Bom pessoal vou tentar colocar nesse frum alguns artigos, para aprendizado.

Atravs de tablatura fica complicado,

mas vamos tentar.
Vou colocar esse 1 artigo para o pessoal analisar e v se est muito avanado, caso esteja, tentem escolher temas
para mim, assim saberei, em que grau o pessoal se encontra em conhecimento.
Como pude perceber, tem uma galera aqui que sabe bastante. E que poderia estar me ajudando dando um rumo para
essa idia, que eu j tive a um tempo atras.
Vou tentar voltar atras.
Vamos l. Conto com a Colaborao de todos.
Mas chega de ladainha vamos ao que interessa
A escala menor meldica, aquela conhecida como escala menor de jazz, por ser bastante usada neste gnero, diria eu
tem peculiaridades interessantes em sua estrutura modal. A quase totalidade dos modos gerados por essa escala no
possuem notas evitadas aquelas que esto dentro da escala, mas entram em choque com as notas dos acordes. Isto
no ocorre com a escala maior e a menor harmnica. No que notas evitadas sejam o fim do mundo: h maneiras de
trat-las e torn-las viveis. Mas a total ausncia delas nos modos gerados pela escala menor meldica oferece
possibilidades de improvisao que no podem passar desapercebidas.
Assim, ao invs de aplicarmos uma frase para apenas um determinado acorde, vamos toc-la em meia dzia de
acordes bem distintos, gerados na menor meldica: Xm(maj7), Xmaj7(#5), Xm7(b5), X7(#11), X7(alt) , Xsus4(b9) o
X corresponde a qualquer fundamental da tonalidade escolhida. Em Cm meldica (a escala dos exemplos abaixo),
teremos Cm(maj7), Ebmaj7(#5), Am7(b5), Dsus(b9), F7(#11) e B7alt. Como vemos, a esto representadas a maioria
as categorias de acordes na msica tonal, exceto a dos diminutos. A cada aplicao, a frase ganha um colorido diverso,
sendo assim potencializada. Dominar a tcnica de potencializao fraseolgica demanda umas boas horas de estudo
prtico, e a melhor coisa praticar sobre play-backs gravados ou sequenciados. A recompensa uma maior fluncia e
coerncia de idias no improviso, j que frases e motivos podem ser reiterados a qualquer momento enquanto a
harmonia segue seu curso livremente. Os Ex. 1 e 2 trazem uma mesma frase em duas digitaes diferentes. Para as
demais tonalidades, considerar sempre a tabela abaixo.
Ex 1 (1 Digitao)

e------------------------------3-7-5---3--------------B------------------------3-4-6-------6---4-3-----3----G--------------4-3-2-4-5---------------------5-4---5--D----------1-5---------------------------------------5A--5-2-3-5--------------------------------------------E------------------------------------------------------

continuao

e-----------------------------------------------------B-----------------------------------------------------G-----------------------------------------------------D-----------------------------------------------------A-6-5-3-----------------------------------------------E------------------------------------------------------

Ex. 2 (Outra digitao)

e------------------------------------7----------------B----------------------------------8---10----8--------G---------------------------7-8-10--------10---8-7----D----------------9-8-7-9-10------------------------10-A-----------6-10--------------------------------------9
E-10-7-8-10--------------------------------------------

continuao
e-----------------------------------------------------B-----------------------------------------------------G-7---------------------------------------------------D---10------------------------------------------------A------10---------------------------------------------E---------11-10-8--------------------------------------