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PRECISES SOBRE UM ESTADO PRESENTE DA ARQUITETURA E DO URBANISMO

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PRECISES
SOBRE UM ESTADO PRESENTE DA ARQUITETURA E DO URBANISMO L e Corbusier

TRADUO Carlos E u g n i o M a r c o n d e s d e M o u r a POSFCIO Carlos A. F e r r e i r a M a r t i n s

Cosac & Naify

(WoluKlTMCr

213

^irAseRTo ppueINTCC<T\)AL,

PREFCIO REIMPRESSO DE "PRECISES" Le

Corbusier

13

ADVERTNCIA

15

Prlogo americano

35 47 77 93 m 127 143 159 169 211

L i v r a r - s e d e todo esprito a c a d m i c o As tcnicas so a p r p r i a base do l i r i s m o A r q u i t e t u r a e m tudo, u r b a n i s m o e m t u d o U m a clula n a escala h u m a n a A a v e n t u r a do m o b i l i r i o O p l a n o da casa m o d e r n a U m h o m e m = u m a clula; clulas = a c i d a d e U m a casa u m palcio O p l a n o "Voisin" d e P a r i s A " c i d a d e m u n d i a l " e consideraes talvez i n o p o r t u n a s

227

Corolrio brasileiro

APNDICE 241 253 263 T e m p e r a t u r a parisiense Atmosfera m o s c o v i t a "APARTE"

265 288 291 295

UMA LEITURA CRTICA Carlos A. Ferreira BIBLIOGRAFIA SELECIONADA NDICE REMISSIVO SOBRE 0 AUTOR

Martins

COLLECTION DE "L'ESPRIT NOUVEAU"

PRCISIONS

Capa da edio original, com projeto grfico de Le Corbusier. Paris, Crs, 1930. A presente edio no fac-sirnilar, mas buscou manter o esprito da original.
IES DITIONS G C8ES ET C ' 11. RUE DE SEVRES VI'I
PARIS

PREFCIO REIMPRESSO DE "PRECISES" LE CORBUSIER


D u r a n t e alguns anos realizei conferncias m u n d o afora. Aprendi a ver como e r a m diferentes os climas, diferentes as raas, diferentes as culturas... e os h o m e n s , espalhados por todas as partes, t a m b m e r a m diferentes. Reflitam d u r a n t e alguns instantes: os h o m e n s , como as mulheres, possuem u m a cabea, dois olhos, u m nariz, u m a boca, duas orelhas etc. D i s s e m i n a m se pela terra, aos bilhes. Q u a n d o dois h o m e n s ou duas m u l h e r e s se assemel h a m t o t a l m e n t e u m a surpresa to g r a n d e que eles so exibidos nos circos! Nosso problema o seguinte: os h o m e n s h a b i t a m a terra. Como? Por qu? Outros lhes daro a resposta. M e u dever, m i n h a busca, t e n t a r colocar este h o m e m de hoje fora da infelicidade e da catstrofe; coloc-lo n a felicidade, n a alegria cotidiana, n a h a r m o n i a . Trata-se p a r t i c u l a r m e n t e de restabelecer ou estabelecer a h a r m o n i a e n t r e o h o m e m e seu meio. U m a biologia ( o h o m e m ) e a natureza ( o meio), este imenso vaso que contm o sol, a lua, as estrelas, o desconhecido do qual no podemos nos apoderar, as ondas, a terra r e d o n d a com seu eixo inclinado sobre a eclptica que provoca as estaes, o sistema respiratrio, o sistema digestivo, a noite, o dia solar de 24 horas, sua alternncia implacvel m a s nuanada, benfazeja etc. Instalou-se sob nossas barbas, sorrateiramente, c l a n d e s t i n a m e n t e , u m a civilizao m a q u i n i s t a , m a s sem que a distingamos com clareza. Ela nos jogou e nos m a n t m e m u m a existncia hoje discutvel. S u r g e m sintomas de transtorno n a sade dos indivduos, transformaes econmicas, sociais, religiosas etc. Comeou u m a civilizao m a q u i n i s t a . Alguns no a perceb e m , outros a ela se s u b m e t e m . Mas onde esto as neves de outrora? Que papel d e s e m p e n h a R o m a nesta aventura? O q u e so para ns as sete ordens da arquitetura? O que so para

ns os ttulos, os diplomas, todos esses marcos que balizam as estradas de nossas profisses? O ouro e o dinheiro circulam e m nossas atividades, reforados com h o n rarias, orgulhos, vaidades... A terra r e d o n d a e contgua. O a t o m i s m o p e r t u r b a as estratgias. H vinte anos os avies t r a n s p o r t a m ( v e r d a d e i r a m e n t e ) os homens. Com sua pasta de couro debaixo do brao eles e n t r a m no avio. D e n t r o de dez, vinte horas, estaro do outro lado do m u n d o . T o logo c h e g u e m , encontraro o cavalheiro que os aguarda, q u e est a par de tudo, q u e pode discutir, que t e m u m m a n d a t o p a r a t o m a r todas as providncias. O esprito belicoso s e m p r e prestar assistncia ao esprito de competio. E o esprito de luta, de vitria e a escolha est e n t r e a g u e r r a atmica ou a emulao no plano da idia, da tcnica, do comrcio. Hoje, p o r m , coloca-se u m p r o b l e m a p a r a ns: a terra m a l ocupada pelos homens. Ela at m e s m o despovoada e m g r a n d e parte. Nela surgiram monstros, so as cidades tentaculares, cnceres de nossos a j u n t a m e n t o s . Q u e m cuida delas, q u e m se preocupa com elas, q u e m consegue perceber com clareza o q u e est acontecendo? Ainda no se dispe de u m m t o d o a ser adotado, a i n d a no existem especialistas d e v i d a m e n t e formados. Os problemas m o d e r n o s so de tal m o d o densos, interdependentes, imbricados, solidrios, q u e sua leitura e t r a t a m e n t o so impossveis. As solues depend e m u m a s da outras, entrelaam-se, so indissociveis... No e n t a n t o a eletricidade foi domesticada, o h o m e m apoderou-se dela. J acontecem m i l a g r e s e prodgios. Nasceu a eletrnica, isto , a possibilidade de delegar a robs a pesquisa e a organizao de dossis, a preparao de discusses, a proposio de solues. A eletrnica serviu p a r a fazer o cinema, a gravao sonora, a televiso, o rdio etc. A eletrnica p e r m i t i r pr e m f u n c i o n a m e n t o u m novo crebro, de incomparvel capacidade, que p e r m i t i r aos h o m e n s encarregados de responsabilidades conhecer os dados dos problemas, expor solues, ter a capacidade de repetir incansavelmente suas demonstraes, apelos, propostas e solues, hoje, a m a n h , daqui a u m ms, u m ano, dentro de suas casas ou do outro lado das fronteiras. E isto nos limites de u m t e m p o q u e se t o r n o u n o v a m e n t e apreensvel. 1 As conferncias da Amrica do Sul, improvisadas e m 1929 d i a n t e de u m a platia m u i t a s vezes renovada, so reimpressas hoje, t r i n t a anos aps

O "Poema Eletrnico" do Pavilho Phillips, na Exposio Universal de Bruxelas, realizada em 1958, atraiu 1 milho e 250 mil espectadores-ouvintes, razo de quinhentos por vez, fazendo com que mergulhassem, durante dez minutos, numa torrente, massa, abismo de sensaes. Mostrou-lhes, demonstrou-lhes e, quem sabe, provou-lhes algo.

sua p r i m e i r a edio. Elas a b o r d a m o h o m e m e seu meio. Evocam solidariam e n t e os e m p r e e n d i m e n t o s do e n g e n h e i r o e do arquiteto. Elas, com toda modstia, a b r i r a m portas e janelas. So ilustradas com esboos feitos sob os olhos do pblico. P e r m i t i r a m a seu autor perceber-se com clareza, ser ingn u o m a i s u m a vez, contentando-se e m apresentar os problemas e lhes dar a resposta m a i s natural. U m desenho, por exemplo, mostra as m a n e i r a s de sentar-se e m casa; outro, a m a n e i r a de instalar u m a cidade e m u m local; outro desenho compara o transatlntico, o palcio m o d e r n o e o a r r a n h a - c u moderno, destinado a atividades empresariais (o palcio era o da Sociedade das Naes e m Genebra, o projeto que fizemos e m 1927); o arranha-cu, c h a m a d o m a i s t a r d e "cartesiano", tornar-se-ia e m 1947, e m Nova York, o Secretariado das Naes Unidas. Outro desenho mostra as conseqncias arquitetnicas de u m a acstica cientfica inventada por Gustave Lyon.

[...] _
A p r i m e i r a conferncia de Buenos Aires intitulava-se: "Livrar-se de todo esprito acadmico" (3 de outubro de 1929): "A profisso de f acadmica no m a i s do que u m a m i r a g e m ; ela constitui o perigo de nossa poca"[...] H o j e os b e m posicionados cavalheiros de R o m a a n u n c i a m na i m p r e n s a que eles constituem a elite da profisso de arquiteto e que depois de t e r e m evoludo com sabedoria e lentido, agora o p t a r a m pelas m a i s m o d e r n a s idias. T m at m e s m o a delicadeza de referir-se a este seu criado, que qualificam como u m " i n d i v i d u a l i s t a " . 2 "[...] Q u a n t o influncia de L e Corbusier ela, e v i d e n t e m e n t e , f u n d a m e n t a l . Talvez o que ela t e n h a de particular na F r a n a esteja no fato de q u e se exerce m u i t o mais nas teorias e nos traados de u r b a n i s m o do q u e no d o m n i o p u r a m e n t e plstico da arquitetura. Parece, no entanto, q u e hoje h u m a tendncia a distanciar-se do carter u m pouco barroco das obras de L e Corbusier para r e t o r n a r a realizaes mais equilibradas. Esta tendncia parece-me razovel. Se b o m seguir este g r a n d e terico e m suas afirmaes, sem dvida perigoso querer i m i t a r u m a a r q u i t e t u r a m a r c a d a por u m a personalidade to forte e poderia declarar to individual..." assim que o sr. Zehrfuss previne seus confrades arquitetos. S e m e l h a n t e informao s deu u m trabalho: redigi-la. U m desenho destinado aos "construtores" encerra a presente Introduo. E u m a nova etapa, q u e de agora e m diante pe e m contato p e r m a n e n t e , fraternal, igual, as duas vocaes cujo destino equipar a civilizao m a q u i nista, conduzi-la e m direo a u m esplendor i n t e i r a m e n t e novo. Estas duas

Para afirmar que ele no tem a capacidade de participar de trabalhos em comum: "Ponha-se no seu lugar, por favor!".

vocaes so a do e n g e n h e i r o e a do arquiteto. U m a c a m i n h a v a , a outra dormitava. E r a m rivais. As tarefas dos "construtores" conjugam-se u m a com a outra aps a represa, a fbrica, o escritrio, a residncia, o palcio, chegando at a catedral, at o fim de tudo. O smbolo desta associao surge embaixo, no desenho. So duas mos cujos dedos se e n t r e l a a m , duas mos colocadas n a horizontal, duas mos no m e s m o nvel.

LE CORBUSIER,

Paris, 4

de junho de

i960.

PRECISES
SOBRE UM ESTADO PRESENTE DA ARQUITETURA E DO URBANISMO
COM

UM PRLOGO AMERICANO UM COROLRIO BRASILEIRO


SEGUIDO

DE UMA TEMPERATURA PARISIENSE E DE UMA ATMOSFERA MOSCOVITA

ADVERTNCIA

Temos aqui dez conferncias sobre a arquitetura e o urbanismo, realizadas e m Buenos Aires, e u m prlogo americano. O prlogo n a d a t e m a ver com a arquitetura americana, m a s e x p r i m e o estado de a l m a de u m arquiteto n a Amrica. U m a pessoa no viaja p a r a to longe a fim de fazer conferncias sobre a arquitetura e o u r b a n i s m o se ela no se sentir capacitada para contribuir com alguns dados de realidade. Estas dez conferncias foram realizadas com o infatigvel desejo de propiciar certezas. E por isto que o presente livro intitula-se Precises. Encerra-se com u m "Corolrio brasileiro" (So Paulo e Rio de Janeiro) que t a m b m u r u g u a i o (Montevidu). Este corolrio c o m e n t a u m estado de tenso nascente nestes lugares de crescimento precipitado: o urbanismo.

Buenos Aires Montevidu So Paulo Rio de Janeiro

10 de dezembro de 1929 a bordo do Lutetia m a r adentro da Bahia.

PRLOGO AMERICANO
A C o m p a g n i e Sud-Atlantique colocou a m a v e l m e n t e m i n h a disposio u m camarote de luxo e assim, longe do b a r u l h o da casa de m q u i n a s e no lugar m a i s calmo do navio, posso e m p r e e n d e r a redao destas dez conferncias de Buenos Aires que foram improvisadas, faladas e desenhadas. Os desenhos aqui esto e m a i s a d i a n t e os mostrarei. So eles que reconstituiro o sentido e a o r d e m de m i n h a s conferncias. E s t a m o s e m pleno vero tropical, o sol magnfico. D u r a n t e a s e m a n a anterior eles c r i a r a m d i a n t e de m e u s olhos a inesquecvel e e n t u s i a s m a n t e m a g i a do Rio de Janeiro. M i n h a cabea a i n d a est repleta de A m r i c a e at esta m a n h ( e m b a r q u e i o n t e m ) no havia infiltrao europia a l g u m a nesta massa poderosa de sensaes e de espetculos americanos que, devido ao efeito de m e u itinerrio e ao crescendo das estaes (incio da p r i m a v e r a a r g e n t i n a e vero tropical no Rio), sucederam-se, a c u m u l a r a m - s e , superp u s e r a m - s e n u m a p i r m i d e da qual o Rio era o topo e esse topo era coroado, como u m fogo de artifcio. A A r g e n t i n a verde, p l a n a e seu destino violento. So P a u l o est a 8 0 0 m e t r o s de altura, e m planaltos acidentados, cuja terra v e r m e l h a como brasa e a cidade a i n d a parece suportar, e m seu territrio, a carga espiritual e autocrtica dos fazendeiros de caf q u e outrora m a n d a v a m nos escravos e q u e h o j e so como governadores severos e insuficientemente ativos. V e r m e l h o e rosa so as terras do Rio, verde sua vegetao, azul seu mar. As ondas, cobertas c o m u m pouco de e s p u m a , vo m o r r e r e m praias q u e se m u l t i p l i c a m . E r g u e m - s e ilhas q u e furam as guas, gaivotas m e r g u l h a m no mar, elevam-se altas colinas e g r a n d e s m o n tanhas. Seus cais so os m a i s belos do m u n d o . A areia do oceano est na

beira das casas e dos palcios. U m a l u m i n o s i d a d e i m e n s a faz o corao bater m a i s depressa. C o m o m i n h a p i r m i d e dos trofus da Amrica bela, poderosa, incitante! E m casa, e m Paris, aonde chegarei daqui a doze dias, estar a praa da M a d e l e i n e e seus pinheiros de Natal, seu asfalto por onde escorre a chuva, o sol que nasce s dez horas e se pe s quatro: as trevas do inverno, a paisag e m de purgatrio. E tudo aquilo que constitui Paris, a fuligem e a sujeira, as casas vetustas. E t a m b m esta e s t r a n h a precipitao de todos os e l e m e n tos do universo que faz com que Paris seja a Cidade Luz. A d m i t a m o s que assim seja no plano espiritual, m a s as viagens m o s t r a m que e m outros lugares, sob outras luzes... Este valor espiritual de Paris p e r m i t i u - m e poder dizer e m Buenos Aires, M o n t e v i d u , So P a u l o e Rio, aquilo q u e eu t i n h a p a r a dizer, "em nome de...". Esta v i a g e m torna-se u m a misso. E m certos m o m e n t o s ofic i a l i z a m - m e q u a n d o m e n o s espero ( D e u s sabe c o m o m e encolho, como os chifres de u m caracol, q u a n d o se t r a t a da i m e n s a m q u i n a " d e pistoles", dos " a m i g o s de m e u s a m i g o s " ) . E m Buenos Aires sou convidado dos "Amigos da A r t e " e da F a c u l d a d e de Cincias Exatas. No e n t a n t o , aqui e acol, a u t o m v e i s v m m e buscar, s u r g e m jornalistas, e x p l o d e m l m p a d a s de m a g n s i o e, e m n o m e de d e t e r m i n a d o comit, visito lugares e e m c ^ g u i d a ouo discursos precedidos por jantares. Conversei l o n g a m e n t e c o m o sr. L u i s Cantilo, prefeito de B u e n o s Aires, n u m m o m e n t o de m i n h a estada e m q u e esta cidade gigantesca, a m a i s d e s u m a n a q u e se pode i m a ginar, m e h a v i a e s m a g a d o e c o m p r i m i d o s u f i c i e n t e m e n t e p a r a q u e eu m e recompusesse e imaginasse, c o m toda h u m i l d a d e , algo q u e fosse sua salvao. Elabora-se, neste l u g a r do rio da P r a t a , u m a das estaes essenciais do m u n d o . No Brasil sou recebido n a C m a r a da Cidade de So P a u l o e o generoso orador q u e m e dirige u m discurso estende-se l o n g a m e n t e (fico b e m comovido) sobre a impresso q u e l provocou, desde 1920, L 'Esprit Nouveau , nossa revista de atividade c o n t e m p o r n e a . O futuro p r e s i d e n t e do Brasil, sr. Jlio Prestes, est a p a r de toda a cronologia de nossos esforos. N a vspera de a s s u m i r o poder, ele j se i n q u i e t a c o m as g r a n d e s obras de u r b a n i s m o q u e ser necessrio realizar. P r o c u r a r manifestar, atravs da a r q u i t e t u r a , os novos t e m p o s q u e ele pressente. E m cada u m a das g r a n des cidades da A m r i c a do Sul g r u p o s e n t u s i a s m a d o s c u l t i v a m a nova idia. A f e r m e n t a o geral. E m Buenos Aires, a C o m p a n h i a S u l - A m e r i cana de Navegao Area c o n v i d o u - m e p a r a participar da v i a g e m i n a u g u ral do t r a n s p o r t e de passageiros e m seu novo avio de dez lugares, c o m destino a Assuno, P a r a g u a i . O i m p e r t u r b v e l e s o r r i d e n t e capito A l m o n a c i d (que n o m e m a i s rabe!), o q u a l descende, alis, de ndios do norte, a p a r e n t a d o c o m os Guiraldes, g e n t e do campo, l u g a r de o r i g e m do

poeta Ricardo Guiraldes, autor desta o b r a - p r i m a q u e Don Segundo Sombra, o capito, dizia eu, dirige a C o m p a n h i a e envia d i a r i a m e n t e avies a 180 q u i l m e t r o s por h o r a e m direo ao Chile, atravessando os Andes, e ao Rio, a Natal, D a c a r e Paris, c r u z a n d o o p a m p a , a floresta v i r g e m e o oceano. Este pas da A m r i c a d i m e n s i o n a d o pelo avio. P a r e c e - m e q u e a r e d e area haver de se t o r n a r seu sistema nervoso eficaz. O b s e r v e m o m a p a : t u d o gigantesco e de t e m p o s e m t e m p o s surge u m povoado, u m a cidadezinha. C o n h e c e m o s c o m todos os detalhes as proezas de Ulisses, m a s vi n a casa de m e u a m i g o Alfredo Gonzalez G a r a n o , 1 e m Buenos Aires, a histria dos colonos da A r g e n t i n a , n a r r a d a por aqueles a d m i r v e i s criadores de i m a g e n s q u e foram os litgrafos de m e a d o s do sculo XIX. Esta Odissia dos p a m p a s a i n d a n o c o m p l e t o u c e m anos. E x i s t e m a i n d a testem u n h a s , e m suas terras verde]antes. E x i s t e m ainda, nas famlias argentinas, os filhos daqueles q u e p a r t i c i p a r a m dessa Odissia. E x i s t e m pessoas fabulosas, instaladas m u i t o l o n g e e m a l g u m a estncia magnfica, senhores da t e r r a ou g e n t e isolada, cuja g r a n d e z a se revela pela t e m e r i d a d e q u e d e m o n s t r a r a m , pela perseverana, pelo isolamento. D o alto do avio Latcore, a 1200 m e t r o s de altitude, vi cidades de colonizao, cidades retilneas ou fazendas de t r a a d o e m forma de tabuleiro e vi t a m b m postos avanados. U m posto avanado u m a casa rodeada de l a r a n j e i r a s p l a n t a das com r e g u l a r i d a d e e m g r u p o s de cinco e, e m seguida, a l g u m a s trilhas q u e s e g u e m e m direo a u m b e b e d o u r o e depois ao c a m p o e de l aos locais o n d e esto os rebanhos. A plancie se estende sua volta. O n d e est 0 vizinho? O n d e se localiza u m possvel centro de abastecimento? O n d e est o mdico? O n d e est a q u e l a jovem a q u e m gostaramos de a m a r ? O n d e est o carteiro q u e traz a correspondncia? Nada. N o existe esperana, a no ser e m si m e s m o . Vi nas litografias de 1830-1840 a odissia do colono. O navio de rodas singra o rio. N o e x i s t e m atracadouros; carretas especiais e n t r a m n a gua, indo ao encontro das canoas de d e s e m b a r q u e . L est o i m i g r a n t e , c o m todos os seus e m b r u l h o s . Ele deixou definitivam e n t e tudo. D u r a n t e q u a n t o s dias v i a j o u atravs do oceano? Ns levamos catorze dias e n t r e o cu e o mar, s e m ver n a d a e eles, p r o v a v e l m e n t e , levar a m cinco vezes mais. C h e g a m enfim a essa m a r g e m p l a n a do rio e a Buenos Aires, n u m a plancie a i n d a inexplorada. Os ndios, a b s o l u t a m e n t e hostis, esto e m todos os lugares, nas portas da cidade. Eles p a r t i r a m c o m a l g u n s cavalos, a r m a s e seus carroes imensos, e evocam os h u n o s q u e acossaram a E u r o p a . Estradas? M a s eles so os p r i m e i r o s colonos! O cu

Colecionador de arte e fomentador da cultura na Argentina, foi diretor da Asociacin Amigos dei Arte, principal responsvel pela visita de Corbusier ao pas. [N.E.]

argentino? Sim, o nico e g r a n d e consolo. Pois e u vi este cu, n a plancie v e r d e j a n t e e i l i m i t a d a , r a r a m e n t e m a r c a d a por a l g u n s salgueiros. E u m cu s e m fronteiras, refulge de dia e noite, de u m a l u m i n o s i d a d e azul e t r a n s p a r e n t e ou s e m e a d o c o m m i l h a r e s de estrelas. E l e cobre os quatro horizontes e, p a r a dizer a verdade, toda essa p a i s a g e m u m a n i c a e m e s m a l i n h a reta: o horizonte. Ao folhear os l b u n s de Gonzalez G a r a n o e u dizia a m e u amigo: " C o m voc, q u e c o n h e c e esta histria e m todos os seus detalhes, q u e teve seus pais e avs m e t i d o s nessa a v e n t u r a , eu queria escrever u m livro, ilustrado c o m seus d o c u m e n t o s to elucidativos: A magnfica histria dos colonos argentinos". Vi, do avio, a l g u n s espetculos q u e se p o d e r i a m d e n o m i n a r csmicos. Q u e convite meditao, q u e c h a m a d o s verdades f u n d a m e n t a i s de nossa Terra! P a r t i n d o de Buenos Aires, atravessamos o delta do P a r a n , u m dos m a i o r e s rios do m u n d o . Este delta u m formigueiro de canais, cultivado i n t e n s a m e n t e . N e l e se faz a colheita dos frutos e p a r a os proteger das violentas correntes de ar do rio e r g u e m - s e , ao infinito, i n t e r m i nveis paliadas de choupos q u e f o r m a m cercados m u i t o pequenos. U m c h o u p o leva oito anos p a r a crescer, pois esta t e r r a p r o d i g i o s a m e n t e rica e m limo. E n t o ele vale oito pesos, o que, s e g u n d o parece, u m a fort u n a . Visto do avio, este delta evoca, e m escala gigantesca, as gravuras italianas ou francesas da Renascena, q u e i l u s t r a m os tratados sobre a arte dos jardins. Sobrevoamos e m seguida o rio U r u g u a i ; r e m o n t a m o s seu curso d u r a n t e horas. Eis f i n a l m e n t e o rio P a r a g u a i , q u e a q u i c h e g a ao fim de sua trajetria, ao despejar-se n o P a r a n , e q u e r e m o n t a i n f i n i t a m e n t e e m direo ao norte, n a floresta v i r g e m do Brasil, at as p r o x i m i d a d e s do Amazonas. O curso destes rios, nestas terras i l i m i t a d a s e planas, desenvolve pacificamente a i m p l a c v e l conseqncia da fsica. E a lei da l i n h a do m a i o r declive e, e m seguida, se t u d o t o r n o u - s e plano, o t e o r e m a c o m o v e n t e do m e a n d r o . D i g o t e o r e m a p o r q u e o m e a n d r o q u e resulta da eroso u m f e n m e n o de d e s e n v o l v i m e n t o cclico a b s o l u t a m e n t e s e m e l h a n t e ao do p e n s a m e n t o criador, da inveno h u m a n a . A fora de desen h a r do alto dos ares os d e l i n e a m e n t o s do m e a n d r o , expliquei a m i m m e s m o as dificuldades c o m q u e as coisas h u m a n a s d e p a r a m , os impasses q u e elas e n f r e n t a m e as solues de aparncia milagrosa que, s u b i t a m e n te, resolvem situaes inextricveis. P a r a m e u uso, batizei este f e n m e n o de lei do meandro e d u r a n t e m i n h a s conferncias, e m So P a u l o e no Rio, aproveitei este smbolo m i l a g r o s o p a r a a p r e s e n t a r m i n h a s propostas de reformas u r b a n a s ou arquitetnicas, p a r a buscar apoio n a n a t u r e z a , n u m a c o n j u n t u r a e m q u e pressentia u m pblico capaz de a c u s a r - m e de charlatanismo. D e avio a i n d a c o m p r e e n d e m o s m u i t a s outras coisas:

A Terra assemelha-se a u m ovo poch, massa lquida esfrica rodeada por u m envoltrio enrugado. A cordilheira dos Andes ou o H i m a l a i a nada m a i s so do que rugas. Certas dobras das rugas r o m p e r a m - s e e eis a razo desses perfis de rochas audaciosas que nos proporcionam a noo do sublime! Assim como o ovo poch, a Terra saturada de gua na superfcie, encontra-se e m constante funo de evaporao e condensao. Observem, do avio, formarem-se sobre as plancies do U r u g u a i as nuvens que entristecero as moradias, que tornaro a b u n d a n t e a colheita ou apodrecero o vinhedo; ou ento esse encontro das n u v e n s que d origem ao r e l m p a g o e ao trovo, temidos como deuses. Nessa hora e x t r e m a , pouco antes do nascer do sol, o frio mais intenso. Desde que o sol se ps o t e m p o m a i s longo. Aquele que d o r m e sob u m teto refugia-se no calor de seu cobertor de l e o vagabundo que d o r m e sob a luz das estrelas encolhe-se como u m feto. O vapor da gua e m suspenso no espao precipita-se e, de repente, a terra inteira se cobre com gua: o orvalho. E neste m o m e n t o explode o sol, como u m tiro de canho, nas bordas do horizonte. R e p a r e m com que rapidez ele c a m i n h a . E vertiginoso. T e m - s e a impresso de que t o m o u impulso p a r a sair! No, esta velocidade impressionante que se pode m e d i r na l i n h a do horizonte seu nico r e g i m e mas, c o n t e m p l a n d o a abbada do cu, pensamos: "vai d u r a r o dia inteiro". Observar esta e x t r e m a velocidade do sol notar como rpida e fugaz nossa vida, e como irreparvel o t e m p o perdido. Q u a n t a severidade: como irreparvel o t e m p o perdido! O cu estava uniforme, alaranjado a leste do horizonte, repleto de luz e m toda a sua extenso, sem u m a m a n c h a sequer, e o avio encontra-se e m plena alegria. So dez horas: t u d o est azulado, e m cima, embaixo, m a s n o d i a n t e de ns. Estamos n u m a barreira de nuvens, diante de ns ergue-se u m a barreira compacta, ela nos rodeia. Esta barreira de nuvens no macia, porm. Observem o maravilhoso espetculo: a plancie do U r u g u a i u m a imensa pele de pantera, verde e a m a r e l a com sua vegetao b a n h a d a de luz, m a c u lada por u m n m e r o infinito de m a n c h a s de sombra que nos p a r e c e m negras. Como a sombra de u m a n u v e m opaca e espessa, ao encobrir a terra e as cidades! Estas m a n c h a s i n u m e r v e i s so todas do m e s m o t a m a nho. O orvalho voltou para o ar, para u m a nova metamorfose e a m a g i a apoderou-se dele, militarizou-o, o disps e m esquadres. Esta adeso o r d e m surpreendente. Eis portanto u m a clara expresso da distribuio total (o orvalho) e, e m seguida, de u m primeiro estado de a g r u p a m e n t o : igualdade, concentrao e m torno de u m centro, instituio de diversos centros, p r i m e i r a forma de u m a administrao constituda por clulas administrativas. Os acontecimentos no ficam nisso. Eis os grandes fenmenos incontrolveis: o sol ri, fura, agita a atmosfera; a densidade se exerce; as massas de ar, d e s i g u a l m e n t e densas, deslizam u m a s sobre as outras.

C h e g a m m e s m o a ocorrer escorregadelas vertiginosas. A t r a n q i l a gesto de m i l h a r e s de p e q u e n a s nuvens foi s u b j u g a d a por a l g u m a potncia irresistvel; c esto a j u n t a m e n t o s , adeses, anexaes, coalizes. Eis a tempestade, o encontro, o choque, o estrpito, o fogo do relmpago. So acontecimentos que a g u a m a curiosidade de u m urbanista que viaja p a r a fazer conferncias! Aqui, o ovo poch nos inclina melancolia, at m e s m o desesperana. Acredito n u m a neurastenia do "ovo poch". D e i x e m seu ovo apodrecer ou, caso n o d i s p o n h a m de tempo, recordem-se do aspecto interno dos potes de gelia de sua m e . A n t i g a m e n t e cobriam-se os potes de gelia com u m papel embebido no lcool ou no leite. Decorridos alguns meses, u m bolor m e d o n h o se espalhava pelo papel. A floresta virgem, as vegetaes exuberantes do m e a n d r o so o bolor de nossa Terra. C esto as palmeiras! As palmeiras da Amrica crescem e m estado selvagem n a plancie, seguindo u m a regra que eu ignoro, no m e i o das ridas extenses de vegetao rala, a distncias regulares e m u i t o espaadas. Eis os esturios, os confluentes e obedecendo t a m b m a u m a cadncia regular, eis os canios que crescem como imensas coroas cerradas, implacavelmente redondas, como os atis de coral na Polinsia. Vejam as plancies: os matizes da vegetao atestam os estados de umidificao do subsolo. Toda u m a biologia, toda u m a vida orgnica f u n d a m e n t a l surge, vista do alto: belas pradarias ou campos onde crescem ervas daninhas. S e m p r e vigora a lei da l i n h a da m a i o r vertente das guas, q u e correm na superfcie ou so subterrneas. A Terra no verde uniform e m e n t e , ela possui a marmorizao de u m corpo que apodrece. Palmeiras elegantes, prados floridos, rios majestosos ou riachos encantadores, florestas virgens, estaturas que nos t r a n s m i t e m , queima-roupa, sensaes de nobreza, exuberncia, opulncia, vida voc, rvore e vocs todos, vistos do cu, no passam de u m bolor aparente. E voc, Terra, oh Terra desesperadam e n t e m i d a , voc apenas bolor! E sua gua, sob forma de vapor ou lquida, m a n o b r a d a por u m astro de fogo que est to distante, traz para voc, desordenadamente, a alegria ou a melancolia, a abundncia ou a misria. O avio impassvel a i n d a nos mostra, d u r a n t e horas, as grandes i n u n d a es do P a r a n e do U r u g u a i . Esta terra sem limites pertence ao colono intrpido q u e nela penetrou, c a m i n h a n d o a p e com os olhos altura dos canios. O colono detm-se: aqui est, diz a si m e s m o , u m a terra frtil. A gua no se encontra longe etc. etc. Se vocs tivessem visto a a n g u s t i a n t e subida das guas nessas imensas plancies! Mas este colono nasceu bafejado pelo destino, pois o lenol lquido parou a 100 metros. Mas, e aquele outro colono? O t e l h a d o de sua casa, n a fazenda, e m e r g e de u m a i n u n d a o a m a rela, b e m como a verde copa das laranjeiras, plantadas r e g u l a r m e n t e . Ele teve de fugir p r e c i p i t a d a m e n t e desse cerco. Seu r e b a n h o afogou-se. Vi, do

avio, sobressair u m teto e m u m lago imenso. No havia outras fazendas, a u m a distncia prodigiosa. E r a u m colono intrpido. Ser que e m M o n t e vidu, capital do U r u g u a i , que no possui recenseamento, tem-se conhecim e n t o da provvel epopia desse colono vanguardista, q u e dedicou sua vida a construir casas, criar rebanhos, p l a n t a r rvores? Romancistas da cidade, com seus adlteros e suas virgens acadmicas, s a i b a m que h t e m a s dignos de u m a epopia q u a n d o se c o n t e m p l a o m u n d o l de cima. A 500 ou 1000 metros de altitude e a 180 ou 200 quilmetros por hora a viso que se t e m do avio a mais calma, regular e definida que se possa desejar. Aprecia-se o p e l a m e m a l h a d o de vermelho ou preto de u m a vaca. Tudo adquire a preciso de u m a pura. O espetculo no apressado, m a s muito lento, sem rupturas. Com exceo do avio, somente u m transatlntico e os ps do c a m i n h a n t e na estrada p e r m i t e m o que se poderia c h a m a r de vises h u m a n a s : contempla-se e o olho transmite calmamente, enquanto denomino desumanas ou infernais as vises oferecidas de u m trem, de u m automvel, at mesmo de u m a bicicleta. S existo na vida com a condio de ver. Assim, deixando de lado qualquer veculo e contando apenas com m i n h a s pernas, parti r u m o a Assuno p a r a ver as casas dos ndios. N a q u e l e pas o ndio parece ocupar u m lugar p r e p o n d e r a n t e no sangue da populao. Assuno! E l q u e eu, s u b i t a m e n t e , deparo com a terra v e r m e l h a . E m So Paulo t a m b m , m a i s tarde, fiz aquarelas exatas dessa terra. Q u a n d o as contemplo hoje, t e n d o o azul do oceano como p a n o de fundo, elas m e parecem loucas. Assuno! Apenas u m a gerao antes dessa, a invaso da roupa de confeco padronizada e internacional ainda no havia ocorrido. Cidadezinha e n t e r r a d a e m u m a vegetao admirvel: 5 0 % de verdor de u m a crueza compreensvel ao lado de 5 0 % de terra a v e r m e l h a d a , rvores imensas, i n t e i r a m e n t e malvas, cor de aafro ou de c a m a r o rosa. M u l h e r e s de t n i ca branca e leno na cabea, casas de ndios nos bairros da cidade, que const i t u e m o ato da m a i s total devoo de u m a a l m a sensvel: rodeadas de terra batida, e x t r a o r d i n a r i a m e n t e limpa, s e m p r e b e m cuidada u m tapete vermelho, no estilo "recepo no Elyse"; casinhas de ripas de m a d e i r a ou de b a m b u , preenchidas, a intervalos, com terra batida. E, claro, a caiao m u i t o branca, sob a prgola de b a m b u s ou de m a d e i r a retorcida que suporta u m a trepadeira, como alis, acontece e m todos os lugares onde se gosta de viver b e m , m a s que apresenta u m a particularidade: desse tapete v e r m e lho de terra batida d e s p o n t a m flores com longos cabos (lrios ou margaridas, simplifico os nomes), dispostas com u m a raridade q u e t r a n s m i t e a mais elevada impresso de distino, u m a idia extraordinria de distino. As mulheres, ndias de tez amarela, com as mas do rosto salientes, so m u i t o belas.

A alegria est presente e m toda a cidade, graas ao aporte dos italianos, pois, devido a u m a tradio i m p l a n t a d a pelos jesutas espanhis, a cada passo vemos as silhuetas dos balastres de Palladio projetadas contra o cu. Oh, balastres sul-americanos! Macarres italianos! Quanta profuso, que exagero! A trgica Buenos Aires tenta rir com seus balastres italianos, m a s isto s d certo fora do centro dos negcios. Ali o exagero manifesto. Tentei anatematizar o balastre! Mas por meio dele afirma-se a latinidade que gosta de sorrir e os balastres contribuem com u m a riqueza artificial e u m sorriso latino. Os Estados Unidos, porm, exercem u m a presso formidvel, com seus navios, capitais e engenheiros. Vemos, nos bairros afastados de Buenos Aires, g r a n d e n m e r o de casas feitas com chapas de ferro fundido e ondulado, sem corao e sem alma, m a s que m e s m o assim possuem u m e outra, novos e desconhecidos. E vi t a m b m u m a casinha operria, i n t e i r a m e n t e construda com esse material, chique at mais no poder, cuja porta era enfeitada com u m a roseira cor de rosa. Era u m poema dos tempos modernos. Busco com verdadeira avidez essas casas que so "casas de h o m e n s " e no casas de arquitetos. A questo grave. Pode-se dizer q u e u m a casa de h o m e m amor. P e r m i t a m - m e ser m a i s preciso e isto diz respeito ao cinem a . Observem u m dia, no e m u m r e s t a u r a n t e de luxo, onde a interveno arbitrria dos garons e dos sommeliers destri m e u p o e m a , observem e m u m p e q u e n o r e s t a u r a n t e p o p u l a r dois ou trs convivas, depois que t o m a r a m o caf e q u e agora conversam. A m e s a ainda est coberta com copos, garrafas, pratos, galheteiro, saleiro, p i m e n t e i r a , guardanapos com suas argolas etc. Observem a o r d e m fatal que pe todos esses objetos e m relao m t u a . Todos eles serviram, todos foram pegos pela m o de u m ou de outro conviva. As distncias que os s e p a r a m constituem a m e d i d a da vida. E u m a composio m a t e m a t i c a m e n t e calculada. No existe u m hiato, u m engano, o m e n o r desvio. Se u m cineasta no enlouquecido por Hollywood estivesse presente filmando essa natureza m o r t a e m primeiro plano teramos um testemunho de pura harmonia. No piada! Sim, infelizes so aqueles que busc a m h a r m o n i a s falsas, fabricadas, que obedecem a u m receiturio, a h a r m o nias acadmicas de Vignola, de 1925 ou no rigor da m o d a . Volto a encontrar naquilo q u e d e n o m i n o a "Casa dos h o m e n s " estas disposies fatais. Dei, alis, explicaes a este respeito e m Une Maison Un Palais. 2 No entanto, altas personalidades brasileiras ficaram furiosas q u a n d o s o u b e r a m que, no Rio, subi os morros habitados pelos negros. " E u m a vergonha p a r a ns,

Une Maison Un Palais A la recherche d'une unit architecturale [Uma casa Um palcio Em busca de uma unidade arquitetnica]. Paris, Crs et Cie, 1928. (Coleo de l'Esprit Nouveau)

gente civilizada!" Expliquei s e r e n a m e n t e que, antes de m a i s nada, eu considerava esses negros f u n d a m e n t a l m e n t e bons, gente de b o m corao. E belos, magnficos, a l m do que sua nonchalance, os limites que eles sabem i m p o r a suas necessidades, sua capacidade de devaneios interiores, sua candura faziam com que suas casas estivessem i m p l a n t a d a s a d m i r a v e l m e n t e no solo, com a janela s u r p r e e n d e n t e m e n t e aberta para espaos magnficos, e q u e a exigidade de seus cmodos fosse a b u n d a n t e m e n t e eficaz. T i n h a e m m e n t e o p r o b l e m a das casas baratas de nossa Europa, e n v e n e n a d a pelos prncipes da Renascena, os papas ou o sr. Nnot, e m i n h a e t e r n a concluso, aps tantos pases percorridos h m a i s de vinte anos, torna-se cada dia mais precisa: o conceito de vida o que se t e m de mudar, a noo de felicidade o que se deve resgatar. A reforma est nisso, o resto apenas conseqncia. "Os negros iro assassin-lo nesses lugares medonhos; so e x t r e m a m e n t e perigosos, so selvagens; l, a cada semana, acontece dois ou trs assassinatos!" E u respondia: "Eles assassinam s o m e n t e o ladro do amor, aquele que os feriu no m a i s fundo de suas carnes. Por que os senhores havero de querer q u e eles m e assassinem, eu que os encaro com profunda compreenso? D e i x e m disso, m e u s olhos, m e u s sorrisos m e protegem!". Recordo-me de que j e m 1910 os habitantes de Pera d i z i a m - m e dos turcos de Istambul: " O senhor louco de ir l noite, eles o mataro, so uns celerados". Ora, as casas de Pera, seus bancos, seus estabelecimentos comerciais, seus escritrios, sua alfndega e seus protetorados europeus, o semblante equvoco de sua arquitetura esclareciam-me sobre o verdadeiro lugar dos m a u s pensamentos. Se penso n a q u e l a a r q u i t e t u r a "casa dos h o m e n s " t o r n o - m e u m seguidor de Rousseau: "O h o m e m b o m " . E se penso n a arquitetura "casa de arquitetos" t o r n o - m e ctico, pessimista, adepto de Voltaire e digo: "Tudo vai mal, no m a i s detestvel dos m u n d o s " {Cndido). Eis aonde nos conduz a exegese arquitetnica, sendo a arquitetura o resultado do estado de esprito de u m a poca. Chegamos a u m beco sem sada, os mecanismos sociais e morais esto desorganizados. Temos a sede de M o n t a i g n e ou de Rousseau, que se dispem a viajar p a r a ir questionar "o homem nu". A reforma que se precisa realizar profunda e reina a hipocrisia: amor, casamento, sociedade, morte. Somos inteira e t o t a l m e n t e falsificados, somos falsos\ Atingimos u m a saturao ao estilo de Brillat-Savarin: culinria apropriada a jantares e banquetes diplomticos, q u a n d o se vestem smokings e se e x i b e m condecoraes (estilo general do Glorioso Exrcito). J u n t a m o s alhoporr, aspargos, batatas, carne bovina, m a n t e i g a , temperos, frutas e, devido aos efeitos de u m a cincia que motivou livros inteiros, desnaturalizamos tudo, fazemos com que t u d o t e n h a o m e s m o sabor. O resultado que graas aos vinhos e queijos m a l cheirosos sobrecarregamos suficientemente os

estmagos para q u e se perca u m a p a r t e do controle intelectual. E ento falamos de negcios: t r a t a m o s de guerras, alianas, alfndegas, i n u m e r v e i s especulaes. D i g e r i m o s como serpentes as perigosas e incontveis combinaes de u m m u n d o q u e v e r d a d e i r a m e n t e deixou de existir. A arquitetura chegou a este ponto. Os palcios acadmicos de Genebra e r a m os mais inconcebveis baldaquinos de pelcia v e r m e l h a e passamanaria dourada que se pode imaginar. Havia u m objetivo para esse palcio: trabalhar para o b e m do mundo, assim como existe u m objetivo para u m a refeio: alimentar. I m a g i n e m s! Trabalhar, agir com rapidez, limpidez, exatido. E o que faremos com a diplomacia? E com a arte culinria da arquitetura? Escapou-me u m a expresso no Automvel Clube de So Paulo q u a n d o fizeram-me ver com insistncia o l b u m de esculturas de u m clebre ndio que fez m a r a v i l h a s p a r a os padres espanhis. A gente acreditaria estar e m Berna, Basilia, Praga, Cracvia etc. Este estilo jesuta (Brillat-Savarin) que destila a clareza helnica com os t o r m e n t o s da Inquisio: Afinal de contas o que q u e os gregos e os padres v i e r a m fazer aqui? Estamos na terra v e r m e l h a e violenta dos ndios e essa g e n t e t i n h a u m a alma. D e m e u catecismo r e s t a m estas palavras de Jesus Cristo: "Se a l g u m escandalizar a l g u m destes p e q u e n i n o s q u e a c r e d i t a m e m m i m , ser prefervel que l h e a m a r r e m u m a pedra no pescoo e o joguem no fundo do m a r " . D i g a m - m e se no nos ocorre o sabor da cozinha dos grandes hotis internacionais, cozinha q u e apresenta o m o l h o Brillat-Savarin e provoca u m a digesto penosa, devida ao pat de fgado, q u a n d o estamos diante das ictercias do Salo dos Artistas Franceses... D i g a m - m e se r e e n c o n t r a m Brillat-Savarin nos prticos das catedrais de Chartres ou Vzelay? Isto foi antes da academia, no m e s m o ? E nas mscaras indgenas do m u s e u do R i o ? 3 D i g a m - m e se subsiste u m motivo para enfeitar as cidades com canteiros exuberantes, e n q u a n t o o h o m e m m o d e r n o to sensvel a u m relvado que se estende a perder de vista, a u m a rvore cujo arabesco vivo fala a seu corao? Certa tarde vi no Rio u m pequeno parque miservel, com canteiros de g r a m a aparada, dispostos e m quadrado, com os ngulos arredondados no estilo Lus xvi e tentativas de ornamentao no estilo 1925. " E r a u m parque de esportes, no centro desse bairro encantador, m a s fizeram dele u m jardim suntuoso!" Ento senti violentamente o que era u m a m m i a acadmica! H vinte e cinco anos ouo, vindas do povo, sob todos os cus do m u n d o , msicas profundas. Declaro: a m o Bach, Beethoven, Mozart, Satie, Debussy,

Refere-se ao Museu Nacional, hoje Museu Nacional da Universidade Federal do Rio de


Janeiro, [N.E.]

Stravinsky. a msica clssica, criada n a cabea de u m h o m e m que experim e n t o u de tudo, que m e d i u tudo, que escolheu e criou. Arquitetura e msica so as manifestaes instintivas da dignidade h u m a n a . Por m e i o delas o h o m e m afirma: "Existo, sou u m matemtico, u m g e m e t r a e sou religioso. Isto quer dizer que acredito e m a l g u m ideal gigantesco que m e d o m i n a e que eu poderia alcanar...". Arquitetura e msica so i r m s m u i t o ntimas: m a t r i a e espiritualidade. A a r q u i t e t u r a est n a msica, a msica est n a arquitetura. Existe, nas duas, u m corao que t e n d e a sublimar-se. Sublimar-se u m ato p r o f u n d a m e n t e individual. No nos t o r n a m o s sublimes com trajes de pouco valor os uniformes de general do Glorioso Exrcito m a s com algo que n a d a e q u e tudo: com a proporo. A proporo u m a srie de relaes conjugadas. No t e m necessidade de m r m o res, de ouro, de u m Stradivarius e n e m de ser u m Caruso. Q u a n d o e m 27 de novembro de 1929, e m So Paulo, Josphine Baker, n u m espetculo idiota de variedades, cantou Baby, ela t r a n s m i t i u - l h e u m a sensibilidade to intensa e d r a m t i c a que as lgrimas i n v a d i r a m m i n h a s plpebras. E m seu camarote, no navio, ela pega u m violo pequenino que lhe d e r a m de presente u m b r i n q u e d o de criana e entoa todas as canes negras: "Sou u m passarinho preto q u e procura u m passarinho branco; quero u m n i n h o z i n h o para que ns dois nos abriguemos nele...", ou "Voc a asa do anjo q u e apareceu, voc a vela do m e u barco, no posso viver sem voc; voc ... etc. etc.; voc a t r a m a do tecido e p o n h o t u d o o que voc nesse tecido, eu o dobro e levo comigo; no posso ficar sem voc...". Ela vive percorrendo o m u n d o . Comove multides imensas. E n t o existe u m verdadeiro corao que palpita no m a i s fundo das multides? A msica encontra o c a m i n h o que chega at ele. O h o m e m u m a n i m a l magnfico, m a s preciso sublim-lo, preciso arranc-lo s m e n t i r a s abominveis que t o r n a m sua vida u m inferno, sem q u e ele consiga m e d i r o motivo disto e sem que ele d e n u n c i e sua causa. Eis no que e u pensava na m a t a v i r g e m da fazenda So M a r t i n h o , 4 a doze horas de v i a g e m de t r e m expresso, e m direo ao centro do Brasil: " E preciso saber ficar s e m p r e em estado de julgamento. Voc est nos trpicos do Brasil, no p a m p a argentino, n a Assuno dos ndios etc... Saber vencer a fadiga a m b i e n t e e julgar na justa medida, a m e d i d a dela prpria, u m a coisa q u e se encontra e m h a r m o n i a e m todos os seus contatos a m b i e n t e s e que, e m conseqncia, no choca. T i r a n d o a terra m u i t o v e r m e l h a e as palmeiras, estamos n u m a paisagem e t e r n a e que existe e m todos os lugares: estepe

Fazenda de caf que pertencia famlia de Paulo Prado, prxima a Ribeiro Preto. [N.E.].

ou p a m p a , apenas u m a vastido de terras; floresta virgem ou bosque francs, n o so m a i s que ramificaes. Apreender! Ver os negros, os mulatos, os ndios na m u l t i d o de So Paulo! Perceber o estilo de Buenos Aires! Expliquemo-nos: t u d o est e m conformidade com os livros e narrativas de nossa infncia: a floresta virgem, os pampas. Mas, no vero, a terra verdejante, e isso e m todos os lugares. A floresta v i r g e m como as outras. No e n t a n t o nela existem cips. No podemos omitir-nos e deixar de v-los. E x i s t e m onas. Nosso c o m p a n h e i r o atirou n u m a delas h oito dias, m a s no as vemos! Vamos at u m posto de observao feito de b a m b u e folhagens, no corao da m a t a . Passa-se quase m e i a h o r a e nada. Por que as feras iriam p r e c i s a m e n t e ali, onde estamos com u m a espingarda? A t a r d e ouvimos o alarido estridente dos periquitos, verdes como as folhas. No os vemos! E x i s t e m cobras imensas e aqui esto suas fotos. No m s passado u m e m p r e g a d o da fazenda m o r r e u picado por u m a delas, m a s no as vemos. O lago repleto de jacars, m a s eles esto no fundo. Surgem, n u m a trilha, os rastros do veado, do porco do m a t o etc. A est, na estrada, u m t a t u esmagado. A m a t a silenciosa, imvel, fechada, impenetrvel, talvez ameaadora. M a s nas praias francesas, q u a n d o ns, pescadores amadores, p a r t i m o s com nossas redes, por acaso o peixe v e m at ns? Tudo est n a floresta da Amrica, m a s n a d a se v. Permanecer, espiar, ouvir, d u r a n t e u m ou dois dias e a floresta falar. Jamais temos t e m p o ! Assim na vida! Saber p e r m a n e c e r e m estado de j u l g a m e n t o ! Existe n a msica n o r t e - a m e r i c a n a , vinda dos negros, u m a massa lrica " c o n t e m p o r n e a " invencvel. P r o c u r e m b e m l no fundo: o t a m - t a m do C h a d e sacode as melodias populares das m o n t a n h a s da Bavria ou da Esccia, as cantigas bascas etc. O clrigo passou pela Cabana do Pai Toms. E n t o hoje, n a formidvel forja dos Estados Unidos, onde t u d o novo e nasce no sculo XX, e onde u m a timidez de rapages desajeitados paralisa at aqui a expresso de u m lirismo contemporneo, t e m o s o negro, simples e cndido, q u e fez esta msica que corre pelo m u n d o . O c i n e m a falado realizou sua invaso de Atila. N o resistimos a u m assalto to violento e a t a m a n h a verdade. Vejo nesta msica o alicerce de u m estilo capaz de constituir a expresso s e n t i m e n t a l da nova poca. Apreciemos o fato de q u e nele se e n c o n t r a m as m a i s profundas tradies h u m a n a s : frica, Europa, Amrica. Sinto nele u m a energia capaz de classificar os mtodos tipo BrillatSavarin dos conservatrios acadmicos, assim como se classificam nos dias de hoje, na arquitetura, os procedimentos da idade da pedra que c h e g a r a m at H a u s s m a n n e q u e foram categoricamente rompidos por Eiffel ou Considre. U m a p g i n a q u e se vira. Nova explorao. Msica pura. As formas

escolsticas, codificadas pelos institutos de msica, fazem seus b a r u l h i n h o s nas salas de concerto e nas estaes de rdio (miservel abuso de confiana!). O c i n e m a sonoro fala m u l t i d o m o d e r n a e, no navio, ao m a r i n h e i r o e bela viajante, no Rio seleto e n a favela dos negros, e m Buenos Aires nas ruas trgicas e sem esperana, a m e l o d i a do "Anjo Pecador" n i n a inmeros e diversos coraes. A emoo dos t e m p o s m a q u i n i s t a s diverge da culinria pesada e "erudit a " . E i n t e i r a m e n t e outra coisa! Est m u i t o m a i s p r x i m a do corao e as lgrimas r e e n c o n t r a r a m a borda das plpebras. Saber p e r m a n e c e r e m estado de j u l g a m e n t o e sempre; apreciar; julgar por si m e s m o ; perceber as relaes; criar u m a sensao individual; t e n d e r ao completo desinteresse de sua pessoa, i m p o r u m a constante r e n n c i a ao seu " e u " material significa conquistar, e m relao vida, resultantes meditadas. Preferivelmente a suportar os constrangimentos de u m a era que caiu e m desgraa, m a i s vale p e r m a n e c e r n u m p e r p t u o sacrifcio de sua pessoa, m a i s vale m e r g u l h a r na aventura, correr riscos, ser sensvel diante de tudo, com o corao cada vez mais aberto aos outros. A histria da Amrica m e parece ser u m a poderosa mola propulsora, apesar de seus horrores, seus massacres inexorveis, suas destruies decretadas e m n o m e de Deus. O estudo da histria manifestada to d i v e r s a m e n t e e to u t i l m e n t e pelos d o c u m e n t o s escritos, com t a n t a lealdade pelos arquitetos, com t a m a n h a fineza pelas artes plsticas e pela msica, p a r e c e - m e dever constituir o alicerce slido de u m a educao inteligente, ficando b e m e n t e n d i d o q u e as realidades das presentes cincias so a aplicao til desse estudo. Por outro lado, as verdades cientficas, e m sua constante mobilidade, conduzem u m dia reflexo, a u m "para que isto serve" e, m e d i a n t e u m a reposta q u e p r o p r i a m e n t e a interveno pessoal, a u m a sabedoria... M e u s dois grandes amigos da Amrica, Gonzalez Garano, de Buenos Aires, e Paulo P r a d o , 5 de So Paulo, so u m e outro descendentes de famlias americanas m u i t o antigas. Ambos possuem o entusiasmo de seu passado, o sentido de sua histria, o s e n t i m e n t o daquilo que foi realizado. Que histria esta? Os conquistadores da coroa de Castela, os bandeirantes de So Paulo. Procurava-se o ouro, e m p r e e n d i m e n t o pouco recomendvel, m a s que coragem, que iniciativa, q u a n t a perseverana! Se levarmos e m considerao o m a p a da Amrica e i m a g i n a r m o s esse exrcito de trezentos h o m e n s

Intelectual e personalidade pblica dos mais destacados da cultura brasileira, um dos animadores da Semana de 22, Paulo Prado foi o responsvel pela visita de Le Corbusier ao pas. Antes dele, j havia patrocinado a vinda do pintor Fernand Lger e do poeta e escritor Biaise Cendrars, [N.E.]

descendo ao longo dos Andes, desde o Mxico at o Rio da Prata; se imagin a r m o s que eles e r a m apenas u m p e q u e n o c o n t i n g e n t e e que i m p u n h a m sua vontade aos povos que encontravam, que travavam batalhas ou se depravavam, ns os veremos u m pouco como se fossem deuses. No mesmo, H o m e r o ? Trata-se a de fora m o r a l e isso que eu depreendo. Fao votos p a r a q u e possa u m dia e n c o n t r a r t e m p o de estudar essa histria, que no legendria, m a s q u e possui d o c u m e n t o s de poca nas bibliotecas da Europa. O progresso europeu invade esses pases e destila seu racionalismo e sua cupidez. No entanto, que corao l a r g a m e n t e aberto s coisas do esprito! Certa m a n h de domingo, s onze horas, Gonzalez G a r a n o disse-me: " Q u e r o q u e voc conhea u m lado n t i m o de Buenos Aires". Fomos ao e n o r m e Teatro Coln. Ali se cantava a Missa Solene de Beethoven d i a n t e de u m auditrio imobilizado pela ateno. Soa a l t i m a nota e a m u l t i d o retira-se sem aplaudir, sem dar sequer u m sinal. O a r g e n t i n o reservado. Diz que tmido. R u m i n a muitas coisas, m a s no se manifesta. Existe, e m torno dos Amigos da Arte e m Buenos Aires, u m a considervel massa de pessoas apaixonadas pelas coisas do esprito, msica, p i n t u r a , arquitetura, cujas manifestaes a l t e r n a m - s e a cada dia. Existe, n a r u a T u c u m n , u m a pequen a livraria, e m excelente estilo m o d e r n o , propriedade de duas francesinhas e q u e u m a verdadeira e m b a i x a d a intelectual. Toda a boa sociedade a freqenta, l, compra. Ali no se encontra obra acadmica a l g u m a , m a s o q u e se publica de m e l h o r e m Paris. Paris! P a r a o argentino u m a m i r a gem. O a r g e n t i n o que no precisa preocupar-se e m "fazer a A m r i c a " ( g a n h a r dinheiro), c o m p a r t i l h a sua vida e seus p e n s a m e n t o s com sua ptria e a Frana. Oh, Frana, q u e faz suas ddivas a este pas novo, por ocasio de seu centenrio, a este pas repleto de u m c o n h e c i m e n t o p o n d e r a d o daquilo que constitui o poderio intelectual de Paris, desse imenso b o m b o m glac de m r m o r e branco, t a l h a d o sob os auspcios do Instituto, voc se ofende ao ofender o belo passeio de Alvear e P a l e r m o ! H apenas dez anos Buenos Aires agita-se u t i l m e n t e e m favor da arte. Isto se percebe n a a r q u i t e t u r a q u e passou para novas mos. So os grandes estancieiros, os grandes proprietrios, os grandes patronos que provocam tal m o v i m e n t o . A sra. Victoria O c a m p o , 6 s o m e n t e ela at agora, fez o gesto

A ensasta e mecenas Victoria Ocampo (1891-1979) foi uma das principais difusoras na Argentina das idias e da arte de grandes figuras internacionais do sculo XX, como anfitri e por meio da revista Sur , que fundou com seus prprios recursos em 1931. Entre os colaboradores da revista estavam ela prpria, os arquitetos Walter Gropius e Alberto Prebisch, os filsofos Martin Heidegger e Ortega y Gasset, os escritores Jorge Luis Borges, Bioy Casares, Thomas Mann, T. S. Eliot e Albert Camus, e muitssimos outros. [N.E.]

decisivo na arquitetura, ao construir u m a casa que provocou escndalo. Pois assim Buenos Aires. Seus dois m i l h e s de habitantes, e m i g r a n t e s que se e n t e r n e c e m com o m a i s reles brique-a-braque, chocam-se com esta m u l h e r s, que sabe querer. Encontramos e m sua casa Picasso e Lger, n u m a m b i e n t e de u m a pureza com que r a r a m e n t e deparei at hoje. No Brasil, P a u l o Prado, fazendeiro de caf, financista e filsofo, apresentou Cendrars. So Paulo, situada n u m planalto elevado, a 800 metros de altitude, cidade que n o se pode entender, de t a n t o que parece ter envelhecido, apesar de seus arranha-cus e e m b o r a seus bairros elegantes sejam recentes, So P a u l o agita-se. No Brasil, como na Argentina, alis, / 'Esprit Nouveau , nossa revista de 1920, precipitou desejos. Estes pases, a A r g e n t i n a a velha Castela e o Brasil o velho Portugal c h e g a r a m a u m m o m e n t o e m que q u e r e m d e s e n h a r sua histria. Jamais a histria dos povos outra coisa que no a expresso de u m ideal contemporneo, u m a fabricao espiritual que como u m a doutrina, u m a descrio de si mesmo, u m a definio de si. A histria no existe, talhada. Assim que vemos surgir a fico da "raa". Viajantes, e m So Paulo, como e m Buenos Aires, vocs r i e m q u a n d o u m patriota por demais confiante entoa esta cano diante de vocs. Fazem mal, pois a l g u m torna-se a m e r i c a n o na Amrica, e m b o r a seja e m i grante, vindo de todos os lugares. Os jovens de So Paulo e x p u s e r a m - m e sua tese: "Somos antropfagos". A antropofagia no era u m costume gluto. Tratava-se de u m rito esotrico, de u m a c o m u n h o com as m e l h o r e s foras. O repasto era parcimonioso, dele participavam cem ou q u i n h e n t a s pessoas que iriam comer a carne do i n i m i g o capturado. Esse guerreiro era valoroso; assimilavam-se suas virtudes, p o r m ele, por sua vez, havia comido a carne dos prprios guerreiros da tribo. Assim, ao comer sua carne, assimilava-se a prpria carne de seus ancestrais. U m s e m e l h a n t e arroubo de coragem no intil naquele pas. Disse-lhes muitas vezes: vocs so tmidos, timoratos, t m medo. Ns somos aqueles que, e m Paris, formam equipes, mais intrpidos que vocs e vou explicar: e n t r e vocs os problemas so to numerosos, to imensos, o interior a ser colonizado to g r a n d e que suas energias so diludas i m e d i a t a m e n t e pelas dimenses, pelas quantidades e pelas distncias, e n q u a n t o que ns, de Paris, no temos n a d a a fazer. L o vasto interior no existe. O pas est saturado. Se vocs so u m para dez trabalhos, ns somos dez para u m trabalho. Ento nossas energias concentram-se e m si mesmas, no se consomem, retraem-se, m e r g u l h a m fundo, refluem, voltam a se projetar e ns somos os temerrios do mundo. Paris impiedosa e ali se trava u m a batalha que a n i n g u m poupa. E o lugar dos campeonatos e dos gladiadores. Ns nos confrontamos e nos matamos. Paris est juncada de cadveres. Paris u m concilio canibal que estabelece o dogma do m o m e n t o . Paris u m a selecionadora.

Estas so as impresses q u e u m a v i a g e m pode suscitar. Q u a n d o l h e concedida a felicidade de atravessar o oceano e m u m transatlntico, de sobrevoar esturios, rios gigantescos, plancies sem limites, de ver acumular-se navios cargueiros nos portos, 1er, e m u m m a p a m u r a l , a grandeza no colonizada de u m pas imenso; quando, sob a presso do progresso, sentimos que o conceito de fronteiras e pases vacilante; q u a n d o verificamos q u e os usos e costumes t e n d e m a ser os mesmos, m a s que unicam e n t e u m a reformulao da m o r a l ser capaz de dar fim s contores incoerentes dos m e a n d r o s de u m a civilizao ultrapassada; q u a n d o verificam o s q u e a Frana, por ter sido artista e cartesiana , e m todos os lugares, o farol que dirige o farol que u m a parte de suas prprias instituies oficiais t e n t a apagar, m a s e m vo; que os Estados Unidos o g r a n d e m o t o r do m u n d o m o d e r n o ; que Moscou o desconhecido resplandecente; que os jovens de M o n t e v i d u jogam basquete com u m ardor convincente, falam com u m cigarro no canto da boca, as mos enfiadas nos bolsos; que e n t r e eles o respeito est no olhar e no t i r a m o c h a p u da cabea; q u a n d o se avalia q u e Buenos Aires u m potencial, a Nova York de u m a p r x i m a aventura, onde a o r d e m s u b l i m e ser o efeito das digestes e onde a grandeza ser a m o l a a i n d a desconhecida do lirismo; que as cidades do m u n d o e, particul a r m e n t e , as cidades dos pases d e n o m i n a d o s "velhos" p o d e r i a m tornar-se no os relicrios de u m a beleza que foi revolucionria e m sua poca, m a s as irresistveis provocadoras de entusiasmos coletivos, de ao coletiva, de alegria geral, de orgulho e, e m conseqncia, de u m a felicidade individual que se espalha por todos os lugares; que bastaria que u m a autoridade u m h o m e m suficientemente lrica acionasse a m q u i n a , promulgasse u m a lei, u m a r e g u l a m e n t a o , u m a doutrina, p a r a que o m u n d o m o d e r n o comeasse a sair do e n e g r e c i m e n t o de suas mos e de seu s e m b l a n t e m a r c a d o por trabalhos pesados, para que ficasse sorridente, poderoso, contente, crente; q u a n d o vemos o m u n d o do alto, da m a i o r altura possvel, q u a n d o o contemplamos e m toda sua largura e extenso e t u d o nos proporciona essa ocasio podemos verificar que a a r q u i t e t u r a nova, est se iniciando, ser u n i t r i a e imensa, atravs dos m a r e s e continentes, sob u m nico signo. A corrente arquitetnica, assim como a corrente eltrica, rodeia a terra e as a n t e n a s d e s p o n t a m e m todos os lugares. Como a i n d a somos velhos e m u m m u n d o novo! Como somos ordinrios! O esporte e t a m b m o esporte do corao nos salvar. Corramos o risco da aventura. A aventura: o rio da Prata, 500 metros abaixo de ns, avermelhado, devido lama; os quatro horizontes no o l i m i t a m . Somos doze pessoas na cabina do avio. O cu argentino nos rodeia. O plano da asa paralelo ao da gua; a beira da asa pousa na gua do horizonte. Tudo m a t r i a nova: ncar, a asa de alumnio, a g u a rosada, o cu transparente;

as linhas so retas; os planos so horizontais. E m t u d o temos a sensao de lisura. O vo uniforme, contnuo, inteiro. Arquitetura? Mas nisto que se v e que se sente, nisto que est toda a m o r a l da arquitetura: verdadeira, pura, classificada, rgos... e aventura.

Tentei a conquista da Amrica devido a u m motivo implacvel e a u m a g r a n d e t e r n u r a que dediquei s coisas e s pessoas; compreendi, e n t r e esses irmos separados de ns pelo silncio de u m oceano, a existncia de escrpulos, dvidas, hesitaes, assim como as razes q u e m o t i v a m o estado atual de suas manifestaes, e confiei no dia de a m a n h . Sob u m a tal luz nascer a arquitetura.

Foi na residncia da encantadora e to inteligente duquesa de Dato, e m Paris, que conheci Gonzalez Garano. Ele i n t i m o u - m e a viajar a Buenos Aires para e x p r i m i r n a q u e l a cidade e m gigantesca gestao as realidades e os prximos destinos da a r q u i t e t u r a m o d e r n a . Desde 1925, alis, P a u l o P r a d o m e enviava sinais de So Paulo, e Biaise Cendrars, de Paris, e m p u r r a v a - m e p a r a l, i n c e n t i v a n d o - m e com argumentos, m a p a s e fotos. U m a v i a g e m to longa no pode ser decidida assim sem m a i s n e m menos. Sobretudo no o caso de apresentar ali idias aproximativas ou hipteses sem fundamento. At ento, nas capitais da Europa, eu havia tentado aprofundar m e u t e m a e m duas conferncias: "Arquitetura" e " U r b a n i s m o " . D u r a n t e trs ou m e s m o quatro horas consegui m a n t e r o interesse de u m a platia que seguia, com a a j u d a do carvo e do giz colorido, os assustadores saltos da lgica, pois ocorreu-me u m a tcnica apropriada a conferncias. A r m e i m e u palco: u m bloco com urna dezena de grandes folhas nas quais desenho e m preto e a cores; u m cordo estendido de u m a outro lado do cenrio, atrs de m i m , no qual d e p e n d u r o as folhas e m seqncia, to logo estiverem cobertas com desenhos. Assim o auditrio ter diante de si o desenvolvimento completo da idia. F i n a l m e n t e u m a tela para u m a centena de projees que m a t e r i a l i z a m os raciocnios precedentes. Cada cidade que visito surge diante de m i m sob u m certo aspecto. Sinto nelas certas necessidades. D e t e n h o m e n u m a d e t e r m i n a d a linha de conduta apropriada a m e u pblico; alis, no decorrer da conferncia a l g u m a s vezes essa linha poder modificar-se. Recorro improvisao, pois o pblico gosta de sentir que criamos para ele. Assim ele no d o r m e .

E m Buenos Aires convencionamos dividir o t e m a e m dez conferncias. A iniciativa coube Associao dos Amigos da Arte, m a g i s t r a l m e n t e dirigida pela sra. H e l e n a Sansinea de Elizalde. A Faculdade de Cincias Exatas com seu diretor, que m a i s jovem do que eu, o sr. Butti, encarregou-se de quatro conferncias e os Amigos de la Ciudad organizaram u m a . Aqui est a lista das conferncias argentinas:
Quinta-feira Sbado Tera-feira Quinta-feira Sexta-feira Segunda-feira Tera-feira Quinta-feira Sexta-feira Sbado 3/10 5/10 8/10 10/10 n/10 14/10 15/10 17/10 18/10 19/10 Amigos da Arte: Livrar-se de todo esprito acadmico. Amigos da Arte: As tcnicas so a prpria base do lirismo. Faculdade de Cincias Exatas: Arquitetura em tudo. Urbanismo em tudo. Faculdade de Cincias Exatas: Uma clula na escala humana. Amigos da Arte: O plano da casa moderna. Amigos da Cidade: Um homem uma clula; clulas a cidade. Faculdade de Cincias Exatas: Uma casa, um palcio. Faculdade de Cincias Exatas: A cidade mundial. Amigos da Arte: O plano "Voisin " de Paris e o plano de Buenos Aires. Amigos da Arte: A aventura do mobilirio ?

E n c e r r a d o este ciclo, solicitaram-me q u e o disponibilizasse, tendo e m vista sua utilidade. E u jamais tivera a o p o r t u n i d a d e de e x p r i m i r - m e com t a m a n h a a b u n d n c i a e s e n t i a - m e feliz por poder contribuir com fatos precisos. No entanto, por ocasio de cada u m a das conferncias, o fator t e m p o m e perseguia. E u poderia ter realizado cem conferncias! Acabei descobrindo u m poderoso consolo nesse ofcio de conferencista a m b u l a n t e improvisador, que o seguinte: vivi m o m e n t o s agudos de lucidez e cristalizao do p e n s a m e n t o . T e m o s d i a n t e de ns u m auditrio numeroso e hostil. Q u a n d o uso o t e r m o hostil, refiro-me ao fato de que o conferencista encontra-se n a situao desagradvel de u m conviva a q u e m servem u m frango, q u e ele deve comer s e m mastigar. Novidades e m a i s novidades apresentam-se a ele. Seu aparelho receptor no d m a i s conta do recado. E n t o preciso oferecer-lhe u m a comida q u e ele consiga engolir, isto , torna-se necessrio expor-lhe sistemas claros, indiscutveis e at m e s m o fulminantes. Q u a n d o voc est d e s e m p e n h a n d o suas tarefas cotidianas n a d a o obriga a essas cristalizaes instantneas. Q u a n d o voc se encontra d i a n t e de u m

Por motivos locais e por uma questo de oportunidade, essas conferncias no foram realizadas obedecendo ordem do programa submetido s pessoas que me convidaram para ir a Buenos Aires. A distribuio dos captulos reintroduz a linha lgica de minha proposta inicial.

auditrio que, pouco a pouco, voc atraiu para as regies virtuais que seus desenhos d e l i m i t a r a m , torna-se necessrio exprimir, esclarecer, formular. E esta a cansativa, p o r m fecunda ginstica do conferencista improvisador. Ele discerniu trajetrias claras! E conserva para si m e s m o os benefcios que elas proporcionam! Ao sair desse ciclo e m que percorri os c a m i n h o s da arquitetura, sorriu para m i m a proposta de fixar para u m leitor desconhecido a t r a m a da idia. Meus desenhos haviam sido postos de lado. E e m torno destes desenhos, aqui reproduzidos, 8 que reconstituirei m i n h a cano de Buenos Aires.

Com a finalidade de restabelecer da melhor maneira possvel o contato entre o texto que se seguir e os desenhos que a palavra acompanhava intimamente, foi feita uma numerao das imagens nas pranchas, a qual foi repetida no corpo do texto.

PRIMEIRA CONFERNCIA

3 de outubro de 1929 Amigos da Arte

LIVRAR-SE DE TODO ESPRITO ACADMICO


Percorri a p i n m e r a s ruas de Buenos Aires e isto representa u m a quilom e t r a g e m respeitvel, no mesmo? Observei, vi, compreendi... Devo falar do esprito novo, aos senhores que so o Novo Mundo. E u m e questiono: ser que conseguirei impor-me? Pois Buenos Aires u m fenmeno completo. Aqui existe u m a u n i d a d e formidvel: estamos diante de u m bloco nico, homogneo, compacto. N e n h u m a falha e m u m a fundio macia. U m a s: o interior da residncia da sra. Ocampo. Como ento ousar dizer-lhes que Buenos Aires, capital sul do Novo M u n d o , gigantesco aglomerado de energias insaciveis, u m a cidade de erros, de paradoxos, u m a cidade que no n e m de esprito novo n e m de esprito antigo, m a s simples e u n i c a m e n t e u m a cidade de 1870 a 1929, cuja forma atual ser passageira, cuja estrutura indefensvel, desculpvel m a s insustentvel, to insustentvel q u a n t o aqueles imensos bairros de cidades nascidas n a E u r o p a sob o signo sbito da expanso industrial do final do sculo xix, n a m a i s l a m e n t v e l confuso e n t r e fins e meios? E a histria daquelas cidades ativas nascidas e n t r e a bigorna e o martelo: Berlim, Chemnitz, Praga, Viena, Budapeste etc., ou que esto sujeitas ao gigantesco impulso do m a q u i n i s m o : Paris. No e n t a n t o aqui, no fundo do esturio do rio da Prata, existem e l e m e n tos fundamentais. So trs bases e m i n e n t e s do u r b a n i s m o e da arquitetura: o m a r e o porto imenso, a magnfica vegetao do p a r q u e de P a l e r m o , o cu argentino...

Mas, por assim dizer, no vemos n e m uns n e m outros, estando dentro da cidade. A cidade desprovida de mar, de rvores e de cu. Descobre-se a i n d a esta outra realidade q u e conta p a r a u m a g r a n d e cidade e q u e p e r m i t e a u g u r a r u m destino prodigioso: o esturio do rio, porta gigantesca pela qual e n t r a m coisas do m u n d o inteiro, a plancie, q u e se estende at o m a r e sobre a qual pode levantar-se, sem choques, u m a cidade f r e m e n t e com o s u b l i m e da criao h u m a n a , estes imensos interiores, feitos de p a m p a , planaltos e m o n t a n h a s , com rios gigantescos, terras prprias ao cultivo e criao de gado, terras ricas e m minrios e jazidas. Tudo aquilo que necessrio para q u e a indstria nasa e a agricultura produza. C o n t a m - s e nos dedos os pases q u e possuem s e m e l h a n t e topografia e geografia, de onde pode surgir com t a n t a n o r m a l i d a d e u m a cidade que seja u m posto de comando. Aquilo que, no mundo inteiro, foi produzido no incio da poca da mquina no passa do fruto de uma convulso do esprito e o efeito de um equvoco. Penso friamente que tudo isto dever desaparecer. A fora de onde s u r g i r a m monstros nossas cidades ditas " m o d e r n a s " essa fora que seu prprio el a u m e n t o u poderosamente, e m breve saber expulsar a incoerncia, destruir as primeiras ferramentas que usou e, ao substitu-las, introduzir a o r d e m , expulsar o desperdcio, i m p o r a eficcia, produzir beleza!

O t e m a que abordarei arquitetura e urbanismo de tal forma vasto, mvel, t e m suas razes e m tantas ocorrncias, precipita-se, indo ao encontro de perspectivas to longnquas, q u e as conferncias de q u e m e encarreguei p o d e r i a m ser u m a centena e n e m por isso eu ficaria sem ter o que dizer. Quando, d u r a n t e vinte anos, e m p r e e n d e m o s pesquisas, passo a passo, q u a n d o essas pesquisas p a r e c e m levar finalmente a u m sistema claro, simples, inteirio, u m alvio e, ao m e s m o tempo, u m a prova perigosa vir justificar-se p e r a n t e X..., por m e i o de demonstraes precisas que p e r m i t e m e que p e r m i t i r o aos senhores questionar-me, corrigir-me, contradizerme. E m u m a palavra, u m a coisa til s u b m e t e r a u m veredicto geral esta srie de fatos encadeados q u e constituem u m a doutrina. O t e r m o doutrina no m e assusta. M u i t a s vezes fui tachado de doutrinrio. D o u t r i n a quer dizer u m leque de conceitos que derivam i n t i m a m e n t e u n s dos outros, segundo as leis da razo. M e s m o assim torna-se necessrio q u e esta doutrin a t e n h a u m impulso, u m a razo razovel e u m objetivo que promova a

adeso. M e s m o assim preciso que acontecimentos peremptrios nos obrig u e m a a b a n d o n a r o velho travesseiro dos hbitos seculares para irmos e m direo ao desconhecido e forjarmos u m a nova atitude p a r a nossos pensamentos, para assinalarmos objetos fecundos a nossos gestos e para sacudirmos, m e s m o q u e b r u t a l m e n t e , u m a q u i e t u d e garantida h t a n t o t e m p o pelo m e c a n i s m o g o v e r n a m e n t a l e onipotente das academias encarregadas de redigir a profisso de f que tranqiliza os povos. A profisso de f acadmica no mais do que u m a m i r a g e m . E m e n t i rosa, constitui o perigo de nossa poca. O m u n d o est e m plena perturbao. Algo de novo aconteceu: o maquinismo. U m sculo formidvel de conquistas cientficas, o sculo xix, operou a transformao molecular do m u n d o . J no nos ligamos m a i s ao dia de o n t e m , somos u m outro corpo social: nasceu uma poca maquinista, ela sucede poca p r - m a q u i n i s t a que r e m o n t a b e m longe, ao longo da histria. Virou-se u m a pgina. O m a q u i n i s m o p e r t u r b o u tudo: as comunicaes. Antes os h o m e n s organizavam os e m p r e e n d i m e n t o s escala de suas pernas. O t e m p o t i n h a outra durao. A noo que se t i n h a da terra era a de grandeza sem limites. A flora h u m a n a quero dizer, com isto, as flores espirituais produzidas pelo esprito criador era diversificada, m l t i p l a . Os usos, os costumes, os modos de agir e de pensar, o m o d o de t r a j a r e r a m comandados por i n m e r o s pequenos centros administrativos, s e m e l h a n t e s s n u v e n z i n h a s m a t i n a i s e que e x p r i m e m a forma p r i m r i a de agregao e de administrao. G e r i m o s aquilo que vemos, que podemos atingir, que podemos controlar... a interpenetrao. Certo dia Stevenson inventou a locomotiva. Caoamos. E como os h o m e n s de negcios, os primeiros capites da indstria que iriam ser os novos conquistadores, l e v a r a m esse fato a srio e solicitaram concesses, o sr. Thiers, o h o m e m de Estado que conduzia a Frana, interveio com todo e m p e n h o no P a r l a m e n t o , suplicando aos deputados que se ocupassem com coisas m a i s srias: "Jamais u m a estrada de ferro ( i n t e r p r e t e m a frase da seguinte forma: jamais uma estrada que ser feita com ferro) conseguir ligar duas cidades..."! Pois chegaram o telgrafo, o telefone, os transatlnticos, os avies, o rdio e a televiso. U m a palavra enviada de Paris chega a sua casa n u m a frao de segundos! As longas operaes intercontinentais que c h e g a v a m a u m a soluo por m e i o de ritmos anuais, agora obedecem a cadncias horrias. As multides de i m i g r a n t e s cruzam os mares, s u r g e m novas entidades nacionais, formadas pela nova fuso de todas as raas e de todos os povos, os Estados Unidos ou o pas dos senhores. Bastou u m a gerao para esta a l q u i m i a

fulminante. Os avies vo a todas as partes. Seu olho de guia e s q u a d r i n h o u o deserto e p e n e t r o u na floresta virgem. Ao precipitar a interpenetrao, a estrada de ferro e o telefone fazem com que a provncia esparrame-se p a r a a cidade, a cidade p a r a a provncia, sem parar... o aniquilamento das culturas regionais. Aquilo que se acreditava ser m a i s sagrado: a tradio, o p a t r i m n i o dos ancestrais, o p e n s a m e n t o provinciano, a expresso legal daquela p r i m e i r a clula administrativa caiu por terra. Tudo no passa de destruio, a n i q u i l a m e n t o . A m q u i n a impressora pertence v e r d a d e i r a m e n t e ao sculo XIX: vimos tudo e conhecemos t u d o com assustadora rapidez. O jornal do sculo xix. A fotografia do sculo xix, o c i n e m a t a m b m . E o c i n e m a falado b e m recente. E n t o lemos t u d o o que acontece. Por volta do meio-dia de cada dia t o m a m o s c o n h e c i m e n t o da palpitao do m u n d o inteiro. Aqui, e m suas salas de cinema, os senhores o u v e m a voz do m a r norte-americano, o b a r u l h o da ressaca nos rochedos, os gritos da m u l t i d o que assiste a u m a luta de boxe do outro lado do m u n d o . O u v e m e v e m , nas telas de todos os cinemas de Buenos Aires, Mr. Hoover p r o n u n c i a r u m discurso a seu povo, e a p r e n d e m a falar ingls. O u v e m as cantigas melodiosas e fascinantes do Hava e v e m os pescadores descerem at o fundo do mar, p e g a r e m a ostra q u e lhes d o po cotidiano e c h e g a m m e s m o a notar o m e d o n h o tubaro, que passa como u m relmpago. V e m como os chineses, os ianques, os alemes e os franceses realizam suas conquistas amorosas. Todas as paisagens lhes so familiares. Chegou at os senhores u m extraordinrio c o n h e c i m e n t o do m u n d o . A Terra p e q u e n a . Os senhores sabem do que feita. Ela no encerra m a i s n e n h u m mistrio e vemos com exatido os icebergs do Plo Norte. E o t r e m trouxe os ternos de L o n d r e s e as m o d a s de Paris. Agora os senhores u s a m o c h a p u coco! E u m a dissoluo fenomenal, q u e se precipita a cada dia e q u e e m breve ser total. S o m e n t e os acontecimentos que se s i t u a m fora do alcance da m q u i n a p a r e c e m resistir. Os negros c o n t i n u a m sendo negros e os ndios, vermelhos. E ainda assim... E m todos os lugares o s a n g u e negro infiltra-se no branco, e o do v e r m e l h o , no negro ou no branco. Os lamuriosos fazem discursos v e e m e n t e s contra a m q u i n a perturbadora. Os inteligentes ativos p e n s a m : e n q u a n t o ainda for tempo, registremos por m e i o da fotografia, do cinema, do disco, do livro, da revista, os testemunhos sublimes de culturas seculares. E ao estud-los que e n c o n t r a r e m o s a lio de a m a n h . Eles so os marcos da grandeza h u m a n a . D e v e m o s forjar u m a nova grandeza para a poca m a q u i n i s t a , u m novo s e m b l a n t e para a nova a l m a dos t e m p o s modernos. Nessa i n t e r p e n e t r a o precipitada a m c u l a invade tudo, enfeia tudo, brutaliza, devasta, aniquila. U m a espcie de dana m a c a b r a faz esgares para

tudo aquilo que era puro e nobre. U m a sede do ouro apoderou-se daquela populao que emigrava. Q u e m explicar u m dia por que a feira, o horror, o falso foram o delicado a l i m e n t o de nossos pais? Amrica do Sul ou do Norte e vs, todas essas cidades da Europa dos mestres ferreiros, e essa clebre cultura que levamos aos chineses, aos hindus, aos rabes, aos japoneses, t u d o foi posto sob o signo tortuoso da estupefao, da aparncia, da mais descarada pretenso, da mais notvel abdicao da dignidade. Penso que a busca do ouro pelo ouro u m aviltamento da a l m a e que o h o m e m s t e m razo de viver se for a n i m a d o por u m a inteno elevada. Sem essa inteno, os baixos poderes d o m i n a m , produzem, p o l u e m e saqueiam o mundo. Eu, no entanto, afirmo que o sculo xix, destruidor de todas as civilizaes, foi sublime... uma intensa e sbita mobilidade na famlia e na cidade. O trabalho j no se reparte como outrora. O pai de famlia no constitui m a i s a chave de u m r e g i m e hierrquico. A famlia foi aniquilada. Os filhos e filhas, o pai e a m e , cada u m deles partia toda m a n h e m direo s oficinas, a diferentes fbricas. Ali estabeleciam todo tipo de contatos, bons e maus. Ali se v i a m diante daquelas novas correntes sociais que, dia aps dia, transformavam o Estado molecular do m u n d o . O lar ancestral p e r d e u sua alma. O lar persiste, m a s est t o m a d o pela desordem. Cada u m leva para ele sua parcela de crena, de ideal, seu fetiche. Esses diversos fetiches, no velho lar, criaram u m t u m u l t o horrvel e e m todos os lugares a famlia desestruturou-se. A cidade? Ela a soma desses cataclismas locais, a adio dessas coisas desapropriadas. Ela u m equvoco. A tristeza pesa sobre ela. Que melancolia to p u n g e n t e nos fatos! E que m q u i n a admirvel o h o m e m que, sobre tantas runas, e m s e m e l h a n t e precariedade, procura com obstinao u m novo equilbrio! S u b i t a m e n t e a cidade tornou-se gigantesca: bondes, trens de subrbio, nibus, m e t r formam u m c o n j u n t o cotidiano frentico. Q u a n t a corrupo da energia, q u a n t o desperdcio, q u a n t a insensatez! E porq u e a corporao dos proprietrios de restaurantes to forte q u a n t o a dos meios de transporte, duplica-se, na hora do almoo, essa cruel desdita. Com exceo de alguns pases, ainda no se criou a jornada de trabalho da poca maquinista. E porque reclamei u m dia e m u m escrito, 1 u m senador interpelou-me, indignado: " M a s o que t e m o senhor a ver com isto? Ocupe-se com o urbanismo!...

Vers le Paris de l'poque machiniste [Em direo Paris da poca maquinista]. Paris, Redressement Franais, 28, rue de Madrid.

uma ruptura brutal,

rpida

dos usos seculares, dos hbitos de pensar. Tudo falso, no diz m a i s nada, precisa ser reajustado: os conceitos morais, os conceitos sociais... O que afirmo aqui j est implicado naquilo que acabo de dizer. D e t e n h o - m e , p o r m , neste r e a j u s t a m e n t o dos conceitos morais e dos conceitos sociais. T e n h o este direito, pois refiro-me ao h o m e m - i n d i v d u o e a esse h o m e m que vive e m sociedade. Isto o prprio alicerce da a r q u i t e t u r a e do urbanismo. A publicao Cahiers de l'toile solicitou-me com g r a n d e e m p e n h o que respondesse ao seguinte questionrio: A "Existe uma inquietao que seja especfica de nossa poca? B x? O senhor a constata em seu mundo? Que formas ela assume nele? 2? Como se exprime esta inquietao na vida social e diante dela? 39 E na vida sexual? 4? Qual seu efeito sobre a atividade criadora? C A inquietao no o sofrimento de uma humanidade que procura reencontrar sua unidade, libertando-se de suas prises (tempo, espao e solido individual)? Neste caso, uma poca de grande inquietao no marca o despertar de uma nova conscincia? E se estamos em semelhante poca, j podemos distinguir esta nova conscincia e suas caractersticas?" E isto q u e constitui a a r q u i t e t u r a e o urbanismo! Penso que vivemos e m u m equvoco profundo e e m u m a hipocrisia d e p r i m e n t e . O "contrato social" vigente no passa de u m resduo. Sua m o r a l cruel, prfida, mentirosa. Ela imoral. O d o g m a bblico que comea a definir como pecado o ato de fazer amor, que a lei f u n d a m e n t a l da natureza, apodreceu nossos coraes, acabou desembocando, neste vigsimo sculo, e m conceitos de h o n r a e honestidade que no passam de fachadas, as quais, algumas vezes, encobrem m e n t i r a s e crimes. O peso deste contrato social sobre nossos atos m a i s legtimos e n o r m a i s sujeita multides inteiras. E u m a sujeio m e d i d a no segredo dos coraes, sofrida n a i n t i m i d a d e de u m a dor q u e se procura disfarar. A caridade dos padres inicia sua obra por u m equvoco q u e acarreta u m a infelicidade e n o r m e e q u e lhes serve para definir seu Sat! E eles n o p e r d e m tempo. H o j e julga-se sem o m e n o r

exame. Que exemplos famosos p a r a apontar do alto dos plpitos! Com efeito, o castigo se abate sobre esses pecadores! O castigo de quem? Simplesm e n t e a cruel e inconsciente " h o n e s t i d a d e " daqueles que, a p a r e n t e m e n t e , s e g u e m o cdigo. Este j u l g a m e n t o to correto q u a n t o o destino de u m a tropa jogada na l i n h a de tiro da vida: aqueles que foram atingidos pelos obuses so os pecadores! No a n g u s t i a n t e o espetculo da g r a n d e i m p r e n sa, que descreve com todos os detalhes o d r a m a "escandaloso" ofensa dignidade h u m a n a (!) de u m a pobre moa que praticou o aborto? Q u e r e m saber por que ela abortou? Busquem: arquitetura e urbanismo. Pois a a r q u i t e t u r a e x p r i m e o estado de p e n s a m e n t o de u m a poca e hoje ns estamos sufocados pela opresso. A f? S u b a m n u m avio e sobrevoem as imensas plancies onde est a natureza, a natureza que nos fez e cujas foras aqui aparecem. Travar-se- u m debate e m suas almas e os senhores tero imensas inquietaes (no as do Inferno, m a s as do destino). Os senhores proclamaro seu ato de f e m relao a si mesmos, dizendo: " T a n t o pior, eu quero!". O efeito da inquietao sobre sua atividade criadora? Os senhores disser a m : " E u quero!". Quero agir livremente, i n d i v i d u a l m e n t e , observar, ver, compreender, julgar e decidir. E pensarei q u e m a i s agradvel dar do que receber, avaliando ao m e s m o t e m p o q u e s e m p r e existe a l g u m a nosso alcance a q u e m podemos dar. Pensarei que a felicidade, m i n h a felicidade est n a potncia criadora que existe e m cada u m de ns, potncia que podemos cultivar, da qual podemos extrair julgamentos teis nossa l i n h a de conduta. Poderei participar da vida atravs da afirmao de m e u ponto de vista. E n t r a r e i e m conflito com o "contrato social"? Ser doloroso! Mas a abdicao t a m b m dolorosa. E se formos mil, dez mil, cem mil, faremos explodir o "contrato social". Estamos diante de u m a deciso: nossa felicidade resulta de nossa lealdade. A lealdade insubmersvel. Repito: os males que nossa atitude nos acarretar sero m e n o s cruis do que aqueles provocados se nos submetermos como cadveres. Sejamos precisos: a liberdade que assombra os h o m e n s . Toda a histria se r e s u m e nisto. Faamos destas palavras fatos, para ns mesmos, para nosso uso. Eis-me no m a g o de m e u t e m a : a r q u i t e t u r a e urbanismo. Sinto-me com toda liberdade. Poderei d e n u n c i a r o academismo, e m n o m e daquilo que existe de m a i s profundo e m nossos coraes: agir a n i m a d o pelo esprito da verdade. A poca m a q u i n i s t a p e r t u r b o u tudo: comunicaes, interpenetrao,

a n i q u i l a m e n t o das culturas regionais, m o b i l i d a d e sbita, r u p t u r a b r u t a l com os costumes seculares, modos de pensar. As trs grandes bases do u r b a n i s m o e n t r a r a m neste jogo: o sociolgico, o econmico, o poltico. Adotamos novos costumes, aspiramos a u m a nova tica, procuramos u m a nova esttica, E, p a r a tudo isto, que espcie de autoridade? Resta-nos u m a constante-, o homem, com sua razo e suas paixes, seu esprito e seu corao e, nesta questo da arquitetura, o h o m e m com suas dimenses.

Q u e m foi o perturbador? Q u e m foi o introdutor da poca maquinista? O engenheiro. Sua obra cobre o m u n d o , ela o ps e m movimento. Os senhores acharo suprfluo que eu insista. Assim seja! Ainda assim apelo para que procurem apreciar a envergadura deste acontecimento, reportando-se ao que acontecia h u m sculo. Gostaria que se sentissem impelidos por aquela onda imensa que comeou a rebentar, que constituiu como que u m acontecimento csmico, para o qual os h o m e n s foram arrastados pela fora, sem poder reagir, 1er, sentir ou apreciar. U m acontecimento csmico sem diques, sem represas... Q u e m o visionrio, o leitor do acontecimento, o profeta que se projeta, indo a d i a n t e da m a r c h a dos acontecimentos? O poeta. O q u e o profeta? E aquele que no m a g o do t u r b i l h o sabe observar os acontecimentos, sabe como os 1er. E aquele q u e percebe as relaes, que d e n u n c i a as relaes, q u e designa as relaes, que classifica as relaes, que p r o c l a m a as relaes. O poeta aquele q u e mostra a nova verdade. O aspecto dos t e m p o s presentes? A b r u t a l i d a d e da cifra, do peso, da q u a n t i d a d e , do benefcio, do soco (seria ele moral?).

E n t o t u d o n a d a m a i s do que u m buraco negro, u m a decadncia, u m desespero? Tudo m o r t e p a r a q u e m no sabe julgar, m a s que suporta, para quem tem os ps fincados no ontem. Ele estirado de todos os lados, despedaado, d e s m e m b r a d o . P a r a ele tudo apenas u m a catstrofe irreparvel, m o r t e dos belos dias... O aspecto dos t e m p o s presentes? A m a i s prodigiosa epopia, os herosmos desconhecidos, as descobertas perturbadoras, os encontros sensacionais. Oh, poeta, intil voc inclinar-se para m i n u e t o s graciosos. O m u n d o inteiro explode de vida, de renascimento, de atos positivos. Basta ver, apreciar. "Est se iniciando u m a g r a n d e poca." 2 Q u a n d o damos as costas aos ossrios surge u m a aurora violenta.

Por que evocar os ossrios? Porque a emanao de inumerveis coisas mortas invade nossas narinas. A mquina moderna ainda est comprometida com as excrees de atores preguiosos. Existem os que gozam, os que se beneficiam, os que estavam l e no pretendem arredar p. Eles esto em todas aquelas torneiras por onde extravasa a energia nacional. Na biologia uma doena terrvel, o cncer, que mata sufocando. E o a c a d e m i s m o que se agarra assim aos pontos vitais do corpo social.

O que o academismo? Definio de acadmico: que no julga por si mesmo, que a d m i t e o efeito sem contribuir para sua causa, que acredita e m verdades absolutas, que no faz seu "ego" intervir e m cada interrogao. E m relao ao que agora nos diz respeito arquitetura e u r b a n i s m o academismo aquilo que a d m i t e formas, mtodos, conceitos, s i m p l e s m e n t e porque eles existem, e que no p e r g u n t a o porqu. No r a m e r r o da existncia cotidiana a m u l t i d o pensa a c a d e m i c a m e n t e . Ela obedece, assim m a i s fcil. Mas nas horas exatas e m que vivemos, sua obedincia a coloca e m estado de desacordo, de no acordo, pois ela no

L'Esprit Nouveau. Revue internationale d'activit contemporaine, n? 1, 1920.

reage m a i s a relaes, m a s a objetos codificados, etiquetados, vendidos pelos comerciantes ou pelos bons pastores, e estampilhados, avalizados pelos Institutos (e existem m u i t a s espcies de Institutos!). Este estado de sujeio no l h e proporciona grandes satisfaes, ao contrrio. Sua existncia desdobra-se n u m a m o n t o a d o de coisas ilegais. Convenes, costumes, palavras de rendio! Nos objetos de que essa m u l t i d o se rodeia, nas casas q u e constri, nas cidades e m que habita, n a vida de sociedade q u e leva, na m o r a l a que se s u b m e t e , est o inexato, o inapropriado, o que no l h e convm, o fracasso. E os m i n u t o s da vida decorrem sem u m a verdadeira alegria. E o pesado interruptor, direcionado para as aspiraes naturais. E agir segundo palavras de ordem e no segundo si mesmo. E a represso e a represso est a servio da instigao das Academias! A A c a d e m i a de Belas Artes fixa as n o r m a s do belo e outras academias literrias, por m e i o do teatro, do c i n e m a e do livro, intoxicam os coraes crdulos c o m as m a i s artificiais m a q u i n a e s amorosas. E x p e r i m e n t e i , n u m a vida desprovida de quietude, n u m a vida de incessantes inquietaes, a vigorosa alegria do "como" e do "porqu". "Como?", "por qu?" H o j e t a c h a m - m e de revolucionrio. Vou fazer u m a confisso: s e m p r e tive u m nico mestre, o passado, e u m a nica formao: o estudo do passado. Tudo, d u r a n t e m u i t o tempo, ainda hoje: os museus, as viagens, o folclore. I n t i l estender-me, no m e s m o ? Os senhores c o m p r e e n d e r a m - m e . F u i a todos os lugares onde havia obras puras, as do c a m p o n s ou as do gnio, com u m a interrogao s e m p r e presente: "como, por qu?" Recolhi, do passado, a lio da histria, a razo de ser das coisas. Todo acontecimento e todo objeto existem "em relao com..." E por isto q u e p e r m a n e o sem opinio diante das escolas e por isto que recusei ctedras de ensino q u e m e foram propostas. Colocado d i a n t e dos acontecimentos contemporneos, foi com simplicidade, m a s com obstinao, insistncia, angustiosa espera que indaguei: "Como, por qu?" No possvel avaliar suficientemente o q u a n t o estes "como" e o " p o r qu", formulados com simplicidade, com toda a simplicidade, m a s t a m b m com coragem, enunciados at m e s m o com u m a candura to i n g n u a quanto indiscreta, ou insolente, proporcionam u m a resposta temerria, inslita, espantosa, revolucionria. E q u e os dados do problema, a razo do " c o m o " e do "por q u " constituem hoje acontecimentos m u i t o m a i s perturbadores do que se acredita.

O e n g e n h e i r o foi o perturbador, o propiciador de fatos, o h o m e m predestinado do " c o m o " e do "por q u " . No entanto, como ele perde r a p i d a m e n t e o flego no declive escorregadio da m e m r i a ! Coloquei o e n g e n h e i r o e m primeiro plano. Por uma arquitetura ( m e u primeiro livro, 1920-21,l'Esprit N o u v e a u ) era-lhe dedicado e m g r a n d e p a r t e e constitua, at certo ponto, u m a antecipao. E m breve eu iria pressentir o "construtor", "o novo h o m e m dos novos t e m p o s " . O e n g e n h e i r o anlise e aplicao dos clculos; o construtor sntese e criao. N o t e m o seguinte: o engenheiro, admirvel e m suas tarefas meticulosas, debruado sobre sua r g u a de clculo, , n a m a i o r parte do tempo, u m revoltado contra os filhos q u e gera. Acredita neles apenas como u m mecanismo que funciona. No reconhece neles u m organismo do pensamento. No sabe sua obra, apenas sujeita-se a ela. Chega at m e s m o a desculpar-se e faz questo de retificar a atitude que poderamos atribuir-lhe. S o m e n t e a economia e a p e n r i a do dinheiro o b r i g a r a m - n o a a b a n d o n a r sua obra q u a n d o ela atingiu aquele estado puro de funcionamento b r u t o e de certa pureza. Se o dinheiro entra, ele assassina sua obra. No estou referindo-me, claro, aos admirveis Eiffel e Freyssinet e ainda a outros, cujos n o m e s no m o m e n t o no m e ocorrem. M a l passageiro, crise de crescimento, cadeia da evoluo, transferncia de poder. E preciso dizer que o m u n d o maquinista novo e que se torna necessrio u m pouco de "wait and s e e " 3 antes que todas as coisas se organizem. Q u a n d o a noo dos novos tempos for pertinente, quando a h a r m o n i a c o n t e m p o r n e a for apreendida, exaltada por u m novo esprito, conquistada aps a t o m a d a de u m a resoluo, no sentido de c a m i n h a r para afrente e no para trs, q u a n d o nos voltarmos em direo vida e no nos congelarmos n a m o r t e , o construtor nascer e a i m e n s a produo dos tempos m o d e r nos se orientar u n a n i m e m e n t e e m direo clareza, alegria e limpidez. Acreditem e m m i m : a hora est prxima. Ela soa s i m u l t a n e a m e n t e e m todos os pases, na A r g e n t i n a assim como na Frana e no Japo. Mas preciso q u e antes de m a i s n a d a e e m todos os lugares o esprito acadmico seja soterrado. No se deve m a i s pensar a c a d e m i c a m e n t e .

"Esperar para ver". Em ingls, no original, [N.E.]

S E G U N D A CONFERNCIA

Sbado, 5 de outubro de 1929 Amigos da Arte

AS TCNICAS SO A PRPRIA BASE DO LIRISMO, ELAS ABREM UM NOVO CICLO DA ARQUITETURA


Comeo, senhoras e senhores, traando a l i n h a que pode separar, no processo de nossas percepes, o d o m n i o das coisas materiais, dos acontecimentos cotidianos, das tendncias razoveis, do d o m n i o m a i s p a r t i c u l a r m e n t e reservado s reaes de o r d e m espiritual. Abaixo da linha: aquilo que . Acima da linha: aquilo q u e sentimos. Continuando m e u desenho pela parte de baixo, desenho u m a , duas, trs bases. Coloco a l g u m a coisa nelas. Na primeira, Tcnica, palavra genrica que carece de preciso, m a s que m e apresso e m qualificar por meio de termos que nos r e m e t e m a nosso tema: resistncia dos materiais, fsica, qumica [11. Escrevo na segunda base: Sociolgico e qualifico: uma nova planta da casa e da cidade, para uma nova poca. O c o n h e c i m e n t o da questo m e faz perceber ao longe u m a espcie de r u m o r surdo e inquietante. Apresso-me e m acrescentar: equilbrio social. Na terceira base: Econmico. E evoco estas fatalidades do m o m e n t o presente que ainda no a t i n g i r a m o cerne da arquitetura, e por isto q u e a arquitetura est b e m doente e o pas adoece com a doena da arquitetura: padronizao, industrializao, taylorizao. Trs fenmenos consecutivos que g e r a m sem piedade a atividade c o n t e m p o r n e a , que no so n e m cruis, n e m atrozes, m a s que, ao contrrio, conduzem ordem, perfeio, pureza, liberdade. T r a n s p o n h o o l i m i t e e penetro no domnio das emoes. D e s e n h o u m cachimbo e a fumaa do cachimbo. E, e m seguida, u m passarinho que voa e, n u m a p e q u e n i n a n u v e m cor-de-rosa escrevo: Lirismo. E afirmo: lirismo criao individual. Explico: o que drama, o que pattico, e acrescento:

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[1]

so valores eternos que, e m todas as pocas, voltaro a acender a c h a m a no corao dos homens. A trajetria atingiu seu objetivo. A partir de elementos materiais que esto na o r d e m do dia e que, por conseqncia, so mveis, efmeros, m a s que n e m por isto deixam de constituir a plataforma de onde ela se projeta, essa trajetria passou atravs do sonho h u m a n o para chegar a valores eternos: a obra de arte que imortal e que nos tocar ao longo de todos os sculos. A est! J no lhes falarei mais de poesia e lirismo. D e s e n h a r e i coisas especificam e n t e razoveis. M e u s esquemas, e m sua indiscutvel verdade, propiciaro ao esprito u m a trajetria gil. Com estes esquemas iremos a b a n d o n a r as prticas tradicionais e, m a i s e x a t a m e n t e , iremos t o m a r conscincia do estado atual. Veremos que hoje a a r q u i t e t u r a est coberta por u m a c a m a d a apodrecida que pertence ao o n t e m ou ao antes de o n t e m . E se quiserem, faam o seguinte: e n q u a n t o eu desenhar, tanjarn as cordas de seu alade, d e m livre curso a seu lirismo. C r i e m e para si m e s m o s a viso potica deste hoje que vou mostrar-lhes. E u direi: tcnica, e os senhores reagiro: lrica. Prometo-lhes u m p o e m a d e s l u m b r a n t e : o p o e m a das arquiteturas da era m o d e r n a . D e s e n h a r e i aquilo que o smbolo decisivo de tudo o que v i m dizer-lhes e m Buenos Aires: por u m lado, a construo de pedra, que r e m o n t a a sculos longnquos e q u e desabou diante do ferro e do concreto a r m a d o do sculo XIX. Esta construo de pedra teve seu apogeu. Sua l t i m a manifestao ocorreu n a poca de H a u s s m a n n , q u a n d o ela atingiu seu limite. E sobre ela que se assentaram as Academias, para pavonear-se, dogmatizar, explorar, tiranizar e paralisar a vida das novas sociedades. Nos dois desenhos que farei dois cortes t u d o se escreve, t u d o se inscreve, o jogo aberto, o veredicto definitivo e a deciso no ser equivocada. Direi algo de passagem: jamais falarei de outra coisa que no seja a casa dos h o m e n s . E dela que se trata, no mesmo? S e m p r e m e recusei a preoc u p a r - m e com casas destinadas aos nobres moradores do Parnaso. At o concreto a r m a d o e o ferro, para se construir urna casa de pedra, cavavam-se largas valetas n a terra e procurava-se u m solo apto construo de u m alicerce. A terra, porm, desmoronava no flanco das valetas e ento era preciso levantar r a p i d a m e n t e o ncleo central que sobressaa e n t r e as valetas dos alicerces. Era assim que se constituam os pores, lugares m e docres, desprovidos de iluminao ou m a l iluminados, e m geral midos. [2] E m seguida subiam-se as paredes de pedra. Estabelecia-se u m primeiro piso apoiado nas paredes e depois u m segundo, u m terceiro. Abriam-se janelas e finalmente, sobre o l t i m o piso, repousava a cumeeira. Abrir janelas nas paredes e m que se apoiam os pisos uma operao contraditria. Abrir

janelas significa enfraquecer a parede. H a v i a p o r t a n t o u m l i m i t e e n t r e a funo de apoiar os pisos e a de i l u m i n a r os pisos. Era u m estado limitado, q u e provocava incmodos. Ficava-se paralisado. Vou dizer-lhes u m a extravagncia f u n d a m e n t a l , m a s tanto pior: a arquitetura so pisos iluminados. Por qu? Os senhores a d i v i n h a m : fazemos algum a s coisas e m casa, se for dia; se for noite, dormimos. Com o concreto a r m a d o suprimimos inteiramente as paredes. Assentamos os pisos e m pilares delgados, dispostos a grandes distncias u m do outro. Para fincar estes pilares, escava-se u m p e q u e n i n o poo p a r a cada pilar e procurase u m solo apropriado. E m seguida tira-se o pilar da terra. Neste m o m e n t o , aproveitamos as circunstncias. No tive necessidade de r e m o v e r aquele fatal ncleo de terra no centro da casa. M e u solo est intacto, ele continua! Farei u m a bela especulao: os pilares de concreto a r m a d o (ou de ferro) no c u s t a m quase nada. E u os levantarei 3 metros acima do solo intacto e fixarei m e u piso l no alto. Disponibilizo assim todo o solo sob a casa. [3] Neste solo reconquistado desenho u m automvel, fao passar por ele o ar e a relva. Prossigo com m e u s pisos, segundo, terceiro. O teto? No o fao, pois o estudo (e a prtica) das construes que possuem a q u e c i m e n t o central em pases onde neva muito d e m o n s t r o u - m e q u e era preciso evacuar as guas do degelo para o interior da casa (eu explicarei). M e u teto, portanto, ser plano, com u m a inclinao em direo ao interior de u m c e n t m e t r o por metro, o q u e imperceptvel. No entanto, o estudo dos terraos de concreto a r m a d o nos pases quentes mostra-nos q u e os efeitos da dilatao p o d e m ser desastrosos e p o d e m provocar fissuras, por onde se infiltrar a gua da chuva. E necessrio p o r t a n t o colocar o teto-terrao ao abrigo do sol d e m a siado quente. P a r a isso crio u m j a r d i m no teto da casa. Tais jardins e h treze anos v e n h o t e n d o experincias com eles esto sob condies favorveis, as de u m a verdadeira estufa q u e n t e e as rvores e plantas crescem neles a d m i r a v e l m e n t e . D e s e n h o agora, em planta, abaixo dos dois cortes, ao nvel do solo, as paredes de p e d r a da casa de todos os sculos at nossos dias [4] e os pilares de concreto a r m a d o ou de ferro da casa m o d e r n a com o solo i n t e i r a m e n t e livre. [5] C h a m o a ateno dos tcnicos p a r a as condies e m que a t u a m as vigas dos pisos da casa de pedra e as da casa de concreto. O clculo dos esforos mostra q u e a p r i m e i r a viga [6] opera e m condies duas vezes m a i s desfavorveis do que as vigas " e m balano" [7] da construo de concreto armado. Isto precisa ser levado e m considerao! H outras coisas a assinalar. O n d e esto, e m nossa casa de concreto, as paredes e m que se apoiam os pisos e que so p e n o s a m e n t e perfuradas pelas

janelas? No existem paredes, m a s ao contrrio, se eu assim desejar, posso fazer janelas e m toda a superfcie das fachadas da casa janelas, ou outra coisa q u e explicarei. Se por acaso, na fachada, e m vez de superfcies que proporcionam iluminao, eu quiser usar superfcies opacas, estas, que n a d a m a i s so do q u e e n c h i m e n t o s , se apoiaro no piso. E u m a modificao total das condies tradicionais. "A a r q u i t e t u r a (a casa, mais e x a t a m e n t e ) so pisos iluminados". Que resposta total aqui! Por outro lado, q u a n t o a estes pilares de concreto a r m a d o ou de ferro, que se v e m no interior da casa e que d e i x a m os senhores inquietos, veremos os servios que eles nos prestaro! Recapitulo: o terreno, sob a casa, ficou desimpedido; o teto foi reconquistado; a fachada est inteiramente livre e, assim, no estou mais paralisado. Tudo isto posto, faamos alguns clculos: Casa de pedra tradicional Terreno construdo, coberto, perdido: cerca de 40% da superfcie de uma cidade.
PERDA 4 0 %

espao destinado a ptios internos, cerca de 30% espao destinado circulao das ruas, cerca de 30% Casa de concreto armado ouferro Solo disponvel para a circulao da cidade e da casa = 100% Solo ganho sobre o teto = 40% Ganho total = 140%
DIFERENA 1 8 0 %

ganhos para a circulao. Q u a n d o tivermos de enfrentar os problemas angustiantes da circulao e da h i g i e n e nas grandes cidades ns nos l e m b r a r e m o s desta p e q u e n a aula. Retomo, m a i s u m a vez em planta, o diagnstico da casa de pedra tradicional e da casa de concreto a r m a d o ou de ferro. Vamos comear pela parte de baixo do desenho. Casa de pedra Subsolo: paredes espessas do alicerce. I l u m i n a o medocre, lugares de aproveitamento limitado, construo m u i t o onerosa. [8] Trreo: e x a t a m e n t e as m e s m a s paredes do subsolo, p o r t a n t o m e s m a s dimenses dos lugares. A b e r t u r a de janelas segundo o l i m i t e j assinalado. Ali instalo a cozinha, a sala de almoo, o salo, o vestbulo etc. [9] Primeiro andar, m e s m a s paredes do trreo, no m e s m o lugar. [10]

Segundo andar, terceiro andar-, idem. A se s i t u a m os quartos. Suas form a s e dimenses sero as da sala de almoo, do salo ou da cozinha. E razovel? D e jeito n e n h u m . Telhado-, quartos dos empregados. E m geral, quentes no vero e frios no inverno. M poltica para cativar os empregados. A questo dos empregados encontra-se e m plena crise, alis. Esta histria atingiu o crepsculo, como veremos m a i s adiante. Se eu 1er m e u s grficos, constatarei u m a pobreza miservel e m m i n h a s combinaes arquitetnicas. Por que o banheiro to g r a n d e q u a n t o a cozin h a e o quarto dos pais to g r a n d e q u a n t o o salo? Quais so os fatores comuns de forma, disposio, iluminao e superfcie e n t r e u m a sala de almoo e u m quarto? Estamos no d o m n i o do arbitrrio, do mais ou menos, do desperdcio. Tudo isto, u m a vez acabado, custa m a i s caro do que deveria. A cada p e r g u n t a o arquiteto responde: " M a s fui obrigado; m i n h a s janelas, m e u s muros de arriino etc.". E com plena convico que inscrevo neste desenho: desperdcio, ineficincia, paralisia. Casa de ferro ou de concreto armado

Subsolo: nada. Ah, sim! Instalaremos n u m espao m e n o s nobre da casa, escavando segundo as velhas frmulas, u m depsito de carvo, u m a central de a q u e c i m e n t o ( a d m i t i n d o que o a q u e c i m e n t o particular e m breve term i n a r : a gua, o gs, a eletricidade e m breve sero distribudos por servios industriais. Q u a n t o questo do aquecimento, teremos de buscar solues novas e agradveis) e, e v e n t u a l m e n t e , u m a adega.[H] Trreo-, sob o piso que domina o terreno, a u m a altura de 3, 4 ou 5 metros, neste espao que, por u m a questo de m a i o r rapidez, c h a m a r e i de "os pilotis", instalo a porta de e n t r a d a da casa, u m a escada ( e v e n t u a l m e n t e u m elevador), u m vestbulo. Q u a n t o g a r a g e m do automvel: providenciarei para que, d i a n t e da g a r a g e m , h a j a u m espao suficientemente g r a n d e que possibilitar deixar o veculo ao abrigo da chuva ou do sol, lav-lo e revis-lo agradavelmente, e m plena luz do dia. A porta de entrada, abrigada sob os pilotis, abrir para este g r a n d e espao, seco, coberto, que se t o r n a r o lugar ideal de brincadeira das crianas. A luz e o ar p e n e t r a r o na casa. Que conquista! O j a r d i m da frente e o j a r d i m dos fundos t o r n a m - s e u m s. Q u a n t o g a n h o de espao, que sensao de bem-estar! A casa se apresentar como que suspensa. Que pureza arquitetnica! Voltaremos a falar disto.[i2] Primeiro andar-, temos diante de ns apenas a l g u m a s colunas redondas ou quadradas, com 20 a 25 centmetros de dimetro. A luz rodeia tudo. Q u a n t a liberdade para agenciar os rgos de u m a vida privada, verdadeira

m q u i n a de morar: quartos, vestirios, lavabos, banheiros, rouparias etc. E todas as contigidades ou todas as separaes desejveis. Pois no iremos construir paredes, m a s divisrias: de cortia, de escrias de h u l h a , de palha, de aparas de m a d e i r a , de t u d o que quisermos. Estas divisrias no pesam. Elas p o d e m chegar m e i a altura. N o t m necessidade de apoiar-se e m colunas. P o d e m ser retilneas ou curvas, como quisermos. P a r a cada funo, u m a superfcie j u s t a m e n t e proporcionada. [13] Segundo andar-, t e n d o nos distanciado da rua, do b a r u l h o e da poeira, aqui estamos n a tranqilidade, n a recepo: os sales, a sala de almoo. A cozinha, no alto, invade m e n o s a casa com seus odores. Ser ventilada a partir do teto. Devido a u m a sutileza de composio farei com que se c o m u n i q u e agrad a v e l m e n t e a recepo com o teto-jardim, repleto de flores, hera, tuias, loureiros da China, okubas, zaragatoas, lilases e rvores frutferas. Lajotas de cimento, e n t r e m e a d a s de g r a m a (existe u m motivo p a r a tal) ou belos pedregulhos c o m p e m u m cho perfeito. Abrigos cobertos p e r m i t i r o a sesta n u m a rede. U m solrio proporciona sade. A noite, o gramofone convidar dana. O ar puro, o barulho, abafado, a vista a m p l a e a r u a est distante. Se existirem rvores por perto, estaremos acima de suas copas. As estrelas c i n t i l a m no cu... vemos todas elas. Tudo isto, at aqui, servia apenas p a r a os encontros amorosos dos gatos vira-latas e dos pardais! [14] E m b a i x o deste grfico escrevo: Planta livre, fachada livre. Isto significa para o arquiteto u m a liberao imensa, u m passo gigantesco e m relao casa de pedra. E u m a contribuio dos tempos modernos! M a s antes de abordar outro assunto, volto a 1er: D e s e n h o e s q u e m a t i c a m e n t e o solo das cidades atuais. [15] Escavo o solo da cidade a 4 metros de profundidade, transporto este e n t u l h o e m carroas p u x a d a s por mulas, e m c a m i n h e s ou e m barcaas, p a r a fora da cidade, e o despejo na periferia. O solo da cidade foi deitar-se nos terrenos da periferia! Que despesa insensata, que desperdcio de dinheiro e de esforos! E m seguida construo as casas com seus tetos. L e m b r o - m e das cifras: Superfcie construda (terreno perdido) Superfcie reservada aos ptios Superfcie reservada circulao 40% 3% 30% mais ou menos.

Agora desenho o solo da cidade m o d e r n a . U m a linha: todo o solo disponvel (quase 10%), e n t r e a ligeira floresta dos pilotis. [16] Construda sobre os pilotis, no ar, a cidade.

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Sobre as superfcies construdas da cidade: os tetos-jardins. 100% p a r a a circulao dos pedestres, das viaturas pesadas e leves; 4 0 % de jardins destinados a passeios ou ao repouso, proporcionados por novas solues. Tal a cidade m o d e r n a e nos l e m b r a r e m o s dela! Estes "pilotis" de que lhes falo constituem u m a g r a n d e conquista das tcnicas m o d e r n a s . R e c o n h e a m que m u i t a s vezes "o h o m e m n u " , aquele a q u e m d e n o m i n o h o m e m puro, usou este magnfico recurso e m todas as pocas e e m todos os lugares. No entanto, q u a n t a s resistncias, quantas invectivas nos dias atuais, e m n o m e de cnones acadmicos, claro. O presid e n t e do Governo de G e n e b r a dizia-me que, por causa de m e u s pilotis, fui expulso daquela aventura q u e o Palcio das Naes representou. A est u m a explicao m i l a g r o s a m e n t e simples (cndida, m a s caracterstica) para acontecimentos infinitamente m e n o s lmpidos. Os pilotis de nosso Palcio do Centrosoyus, e m Moscou, foram discutidos a p a i x o n a d a m e n t e no Soviete do Trabalho, m a s o presidente concluiu secamente: " C o n s t r u i r e m o s o palcio sobre pilotis, para inaugurar, a partir dele, as obras da G r a n d e Moscou!". J era o u r b a n i s m o ! C h e g a r e m o s l. P e r m a n e a m o s na arquitetura. D e s e n h o o a n d a r trreo de u m a p e q u e n a residncia e m Boulogne-sur-Seine e as explicaes precedentes aplicam-se a ela. [17] Aqui est nosso tipo de casinhas no estilo "Lei L o u c h e u r " . [18]1 U m a p a r e d e - m e i a , que d e n o m i n o " d i p l o m t i c a " , pois sela a aliana com o comerciante desonesto do quarteiro (experincias q u e evocarei e m outra ocasio incitaram-nos a estabelecer u m a aliana diplomtica com o tal comerciante). D e u m e de outro lado desta parede, a alguns metros de distncia, dois pilotis de ferro perfilado s u s t e n t a m os pisos da casa e seu teto. Assim, na parte de baixo da casa, que agora salubre, h u m espao m a g n fico e abrigado, p a r a trabalhar, descansar, equipar u m a p e q u e n a oficina, lavar a roupa ao ar livre, construir u m p e q u e n o depsito p a r a g u a r d a r inst r u m e n t o s de j a r d i n a g e m . Aqui esto as edificaes do "Centrosoyus" de Moscou: escritrios das cooperativas de alimentao, 2.500 funcionrios. [19] Estabelecer u m a ordem obrigatria nesta multido que entra e sai ao m e s m o tempo. Nestes m o m e n tos, necessidade de u m a espcie de vestirio para pessoas cujas galochas e casacos de pele se cobrem de neve no inverno. E preciso u m a organizao

Lei francesa aprovada em 1928, que previa a construo em ampla escala de unidades residenciais para a classe mdia, buscando atender parte de um dficit habitacional estimado em um milho de residncias, [N.E.]

b e m estabelecida destes vestirios e t a m b m pensar na circulao. Os automveis de servio no podem estacionar na rua Miasnitzkaa, estreita demais. U m a fileira de pilotis estende-se i n t e i r a m e n t e (ou quase) sobre o solo. Estes pilotis sustentam no ar os imveis dos escritrios, que s comeam no primeiro andar. Circula-se livremente na parte de baixo, ao ar livre, ou e m locais que se estendem sobre u m a grande superfcie, alimentados por duas entradas e que constituem o mencionado vestirio. Deste espao p a r t e m os elevadores, os "pater-noster" (espcie de elevadores contnuos) e imensas r a m p a s helicoidais, que substituem as escadas e p e r m i t e m u m escoamento mais rpido. Abrem-se portas onde seja julgado til faz-lo, sob as edificaes, na frente, atrs delas. Capta-se a luz do dia vontade. Estabelecemos a seguinte classificao, segundo a qual u m a edificao como esta compreende dois tempos: o primeiro tempo, u m afluxo desordenado, n u m vasto plano horizontal ao nvel do solo: u m lago; o segundo tempo, u m trabalho estvel, ao abrigo do barulho e do vai-e-vem, cada u m e m seu lugar e controlvel: os escritrios. So rios que conduzem at ali, so meios de comunicao. Circulao u m a palavra que e m p r e g u e i sem p a r a r e m Moscou para explicar-me, a tal ponto que alguns delegados dos Sovietes acabaram ficando nervosos. M a n t i v e m e u ponto de vista. Segunda extravagncia fundam e n t a l : arquitetura circulao. Reflitam sobre o m e u enunciado. Ele condena os mtodos acadmicos e consagra o princpio dos pilotis. Eis o projeto do Palcio das Naes, realizado no primeiro terreno imposto, por ocasio do concurso internacional. [20] No fundo, a estrada de Lausanne, a 300 ou 400 metros do lago. Entra-se nesta prestigiosa propriedade, plantada com rvores centenrias, atravessa-se u m bosque magnfico, desemboca-se de repente e m gramados que descem at o lago. O M o n t Blanc, os Alpes da Savia e o Salve esto diante de ns. Insigne espetculo! Os senhores m e diro que aproveitarei este terreno plano, que se estende e m direo estrada de Lausanne, para evitar as declividades da colina e garantir u m a circulao horizontal para as edificaes. Sou mais n o r m a n d o do que se possa imaginar (no mesmo, Lger?). Quero no s a m a n t e i g a m a s o dinheiro da m a n t e i ga. P a r a desembaraar m e u palcio e receber as multides que para ali afluem e m d e t e r m i n a d a s horas, conservo esta esplanada natural, plana. Ento, na borda desses declives gramados, estabeleo m e u nvel zero. Oriento, e m direo a Genebra, as alas do Secretariado Geral e da Biblioteca, na cota zero; oriento e m direo ao lago o piso da G r a n d e Sala das Assemblias, o das G r a n d e s Comisses e o do pavilho do Presidente da Assemblia, s e m p r e na m e s m a cota zero. O piso do Presidente est b e m no alto, acima do lago. E m todos os lugares estou afastado dos bosques e longe do b a r u l h o da estrada de L a u s a n n e . Estou no ar, e m pleno azul do cu, e m plena alegria, e m plena luz.

E o q u e sustenta esses andares acima do t e r r e n o acidentado, acima do lago, so os pilotis, o m o d o de construo m a i s econmico. M a s ento, p e r g u n t a r - m e - o inquietos, o senhor construiu paredes e m t o r n o ou e n t r e seus pilotis p a r a no t r a n s m i t i r a a n g u s t i a n t e sensao dessas edificaes no ar? Oh, de m o d o a l g u m ! Mostro com satisfao estes pilotis que s u s t e n t a m algo, q u e se v e m refletidos na gua, que d e i x a m passar a luz sob as edificaes, e l i m i n a n d o assim todo conceito de "frente" e "fundo" da construo, esses "fundos" oprimidos por u m a s o m b r a opaca, onde musgos melanclicos crescem por e n t r e o cho e nos quais percorremos furtivamente espaos lgubres. Ao contrrio, o sol a b u n d a n t e e, m a i s do que isto, a g u a r d a - m e u m espetculo d e s l u m b r a n t e : contemplo, atravs desse prtico magnfico, a reverberao das guas; vejo passar belos barcos, espio os Alpes atravs de cada painel, e m o l d u r a d o s como e m u m m u s e u . L e m b r o - m e das colunatas de So Pedro, e m R o m a , que no s u s t e n t a m n a d a e q u e a l i m e n t a m nossa r e t i n a com a forma adorvel do cilindro. Penso t a m b m (para defender-me!) n a colunata de m e u confrade m u i t o m a i s velho, Nnot, projetada por ocasio da construo do Palcio. Sua colunata n o sustentava a b s o l u t a m e n t e nada, m a s projetava u m a sombra fatal sobre as salas das comisses, cujas janelas p e q u e n a s e clssicas se a b r i a m na p a r t e de trs. T a n t o que o C o m i t dos E m b a i x a d o r e s , ao designar esse projeto p a r a a execuo, dirigiu a seguinte p e r g u n t a ao sr. Nnot: " C o m o pensa ilum i n a r os lugares situados atrs de suas colunatas?". Assim, t u n a colunata de pilotis sustenta as edificaes, da m e s m a forma que m i n h a s coxas s u s t e n t a m m e u tronco. Foi u m crime de lesa-arquitetura, que nos acarretou a guilhotina. E sob os pilotis, que r e c u p e r a m espaos imensos e e m declive, e aps garantir a u n i d a d e de circulao horizontal dos visitantes no palcio inteiro, que eu soluciono a circulao dos automveis, e m sentido nico, n u m fluxo contnuo, e a g a r a g e m aberta, abrigada sob os pilotis do Secretariado, e fechada, sob os pilotis da biblioteca. [21] Pessoas influentes disseram Sociedade das Naes: "No, o Secretariado, os m e m b r o s das Comisses da Sociedade das Naes, no podem de modo a l g u m reunir-se e m cima de automveis!". F i n a l m e n t e [22] aqui est o projeto da Cidade M u n d i a l e m G e n e b r a (afora a Sociedade das Naes). Aqui os pilotis c o n t r i b u e m com u m potencial de lirismo to g r a n d e q u e m e sinto d e s a r m a d o p a r a exp-lo, e m poucas palavras, p a r a u m novo pblico. O local u m a espcie de Acrpole, d o m i n a quatro horizontes prestigiosos, trs horizontes de m o n t a n h a s m u i t o diversas e u m outro onde ocorre a evaso do lago. Na realidade, a p l a n u r a formada por p e q u e n i n o s vales suaves, por imensos g r a m a d o s e m declive, e n t r e m e a d o s com rvores gigantescas,

^ u i o ^ K j .

objetos do orgulho dos moradores de Genebra. R e b a n h o s p a s t a m aqui e acol. No quero p e r t u r b a r este tocante espetculo agreste, que nos r e m e t e s pginas de Jean-Jacques Rousseau. Projeto, no entanto, a i m p l a n t a o de edifcios gigantescos: o M u s e u M u n d i a l , a Biblioteca M u n d i a l , a Universidade Internacional, as Associaes Internacionais. Prevejo at m e s m o dois a r r a n h a - c u s para o centro econmico e financeiro, u m aeroporto e u m g r a n d e posto emissor e receptor destinado ao telgrafo. J comecei (tendo e m vista o Centrosoyus de Moscou) a formular u m a de m i n h a s grandes convices: aquilo que ocorre no solo diz respeito circulao e mobilidade. Aquilo que ocorre no ar, nas edificaes, o trabalho, a imobilidade. D a q u i a pouco isto acabar por se transformar e m u m g r a n d e princpio de urbanismo. No m o m e n t o conservo o pasto e os rebanhos, o arvoredo secular e as encantadoras perspectivas que a paisagem nos proporciona. No ar, e m d e t e r m i n a d o nvel, sobre u m solo horizontal de concreto armado, juncado de pilotis, no ponto onde eles e n c o n t r a m sua base, levanto os prismas lmpidos e puros de edifcios utilitrios. A n i m a - m e u m a inteno superior: propicio prismas e os espaos que os rodeiam. C o m p o n h o atmosfericamente. Tudo participa desta composio: os rebanhos, as pastagens, as p e q u e n i n a s flores que esto no primeiro patamar, e m que pisamos e que acariciamos com o olhar, o lago, os Alpes, o cu... e as propores divinas. Graas aos pilotis, sobre esta Acropole destinada meditao e ao trabalho intelectual, o solo n a t u r a l persiste e a poesia continua intacta. Os senhores se do conta da economia de dinheiro que se obtm q u a n d o se e l i m i n a m as fortalezas dos palcios acadmicos? Ainda u m a palavra: o piloti a conseqncia do clculo e a finalizao elegante da t e n d n c i a m o d e r n a da economia, aqui t o m a d a e m sentido nobre. E atribuir a d e t e r m i n a d o s pontos o cuidado de suportar, seguindo u m clculo exato, cargas precisas, sem perda alguma. E x a m i n e m as notas, as faUiras dos empreiteiros, u m a vez t e r m i n a d a a casa de tipo tradicional: No i t e m "subsolo" e "embasamento " d e p a r a r e m o s com cifras assustadoras. Se sua construo se elevar sobre u m t e r r e n o e m declive, at m e s m o a b r u p t o (, por exemplo, o caso de g r a n d e p a r t e das residncias da cidade de Stuttgart, onde construmos casas sobre pilotis), a despesa devorar seu oramento. Ora, sua casa ainda no foi iniciada. Ela comea no andar trreo. Creio que os moradores de S t u t t g a r t g a s t a r a m quantias gigantescas s para construir as bases de suas casas e os muros de arrimo, que so muros de fortalezas, muros que os arquitetos acabaram achando estticos e que na m i n h a opinio deslocam a r b i t r a r i a m e n t e , para m a i o r benefcio deles, o centro de gravidade da obra arquitetnica. A l m do mais, eles amesquin h a m a paisagem, e n q u a n t o os pilotis, ao m e r g u l h a r nos declives, d a r i a m

suporte casa pura, criariam g r a t u i t a m e n t e espaos utilizveis, p e r m i t i r i a m que se plantassem rvores e se formassem gramados, substituindo u m a paisagem de pedra, melanclica e medievalesca, por espaos verde) antes e contnuos, no m e i o dos quais surgiriam apenas os prismas das residncias. Q u a n t a graa, que coisa m a i s benfazeja, q u a n t a economia! [23]

Etapa por etapa, realizamos a revoluo arquitetnica contempornea. Eis-nos d i a n t e desta s u r p r e e n d e n t e aventura da janela. Tomei a liberdade de "desvignolizar" a a r q u i t e t u r a por m e i o desta afirmao prosaica: a arquitetura so pisos iluminados. O senhor Vignola, que exercia seu ofcio d u r a n t e a Renascena italiana, acreditou que deveria fixar p a r a a posteridade os cnones da arte grega, que gozavam de g r a n d e prestgio, m a s que ele s conhecia por m e i o das pesadas falsificaes romanas. Os turcos, via de regra, e m p a l a v a m e m paus pontiagudos os prarquelogos daquela poca, que p r e t e n d i a m ver e, e m seguida, m e d i r com a a j u d a de u m compasso a obra de Fdias, de Ictinos e de Calcrates, na Acropole de Atenas. Assim, o Senhor Vignola, com m u i t a classe, fixou para a e t e r n i d a d e os nicos modos da a r q u i t e t u r a que exprimissem a nobreza do esprito h u m a n o (profisso de f acadmica). Estes cnones so falsos e a u m ponto que no se pode imaginar; algo como u m a prodigiosa bufonaria. Estive na Acropole de Atenas e passei ali u m m s pattico, p e r t u r b a d o com t a m a n h a acuidade, grandiosidade, invenes sobre-humanas. Devido a isto, respeito a arte grega. Desisto, porm, de e n t e n d e r algo da aventura que se seguiu pretensiosa iniciativa do Senhor Vignola. Sei que todo m u n d o haver de c e n s u r a r - m e e que serei esmagado, por causa de m e u protesto isolado. O Sr Pladan, que, no entanto, era to inteligente q u a n t o helenista apaixonado, dizia-me: "Gostaria de ser rei. Decapitaria todos aqueles que se p e r m i t e m d e s e n h a r e construir hoje u m e n t a b l a m e n t o grego!". M e u protesto platnico, pois o sr. Vignola passou a fazer parte da m o r a l pblica, g o v e r n a m e n t a l e internacional (Sociedade das Naes). Tudo se constri segundo os cnones da arte grega, desde os bicos de gs americanos (dricos) e europeus (corntios) at os teatros, os parlamentos, os navios de passageiros e, m a i s m o d e s t a m e n t e , a decorao dos cmodos destinados a encontros suspeitos. A isto d e n o m i n a - s e com freqncia estilo Lus xvi, para revesti-lo com u m verniz novo. M e u Deus, como este rei, d e v i d a m e n t e decapitado aps u m processo verbal, t e m vida longa! Concordo, alis, e m achar o estilo Lus XVI m u i t o bonito, infinitamente distinto, d e n o t a n d o o grau de elevada cultura do final do sculo XVIII. Estou tagarelando! P e r m i t a m - m e oferecerlhes m a i s u m a flor. Neste m s de janeiro, recebi a visita de u m professor da

cole de Beaux-Arts de Paris, que veio falar-me de nossa rejeio e m G e n e bra (a sua e a minha... por razes m u i t o diversas). Ele: " E de fato u m prazer trocar idias com o senhor. Veja, estamos m u i t o m a i s perto u m do outro do q u e poderia parecer. E u t a m b m pratico a disciplina. Na Ecole des Beaux-Arts, comeo por ensinar as ordens aos principiantes: o 'drico' p a r a os novos, pois o drico simples. E m seguida, depois q u e eles a p r e n d e m a segurar u m lpis, o 'jnico', q u e m u i t o m a i s difcil, por causa das volutas. Enfim, q u a n d o eles esto capacitados, o 'corntio', pois nele que esto todas as dificuldades. Gosto de disciplina!...". Oh, Fdias, t u empacaste, como vim principiante, no drico do P a r t e n o n ! D o q u e acabo de expor podemos avaliar como os alunos esto b e m preparados p a r a enfrentar os problemas da era m a q u i n i s t a ! O sr. Vignola no se preocupa com as janelas, m a s com as " e n t r e - j a n e las" (pilastras ou colunas). Desvignolizo, afirmando: a arquitetura so pisos iluminados. D e m o n s t r o o q u e digo atravs desta seqncia de pequenos desenhos q u e e x p r i m e m , atravs das eras, a histria da a r q u i t e t u r a por m e i o da histria da janela. Disse a n t e r i o r m e n t e : o objetivo fazer com q u e o piso se apoie e m paredes dotadas de m u i t a s janelas p a r a i l u m i n a r o interior. E esta i n g r a t a e contraditria adstrio (apoiar os pisos em paredes que sero rasgadas) m a r c a , n o decorrer dos sculos, todo o esforo dos construtores e qualifica a arquitetura. Aqui est a p e q u e n a janela antiga [24] e, e m seguida, o g r a n d e vo aberto e desimpedido de P o m p i a , a bela janela r o m a n a ; o gigantesco esforo gtico voltado p a r a a luz, q u e resultou no arco ogival, com suas escoras e seu sistema esttico, de u m a prodigiosa t e m e r i d a d e de pilares, pinculos, arcobotantes, contrafortes etc. Noto, p o r m , q u e q u a n d o o gtico construa e m suas ruas apertadas as casinhas de m a d e i r a com sacadas, ele recorria ao vidro tanto quanto podia, e m p r e g a n d o todos os recursos da m a d e i r a . Foi u m a prtica to convincente q u e os m o r a d o r e s flamengos de G a n d , de L o u vain e da G r a n d e Praa de Bruxelas fizeram, apoiados n a q u e l a tradio, as milagrosas fachadas de vidro com m o n t a n t e s de pedra que a d m i r a m o s ainda hoje. Eis que chega a Renascena, com pinzios de pedra n u m a janela q u e se fazia do m a i o r t a m a n h o possvel p a r a i l u m i n a r o vigoroso aparato das artes domsticas, e n t o e m pleno vigor. Vem depois Lus XIV, o Rei Sol, q u e quer q u e seu padroeiro, o Sol, p e n e t r e e m seus palcios p a r a revelar seus faustos. E n t o a a r q u i t e t u r a de p e d r a estar definitivamente formulada. Nos reinados de Lus xv e de L u s XVI reduzem-se e h u m a n i z a m - s e os grandes gestos do G r a n d e Rei. Deseja-se viver no conforto e n a intimidade. A a r q u i t e t u r a n o evolui mais. A janela foi fixada e ponto final. No entanto, n a gesto de H a u s s m a n n , n a alvorada dos mestres ferreiros, a casa destinada

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locao torna-se " u m negcio". preciso explorar o m e t r o quadrado construdo. E preciso ter m u i t o s aposentos dando p a r a a rua. Chega-se ao limite. Alto l! Chega de buracos, caso contrrio a casa desabar. E o ponto final. Observo, porm, esta formulao da janela vertical que t e n d e a encostar e m sua vizinha, para facilitar a explorao da superfcie dos pavimentos: o problema que se coloca. A soluo ser proporcionada por novas tcnicas. Observem r a p i d a m e n t e o aspecto da fachada de pedra dos dois Luises ou de H a u s s m a n n , o aspecto da fachada onde a arquitetura parou. E u m a superfcie perfurada r e g u l a r m e n t e com aberturas que se a p r o x i m a m o m x i m o possvel u m a s das outras. O desenho parece prosaico: a est a arquitetura de pedra, expresso de um sistema construtivo puro. [25] Senhoras e senhores, agora vamos prosseguir rapidamente. Voltemos ao corte do incio, planta inicial: construo de ferro ou de concreto armado? D e s e n h o janelas horizontais, contnuas, janelas em toda a sua extenso. Elas no t m limite, so sem interrupo, m e d e m 10,100, 1000 metros. As colunas esto atrs, a 1,25, 2,50 ou 3 metros atrs da fachada, no interior. Por detrs das janelas contnuas que a r m a r e i com m o l d u r a s que deslizam horizontalm e n t e , u m a atrs da outra, ser fcil, recorrendo a u m estratagema infantil, colocar u m a divisria entre dois quartos, sem que parea. Estas divisrias no precisam, de m o d o algum, sobrepor-se de u m a n d a r a outro. Desafio que se possa e x p e r i m e n t a r a l g u m tipo de inquietao, graas a este recurso. [26] As faixas das paredes q u e s e p a r a m as janelas corridas, de u m a n d a r a outro, que constituem o apoio da janela e, e v e n t u a l m e n t e , sua proteo, estas faixas tero seu ponto de apoio nos pisos, conforme eu j disse! R e c o n h e a m que esta reforma formidvel no q u e diz respeito aos efeitos econmicos e perturbadores que ela exerce sobre o plano esttico. N a d a m a i s t e m a ver com todos aqueles espetculos arquitetnicos a que nos habit u a m o s devido a sculos de tradio. E n t o renunciaremos, devido aos cdigos acadmicos, aos imensos benefcios da janela corrida, q u e i l u m i n a ao m x i m o os locais e que p e r m i t e todas as subdivises independentes, de u m a n d a r a outro? U m a vez q u e segui por este c a m i n h o , ainda no cheguei ao fim. O e x a m e daquele corte inicial, que d e n o m i n e i o corte smbolo da revoluo arquitetnica c o n t e m p o r n e a , u m convite para que eu t o m e novas iniciativas. Idias colaterais apoderam-se de m e u esprito. Constru m u i t a s "janelas corridas". M i n h a ateno fixou-se nos "peitoris de janelas" (apoios de janelas), q u e ainda no m e p a r e c i a m m u i t o b e m solucionados, e nas "protees" das janelas, q u e ainda m e p a r e c i a m onerosas. As casas s e m p r e custam muito, se b e m que as nossas, com idntico r e n d i m e n t o , sejam infinit a m e n t e m e n o s caras do que as casas tradicionais. Sou obcecado por esta lei da economia qual e m p r e s t o u m sentido que ultrapassa o porta-moedas.

M e u scio, Pierre Jeanneret, ainda m a i s mobilizado do que eu por este p r o b l e m a da economia. Graas s economias obtidas, ele quer proporcionar conforto. L e u Ford, ele fordista! U m dia surge a seguinte verdade: " u m a janela feita para iluminar, no para ventilarV Se for para ventilar, usemos aparelhos de ventilao. Trata-se a de mecnica, de fsica. Mais esta: a janela o rgo mais dispendioso de u m a casa. A l m dela, existe todo u m a r r a n j o e m torno dela q u e m u i t o caro. A janela c o m u m u m a obra de ferro ou m a d e i r a , isto , algo infinitamente delicado, de construo caprichada. E se, com u m gesto, pudssemos repudiar a janela, ao m e s m o t e m p o que i l u m i n a m o s os pisos? O e x a m e de m e u perfil-smbolo m o s t r a - m e fachadas que se r e d u z e m a a l g u m a s faixas de concreto armado, com 30 centmetros de altura. M u i t o b e m , prossigamos, passemos adiantei Com o auxlio de consolas de ferro plano, fixaremos ferragens verticais b e m colocadas, a p r u m a d a s , 25 centmetros frente destas faixas de concreto armado. D e travs, fora ou dentro, ferragens horizontais, e m distncias proporcionais ao vidro, disponveis no comrcio. Eis, portanto, diante das fachadas Uum pano de vidro". A fachada u m pano de vidro, m a s como no h a m e n o r necessidade de q u e as quatro faces da casa s e j a m de vidro, construirei panos de vidro, [27] panos de pedra (placas, tijolos, produtos artificiais de c i m e n t o ou outras solues) [28] e panos mistos (pequenas janelas ou vitrais), espalhados como escotilhas pelos panos de pedra. [29] O e n c a m i n h a m e n t o desta idia teve origem no Pavilho de l'Esprit Nouveau, e m 1925. E m 1926-27, projetamos o Secretariado do Palcio das Naes com u m a dupla fileira de janelas corridas para os escritrios, e u m a fileira simples para os corredores. As paredes da G r a n d e Sala j e r a m panos de vidro (lajes espessas). E m 1928, e m Moscou, deparamo-nos com u m prob l e m a imperativo de t e m p e r a t u r a : 42 graus negativos no inverno! 2.500 empregados atrs de janelas por onde o vento se infiltra, assobiando. No h necessidade de janelas. O que se precisa de "panos de vidro", h e r m e t i c a m e n t e vedados. Q u a n t o ao arejamento, pensaremos n u m a soluo! P a r e c e - m e que chego ao fim da vereda da lgica e toquei n u m princpio essencial: o arquiteto dispe de novos termos. Veremos! 2 No quero, de m o d o a l g u m , despertar nos senhores a m e n o r suspeita. Afirmei que a janela corrida, que precede o p a n o de vidro, i l u m i n a m e l h o r

Estas palavras j foram ditas, alis, e de maneira fascinante pelos construtores que usaram o ferro, no sculo xix francs. Walter Gropius em Colnia, em 1914, as transps para a linguagem da arquitetura moderna.

que as janelas verticais. o que p u d e observar n a prtica, m a s h q u e m m e contradiga com a m a i o r veemncia. D i s s e r a m - m e , por exemplo: " U m a janela u m h o m e m , fica de p!". Assim seja, se o que se quer so "palavras". Ora, descobri r e c e n t e m e n t e , n a tabela de u m fotgrafo, dois grficos explcitos: j no m e m o v i m e n t o m a i s no q u e existe de aproximativo e m observaes pessoais, estou d i a n t e de u m a pelcula fotogrfica sensvel que registra a luz. A tabela diz o seguinte: n u m a superfcie igual, de vidro, tuna sala ilumin a d a por tuna janela corrida, que encosta e m duas paredes contguas (tudo est ali: refrao das ondas luminosas), comporta duas zonas de iluminao: u m a zona 1, m u i t o i l u m i n a d a ; t u n a zona 2, b e m iluminada. [30] Por outro lado, u m a sala i l u m i n a d a por duas janelas verticais, e n t r e as quais existe u m vo, comporta quatro zonas de iluminao: a zona 1, m u i t o i l u m i n a d a (dois setores b e m pequenos); a zona 2, b e m i l u m i n a d a ( u m setor pequeno); a zona 3, m a l i l u m i n a d a (setor grande); a zona 4, escura (setor grande). [31] A tabela acrescenta: Expor quatro vezes menos a placa fotogrfica na primeira sala. A pelcula sensvel falou. Por conseguinte! Senhoras e senhores, leiamos, peo-lhes, nossa situao no m a p a da a r q u i t e t u r a e do urbanismo. D e i x a m o s para trs as m a r g e n s "vignolizadas" dos Institutos. Estamos ao largo. No nos separemos esta noite sem antes deixar tudo b e m esclarecido. Antes de m a i s n a d a a arquitetura: Os pilotis s u s t e n t a m as massas sensveis da casa acima do solo, no ar. A vista da casa t u n a vista categrica, s e m ligao com o solo. E n t o os senhores avaliaro a importncia que as propores a s s u m e m e as dimenses do cubo suportado pelos pilotis. O centro de gravidade [32] da composio arquitetnica elevou-se. J no m a i s aquele das antigas arquiteturas de pedra q u e estabeleciam com o solo u m a certa ligao tica. [33] O t e t o - j a r d i m u m novo recurso com usos encantadores. O projeto de destinao dos cmodos, no interior da casa, pode ser modificado. Novas alegrias acolhem o morador. A janela corrida e, finalmente, o " p a n o de vidro" t r o u x e r a m - n o s algo q u e n a d a t e m a ver com o passado. Com o pano de vidro modifica-se a escala da arquitetura. Os meios de composio so to novos e, p a r a dizer a verdade, parecem to reduzidos, at o nada, que, aterrorizados, nos p e r g u n t a m o s : "Mas para onde vai a arquitetura? ". As novas tcnicas nos p r o p o r c i o n a r a m novos t e r m o s e estas tcnicas, s quais n o poderamos resistir, r e c o r r e m nossa imaginao. [33 bis] D i a n t e do p r o b l e m a de Moscou, o q u e faz a arquitetura? E x i g i a m de ns a contribuio de todas as conquistas tcnicas da poca. E x t r a r a m de ns a quintessncia, sob o ponto de vista do f u n c i o n a m e n t o do edifcio. Eis o que fizemos com os novos t e r m o s da arquitetura:

D e s e n h o [34] o primeiro corpo central dos escritrios: dimenses e m profundidade escolhidas p a r a u m a iluminao perfeita. Este corpo de escritrios c o m p o r t a grandes salas de trabalho c o m u m , provido de u m p a n o de vidro nas duas faces. Os flancos so de paredes opacas, formadas por u m a pedra vulcnica delgada, de d u p l a espessura, no intervalo das quais passar o circuito de ar, de q u e falarei m a i s adiante. Estabeleo i g u a l m e n t e os dois outros corpos de escritrios: u m p a n o de vidro de u m lado, u m a parede m i s t a (pedra e vidro) para a t e n d e r os corredores; no final, u m p a n o inteiro, feito com a m e s m a pedra opaca. A d i m e n s o destes trs prismas o essencial da composio arquitetnica. Eles esto dispostos n a p l a n t a e e m corte, de m o d o a criar certos aspectos: aqui, o de algo q u e est a p r u m o , ali, o de u m a bacia acolhedora. O corpo central est u m a n d a r abaixo e m relao aos dois corpos laterais, o que i m p o r t a n t e . O todo est no ar, apoiado e m pilotis, solto. Apreciem este valor formidvel e i n t e i r a m e n t e novo da arquitetura: a linha impecvel da parte de baixo da construo. A construo apresenta-se como u m objeto de vitrina sem algo que o apoie, ela se l inteira. Os pilotis proporcionam u m a riqueza de cilindros, de luz n u m a sombra ou n u m a p e n u m b r a e t a m b m , ao esprito, a impresso de u m a tenso surp r e e n d e n t e . E m b a i x o , a luz produz os efeitos m a i s fantasistas. No cu a l i n h a impecvel do fim deste prisma de cristal, cercado de pedra vulcnica, ali onde esto os parapeitos dos terraos. Este recorte ntido contra o cu u m a das m a i s adorveis conquistas das tcnicas m o d e r n a s (eliminao do teto e da cornija). P a r a e n c e r r a r esta sinfonia arquitetnica: i m p l a n t a d a s d i a n t e das edificaes, t o m a n d o a a t i t u d e familiar de rgos feitos nossa m e d i d a , aqui esto as m a r q u i s e s de concreto a r m a d o e de placas de pedra q u e se estend e m at a r u a e servem p a r a abrigar q u e m desce dos automveis. Eis a l g u n s objetos dispostos p a r a criar no espao relaes e m c o m p r i m e n t o e altura: o m a s t r o das Cooperativas e certos pedestais sobre os quais estaro e m b l e m a s de ferro fundido ou de bronze, os quais, na m i n h a inteno, d e s t i n a m - s e a evocar a estaturia c o n t e m p o r n e a (os Lipchitz, os Brancusi, os L a u r e n t ) e a d e s e m p e n h a r u m papel d e s l u m b r a n t e nas sinfonias arquitetnicas. J n o se trata mais, como n a poca de M a n s a r t , do "gravador que, neste t m p a n o , e n t a l h a r trofus". E o artista que, por m e i o de sua obra, s e m e l h a n t e a u m a estrela de fogo ou a u m farol, deve i m p o r respeito e m a n t e r devida distncia estes g r a n d e s prismas puros e silenciosos de cristal ou de pedra. Na frente das grandes fachadas lmpidas t r a n s p l a n t a r e m o s neste inverno a l g u m a s belas rvores, cujo arabesco enriquecer a composio e cuja

presena, q u a n t o mais estudarmos a arquitetura e o urbanismo, mais nos parecer b e m - v i n d a . U m dos mritos m a i s autnticos da a r q u i t e t u r a cont e m p o r n e a de ferro ou de concreto a r m a d o e que se i m p e gratido dos cidados ser o fato de ter introduzido as rvores e m todos os traados urbanos. Arvore, coisa maravilhosa e a m a d a pelos h o m e n s . M e u olhar voltou-se n o v a m e n t e para a natureza (onde s e m p r e estar) e evocou o Palcio de Genebra. D e s e n h o este esboo sinfnico: aqui est a horizontal do lago. Eis a ondulao dos outeiros, eis o recorte das m o n t a n h a s sobre o cu. E eis a obra que se deve a ns, os homens: geometria. Geometria a n i m a d a por u m pouco do esprito de Pitgoras. Deleites espirituais, relaes! Eis as verticais finas, as superfcies plenas. Elas se refletem n a gua. O alicerce da sensao arquitetnica est nas coisas. [35] Pelo a m o r de Deus, o que faremos com os catlogos de decoradores? A g r a n d e obra de arte e m p r e g a meios pobres. Mas a est o jogo: a partir do nada, realizar u m milagre! Agora o urbanismo: Aqui est a r u a de sempre, a "terra firme" e aqui esto as casas de sempre, fincadas no cho. [36] E n c a r e m o p r o b l e m a da circulao m o d e r n a : estaro perdidos. M a s aqui esto casas m o d e r n a s de ferro ou de concreto armado, sobre suas pilastras q u e sobem l de baixo. Cinco, dez, vinte, c i n q e n t a pisos sobrepostos. L no alto, jardins destinados a passeios, e higiene. Embaixo, os pilotis. 100% da superfcie do solo est livre, e m todos os sentidos! Mais do que isto, na parte dianteira de cada casa, no alto dos pilotis, projeto sacadas. As sacadas se u n e m na frente e fundem-se no lado com seus vizinhos. As sacadas fizeram u m a segunda rua: a r u a dos pedestres e das viaturas leves. Os pesos pesados ficaram l embaixo. As canalizaes da cidade so visveis, reparveis, ao alcance dos olhos e da mo. [37] Eis aqui outra coisa: imensos arranha-cus, com 200 metros de altura. [38] Na base, o ar desimpedido, a circulao. Tendo e m vista a ordem, o func i o n a m e n t o e a arquitetura, os arranha-cus so dispostos r e g u l a r m e n t e a cada 400 metros. Eles se elevam com u m a dignidade comovente, constituem u m a i m p o n e n t e massa de espao e de luz. As ruas? J no se trata mais prop r i a m e n t e de ruas, so rios de circulao que correm na direo e m que o estudo nos dir que devem correr. Ramificam-se, t m seus portos ligados ao a r r a n h a - c u para o estacionamento dos carros. Tudo est plantado com rvores, alis. [39] E n u n c i o este novo disparate urbanstico que, e m breve, explicarei com detalhes: a circulao que acontece no plano horizontal nada tem a ver com o trabalho que se exerce abaixo do plano horizontal. A rua independente da casa. A r u a i n d e p e n d e n t e da casa. P e n s e m nisto.

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Prossigo no e n c a m i n h a m e n t o de m i n h a idia. Ela m e conduz a realidades iminentes. Eis o corte de u m navio intercalado e n t r e os palcios da Concrdia, e m Paris. [40] D e s e n h o o navio ao contrrio. M e l h o r ainda, gosto de visit-lo de alto a baixo. E x i s t e m de 2.000 a 2.500 pessoas neste navio. E u m a g r a n d e casa. Ali no r e i n a a m e n o r confuso, m a s u m a disciplina perfeita. Nele se come, se d o r m e , se dana, se m e d i t a , se passeia. Todos ns q u e estamos e m terra, sem exceo, sentimos u m a a d m i r a o profunda pelo navio. Estamos diante de um novo dimensionamento da casa. [41] D e s e n h o o Secretariado do Palcio das Naes sobre pilotis. So pisos b e m i l u m i n a d o s e circula-se b e m neles. [42] D e s e n h o u m a r r a n h a - c u americano. Estamos d i a n t e de u m novo d i m e n s i o n a m e n t o da casa. [43] Assim sendo, t e m o s de t o m a r decises. Falei-lhes e m vedar h e r m e t i c a m e n t e todas as janelas. Ainda falaremos de m u i t a s outras coisas, por exemplo, de organizar a vida domstica moderna, a r r a n c a r o m e d o n h o e imbecil espinho que p e n e t r a e m nossa carne todos os dias, o qual esvazia nossos bolsos, devora nosso tempo, nos torna tristes. Quero dizer que nossa jornada de descanso no proporcional a nossa jornada de trabalho, imposta pela vida m a q u i n i s t a . Nossas trs bases repletas de tcnica (resistncia dos materiais: acabamos de chegar a u m a etapa da nova estrada; fsica e qumica: vou revelar-lhes esperanas imediatas; sociolgica: devemos encarar urna perturbao imensa, u m a revolta iminente; econmica: devemos vencer a carestia) conduzem-nos, devido ao afluxo dos recursos e solues que elas propem, a u m a deciso iminente, que marcar a transformao radical das empresas de construo. Esta m u d a n a de d i m e n s i o n a m e n t o significa o incio dos grands travaux. A casa, at aqui, t i n h a 10, 20 ou 50 metros de frente. Pertencia ao sr. x... A prxima casa ter 1, 2, 5 quilmetros de frente e se ela se anuncia to g r a n d e devido ao fato de que os problemas do urbanismo so decisivos e dramaticam e n t e urgentes. Tornam-se necessrios traados que respondam s funes comuns. A velocidade outra e nova. Tudo se solucionar tranqilamente, n o r m a l m e n t e , quando as grandes obras tiverem incio: a circulao, a vida domstica livre, os preos baixos, a beleza e a h a r m o n i a espiritual. P a r a i m a g i n a r estas prximas realidades, eis u m a das respostas m a i s simples e t a m b m m a i s desconcertantes ao " c o m o " e ao "por q u " a que j m e referi. U m a casa: pisos iluminados. P a r a qu? P a r a se viver nela. Qual o f u n d a m e n t o da vida? Respirar. Respirar o qu? Q u e n t e , frio, seco ou mido?

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Respirar ar puro, a u m a t e m p e r a t u r a constante e de umidificao regular. Ora, as estaes so quentes ou frias, secas ou midas. Os pases so t e m perados, glaciais ou tropicais. Aqui, o " h o m e m n u " (com o casaco de L o n dres) usava peles e l, ele andava pelado. A i n d a u m a preciso. A base f u n d a m e n t a l do taylorismo (obra profundam e n t e caridosa e no cruel) m a n t e r a constncia dos fatores que constit u e m u m trabalho. A certeza proporcionada pela experincia a de que os h o m e n s que p a d e c e m de calor ou de frio t m u m r e n d i m e n t o inferior no trabalho e, se r e a g i r e m , estafam-se e esgotam-se r a p i d a m e n t e . Cada pas constri suas casas e m funo de seu clima. Neste m o m e n t o e m q u e ocorre u m a interpenetrao geral e tcnicas cientficas internacionais, proponho: u m a nica casa p a r a todos os pases e todos os climas, u m a casa que oferea a respirao exata. D e s e n h o pisos, corte transversal [44] e o m e s m o s pisos e m corte longitudinal. [45] Instalo uma aparelhagem de ar condicionado ( air exact). Trata-se de u m p e q u e n o e m p r e e n d i m e n t o , instalado e m pequenos espaos. Fabrico ar a 18 graus, de u m a umidificao a d e q u a d a s necessidades de cada estao do ano. Atravs de u m ventilador, direciono este ar p a r a envoltrios judiciosamente dispostos. F o r a m criados meios de fazer este ar fluir, a n u l a n do toda corrente de ar. O ar e m a n a . Este r e g i m e a u m a t e m p e r a t u r a de 18 graus ser nosso sistema arterial. Organizei u m sistema venoso. Por m e i o de u m segundo ventilador absorvo a m e s m a q u a n t i d a d e de ar. Estabelece-se u m circuito. O ar respirado e expelido r e t o r n a aparelhagem de ar condicionado. L, ele passa por banhos de potassa, onde perde seu carbono. Passa por u m ozonificador, que o regenera. Chega s baterias que... o resfriam, se tiver sido m u i t o aquecido nos p u l m e s dos moradores. No aqueo m a i s m i n h a s casas e n e m m e s m o o ar. No entanto, u m fluxo a b u n d a n t e de ar puro, a 18 graus de t e m p e r a t u r a , circula r e g u l a r m e n t e , a u m a razo de 80 litros por m i n u t o e por pessoa. Eis a s e g u n d a fase da operao: Os senhores perguntaro: como possvel que o ar, que sai a 18 graus da aparelhagem de ar condicionado, conserve sua t e m p e r a t u r a , dispersando-se nos ambientes, se fizer 40 graus de frio ou 40 graus de calor? Resposta: so as "paredes neutralizantes" (nossa inveno) q u e impediro q u e este ar, a 18 graus, sofra q u a l q u e r influncia que seja. J vimos que estas paredes neutralizantes so de vidro, pedra ou mistas. So formadas por u m a dupla m e m b r a n a e e n t r e elas existe u m vazio de alguns centmetros. No m e u terceiro desenho est esse vazio que rodeia a casa sob os pilotis, nas fachadas e no teto-terrao. [46] Foi instalada outra p e q u e n a a p a r e l h a g e m t r m i c a (caldeiras e frigorficos). Dois ventiladores: u m expele, o outro aspira. U m circuito.

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Neste estreito intervalo das m e m b r a n a s , impulsiona-se o ar m u i t o quente, se estivermos e m Moscou, e o ar glacial, se estivermos e m Dacar. Resultado: regulou-se o ar de tal m a n e i r a que a parede interna, a m e m b r a n a interior, conserva u m a t e m p e r a t u r a de 18 graus. A est! A casa russa, parisiense, de Suez ou de Buenos Aires, o transatlntico de luxo que atravessa o Equador, sero h e r m e t i c a m e n t e fechados. No inverno, faz calor dentro deles, no vero a t e m p e r a t u r a a m e n a . Isto quer dizer que, no interior, contamos p e r m a n e n t e m e n t e com 18 graus de ar puro e exato. A casa h e r m t i c a ! D e agora e m diante, n e m o m e n o r gro de poeira p e n e t r a r nela, n e m as moscas e pernilongos. N e n h u m rudo!

Eis, senhoras e senhores, o q u e as novas tcnicas proporcionam. No lhes parece que m e u carvo e m e u giz colorido e n c e r r a m u m a poesia fabulosa: o lirismo dos t e m p o s modernos?

TERCEIRA CONFERNCIA

Tera-feira, 8 de outubro de 1929 Faculdade de Cincias Exatas

ARQUITETURA EM TUDO URBANISMO EM TUDO


H , neste auditrio, muitos estudantes de arquitetura. Medirei m i n h a s palavras com m u i t a exatido e escolherei elementos de discusso que s e j a m como pedras angulares da percepo arquitetnica. Outro dia seguimos o crescimento do organismo portante. H o j e t r a t a r e m o s do organismo plstico e, m u i t o e m breve, do organismo biolgico. O que vou dizer poder abalar fortemente e para s e m p r e jovens que flut u a m e m m e i o s hesitaes prprias de sua idade. Certos conceitos, ouvidos h vinte anos, causaram e m m i m u m a impresso indelvel. Que pena! Ser que m e censuraro pelo fato de vir a u m a faculdade e, q u e m sabe, p e r t u r b a r p r o f u n d a m e n t e alguns jovens? Vamos precisar o t e m a desta conferncia. P r o m e t i que, aps as idias gerais da p r i m e i r a conferncia, eu m e tornaria i m p i e d o s a m e n t e objetivo. O objeto desta objetividade no exclusivamente mecnico, prtico ou utilitrio. Trago a arquitetura no m e u corao e ela se coloca no plano m a i s intenso de m i n h a sensibilidade. No final das contas, acredito apenas na beleza, que a verdadeira fonte da alegria. A arte, produto da equao 11 razo-paixo" , p a r a m i m , o lugar da felicidade h u m a n a . Mas o que a arte? Afirmo que o artifcio nos rodeia, nos aprisiona. No posso tolerar o artifcio. Ele oculta a tolice, a preguia e o esprito de lucro.

D e s e n h o coisas conhecidas por todos: esta janela Renascena flanqueada por duas pilastras e u m a arquitrave, sobre a qual eleva-se u m fronto vazado; este t e m p l o grego; este e n t a b l a m e n t o drico; este aqui jnico e o outro, corntio. E, e m seguida, esta "composio" que, conforme v e m , "compsita" e c o m u m , desde h muito, a todos os pases e serve p a r a todos os usos, [47] Pego u m giz v e r m e l h o e trao u m a g r a n d e cruz sobre elas! E l i m i n o estas coisas de m e u s i n s t r u m e n t o s de trabalho. No m e sirvo delas, elas no a t u l h a m m i n h a m e s a de trabalho. Escrevo com firmeza: uIsto no arquitetura, so estilos". P a r a q u e n i n g u m faa m a u uso de m i n h a s afirmaes, para que no m e faam dizer aquilo q u e no penso, escrevo ainda: "vivos e magnficos em sua origem, hoje no passam de cadveres " ou de m u l h e r e s de cera!

A a r q u i t e t u r a u m ato de vontade consciente. Arquitetar " colocar em ordem". P r e m o r d e m o qu? Funes e objetos. Ocupar o espao com edifcios e estradas. Criar receptculos p a r a abrigar os h o m e n s e criar comunicaes teis para chegar at eles. Agir sobre nossos espritos m e d i a n t e a habilidade das solues, sobre nossos sentidos por m e i o das formas propostas a nossos olhos e das distncias impostas a nossa c a m i n h a d a . Comover, por m e i o do jogo das percepes a q u e somos sensveis e das quais no podemos nos desvencilhar. Espaos, distncias e formas, espaos interiores e formas interiores, c a m i n h a d a s interiores e formas exteriores, espaos exteriores quantidades, pesos, distncias, atmosfera, com isto que agimos. So estes os acontecimentos que esto e m causa. A partir disto confundo solidariamente, n u m nico conceito, a r q u i t e t u r a e u r b a n i s m o . A r q u i t e t u r a e m tudo, u r b a n i s m o e m tudo.

Este ato de vontade se evidencia n a criao das cidades. E, sobretudo na Amrica, onde foi t o m a d a a deciso de vir e, tendo vindo, a de agir, as cidades foram criadas g e o m e t r i c a m e n t e , porque a geometria prpria do h o m e m . [48] Vou m o s t r a r como surgiu a sensao arquitetnica: e m reao s coisas geomtricas.

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D e s e n h o u m p r i s m a alongado, [49] este outro, cbico, [50] Afirmo q u e a est o definitivo, o f u n d a m e n t a l da sensao arquitetnica. Ocorreu u m choque. Ao situar este p r i m a no espao, com suas propores, os senhores disseram: "eis como eu sou". Isto sentido com m a i o r nitidez caso o p r i s m a cbico se adelgace e se projete p a r a o alto ou se o p r i s m a alongado se achate e se espalhe. Estamos diante de caracteres, criamos caracteres. [51] O que quer que se acrescente obra, e m t e r m o s de sutilezas ou solidez, de t o r m e n t o s ou de clareza, t u d o j est d e t e r m i n a d o e a p r i m e i r a sensao que essa obra provocou no m a i s ser modificada. R e c o n h e a m que vale a p e n a assumir u m a verdade q u e tanto se impe. Antes q u e nosso lpis trace... q u a l q u e r coisa que possamos a d m i r a r nos estilos de todas as pocas, repitamos: "Determinei minha obra". Verifiquemos, m e d i t e m o s , apreciemos, precisemos, antes de ir m a i s longe. Eis como a sensao arquitetnica continua a agir incisivamente sobre nosso esprito e nosso corao: D e s e n h o u m a porta, u m a janela, m a i s u m a janela. [52] O que aconteceu? Eu devia abrir portas e janelas, era m e u dever, m e u prob l e m a prtico, m a s arquitetonicamente, o que ocorreu? Criamos lugares geomtricos, estruturamos os termos de u m a equao. Pois ento prestem ateno! E se nossa equao fosse falsa, insolvel? Com isto quero dizer o seguinte: e se tivssemos colocado to m a l nossas portas e janelas que nada de verdadeiro, de m a t e m a t i c a m e n t e verdadeiro, existisse entre estas aberturas e as diversas superfcies das paredes, assim determinadas entre as aberturas? P e n s e m no Capitlio de Michelangelo, e m R o m a . [53] P r i m e i r a sensao cbica e logo aps u m a segunda: os dois pavilhes laterais, o centro e a escadaria. Apreciem o fato de que reina uma harmonia entre esses diversos elementos. H a r m o n i a , isto , parentesco u m a unidade. No se trata de uniformidade, ao contrrio, trata-se de contraste. E u m a u n i d a d e m a t e m t i c a e isto que faz do Capitlio u m a obra-prima. E m p e n h e i - m e , com verdadeira paixo, e m lidar com estes elementos f u n d a m e n t a i s da sensao arquitetnica. P e n s e m n a p u r a que confere preciso s propores da vila de Garches. [54] A inveno das propores, a escolha dos cheios e dos vazios, a fixao da altura e m relao a u m a largura imposta pelas limitaes do terreno, t m a ver com a prpria criao lrica. Tal a obra resultante de um profundo estoque de conhecimentos adquiridos, de experincias e de potncia criadora individual. Logo, entretanto, o esprito, curioso e vido, procura decifrar no m a g o deste produto b r u t o no qual o destino da obra j est definitivamente inscrito. Eis o resultado de sua leitura e das retificaes que dela decorrem: urna ordenao m a t e m t i c a

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(aritmtica ou geomtrica), baseada na "Seo u r e a " , no jogo das diagonais perpendiculares, nas relaes de o r d e m aritmtica, 1, 2, 4, e n t r e as faixas horizontais etc. Assim esta fachada h a r m o n i z o u - s e e m todas suas partes. A preciso criou algo definitivo, agudo, verdadeiro, imutvel, p e r m a n e n t e , que o instante arquitetnico. Este instante arquitetnico c o m a n d a nossos olhares, atua como u m m e s t r e sobre nossos espritos, d o m i n a , impe, subjuga. Esta a a r g u m e n t a o do arquiteto. P a r a se i m p o r ateno, para ocupar vigorosamente o espao, seria necessrio, antes de tudo, u m a prim e i r a superfcie de forma perfeita, e m seguida t u n a exaltao da platitude desta superfcie, devida contribuio de a l g u m a s salincias ou buracos que ocasionam u m m o v i m e n t o direcionado p a r a a frente e para trs. Depois, ao se recortar as janelas (as aberturas das janelas so elementos essenciais da leitura de u m a obra arquitetnica), desencadeia-se u m jogo i m p o r t a n t e de superfcies secundrias, que i n t r o d u z e m os ritmos, as distncias e os tempos da arquitetura. Ritmos, distncias, tempos da arquitetura, fora da casa e dentro da casa. U m a questo de lealdade profissional nos obriga a dedicar toda a nossa solicitude ao interior da casa. E n t r a m o s nela. Recebemos u m choque e a p r i m e i r a sensao. Ficamos impressionados com o t a m a n h o de u m cmodo que se segue a outro, com a forma de u m cmodo que se segue a outro. Arquitetura isto! D e acordo com a m a n e i r a como se e n t r a n u m cmodo, isto , de acordo com a situao da porta n a parede do cmodo, a comoo ser diferente. Arquitetura isto! Mas como recebemos a comoo arquitetnica? Pelo efeito das relaes q u e percebemos. O que propicia tais relaes? As coisas, as superfcies que vemos. Ns as vemos porque so iluminadas e, ainda mais, a luz do sol age sobre o a n i m a l h u m a n o com u m a eficcia enraizada no prprio m a g o da espcie. [56] M e a m ento a importncia capital do lugar onde abriro u m a janela. Vigiem o m o d o pelo qual esta luz recebida pelas paredes do cmodo. [57] Na verdade, desenrola-se aqui u m a g r a n d e partida arquitetnica, aqui a d q u i r e m apoio as impresses arquitetnicas decisivas. Observem que j no se trata m a i s de estilos ou decorao. E v o q u e m aqueles dias do incio da primavera, q u a n d o o cu est carregado de nuvens trazidas pelas tormentas. Voc est e m sua casa, u m a n u v e m esconde o sol. Como voc fica triste! O vento expulsou a n u v e m , o sol p e n e t r a pela janela. Como voc fica contente! Novas nuvens m e r g u l h a r a m - n o n o v a m e n t e na p e n u m b r a . Como voc pensa a p a i x o n a d a m e n t e no vero que vir e que lhe dar luz o t e m p o todo! Luz sobre formas, intensidade luminosa especfica, volumes sucessivos, a t u a m sobre nosso ser sensvel, provocam sensaes fsicas, fisiolgicas, que

os sbios registraram, descreveram, classificaram, especificaram. Esta horizontal ou esta vertical, esta linha com dentes de serra, b r u t a l m e n t e quebrada, ou esta ondulao preguiosa, esta forma fechada e cntrica do crculo ou do quadrado, a t u a m p r o f u n d a m e n t e sobre ns, qualificam nossas criaes e d e t e r m i n a m nossas sensaes. Ritmo, [58] diversidade ou monotonia, coerncia ou incoerncia, surpresa encantadora ou decepcionante, o alegre gozo da luz ou o frio da escurido, quietude do quarto i l u m i n a d o ou angstia do quarto repleto de zonas sombrias, entusiasmo ou depresso, a est o resultado destas coisas que acabo de desenhar, que afetam nossa sensibilidade por meio de u m a seqncia de impresses das quais no podemos escapar. Gostaria m u i t o de fazer com que vocs apreciassem a todo-poderosa eloqncia das linhas p a r a que, de agora e m diante, sentissem o esprito livre dos pequenos acontecimentos decorativos e, sobretudo, p a r a que estabelecessem, n a composio de seus futuros projetos arquitetnicos, a verdadeira cronologia, a hierarquia que faz com que prevalea o essencial. Gostaria que aferissem que este essencial arquitetnico est na qualidade de suas escolhas, n a fora de seus espritos e no nos materiais suntuosos, nos m r m o r e s e nas m a d e i r a s raras, n e m nos ornatos cujo papel s existe como l t i m o recurso, q u a n d o t u d o est dito, isto , q u a n d o estes ornatos n o servem para m u i t a coisa. Queria lev-los a sentir u m a coisa sublime, por m e i o da qual o h o m e m , ao longo dos apogeus, manifestou sua maestria. D e n o m i n o - a "o lugar de todas as medidas ". Ei-la: Estou na Bretanha; esta l i n h a p u r a o l i m i t e do oceano sob o cu. U m vasto plano horizontal se estende n a m i n h a direo. [59] Aprecio este repouso magistral, como u m a volpia. Aqui esto, m i n h a direita, alguns rochedos. A sinuosidade das praias cobertas de areia m e encanta, como u m a m o d u l a o m u i t o suave no plano horizontal. E u caminho. D e t e n h o - m e s u b i t a m e n t e . E n t r e o horizonte e m e u s olhos d-se u m acontecimento sensacional: u m a rocha vertical, u m a pedra de granito est de p, como u m menir. Sua vertical forma u m n g u l o reto com o horizonte do mar. Cristalizao, fixao do lugar. Aqui o lugar onde o h o m e m se detm, pois nele existe sinfonia total, magnificncia de relaes, nobreza. O vertical fixa o sentido do horizontal. U m vive por causa do outro. Aqui esto as potncias da sntese. Reflito. Por q u e estou comovido a este ponto? Por que esta emoo no foi provocada e m m i n h a vida, e m outras circunstncias e sob outras formas? Evoco o P a r t e n o n , seu e n t a b l a m e n t o s u b l i m e q u e de u m poder esmagador. [60] Penso por contraste, por comparao, naquelas obras repletas de sensibilidade, m a s como que abortadas, n o p l e n a m e n t e realizadas: a Torre da M a n t e i g a , e m Rouen, [61] as abbadas flamejantes nas quais t a n t o gnio

foi gasto s e m q u e se chegasse ao brilho, magnificncia das t r o m p a s de bronze do P a r t e n o n , na Acrpole. [62] E n t o desenho com apenas dois traos este "lugar de todas as medidas " e, t e n d o c o m p a r a d o e m m e u esprito i n m e r a s obras h u m a n a s , digo: "A est, basta". Q u a n t a pobreza, q u a n t a misria, que limites sublimes! Tudo ali se encerra, a chave dos p o e m a s da arquitetura. C o m p r i m e n t o , altura. E suficiente. [63] Ser que m e fiz entender? C o m p r i m e n t o , altura! P a r t o e m busca de verdades arquitetnicas m a i s amplas. Percebo q u e a obra que construmos no n e m s n e m isolada; q u e a atmosfera e m torno dela constitui outras paredes, outros solos, outros tetos, q u e a h a r m o n i a que m e fez p a r a r d i a n t e daquele rochedo n a Bret a n h a existe, pode existir e m todos os lugares, sempre. O q u e est fora m e encerra e m seu todo, que como u m aposento. A h a r m o n i a busca suas fontes longe, e m todos os lugares, e m tudo. Como estamos distantes dos "estilos" e do bonito desenho no papel! Agora vero a m e s m a casa, este m e s m o p r i s m a r e t a n g u l a r simples: Estamos n u m a plancie rasa. N o t a m como o lugar se compe comigo? [64] Estamos nas colinas arborizadas da Touraine. A m e s m a casa agora outra? [65] Aqui est ela, e m alerta diante dos perfis selvagens dos Alpes! [66] C o m o nossos coraes sensveis p e r c e b e r a m tesouros, diversos a cada momento! Estas realidades i m a n e n t e s g e r a m a atmosfera arquitetnica e ei-las s e m p r e presentes p a r a aquele q u e sabe ver e q u e querer extrair delas o benefcio fecundo. Esta m e s m a casa prisma r e t a n g u l a r ei-la diante do c r u z a m e n t o de duas ruas, suportando a presso exercida por duas construes que a rodeiam. [67] Aqui est ela no final de u m a a l a m e d a de choupos, n u m a atitude revestida de u m pouco de solenidade. [68] Aqui est ela no final de u m a estrada nua, m a r g e a d a por u m arvoredo, direita e esquerda. [69] E, finalmente, aqui est a casa, inesperada, q u e i m a - r o u p a , vertical, na sada de u m a rua. U m h o m e m passa n a frente dela. Seus gestos se recortam n u m a leitura clara, como os de u m ator no palco, i n t i m a m e n t e ligados "escala h u m a n a " que gera sua fachada. [70]

Tendo partido em busca da arquitetura, chegamos ao d o m n i o do simples. E preciso repetir incansavelmente: a g r a n d e arte feita com meios simples. A histria mostra-nos a tendncia do esprito simplicidade. O simples o efeito do julgamento, da escolha, o sinal da maestria. Livrando-nos das complexidades, inventaremos meios que manifestaro o estado de conscincia. U m sistema espiritual s se manifestar atravs do jogo evidente das formas. Ser como u m a afirmao. C a m i n h a d a que leva da confuso clareza da geometria. Na aurora dos tempos modernos, q u a n d o aps a I d a d e Mdia os povos estabilizam suas formas sociais ou polticas, u m a serenidade suficiente agua u m forte apetite de clareza espiritual. A g r a n d e cornija da Renascena e m p e n h a - s e e m deter estritamente, no recorte do cu, o jogo das propores que se apia no cho; [71] repudiou-se o equvoco oblquo do teto. [72] Sob os Luises e Napoleo revela-se a vontade, cada vez m a i s forte, de t o r n a r evidente "o lugar das relaes". [73] E a poca clssica, que confia e m seu epicurismo intelectual; dedicada ao despojamento dos signos exteriores da arquitetura, ela distanciou-se da expedita lealdade gtica. A p l a n t a e o corte depravaram-se, o impasse se aproximava. Chegamos l: o academismo. O concreto nos traz o teto-terrao [74] com o escoamento das guas pluviais para dentro (e muitas outras revolues construtivas). No se pode mais desenhar verdadeiramente u m a cornija. E u m a entidade arquitetnica que deixou de viver. A funo da cornija no existe mais. Chegou-nos, porm, a linha aguda e pura do alto da fachada, recortada contra o azul do cu. Eis, enfim, o rgo til de q u e o plasticista se apodera: o piloti. Meio maravilhoso de sustentar no ar, na vista total de seus quatro contornos, o " lugar das relaes ", o " lugar de todas as medidas ", este prisma no ar, legvel e m e n s u r v e l como jamais foi. E o benefcio proporcionado pelo concreto a r m a d o ou pelo ferro. [75] Assim, o simples no o pobre, o simples u m a escolha, u m a discriminao, u m a cristalizao, que t e m por objeto a prpria pureza. O simples lima concentrao. J no se trata mais de u m a forma que u m aglomerado hirsuto de cubos, fenmeno no controlado, m a s sinttico, ato de plena conscincia, fenmeno de espiritualidade. Ainda u m a palavra, com a inteno de disciplinar impulsos muitas vezes repletos de imaginao m a s que, de fato, no passam de coices descontrolados de u m potro: desenho o aspecto de u m a bela cidade de nossas viagens de estudo; [76] aqui est a cpula, a torre sineira ou o campanrio, eis o palcio quadrado da podestade. E x p r i m i u m a silhueta da cidade. Que falta de m e d i d a s e que ignorncia das conseqncias nos levaria a traar (como a m o d a que se alastra) a silhueta da casa do m e s m o m o d o que se traa a

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silhueta da cidade? Se multiplico, n a r u a ou na cidade, as casas assim m a l tratadas, o efeito ser desastroso: o tumulto, o desarranjo, a cacofonia. [78] Qual ento a diferena e n t r e os efeitos de tantas e to boas intenes indisciplinadas e os aspectos das ruas, de que Buenos Aires est repleta, a e x e m p l o das cidades da Europa, bazares atrozes de banalidade, preguia e pretenses acadmicas? [79]

Reservemos esta indispensvel diversidade a nosso intelecto para o m o m e n to e m que se aparelhar a sinfonia da cidade. Os imensos problemas contemporneos do u r b a n i s m o e da a r q u i t e t u r a proporcionaro cidade, e m c o m p r i m e n t o e altura, os elementos de u m a nova escala. A u n i d a d e estar no d e t a l h e e o clamor, no conjunto.

Fiz o espao intervir e m torno da casa; contei com a extenso e com aquilo que se eleva a partir dela: distncia, tempo, durao, volumes, cadncia, quantidades: u r b a n i s m o e arquitetura. U r b a n i s m o e m tudo. Arquitetura e m tudo. Razo, paixo, cuja sntese nos propicia u m a obra inspirada. A razo busca os meios. A paixo nos conduz e m direo a u m caminho. Do plano da m q u i n a de m o r a r cidade e casa a obra arquitetnica passa ao plano da sensibilidade. Ficamos tocados. P e r m i t a m - m e concluir citando a p r i m e i r a frase de m e u l t i m o livro, Uma casa, um palcio: "Pois a a r q u i t e t u r a u m fenmeno inegvel que surge e m d e t e r m i n a d o instante da criao no qual o esprito, preocupado e m assegurar a solidez da obra, e m apaziguar as exigncias do conforto, acha-se a n i m a d o por u m a inteno m a i s elevada do q u e s i m p l e s m e n t e a de servir, e t e n d e a manifestar as foras lricas que nos a n i m a m e nos proporcionam a alegria".

QUARTA CONFERNCIA

Quinta-feira, 10 de outubro de 1929 Faculdade de Cincias Exatas

UMA CLULA NA ESCALA HUMANA


O problema que assume um carter de urgncia, em todos os pases, o da construo de casas necessrias ao alojamento das multides que o fenmeno maquinista concentrou nas grandes cidades. A descrio intil. Osfatos a esto. Colocou-se o problema da quantidade. Alm do mais, impe-se uma rigorosa economia e sabemos o motivo. Ora, apenas a arquitetura est m a r g e m dos mtodos do m a q u i n i s m o . Explicao: o ensino nas escolas ditado pelas Academias. Estas cultivam o passado. O governo e os diplomas q u e ele expede i m p u s e r a m oficialmente u m conceito de arquitetura, d e s e s p e r a d a m e n t e ultrapassado, a u m a opinio entregue, at nova ordem, a outras preocupaes que no a de verificar quais so os credos que v i g o r a m no m o m e n t o . A opinio aceita ou, pelo menos, tolera. Os profissionais constroem; u m a multiplicidade de praticantes de d e t e r m i n a d o s ofcios vive disso; suas cmaras de comrcio constituem u m a massa de presso sobre os p a r l a m e n t o s e os ministros. Os ministros, apoiados e m Institutos (a autoridade sagrada), e n c a m i n h a m as grandes e n c o m e n d a m oficiais que os senhores no vo se espantar, no mesmo? fixam a quota, a n o r m a , o d o g m a da a r q u i t e t u r a nas subprefeituras e prefeituras, nas escolas, e m toda parte. O crculo vicioso fecha-se h e r m e t i camente. Buda c o n t e m p l a seu umbigo. Ah, m a s perdo, as populaes no esto alojadas!, pois com tal dogma arquitetnico e tais hbitos, no se pode construir casas a um custo compatvel com a economia geral do pas. Quanto a este ponto, t a m b m intil insistir. A economia geral replica aos Institutos: "No, no disponho de fundos secretos e sunturios p a r a os senhores!".

Estamos n u m beco sem sada e preciso safar-se dele. Caso contrrio, a revoluo. D o m e s m o modo, fazer a revoluo arquitetnica!

Trata-se, na verdade, de alojar os h o m e n s . E m princpio, famlias. Alojar a l g u m garantir-lhe certos e l e m e n t o s de importncia vital, sem ligaes com o sr. Vignola da Renascena, com os gregos ou os n o r m a n d o s da Norm a n d i a . E assegurar: pisos iluminados, u m abrigo contra os intrusos: as pessoas, o frio, o calor etc. circulao m a i s r p i d a e n t r e os diversos cmodos do a p a r t a m e n t o , adaptado ao sculo atual, u m a escolha dos objetos da casa. Estes diversos e l e m e n t o s c o n s t i t u e m u m organismo m a t e r i a l q u e batizei, e m 1921 {Esprit Nouveau): "Mquina de morar". Palavra cuja fortuna foi r p i d a e devido a ela a t a c a m - m e hoje, dos dois lados da barricada: os acadmicos (que horror, m e u caro colega, q u e horror e q u e abominao), n a t u r a l m e n t e . E (isto j n o to natural, pois acho a acusao singularm e n t e falseada e m sua base) as v a n g u a r d a s (este h o m e m , soobrando no lirismo, t r a i u a m q u i n a de m o r a r ) . M a s v a m o s adiante, pois isto n o tem importncia. Se a expresso provocou furor porque contm o termo "mquina", que representa evidentemente para todos os espritos a noo de funcionamento, rendimento, trabalho, produto. E o termo "morar" representando precisamente as noes de tica, status, organizao da existncia, sobre os quais reina o mais total desacordo. No mundo, nas diversas camadas sociais, no estamos de acordo sobre u m fato de o r d e m m e n t a l da m a i s absoluta importncia: a razo de viver. Como abordar este t e m a d u r a n t e os m i n u t o s contados de u m a conferncia? E impossvel. Constitui, no entanto, o mais belo dos temas. Todavia, nas numerosas encruzilhadas de m i n h a s conferncias anteriores (e assim ser e m relao s prximas) abordo este t e m a . Quando m i n h a s dez conferncias c h e g a r e m ao fim, os senhores totalizaro e encontraro m e u pensamento. P a r a hoje, e m busca sistemtica de u m a clula na escala h u m a n a , analisarei alguns casos e desta anlise resultar u m a diretiva. I n i c i a l m e n t e , farei a l g u m a s observaes sobre a vida a bordo de u m navio: d u r a n t e quinze dias, de Bordus a Buenos Aires, fiquei cortado do resto do m u n d o , de m e u barbeiro, m i n h a lavadeira, m e u padeiro, m e u m e r ceeiro e m e u aougueiro. Abri m i n h a s malas, instalei-me e m m i n h a casa, estou na pele de u m cavalheiro que alugou u m a casinha.

Aqui est m e u leito, semelhante a u m div de grande categoria. Dormirei nele, nele farei u m pouco de sesta, ao passar pelos Trpicos. H u m segundo leito, m a s estou sozinho. Aqui est o armrio com espelho (mvel to cannico na vida dos povos quanto o sr. Vignola na vida das Academias. Ele t a m b m anacrnico. Neste caso, porm, o fabricante do bairro teve de se ater s dimenses limites, pois estamos sobre a g u a . . . e o terreno caro!). Este armrio poderia ser infinitamente m e l h o r resolvido; ele , no entanto, muito til. Diante dele, entre os dois leitos, a secretria (ou penteadeira, como quiserem), com trs gavetas b e m preciosas; u m tapete felpudo, agradvel aos ps descalos (muito agradveis, os ps descalos!). Abro u m a pequena porta: u m vasto lavabo, u m a r m a r i n h o para a roupa usada, gavetas para os artigos de toalete, espelhos, inmeros ganchos, luz eltrica e m profuso. Abro u m a segunda porta: u m a banheira, u m bid, u m vaso sanitrio, u m chuveiro, o cho com escoamento direto da gua. D i s p o n h o de u m telefone, ao alcance da c a m a ou da secretria. E tudo. Dimenses: 3 metros por 3 metros e 10 centmetros (para o quarto). P a r a o conjunto: 5,25 x 3 m = 15,75 m 2 - No n o s esqueamos destas medidas. Trata-se aqui de camarotes d e n o m i n a d o s "de luxo", nos quais v i a j a m com todo conforto i m p o r t a n t e s cavalheiros. U m h o m e m feliz, realiza todas as funes da vida domstica, d o r m e , lava-se, escreve, l, recebe seus amigos e m 15 metros quadrados. Os senhores vo i n t e r r o m p e r - m e e diro: Ora! E as refeies? A cozinha? E a cozinheira, o camareiro, a a r r u m a d e i r a ? " . E u j esperava por isto e precisamente at a que queria conduzi-los. As refeies? No m e preocupo com elas. O encarregado do r e s t a u r a n t e as m a n d a preparar, dispe de geladeiras, cozinhas, m q u i n a s de cozinhar, lavar etc. e de u m exrcito de empregados. No navio somos de 1.500 a 2.000 pessoas. Se na cozinha t r a b a l h a m 50 pessoas, os cuidados com m i n h a pessoa o c u p a m 5 0 / 2 0 0 0 = um quadragsimo do cozinheiro. Senhoras e senhores, ocupo u m quadragsimo de cozinheiro. Sou o h o m e m que descobriu o truque para ter a seu servio apenas u m quadragsimo de cozinheiro! Oh, crise dos empregados domsticos, como voc se suaviza! Perdo, ainda no acabei: no me preocupo corn meu cozinheiro, ele no me causa o menor aborrecimento, no lhe dou ordens nem dinheiro para ir ao mercado. Caso os senhores concordem, convidarei a todos p a r a jantar, aps a conferncia, e podero comer caviar de Moscou, puchero argentino ou frango m o d a de Bresse, beber cerveja de M u n i q u e ou abrir u m a garrafa de c h a m p a n h e Veuve Cliquot! Isto no m e atrapalhar de m o d o a l g u m . D e m a n h m e u camareiro, e x t r a o r d i n a r i a m e n t e b e m educado e obsequioso, desperta-me. Abre as persianas e a janela. Serve m e u chocolate e,

e m seguida, escrevo ou leio. Vou dar u m p e q u e n o passeio. Q u a n d o volto m e u camareiro a r r u m o u a cama, l i m p o u o lavabo e o banheiro. A t a r d e t r a z - m e ch e o jornal de bordo com as ltimas novidades. Discretamente, s dezenove horas, ele preparou m e u s m o k i n g e q u a n d o volto, m a i s tarde, o leito est preparado, o a b a j u r est aceso. M e u Deus, como a vida transcorre docemente! M e u camareiro cuida t a m b m de m a i s vinte passageiros. Tenho, portanto, m i n h a disposio, um vigsimo de camareiro. Como o custo de vida d i m i n u i ! Nessas condies t e m o s r e a l m e n t e a possibilidade de pagar empregados domsticos. At agora usei apenas u m q u a d r a g s i m o de cozinheiro e u m vigsimo de camareiro. Total: trs quadragsimos de domsticos! Como o custo de vida d i m i n u i , repito e torno a repetir! Repito t a n t o que acabo refletindo sobre a questo e entrevejo a cpula branca e a r r e d o n d a d a do ovo de Cristvo Colombo. Prossigamos com as descobertas. "Jean, c est m i n h a roupa suja, m a n d e lav-la p a r a depois de a m a n h , m a s quero que passem m i n h a cala e n q u a n to vou ao barbeiro." Etc., etc. Vou poup-los e no e n t r a r e i e m maiores detalhes, m a s possuo cifras. Passageiro m i m a d o com os privilgios que a C o m p a n h i a m e dispensa e catalogado n a categoria " l u x o " , ocupo 15 metros quadrados. E m p r e g o trs quadragsimos de domsticos. No t e n h o a m e n o r preocupao. No quero saber se Jean fuma cigarros, l romances ou sente vontade de ir ao cinema. As duas da m a d r u g a d a c h a m o Jean pelo telefone. "Jean est dormindo, enviarei a l g u m . " P a u l chega. " P a u l , faa-me a gentileza de..." Dispomos de frigorficos, cozinhas, refrigeradores, a q u e c i m e n t o central. Temos gua q u e n t e e m profuso e t a m b m gua fria. T e n h o gua gelada n a garrafa trmica. H u m refeitrio suntuoso, onde preciso comparecer e m trajes de gala. Como isto m e entedia, a m a i o r p a r t e do t e m p o eu como no p e q u e n o refeitrio freqentado por passageiros m e n o s sofisticados. Contamos com muitos mordomos, garons e copeiros q u e nos m i m a m como se fssemos u m a noivinha recm-casada. H u m a lavanderia, salas onde passam as roupas. U m a central telefnica que responde a todas as p e r g u n t a s e envia os camareiros. Temos t a m b m o correio e o telgrafo... No navio que transporta 2.000 h a b i t a n t e s no interior de seus sete a dez andares, ainda noto algo m u i t o i m p o r t a n t e : do a p a r t a m e n t o q u e descrevi tem-se acesso, por u m p e q u e n o corredor privado, a u m a g r a n d e ponte que como um bulevar, o "deck". Ali e n c o n t r a m o s a multido, como nos "Bulevares" ou como aqui, e m seu pas, n a r u a Florida. [89] U m outro bulevar ( verdade que a t u l h a d o de escaleres) est n a p a r t e de c i m a do navio, como se fosse u m g r a n d e teto-

jardim n u m a residncia u r b a n a . No interior do navio existem vrias ruas duas por a n d a r assim batizadas: r u a do Rio, r u a de Buenos Aires, r u a de Montevidu, com n m e r o s nas portas dos camarotes, assim como exist e m n m e r o s e m todas as casas de todas as cidades. Estas ruas que no se s i t u a m una terra" e n c a n t a m - m e : possuem u m esprito s e m e l h a n t e quele que levou-me a criar, por outro e n c a m i n h a m e n t o das idias, as " ruas no ar ". O que eu lhes conto e x t r e m a m e n t e banal, m o e d a corrente e m todos os hotis da terra e e m todos os mares. O prodigioso, porm, evocar nossa vida domstica. O que parece ser de u m a inqualificvel insolncia pensar e m integrar estas coisas descritas quele purgatrio que a vida dos h o m e n s modernos, trancados e m casas da poca pr-maquinista. Assim, surge a liberdade, para ns que somos escravos. A soluo a est, ao nosso alcance. O econmico, o sociolgico, o poltico, o u r b a n i s m o e a arquitetura nos i m p e l e m . Confesso, porm, q u e existem uns embrutecidos solenes ( m a n t e n h o o t e r m o ) que se i n d i g n a m com tais propostas. Proclam a n d o os Direitos do H o m e m , eles invocam " a liberdade"!!! Acabo de expor-lhes o p r o b l e m a dos servios comuns. U m a clula na escala h u m a n a : 15 metros quadrados. Tomemos, por u m a questo de comodidade, u m a superfcie dez vezes maior: 150 metros quadrados. E dispensemos t u d o aquilo que n a d a t e m a fazer e m nossas casas. E m razo de u m conceito ultrapassado ou falsificado das condies da existncia, atribumos s casas falsas superfcies. Duplicamos ou quintuplicamos o preo dos aluguis. A este encargo acrescentamos o dos empregados domsticos e as terrveis preocupaes que ele nos impe. Acaso dispomos, e m domiclio, de u m padeiro p a r a fazer nosso po e de u m a doceira para fazer nossos doces? O e x e m p l o vlido por t u d o aquilo que demonstrei. No fizemos u m a reflexo, no nos adaptamos, p e r m a n e c e m o s ligados e m p e n s a m e n t o s acadmicos e e m usos e costumes da poca pr-maquinista. Chegamos ao cerne da questo dos servios comuns. E e m sua exata realizao que devem alicerar-se o u r b a n i s m o m o d e r n o e a residncia moderna. Os problemas da a r q u i t e t u r a m u d a r o de escala. A casa de 10, 20, 30 metros de fachada, construda por u m particular u m a anomalia, u m anacronismo. E investir seu dinheiro e m condies desfavorveis (apesar das aparncias). E t e i m a r e m acrescentar u m a a p a r e l h a g e m ineficaz que quase no poder m a i s servir depois de ns. Ao contrrio, a casa, o escritrio, a oficina, a fbrica (eventos arquitetnicos que se pode reduzir ao simples conceito de pisos iluminados) iro explorar as novas formas de padronizao, industrializao e taylorizao. No apenas d i m i n u i r e m o s infinitamente os cubos de construes e economizaremos para cada famlia ou para cada h o m e m de negcios e n o r m e s despesas gerais, como, por m e i o destes mtodos, reduziremos pela m e t a d e o preo das

construes. E por este m t o d o e m urbanismo, solucionaremos o problema da circulao que r e g i m e fluvial (ou arterial) com regatos, rios e esturios, por u m lado, e que consiste e m portos autnomos de desembarque, ao longo do rio (estacionamento de veculos). Na arquitetura, proporcionaremos s cidades imensas e majestosas perspectivas, onde se espalhar a mais bela e necessria vegetao. A indstria da construo ser transformada. Indo a fundo na idia, livraremos as edificaes dos mtodos anteriores indstria. A construo deixar de ser u m a atividade sazonal, paralisada pelo capricho das intempries. Chegaremos "casa a seco", aparelhada na fbrica, feita com a perfeio do m a q u i n i s m o , como u m a carroceria de automvel, m o n t a d a no terreno por montadores e no mais por u m bando exasper a n t e de pedreiros, carpinteiros, marceneiros, mo-de-obra especializada e m coberturas de zinco, telhados, revestimentos de gesso, eletricistas etc. Ah! M a s o q u e pensaro disto as C m a r a s de Comrcio? A clula na escala humana est n a base de tudo. P e r m i t a m - m e mostrar-lhes por quais caminhos, m e d i a n t e vinte anos de curiosidade atenta, adquirimos d e t e r m i n a d a s certezas. A origem destas pesquisas, realizadas por m i n h a iniciativa, r e m o n t a visita Cartuxa d'Ema, nos arredores de Florena, e m 1907. Vi, n a q u e l a p a i s a g e m musical da Toscana, u m a cidade moderna que coroava a colina. E a m a i s n o b r e silhueta da paisagem, ali est a coroa i n i n t e r r u p t a das celas 1 dos monges; cada cela t e m vista p a r a a plancie e d para u m jardinzinho situado e m u m nvel inferior, i n t e i r a m e n t e m u r a d o . I m a g i n a v a jamais poder e n c o n t r a r u m a interpretao to alegre do que u m a morada. Na p a r t e dos fundos de cada cela h u m a porta e u m postigo, que se a b r e m p a r a u m a r u a circular. Esta r u a coberta por u m a arcada: o claustro. Ali funcionam os servios comuns: oraes, visitas, refeies, enterros. Esta "cidade m o d e r n a " do sculo xv. Conservei sua radiosa viso d u r a n t e m u i t o tempo. E m 1910, regressando de Atenas, visitei m a i s u m a vez a Cartuxa. U m dia, e m 1922, falei dela a m e u associado Pierre Jeanneret. No verso de u m cardpio de restaurante desenhamos espontaneamente os "immeublesvillas"; a idia estava formulada. As plantas detalhadas dos edifcios-vilas 2 p o d i a m ser vistas, da a alguns meses, e m nosso g r a n d e estande de urban i s m o do Salo de O u t o n o ( " U m a cidade c o n t e m p o r n e a de trs m i l h e s de

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bom lembrar que a palavra francesa cellule significa tanto "clula" como "cela", [N.E.] O termo "vila" usado aqui em sua acepo decorrente do francs e do italiano villa, "residncia com certo requinte, cercada por jardim". J a palavra irnrneuble tem mais o sentido de "edifcio de vrios andares" do que "imvel", termo mais genrico, [N.E.]

habitantes"). Depois, e m 1923-24, aprofundamos a idia. E x p u s o mecanism o no livro Urbanismo, no qual as clulas j se a g l o m e r a v a m e m bairros de cidades. Faziam-nos, porm, objees q u a n t o precariedade de nossos jardins suspensos, sua falta de insolao etc. E m 1925, na Exposio de Artes Decorativas, apesar da proibio do Comit diretor, enfrentando as dificuldades criadas pela direo da exposio, de que fomos incansavelmente o objeto, construmos de verdade, com todos os detalhes, u m a clula inteira de nosso "edifcio-vila", o Pavilho de l'Esprit Nouveau, o qual, com sua g r a n d e rotunda de u r b a n i s m o ( d i o r a m a da cidade de trs milhes de habitantes e d i o r a m a do centro de Paris, d e n o m i n a d o Plano "Voisin"), constitua u m protesto contra o p r o g r a m a crepuscular da Exposio (arte decorativa) e p r o p u n h a solues para a crise i m i n e n t e das grandes cidades. Isto feito, levamos a d i a n t e nosso estudo, "foramos o m o t o r " , extramos a quintessncia da soluo, transferimos o p r o b l e m a p a r a o c a m p o sonhado: a casa a seco. E m 1927, dando seqncia batalha e m torno do Palcio das Naes, u m industrial de Genebra, jovem e ativo, o sr. Wanner, solicitou que o ajudssemos a realizar i n d u s t r i a l m e n t e nossos princpios das "clulas" e iniciava as obras com pacincia e m i n c i a para c h e g a r m o s finalm e n t e ! a u m a execuo digna da poca maquinista. Foi preciso t e m p o para esta idia; seus promotores tiveram necessidade de perseverana e obstinao: 1907-1927! D e outro lado, por ocasio das primeiras devastaes provocadas pela guerra e m Flandres, e m 1914, tive u m a espcie de viso clarividente do prob l e m a da habitao contempornea. A questo era a seguinte: a guerra duraria trs meses (pois os recursos blicos e r a m poderosos demais para que ela pudesse se prolongar. Os governantes e n x e r g a v a m longe!). As reconstrues no deveriam se prolongar a l m de seis meses e depois a vida seria r e t o m a d a e tudo seria cor-de-rosa! P a r a responder a este programa, n u m a epca e m que, exceto as magnficas invenes plsticas de Lloyd W r i g h t e as criaes sadias de Auguste Perret, a esttica arquitetnica procurava u m a renovao precria nos mtodos tradicionais de construir, aquilo que eu i m a g i n a v a era i n t e i r a m e n t e novo, constitua u m a viso de conjunto, que funcionava no plano social, industrial e esttico. E u j p r o p u n h a , e m sua totalidade, os princpios desenvolvidos p e r a n t e os senhores na conferncia "As tcnicas so a prpria base do lirismo ". Fao, no entanto, u m a confisso: a plena conscincia deste sistema s m e ocorreu r e c e n t e m e n t e , no m o m e n t o e m que u m a multiplicidade de problemas propostos aldeias, imveis para locao, vilas, Palcio das Naes, Centrosoyus de Moscou, Cidade M u n d i a l nos l e v a r a m a u m a soluo unitria, " e m busca de uma unidade arquitetnica " (subttulo de Uma casa, um palcio). Neste caso a etapa t a m b m foi longa: 1914-1929.

Eis a soluo de 1914, d e n o m i n a d a : as casas "Dom-ino". Estudo as velhas e clebres casas da a r q u i t e t u r a de Flandres. D e s e n h o seu esquema: descubro que so casas de vidro: sculos XV, XVI, XVII. [80] E n t o i m a g i n o o seguinte: u m a construtora (sem recorrer ao e m a d e i r a m e n t o , m a s por m e i o de u m m a t e r i a l de construo engenhoso) levantar o esqueleto da casa: seis pilastras, trs pisos, a escada. Dimenses: 6 x 9 metros. Pilastras padronizadas, a u m a distncia padro de 4 metros; dos dois lados e, sobre as nervuras e m balano, u m ponto de apoio q u e no est d i r e t a m e n t e debaixo delas, de 4:4 = 1 m . Essa superfcie seria favorvel. [81] Tentei i n m e r a s combinaes de plantas no interior desse esqueleto de sustentao. Tudo era possvel. [82] E u d i s p u n h a a u t o m a t i c a m e n t e de janelas corridas ou de panos de vidro, [83] m a s no t i n h a conscincia do fato. Perspectivas de u m futuro se a n u n c i a v a m : u m a vez levantado o esqueleto pela construtora, a v t i m a dos sinistros, recorrendo aos materiais calcinados de suas runas, t e r m i n a r i a sozinha a casa, seguindo os impulsos de sua fantasia. C o m p r a r i a de u m a firma a m i g a da construtora as janelas padronizadas, combinveis e apropriadas justaposio, os corpos dos armrios, [84] as gavetas combinveis e as portas. Mdulos comuns ofereceriam i n m e r a s combinaes. H a v i a algo de m u i t o novo: no se colocariam portas e janelas e m aberturas q u e fossem obras de pedreiros, m a s seriam instaladas portas, janelas, armrios, aos quais a altura padronizada dos pisos e as distncias constantes das pilastras possibilitariam fixar com facilidade. Colocados esses elementos, levantavam-se paredes em torno deles, isto , enchimentos. L estava completa a tese da casa industrializada, e m srie, de esqueleto padronizado e com p l a n t a i n t e r n a livre que conseguimos finalizar hoje, decorridos quinze anos! No m e t i n h a dado conta disso, pois estvamos absorvidos por outras tarefas difceis. Hoje, aqui estamos na estrada. E m 1928, o sr. Loucheur, ministro do Trabalho, solicitou-nos u m estudo sobre a p e q u e n a casa de 4 3 metros quadrados, seguindo os p a r m e t r o s da L e i Loucheur. O r d e m das operaes: i. sustentao dos pisos: u m a m e i a - p a r e d e " d i p l o m t i c a " (ver conferncia 2); duas pilastras de ferro por casa, que atravessam a construo de u m a e x t r e m i d a d e a outra e s u s t e n t a m o teto. O pedreiro da aldeia fixou e m sua parede, por duas vezes, dois suportes de ferro. [84] 2. 0 paredes externas: u m p a n o de vidro ou u m a janela corrida. A sua volta, como se fosse u m a e p i d e r m e , u m casco de " l a g a r t o " , folhas de zinco q u e p r o p o r c i o n a m ao escoamento das guas pluviais aquelas solues impecveis aplicadas s chapas de ferro batido nas carrocerias dos automveis. [85]

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3- as paredes e as divisrias de p a l h a compactada, de aparas de m a d e i r a ou de cortia aglomeradas; as paredes internas e o teto, de m a d e i r a compensada. No centro, u m bloco sanitrio padro (chuveiro, lavabo, vaso sanitrio). O resto, vontade, recorrendo a escaninhos de m e t a l dos quais falarei e m outra ocasio. O ministro ficou encantado. C h e g a m o s quele preo fantstico que parecia ser impossvel obter. Usamos unicamente materiais muito caros: ao, zinco, cortia, m a d e i r a compensada. As janelas so de nossa patente, executadas pela e m p r e s a Saint-Gobain para nossas vilas de luxo. No vamos a l i m e n t a r iluses, porm! Os trabalhadores, cujo esprito clarividente aprecio muitas vezes, tero horror de nossas casas. Eles as c h a m a ro de "caixotes". No m o m e n t o , construmos estas "casas baratas" da lei L o u c h e u r c o m b i n a n d o vrios esqueletos [86] para pessoas da aristocracia e para intelectuais. No se pode q u e i m a r etapas: observem esta p i r m i d e por m e i o da qual e x p r i m o o fenmeno hierrquico da sociedade; apesar de todas as revolues, ela no se modifica. [87] A base da pirmide, o bom povo, est protegido por u m r o m a n t i s m o caracterstico. Seu conceito de qualidade est baseado nas formas de luxo da gerao anterior a 1900. E para ele que ainda se fabricam e n o r m e s bufs e m estilo H e n r i q u e II e gigantescos guarda-roupas com espelhos. Esses mastodontes de outras eras sequer p o d e m e n t r a r pelas portas de nossas casas. Eis a u m a clula na escala h u m a n a que ainda a g u a r d a seus destinatrios. Antes que eu a r r a n q u e esta folha, n o t e m ainda esta etapa vencida: a casa feita na fbrica, padronizada, industrializada, taylorizada. Ela posta n u m vago de t r e m e vai para qualquer lugar, m o n t a d o r e s a m o n t a m . U m a clientela de poucos recursos, n u m e r o s a e dispersa, poder ser atendida. Os pilotis adaptam-se a todas as formas de terreno. No interior a p l a n t a livre, pode ser disposta vontade. Estes mtodos de industrializao atravs da padronizao nos levam n a t u r a l m e n t e ao arranha-cu: sua forma d e t e r m i n a d a pela superposio de clulas na escala h u m a n a . O solo est livre. Mais t a r d e poderemos falar de urbanismo. [88]

Voltemos Cartuxa d ' E m a e a nossos "edifcios-vilas", duas formas de clulas n a escala h u m a n a . Se soubessem como sou feliz q u a n d o posso dizer: " M i n h a s idias revolucionrias situam-se na histria, e m todas as pocas e e m todos os pases". (As casas de Flandres, os pilotis do Sio ou das palafitas lacustres, a cela de u m m o n g e cartuxo e m plena beatificao.) I m a g i n o , portanto, u m a clula cujo corte assim se caracteriza: a clula

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com dois pisos, u m a n d a r c o m duas alturas. No bloco inferior, atrs, projeto u m a rua. Esta r u a tornar-se- u m a rua no ar, algo diferente do passeio sobre o solo. Esta " r u a no ar " se r e p e t i r sobrepondo-se a cada 6 metros; portanto, " r u a s n o a r " a 6, 12, 18, 24 m e t r o s a c i m a do solo. [92 bis] M a n t e n h o a d e n o m i n a o " r u a " de preferncia a corredor, a fim de enfatizar q u e se t r a t a de u m dispositivo de circulao horizontal i n t e i r a m e n t e indep e n d e n t e das vilas q u e a c i r c u n d a m e cujas portas se a b r e m p a r a ela. [90] Estas r u a s no ar a l c a n a m , a u m a distncia til, g r u p o s de elevadores, r a m p a s ou escadarias q u e estabelecem a ligao c o m o solo da cidade. [92] Nelas t a m b m se e n c o n t r a a ligao com o t e t o - j a r d i m , o n d e esto o solrio, a piscina, as salas de c u l t u r a fsica, as p e q u e n a s a l a m e d a s e m m e i o vegetao dos jardins suspensos. [91] E m certas cidades q u e a p r e s e n t a m u m a topografia a c i d e n t a d a (voltarei a falar delas) e n c o n t r a r e m o s u m a auto-estrada. Atravessando urna porta e n t r a m o s n u m a vila. A distribuio i n t e r n a decidida pelo m o r a d o r (planta livre, e m cada esqueleto independente). No entanto, na fachada anterior, deparamo-nos com u m pano de vidro. Combinaes sutis possibilitam u m a perspectiva de altura dupla, ao m e s m o t e m p o e m que se instalam, sobrepostos, a sala de estar e a sala de almoo. Neste ponto vital da vila, u m a porta d para o jardim. Este j a r d i m "suspenso" e fechado de trs lados. Realizamos o Pavilho de l'Esprit Nouveau e m 1925 para mostrar que este j a r d i m magnfico. E u preciso: o tipo destes jardins no ar p a r e c e - m e a frmula m o d e r n a e prtica de usufruirmos do ar e est ao alcance imediato do centro da vida. C a m i n h a m o s a p no seco, evitando o r e u m a t i s m o , ao abrigo do sol perpendicular e da chuva. Criamos u m j a r d i m s e m e l h a n t e a estes n a vila de Garches e na vila de Poissy, que constituem u m a demonstrao. E u m j a r d i m eficaz, sem m a n u teno. Este j a r d i m onde se usufrui do ar, multiplicado nos vastos blocos de edifcios, constitui, de fato, u m a verdadeira esponja no ar. U m j a r d i m isola u m a vila de sua vizinha. M u l t i p l i q u e m o s os elementos padronizados da clula. Aqui, na elevao, p o d e m observar que os panos de vidro j u n t a m - s e n a vertical; b e m ao lado, alvolos de u m vigoroso efeito arquitetnico recortam os panos de vidro. D e s e n h e m o s no corte. O giz verde assinala os jardins, o vermelho, o cubo habitvel das vilas, o amarelo, as Uruas no ar", ligadas por passarelas, acima da calada, n u m a ordenao vertical e que levam ao g r a n d e espao dos servios de uso c o m u m . Mais e m b a i x o esto as garagens, onde cada m o r a d o r ir encontrar seu veculo. [92-92 bis] Perceberemos, no m e s m o corte transversal, outro setor amarelo, que a fbrica dos servios de uso c o m u m . Aqui est ele, [93] ocupando toda a extenso deste novo corte. Fbrica dos servios de uso comum. J lhes des-

[92 bis]

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[93]

crevi as comodidades de u m navio. Os senhores m e e n t e n d e r a m ! Indiquemos, com giz cor de violeta, as ligaes verticais que distribuem os servios comuns e m cada u m a das vilas. No posso insistir ainda mais, p o r m notemos o seguinte: com tais edificaes, reina u m novo m d u l o na fachada. Estes panos de vidro, animados pelas grandes aberturas dos jardins (6 metros), suscitam u m a nova viso arquitetnica. O aspecto da cidade m u d a r . Os grandes traados do urbanism o disporo de u m a a r q u i t e t u r a com u m a r e g u l a m e n t a o de 6 metros, e m substituio r e g u l a m e n t a o atual de 3 metros. No nos esqueamos deste fato i m p o r t a n t e , tendo e m vista o m o m e n t o e m q u e lhes mostrarei como se pode g a n h a r dinheiro, ao u r b a n i z a r m o s as grandes cidades (em vez de o gastar), por m e i o da valorizao do solo, e como possvel e n c o n t r a r m o s a chave da circulao nas grandes cidades de topografia complicada e finalmente como poderemos, com isso, criar snteses de n a t u r e z a - a r q u i t e t u r a to majestosas q u a n t o inesperadas. Notamos que o e m p r e e n d i m e n t o da construo deve h a r m o n i z a r seus mtodos com o esprito da poca m a q u i n i s t a por m e i o da eliminao da pequena construo privada. A casa no deve m a i s ser feita por metro, m a s por quilmetro.

A busca do ideal de economia, no plano da clula-tipo, nos conduz para a l m da simples casca do caracol h u m a n o . Esta clula deve ser aglomervel aos milhes e esta obrigao nos levar a solues inesperadas. Viver, agir e m "pisos i l u m i n a d o s " , respirar e m "jardins q u e aspiram o ar", m o r a r na liberdade de vilas que possuem servios comuns, circular rpida e utilm e n t e e m "ruas no a r " significa realizar u m formidvel progresso e m relao ao estado atual das coisas. A vida m o d e r n a escritrio e fbrica devido a seu r e g i m e sedentrio, taylorizao que limita e s t r i t a m e n t e os movimentos, leva o organismo a depauperar-se e debilita o sistema nervoso. O esporte surgiu espontaneam e n t e . Se ocupa muitos espritos, faz t r a b a l h a r poucos corpos. Na realidade, e m que consiste ele? A resposta nos desarma: o esporte atual consiste e m 50 m i l anmicos que, sob condies c o m p l e t a m e n t e negativas, j u n t a m - s e nos estdios para ver os biceps e os tendes de vinte rapazes atlticos. Este o papel dos estdios. T e n d o construdo u m estdio, os edis concluem: "Agora pagamos nosso tributo ao esporte." O esporte deve ser regular, cotidiano ou pelo m e n o s b i - s e m a n a l . Se no q u i s e r m o s usar de subterfgios c o m as realidades q u e nos pressionam, torna-se necessrio levar o esporte para junto das residncias. Ao estudar-

m o s o u r b a n i s m o m o d e r n o , c o n s t a t a r e m o s q u e a cidade sadia exige redes de circulao m a i s amplas. As tcnicas m o d e r n a s , q u e r e c o r r e m construo por a l t u r a ou " p o r q u i l m e t r o " nos p r o p o r c i o n a m a totalid a d e do solo disponvel e, ao a u m e n t a r a d e n s i d a d e da populao, d i m i n u e m as distncias. Torna-se necessrio novas concepes, flexveis e engenhosas. Aqui est u m e x e m p l o que m e m u i t o caro pelo fato de propiciar, sob o ponto de vista social, realidades admirveis: D e s e n h o u m q u a d r a d o de 400 metros quadrados, destinado g e r a l m e n t e pelos urbanistas a cada residncia das novas cidades-jardins.[94] Dist r i b u e m - s e os lotes ao longo de ruas curvas ou retas e as p e q u e n a s casas constituem aquela multiplicidade de pontos vermelhos. A isto dou o n o m e de l o t e a m e n t o de "exploso de obuses" [95] devido a sua aparncia catica. Certo dia a vegetao acaba r e d i m i n d o tudo e nos sentimos tranqilizados. Os conselhos de administrao ficam satisfeitos: "Realizamos urna obra filantrpica", p e n s a m . Erro profundo, p u r a iluso. I m p u s e m o s u m m a r t r i o ao trabalhador e sua m u l h e r . Seu jardim? Corvia domstica s u p l e m e n t a r e m u i t o grave. Grave p a r a o corpo, que ela deforma; os m o v i m e n t o s de j a r d i n a g e m so movimentos negativos; corvia de j a r d i n a g e m , usura do corpo. " T r a t a r de seu j a r d i m ! " Faz-se, e m torno disto, u m bocado de literatura... e bons negcios! Cartazes de cores berrantes, prospectos, belos livros, discursos empolados a l i m e n t a m a iluso e os reumatismos! A clula h u m a n a deve, portanto, ser prolongada pelos servios comuns e o esporte torna-se u m a das manifestaes domsticas cotidianas. Aqui est u m a soluo que r e m a t a a clula, j dotada com a Urua no ar" e com o j a r d i m q u e aspira o ar: adoto 50 metros quadrados para a clula (andares com duas alturas = 100 metros quadrados) e 50 metros quadrados para o " j a r d i m suspenso". [95] Coloquei as clulas e os jardins uns sobre os outros, at 30 metros de altura. Dos 300 metros quadrados disponveis, separemos 150 metros p a r a o esporte. Os 150 metros pertencentes a cada clula so totalizados e m benefcio do esporte [96] e nos p e r m i t e m implantar, bem junto s casas, u m a seqncia i n i n t e r r u p t a de terrenos desportivos. O trabalhador volta do trabalho, veste o uniforme e, na frente da casa, encontra a equipe ou o professor de ginstica; sua m u l h e r e seus filhos fazem o mesmo. Futebol, tnis, basquete, brincadeiras apropriadas s crianas so praticados ao longo daquele bulevar que se estende d i a n t e das clulas-jardins. [97] A m e s m a avaliao foi feita com os 150 metros quadrados r e m a n e s c e n tes, e m benefcio das hortas. U m fazendeiro cuida de cem ou m i l lotes, trabalha-os com o trator, aplica os fertilizantes, procede rega a u t o m t i c a com o uso de dispositivos de irrigao. Esta cultura hortcola torna-se produtiva.

[94]

[95]

[96]

1971

Mim ^
MM
[97 bis]

O t r a b a l h a d o r ir colher suas cenouras e rabanetes aps desenvolver a musculatura e fortalecer os pulmes, e graas a isto, infalivelmente, ele gera otimismo. [97 bis]

Aquilo que d e n o m i n o pesquisar " u m a clula na escala humana " significa esquecer todas as m o r a d i a s existentes, todo cdigo de habitao e m vigor, todos os hbitos ou tradies. E estudar, com s a n g u e frio, as novas condies sob as quais transcorre nossa existncia. E ousar analisar e saber sintetizar. E sentir, atrs de si, o apoio das tcnicas m o d e r n a s e, diante de si, a fatal evoluo das tcnicas construtivas e m direo a mtodos sensatos. E aspirar a satisfazer o corao de u m h o m e m da poca m a q u i n i s t a e no a acalentar alguns romancistas caducos, que assistiriam, sem m e s m o se dar conta do fato e t a n g e n d o o alade, a dissoluo da raa, o d e s e n c o r a j a m e n t o da cidade e a letargia do pas.

DCIMA CONFERNCIA

Sbado, 19 de outubro de 1929 Amigos da Arte

A AVENTURA DO MOBILIRIO
S poderemos abordar com eficcia a renovao da p l a n t a da casa m o d e r n a aps explorarmos a questo do mobilirio. Temos a u m n grdio. E preciso cort-lo, caso contrrio toda busca de u m a idia m o d e r n a ser intil. Precisamos dar u m a " g u i n a d a " : u m a poca m a q u i n i s t a sucedeu a poca pr-maquinista; u m esprito novo substituiu u m esprito antigo.

U m dia, n u m a casa e m nossa prpria casa, por e x e m p l o t e n t e m o s e x a m i n a r aquilo que nos rodeia e faamos a ns m e s m o as p e r g u n t a s "como?" e "por qu?". E x i j a m o s saber o que isto significa. Na realidade, de m o d o geral, encontramos-nos diante da mais perturbadora insensatez. Se consentirmos e m nos entregar a u m a meditao oportuna, dela sairemos transformados, renovados e evidente decididos a nos livrar de u m jugo, a fazer com q u e desapaream tantos t e s t e m u n h o s da aventura ridcula que nos fizeram viver. Ficaremos transtornados, perguntaremos: " M a s como isto foi possvel? Como foi que isto instalou-se aqui sem que eu me desse conta? Afinal, no sou louco etc. etc." M u i t o comovidos, ns nos sentiremos prontos para t o m a r as providncias necessrias... N a d a disto! Voltaremos a nos s u b m e l e j ^ t r a n q i l a m e n t e ao enfeitiam e n t o da vida n o r m a l , presso d ^ o p i n i o / ^ s t r a n g u l a d o s p e l o j r e i o todo j3oderosQ,.dos. costumes r N o toa que fazemos parte de u m a sociedade

codificada: somos dirigidos pelo p e n s a m e n t o do outro. Reagir? Agir sozinho, seguindo os impulsos honestos de seu esprito e de seu corao, eis u m a questo m u i t o grave! Seria necessrio certas circunstncias para q u e isto pudesse acontecer. Ouam: comeou uma poca nova, animada por um novo esprito. A hora propcia. L i m p e z a . Neste vazio, faamos u m a construo nova, a n i m a d a por u m novo esprito. H o j e e n x e r g a m o s com clareza!

M a s a que se refere este discurso? A nosso mobilirio, a nossos bibels, a nossas obras de arte. Os costumes, a m o d a e cem anos de burguesia falsearam as bases. E n c o n t r a m o - n o s n u m a situao c o m p r o m e t i d a e comprometedora. S e m p r e o academismo! Novas v e n t u r a s nos a g u a r d a m , verdadeiras alegrias espirituais. R e t o m e m o s nosso livre arbtrio. Criemos u m lar que interessa e apaixona t a n t o o h o m e m como a mulher.

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A m u l h e r nos precedeu. Ela realizou a reforma de seu traje. Ela encontravase n u m impasse: seguir a m o d a e ento renunciar contribuio das tcnicas modernas, vida moderna. Renunciar ao esporte e, problema mais material, no poder aceitar empregos que l h e p e r m i t i r i a m ter u m a participao fecunda na atividade contempornea e ganhar sua vida. Seguir a moda: ela no podia p e n s a r g m guiar; no podia t o m a r n e m o metr, n e m o nibus, no podia sequei^agij com desenvoltura e m seu escritrio ou na loja. ParajDoder realizara^onstruo cotidiana de sua toalete pentear-se, calar o jiagato, abotoar o vestido ela no t i n h a mais t e m p o para dormir. E n t o a m u l h e r cortou seus cabelos, suas saias e suas mangas. Agora est ^ c o n ^ c a b e c a descoberta, os braos de for a e as p e r n a s livres. V e s t e - s e e m cinco minutos. E bela. seduz com o encanto de suas graas^Sas'quais os modistas resolveram tirar partido. A coragem, o mpeto, o esprito de inveno com os quais a m u l h e r realizou a revoluo no seu m o d o de t r a j a r so u m m i l a g r e dos t e m p o s modernos. Obrigado! E ns, homens? Que p e r g u n t a enfadonha! Com t r a j e de passeio, parecemos generais do exrcito e usamos colarinhos engomados! C o m roupa de trabalho nos sentimos incomodados. T e m o s necessidade de carregar u m

arsenal de papis e de miudezas. O bolso, os bolsos deveriam ser o e l e m e n t o essencial do t r a j e moderno. E x p e r i m e n t e m carregar aquilo de q u e temos necessidade: pronto, acabamos com a correo da roupa que usamos, ficap^ fj^ mos desalinhados. E preciso escolher e n t r e t r a b a l h a r ^ ser e l e g a r U e . ^ y fos^fi O terno ingls que usamos realizou algo importante: neutralizou-nos. E til exibir u m aspecto neutro na cidade. O signo d o m i n a n t e j no est mais nas plumas de avestruz do chapu, est no olhar. Isto basta. O sr. Waleffe, de Paris, desgostoso com os ingleses, apregoou u m a cruzada gigantesca: cales e meias de seda, sapatos com fivela e ligas, elegncia "francesa", gnio latino! E u m a exibio de tornozelos! Foi u m fracasso e todos riram. E m Saint Moritz, na neve, o h o m e m m o d e r n o sente-se vontade. E m Levallois-Perret, no quartel-geral do automvel, o " m e c n i c o " u m precursor. Ns, h o m e n s de escritrio, fomos derrotados pelas mulheres, que h m u i t o t e m p o t o m a r a m a dianteira. Surgiu, portanto, o esprito de reforma e s l h e resta agir e m todos os atos da vida.

O que o mobilirio? " o meio pelo qual fazemos conhecer nossa posio social. " Trata-se, m u i t o e x a t a m e n t e , da m e n t a l i d a d e dos reis. Lus XIV, e m relao a isto, foi m u i t o b e m sucedido. Seramos ns Luises Xiv? Que exagero! Se existissem m i l h e s de Luises xiv n a Terra, no haveria m a i s o Rei-Sol. Falando srio: ser que fazemos questo absoluta de sermos Reis-Sis? O mobilirio consiste em: mesas para t r a b a l h a r e comer, cadeiras para comer e trabalhar, poltronas de diversas formas para descansar de diversas m a n e i r a s ejprateleiras para g u a r d a r os objetos de nosso uso.

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O mobilirio so os utenslios, E t a m b m os empregados domsticos. O mobilirio a t e n d e nossas necessidades. Nossas necessidades so cotidianas, regulares, s e m p r e as mesmas, sim, s e m p r e as mesmas. Nossos mveis a t e n d e m funes constantes, cotidianas, Kcg utarvs. A N F N T< S Todos os h o m e n s t m as m e s m a s necessidades, nas m e s m a s horas, todo dia, d u r a n t e toda a vida. Os i n s t r u m e n t o s que a t e n d e m essas funes so fceis de definir. O progresso, ao nos proporcionar novas tcnicas o t u b o de ao, a chapa de ferro

fundido, a solda a u t g e n a nos fornece meios de realizao infinitamente m a i s perfeitos e eficazes do q u e no passado. O interior das casas no m a i s se assemelhar ao de Lus XIV. Aqui est a aventura.

Nossas necessidades so necessidades h u m a n a s . Todos ns possumos os m e s m o s m e m b r o s , e m n m e r o , formas e dimenses; se, e m relao a este l t i m o ponto existem diferenas, fcil encontrar u m a m e d i d a m d i a . Funes padronizadas, necessidades padronizadas, objetos padronizados, dimenses padronizadas. STAtfbA A questo do padro j avanou bastante. Ela antiga como o m u n d o e fixou a forma de cada u m a das civilizaes. Mas o p e r t u r b a d o r sculo XIX passou: S e n h o r Homais. A questo do padro m o d e r n o j se adiantou m u i t o e ns nos omitimos, deixando de cuidar dela. O m u n d o inteiro se ps de acordo sobre o formato e as dimenses do papel de carta. A indstria dos mveis de escritrio do m u n d o inteiro organizou-se segundo oformato do papel de carta. O esprito da poca m a q u i n i s t a esforou-se. Aquilo que se fazia pelo automvel, se fez pela moblia de escritrio. Realizou-se u m a revoluo: fecharam-se as m a r c e n a r i a s e, e m outros bairros da cidade, criou-se a indstria do mvel de ao. Surgiu u m a preciso, u m a eficcia, u m a pureza de formas e linhas. P e r g u n t e m a u m banqueiro se ele no sente orgulho das instalaes de seus escritrios.

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Ele m u i t o orgulhoso delas. Q u a n d o volta p a r a sua casa, esse banqueiro acolhido por u m ferrovelho q u e faria explodir o m a n m e t r o da razo, caso pudssemos instalar e m nossos crnios u m m a n m e t r o de nossos pensamentos. L m s u a casa el no tra balha, nc> produz-mais. Ele p o d e perder, desperdiar seu tempo, h r seu esprito, extenu-lo, falsific-lo. Isso n o t e m importncia; ele descansa; no t e m concorrentes... com exceo de alguns Lus xiv de seus colegas, os quais no h e s i t a r i a m e m d e n o m i n - l o Lus XV se isso lhes pudesse proporcionar u m g r a u a m a i s na escala do luxo...

D e s e n h o a p l a n t a da disposio dos mveis e o corte de u m quarto tradicional.[98] O g r a n d e a r m r i o n o r m a n d o e a cmoda de estilo p e r m i t e m apenas u m m a u arranjo, bastante ineficaz. O usurio perde t e m p o e o quarto atravancado. Os grandes mveis, compreensveis no t e m p o dos castelos ou nas salas das casas de c a m p o so desastrosos na habitao m o d e r n a . R l Go ^ VI60 ^ H/vJCC- O BRDA^ D e s e n h o na p l a n t a e e m corte u m dispositivo moderno: janelas, divisrias e armrios. G a n h e i u m espao considervel; agora, pode-se circular vontade; os gestos sero rpidos e exatos; o a r r a n j o automtico^So minuz_ tos ganhos a cada dia , m i n u t o s preciosos. [99] ~ Afirmarei que, com exceo das cadeiras e mesas, os mveis, para falar a verdade, no passam de armrios. Ora, a m a i o r parte do t e m p o esses a r m rios so m a l dimensionados e de utilizao precria; denuncio aqui o desperdcio. Vou acossar o i n i m i g o e m suas trincheiras e procurar saber para que servem v e r d a d e i r a m e n t e esses mveis. Adquirirei a certeza de que, com as novas indstrias da m a d e i r a e do metal, possvel construir armrios precisos, de funcionamento admirvel, com u m a dimenso no aproximada, m a s certa, e serei levado a concluir que os mveis dos marceneiros e dos comerciantes nos servem m u i t o mal, que eles so u m resduo que estorva e se ope a u m a soluo econmica e eficaz, pois obrigam a construir casas grandes demais e complicam a existncia, i m p e d i n d o a administrao racionalrtkre^afazeres domsticos. Eles, e m definitivo, t m apenas umafinalidade ^esttica . Ora, q u a n d o u m objeto de uso j no exerce mais u m a funo e sua finalidade u n i c a m e n t e esttica, torna-se u m parasita e posto de lado. Veremos onde encontrar u m a forma de esttica que nos convenha; procuraremos ver o que pode p r e e n c h e r o corao, a sensibilidade de u m h o m e m moderno. Joguemos francamente: D e s e n h o u m a prateleira com copos e m cima; u m a prateleira com pratos, sopeiras etc.; u m a prateleira com jarras, garrafas etc. Gavetas com divisrias para guardar a prataria. Com isto encerro o captulo dos utenslios destinados alimentao. [100] D e s e n h o u m a prateleira com a roupa de c a m a e mesa, u m a prateleira com a roupa de uso, gavetas para a roupa de baixo, meias etc. D e s e n h o u m a prateleira com sapatos e outra com chapus. D e s e n h o u m t e r n o e u m vestido pendurados e m cabides. [101] tudo. Est feito o inventrio dos objetos que usamos. Estes objetos m a n t m u m a proporo com nossos m e m b r o s , so adaptados a nossos gestos. Possuem u m a escala comum, obedecem a u m m d u l o .

P^r^/RRI: gJToS GAITAS )Cfux(\s(

S/TOLAS

116

Se eu estudar a questo e h vinte anos sou obcecado pela a n o m a l i a do mobilirio (outrora g a n h e i a vida e q u i p a n d o vrios a p a r t a m e n t o s ) , encontrarei u m a m e d i d a c o m u m . Chegarei ao a r m r i o que conter eficazm e n t e todos estes objetos. D e s e n h o este armrio. [102] Tem 75 centmetros de lado e de 37,5 a 50 centmetros de profundidade ou 150 x 75 de frente e de 37,5 a 75 c e n t m e tros de profundidade. A variao da profundidade se deve aos diversos mtodos de dividir o interior do armrio. E m 1913 tive q u e d e s e n h a r o m a t e r i a l desmontvel de u m a exposio i t i n r a n t e de arte decorativa (e a arte decorativa c o m p r e e n d i a desde a bateria de cozinha decorao do escritrio, do salo e do toucador), e foi quando encontrei esse m d u l o de 75 centmetros e de 150 centmetros, m a s havia esquecido t o t a l m e n t e dele. Quando, e m 1924, p r e p a r v a m o s nosso Pavilho de l'Esprit N o u v e a u onde q u e r a m o s liquidar de urna s vez a questo do princpio funcional do mobilirio e os fins estticos da m o r a d i a chegamos a essas dimenses, aps u m a anlise detida. E m 1925, o Pavilho de l'Esprit N o u v e a u parecia trazer u m a luz q u e se considerou ento e s t u p e n d a sobre essa questo. F i n a l m e n t e , e m 1928, nossa scia p a r a a decorao interior das residncias, a sra. Charlotte Perriaud, t a m b m chegou s m e s m a s dimenses. E n q u a n t o lhes falo aqui e m Buenos Aires, devemos ter u m vasto estande no Salo de O u t o n o de Paris, d e m o n s t r a n d o de m a n e i r a decisiva o princpio do " e q u i p a m e n t o de u m a casa m o d e r n a " por m e i o dos armrios padro. Isto posto, c h e g a m o s a u m a concluso de o r d e m construtiva, arquitetnica, econmica e industrial: seria oportuno criar i n d u s t r i a l m e n t e armrios, continentes, e m g r a n d e srie, vendveis ao particular que decora sua casa e ao arquiteto q u e projeta plantas. U m encostar os a r m r i o s nas paredes de seus quartos ou constituir corri eles divisrias plenas ou a m e i a altura (ver Pavilho de l'Esprit Nouveau, 1925); o outro construir suas paredes incorporando os a r m r i o s na alvenaria. Resta e q u i p a r o interior dos armrios. Este e q u i p a m e n t o pode ir do m a i s simples aparato de mveis de escritrio comuns ao mais completo requinte. Os e q u i p a m e n t o s sendo colocados, m a i s tarde, e m caixas de t a m a n h o padronizado, podero ser vendidos no Bazar da Prefeitura ou na avenida dos C h a m p s Elyses. [103] Q u a n d o a casa ficar pronta, no m o m e n t o e m que os pintores estiverem aplicando a l t i m a c a m a d a de p i n t u r a , na vspera do dia e m que o m o r a d o r trar seus livros e malas, sero introduzidos nas prateleiras os e q u i p a m e n t o s apropriados s funes a s e r e m satisfeitas; sero instaladas as vedaes das prateleiras painis corredios feitos de l m i n a s de ferro forjado ou de

[103]

a g l o m e r a d o de m a d e i r a , m r m o r e , vidro, a l u m n i o etc; ento os gostos, a simplicidade ou a opulncia se manifestaro vontade. Se a casa for construda ua seco", os senhores b e m p o d e m i m a g i n a r o q u a n t o esta operao ser de fcil execuo. T e n t e m i m a g i n a r a nova moradia. Cada dependncia est reduzida ao m n i m o suficiente e sua captao de luz (janela corrida ou p a n o de vidro) perfeita. Sua forma c o n v m sua finalidade; as portas s e j i h r e m j d e m o d o , a garantir u m a circulao_^esiriipedida.j Vo alcance da mo, no quarto de dormir, na biblioteca, n a sala de estar, no escritrio, na cozinha, as portas abaixam-se ou l e v a n t a m - s e e as divisrias deslizam. Aparecem atrs deles os c o m p a r t i m e n t o s apropriados quilo que eles devem conter. Cada objeto est disposto corno n u m estojo; certos e q u i p a m e n t o s se p r o j e t a m p a r a a frente por m e i o de gavetas deslizantes; as roupas de vestir esto diante de nossos olhos etc. Assim, no haver m a i s mveis de m a r c e n e i r o n a casa! S i n t o - m e desolado, p e n s a n d o e m tantos artesos competentes, m a s penso q u e t e r e m o s v a n t a g e m e m nos adaptar s novas condies da vida m o d e r n a . A reduo do mobilirio ao estado de armrios que p o d e m , se for o caso, constituir a prpria parede, t a m b m ser obtida por mtodos r u d i m e n t a r e s de construo e m concreto armado. D e s e n h o o teto e o piso de u m andar. Divido a altura e m quatro setores, por exemplo, por m e i o de trs p r a n c h a s de concreto a r m a d o com alguns centmetros de espessura, que se e s t e n d e m de u m a parede a outra ou que se i n t e r r o m p e m n a m e t a d e . D e acordo com as necessidades, dou u m acabam e n t o e m u m a ou outra borda das pranchas. U m p e q u e n o gancho de ferro, e m forma de U, colocado na p a r t e superior e inferior de cada p r a n c h a recebe trilhos corredios de ao, alumnio, vidro, m a d e i r a ou m r m o r e . Dispom o s ento de magnficas paredes-armrios, nas quais se inseriro os "equip a m e n t o s interiores" a que m e referi. [106] Vejam, neste s e g u n d o desenho, a g r a n d e biblioteca fechada de u m a residncia luxuosa, c o n s t r u d a c o m s u p r e m a e c o n o m i a e cujo aspecto arquitetnico, garanto, i m p o n e n t e . . . e benfico. [107] E s t a m o s aqui c o m o esprito livre do a t r a v a n c a r n e n t o dos mveis. Eis-nos prontos p a r a introduzir e m nossas residncias, por m e i o de condies excepcionais de "silncio" (arquitetnico), a obra de arte q u e nos far p e n s a r ou meditar. Tais mtodos nos p e r m i t e m instalar escritrios-modelo no Palcio das Cooperativas de Moscou. A p a r e d e que separa os escritrios dos corredores assim se constitui: de u m e x t r e m o a outro da edificao, o fundo de cada escritrio torna-se u m a instalao m o d e l a r de classificao. Foi esta a soluo prevista p a r a o Secretariado do Palcio das Naes, e m G e n e b r a . [108]

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Quer se trate de escritrio ou salo, sala de trabalho ou toucador, realizam-se funes padronizadas e precisas, as quais sero satisfeitas. Sero colocados e m ordem objetos com dimenses h u m a n a s , com medidas comuns. Adeus, bas dos t e m p o s passados! O que pensaro disto as C m a r a s de Comrcio do mobilirio e os antiqurios que fabricam e m srie o Lus xvi, "com p t i n a de poca"! (ver captulo V, " U m a borrasca", l'Art dcoratif d'Aujourd'hui , Crs et Cie., Collection de l ' E s p r i t Nouveau).

E as mesas? Explicarei por meio de u m a simples proposio: por que no distribuiramos e m nossos apartamentos u m certo n m e r o de mesas padro (dois ou trs formatos que se p o d e m justapor) e feitas de diferentes materiais, se assim quisermos? Sua construo com tubos de ao soldado permitiria fixar o t a m p o por m e i o de u m encaixe automtico. No caso de oferecer u m jantar para muitas pessoas, basta m o n t a r a l g u m a s mesas. P a r a isso os tampos passam pelas portas, verticalmente e as armaes de tubos de ao t a m b m . Tudo fica facilitado. E n t o q u e m nos obriga a comer na sala de almoo? [109]

E os assentos? Aqui vai m a i s u m a afirmao, a p a r e n t e m e n t e estapafrdia: os assentos servem para descansar. D e i x o de falar do "estilo" no qual a m e n o s que seja segundo o qual iremos descansar! Observo que existem muitas m a n e i r a s de nos sentar, que v a r i a m de acordo com as horas do dia, a o r d e m de nossas preocupaes, a atitude q u e t o m a m o s n u m salo (a qual m u d a m o s trs ou quatro vezes d u r a n t e u m a reunio). P a r a t r a b a l h a r sentamos de m a n e i r a "ativa". A cadeira u m inst r u m e n t o de suplcio que nos m a n t m a d m i r a v e l m e n t e despertos. Q u a n d o trabalho preciso de u m a cadeira. S e n t o - m e para conversar: d e t e r m i n a d a poltrona proporciona-me u m a postura decente e elegante. S e n t o - m e "ativo" para a r g u m e n t a r , d e m o n s t r a r u m a tese, propor m i n h a m a n e i r a de ver: como este t a m b o r e t e alto convm m i n h a atitude! S e n t o - m e tranqilo, descontrado: este t a m b o r e t e turco dos "cavedjis" de I s t a m b u l , com 35 centmetros de altura e 30 centmetros de dimetro, u m a maravilha; nele ficaria horas sem m e cansar, sentado sobre meu traseiro. E se formos quinze pessoas na p e q u e n a sala de u m a

[110]

D^^OCA C^A' 5 Lo NGU

p e q u e n a casa, decididos a no fazer nada, a dona da casa tira do a r m r i o quinze t a m b o r e t e s encaixados u n s nos outros. I n c l i n o - m e p a r a u m "kief " m a i s completo; l e m b r o - m e de que no Natal o chefe das carrocerias Voisin equipou seus 14 cv esportivos com u m a almofada de molas sobre o cho. Sentado n u m a delas, percorri, sem o m e n o r cansao, 500 quilmetros de u m a s vez. L e m b r o - m e delas para equipar m i n h a sala. [110] Mas eis a a m q u i n a de descansar? Ns a construmos c o m ^ t i ^ ^ ^ ^ b i d ^ b t a ^ e a cobrid e potro. E to leve que pode ser e m p u r r a d a m o s c o m u m a magnfi ca com os ps e m a n o b r a d a por u m a criana. Pensei n u m caubi do faroeste, f u m a n d o o cachimbo, com os ps erguidos mais_altos do q u e a cabea^ apoiados na borda da lareira: descanso completo. [110 bis] Nossa espreguiadeira assume todas asposies; m e u peso basta para m a n t - l a na posio escolhida, sem n e n h u m a mecnica. E a verdadeira m q u i n a de descansar etc. etc. A m u l h e r m o d e r n a cortou os cabelos. Nossos olhares c o n h e c e r a m a forma de suas pernas. O espartilho deixou de existir. "A etiqueta " s u m i u . A etiqueta nasceu na corte. Nela, apenas a l g u m a s pessoas t i n h a m o direito de sentar e precisavam faz-lo de u m a certa m a n e i r a . Mais tarde, no sculo XIX, o burgus tornou-se rei e e n c o m e n d o u poltronas infinitamente m a i s esculpidas e douradas do q u e aquelas de uso dos prncipes de sangue. As "boas m a n e i r a s " foram ensinadas no convento. Pois b e m , hoje tudo isto nos entedia! U m a pessoa distinta jamais perde sua distino, m e s m o no carnaval. Q u a n t o a isto estamos tranqilos! E sobretudo agora nos sentamos melhor! E a casa foi esvaziada de seus mveis. O espao e a luz so abundantes. Circula-se, age-se r a p i d a m e n t e . E q u e m sabe sentiremos prazer e m nos entregar a nossos p e n s a m e n t o s nesta hora de repouso e r e l a x a m e n t o e m nossa casa? Eis o fundo da questo: pensar em algo. Na h a r m o n i a das propores, ou e m a l g u m p o e m a da mecnica, da vida dos povos m o d e r n o s ou antigos, at m e s m o e m u m p o e m a e m versos, ou e m a l g u m a msica, ou e m a l g u m a escultura, a l g u m quadro, e m u m grfico, ou e m u m a d e t e r m i n a d a fotografia de u m fenmeno simples ou sublim e , f u n d a m e n t a l ou excepcional. A vida nos oferece m u i t a s ocasies de j u n t a r m o s bibels que sejam objetos que nos levem a pensar: este seixo do mar,

esta admirvel p i n h a , estas borboletas, estes escaravelhos, este e l e m e n t o de ao polido retirado de u m a m q u i n a ou este fragmento de minrio. Os deuses? E o esprito q u e os forma com as coisas da Terra.

E a aventura? Ah, sim, a aventura do mobilirio? O acontecimento prossegue: a noo de mobilirio desapareceu. Foi substituda por um vocbulo novo: ^o^e^u^ameT^^dpmstico ". 1

Ver Cahiers d'Art , 1926, n. 3.

QUINTA CONFERNCIA

Sexta-feira, 11 de outubro de 1919 Amigos da Arte

0 PLANO DA CASA MODERNA


Eis-nos aparelhados para encontrar solues para o plano da casa m o d e r n a , se nos dispusermos a procur-las. R e l e m b r o o "plano paralisado" da casa de pedra e o plano a que chegamos, com a casa de ferro ou de concreto a r m a d o : p l a n t a livre fachada livre esqueleto i n d e p e n d e n t e janelas corridas ou p a n o de vidro pilotis teto-jardim e o interior provido de "escaninhos" e livre da acumulao de mveis

U m pouco de biologia prvia: este esqueleto para sustentar, e n c h i m e n t o s musculares para agir, estas vsceras para alimentar e fazer funcionar. [111] U m pouco de construo automobilstica: u m chassis u m a carroceria, u m m o t o r com seus rgos de alimentao e evacuao. [112] .S^VJI.TO ^Cf5C.UV.O 5 lei] vi* 5 t A/5S CHA^I Mo

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Queiram observar, neste ltimo caso, com que flexibilidade os condutos eltricos, os tubos por onde passa a gasolina, o cano de escapamento do gs contornam com maleabilidade os rgos rgidos o bloco do motor, o chassis, a carroceria etc. Neste croqui, no canto superior, a ossificao dos e l e m e n t o s da casa de pedra, todos servilmente superpostos de u m a n d a r a outro [113] e, ao lado, a flexibilidade da casa com esqueleto i n d e p e n d e n t e , com disposio i n t e r n a livre e i n d e p e n d e n t e , de u m a n d a r a outro. [114]

Como tirar partido destas novas liberdades? E m benefcio da economia, da eficincia, da resoluo das inmeras funes da beleza.

modernas,

A revoluo arquitetnica j que se trata de u m a verdadeira revoluo implica diferentes fatores: ? Classificao, 2? D i m e n s i o n a m e n t o , 3? Circulao, 4? Composio, 5? P r o p o r c i o n a m e n t o

I CLASSIFICAO Dois fatores independentes encontram-se inseparveis, indissolveis: a) u m fenmeno biolgico, b) u m fenmeno plstico. O biolgico o objetivo proposto, o problema apresentado, a utilidade fundamental do empreendimento. O plstico u m a sensao fisiolgica, u m a "impresso", u m a presso exercida pelos sentidos, a carta m a r c a d a . O biolgico afeta nosso b o m senso. O plstico afeta nossa sensibilidade e nossa razo. Reunidos e m percepes sincrnicas, eles realizam a emoo arquitetnica boa ou m . presentes, simultneos, sincrnicos,

preciso, portanto, reconhecer os rgos da casa, enumer-los, classific-los. E preciso fixar as contigidades teis, desenrolar e m sua o r d e m n o r m a l as operaes sucessivas. E, a propsito de cada objeto, perguntar-se: o aquecimento... O q u e ? a ventilao ou a aerao... O q u e ? a i l u m i n a o d i u r n a . . . O q u e ? a i l u m i n a o n o t u r n a . . . O que ? as ligaes verticais, elevadores, planos inclinados, escadarias, escadas de mo...? as ligaes horizontais (a circulao)? O q u e so? O e x a m e distanciado destas indagaes poder fornecer solues que provocaro u m a revoluo na edificao. A revoluo? Sim, pois no que se refere aos hbitos correntes, sucessivas invenes c o n t r i b u r a m com i n m e r o s objetos novos e no foi feita leitura a l g u m a deste acontecimento. Tudo acumulou-se com dificuldade, n a confuso, e esta confuso simplesmente nos levou ao desperdcio. ( U m e x e m p l o e m cem: se descobri a possibilidade de viver com trs quadragsimos de e m p r e gados domsticos, no t e n h o o direito de p r e t e n d e r a q u e c e r - m e com u m dcimo ou u m centsimo de u m a caldeira?)

II DIMENSIONAMENTO Refiro-me ao d i m e n s i o n a m e n t o dos cmodos de u m a residncia. A questo, at agora, colocava-se s u m a r i a m e n t e , pois a construo de pedra, sujeita s sobreposies dos m e s m o s locais, de u m a n d a r a outro, i m p e d i a inovaes, o p u n h a - s e a essa busca de economia que, p a r a ns, tornou-se u m a base f u n d a m e n t a l . Hoje podemos introduzir na casa, como bem quisermos, a maior diversidade de cmodos, sem nos preocupar com a sobreposio dos andares; eu o demonstrei. A partir disto, analisemos estas dimenses, vamos submet-las a clculos minuciosos. Operao de racionalizao s e m e l h a n t e quela q u e distribui os espaos nas fbricas modernas. U m lavabo no ter m a i s de 8 metros quadrados e o quarto de d o r m i r no ter m a i s a m e s m a forma e a m e s m a superfcie da sala de almoo pela simples razo insensata de estar situado e m cima dela. Descrevo com m e u carvo e m e u giz a seqncia de operaes razoveis q u e p r e s i d i r a m construo de u m a casinha beira do lago L m a n .

E u sabia que a regio onde a casa seria construda comportava u m setor de 10 a 15 quilmetros de p e q u e n a s encostas que desciam para o lago. U m ponto fixo: o lago. U m outro, a vista magnfica, frontal; u m outro, o Sul, i g u a l m e n t e frontal. [115] Seria necessrio, antes de m a i s nada, estudar o t e r r e n o e traar o plano de acordo com ele? Este o m t o d o corrente. Penso que s e r i a . m e l h o r l a z e r uma. p l a n t a exata, de modo.jdea^ conforme o uso que dela se espera, d e t e r m i n a d o pelos trs fatores j enunciados. Isto feito, partir, com o plano no bolso, e m busca de u m t e r r e n o vantajoso. Detectemos neste procedimento, de aparncia contraditria, a chave do p r o b l e m a da habitao m o d e r n a . Antes de m a i s nada, m o r a r segundo o e n c a d e a m e n t o das funes razoveis. E m seguida posicionar-se: mostrei-lhes a n t e r i o r m e n t e que os novos e l e m e n t o s da arquitetura moderna p r o m e t e m estabelecer contato com u m terreno e m todas as circunstncias. Chegamos assim s seguintes cifras: [116]
vestbulo toalete sala d e a l m o o salo q u a r t o de hspedes, saleta quarto de dormir banheiro roupeiro cozinha lavanderia
TOTAL

3 9 9 9 3 3 4 4
57

m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2
m
2

1 m2 12 m 2

III CIRCULAO o grande termo moderno. Tudo circulao na arquitetura e no urbanismo. P a r a que serve u m a casa? E n t r a m o s nela, Exercemos nela funes metdicas. Casas operrias, vilas, palacetes particulares, Palcio das Naes, Casa do Centrosoyus de Moscou, Cidade M u n d i a l , P l a n o de Paris, tudo circulao. Pode-se a l i n h a r n u m c i i x u i t x ^ s elementos funcionais da casa, estando eles dimensionados e te~ncfo sido fixadas as contigidades indispensveis.

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E u desenho: u m vestbulo: abre esquerda para a recepo, direita p a r a o setor de servios. [117] A sala de almoo e o salo se c o m b i n a m , m a s u m a bancada de concreto e m forma de espinha opera u m a classificao. A saleta, transformvel i n s t a n t a n e a m e n t e e m quarto de hspedes, com camas e m b u t i d a s no assoalho, u m a r m r i o escondido atrs de u m a divisria corredia e u m lavabo, construdo s e m cerimnia fora da casa. Foi criada u m a circulao e n t r e o vestbulo e o j a r d i m esquerda, espao m u r a d o que serve de quarto no vero. A direita da sala de almoo, o lugar p a r a d o r m i r jtinto ao b a n h e i r o e ao toalete. U m a nica janela de 11 metros de c o m p r i m e n t o liga e i l u m i n a todos estes elementos, fazendo e n t r a r n a casa a grandiosidade de u m a p a i s a g e m magnfica: o lago, com seu m o v i m e n t o , os Alpes com o m i l a g r e da luz. A direta do vestbulo, a cozinha e a lavanderia, o acesso adega e a porta de servio que se abre p a r a o p e q u e n i n o ptio coberto com lajotas; do outro lado, a comunicao com o quarto de d o r m i r atravs do roupeiro, segunda circulao 11 de servio ". As portas t m 75 ou 5 5 centmetros de largura. A casa t e m 4 metros de largura. Na p a r t e interna, esta casa de 57 metros quadrados oferece u m a perspectiva inteira de 14 metrosl A janela de 11 metros introduz a intensidade do exterior e a infalsificvel u n i d a d e de u m a paisagem lacustre, com tempestades ou c a l m a radiosa. Aqui n o se p e r d e sequer u m c e n t m e t r o quadrado, e isto no pouca coisa! E a beleza? Mas foi esta a prpria qualidade da inteno que guiou todas estas operaes. Com o plano no bolso, fui procurar u m terreno. Descobri u m a ribanceira to p e q u e n i n a q u e jamais teria pensado e m adquirir se n o j ^ v e g e ^ o ^ b o l s o rteza de que suas dimenses e r a m suficientes. assemos agora a outro e x e m p l o de circulao m o d e r n a no interior de u m a casa. Este e s q u e m a responde a u m a forma de existncia m u i t o caracterstica. D e s e n h o aqui apenas o a n d a r dos quartos. [118] O dono da casa ter sua clula, sua senhora t a m b m , i d e m q u a n t o senhorita. Cada u m a dessas clulas possui pisos e tetos suportados por pilastras independentes. Cada clula t e m u m a porta q u e se abre p a r a u m corredor, o qual estabelece u m a fronteira e n t r e os trs apartamentos. Ao atravessar a porta estamos n u m orga nismo completo, formado por u m vestbulo, u m p e q u e n o quarto de v e s ^ " n d e esto todos os a r m r i o s e m que se guarda a roupa de uso pessoal, u m espao para a prtica de exerccios esportivos,

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u m toucador ou escritrio, u m b a n h e i r o e, finalmente, o quarto de dormir. Divisrias a m e i a altura ou que vo at o teto, construdas ou no sob a forma de prateleiras, subdividem o espao, de ixando passar o teto. Cada pessoa m o r a ali como se estivesse n u m a p e q u e n a vila. Mostro t a m b m como, por m e i o de divisrias curvas, [119] fceis de construir, obtm-se dois quartos com banheiro, n u m espao que teria possibilitado apenas u m quarto tradicional. Mostro ainda o tipo de divisrias curvas batizadas com o n o m e de "piano de cauda", que proporcionam trs quartos, n u m espao onde norm a l m e n t e caberiam apenas dois. [120] Seria fcil multiplicar estes exemplos que os problemas cotidianos nos p r o p e m se tivssemos o hbito de recorrer ponta do lpis, passo a passo, refletindo bastante sobre as funes m e d i a n t e as quais o m o r a d o r sentir prazer e m habitar sua casa.

IV COMPOSIO Faamos intervir a qualidade individual do arquiteto. E aconselhvel nos p e r s u a d i r m o s da existncia de certas coisas, e n t r e elas algo que f u n d a m e n t a l e de que falei a n t e r i o r m e n t e : D e s e n h o u m h o m e m de bem. [121] Fao-o e n t r a r na casa; ele descobre d e t e r m i n a d o t a m a n h o , d e t e r m i n a d a forma dos cmodos e, sobretudo, d e t e r m i n a d o afluxo de luz que e n t r a pela janela ou pelo p a n o de vidro. Ele vai e m frente: outro volume, m a i s u m a presena de luz. Mais adiante, outra fonte luminosa; ainda m a i s adiante, inundao de luz e p e n u m b r a ao lado etc. Respiramos estes volumes sucessivos, iluminados diversamente. Nossa respirao acionada por eles. S e m p r e gostei de citar o corte da Mesquita Verde de Brousse, que u m a o b r a - p r i m a de ritmo, devido ao v o l u m e e luz. [122] J perceberam que fao uso a b u n d a n t e da luz. Ela constitui, para m i m , a base f u n d a m e n t a l da arquitetura. Componho com a luz. Isto, no entanto, provoca inquietao. Esta vasta irrupo da luz, sobret u d o estes panos de vidro, provoca m u r m r i o s e m Buenos Aires, no Rio, e m todos os lugares onde se diz q u e o sol violento. (J m e expliquei, no que se refere ao a q u e c i m e n t o ou refrigerao.) Q u a n d o adquirimos u m aparelho fotogrfico estamos decididos a registrar as vistas no inverno crepuscular de Paris ou nas areias resplandecentes de u m osis. E n t o o que devemos fazer? Recorremos ao diafragma. Seus panos de vidro, suas janelas corridas esto i n t e i r a m e n t e preparadas para que se use o diafragma vontade. Vocs

deixaro a luz p e n e t r a r onde lhes parecer melhor. Seu p a n o de vidro ser feito de cristais ou de vidros especiais (que fazemos estudar pelos laboratrios de Saint-Gobain) q u e tero o valor isotrmico de irm parede espessa e que quebraro os raios solares. Pode-se t a m b m usar vidros armados, vidros foscos ou tijolos de vidro. P a n o s de vidro, diafragmas, eis os novos t e r m o s que passam a fazer p a r t e da l i n g u a g e m arquitetnica.

V PROPORCIONAMENTO P a r a os olhos t u d o geomtrico (a biologia s existe n a organizao e algo q u e o esprito aprecia apenas depois de u m exame). A composio arquitetnica geomtrica. E, antes de m a i s nada, u m acontecimento de o r d e m visual, u m acontecimento que implica j u l g a m e n t o s de quantidades, relaes, apreciao de propores. Estas provocam sensaes; a seqncia das sensaes como u m a m e l o d i a n a msica. Eric Satie dizia: a m e l o d i a a idia. A h a r m o n i z a o (na msica) o meio, o i n s t r u m e n t o , a apresentao da idia. A idia arquitetnica u m fenmeno p e r e m p t o r i a m e n t e individual, inalienvel. E positivo levar a idia at o estado de pureza; expliquei o motivo dos traos reguladores. Disse t a m b m q u e o simples derivava da fartura, da abundncia, atravs da escolha, seleo e concentrao.

[124]

[125]

[126]

Cada u m de ns consigna idia u m a expresso pessoal: o lirismo individual. Cada u m de ns t e m o direito de observar-se, julgar-se, conhecer-se e agir com clarividncia. P i e r r e J e a n n e r e t e eu construmos muitas casas. E x a m i n a n d o nossa prpria produo, chego a discernir a inteno geral que d e t e r m i n o u a atitude da obra. Recorrendo a mtodos s e m e l h a n tes de classificao, dimensionamento, circulao, composio e proporcionamento, t r a b a l h a m o s at agora com quatro tipos distintos de plantas e cada u m a delas e x p r i m e preocupaes intelectuais caractersticas. O primeiro tipo mostra cada rgo surgindo ao lado de seu vizinho, de acordo com u m motivo orgnico: o "interior alarga seu espao e e m p u r r a o exterior, q u e forma diversas salincias". Este princpio leva a u m a composio " p i r a m i d a l " , que pode tornar-se complicada se no t o m a r m o s cuidado (Auteil). [123] O segundo tipo revela a compresso dos rgos no interior de u m envoltrio rgido, a b s o l u t a m e n t e puro. E u m p r o b l e m a difcil, talvez deleite do esprito; gasto de energia espiritual, e m m e i o a entraves que nos i m p o m o s (Garches). [124] O terceiro tipo proporciona, com u m esqueleto aparente, u m envoltrio simples, claro, t r a n s p a r e n t e como u m a p e q u e n a rede; p e r m i t e que se instal e m diversamente, e m cada andar, os volumes teis dos quartos, e m forma e q u a n t i d a d e . E u m tipo engenhoso, apropriado a certos climas; composio m u i t o fcil, p l e n a de recursos (Tnis). [125] O quarto tipo atinge, no que se refere ao exterior, aquela forma p u r a do segundo tipo; no interior, c o m p o r t a as v a n t a g e n s e qualidades do primeiro e do terceiro. T i p o puro, m u i t o generoso, t a m b m repleto de qualidades (Poissy). [126] Repito que n o intil reportar-se c o n s t a n t e m e n t e sua prpria obra. A conscincia dos acontecimentos o t r a m p o l i m do progresso.

Analisemos, p a r a finalizar, essa construo q u e est sendo feita e m Poissy, nos arredores de Paris. Os visitantes, at aqui, voltam-se e t o r n a m a voltar-se p a r a o interior, p e r g u n t a n d o - s e como t u d o isto acontece e dificilmente c o m p r e e n d e m os motivos daquilo q u e v e m e sentem. J no e n c o n t r a m mais n a d a daquilo q u e se convencionou d e n o m i n a r u m a "casa". Sentem-se e m outra coisa i n t e i r a m e n t e nova. E... creio que n o se e n t e d i a m ! O local: u m g r a m a d o vasto e encurvado. A vista principal d p a r a o Norte e, portanto, ope-se ao sol. A frente n o r m a l da casa estaria, portanto, do lado contrrio. [127]

A casa u m a caixa no ar, perfurada e m toda a volta, sem interrupo, por u m a janela corrida. No se hesita m a i s e m realizar jogos arquitetnicos com cheios e vazios. A caixa se eleva no m e i o dos prados, d o m i n a n d o o pomar. [128] Sob a caixa, passando por e n t r e os pilotis, h u m c a m i n h o p a r a os automveis, fazendo ida e volta e m forma de forquilha, cujo gancho fecha exat a m e n t e sob os pilotis, a e n t r a d a da casa, o vestbulo, a garagem, os servios (lavanderia, rouparia, quartos dos empregados). Os automveis r o d a m debaixo da casa, estacionam ou vo e m b o r a . [129] D o interior do vestbulo u m a r a m p a suave conduz, sem que quase se perceba, ao primeiro andar, onde transcorre a vida do morador: recepo, quartos etc. Recebendo vista e luz do contorno regular da caixa, os diferentes cmodos r e n e m - s e r a d i a l m e n t e sobre u m j a r d i m suspenso, que ali est como u m distribuidor de luz e sol. E o j a r d i m suspenso sobre o qual se abrem, com total liberdade, as paredes corredias de vidro do salo e de vrios outros cmodos: assim o sol p e n e t r a e m todos os lugares, no prprio corao da casa. [130] D o j a r d i m suspenso, a r a m p a , q u e agora externa, conduz ao teto, ao solrio. [131] Este, alis, liga-se, por m e i o de trs lanos de u m a escada de caracol, adega escavada na terra sob os pilotis. Esta escada de caracol, rgo vertical puro, insere-se l i v r e m e n t e na composio horizontal. P a r a t e r m i n a r , observem o corte: o ar circula por todos os lugares, a luz est e m cada ponto, p e n e t r a e m tudo. [132] A circulao proporciona impresses arquitetnicas de u m a diversidade que desconcerta todo visitante estrangeiro, d i a n t e das liberdades arquitetnicas propiciadas pelas tcnicas modernas. As simples pilastras do a n d a r trreo, m e d i a n t e u m a disposio correta, recortam a paisagem com u m a regularidade que t e m por efeito s u p r i m i r toda noo de "frente" ou "fundo" da casa, de "lateral" da casa. A p l a n t a p u r a e a t e n d e as necessidades m a i s precisas. Sua situao a mais correta possvel, na p a i s a g e m agreste de Poissy. [133] E m Biarritz ela seria magnfica. Se a vista estiver de outro lado ou se a orientao for diferente, o j a r d i m suspenso s i m p l e s m e n t e ser modificado. I m p l a n t a r e i esta m e s m a casa e m a l g u m canto do belo c a m p o argentino. Teremos vinte casas q u e despontaro e n t r e o alto arvoredo de u m pomar, onde as vacas continuaro a pastar. E m vez do costume suprfluo e detestvel de abrir ruas prprias de cidades-jardins, cujo efeito destruir u m local, i m p l a n t a r e m o s u m belo sistema arterial, de concreto armado, no verde m e s m o , e m plena natureza. A vegetao continuar na beira dos caminhos, n a d a ser molestado, n e m as rvores, n e m as flores, n e m os rebanhos. Os moradores foram m o r a r l porque

esse c a m p o agreste era belo com a vida que ele oferecia. M a n t i d o intacto, eles o c o n t e m p l a r o do alto de seus jardins suspensos ou das quatro faces de suas janelas corridas. Sua vida domstica se inserir e m u m sonho virgiliano. [134] Espero que no m e q u e i r a m m a l por ter m e estendido sobre este e x e m plo das liberdades que tomamos. Elas foram t o m a d a s porque foram conquistadas, arrancadas das fontes vivas da m a t r i a m o d e r n a . Poesia, lirismo, proporcionados pelas tcnicas.

SEXTA CONFERNCIA

Segunda-feira, 14 de outubro de 1929 Amigos da Cidade

UM HOMEM = UMA CLULA CLULAS = A CIDADE


UMA CIDADE CONTEMPORNEA DE TRS MILHES DE HABITANTES BUENOS AIRES UMA CIDADE MODERNA?

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Chegou o m o m e n t o de expor a "lei do m e a n d r o " . As grandes cidades encontram-se n u m a situao inextricvel. O m a q u i n i s m o as e m p u r r o u para esta situao. O m o m e n t o agudo da crise est e m toda parte. Propem-se m i l e u m a solues " p e q u e n a s " , que fariam com que t u d o piorasse. Por ^>?Sr?Tado, no ser!"possv^^ealiz-las, devido ao dinheiro que isso exigiria. No entanto, pode acontecer u m milagre. O prprio p e r t u r b a d o r fornece a continuao do fenmeno e a soluo: ento todo obstculo se dissolve, se dilui e, na flexibilidade, surge a soluo, simples e eficaz. Milagre? N e m chega a s-lo! O perturbador, o m a q u i n i s m o , prov os elementos construtores ou reconstrutores. O abcesso fura, o c a m i n h o segue e m frente. E a lio do m e a n d r o , a vitria sobre si m e s m o , o ensino reconfortante. Aqui est a " lei do meandro " : D e s e n h o u m rio. [135] O objetivo preciso: ir de u m ponto a outro, rio ou idia. Surge u m incidente nfimo as incidncias do esprito: na seqncia, u m p e q u e n o cotovelo q u e m a l se nota. A g u a desvia para a esquerda e faz com que a m a r g e m desmorone; de l, por causa do incidente, a gua desvia p a r a a direita. E n t o a l i n h a reta deixa de existir. A esquerda, direita, s e m p r e m a i s fundo, a gua corri, escava, causa desmoronamentos; cada vez m a i s alargada, a idia reconhece o campo. A l i n h a reta tornou-se sinuosa; a idia est provida de incidentes. A sinuosidade caracteriza-se, o m e a n d r o se desenha. A idia ramificou-se. E m breve a soluo fica terrivelm e n t e complicada e u m paradoxo. A m q u i n a funciona, m a s ela lenta e seu m e c a n i s m o tornou-se deliadoje incmodo. O m p e t o inicial foi respeitado: chegou-se ao objetivo final, m a s atravs de que caminhos! o MC" < f A M/VS/GM

Os volteios do m e a n d r o t r a a r a m algo que se assemelha a u m oito, o que u m a imbecilidade. S u b i t a m e n t e , no m o m e n t o m a i s desesperador, eis q u e eles se tocam no ponto e m q u e as curvas esto m a i s cheias! Milagre! O rio corre e m l i n h a reta! Foi assim que brotou a idia p u r a e a soluo apareceu. Inicia-se u m a nova etapa. A vida volta a ser bela e normal... m a s apenas d u r a n t e u m perodo. Ainda p e r m a n e c e m restos de velhos meandros, inertes, inteis, pantanosos, estagnados; o m a t o invade as margens. Perm a n e c e m m e c a n i s m o s sociais, mentais, mecnicos, que so parasitrios, anacrnicos, paralisantes. Assim, a idia segue a lei do meandro. Os m o m e n t o s do "simples " so o desfecho das crises agudas e crticas da complicao.

As cidades, as grandes cidades do m u n d o u r b a n i z a m - s e sem doutrina. J defini a l e g i t i m i d a d e t e m p o r r i a de u m a doutrina (e, com isso, e n t e n d o u m perodo suficiente, q u e pode ter a durao de u m a gerao, por exemplo, isto , vinte anos). Saber p a r a onde se vai, porque se sabe de onde se veio.

O u r b a n i s m o p r a t i c a d o h o j e a n t e s de m a i s n a d a esttico e m b e l e z a m e n t o , j a r d i n a g e m . E c o m o c o n s t r u i r bonitos castelos de areia, e n q u a n t o a casa est p e g a n d o fogo. S u b s t i t u o a p a l a v r a urbanismo pelo t e r m o equipamento. J substitu o t e r m o m o b i l i r i o por e q u i p a m e n t o . U m a tal obstinao m o s t r a q u e reivind i c a m o s p u r a e s i m p l e s m e n t e i n s t r u m e n t o s de t r a b a l h o , pois n o q u e r e m o s m o r r e r de fome d i a n t e dos canteiros de b o r d a d o s do u r b a n i s m o esttico.

N o s a b e m o s p a r a o n d e ir p o r q u e n o s a b e m o s de o n d e viemos. T e m o s necessidade de u m diagnstico e de u m a l i n h a de c o n d u t a . PftoTT\p O


li La f&fcAY P-io COMSTUVTIV. tvSSo 1311.Zl

E m 1922 t e n t e i a p r o f u n d a r a a n l i s e e realizei u m taabalho de laboratrio. I s o l a n d o m e u micrbio, observava c o m o ele se c o m p ^ t a v a ^ O n o I o g i a ^ T ^ r i e u m i c r b i o s u r g i u c o m indiscutvel clareza. Certezas conquistadas: diagnstico. E m seguida, m e d i a n t e u m esforo de sntese, deduzi princpios f u n d a m e n t a i s do u r b a n i s m o m o d e r n o . Foi o nosso g r a n d e e s t a n d e de u r b a n i s m o n o Salo de O u t o n o , c o m o diorama de uma Cidade contempornea de trs milhes de habitantes. E m 1924-1925 p u b l i q u e i o livro Urbanismo n a coleo l'Esprit N o u v e a u , no m o m e n t o e m q u e nossa r o t u n d a de u r b a n i s m o , do Pavilho de l'Esprit Nouveau , n a Exposio I n t e r n a c i o n a l de Artes Decorativas, c o n t r i b u a c o m os estudos analticos d a clula de u m h o m e m m o d e r n o e a a g l o m e r a o desta clula n u m bairro citadino. Ali se r e p e t i a o p r i m e i r o d i o r a m a de 1922, apresentava-se o Plano " Voisin " de Paris, a c o m p a n h a d o de u m vasto dioram a , q u e m o s t r a v a a c i d a d e i n t e i r a , c o m seu novo centro de n e g c i o s ^ L g g s ^ anlise, aps o diagnstico^ aps o t r a b a l h o ^ f g i t ^ E m 1928. o " R e d r e s s e m e n t Trancais" 1 p u b l i c a v a u m a p r o p o s t a a e p r o g r a m a de t r a b a l h o p a r a u m a comisso de u r b a n i s m o , i n t i t u l a d a "Vers le Paris de l'poque machiniste" .2 T a m a n h a a t e n o d e d i c a d a ao u r b a n i s m o p a r e c e a u t o r i z a r - m e a dirigirl h e s a p a l a v r a sobre este t e m a p a l p i t a n t e : as cidades c o n t e m p o r n e a s .

o M A X I M

/N/^oRtoAND 6-TM/S/5T/o

Organizao de industriais e chefes de empresas criada em 1925 pelo magnata da indstria Ernest Mercier, visando a renovao da poltica e a modernizao da economia na
F r a n a , [N.E.]

Vers le Paris de l'poque rnaquiniste, por L.c. "Au Redressement Franais", 28, rue de Madrid, Paris.

Mi; An</ Mvrn 9 /sj ^/(SA/tf/c^ N.C i/MlNAfc O S N C-f ^ PAV/TA M*-* S'CA/lfCA Cio N-LO

E m torno de u m rio, [136] com alguns traos de carvo concntricos, fao-os assistir fundao do primeiro povoado, do burgo, da cidade e de sua m u r a lha fortificada, do faubourg ^ com sua segunda m u r a l h a , a terceira m u r a l h a , a quarta etc. Passamos do tempo dos romanos para os tempos m o d e r n o s e no tios movemos de nosso centro. . H "Trf(Ti co Ts c | u o r d a. direita, ao norte, ao sul, u m a abadia fundada e m c a m p o aberto. O c a m i n h o que a liga cidade p e r m a n e c e u ao longo dos sculos; continuou sendo u m a das artrias essenciais da cidade. Este camin h o campestre foi elevado hoje posio de u m a g r a n d e artria u r b a n a ! No segundo desenho introduzo a estrada de ferro, as estaes, os subrbios e os grandes subrbios q u e a estrada de ferro criou. O "disco" da cidade tornou-se gigantesco. [137] E u m e p e r g u n t o por que este disco gigantesco foi institudo. Semeio, e m amarelo, a poeira de h o m e n s dispersos por todos os lugares. Observo estes pontos amarelos transitar por canais que se i r r a d i a m e descem at o corao da cidade; ali, toda essa poeira a m a r e l a se a c u m u l a d u r a n t e o dia. No fim do dia ela volta p a r a os subrbios e a periferia. Noto, portanto, que existem dois t e m p o s nas funes da cidade: u m a concentrao no centro e, e m seguida, u m a disperso para a periferia. Noto t a m b m q u e a cidade u m a roda gigantesca, cujos rgos, q u e se irradiam, convergem para o ncleo, desde os quatro horizontes, de toda a volta da superfcie i m e n s a gerida por u m sistema radial. Se eu fizer u m corte na p a r t e inferior do desenho, observarei que a tendncia dos sculos foi alargar as ruas e a u m e n t a r o cubo das casas. Se sintetizar essa t e n d n c i a por m e i o de u m esquema, desenharei u m perfil de cidade que cncavo: nas bordas, alto e arejado, no centro, deprimido e apertado. [138] Procuro perceber com clareza ainda maior. Recorro a u m novo esquema: o crculo formado por anis concntricos, cada vez m a i s apertados, irrigado por rios de circulao que desenho com giz azul, largos n a periferia e estreitos no centro. E x p r i m o este estado de compresso atravs de u m novo esquema, formado por circunferncias concntricas: elas quase se tocam no centro. Afirmo: eis um estado caracterstico de congestionamento. [139] Opero u m a classificao histrica e escrevo: a era do cavalo, at 1850. E sobre m e u esquema, que repito, anoto: a era das estradas de ferro. D e s e n h e i as estaes. [140]

Historicamente, "fora do burgo"; as reas localizadas alm dos limites das cidades, [N.E.]

[139]

O que fazem as estaes? D e s p e j a m multides no corao da cidade. Despejam multides. Sim, pois o regime das velocidades histricas do h o m e m mudou; observem! M i n h a linha de velocidade parte dos tempos mais recuados. Ela desliza entre a velocidade do passo do h o m e m e a do cavalo. A pr-histria, os romanos, os hunos, os cruzados da Palestina, os exrcitos da Guerra dos Trinta Anos e os de Napoleo m a r c h a r a m no passo do h o m e m ou do cavalo. 4 Fao u m trao de leitura vertical e escrevo: 1850. E m seguida, e m oitenta anos, a curva sobe vertiginosamente, de m o d o gigantesco. Escrevo: estradas de ferro, navios, avies, dirigveis, automveis, telgrafo, radiodifuso, telefone. [141] D e s e n h o n o v a m e n t e o m e s m o crculo estado da cidade. Nele incluo as estaes, m a s p o n h o fbricas de automveis nas periferias. Envio os automveis para a cidade e escrevo: era do automvel. [142] Procuro 1er, sempre. U m crculo: o giz v e r m e l h o desenha a matria que se precipita velozm e n t e na cidade. [143] Ela chega de todos os lados. Aonde? Ao centro. O esquema significativo. Repito, embaixo, o e s q u e m a anterior dos rios de circulao, e m azul. [144] Por m e i o de u m a chave ligo o estado de circulao ao e s q u e m a anterior de congestionamento, que repito. [145] T e n t a n d o sobrepor o v e r m e l h o ao azul, escrevo, convencido, diante da chave que liga o estado de fato (a circulao) ao estado das coisas existentes
( a c i d a d e a t u a l ) e e s c r e v o : "IMPOSSIBILIDADE = CRISE".

Por m e i o de u m trao horizontal classifico estas situaes existentes e desenho a nica verdade possvel: u m rio azul de circulao cuja estrela assemelha-se estrela v e r m e l h a do fluxo invasor. [146] E x p r i m o esta necessidade de descongestionamento por meio de crculos concntricos, e x t r e m a m e n t e espaados no centro e que quase p o d e m tocar-se na periferia. [147] Pronto! Li, compreendi e propus. Ento, e m azul, desenho a fisionomia da cidade c o n t e m p o r n e a da era do automvel, [148] do avio e da estrada de ferro: imensas ruas largas no centro. Poderosas penetraes nos bairros mais afastados; ruas m e n o s largas na periferia; e m seguida, reas verdes. reas verdes? Sim, u m a zona de proteo, u m a vlvula de segurana para a ampliao da cidade. E m seguida, ao longe, redes de p e q u e n a circulao. Penso na poeira amarela de homens, que vimos anteriormente. Declarei aquilo a que esses homens obedeciam: dois tempos. Eles vm da periferia trabalhar nos negcios do centro da cidade; voltam periferia para descansar.

Se u m romancista hercleo pudesse nos contar isto!

[146]

[147]

Estaria eu acuado e m m e u s esquemas? J no t e n h o mais lugar no centro, entre m e u s imensos rios azuis de circulao, para esta massa sbita de h o m e n s amarelos. Tranqilizemo-nos: as tcnicas m o d e r n a s nos e n s i n a r a m a construir a 200 metros de altura. O centro da cidade ter 200 metros de altura. Agindo assim, a u m e n t a r e i formidavelmente ao qudruplo, at m e s m o ao dcuplo, a densidade do centro da cidade e as distncias sero quatro vezes m a i s curtas. Os senhores diro: que corrida desenfreada pela rapidez, pela velocidade! Sim, pois os negcios ficaro nas mos daquele que age mais depressa. Reflitam sobre isto: todas as m a n h s , n a hora e m que a Bolsa comea a operar, os mercados do m u n d o se confrontam; o preo do trabalho fixado. Ele fixado a cada m a n h . Ele deve ser ajustado todos os dias. P a r a g a n h a r a partida pois so m i l pessoas que q u e r e m obter a e n c o m e n d a para g a n h a r a partida, necessrio agir com rapidez, preciso, exatido, ser o m a i s direto possvel. E preciso estar aparelhado para "fazer negcios". Aquele q u e estiver b e m aparelhado ganhar. A cidade que estiver b e m aparelhada g a n h a r . O pas q u e tiver u m a capital b e m a p a r e l h a d a ganhar. Se a cidade for m a l aparelhada, [151-152-153] veremos, no corao das provncias, o l e n h a d r vadiar, as polias deixaro de girar, a tristeza estar presente e m todos os lares, a c o m p a n h a d a da pobreza e do desnimo. Os senhores levantaro m a i s u m a objeo: como explicar que seu diagnstico se aplique a u m r e g i m e circular e radial e que sua proposta

se faa e m torno de u m r e g i m e r e t a n g u l a r e se estabelea sobre dois eixos perpendiculares? Foi porque deixei o d o m n i o do economista, que recorre a figuras emblemticas, e voltei a ser arquiteto. A a r q u i t e t u r a gerida pelo ngulo reto. O perigo da a r q u i t e t u r a deixar este terreno slido e magnfico p a r a sofrer a derrota imposta pelo n g u l o agudo ou obtuso: tudo se transforma e m feira, c o n s t r a n g i m e n t o e desperdcio.

Edifcios com 200 metros de altura, avenidas gigantescas. Modificamos port a n t o a escala da cidade. Faamos u m retorno na histria: Eis aqui [149] as ruas estreitas da cidade gtica, apertada e n t r e suas m u r a l h a s e seus quarteires de p e q u e n a s casas. As ruas se c r u z a m a cada 20, 40 ou 50 metros. Surge no reinado de Lus xiv u m a nova disciplina. O coche acaba de surgir. A p r i m e i r a coisa que se faz retificar as ruas curvas. Alargam-se as ruas e projetam-se pequenos quarteires de imveis m u i t o m a i s amplos. C h e g a H a u s s m a n n q u e amplifica a i n d a m a i s a tendncia. Os ptios se a l a r g a m a i n d a mais. H i g i e n e , polcia e d i g n i d a d e u r b a n a se fazem presentes. L e m b r e m - s e de m i n h a curva prodigiosa das velocidades, a que m e referi h pouco. D e s e n h o a r r a n h a - c u s de 200 metros de altura, de 150 ou 200 metros de lado e os levanto a cada 400 metros. Eis as ruas q u e se c r u z a m a u m a boa distncia, destinadas s estaes de metr, automveis e nibus: u m c r u z a m e n t o de ruas a cada 400 metros. Escrevo (porque calculei): superfcie construda: 5 % ; superfcie disponvel, livre: 9 5 % . Refiro-me m i n h a segunda conferncia: "as tcnicas etc."; circulamos sob os pilotis das casas. As ruas n a d a t m a ver com as casas. As casas esto no ar, e m volumes que o c u p a m o espao e c a p t a m nossa vista; estes volumes se dispem e m o r d e m conforme a fatalidade do n g u l o reto, q u e feito de ordem, c a l m a e beleza. As ruas sero o que elas quiserem ser, curvas ou retas. So rios, grandes rios q u e se ramificam, seguindo u m a aritmtica precisa. Suas ligaes so ligaes de rios q u e fluem vontade, so ligaes vastas. O curso do rio no deve jamais ser obstrudo, pois sua largura seria modificada e m certos pontos e disso r e s u l t a r i a m perturbaes deplorveis. Os barcos de nossos rios repletos de circulao os automveis, no caso d e v e m ancorar em portos, e m suas docas situadas do lado de fora, esquerda e direita. H lugar p a r a se estabelecer portos e docas.

P&COSo S

A cidade inteira ser coberta por vegetao. [154] Existir luz e ar e m profuso. No haver jamais ptios^joois o ptio uma coisa nefasta. Os h o m e n s que t r a b a l h a m e m plena luz t r a b a l h a m b e m . Aqueles q u e enxerg a m as coisas do alto, a 100, 150 ou 200 metros, so m a i s alegres do que aqueles que vivem e m buracos e e n x e r g a m apenas u m a m u r a l h a de priso. Se eu d e s e n h a r o corte da cidade m o d e r n a , este corte no cncavo, m a s convexo. Eis aqui u m a certeza.[i50] Por m e i o destes diversos esquemas existem, alis, m u i t a s certezas. Estas certezas constituem u m a doutrina. Uma doutrina de urbanismo. No existe doutrina de u r b a n i s m o nos dias de hoje? E preciso u m a doutrina.

Senhoras e senhores, abordei m a l m e u tema? Ele imenso, mas as outras conferncias contribuiro com sua luz. Basta alinhavar as verdades adquiridas. Escrevi u m livro sobre este t e m a . Realizei muitos estudos tcnicos precisos. No posso recomear aqui as demonstraes j feitas. Mas posso r e u n i r t u d o isso e m a l g u m a s idias essenciais. Eis o f u n d a m e n t a l : ^io O u r b a n i s m o u m a questo de e q u i p a m e n t o , de j p s t j u i n e n t o . Q u e m diz i n s t r u m e n t o diz b o m funcionamento, r e n d i m e n t o , eficincia. O u r b a n i s m o no u m a questo esttica seno s i n c r o n i c a m e n t e j : o m a questo da organizao biolgica^ da organizao e da organizao financeir a. O u r b a n i s m o esttico custa caro, acarreta imensas despesas, u m a carga terrvel para o contribuinte. Ele tanto m a i s deslocado, ou inconsciente, na m e d i d a e m que no socorre a v i d a j l a cidade. O verdadeiro u r b a n i s m o encontra nas tcnicas m o d e r n a s o m e i o de contribuir com u m a soluo para a crise. Nos problemas econmicos que constituem sua essncia, ele encontra seu prprio financiamento. D e m o n s t r a r e i este fato e m outra ocasio. Deste financiamento automtico resulta u m benefcio financeiro e n o r m e que p e r m i t e c o m p r o m e t e r as despesas das quais depende a t r a n q i l i d a d e social. P a r a que este investimento exista, surja, torna-se necessrio u m a interveno da autoridade s u p r e m a . Mostrarei n u m outro m o m e n t o como surge o financiamento da obra atravs da interveno da autoridade. D e t e r m i n a r e m o s o lugar onde a autoridade deve intervir e veremos qual autoridade deve intervir e como ela dever agir. Tudo aquilo que precedeu m i n h a s demonstraes v e m trazer seu apoio p a r a a soluo da crise das cidades. O p r o b l e m a b e m situado na clula e n a aglomerao da clula e o apelo aos novos meios da poca m a q u i n i s t a desatam os terrveis anis do m e a n d r o ou, mais e x a t a m e n t e , perfuram o

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_^meandrp de u m lado a outro e a vida p o d e r e t e m a r seu curso l a r g g j N o _gxiste milagre. Existe desfecho, maturidade, frutificao. Que viriam fazer aqui pensamentos acadmicos ou u m a sentimentalidaFOGO t>e A^TI FOO de que se apia no artifcio? O u r b a n i s m o u m fenmeno sinttico de composio sobre o solo e acima do solo. O que fez com que muitas solues abortassem foi o fato de que se pensou no plano e no sinteticamente, em extenso e em elevao, isto , n u m solo que se deve sulcar com todos os instrumentos da velocidade e em cubos de construes que vo se encher de homens, e m condies timas de sade e alegria. O barulho precisa ser vencido. U m a doutrina sadia do u r b a n i s m o e u m a doutrina da " m q u i n a de m o r a r " r e p e l e m o barulho. No i m a g i n e m o s que nossos ouvidos se habituaro balbrdia da vida m o d e r n a . A balbrdia, alis, s existe quando a soluo bastarda (mecnica ou urbana). A tendncia da boa mecnica no se orienta para o barulho, m a s para o silncio. Sofremos com o barulho, ele a n o r m a l e seus efeitos so desastrosos. E m breve os milionrios oferecero a seus amigos horas de silncio. A m e n o s que triunfe o u r b a n i s m o m o d e r n o proporcionando a paz. Existir u m a capital com pretenses a ser louvada pelo fato de ter-se tornado silenciosa. D e tudo o que j dissemos depreende-se que a cidade m o d e r n a ser repleta de rvores. E u m a necessidade para os pulmes, u m a t e r n u r a com respeito a nossos coraes, o prprio tempero da grande plstica geomtrica introduzida na arquitetura contempornea pelo ferro e pelo concreto armado. S u b m e t o a seguinte idia aos ministros da Instruo Pblica: u m decreto obrigar todos os alunos das escolas primrias a plantar cada u m u m a rvore e m a l g u m lugar da cidade ou fora dela. Esta rvore ter o n o m e da criana. A despesa ser insignificante, mas so necessrios traados! Dentro de cinqenta ou sessenta anos u m belo ato de piedade conduzir esses h o m e n s e mulheres, que envelheceram, ao p de sua grande rvore, que ter desenvolvido u m a ramificao imensa. Isto no passa de u m a pequena idia que lano de passagem, para mostrar o quanto julgo indispensvel ao nosso corpo e aos nossos coraes a natureza da qual no saberamos mais nos privar , a natureza no corao de nossas cidades desumanas.

T e r m i n o pelo enunciado dos elementos plsticos do u r b a n i s m o e de seus elementos poticos. E m primeiro lugar, na planta: os espaos diversificados. [149 bis]

era seguida, e m elevao, [155] segundo m e u desenho: i n i c i a l m e n t e o solo, coberto de vegetao; os rios de circulao passam atravs dele e os portos de estacionamento esto rodeados de rvores. Eis que u m a auto-estrada sobre pilotis estende-se a perder de vista. D o m i n a n d o as rvores ou correndo no m e i o de suas copas, e n t r e folhagens e gramados, as ruas "elevadas", faamos construes de dois ou trs andares, onde se e n c o n t r a m os cafs, as lojas e os passeios. Aqui, os vastos edifcios destinados moradia, dotados de servios comuns, sem ptios e abertos para parques. Eis os arranha-cus todos de cristal, que r e l u z e m na atmosfera. Mas ns p e r m a n e c e m o s h o m e n s , h o m e n s de sempre, com nossos olhos a 1,70 metros acima do solo. Eis o_espetculo autntico da cidade m o d e r n a , intensa e ardente: u m a sinfonia de vegetao, folhagens, r a m a g e n s , relvas e estilhaos de d i a m a n t e s por e n t r e os bosques. Sinfonia! Vejam com q u e lirismo o progresso nos a n i m o u , com que utenslios as tcnicas m o d e r n a s nos d o t a r a m . Jamais se viu s e m e l h a n t e coisa! A h no, pois comeou u m a nova poca, movida por u m novo esprito. [156]

(QA O^uJ^i

vS-^k.

[rft/Xj^

[155]

STIMA CONFERNCIA

Tera-feira, 15 de outubro de 1929 Faculdade de Cincias Exatas

UMA CASA UM PALCIO


0 PALCIO DA SOCIEDADE DAS NAES EM GENEBRA
A presena desta conferncia e m u m ciclo que chega ao fim t e m por objetivo fixar u m sentido honesto a u m t e r m o que, p a r a ns, significa apenas m e n t i r a , pretenso, vaidade, desperdcio e profunda imbecilidade. Este t e r m o assim se enuncia: Palcio. Estivemos demasiado engajados no c a m i n h o leal da a r q u i t e t u r a para nos sentir com capacidade de julgar. E v o q u e m o s os palcios dos senhores: o do Congresso, o da Justia. Os nossos: o G r a n d e Palcio das Exposies e m Paris, o Palcio da Justia e m Bruxelas, o de R o m a . F i n a l m e n t e , u m a grande p a r t e daqueles que acorreram de todos os pases e se a l i n h a r a m sob o signo acadmico, por ocasio do g r a n d e concurso internacional que teve por objetivo a construo de u m palcio da Sociedade das Naes e m Genebra. E v o q u e m esses palcios; como se eles se levantassem diante de seus olhos; no acrescento sequer u m a palavra; vocs j u l g a m p a r a que servem eles? P a r a manifestar a suntuosidade. Quais e r a m as funes implicadas e m sua destinao? Elas so quase irrealizveis. No ano passado, escrevi u m livro dedicado a este t e m a : Uma casa Um palcio, ao qual dei u m subttulo: " e m busca de u m a u n i d a d e arquitetnica". Nele e x p l i q u e i - m e com muitos detalhes. M e s m o assim recapitularei para os senhores a d e s m o n t a g e m tcnica do que foi o nosso projeto. Encontraro e m m e u relato os e l e m e n t o s do que til ressaltar aqui. O que preciso enfatizar, nestas palavras que precisam ser dirigidas s pessoas honestas e nesta seqncia de funes rigorosas que constituem a prpria razo do p r o b l e m a apresentado, o seguinte:

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Cft/Afc V y U o R O sjo\JOS <O^<5M/2A DAbos | : C6W0M|A /O f v r i / R c AecvKSo / : A arquitetura u m e n c a d e a m e n t o de acontecimentos sucessivos, que vo da anlise sntese. Acontecimentos que o esprito t e n t a t o r n a r sublimes atravs da criao de relaesto_precisas o pert urbadoras que delas decor r e m sensaes f i s i o l ^ c a s p ^ deleite espiritual ao lermos o problema resolvido e alcanarmos u m a percepo da harm o n i a graas qualidade aguda de u m a m a t e m t i c a que u n e cada e l e m e n t o da obra aos demais e o conjunto dela a esta outra entidade que o meio a m b i e n t e , o local. E ento que t u d o aquilo q u e serve, t u d o aquilo que til, deixado p a r a trs. Transborda u m acontecimento: a criao. F e n m e n o de lirismo e de OAEZBI srrr sabedoria que se ch a m ^ M ^ l O C/^IACO E, a partir do instante e m que situamos o conceito de Palcio nos elem e n t o s indispensveis a todo f u n c i o n a m e n t o o til e q u e tivemos a pretenso de alcanar o s u b l i m e devido ao efeito de u m a inteno elevada, ns, arquitetos e urbanistas, nos sentimos capacitados a criar a cidade. A cidade que constitui u m todo. A cidade q u e deve ser bela porque u m a inteno elevada... etc., eleva acima da satisfao b r u t a a das funes, dos e l e m e n t o s que... etc. ftJtfic DA O h o m e m sadio pertena ele ao povo ou alta c u l t u r a extrai desses espetculos u m a galvanizao, u m a i n c i t a g o p o r t a d o r a de alegria (a felicidade no material; o s e n t i m e n t o de algo). No o e n t e n d e r s o m e n t e aquele que estiver saturado de esprito acadmico, q u e perdeu, devido ao artifcio dos e n s i n a m e n t o s e da preguia, sua sensibilidade original (de origem). Ele n a d a a p r e e n d e do novo espetculo q u e se desenvolve d i a n t e de seus olhos. Todas as grandes obras da tradio, aquelas que, s e m exceo, constit u e m , elo aps elo, a corrente clssica, foram revolucionrias q u a n d o surgiram. O prprio d a ^ r i a o equacionar relaes forosamente novas, pois rim. dos t e r m o s fixo a s e n s i b i l i d a d ^ l y ^ i a n ^ e o outro est s e m p r e e m m o v i m e n t o as contingncias, isto , o m g ^ o r m a d o pela qualidade tcnica, e m todos os setores, de u m a sociedade e m p e r p t u a evoluo. Neste pice da arquitetura, e m que o t e r m o "palcio" volta a ser honesto, d o m i n a u m esprito q u e qualifico como esprito da verdade. O esprito da verdade u m a haste rgida, q u e m e r g u l h a no prprio alicerce da obra, atravessando-a , alimenta.ndo a. sustentando-a sem falhar, at chegar a seu s e m b l a n t e , revestido de u m sorriso t r a n q i l o que d a certeza do q u e verdadeiro e a satisfao de ter vencido as dificuldades.

M T A rAJo M^io

tNPflW A N/O O

D e s e n h e i a cabana do selvagem, [157] o t e m p l o primitivo, [158] a casa do campons [159] e disse: estes organismos, criados com a autenticidade que a natureza m e s m a infunde e m suas obras sua economia, sua pureza, sua intensidade , so aqueles que, n u m dia de sol e de clarividncia, tornaram-se palcios. Mostrei a casa do pescador, [160] construda com u m a verdade aguda, indiscutvel; m e u s olhos, u m dia m e r g u l h a d o s na arquitetura, no fato arquitetnico eterno, descobriram-na s u b i t a m e n t e . "Esta casa", disse a m i m m e s m o , " u m palcio!" E m seguida desenhei e expliquei tudo aquilo que constitui nosso projeto de Palcio das Naes: O socorro propiciado pelos pilotis ao p r o b l e m a da circulao; [161] a concepo de u m edifcio de escritrios modernos; [26-27-30-31] o p r o b l e m a m a i s imperioso do palcio, a circulao vertical e horizontal no edifcio das Grandes Comisses pblicas e da G r a n d e Sala da Assemblia; o p r o b l e m a da e s t r u t u r a n u m a sala to grande; [162-163-164] aquele do olho e do ouvido: visibilidade e acstica n u m lugar onde as pessoas se r e n e m como n u m a verdadeira Torre de Babel, [165] pessoas de todos os pases e de todas as lnguas, e m debates cuja aposta a paz m u n dial. Saber ouvir o nico c a m i n h o que o corao ou a razo p o d e m trilhar;
[166 a 169]

a iluminao da G r a n d e Sala, d u r a n t e o dia e noite. Enxergar bem para decidir as questes m u n d i a i s e aproveitar o otimismo dos raios solares;
[170-171]

respirar, p r i m e i r a criao de nossas "paredes neutralizantes"; [172-173] finalmente, adio, isto , sntese arquitetnica dos elementos criados no m a i s leal esprito de verdade e sob a a n i m a o de u m desejo violento: realizar u m a obra h a r m o n i o s a .

O que aconteceu, ento? Fomos expulsos da Sociedade das Naes. Fomos eliminados, t o t a l m e n t e suprimidos, apesar do jri e dos expertos q u e nos h a v i a m designado para a construo do Palcio. Esse formidvel concurso, q u e mobilizou 376 escritrios de arquitetura do m u n d o inteiro e forneceu a G e n e b r a 14 quilmetros de planos foi fraudado. E por que foi fraudado? O esprito acadmico reina na cpula do edifcio social, l, b e m perto do governo, nos Institutos. As pessoas da Sociedade das Naes so sinceras. Elas ainda p e n s a m "Rei". Governar por meio da pompa. Impor-se por meio dos enfeites que serviram outrora a essa imposio. Que fenomenal erro de veredicto, que desconhecimento da massa do m u n d o e m movimento!

[157]

[163]

[164]

[165]

A+B

^uuuj-)

[162] Determinao clara de duas funes independentes: esttica e acstica. [163-164] Resoluo do problema esttico. Nova classificao: um meio arco de ponte sustenta o teto-terrao da sala (quatro pontos de apoio); uma floresta de pequenas pilastras sustenta o piso da sala (ouvintes). [165] Por uma questo de visibilidade, as formas atribudas a esse piso de ouvintes iro reagir sobre a curva acstica da sala.

[166]

[167]

[168]

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ISXTFLM

[169]

[166-167] Cada setor 1, 2, 3 desempenha exatamente, em relao ao orador e aos ouvintes, o papel de parede refletora do teatro grego, mas (no setor 2 e, sobretudo, no 3) esta parede se inclina de modo a "banhar" com ondas sonoras os setores correspondentes dos ouvintes: 1, 2, 3. A intensidade da onda projetada diminuindo segundo o quadrado da distncia, as "paredes refletoras" 2 e, particularmente, 3, aumentam nesta mesma proporo (quadrado da superfcie, 167). [168] Experincia de Gustave Lyon, ao realizar a audio a uma distncia de 1500 metros (ver Uma casa, um palcio). [169] O teatro grego dispe de uma parede refletora, de um piso de orquestra, que envia as ondas tangencialmente s arquibancadas onde se encontram os espectadores. No existe teto no teatro grego e, assim, no existem ondas refludas e retardadas.

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[172]

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[173]

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[170-171] As paredes da sala so de lajotas de vidro e constituem uma divisria dupla, na qual circula a corrente neutralizadora de ar quente ou frio. [172-173] Central de ar condicionado, distribuio, circuito fechado, retorno central, nova distribuio.

As elites r e a g i r a m . Quantos memoriais, q u a n t a s cartas abertas enviadas a G e n e b r a pelas associaes profissionais! L, e m silncio, aconteceram coisas perturbadoras. Q u a n t a desiluso e n t r e os jovens da Sociedade das Naes que ainda no ocupam os postos decisivos! Tempestades n a g r a n d e i m p r e n s a europia; indagaes inquietas, dirigidas s u p r e m a instituio, na qual t a n t a gente depositou suas esperanas. Passaram-se dois anos desde essa deciso arbitrria. Ainda no se pde ver os planos do Palcio "acadmico" q u e satisfaam ao problema, n a q u e l e m o m e n t o srio e m que se trata de construir e onde as aquarelas e os carves enfumaados j no b a s t a m mais. E m 5 de junho, no Conselho das Naes, e m Madri, quase ganhamos. Perdemos. Mas q u e m sabe? Estou convicto do seguinte: "Iniciou-se u m a nova poca, a n i m a d a por u m esprito novo". (J disse, no m e s m o , m a s ser que no posso repetir?) S e m e l h a n t e convico seria contrria idia da Sociedade das Naes?

-f^M Pr- R ft^o P SfR VAV I

Senhoras e senhores, a i n d a assim tivemos u m a alegria, u m a g r a n d e alegria: Ela ocorreu aps trs meses de labuta, q u a n d o t e r m i n a m o s nosso projeto, ao constatar que havamos percorrido e x a t a m e n t e o m e s m o c a m i n h o que se t o m a q u a n d o se concebe u m a fbrica, u m plano de cidade, urna casa, u m mobilirio. E ajDomga^ou m e l h o r a i n d a : s e r j i e nosso palcio, foi justam e n t e a l i n h a de conduta que a n i m o u nosso trabalho; essa qualidade de esprito se e x p r i m i a no topo de nosso edifcio, cuja l i n h a era p u r a e afirma-^ tiva, c a l m a e sorridente. Satisfeitas as funes, no acrescentamos u m centm e t r o cbico.

NONA CONFERNCIA

Sexta-feira, 18 de outubro de 1929 Amigos da Arte

0 PLANO "VOISIN" DE PARIS


BUENOS AIRES PODER SE TORNAR UMA DAS CIDADES MAIS DIGNAS DO MUNDO

Antes de mais n a d a vamos l i m p a r o terreno: preciso matar a u rua-corredor". S ingressaremos de verdade no u r b a n i s m o m o d e r n o aps esta deciso prvia. A rua-corredor, nascida na poca do cavalo ou do carro de boi, era m a r g e a d a por casas trreas, s vezes providas de u m andar. As janelas principais se a b r i a m para o interior do quadriltero formado por quatro ruas e d a v a m p a r a jardins. U m dia ocorreu a concentrao no corao das cidades e, sobre o trreo, foram levantados sete andares. E m seguida, foram suprimidos os jardins de construes to altas quanto aquelas; reservaram-se apenas os estreitos ptios, exigidos pelas regulamentaes da higiene pblica. Mais tarde, at m e s m o e m seu pas, quase tudo ficou preenchido, e contornando-se os regulamentos; chegou a eletricidade. "Bah!", diziam, "para ganhar dinheiro pode-se iluminar desse modo!" Tudo isto foi povoado por h o m e n s e mulheres. Surgiu o automvel. Ele i n u n d o u as ruas. Formou-se u m barulho infernal, que seria penoso e m campo aberto, m a s que assustador na rua-corredor, cujas paredes servem de amplificadores acsticos prodigiosos. Nada mais funciona. [174] As ruas-corredores fazem a cidade-corredores. A cidade inteira feita de corredores. Que aspecto! Que esttica! No dizemos nada, apenas suportamos. Com que rapidez nos contentamos! O que diriam os senhores de u m arquiteto que lhes apresentasse o projeto de u m a casa toda feita de corredores? D e tempos e m tempos os reis estetas c o n s t r u r a m aposentos nobres, suntuosos, magnficos. Eles se t o r n a r a m os marcos s e n t i m e n t a i s da cidade: a praa dos Vosges, Vendme etc. [175]

Poderamos e podemos e l i m i n a r todos os corredores! Basta, p a r a isto, voltar ao p r o b l e m a e procurar u m a soluo: a p a n h a n d o t u d o aquilo q u e m a r g e i a as ruas, reduzindo os ptios a zero, e m p i l h a n d o e m a l t u r a o cubo das construes, dispondo-as e m cruz, e m estrela ou e m cruz de Lorraine, ou recorrendo a t u d o aquilo que se quiser a fim de e l i m i n a r os ptios, poderemos ir e m direo luz, deixar a rua, calcular as superfcies dos ptios e distribu-las e m espaos livres esquerda e direita das ruas, e m t o r n o dos edifcios, e n t r e os redentes das casas. [178] E nestes espaos reencontrados que os veculos iro estacionar: seu rio b a r u l h e n t o correr r e g u l a r m e n t e no ponto m a i s distante das casas. Estreitaremos t a n t o m a i s a superfcie do solo construdo, nos afastaremos tanto m a i s da rua, q u a n t o m a i s as tcnicas m o d e r n a s possibilitarem levantar construes altas. A est o n da questo. Os imveis no ficaro m a i s debruados sobre a rua. Sero prismas isolados a g r a n d e distncia uns dos outros. O solo da cidade ser encontrado n o v a m e n t e . A vida m o d e r n a precisa dele!

E preciso ainda l i m p a r o terreno e t o m a r u m a deciso quanto quilo que, e m m a t r i a de urbanismo, se pode d e n o m i n a r a " m e d i c i n a " e a "cirurgia". J est provado q u e a r u a q u e eu desenho, no m e i o daquelas que a cort a m , tornou-se insuficiente. Os edis, seguindo u m costume constante, o p t a m por alarg-la. Esta operao se realiza por m e i o de usurpaes, direita e esquerda, e, s vezes, de u m nico lado. Desapropria-se, por exemplo, u m nico lado da r u a ( s u p o n h a m o s q u e esta soluo seja a m a i s econmica); [179] a pessoa desapropriada protesta e m altos brados, pois explorava seu negcio n u m a r u a m u i t o m o v i m e n t a d a , e o b t m altas quantias. Resultado: uma rua antiga tornou-se mais larga, grandes despesas. Isto " m e d i c i n a " . Eis aqui a "cirurgia": D e i x a m o s q u e a r u a sobrecarregada p e r m a n e a no estado e m que se encontra. [180] I n v e n t a m o s u m a nova rede de ruas m u i t o largas, q u e t m a ver com a urbanizao da era m o d e r n a . A nova r u a atravessa quarteires de segunda ou terceira categoria. A desapropriao n o onerosa. Resultado: uma rua antiga que permanece urna grande e moderna rua nova que valoriza prodigiosamente bairros sem valor. total: duas ruas, despesa diminuta. valorizao de um bairro pobre.

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Vejamos ainda este e x e m p l o clssico: U m subrbio (antigo c a m i n h o de burros) que se t o r n o u u m a r u a m u i t o m o v i m e n t a d a , com suas atividades indispensveis ao setor a que ela serve. Surgiu o automvel; os acidentes multiplicam-se nesse antigo " c a m i n h o de burros" elevado ao posto de estrada nacional ou d e p a r t a m e n t a l . Suas curvas brutais t a m b m so perigosas. Decide-se alarg-lo e retific-lo. Os dois lados so desapropriados. [181] Mas neles esto o padeiro, o aougueiro, o negociante de quinquilharias, os pequenos bazares e as "Galerias Modern a s " etc.! A desapropriao cara, m u i t o cara! " M e d i c i n a " . Resultado: os automveis continuaro a perturbar perigosamente um regime perfeitamente equilibrado e estabelecido em tempos passados: um regime de habitao, e no de circulaco.
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Vejamos a "cirurgia": A estrada nova e g r a n d e passar atrs das casas desse subrbio, nas plantaes de couve e beterraba ou atravs das pastagens. [182] Resultado: desapropriao mdica; duas estradas, em vez de uma s. A concluso simples: Em se tratando de urbanismo, as solues "mdicas " so um engodo. Nada solucionam e custam muito caro. As solues "cirrgicas " solucionam! E til conhecer b e m !

Agora falarei do Plano " Voisin " de Paris, projeto de criao de u m centro de negcios (cit d'affaires) 1 no prprio corao de Paris. " E n t o os senhores p r e t e n d e m m e x e r e m Paris, demolir, reconstruir, a n i q u i l a r os tesouros do passado, i m p o r cidade s u b l i m e u m novo perfil?" C o n t o r n e m o s o obstculo levantado por este protesto irrefletido e acadmico. Ocupemo-nos com a orgulhosa beleza de Paris. Falemos da beleza da cidade. D i r i g i n d o - m e aos acadmicos, pergunto: " O q u e Paris? O n d e est a Cit rodeada de gua e essas pontes sobrecarregadas com casas, as grandes estradas que s a e m das portas e l e v a m s provncias, as abadias que sinalizam a p r i m e i r a etapa: Saint-Germain-des-Prs, Saint-Antoine etc. P r i m e i r o desenho. [183] Registro agora u m acontecimento altaneiro: a construo da colunata do

O termo francs cit possui vrias acepes: "cidadela", "centro de atividades", "ncleo histrico" e "cidade" {cit-universitaire), entre outras, [N.E.]

[179]

[180]

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[181] [182]

L o u v r e pelo Rei-Sol. Q u a n t a soberba, q u a n t o desprezo por aquilo q u e existe, que r u p t u r a da h a r m o n i a , que sacrilgio insolente! D i a n t e dos dentes de u m a serra das casas com e m p e n a s , d i a n t e da confuso das ruelas, do torm e n t o da cidade medieval e s m a g a d a por ela m e s m a , o magnfico artifcio intelectual do G r a n d e Sculo! Segundo desenho. O Rei prossegue! Aqui esto os Invlidos e u m a cpula, no pas das flechas gticas: indiferena s tradies nacionais, violao do local, golpe de Estado! Terceiro desenho. A fisionomia de Paris encheu-se de traos precisos, verdadeira cano de pedras. Soufflot instalou o P a n t e o no topo de Sainte-Genevive, outra cpula! Os poetas a c l a m a m a h a r m o n i a radiosa e decente das pedras da Frana. Bum!... Aqui est Eiffel. Catrapus! Eis a Torre! E Paris! Ainda Paris! A Torre cara aos Parisienses; ela est alm das m a i s longnquas fronteiras, est cravada no corao daqueles q u e s o n h a m com Paris. Quarto desenho. A outra colina coroada: o Sacr-Coeur. Enxerga-se o Arc de l'Etoile, Notre D a m e . A Torre Eiffel tornou-se, no m u n d o , o cone de Paris. Escrevo: "Ainda Paris!". Q u i n t o desenho. [187] E n t o desenho este acontecimento contemporneo: a Cidade de Negcios de Paris. I m e n s o e magnfico; radioso e ordenado! Seguro da histria da cidade, de seu poderio vital, de seu senso de convenincia, de seu esprito vivo e e t e r n a m e n t e criador at m e s m o de seu esprito revolucionrio gil e tradicional de sua cronologia, seguro da f que t e n h o na poca atual, das ardentes realidades de u m a m a n h i m i n e n t e , afirmo com frieza, convico e deciso: "Isto Paris!". Sinto que o m u n d o inteiro t e m os olhos voltados p a r a Paris, espera de Paris o gesto que comanda, cria e eleva na o r d e m , o acontecimento arquitetnico q u e i l u m i n a r todas as outras cidades. Acredito e m Paris. T e n h o esperana e m Paris. Suplico a Paris que faa hoje, n o v a m e n t e , este gesto de sua histria: continuar! O a c a d e m i s m o grita: No!

U m sbio califa das Mil e Uma Noites reuniria os acadmicos, os fanticos que se i n c l u e m e n t r e os protetores da velha Paris, as almas sensveis que t r e m e m d i a n t e da picareta do demolidor e, finalmente, os conservadores de velhos ferros forjados: "Os senhores j foram quela cidade", p e r g u n t a r i a o califa, " o n d e se fala de destruir e reconstruir, l no centro de Paris? No? Pois ento vo cidade onde se fala de destruir e reconstruir. F a a m u m l e v a n t a m e n t o dos velhos ferros forjados que ali existem. Se ele no for feito, cortarei suas

[187]

[188]

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cabeas. Se este l e v a n t a m e n t o no for feito, eu os considerarei inimigos da vida, da cidade e do pas. Se no existir l e v a n t a m e n t o , eu os condenarei como falsas testemunhas, como necrforos que apagam, nos artigos publicados por u m a i m p r e n s a crdula ou p e r i g o s a m e n t e despreocupada, toda centelha centelha que deve fazer refulgir na cidade a luz de hoje!" Hoje todas as grandes cidades do mundo esto na hora da grande crise. A hora passa. Deixem passar a hora, talvez trgica para Paris!

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Vamos t e n t a r ver como u m Estado que quer poder g a n h a r bilhes e, para dizer a verdade, como pode fazer bilhesl E como, tendo feito bilhes m e d i a n t e u m e m p r e e n d i m e n t o de urbanizaao, e m p r e g a r a pessoas para realizar obras que proporcionaro ao pas seus indispensveis meios de trabalho? A exposio que farei agora t e m u m qu de prestigiosa, milagrosa; dirse-ia q u e se trata de prestidigitao, m a s no b e m assim. Por acaso considera-se milagroso que u m a atividade voraz se exera e m torno de u m a m i n a de d i a m a n t e s ou de u m a jazida de petrleo que se acaba de descobrir? Sejamos m a i s precisos: considera-se milagroso, louco, insensato, inadmissvel e irreal que se descubra, um dia, uma mina de diamantes ou uma jazida de petrleo? Mostrarei que a poca maquinista que provocou o nascimento das "grandes cidades " e o congestionamento no centro dessas grandes cidades, criou, ao mesmo tempo, uma mina de diamantes no centro das cidades. E que existe um mtodo uma concepo financeira eficaz e infalvel, que fabrica este diamante mediante um simples decreto de Estado: um papel de que consta uma assinatura! No estou louco, falo com toda calma e provarei o que digo. A idia lanada e m 1925, e m Urbanismo, sensibilizou, ou deixou de sensibilizar, aquela elite i n d e t e r m i n a d a que l a coleo de l'Esprit Nouveau. Mas, e m 1927, ela tocou os capites de indstria e os economistas como os srs. E r n e s t Mercier e L u c i e n Romier, respectivamente presidente e diretor do R e d r e s s e m e n t Franais. O m a r e c h a l Lyautey, que p e n e t r o u a fundo nos problemas do u r b a n i s m o d u r a n t e sua gesto no Marrocos, louvou aquelas propostas. Mais tarde, e m 1929, o sr. D a n i e l Serruys, diretor honorrio das relaes comerciais na Sociedade das Naes, economista positivo e m plena atividade na atual confuso, apoiou essas propostas. O sr. L o u c h e u r (que conhece o "edifcio"), h m u i t o interessado nas pesquisas e m q u e estamos envolvidos, m e perguntou: " M a s onde o senhor vai conseguir dinheiro?". Ele no havia lido a descrio da " m q u i n a de finanas" e nossos planos lhe p a r e c i a m pouco realizveis.

Cito estes n o m e s para mostrar-lhes que no estamos, e m absoluto, e m terras da Utopia, m a s no m a g o do g r a n d e p r o b l e m a contemporneo. E n u n c i o as bases; insisto nestas bases. Elas so f u n d a m e n t a i s e se opem a todas as propostas com que nos defrontamos a t u a l m e n t e . Aqui se d a articulao que projeta u m a concepo m o d e r n a contra usos, tradies e hbitos. Antes de m a i s n a d a o seguinte: Urbanismo no embelezamento, equipamento; urbanismo no jardinagem, aparelhamento. Ao levar e m considerao as tcnicas modernas, os novos meios de construo, que so o g r a n d e acontecimento m o d e r n o , a a r m a da salvao, a porta s u b i t a m e n t e aberta para o a m a n h , afirmo com nfase: Urbanizar no gastar dinheiro, Ur banizar ganhar din heiro Urbanizar fazer dinheiro Ou, dito de outra m a n e i r a : Urbanizar Urbanizar no depreciar, valorizar. desvalorizar

Explico: E n q u a n t o o estado das tcnicas no introduziu modificao a l g u m a nas possibilidades construtivas e no r e n d i m e n t o das construes, o u r b a n i s m o foi apenas suntuoso (Lus Xiv). Q u a n d o o estado das tcnicas passou a oferecer u m r e n d i m e n t o igual e m q u a n t i d a d e , m a s m e l h o r e m qualidade, o u r b a n i s m o tornou-se prtico, suntuoso, proporcionando benefcios ( H a u s s m a n n , construes de pedra, m e s m o n m e r o de andares q u e a n t e r i o r m e n t e ) . Todavia, a partir do m o m e n t o e m que as tcnicas p e r m i t e m construir, e m vez de imveis de 20 metros de altura (limite p r u d e n t e das casas construdas com madeira ou pedra), imveis de 200 a 2jo metros de altura (facilmente realizveis por meio do ao ou do concreto armado), o problema muda de figura. A situao se altera.; o problema inteiramente novo, positivo e no mais negativo. construtivo. Leva a operaes de valorizao do solo das cidades. E n t o o urbanismo valoriza. Tudo se r e s u m e a isso. Existe um momento em que os elementos esto presentes, em que a operao se prope. Esta hora est presente. E o d e s a t a m e n t o do m e a n d r o , a soluo de hoje para o nosso caos inextricvel. D e t e n h a m o - n o s por u m m o m e n t o e m u m e x e m p l o m u i t o p r x i m o de valorizao: So Paulo, no Brasil, u m a cidade de intenso desenvolvimento; seu subrbio se estende a g r a n d e distncia sobre os planaltos q u e a

rodeiam. F a l t a m artrias p a r a essa extenso amorfa do subrbio. U m a comp a n h i a inglesa disse o seguinte: "Vou construir u m a auto-estrada magnfica que, partindo da cidade, p e n e t r a no c a m p o " . Ah, sim, encantador, m a s com que dinheiro? A c o m p a n h i a procurou os donos das propriedades que m a r geavam seu traado (chamo-os de A.B.C.): "Seu t e r r e n o inacessvel, no vale nada. Se nossa auto-estrada passar na frente dele ou atravess-lo, seu terreno, ligado cidade por u m a via magnfica, adquirir certo valor, ser valorizado. Vamos pedir-lhe algo e m troca: o senhor nos ceder u m pedao de t e r r e n o adjacente estrada, com n de fundo. Construiremos a estrada. Seu terreno ficar valorizado, seremos pagos por este pedao de terreno n que o senhor nos cede. Mas, se no quiser, no passaremos sobre seu terreno. Sua propriedade continuar inerte e sem valor, como t e m sido at hoje". Todos os proprietrios concordaram, claro, pois o raciocnio era incontestvel. A c o m p a n h i a , com seu dossi debaixo do brao, seu projeto de autoestrada, sua propriedade que se limitava esquerda e direita com u m pedao n de terreno, foi procurar os banqueiros. D e repente, por meio de um ato artificial, valorizou-se, arrancou-se dinheiro de um lugar inerte graas a u m a simples troca de assinaturas da c o m p a n h i a , por u m lado, e dos proprietrios, por outro. Eis o que urbanismo! No se gastou um centavo. A hora soou e os elementos teis estavam presentes. Voltemos a Paris. Onde soa a hora? O n d e esto presentes os elementos teis? Por melhor, por m a i s generosamente, egoisticamente, m i n u c i o s a m e n t e que o m u n d o se organize (ou t e n t e organizar-se a Sociedade das Naes, a Organizao Internacional do Trabalho, as conferncias internacionais etc.), existe u m fenmeno vital que persiste e jamais ser suprimido: o da concorrncia, que o nervo fatal da ao, o impulso produo. A concorrncia se inclui e n t r e as diversas foras presentes. No haver, no poder jamais haver u m a nica fora, pois, no dia seguinte sua emergncia, surgir u m a fora rival. Portanto, u m pas, ou u m a noo de pas, ou u m a regio, ou u m a clula _ administrativa^s^jjyg^^gjggar^seu poder a u m centro de comando. E esses centros, dispersos pela " m q u i n a r e d o n d a " , se enfrentaro, se oporo, defendero seus interesses. Ser u m confronto duro, intenso, violento, que no se poder dissimular; ele envolve o po nosso de cada dia. A cada m a n h , toda vez que o sol volta a se levantar, a Bolsa comea a operar, fixa a cotao do mundo, e o trabalho do m u n d o inteiro condicionado a cada dia pela cotaao ~flsa. Portanto preciso, e n t r e a hora e m que se t o m a c o n h e c i m e n t o da cotao e a da transmisso das ordens que reajustaro as operaes e p e r m i t i r o

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o f u n c i o n a m e n t o dos mercados, preciso rapidez. a corrida ao pote; q u e m chegar primeiro, q u e m estiver m a i s informado e, portanto, m e l h o r situado, m e l h o r equipado q u e m ganhar. Azar dos sonolentosl O m a q u i n i s m o , que transformou a noo de t e m p o e imps a rapidez, r e c l a m a a criao de centros de negcios. Intensidade, espacializao, rapidez, silncio (pois o b a r u l h o p e r t u r b a i n c u r a v e l m e n t e o organismo). O centro de negcios ficar m a i s p r x i m o de todos os pontos de aglomerao u r b a n a : este lugar o centro. 2 E x p l i q u e i - m e com m u i t o cuidado e m m e u livro Urbanismo, de 19241925. No posso recomear agora, pois, n a verdade, gostaria de lev-los a r d e n t e encruzilhada da deciso, onde se coloca a questo do dinheiro. . No entanto, so i n m e r o s aqueles que q u e r e m fugir s realidades, recorrer a subterfgios, desertar, e q u e propem, como crianas, que construam o s u m centro de negcios fora da cidade. E a i n d a e s e m p r e o m e d o das grandes solues e a carcia falaciosa dos a d i a m e n t o s e das repeties tediosas que os incitam a dar as costas soluo. No entanto, sob nossos olhos e sob os olhos deles, e m todas as cidades do m u n d o , o fenmeno se realiza impecavelmente. Os centros de negcios estratificam-se sorrateiramente, constituindo a m a i s trgica a m e a a para as cidades. Qual ameaa? A sufocao, o engarrafamento, a paralisia. Acomp a n h e m m e u desenho: Aqui est o centro de u m a cidade e suas artrias. Nos locais mais intensos, m a i s vitais, e n c o n t r a m o s " b u i l d i n g s " 5 novos ou e m construo. So os escritrios das grandes empresas que se equipam p a r a a b a t a l h a dos negcios: o r d e m , organizao, clareza, coerncia, taylorizao etc. Essas empresas se e q u i p a m e m seu prprio espao, no interior, impedidas de ocupar-se com o exterior, pois os edis no se m o v e m e no p r e p a r a m a cidade necessria. D e s e n h o todos estes edifcios nos pontos estratgicos. E assim, recente e hoje t u d o se executa sob nossos olhos. E a g r a n d e abominao, o crime de lesa-vida da nao. Mas e da? Por que, ento? E possvel? No nos espantemos i n g e n u a m e n t e : os edis esto convencidos de que urbanizar embelezar! Escrevo sob o desenho: cncer. [189] Fao o clculo de cada operao: aquisio de u m a propriedade por u m a g r a n d e e m p r e s a e por altos preos; concentrao do pessoal n u m lugar que j intenso; congestionamento, engarrafamento. Constato com t e m o r que a rua no poder ser alargada.

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Nas grandes cidades sob regime radial, se, sem n e n h u m a esperana de sucesso, fosse exigida a reconstruo da cidade, o regime geral certamente no seria radial e nele no haveria u m centro geomtrico propriamente dito.

Edifcios. E m ingls, no original, [N.T.]

Estou aterrado! No acredito naqueles 2 ou 4 metros de a l a r g a m e n t o de u m a r u a previstos no plano de a l i n h a m e n t o . Tenho necessidade de rios de circulao e de portos de estacionamento. , portanto, um impasse, para o qual nos encaminham os conselhos municipais e os parlamentos sem viso! Escrevo sob a palavra "cncer": impasse e enormes despesas. O fato este: prometi fazer bilhes. O centro de negcios ficar no centro da cidade, onde os terrenos so muito caros. U m p e r m e t r o preciso, verdadeiro e no aproximativo delimitar u m a superfcie suficiente o p e r m e t r o ABCD. Ser o lugar da p r i m e i r a operao de urbanizao. [190] Construir-se-o, nessa superfcie delimitada, edifcios de escritrios com at 200 ou 250 metros de altura. A densidade desta parte da cidade, j congestionada, ser quadruplicada, at m e s m o decuplicada. Mas as novas edificaes ocuparo apenas cinco porcento da superfcie do solo (conforme j expliquei). Ser portanto fcil constru-los sem quase p e r t u r b a r a atividade do setor. U m a vez construdos os imveis, realizada a transferncia dos a r r e n d a m e n t o s e adquirida u m a nova densidade, concluir-se- o e m p r e e n d i m e n t o d e m o l i n d o tudo o que se encontra nesse setor ABCD (com exceo de alguns velhos edifcios de valor histrico): 9 5 % do solo ser disponibilizado para a circulao. Resultado: soluo do p r o b l e m a das grandes cidades por m e i o da concentrao dos negcios, diminuio das distncias, rapidez, realizao de lima jornada de trabalho h a r m o n i o s a no ar puro, na luz, longe do barulho. O solo ABCD c o n t m quatro ou dez vezes m a i s moradores do que at agora. Portanto, vale quatro ou dez vezes mais. G a n h a m o s bilhes. Mais do que isto: esses bairros at agora velhos, no adaptados vida m o d e r n a , t o r n a r a m - s e os lugares m a i s belos do mundo. Duplicamos os bilhes j ganhos! Onde, ento, realizou-se o milagre? Realizou-se no m o m e n t o preciso e m que a operao de criao de u m centro de negcios deixou de ser o efeito do dia a dia e do livre arbtrio e tornou-se uma operao coordenada. Tratase da articulao e n t r e perder ou ganhar. Operao coordenada, isto , ato lcido de organizao, de coordenao, no plano horizontal e no plano vertical, sincronicamente. E preciso, portanto, adquirir, expropriar todos os imveis que se encontram e m ABCD? Sim. E com que os pagaremos? Com os bilhes ganhos. Mas como, m a t e r i a l m e n t e , objetivamente, esses bilhes sero ganhos, isto , criados? Quando o Estado, a autoridade suprema, tiver decretado a valorizao. Ocorre, portanto, u m a interveno da autoridade, da s u p r e m a autoridade. Haver u m a assinatura que operar o milagre do surgimento espontneo dos bilhes.

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[189]

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[190]

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necessrio que eu m e explique e m relao a esta capacidade milagrosa da autoridade no sentido de obter bilhes por m e i o de u m a assinatura. D e s e n h o este retngulo: u m a nota de cem francos. Est escrito [191] n u m dos cantos: Banco da Frana. E m b a i x o esta afirmao gratuita: cem francos. Gratuita? No; l-se: "Pagveis e m espcie, vista, ao portador", e traz u m a assinatura: "o caixa principal", "o secretrio geral". So assinaturas m a i s ou m e n o s ilegveis. Pronto! Criou-se u m valor virtual, valorizouse u m pedao de papel em virtude de um pacto moral. E o pas inteiro trabalha com plena confiana nesse valor virtual; recebe e paga com este valor virtual. Podemos, portanto, confiar na autoridade s u p r e m a (pois o Banco da Frana garantido pelo Estado), podemos, portanto, fazer com que a totalidade das empresas do pas se baseie n u m a conveno. U m a conveno! Sejamos precisos e no esmoreamos q u a n t o a isto. Ao t r a t a r m o s do urbanismo, ser aventada a questo do prazo. Aqui est outra conveno. D e s e n h o u m novo retngulo. E u m a letra de cmbio, [192] onde est escrito: " P a g a r e i ao sr. x na data de a q u a n t i a de . . . . . ". Est assinada. O beneficirio assina, por sua vez. D e posse desta segunda assinatura, ele se apresenta no banco com o documento. Se o banco tiver confiana nas duas assinaturas, descontar a letra, isto , pagar imediatam e n t e , antes do vencimento, a q u a n t i a inscrita. E todos os grandes negcios do m u n d o se realizam na base deste princpio de confiana. Ento, p a r a criar o centro de negcios de Paris, proponho u m a questo de confiana: t e m o Estado a confiana das empresas que podero i m p l a n t a r este centro (financistas, empresas de lixo, de construo, de distribuio de eletricidade, de ar comprimido, de transporte etc.)? Goza da confiana dos destinatrios do centro de negcios (os comerciantes, as c o m p a n h i a s que sero proprietrias ou locatrias, q u a n d o t e r m i n a r o prazo de concluso das obras)? Falemos claramente: se o Estado, autoridade suprema, apuser sua assinatura solene e m u m contrato, os cidados confiaro nesse Estado? E impossvel i m a g i n a r o contrrio, m a s se isto porventura acontecesse, o pas no reconheceria mais a autoridade. Isto no acontece, m e s m o q u a n d o ocorre u m a revoluo. O pas estaria falido e, e m conseqncia, a atividade geral seria aniquilada. E n t o o seguinte: D e s e n h o u m contorno ABCD. Ele e x p r i m e a ao exata do centro de negcios no corao de Paris. [193] D e s e n h o outro retngulo: u m pergaminho, o decreto de Estado. [194] Nele est escrito:

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e (d

Decreto de urbanizao da regio ABCD da regio parisiense, Com a concordncia do Estado, Sob o controle e inspeo do Estado, que assume o compromisso solene de exigir sua realizao, as obras adiante descritas devero ser executadas pela iniciativa privada a partir de e at ao limite extremo de tendo em vista a implantao do centro de negcios de Paris. Designao das obras:

Etc. Devido s obras enumeradas no presente decreto, a densidade da zona ABCD ser de 3.200 habitantes por hectare e todos os meios de acesso e evacuao rpidos, de moradia salubre e de circulao dessa populao sero assegurados, conforme o projeto aprovado pelo Parlamento. Em nome do povo francs, O Presidente da Repblica. Assinatura:

Desta vez sero criados bilhes e realiza-se a valorizao. N o t e m b e m o seguinte: foi preciso fixar o contorno ABCD. A operao deve ser precisa, assim como precisa a cifra escrita na letra de cmbio ou no d o c u m e n t o do banco. U m decreto anexo fixa, no dia da promulgao do decreto, o valor do b e m imvel. Este valor, portanto, ficar imobilizado (ou e m estado de mobilizao) no dia do decreto. Ser d e t e r m i n a d o , caso a caso, por laudos elaborados por peritos, aps a promulgao do decreto. D e u m s golpe liquida-se a especulao na zona ABCD. As comisses de peritos e de arbitragem funcionaro. E expropriao global? Pois que assim seja, m a s ser possvel pagar u m bom preo, j que o valor do solo quadruplicou ou decuplicou devido aos compromissos assumidos no decreto. Os proprietrios, tendo em vista a salvao pblica {salut public), sero desapropriados, m a s b e m indenizados. O solo ser reagrupado. Os tcnicos, fora do alcance da chantagem, podero procurar a soluo pura e os lugares exatos onde ela dever ser realizada. As sociedades imobilirias se constituiro para construir determinados arranha-cus. Agncias organizaro a transferncia dos moradores e as mutaes. Estabelecero os novos contratos de arrendamento. Haver u m a reviravolta administrativa, financeira, tcnica, documentada, feita com calma, protegida contra a corrida do ouro. Haver organizao.

O ouro vai para o Estado e o benefcio da valorizao do solo ABCD. O Estado, p o r m , assumiu compromissos: o de garantir os meios de acesso e evacuao etc. Isto custar caro: metrs, auto-estradas, caladas, ruas "elevadas", parques, canalizaes etc. Ora, concessionrias exploraro os meios de transporte e i n m e r o s servios pblicos. O Estado dir s companhias: Tero de t r a n s p o r t a r aqui 400.000 pessoas a mais, d i a r i a m e n t e . O lucro b r u t o ser m. P a r t e deste lucro b r u t o representar os juros e a amortizao de u m a p a r t e eqitativa das despesas com a i m p l a n t a o das redes, realizadas pelos senhores. Eu, o Estado, pagarei o excedente devido avaliao dos peritos; subvencionarei. D i s p o n h o de m e u e n o r m e lucro obtido com a valorizao. C o m outra p a r t e deste lucro pagarei o e q u i p a m e n t o tcnico, higinico e esttico q u e cabe a m i m . C o m o saldo de m e u lucro i m p l a n t a r e i os acessos externos ao centro de negcios e, por m e i o deles, estimularei a urbanizao racional da g r a n d e Paris, etc. etc. Q u e i r a m c o n t i n u a r ainda a ouvir: isto que diz respeito ao centro de Paris refere-se cidade inteira e a todas as cidades. por meio da reclassificao e da valorizao que se resolver o problema contemporneo, no pela conservao dos ferros forjados, pela j a r d i n a g e m ou por u m pretenso e m b e l e zamento. N e m , m u i t o menos, por apelos histricos filantropia ou recolhim e n t o de impostos q u e seriam esmagadores. A questo dever desenvolver-se por si m e s m a . Causa, o m a q u i n i s m o ; efeito desastroso, o m a q u i n i s m o ; novas bases do u r b a n i s m o , o m a q u i n i s m o ; m i l a g r e da soluo: o maquinismo. U r b a n i s m o e q u i p a m e n t o . U m a catedral ou Versalhes e r a m , tendo e m vista as necessidades da poca, e q u i p a m e n t o . C o n v e n h a m que sentimos, e m relao a ele, u m orgulho retrospectivo.

O u a m m a i s isto, que f u n d a m e n t a l , pois se trata de toda a questo e m sua m a i s irrefutvel gravidade: o que o Estado fizer pelo centro de negcios dever fazer pela cidade, pelo subrbio, pela regio industrial, pelos canais e eclusas, estradas e auto-estradas, linhas areas, portos, asforas motrizes h u l h a branca, verde ou azul. Numa palavra, o pas inteiro tem de ser equipado, se quisermos enfrentar o acontecimento moderno. O decreto de mobilizao do valor do solo deveria portanto aplicar-se ao pas inteiro em benefcio, repito, da salvao pblica. Os estudos tcnicos, prolongados e minuciosos seriam realizados com calma e no febrilmente. Foi o q u e propus no relatrio e n c a m i n h a d o ao R e d r e s s e m e n t Franais e m 1928: Vers le Paris de l'poque machiniste. Os "reis-preguiosos", proprietrios q u e o destino encontrar sentados nos limites das obras de valorizao,

n o s e r o os n i c o s a s e b e n e f i c i a r c o m os l u c r o s ; o E s t a d o s e r s e u a m v e l p a r c e i r o ; s e u s e n o r m e s l u c r o s s e r v i r o p a r a p r e e n c h e r os " b u r a c o s " q u e u m a valorizao sadia f a t a l m e n t e criar; estes buracos so certos espaos livres, certas zonas protegidas, fixadas p o r u m z o n e a m e n t o i n t e l i g e n t e . A s s i m p o d e r r e a l i z a r - s e o r e a g r u p a m e n t o d o solo. Q u a n t a u r g n c i a p a r a o pas!

D e p a s s a g e m , a i n d a u m a questo: n o lhes p a r e c e que, e m cada pas, a p r u d n c i a o r d e n a i n s t i t u i r u r g e n t e m e n t e u m ministrio nacional, tos? Seria o mais belo ministrio de todos os ministrios. do equipamento c o m u m m i n i s t r o p r o t e g i d o c o n t r a os s o b r e s s a l t o s d o s p a r l a m e n H anos venho

sendo perseguido pela sombra de Colbert! Q u e o pas nos d u m Colbert!

S e n h o r a s e s e n h o r e s , d i s s e - l h e s como r e a l i z a r o C e n t r o d e n e g c i o s d e P a r i s . N o l h e s disse o q u e seria esse centro, n e m o n d e se localizaria, n e m d e q u e seria feita s u a a n a t o m i a , n e m q u a l seria s u a beleza. N o t e n h o t e m p o e o p r o b l e m a p o r d e m a i s vasto. D a q u i h p o u c o v e r e m o s , a este respeito, a l g u m a s projees n a tela. P e n s e m q u e precisei escrever u m livro de trezentas p g i n a s , e m 1925, p a r a motivar, e x p l i c a r e ressaltar a i m p o r t n c i a do P l a n o "Voisin" d e Paris. Falei d e finanas aos s e n h o r e s , q u e se c o m o v e m m u i t o mais com debates sobre propores e h a r m o n i a , m a s analisei anter i o r m e n t e aquilo que, s e g u n d o m i n h a opinio, deveria ser a cidade m o d e r n a . E m 1922 c h a m a r a m - m e d e louco, m a s h o j e isto n o a c o n t e c e m a i s . A p r e s e n t a m - m e u m a n i c a o b j e o : E o dinheiro? resposta a esta indagao. O P l a n o " V o i s i n " d e P a r i s , d e 1 9 2 5 , foi c o n s e q n c i a d o s e s t u d o s d e l a b o r a t r i o a p r e s e n t a d o s e m 1922 n o S a l o d e O u t o n o : " U m a c i d a d e cont e m p o r n e a d e t r s m i l h e s d e h a b i t a n t e s " . P e r g u n t a r a m - m e e m 1922: " M a s e n t o o s e n h o r t e m clientes n a lua?". N o entanto, d u r a n t e trs anos, no p u d e r a m fazer-me objeo tcnica alguma, m a s insultaram-me, qualificaram-me de brbaro, h o m e m s e m corao, iconoclasta e anti-Cristo. I n a u g u r o u - s e , e m 1925, a E x p o s i o I n t e r n a c i o n a l d e A r t e s Decorativas. N o nos interessava de m o d o a l g u m ocupar-nos c o m frivolidades. F i z e m o s o P a v i l h o d e l ' E s p r i t N o u v e a u c o m e s t e p r o g r a m a : reforma da habitao. Ele abrangia desde o objeto de uso c o m u m at a urbanizao das grandes cidades. Nosso e m p r e e n d i m e n t o era e n o r m e , m a s no d i s p n h a m o s de u m centavo sequer. A direo da exposio nos p r o i b i u d e realizar nosso p r o g r a m a Era necessrio dar u m a

e r e t i r o u nosso espao. D e p o i s e r g u e u s custas dela, i n f o r m o u a m a v e l m e n t e u m a cerca de 6 m e t r o s de altura, de cor v e r d e folhagem, q u e c o l o c a v a n o s s o p a v i l h o fora d a e x p o s i o e o e s c o n d i a i n t e i r a m e n t e d o p b l i c o . F o i p r e c i s o a i n t e r v e n o d e u m m i n i s t r o , o sr. A n a t o l e d e M o n z i e , p a r a q u e m a n d a s s e m d e r r u b a r a tal cerca. Ocorreu-nos u m a palavra de ordem:

O automvel O automvel

matou a grande cidade, deve salvar a grande cidade

F u i p r o c u r a r os g r a n d e s e m p r e s r i o s d a i n d s t r i a a u t o m o b i l s t i c a p a r a q u e e l e s n o s s o c o r r e s s e m , t e n d o e m v i s t a n o s s a p e n r i a . N a d a a fazer! N o e n t a n t o M o n g e r m o n , G a b r i e l V o i s i n e sr. H e n r y F o u g s , d e B o r d u s , c o m p r e e n d e r a m e nos p r o p o r c i o n a r a m m e i o s d e r e a l i z a r m o s nosso projeto. D a v e m o n o m e Plano " Voisin ' de Paris. Nosso pavilho apresentava u m a na escala humana, v a s t a r o t u n d a d e u r b a n i s m o : p l a n t a s d e t a l h a d a s d a clula

p r o b l e m a u r g e n t e d a r e f o r m u l a o a r q u i t e t n i c a e os e s t u d o s d e 1922, c o m o d i o r a m a d e 100 m e t r o s q u a d r a d o s ; d e p o i s , a p l a n t a d o C e n t r o d e n e g c i o s d e P a r i s e, p a r a m e l h o r e x p l i c - l o , u m o u t r o d i o r a m a d e 100 m e t r o s q u a drados q u e m o s t r a v a a cidade, de Vincennes Maillot, c o m o rio S e n a n a frente e toda a Paris histrica preservada e livre das limitaes impostas pelo congestionamento moderno. Paris, lar espiritual do m u n d o , Paris, centro dos negcios da F r a n a , sede do g o v e r n o de u m pas, Paris viver? O u s e e x t i n g u i r s u a v e m e n t e , l e n t a m e n t e , n a m i r a g e m d e s u a fora a d q u i r i d a , n a c o n t e m p l a o b e a t a d a q u i l o q u e foi, m a s j n o m a i s : a q u e l a e n e r g i a o r g a n i z a d o r a q u e v e n c e u t o d o s os o b s t c u l o s e c o l o c o u a c i d a d e n o d i a p a s o d e t o d a s as n o v a s c i r c u n s t n c i a s ; o e s p r i t o c o n s t r u t i v o , q u e s e m p r e foi r e v o l u c i o n r i o , s e m p r e n a s b a r r i c a d a s ; o r o m n i c o , o g t i c o , o R e n a s c i m e n t o , os g r a n d e s R e i s , H a u s s m a n n e Eiffel. Paris viver por m e i o da r e t o m a d a de suas tradies seculares? Essa era nossa p e r g u n t a e m 1925. P a s s a r a m - s e os a n o s . N a q u e l a P a r i s r e l a t i v a m e n t e c a l m a d e 1922, e u c o n t a v a c o m a q u i l o q u e d e v e r i a sohrevir, c o m a fatalidade da hora que u m d i a d e v e r i a soar. P o i s a h o r a s o o u : P a r i s a g o n i z a . E u p e n s a v a q u e o p r a z o seria de dez a v i n t e anos. E m sete anos a doena abraou a cidade. N o s s a s i d i a s " s u b l u n a r e s " se d i f u n d i r a m : d e 1 9 2 0 a 1 9 2 5 , p o r m e i o d e L'Esprit de contempornea; e m 1 9 2 5 , p o r m e i o d o Pavilho de l'Esprit Nouveau ; Nouveau, nossa revista de ativida-

e m 1 9 2 5 , p o r m e i o d o l i v r o Urbanisme

( a t u a l m e n t e n a vigsima edio);

e m 1928, p o r m e i o do m e s m o livro, t r a d u z i d o n a A l e m a n h a ; e m 1929, i d e m , s e n d o o livro t r a d u z i d o n a I n g l a t e r r a e n a A m r i c a , e agora no Japo e n a U n i o Sovitica. U m a elite profunda, dispersa, isolada, q u e vive n a base do cada u m p a r a si, q u e s e a c r e d i t a s o l i t r i a , m a s q u e c o n s t i t u i u m e x r c i t o , c o n v e n c e u - s e . A i m p r e n s a , a g r a n d e i m p r e n s a , os j o r n a i s c o t i d i a n o s , os h e b d o m a d r i o s , a s r e v i s t a s , a s p u b l i c a e s p r o f i s s i o n a i s , os c o n g r e s s o s , t o d o s c o m e n t a r a m o problema. A Ao O Ami Francesa du Peuple, declarou: este projeto nosso p r o g r a m a . n u m editorial recente, denunciou-me como cmplice

O fascismo francs d e 1926 disse e x a t a m e n t e a m e s m a coisa. de Lnin, u m destruidor. L'Humanit , jornal c o m u n i s t a francs, d e s i g n o u - m e e m 1923 c o m o a g e n t e do capitalismo francs para a represso da " G r a n d e N o i t e " ( " G r a n d S o i r " ) . " E l e p r o p e " , d i z i a e s s e j o r n a l , " a s o l u o p a r a a h a b i t a o e, c o m ela, a m a s s a t r a b a l h a d o r a ser colocada n u m a situao de suficiente b e m e s t a r p a r a n o d e s e j a r m a i s c o r r e r os r i s c o s d a r e v o l u o . " O presidente do Soviete do Trabalho e m Moscou, neste m s de junho, encerrou u m a discusso de m u i t a s horas decidindo construir sobre pilotis n o s s o p a l c i o d o C e n t r o s o y u s , afim zao o da Grande Moscou. de incitar, por intermdio dele, a urbani-

O "Redressement Franais", organizao de estudos econmicos da g r a n d e i n d s t r i a f r a n c e s a , p u b l i c o u m e u e s t u d o Vers le Paris machiniste ambientes. F i n a l m e n t e o sr. D a n i e l S e r r u y s , e m s u a c o n f e r n c i a s o b r e P a r i s n a S a l a de Geografia, nesta primavera, declarou diante de u m auditrio de senadores, d e p u t a d o s , c o n s e l h e i r o s m u n i c i p a i s e i n d u s t r i a i s q u e o P l a n o "Voisin" de Paris era a nica soluo que ousava reivindicar m e d i d a s enrgicas e que u n i c a m e n t e m e d i d a s de u m a e n o r m e e n v e r g a d u r a p o d e r i a m evitar o desastre iminente. N o m o m e n t o e m q u e a q u e l e m e u l i v r o c o m e o u a s e r i m p r e s s o , o sr. tenente-coronel Vauthier e n t r e g o u - m e o manuscrito de u m a obra que e l e p u b l i c a r p e l a e d i t o r a B e r g e r - L e v r a u l t : "O PERIGO AREO E O FUTURO DO PAS".

de

l'poque

e, m e d i a n t e s e u p a t r o c n i o , a i d i a a g i t o u c o m i n t e n s i d a d e n o v o s

Este estudo, escrito por u m especialista da aviao, destacado no E s t a d o M a i o r d a d e f e s a a r e a , d e m o n s t r a q u e o PLANO "VOISIN", d e v i d o a seus dispositivos de construo e m altura, seus imensos espaos l i v r e s , SEUS PILOTIS, s e u s p a r q u e s c o m l a g o s , RESPONDE, PONTO POR

PONTO, s angustiantes indagaes suscitadas pela futura guerra, que ser UMA GUERRA AREA, UMA GUERRA QUMICA.
Eis u m aviso fnebre s i n g u l a r m e n t e i n e s p e r a d o e c o n c l u s e s singul a r m e n t e graves. E m r e s u m o , o t e n e n t e - c o r o n e l Vauthier conclui: "Se o Estado no tomar urgentemente, c o m inabalvel m a guerra..." N o c i t e i e s t e s fatos p o r v a i d a d e , m a s p a r a m o s t r a r q u e a i d i a t c n i c a , g e r a d a p e l a r e v o l u o m a q u i n i s t a , h a r m o n i z a d a c o m os f e n m e n o s s o c i o l gicos e e c o n m i c o s q u e dela s u r g i r a m , situa-se n o p l a n o poltico, p o n d o e m cheque o princpio de deciso? U m rei? U m tribuno? O Parlamento? O C o m i s s a r i a d o do Povo? Crise d e a u t o r i d a d e . A poltica d e v o r a as energias. A poltica n o u m a f u n o c o n s t r u t i v a ; u m crivo, q u e a g e s o m e n t e p o r e l i m i n a o ; t a m b m u m a f o r n a l h a , u m i n c i n e r a d o r . O q u e se q u e i m a ? P a i x e s , correntes de idias. O q u e passa p e l o crivo? Idias. Q u e idias? As q u e s u r g e m c o t i d i a n a m e n t e e cujo destino, e m d e t e r m i n a d o m o m e n t o de seu crescimento, cont r i b u i r p a r a o e q u i l b r i o d a sociedade. Q u a n d o q u e essas idias p a s s a m pela p r o v a do crivo q u e i m a d o ? Q u a n d o elas e s t i v e r e m n o ponto. U m dia chega e m q u e a idia est n o ponto. M a s h u m a questo que m a i s solene: n a v i d a d o s h o m e n s , a s s i m c o m o n a v i d a d a s c o l e t i v i d a d e s , uma hora soa e passa! N o v a m o s i m a g i n a r q u e e s s a h o r a r e t o r n a r ! O s a c o n t e c i m e n t o s p r o s s e g u e m , o destino passa. A felicidade o u a d e s g r a a so escorregadias; a g a r r a m o s a F o r t u n a pelos cabelos q u a n d o ela passa. A felicidade ou a desgraa p r o v m d a q u e l a h o r a q u e a g a r r a m o s , q u a n d o ela passou por ns, o u q u a n d o a d e i x a m o s escapar. No urbanismo, existe u m a hora, q u a n d o ainda h tempo; chega t a m b m u m a h o r a q u a n d o n o h m a i s t e m p o . E, n a t r a j e t r i a da vida dos povos e x i s t e u m a h o r a f a v o r v e l , q u a n d o t u d o p o s s v e l e, m a i s d o q u e isto, q u a n d o t u d o fcil, p o r q u e t u d o s e e n c o n t r a e m e s t a d o d e a l e r t a , c o m o o e t e n so, a b e r t o s s o l u e s . M a s p a s s a d a e s s a h o r a , t u d o t o r n a a f e c h a r , p o u c o a p o u c o ; n o se p o d e v o l t a r a t r s . O s d e s t i n o s m e d o c r e s i n s t a l a m - s e e i s t o s o m e n t e ser avaliado da a c e m anos. A v i r t u d e do h o m e m de governo consiste p r e c i s a m e n t e e m saber a hora. autoridade. poderia tomar essa E m t o d o s os l u g a r e s f o r m u l a - s e u m a p e r g u n t a : Quem firmeza, as providncias necessrias, Paris ser pura e simplesmente aniquilada na prxi-

P o d e r a m o s crer n u m a certa u n a n i m i d a d e das "pessoas do r a m o " e m r e l a o s r e f l e x e s q u e a c a b o d e fazer. N o a c r e d i t e m n i s t o ! F o r m u l a m - s e as o p i n i e s as m a i s d i v e r s a s e e l a s s e e s p a l h a m . E s f o r c e i - m e p o r e n x e r g a r o f u n d o d o p r o b l e m a e d i s t a n c i e i - m e d a a r q u i t e t u r a . E m g e r a l os profissionais i n c l i n a m - s e a procurar solues m a i s d i r e t a m e n t e traduzveis pelo l p i s , a a g u a d a e a a q u a r e l a , p o i s c o m a a g u a d a e a a q u a r e l a q u e se o b t m o c o n s e n t i m e n t o dos Conselhos de A d m i n i s t r a o e dos Conselhos, e n a d a mais. Objetivamos algo e nos consideramos m a i s prximos das possibilidad e s d e r e a l i z a o . F a o p a r t e d a Comisso da Nova Paris, instituda por u m g r a n d e j o r n a l dessa cidade. F u i p o r ela convocado p e l a p r i m e i r a vez n o dia i d e m a i o d e s t e ano. Ali e n c o n t r e i v i n t e profissionais d e g r a n d e valor q u e d a v a m os l t i m o s r e t o q u e s n o p r o j e t o e m q u e se e n g a j a r a m : a E s t r a d a T r i u n f a l . O p r o b l e m a e r a P a r i s , v e t u s t a e m s e u m e i o , i m p e n e t r v e l p a r a as viaturas, t o t a l m e n t e engarrafada, r o d e a d a por u m s u b r b i o imenso, indisciplinada, d r a m a t i c a m e n t e d e s m e m b r a d a , ou m e l h o r dizendo, inorgnica, desorganizada, nascida no dia-a-dia. D e s e n h o [195] o f e n m e n o u r b a n o d e P a r i s ; as s u c e s s i v a s m u r a l h a s , o s u b r b i o t e n t a c u l a r , as e s t r a d a s d e f e r r o e as e s t r a d a s n a c i o n a i s q u e se i r r a diam, o subrbio congestionado: organismo e m i n e n t e m e n t e concntrico; estratificao irradiante, biologia indiscutvel. Ai de m i m , t u d o escapou m e d i d a dos t e m p o s m o d e r n o s : n o se circula, p e r d e - s e t e m p o e m circular. A vida dos t r a b a l h a d o r e s c a m i n h a e m direo a u m calvrio. Seria necessr i o s a n e a r , classificar, reavivar; harmonizar. E a E s t r a d a Triunfal? P a r t i m o s do Obelisco da Concrdia, s e g u i m o s e m direo ao Arco do Triunfo, atravessamos N e u i l l y at o m o n u m e n t o da " D f e n s e " ( t u d o i s t o e x i s t e , c r i a d o p o r L u s x i v ) ... e d e l , prosseguimos e

percorremos
urbanismo?

uma distncia de 24 quilmetros,


Triunfal.

at Saint- Germain-en-Laye
vai a l m do t e r m o

e n t o a b a t i z a m o s : Estrada

E s t a designao

Paris escapar de Paris? U m de m e u s colegas m a i s notrios, a

q u e m s e m p r e a d m i r e i devido ao seu malevel talento de construtor, exclam a diante de m i m , encostando a p a l m a da m o no m e i o do m a p a de Paris: " D e i x e m - n o s e m p a z , u m a v e z p o r t o d a s , c o m o Centro m o s a Estrada Triunfal. de Paris. RealizareA c i d a d e ir se a g r u p a r e m t o r n o da A v e n i d a .

E s v a z i a r e m o s o c e n t r o d e P a r i s . F a r e m o s d e l e u m j a r d i m p a r a as b a b s e iremos nos divertir nele!". Valorizao, n o m e s m o ? O p e r a o de total segurana, n o m e s m o ? A cidade e a regio parisiense abandonaro seu imenso r e g i m e radial para alinhar-se...?

Sei m u i t o b e m que ao longo desses novos 24 quilmetros poderemos construir imveis admirveis, m a s para que categoria de pessoas? Que outra categoria vir "agrupar-se e m t o r n o " deles? F o r m u l o a seguinte pergunta: " D e onde vir o dinheiro?". E mais u m a pergunta: o Centro, fortuna virtual colossal devido a sua situao privilegiada iremos convert-lo, com u m gesto desenvolto, a zero? Tento esboar os trajetos dos nibus, do metr, dos automveis que ligaro a regio parisiense ao novo centro e estabeleo u m a comparao com as distncias dos trajetos j existentes, radiais. Calculem, por favor, por dia e por ano, a q u a n t i d a d e de combustvel e o t e m p o que se perde. Q u a n d o a Estrada Triunfal estiver construda, os automveis invadiro Paris. O engarrafamento comear n a Porte Maillot: a avenida da G r a n d e A r m e hoje estreita demais; a Etoile constitui o m a i s perfeito obstculo circulao (iluso dos planos); os Champs-Elyses congestionados, hoje esto impraticveis, com seus pedestres s e m p r e apressados; u m recipiente gigantesco absorver os fluxos da Estrada Triunfal: a Praa da Concrdia? Mas hoje ali a circulao perigosa. M u d a r de trajeto? E m direo Madeleine? A C m a r a dos Deputados? Trnsito bloqueado! E que tal as Tulherias, o Arco do Carrossel? Trnsito bloqueado. Palcio do Louvre, trnsito bloqueado. Praa das Pirmides, trnsito bloqueado; Pont-Royal, trnsito bloqueado; Saint-Germain-1'Auxerrois, trnsito bloqueado; Htelde-Ville, trnsito bloqueado! Toda a Paris histrica condenada ou m e r g u l h a d a n u m a atmosfera febril! A 500 metros ao norte, direita da Opera, paralelamente Estrada Triunfal, atravessando bairros degradados, prontos para serem postos abaixo, o Plano " Voisin " de 1922-1925 p r o p u n h a a Grande Abertura no sentido leste-oeste, desprovida de obstculos, vindo da largueza e indo em direo largueza, ventilando de u m a vez Paris, seria a espinha dorsal da cidade. Valorizao gigantesca. [196] E, j que parecia interessante, chegaramos facilmente a Saint- Germainen-Laye. A regio parisiense, a m e a a d a j u n t a m e n t e com seus moradores e os moradores m a i s h u m i l d e s , doentes, esperam de ns a salvao. Ns nos l i m i t a r e m o s a responder: "Estrada Triunfal"? Foi no dia i de m a i o de 1929. Q u a n d o sa de nossa comisso, s seis e m e i a da tarde, os bulevares estavam desertos, os txis, conforme c o s t u m a m fazer, s u m i r a m n a q u e l e dia e m que os que se consideram lesados pelo estatuto social atual se manifestavam solenemente. A polcia era incontvel e o silncio, angustiante. E u pensava e m nossa Estrada Triunfal. Os jornais vespertinos a n u n c i a v a m que, n a vspera, o Ministro do Interior, prevendo possveis tumultos, m a n d a r a p r e n d e r 3.500 comunistas notrios!

Livrar-se de todo esprito acadmico... m e s m o batizando ruas!

P a r a c o m p e n s a r n o corpo deste livro a a r g u m e n t a o persuasiva das projees l u m i n o s a s , q u e fazem falta a q u i , oferecerei u m a descrio do C e n t r o d e n e g c i o s , p u b l i c a d a e m Intransigeant , n o d i a 2 0 d e m a i o d e 1929.

A RUA

O que vem a seguir a livre descrio de planos precisos de urbanismo e arquitetura que se apoiam nas realidades da estatstica, na resistncia dos materiais, na organizao social e econmica, na valorizao racional da propriedade fundiria.

"Definio at o m o m e n t o : U m a calada; n a m a i o r p a r t e do t e m p o , passeios estreitos ou largos. M a r g e i a m n a as m u r a l h a s das casas; suas silhuetas, r e c o r t a d a s n o cu, so u m a sucesso extrav a g a n t e d e lucarnas, c h a m i n s e calhas. A r u a situa-se n a p a r t e m a i s b a i x a dessa a v e n t u r a e est m e r g u l h a d a n u m a p e n u m b r a e t e r n a . O azul do cu u m a e s p e r a n a l o n g n q u a , inatingvel. A r u a u m a vala, u m a fissura profunda, u m corredor apertado. C o m os cotovelos do corao t o c a m o s e m seus dois lados. O corao est s e m p r e oprimido... e m b o r a isto subsista h m i l anos. A r u a est a t u l h a d a d e g e n t e ; preciso p r e s t a r a t e n o p o r o n d e se c a m i n h a . H a l g u n s anos ficou r e p l e t a de v i a t u r a s rpidas: a a m e a a de m o r t e r e i n a e n t r e os dois meios-fios das caladas. M a s fomos t r e i n a d o s p a r a e n f r e n t a r o e s m a g a m e n t o . A r u a formada por m i l casas diferentes: ns nos a c o s t u m a m o s c o m a beleza da feira e n x e r g a m o s o lado b o m do lado m a u . As m i l casas so n e g r a s e sua vizin h a n a recproca cacofnica; horrvel, m a s passamos por elas. N o d o m i n g o estas r u a s ficam vazias e e x i b e m todo o seu horror. A p a r t e essas horas q u e a todos desenc o r a j a m , os h o m e n s e as m u l h e r e s acotovelam-se nelas, as lojas p r o s p e r a m ; todo o d r a m a da vida exibe ali seu desassossego. Se s o u b e r m o s ver, nos divertiremos m u i t o n a r u a ; m e l h o r do q u e o teatro, m e l h o r do q u e u m r o m a n c e : rostos e cobia.

N a d a disto exalta e m ns a q u e l a a l e g r i a q u e o efeito da a r q u i t e t u r a ; n e m o orgulho, q u e o efeito da o r d e m ; n e m o esprito d e iniciativa, q u e se a n i m a c o m os g r a n d e s espaos.

...mas a p e n a e a comiserao d e s p e r t a m , d i a n t e do c h o q u e provocado pelo s e m b l a n t e de outro ser. E o t r a b a l h o d u r o (hard- labour) oprime.

A r u a p o d e c o n t e r seu d r a m a h u m a n o . E l a p o d e refulgir, sob o novo b r i l h o das luzes. Ela p o d e sorrir, graas sua v a r i e g a d a aparncia. E a r u a do p e d e s t r e m i l e n a r ; u m resduo dos sculos; u m rgo i n o p e r a n t e , decado. A r u a nos usa. E l a nos causa averso! M a s e n t o por q u e p e r d u r a ?

Estes v i n t e anos d e a u t o m v e l (e de m u i t a s o u t r a s coisas, pois nestes c e m anos u m a poca m a q u i n i s t a nos lanou n u m a nova a v e n t u r a ) nos l e v a r a m i m i n n c i a da t o m a d a de decises. P r e p a r a - s e neste m o m e n t o u m congresso sobre a " N o v a P a r i s " . O q u e ser de Paris, q u e r u a s nos daro? Q u e o cu nos p r o t e j a de congressistas balzaquianos, vidos do d r a m a e s t a m p a d o nos s e m b l a n t e s , n a fissura n e g r a das r u a s de Paris! A razo, por si s, i m p e c o m u r g n c i a solues fascinantes. M a s e se u m lirismo o p o r t u n o a n i m a r a concepo racional, elevando-a aos benefcios proporcionados pela a r q u i t e t u r a ? A Paris de a m a n h p o d e r i a ser prodigiosa, sintonizada c o m os a c o n t e c i m e n t o s q u e nos c o n d u z e m , u m dia aps outro, a u m novo ciclo da civilizao. Especialistas e m u r b a n i s m o p e s q u i s a r a m e p r o p u s e r a m solues a l g u m a s vezes felizes. A discusso se d e m t o r n o da circulao: o regato h i p o m v e l i n c h o u e transformou-se n u m A m a z o n a s a u t o m v e l . P o r t a n t o , necessrio d i m e n s o , largura; e classificao: o pedestre, o a u t o m v e l . A l m d e m u i t a s o u t r a s coisas a i n d a q u e os u r b a n i s t a s d e v e m providenciar.

Gostaria de fazer o r e t r a t o da rua c o n t e m p o r n e a . Leitores, t e n t e m a n d a r nesta cidade nova e a b a n d o n e m - s e aos benefcios propiciados por iniciativas n o acadmicas. Eis aqui: C a m i n h a r e m o s sob as rvores, rodeados de tabuleiros de relva. I m e n s o s espaos verdejantes estaro e m t o r n o de ns. [154-155-156] Ar puro, quase n e n h u m barulho. No vemos m a i s as casas! Mas como possvel? Atravs dos galhos das rvores, atravs dos encantadores arabescos das folhagens perceberemos, n o cu, a distncias

m u i t o grandes u m a s das outras, massas de cristal gigantescas, m a i s altas do que qualquer edifcio do m u n d o . Massas de cristal q u e r e v e r b e r a m n o azul do cu, q u e cintil a m no cu cinza do inverno, q u e m a i s p a r e c e m flutuar n o espao do que pesar no cho, que, noite, so fulgor, m a g i a eltrica. Sob cada u m desses prismas lmpidos h u m a estao de metr, o q u e revela a distncia q u e os separa. So os imveis destinados a escritrios. A cidade trs ou quatro vezes m a i s densa do q u e hoje, as distncias a ser percorridas so, portanto, trs ou quatro vezes m e n o r e s e o cansao dim i n u i trs ou quatro vezes. Os edifcios cobrem apenas 5 ou 10 % da superfcie deste bairro da cidade; eis porque estamos nos parques e as estradas esto longe de ns. U m escritrio ideal formado por u m a p a r e d e d e vidro e trs p a r e d e s d e alvenaria. M i l escritrios: idem. D e z m i l escritrios: idem. P o r t a n t o t u d o de vidro n a fachada dos edifcios, d e alto a baixo. N o existe m a i s p e d r a visvel nestas i m e n s a s construes, m a s s o m e n t e cristal... e proporo. O a r q u i t e t o n o recorre m a i s p e d r a p a r a construir; u m palcio, u m a casa j n o so m a i s feitos d e p e d r a . N a poca de L u s xiv legislou-se u t i l m e n t e sobre a a l t u r a dos imveis, restringida pelos prprios l i m i t e s impostos p e l a resistncia das construes de p e d r a . H o j e os e n g e n h e i r o s fazem q u a l q u e r coisa e t o alto q u a n t o se desejar. Perm a n e c e m , p o r m , os r e g u l a m e n t o s de L u s XIV: 20 metros at a cornija! N o se p o d e ir m a i s alto do q u e isto! Eis q u e c o n s t r o e m e m todo o solo da cidade, o c u p a n do n o 5 ou 10 % de sua superfcie, m a s 50 a 60 % . E assim p e r p e t u a m - s e a u t o m a t i c a m e n t e as ruas, fissuras negras, v e r g o n h a e desastre d e nossas cidades. A densid a d e q u a t r o vezes m e n o r . Vocs a c a b a r a m de ver, a r u a n o ser a d e Nova York, horrvel d e s v e n t u r a . Q u a n d o se escavarem as gigantescas fundaes dos edifcios de escritrios, surgiro m o n t a n h a s de u m a terra rica e m h m u s . Ento, p o n d o u m ponto final nesse jogo enganoso das carroas q u e t r a n s p o r t a m a terra at as barcaas e das barcaas q u e a d e s p e j a m n a periferia (e, assim, todo o solo de Paris foi depositado ao lado da cidade), d e i x a r e m o s esta terra frtil acumular-se e n t r e as escavaes, no m e i o dos parques; p l a n t a r e m o s rvores nessas m o n t a n h a s , nelas s e m e a r e m o s g r a m a . C o n t e m p l e m n o J a r d i m das Plantas, ao lado do M u s e u , aquela p e q u e n a colina artificial q u e cria ali u m s u r p r e e n d e n t e stio c a m p e s t r e e constitui u m centro de perspectivas inesperadas. Atravs das r a m a g e n s , s u r g i n d o por detrs das colinas q u e fazem c o m o os " g r a n d e s p l a n o s " do c i n e m a , e n x e r g a m o s os p r i s m a s d e cristal dos i m e n s o s escritrios. Eles se e l e v a m r e g u l a r m e n t e a cada 4 0 0 m e t r o s e n o se p r e o c u p a m c o m a direo q u e t o m a m as artrias d e s t i n a d a s aos a u t o m v e i s e as d e s t i n a d a s aos pedestres. Aqui, d e r e p e n t e , nos e n c o n t r a m o s d i a n t e de u m a e n c a n t a d o r a igreja gtica, acolhida p e l a folhagem. E S a i n t - M a r t i n ou S a i n t - M e r r y do sculo xiv ou do sculo XV. Ali est ura c l u b e instalado n u m p a l a c e t e do Marais, c o n s t r u d o n o r e i n a d o d e H e n r i q u e iv. A l a m e d a s cobertas d e areia nos l e v a m at ele. E m seguida, a e s p l a n a d a do p e d e s t r e eleva-se n u m a r a m p a suave. C h e g a m o s a u m t e r r a o q u e desaparece 1000 m e t r o s frente: terraos c o m cafs a n i n h a d o s n a s

folhagens das rvores, situados um andar acima do solo da cidade. Mas uma segunda rampa nos conduz a uma nova rua, dois andares acima. De um lado esto as vitrines das lojas de luxo: uma nova "rue de La Paix"; do outro lado, um espao de onde se avistam os pontos mais distantes da cidade. E a terceira rampa nos leva a um passeio, onde se situam salas de clubes e restaurantes. Estamos quase acima da vegetao: um mar de rvores; e aqui e ali, l embaixo, mais longe, sempre est presente o cristal majestoso dos prismas puros, gigantescos e lmpidos. Estabilidade, imobilidade, espao, o azul do cu, luz! Alegria. Obras arquitetnicas encantadoras emergem do amontoado das rvores. Observem como engraada aquela cpula dourada, sob a qual existe um fronto grego. E o Teatro X..., derradeira obra do sr. Nnot, membro do Instituto! Isto no tem a menor importncia: quer se trate de legtima Renascena ou de algo postio, no perturba de modo algum a sinfonia arquitetnica: apenas uma simples questo de tica pessoal. Estes trs terraos sucessivos, que so jardins de Semramis e ruas de lazer, estendem linhas horizontais encantadoras, midas, baixas e fugazes entre os grandes cristais verticais. Observem l embaixo aquele trao fino, a perder de vista, sobre um alinhamento de pilastras (meu Deus, que colunata, tem 20 quilmetros de comprimento!). E a auto-estrada elevada, de mo nica, que permite aos automveis atravessarem Paris como se fossem blidos. Assim, o trabalho nos escritrios no se exerce mais no eterno crepsculo das ruas desprovidas de alegria, mas como se estivssemos ao ar livre, em plena atmosfera. No riam: os 400 mil empregados do centro de negcios deixam seu olhar percorrer uma paisagem que pura natureza. Assim, do alto de uma das altas falsias do Sena, em direo a Rouen, veremos aos nossos ps o marulhar das rvores, como um rebanho ondulante. A calma absoluta. De onde vir o barulho? A noite chegou. Como um enxame de meteoros no equincio do vero, vemos os faris dos automveis ao longo da auto-estrada. A 200 metros acima, nos tetos-jardins dos arranha-cus (jardins considerveis, compostos de zaragatoas, tuias, loureiros, hera, entremeados com tulipas ou gernios, em canteiros primorosos, ou recortados por caminhos floridos) a eletricidade espalha uma alegria tranqila; a noite o teto; poltronas, gente que conversa, orquestras, gente que dana. Calma. Nesse mesmo nvel, a 200 metros do solo, outros tetos-jardins, muito longe, por toda a volta, tm a aparncia de discos de ouro suspensos. Os escritrios esto no escuro, fachadas apagadas. A cidade parece dormir. Percebe-se o rumor longnquo dos bairros de Paris que continuaram revestidos de sua antiga crosta. E aqui o intenso centro dos negcios, A City.

As cifras l e g i t i m a m esta hiptese. Realizar o centro de negcios de Paris no u m a q u i m e r a . P a r a o Estado significa ganhar bilhes, valorizando o centro de Paris. bilhes! Apoderar-se do centro de Paris, atravs de u m a operao c o m b i n a d a , fazer

A r u a n o existir mais.

E t a m b m e m relao aos bairros residenciais e s m o r a d i a s , a rua-fissura d e i x a r de ser a soluo.

S e n h o r a s e s e n h o r e s , t u d o i s t o se r e f e r e a P a r i s . F a l e m o s a g o r a d e B u e n o s Aires. D e i a esta conferncia u m s e g u n d o ttulo: "Com Buenos cidades um civismo poder dignas mais ardente se tornar do mundo? e perspicaz, " pelo efeito de uma razo rigorosa, uma das Aires uma das grandes capitais do mundo,

E x p o r e i t u d o o q u e p e n s o c o m vigor e convico. B u e n o s Aires? E u m dos m a i s belos t e m a s de m i n h a vida. Buenos Aires a cidade m a i s d e s u m a n a que conheci; nela o corao martirizado. D u r a n t e s e m a n a s percorri, como u m alucinado, suas ruas " s e m e s p e r a n a " . S e n t i - m e o p r i m i d o , d e p r i m i d o , furioso, d e s e s p e r a d o . N o e n t a n to, o n d e m a i s p o s s v e l s e n t i r , c o m o a c o n t e c e a q u i , u m t a l p o t e n c i a l e n e r gtico, t a m a n h a p o t e n c i a l i d a d e , a presso i n c a n s v e l e forte d e u m d e s t i n o inevitvel? U m g r a n d e destino. D i s s e r a m - m e m u i t a s vezes q u e nasci sob u m a b o a e s t r e l a ; m i n h a v i d a foi e x t r e m a m e n t e a g i t a d a , p e r i g o s a , p o r m j a m a i s soobrei. N o e x a t o m o m e n t o e m q u e o a b i s m o se abria e u e n c o n t r a va a soluo. E m e u famoso " m e a n d r o " . Pois b e m , ao vir at a q u i tive u m a o p o r t u n i d a d e providencial. Nosso navio, aps catorze dias de travessia, perd e u u m a ou duas h o r a s e m M o n t e v i d u e assim, e m vez de c h e g a r a B u e n o s Aires de dia, c h e g u e i noite. E q u a n d o u m h o m e m , m o v i d o por a l g u m lirismo, viveu d u r a n t e catorze dias a solido e o silncio do oceano, e quando, na noite nascente, encontra-se na ponte que d o m i n a a passarela de c o m a n d o d o n a v i o , a fim d e e s c r u t a r a i m p a s s i b i l i d a d e d a e s c u r i d o , p a r a v e r c h e g a r e s t a c i d a d e q u e s e fez e s p e r a r p o r t a n t o t e m p o , e s t e h o m e m fica e m e s t a d o d e g r a a , o e s p r i t o t e n s o e a s e n s i b i l i d a d e flor d a p e l e . D e r e p e n t e , p a r a a l m das p r i m e i r a s balizas i l u m i n a d o r a s , vi B u e n o s Aires. O m a r unido, plano, s e m limites, e s q u e r d a e direita; a c i m a , o cu

a r g e n t i n o r e p l e t o d e estrelas; e B u e n o s Aires, esta f e n o m e n a l l i n h a de luz, c o m e a n d o d i r e i t a , n o i n f i n i t o e se d e r r a m a n d o e s q u e r d a , n o i n f i n i t o , a o n v e l d a s g u a s . N a d a a l m disso, a n o ser, n o c e n t r o d a l i n h a d a s l u z e s , a crepitao de u m fulgor eltrico que e x p r i m e o corao da cidade. E tudo! B u e n o s Aires n o possui pitoresco o u v a r i e d a d e . E o s i m p l e s e n c o n t r o dos P a m p a s e do O c e a n o n u m a linha, i l u m i n a d a noite de u m e x t r e m o a outro. M i r a g e m , m i l a g r e da noite: a simples p o n t u a o r e g u l a r e infinita da i l u m i n a o d a c i d a d e d e s e n h a o q u e B u e n o s Aires aos olhos do v i a j a n t e q u e ficou s o z i n h o d u r a n t e c a t o r z e d i a s n o o c e a n o . Conservei esta viso intensa e magistral. Pensei: n a d a existe e m Buenos Aires, m a s q u e l i n h a forte e m a j e s t o s a . N o dia s e g u i n t e despertei n o corao da cidade. D u r a n t e oito dias atendi a u m a s r i e d e c o m p r o m i s s o s . Sofri n e s t a c i d a d e c o m o n u n c a . U m d i a explodi: " M a s q u a n d o eu c h e g u e i havia o m a r ! O n d e est o m a r ? D e s d e que e s t o u a q u i n o vi m a i s o cu, q u e r o ver o cu!". A t r a v e s s a n d o as ferrovias e os a r m a z n s d o p o r t o u m p o r t o i m e n s o , m a s q u e n o se e n x e r g a , p o i s s u a i m p l a n t a o m u i t o e s q u i s i t a f o m o s Costanera, seu g r a n d e passeio, n o v o e m f o l h a , b e i r a d o rio. L o c u i m e n s o e o m a r r o s a d o , d e v i d o l a m a t r a z i d a p e l o P a r a n (cor m a g n f i c a , c o m o u m a r i q u e z a q u e escorre de u m a c o r n u c p i a ) . A h , c o m o se v i v e , c o m o s e r e s p i r a ali, c o m o n o s s e n t i m o s felizes, c o m o n o s l i v r a m o s d a o p r e s s o a s s u s t a d o r a d e s t a c i d a d e d e s u m a n a ! U m a e s p c i e d e e n t u s i a s m o s a n t o a p o d e r o u - s e d e m i m . P e n s e i : "Feirei algo, pois sinto a l g o " . A r e c o r d a o de m i n h a c h e g a d a a i n s i g n e l i n h a horizontal este cu, este mar, suscitavam e m m i m percepes q u e t i n h a m a ver c o m a extenso e a elevao. U m r i t m o construtor comeava a sacudir a amorfa realidade desta cidade amorfa. E s t u d e i os m a p a s g e o g r f i c o s d a A r g e n t i n a , o b s e r v a n d o os c u r s o s d o s rios, as g r a n d e s extenses das plancies e planaltos, a b a r r e i r a dos Andes, decif r a n d o a r e d e d e e s t r a d a s d e ferro q u e j i r r i g a m e s t e p a s . C e r t i f i q u e i - m e , p e l a p r i m e i r a vez, q u e a A r g e n t i n a i m e n s a , q u e c o m e a n o T r p i c o d o C h a c o , o n d e os n d i o s a n d a m n u s , e q u e e l a se e s t e n d e a t a r e g i o d o s iceb e r g u e s , a T e r r a d o F o g o . T o m e i c o n h e c i m e n t o d o q u e se fazia n a A r g e n t i n a : a p e c u r i a . O q u e se faria: a g r a n d e l a v o u r a e, e m s e g u i d a , a e x p l o r a o d a s j a z i d a s i n e s g o t v e i s d e m i n e r a i s e p e t r l e o . Q u e u m d i a os s e n h o r e s c o n t a r o c o m a h u l h a b r a n c a dos Andes, n o l u g a r do carvo da I n g l a t e r r a . Sobrevoei o pas de avio e percorri g r a n d e s distncias. Notei q u e era deserto, q u e existe u m espao i m e n s o p a r a u m p r o l o n g a m e n t o fantstico. Senti, n a cidade, o esforo c o n s i s t e n t e d e d o i s m i l h e s d e h o m e n s q u e v i e r a m " f a z e r a A m r i c a " . Vi, n o s e s c r i t r i o s , q u e os a l e m e s e i n g l e s e s e n v i a r a m t c n i c o s p a r a e q u i p a r o pas; senti, sobretudo, o i m e n s o p o d e r i o dos Estados U n i d o s n o p l a n o financeiro e industrial. V e m - s e do m u n d o inteiro p a r a este pas,

p o i s t o d o s os esforos s o t e i s . S e u p o r t o o q u i n t o d o m u n d o . T i v e a felicid a d e de descobrir esta m i n a d e ouro que, p a r a o g a r i m p e i r o de idias, u m a sociedade distinta, e d u c a d a , castia, d e d i c a d a ao culto do esprito. C h e g u e i a t m e s m o a a p r e c i a r e s t a p a i x o p e l a s coisas b e l a s q u e f a z e m a g l r i a d a j o v e m F r a n a e q u e m e so to caras. S e n t i v i o l e n t a m e n t e q u e esta cidade u m a c i d a d e d a A m r i c a , c o m t o d a s as c a n d u r a s , os m e d o s , os t e r r o r e s d e se e n g a n a r que incitam ao pastiche de Lus xiv ou da Renascena, m a s que t a m b m u m a c i d a d e e x p l o s i v a , c o m u m m o t o r n o v o e m f o l h a e u m solo a t u l h a d o d e e q u i p a m e n t o s q u e j n o se p o d e m m a i s u t i l i z a r , p r o v i n d o s d e u m a colonizao precipitada. Q u a n t o e l e g a n t e rigidez dos senhores, a reserva q u e se deve, e m p a r t e , ao esprito d o m i n a d o r a d q u i r i d o n o m a n e j o dos g r a n des r e b a n h o s do " c a m p o " o u n a a d m i n i s t r a o dos vastos e m p r e e n d i m e n t o s e, e m p a r t e , i n c e r t e z a p r o v o c a d a p e l o s i l n c i o d e u m i m e n s o o c e a n o q u e os m a n t m l o n g e do m u n d o , avaliei q u e t u d o isto constitua u m trao d e raa e q u e B u e n o s A i r e s , feita d e t o d o s os p o v o s , e r a n a r e a l i d a d e u m a n o v a r a a , monolito a n i m a d o por u m civismo ardente. P a s s a r a m - s e a l g u m a s s e m a n a s e e m m e u esprito, p r e o c u p a d o c o m a s s u n t o s d e a r q u i t e t u r a , v i v e n d o e m t e n s o v i o l e n t a c o m o u c o n t r a os s e n h o r e s , n a s c o n f e r n c i a s q u e e u r e a l i z a v a , n a s c e u o d e s e j o e, e m s e g u i d a , a d e c i s o d e fazer algo importante, magnfico. E u havia refletido t a n t o sobre do urbanismo da os p r o b l e m a s p u r o s d o u r b a n i s m o ! E s t a v a c a r r e g a d o d e e n e r g i a c o m o u m d n a m o . B u e n o s A i r e s s u r g i u d i a n t e d e m i m como o lugar poca contempornea. U m dia, a n i m a d o por m i n h a p r i m e i r a viso da cida-

d e q u e se e s t e n d e b e i r a do rio, c o n s t r u a c i d a d e q u e B u e n o s A i r e s p o d e r i a v i r a ser, c a s o u m c i v i s m o a r d e n t e q u e e n x e r g a l o n g e e u m a r a z o i n a r r e d vel c o n v o c a s s e m as e n e r g i a s necessrias. S e n t i m e s m o p r o f u n d a m e n t e q u e e m b r e v e essas e n e r g i a s d e s p e r t a r i a m , a tal p o n t o so g r a n d e s o p e r i g o e a altivez e m seu pas, a tal p o n t o soou a q u i a h o r a da a r q u i t e t u r a , a tal p o n t o a p o c a m a q u i n i s t a , q u e e x p l o d e e m t o d o s os l u g a r e s e e m t u d o , s o a c o m o u m a verdadeira convocao, nesta sua cidade d e s u m a n a e e m suas ruas sem esperana.

O b s e r v e m o m a p a do c o n t i n e n t e a m e r i c a n o , d e n o r t e a sul. A q u i a Cordil h e i r a das M o n t a n h a s R o c h o s a s e ali a C o r d i l h e i r a dos A n d e s b a r r a m o h o r i z o n t e do Pacfico; p l a n a l t o s e p l a n c i e s e s t e n d e m - s e a t o A t l n t i c o e do outro lado dele, n a Europa, est u m m u n d o repleto de cultura, de experincia e a i n d a d e e n e r g i a . C o n v e r g i n d o p a r a u m p o n t o q u e se fixou definitiv a m e n t e , t r a o as l i n h a s p e l a s q u a i s s o e x p e d i d o s e r e c e b i d o s os p r o d u t o s , n u m i n t e r c m b i o p e r p t u o . [197] T u d o p a s s a p o r e s s e l u g a r , c e n t r o d e

comando, sede de administraes, lugar que u m a g r a n d e cidade m o d e r n a , N o v a York. N o v a York o s i g n o d a e n e r g i a , d a c o r a g e m , N o v a York const r u d a c o m a r r a n h a - c u s q u e d o m i n a m o m a r . N o v a York, p o r m , a p e n a s o p r i m e i r o gesto da civilizao c o n t e m p o r n e a . C o n s t r u d a n o improviso, n a confuso, constitui u m paradoxo, u m e x e m p l o pattico. E u m a etapa vivida e q u e n o se d e v e reviver. N o v a York u m e x e m p l o d e ao. Q u a l ser o d e s t i n o d e s t a c i d a d e n a s c i d a e m m o m e n t o s d e p r e c i p i t a o ? [198] N o m e d e t e r e i n e s t a q u e s t o , p o i s n o q u e r o d e m o d o a l g u m p r o f e t i z a r . D e s e n h o os a r r a n h a - c u s e e s c r e v o : Paradoxo pattico. A q u i , m a i s e m b a i x o , n o c o n t i n e n t e sul, t u d o m e c o n v i d a a t r a a r u m a rede s e m e l h a n t e de linhas convergentes. T u d o no passa de u m embrio, m a s e m b r e v e t u d o s e r a s s i m . E x i s t e u m l u g a r p r e d e s t i n a d o , s m a r g e n s do rio d a P r a t a , n o fundo de u m esturio gigantesco. U m a cidade i m e n s a ali se e s p a l h a e calca a t e r r a , cabea e n o r m e d e u m c o r p o q u e m a l acaba d e s e f o r m a r . E B u e n o s A i r e s , c u j o d e s t i n o s e r f a t a l m e n t e o d e N o v a York: s e d e d e c o m a n d o e x e c u t a d o n a o r d e m , n a organizao, n a reflexo, n a g r a n d e z a , n o esplendor, n a d i g n i d a d e e n a beleza. I m a g i n e m : ns, do velho m u n d o , atravessamos o O c e a n o e c h e g a m o s e m nossos navios e s p e r a n d o e n c o n t r a r a cidade dos t e m p o s m o d e r n o s , p a r a a q u a l a n a t u r e z a e m n a d a c o n t r i b u i u . E o vazio. M a s no, a n a t u r e z a c o n t r i b u i u c o m este e n c o n t r o dos p a m p a s e do oceano, n u m a l i n h a infinita e plana. O h o m e m aqui est p a r a agir e manifestar-se. E n t o aqui est B u e n o s Aires, p u r a criao h u m a n a , p u r a criao do esprito, i m e n s o bloco erguido pelo h o m e m , nas guas do rio e de p, nos cus da A r g e n t i n a . Existe nessa e s p e r a n a algo de e m b r i a gador, algo q u e enobrece. Q u e incitao, q u e convite v i a g e m ! O u t r o s a c o n t e c i m e n t o s t o verdadeiros forma que a cidade tomar: F a a m o s u m c o r t e a t r a v s d a A m r i c a . [199] A q u i o O c e a n o Pacfico. D e p o i s os A n d e s . O d e s t i n o d a A r g e n t i n a c o m e a , v o l t a d o p a r a o l e s t e : p l a n a l t o s e p l a n c i e s , p e c u r i a , v i n h o s , t r i g o e a s j a z i d a s d e s e u solo. D e s e n h o u m t r e m r e p l e t o d e m e r c a d o r i a s q u e corre e m direo ao delta do rio e a v i e s . C h e g o c i d a d e , a t r a v e s s o - a e vou ao mar, p o i s n e s t e l u g a r q u e se c r i s t a l i z a m t o d o s os d i v e r s o s a c o n t e c i m e n t o s q u e c o n f e r e m c i d a d e s u a razo d e existir. Passo p o r c i m a dos a r m a z n s da a l f n d e g a e das docas, p o r c i m a d a s f e r r o v i a s e, c o n f o r m e v e m , c o n t i n u o e m b u s c a d o s o l o d a A r g e n t i n a e d a c i d a d e a t o m a r , a c i m a d o m a r , a p i q u e s o b r e o m a r (o rio, n a r e a l i d a d e ) . D e s e n h o c a r g u e i r o s n o cais, n a v i o s q u e c h e g a m e q u e p a r t e m , avies q u e v m da E u r o p a ou q u e p a r a l r e t o r n a m , outros q u e vo a S a n t i a g o d o C h i l e , R i o d e J a n e i r o e N o v a York. [200] C h a m o a a t e n o d o s s e n h o r e s p a r a d o i s fatos s i n g u l a r m e n t e p r o p c i o s . O s o l o d o s p a m p a s e d a c i d a d e n o e s t n o n v e l d o rio. E l e cai q u a s e a q u a n t o estes nos r e v e l a m a

[197]

\TOOL I

[199]

[200]

UinJUbc. _

U^JXJU^.

p i q u e n a q u i l o q u e os s e n h o r e s d e n o m i n a m " a B a r r a n c a " , d e c l i v e e s c a r p a d o , t o e s c a r p a d o q u e a c i d a d e p r i m i t i v a ficou a t r s . O r a , c o m n o s s o c o n c r e t o a r m a d o e l e v a r e m o s d e n v e l o solo d a c i d a d e acima do rio, s o b r e p i l o t i s alic e r a d o s n a a r g i l a c o m p a c t a d o f u n d o d o e s t u r i o , solo e x c e l e n t e p a r a i m p l a n t a r a r r a n h a - c u s . E s t e f u n d o e n c o n t r a - s e a p e n a s a 8 o u 12 m e t r o s a p r o x i m a d a m e n t e a b a i x o d o n v e l d a g u a . [201] A g o r a v e j a m o s n a p l a n t a o e n c a d e a m e n t o d a s o p e r a e s . [202] T r a c e m o s a l i n h a q u e d e l i m i t a as g u a s e a t e r r a . A o e s t e , n a t e r r a , s o b r e o solo a o n v e l d a g u a , j g a n h o s o b r e o r i o g r a a s a o s a t e r r o s r e a l i z a d o s n e s t e s l t i m o s a n o s , d e s e n h o a e s t a o d o Retiro ( r e d e d a s e s t r a d a s d e ferro d o N o r t e ) , s i t u a d a n u m local s e m s a d a , e os t r i l h o s d o s t r e n s q u e t r a n s p o r t a m m e r c a d o r i a s e s e r v e m d o c a s b a s t a n t e u l t r a p a s s a d a s ; a o sul, l i g e i r a m e n t e n a d i r e o s u d o e s t e , a o u t r a e s t a o , d e Constitucin, igualmente situada n u m local s e m s a d a ( r e d e d a s e s t r a d a s d e ferro d o S u l ) . E l i m i n o os locais s e m sada, trao, j u n t o Barranca, u m a r e d e de vias que t r a n s p o r t a m m e r c a d o r i a s e p a s s a g e i r o s , urna rede que flui, l i g a n d o o N o r t e ao Sul e o Sudoesde concreto a r m a d o t e a o N o r o e s t e . T u d o isto se d sob o novo solo da cidade

q u e se e n c o n t r a a 10 o u 18 m e t r o s a c i m a . N o e x i s t e m a i s e s t a o , m a s v i a s d e p a s s a g e m . N o se d e v e t e r e s t a e s s i t u a d a s e m locais s e m s a d a , n o c e n t r o d a s c i d a d e s : os t r e n s passam p o r e l e mas no param nele. P o r q u e fiz e s t a i m e n s a p l a t a f o r m a d e c o n c r e t o a r m a d o e m p o l e i r a d a e m p i l o t i s , n a s g u a s d o rio? P o r q u e s i n t o u m a g r a n d e c o m i s e r a o p e l o s m o r a dores de B u e n o s Aires, bloqueados n u m a cidade s e m esperana, s e m cu e s e m artrias (eu m e explicarei) e p o r q u e considero de u m a sabedoria elem e n t a r q u e a c i d a d e se a b r a p a r a o m a r . A v i s t a d o m a r e d o c u u m e s p e t c u l o b e n f a z e j o e a l e g r e , e a c i d a d e d e v e ficar l i v r e d a n e u r a s t e n i a . I m p l a n t o os a r r a n h a - c u s d a c i d a d e d e n e g c i o s e m a l i n h a m e n t o s m a jestosos s o b r e a p l a t a f o r m a d e c o n c r e t o a r m a d o . E l e s c o b r e m 5 % d a s u p e r fcie. O s 9 5 % r e s t a n t e s so r e s e r v a d o s p a r a a c i r c u l a o e o e s t a c i o n a m e n t o das viaturas. A cidade inteira, at a g o r a e n c l a u s u r a d a e m r u a s opressivas, abre-se para o mar, e m p l e n a luz, e m p l e n a l i b e r d a d e , e m p l e n a a l e g r i a . D a b e i r a d a p l a t a f o r m a v e r e m o s a c h e g a d a d o s n a v i o s e avies. N e s t e l u g a r , c o n q u i s t a d o a o r i o c o m p o u c a d e s p e s a , coloco 3 . 2 0 0 m o r a d o r e s p o r h e c t a r e e n o a p e n a s os 4 0 0 q u e s u a s e s t a t s t i c a s r e v e l a m , e m r e l a o a o s b a i r r o s d o c e n t r o . Quanta tialorizao! Que n e g c i o ! Q u a n t o s b i l h e s c r i a d o s p e l o m i l a gre das tcnicas m o d e r n a s ! D a p r i m e i r a v e z q u e c h e g u e i d a E u r o p a v i m e m u m n a v i o e fiquei i n t e n s a m e n t e comovido d i a n t e da l i n h a infinita das luzes e da p e q u e n a agitao e m seu centro, q u e assinalava o centro da cidade. Hoje, diante desta nova hiptese, d e p a r o - m e c o m u m a criao h u m a n a da poca c o n t e m p o r n e a . Vale a p e n a d e s e n h a r u m a coisa t o p u r a .

P r e p a r e i esta g r a n d e folha de papel azul, m a i s escura e m sua parte superior, l i g e i r a m e n t e m a i s clara na parte debaixo. I m a g i n o - m e na proa d e u m n a v i o c o m t o d o s os v i a j a n t e s e t a m b m c o m os i m i g r a n t e s q u e c h e g a m terra p r o m e t i d a . C o m pastel a m a r e l o trao a l i n h a infinita das luzes q u e j d i v i s e i . C o m e s t e m e s m o p a s t e l a m a r e l o d e s e n h o os c i n c o a r r a n h a cus de 2 0 0 m e t r o s de altura, a l i n h a d o s de m o d o s u r p r e e n d e n t e e dos q u a i s j o r r a m luzes. H , e m t o r n o deles, u m a v i b r a o a m a r e l a . C a d a u m desses a r r a n h a - c u s c o n t m 30 m i l e m p r e g a d o s . U m s e g u n d o a l i n h a m e n t o de a r r a n h a - c u s , talvez u m terceiro, ergue-se atrs. D e s e n h o , n a s g u a s do r i o , a s b a l i z a s l u m i n o s a s e, n o c u a r g e n t i n o , o C r u z e i r o d o S u l q u e p r e c e d e m i l h e s d e e s t r e l a s . [203] I m a g i n o a g r a n d e e s p l a n a d a a p i q u e s o b r e o R i o , c o m s e u s r e s t a u r a n t e s e cafs, c o m t o d o s os l o c a i s d e r e p o u s o o n d e , f i n a l m e n t e , o h o m e m de Buenos Aires reconquistou o direito de contemplar o cu e o mar... Voltei u m a s e g u n d a vez a B u e n o s Aires, de dia, d e hidroavio, v i n d o de M o n t e v i d u . A s 16I130 m e u s a m i g o s d e M o n t e v i d u , a g r u p a d o s n a e x t r e m i d a d e d o p o r t o , a g i t a v a m s e u s c h a p u s ; s d e z o i t o h o r a s e u m q u a r t o e u estava n o m e u q u a r t o de hotel, e m B u e n o s Aires, e telefonava a G a r a n o p a r a j a n t a r c o m ele; u m a h o r a e trs q u a r t o s p a r a vir d e u m a capital a outra, amerissar, ser t r a n s p o r t a d o e m u m barco, passar p e l a alfndega e visar o passaporte, t o m a r u m txi, subir pelo elevador do h o t e l e telefonar, f a z e r a q u i l o q u e , a t a g o r a , u m n a v i o fazia l e v a n d o m a i s d e d e z h o r a s ! A o avistar a A r g e n t i n a , a 5 0 0 m e t r o s d e a l t i t u d e , a c i d a d e se t o r n o u visvel: m a r g e n s do rio poludas c o m barraces, corao da cidade longe da ribanceira, eriado, hirsuto, t u m u l t u a d o , c o m a q u e l a d e s o r d e m caracterstica da Amrica, indcio de u m a vitalidade prodigiosa, m a s t a m b m de improvisao e incoerncia. A este penoso espetculo de pesadelo intenso, o p o n h o este novo estado de conscincia, estes p r i s m a s de vidro, fulgurantes, g e o m t r i c o s , e m m e i o l u z i n t e n s a ; r a c i o c n i o frio ( b i l h e s g a n h o s ) e l i r i s m o ( a m o r o r d e m e beleza, organizao e h a r m o n i a ) . P u r a criao h u m a n a . A orla p l a n a e impassvel da A r g e n t i n a exibiria o signo do esprito criador. A q u i s e r i a u m p o s t o d e c o m a n d o . A q u i , v e r d a d e i r a m e n t e , t u d o p r e e x i s t e n t e p a r a se e r i g i r u m m o n u m e n t o ao esprito c o n t e m p o r n e o : u m a g r a n d e cidade do m u n d o .

C o m o s e r i a b o m p o d e r p r e c i s a r t u d o isto, fixar os d e t a l h e s , e x p l i c a r a s i n m e r a s razes c o n c o m i t a n t e s . Nisso l e v a r a m o s horas, m a s n o possvel. Tenho, porm, o dever de esclarecer qual o ponto trgico de Buenos A i r e s , a q u e l e q u e f i x o u e m 14 q u i l m e t r o s d e l a r g u r a e 2 0 q u i l m e t r o s d e

p r o f u n d i d a d e a rua sem esperana. acontecimentos encadeados.

E u m a l i o d e coisas, u m a l e i t u r a d e espanhol, s o b r e os

B u e n o s A i r e s i n t e i r a t r a a d a s e g u i n d o o quadrado

l o t e a m e n t o s d o t e m p o c o l o n i a l . p o c a d o c a r r o d e b o i s e d o " g a c h o " (caval e i r o ) . O " q u a d r a d o e s p a n h o l " e s t a m e d i d a d e 120 m e t r o s q u e d e t e r m i n a as q u a t r o faces d e u m g r u p o d e casas. E u m a m e d i d a a n t i g a , d o t e m p o dos d e s l o c a m e n t o s l e n t o s ( b o i o u cavalo). A r u a t e m 10 m e t r o s d e l a r g u r a e n o p o s s u i c a l a d a ; u m a p i s t a d e t e r r a . As casas q u e a m a r g e i a m so t r r e a s , a l g u m a s t m u m a n d a r . Os l o t e s t m d e 8 a 10 m e t r o s d e f r e n t e e s u a p r o f u n d i d a d e i g u a l m e t a d e d o " q u a d r a d o " , isto , 5 0 m e t r o s . As casas form a m u m a m u r a l h a q u e d p a r a a r u a ; n o i n t e r i o r d o lote, e l a s se a b r e m p a r a j a r d i n s a g r a d v e i s . E p r a z e r o s o v i v e r ali, n a calma, n a solido e c o m luz. [205] A A m r i c a i n t e i r a , a p s C o l o m b o , foi c o l o n i z a d a a s s i m . I s t o se p e r c e b e m u i t o b e m q u a n d o e s t a m o s n u m a v i o e c o n t e m p l a m o s os m e a n d r o s d o s rios o u a p r a d a r i a . I s t o lcito, p o i s o h o m e m p e n s a g e o m e t r i c a m e n t e . Vi n u m a c i d a d e z i n h a d o s p a m p a s , e m S a n t o A n t o n i o d ' A r e c o , o q u a d r a d o e s p a n h o l , e l e g a n t e , a m v e l , n o b r e a c a l m a n a s r u a s e o sol n o s j a r d i n s e os b a l a s t r e s r e c o r t a d o s n o c u ; d i r - s e - i a o b r a d e P a l l a d i o . M a s e B u e n o s Aires? P o r v o l t a d e 1 8 8 0 a c i d a d e se a n i m o u . E m t o r n o d e 1 9 0 0 e l a c r e s c e u formidavelmente. I n i c i a l m e n t e e m e x t e n s o . O q u a d r a d o d e 120 m e t r o s d e l a d o e r a o r i g i n a r i a m e n t e governvel. H a v i a o r d e m e organizao (esprito r o m a n o ) ; no fim d a r u a e s t e n d i a - s e o c a m p o , a p e r d e r d e v i s t a . S u b i t a m e n t e m p e t o i r r e sistvel, f e b r e d e c r e s c i m e n t o ; o g e m e t r a m u n i c i p a l a p r e s s a - s e e m c o n t i n u a r a q u a d r i c u l a r s e u t e r r e n o : 120 x 120 m e t r o s , q u a s e a o i n f i n i t o ! A i n d a h o j e ele c o n t i n u a ! A viso da p l a n t a u r b a n a d e B u e n o s Aires provoca u m c h o q u e ; e l a n o s sufoca. Vi e s t e p l a n o q u a n d o e s t a v a n o n a v i o , a o l a r g o d a s C a n r i a s . [204] E x c l a m e i : " O h , c o m o possvel? Q u e a v e n t u r a ! " . Os s e n h o res n u m e r a m suas casas por m e i o de u m n m e r o q u e e x p r i m e sua distncia c o n t a d a a p a r t i r d o l e s t e , p a r a as r u a s p e r p e n d i c u l a r e s a o m a r , e d e s d e a a v e n i d a d e M a y o , p a r a as r u a s p a r a l e l a s a o m a r . E x i s t e m a q u i casas c o m o n m e r o 25.000, o que revela u m a rua de 25 quilmetros e m linha reta. S u a s r u a s , p o r m , so r e c o r t a d a s a c a d a 120 m e t r o s . E d e e n l o u q u e c e r ! M e a m e n t o a t r a j e t r i a s avessas p e r c o r r i d a p e l a c i d a d e e m s e u e s t a d o d e a g r e g a o : d e orgnica ela tornou-se anorgnica q u e e r a , q u a n d o f o r m a d a p o r 10 q u a d r a d o s n u m c o m s e u s 10 m i l o u 2 0 m i l " q u a d r a d o s " . D e a l g o s e n t i d o e p o r 10 o u 15 n o o u t r o , q u a n d o c o n t i n h a 100 o u 150 " q u a d r a d o s " , q u e era regido por u m esprito de o r d e m e de organizao, ela t o r n o u - s e u m a coisa p r o f u n d a m e n t e a m o r f a , u m s i s t e m a d e a g r e g a o p r i m r i a . J n o m a i s u m o r g a n i s m o , no passa de um protoplasma.

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[208]

C o m o esperar inserir neste protoplasma o sistema cardaco (aorta, artrias e arterolas) indispensvel circulao e organizao de u m a cidade m o d e r n a ? C o m o r e s p o n d e r v e l o c i d a d e do a u t o m v e l se l h e i m p o m o s o r i t m o d o b o i o u d o c a v a l o se, em todos os sentidos, p a r a d a a c a d a 120 m e t r o s ! ! ! F a l e m o s a g o r a d a a l t u r a . O c a m p o j n o s e e n c o n t r a m a i s n o fim d a rua, ao alcance do olhar. Constituiu-se o centro de negcios. T u d o aconteceu a o m e s m o t e m p o ; os b o n d e s e os a u t o m v e i s e m q u a n t i d a d e , n u m f l u x o intermitente, e m r u a s 3 de m e n o s de 8 metros. N a cidade inteira reservou-se p a r a o p e d e s t r e u m a c a l a d a d e 1,20 m d e l a r g u r a ; a s c a l a d a s e s t o a p i n h a d a s d e g e n t e ; p r e c i s o q u e t o d o s s e c r u z e m n o e s p a o d e 1,20 m e o b o n d e passa rente na calada c o m o a l m i n a de u m a guilhotina. Os senhores sabem muito b e m que no estou exagerando: o perigo p e r m a n e n t e para o pedestre; ele n o pode levantar o nariz, vigiando sua c a m i n h a d a . E por q u e os p e d e s t r e s s o t o n u m e r o s o s ? P o r q u e e n c h e r a m d e c o n s t r u e s os " q u a d r a d o s e s p a n h i s " ; e d i f i c a e s d e s e t e a n d a r e s d a n d o p a r a a r u a ; [206] os j a r d i n s f o r a m i n t e i r a m e n t e e n c o b e r t o s e as e d i f i c a e s , d e v i d o a u m n o v o gabarito, p o d e m erguer-se e m p i r m i d e s de 30, 40 e 50 metros, brincando de a r r a n h a - c u infantil. Sua cidade est eriada c o m o u m a jovem Nova York. C a d a local c o n s t r u d o a q u i u m escritrio o u u m a loja. E p o r isto q u e a r u a se e n c o n t r a r e p l e t a d e p e d e s t r e s , a u t o m v e i s e b o n d e s . D i s s e r a m : " V a m o s d e s o b s t r u i r " . E a g o r a a b r e m d u a s diagonais, as famosas d i a g o n a i s d a s q u a i s s e e s p e r a a s a l v a o ! A c a d a i n t e r s e c o , t o d o s os 120 m e t r o s , a diagonal provocar u m a confuso definitiva. E o cu? N o m a i s o vemos, pois preciso vigiar i n c e s s a n t e m e n t e o n d e pisamos. O b a r u l h o assustador e as p a r e d e s a p i q u e s o b r e a r u a s o os m a i s b e l o s a m p l i f i c a d o r e s d o s o m . D o r m i r n o hotel? S i m , c o m a l g o d o n o f u n d o dos ouvidos. E o h o m e m q u e e s t l d e n t r o ? J n o falo d a e n o r m e p o r c e n t a g e m d e l o c a i s s e m p r e i l u m i n a d o s p e l a e l e t r i c i d a d e . [208] P e n s o n o p e d e s t r e c a m i n h a n d o na calada, e m sua m a r c h a de forado
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impomos-lhes u m a

fazendo a ronda. O t e r m o

n o metafrico. Nossa c a m i n h a d a e m cortejo nas caladas de Buenos Aires d e p r i m e n t e , nossas e n e r g i a s n e l a s se d e s g a s t a m . S e m p r e e m frente, s e m p r e e m frente! Penso m u i t o s e r i a m e n t e que, n u m laboratrio biolgico, animais sujeitos a u m estado de c o n s t r a n g i m e n t o anlogo ao do pedestre de B u e n o s A i r e s se d e f o r m a r i a m m e n t a l m e n t e ; s e r i a m t o m a d o s p o r t i q u e s o u u m a n e u r a s t e n i a . I s t o t a m b m p o d e a c a b a r a c o n t e c e n d o a q u i c o m os p e d e s tres, nesta cidade to d o e n t e q u a n t o Paris, at m e s m o m a i s doente, apesar

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No original, "chausses" ("caladas'), provavelmente por engano, [N.R.T] Homem condenado a trabalhos forados, [N.E.]

de seu m o d o de andar, p a r a d o x a l m e n t e e m o r d e m . E m Paris v-se, c o m freqncia, vastas e x t e n s e s do cu, lagos de azul, diversificados. A q u i r e i n a u m a m o n o t o n i a i m p i e d o s a . Reflito: a c i d a d e c h e g o u a u m i m p a s s e ; seria til t o m a r decises, m a s necessrio u m a d o u t r i n a p a r a saber c o m o decidir. Sente-se aqui u m a energia bela d e m a i s para capitular diante do cataclisma criado pelo m a q u i n i s m o : o crescimento irracional das g r a n d e s cidades. R e p i t o q u e t a m b m os s e n h o r e s p o d e r o v a l o r i z a r s e u solo. L o u v v e i s preocupaes por parte da prefeitura e u m xito proporcionaram cidade a m a g n f i c a a v e n i d a Alvear. Os estrangeiros so levados p a r a c o n h e c - l a e fizeram-me percorr-la no dia seguinte a m i n h a chegada. Fiquei extasiado, e n c a n t a d o c o m B u e n o s Aires. U m a noite, e x t e n u a d o , d e s e n c o r a j a d o , solicitei: " Q u e r o ver r v o r e s " . F o m o s passear n a a v e n i d a Alvear, n o P a r q u e P a l e r m o q u e a m a r g e i a . Foi u m a m a r a v i l h a . T u d o aquilo q u e s o n h o h t a n t o t e m p o e m relao ao u r b a n i s m o ali estava realizado: a g r a n d e a v e n i d a p e r c o r r i d a pelos a u t o m v e i s e as a l a m e d a s do p a r q u e q u e se r a m i f i c a v a m . P a l m e i r a s , eucaliptos, sering u e i r a s , c h o r e s etc., g r a m a d o s e m u l t i d e s e n t r e g u e s a o l a z e r . D i s s e a m e u a m i g o : " V e j a s, a q u i o c e n t r o d e n e g c i o s d o P l a n o " V o i s i n " d e P a r i s , estamos sob as rvores. N e n h u m barulho, o ar puro, o h o m e m no mais estamos sob as folhagens. Os arrap r e s s i o n a d o . E os a r r a n h a - c u s ? S e r i a m p e r c e b i d o s d e u m a d i s t n c i a a o u t r a , a t r a v s d a s f o l h a g e n s ! Ns, homens, u m vu requintado..." O a r q u i t e t o Vilar l e v o u - m e a u m p e q u e n o a r r a n h a - c u ( b e m p e q u e n o ) q u e ele e r g u e u n a a v e n i d a Alvear. Os dois l t i m o s a n d a r e s so sua p r p r i a residncia, c o m terraos e jardins suspensos. Senhoras e Senhores, possvel, do coraco da cidade, ver o rio, b a r r a r o s a d a d e o n d a s s o b o a z u l d o c u ! E o ' " u m e s p e t c u l o g r a n d i o s o . M a i s isto: a u m a l t i t u d e d e 2 5 m e t r o s e m B u e n o s A i r e s , o a r seco. O s s e n h o r e s c o n s i d e r a m u m a c a l a m i d a d e o a r d a c i d a d e , m i d o e quente. Muitos daqueles que t r a b a l h a m no centro dela poderiam e s c a p a r estufa, r e s p i r a r s a d i a m e n t e e contemplar- o rio. R e s p i r a r , v e r o rio, e s t a r s o b a s r v o r e s , v e r d e c i m a o m a r o n d u l a n t e d a s rvores, este o p r e s e n t e oferecido pelas tcnicas m o d e r n a s . Fazer de B u e n o s Aires, cidade a m o t o r c o m p r i m i d o , u m a das m a i s belas cidades do m u n d o . Fazer dela a g r a n d e cidade da poca contempornea. A n a t u r e z a n a d a p r e p a r o u . Erigir u m a esplndida criao do esprito! nha-cus gigantescos n o nos p e r t u r b a m e m nada: diante deles estende-se

OITAVA CONFERNCIA

Quinta-feira, 17 de outubro de 1929 Faculdade de Cincias Exatas

A "CIDADE MUNDIAL" E CONSIDERAES TALVEZ INOPORTUNAS


Senhoras e Senhores, esta conferncia ser m a n c a . O t e m a que abordarei "A C i d a d e M u n d i a l " n o m e u m o d o d e v e r d e s t i n a - s e m a i s a o g r a n d e p b l i c o do q u e aos profissionais q u e e n c h e m este anfiteatro: arquitetos, e n g e n h e i r o s , e s t u d a n t e s de a r q u i t e t u r a . E l e d e v e r i a p r o p o r c i o n a r - m e a ocasio de e s t e n d e r a n o o d e a r q u i t e t u r a p r p r i a organizao dos t e m p o s m o d e r n o s ou de, pelo m e n o s , d e m o n s t r a r q u e u m a certa q u a l i d a d e do esprito, r e s u l t a n t e d e u m a poca d a civilizao s u f i c i e n t e m e n t e m a n i f e s t a d a p o r i n m e r a s o b r a s , a n i m a t o d o s os e m p r e e n d i m e n t o s h u m a n o s , e s p e c u l a tivos ou m a t e r i a i s ; ele deveria colocar e m p r i m e i r o p l a n o a funo q u e a prpria fonte de f u n c i o n a m e n t o da vida, da h a r m o n i a e da beleza; quero falar d a organizao.

Ora, encontro-me n a Faculdade de Cincias Exatas. D e improviso, modificarei m e u p l a n o e p r o c u r a r e i d e s p e d i r - m e dos senhores tecendo outras consideraes mais oportunas. V e r o , a l i s , n a t e l a , os p l a n o s d a " C i d a d e M u n d i a l " . E x p l i c a r e i s e u princpio e m duas palavras; e m seguida, d e i x a n d o de lado este t e m a , t e n h o a i n t e n o de t e n t a r responder, n a p r e s e n a dos senhores, u m a p e r g u n t a f e i t a o u t r o d i a p o r u m d o s p r o f e s s o r e s d a F a c u l d a d e : " O q u e o s e n h o r faria se fosse e n c a r r e g a d o d e e n s i n a r a r q u i t e t u r a ? " .

Ao evocar a " C i d a d e M u n d i a l " , ressaltei o t e r m o q u e est n a o r d e m do dia:

organizao.

Se h o j e s o m o s a n i m a d o s p e l o desejo d e o r g a n i z a o p o r q u e s u p u s e m o s a n t e r i o r m e n t e o conceito de desordem, desorganizao, o estado de confuso, d e p e r t u r b a o . A b u s c a u n i v e r s a l d e u m a o r g a n i z a o eficiente u m a t o p o s i t i v o , u m g e s t o o t i m i s t a , e l a a f i r m a q u e se r e a l i z o u u m g r a n d e a c o n t e c i m e n t o , q u e a c o n t e c e u u m a e v o l u o g e r a l e q u e , se n a i n c o n s c i n c i a do dia a dia nos o m i t i m o s de avali-la, ns nos e n c o n t r a m o s sobretudo n a poca atual e m pleno impasse; estamos diante de m u r o s que preciso derrubar. Perigo e salvao! Organizar!

O que a Cidade Mundial? A C i d a d e M u n d i a l o escritrio de negcios do m u n d o , a sede social da g r a n d e sociedade a n n i m a dos interesses do m u n d o . Ela deve ser o lugar de concentrao da estatstica e do d o c u m e n t o , o l u g a r d e d e b a t e d i s t a n c i a d o d a s p a i x e s , fora d a s crises. Ser, por outro lado, o centro das investigaes e o receptculo das propostas. U m dia d e v e r o ser t o m a d a s decises, sero a s s u m i d o s c o m p r o m i s s o s e a d o t a d a s s a n e s p o r o r g a n i s m o s e n c a r r e g a d o s d e s s a s t a r e f a s . I s t o s d e v e r i a ocorrer c o m profundo c o n h e c i m e n t o de causa. Tais eventualidades reclam a m rapidez, exatido, preciso e a i n d a a a b u n d n c i a e a v e r a c i d a d e dos documentos. A vida transcorre e n t r e duas potncias m a g n t i c a s e cada u m a delas c a p a z d e a t i n g i r o s u b l i m e . U m d e s t e s p l o s r e p r e s e n t a aquilo homem sozinho faz: que um o excepcional, o pattico, o divino da criao individual.

O o u t r o p l o r e p r e s e n t a a q u i l o q u e os h o m e n s e m s o c i e d a d e e m p r e e n d e m , h o m e n s o r g a n i z a d o s e m g r u p o s , c i d a d e s o u n a e s : c e r t a s foras, c e r tas c o r r e n t e s especficas d a coletividade. Aqui, a grandeza individual, a a m p l i t u d e do gnio. Ali, a a d m i n i s t r a o , a o r d e m , a i n t e n o , a galvanizao, o civismo. N o todo, d u a s energias contraditrias m a s atreladas ao m e s m o destino. E c o m o a histria do cego e do paraltico. U m n o a n d a s e m o outro, m a s u m pode revolucionar o outro; este outro pode o p r i m i r aquele. A t r a v s do m a n e j o r a c i o n a l do coletivo, a o r g a n i z a o m o d e r n a deve d e s i m p e d i r , liberar o indivduo. Criar a visualizao dos acontecimentos, torn-los quase i n s t a n t a n e a m e n t e p e r c e p t v e i s ao olhar, p a r a isto preciso u m lugar, m t o d o s d e e x p o s i o n e s t e caso, p r e c i s a - s e d e c o n s t r u e s .

A est a g u e r r a , o aps-guerra, a evidncia do d e s m o r o n a m e n t o do m u n d o . E m t o d o s os l u g a r e s f o r m a m - s e A s s o c i a e s q u e se d e d i c a m s o l u o d e d e t e r m i n a d o s p r o b l e m a s . N a s c e d e p o i s a Sociedade das Naes. E , d e fato, u m a Sociedade das Naes poltica, u m faroleiro e m estado de alerta, u m

tfePftoDU Cfto

a g e n t e de polcia q u e m a n d a todo m u n d o circular, u m juiz q u e julga. O f a r o l e i r o e n x e r g a a q u i l o q u e a p a r e n t e . O p o l i c i a l m a n d a c i r c u l a r cc f o r m e o e s t a d o e m q u e a r u a se e n c o n t r a ; o juiz d e c i d e s e g u n d Q j ^ W q d i g o ) | Q u e m j u l g a r e m q u e e s t a d o o 1m u n d o se e n c o n t r a o e s t a d o p r o f u n t 1

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s e a g i t a , t u d o se d e s l o c a , a g e , r e a g e . E x i s t e m c o n s e q n c i a s p a r a t o d a s a s c a u s a s , e x i s t e u m a c a u s a p a r a t o d o efeito. E m certos m o m e n t d e t e r m i n a d a s ocasies s u r g e m solues p a r a espritos visionrios ou p a r a espritos p r t i c o s ^ t e R e u n i r tais que sejam discutida^^^)araistx^)r^ b e m c o m o i n s t r u m e n t o s d e t r a b a l h o ; n e s t e caso, c o n s t r u e s . d i a l " a i n d a o p o s t o de^tria. a c o l h e os d o c u m e n t o s d a j i i s t r i a ^ as e s t a a s ^ d g i a ^ l o m u n d o ; ela^ s d a p r e s e n t e p o c a e as rosede social

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ostas. P r e c i s a - s e d e u m l u g a r p a r a isto; n e s t e caso, c o n s t r u e s A s s i m , a p s as t e n t a t i v a s d e a j u s t a m e n t o p r t i c o d o B u r e a u I n t e r n a cional do Trabalho e da Sociedade das Naes, sentiu-se que era preciso r e m o n t a r fonte: p a r t i u - s e ao e n c o n t r o d a q u i l o q u e d o m i n a o i m e n s o e q u i lbrio do m u n d o , a idia pura, o p e n s a m e n t o puro. Tal a concepo de P a u l Otlet, de Bruxelas, o magnfico promotor da Cidade Mundial. Assim, u m novo estado espiritual lana u m apelo arquitetura.

VA7

A idia u b q u a ; u m a vez e m i t i d a n o h a v e r m a i s obstculos, n e m m o n t a n h a s , n e m m a r e s ; n e m j a u l a s d e f e r r o o u d e v i d r o , n e m I n s t i t u t o s ou. A c a d e m i a s . O n d e existir u m a a n t e n a , l estar ela. A arquitetura o resultado do estado de esprito de u m a poca. Estamos diante de u m acontecimento do p e n s a m e n t o contemporneo; aconteciment o i n t e r n a c i o n a l ( h d e z a n o s n o t e r a m o s c o m o a v a l i - l o ) . A s t c n i c a s , os p r o b l e m a s f o r m u l a d o s , b e m c o m o os m e i o s c i e n t f i c o s d e r e a l i z a o s o u n i v e r s a i s . N o e n t a n t o a s r e g i e s n o se c o n f u n d i r o , p o i s a s c o n d i e s c l i m t i c a s , geogrficas, topogrficas, a m u l t i p l i c i d a d e das raas e m i l coisas a i n d a h o j e profundas, s e m p r e orientaro a soluo, e m direo a formas condicionadas.

M a s a prpria obra, a criao espiritual que a arquitetura pode encarnar t o v i g o r o s a m e n t e , j a m a i s ser o u t r a coisa q u e n o o p r o d u t o d e u m h o m e m , assim c o m o a escrita o produto de u m a m o , de u m corao ou de u m esprito. A r e s p o n s a b i l i d a d e t o t a l c o n t i n u a a c a b e r a c a d a u m d e ns. N a s h o r a s d e d e c i s o , n a s r e v i r a v o l t a s p e r i g o s a s , s u r g e o i n d i v d u o , m a i s fort e m e n t e do q u e n u n c a . O indivduo de hoje nutre-se com o trabalho do m u n d o . T e m o s a t a r e f a d e o r g a n i z a r a n o v a h a r m o n i a , c o r r e n d o os r i s c o s d o desconhecido, m a s t a m b m g o z a n d o das g r a n d e s alegrias da criao. A a r q u i t e t u r a a m p l i a a i d i a , p o i s a arquitetura vel que surge em determinado do em assegurar tra-se animado tende a manifestar a solidez instante da criao, da obra, em apaziguar mais elevada lricas um acontecimento no qual o esprito, os desejos do conforto, alegria. inegpreocupaenconservir e

por uma inteno as potncias

que a de simplesmente e nos do

que nos animam

Os planos da Cidade M u n d i a l provocaram ataques violentos por parte da e x t r e m a esquerda da arquitetura nos pases germnicos. F u i acusado de a c a d e m i s m o . Os prdios p r o j e t a d o s so e s t r i t a m e n t e utilitrios, funcionais, possuem o rigor de u m a m q u i n a m u i t o particularmente o " M u s e u M u n d i a l " , d e f o r m a h e l i c o i d a l , t o v i o l e n t a m e n t e i n c r i m i n a d o , [210] a b i b l i o t e c a e as salas d e exposio, a u n i v e r s i d a d e e o p r d i o das associaes i n t e r n a c i o n a i s . E l e s s o c o n s t r u d o s d e a c o r d o c o m as l t i m a s f r m u l a s d a tcnica; sua formao constitui para cada u m deles u m organismo. Este o r g a n i s m o l h e s confere u m a a t i t u d e . F i z e m o s u m a c o m p o s i o c o m essas atitudes diversas, j u n t a n d o - a s n u m a vasta p a i s a g e m e u n i n d o - a s por m e i o de u m traado acordado, meditado, matemtico, u m traado regulador que p r o p o r c i o n a h a r m o n i a e u n i d a d e . [209] Os p l a n o s d a C i d a d e M u n d i a l , c o m edificaes q u e so v e r d a d e i r a s m q u i n a s , c o n t r i b u e m c o m c e r t a m a g n i f i c n c i a p a r a u m p r o j e t o n o q u a l se q u e r descobrir, a todo custo, inspiraes arqueolgicas. M a s , d e m e u p o n t o d e vista, esta q u a l i d a d e h a r m o n i o s a p r o v m d e o u t r a coisa q u e n o u m a simples resposta a u m p r o b l e m a utilitrio b e m formulado; eu a atribuo p u r a e s i m p l e s m e n t e a u m certo estado de lirismo.

A b o r d e m o s a g o r a o t e m a i m p r o v i s a d o d e s t a c o n f e r n c i a d e d e s p e d i d a : E se eu tivesse de ensinar a mim arquitetura? outra cidade, sugere-me da Roma mil do sr. virgem! mesmo o motivo: antes de mais nada Buenos de um oceano, os pampas A ires est na Sua cidade, idias. Explico Amrica. Vignola mais do que Paris ou qualquer separada, de Frana. pelo silncio A Amrica

E a Amrica e do Instituto

ou a mata

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[210]

Os senhores enfrentam problemas gigantescos. Devem agir com rapidez; so desprovidos de preconceitos efaro coisas animadas pelo esprito da poca!
Ocorre, porm, algo m u i t o engraado: nos Estados Unidos, b e m como a q u i , o sr. V i g n o l a u m d e u s . A s c i d a d e s d o s s e n h o r e s n a d a m a n i f e s t a m d e original, a n o ser u m a e x t r a v a g a n t e v e g e t a o d e b a l a s t r e s (existe u m caso a m e r i c a n o d o b a l a s t r e ! ) e u m a d e v o o c e g a s ordens da arquitetura. Q u a n d o p r o n u n c i o "s ordens da a r q u i t e t u r a " , evoco m e u e s p a n t o de j o v e m a n g u s t i a d o f u g i n d o d o s c a m i n h o s b a t i d o s d a a r q u i t e t u r a , n o s q u a i s os p r o fessores, livros, m a n u a i s e d i c i o n r i o s c l a s s i f i c a v a m c o m s o l e n i d a d e " a s o r d e n s da a r q u i t e t u r a " . E a b s o l u t a m e n t e risvel deter-se nisto sequer por u m s e g u n d o : as " o r d e n s d a a r q u i t e t u r a " ! O r d e m d e q u e m e d e q u , a r q u i t e t u r a de qu? E p e n s a r q u e a m q u i n a do m u n d o da arquitetura est e n c a l h a d a h q u a t r o s c u l o s , s u b m e t i d a a e s t a d e s o r d e m ! A t m e s m o p r x i m o floresta v i r g e m , e m A s s u n o ! A A m r i c a s o b as o r d e n s de... A f i r m o , c o m a m a i s a b s o l u t a l e a l d a d e , q u e m e s i n t o d e s f a l e c e r q u a n d o o u s o fazer e s t a p e r g u n t a : "As o r d e n s d e q u e m . . . ? " . S i n t o - m e i n s o l e n t e , m a s t a m b m m e s i n t o h o n e s t o . Sua cidade, B u e n o s Aires, s u r g i u sob o sopro a r d e n t e do m a q u i n i s m o . . . "As o r d e n s d a a r q u i t e t u r a ! " E l a s e s t o p r e s e n t e s e m t o d a s a s r u a s , c a m u flam t o d a s as f o r m a s e i m p e d e m a luz d e p e n e t r a r nelas. " E se e u tivesse d e e n s i n a r a r q u i t e t u r a ? " . . . E u m a p e r g u n t a f o r m u l a d a i n o p o r t u n a m e n t e . E u c o m e a r i a p o r p r o i b i r as " o r d e n s " , p o r f a z e r c e s s a r esta doena das " o r d e n s " , o escndalo das "ordens", esta i n i m a g i n v e l debil i d a d e d o e s p r i t o . E x i g i r i a respeito arquitetura. Por outro lado, contaria a m e u s alunos que, n a Acropole de Atenas, existem coisas c o m o v e n t e s , c u j a g r a n d e z a e l e s c o m p r e e n d e r o m a i s t a r d e , e m m e i o a outras grandezas. E u lhes prometeria explicar mais tarde o porqu da m a g n i ficncia d o p a l c i o F a r n e s e e e x p l i c a r i a t a m b m o a b i s m o e s p i r i t u a l q u e se a b r i u e n t r e as a b s i d e s d e S o P e d r o e a f a c h a d a d a m e s m a baslica, a m b a s c o n s trudas rigorosamente e m obedincia m e s m a "ordem", aqui por Michelang e l o e l p o r A l b e r t i . E x p l i c a r i a a i n d a m u i t a s o u t r a s coisas q u e c o n s t i t u e m o q u e existe d e m a i s p u r o e verdadeiro n a a r q u i t e t u r a m a s que, p a r a ser compreendidas, exigem certo conhecimento. Afirmaria que a nobreza, a pureza, a e s p e c u l a o i n t e l e c t u a l , a b e l e z a p l s t i c a e a i m o r t a l i d a d e d a p r o p o r o so as g r a n d e s e p r o f u n d a s alegrias da a r q u i t e t u r a , perceptveis p o r todos. E u d i r i g i r i a m e u s e n s i n a m e n t o s p a r a u m p l a n o m a i s o b j e t i v o e os p e r s e guiria i n c a n s a v e l m e n t e . E u m e esforaria por inculcar e m m e u s a l u n o s o sentido aguado d o ^ o n t r o l e ^ " c o m o " e do "por q u " a q u e m e referi. E u l h e s r o g a r i a q u e c u l t i v a s s e m e s t e s e n t i d o i n c a n s a v e l m e n t e , a t a velhice. G o s t a r i a q u e esse c o n t r o l e se e x e r c e s s e n o p l a n o m u i t o o b j e t i v o d o s fatos. O r a , os fatos s o m v e i s , m u t v e i s , s o b r e t u d o e m n o s s a p o c a . E u l h e s e n s i n a r i a o d e s p r e z o d a s f r m u l a s e l h e s d i r i a : tudo so relaes.

Voltemos a nossos p e q u e n o s desenhos. P e r g u n t o a o j o v e m a l u n o : c o m o q u e v o c faz u m a p o r t a ? Q u a i s s o suas dimenses? O n d e v o c a faz? [211] C o m o v o c faz u m a j a n e l a ? E p o r f a l a r n i s t o , p a r a q u e s e r v e u m a j a n e l a ? Voc s a b e d e v e r d a d e p o r q u e s e f a z e m j a n e l a s ? S e s o u b e r , d i g a . S e s o u b e r , p o d e r e x p l i c a r - m e p o r q u e f o r a m feitas j a n e l a s c u r v a s , q u a d r a d a s , r e t a n g u l a r e s e t c . [212] Q u e r o s a b e r os m o t i v o s . E a c r e s c e n t a r i a : t o m e c u i d a d o , acaso precisamos de janelas nos dias de hoje? E m q u e l u g a r do q u a r t o voc a b r i r u m a porta? P o r q u e ali e n o acol? A h , voc p a r e c e t e r m u i t a s solues? T e m razo, h m u i t a s solues e cada u m a delas proporciona u m a sensao arquitetnica diferente. Ah, voc percebe q u e estas diversas solues so a p r p r i a base da a r q u i t e t u r a ? D e acordo c o m o m o d o c o m o voc e n t r a n u m cmodo, de acordo c o m a colocao da porta n a parede, voc e x p e r i m e n t a r d e t e r m i n a d a sensao e a p a r e d e n a q u a l v o c fez u m a a b e r t u r a a s s u m e c a r a c t e r s t i c a s m u i t o d i f e r e n t e s . Voc s e n t e q u e a a r q u i t e t u r a est nisto. P o r e x e m p l o , e u l h e probo de t r a a r c o m o l p i s u m e i x o e m s u a p l a n t a ; e s t a s l i n h a s a x i a i s n o p a s s a m d e u m a frm u l a p a r a s u r p r e e n d e r os tolos. O u t r a questo i g u a l m e n t e grave: onde voc abre a janela? Percebe que, d e a c o r d o c o m o l u g a r q u e a l u z a t i n g e , [213] v o c e x p e r i m e n t a r e s t a o u a q u e l a s e n s a o ? P o i s e n t o d e s e n h e t o d o s os m o d o s p o s s v e i s d e a b r i r j a n e l a s e e n t o m e d i g a q u a i s s o os m e l h o r e s . D e fato, p o r q u e v o c d e s e n h o u e s t e q u a r t o c o m e s t e f o r m a t o ? E n t o p r o c u r e o u t r o s f o r m a t o s viveis e e m cada u m deles abra portas e janelas. O h ! p o d e c o m p r a r u m c a d e r n o b e m grosso p a r a e x e c u t a r esta tarefa, pois t e r n e c e s s i d a d e d e m u i t a s p g i n a s . [215] Prossigamos. D e s e n h e t o d a a v a r i e d a d e p o s s v e l d e f o r m a s d e s a l a s d e a l m o o , cozin h a s , q u a r t o s e c a d a u m a d e l a s c o m s u a s d e p e n d n c i a s t e i s . I s t o feito, t e n t e r e d u z i r as d i m e n s e s a o m n i m o , m a s g a r a n t i n d o u m f u n c i o n a m e n t o p e r f e i t o . U m a c o z i n h a ? Voc p e r c e b e r q u e se t r a t a d e u m p r o b l e m a d e u r b a n i s m o : c i r c u l a o e locais d e t r a b a l h o . N o se e s q u e a d e q u e a c o z i n h a u m s a n t u r i o n a casa. Agora voc d e s e n h a r o escritrio de u m h o m e m de negcios, b e m c o m o as s a l a s d e s e u s e c r e t r i o , d o s d a t i l g r a f o s e d o s e n g e n h e i r o s . L e m b r e - s e d e q u e u m a c a s a u m a mquina na de trabalhar. Voc i g n o r a o q u e s o as ordens d e s e n h a n d o o estilo ou o "estilo 1925". Se e u p e g a r voc 1 9 2 5 l h e d a r e i u m p u x o d e o r e l h a s . Voc n o d e v e de morar e que u m "building" u m a mqui-

d e s e n h a r n a d a q u e s e j a " d e s e n h o " . Voc a g e n c i a , v o c e q u i p a , a p e n a s isto.

12,21

H CD

a O

A g o r a voc t e n t a r resolver u m dos p r o b l e m a s m a i s delicados d e hoje: a m e n o r casa possvel. I n i c i a l m e n t e p a r a u m h o m e m ou u m a m u l h e r sozinhos. E m seguida p a r a u m casal j o v e m . N o se p r e o c u p e c o m as crianas! D e p o i s seu casal m u d a d e c a s a e t e m d o i s filhos. P r o c u r e u m a c a s a p a r a u m c a s a l c o m q u a t r o filhos. C o m o t u d o i s t o m u i t o difcil, v o c c o m e a r p o r t r a a r u m a l i n h a r e t a ^ sobre a q u a l dispor a s e q n c i a dos diversos c m o d o s necessrios, n u m a o r d e m e m que u m a funo suceda a outra. D i m e n s i o n a r cada cmodo com u m m n i m o d e s u p e r f c i e . [214] E m seguida, sobre urna curva ou melhor, sobre u m a espcie de rvore g e n e a l g i c a , v o c d i s p o r as c i r c u l a e s , as c o n t i g i d a d e s i n d i s p e n s v e i s dos c m o d o s desta p e q u e n a casa. P a r a a c a b a r , t e n t a r j u n t a r e s t e s c m o d o s p a r a fazer u m a c a s a . N o se p r e o c u p e c o m a "construo", q u e outro assunto. Se por acaso voc gosta d e j o g a r x a d r e z , a q u i e s t a r b e m s e r v i d o . N o v a l e a p e n a i r a t o caf e m busca de parceiros! Voc i r a t u m c a n t e i r o d e o b r a s p a r a v e r c o m o s e faz c o n c r e t o a r m a d o , c o m o s e faz u m t e r r a o , p i s o s , c o m o s e c o l o c a u m a j a n e l a . E u l h e d a r e i u m a c a r t a d e r e c o m e n d a o q u e s e r v i r d e p a s s e l i v r e . Voc far e s b o o s . S e observar a l g u m a idiotice no canteiro de obras n o esquea de anotar. Ao v o l t a r , v o c m e f a r p e r g u n t a s . N o v i m a g i n a r q u e se a p r e n d e a c o n s t r u i r f a z e n d o c l c u l o s m a t e m t i c o s . E u m t r u q u e m u i t o g a s t o , a q u e r e c o r r e m as a c a d e m i a s ( q u e r i e m s e s c o n d i d a s ! ) . Voc, n o e n t a n t o , p r e c i s a r e s t u d a r u m a c e r t a q u a n t i d a d e d e p r o b l e m a s e s t t i c o s . E fcil. E i n t i l a c r e d i t a r q u e o b r i g a d o a c o m p r e e n d e r e x a t a m e n t e como as f r m u l a s d e r e s i s t n c i a f o r a m c a l c u l a d a s p e l o s m a t e m t i c o s . C o m u m pouco d e e m p e n h o voc c o m p r e e n d e r o m e c a n i s m o desses clculos, m a s r e t e r s o b r e t u d o o m o d o c o m o o p e r a m as d i v e r s a s p a r t e s d e u m a c o n s t r u o . E s f o r c e - s e p o r e n t e n d e r b e m o q u e s i g n i f i c a m os " m o m e n t o s d e i n r c i a " . A s s i m q u e c o n s e g u i r v o c d i s p o r d e asas. E s s a s coisas n o s o m a t e m t i c a s , deixe-as ao cuidado dos m a t e m t i c o s . S u a tarefa n o t e r m i n o u . Voc s e o c u p a r e m e s t u d a r q u e s t e s d e s o n o r i d a d e , i s o t e r m i a e d i l a t a o. E t a m b m as d e a q u e c i m e n t o e r e f r i g e r a o . S e p u d e r e n r i q u e c e r - s e c o m m u i t o s c o n h e c i m e n t o s , m a i s t a r d e h a v e r d e c o n g r a t u l a r - s e p o r isso. A g o r a t r a c e u m a l i n h a d o c a i s e, e m s e g u i d a , as b i a s q u e b a l i z a m o c a n a l . [216] D e s e n h e o m o d o c o m o u m n a v i o d e 2 0 0 m e t r o s d e c o m p r i m e n to v e m atracar e o m o d o c o m o ele parte: bastar recortar u m papel colorido c o m a f o r m a e s q u e m t i c a d o n a v i o e m o s t r a r e m s e u d e s e n h o as d i v e r s a s posies desse navio. Talvez l h e o c o r r a m a l g u m a s idias sobre o m o d o de estabelecer u m cais n u m porto.

D e s e n h e m o s u m " b u i l d i n g " de escritrios; n a frente, u m l u g a r p a r a o e s t a c i o n a m e n t o d o s a u t o m v e i s ; n o " b u i l d i n g " , d u z e n t o s e s c r i t r i o s . [217] T e n t e saber qual a q u a n t i d a d e de automveis q u e o e s t a c i o n a m e n t o abrig a r . A s s i m c o m o fez e m r e l a o a o n a v i o , e x p r i m a c o m c l a r e z a t o d a s as m a n o b r a s a s e r e m realizadas. Talvez l h e o c o r r a m idias sobre a forma a ser d a d a aos refgios, s o b r e as d i m e n s e s e a f o r m a dos l u g a r e s d e estacionam e n t o , b e m c o m o s u a l i g a o c o m as r u a s . A c e i t e e s t e c o n s e l h o c o m o s e fosse o u r o : u s e l p i s d e cor. C o m a c o r v o c q u a l i f i c a , l , classifica, e n x e r g a c o m c l a r e z a , e l u c i d a . U s a n d o a p e n a s l p i s p r e t o v o c i r s e c o m p l i c a r e ficar p e r d i d o . A c a d a m i n u t o q u e p a s s a d i g a a si m e s m o : preciso 1er com clareza. A cor o salvar. A q u i e s t u m c r u z a m e n t o n a cidade, c o m t o d a s as r u a s q u e d e s e m b o c a m n e l e . [218] E x e r c i t e - s e e m c o m p r e e n d e r c o m o os a u t o m v e i s se c r u z a m ali. T e n t e i m a g i n a r t o d o t i p o d e c r u z a m e n t o s . D e c i d a q u a i s s o os m a i s f a v o r veis circulao. D e s e n h e a p l a n t a d e u m s a l o a s p o r t a s , a s j a n e l a s . D i s p o n h a os m v e i s indispensveis, d e m a n e i r a til; isto circulao, b o m senso e t a m b m m u i t a s o u t r a s coisas! D e v e r q u e s t i o n a r - s e : ser q u e , e s t a n d o a s s i m , s e r v i r p a r a a l g u m a coisa? [219] A g o r a s o l i c i t o d e v o c u m t r a b a l h o e s c r i t o . Voc r e d i g i r u m r e l a t r i o c o m p a r a t i v o , a n a l t i c o , s o b r e os m o t i v o s d a e x i s t n c i a d e c i d a d e s c o m o B u e n o s Aires, L a Plata, M a r dei P l a t a e Avellaneda. So tarefas u m t a n t o 5o m Io difceis p a r a u m e s t u d a n t e . M a s a s s i m v p r m m p r p e n d e r q u e , a n t e s d e d e s e n h a r , p r e c i s o s a b e r s e m p r e " d e q u e se t r a t a " , " p a r a q u e i s t o s e r v e " , "por q u e fazer". E u m excelente treino p a r a formar a capacidade d e p g a r . U m dia voc ir a t a estao, o n d e far o l e v a n t a m e n t o exato, c o m a fita m t r i c a , d e u m v a g o r e s t a u r a n t e , d o r e f e i t r i o e d a c o z i n h a , d e s e u s acessos. Idem p a r a u m carro leito. D e p o i s i r a t o p o r t o e v i s i t a r u m n a v i o . D e s e n h a r a s p l a n t a s e os cortes, coloridos, m o s t r a n d o " c o m o isto f u n c i o n a " . P o r falar nisto, voc t e m u m a idia exata do q u e acontece e m u m navio? Saiba que u m palcio q u e a b r i g a 2 m i l pessoas, u m tero das q u a i s t e m e x i g n c i a s q u a n t o a uma vida d e l u x o . S a i b a q u e e x i s t e m n e l e , t o t a l m e n t e i n d e p e n d e n t e s u n s dos outros, u m s i s t e m a d e h o t e l a r i a q u e a t e n d e trs classes apartadas; u m f o r m i d v e l s i s t e m a d e p r o p u l s o m e c n i c a , c o m sera e s t a d o - m a i o r e s u a equipe de mecnicos; e finalmente, u m sistema de navegao, c o m seus oficiais e m a r i n h e i r o s . Q u a n d o v o c c o n s e g u i r e x p r i m i r c o m c l a r e z a , p o r m e i o d e p l a n t a s e cortes coloridos, a organizao de u m navio, e n t o poder concorrer ao p r x i m o projeto do Palcio das Naes. Poder conceb e r as p l a n t a s d e u m palcio. E ento, m e u b o m a m i g o e s t u d a n t e , e u o e x o r t o a abrir os olhos.

MTA M t i o

Yoc a b r e j ) s o l h o s ? E s t t r e i n a d o j ) a r a a b r i r j ) g _ o l h o s ? S a b e a b r i r os o l h o s , abre-os f r e q e n t e m e n t e , s e m p r e , b e m ? O q u e voc observa q u a n d o a n d a p e l a c i d a d e ? A q u i os s e n h o r e s t o d o s d i z e m : " N a d a t e m o s , n o s s a c i d a d e m u i t o nova". Os arquitetos i m p o r t a m da E u r o p a revistas e lbuns de arquit e t u r a . E n t o n o s m o s t r a m c o m o r g u l h o p e q u e n a s a l d e i a s d e cottages e n t o p o r q u e s o m o s l e v a d o s a p r o t e s t a r ? P o r q u e e s s e s cottages e m ns o efeito d e u m a bofetada? O b s e r v e m : e s t o u d e s e n h a n d o u m m u r o d e f e c h o ; u m a p o r t a se a b r e p a r a d e n t r o ; o m u r o se p r o l o n g a a t r a v s d a e m p e n a d e u m a l p e n d r e e t e m u m a j a n e l i n h a n o m e i o ; d e s e n h o , e s q u e r d a , u m a g a l e r i a b e m q u a d r a d a e definida. Sobre o terrao da casa levanto este delicioso cilindro: u m a caixa d ' g u a . [220] O s s e n h o r e s d e v e m e s t a r p e n s a n d o : " V e j a m s, e l e e s t c r i a n d o u m a a l d e i a m o d e r n a ! " . A b s o l u t a m e n t e , e s t o u d e s e n h a n d o as c a s a s d e B u e n o s Aires. H b e m u m a s 50 m i l assim. F o r a m c o n s t r u d a s e so const r u d a s t o d o s os d i a s p o r e m p r e i t e i r o s i t a l i a n o s . C o n s t i t u e m u m a expresso m u i t o lgica d a vida de B u e n o s Aires. Suas d i m e n s e s so exatas; s u a f o r m a h a r m o n i o s a ; s u a i m p l a n t a o foi f e i t a c o m h a b i l i d a d e . E o folclore dos senhores; t e m c i n q e n t a anos e c o n t i n u a s e n d o atual. Os s e n h o r e s m e diro: " N a d a temos!". E u respondo: " T m u m a p l a n t a padro, u m jogo de belas formas sob a luz a r g e n t i n a , u m jogo de formas m u i t o belas, m u i t o p u r a s . O b s e r v e m ! M e a m o e s c n d a l o q u e s o e s t e s cottages ingleses com seus tetos de telhas, inutilizveis, c o m q u a r t o s nas m a n s a r d a s , i m p o n d o despesas a n u a i s de m a n u t e n o . Os senhores fiz eram nascer n a t u r a l m e n t e o t e t o - t e r r a o n a A r g e n t i n a . M a s os l b u n s d e a r q u i t e t u r a e u r o p i a os l e v a m >st.up id a m e n t e t r s s c u l o s p a r a trs, e m s u a s c i d a d e s - j a r d i n s ' m o d e l o s ' e e m suas r e s i d n c i a s d e lazer, e m M a r d e i P l a t a ! " . O u t r o d i a , d u r a n t e o p r d o sol, d e m o s u m l o n g o p a s s e i o p e l a s r u a s d e L a P l a t a c o m G o n z a l e z G a r a n o . M u r o de fecho c o m o este, p o r e x e m p l o . [221] A v a l i e m o fato 0 outro fato fato arquitetnico arquitetnico desta p e q u e n a porta e m b u t i d a no muro. terceiro arquitetniquinto arquitetnico d e s t a p o r t a q u e c o r t a o m u r o e m dois. O ingleses e n g a s t a d o s n o m a r i m e n s o d e p e q u e n a s c a s a s d e B u e n o s A i r e s . M a s produzem

d e s t a g r a n d e p o r t a d e g a r a g e m . O quarto fato

co d e s t a p a s s a g e m e s t r e i t a e n t r e d u a s p r o p r i e d a d e s : d e u m l a d o , o m u r o d e fecho da direita; do outro, a m a s s a de u m a edificao a l p e n d r a d a . O fato arquitetnico da linha oblqua do alpendre e de seu beirai!

Ah! Os senhores esto m o r r e n d o de rir p o r q u e d e s e n h o o " m o i n h o de v e n t o " 1 f e i t o d e f e r r a g e n s , e s t e m o i n h o q u e g i r a e m t o d o s os l u g a r e s d a A r g e n t i n a , ao l a d o das casas. P e n s a r o q u e irei d e n u n c i a r este m o i n h o p e l o

E l e v a d o r d e g u a do lenol fretico.

fato d e n o s e r n e m e m e s t i l o d r i c o , n e m j n i c o , n e m c o r n t i o , n e m t o s c a no, m a s s i m p l e s m e n t e obra de serralheiro? Pois e n t o lhes digo o seguinte: ao fazer o p r o j e t o d e u m a casa, d e s e n h e m a n t e s d e m a i s n a d a u m " m o i n h o d e v e n t o " feito p o r u m s e r r a l h e i r o . E s u a c a s a ficar m u i t o b o a , q u a n d o estiver h a r m o n i z a d a c o m o " m o i n h o de v e n t o " , q u e u m ser honesto! P e o - l h e s q u e s e i m p r e g n e m do esprito da verdade. P r e s t e m a t e n o ! A g o r a v o u d e n e g r i r o e l o g i o q u e fiz a o s e m p r e i t e i r o s italianos. O q u e acabo de d e s e n h a r era a parte "dos fundos das casas". N o preciso m a i s d o q u e isto p a r a q u e e l a f u n c i o n e . O r a , n a p a r t e d i a n t e i r a , d a n d o p a r a a r u a , l o n d e se p e o n m e r o da casa e seu n o m e , l o n d e se diz: " a q u i e s t m i n h a c a s a " , o e m p r e i t e i r o i t a l i a n o a p e l o u a o sr. V i g n o l a e a s u a s " o r d e n s " . M a s q u e h o r r o r ! B o n i t o p a s t e l s u l - a m e r i c a n o ! [222] E c o m o a casa, afinal d e contas, e r a m o d e s t a , n o e r a s u f i c i e n t e m e n t e alta, o e m p r e i teiro italiano a a u m e n t o u c o m u m tico g u a r n e c i d o de balastres, a c o m p a n h a d o m u i t a s vezes de u m g r a n d e escudo. Escrevo nele: olhos na rua! Isto posto, darei a m e u a l u n o o s e g u i n t e p r o b l e m a p a r a ser resolvido: t o m e as m e d i d a s d e s s a s c a s a s q u e , p o r d e t r s d a f a c h a d a , s o d e c e n t e s . Voc e s t u d a r e s t e t i p o d e folclore, t e n d o e m v i s t a u m a e x e c u o e m g r a n d e s r i e , e m ao, p o r e x e m p l o ( c a s a m o n t a d a a s e c o ) o u e m c o n c r e t o a r m a d o (elementos padronizados e combinveis). A g o r a q u e fao u m a p e l o a s e u esprito e s t u d a n t e d e a r q u i t e t u r a , o_dio ao desenho. " o r d e n s " , s o a s modas. da verdade, q u e r i a d a r a voc, Pois o d e s e n h o significa a p e n a s mentira. A b r a m os o l h o s , m a s p a s s e m atrs d a s c a s a s p a r a se r e g a l a r . E f e c h e m os

c o b r i r c o m c o i s a s s e d u t o r a s u m a f o l h a d e p a p e l ; s o os " e s t i l o s " o u as A a r q u i t e t u r a est n o espao, e m extenso, profuncabea. d i d a d e e a l t u r a : e l e v o l u m e e c i r c u l a o . A a r q u i t e t u r a c r i a d a na

E preciso c h e g a r ao p o n t o de conceber t u d o n a sua cabea, de olhos fechados. E n t o s e ficar s a b e n d o c o m o s e r t u d o . A f o l h a d e p a p e l s e r v e a p e n a s p a r a fixar a c o n c e p o , t r a n s m i t i - l a a s e u c l i e n t e e a s e u e m p r e i t e i r o . T u d o est n a p l a n t a e n o corte. Q u a n d o , por m e i o da p l a n t a e do corte, voc criar u m o r g a n i s m o p u r o e q u e f u n c i o n a , d i s s o resultar sua fachada; e se voc tiver e m sua pessoa a l g u m a virtude de h a r m o n i a , sua fachada poder torn a r - s e a l g o c o m o v e n t e . Voc d i r q u e as c a s a s s o feitas p a r a q u e as p e s s o a s m o r e m d e n t r o d e l a s e e u c o n c o r d o : m a s v o c s e r u m b o m a r q u i t e t o se s u a s fachadas forem belas. Basta a proporo. E preciso m u i t a i m a g i n a o p a r a ser b e m - s u c e d i d o e m a i s a i n d a q u a n d o o p r o b l e m a m a i s modesto. A a r q u i t e t u r a u m a o r g a n i z a o . Voc um organizado r. nhista! n o u m dese-

[220]

[221]

Sk.

[222]

S e n h o r a s e senhores, p e r m i t a m - m e concluir, j t e m p o . A a r q u i t e t u r a a f u n o p o r m e i o d a q u a l se c o n s t r o e m os recipientes t e i s p a r a c o n t e r os d i v e r s o s e m p r e e n d i m e n t o s h u m a n o s . E l a n o s m o s t r a s u b i t a m e n t e , n e s t e m o m e n t o d e c r i s e , q u e os r e c i p i e n t e s t r a d i c i o n a i s s o i n a p t o s p a r a c o n t e r as n o v a s funes do m u n d o m o d e r n o . E s t a constatao, para a qual esforcei-me por contribuir com provas palpveis, u m sinal de q u e n o v o s t e m p o s s e a p o d e r a r a m d e n s , q u e foi v i r a d a u m a p g i n a d a histria h u m a n a e q u e nos e n c o n t r a m o s d i a n t e dos vastos espaos de nossas tarefas m o d e r n a s . E n t o nossas iniciativas t o r n a m - s e indispensveis e n o d e v e m m a i s ser paralisadas pelas m a n o b r a s criminosas da p r e g u i a ou de u m falso s e n t i m e n t a l i s m o . A a r q u i t e t u r a m a t e r i a l i z a e l o q e n t e m e n t e a t r a jetria da evoluo da poca maquinista.

N e s t e c i c l o d e c o n f e r n c i a s m o s t r e i - l h e s a c a u s a : o maquinismo.

O efeito: a

p e r t u r b a o . N o s s a t a r e f a : ajusteur. O m e i o : l i v r a r - s e d e t o d o e s p r i t o a c a d m i c o e criar. A f i r m e i ^ c r i a r ^ n o i m p o r ^ ^ f q i ^ T a b i m p o r t a c o m o , sentirse livre, j u l g a r a p r p r i a felicidade. E v o q u e i o h o m e m e m suas d i m e n s e s , e m sua razo, e m sua p a i x o e l e m e n t o s d e fixidez n o m e i o d a m o b i l i d a d e d a s c o n t i n g n c i a s . M o s t r e i o h o m e m sozinho, p o r t a d o r d e necessidades c u j a satisfao indispensvel. E m s e g u i d a , falei d o h o m e m e m c o l e t i v i d a d e , n a c i d a d e , c o m o u t r a s r i e de necessidades: arquitetura e m tudo, u r b a n i s m o e m tudo. B u s q u e i a unidade arquitetnica-, e l a se e s t e n d e da casa ao palcio. Esclarecido pelas realidades da atual evoluo ou revoluo arquitetnica, n o u s e i d e r o d e i o s c o m a t r g i c a v e r d a d e d o m o v i m e n t o e t ^ m & j s e n t i ^ m o s s o b r e a s p e s s o a s , as c i d a d e s e os p o v o s , " a h o r a q u e p a s s a " . P a r t i n d o d a c i d a d e " s e m e s p e r a n a " , q u i s e m o s a c i d a d e feliz e viva. E m r e l a o a i s t o d i s p o m o s d e c e r t e z a s , m a s t e m o s n e c e s s i d a d e d e fora e c o r a g e m . E u , a c a d a i n s t a n t e , lancei u m apelo luz, t a n t o m a t e r i a l m e n t e q u a n t o espiritualmente. M a t e r i a l m e n t e : preciso enxergar c o m nitidez para apreciar. A p r e c i a r j u l g a r , i n t e r v i r i n d i v i d u a l m e n t e . E i s - n o s n o e s p i r i t u a l : MO M l A/i M o O W .XI O intervir alegria. Fiz u m a p e l o s a b e d o r i a : atingir^o_m2dino jgelo m n i m o , c h a v e d a econ o m i a geral e causa profunda da obra de arte. E c o n o m i a , acepo elevada. Por meio dela conquistamos a dignidade. Esturio da Gironda, 21 de dezembro de 1929.

COROLRIO BRASILEIRO
...QUE TAMBM URUGUAIO

Q u a n d o t u d o u m a festa, q u a n d o , aps dois m e s e s e m e i o de c o n s t r a n g i m e n t o e introspeo, t u d o e x p l o d e e m festa; q u a n d o o v e r o t r o p i c a l faz b r o t a r a v e g e t a o m a r g e m d a s g u a s azuis, ao r e d o r d e r o c h e d o s rosados; q u a n d o se e s t n o R i o d e J a n e i r o , baas d e azul, c u e g u a , s u c e d e m - s e ao longe, e m f o r m a d e arco, c i n g i d a s p o r alvos cais ou p o r praias rosadas; o n d e o o c e a n o b a t e d i r e t a m e n t e e a s v a g a s a r r e b e n t a m e m o n d a s b r a n c a s ; o n d e o golfo p e n e t r a n a s t e r r a s , e a g u a m a r u l h a . A l i a s d e p a l m e i r a s r e t a s , d e t r o n c o s lisos, m a t e m a t i c a m e n t e dispostas, c o r r e m e m ruas direitas; h q u e m afirme q u e elas alcan a m 8 o m e t r o s de altura, m a s e u m e c o n t e n t o c o m 35. Os a u t o m v e i s a m e ricanos, luxuosos, resplandecentes, c o r r e m de u m a baa a outra, de u m g r a n d e h o t e l a o u t r o , e c o n t o r n a m os p r o m o n t r i o s s u c e s s i v o s q u e se p r e c i p i t a m n o mar. U m g r a n d e p a q u e t e e n t r a n a e n s e a d a c o m solenidade e alegria; u m navio solene e m seu porte i m p o n e n t e e e m sua trajetria, jubil o s o e m s u a a r q u i t e t u r a p u r a . A f r o t a d e g u e r r a b r a s i l e i r a faz-se a o l a r g o , p a s s a d i a n t e d o s h o t i s , d e s l o c a - s e e n t r e as i l h a s r o s a d a s e v e r d e s . O s h o t i s l u x u o s o s s o e m b o m L u s XVI m o d e r n o ; s o a m p l o s , n o v o s , c o n f o r t v e i s , s e u s e m p r e g a d o s v e s t e m - s e d e b r a n c o e os q u a r t o s d o p a r a o m a r ; e s t e m a r , visto do q u a r t o do hotel, u m a carta geogrfica do t e m p o da conquista, c o m os golfos, as m o n t a n h a s , as e m b a r c a e s ; n o i t e a p a r e c e m as i n s c r i es, s o p o n t o s l u m i n o s o s s o b r e os p e n h a s c o s . U m n a v i o , c o m t o d a s a s l u z e s acesas, se afasta. As luzes d e u m n a v i o so d e u m a a l e g r i a i n t e n s a , d e u m

jbilo s e m p r e solene: existem tantas idias diversas a bordo de u m navio q u e parte, n a s cabeas dos m i l o u dois m i l passageiros d e u m navio q u e p a r t e ou q u e r e t o r n a . As r u a s d a c i d a d e o r i e n t a m - s e p a r a o interior, nos e s t u r i o s d e p l a n c i e , e n t r e as m o n t a n h a s q u e se p r e c i p i t a m d e altos p l a n a l tos; e s t e s p l a n a l t o s s e r i a m c o m o o d o r s o d e u m a m o e s p a l m a d a , b e i r a m a r ; a s m o n t a n h a s q u e d e s c e m s o os d e d o s d a m o ; e l e s t o c a m o m a r ; e n t r e os d e d o s d a s m o n t a n h a s e x i s t e m e s t u r i o s d e t e r r a e a c i d a d e e s t d e n t r o deles; u m a cidade alegre, p o r t u g u e s a , c h a r m o s a , retilnea; beiram a r as r e s i d n c i a s ricas so italianas, c o m m u i t o s b a l a s t r e s e d e cartopedra; so m e d o n h a s e sorridentes, c o m palmeiras, magnficos e m b a r c a douros, o mar, a abertura para u m oceano repleto de ilhas e promontrios; os p r o m o n t r i o s p r o j e t a m - s e p a r a o c u c o m u m n e r v o s i s m o a g u d o e d e s v e n d a m i n m e r o s aspectos comoventes u m a espcie de c h a m a verde d e s o r d e n a d a , q u e p a i r a s o b r e a c i d a d e , s e m p r e , e m t o d o s os l u g a r e s , e q u e m u d a d e aspecto a c a d a m o m e n t o . O t u r i s t a n o se c a n s a d e t e c e r elogios, s e u e n t u s i a s m o r e n a s c e a c a d a e n c r u z i l h a d a ; t e m a i m p r e s s o d e que_ a c i d a d e foi c o n s t r u d a p a r a s e u j i i v e r t i m e n t o . A s p e s s o a s v e s t e m r o u p a s c l a r a s , s a o a c o l h e d o r a s ; s o u r e c e b i d o d e b r a o s a b e r t o s , s i n t o - m e feliz, a n d o d e a u t o m v e l , d e l a n c h a , de avio; n a d o n a frente de m e u hotel; volto p a r a m e u q u a r t o , s i t u a d o 3 0 m e t r o s a c i m a d o m a r e, e m b r u l h a d o n u m r o u p o , s u b o p e l o e l e v a d o r ; n o i t e p e r a m b u l o a p ; fao a m i g o s a c a d a m i n u t o d o d i a e d a n o i t e , a t q u a s e o sol n a s c e r ; s s e t e d a m a n h j e s t o u n a g u a ; a n o i t e foi o c u p a d a c o m o e s p e t c u l o d a a g i t a o d e s s a s r u a s d e s t i n a d a s a o s m a r i n h e i r o s ; elas so assombrosas, c o n t m paixes i n u m e r v e i s e diversas, b e m c o m o c o m p l a c n c i a s afveis, c o n t r a d a s o u d r a m t i c a s ; n o existe p a r a o turista, conforme acontece nas cidades continentais, u m a hora da noite q u a n d o t u d o p r a , q u a n d o se v a i d o r m i r p o r q u e n o e x i s t e r e a l m e n t e m a i s n a d a p a r a s e v e r ; o m a r e o c u c o n t i n u a m l , n o e s t e s c u r o , as p r a i a s s e e s t e n d e m , o r l a d a s p o r c a l a d a s e a v e n i d a s lisas; a e n s e a d a e s t r e p l e t a d e l u m i n o s i d a d e s diversas. Q u a n d o o n a v i o se afastou, n o u t r a noite, h m a i s de dois meses, e m direo a Santos e B u e n o s Aires, o Rio n o era m a i s do q u e s i l h u e t a s p s m r a s r p m r t a H a s j n firrri a m PiUo n o t u r n o ^ i n t i l a n t e , e b e i r a d a fosforescncia das g u a s e s t e n d i a - s e u m a i n f i n i t a . l i n h a d o u r a d a , a l i n h a d e i n m e r o s c a n d e l a b r o s i l u m i n a d o s , q u e s e g u i a ao l o n g o d e sucessivas enseadas. Q u a n d o e s c a l a m o s as "favelas" dos negros, m o r r o s m u i t o altos e e s c a r p a dos, o n d e eles d e p e n d u r a m s u a s casas d e m a d e i r a e t a i p a , p i n t a d a s c o m c o r e s v i s t o s a s , e q u e s e a g a r r a m a e s s e s m o r r o s c o m o os m a r i s c o s n o s e n r o c a m e n t o s d o s p o r t o s os n e g r o s s o a s s e a d o s e d e e s t a t u r a m a g n f i c a , a s n e g r a s v e s t e m - s e d e m o r i m branco, i r r e p r e e n s i v e l m e n t e lavado; n o exist e m r u a s ou c a m i n h o s , t u d o m u i t o e m p i n a d o , m a s atalhos por o n d e escoa

o esgoto e a g u a d a c h u v a ; ali o c o r r e m c e n a s d a v i d a p o p u l a r a n i m a d a s p o r u m a d i g n i d a d e to m a g i s t r a l q u e u m a r e q u i n t a d a escola de p i n t u r a de gnero encontraria, n o Rio, motivos m u i t o elevados de inspirao; o negro t e m sua casa quase s e m p r e a pique, s u s t e n t a d a por pilotis n a p a r t e da frente, c o m a p o r t a atrs, do l a d o do m o r r o ; do alto das "favelas" s e m p r e se cont e m p l a o m a r , a s e n s e a d a s , os p o r t o s , a s i l h a s , o o c e a n o , a s m o n t a n h a s , os e s t u r i o s ; o n e g r o v t u d o i s t o ; o v e n t o r e i n a , t i l s o b os t r p i c o s ; e x i s t e o r g u l h o , n o o l h a r d o n e g r o q u e c o n t e m p l a t u d o isto; o o l h o d o h o m e m q u e avista horizontes vastos m a i s altaneiro, tais horizontes conferem de; eis a q u i u m a reflexo d e u r b a n i s t a ; q u a n d o s u b i m o s n u m avio de observao e planamos, c o m o u m pssaro, s o b r e t o d a s as baas, q u a n d o c o n t o r n a m o s t o d o s os picos, q u a n d o e n t r a m o s n a intimidade da cidade, quando, c o m u m a simples m i r a d a de pssaro p l a n a d o r , a r r a n c a m o s t o d o s os s e g r e d o s q u e e l a e s c o n d i a t o f a c i l m e n t e do pobre terrqueo, apoiado e m suas duas pernas, ento vimos tudo, comp r e e n d e m o s tudo; d e m o s voltas e r e t o r n a m o s m u i t a s vezes; d e t e m p o s e m tempos, o piloto u m ingls dava u m a leve p a n c a d a n a m i n h a cabea: que, direita, havia rochedos vertiginosos a u m a distncia de 50 metros, abaixo do avio e eu olhava precisamente para a esquerda, para a imensido...; dignida-

V57

q u a n d o , a b o r d o d o avio, t u d o se t o r n o u c l a r o e e s t a t o p o g r a f i a

este

c o r p o t o m o v i m e n t a d o e c o m p l e x o foi e n t e n d i d a ; q u a n d o , v e n c i d a a dificuldade, fomos t o m a d o s p e l o e n t u s i a s m o , s e n t i m o s as idias b r o t a r e m , entramos no corpo e no corao da cidade, ento c o m p r e e n d e m o s u m a parte de nosso destino; q u a n d o , e n t o , t u d o festa e e s p e t c u l o , q u a n d o t u d o a l e g r i a e m ns, t u d o se c o n t r a i p a r a r e t e r a q u e l a idia n a s c e n t e , t u d o c o n d u z ao jbilo d a criao; q u a n d o se u r b a n i s t a e a r q u i t e t o , c o m u m corao sensvel s m a g n i ficncias n a t u r a i s e u m esprito v i d o p o r c o n h e c e r o d e s t i n o d e u m a cidade, q u a n d o se h o m e m d e ao p o r t e m p e r a m e n t o e pelos h b i t o s de toda u m a vida; ento, n o R i o de Janeiro, cidade q u e p a r e c e desafiar r a d i o s a m e n t e toda colaborao h u m a n a com sua beleza universalmente proclamada, somos a c o m e t i d o s p o r u m desejo violento, q u e m sabe louco, d e t e n t a r t a m b m a q u i u m a a v e n t u r a h u m a n a o desejo d e jogar u m a p a r t i d a a dois, u m a partida "afirmao-homem" contra ou com "presena-natureza." O h , e n t u s i a s m o , n o final das contas, t u s e m p r e p r i v a r s d a q u i e t u d e e do repouso aqueles que foram atingidos por tuas chamas! E u jurei q u e n o abriria a boca n o R i o e eis q u e sinto u m a n e c e s s i d a d e i n v e n c v e l d e falar.

P/A/VJO Pc

ti O

H a v i a excludo o Rio de m i n h a misso arquitetnica n a A m r i c a do Sul p o r q u e m e u confrade A g a c h e , d e Paris, dedica-se, n e s t e m o m e n t o , aos plan o s d e o r d e n a o d a c i d a d e e n o se d e v e p e r t u r b a r o q u e q u e r q u e seja e m seu trabalho. N o e n t a n t o , a r q u i t e t o s d o R i o f o r a m m e d e s a l o j a r , e m B u e n o s A i r e s e, q u a n d o cheguei a So Paulo, empresrios desinteressados o b r i g a r a m - m e a vir falar n o Rio. A d m i t i e n t o e x p o r m i n h a s idias s o b r e a a r q u i t e t u r a e sobre o p l a n o de ordenao de Paris. M a s q u a n t o t u d o festa n o R i o , q u a n d o t u d o t o s u b l i m e e m a g n f i c o , q u a n d o , n o avio, fizemos d u r a n t e t a n t o t e m p o o papel de pssaro planador, e n t o as idias nos a s s a l t a m . As idias nos a c o s s a m q u a n d o , h trs m e s e s , se est sob presso, q u a n d o se d e s c e u ao f u n d o d a a r q u i t e t u r a e do u r b a n i s m o , q u a n d o e s t a m o s nos aviz i n h a n d o d a s d e d u e s , q u a n d o , e m t o d o s os l u g a r e s , e n c a r a m o s , s e n t i m o s , vemos a conseqncia. A bordo do avio peguei m e u bloco de desenhos e desenhei m e d i d a q u e t u d o se t o r n a v a claro p a r a m i m . E x p r i m i idias de u r b a n i s m o m o d e r n o . E c o m o e s t a v a p o r d e m a i s r e p l e t o d e e n t u s i a s m o , falei d i s s o a m e u s a m i g o s , e x p l i q u e i os d e s e n h o s q u e h a v i a feito n o a v i o e a q u i e s t : v o u falar-lhes do Rio. Vou falar-lhes do R i o p o r d i l e t a n t i s m o , p o r gosto pela inveno, pelo epicurismo da idia.

A o d e s e m b a r c a r n e s t a c i d a d e fui, n a c o m p a n h i a d o p r e f e i t o , s a u d a r m e u confrade A g a c h e e m seu escritrio. A g a c h e diz ao prefeito: " C o r b u s i e r u m h o m e m q u e a r r e b e n t a vidraas, u m h o m e m q u e cria c o r r e n t e s d e ar e ns s e g u i m o s atrs...". PR.C Prt i . D A b I ^^yy ^ j
n o

Salo de Outono, data e m que alguns c o m e a v a m a expri-

m i r c o m c e r t a l u c i d e z as f o r m a s d a a r q u i t e t u r a d e c o n c r e t o a r m a d o e e m q u e os e p g o n o s j c o m e a v a m a m o s t r a r a o p b l i c o s u a s m a q u e t e s e d e s e nhos, Mallet-Stevens dizia-me: " D e v e r a m o s p a t e n t e a r nossas idias ou pelo m e n o s proteg-las com u m a m a r c a convencional". Os a c o n t e c i m e n t o s , e n t r e t a n t o , i n s t a u r a v a m u m d i l e m a : a i d i a fluida, u m a o n d a q u e procura antenas. As a n t e n a s esto e m toda parte. O prprio d e u m a i d i a q u e e l a p e r t e n c e a t o d o s . E p r e c i s o e s c o l h e r e n t r e d u a s fatal i d a d e s : d a r i d i a s o u a c o l h e r i d i a s . N a r e a l i d a d e f a z e m o s a s d u a s coisas; d a m o s n o s s a s i d i a s d e m u i t o b o m g r a d o e, a t t u l o d e r e c u p e r a o , e m p r e gamos, exploramos, t e n d o e m vista finalidades particulares, idias divulgad a s e m t o d o s os c a m p o s e q u e u m d i a , t o t a l o u p a r c i a l m e n t e , v m e m n o s s a

a j u d a . A i d i a d e d o m n i o p b l i c o . Dar sua idia s i m p l e s ! N o h o u t r a sada a l m desta! D a r s u a i d i a n o , a l i s , s o m e n t e d o r e p e r d a . P o d e - s e e x p e r i m e n t a r u m a p r o f u n d a satisfao, q u e n o f o r o s a m e n t e v a i d a d e , e m v e r s u a i d i a a d o t a d a por o u t r a pessoa. N a verdade, n o existe n e n h u m a outra razo para i a idia. E o prprio f u n d a m e n t o da solidariedade. Se, n e s t e m o m e n t o p a r t i c u l a r , fao q u e s t o d e d a r u m a i d i a s o b r e o R i o p o r q u e m e u confrade A g a c h e e n c o n t r a - s e nesta sala e que, e m t o r n o dele, agrupa-se u m a numerosa audincia. Pensando no Rio que comecei a a m a r e grato a esta cidade pelas horas magnficas q u e ela m e proporcionou, tent a r e i fazer c o m q u e c o m p r e e n d a m c o m o , p o r m e i o d e a n l i s e s i l u s t r a d a s d e a r q u i t e t u r a e u r b a n i s m o , feitas d i a n t e d o s s e n h o r e s , c h e g o u m a c o n c l u s o de u n i d a d e de sistema. E esta u n i d a d e q u e sinto prazer e m exprimir. A m e s m a c o n s e q n c i a vlida p a r a B u e n o s Aires, M o n t e v i d u , So P a u l o e Rio. T r a t a - s e do m e s m o princpio, m a s existe p r o f u n d a diversidade n a aplicao do princpio. Os s e n h o r e s o b s e r v a r a m o e s q u e m a de criao de u m c e n t r o de negcios e m B u e n o s A i r e s . T u d o e s t c o n c e n t r a d o n o l o c a l p r e c i s o o n d e se e f e t u a a funo: sobre o rio da Prata, n o fundo do i m e n s o esturio, poderia erguer-se u m a c i d a d e s o b r e u m a g i g a n t e s c a p l a t a f o r m a d e c o n c r e t o a r m a d o , q u e se e s t e n d e r i a a c i m a das guas, suspensa sobre pilotis; " a r r a n h a - c u s " magnficos, e m c a d n c i a e o r d e m , c o n s t i t u i r i a m u m g r a n d i o s o e s p e t c u l o a r q u i t e tnico, p u r a criao h u m a n a . N a p r i m e i r a v e z q u e fui a Montevidu Giulio Cesare, c h e g u e i p o r m a r . N a s e g u n d a foi p o r terra, m a s d e avio; p a r t i d e avio pelo m a r e da l t i m a vez voltei pelo u m g r a n d e transatlntico italiano. A cidade p e q u e n a e encantadora; o pas t a m b m pequeno. O ncleo da cidade situa-se n u m p r o r n o n t r i o b a s t a n t e e s c a r p a d o , q u e se u n e aos p o u c o a c i d e n t a d o s p l a n a l t o s d o i n t e r i o r . O p o r t o fica n a p a r t e d e b a i x o e c o n t o r n a o p r o r n o n t r i o ; as m o r a d i a s se e s t e n d e m b e m l o n g e , a t o c a m p o , n o m e i o d a v e g e t a o e d e r u a s sinuosas. N o p o n t o c u l m i n a n t e do prornontrio fincou-se u m a espcie d e a r r a n h a c u n o v o , r e v e s t i d o d e p e n d u r i c a l h o s . C o n t u d o , os e s c r i t r i o s , as c a s a s d e c r d i t o , as r e p a r t i e s p b l i c a s e s t o m a i s p e r t o d o p o r t o , n o s flancos d o prornontrio. R u a s " e s p a n h o l a " e a t r a v a n c a m e n t o dos a u t o m v e i s p r o m e t e m , p a r a b r e v e , a fatal a v e n t u r a d a a t u a l B u e n o s Aires. U m q u e s t o u r g e n t e s e a p r e s e n t a p a r a M o n t e v i d u c o m o p a r a t o d o s os l u g a r e s , a l i s : c r i a r u m c e n t r o d e n e g c i o s ! Onde cri-lo? L e m b r a r - s e d e q u e se p o d e , p o r m e i o d a valorizao e d e c r e t o do E s t a d o . . . etc. (coisas q u e j f o r a m ditas).

P r o p o n h o o s e g u i n t e : o a r r a n h a - c u l n o a l t o n o m e diz n a d a d e m u i t o tranqilizante; est longe demais. M a s e se c o m e s s e m o s p o r l e v a n t a r u m p r o b l e m a i m i n e n t e , o da circulao? D o alto d a plancie (cota d e 8 o metros, s e g u n d o creio), prossigo e m d i r e o a o m a r , n o s u l , e m nvel constante (8o metros), pela rua principal da cidade, q u e v e m do norte, do campo. M a n t e n h a m o s o nvel, fazendo c o m q u e a r u a se r a m i f i q u e e m dois, t r s , q u a t r o o u c i n c o b r a o s ( o u d e d o s ) , q u e i r o a d i a n t e at... A t o n d e ? A t acima do porto. A s r u a s e s t a r o n o ar, a 8 o m e t r o s a c i m a d o p o r t o e se d e t e r o b r u s c a m e n t e n o ar, a p i q u e . [223] Os a u t o m v e i s circularo at a c i m a do porto, a p i q u e sobre a gua, e deles desceremos nos escritrios, p o i s e s t e s so as i m e n s a s c o l u n a s d o r s a i s d a s edificaes q u e s u s t e n t a m a r u a l n o alto. S o b essa r u a s e r o c o n s t r u d o s v r i o s a n d a r e s a t c h e g a r a o solo d a c o l i n a e a t m e r g u l h a r n o m a r , n o p o r t o . G a n h a m o s a s s i m u m c o n j u n t o g i g a n t e s c o d e edificaes, u m n m e r o e n o r m e d e e s c r i t r i o s b a n h a d o s p e l a luz. C o l o c a m o s a c i d a d e d e n e g c i o s n o p o r t o e l e v a m o s os a u t o m v e i s n o a o p d o s a r r a n h a - c u s , c o n f o r m e o c o r r e c o m os p r o j e t o s d e P a r i s o u B u e n o s A i r e s , mas ao teto dos mares", p o i s n o m a i s c o n s t r u m o s a r r a n h a - c u s , m a s arranha-mares. d o e m - m e a expresso! Se, n u m g e s t o s i m p l e s , t e n d o c r i a d o n o l o c a l a p r o p r i a d o os r g o s e s p e cficos d e u m c e n t r o d e n e g c i o s , r e f l e t i r m o s p o r u m i n s t a n t e n a b e l e z a d a c i d a d e , n o o r g u l h o q u e os c i d a d o s s e n t i r i a m d e l a , v e r e m o s e l e v a r - s e , a o nvel das guas, c o m o u m p r o l o n g a m e n t o do prornontrio, u m desses espetculos arquitetnicos magnficos que, e m escala reduzida, presenciamos e m M a r s e l h a (o V e l h o F o r t e ) , A n t i b e s (o forte), a " v i l a A d r i a n a " d e T i v o l i ( a g r a n d e p l a t a f o r m a d a q u a l se a v i s t a a p l a n c i e d e R o m a ) etc., s q u e , desta vez o espetculo m u i t o m a i s majestoso! "arranhaPer-

No gabinete do prefeito de So P a u l o e x a m i n o c o m curiosidade, n o p l a n o m u r a l d a c i d a d e , m e a n d r o s significativos. N o t o a l g o p e r t i n e n t e : r u a s s i n u o s a s passam debaixo de outras ruas construdas e m forma de viadutos. P e r g u n t o ao prefeito: " O s s e n h o r e s acaso e s t o n a i m i n n c i a d e u m a crise d e c i r c u l a o ? " S o P a u l o s i t u a - s e n o a l t i p l a n o b r a s i l e i r o , a 8 o o m e t r o s d e a l t i t u d e . As c o l i n a s s u c e d e m - s e u m a s s o u t r a s e e n t r e e l a s e s t e n d e m - s e b a i x a d a s e v a l e s . E x i s t e m c a s a s n o t o p o d a s c o l i n a s e n o s vales. S u b i t a m e n t e , no decorrer de alguns anos, So P a u l o desenvolveu-se v e r t i g i n o s a m e n t e e q u a s e d e u m s g o l p e o d i m e t r o d a c i d a d e a l a r g a - s e e alcana 45 quilmetros.

Eis q u e n o centro geogrfico, c o m o s e m p r e , n o se circula mais. Por qu? P o r q u e c o m o s e m p r e os e s c r i t r i o s i n v a d i r a m a s c a s a s , p o r q u e d e m o l i r a m as casas e c o n s t r u r a m g r a n d e s prdios, at m e s m o u m a r r a n h a - c u . Ora, So Paulo, a p e r d e r de vista, s o m a suas colinas. O funcionrio e n c a r r e g a d o , j q u e d e v e c o n s i d e r a r as c o l i n a s , t r a a r u a s c u r v a s e v i a d u t o s , u m a r e d e q u e se c o n t o r c e c o m o l o m b r i g a s . Ao d e s e m b a r c a r r e c e n t e m e n t e e m So P a u l o e vendo n a p a r e d e do gabin e t e do prefeito essa i m a g e m d e r u a s e m a r a n h a d a s , q u e a l g u m a s vezes pass a m u m a s s o b r e as o u t r a s , e m e d i n d o o i m e n s o d i m e t r o d a c i d a d e , p u d e declarar: " O s s e n h o r e s e n f r e n t a m u m a crise d e circulao, n o possvel fazer escoar r a p i d a m e n t e o t r n s i t o n u m a c i d a d e q u e t e m 4 5 q u i l m e t r o s de dimetro, cujas ruas m a i s p a r e c e m ddalos e esto s e m p r e entupidas". R e c o m e n d e i ao piloto do avio: "Voe e m direo ao centro de So Paulo, i n i c i a l m e n t e b e m b a i x o ; g o s t a r i a d e v e r os c o n t o r n o s d a c i d a d e , o n d e e l a m a i s alta, o n d e ela s o b r e p e seus a n d a r e s p o r efeito do c r e s c i m e n t o irresistvel dos negcios". N o centro da regio v i m o s a cidade erguer-se suavem e n t e e, n o m e i o , v i o l e n t a m e n t e . Incio de crescimento. ndice categrico; diagnstico indiscutvel da doena q u e a c o m e t e o centro das cidades. E m seguida, de automvel, realizamos algumas experincias: por exemp l o , o t e m p o c o n s i d e r v e l q u e s e l e v a p a r a ir d e u m p o n t o a o u t r o d a c i d a d e : b a i x a d a s , c o n t o r n o s , l a d e i r a s etc. D e p o i s , d o c a m p o , p u d e m o s a p r e c i a r essa topografia generalizada, constituda por protuberncias e concavidades, b e m como o t u m u l t o presente n u m a rede viria que tenta inutilmente seguir e m linha reta. Fiz a seguinte proposta a m e u s a m i g o s de So Paulo: Estas estradas que v m interligar-se na cidade t m origens longnqas: Santos, R i o d e J a n e i r o etc. O d i m e t r o u r b a n o d e So P a u l o e x t r a o r d i n a r i a m e n t e largo: 45 quilmetros. Os senhores a b r e m auto-estradas. N o m o m e n t o , coladas n o cho, elas esto sujeitas a essa limitao. F a a m o s o seguinte: de colina a colina, de u m pico a outro, v a m o s i m p l a n t a r u m a via horizontal de 45 quilmetros e e m seguida u m a segunda v i a , f o r m a n d o m a i s o u m e n o s u m n g u l o r e t o , p a r a s e r v i r os d e m a i s p o n t o s c a r d e a i s . [224] E s t a s v i a s r e t a s s o a u t o - e s t r a d a s d e g r a n d e p e n e t r a o n a c i d a d e e, n a r e a l i d a d e , r e a l i z a m u m a g r a n d e t r a v e s s i a . O s s e n h o r e s n o sobrevoaro a cidade c o m seus a u t o m v e i s , m a s a "sobre-correro". Essas a u t o - e s t r a d a s q u e p r o p o n h o so v i a d u t o s imensos. N o c o n s t r u a m arcos oner o s o s p a r a s u s t e n t a r os v i a d u t o s , m a s s u s t e n t e m - n o s p o r m e i o d e e s t r u t u r a s de concreto a r m a d o q u e constituiro escritrios n o centro da cidade e m o r a dias n a periferia. A rea desses escritrios e m o r a d i a s ser i m e n s a e a valorizao, magnfica. U m p r o j e t o preciso, u m decreto. O p e r a o j descrita.

C o m o se fossem d a r d o s , os a u t o m v e i s a t r a v e s s a r o a a g l o m e r a o p o r d e m a i s extensa. D o nvel s u p e r i o r das a u t o - e s t r a d a s eles descero p a r a a r u a . Os fundos dos vales n o t e r o construes, m a s estaro liberados p a r a a prtica do esporte e p a r a o e s t a c i o n a m e n t o dos a u t o m v e i s q u e c i r c u l a m n u m p e r m e t r o p e q u e n o . A l i s e r o p l a n t a d a s p a l m e i r a s , a o a b r i g o dos v e n tos. Os s e n h o r e s , alis, j c r i a r a m u m i n c i o d e p a r q u e a r b o r i z a d o e p a r a automveis no centro da cidade. P a r a v e n c e r as s i n u o s i d a d e s d o p l a n a l t o d e S o P a u l o , r e p l e t o d e c o l i n a s , p o d e m - s e c o n s t r u i r a u t o - e s t r a d a s em nvel, s u s t e n t a d a s p o r a r r a n h a - t e r r a s . Q u e magnfico aspecto teria este lugar! U m a q u e d u t o m a i o r do q u e o de S e g v i a , u m a P o n t e d u G a r d g i g a n t e s c a ! O l i r i s m o ali t e r i a s e u espao. Existe algo m a i s elegante do que a linha p u r a de u m viaduto e m u m lugar m o v i m e n t a d o e a l g o m a i s v a r i a d o d o q u e s u a s f u n d a e s q u e se e n t e r r a m n o s v a l e s a o e n c o n t r o d o solo?

A bordo do avio desenhei para o Rio de Janeiro u m a i m e n s a auto-estrada [225] q u e l i g a r i a , a m e i a - a l t u r a , os d e d o s d o s p r o m o n t r i o s a b e r t o s s o b r e o m a r , d e m o d o a u n i r r a p i d a m e n t e a c i d a d e , p e l a a u t o - e s t r a d a , aos i n t e r i o r e s elevados dos p l a n a l t o s salubres. U m a v a r i a n t e d e s t a a u t o - e s t r a d a p o d e p a r t i r d o P o d e Acar. E m s e g u i d a e l a se e s t i r a n u m a c u r v a a m p l a , m a j e s t o s a , e l e g a n t e , a c i m a d a P r a i a Verm e l h a e d a b a a d e Botafogo; passa p e l a c o l i n a o n d e se d e t m a p r a i a d a G l r i a , d o m i n a , n o f u n d o , esse l u g a r e n c a n t a d o r , p a s s a p e l o p r o m o n t r i o d e S a n t a T e r e s a e l, n o c o r a o d a c i d a d e ativa, bifurca-se. U m a d a s b i f u r c a e s p r o s s e g u e e m d i r e o e n s e a d a e a o cais d o p o r t o e c h e g a ao t e t o dos a r r a n h a - c u s d o c e n t r o d e negcios. A o u t r a b i f u r c a o a v a n a p o r c i m a d a q u e l a v a s t a e x t e n s o d a c i d a d e q u e p e n e t r a n o e s t u r i o d a s t e r r a s e p o d e r i a prosseg u i r a t m u i t o l o n g e , e m d i r e o e s t r a d a q u e s o b e p a r a So P a u l o . Se acaso isso fosse j u l g a d o til, n a d a i m p e d i r i a q u e , d o t e t o dos a r r a n h a - c u s d o c e n t r o de negcios, a estrada continuasse a c i m a da baa, n u m a passarela larga, m a s leve, e c h e g a s s e aos m o r r o s d e N i t e r i , e m f r e n t e a o Rio. Originando-se perto da Praia Vermelha, a estrada, d o m i n a n d o u m lugar e n c a n t a d o r , i r i a s e r v i r as p r a i a s o c e n i c a s d e C o p a c a b a n a . Os senhores o u v e m - m e declarar: " c o n t i n u a r a c i m a da baa", " d o m i n a r u m l u g a r e n c a n t a d o r " , " c h e g a r ao teto dos a r r a n h a - c u s " , "passar a c i m a da c i d a d e " . P e n s a m : m a s o q u e e l e q u e r d i z e r c o m isto? P o i s v a m o s l: a m a j e s t o s a a u t o - e s t r a d a p o d e e s t a r 100 m e t r o s a c i m a d o solo d a c i d a d e , o u a i n d a m a i s , e a s s i m p a s s a r m u i t o p e r t o d o s p r o m o n trios. E l a s u s t e n t a d a b e m l n o a l t o n o p o r arcos, m a s p e l o s c u b o s d a s

c o n s t r u e s feitas p a r a os h o m e n s , p a r a m u l t i d e s d e h o m e n s . C a s o se d e s e je, esta a u t o - e s t r a d a , c o m seus i m e n s o s c u b o s d e construes, p o d e r incomodar ningum na cidade. no

N o e x i s t e n a d a m a i s fcil d o q u e c o n s t r u i r , s e m m u i t o s i n c o n v e n i e n t e s , p i l a s t r a s d e c o n c r e t o a r m a d o q u e se e l e v a m b e m a c i m a dos tetos dos bairros e x i s t e n t e s , s q u e , q u a n d o e s c a p a r d e s s e s t e t o s , a s p i l a s t r a s c o m e a r o a s e r ligadas p o r edificaes e m forma d e i m e n s o s arcos planos. Assim, por e x e m p l o , a p a r t i r d e 3 0 m e t r o s , c o m e a m os c u b o s d a s m o r a d i a s , d e 3 0 a 100 m e t r o s , i s t o , d e z andares duplos de "edifcios-vilas". Q u a n d o digo "edifcios-vilas" p o r q u e p r e c i s a m o s refletir sobre a qualid a d e , o valor d e s t e solo c o n q u i s t a d o n o espao d a cidade: n a frente, o m a r , a e n s e a d a , as m a i s b e l a s b a a s d o m u n d o , o o c e a n o , e s t e e s p e t c u l o m g i c o q u e t a n t o nos comove, c o m seu m o v i m e n t o de navios, sua l u m i n o s i d a d e fabulosa, p o r detrs, v e r t e n t e s q u e se e r g u e m c o b e r t a s p o r deliciosas m a t a s , os p i c o s c o m s i l h u e t a s e n c a n t a d o r a s . " E d i f c i o s - v i l a s " ? S o a p a r t a m e n t o s c o m servios coletivos, j a r d i n s s u s p e n s o s e p a n o s d e vidro. T u d o isto est n o ar, b e m l n o a l t o . E q u a s e u m n i n h o d e u m p s s a r o p l a n a d o r . E m c a d a andar, u m a " r u a area"; elevadores; subimos; estamos n a g a r a g e m , sob a auto-estrada; pela r a m p a de sada, lateral, o a u t o m v e l sobe at a beira da a u t o - e s t r a d a . N e l a , a 100 q u i l m e t r o s p o r h o r a , d i r i g i m o - n o s p a r a os e s c r i t r i o s , c i d a d e , p a r a o i n t e r i o r d o s c a m p o s , s florestas e aos planaltos.

O s s e n h o r e s b e m p o d e m i m a g i n a r c o m o s o t e i s as o p e r a e s d o s m o n t a - c a r g a s e dos elevadores, s e m e l h a n t e s queles das g r a n d e s garagens, q u e l e v a m os a u t o m v e i s " c i d a d e " , e m b a i x o , a t o s o l o h a b i t u a l e a r u a o u que, d e l, s o b e m at a a u t o - e s t r a d a . A d i s t n c i a vi, e m esprito, o a m p l o e m a g n f i c o c i r c u i t o d a s edificaes, com o coroamento horizontal da auto-estrada que vai de u m m o r r o a outro e q u e estende a m o , de u m a baa a outra. O avio est n a i m i n n c i a de s e n t i r c i m e s , pois s e m e l h a n t e s l i b e r d a d e s p a r e c i a m estar r e s e r v a d a s a ele. O circuito das edificaes est sobre a " c o l u n a t a " ( q u e m s u p o r t a o peso? e l a ! ) , m e r g u l h a n d o e n t r e os t e t o s d a c i d a d e . Q u a n d o c h e g u e i ao Rio, h dois m e s e s e meio, pensei: "Aqui, urbanizar - o m e s m o q u e p r e t e n d e r e n c h e r o tonei das D a n a i d e s ! T u d o seria absorvido p o r e s t a p a i s a g e m v i o l e n t a e s u b l i m e . A o h o m e m s r e s t a i n c l i n a r - s e e explorar hotis de turismo. Rio? E u m a cidade de vilegiatura. E m Buenos Aires, d i a n t e da aridez total, da ausncia de tudo, deste n a d a q u e resulta n u m e s p a o i m e n s o , o q u a l , s e g u n d o p a r e c e , s p o d e t e r m i n a r n a C o r d i l h e i r a d o s A n d e s , o c o r r e u - m e u m a r e f l e x o : t u d o i s t o feito p a r a s u s c i t a r o t r a b a l h o do h o m e m , p a r a t o r n a r seus conceitos m a i s sublimes, despertar s e u o r g u l h o , fazer n a s c e r o c i v i s m o . E m c i m a d e s t e n a d a , t e n t a r e r g u e r a cidade do sculo xx! E tanto pior para o Rio!".

O r a , a o l a r g o d o R i o , r e t o m e i m e u b l o c o d e d e s e n h o s ; d e s e n h e i os m o r r o s e, e n t r e e l e s , a f u t u r a a u t o - e s t r a d a e o g r a n d e c i r c u i t o a r q u i t e t n i c o q u e a s u s t e n t a e os p i c o s , o P o d e A c a r , o C o r c o v a d o , a G v e a , o G i g a n t e D e i t a d o e r a m e x a l t a d o s por essa i m p e c v e l l i n h a horizontal. Os navios q u e p a s s a v a m , edifcios m a g n f i c o s e geis dos t e m p o s m o d e r n o s , e n c o n t r a v a m l , s u s p e n s o s n o e s p a o , a c i m a d a c i d a d e , u m a r e s p o s t a , u m eco, u m a r p l i ca. T u d o c o m e a v a a falar, s o b r e as g u a s , a t e r r a , o ar. T u d o falava d e arquitetura. Esse discurso era u m p o e m a de g e o m e t r i a h u m a n a e de i m e n s a f a n t a s i a n a t u r a l . O o l h o e n x e r g a v a a l g u m a c o i s a , d u a s coisas: a n a t u r e z a e o p r o d u t o d o t r a b a l h o do h o m e m . A c i d a d e se a n u n c i a v a p o r u m a l i n h a q u e s o m e n t e ela capaz d e c a n t a r c o m o capricho v e e m e n t e dos morros: a horiz o n t a l . [226] Senhoras e senhores, neste ano, m i n h a v a g a b u n d a g e m atenta, que m e l e v o u a M o s c o u e s estepes, aos P a m p a s e a B u e n o s Aires, floresta v i r g e m e ao Rio, e n r a i z o u - m e v i g o r o s a m e n t e n a terra da arquitetura. A a r q u i t e t u r a age m o v i d a pela construo espiritual. E a mobilidade, prpria do esprito, q u e c o n d u z aos l o n g n q u o s h o r i z o n t e s das g r a n d e s solues. Q u a n d o as solu e s s o g r a n d e s e a n a t u r e z a v e m d e s p o s - l a s a l e g r e m e n t e e, m a i s d o q u e isto, q u a n d o a n a t u r e z a v e m i n t e g r a r - s e a e l a s , e n t o q u e n o s a p r o x i m a m o s d a unidade. P e n s o q u e a u n i d a d e essa e t a p a p a r a o n d e n o s c o n d u z o t r a b a l h o incessante e p e n e t r a n t e do esprito. D a q u i a a l g u n s m e s e s u m a n o v a v i a g e m m e levar a M a n h a t t a n e aos Estados Unidos. S i n t o - m e apreensivo ao e n f r e n t a r o c a m p o do t r a b a l h o r d u o , a s t e r r a s d a s e l e o n a v i o l n c i a d o s n e g c i o s , os l u g a r e s a l u c i n a n t e s d a p r o d u o d e s e n f r e a d a . N o s t r i n t a g r a u s d o frio d e M o s c o u e s t r u t u r a m - s e c o i s a s d e u m i n t e r e s s e d r a m t i c o ; os E s t a d o s U n i d o s u m H r c u l e s c u j o corao, s e g u n d o m e parece, t m i d o e a i n d a h e s i t a n t e . Ns, de Paris, somos dados essencialmente abstrao, criadores de motores de corrida, possudos pelo equilbrio puro. Os senhores, n a A m r i c a do Sul, esto n u m a regio v e l h a e jovem; so povos jovens e suas raas so velhas. E seu destino a g i r a g o r a . A g i r o s o b o s i g n o d e s p o t i c a m e n t e s o m b r i o d o hard s a b e m o r d e n a r , organizar, apreciar, m e d i r , j u l g a r e sorrir. labour? F a o v o t o s d e q u e i s t o n o a c o n t e a , os s e n h o r e s a g i r o c o m o l a t i n o s q u e

Paris, 27 de janeiro de 1930.

APNDICE

TEMPERATURA PARISIENSE
UM INSTITUTO DA FRANA DA POCA MAQUINISTA

(Carta enviada ao sr. Lucien Romier, economista e socilogo, por ocasio da publicao de Vers le Paris de l'poque machiniste ao Redressement Franais, 28, rue de Madrid, Paris.)

[...] Organizar estudos desta natureza, presidir semelhantes trabalhos de anlise desempenhar o papel de um verdadeiro Instituto de Frana. Homens em plena ao industrial ou econmica, avalizados por suas perigosas funes de "capites da indstria", representantes da elite produtora da nao, dispondo de recursos econmicos e da organizao necessria para divulgar suas concluses, do a tais idias uma consagrao eficaz. Conhecedores do terra-a-terra da existncia, da luta violenta pela vida, administram idias desinteressadas, instituem o debate sobre a trajetria do pas. O PENSAMENTO PRECEDER O ATO; O ATO DECORRER DE UM ACORDO. Atualmente, porm, o pensamento esmagado pelos acontecimentos, os acontecimentos dispem e o pensamento est sujeito a eles. Revertamos as condies, dominemos os acontecimentos! Eis algo que motiva suficientemente a reunio de homens que dotaro o pas de um estatuto: ao iluminar o futuro, eles garantiro a marcha da nao. Caso contrrio, a idia da poca maquinista, soterrada sob as cpulas, no ser diferente da situao de um automvel rodando em meio neblina com os faris apagados: no se enxerga nada diante de si. E precisamente porque seu debate no "prtico" que aqui estes homens de ao trabalham utilmente...

UM OUTRO ESPAO DE DEBATES: UMA COMISSO DE URBANISTAS DEBRUA-SE EM 1929-30 SOBRE O CASO DE PARIS

"Do choque das idias nasce a luz. " Lucidez e inconscincia. Trajetria fatal do acontecimento. Pnico. Atos. Mudana de escala. Estatstica Retorno a Paris. Leitura de situao.

"DO CHOQUE DAS I D I A S . . . " LUCIDEZ E INCONSCINCIA

...ento, q u a n d o as estaes forem r e m o v i d a s do interior da cidade q u e elas cong e s t i o n a m , o Cinturo (a estrada d e ferro do c i n t u r o ) t o r n a - s e a Estao Central... ...tudo b e m que se formem comboios ao longo do Cinturo! No entanto, a nica estao admissvel aquela q u e faz afluir os viajantes ao corao da cidade; u m cinturo sim, m a s reduzido a u m dimetro de 500 metros, onde todas as linhas frreas, que se irradiam, v e n h a m se tangenciar, onde os trens, p a r a n d o apenas alguns minutos, se esvaziam e recebem seus passageiros, g i r a m e m torno desse crculo estreito e p a r t e m n o v a m e n t e , e m direo a seus objetivos. A estao do "Zoo", e m Berlim, e s t r i t a m e n t e u m a estao de passagem, p o r m seu d e s e m p e n h o prodigioso.

C o m o os negcios fazem a r i q u e z a das cidades e c o m o esses negcios congest i o n a r a m d e m a i s o c e n t r o das cidades, t o r n a n d o - o inabitvel, p o d e r a m o s e s t e n d e r o c e n t r o de negcios de P a r i s at a periferia, at o cinturo... Eis u m p o s t u l a d o contraditrio: os negcios esto n o centro p o r q u e obedec e m necessidade de agrupar-se; deslocar o centro p a r a a periferia p e r t u r b a r o prprio s e n t i d o das p a l a v r a s e das coisas. Se s u b i r m o s n u m avio veremos, n u m a i m a g e m e m p o l g a n t e , q u e as cidades, c u j a s r e g u l a m e n t a e s n o l i m i t a m a a l t u r a de suas edificaes, e r g u e m - s e e m sua regio c e n t r a l p a r a constituir seu centro de negcios, l u g a r o n d e os contatos d e v e m ser rpidos. Berlim, at agora sujeita a u m a r e g u l a m e n t a o da a l t u r a dos imveis, p u b l i c a u m grfico baseado e m estatsticas recentes. Este grfico e x p r i m e , por m e i o de c a m a d a s sobrepostas, a d e n s i d a d e dos

escritrios de negcios que se espalham pela cidade, e oferece o aspecto exato da realidade americana: uma altura formidvel no centro da cidade. Por outro lado, vemos as cidades se estenderem sem limites at os subrbios, em busca do ar puro. O exame revela que na cidade e fora dela os bairros residenciais apresentam uma densidade muito baixa. Observa-se igualmente que na cidade a vegetao desapareceu, as casas situam-se na beira das caladas e as janelas se abrem para a fissura das ruas. Se, graas ao efeito das tcnicas modernas, reunssemos as casas no centro dos quarteires formados pelas ruas e institussemos uma nova economia do cubo de construo pela introduo de servios coletivos, a densidade dos bairros residenciais poderia ser aumentada, rvores em parques contnuos cobririam a cidade e a rua barulhenta seria afastada das casas; a rua seria exclusivamente um rio de circulao, independendo da implantao dos imveis. Ento o permetro das cidades poderia ser compactado, os subrbios poderiam "voltar cidade" e as distncias diminuiriam. A jornada do cidado seria melhorada. Buenos Aires, Rio, So Paulo, assim como Paris, estendem-se por distncias grandes demais. Torna-se necessrio restringir a superfcie das cidades. Lus Xiv j havia levantado uma barreira extenso da superfcie de Paris. ...Se o centro da cidade fosse deslocado para a periferia (c), 1 os imveis locais seriam mais altos que os do centro e assim seria paralisado o arejamento da cidade... O sr. Bonnier apresentou um grfico no qual mostra ser impossvel construir em Paris edificaes superiores a 20 metros de altura; caso contrrio no se poderia mais circular nas ruas. No entanto, as ruas de que falamos datam de Henrique IV e Lus xiv, do tempo do cavalo ou da carroa. Chegou o automvel e atravs da transformao da rua sua largura, seu traado que deve se iniciar toda urbanizao. Os edis da poca maquinista ainda no chegaram ao ponto de entender que a rua no mais uma crosta colocada sobre a terra, mas uma construo comprida, um edifcio um receptculo e no uma epiderme. ... o centro de Paris se desloca, alis; este centro era a place de la Rpublique e agora est na Etoile: o centro de Paris bateu em retirada! Aps a guerra os negcios emigraram para a zona oeste porque os altos executivos j no podem mais estacionar seus carros no centro, diante de seus escritrios. O centro de Paris foi Cit, em seguida praa des Vosges e, mais adiante, ao faubourg Saint-Germain e Bourse. Os grandes negcios so muito recentes; durante a guerra, enquanto as moratrias imobilizavam os locais do centro, a zona oeste foi procurada porque l as ruas eram mais largas, o que convinha aos auto-

Comentrio no original [N.E.].

mveis, as residncias eram mais confortveis e melhor iluminadas, alm de serem mais disponveis. Apesar disso, o centro, dia aps dia, acolhe novos prdios de escritrios; u m indcio. O exame da cidade de Buenos Aires confirma a noo de fixidez geomtrica do centro das grandes cidades. Buenos Aires est inteiramente construda sobre o "quadrado espanhol" de 120 metros de lado; suas ruas tm uma largura fixa (10 ou 11 metros) tanto no centro como na periferia. Assim, ningum se sentiu atrado para deixar o centro por ruas mais favorveis circulao dos automveis; como, mesmo assim, circula-se em toda a cidade e nenhum bairro privilegiado, os negcios se encontram onde sempre estiveram, onde esto e onde permanecero, isto , no centro. Neste caso, o centro um semi-crculo junto ao mar, exemplo tpico de todas as cidades martimas. ...Levaremos Paris ao longo da "Estrada Triunfal", da Etoile at Saint-Germain-en-Laye (24 quilmetros); Paris se esvaziar para ir agrupar-se em torno de nossa avenida. Que nos deixem em paz, de uma vez por todas, com o centro de Paris! O centro de Paris ser esvaziado; faremos dele u m jardim para as babs e iremos nos divertir nele! Se observarmos o mapa da Frana, o mapa da regio parisiense e o mapa de Paris, constataremos que Paris um fenmeno concntrico, radial. Diversas circunstncias fizeram com que Paris se deslocasse para o oeste: o medo das invases, desastres militares recentes, voltaram os olhares para o lado oposto ao leste. No se deve porm esquecer que na poca atual do automvel e da estrada de ferro, Paris, a bem dizer, prolonga suas atividades at os portos martimos e os grandes rios do leste e do sudeste. Ora, Paris est bloqueada a leste; nenhuma avenida permite que se saia dali e talvez por causa de um impedimento cuja razo de ser no exista mais que os parisienses se habituaram a olhar para o oeste. Se fizermos da Estrada Triunfal o eixo do futuro centro de negcios, deveremos providenciar para que ela possibilite mltiplas circulaes... Superporemos os meios de circulao: metr, bondes, nibus e auto-estrada para ligao direta com o aeroporto. Ateno, ateno! No tudo que podemos colocar em nossa Estrada Triunfal. imveis residenciais luxuosos, imveis comerciais, avenidas destinadas ao passeio, ruas que possibilitem a circulao rpida. E preciso saber o que queremos fazer: uma estrada esttica, uma estrada de comrcio, uma estrada de circulao rpida? Se aplicssemos a nova legislao relativa s construes "em pirmides", poderamos adicionar os andares uns aos outros, indefinidamente, de acordo com a extenso do quarteiro onde se construir a pirmide. O que acontecer, porm, com os lugares situados no interior da pirmide? Sero completamente escuros?

Perdo, a b r i r e m o s ptios. S i m , m a s a r e g r a de inclinao d e 4 5 graus, indispensvel nas ruas, ser i g u a l m e n t e i n d i s p e n s v e l nos ptios. E n t o n o existiro m a i s p i r m i d e s , m a s edifcios c o m ptios, c o m o acontece hoje!! C o m o se dispor de t e r r e n o s suficientes p a r a construir as p i r m i d e s ? As atuais p r o p r i e d a d e s so por d e m a i s p e q u e n a s , i n u m e r v e i s , desajeitadas... Ser preciso agrupa-las\ E se h o u v e r q u e m se o p o n h a a isto? Sero desapropriadas! M a s e n t o h a v e r u m a revoluo! No, o desapropriado s e m p r e g a n h a , um fato conhecidol A legislao sobre as construes " e m p i r m i d e " a i n d a nos proporciona esta surpresa: deixa intacta a questo da rua. A r u a c o n t i n u a s e n d o a m e s m a q u e n o passado: a r u a do cavalo. O e n g a r r a f a m e n t o do t r n s i t o persistir. O r e g i m e das r u a s n o deve ser condicionado pelo das casas. As casas se e r g u e m n o espao; sua disposio ser d i t a d a pelos r i t m o s dos diversos v o l u m e s q u e oferecem ao o l h a r o jogo de suas propores. A r u a d e s t i n a d a circulao; as r u a s so rios e ribeires, seu t r a j e t o deve ser regular; o e s t a c i o n a m e n t o de u m a n i c a v i a t u r a n a m a r g e m desses cursos de g u a p e r t u r b a r i a seu escoamento. O estacionam e n t o ser feito nos portos ou docas, abertos sobre os flancos dos rios. Tais portos ou docas e n c o n t r a r o superfcies teis q u a n d o as casas p a r a seu prprio b e m forem r e t i r a d a s da b e i r a das r u a s e se l e v a n t a r e m e m m a s s a vertical, n o centro dos quarteires. Essa m a s s a vertical pode ser g e r a d a por u m a p l a n t a e m forma de cruz grega, por u m U, u m d u p l o T ou u m a cruz de L o r e n a etc. N o espao l i b e r a d o pelos rios e docas, p l a n t a r e m o s rvores q u e cobriro de verde toda a extenso da cidade. D a s residncias altas, a g r u p a d a s n o m e i o dos quarteires, c o n t e m p l a r e m o s o m a r das rvores e o espao, e n o m a i s o u v i r e m o s o b a r u l h o das v i a t u r a s n a s ruas; a cidade dos t e m p o s m o d e r n o s ser u m a cidade verde.

T R A J E T R I A FATAL DO A C O N T E C I M E N T O PNICO ATOS

U m chofer de txi de Paris, q u e g a n h a sua vida a p e n a s pelas gorjetas, dificilm e n t e p e r c o r r e r 110 q u i l m e t r o s d u r a n t e a j o r n a d a de trabalho, a i n d a q u e trabal h a n d o de dez a onze horas. M d i a : n q u i l m e t r o s por h o r a . E x i s t e m 2 0 0 m i l a u t o m v e i s e m Paris q u e t a m b m c o r r e m a um quarto de sua velocidade normal, a u m d c i m o d e sua velocidade possvel. I m a g i n e m s q u a n t o desperdcio. C a l c u l e m

o valor do tempo que os homens de negcios, cujos minutos custam caro, perdem no trnsito lento. Se implantarmos auto-estradas nas provncias francesas e na regio parisiense, cujo escoamento ser de 3 mil automveis por hora, por auto-estrada, o que ser das ruas e da circulao na capital!! Este o problema! Foi institudo em Nova York um comit para estudar a demolio e reconstruo de Manhattan. Que bela prova de energia! (Um general de alta patente da Aeronutica): A aeronutica francesa desenvolve-se sem programa, sem uma viso de conjunto. Na Frana no existe uma doutrina de aeronutica! E o que dizer do urbanismo?

M U D A N A D E ESCALA

No deveramos mais estimar a largura das ruas em medidas mtricas; deveramos fixar um padro de medida que representasse o espao ocupado por um automvel (largura do automvel e espao til ocupado num cruzamento ou numa ultrapassagem); uma rua teria 4, 6, 8 "automedidas" e no 9, 13 ou 21 metros. Assim evitaramos as falsas medidas. O mesmo se refere a todos os novos rgos da vida de uma poca maquinista. Tomar decises, escalonar-se!

ESTATSTICA

No que diz respeito ao recolhimento dos impostos, a cifra de Paris de 23 bilhes e a de toda a Frana de 62 bilhes. Isto evidencia o poder de atrao das grandes cidades e, tendo em vista um contato fecundo, a concentrao das energias de um pas. A estatstica informa, mas no existem estatsticas em Paris. No se conhece a temperatura da cidade e nem se ela tem febre. Perdo, os hospitais fornecem anualmente estatsticas admirveis. E muito bom sabermos de que doena morremos. Seria, porm, bem mais fecundo saber como vivemos: onde os cidados moram, como moram (diversas superfcies das residncias, nmero de metros quadrados por habitante, nmero de camas por quarto; habitaes higinicas ou cortios); onde eles trabalham (em casa,

e m oficinas, escritrios, fbricas); o n d e se s i t u a m n a cidade, os diversos locais de trabalho; quais os m e i o s de t r a n s p o r t e usados p a r a se c h e g a r a esses locais (metr, nibus, bondes); q u a n t o t e m p o o cidado dedica cada dia p a r a c h e g a r ao trabalho; quais so os pontos d e e n g a r r a f a m e n t o e c o n g e s t i o n a m e n t o q u e i m o b i l i z a m os passageiros; ao contrrio, quais so, n a cidade, os locais o n d e o trnsito flui r a p i d a m e n te; c o m o se p o v o a m os s u b r b i o s (densidade, situao das aglomeraes, seu regim e de acesso); como, n a prtica, se realiza a j o r n a d a do m o r a d o r dos subrbios; quais, so, n a cidade, as edificaes ocupadas pelos negcios, pelas oficinas, o n d e se s i t u a m , q u a n t a s so; m o s t r a r o n d e esto os negcios, a i n t e n s i d a d e dos pontos de c o n c e n t r a o dos negcios etc. etc. C o m e n t a - s e q u e as estatsticas so a b u n d a n t e s e q u e o l t i m o a n d a r da sede da prefeitura c o n t m u m a i m e n s a biblioteca dedicada estatstica. M u i t o b e m . Nossa existncia de arquitetos n o p e r m i t e q u e nos t o r n e m o s ratos de biblioteca. Aquilo q u e constitui u m a leitura estatstica pesquisa realizada, n o a m a s s a dos d o c u m e n t o s , o sentido da ( u m t e m a relativo a r q u i t e t u r a ou ao o tema da pesquisa

u r b a n i s m o ) . E o m o d o c o m o so a p r e s e n t a d o s os resultados da pesquisa; os "relatrios s o b r e . . . " e "as pesquisas sobre..." so excelentes, m a s d e v e r i a m ser completados por grficos de visualizao, que proporcionassem u m a leitura instantnea A visualizada questo, s e m texto n e m p e r d a de t e m p o . E m Bruxelas, o m u s e u d e histria h u m a n a no Palcio M u n d i a l u m e x e m p l o magnfico d e visualizao. o a estenografia da idia. N o e x i s t e m e m Paris, cidade de 4 m i l h e s de h a b i t a n t e s , e l e m e n t o s estatsticos q u e s e j a m u m trao de u n i o e n t r e , de u m lado, a q u e l a m a s s a colossal de indivduos e necessidades e, de outro, os arquitetos ou os u r b a n i s t a s convocados p a r a criar no vazio u m a obra d e salvao, d e s t i n a d a ao fracasso ou, pelo m e n o s , incoerncia; porque no existe estatstica e, assim, c h a f u r d a m o s n o p n t a n o . Por outro lado, a d e s c o n c e r t a n t e contradio das idias q u e aqui e x p o m o s se t r a n s f o r m a r i a m e m propsitos coerentes, caso existisse u m a estatstica til. E n t o s a b e r a m o s como salvar Paris. N o m o m e n t o ningum sabe. Talvez a l g u n s c o n s i g a m adivinhar. Senhores. H dois anos, d i a n t e da necessidade i m p e r i o s a de c o n t r i b u i r c o m u m a soluo p a r a a crise de Paris, foi solicitada ao m i n i s t r o do I n t e r i o r u m a subveno de m e i o m i l h o de francos p a r a estabelecer bases estatsticas seguras. O b t i v e m o s u m crdito d e 50 m i l francos!! M a i s t a r d e esse crdito se elevou a 2 0 0 m i l francos. E i n t i l dizer-lhes que, c o m isso, n a d a p o d e m o s fazer. O m i n i s t r o do I n t e r i o r deveria instituir u m sub-secretariado da estatstica. Ali n o se a c u m u l a r i a m a p e n a s m o n t a n h a s de informaes, m a s se disponibilizar i a m , sobretudo, dados estatsticos tribuir-se-iam comunicados G., q u e t i n h a m outros objetivos. destinados s atividades localizadas do pas. Disbreves e '"''visualizados", c o m o fizeram o u t r o r a os G. Q.

D E VOLTA A PARIS

S o m e n t e B e r l i m possui u m aeroporto na cidade, e n q u a n t o os aeroportos das o u t r a s cidades so situados a t a m a n h a s distncias do centro q u e a e c o n o m i a de t e m p o p r o p o r c i o n a d a pelo avio s i m p l e s m e n t e a n i q u i l a d a pelo t r a j e t o do a u t o m v e l e n t r e o a e r o p o r t o e o centro. E m B e r l i m , n o c a m p o de aviao d e T e m pelhof, c o n t e n t o u - s e e m a d m i t i r o p r i n c p i o de u m n c l e o c e n t r a l de 3 0 0 m e t r o s de d i m e t r o ; sobre o p e r m e t r o deste n c l e o apia-se u m a l i n h a de servido p a r a todas as construes e m torno; esta l i n h a , q u e c o m o a geratriz de u m cone, elevase do zero at o p e r m e t r o do n c l e o de 300 metros, c o m u m a inclinao de 15 graus; proibido q u e as construes vo a l m da superfcie cnica assim gerada; algo simples, absoluto, m a s flexvel. D e n t r o de dois anos, alis, os avies n o os g r a n d e s avies i n t e r n a c i o n a i s , m a s os taxis areos p o d e r o aterrissar v e r t i c a l m e n t e n o centro das cidades. A estao p o d e r transformar-se e m "aeroestao". U m a legislao h b i l q u e i n t e r v e n h a aps idias e concepes urbanistas (e n o

u m a legislao apriorstica, a r b i t r r i a , perigosa, p a r a l i s a n t e ) , p o d e m u i t o b e m s u b s t i t u i r o d i t a d o r rei ou t r i b u n o q u e t e m o s t e n d n c i a a desejar u m t a n t o f a c i l m e n t e q u a n d o se fala de u r b a n i s m o . M e l h o r a i n d a , a a u t o r i d a d e m a i s forte p o d e ser c o n s t i t u d a p u r a e s i m p l e s m e n t e pelo p r p r i o interesse. Assim, a p r a a V e n d m e , q u e u m belo e x e m p l o de u n i dade, u m a v e r d a d e i r a manifestao de a u t o r i d a d e , n o r e s u l t a d e u m a lei, de u m decreto real etc.... A p r a a V e n d m e uma questo de loteamento, da v e n d a b e m r e g u l a m e n t a d a de u m t e r r e n o . S e n h o r e s , e x p o r e i u m p r o j e t o feito a t t u l o d e e s t u d o e c u j o objetivo d e m o n s t r a r q u e se p o d e s o l u c i o n a r o caso d e Paris, a p e l a n d o ao prprio lucro pois, a c r e d i t e m , possvel valorizar o solo da cidade, p a r t i c u l a r m e n t e o do a t u a l centro, i n e x t r i c a v e l m e n t e c o n s t r u d o c o m casas i m u n d a s , q u e d o p a r a p e q u e n a s r u a s i n o m i n v e i s . T e n d o e m vista nossa d e m o n s t r a o , o sr. B... e e u e s c o l h e m o s o setor c o m p r e e n d i d o e n t r e o b u l e v a r Sebastopol, o b u l e v a r B o n n e - N o u v e l l e , a r u a M o n t m a r t r e e a r u a R a u m u r . N o l u g a r das 41 r u a z i n h a s q u e o c u p a m esse espao p r o j e t a r e m o s n o m a i s do q u e seis; elas t e r o 30 e 20 m e t r o s d e l a r g u r a . M a r g e a n d o - a s , l e v a n t a r e m o s edifcios d e s t i n a d o s e x c l u s i v a m e n t e a escritrios, d e dez a n d a r e s , dos q u a i s dois sero r e c u a d o s ; estas edificaes m o d e r n a s d a r o p a r a ptios. E s p e r o q u e a q u a n t i d a d e d e subsolo possa ser ilimitada; locais de t r a b a l h o to profundos q u a n t o quisermos!... pode-se p r o j e t a r a conseqncia

N o interior destes q u a r t e i r e s assim formados, l e v a n t a r e m o s torres de 20 a 30 andares, c o m superfcie de 1000 a 1500 m e t r o s quadrados, s e p a r a d a s u m a s das o u t r a s por u m a distncia de 180 metros. O f i n a n c i a m e n t o do e m p r e e n d i m e n t o se realizar somente pela valorizao do terreno, pois este situa-se no centro de Paris. N o m o m e n t o p e r t e n c e a 550 p e q u e n o s proprietrios. Ao fazer u m apelo alta i n t e l i g n c i a financeira de a l g u n s h o m e n s de negcio de p r i m e i r a categoria, q u e a t u a l m e n t e e x p l o r a m o comrcio n a q u e l a regio, ser fcil constituir u m sindicato g e r a l de proprietrios. Assim, senhores, realizaramos, p o r e x e m p l o , esta p r i m e i r a e t a p a da reconstruo d e Paris, n o prprio l u g a r o n d e existe i n c o n t e s t a v e l m e n t e o centro de Paris. D a d o este p r i m e i r o passo, viria o segundo, ao lado, e depois o terceiro, o quarto... e assim, n o espao de 10 a 15 anos talvez m e n o s P a r i s poderia ser reconstruda; o centro de P a r i s poderia ser reconstitudo. Esta p r i m e i r a operao custaria dois bilhes, m a s n i n g u m , e n t r e os senhores, d u v i d a q u e a despesa seria i m e d i a t a m e n te ressarcida pelos usurios desse novo centro de negcios modelar. Perfeito. Muito bem. Perfeito. E isto... Seria necessrio u m a lei q u e modificasse a r e g u l a m e n t a o das construes e est nesse bairro! obrigasse os proprietrios rcalcitrantes... Senhores, concluo c o m estas palavras: a base do dinheiro Aps p r o c u r a r m o s a periferia de P a r i s a 30 ou 50 q u i l m e t r o s de seu centro, eis

que voltamos a Paris; voltamos para a cidade!


(O q u e se segue foi dito e m p a r t i c u l a r ao sr. A. R., a u t o r deste projeto, aps u m a r e u n i o . A b s t i v e - m e de fazer esta declarao d u r a n t e a sesso da comisso, por u m p u d o r q u e ser c o m p r e e n d i d o se s o u b e r m o s q u e jamais, nesses debates, foram evocados os estudos de 1922 e do P l a n o "Voisin". O s e n h o r b e m p o d e i m a g i n a r q u e e u o ouvi c o m o m a i o r p r a z e r e q u e fiquei e n c a n t a d o c o m a aprovao g e r a l q u e se m a n i f e s t o u aps sua comunicao. D u r a n t e m u i t o t e m p o p a s s e v a m o s d e s e s p e r a d a m e n t e nos c a m p o s da Ile-deF r a n c e , at R a m b o u i l l e t , F o n t a i n e b l e a u e C o m p i g n e , p a r a p r o c u r a r o l i m i t e e x t r e m o d e Paris: 30 ou 50 q u i l m e t r o s d e raio, 60 ou 100 q u i l m e t r o s d e a g l o m e r a o u r b a n a ! O s e n h o r t o r n o u a e n t r a r e m Paris. O s e n h o r se colocou n o centro geogrfico da cidade, b e i r a do b u l e v a r Sebastopol. E m 1922 e e m 1925 d e s i g n e i esse l u g a r p a r a a criao do c e n t r o d e negcios {Plano " Voisin " de Paris). Reag r u p e - s e o t e r r e n o ; 5 5 0 p e q u e n o s p r o p r i e t r i o s t o r n a m - s e u m sindicato nico, c o m u m n i c o conselho d e a d m i n i s t r a o . O s e n h o r estabelecer t o d a sua concepo sobre o p r i n c p i o da valorizao do t e r r e n o n o c e n t r o das g r a n d e s cidades e

todos nossos colegas o aprovaro. Os imveis esto limitados a u m a a l t u r a de 20 metros, n a cornija, m a s o senhor r o m p e r com esta limitao; construir " t o r r e s " e m outros termos, arranha-cus. Seus colegas r e i v i n d i c a m u m a lei. O senhor afirma q u e a operao n o constitui u m sacrilgio e m relao histria da cidade; declara q u e ela se h a r m o n i z a c o m o esprito histrico da cidade. Afirma q u e a realizao m a t e r i a l deste p r o g r a m a se oferece n o r m a l m e n t e , q u e no existe nela impossibilidade a l g u m a , n e n h u m a t e m e r i d a d e , n e n h u m a utopia. D e c l a r a e m seguida q u e estender a operao aos bairros a d j a c e n t e s e que assim, e m breve, Paris ter e m seu centro u m a cidade de negcios, b r i l h a n t e e r e l u z e n t e q u a n t o o capacete de M i n e r v a ! Todos os nossos colegas l h e d e r a m razo, n e n h u m deles o t a x o u de louco. P e r m i t a ao diretor do Esprit Nouveau , que publicou tais propostas desde 1920, e

ao autor do Plano de urna cidade contempornea de trs milhes, de 1922, e do Plano


" Voisin " de Paris, de 1925, oferecer-lhe, por sua vez, o apoio de sua convico." U m de nossos colegas presentes a esse encontro declarou: Q u e fabuloso! E m 1922 todo m u n d o o considerou louco. Vejam s agora!... Por ocasio de u m dos encontros precedentes o m u i t o a m v e l sr. B., u m dos dois autores do projeto a que acabamos de nos referir, disse-me: "Conheo b e m seu livro Urbanismo. O senhor adotou u m p o n t o de vista u m t a n t o literrio...".)

L E I T U R A D E SITUAO

Se e s t u d a r m o s a i m p l a n t a o de u m " z o n e a m e n t o " racional p a r a a regio parisiense, seremos levados a definir diversos e l e m e n t o s constitutivos do fenmeno urbano, a destinar territrios precisos p a r a funes u r b a n a s precisas e, conseqent e m e n t e , a 1er o atual m a p a da regio parisiense, a reconhecer do que ela feita e o que se faz nela; e m seguida realizaremos modificaes deslocar d e t e r m i n a d a funo p a r a d e t e r m i n a d o lugar, localizar outra funo, transferir, e l i m i n a r servides, r e g u l a m e n t a r , e m u m a palavra, e intervir o n d e tudo foi deixado ao livre arbtrio. Instituir servides significa desvalorizar regies inteiras! Desvalorizar indenizar. O n d e iremos buscar d i n h e i r o p a r a isso! implica

Estamos impossibilitados de 1er o m a p a da regio parisiense; ele no atualizado; zonas inteiras esto cobertas por casas e, no entanto, o que o m a p a mostra so prados. Se contssemos com as estatsticas necessrias, poderamos saber, m a s no sabemos nada! I g n o r a m o s como vivem os 4 m i l h e s de habitantes da regio parisiense! E n t o somos atingidos pela imobilidade, no m o m e n t o de iniciarmos nossa tarefa; no podemos realizar nosso trabalho!

Q u e m diz " urbanizar queiramente,

" deve dizer ganhar

dinheiro]

O zoneamento

deve p r o p o r c i o n a r d i n h e i r o m e d i a n t e a valorizao do solo. Pensa-se s e m p r e corriq u a n d o se t r a t a do solo, e n o se i m a g i n a q u e o r e g i m e da construo O clculo s e m p r e se faz c o m o teto das foi alterado pelas tcnicas modernas.

construes a u m a a l t u r a de 20 m e t r o s a c i m a do solo. Este teto o l i m i t e razovel fixado desde o r e i n a d o de L u s xiv p a r a a a l t u r a dos edifcios construdos e m pedra. As tcnicas m o d e r n a s i n t r o d u z e m o ao e o concreto a r m a d o . E preciso r o m p e r c o m o teto d e 20 metros; p o d e m o s elev-lo a 200 metros. Se o e l e v a r m o s a 200 metros, valorizaremos f o r m i d a v e l m e n t e certas regies que, c o m inteligncia, so d e s i g n a d a s c o m o p e r t e n c e n t e s ao territrio parisiense. C o m os benefcios proporcionados pela valorizao ser possvel p a g a r as indenizaes das servides. E preciso q u e u m a zona s u b m e t i d a servido seja i n d e n i z a d a por u m a zona q u e se beneficiou dos progressos proporcionados p e l a tcnica m o d e r na. A o r d e n a o p r e v i d e n t e , coordenada, q u e a d o t e u m a viso de c o n j u n t o sobre u m a regio i n d u s t r i a l ou a realizao d e oficinas de m a n u f a t u r a s e m Paris, proporcionaro benefcios. E m e d i a n t e tais benefcios q u e se p o d e r oferecer o l u x o das reas verdes n a cidade. O " z o n e a m e n t o " age p o r i n t e r m d i o d e anis beneficiadores q u e c o m p e n s a r o os anis deficitrios. Q u e m o r d e n a r t u d o isto, q u e m se e n c a r r e g a r de gerir os benefcios e p a g a r as indenizaes? O valor da p r o p r i e d a d e p r i v a d a sagrado. M u i t o b e m ! M a s se a iniciativa c o m u m valorizar uma regio i n e r t e ou c o m b a i x o r e n d i m e n t o , q u e m a s s u m i r as despesas d e c o r r e n t e s dos t r a b a l h o s q u e p r o v o c a m a valorizao? A iniciativa c o m u m ; m a s q u e m receber o benefcio? O p r o p r i e t r i o inerte, q u e se m a n teve n u m a posio passiva? S o m e n t e ele? Jamais! E l e receber sua parte, o m e s m o a c o n t e c e n d o c o m a iniciativa c o m u m , e m proporo igualitria. M a s o q u e , afinal, a iniciativa comum? E a autoridade. E q u e m a a u t o r i d a d e nesta m a t r i a ? Q u e ela seja definida e instituda. Se crissemos u m sub-secretariado da estatstica, p o d e r a m o s m u i t o b e m criar u m m i n i s t r i o do u r b a n i s m o . O pas inteiro deve ser urbanizado. As cidades da F r a n a so as nicas do m u n d o a acusar u m a t a x a de m o r t a l i d a d e m a i s elevada q u e a da n a t a l i d a d e , e m conseqncia de seu estado de vetustez e da ausncia d e u m u r b a n i s m o m o d e r n o . O p r o b l e m a de envergadura. A p r o p r i e d a d e por d e m a i s fracionada e se ope a toda t e n t a t i v a d e u r b a n i z a o. E preciso r e a g r u p a r a p r o p r i e d a d e . P a r a evitar a c h a n t a g e m e a especulao, p a r a p o d e r proceder c o m c a l m a aos estudos sobre a organizao do territrio nacional, preciso, por m e i o de u m a m e d i d a d e salvao pblica, mobilizar a propriedade. Mobilizar? Isto se realizar t e n d o p o r objetivo a valorizao. H a v e r benefcios a s e r e m c o m p a r t i l h a d o s aps a realizao de g r a n d e s obras de u t i l i d a d e pblica. A l g u m disse aqui: o e x p r o p r i a d o s e m p r e g a n h a r c o m isto. Autoridade, mobilizao do solo. Ser a i n d a necessrio u m decreto sobre as g r a n d e s obras, t a n t o no q u e se refere r e g i o parisiense c o m o ao pas inteiro. O

Estado oferecer as garantias e isto basta. Entenda-se que ele no assumir o empreendimento. No existe doutrina na aeronutica francesa. Ela no existe no urbanismo. A cidade se estender por um dimetro de 6o ou 100 quilmetros ou, ao contrrio, se comprimir? Paris vive nos 20 metros de altura permitidos aos imveis. Ali tudo atravancado, sem ar nem vegetao, e a densidade baixa demais. Em conseqncia, as distncias so grandes demais. Trabalhar na cidade e morar no subrbio pode muito bem ser um sonho falacioso. O entusiasmo pelas cidades-jardins que isolam os homens e os privam dos benefcios da organizao sobretudo os servios comunitrios constitui talvez o erro romntico deste ltimo perodo. Estender o centro de negcios de Paris at a periferia tambm um sonho contraditrio. Em nome do progresso tcnico, aqui se reclama o direito de escavar tantos subsolos quantos se queira; no seria melhor romper o teto de 20 metros? Evadir-se de Paris para transportar a cidade sobre uma linha reta bem organizada significa anular, de uma s vez, o mais formidvel valor imobilirio, o do centro geomtrico da regio urbana. Comear a inscrever u m valor to formidvel na coluna das perdas arriscar um balano perigoso. Se dispusssemos de uma estatstica consolidada para o uso dos urbanistas, no discutiramos mais, agiramos e nossas teses no seriam mais contraditrias. Perguntaram: o que fazem as outras cidades, nos outros pases? Muitos tm os olhos fixados em Paris, esperando dela um gesto que testemunhe que as tcnicas modernas contribuem com a soluo para as perturbaes provocadas pelo maquinismo. Esta soluo representaria tona nova pgina de grandeza arquitetnica na histria da cidade. Moscou, maro de 1930.

ATMOSFERA MOSCOVITA
No procuro aprender russo pois a aposta seria alta demais. Ouo, porm, dizerem "krasni" e "krassivo" e pergunto o significado. Krasni quer dizer vermelho, krassivo significa belo. Esclarecem-me que no passado os dois termos se confundiam: vermelho e belo. O vermelho era o belo. Se eu me reportar a percepes pessoais afirmarei: o vermelho o vivo, a vida, o intenso, o ativo. Quanto a isto no h a menor dvida. Ento sinto-me autorizado a admitir que, naturalmente, a vida o belo ou o belo a vida. Este pequeno exerccio de matemtica lingstica no to ridculo quando nos preocupamos com arquitetura e urbanismo.

A Unio Sovitica estabeleceu um programa de equipamento geral do pas, o "plano qinqenal", programa de cinco anos. Ele executado, e decidiu-se at mesmo dedicar em grande parte o produto do trabalho atual realizao do programa. E por isso que no existe mais manteiga sobre os espinafres na Unio Sovitica e, atualmente, caviar em Moscou: vendem-nos, obtm divisas com eles. O equipamento do pas: fbricas, represas, canais, manufaturas etc. Isto quanto ao trabalho. No que se refere aos homens sua moradia sero construdas 360 cidades novas. Tais obras j foram iniciadas, alis. Ao p dos Montes Urais instalou-se uma fbrica de tratores, a maior do mundo: 40.000 tratores por ano um trator a cada seis minutos.

Est sendo construda, para os operrios da fbrica, uma cidade de 50 mil habitantes. Custo: 120 milhes de rublos no que se refere a casas, estradas e plantaes; uma primeira parcela de 60 milhes de rublos j foi liberada. O arquiteto recebeu a encomenda em janeiro. Os projetos foram elaborados em um ms e meio. O incio das obras est fixado para o ms de abril. Os dados para a implantao dos planos so os seguintes: a fbrica ter 50 mil operrios, homens e mulheres; alm disso, 30% de dirigentes e administradores. Fora isso, 25% representam as pessoas ainda no empregadas na fbrica. Em seguida, 37% refere-se s crianas. finalmente, 7% relativo aos invlidos (os idosos). A vida das novas cidades industriais da Unio Sovitica regida pelos servios comunitrios. As crianas, at a idade de 7 anos, so criadas em pavilhes ligados aos grandes blocos de casas; os pais as vem quando o desejam. Dos 7 aos 16 anos elas permanecem em escolas conjugadas com cada um dos grandes blocos residenciais. Admite-se para os anos atuais (que se seguiram guerra e revoluo) estas normas: para 5 mil adultos, 800 crianas de 7 a 16 anos e 2.100 crianas abaixo de 7 anos. A cidade, portanto, formada por grupos que comportam, cada u m deles, cinco edifcios de mil pessoas, com pavilhes para bebs e uma escola para 800 crianas. Cada edifcio compreende: quatro elementos para adultos, um elemento administrativo e de servios comunitrios, um elemento esportivo, um elemento para crianas (210 crianas); uma garagem (os carros pertencem comunidade e todas as pessoas podem us-los em seu dia de descanso); (ver adiante: o descanso do quinto dia). No existem cozinhas nas moradias: a comida da coletividade preparada numa fbrica alimentar central, que tem ramificaes com restaurantes. No existem lojas, mas um grande entreposto geral de produtos de consumo, ligado a um bazar instalado no vestbulo de cada edifcio. A densidade foi fixada em 300 pessoas por hectare; outras cidades industriais novas a diminuram para 150.

Moscou uma fbrica de planos, a Terra Prometida dos tcnicos (sem Klondyke). O pas est sendo equipado! Um afluxo surpreendente de projetos: fbricas, represas, unidades manufatureiras, moradias, cidades inteiras. Este conjunto se coloca sob um nico signo: tudo o que contribua para o progresso. A arquitetura se infla, se agita, estremece, d luz sob o sopro e a fecundao daqueles que sabem algo e daqueles que simulam saber.

Designa-se determinado arquiteto para uma tarefa; designam-se 3, 4, 5, 7 arquitetos para competir em concursos (pagos). Em relao grande fbrica de automveis Ford apelou-se, alm disso, a um arquiteto americano especializado em cidades industriais. O que ele projetou assemelha-se a prises, mas , entretanto, a cidade operria americana modelo. O esprito do tempo no se encontra ali e a coisa resulta anacrnica. Caoa-se dela em Moscou, o que no conveniente num meio to novo. Este pequeno incidente uma pedra de toque e d a medida da qualidade espiritual dos projetos moscovitas. Moscou est repleta de projetos em execuo, idias em elaborao, jurados que examinam. O plano qinqenal um tiro de barragem da tecnicidade contempornea.

Encerrado o prazo do concurso, os projetos so expostos em determinado local hoje e em outro amanh. Uma multido atenta observa os grficos jovens, homens e mulheres (existem muitas arquitetas em Moscou). Olham, discutem silenciosamente, vidos, compenetrados, intensamente curiosos. Aqui se prepara uma arquitetura para a qual so designados novos objetivos.

Nestes projetos a juvenilidade marca presena. Isto nos convm em certa medida, ns de Paris, esmagados pelo academismo onipotente. No nos entusiasmemos, porm: os acadmicos rondam o Krmlin assim como rondam o Quirinale ou o Quai d'Orsay, mas esto camuflados. Entre os jovens existe um excesso de inventividade, mas como culp-los? Quanta incompreenso! Algumas vezes percebemos que o eixos em forma de estrelas da Ecole des Beaux-Arts de Paris exibem, como Mefistfeles, uma vestimenta enganosa. Em Moscou (como exatamente em todos os lugares!) preciso desconfiar do surgimento de um academismo dos novos tempos!

A Cidade Verde. Eis de que se trata: Na Unio Sovitica foi suprimido o domingo, introduziu-se o descanso do quinto dia. Este descanso se d por alternncia: a cada dia do ano, um quinto da populao da Unio Sovitica descansa; amanh a vez do outro quinto e assim por diante. O trabalho no pra.

Comisses de mdicos estabeleceram a curva de intensidade produtiva do trabalho. Esta curva se inflete fortemente no fim do quarto dia. Os economistas declararam: intil satisfazer-se com um rendimento medocre durante dois dias. Concluiu-se: o ritmo da produo maquinista de cinco dias; quatro de trabalho pleno, um de descanso. Os mdicos reconheceram, porm, que o homem se estafa, se expe ao esgotamento nervoso. Recuperar-se durante as frias, anualmente? E insuficiente e ser tarde demais, porque ele estar desgastado. Cuidar dele, de sua manuteno, revisar sua mquina, isto sim. A medicina moderna, alis, orienta-se de acordo com um postulado novo: No se cura homens doentes, faz-se homens sadios. Frias anuais (quinze dias, um ms) vm tarde demais. Os vcios enfraqueceram para sempre as mquinas, que se tornaram incurveis: usura, o mundo moderno se desgasta. Decidiu-se ento pela criao das Cidades Verdes, dedicadas ao descanso do quinto dia. Para estabelecer suas caractersticas trabalharam comisses de mdicos, mulheres e esportistas. Um grande entusiasmo manifestou-se aps a deciso de criar as cidades verdes. A Cidade Verde de Moscou, situada a 30 quilmetros, entrou, sem demora, na fase de realizao; seu territrio est delimitado e seu programa estabelecido. Um primeiro concurso de urbanismo e arquitetura acaba de contribuir com as bases para a discusso da urbanizao das cidades verdes. Eis o programa da Cidade Verde de Moscou: O terreno mede 15 quilmetros de profundidade por 12 quilmetros de largura. As cotas de altitude variam entre 160 e 240 metros. O terreno est coberto por grandes florestas de pinheiros, entremeadas por campos e pastos; em alguns lugares correm ribeires, que uma represa transformar em lago, no setor alocado ao esporte. A Cidade Verde de Moscou ser configurada como uma gigantesca hotelaria, na qual seus habitantes iro descansar no quinto dia, em alternncia, de acordo com modalidades precisas. O problema arquitetnico consiste, portanto, em criar uma clula de repouso para um homem ou um casal, agrupar estas clulas numa edificao e repartir estas edificaes no terreno obedecendo a uma disposio engenhosa. Ali o que vai contar o campo, a natureza e nada que diga respeito ao fenmeno urbano da grande cidade. No entanto, como os servios comunitrios devem funcionar normalmente, preciso criar, com toda a sua integridade, um organismo arquitetnico e urbano inteiramente novo. No primeiro ano sero realizadas construes que abrigaro de 20 a 25 mil "vilegiaturistas" por dia, o que representa uma alternncia de 25 mil x 5 = 125 mil pessoas que iro descansar, se admitirmos o ritmo de uma vilegiatura a

cada cinco dias, ou ento uma alternncia de 25 mil x 5 x 2 = 250 mil, se o ritmo for de uma vilegiatura a cada 10 dias e, finalmente, de 375 mil, caso o ritmo for de uma quinzena. Em trs anos e meio, isto , no final do "plano qinqenal" da Unio Sovitica (este plano gigantesco, que galvaniza atualmente o pas) sero hospedadas 100 mil pessoas ou seja: 500 mil para um ritmo de 5 dias; 1 milho para um ritmo de 10 dias; 1 milho e meio para um ritmo de quinze dias. O suficiente para proporcionar um relaxamento populao moscovita. Alm do descanso do quinto dia, a Cidade Verde ser habitada, proporo de duas semanas ou um ms, pelos funcionrios ou operrios que nela passaro suas frias. Finalmente os doentes, no aqueles que padecem de doenas que precisam dos cuidados de uma clnica, mas aqueles para os quais necessrio repouso, tero a sua disposio os sanatrios da Cidade Verde. Ser necessrio organizar os transportes; a estao da ferrovia existente, Bratova China, tornar-se- a estao central (a linha j est eletrificada). preciso criar uma auto-estrada, estradas radiais e um anel rodovirio, alm de uma rede de explorao rural e de um servio de hotelaria (para o servio da fbrica). Esta primavera ver a construo de dois grandes hotis com 500 clulas e de quatro hotis pequenos, com 100 clulas. Haver, espalhadas pelo territrio, dez bases tursticas (albergues). Atualmente quase 3 mil camponeses encontram-se dispersos nas isbs das aldeias situadas no territrio da Cidade Verde. As isbs sero demolidas e as aldeias sero suprimidas. Os 3 mil camponeses sero agrupados num local que formar uma "agrovila" ( o termo corrente, que representa, no momento, o grande artifcio de organizao industrial da terra, em toda a extenso da Unio Sovitica). Uma regio da Cidade Verde se destinar a uma grande fazenda coletiva onde os 3 mil camponeses sero agrupados em torno de instalaes-modelos, providas do equipamento mecnico fabricado nas novas cidades industriais. A fazenda modelo servir para o abastecimento da Cidade Verde. O restante do territrio ser alocado a hotis de vilegiatura cuja forma ainda precisa ser determinada. A central de abastecimento, que comporta uma fbrica de alimentos, ser ligada aos restaurantes dos hotis por um servio de viaturas. Haver um centro esportivo com lago artificial, diversos estdios e um estdio central para os grandes jogos. Resta resolver a questo de ordenar igualmente o esporte na totalidade do territrio, na proximidade dos hotis, pois a cultura fsica um dos motivos essenciais da Cidade Verde. O programa de hotelaria vai dos "campings" aos estacionamentos para traders , cujo tipo ainda precisa ser criado e cujo objetivo proporcionar a cada indivduo o sentimento da mais total liberdade e, ao mesmo tempo, propiciar o benefcio das salas comunitrias e do servio de hotelaria organizado.

Uma distribuio est prevista, regulando a hospedagem das crianas, da "juventude" e dos adultos. As crianas bem pequenas (que ainda no esto na idade de ir escola) ficaro com seus pais; as demais, at a idade de 14 ou 15 anos, podem acompanhar seus pais no descanso dos cinco dias mas, de preferncia, viro com suas classes, para se beneficiar, sob o controle de educadores qualificados, de toda a tonificao passvel de ser proporcionada por sua estada, em meio s florestas e campos. Os "jovens" acamparo ou tero liberdade em suas clulas; pensa-se que existe uma idade na qual os jovens tm necessidade de independncia. Finalmente os adultos, homens e mulheres, disporo juntos ou separadamente desta "clula", cuja forma e tamanho ainda se est por definir e que suscita um problema arquitetnico da mais elevada qualidade. Tal , em resumo, a textura da Cidade Verde, cujas obras preliminares j se iniciaram em Moscou.

Uma onda de urbanismo invade o pas, que at agora permanecia sem urbanismo, a no ser por algumas iniciativas que se poderia denominar asiticas e que, sem contestao, so hoje desprovidas de um lao comum com as realidades econmicas e sociolgicas que caracterizam atualmente a Unio Sovitica. Pretende-se aplicar ao problema a soluo mais "contempornea" possvel. E possvel que na confuso geral que jogou este pas de camponeses numa gigantesca aventura maquinista no exista total clareza sobre o que constitui o fenmeno urbano e, em particular, o que caracteriza a cidade da poca maquinista. A feira e a confuso das atuais cidades do mundo inteiro so consideradas arbitrariamente o resultado e a expresso de uma civilizao capitalista. Ateno, porm! As cidades que herdamos de nossos pais so simplesmente cidades da poca prmaquinista. Estou de pleno acordo com o fato de que ainda no refletimos como organizar o programa das cidades da poca maquinista. Temos diante de ns um gigantesco programa sociolgico. Nada fizemos at agora. Na Unio Sovitica encara-se o fenmeno e propem-se sistemas. Penso que em urbanismo tais fenmenos so e devem continuar sendo fenmenos humanos. Trata-se de homens, de necessidades de homens que se agruparam para trabalhar, produzir e consumir, de homens que se juntam, como sempre se juntaram os homens, com um objetivo de cooperao indispensvel, material e espiritual. Atribuo ao fruto espiritual deste agrupamento instintivo um valor, um significado que se destina simplesmente felicidade humana. Penso, portanto, que ao colocar o homem na frente de algumas doutrinas, urbanizaremos melhor e com mais segurana. Ora, a onda de urbanizao na Unio Sovitica conduz desde o incio (em certos meios limitados, bem entendido, mas inteligentes e vidos por novidades) a um

conceito que se exprime de maneira estranha e caracterstica por uma palavra que lisonjeia, deleita e soa bem: desurbanizao (a pronncia quase a mesma em russo). Existem palavras que trazem a morte nelas mesmas e esta palavra contraditria e paradoxal demais. Ela aniquila aquilo que ela designa. Coube-me examinar projetos de desurbanizao. Manifestei-me com firmeza: no nos engasguemos com palavras, no brinquemos com sentimentos falaciosos e sentimentais. No escamoteemos o fato para nos refugiarmos em novas casinhas do Trianon. Afirmei: a jornada solar condiciona a vida humana. E em seu ciclo de 24 horas que nossas atividades devem se desenrolar. Diante deste fenmeno csmico, que no podemos em absoluto modificar, inscrevi esta outra fatalidade do mundo, da natureza, do trabalho material e espiritual humano: a lei da economia. Ento, concentrados pela lei da economia e enquadrados pelas vinte e quatro horas da jornada solar, acredito que nos cabe urbanizar, e no desurbanizar. Eis a carta que escrevi a um dos arquitetos mais talentosos de Moscou o qual, com trs outros colegas, criou projetos para o plano preliminar da Cidade Verde:

Moscou, 17 de maro de 1930 Meu caro Ghinsbourg Parto de Moscou esta noite. Solicitaram-me redigir um relatrio sobre o recente concurso da Cidade Verde de Moscou. Deixei de faz-lo, pois no queria emitir um julgamento sobre o trabalho de meus confrades. Por outro lado, respondi indiretamente ao pedido que mefoi feito, enviando Comisso da Cidade Verde "comentrios sobre a urbanizao de Moscou e da Cidade Verde". Minhas concluses no participam do entusiasmo que, no momento, uma simples palavra desurbanizao parece suscitar aqui Este termo encerra uma contradio. E um disparate fundamental que seduziu muitos idelogos ocidentais, quefez perder muito tempo aos conselhos de administrao de nossas indstrias. um disparate fundamental que tudo combate e tudo debilita. Ofenmeno social complexo, no simplista. Quem procurar proporcionar-lhe uma soluo precipitada e tendenciosa encontrar quem lhe d ouvidos: ele se vinga, entra em crise e apesar dos avatares e dos impedimentos, no se deixa submeter.- a vida continua! Ontem noite no Kremlin, no gabinete de trabalho do sr. Lejawa, o vice-presidente da Unio Sovitica, o sr. Miliutin, um dos comissrios do povo, solicitou-me que traduzisse um pensamento de Lnin que, longe de apoiar a tese da desurbanizao, consagra, ao contrrio, a necessidade da urbanizao. Lnin disse o seguinte: "Se quisermos salvar o campons, preciso levar a indstria aos campos". Lnin no disse: "Se quisermos salvar o citadino"; no se deve confundir, pois ficou muito claro.

Levar a indstria aos campos, isto , tender a industrializar o campo, isto , criar lugares de concentrao humana que disponham de mquinas. A mquina far o mujique pensar; a natureza no fazia o mujique pensar. A natureza benfazeja para o citadino que galvanizou seu esprito na cidade, que acionou, na cidade, o mecanismo diligente do esprito. preciso acionar o mecanismo diligente do esprito. no agrupamento, no choque e na cooperao, na luta, na ajuda mtua e na atividade que o esprito amadurece e d frutos. Quer-se confundir, mas a realidade se encontra presente. No o campons quem contempla aflorao das rvores e que ouve o canto da cotovia. o citadino quem ofaz. Voc entender o que quero dizer se, francamente, no nos deixarmos enganar pelas palavras. O homem sente a necessidade de agrupar-se sempre, em todos os pases, em todos os climas. O agrupamento proporciona-lhe a segurana da defesa, o prazer da companhia. Mas, a partir do momento em que o clima se torna hostil, o agrupamento provoca a atividade industrial, a produo por meio da qual os homens vivem (vestem-se, buscam o conforto). E a produo intelectual filha do trabalho dos homens reunidos. A inteligncia desenvolve-se, agua-se, multiplica sua ao, adquire as finezas e suas inmeras faces, nas massas agrupadas. o prprio fruto da concentrao. A disperso atemoriza, empobrece e afrouxa os laos da disciplina material e espiritual, sem a qual o homem retorna ao estado bruto. As estatsticas internacionais nos ensinam que a mortalidade mais baixa nas aglomeraes mais densas; a mortalidade diminui medida que a populao se concentra. So fatos estatsticos e temos que nos inclinar diante deles. A histria situa todos os grandes movimentos do pensamento no ponto matemtico da mais forte concentrao. Sob Pricles, a Atica era povoada em fileiras cerradas, como uma de nossas grandes cidades modernas, e por isso que Scrates e Plato podiam discutir ali idias purificadas. Avaliem com exatido que dez sculos de civilizao pr-maquinista produziram para ns cidades que so uma careta horrenda e perigosa no momento da expanso maquinista. Ento admitam que a est o mal: nesta herana; e que aqui est a salvao: ajustar as cidades que se concentraro sempre cada vez mais (estatstica e elementos concomitantes do progresso moderno: transportes, atraes espirituais, organizao industrial etc.); ajustar nossas cidades s necessidades contemporneas, isto , reconstru-las (como, alis, elas se reconstruram aps nascer). Meu caro Ghinsbourg, o arquiteto moderno tem precisamente por misso magnfica organizar a vida das coletividades. Fui o primeiro a proclamar que a cidade moderna deve ser um parque imenso, uma cidade verde. Mas, para permitir-me esse luxo aparente, quadrupliquei a densidade da populao e em vez de estend-las diminui as distncias. Por outro lado, concebo muito bem, como um satlite de toda aglomerao urbana de trabalho (trabalho e residncia) uma Cidade Verde destinada ao descanso, organizada eventualmente, como neste pas, na base da alternncia, a cada cinco dias.

Cheguei a assinalar em meus comentrios que o escalonamento obrigatrio do descanso (ao menos uma vez sobre trs, todos os quinze dias) deveria ser institudo de modo semelhante ao escalonamento no trabalho. Esse escalonamento comportaria o controle de um esporte adequado, praticado mediante uma prescrio individual por parte dos mdicos da Cidade Verde. A Cidade Verde torna-se a oficina mecnica onde se revisa o automvel (tanque de leo, engraxarnento, verificao das peas, reviso, manuteno do veculo). Por outro lado um encontro ntimo com a natureza (primavera radiosa, tempestades de inverno) conduz meditao e introspeco. Rogo, portanto, que no veja nenhuma atitude hostil em minha afirmao serena e decidida: O homem tende urbanizao. Aprecie este detalhe caracterstico: um dos projetos de desurbanizao de Moscou prope, entre outras medidas, a construo de cabanas de palha nafloresta da Cidade Verde. Bravo, rnagnficoL.contanto que seja para osfins de semana! No digam, porm, que tendo construdo cabanas de palha, agora podero arrasar Moscou. Muito cordialmente,
L.C.

Via Moscou-Paris, 20 de maro de 1930.

APARTE"
Penso que estas dez conferncias de Buenos Aires sero, para m i m , as ltim a s que realizo sobre este t e m a : 11A revoluo arquitetnica fomentada pelas tcnicas modernas ". O m u n d o Buenos Aires, So Paulo, Rio, Nova York, Paris, a U n i o Sovitica inclina-se para a realizao de tarefas urgentes, e fremente, no m o m e n t o das " g r a n d e s obras". A hora das Grandes Obras, parece-me que este o t e m a atual que se oferece a nossas reflexes, "A HORA QUE
PASSA, o u o EQUIPAMENTO DA CIVILIZAO MAQUINISTA", e i s o l i v r o q u e ,

e m breve, teramos o gosto de escrever.

UMA LEITURA CRTICA CARLOS A. FERREIRA M A R T I N S

A quase trs quartos de sculo de sua p r i m e i r a edio, Precises p e r m a nece, corno ver o leitor, u m livro instigante. A recuperao de sua i m p o r t n c i a no c o n j u n t o da obra terica de L e Corbusier , no entanto, r e l a t i v a m e n t e recente. Se t o m a r m o s corno indicador as suas tradues, verificamos u m descompasso e m relao a outros textos de L e Corbusier. A p r i m e i r a traduo para o alemo (Frankfurt, Ullstein) de 1964, quatro anos posterior, portanto, p r i m e i r a reedio francesa (Paris, Vincent Fral, i960); e m castelhano aparece pela p r i m e i r a vez e m 1977 (Buenos Aires/Barcelona, Posidon). A traduo italiana de 1979 (Bari, Laterza) e a p r i m e i r a edio e m lngua inglesa de 1991 (Cambridge, Mass., MIT Press). E conhecida a tendncia de dividir a obra de L e Corbusier e m dois grandes perodos: o primeiro, c o m p r e e n d i d o e n t r e a elaborao do e s q u e m a D o m - i n o , e m 1913, e o projeto da vila Savoye, e m 1929, e o segundo, e n t r e a U n i d a d e de Habitao de Marselha, e m 1946, e os ltimos m o n u m e n t o s de C h a n d i g a r h . O primeiro aparece como racionalista, abstrato, cartesiano, maquinista. O segundo costuma ser adjetivado como brutalista, potico, expressivo, evocador do primitivo ou do arcaico. E m conseqncia, p e r m a neceu por m u i t o t e m p o m i n i m i z a d a a avaliao crtica da produo terica e projetual realizada e n t r e 1930 e o final da Segunda Guerra. E m 1968 Von Moos, n a p r i m e i r a monografia crtica sobre L e Corbusier, destaca q u e o livro " e n u n c i a os princpios de a r q u i t e t u r a e

u r b a n i s m o desenvolvidos at e n t o por seu a u t o r " . 1 A p a r e n t e m e n t e , a avaliao desse perodo teve seu p o n t o de inflexo c o m Tafuri que, ao destacar a i m p o r t n c i a conceituai dos projetos p a r a Argel, o fazia t a m b m q u a n t o s experincias q u e os a n t e c e d e m de forma i m e d i a t a e, e m conseqncia, q u a n t o ao livro q u e p l a s m a esse m o m e n t o da reflexo corb u s i a n a , 2 a s s u m i n d o as propostas p a r a a A m r i c a do Sul c o m o bases tericas p a r a projetos urbansticos concretos e n o m e r o s exerccios de fantasia u r b a n a . 3 E interessante n o t a r que boa p a r t e dos trabalhos dedicados v i a g e m e aos projetos sul-americanos est n a rbita da crtica e da historiografia italianas. 4 Tentori retorna a sugesto de Von Moos, afirmando q u e Precises assum e p a r a L e Corbusier o carter de u m a espcie de " s u m r n a " de sua elaborao terica e conceituai anterior, 5 o que seria coerente com a escolha de 1929 para a publicao do p r i m e i r o v o l u m e da Obra Completai Essa d i m e n s o de avaliao e redefinio, cujo carter est expresso no prprio ttulo do livro, coincide com u m a inflexo do trabalho de L e Corbusier: fim da etapa dos encargos privados e dedicao p l e n a e consciente aos grands travaux; confirmao da busca da "opo l a t i n a " e afirmao da necessidade de u m " u r b a n i s m o sensvel". 7

1 2

Stanislaus von Moos, Le Corbusier (Barcelona: Lumen, 1977, pp. 207-10). Primeira edio (Frauenfeld: Huber & Co., 1968). Manfredo Tafuri, "La crisis de la utopia: Le Corbusier en Argel", in De la Vanguardia a la MetropolL Critica radical a Ia arquitetura (Barcelona: Gustavo Gili, 1972. p. 62). Primeira edio (Contropiano, n? 1, 1969).

3 4

Para uma anlise exaustiva dos planos para Argel ver Jean Pierre Giordani, Le Corbusier et les plans pour Algier (Paris: Universit de Paris 1, 1987). Marcello Fagiolo, "Le Corbusier 1930: I Piani per l'America Latina e per Algeri", Ottagono, n(. 44, maro 1977; Francesco Tentori, Vita e Opere di Le Corbusier (Roma/ Bari: Laterza, 1979, especialmente pp. 75-86); Francesco Tentori e Bosario De Simone, "Proposte per le Citt dell'America Latina", in Le Corbusier { Roma/Bari: 1987, pp. 95-104). Laterza,

5 6 7

Tentori, op. cit, p. 75. O. Storonov e W. Boesiger (eds.), Le Corbusier et Pierre Jeanneret: Ihr Gesamtwerk 1910 bis 1929 (Zurique: Girsberger, 1929). Le Corbusier, "Cornotions Sudamericaines (1929). Introduction un urbanisme sensible", in La Ville Radieuse . Elments d'une doctrine d'urbanisme pour l'quipment dela civilization machiniste (Paris: Ed. L'Architecture d'Aujourd'hui, 1935, p. 220). von

L i e r n u r indica que as circunstncias que precedem a viagem apontam para a concluso de que essa m u d a n a de etapa no se d como resultado das conferncias, m a s "constitui u m dos motivos centrais da sua realizao". 8 No entanto, essa v i a g e m t e m duas dimenses. Apresentada pelo prprio autor como u m a misso de e m p r e e n d e r u m a nova "conquista da Amrica", t a m b m , u m a vez mais, u m a v i a g e m de aprendizado. P a r a situar a d e q u a d a m e n t e no c o n j u n t o da obra e da trajetria intelectual do autor, este livro que Tentori considera "talvez a coisa m a i s bela jamais escrita por L e Corbusier", 9 talvez seja necessrio comear por u m a obviedade: trata-se de u m livro de viagens, escrito e publicado e n t r e o final de 1929 e 1930. Por isso preciso ter e m m e n t e o significado das viagens 110 processo de formao de L e Corbusier e f u n d a m e n t a l r e l e m b r a r a sua posio no quadro das vanguardas arquitetnicas europias poca dos primeiros CiAMs (Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna). Os vrios trabalhos dedicados formao de Charles E d o u a r d JeanneretGris m o s t r a m a influncia de seu m e s t r e L ' E p l a t e n n i e r , professor da Escola de Artes Aplicadas de L a Chaux-des-Fonds, que inculcou no jovem aprendiz a noo r o m n t i c a da v i a g e m como ampliao de conhecimentos, m a s sobretudo como experincia essencial formao do carter e das convices. 1 0 Essa noo p e r m a n e c e ao longo de sua obra, e m que sero constantes as referncias ao significado decisivo das viagens Itlia (1907), A l e m a n h a (1910) e, sobretudo, da c h a m a d a Viagem ao Oriente (1911). Seu relato, publicado e m pequenos textos no jornal La Feuille d'Avis , de L a Chaux-des-Fonds, g a n h a r i a o formato de livro e m 1966. Sua leitura imprescindvel para c o m p r e e n d e r a m a n e i r a particular como e m L e Corbusier se i m b r i c a m passado e presente, percepo da paisagem e cultura, ampliao do horizonte de c o n h e c i m e n t o e formao do carter do a r t i s t a . 1 1

8 9

Francisco Liernur e Pablo Pschepiurca, "Notas sobre los proyectos de Le Corbusier en Argentina, 1929-1949", Surnrna, n? 243, 1987, pp. 40-55. Tentori, op. cit., p. 81. moderne (Paris: Macula, 1987, pp. 20-32). Primeira edio (Nova York: Garland, 1977); Giuliano Gresleri, "Partir et Revenir: Le Voyage d'Italie", in Le Corbusier et la Mditerrane Edizioni, 1989). (Marselha: Parentheses, 1987, pp.23-34); Rosrio De Simone, Ch. E. Jeanneret, Le Corbusier. Viaggio in Germania 1910-1911 (Roma: Officina

10 Paul Venable Turner, La Formation de Le Corbusier: Idealisme et mouvement

11 Le Corbusier, Le Voyage d'Orient (Paris: Parenthses, 1987). Primeira edio (Paris: Forces Vives, 1966).

Mas a v i a g e m de 1929 j no a de u m aprendiz, e sim a de u m dos protagonistas do m o v i m e n t o internacional de renovao da arquitetura. Quando, e m m a i o de 1929, L e Corbusier escreve a Cendrars afirmando que est decidido a ir Argentina, t e m nas mos pouco m a i s q u e u m convite p a r a as conferncias de Buenos Aires, a possibilidade de outras e m So P a u l o e Rio, e u m a referncia pouco concreta ao sonho de P l a n a l t i n a , no qual t e m e haver sido antecipado por A g a c h e . 1 2 E inevitvel p e r g u n t a r o que o levaria a deixar de participar da segunda edio dos C l A M s , p a r a apresentar a l g u m a s conferncias n a l o n g n q u a Amrica do Sul. Ao contrrio da narrativa senso-comum do c h a m a d o m o v i m e n t o mod e r n o europeu, a posio de L e Corbusier nos trs ltimos anos da dcada de 20 era, no m n i m o , incmoda. Sua participao, a convite de Mies, na Exposio do W e r k b u n d , e m Stuttgart, com a construo de duas casas na Weissenhof S i e d l u n g , 1 3 e a publicao dos Cinco Pontos para urna nova arquitetura, 14 e m 1927, h a v i a m - l h e garantido u m certo protagonismo m a s t a m b m provocado as p r i m e i r a s crticas internas do m o v i m e n t o , especialm e n t e por p a r t e dos jovens arquitetos radicais a l e m e s . 1 5 Por ocasio do 1 CIAM, realizado e m L a Sarraz, e m julho de 1928, j se explicitava a distncia que o separava da "ala a l e m " , especialmente nas questes referentes ao papel social do arquiteto, aos problemas estticos e ticos, s idias polticas e s modalidades de ao poltica e de relao com o E s t a d o . 1 6 O debate atinge sua m a i o r virulncia 11a cida crtica de Karel Teige, q u e caracteriza como formalistas e historicistas os projetos da Cidade M u n d i a l e do M u n d a n e u m . L e Corbusier assim se refere ao Congresso:
A f u n d a o dos C o n g r e s s o s I n t e r n a c i o n a i s d e A r q u i t e t u r a M o d e r n a , e m L a S a r r a z , e m 1928, h a v i a sido a ocasio d e u m a l u t a s e v e r a : os d e l e g a d o s a l e m e s a t a c a v a m , fortalecidos p e l o a v a l d e i n m e r a s casas d i t a s m o d e r n a s . E u t r a v e i u m c o m b a t e e m q u e o q u e e s t a v a e m jogo e r a u m a l i n h a d e c o n d u t a c o e r e n t e .

12 LC a Biaise Cendrars , 07.05.1929, AFLC C.3.5.290. 13 Le Corbusier, "La signification de la cit jardin de Weissenhof", L'Architecture
n9 1, 1928, pp. 9-15.

Vivante ,

14 Le Corbusier, "Funf P u n k t zu einer neuen Architektur", Die Form, vol. 2, 1927. Publicada ein francs como "Les Cinq Points d'une architecture nouvelle Consquence des techniques modernes", L'Architecture d'Aujordhui, outubro 1933. 15 Giorgio Ciucci, "Il mito Movimento Moderno e le vicende dei Ciam", Casabella, n? 463-464, novembro-dezembro 1980, pp. 28-35, especialmente p. 29. 16 Ciucci, op. cit., p. 30.

[...] Barrava-se-nos o caminho, dizendo: poetas, utpicos! E isso era uma injria. Eu dizia razo e objetividade, mas eu no admitia as definies que encaixotariam a arquitetura. 1 7 A vitria dos "delegados a l e m e s " expressou-se t a m b m na escolha de Frankfurt como sede do segundo Congresso, m a r c a d o a princpio para agosto de 1929, deciso que no podia ser vista com n e u t r a l i d a d e por L e Corbusier. E m abril de 1928, F e r d i n a n d K r a m e r havia sugerido a possibilidade de convid-lo para projetar u m a das Siedlungen de Frankfurt. Ernst May, apoiando-se nas polmicas suscitadas por suas casas de Stuttgart, bloqueou a iniciativa. 1 8 Desclassificado do Concurso da Sociedade das Naes pelos acadmicos e d u r a m e n t e criticado pelos jovens entusiastas da Nova O b j e t i v i d a d e , 1 9 L e Corbusier sentia-se, como dir e m u m a das conferncias de Buenos Aires, atacado pelos "dois lados da barricada". A reunio preparatria do II CIAM voltou a pr e m evidncia o controle de M a y e deixou claro que o Congresso se desenvolveria sob a sua orientao. E m abril, n u m artigo sobre a a r q u i t e t u r a moscovita, publicado n a revista Neue Zurcher Zeitung, L e Corbusier ataca n o v a m e n t e a arquitetura "de p a r t e dos arquitetos alemes que, h a l g u m tempo, p r o c l a m a m o princpio da utilidade da Nova Objetividade [...] com tim entusiasmo [...] que t e r m i n a no f a n a t i s m o " . 2 0 E nesse quadro que se pode c o m p r e e n d e r que, q u a n d o o II CIAM foi convocado para outubro de 1929, L e Corbusier t e n h a preferido m a n t e r a v i a g e m p r o g r a m a d a para a Amrica do Sul e limitar a sua participao leitura formal de sua comunicao por P i e r r e J e a n n e r e t . 2 1

17 Le Corbusier, "Dfense de la Architecture: rponse Karel Teige", d'Aujourdhui n'.' 2, Praga, 1929. 18 L i e r n u r e Pschepiurca, op. cit., p. 42.

L'Architecture

(Paris: 1953, pp. 38-61). Citao tomada da p. 39. Primeira Edio: Stavba,

19 Neue Sachlickeit, ou Nova Objetividade, foi a consigna que articulou jovens arquitetos alemes, holandeses e checoslovacos (Meyer, Teige, Schmidt, Stam) em torno da superao do dualismo entre arte e indstria pela supresso do primeiro termo e insero da arquitetura entre as tcnicas de organizao da produo de massa. Para um panorama completo, com documentos de poca, ver Mara de Benedetti e Attilio Prachi, Antologia Dell'Architettura Moderna (Bolonha: Zanichelli, 1988, pp. 383-504). Vivante , n? 27, 20 L e Corbusier, "Die Baukunst in Moscau", Neue Zurcher Zeitung, 09.04.1929. 21 Le Corbusier, "Le Problme de la Maison M i n i m u m " , L'Architecture primavera 1930, pp. 5-15.

O texto "L'Esprit de S u d - A m r i q u e " e x p r i m e b e m os s e n t i m e n t o s do arquiteto que deixa s costas u m a Europa m a r c a d a pela "letargia continental", como escreve a P a u l o Prado. U m a vez mais, e m sua trajetria pessoal, a v i a g e m u m m o m e n t o de redefinio de r u m o s , u m i n s t r u m e n t o de busca do universal e do atemporal. U m a vez m a i s u m passo no auto-conv e n c i m e n t o e na afirmao de u m destino pessoal diferenciado: No Ocidente europeu, eu transporto comigo h vinte anos proposies de urbanizao para as cidades, que so revoltas contra a desordem e que so tentativas de ordem. Se o Expresso conduz-me a Moscou e o navio a Buenos Aires, se eu experimento toda a gama de climas e de estaes, os espetculos dos distintos costumes, todo o choque de raas profundamente diferentes, a consumao de voltagens discordantes, meu Ocidente pulveriza-se, desfaz-se de suas mesquinharias suprfluas, de seu p de epidermes mortas. O essencial surge, decantado: o homem, a natureza, o destino. 22 A v i a g e m Amrica do Sul fica m a r c a d a como u m m o m e n t o chave de opo pelo "latino", frmula concisa e m que r e s u m e sua recorrente obsesso pela o r d e m e pela clareza: J no h que pensar: Nova York. H que pensar: Latino = clareza, ordem, alegria. H que fugir do pesadelo das cidades que materializam essa etapa da poca maquinista cujo primeiro ato foi representado, sobre o qual cai a cortina na hora presente. H que representar o novo ato. Levantar a cortina sobre uma outra empresa, sobre diretrizes que vm de outra digesto, de uma assimilao, de uma concluso. Crepsculo, talvez, de Nova York; Aurora, certamente, sobre a Amrica do Sul. Latinos, aqui est a voz de vosso destino: Risonho, claro e belo. 2 3 O estado de esprito de L e Corbusier nessa v i a g e m movia-se ou assim quis apresent-lo e n t r e o do v i a j a n t e h u m i l d e , aberto descoberta do "novo m u n d o " e emoo da m a g i a da n a t u r e z a tropical, com suas cores e vastas extenses, e o do e u r o p e u disposto a reconquistar e re-civilizar aquelas longnquas terras.

22 Le Corbusier, "L'Esprit de Sud-Amrique", original datilografado corri correes de Le Corbusier, AFLC U3 (8) pp. 2-9. Trecho citado p. 3. Traduo para o portugus em Ceclia Rodrigues dos Santos et alli, Le Corbusier e o Brasil (So Paulo: Tessela/Projeto, 1987, pp. 68-71). 23 Idem, p. 9.

Esta nova "conquista da A m r i c a " aparece como u m esforo de trazer ao antigo Novo Mundo, horizonte de expanso da p r i m e i r a m o d e r n i d a d e ocidental, o novo mundo da segunda m o d e r n i d a d e : aquela da civilizao maquinista e de sua correspondente revoluo espiritual. E m "L'Esprit de S u d - A m r i q u e " , o paralelo com os conquistadores reivindicado de forma explcita na tentativa de estabelecer, para sua prpria ao cultural, tima genealogia acorde com seus valores, idealizando assim o sentido de sua misso civilizadora por m e i o da arquitetura: Todo esse imenso lan do Renascimento, esse entusiasmo, esse amor pela aventura que vida e no estagnao, que ao e no submisso, que juventude e no cansao e velhice, que aurora e no crepsculo. A Idia, dominadora, atropela todas as fronteiras. Esses so homens livres, indivduos, cabeas fortes, fortes cabeas que partiram para assumir comandos, construir. Colonizar. Colonizar pura e simplesmente tirar-se os chinelos e instigar aventura. O cientista, o artista, colonizam a cada dia. Descobrir, em conseqncia revelar. Revelar, em conseqncia mudar a face das coisas. Mudar a face das coisas, agregar um amanh ao ontem. 2 4 L e Corbusier sabe q u e p a r a e m p r e e n d e r essa nova "conquista da A m r i c a " conta com a atrao polar que exerce a cultura francesa sobre as elites daquelas "jovens naes" e ele m e s m o q u e m aponta q u e "essa v i a g e m transformou-se e m u m a misso". M a s ele sabe, t a m b m , que no o nico a falar " e m n o m e de Paris". Os trabalhos de Forestier e m Buenos Aires e de Agache no Rio de Janeiro r e p e m no a m b i e n t e sul-americano as polmicas com o u r b a n i s m o da SFU. 25 N a sua ao doutrinria n a Amrica, ao m e n o s u m dos lados da barricada, o do academicismo, j est posicionado p a r a o e m b a t e . E natural, portanto, que busque o contato e a aliana com os pequenos grupos de intelectuais modernistas, esforando-se para encontrar u m a m b i e n t e propcio sua prdica n a suposta efervescncia cultural das grandes cidades. Que essa efervescncia se restrinja a pequenos grupos no u m problem a para q u e m j havia estabelecido a convico de que a concretizao da civilisation machiniste no radicava e m u m a m u d a n a de conscincia de massas ou e m alteraes na e s t r u t u r a social, m a s na interveno esclarecida

24 Idem, p. 5. 25 Sociedade Francesa de Urbanismo. Para uma anlise das premissas sociolgicas da doutrina urbanstica de Agache, ver David Underwood, "Alfred Agache, French Sociology and M o d e m Urbanism in France and Brazil, .Journal of the Society of Architectural Historiam, vol. 50, ny 2, jun 1991, pp. 130-166.

da " a u t o r i d a d e " . N a Amrica do Sul, como e m Argel ou, m a i s tarde, na n d i a , L e Corbusier no se cansaria de buscar u m novo C o l b e r t . 2 6 E m cada u m a das cidades q u e visitou buscava convencer, a l m dos grupos intelectuais que f o r m a m aquela " i m e n s a m q u i n a dos amigos de m e u s amigos", s autoridades locais, aos tcnicos e polticos e m condies potenciais de aderir aos "grandes trabalhos", a todos os que poderiam colaborar, de u m a posio de poder, no sentido da ao urbanstica que ele proclamava. Hostilizado na Europa pela vanguarda da Nova Objetividade, empenhado na articulao de sua entente latina, convencido de sua misso de emular a ao civilizatria nesse novo mundo, tudo parece confirmar que o esforo que preside elaborao das conferncias, e do livro, o de constituio de u m a summa. E o prprio autor q u e m fala e m u m processo de cristalizao de noes, conceitos e formulaes e explicita a inteno de consolidar u m a d o u t r i n a . 2 7 P r i m e i r o , e s e m d v i d a m o t i v a d o pelos recentes enfrentameritos no CIAM, Precises d e m o n s t r a u m esforo de avanar n a reflexo sobre as relaes e n t r e possibilidades tcnicas e criao formal, o q u e e m t e r m o s corbusianos significa a explicitao das relaes e n t r e as potencialidades tcnicas da civilizao maquinista e a esfera da criao ou do lirismo individual. E m s e g u n d o lugar, a t e n t a t i v a de sistematizao de u m a teoria da sensao a r q u i t e t u r a l , p a r a l e l a ao esforo terico do purismo. Decisiva p a r a a c o m p r e e n s o das propostas urbansticas desse perodo a extenso da noo de " u n i d a d e a r q u i t e t u r a l " , desenvolvida i n i c i a l m e n t e no livro Une maison- Un palais,28 p a r a a escala da cidade e do territrio. Por fim, m a s n o m e n o s significativo, Precises , decerto, u m dos m o m e n t o s e m que, e m sua reflexo terica, L e Corbusier est m a i s p r x i m o de vencer a distncia e n t r e a i m p o r t n c i a e v i d e n t e da p a i s a g e m e m sua obra e a elaborao conceituai de algo corno u m a teoria da p a i s a g e m . 2 9

26 Colbert, ministro de Lus xrv, aparece recorrentemente nos textos de Le Corbusier como expresso da interveno firme da Autoridade, condio para a transformao da cidade. 27 "O termo doutrina no me assusta. (...) Doutrina quer dizer um leque de conceitos que derivam intimamente uns dos outros segundo as leis da razo" . Le Corbusier, Precises, p. 36. 28 Le Corbusier, Une Maison-Un Palais. A la recherche d'une unit architecturale , ed. facsimilar (Turim: Bottega D'Erasmo, 1975). Primeira Edio (Paris: Crs, 1928). 29 Ver, a respeito do tema da paisagem na obra de Le Corbusier, Caroline Constant, "From t.he Virgilian dream to Chandigarh", The Architectural Review, vol. 181, nv 1079, janeiro 1987, pp. 66-72.

No desenho que abre a segunda conferncia, sob o l e m a "as tcnicas so a prpria base do lirismo", L e Corbusier estabelece u m a l i n h a divisria e n t r e os eventos cotidianos, materiais, e os espirituais. Abaixo ficam os elementos que configuram a dimenso social, coletiva, da arquitetura e do u r b a n i s m o modernos: as possibilidades tcnicas, as necessidades sociais e econmicas. Acima, encontra-se aquilo que pertence esfera do individual, o domnio das emoes, o d r a m a e a paixo, isto , o lirismo. Retoma-se a o que j foi apontado como a g r a n d e aporia do purismo: a tentativa de u m a conciliao e n t r e a expresso do esprito do t e m p o e a busca da perenidade, condio essencial da arte. Dizendo de outra m a neira, trata-se da p e r m a n e n t e tenso e n t r e o contingente, o mutvel, aquilo que d e t e r m i n a d o pelas condies tcnicas e o q u e p e r m a n e n t e , constante, universal. Na constituio do discurso corbusiano essa tenso/oposio f r e q e n t e m e n t e aparece como a relao e n t r e o e n g e n h e i r o e o arquiteto. Esse t e m a recorrente nos p e r m i t e a c o m p a n h a r os avatares de u m a relao a t o r m e n t a d a com a m q u i n a m e t o n m i a do m u n d o da tcnica que m a r c a o p e n s a m e n t o corbusiano e n t r e os textos reunidos e m Por uma arquitetura e a v i a g e m sul-americana. E m suas primeiras formulaes, nos textos de L'Esprit Nouveau ,30 essa relao aparece como u m a tentativa de sntese entre u m a formao idealista e neoplatnica, fortemente marcada pela teoria de Provensal, 3 1 e o racionalismo positivista que marca o perodo de aprendizagem junto a P e r r e t . 5 2 Nessa tentativa de sntese, arquitetura e engenharia t m como objetivo c o m u m a busca da h a r m o n i a coin as leis da natureza. O engenheiro atinge-a e m sua positiva e racional busca do til e do econmico. O arquiteto, u m a vez superada a deformao dos estilos, alcana-a na medida e m que consegue "emocionar". E m Urbanismo, essa relao se coloca de m a n e i r a mais complexa. A obra de engenharia expressa u m a racionalidade evolutiva, portanto provisria e perecvel, incapaz de alcanar a perenidade da arte, que "aquilo que est alm do clculo". Aplicada teoria da cidade, a relao entre engenharia

30 A revista L'Esprit Nouveau foi dirigida e publicada por Jeanneret e pelo pintor Amede Ozenfant, entre 1920 e 1925. Os primeiros artigos sobre arquitetura, em que surgiu o pseudnimo Le Corbusier, foram reunidos 110 livro Por uma arquitetura (S. Paulo: Perspectiva, 1973), cuja primeira edio de 1923. 31 A forte influncia do livro de Henri Provensal, L'Art de demain, de 1904, est analisada em Turner, op. cit. 32 Alan Colquhoun, "Arquitetura e engenharia: Le Corbusier e o paradoxo da razo", em Modernidade e tradio clssica (So Paulo: Cosac & Naify, 2004, p. 99).

e arquitetura volta a tomar a forma de urna oposio. D e u m lado, a racionalidade do engenheiro marcada por sua parcialidade, como expressa a metfora das prolas e do colar. D e outro, na escala do urbanismo se estabelece, com m a i s clareza que na obra isolada de arquitetura, a distino entre os domnios do funcionamento da cidade, de seu " m e c a n i s m o " e os da capacidade de criar sua identidade enquanto obra de arte, de definir sua " a l m a " . E m Precises L e Corbusier parece r e t o r n a r viso do m a q u i n i s m o como tragdia q u e havia m a r c a d o seu perodo de formao. 3 3 O que e m Por uma arquitetura era a saudao entusiasta verdade surgida do clculo, " m u l tiplicidade de coisas belas nas quais rege a lei da E c o n o m i a " , 3 4 aqui aparecer, inicialmente, como u m catlogo de perdas. O m a q u i n i s m o causador de u m processo de perda de referncias e destruio de valores, transtornados pela m o b i l i d a d e sbita, pela dissoluo dos papis estabelecidos, da famlia e a cidade a "a soma desses cataclismos locais". P a r a L e Corbusier, a inevitabilidade do m u n d o m o d e r n o n o implica a sua aceitao incondicional. A cidade, condensadora e resultante dos "cataclismos" parciais t a m b m o espao de sua prpria transformao, de busca de u m novo contrato social que incorpore as possibilidades da tcnica, m a s subordinando-as a u m a referncia p e r m a n e n t e , a u m a constante, q u e s pode ser oferecida pela arte. A relao e n t r e e n g e n h e i r o e arquiteto redefinida pela introduo de u m terceiro interlocutor, o "acadmico". O engenheiro, isto , a ao do clculo e o desenvolvimento da m q u i n a , o perturbador das relaes sociais e espaciais. O acadmico aquele que sofre os efeitos dessa perturbao sem c o m p r e e n d e r as causas, o q u e tanto se aplica s elites incapazes de sintonizar-se com as m u d a n a s q u a n t o s massas, porque "a m u l t i d o pensa de forma a c a d m i c a " . 3 5 A m u l t i d o e ao acadmico j no se ope o engenheiro, seno o h o m e m especial, capaz de antever no caos a p a r e n t e as tendncias gerais da nova poca, isto , m a i s u m a vez n a esteira de Provensal, o poeta-profeta. E n t r e Por uma arquitetura e Precises o papel de antever as transformaes do novo m u n d o m a q u i n i s t a se desloca do e n g e n h e i r o para o arquiteto ou, m a i s a m p l a m e n t e , para o "construtor". A m a r c a do e n g e n h e i r o a anlise e aplicao do clculo; a do construtor, a sntese e a criao.

53 Robert Fischman, L'Utopie urbaine au XXe sicle , (Bruxelas: Mardaga, 1979, pp. 129139). Primeira edio (Nova York: Basic Books, 1977). 34 Le Corbusier, Por urna arquitetura, p. 9 (ed. orig.). 35 A referncia a Provensal quase literal. Cf. Turner, op. cit., p. 23.

A figura do construtor o recurso que p e r m i t e a L e Corbusier elidir, por u m lado, a dificuldade e m estabelecer u m juzo sobre obras como as de Eiffel ou Freyssinet e, por outro, as asperezas do debate com a Nova Objetividade. Mais i m p o r t a n t e e n t r e t a n t o que, ao definir as esferas da sntese e da criao como o terreno do construtor, L e Corbusier reprope o prprio estatuto da arquitetura. Nas formulaes de Urbanismo, como j indicou Colquhoun, era a sobrevivncia do arquiteto como especialista socialmente necessrio que estava ameaada. Agora essa relao est redefinida: ao arquiteto compete atuar na esfera da criao, consciente de que, no podendo abstrair o espirito do tempo, t a m p o u c o pode se limitar a traduzi-lo. A potica arquitetnica de L e Corbusier repe assim, de forma p e r m a n e n t e , a aporia purista e m que cabe: ao artista-construtor partir dos elementos da poca, apoiar-se sobre o clculo, m a s reconhec-lo como mutvel, conting e n t e e, pelo lirismo, atingir a perenidade, objetivo de toda obra de arte. O segundo t e m a fundamental da atualizao conceituai plasmada e m Precises o da relao entre arquitetura e urbanismo. A noo de " u n i d a d e do sistema a r q u i t e t u r a l " aparece de forma explcita e m Une Maison Un Palais, livro publicado no calor do debate sobre o projeto da Sociedade das Naes. N u m m o v i m e n t o e n t r e imperativo tico, concepo idealista e constatao das alteraes tcnicas que tpico de sua estratgia discursiva, L e Corbusier articula as noes que o conduzem dissoluo dos limites disciplinares entre a arquitetura e o urbanismo. O ponto de partida o imperativo tico de "servir a u m a inteno elevada", que no outra seno a busca da emoo propiciada por "relaes m a t e m t i c a s harmnicas", e que, por sua natureza espiritual, no pode estar subordinado s exigncias da utilidade n e m limitao das finalidades consagradas de cada objeto. Nosso autor constata que a arquitetura do m u n d o m o d e r n o transborda os limites da normativa disciplinar, torna obsoletas as noes apoiadas na hierarquizao da escala de "casas, templos e palcios" e intercambiveis os seus atributos: o templo , e m sua origem, "urna cabana votiva"; a casa construda de acordo com a natureza converte-se e m palcio por sua capacidade de emocionar e o palcio da poca maquinista deve funcionar "corno u m a casa". Esse imperativo tico encontra no m o v i m e n t o do m u n d o tcnico a possibilidade de atender em nova escala necessidade de buscar o m x i m o r e n d i m e n t o funcional e emocional da casa. P a r a c o m p r e e n d e r essa formulao necessrio l e m b r a r que a doutrina purista se e s t r u t u r a no quadro do " r e t o r n o o r d e m " , e absorve do neoplatonismo que m a r c a o debate esttico europeu de meados dos anos 20, a noo do m u n d o m o d e r n o como o m o m e n t o privilegiado e m que o desenvolvimento da cincia e da tcnica oferecem a possibilidade de reencontro com as leis perenes da beleza ideal. A palavra escala t e m a u m a signifi-

cao decisiva e representa u m risco p a r a o leitor que no t e n h a e m m e n t e que L e Corbusier h e r d o u de Provensal a idia de urna distino e n t r e "escala do corpo fsico" e "escala do p e n s a m e n t o " . P a r a este autor, a arquitetura, c o m p r e e n d i d a como "manifestao da idia, necessidade m o r a l ou ideal de u m povo, j n o est escala do corpo h u m a n o , lugar passageiro e m que o indivduo abriga sua existncia, m a s escala de seu p e n s a m e n t o , lugar onde a coletividade acolhe sua a l m a " . 3 6 Na argumentao corbusiana a idia da nova escala retomada e m sua dupla determinao: a das novas necessidades e possibilidades impostas pela sociedade maquinista e pela urgncia de u m a viso globalizadora do fato urbano. A descrio do transatlntico u m recurso discursivo para a afirmao de urna nova escala do habitar, e m que o desenvolvimento das solues do espao m n i m o t e m como complemento necessrio a redefinio dos servios domsticos, deslocados da esfera individual para a coletiva. Mas, como recorrente e m toda a sua teorizao, certas solues oferecidas pela sociedade maquinista repem princpios ou idias do longo percurso da civilizao. E na visita Cartuxa d'Ema, realizada e m 1907, quando encontrou, naquela magnfica paisagem da Toscana, " u m a cidade m o d e r n a coroando a colina", que o autor afirma haver iniciado a sua longa investigao sobre o t e m a da " c l u l a " . 3 7 Da descrio dessa pesquisa, que havia passado pelo esquema Dom-ino, pelos immeubles-villas , pela clula prototpica do Pavilho de 1925, pelo Centrosoyus e pela Cidade Mundial, Le Corbusier extrai duas concluses, ambas indicando j as propostas urbansticas sul-americanas. A primeira refere-se possibilidade tcnica, oferecida pelo concreto armado, de encontrar solues econmicas para a circulao nas grandes cidades de topografia acentuada, criando a partir da majestosas "snteses arquitetura-natureza". A segunda j u m a sugestiva indicao de forma, ao reivindicar que a construo h a r m o nizasse seus mtodos com o esprito da poca maquinista que estava a exigir a "supresso da p e q u e n a construo privada". O anncio da fase dedicada s grandes obras de conjunto {grands travaux) se traduz no desafio de pensar a casa escala de quilmetros, isto , pensar o habitar no mais escala privada da famlia m a s escala coletiva da cidade e do territrio. Os dois outros pontos doutrinrios f u n d a m e n t a i s atualizados e m Precises so a elaborao sobre o t e m a da paisagem e o esforo de explicitao dos f u n d a m e n t o s da "percepo a r q u i t e t u r a l " . Caroline Constant j indicou a desproporo e n t r e a importncia da p a i s a g e m 11a obra de L e Corbusier e o p e q u e n o espao dedicado ao t e m a no

36 Provensal, op. cit., p. 159. Citado por Turner, trad cit.., p. 27. 37 Le Corbusier, "Uma clula na escala humana", iti Precises, p. 93.

c o n j u n t o de sua obra terica. Excetuando-se as passagens referidas experincia e s propostas urbansticas sul-americanas, a conferncia "Arquitet u r a e m tudo U r b a n i s m o e m t u d o " que concentra as referncias mais explcitas ao t e m a . O a p r o f u n d a m e n t o da reflexo sobre a paisagem aparece, assim, d i r e t a m e n t e articulado ao esforo de sistematizao de u m a teoria da percepo arquitetural, cujas bases esto assentadas na formulao purista das relaes e n t r e sensao, percepo e composio. D e m a n e i r a esquemtica, podemos dizer que e m Aprs le Cubisme 38 a elaborao doutrinria parte da distino entre a ao plstica que se dirige aos sentidos e aquela que comunica ao "esprito". Na teoria purista essa passagem de formas agradveis aos sentidos para formas significativas ao intelecto, que a condio da verdadeira Arte, se d por u m processo de composio, compreendido como a verificao e correo, por meio de traados reguladores (seo urea, diagonais de verificao) de u m primeiro arranjo intuitivo. E m Por uma arquitetura, os traados reguladores eram instrumentos de aferio e correo de fachadas que resultavam de u m desenvolvimento interno da planta. Nos projetos para a Cidade Mundial, estes instrumentos passam a orientar a distribuio das massas construdas; deixam de ser u m recurso de composio planar para operar tridimensionalmente e escala urbanstica. "Arquitetura e m t u d o U r b a n i s m o e m t u d o " , j u n t a m e n t e com "O plano da casa m o d e r n a " , u m dos textos e m que L e Corbusier apresenta de m a n e i r a m a i s explcita os supostos de seu processo de criao. P a r a ele, a criao e m a r q u i t e t u r a o percurso e n t r e dois instantes, individual o primeiro, universal o segundo, pertencentes ambos ao m b i t o da paixo ou do lirismo, com u m m o m e n t o i n t e r m e d i r i o de interveno corretiva, de retificaes racionalizadoras. O primeiro, o m o m e n t o da inveno especificamente individual e intuitivo, sado de " n o se sabe que profundo estoque de conhecimentos adquiridos e de potncia criativa individual". Sobre essa p r i m e i r a formalizao opera-se u m a interveno de ordenao, corretiva, baseada na teoria das propores. O resultado, h a r m o n i z a d o , o que o autor descreve como "algo de definitivo, agudo e verdadeiro, de i m u t v e l e p e r m a n e n t e " que ele c h a m a de instante arquitetural, finalidade l t i m a do trabalho do arquiteto, objeto da paciente pesquisa que m a r c a toda a sua obra e que, n u m texto posterior, ele c h a m a r de espao indizvel. 39

38 Charles E. Jeanneret e Amede Ozenfant, Aprs le cubisme, (Turim: Bottega D'Erasmo, 1975, ed. fac-similar). Ed. orig. (Paris: Ed. des Commentaires sur L'Art et la Vie Moderne, vol. 1, 1918). 39 Le Corbusier, "L'Espace indicible", L'Architecture d'Ajourdhui, abril 1946, p. 10.

A elaborao terica de L e Corbusier p e r m a n e n t e m e n t e referida sua prpria e x p e r i m e n t a o projetual. A especificidade das conferncias de 1929 reside n u m a significativa evoluo na escala e no peso especfico que a p a i s a g e m passa a jogar na d e t e r m i n a o do projeto. E, por conseqncia, n u m a alterao do significado e do valor atribudo a certos elementos sintticos propiciados pela tcnica m o d e r n a , tal como apareciam nas diferentes verses dos Cinco pontos. A descrio do Centrosoyus como sinfonia arquitetnica serve para que o papel dos pilotis aparea superando a noo cannica do elemento de transio e n t r e o objeto arquitetnico e o solo liberado para u m a circulao mais livre ou a "natureza intocada" de inspirao virgiliana. 4 0 O piloti passa a ser o recurso tcnico que p e r m i t e a incorporao ao processo de percepo arquitetnica da " l i n h a impecvel da parte inferior do edifcio", p e r m i t i n d o que o volume "seja visto por inteiro". Mais do que isso, o elemento construtivo que p e r m i t e harmonizar a necessidade de construir edifcios e m escala cada vez maior e a "inteno elevada" de m a n t e r intacta a "poesia da paisagem". Opera-se assim a modificao da relao e n t r e arquitetura e natureza, que j no ser de domnio ou sujeio m a s de interao, de estabelecimento de u m a estratgia projetual que ele c h a m a de "composio atmosfrica", consistente com o jogo de relaes e n t r e os prismas puros idealizados e as paisagens, ainda i g u a l m e n t e idealizadas pela referncia rousseauniana. Se o carter de abstrao espacializada da Cidade Contempornea, de 1922, no p e r m i t i a ir a l m de u m a referncia l i m i t a d a l i n h a de recorte dos edifcios contra o cu, a e x p e r i m e n t a o da segunda m e t a d e dos anos 20 parece levar L e Corbusier considerao concreta do stio como e l e m e n t o central do raciocnio projetual. A natureza, que n u m a demonstrao diag r a m t i c a s podia aparecer como referncia terica d o m i n a n t e (as leis da o r d e m ) ou como fator d o m i n a d o (o jardim), assume agora a condio de objeto de u m olhar especfico. Assume, e m outras palavras, sua concretude e sua especificidade e n q u a n t o paisagem. Nos projetos urbansticos sulamericanos esse deslizamento se completa corn a d i m e n s o n a t u r a l incorporando-se ao processo de concepo da forma u r b a n a e n q u a n t o territrio. Mas antes necessrio u m passo conceituai decisivo. N a Petite Maison, de 1925, ou n a Cidade M u n d i a l , de 1928, o papel da paisagem na concepo do projeto, e m b o r a e x p l i c i t a m e n t e colocado como d e t e r m i n a n t e , ainda se d no p l a n o da fruio contemplativa tradicional. Apesar das referncias simblicas a u m a u n i d a d e csmica, s e m p r e presentes na potica corbusiana, a p a i s a g e m ainda n o , e n q u a n t o tal, objeto da ao projetual.

40 Constant, op. cit.

P a r a completar esse percurso terico era necessrio r e t o m a r u m t e m a j anunciado e m Por uma arquitetura e considerar os elementos exteriores ao objeto arquitetnico como i n t r i n s e c a m e n t e constitutivos da "composio arquitetural". A relao de composio e n t r e a obra construda e os elem e n t o s exteriores aparecem explicitamente e m Precises corno "o fundam e n t o da sensao a r q u i t e t u r a l " . A descrio do impacto perceptivo provocado pela viso de u m a rocha vertical formando com a l i n h a do horizonte u m ngulo reto, esse "lugar de todas as m e d i d a s " , serve a L e Corbusier para r e t o m a r u m dos pilares tericos do purismo, a primazia do ngulo reto, a m p l i a n d o - o agora p a r a abarcar toda a extenso exterior ao v o l u m e arquitetnico como objeto da ao arquitetnica. A frmula le dehors est toujour un dedans sintetiza, no m b i t o terico, o suporte para a redefinio do estatuto da ao arquitetnica presente na consigna do abandono das p e q u e n a s obras privadas e m favor dos grandes trabalhos de conjunto. Ou, e m outras palavras, o f u n d a m e n t o conceituai para a afirmao da u n i d a d e do sistema arquitetnico escala da cidade e da paisagem.

"Eu no existo na vida seno pela condio de ver". Essa afirmao, do "Corolrio brasileiro", no mereceria maior ateno afinal a existncia de todo artista plstico est d i r e t a m e n t e ligada construo de u m olhar peculiar se o t e m a do olhar corbusiano no fosse, para os crticos, urna questo recorrente e m que o nico consenso parece ser o da impossibilidade de u m a naturalidade da viso como elemento explicativo de sua obra projetual. Scully t o m a a tardia revelao de que L e Corbusier teria perdido a viso de seu olho esquerdo d u r a n t e a preparao de seu primeiro quadro purista como m o t e para a hiptese de u m a peculiar tridimensionalizao "cerebral", que compensaria a limitao ocular, agudizando a tendncia neoplatnica de considerar o fenmeno plstico e m t e r m o s de volumes ideais, jogo d r a m t i c o de luz e sombras, virtualizao dos elementos construtivos. 4 1 E m outra chave de leitura, a viso de L e Corbusier vinculada a u m a concepo afinada com a idia h e g e l i a n a do poeta-filsofo capaz de captar a totalidade da histria e identificar a o trabalho da razo, qual C o l q u h o u n c h a m a "viso e m a l t u r a " , no sem insistir na importncia que o arquiteto atribuir ao significado da viso a r e a . 4 2

41 Vincent Scully, "Le Corbusier, 1922-1965" in H(arold) Allen Brooks (d.), Le Corbusier (Nova Jersey: Princeton University Press, 1987, pp. 47-55). 42 Colquhoun, op. cit. p. 111.

Mas aquela frase s u b l i n h a o fato de que Precises t a m b m o texto e m que L e Corbusier m e l h o r explicita o que somos tentados a c h a m a r de u m a fenomenologia do olhar articulada s modalidades de locomoo. Se verdade que a noo de promenade architecturale, assim como a l g u m a s passagens de Viagem ao Oriente ou de Urbanismo, j aponta nesse sentido, h na v i a g e m a m e r i c a n a dois e l e m e n t o s novos: a e x p e r i m e n t a o da dim e n s o cognitiva do vo e a descoberta de u m espao n a t u r a l surpreendente, t a n t o pela escala do territrio, cuja ocupao assume para ele conotaes picas, como por sua condio ainda r e l a t i v a m e n t e intocada pela p r i m e i r a fase da civilizao m a q u i n i s t a . Giordani, detendo-se nas conseqncias dessas descobertas para as concepes u r b a n a s que da p a r e c e m surgir, c h a m a a esse novo olhar de viso geogrfica. 4 3 L e Corbusier preferiu identificar o q u e c h a m o u de "vises h u m a n a s " a do c a m i n h a n t e , a do navegante e a viso area e m oposio s modalidades de percepo espacial propiciadas pelo automvel, pelo t r e m ou m e s m o pela bicicleta, que caracteriza como desumanas. A expresso "viso h u m a n a " resulta m a i s compreensvel se l e m b r a r m o s da noo de "escala h u m a n a " como "escala do esprito". M a s h urna condio prvia ao pleno usufruto da potncia cognitiva desses modos de ver. E necessria u m a predisposio, u m a preparao que deixe o sujeito criador com os sentidos e a m e n t e abertos ao fluxo de sensaes, disposto a compreender, a "estar s e m p r e e m estado de julgar". O t e m p o e o r i t m o auto-impostos para alcanar esse estado de abertura do olho e da m e n t e p a r t e i n t e g r a n t e e essencial da v i a g e m como experincia cognitiva. Erri Voyage d 'Orient, J e a n n e r e t relata a espera quase ritual q u e se imps antes de aproximar-se da Acropole ou de I s t a m b u l . 4 4 Na v i a g e m Amrica do Sul o t e m p o da travessia atlntica q u e l h e p e r m i t e preparar-se para essa m u d a n a de estado que, u m a vez alcanada, p e r m i t e articular de m a n e i r a globalizante os distintos modos de ver. O olhar do c a m i n h a n t e p e r m i t e percorrer as ruas e bairros das cidades e c o m p r e e n d e r a lgica de seu cotidiano. Buscando conhecer as "casas dos ndios" e m Assuno ou as p e q u e n a s casas de tetos ondulados e m Buenos Aires, L e Corbusier r e t o m a outro terna de suas viagens de formao: as "casas de h o m e n s " , q u e ele ope s "casas de arquitetos" como expresso de u m saber natural, no corrompido pela noo de estilo. O carter e x p l i c i t a m e n t e rousseauniano dessa busca adquire sua expresso m a i s acabada na descrio da visita que ele faz a u m m o r r o do
43 Jean-Pierre Giordani, "Visioni geografiche", Casabella, nv 531-2, janeiro-fevereiro 1987, pp. 18-33. 44 Le Corbusier, Voyage d'Orient, pp. 153 e 66-67.

Rio de Janeiro. Sua evidente idealizao da pobreza no e s t r a n h a construo literria de seu a m i g o Cendrars, fascinado pela idia de u m a bondade f u n d a m e n t a l dos negros e pela h a r m o n i a e n t r e suas crenas atvicas e a o r d e m c s m i c a . 4 5 Descrevendo u m dos m a i s belos desenhos de seus Carnets.46 L e Corbusier encontra nos barracos das favelas quase a antecipao de suas clulas incrustradas no g r a n d e edifcio-cidade linear: construdas sobre pilotis, as habitaes so "exguas" m a s "eficazes", e suas janelas se a b r e m "de m a n e i r a e s t u p e n d a " para aquela paisagem extraordinria. Se o olhar do c a m i n h a n t e p e r m i t e ao artista a observao detalhada das solues humildes e naturais, das pequenas casas de homens espalhadas aleatoriamente pelas grandes cidades, a viso do navegante opera na apreenso da silhueta da cidade e da qualificao do stio. Essa "impresso primeira", que quer ser substantiva e condensar n u m a i m a g e m unitria aquilo que, e m Urbanismo, L e Corbusier havia chamado de " a l m a da cidade", possvel porque a navegao t e m u m a dimenso de pausa que possibilita ao artista colocar-se e m "estado de julgar", de ritual de passagem a u m estado agudo da percepo. A viso do navegante joga, na potica de L e Corbusier, u m duplo papel. E a m a n e i r a privilegiada de aproximao aos atributos originais da cidade, com seus portos e fortificaes. 47 Mas t a m b m o recurso de adequao dessa percepo aos procedimentos e princpios do purismo, de "depurao" da viso da cidade. Ou, nos termos da doutrina purista, a viso que opera a reduo do objeto cidade a seus traos mais significativos e p e r m i t e a distncia adequada sua percepo como acontecimento visual unitrio. E t a m b m a que possibilita verificar, por meio da vista frontal, decisiva nas formulaes puristas, a correo da composio. Na descrio de sua proposta para o Rio de Janeiro, L e Corbusier afirma que ela foi concebida desde o avio. Mas viso do navegante que ele recorre para verificar a sua correo. A viso do c a m i n h a n t e e a do navegante correspondem, ainda, escala do corpo. A experincia do vo significou para L e Corbusier, a conquista da vue d'oiseau , da viso "escala do esprito". A fascinao pela experincia da viso area p e r m a n e c e u u m a constante d u r a n t e toda a sua vida. Pedretti, t r a b a l h a n d o com as anotaes dos Carnets referentes s viagens areas ndia, realizadas e n t r e 1951 e 1964, destaca a decantao de u m a viso csmica q u e constata a pequenez h u m a n a frente a u m m u n d o que se nega a toda tentativa de c o n q u i s t a . 4 8
45 Biaise Cedrars, "Febronio", in La Vie dangereuse (Paris: Grasset, 1938). 46 Carnet B4-287. 47 Belatando sua emocionada chegada a Istambul, o jovem Jeanneret. esclarece que "ns havamos vindo, maneira clssica, pelo mar". Le Corbusier, Voyage d'Orient , p. 67. 48 Bruno Pedretti, "Il volo dell'etica", Casabella, n? 331-2, janeiro-fevereiro 1987, pp. 74-80.

Mas o livro que nos ocupa ainda o m o m e n t o da revelao, do entusiasm o pelas possibilidades cognitivas daquele i n s t r u m e n t o assombroso. Antes da viagem sul-americana, o avio aparece na mitologia maquinista de L e Corbusier como expresso e m b l e m t i c a das novas potencialidades abertas pela revoluo tcnica. Erri Por uma arquitetura, afirma-se seu valor esttico, como produto da mais rigorosa seleo. A partir de Precises, o avio assume o carter de i n s t r u m e n t o objetivo da conquista de u m a nova escala de viso, com imensas possibilidades abertas ao urbanista, tanto para a constatao da irracionalidade profunda dos assentamentos urbanos q u a n t o para a concepo de u m a nova h a r m o n i a e n t r e as cidades e seu entorno natural. No livro Aircraft, o duplo sentido desse smbolo da nova poca apresentado com clareza. T e s t e m u n h a acusadora da misria das cidades, ele t a m b m o estimulador de u m a nova conscincia, tica e profissional, de u m "estado de conscincia m o d e r n o " . O t e m a recorrente da conjuno e n t r e o desenvolvimento da tcnica e do esprito reaparece, agora com a mediao explcita do olho: " O avio deu-nos a vista do pssaro. Q u a n d o o olho v c l a r a m e n t e , o esprito decide corn l i m p i d e z " . 4 9 Se Pedretti afirma que a reflexo de L e Corbusier nos Carnets dos anos 50 e 60 urna reflexo desde o vo e se o t e m a de Aircraft, de 1935, u m a reflexo sobre o avio, as descries apaixonadas de Precises so u m a reflexo sobre o olhar, sobre as possibilidades abertas ao urbanista q u a n d o olha dessa altittide e m q u e " t u d o toma a preciso de u m plano". Mesmo n u m a prosa v e e m e n t e e apaixonada como a das pginas iniciais de Precises, podemos discernir trs objetos privilegiados desse olhar: a ordem inscrita nas "leis fortes" da natureza que se apresentam por meio da mutabilidade e da contingncia da paisagem; a dimenso epopica do territrio sul-americano; e finalmente o fenmeno do desenvolvimento das cidades e m sua relao com o territrio que as envolve. Corno dir e m Aircraft:
A vista de pssaro. O olho agora v m a t e r i a l m e n t e o q u e a n t e s o esprito s subjetiv a m e n t e podia conceber. E urna nova funo s o m a d a aos nossos sentidos. E u m novo critrio de m e d i d a . E u m a nova base p a r a a sensao. O h o m e m o utilizar p a r a conceber novos objetivos. As cidades surgiro de suas c i n z a s . 5 0

49 Le Corbusier, Aircraft (Paris: Adam Biro, 1987, ed. fac-similar). Primeira edio (Londres: Studio, 1935). Le Corbusier escreve em francs a introduo "En frontispice aux images de l'epope arienne" e prope como ttulo para o livro "L'avion accuse". 50 Le Corbusier, op. cit., fig. 96.

As propostas urbansticas q u e L e Corbusier apresenta p a r a as quatro cidades que visita constituem u m a sntese projetual das idias e noes que, como vimos, cristalizam-se nas conferncias recuperadas neste livro. Dois aspectos c h a m a m a ateno de forma mais imediata. O primeiro a ruptura com o traado diagramtico cartesiano da Cidade Contempornea, de 1922, ou mesmo com o Plano Voisin, de 1925. F r a m p t o n levado a ver nessa mudana o abandono do otimismo ingnuo e m relao s potencialidades do m u n d o industrial e a busca de u m a relao mais orgnica entre a cidade e o entorno natural, n u m a espcie de paralelismo com a superao da rigidez doutrinria purista, marcada pela incorporao da figura h u m a n a e m sua pintura e pela substituio dos "objetos-tipo" pelos "objetos de reao potica". 5 1 O segundo aspecto a a p a r e n t e diversidade formal das quatro propostas. U m a leitura mais atenta das propostas e do raciocnio exposto pelo arquiteto p e r m i t e identificar m e l h o r as razes dessa diversidade, assim como a construo de u m a l i n h a u n i t r i a de procedimento. E m todos os casos, L e Corbusier parte de u m diagnstico algo impressionista sobre a disfuncionalidade dos traados urbanos, especialmente e m relao s m o d e r n a s necessidades de circulao e, ao m e s m o tempo, de u m a identificao dos caractersticas formais bsicas dos stios. A g r a n d e plataforma de concreto projetada sobre o rio da Prata, destin a d a a abrigar cerca de duas dezenas de edifcios cruciformes, t e m o objetivo declarado de dotar a cidade de u m centro de negcios (cit d 'affaires ) compatvel com o lugar que Buenos Aires estaria c h a m a d a a representar como capital do Novo Mundo. P r i m e i r a manifestao e m escala u r b a n a do solo artificial propiciado pela tcnica do concreto armado, ela subverte a lgica dos planos de 1922 e 1925 e estabelece u m a distino e n t r e o centro geogrfico ou histrico da cidade e a nova centralidade espacial e simblica do "posto de m a n d o " . L i e r n u r comenta as permanncias entre os esboos de 1929 e o Plano Diretor de 1938, indicando quatro operaes bsicas: o deslocamento da cidade para o sul; a transformao paulatina da t r a m a urbana; o aeroporto e o centro de negcios. A grande plataforma de solo criado visaria a concretizao de u m a grande operao arquitetnica metropolitana, e m oposio a intervenes de carter municipalista ou anti-urbanas que m a r c a v a m o debate p o r t e n h o . 5 2 A proposta estaria assim apoiada na leitura que faz L e

51 Keneth Frampton, "El otro Le Corbusier: la forma primitiva y la ciudad lineal 19291952Arquitectura (Madri), no. 264-265, jan.-abr. 1987, pp. 30-37. Ver tambm Stanislaus Von Moos. "Le Corbusier as Painter", Oppositions, n 19/20, 1980, pp. 88-107. 52 Liernur e Pschepiurca, op. cit., p. 45.

Corbusier do anacronismo da quadricula e envolvida n u m a estratgia de economia urbana, o que no estranho s suas preocupaes. Mas essa ordem de preocupaes no parece suficiente para explicar a proposta ou, pelo menos, no est e m contradio com as razes estticas que lhe deram origem, "de u m golpe seco". Do navio, Le Corbusier percebeu Buenos Aires como u m stio ao qual "a natureza nada ofereceu". Nada alm de u m a "linha infinita e plana" que a viso noturna destaca. E diante dessa "horizontal sublime", o gesto h u m a n o por excelncia, na potica purista, o de oferecer uma contrapartida vertical, definindo, na escala majestosa de u m m o n u m e n t o ao esprito da civilizao maquinista, o ngulo reto, esse "lugar de todas as medidas". O diagnstico de Montevidu f u n d a m e n t a l m e n t e o mesmo. A quadricula espanhola, outrora expresso da ordem e da racionalidade renascentistas, no mais d conta das necessidades funcionais da cidade moderna. Desde a sua primeira aproximao, de navio, Le Corbusier percebe o prornontrio como o g r a n d e elemento identificador da cidade e a insuficincia da escala dos pequenos arranha-cus existentes. A soluo apresentada para o problema da circulao o prolongamento da principal artria da cidade, avanando por cima do porto e ensejando a boutade do " a r r a n h a - m a r " . E aqui que se antecipa a proposta da grande estrutura linear, espcie de edifcio-estrada, que marcar as propostas para So Paulo, Rio de Janeiro e Argel. No croqui publicado e m Precises h u m segundo trecho que corta e m cruz o eixo principal. E m La Ville Radieuse aparece u m esboo que corresp o n d e m e l h o r descrio, com u m nico eixo prolongado sobre o m a r . 5 3 A precariedade funcional evidente. No h referncias incongruncia desses arriscados cul-de-sac q u e t e r m i n a m a p i q u e sobre o m a r n u m a espcie de elogio intil velocidade. Parece claro q u e a motivao do arquiteto outra, como sugere o argum e n t o com que ele conclui sua descrio, preocupado e m sonhar com "a beleza da cidade" e o orgulho de ver "elevar-se da g u a " u m desses "espetculos arquitetnicos magnficos", j conhecidos e m m e n o r escala, como o velho forte de M a r s e l h a ou a vila Adriana. O diagnstico e a proposta para So Paulo apresentam algumas diferenas relevantes. nica das quatro cidades cuja i m a g e m no pode ser apreendida do mar, a capital paulista no apresenta n e n h u m marco topogrfico significativo. Face ao stio marcado por u m a espcie de " m a r de morros" o prprio desenvolvimento recente da cidade sugeria a soluo de viadutos superando os inmeros pequenos vales. Sem horizontais sublimes, sem promontrios ou o espetculo grandioso de m o n t a n h a s e mares, resta ao arquiteto a vinculao csmica de u m a grande cruz ordenada pelos pontos cardeais. A inovao
53 Le Corbusier, La Ville Radieuse , op. cit., p. 222.

aparece no fato de que essas gigantescas "rguas de 45 quilmetros" no se destinam apenas a abrigar os escritrios do centro de negcios, mas t a m b m , antecipando o Rio de Janeiro e Argel, as unidades residenciais na periferia. H, portanto, na proposta para So Paulo dois importantes elementos de distino e m relao s formulaes anteriores. O primeiro a supresso da diferenciao tipolgica entre os edifcios de escritrios e os residenciais, que passam a integrar-se n u m a mesma macro-estrutura, diferenciando-se o uso e m funo apenas de sua localizao. E m segundo lugar, a criao do terreno artificial j no se d fora da cidade pr-existente, como e m Buenos Aires ou Montevidu, n e m pela demolio de u m a zona concentrada, como no Plano Voisin. Se p e r t i n e n t e deduzir no trabalho de L e Corbusier d u r a n t e sua estadia sul-americana u m processo de progressiva abstrao da cidade no sentido de q u e a estruturao u r b a n a de Buenos Aires m e r e c e u m a anlise m a i s ou m e n o s detalhada, a de M o n t e v i d u deduz-se daquela e a de So Paulo se limita constatao da verticalizao do centro o Rio de Janeiro parece ser o l i m i t e desse processo. Nas antpodas de Buenos Aires, local onde a natureza nada aportou e que portanto era "pura criao do esprito", o Bio de Janeiro "pura natureza". A prosa epifnica de Corolrio a manifestao de u m a excitao incontrolada face magnificncia grandiosa desse stio que "parece desafiar radiosamente toda colaborao h u m a n a " . E m todo o texto pouco se encontra de descrio u r b a n a alm de u m a breve meno s ruas da cidade, que "se dirigem para o interior, nos esturios de terra plana entre as m o n t a n h a s " e ao carter de u m a cidade "alegre, portuguesa, encantadora, retilnea". No cabe aqui r e s u m i r a descrio exaltada que constitui essas pginas de prosa ferica. Mas preciso c h a m a r a ateno p a r a u m a referncia que t e m passado desapercebida para a crtica. Descrevendo a relao e n t r e o sitio e a cidade, o arquiteto afirma q u e "estes planaltos seriam como o dorso de u m a mo espalmada, beira m a r " . E possvel q u e h a j a aqui apenas u m a referencia analgica. Mas Patricia Sekler j enfatizou a e n o r m e carga simblica da m o aberta, tanto para Ruskin como p a r a o nosso arquiteto. Citando Jean Brun, ela aponta que a m o revela "essa situao a m b g u a do h o m e m , que a de ser ao m e s m o t e m p o superior a todos os seres viventes e inferior ao que faz a v i d a " . 5 4 Constantino Nivola, anfitrio de L e Corbusier d u r a n t e sua estadia e m Nova York por ocasio do projeto para a sede das Naes Unidas, afirma ter ouvido do j velho m e s t r e "estas ou m u i t o similares palavras":
54 Jean Brun, La Main et l'esprit , Paris, 1963, p. 17, apud Patricia Sekler, "Le Corbusier, Buskin, the Tree and the Open Hand", in Bussel Walden (org), The Open Hand. Essays on Le Corbusier (Cambridge: Mass., MIT Press, 1977, pp. 42-95). Texto cit. na p. 69.

A mo aberta um gesto plstico carregado de contedo profundamente humano. Um smbolo bem apropriado nova situao de uma terra liberada e independente. Um gesto que chama colaborao fraternal e solidria a todos os homens e todas as naes do mundo. Tambm um gesto escultural e plstico, capaz de alcanar o cu e de envolver a terrai Essa conscincia da inferioridade h u m a n a p e r a n t e "o que faz a vida" u m a pista para c o m p r e e n d e r q u e o arquiteto depois de considerar que a ao h u m a n a ordenadora a n t e aquela p a i s a g e m magnificente eqivaleria a " e n c h e r o tonei das D a n a i d e s " se apresente pletrico, corno criador q u e " s e n t e " e " c o m p r e e n d e " e acometido de " u m desejo violento, talvez louco, de aqui t a m b m t e n t a r u m a aventura h u m a n a , o desejo de jogar urna partida afirmao- home m contra e com presena-natureza". E evidente e m todo o trecho dedicado ao Rio de Janeiro que L e Corbusier est mais interessado no gesto esttico de afirmao criadora nessa partida contra e com a natureza do que n u m a anlise ainda que genrica, como nos casos anteriores das tendncias de crescimento ou dos pontos de congesto da estrutura u r b a n a da cidade carioca. No entanto, e m sua descrio do edifcio-estrada, os pontos centrais da cidade como mecanismo, para r e t o m a r a expresso de Urbanismo, esto claramente colocados. E m princpio, possvel admitir que nas duas semanas de p e r m a n n c i a no Rio, a inegvel acuidade holstica ou intuitiva de L e Corbusier lhe permitisse identificar esses pontos n u m diagnstico mais sensvel do que tcnico. Mas u m a comparao mais cuidadosa com o plano de Agache, cujo escritrio no Rio ele admite ter visitado, pode nos sugerir u m a outra relao. A idia proposta por Corbusier, ainda que antagnica 110 plano formal, guarda com o esquema geral de circulao proposto por Agache algumas similaridades significativas. 5 6 E o terreno das coincidncias no se esgota a. U m plano de Cortez e Bruhns, publicado e m 1928 e m Die Stadtebau, indica a projeo da esplanada m o n u m e n t a l do Calabouo, e m ponte at Niteri, como aparece nos croquis de L e Corbusier. E m q u e pese a tentao de pensar as divergncias e n t r e L e Corbusier e Agache ou Cortez n u m certo paralelismo com a polmica e n t r e o m e s t r e purista e Perret a propsito da concepo do arranha-cu, isto , n u m a distino que, apesar de toda a retrica sobre a tcnica, est mais assentada na opo esttica, no podemos deixar de perceber que h na proposta corbusiana urna diferena f u n d a m e n t a l , que no apenas formal.
55 Cit. era Sekler, op. cit., p. 75, nota 87. Grifo nosso. 56 Para uma reconstituio das propostas de 1929 que permita uma comparao com o esquema geral de Agache, veja-se Yannis Tsiomis (org), Le Corbusier. Rio de Janeiro 1929-1936 (Rio de Janeiro: Centro de Arquitetura do Rio de Janeiro, 1988, pp. 69-99).

A r u p t u r a tipolgica representada pelo edifcio-estrada, que formaliza a promessa da casa aos quilmetros conceituai e espacialmente decisiva, como d e m o n s t r a m os vrios projetos l o n g a m e n t e elaborados p a r a Argel. U m croqui realizado n u m papel de carta do Hotel Glria do Rio de Janeiro mostra o perfil das quatro propostas sul-americanas e apresenta o seguinte texto: "Concluso. D a e m p r e s a privada s grandes obras de conjunto. Por u m a nova escala de grandeza. POESIA".57 Parece justificada a observao de Tafuri que v nesses projetos u m a u n i d a d e de m t o d o sob a sua diversidade formal. T o m a n d o os elementos da paisagem corno gigantescos ready-mades, L e Corbusier "formula a mais elevada hiptese terica do u r b a n i s m o moderno, ainda no superada n e m no nvel ideolgico n e m no nvel f o r m a l " . 5 8 U m ltimo ponto. As propostas sul-americanas no constituem, como bvio, planos de conjunto das cidades. Consideradas e m sua relao com a estrutura urbana pr-existente e na escala proposta, no so villes mas cits. A descrio final dessas estruturas "suspensas no espao por cima da cidade" corno " u m a resposta, u m eco, u m a rplica" paisagem, dessa magnfica horizontal "capaz de cantar com o capricho veemente dos montes", nos leva a pensar que Le Corbusier talvez no pretendesse de fato projetar a cidade moderna. Consciente de que esse era u m trabalho coletivo, que envolvia os engenheiros (isto , todo o quadro dos tcnicos modernos) e necessariamente se subordinava, na definio do seu mecanismo, aos aspectos contingentes do clculo, o artista-poeta-construtor antes buscaria construir as Acropoles da civilizao maquinista, aquilo que define a alma das cidades e atinge o objetivo maior da Arte: a perenidade.

Este texto no u m guia de leitura n e m tem a pretenso de esgotar a riqueza, a multiplicidade e os paradoxos de u m dos criadores da arquitetura do sculo XX, n u m dos momentos mais fecundos de sua produo terica e projetual. Tampouco cabe defender suas concepes e propostas. Esperamos apenas lembrar que, como todo grande criador, L e Corbusier no cabe nas leituras empobrecidas e m que urna certa preguia intelectual ameaou encerr-lo.
So Carlos, maro de 2004 57 Arquivo FLC (B2.9.681). Reproduzido em Ceclia Rodrigues dos Santos et al. (org.) Le Corbusier e o Brasil. (So Paulo: Tessela/Projeto Editora, 1987, p. 67). 58 Manfredo Tafuri, "La crisis de la utopia: Le Corbusier en Argel" in De la Vanguardia a Ia MetropolL Critica radical a la arquitetura Publicao original Contropiano, n ? i , 1969. (Barcelona: Gustavo Gili, 1972. p. 62).

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MOOS,

INDICE REMISSIVO
Academia de Belas Artes, 44 academismo, 41, 43, 89, 112, 174, 214, 255 Ao Francesa, 189 Agache, Alfred Donat, 230-31, 268, 271, 286 agrovila, 257 Aircraft (Le Corbusier), 282 Cahiers de l'toile , 40 Cndido (Voltaire), 23 Cantilo, Luiz, 16 Capitlio (Michelangelo), 80 Carnets (Le Corbusier), 281-82 Cartuxa d ' E i n a , 98, 103, 276 casa de concreto a r m a d o ou de ferro, 5253 casa de pedra tradicional, 52 Cendrars, Biaise, 29, 31, 268, 281, 287 Chandigarh (ndia), 265 CIAMS (Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna), 267-69, 272 Cidade Contempornea, 278, 283 cidade-corredores, 169 Cidade de trs milhes de habitantes, 9899' l 8 7 - 2 5 o Cidade Mundial, 99, 131, 211-14, 268, 276-78 Cidade Verde, 255-61 City, 197 Colbert, Jean-Baptiste, ministro de Lus
XIV, 187, 272, 287 Colquhoun, Alan, 275, 279, 287 colunata, 58, 197, 236 Considre, Louis Peinard, 26 Constant, Caroline, 276 Constitucin, estao de, 203 cor, 21-22, 47, 99, 105, 188, 199, 220 Cordilheira das M o n t a n h a s Rochosas, 200 Cordilheira dos Andes, 19, 200, 236

263, 265, 268-71, 280, 283-85; Costanera, 199; Parque Palermo, 210; Retiro, estao do, 203 Bureau Internacional do Trabalho, 213 Butti (Faculdade de Cincias Exatas), 32

Alberti, Leon Battista, 216 Almonacid, capito, 16 Amrica do Sul, 8, 16, 39, 230, 238, 266, 268-70, 272, 280 Ami du Peuple, 189 Amigos da Arte {Amigos dei Arte), 32 Amigos da Cidade {Amigos de la Ciudad), 32, 143 Antibes, 232 Aprs le Cubisme (Jeanneret e Ozenfant), 277 ar condicionado, aparelhagem de, 74 arco ogival, 62 Argel, 266, 272, 284-85, 287 Argentina, 15, 17, 29, 45, 199, 201, 205, 222; Rio da Prata, 28, 30, 35, 201, 231, 283; Terra do Fogo, 199; Trpico do Chaco, 199 Bach, Johann Sbastian, 24 Baker, Josphine, 25 Beethoven, L u d w i g Van, 24; Missa Solene de, 28 Bonnier, Louis, 243 Brancusi, Constantin, 68 Brillat-Savarin, Jean-Anthelme, 23-24, 26 Brun, Jean, 285 Bruxelas: Exposio Universal de, 8; Palcio da Justia, 159; Palcio Mundial, 247; Pavilho Phillips, 8 Buenos Aires, 9, 13, 15-16, 18, 22, 26-33,

35' 5 8 ' 49' 7 6 ' 9 1 ' 94' l l 8 ' 35' 1 9 8 - 2 0 1 ' Dato, duquesa de, 31 203, 205, 207, 209-10, 214, 216, 220, Debussy, Claude, 24 222, 228, 230-32, 236, 238, 243-44,

descanso do quinto dia, 255, 256, 257 desurbanizao, 259, 261 Die Stadtebau, 286 " D o m - i n o " , casas, 100, 265, 276 Don Segundo Sombra (Guiraldes), 17 Ecole de Beaux-Arts, 62 edifcios-vilas, 98, 103, 236 Eiffel, Gustave, 26, 45,174,188, 275 Elizalde, H e l e n a Sansinea de, 32 entre-janelas, 62 Eplatennier, L 267 poca maquinista, 37-39, 4!-42, 99,107, 110-11, 114, 145, 153, 177, 195, 200, 225, 241, 243, 246, 258 "Esprit de Sud-Amrique, L'", (Le Corbusier), 270-71, 287 Esprit Nouveau, V(coleo), 177 Esprit Nouveau, T (revista), 16, 29, 43, 188, 250, 273, 287 Estados Unidos, 22, 26, 30, 37, 199, 216, 238 Estrada Triunfal, 191, 193, 244 Exposio Internacional de Artes Decorativas (1925), 99, 145, 187 Fachada livre, 54, 127 Faculdade de Cincias Exatas, 16, 32, 77, 93' 59> Farnese, palcio, 216 favelas, 228, 281 Fazenda So Martinho, 25 Feuille d'Avis, La, 267 Flandres, arquitetura de, 100
F o r e s t i e r , J.N.L., 271
1 211

M u n d i a l em, 58; Palcio das Naes, 56-57* 6 5 ; 7 2 > 99 l 2 > 1 3 1 l 6 l > 2 2 ; Universidade Internacional de, 60 Ghinsbourg (arquiteto), 259-60 Giordani, Jean-Pierre, 280 Giulio Cesare (transatlntico), 231 Gropius, Walter, 65 Guiraldes, Ricardo, 17 Haussinann, Baron Georges-Eugne, 26, 49, 62, 64, 152, 178, 188 H e n r i q u e iv, 196, 243 Humanit , L', 189 ndia, 272, 281 Instituto de Frana, 214, 241 Intransigeant , 194

22, 45, 145,

Istambul, 280 J a n e l a corrida, 64, 66, 100, 120, 127, 135,

139' H 2
janelas, 9, 49, 52-53, 58, 62, 64-66, 72, 80, 83, 100, 103, 115, 217, 220 Jeanneret, Pierre, 65, 98, 138, 267, 269, 273, 287: Voyage d'Orient, 280 Kramer, Ferdinand, 269, 287 La Plata, 220, 222 Laurent, 68 Lger, Fernand, 29, 57 lei do meandro, 18, 143, 144 Lejawa (vice-presidente da Unio Sovitica), 259 L m a n , casinha beira do lago, 130 Lnin, Vladimir Ilich Ulyanov, 189, 259 Liernur, Francisco, 267, 283 Lipchitz, Jacques, 68 Lloyd Wright, Frank, 99 Loucheur (ministro do Trabalho), 56, 100, 177: Lei, 100, 103 Louvre, 193; colunata do, 172-4 Lus xiv, 113-14, 152, 191, 196, 200, 243, 251

Fougs, Henry, 188 F r a m p t o n , Keneth, 283 Freyssinet, Eugne, 45, 275 Garano, Alfredo Gonzales, 17-18, 27-28, 31, 205, 222 Garches, vila de, 80, 105, 138 Genebra: Biblioteca Mundial, 60; Cidade

Lus xvi, 123, 227; estilo, 61 Lyautey, marechal, 177 Lyon, Gustave, 9, 165

ordens da arquitetura, 7, 216 Otlet, Paul, 213 Pano de vidro, 65-66, 68, 100, 105, 120,

Mallet-Stevens, Robert, 230 M a n h a t t a n , 238 Mansart, Franois, 68 maquinismo, 37, 93, 98, 143, 180, 186, 210, 216, 225, 252, 274 M a r dei Plata, 220, 222 Marselha, 232 May, Ernst, 269 Mercier, Ernest, 177 Mesquita Verde de Brousse, 135 Michelangelo, 80, 216 Mies van der Rohe, Ludwig, 268 Miliutin (comissrio do povo), 259 mobilirio, 111, 113 M o n g e r m o n , M.,188 Montaigne, Michel Eyguern de, 23 Montevidu, 13, 15-16, 21, 30, 97, 198, 205, 231, 284-85 Monzie, Anatole de, 188 Moscou, 30, 56-57, 60, 65-66, 76, 95, 99, 131, 189, 238, 253-6, 258-59, 261: Centrosoyus, 56, 60, 99, 131, 189, 276, 278; Cidade Verde de, 256, 259; Palcio das Cooperativas de, 120 Mozart, Wolfgang Amadeus, 24 M u n d a n e u m , 268 Museu Mundial, 60, 214 Museu Nacional, mscaras indgenas do, 24 Naes Unidas, sede das, 9, 285 Nnot, Paul, 23, 58, 197 Nivola, Constantino, 285 Notre-Dame, 172 Nova Objetividade, 269, 272, 275, 287 Nova York, 9, 30, 201, 209, 246, 263, 270, 285 Obelisco da Concrdia, 191 Ocampo, Victoria, 28, 35

7, i-6 panos de pedra, 65 panos mistos, 65 paredes neutralizantes, 74, 161 Paris, 2, 10, 16, 22, 28-29, 3 1 ' 35 3 7 ' 3 9 ' 72, 99, 113, 118, 131, 135, 138, 145, 172, 174, 177, 179, 183, 185-86, 188-91, 193, 196-98, 209, 214, 230, 232, 238, 24249, 251-52, 255, 263: Arco do Triunfo, 191; Centro de negcios de, 145, 174, 180, 183, 186-87, 209-10, 231-32, 235, 242, 244, 249, 252; Cit, 172, 243; Comisso da Nova Paris, 191; Dfense, m o n u m e n t o da, 191; Ecole de BeauxArts, 62, 255; G r a n d e Palcio das Exposies, 159; Nova Paris, 195; Palcios da Concrdia, 72; Plano "Voisin", 3 2 > 99' H5> i7 2 > 187-88, 193, 210, 24950, 283, 285; Praa Vendme, 248; Saint-Antoine, abadia de, 172; SaintGermain-des-Prs, abadia de, 172; Salo de Outono, 98, 118, 145, 230, 187; Torre Eiffel, 174 Partenon, 62, 84 Pavilho de l'Esprit Nouveau, 65, 99, 105, 118, 145, 187-88, 276 Pedretti, Bruno, 281-82 Perret, Auguste, 99, 273, 286 Perriaud, Charlotte, 118 Petite Maison, 278 Picasso, Pablo, 29 pilotis 53-54, 56-58, 60, 66, 68-69, 72, 74' 8 9> 1 0 3> 1 2 7> l 3 9 ' x 5 2 ' !57' 6i, 189, 203, 229, 231, 278, 281 Pitgoras, 69 plano qinqenal, 253, 255, 257 planta livre, 54, 127 Poerna Eletrnico, 8 Poissy, vila de (vila Savoye), 105

12

Por uma arquitetura

(Le Corbusier), 273-

74, 279, 282, 287


Prado, Paulo, 27, 29, 31, 270 Prestes, Tlio, 16 Provensal, Henri, 273-74, 276, 287 Quadrado espanhol, 207, 244 Redressement Franais, 39, 145, 177, 189, 241; Vers le Paris de l'poque machiniste, 186 Rei-Sol, 113, 174 Rio de Janeiro, 13, 15, 201, 227, 229, 233,
2

Stevenson, George, 37 Stravinsky, Igor, 25 Stuttgart, 60 Tafuri, Manfredo, 266, 287 taylorismo, 74 Teige, Karel, 268, 287 Tentori, Francesco, 266-67 teto-jardim, 54, 66, 105, 127 teto-terrao, 50, 74, 8g, 164, 222 Thiers, Adolphe, 37 Tivoli, 232 Torre da Manteiga (Rouen), 84 Une Maison Un Palais (Le Corbusier), > 159 2 7 2 ? 2 7 5 Unio Sovitica, 189, 254-55, 2 5 7 " 5 9 ' 2 3 Unidade de Habitao de Marselha, 265 Urbanismo (Le Corbusier), 99, 145, 177,
22

3 5 - 3 6 - 2 3 8 ' 243> 2 7 1 ' 2 8O-8I, 284-87:

auto-estrada para, 235; Bruhns e Cortez, piano para a cidade, 286; Corcovado, 238; Gvea, 238; Po de Acar, 235, 238; Praia Vermelha, 235 Romier, Lucien, 177, 241 Rousseau, Jean-Jacques, 23, 60 ruas-corredores, 169 Ruskin, John, 285 S.F.U. (Sociedade Francesa de Urbanismo), 271 Sr Pladan, 61 So Paulo, 13, 15-16, 18, 21, 24-27, 29, 31,

180, 189, 273, 275, 280-81, 286


Vautliier, Paul (tenente-coronel), 189-90 Velho Forte (Marselha), 232 Vers le Paris de l'poque machiniste, 39, 186, 189, 241: comisso de urbanismo,

145
Viagem ao Oriente (Jeanneret), 267, 280 Vignola, Giacomo Barozzi da, 22, 61-62,

178, 230-33, 235, 243, 263, 268, 28485; dimetro urbano de, 233 So Pedro, baslica de, 216: colunatas de,

94-95, 214, 216, 223


Vilar, Antonio, arquiteto, 210 vilegiaturistas, 256 vila Adriana (Tivoli), 232, 284 vila Savoye (Poissy), 265 Ville Radieuse, 284 Voisin, Gabriel, 188 Voltaire, Franois Marie Arouet, 23 Von Moos, Stanislaus, 265-66 W a n n e r (industrial de Genebra), 99 Werkbund, 26

58
Satie, Eric, 24, 156 Scully, Vincent., 279 seo urea, 83 Sekler, Patricia, 285 Serruys, Daniel, 177, 189 Sociedade das Naes (Secretariado das Naes Unidas), 9, 58, 61, 159, 161, 167,

177, 179, 213, 269, 275


Soufflot, Jacques-Germain, 174

SOBRE O AUTOR

C h a r l e s - d o u a r d J e a n n e r e t - G r i s nasceu e m L a C h a u x - d e s - F o n d s , Sua, e m 6 de o u t u b r o d e 1887. E m 1930, n a t u r a l i z o u - s e francs. Sob o p s e u d n i m o L e Corbusier, foi u m dos m a i o r e s e m a i s ativos arquitetos e u r b a n i s t a s do sculo XX, c u j a s idias revolucionrias g u i a r a m a criao da a r q u i t e t u r a m o d e r n a n o m u n d o todo. C o m quatorze anos ingressou n a Escola de Artes aplicadas de L a C h a u x - d e s Fonds, o n d e o professor L ' E p l a t e n n i e r d e s p e r t o u - l h e o interesse pela a r q u i t e t u r a . E n t r e 1908 e 1910 e s t u d o u e m Paris c o m o a r q u i t e t o A u g u s t e P e r r e t e, e m seguida, t r a b a l h o u e m B e r l i m n o ateli do designer Peter B e h r e n s , ocasio e m q u e c o n h e ceu os futuros lderes da B a u h a u s , L u d w i g M i e s van der R o h e e W a l t e r Gropius. L o g o aps a 1 G u e r r a , passou a dedicar-se p i n t u r a e fundou, ao lado de A m e d e Ozenfant, o n c l e o purista do cubismo, c o m o l a n a m e n t o do livro Aprs le cubisme (1918). A esttica p u r i s t a p r e c o n i z a d a pelo g r u p o a b r a n g i a a literatura, a Nouveau (1920-5) e a r q u i t e t u r a , o d e s e n h o i n d u s t r i a l e a p i n t u r a , e r e s u l t o u n u m a c a m p a n h a e m favor da o r d e m formal veiculada p r i n c i p a l m e n t e n a revista L'Esprit nos livros Por uma arquitetura (1923) e A pintura moderna (1925). (1925). Concebeu

Nas dcadas de 20 e 30, deu expresso s suas idias urbansticas com o Pavilho de l'Esprit N o u v e a u (1925) e a publicao do livro Urbanismo o P l a n o Voisin de Paris (1925) e La Ville Radieuse a i n d a o P l a n o para u m a cidade c o n t e m p o r n e a de trs m i l h e s de h a b i t a n t e s (1922), (1935), com os quais se p r o p u n h a a resolver a i m i n e n t e crise habitacional e de circulao nas g r a n d e s cidades. P a r a L e Corbusier, o a r q u i t e t o deveria ter c o m o m e t a alojar as pessoas d e m a n e i r a d e c e n t e e h u m a n a , e isso s seria possvel m e d i a n t e a fabricao industrial, a padronizao e o u r b a n i s m o racional. J e m 1914 criara o s i s t e m a de construo Dom-ino, com e l e m e n t o s pr-moldados e combinveis de diversas formas. E m 1927, r e n e seus princpios de p r o j e t o e m Cinco pontos para uma nova arquitetura. E m 1928, f u n d o u e m L a Sarraz o g r u p o C AM (Congressos I n t e r n a c i o n a i s L de A r q u i t e t u r a M o d e r n a ) , voltado p a r a a discusso dos r u m o s da a r q u i t e t u r a e do urbanismo modernos em mbito mundial. Afastando-se m a i s t a r d e do p u r i s m o e do r a c i o n a l i s m o e a p r o x i m a n d o - s e de u m a concepo identificada c o m o b r u t a l i s t a e expressiva, projetou obras c o m o a U n i d a d e de H a b i t a o e m M a r s e l h a (1945-52), a capela de R o n c h a m p (1950-55) e o c o n v e n t o de L a T o u r e t t e (1953-60), n a F r a n a ; edifcios e m C h a n d i g a r h , n a n d i a (1950-59) e o Secretariado das Naes U n i d a s , e m Nova York (1947). Influenciou vrias geraes de arquitetos brasileiros, a c o m e a r p o r L c i o Costa, Affonso E d u a r d o Reidv, Oscar N i e m e y e r e i n m e r o s outros. Visitou o pas e m trs ocasies: e m 1929, 1936 e 1962. Faleceu v t i m a de u m a crise cardaca e m C a p M a r t i n , F r a n a , e m 27 de agosto de 1965.

Edio original: 1930 Fondation Le Corbusier Cosac & Naify, 2004

Capa Croqui [B4-279] e foto de Le Corbusier no Brasil, 1929 FLC


COLEO FACE NORTE

Coordenao editorial Traduo

Cristina Fino

Carlos Eugnio Marcondes de Moura Elaine Ramos

Projeto grfico

Composio Jussara Fino Reviso tcnica Carlos Roberto Monteiro de Andrade Reviso Alexandre Hubner ndice remissivo Maria Cludia Mattos

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP) (Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Le Corbusier, 1887-1965. Precises sobre um estado presente da arquitetura e do urbanismo / Le Corbusier; traduo Carlos Eugnio Marcondes de Moura; posfcio Carlos A. Ferreira Martins. So Paulo: Cosac & Naify, 2004. Titulo original: Prcisions sur un tat prsent de l'architecture et de l'urbanisme Bibliografia. ISBN 85-7503-290-9 1. Arquitetura 2. Le Corbusier, 1887-1965 3. Urbanismo I. Martins, Carlos A. Ferreira. II.Titulo.

ndices para catlogo sistemtico; 1. Arquitetura 720

COSAC & NAIFY Rua General Jardim, 770, 2 o andar 01223-010 - So Paulo - SP Tel: (55 11) 3218-1444 Fax: (55 11) 3257-8164 info@cosacnaify.com.br www.cosacnaify.com.br Atendimento ao professor: [55 11] 3218-1466

tipologia W a l b a u m e Univers papel alta alvura 120 g / m pr-impresso Postscript impresso Croinoset

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