UNA HISTORIA VERDADERA

(The Straight Story) Direccin: David Lynch. Pas: USA. Ao: 2000. Duracin: 111 min. Intrpretes: Richard Farnsworth (Alvin Straight), Sissy Spacek (Rose), Jack Walsh (Apple), Harry Dean Stanton (Lyle), Joseph A. Carpenter (Bud). Produccin: Alain Sarde, Mary Sweeney y Neal Edelstein. Guin: John Roach y Mary Sweeney. Fotografa: Freddie Francis. Montaje: Mary Sweeney. Msica: Angelo Badalamenti.

Argumento: Alvin Straight, un anciano de 73 aos, recibe la noticia de que su

hermano Lyle con el que no se habla desde hace 10 aos ha sufrido un infarto, a partir de aqu iniciar un viaje de 500 km en el nico medio de transporte que tiene, una cortacsped, con el objetivo de ver a su hermano y reconciliarse con l.

1. Valores

A la hora de analizar esta pelcula nos damos cuenta que es bastante rica en
cuanto a valores. A continuacin se irn citando los que consideramos los ms evidentes e importantes. Familia Durante toda la pelcula se hace presente lo importante de los lazos entre la familia. No hay que olvidarse que lo que hace que el protagonista inicie su particular viaje es ver y reconciliarse con su hermano que ha sufrido un infarto. Como ejemplo se puede destacar la escena en la que habla con la chica embarazada que se encuentra durante su viaje: Cuando mis hijos eran pequeos sola jugar a un juego con ellos. Le daba una ramita a cada uno, una ramitay les deca rompedla, podan hacerlo, es muy fcil. Luego les deca, atadlas todas juntas y tratar de rompedlas. No podan. Entonces les deca, esas ramas juntas, es la familia. Amistad y camaradera Otro de los valores que se repite constantemente a lo largo de la pelcula es la amistad. Durante su periplo Alvin va estableciendo vnculos de amistad a los que aade a sus amigos del pueblo. Difcilmente podemos sobrevivir en la soledad y el aislamiento. Necesitamos a alguien en quin confiar, a quin llamar cuando las cosas se ponen difciles Es la amistad el otro valor que hace al protagonista moverse de un Estado a otro montado en una cortacsped. La camaradera tambin se hace presente en el film. Como ejemplo podemos destacar la escena en la que Alvin est un bar con un hombre de ms o menos su misma edad y en la que hablan sobre su experiencia en la II Guerra Mundial. Esfuerzo y superacin La pelcula es un ejemplo constante de esfuerzo y superacin, de no rendirse y luchar por lo que se piensa y por lo que se desea. No hay que olvidarse que Alvin tiene en torno a 73 aos y con graves problemas de salud. Es el esfuerzo y la superacin otra de las cosas que le ayudan a emprender su viaje. Sabidura La que da la edad, la que se va adquiriendo durante una vida plagada de experiencias. Alvin luch en la II Guerra Mundial. Ha conocido mundo, dice en una de las escenas llevo en la carretera la mayor parte de mi vida.

 Hospitalidad Toda la gente con la que se va encontrando el protagonista es amable con l. Se ofrecen desinteresadamente para ayudarlo. Como ejemplo mximo de esto podemos nombrar a la familia que lo acoge durante unos das en su casa despus de que Alvin sufra un pequeo accidente con su cortacsped. Agradecimiento Reza el dicho, es de bien nacidos el ser agradecido, Alvin lo sabe y a cambio de la hospitalidad que la gente tiene con l, responde con agradecimiento. Visin de la vida de una manera contemplativa Aqu tambin la vejez le ha moldeado. Le ha hecho contemplar la vida desde la quietud a disfrutar de las pequeas y de las grandes cosas de la vida que muchas veces pasan desapercibidas a nosotros porque no les prestamos el debido tiempo o atencin. Bsqueda de la paz interior por encima del orgullo Este el verdadero fin que Alvin busca con su viaje y que adems le ayuda a descubrir que la autntica rebelda, la verdadera juventud y lo nico que vale la pena es amar a los dems con todas las consecuencias.

2. Contravalores
n cuanto a contravalores se refiere la lista no es tan extensa. Hemos encontrado los siguientes: Individualidad Alvin no permite que nadie le ayude en su particular viaje, es una cuestin que slo l puede resolver. Es hasta un poco dudoso decir que la individualidad en esta pelcula es algo malo, pues lo que pretende el protagonista es encontrarse consigo mismo, reconciliarse con sus viejos fantasmas. Testarudez Como mejor ejemplo de esto es la escena en la que Alvin va al mdico y le dice que no piensa hacer nada de lo que le dice el mdico. Ambicin y avaricia La encontramos en la escena de los hermanos gemelos que arreglan la cortacsped de Alvin e intentan conseguir el mximo beneficio intentando aprovecharse del viejo.

3. Estereotipos y modelos sociales

Alvin:
El primer estereotipo es el del anciano protagonista. Por la cultura visual que el cine estadounidense nos transmite. Enseguida sabemos por la forma de vestir de Alvin que es un granjero o un agricultor, no sabemos de que clase pero ya queda marcado. Su sombrero, su camisa a cuadros y sus vaqueros nos describen perfectamente al personaje. Y tambin sabemos que seguramente estar jubilado no slo por la edad, su barba canosa, sino tambin por la propia vestimenta. Otros estereotipos que aparecen en ste personaje son algunos en la actitud, sobre todo por su avanzada edad. Normalmente la gente ya anciana suele ser ms terca, cabezona y testaruda; este tipo de comportamientos quedan muy bien reflejados en la pelcula. Alvin quiere emprender un viaje casi imposible, incluso le intentarn parar, pero aun as el siempre seguir adelante. Cuando va al mdico este le dice que tiene que operarse, o por lo menos llevar un andador y tambin le dice que no debe fumar. Alvin ni quiere un andador, prefiere ponerse dos bastones, ni se quiere operar y ni mucho menos va a dejar de fumar. En su viaje imposible quiere irse con su vieja cortacsped, la arregla y marcha. Pronto se le estropea, pero hasta que no ve que definitivamente es imposible irse con su cortacsped, no decide comprarse otra. El viaje lo hace estrictamente en una cortacsped, para el slo existe ese medio de transporte. Pero esta actitud de testarudez tpica de los ancianos se ve equilibrada con otra actitud tpica, la del anciano con experiencia, madurez que sabe ver las cosas de otro modo. No dudar en dar consejos siempre que pueda servir de ayuda (chica embarazada, jvenes del campamento), no le consiguen timar (escena con los gemelos); todos son comportamientos que los da la experiencia.

La Vecina Cotilla:
Personaje sobradamente conocido por experiencias reales en las comunidades de vecinos, pero tambin por las pelculas. La vecina que siempre se entromete en todo aunque nadie la requiera ella estar all, ayudando cuando no es necesario. Es la persona que se acopla a las vidas de los dems, su vida es observar la vida de los dems. Aparece en algunas escenas del principio sobre todo.

Los Amigos del Protagonista:

La tercera edad al poder. Una persona anciana lgicamente tiene amigos ancianos, de una edad parecida. Este personaje tambin est bastante estereotipado, suele ser una panda de amigos bastante entraable y familiar. Siempre van juntos a todos lados. Estn en el bar, en el supermercado Ayudan en todo lo que pueden a sus amigos y pocas veces se enfadan, si se enfadan es por tonteras. Suelen comprender siempre la actitud de todos sus compaeros por muy rara que sea. Son una familia comprensiva.

Hija del Protagonista: Rose

La prueba de la superacin personal. Es un personaje que Alvin dice: dicen que es un poco lenta. A lo largo de la pelcula sabemos que tiene algn problema mental, pero a pesar de esta deficiencia hace todas las actividades que cabra esperarse de una persona completamente normal. Hace casas para pjaros, cuida de su padre; seguramente haga todo esto mejor, con ms esfuerzo, preocupacin y dedicacin que una persona normal. Tampoco debemos olvidar que este personaje sufre una gran prdida, le quitan a sus hijos despus del incendio de su casa, por considerarla incapaz de cuidarlos. A pesar de eso es feliz. Es un estereotipo de esfuerzo y superacin personal, salvando todos los obstculos de su limitada mente.

Histrica del coche:

Estereotipo de vida ajetreada. Es una mujer que tiene que desplazarse en coche para trabajar. Este modo de vida le hace actuar de modo rpido, sin preocupacin y casi sin pensar. Muchos das atropella a un ciervo. Es una persona muy sensible a cualquier cambio en el entorno que ella considera normal. Cualquier cambio o contratiempo le har ponerse histrica y actuar de una manera ms irracional an. Este modo de comportamiento es un tpico de la vida en la ciudad. Todo el mundo siempre dice que en la ciudad todo el mundo va rpido, todo se hace rpido sin ni siquiera mirar al que tienes al lado. Este personaje sintetiza todo esto y es el antagnico de la lenta travesa y forma de vida de Alvin y de en general la vida del pequeo pueblo.

Hermanos Gemelos:
El estereotipo de la pelea, de la ambicin enfrentada. Uno persigue unos intereses que enseguida se ven confrontados con los intereses del otro hermano. Aunque sea en pequeos detalles, como el ejemplo de la pelcula cuando los dos hermanos estn dicindole la factura de la reparacin a Alvin, se nota el conflicto y las peleas de los dos hermanos, y sobre todo te imaginas las innumerables peleas que habrn generado a lo largo de su vida, peleas que ms de una vez habrn llegado a las manos, sobre todo de pequeos. Tambin es muy tpico que vayan vestidos iguales o muy parecidos (cosa que en la pelcula tambin sucede), es como la etiqueta que dice miren aqu hay dos gemelos, ste tambin puede ser el motivo de las disputas, ya que todo el mundo se empea en unirlos y ellos lo nico que quieren hacer es separarse. Es un modelo social bastante extendido, por ejemplo en los cmics tambin aparece, los hermanos Hernndez y Fernndez de Tintn, una sola letra H y F marca la diferencia y ya es el principio para todo tipo de disputas. Cuando uno de los dos habla el otro tiene que salir con una frase que aada algo ms a lo que su hermano ya ha dicho (yo dira ms, eso es lo que decan). Son hermanos y ellos lo saben, pero ese hecho ya les da el poder o por lo menos la creencia de que tienen ms poder que su hermano y tienen que imponerlo a toda costa. Es una situacin curiosa pero muy estereotipada.

La familia que acoge a Alvin:

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Es el prototipo de familia feliz, unida, sin disputas y que siempre que puedan ayudarn a cualquier extrao intentando comprender su problema y resolvindolo en la medida que sea posible. En la pelcula le ofrecen hogar a Alvin, compaa, telfono e incluso medio de transporte, el padre le ofrece a Alvin llevarle hasta el pueblo de su hermano (total slo es medio da de viaje). La bondad y la honestidad definiran a este estereotipo. Alvin agradece todo lo ofrecido pero rechaza casi todo, ambos tanto Alvin como la familia son comprensivos, sensatos, bondadosos, la familia comprende en parte la actitud de Alvin pero no del todo, el motivo final de Alvin es puramente personal y slo el lo comprende en su totalidad. Pero todas las ofertas van encaminadas a ayudar a Alvin en su difcil objetivo.

El Sacerdote:
En muchas pelculas aparece, es la parada y la reflexin de todo lo que se ha hecho. Es el personaje que aconseja y que muchas veces ejerce el papel de psiclogo, ayuda a que miremos en nuestro interior y busquemos aquellas dificultades que tenemos que afrontar. Tambin tiene una vestimenta y aspecto estereotipado, gafas, calvo, alzacuellos y sotana negra. Tambin es bondadoso, sobre todo suelen ayudar con comida y con palabras. Recuerdan el pasado para encontrar conocimiento y luego ensear a travs de l. Hablan pausadamente y siempre con un tono y actitud reflexivos. Siempre aunque no lo quieran sern el confesor de los dems, escucharn todo tipo de historias, ya que la gente se sincera con los sacerdotes y les cuentan el origen de sus problemas aunque estos sean muy personales. En la pelcula esto aparece cuando Alvin le cuenta el comienzo de las disputas con su hermano y su separacin.

Veterano de Guerra:
Estereotipo de persona madura, que ha vivido muchas experiencias. Sobre todo lo que le ha marcado la vida ha sido su asistencia como combatiente en una guerra. Esto ya le une irremediablemente con cualquier persona que haya vivido una experiencia similar. En la pelcula esto se puede ver cuando habla con Alvin sobre la guerra, lo que les paso en esos oscuros aos. El veterano de guerra suele llevar gafas, un bastn, el pelo canoso y muchas veces llevan gorra (en este caso no). Se enorgullecen de haber defendido su pas pero al mismo tiempo lamentan haber hecho dao a otros y como esos acontecimientos le van a marcar en muchos de sus comportamientos posteriores. Suelen ser personas que respetan ms la vida, o al menos han descubierto un nuevo valor de la misma y la consideran como un autntico tesoro, ya que en algn momento la pusieron en peligro. Tambin suelen valorar ms la amistad y pequeas cosas que para otros no tienen por que tener ningn valor

La Chica Embarazada:
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Otro personaje ampliamente desarrollado en todo tipo de pelculas. Ya es un estereotipo. Es muy real, una chica muy joven que ha quedado embarazada (por accidente normalmente) y que huye de casa por dos motivos: el primero y el ms importante por miedo a la reaccin de sus padres, por lo que pensarn, sobre todo irresponsabilidad y falta de decisin. Por otro lado es tambin un sntoma de rebelda, contra la familia normalmente, durante esta edad se suele estar muy en contra de las opiniones e ideas dominantes de la familia; por eso tambin huye. Estos personajes, tambin este aspecto se ha estandarizado, suelen poner los pies en la tierra o sientan la cabeza gracias al consejo de alguien externo lejano o muy cercano a la familia. En el caso de la pelcula es Alvin el que le dice que la familia es lo ms importante (lo describe como un montn de ramas que son muy difciles de romper en contraposicin a una sola rama que es muy fcil de romper).

Hermano de Alvin:
En la pelcula representa el fin, la meta a la que Alvin tiene que llegar. El hermano de Alvin y sobre todo la historia de los dos hermanos es tambin un estereotipo de las tpicas relaciones entre hermanos. Dos hermanos que han crecido juntos, a pesar de todas las peleas que hayan podido tener de pequeos, es esa infancia la que representa el periodo ms feliz de sus vidas. Juegan juntos, van al colegio juntos en clases diferentes o a las mismas, se pelean, se perdonan; pero es la dinmica normal, todo se sucede a un ritmo muy rpido y son los buenos momentos los que vencen a los malos momentos. Es una relacin parecida a la de los gemelos. Pero no es la misma ni mucho menos. Los gemelos desde que nacen se les intenta emparejar, por el simple hecho de ser gemelos, y las disputas suelen empezar pronto, son unidos de un modo ms artificial que los hermanos no gemelos. Los hermanos gemelos son vestidos casi siempre con la misma vestimenta mientras que a los no gemelos se les viste a cada uno de una forma, adems normalmente uno le saca unos cuantos aos al otro. Luego cuando van creciendo las cosas van cambiando las peleas suelen ser ms frecuentes, los intereses suelen ser ya ms individuales y ya no se perdonan casi nunca. Poco a poco se van distanciando se van separando y poco a poco dejan de hablar. Esto es algo muy tpico tanto en las pelculas como en la vida real. Al final la marca que queda para siempre en este tipo de relaciones es la felicidad de la infancia. El viaje de Alvin es el viaje final para perdonar aquello que nunca han sido capaces de perdonarse, perdonar u olvidar directamente los motivos que les hicieron separarse, para por fin morir en paz y volverse a unir recordando los buenos tiempos, aquellos momentos de felicidad, cuando jugaban cuando se rean de las mismas cosas cuando eran unos verdaderos hermanos. En la pelcula el perdn y la vuelta a la infancia aparecen cuando el viaje finaliza y juntos, Alvin y su hermano miran hacia las estrellas.

El resto de personajes que aparecen son ms secundarios. Pero siguen la tnica

general de toda la pelcula. Todos ayudan o por lo menos no le hacen el camino difcil a Alvin. Es una caracterstica importante de esta pelcula; no hay ningn personaje que intente agredir o impedirle a Alvin hacer lo que est haciendo

Efectos desde el Punto de vista de los contenidos

Temas puntuales en las paradas del protagonista:

A lo largo de la pelcula, estructurada como una road movie, el protagonista realiza una serie de paradas-encuentros en las que simbolizan ciertos aspectos y se tratan ciertos conflictos en la vida moderna americana, oponiendo en la mayora de los casos la calma, paciencia y experiencia de Alvin que representa el mundo rural y los diferentes personajes que se encuentra y que resaltaran algn determinado valor bien por contraposicin a Alvin o por colaboracin con l. El tema de la Familia, aunque inunda toda la pelcula por tratarse de la bsqueda de reconciliacin con un hermano, se trata clara y concretamente con el encuentro con la chica embaraza de 5 meses que ha huido de casa por temor a la reaccin de sus padres y su novio. Frente a esta situacin de desarraigo y temor a la incomprensin Alvin le aconseja volver a casa y le plantea la metfora de la rama diciendo "Dale a un nio una ramita y le ser fcil partirla. Dale luego unas cuantas ramitas unidas, y no podr partirlas. As es la familia". La relacin entre vejez y juventud se aprecia en la parte en la que convive con un grupo de ciclistas que acampan con l y en la que se resaltan aspectos de la vejez como la capacidad de separar la paja y el grano o en la que se afirma que lo peor de la vejez es acordarte de cuando eras joven. Cuando Alvin pierde el control de la cortacsped en la cuesta y es ayudado y acogido en su jardn por un matrimonio en el que sobresalen las cualidades hospitalarias y que acabo entablando un cierto grado de amistad con Alvin. Es de bien nacidos, ser agradecidos es aplicable a la reaccin del protagonista que paga sus llamadas telefnicas entre otras cosas, aunque mantiene su carcter testarudo en otras, como no dejarse llevar en coche hasta su destino En esa misma familia Alvin convive con otro anciano de aproximadamente su edad con el que recuerda su pasado de veterano de la II Guerra Mundial en la escena del bar. Una escena en la que los dos animados por un sentimiento de camaradera comparten sus secretos aliviando as pesos de ms de cuarenta aos. Alvin teme no poder hacer las paces y alcanzar cierto grado de paz interior antes de su muerte. Por eso le preocupa la muerte, pero ms bien la muerte ajena, teme no llegar a tiempo para ver a su hermano. Por eso el encuentro en un cementerio con un sacerdote que conoce a su hermano y lo vio enfermar, justo antes de dar el paso definitivo en su viaje.

Temas generales del conjunto de la pelcula:

Hay otros conflictos que se plantean varias veces o de forma general durante toda la pelcula y que pueden funcionar muchos de ellos a modo de tesis o conclusiones generales del film. Toda la pelcula est tratada desde un punto de vista contemplativo y podemos concluir que es necesario parar a reflexionar, hacer balance, para distinguir las cosas importantes en contraposicin con la vida moderna, tan ocupada y ajetreada que no tenemos tiempo para contemplar y ver lo evidente. Un momento puntual representativo de esta tesis de la pelcula es el atropello del ciervo. Otra necesidad que se remarca es la de encontrar la paz interior o morir en paz y armona con los tuyos. Es evidente que este sentimiento es el motor que hace avanzar la historia, Alvin necesita hacer las paces con su hermano antes de que alguno de los dos muera y sea irremediable. El viaje aparece como metfora tradicional de la vida, al igual que en la mayora de las road movies. Frases en boca de Alvin como "llevo viajando toda mi vida" o vuelvo a la carretera evidencian este aspecto de la pelcula en la que el protagonista se enfrenta a los principales males de su vida y de la sociedad americana. La pelcula funciona tambin como elogio a la vejez. La calma y tranquilidad con que el protagonista se enfrenta a los acontecimientos (atropello del ciervo) y su capacidad para dar consejos y diferenciar lo superfluo de lo verdaderamente importancia son cualidades adquiridas gracias a la enorme experiencia adquirida con el paso del tiempo. Una de la cosas que descubre Alvin a lo largo de la pelcula es que las causas de las disputas familiares no merecen la pena y que es preferible tragarse el orgullo a perder una de las cosas ms importantes y valiosas que se nos presentan en el film: la unidad familiar (Rose es infeliz porque le quitaron a sus hijos, Alvin solo piensa en volver a ver a su hermano...)

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Efectos desde el Punto de vista formal

Metforas-Simbologa Es un recurso muy utilizado por Lynch a lo largo de toda su filmografa y en sta, su pelcula narrativamente ms clsica tambin est presente. Se trata de sustituir ciertas realidades por otras que les representen o situar elementos simblicos que intensifiquen una determinada atmsfera o sensacin. Ej: La casa en llamas representa la agitacin del personaje y contribuye a elevar el clima de tensin de una escena ya de por si con bastante carga emocional. El puente como ltima prueba o ltimo paso hacia su hermano El cementerio que recalca los temores interiores del personaje La densidad del trfico de camiones como una realidad que se viene encima y una serie de problemas contra lo que poco puedes hacer Una metfora que se mantiene durante toda la obra se denomina alegora y es lo que sucede con el estado anmico interior, los sentimientos, del personaje sustituidos durante todo el film por el estado exterior de la naturaleza, el paisaje, el clima... Es por eso que cuando el personaje se viene abajo, cree no poder conseguirlo, le surgen nuevos obstculos etc. el cielo se cubre, se pone a llover, se incrementa el trfico hostil en la carretera o similares. Toda est naturaleza est reflejada de forma altamente dramtica por la fotografa de Freddie Francis. El punto de vista de la narracin recae prcticamente durante toda la pelcula en el protagonista, Alvin Straight. De ah la eleccin de una puesta en escena eminentemente contemplativa con innumerables planos subjetivos que nos muestran la realidad tal y como la ve Alvin (escenas en que contempla la naturaleza o cuando se precipita por la cuesta). El ritmo de la pelcula es tremendamente pausado, al igual que lo es el de una persona de 73 aos como Alvin o el del motor de una cortacsped. Esto se consigue adems de con la citada puesta en escena con la utilizacin constante de fundidos, incluso varias veces, dentro de las escenas y apoyado por una progresin dramtica en el guin que nos revela datos relevantes sobre Alvin y su familia de forma paulatina a lo largo de toda la pelcula. El empleo incesante de primeros planos tambin es reflejo de la personalidad del protagonista que se preocupa por los que le rodean. Este aspecto de la planificacin viene apoyado por el enorme trabajo de direccin de actores y potenciado por la eleccin del formato panormico. Adems la aparicin de personajes con estilos de vida contrapuestos al de Alvin (Vecina cotilla, Gemelos mecnicos, Mujer que atropella ciervos) se nos presentan tanto por guin como por narrativa como seres casi surrealistas cuando no san tan difciles de ver en la vida real. Una constante para implicar an ms al espectador en la historia es la bsqueda, en determinados momentos que lo permiten, de tensin y suspense. Para ello se utilizan diversos recursos como mostrar acontecimientos de cierta relevancia para la historia en sugestivos fueras de campo que remarcan el hecho en s al jugar con nuestra capacidad imaginativa (Ataque de Alvin o atropello del ciervo). Cambios bruscos en ciertos aspectos de la narrativa (tipos de planos, msica etc.) provocan una sensacin de

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incertidumbre y tensin en un espectador que no sabe a que se enfrenta. La presentacin de de indicios de peligros tambin provoca suspense, pero ahora con otro matiz sabemos a que nos enfrentamos pero no podemos hacer nada para evitar que el personaje corra esos riesgos (seales de peligro antes de la cuesta). Un elemento de gran importancia dramtica que suele pasar desapercibido pero que en Una historia verdadera cobra gran relevancia es la utilizacin del sonido. Aparecen en la pelcula varios sonidos cargados de simbolismo como el del fuego asociado a la soledad de sus noches en la hoguera, los grillos que representan el calor y el abrigo de la naturaleza, el ruido del motor del cortacsped asociado al tambin lento paso del tiempo, el sonido de camiones y trfico denso que implica problemas a los que enfrntarse... Tambin se utiliza en la pelcula en momentos puntuales sonido subjetivo, pues cuando Alvin y el otro anciano recuerdan pasajes de la II Guerra Mundial escuchamos ruido de aviones y tormenta como si estuviramos en el campo de batalla, o cuando Alvin vuelve a tomarse una cerveza parece que un sonido tenebroso le invada como un temor a una vieja adiccin. Por el contrario, en otras escenas es la ausencia de sonido, el silencio, lo que llena de dramatismo la escena. Este recurso llega a su cenit en la escena final del encuentro entre los hermanos que apenas cruzan dos palabras y vuelven a mirar las estrellas como cuando era chavales. Por ultimo, la msica obra de Angelo Badalamenti, cobra una gran presencia en todo el film, con la utilizacin de apenas dos melodas bastante sencillas, con el predomino de instrumentos de cuerda. Una de las melodas, la ms folklrica, nos acompaa en las secuencias de montaje que narran los viajes y la otra, ms intimista, suena en conversaciones entre familiares o de alta carga emocional.

Aspectos culturales que refleja la pelcula

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La Amrica que se nos presenta en la pelcula no es tan profunda como cabra

esperar. Muchas veces cuando vemos una pelcula que transcurre en un pueblo enseguida los personajes aparecen impregnados de aspectos culturales tpicos. A pesar de situarnos en un mundo rural de agricultores, no hay ningn sntoma que nos haga pensar (ni siquiera vemos) en tpicos como los paletos, gente cerrada que odia a los extranjeros, etc. Es ms parece lo contrario, la cordialidad se puede respirar en Laurens. Desde un primer momento se puede ver a gente apacible que lleva una vida normal. Todo el mundo se conoce, sabe donde vive, se preocupan los unos por los otros. Lo que si parece es que es un pueblo pequeo (esos de apenas 1000 o 2000 habitantes) culturalmente estos pueblos son tradicionales, pero con las diferencias que eso conlleva entre el Norte y el Sur estadounidense, este ltimo tradicionalmente ms conservador. En este tipo de pueblos conviven mucha clase de personas, no tanto si nos fijamos en las clases sociales, normalmente es una clase social media-alta, pero si hay diferencia cuando nos fijamos en las profesiones, algunos, no muchos sern agricultores y vivirn en y para el pueblo, otra clase de personas trabajarn en otros servicios del pueblo, y habr otros que se desentendern completamente del ambiente rural y consideren ese pueblo como una especie de ciudad dormitorio, slo y estrictamente utilizan el pueblo para dormir el resto de su vida est en las ciudades cercanas. La idea es algo antagnica, el campo siempre ha rememorado un estado ms natural del ser humano, imaginar que este estado se realiza en los edificios, lleva a confundir la naturaleza misma del ser humano. Desde que la sociedad industrial se defini como un proceso civilizatorio, uno de cuyos elementos fundamentales fue la urbanizacin, lo rural nunca se ha definido, quedando como residuo de lo-que-an-no-es-urbano, si la revolucin industrial traa el progreso econmico a las sociedades, la urbanizacin conllevaba el progreso social Este trnsito, que es ms bien lgico y natural, ya que en las ciudades se concentran todas las actividades, nos lleva a un tema fundamental, que es el cambio generacional. En la pelcula podemos ver varias veces este salto de generaciones, las ms viejas dejan paso a las ms jvenes (por ejemplo cuando Alvin se para y deja pasar a todos los ciclistas) Tradicionalmente las generaciones mayores han servido de consejeros para los jvenes que pronto tendrn que sustituirles, y en el entorno rural este cambio adquiere una nueva dimensin. Surge el debate de si irse a la ciudad o en cambio quedarse en el pequeo pueblo haciendo lo que todas las anteriores generaciones han hecho. El primer caso plantea normalmente un conflicto, romper la tradicin familiar, dejar el campo e irse a la ciudad; aunque por otro lado supone una evolucin, representa el cambio el querer hacer cosas nuevas, salir a la aventura. El segundo caso es ms conformista, o ms cmodo, representa la continuidad, la ausencia de un autntico cambio. Ambos modelos son igualmente vlidos. Pero el ms lgico, por temas sociales y culturales, suele ser el del cambio. El cambio normalmente tambin suele ser entre modos de vida. Un modo de vida ms tranquilo, que permite ms reflexin, frente a otro ms ajetreado, donde todo se lleva a un ritmo mucho ms rpido. La tranquilidad correspondera al mbito rural, y tambin a las personas ms mayores. Y el movimiento y el ajetreo corresponderan al mbito urbano, y normalmente a las personas ms jvenes. Si lo analizamos desde este punto de vista, el cambio de lo rural a lo urbano y los cambios generacionales, parece lgico que en personas ms jvenes el

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trnsito entre el campo y la ciudad se produzca siempre, mientras que aquellos ms ancianos prefieran la tranquilidad del campo. En la pelcula esto queda reflejado en la escena de la mujer que atropella al ciervo. Otro tema importante es, las consecuencias de la guerra, sobre todo las consecuencia psicolgicas, las fiscas tambin (cualquier tipo de amputacin y otro tipo de lesiones), pero estas normalmente suelen llevarnos a daos psicolgicos, que te arranquen un brazo es algo que debe afectar seriamente al comportamiento del individuo. Adems son las consecuencias psicolgicas las que aparecen en la pelcula (cuando Alvin habla con otro sobre sus experiencias en la guerra). La agresin entre individuos no es una simple respuesta a motivaciones agresivas: proviene de una diversidad de factores personales, culturales y sociales. La guerra, trmino que abarca un amplio espectro desde conflictos grupales hasta la guerra entre naciones, puede considerarse como una institucin. A pesar de sus horrores, la guerra es considerada a veces un medio aceptable para resolver disputas. No es, por tanto, consecuencia de la agresividad personal, sino ms bien causa de que las personas sean agresivas. Las consecuencias de la guerra no quedan totalmente reflejadas en el nmero de muertos y heridos, ya que sus consecuencias psicolgicas pueden ser severas y duraderas. Podemos distinguir efectos directos y efectos indirectos en cualquier guerra. La guerra afecta directamente al individuo que est luchando en ella, a Alvin le ocurre igual que a su compaero, los dos recuerdan temerosos aquellos momentos de horror, de angustia, son momentos duros que les cuesta contar. Tambin hay que decir que normalmente entre personas que han vivido una experiencia as, es ms fcil contar todos los detalles (como queda demostrado en la pelcula Alvin le cuenta a su nuevo amigo como mat a un compaero) y no ocultarlos, se crea un clima de compaerismo especial. En otra ocasin jams habra contado esa historia. Son las circunstancias especiales, dos personas que estuvieron en la guerra que deciden intercambiar aquellas escenas que no les dejan dormir, adems de sincerarse este tipo de conversaciones sirven para limpiar la conciencia para quitarte un peso de encima. Otros efectos seran los Indirectos, la guerra puede tambin afectar a personas que se hallan lejos de la zona en conflicto: las familias se separan, dificultndose su cohesin; pero estos efectos no aparecen reflejados en la pelcula.

Valoracin personal y conclusiones

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En un mundo regido por la velocidad esta pelcula nos sorprende, nos invita a
reflexionar, a darnos un alto en el camino y subirnos junto a Alvin Straight en su lenta cortacsped y a hacer un viaje por las carreteras de los sentimientos. Una historia verdadera es una pelcula sencilla. Eso la hace ser una buena pelcula a pesar de tener la tendencia de empalagar con su promocin de valores, pero que se contrarresta justamente con su sencillez, con detalles mnimos, con la contemplacin y con un final magistral, en las que los silencios, los gestos y las miradas parecen convertirse en autnticos protagonistas. Una historia verdadera nos habla con profundidad, sin alardes, con poesa, de lo mejor y de lo peor de Amrica, del desquiciamiento y la soledad pero tambin de la humanidad y la solidaridad que atesoran personajes muy representativos, se recrea con razonables motivos en amaneceres y crepsculos, lluvia y truenos, luminosidad y negrura, montaas y bosques, ya que esa naturaleza condiciona lo que est atravesando el alma del protagonista. En resumen, una pelcula para reflexionar, para hacer una pausa y darse cuenta que la belleza est en las pequeas cosas, en la amistad y en la familia.

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