Bodoni, publicada postumamente, elevou o carter do espcime de meio comercial a manual para o ofcio da tipograa. No prefcio, Bodoni discorre losocamente sobre a beleza no desenho de caracteres, alm de incluir recomendaes sobre seu novo tipo, publicado no mesmo, entre centenas de outras fontes.
projeto prtico
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Figura 156 Manuale Tipograco, Giambattista Bodoni (octavo, 2009a)
Ano: 1818; 22,9 33,3 cm; 1230 p. em 2 volumes; Impresso espelhada no prefcio, apenas nas mpares no restante; Composio simtrica, ttulos centralizados e ornamentados, texto justicado; Mancha grca contornada por borda dupla; Amostras em latim; Prefcio sobre o desenho de letras, em italiano, escrito pelo prprio Bodoni; Romanos, itlicos, manuscritos, grego, crilico, rabe, hindu, hebreu, smbolos matemticos e ornamentos.
sculo 19 e incio do 20 Com as novas mquinas de impresso inventadas no sculo 19, os pequenos fundidores de tipos que trabalhavam individualmente ou em negcios de famlia foram substitudos pelas grandes empresas de gravao de matrizes que utilizavam os servios de designers contratados como empregados, cujo trabalho era muitas vezes annimo. Empresas como Merghentaler Monotype, Linotype Co. e American Typefounders editavam verdadeiros almanaques que, alm de amostras, continham diversas pginas de informaes institucionais e diretrizes tcnicas sobre o funcionamento
das mquinas que fabricavam. So encadernaes em tamanho grande, com pouca padronizao na sua diagramao e inuncia perceptvel da esttica tipogrca vitoriana. Nas sees dedicadas aos tipos de texto, porm, nota-se pouca diferena para os catlogos clssicos.
Figura 157 American Specimen Book of Type Styles (atf, 1912)
O livro de espcimes da American Type Founders, publicado em 1912, mantm o formato dos catlogos tradicionais.
Figura 158 The Monotype Specimen Book of Faces (lanston monotype, 1922)
Figura 159 The Linotype Manual of Typography (orcutt; bartlett, 1923)
projeto prtico
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Amostras do tipo Caslon nos catlogos da Lanston Monotype, de 1923 e da Mergenthaler Linotype, respectivamente. Os tamanhos maiores dos catlogos favoreciam o uso de duas colunas para os corpos menores. catlogos atuais Reetem a ampla oferta de fontes e a alta rotatividade do mercado tipogrco. Reeditados anualmente e em grande tiragem, os catlogos das fundies maiores (em produo ou nmero de designers) so impressos em papeis baratos, de baixa gramatura. A pgina tem margens reduzidas e apresenta diversos cortes da mesma fonte que j no se restringem a romanas, itlicas e pesos bold e, frequentemente, fontes diferentes so colocadas lado a lado em busca de economia de espao. A facilidade da composio digital e a versatilidade dos meios de impresso disponveis permitem a experimentao que afastam o espcime do livro e o aproximam de impressos de rpido consumo, como revistas e jornais. Fontfont
Figura 160 Catlogo Fontfont 2009.

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15,2 29, 1 cm; 168 p.; papel de revista, 2 cores (preto e amarelo); costurado; Pginas espelho assimtricas; Duas colunas no texto e sumrio, alinhamento esquerda; Amostras em ingls e alemo; Fontes divididas em Typographic, Conceptual, Handwritten, Amorphous, Historic
e PI & Symbols, algumas em Opentype Pro (caracteres gregos, centro-europeus e/ou cirlicos); Listas de famlias e de fontes em formato Opentype; Envelope plstico transparente, endereo impresso em folha solta. LucasFonts
Figura 161 Typeface Catalog, LucasFonts (2009).
21 15 cm; 82 p.; papel jornal; capa 2 cores (preto e laranja) e miolo 1 cor, grampeado; Diagramao variada, construda sobre um malha de 3 colunas por 3 linhas; Amostras em ingls; Organizado por famlias; Informaes tcnicas sobre cada fonte e sobre tipograa digital; Envelope de papel vegetal sem impresso, etiqueta colada. Typotheque
projeto prtico
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Figura 162 Typotheque Typefaces 19992009, Type Specimen No. 7.
2009, 17 24 cm; 48 p.; papel bblia; 1 cor; grampeado; Diagramao em duas e trs colunas, alguns elementos centralizados; Amostras em diversas lnguas, textos em ingls; Agrupadas por famlia, nenhuma ordem especca aparente; Envelope branco de papel, impresso em laranja, etiqueta colada.
Writing in Scala O catlogo digital Writing in Scala, elaborado por Ellen Lupton (2009) para a Scala de Martin Majoor foca principalmente no desempenho da fonte e suas diversas possibilidades para a composio de textos.
Figura 163 Writing in Scala (lupton, 2009).
O texto, escrito pela prpria Lupton, aparece alinhado direita, esquerda, centralizado e justicado, em diversos tamanhos e verses da extensa famlia tipogrca. Os dados so escritos em vermelho nas margens da pgina que mede 21 por 28 centmetros.
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3.2.2 Livro-objeto
Livro-objeto tambm chamado de livro-arte e livro de artista so peas, muitas vezes de produo artesanal, que fogem aos padres de um projeto bibliogrco tradicional. So em sua maioria artefatos que exploram recursos como a tridimensionalidade, texturas, cores, composies inusitadas, tcnicas diferenciadas e at mesmo cheiros em busca da experincia sensorial. O livro de artista uma categoria especial de livro-objeto em que a imagem no seu interior arte e no ilustrao (panek, 2006), destinado a expressar a interpretao pessoal de um artista em relao a algum tema especco, de maneira subjetiva. No livro-objeto, no h a preocupao com os padres de forma e encadernao de um livro comum, e nem com um pblico em especco. Por isso mesmo, ele parece mais um objeto de percepo do que com um livro de leitura, pois possui uma caracterstica fortemente plstica, indo alm dos padres de uma narrativa literria (amantini et al, 2006). Ao contrrio de ser um objeto esttico, espera que o leitor o percorra, o livro-objeto interage com aquele que o manipula, criando uma nova narrativa a cada leitura. Exige que o leitor participe dessa criao, transformando-o em manipulador e coautor da obra (panek, 2006). O livro-objeto j h muito utilizado em cursos superiores de artes visuais e comea a aparecer nas faculdades de design. Segundo Amantini et al (2008), a experincia proporcionada pela produo de um livro-objeto serve para desenvolver a percepo do aluno em relao ao objeto livro de maneira ampla e abrangente, sua construo e sua tridimensionalidade, sensibilizando-o para aspectos que vo alm da existncia supostamente bidimensional de um projeto editorial. Na construo dos livros-objeto, vrios aspectos do objeto livro so explorados plasticamente, como o fato de que um livro proporciona prazer intelectual atravs de seu texto, mas tambm prazer tctil e visual (marcelo tera-nada!, 2009). Bringhurst (2005) arma que elementos como formato da pgina, margens, entrelinhas e at mesmo a espessura da lombada devem ser pensados de forma a criar um lar onde o texto possa morar, essa observao rearma a ideia de que o entorno e o suporte devem ser tratados com o mesmo cuidado com que o texto composto na pgina.
Figura 164 Livros de artista (amantini et al, 2006)
Figura 165 Depero Futurista (iliazd, 2010)
3.2.3 Inuncia do livro-objeto no design editorial

Em 1927 o artista e editor Fedele Arzari e o publicitrio Fortunato Depero (dois representantes do futurismo italiano) publicaram o que pode ser considerado o primeiro livro-objeto. O manifesto Depero Futurista (gura 165) um livro de folhas soltas, encadernadas com dois parafusos, possibilitando a alterao da ordem das pginas, j que o livro no constitua uma ordem de leitura linear. A tridimensionalidade presente no livro-objeto um recurso comum em livros infantis, utilizada atravs de tcnicas de kirigami, recortes e transparncias que tm objetivo ldico e recreativo (gura 166). Em 1956, Bruno Munari revolucionou o mercado editorial com a primeira edio do livro Na noite escura (gura 167), direcionado ao pblico infantil. Com o mnimo de texto, Munari desenvolve o enredo que atravessa a noite at chegar aurora. Essa passagem simulada atravs da utilizao de diversos papis diferentes. Recortes nas pginas complementam as ilustraes, amplicando a interatividade e a experincia sensorial.
projeto prtico 63
Figura 166 Alice no pas das maravilhas (amazon.com, 2010) Tambm conhecido como origami arquitetnico, o kirigami usado na confeco de pop-ups, estruturas dobradas dentro de livros que adquirem forma tridimensional quando o mesmo aberto.
Figura 167 Na noite escura.
No Brasil, o poeta Augusto de Campos leva ao extremo as experimentaes grcas da poesia concreta e, em 1968, lana a obra Poembiles (gura 168): livros com poemas visuais tridimensionais recortados diretamente na pgina, que necessitam ser manipulados para tomarem forma.
Figura 168 Poembiles. (amantini et al, 2006).
Off-white o papel de tom levemente amarelado/creme, vendido como plen ou ecograph, conforme o fabricante.
Quanto mais acessveis estes recursos se tornam, comeamos a notar a aplicao dos mesmos no mercado editorial tradicional. Embora ainda de maneira tmida, podemos perceber seu uso at mesmo em obras literrias ou documentais. Um exemplo o livro Os Farrapos (gura 169), projetado pela editora Libretos para a rbs Publicaes e lanado no aniversrio de 165 anos da Revoluo Farroupilha. O projeto grco do livro que conta a histria da revoluo baseado na prpria temtica histrica e apresenta um aspecto envelhecido. O miolo, repleto de imagens e ilustraes, foi todo impresso em quatro cores sobre papel o-white. A capa imita uma encadernao antiga em couro, com um corte especial que simula o desgaste causado pelo tempo e foi impressa em quatro cores sobre papel kraft, papel rstico de cor escura e odor caracterstico.
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Figura 169 Os Farrapos.
As folhas de guarda so no mesmo papel e trazem impressos trechos da constituio escrita quando da proclamao da Repblica Rio-Grandense. Um bolso na terceira capa armazena um pster ilustrado com os principais personagens e lugares da revoluo. A primeira edio ainda vinha embalada em um leno vermelho e dentro de uma caixa de papelo resistente com o logotipo da obra impresso. Esta publicao foi vendida a preo promocional para os assinantes do jornal Zero Hora e direcionada a um pblico especco, mas numeroso e apela para o apego s tradies do consumidor gacho, que tem apego histria do Estado e sua simbologia. O livro j teve trs edies e foi premiado na categoria de Melhor Projeto Grco do Prmio Aorianos de Literatura em 2002.
3.2.4 Espcime-objeto
Os designers da fundio Underware j possuem tradio em promover suas fontes tipogrcas de maneira inusitada. Em 2001, produziram um catlogo para promover sua fonte de texto Dolly (gura 170). Esse espcime de 32 pginas em forma de brochura fala sobre um cozinho de mesmo nome que a fonte, tem textos de diversos autores e possui capa gravada em hotstamping e diversas guras coloridas em seu miolo, imitando um verdadeiro livro.
Brochura o livro de capa exvel, de material menos resistente que a encadernao com capa dura. Hotstamping o processo em que uma tira metlica pressionada contra um suporte utilizando calor e presso (ambrose; harris,2009b). Produz um desenho com relevo e normalmente em cor dourada ou prata.
Figura 170 Dolly Type Specimen (underware, 2009).
Para a fonte Sauna, lanada em 2002, foi produzido o livro Read Naked. O sugestivo catlogo cor-de-rosa encadernado mo um exemplo extremo de metalinguagem e interao com o usurio (gura 171). Seu papel especial resistente gua e ao calor para que ele realmente possa ser lido dentro de uma sauna e algumas de suas partes, impressas em tinta termossensvel, aparecem quando expostas a temperaturas maiores que 80 Celsius.
projeto prtico
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Figura 171 Sauna Type Specimen (underware, 2009).
3.3 requisitos projetuais

De acordo com as pesquisas e anlises, foi estabelecida uma lista de requisitos obrigatrios e desejveis para o projeto grco, conforme a tabela abaixo. obrigatrios
Requisitos morfolgicos Associar tipograa e estilo artstico/perodo histrico atravs do uso coordenado de letra, imagem e composio; Visualizao dos detalhes da letra; Possibilitar a visualizao da fonte de maneira individual e/ou do conjunto; Uso restrito de cores e ornamentao adicional (foco na letra); Estabelecer uma estrutura que permita a compreenso dos estilos de maneira cronolgica; Estimular a manipulao do catlogo; Desenvolver uma embalagem que acondicione e agrupe os catlogos. Agrupamento das fontes de um mesmo estilo/perodo; Autor, data e local de surgimento da fonte; Informaes sobre a fonte/ tipgrafo/estilo; Texto do espcime relacionado s caractersticas da letra. Aproveitamento de papel; Papel de maior gramatura; Uso do mnimo de tintas possvel.
desejveis
Simular aplicao mais prxima possvel do uso real de uma fonte; Fontes recomendadas pelos autores pesquisados; Imagens em domnio pblico; Fonte de apoio simulando a caligraa que deu origem letra tipogrca; Manipulao semelhante a um livro;
hierarquia projetual
5 4 3 2 1
Requisitos informacionais
Uso de textos de autores brasileiros, preferencialmente sob domnio pblico; Seleo de textos de contedo literrio, cuja utilidade permanea por um tempo maior.
esttica informao ergonomia produo custo Grco de prioridades no desenvolvimento do projeto grco (5 indica maior prioridade)
Requisitos de produo
Explorar variedades de cor e textura de papel; Aumentar o valor percebido do produto atravs de acabamentos especiais.
3.4 redefinio do problema

O catlogo de amostras deve exibir claramente as fontes, apresentando uma situao de uso aproximada da real, comunicando de maneira subjetiva por
66
meio da composio e uso de imagens, os conceitos que contribuem para a personalidade da fonte, como o contexto histrico, artstico e cultural e sua inuncia sobre o desenho da letra e o texto nela composto. O contedo no ser apresentado objetivamente, mas dever reetir de maneira subjetiva um conhecimento j possudo pelo leitor. Composto de diversos catlogos individuais, cada um representando um estilo ou movimento artstico e/ou perodo histrico e contendo uma ou mais fontes relacionadas. Os cadernos devem possuir caractersticas comuns que os caracterizem como parte de um conjunto. A visualizao das fontes deve ser possvel tanto de maneira isolada quanto do conjunto, a m de comparao entre os tipos. A estrutura fsica deve permitir a compreenso da evoluo cronolgica e os dados mnimos devem permitir a localizao geogrca da origem da letra. Alm da funcionalidade, o produto deve se caracterizar como um item de colecionador e a possibilidade de manipulao, pelo uso de recursos de acabamento. Deve ser desenvolvida tambm uma embalagem, que sirva de acondicionamento permanente para os catlogos, sendo explorada tambm como recurso para a aplicao do conceito de livro-objeto e de item de coleo.
3.5 configurao inicial

3.5.1 Organizao da informao
O primeiro passo foi a organizao dos dados e informaes de maneira cronolgica, na forma de uma linha do tempo contendo os tipgrafos/tipos de maior destaque na pesquisa terica, localizando tambm os movimentos artsticos e perodos histricos e sobrepondo as diversas classicaes tipogrcas pesquisadas (gura 172).
Figura 172 Dois momentos da linha do tempo: tentativa de estabelecer a ordem cronolgica e agrupar sistemas de classicao diversos.
projeto prtico
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Incunbulos
Blackletter
textura humanista renascentistas, oldstyle, littera antiqua
1455: Gutenberg 1470: Jenson 1499: Manutius / Griffo
bringhurst, 2005 vox/atypi, 1967 heitlinger, 2006 clair e busic-snyder, 2005 mandel, 1998 lupton, 2004 nome histrico
Renascimento
garaldes 1530: Garamond / Granjon
idade moderna
Maneirismo
chancelaresca
1530: Arrighi 1692: Grandjean
itlicas poticas neoclssica
Barroco
barroca, oldface transicionais
1722: Caslon 1754: Baskerville neoclssica
Iluminismo
Neoclssico
Romantismo
1780: Didot romnticas, classicistas, modernas, didones 1790: Bodoni 18--: Egpcias, Grotescas 1845: Clarendon funcionalismo, sans geomtrica 1926: Futura (Renner) 1930: Gill Sans (Gill) 1931: Joanna (Gill) 1955: Optima (Zapf ) 1955: Univers (Frutiger) 1990: Journal (Licko) 1990: Scala (Majoor) linear [sans] neogrotesca linear [sans] geomtrica linear [sans] humanista linear [sans] grotesca
Rev. Industrial
Realismo
realistas, mecnicas
Modernismo
idade contempornea
Art dco
sans humanista neo-humanista incisa estilo suio, sans transicional
Ps-modernidade
expressionista
Era digital
ps-modernista elegaca 1992: Quadraat (Smeijers) 1993: Meta (Spiekermann) ps-modernista geomtrica (meta sans) 1999: Thesis (De Groot) neo-humanista (meta serif)
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seleo dos tipos Dentre os tipos apresentados na pesquisa, foram selecionados aqueles considerados essenciais para a compreenso das principais revolues estticas no desenho das letras. Os espcimes deveriam conter as fontes que melhor sintetizem o estilo que representam. O desempenho como fonte de texto foi caracterstica prioritria em casos de mltiplas opes, assim, por exemplo, entre a Univers e a Helvetica (ambas representantes signicativos de seu estilo) foi escolhida a primeira em vez da segunda. Chegou-se ao nmero de 22 fontes, distribudas em 14 catlogos, evitandose a repetio do mesmo tipgrafo original. Para a escolha das verses digitais de tipos originalmente desenvolvidos em outros meios, foi levada em conta a delidade ao desenho original. Os tipos e fontes escolhidos, de acordo com os perodos determinados: letra gtica: Goudy Text (Frederic Goudy). Na capa Gutenberg Textura (Dieter Stemann); renascimento (serifa humanista): Adobe Jenson (Robert Slimbach), Dante mt (Giovanni Mardersteig) e Garamond Premier (Slimbach); maneirismo (itlica chancelaresca): Poetica (Slimbach); iluminismo (transicionais): Adobe Caslon (Carol Twombly), John Baskerville (Frantisek Storm), itc Founders Caslon (Justin Howes); romnticas (didones): Didot h&jf (Jonathan Hoeer), itc Bodoni (Sumner Stone). Na capa Didot lt (Adrian Frutiger). revoluo industrial (egpcia, grotesca e clarendon): Rockwell (Monotype/Adobe), Clarendon lt (Linotype/Adobe), Akzidenz Grotesk (Berthold). Na capa Adobe Wood Type Ornament (Barbara Lind, Joy Redick), Egyptienne Zierinitialien (Dieter Stemann); anos 20 (serifa quadrada humanista): Joanna mt (Eric Gill/Monotype); anos 20 (sem serifa humanista): Gill Sans mt (Eric Gill/ Monotype); incisa (neu antique): Optima Nova (Hermann Zapf ); modernismo (sem serifa geomtrica): Futura (Paul Renner/Akira Kobayashi); estilo suio (neogrotesca): Univers (Adrian Frutiger); tipografia digital (experimental): Journal (Zuzana Licko); tipografia digital (utilitria): Meta (Erik Spiekermann), Thesis (Lucas de Groot); tipograa digital (ps-moderna): Scala (Martin Majoor), Quadraat (Fred Smeijers.
3.5.2 Suporte
encadernao A encadernao foi escolhida antes do formato, que dependeria dela. Determinouse que a encadernao seria em forma de concertina, sem uso de costura ou cola. Nesta modalidade, tambm conhecida como sanfona, as pginas so impressas em forma de tira em apenas um lado do papel, dobrado de maneira alternada, uma vez para frente e outra para trs, formando um caderno cujo nmero de pginas determinado pelo comprimento do papel e tamanho a pgina. O caderno pode ser desdobrado, tomando a forma de um pster nas medidas originais da folha impressa. Enquanto dobrado, sua manipulao seria semelhante a um livro e, na forma de pster, as fontes apareceriam lado a lado, estabelecendo uma linha do tempo. Mais tarde foi adotada a dobra boneco de livro, semelhante concertina, mas com a ltima capa dobrando-se para dentro, formando uma capa, como a de um livro (gura 174).
projeto prtico
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Figura 174 Dobra concertina em cima e boneco de livro embaixo (adaptado de ambrose; harris, 2009b)
papel A utilizao de tipos diferentes de papel foi outro recurso utilizado para caracterizar a passagem temporal. Com base nos cadernos a serem produzidos e no aproveitamento de papel, foram estabelecidos trs tipos diferentes de papel. O papel o-white foi denido para os tipos mais antigos. O papel branco usado a partir das transicionais, por ter sido Baskerville o primeiro a us-lo. Por ser um papel recente, o reciclado foi escolhido para os tipos atuais, do m do sculo 20 e incio do 21. formato & tamanho A orientao da pgina deveria ser vertical, tambm chamada de retrato, a mais comum em livros. Tendo-se como base a folha padro para impresses oset no Brasil, tamanho BB, ou seja, 96 66 cm foi escolhido o tamanho de 11 21cm, permitindo um mximo de oito segmentos (sete dobras) na largura da folha, evitando desperdcio de papel. Para o tamanho nal, dentro desta rea de 11 21 cm, cou denido o formato de proporo aproximada 1 : 2. Para as medidas nais foi adotado o sistema de medidas tipogrcas, baseado em pontos e utilizado nos programas de composio de texto, com a criao de uma malha quadrada de 12 12 pt, resultando em uma pgina de 288 595 pt, aproximadamente 10 21 cm (gura 175).
Figura 175 Tamanho de pgina e malha
3.5.3 Organizao espacial dos catlogos

Estabeleceu-se que a linha do tempo cruzaria todos os cadernos, servindo de elemento de conexo entre eles e permitindo a montagem do conjunto na forma de um mapa histrico e geogrco. A distribuio espacial dos catlogos foi elaborada de acordo com essa cronologia, inuenciando e sendo inuenciada pelo layout do caderno e pelos pontos de conexo entre eles (gura 176).
Figura 176 Detalhe de uma das tentativas de distribuio dos catlogos
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Figura 177 Mapa nal
Com base nessa distribuio (gura 177), foram denidas as localizaes das legendas e linhas de todos os espcimes, reservando os espaos de passagem das linhas e de ligao entre os cadernos e evidenciando os espaos livres disponveis para os demais elementos.
3.5.4 Composio da pgina

mancha grfica Com cada tipo ocupando duas pginas, que deveriam pertencer ao conjunto, tambm funcionando de maneira independente, o uso de margens assimtricas, espelhada entre si, reforaria a semelhana com um livro. Aps alguns estudos e gerao de alternativas (gura 178) caram denidas margens externas de 60 pontos, internas de 24 pt e de 48 pt no topo, como a altura no um mltiplo exato de 12 pontos, a margen inferior tem 67 pt para que a mancha de texto tenha um valor miltiplo de 12, encaixando sobre a malha (gura 179). elementos da pgina Os elementos essenciais na demonstrao de uma fonte, de acordo com as anlises realizadas, so: Simulao de texto corrido; Alfabeto completo; Palavras em corpo de ttulo. Foi acrescentada a palavra faergo, em tamanho grande (96pt) para evidenciar os detalhes caractersticos dos caracteres, a pequena quantidade de letras tambm permite o uso de um corpo maior. Essa combinao de letras foi escolhida por conter algumas singularidades: A variao do desenho do a de uma fonte para outra; A barra horizontal do e; Os terminais das letras f , r e g; O(s) olhos(s) da letra g; A letra o, em que o eixo mais perceptvel. Tambm foi notada a necessidade de uma espcie de legenda descritiva, contendo autor, data e local de criao da fonte.
projeto prtico 71
Figura 178 Estudos para as margens
Figura 179 Margens
testes & gerao de alternativas Nas primeiras composies foi buscada a homogeneidade entre os espcimes, com a tentativa de um layout nico para todas as fontes. A amostra apresentava inicialmente diversos corpos de texto, com a utilizao do prprio texto descritivo da fonte, ainda extenso e bastante tcnico. O nome do tipgrafo aparecia em evidncia e no havia representao grca da linha do tempo (gura 180).
Figura 180 Primeiros layouts
Simultaneamente incluso da linha do tempo, a legenda foi movida para a pgina da direita, juntamente com o alfabeto, por ser a pgina vista primeiro pelo leitor. A variedade de tamanhos de texto foi diminuda, reservando mais espao para os outros elementos. Algumas palavras-chave foram adicionadas para a exibio de tamanhos maiores e foram testadas alternativas para a distribuio dos elementos. A linha do tempo ganhou destaque, recebendo a cor vermelha (gura 181).
Figura 181 Desenvolvimento
Figura 182 Abertura vertical
Notou-se que a formatao contribua pouco para a compreenso individual da letra e sua diferenciao, sem destacar suas peculiaridades, inuncias e contexto de forma visual. Foi gerada uma alternativa desconstruda e com nova orientao (vertical). Os caracteres a e e aparecem em destaque, em corpo grande (200pt). A abertura vertical prejudicava a sua leitura na forma de livreto e esta alternativa foi descartada (gura 182). Redirecionando para o foco original da pesquisa, que era a comunicao das caractersticas das letras e como elas contribuiriam na composio de determinado texto, foi determinada a utilizao de textos existentes e que pudessem ser valorizados pelo tipo utilizado. Os textos deveriam ser preferencialmente de autores brasileiros. Usando autores nacionais, elimina-se a associao bvia entre origem dos autores do texto e da fonte. Quando possvel, buscou-se o uso de textos disponveis sob domnio pblico. Ainda se fazia necessria a introduo verbal aos estilos nos quais estavam agrupadas as fontes, foi acrescentada uma nova pgina individual com um resumo
do assunto. Nesta pgina tambm foi adicionada uma representao visual de algum outro aspecto do estilo/perodo (arquitetura, pintura, ilustrao cientca, etc.). Esta pgina extra se dobraria para dentro, por fora das demais, as envolvendo e servindo de capa (dobra boneco de livro). Suas margens superior e inferior so as mesmas das demais, mas as laterais so iguais, ressaltando a individualidade desta pgina (gura 183).
Figura 183 Alternativa com pgina extra
A esta altura a dupla de pginas j tem sua congurao denitiva. A linha do tempo passou a fazer referncia tambm origem geogrca da fonte, com a legenda se deslocando dentro da pgina dupla de acordo com o mapa estabelecido (gura 184).
Figura 184 Mapa aproximado, referncia para a localizao das legendas
A legenda, agora utuante, recebeu a cor vermelha, o que a separou das demais informaes. Devido a diculdades de determinar uma origem especca para algumas fontes, a cidade foi eliminada da legenda, restando apenas o pas, alm do autor e ano (gura 185). Como as fontes a partir do sculo 19 passaram a receber nomes exclusivos, de origens variadas, a legenda passou a conter apenas o sobrenome do tipgrafo nos casos em que as fontes so conhecidas pelos nomes de seus autores. No teste realizado com o material, foi constatado que da maneira como estava dobrado, induzia abertura do catlogo ao contrrio, comeando pelo ltimo espcime (gura 186).
Figura 185 Formato nal da legenda
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Figura 186 Abertura ao contrrio com a dobra original
A pgina do texto explicativo foi movida para a direita do catlogo. Com a nova dobra, a capa abre-se da direita para a esquerda, ao contrrio dos livros ocidentais, mas o restante das pginas abre da maneira convencional, estimulando a ordem correta de leitura (gura 188).
Figura 187 Possibilidade de fechamento incorreto nos catlogos de duas dobras
Figura 188 Abertura correta nos catlogos de mais de duas dobras
Esta nova congurao prejudicou a maneira de fechar os espcimes com apenas duas dobras (gura 187). Decidiu-se ento que a dobra original, em formato concertina e sem a pgina extra era a melhor opo em termos de manipulao do catlogo. O texto foi removido, mas a imagem permaneceu e sua posio foi trocada para a nova capa, agora impressa no verso (gura 189).
Figura 189 Dobra nal, sanfona sem pgina extra
3.5.5 Composio geral das pginas duplas

Foram determinadas as diretrizes para o layout dos espcimes: A legenda usa os corpos 14 para o nome da fonte e 12 para as demais informaes nas fontes renascentistas, ajustando a altura-x das demais para tamanhos ticos equivalentes; Corpo 96 para a palavra faergo; Corpo 30 para os alfabetos; Corpo 10 para o tamanho de texto, com excees para as fontes menos legveis;
Palavras/frases destacadas em tamanhos de ttulo variando entre 18 e 36pt. A disposio dos elementos individual, nica para cada espcime.
3.5.6 Capas
Sem o texto explicativo, as capas tornaram-se a a opo para demonstrar o contexto do tipo.
Figura 190 Gerao de alternativas para a capa/verso
Aps a gerao de alternativas (gura 190), optou-se pelo uso de uma nica ilustrao na capa, nas duas cores do miolo (vermelho e preto) que sintetize o contexto. mostrou-se necessria a numerao dos catlogos, para facilitar a localizao de cada um na ordem cronolgica. A contracapa tornou-se um espao para a demonstrao dos detalhes da letra, permitindo o uso de corpos maiores e de composies com maior liberdade formal. Alm da malha de 12 pontos, a proporo urea (aproximadamente 1,618) foi levada em conta no layout da capa (gura 191).
Figura 191 Proporo urea em uma das capas
3.5.7 Embalagem
A embalagem acondiciona e protege os catlogos, alm de valorizar o produto. Aps algumas alternativas (gura 192), a escolhida foi uma pasta tipo fole, usada normalmente para guardar documentos. Nela, os catlogos cam armazenados individualmente e so mantidos em ordem (gura 193).
Figura 192 Gerao de alternativas para a embalagem
Figura 193 Planejamento da pasta tipo fole
Figura 194 Primeiro modelo confeccionado para a vericao das dimenses
Fechada por uma ta de cetim, pode transmitir a impresso de conter papis importantes, a cor vermelha da ta cria identidade com o o que perpassa os catlogos. Foi produzida em papel carto, com o interior vermelho e o lado de tom natural (marrom do kraft) para fora. A aparncia rstica do papel carto contribui para o aspecto tradicional e antigo e contrasta com a ta, que enobrece a composio (gura 194).
projeto prtico 75
3.6 configurao individual dos catlogos

catlogo i letra gtica A Bblia crist um dos mais importantes livros para uma parcela signicativa da sociedade ocidental e uma associao bvia para a letra gtica, que ainda muito usada como elemento decorativo, como fonte auxiliar para ttulos. Um trecho do incio do Gnesis, primeiro livro da Bblia, foi escolhido. Para o espcime maior, o incio do Pai Nosso, em latim. Na capa, uma gravura de parte de uma fachada gtica (gura 195), com os traos pontiagudos caractersticos do estilo que so aparentes tambm na letra. Na contracapa um trecho da msica Heavy Metal do Senhor de Zeca Baleiro, estabelece a relao entre o estilo musical profano e o misticismo religioso, presentes tambm na tipograa gtica catlogo ii serifada humanista O tema principal o humanismo e um de seus cones o Homem Vitruviano de Leonardo da Vinci (gura 196), que representa a busca do homem pelo entendimento de si prprio e do mundo. A frase clebre que teria sido dita por Galileu Galilei Epur si muove (e, contudo, ela se move) tambm uma representao do conito da busca pelo conhecimento (em que a palavra escrita foi fundamental) com os valores religiosos medievais. A ideia de movimento reforada pelo uso da letra itlica e pelos punhos tipogrcos, adornos tradicionais na impresso. As letras serifadas humanistas so reconhecidas como tradicionais e antigas mesmo pelos leigos e usadas em textos que exigem aparncia mais clssica ou formal. Jenson Os traos caligrcos evidentes na letra remetem a uma cultura anterior impressa, transmitida oralmente ou pelo manuscrito, contexto em que possivelmente viveu o contador de causos Blau Nunes, narrador da coletnea Contos Gauchescos de J. Simes Lopes Neto, da qual faz parte o conto No Manantial. O espcime usa apenas romanas e versaletes, as itlicas no so necessrias neste texto e tambm ainda no estavam presentes na tipograa. Grio / Manutius Joaquim Nabuco foi um intelectual, poltico, diplomata, partidrio do abolicionismo. Seu texto O Abolicionismo, quando lanado, era subversivo como se tornaram aqueles para os quais a letra itlica foi criada, pois tratava de poltica e de abolio em uma sociedade escravocrata. Apenas as itlicas so usadas, com os destaques em versaletes. Garamond Casa de Penso de Aluizio de Azevedo caracteriza um perodo da literatura brasileira em que se comeou a valorizar o estudo do comportamento humano. Uma narrativa simples e direta, de estilo tradicional, mas que fala de um assunto sempre atual. A letra de Garamond compartilha destas caractersticas e primeira opo dos tipgrafos mais tradicionais na composio de textos. difcil errar usando Garamond, ainda que, assim, os textos adquiram aspecto mais formal e clssico. A itlica usada pela primeira vez na companhia da romana, versaletes tambm so usados, pesos bold ainda no. catlogo iii itlica chancelaresca Para a verso ornamentada e potica da letra itlica foi escolhida uma poesia de lvares de Azevedo, Lao de Fita, com seus exageros lricos e romnticos. As formas das letras chancelarescas, principalmente os terminais elaborados e caligrcos, remetem ondulao do tal lao. Na capa, A criao de Ado, de Michelangelo, uma das obras mais conhecidas
Figura 195 Igreja gtica, gravura (wikimedia commons, 2009)
Figura 196 Homem vitruviano (wikimedia commons, 2009)
do maneirismo, que mostra em seus traos esvoaantes a semelhana com a letra. Na contracapa so exibidas amostras em tamanho grande de alguns caracteres mais ornamentados. catlogo iv transicionais Na capa, gravura da folha de rosto do ensaio Filosoa de Newton de Voltaire. A imagem uma alegoria para a iluminao do homem pelo conhecimento cientco e losco, neste caso representado pelo cientista Isaac Newton. O verso mostra os tipos de Caslon e Baskerville ao mesmo tempo, contrapondoos, e o texto do espcime faz referncia poltica conturbada do perodo, com choques entre poderes e sistemas de governo. A alternncia de cores e uso dos pictogramas refora estes contrastes. Caslon Alm de ambos serem considerados barrocos, Caslon e o Padre Antnio Vieira (autor do Sermo do Bom Ladro) tambm tm em comum sua relao estreita com seus reis, embora de maneiras opostas. Caslon foi o fornecedor ocial de tipos para o rei britnico, enquanto Antnio Vieira foi um crtico da coroa portuguesa, sendo inclusive exilado algumas vezes por causa de seus sermes sinceros e cidos contra o comportamento da corte. Novamente apenas romanas e itlicas, com estas ltimas usadas nos trechos em latim. Baskerville O parnasianismo do poeta Olavo Bilac pregava a arte pela arte, os poemas so rigorosamente mtricos e o contedo era subjugado pela forma. A letra de Baskerville produto de outro artista rigoroso e exigente, que fabricava livros caros e impecveis, em busca da excelncia. O itlico de Baskerville explorado como recurso decorativo. catlogo v didones As formas femininas das didones e sua origem no perodo revolucionrio francs so representadas pela obra A lberdade guiando o povo de Eugne Delacroix. Na contracapa, a associao entre as esguias didones e o mundo da moda, tambm parafraseando Napoleo, que foi imperador da Frana alguns anos aps a revoluo. Ressaltando a grande semelhana entre Didot e Bodoni, foram escolhidos dois textos de Jos de Alencar, pertencentes sua srie Pers de Mulher. Ambos tm protagonistas femininas, mas a Lcia, de Lucola, suave e sensual, como as curvas da Didot, j Aurlia, de Senhora, uma mulher forte e decidida, como so os traos da letra de Bodoni. catlogo vi egpcias, grotescas & clarendons A tipograa publicitria um reexo da incipiente publicidade surgida durante a Revoluo Industrial. Como fundo da capa, uma pgina de jornal do sculo 19 mostra o uso da variedade de titulares decoradas recm surgidas e o ttulo do catlogo foi composto como um cartaz do perodo. Na contracapa, a concentrao de letras forma uma textura e faz referncias rainha Vitria, industrializao e ao poder do imprio britnico durante o seu governo. Tambm cita os produtos Vitria do livro 1984 de George Orwell. Rockwell Baseada nas egpcias titulares do sculo 19, a Rockwell tomou forma de tipo para texto na dcada de 30. Ed Mort de Lus Fernando Verssimo um detetive de pouco sucesso prossional baseado nos romances noir dos anos 30. A letra, assim como o personagem, simples e pouco renada. O texto usa os vrios pesos e larguras disponveis na famlia Rockwell, evitando as blquas, por no serem itlicas verdadeiras.
Figura 197 A liberdade guiando o povo, Eugne Delacroix (wikimedia commons, 2009)
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Clarendon O poema de Augusto dos Anjos, Psicologia de um vencido, abandona a abordagem romntica, substituda por uma viso crua e desiludida do mundo. A brutalidade do desenho da Clarendon reete estes sentimentos. Os pesos so usados para simular a nfase da voz. Akzidenz Grotesk A grotesca uma letra operria como os personagens de Parque industrial, escrito por Patrcia Galvo, a Pagu. O romance trata da luta proletria e combina com a escolha da Akzidenz Grotesk como smbolo de uma nova era de reconstruo alem aps a primeira guerra. catlogo vii sem serifa geomtrica As sans geomtricas so a realizao dos objetivos funcionalistas da Bauhaus para a tipograa. O cartaz de divulgao da escola, fortemente geomtrico, resume o estilo. Na contracapa a geometria da Futura explorada em uma composio abstrata que varia cores e pesos. A Futura foi a fonte do movimento concretista e o plano piloto para poesia concreta um manifesto que dene o movimento. Foi composto inteiramente em minsculas, como pregavam os funcionalistas e praticavam os concretistas. catlogo viii serifa quadrada humanista A Joanna estabelece uma ponte entre o geometrismo do art dco e a origem humanista da tipograa de texto. A capa apresenta a adaptao de uma ilustrao de capa de revista dos anos 20 (gura 198) e sua textura aparenta a de uma escultura em pedra, lembrando ao mesmo tempo o desenho e a escultura de Eric Gill. A contracapa uma referncia ao ofcio de Gill como gravador de lpides e vida bomia, lembrada por meio dos ritmos da poca, especialmente o jazz, um ritmo negro e, portanto, considerada msica do diabo. Down Down Down to Mephistos Cafe o nome de uma msica da banda de ska (estilo que tem no jazz uma de suas origens) Streetlight Manifesto e fala sobre ir para o inferno por viver a vida livremente (Mesto um dos nomes pelos quais o diabo chamado). A escolha deste tipo para o romance realista de Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas, corresponde com a descrio original de fonte de texto livre de todas as frescuras feita pelo designer. A escolha de Memrias pstumas tambm faz aluso escultura de lpides. catlogo ix sem serifa humanista O cartaz de trem em estilo art dco de A. M. Cassandre (gura 199) estabelece relao com o London Undreground e com o perodo. Na contracapa aparece a frase Mind the Gap, letreiro pintado prximo da beirada das passarelas no metr de Londres e reconhecido mundialmente, cercada acima e abaixo por faixas, como as que delimitam a rea segura no metr. O Poema De Sete Faces de Carlos Drummond de Andrade fala de modo franco da vida de um poeta triste, conturbado e dividido entre os diversos aspectos de sua personalidade. Este perl semelhante ao de Eric Gill e transparece em sua fonte. catlogo x neu antique Na capa, fotograa das letras inscritas no piso da Basilica di Santa Croce, Florena, inspirao para a Optima de Zapf. A contracapa mostra as ligaturas e glifos alternativos da Optima Titling. Devido sua relao com a origem grega da academia e com a repblica romana, origem do direito, foi escolhido um discurso de Rui Barbosa para uma turma de formandos em advocacia. catlogo xi neogrotescas A capa apresenta um cartaz tipogrco de Joseph Muller-Brockmann (gura 200), um dos representantes do Estilo Suo. No verso, uma releitura do sistema
Figura 198 Capa da Vogue de Maio de 1926, Eduardo Benito (vogue, 2010)
Figura 199 Cartaz de A. M. Cassandre para companhia de trem (cassandre.fr, 2010)
de classicao da famlia Univers. Algumas letras em destacam-se das demais, em vermelho, formando uma cruz em referncia bandeira Sua. Ferreira Gullar, em sua Teoria do no objeto comenta Mondrian limpa a tela, retira dela todos os vestgios do objeto, no apenas a sua gura, mas tambm a cor, a matria e o espao que constituam o universo da representao: sobralhe a tela em branco. O princpio do no objeto semelhante tentativa da despersonalizao do estilo suo, representado aqui pela Univers. catlogo xii experimentais Na capa, a imagem pixelizada de uma letra a ampliada (gura 201) estabelece os motivos de desenvolvimento das primeiras letras experimentais. A contracapa fala de maneira irreverente os conceitos, ento inovadores, de curvas bzier e da linguagem postscript, fazendo referncia, por meio de trocadilho, ao movimento grunge, relacionado suja esttica experimental do m dos anos 80 e incio dos 90. O conto Feliz ano novo de Rubem Fonseca apresenta situaes e linguajar vulgar e as toscas formas da Journal concordam com a rudeza do texto. catlogo xiii ps-modernas A fotograa da capa da apresentao de um grupo que mistura msica e dana (gura 202), realizada no teatro Vredengurb, Holanda, para o qual foi projetada a fonte Scala. Ao reunir eletrnico e orgnico, o grupo Mercan Dede and the Secret Tribe uma manifestao da ps-modernidade. Na contracapa, a desconstruo das letras simula um efeito de colagem. Scala A letra da msica Bandolins de Oswaldo Montenegro fala de uma bailarina na rua, ou seja, fora de seu contexto natural que o palco, a casa de shows. A Scala est associada msica no s pelo seu propsito original, mas tambm pelas suas formas ao mesmo tempo fortes e delicadas, com bastante ritmo, principalmente nas itlicas. Quadraat O teatro de Nelson Rodrigues usa a fantasia e o absurdo para representar e criticar o cotidiano. A rebuscada Quadraat transmite este carter dramtico e suas diferentes verses servem para designar os elementos do roteiro: falas, legendas e aes. catlogo xiv utilitrias A sinalizao uma das aplicaes dos tipos utilitrios e foi utilizada para a capa uma fotograa de placas da autoestrada alem. Alm dos glifos em forma de echa, variaes de tamanho das fontes foram exploradas na capa e contracapa. Thesis Aritmtica de Fernanda Young atual e direto, descrevendo o amor dos personagens de maneira clara e prtica, ainda que intensa. Como o nome sugere, a matemtica importante na histria, como foi no desenho da Thesis. composto de vrias vozes, s vezes narrado em primeira pessoa, s vezes em terceira, e as verses da fonte foram utilizadas para marcar essas vozes. Meta Uma caracterstica das fontes modernas e utilitrias a necessidade de estarem disponveis caracteres alm das lnguas latinas. Budapeste de Chico Buarque fala de viagens, seu protagonista um escritor apaixonado pelas palavras que se encanta com a lngua hngara, estranha para ele. Por suas origens relacionadas aos correios, a Meta foi relacionada s viagens e escritos do personagem.
Figura 201 Pixelizao da o a da Garamond, 10 pontos, convertido em imagem e ampliado Figura 200 Plakat Ache Poster, cartaz deJoseph Muller-Brockmann, (blanka, 2010)
Figura 202 Grupo Mercan Dede and the Secret Tribe, Vredenburg (mooijmann, 2010)
projeto prtico
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3.7 normatizao
catlogo 1
Figura 203 Catlogo 1 (arte-nal)
Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 x 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo01_gotica.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Linear Natural White 170 gm/m catlogo 2
Tamanho: 609,6 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo02_serifahumanista.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Linear Natural White 170 gm/m
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catlogo 3
Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo02_chancelaresca.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Linear Natural White 170 gm/m catlogo 4
Tamanho: 406,4 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo04_transicionais.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Tradition Bright White 170g/m catlogo 5
Tamanho: 406,4 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo05_didones.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Tradition Bright White 170g/m
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catlogo 6
Tamanho: 609,6 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo06_industrial.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Tradition Bright White 170g/m catlogo 7
Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo07_modernista.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Color Plus Alaska 180g/m catlogo 8
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Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo08_slabhumanista.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Tradition Bright White 170g/m catlogo 9
Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo09_sanshumanista.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Tradition Bright White 170g/m catlogo 10
Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo10_neuantique.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Rives Tradition Bright White 170g/m catlogo 11
Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo11_neogrotescas.pdf

projeto prtico 83
Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Color Plus Alaska 180g/m catlogo 12
Tamanho: 203,2 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo12_experimentais.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Natural Plus Cochonilha 150g/m catlogo 13
Tamanho: 406,4 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo13_posmoderna.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Natural Plus Cochonilha 150g/m catlogo 14
Tamanho: 406,4 209,9 mm (aberto); 101,6 209,9 mm (fechado) Arquivo: catalogo14_utilitarias.pdf Impresso: oset Cores (2 2): Pantone Process Black U (preto); Pantone 193 U (vermelho) Papel: Arjo Wiggins Natural Plus Cochonilha 150g/m
embalagem
Figura 217 Peas da embalagem/pasta (faca de corte)
exterior Tamanho: 230 380 mm (aberta); 230 120 20 mm (montada) Arquivo: embalagem_faca.pdf (faca) Impresso: oset Cores (0 1): Pantone 193 U (vermelho), cobertura chapada na face interna Papel: Kraft 200 g/m sanfona lateral Tamanho: 450x 110 mm Impresso: oset Cores (1 1): Pantone 193 U (vermelho), cobertura chapada em ambas faces Papel: Kraft 125 g/m divisrias (14) Tamanho: 225 110 mm Impresso: oset Cores (2 1): Pantone 193 U (vermelho - cobertura chapada nas duas faces); Pantone Process Black U Papel: Kraft 125 g/m
projeto prtico
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concluso
A histria do design de modo geral e da tipograa em particular fazem parte do repertrio necessrio formao de um designer grco. A pesquisa terica cumpriu satisfatoriamente o objetivo geral proposto de conhecer as motivaes do desenho do caractere por meio do estudo do seu contexto histrico, apresentando o contedo de modo amplo sem aprofundar-se mais do que o necessrio a um trabalho de graduao. Podemos notar que o assunto est longe de ser esgotado, pois cada um dos perodos mostrou-se rico em oportunidades de desdobramentos da investigao e possvel que esta monograa sirva de incentivo inicial para a concretizao de algumas destas potenciais pesquisas. Foi interessante perceber que a pesquisa e o projeto de design no precisam ser desenvolvidos seguindo metodologias rgidas e universais. E que as etapas do processo podem e devem ser exveis para se adaptar s necessidades nicas de cada projeto. Outro ponto importante foi o conhecimento tcnico adquirido alm da rea tipogrca, como a parte de produo grca, embalagem e, principalmente, design da informao e otimizao de processos. A principal diculdade percebida foi no decurso do projeto prtico, pois as relaes e associaes expressadas atravs da composio do texto e escolha das imagens foram elaboradas de maneira que, por serem subjetivas, podem no ser compartilhadas pelo leitor. A interpretao, como sabemos, depende do repertrio daquele que recebe a mensagem e, por ser o pblico alvo o prprio prossional de design e ans, partimos do pressuposto que alguns conhecimentos bsicos sobre a histria da arte e do design, necessrios ao entendimento deste produto, sejam mais ou menos universais na formao do designer. Espera-se que o material resultante deste trabalho sirva de fonte de informao e motivao para que o tema seja explorado de maneira cada vez mais ampla e por mais pessoas, tornando a tipograa uma parte ainda maior do cotidiano do estudante de design, especialmente desta instiuio.
concluso
87
bibliograa
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anexos
93
anexo b Classicao Vox/AtypI
Fonte: Priscila Farias, 2004 (Classicaes tipogrcas: sistemas de classicao cruzada).
anexos
95
apndice a Catlogos (em escala 1 : 2)

catlogo 1 letra gtica
apndice
97
catlogo 2 serifada humanista
98
apndice
99
catlogo 3 itlica chancelaresca
100
catlogo 4 trasicionais
apndice
101
102
catlogo 5 didones
apndice
103
104
catlogo 6 egpcias, grotescas & clarendon
apndice
105
106
catlogo 7 sem serifa geomtrica
apndice
107
catlogo 8 serifa quadrada humanista
108
catlogo 9 sem serifa humanista
apndice
109
catlogo 10 neu antique
110
catlogo 11 neogrotescas
apndice
111
catlogo 12 experimental
112
catlogo 13 ps-moderna
apndice
113
114
catlogo 14 utilitria
apndice
115
116
apndice b Fotograas do produto
apndice
117
118
apndice
119
120
apndice
121
Esta monografia foi composta em Nexus, famlia tipogrfica projetada por martin majoor em 2004, nas verses Serif, Sans & Mix. Encadernada mo pela autora.

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Tipograa & histria

um estudo sobre as revolues estticas no desenho da letra impressa

Prof. Dr. Volnei Antnio Matt orientador

santa maria, rs, brasil maro de 2010

A Comisso Examinadora, abaixo assinada, aprova o Trabalho de Concluso de Curso

como requisito parcial para aprovao na disciplina Trabalho de Concluso de Curso 2

Volnei Antnio Matt, Dr. orientador

Holgonsi Soares Gonalves Siqueira, Dr. (ufsm)

Carolina Iuva de Mello, Ms. (ufsm)

Santa Maria, 25 de Maro de 2010.

projeto prtico a personalidade da letra

introduo o carter da letra

Releitura ou reinterpretao um projeto novo inspirado em um tipo ou estilo anterior.

tipografia & histria

Association Typographique Internationale (Associao Tipogrca Internacional).

iluminismo gtico renascimento maneirismo barroco neoclssico romntico

Gutenberg 1455 inveno da imprensa

Jenson 1470 primeiro tipo romano

Manutius/Grio 1499 primeiro tipo itlico

Garamond 1530 ideal de letra

Arrighi 1530 itlica potica

Didot 1780 revoluo francesa

letra em chapa de cobre

letra pintada e tipo de madeira incio da propaganda

resgate das formas humanistas

Clarendon 1845 primeiro tipo bold

Futura 1926 funcionalismo geomtrico bauhaus tipograa elementar

Gill Sans 1930 art dco

Optima 1955 neu antique

Univers 1955 tipograa internacional tipograa digital

Journal 1990 grunge

Scala 1990 vredenburg music centre

Quadraat 1992 neobarroco famlias tipogrcas

Meta 1993 correio alemo

Thesis 1999 superfamlia corporativa

reviso de literatura o esprito da letra

2.1 a escrita antes da prensa

Figura 4 Escrita egpcia (adaptado de bosco, 2009)

Figura 6 Letras do alfabeto grego, gravadas em pedra (bisson, 2009)

Maisculas so tambm chamadas de versais ou caixa-alta, enquanto as minsculas so a caixa -baixa.

Figura 7 Rstica Romana (mandel, 2006)

Figura 8 Capitalis Monumentalis na coluna de Trajano (mcfadden, 2009b)

Figura 9 Cursiva Romana (heitlinger, 2006)

Figura 10 Minscula Carolngia (clair; busic-snyder, 2005).

tipografia & histria

2.2 a letra gtica dos incunbulos

Figura 12 As quatro principais variaes da Letra Gtica (adaptado de straub, 2004).

Figura 13 Pginas da Bblia de Gutenberg (harry ranson center, 2009).

Figura 14 Ligaturas e variaes nos tipos de Gutenberg (Ruder, 1992).

Figura 15 1456 Gutenberg (myfonts, 2009)

Figura 16 A letra gtica em uso na Alemanha (fraktur mon amour, 2009)

tipografia & histria

Figura 22 Fontes gticas digitais (adaptado de Myfonts, 2009)

Figura 23 Pgina do espcime digital da Fakir (underware, 2009)

Figura 24 Detalhe do site ocial do jogo Rock Band (rockband, 2009)

2.3 a letra humanista da renascena

Figura 25 Caligraa humanstica (heitlinger, 2006).

Figura 26 A linha que deu origem s letras serifadas (mandel, 2006)

Figura 27 A arquitetura e a letra do Renascimento (frutiger, 2001)

Figura 29 Primeiro tipo romano de Pannartz e Sweynheim (incunabula, 2009)

Figura 30 Romana de Nicolas Jenson (mandel, 2006)

Figura 31 Caractersticas da romana de Jenson (bringhurst, 2005)