PARTE 4 GRAUS VISUALIZADOS NO BRACO DO VIOLAO OU GUITARRA, PROGRESSOES DE ACORDES, MARCHAS HARMONICAS MODULANTES E MUSICAS HARMONIZADAS E ANALISADASWimunlixacSo dos graus no braco do violéo ou guitarra Hix peocesso de visualizaco proporciona maior rapidez de raciocinio na formagdo litte aeaniies associados aos graus das tonalidades. Através dessa associagao 0 instrumentista ‘lt: ar=momizx com mais facilidade como também faz a transposigo dos acordes de uma ‘iiss, com maior rapidez, para qualquer tonalidade gee permite a visualizagdo dos graus da escala no brago do violffo, tomando cia a tonica da escala. Braco do violio Graus de escala TSnica da 64 con® * Para que se possa utilizar bem 0 método de visualizagdo dos graus no brago do viol, é fundamental que se decore pelo menos a relago dos graus (I HHI IV V V1), tomando como base a tnica da escala na sexta, quinta e quarta cordas. Harmonia ¢ Improvisagio @ 181. b) Aplicagdo pritica tomando como base a fundamental na sexta, quinta e quarta cor: 4g Se tomarmos por exemplo a nota Lé como primeiro grau da escala na sexta corda, tere- mos trés opgdes para o segundo grau (nota Si) na sexta, quinta e quarta corda. @ = Fundamental Observamos que os sons so os mesmos, localizados em diferentes regiGes no brago do violdo. Essa maneira de visualizar os graus proporciona ao instrumentista condigdes de escolher regio mais confortavel para formar a posic4o do acorde. Em certos casos, algu- ‘mas opgdes ndo podem ser usadas devido as limitag0es fisicas do instrumento. Aplicagao pritica: considerando-se a progressdo harmonica I Um Iflm IV V Vim e tendo como grau a nota Lé na sexta, quinta e quarta corda feet C = Abreviatura de casa © Procure observar que embaixo da fundamental (sexta corda) encontra-se o IV grau (quinta corda na mesria casa) e em seguida que duas a direita do IV grau encontra-se 0 Ve assim por diante. 182 © Almir ChediakOFT Gae ox $ pet Ty £ th {4 HEY Oo Fa con 1 Procure observar, por exemplo, que trés casas a esquerda da fundamental encontra-se o VI grau, ou enti eae gain Cima da fundamental na quinta corda encontrase o V grau (soxte corda na mesma casa) ete. Pensa-se nos graus visualizados no I— Progressoes harmonicas formadas por acordes diaténicos as tonalidades maiores ¢ me- Rores, usando-se as cifras, sinalizagdes analiticas e musicas harmonizadas ¢ analisadas, “© ouvir uma progressdo de acordes, saber-se reconhecer seus graus correspondentes. Nas progresses harménicas, como exemplo, sero usadas as tonalidades de Dé maior © menor, ficando por conta do estudante a transposicdo para as demais tonalidades. E im. ree) ena wiltat que no treino de percepedo o estudante deverd saber os graus (I,1V, V, gic.) ¢ ndo a altura (D6, La, Si menor), pois 0s graus podem ser eoleente, em qualquer al- tura, Logo: ae Um V7 I Dm G7 C Em A7 D ou Am D7 G etc. A) Tonalidade maior 1), Progressdes harm@nicas formadas por acordes diatdnicos ane a a 1CMIGZ ICM) 7, 4 * 0 domfnante do I grau ¢ denominado de priméio. Harmonia e Improvisagio © 18317M vcm | 1M c™ | 1m™ c7™M | 1™ c™ | mM, c7™ | 1M c™ | 17M c™ | 1™M c™ | 1™ c7™ | 1™M c™ I 1™ c™ 1™ c7™ | 1™ c™ 1™ tom 1™ @ 1c™M nM ) 1C™ | 184 @ Almir Chediak \Dm7 G7! Iv7™M F™ 1™ cM iy. Um? Dm7 1™ Cm ty. 0 vim? Am7 1™ c™ | Ulm? Em7 1M 1c™ | 7. yuim7¢bs) Bm7(b5) 1M |c™ | vc 17M Bo | C™M | ‘/. a visa 17M G7/B_ | C™ | a i subV7 tm Db7(#11) | C7M I. tow ae T™ vasa G7/D | C™M Im?_v7 1M c7™M Um? |Dm7 G7 | C™ VM F™M i Vim7 Am7 nemneaea he \Dm7 G7 | C7™M I vic G7 | C7™M I m7 Em7 m7 | Dm7 vim? Am7 | VM F™ | Dm7 G7 vi G7 v™M F™ m7 | Em7 Mm? Dm7 im? Em7 vim? | Am7 Him? | Dm7__G71M lm? Vim? VM ITM. s) 1C™M | Em? | Am7 | F7M 1C™M I 7. I —~ 1M m7 im? v7 v7 TM. ) §C7™M | Dm7 | Em7 | FM | G7 1C™ I —s WM VM illm7—-Vim?—tim?_v7_ tM u) 1C7M | F7M | Em7 | Am7 |Dm7 G7! C7M I * Nas progresses do itens ¢ ¢ i s40 encontrados dois acordes nao diatonicos, 0 BO e o Db7%(#11), respectivamente. Progressées harménicas contendo dominantes individuais secundérios PMR. te im vin Ni Tm 2 tc™m ! p7 | G7 1c™m I ont he movin vi Ta =» tem | a7 | Dm 1G71cm 1 vee ate ™ vai =m? tim? V7 TM c™ | B7 | Em? |Dm7 G7 | C7™M | “a a ™ ov wv? @ cm c7 1 FM 1 G7 1C™M 1 7. I a eee ™ = VIVE Vim? tim 1™ = CM | £7 | Am7 |Dm71 G7 1C™ I fae iv Poogressies harmonicas contendo II cadencial secundério a ae ™ lim? V7 Tim?_¥7 TM a CM |Em7 A7 |Dm7 G |C™M 1 * ah Tim tm? V7 17M OM | Em7 \Dm7 G7 |C7™ Ij. 1 Sa a. ™ VM im? V7 17M ) Lom FM | Dm7 G7 1C7M1//. I ah he me vyV m7 Vi D7 \Dm7 G7 | C7™M | —~. oe ™ = Viimaes)_—V7VI- Vim? V7.7 = © C™ | Bm7bS) £7 | Am7 G7 1C7™ I Harmonia e Improvisagfo #185© Progresso harm6nica contendo II V’s estendidos a Baar eee ae NCTM |G#m7_C#7 \C#m7 F¥7 | F#m7_B7 1Bm7_E7 |Em7"A7 | Page ae ae VIN Vi 1™M | p7 G7 1 cM I 4) Progressdes harménicas contendo SubV7 ek 1™ — subv7— TM a) 1C™M 1 Db7 ICM 1/1 © OSubV7 do I grau ¢ denominado de primario e dos demais graus diatani- 08 de secundérios ~ a TM SubV7/Il_— Thm? C7M | Eb79) | Dm7 1 G7 :1) gr es —- WM vat subvaitt “tim? m7 TM 1C7™M | B7 F411) | Em7 Dm? 1 G7 | C7M I eae ae 1M = -V7~IV subviV “WIM m7 __V 1C™ 1C7 Gb1#11) | F7M | Dm7_ G7:1 evar gaya 1c™ | Am7~ 1 ~Ab7(13) —-1G7 2S eae im subV7vi_ Vim? tim? _ vi 1C7™M |Bm7( 7411) | Am? |Dm7 G7 :l © (#11) soa bem no SubV7 © 9, #11 ¢ 13 sdo tenses disponiveis no acorde de SubV7 que tem como escala de acorde o modo lidio b7. (ver pag. 344). © SubV7 resolvido deceptivamente = AEM HM (Subv7/M)_—-» bVITM Him? c7™ | Eb7~ | Ab7M |Dm7_ G7 © Anota-se no parénteses 0 que se espera que aconteca e fora o que realmen te acontece. A escala do acorde € a que corresponde ao parénteses (Iidio 7) para aumentar ainda mais a surpresa. 186 @ Almir Chediak5) Progressdes harménicas contendo SubV7 precedido pelo Il cadencial 1™M Um? sub07 + 1™ 2) LCM \Dm7~ Db7#11) 1. C7™M 1+), I 1M im? | Em7 b) IC™ 1™ c) 1C™M 1™ d) 1C™M =. i 2) IC™ | Gm7 | Bm7__ sutra * Thn7 vi Eb%4:1) | Dm7 1 G7: I subv7/iit subv7/v Subv7/V1 _BbT9) Py itm? | F#m7 | F(#11) | Em7 4 IV7M | F7™M Fim | Am7 ak Mm? v7 17M 'Dm7 1G7 1C7M I i * Um? vi 1™M | Dm7G7 1 C7™ I ee \Dm7 G7: I 5) Progressdes harménicas contendo SubV7 estendido 1™ em™ i £7 1th? 137 1 1M Um? / Db7 ee / subv7 TM | C7m 1 ange pals AS 7 MN IC™ | Em7 1Eb7 | D7 | @7 VI 1m™. \C7M I 7) Progressdes harmonicas contendo acordes diminutos IM #1° Um? _v7 17M a) IC™ |1C#° IDm7 G7 1C™M | 1M po m7__vF b) FC7M | Eb° IDm7 G7 ae 1M viitv WM toy al IM #19 m7 #00 d) IC™ IC#° IDm7 | D¥° Ulm? — bile e) 1Em7 | Epo 1™ m7 ) 1C™M | Dm7 1m™ | C7™M #Ive 1C7™M |Gm7_C7/9 | F7™M | F#° m7 | Em7 —s Um7 v7 “io | Dm7 v7 #v0 Te7 G#e TG7 |¢co Vim? | Am7 oe. ust vii tar vf tm (C/G A7 IDm7 G7 1 C™ 1 AEM (Tv) VM IVm6 | E7(b13): F7M | Fm6 I) 1™ 1c™ 1 ramet bie v7 IM G7 IC™ I Harmonia e Improvisago @ 187 | Abo(AEM) 1m™M (7/IV) #ivm7(bS) 1Vmé im? —_bIHI® a) 'C™M ! Gm7__C7(9) IF#m7(bS)! Fm7_ | Em7 | Eb° | tm? subvr hm | Dm7 1 Db7 17M I 8) Progressoes harménicas contendo acordes invertidos ns AEM 1 vay7ijiv. W383 a) i: © | C/Bb I F/A | Fm/Ab: ee ae ig \ vitnvy Wis? m3? st V7 b) EC C/Bb | F/A_ Fm/Abl C/G G7 =I Tm #0 tm? timy7# v7 e ©) ECM 1C#° |Dm Dm/C! G7/B G7 I fee bm? im? Sub &) VCE | EbO | Bm? TDbA9) <1 ~ <—h 1 V32 Vim) vim/78—v/34yv V7 e) EC 1 G/B |Am Am/G | D/F# G7 :ll + ae — 1 tiim/s®@ Vim Vim/7®—im/3®@— 7/53/17 V7 f) kC Em/B | Am Am/G | Dm/F ATE |Dm7_ G7 :1 ATS 1 AEM, ee 1 viv. V/38IVm/38@s Vim/74 g EC CB 1 F/A Fm/Abl C/G = -E7/G#1 Am Am/G I oa vW OW \D/F# G7 :1 a. a. iM vifiv WM ive /s8 Vim? tm7_V7_ 17M h) 1C7™M 4 :C7(#5) | F7M -| F#° IC/G | Am7 | Dm7 [G7 IC™ :1 oor —— mM vii, WM oV7/7®ttim?_V/ML i) FCM kGm9) CHS) | FM G/F | Em? TA7(b13) | a = Tn? “TM | Dm7(9) artis) G7(b13) | C7: 188 © Almir Chediak~ aa 1 Wms pv,” Van Thm (G7/s2= V7} j) WC | Em/B | Bb7(13)1 A7(b13) | Dm [Dm(7M) 1Dm7 | Dm6 | Se — Tim? Um?" v7 | E7(b13) E7(b13)! Em7__A7(b9) | D7(13) D7(b13)!Dm7 G7(b9) 4 1. oe oa 1 [Em2b5) = tm7o5)] V7 w?__¥7 k) tC E7/B | Gm6/Bb AT | Dm7 1 G7 : 1 a a. aT 1 m/s? [Em7(b5) =1m7(b5)]_V7/ Mm _ttm/78_v7/38 V7 D EC Em/B | Gm6/Bb A7 |Dm Dm/C1G/B G7: 1 9) Andlise harménica de mdsicas populares na tonalidade maior SERAFIM E SEUS FILHOS Rui Mauriti e José Jorge Tom de Sol maior © Dominante primério V7 J e dominante secundério para o IV grau V7/IV © Diminuto ascendente #/V° © Cliché harménico I IV V7 J. SOL MAIOR 2 i 4G Sao trés machos uma ‘1 ‘fémea por sinal Ma- a | ria que com todas v c | 4. | cia I. ‘+ | perto prd ver bem de perto quem de muito | er een 1 ¢ |» ange ¢ que vinha Harmonia ¢ Improvisagdo ® 1897nv ‘t ‘t G7 filhos de dois jura- mentos todos dois san- grentos em noite cla- a eee nee eee vi D7 sp Mané Quindim Lou- tengo e Ma- Noite alta de siléncio ¢ lua Serafim 0 bom pastor © De casa saia @ Dos quatro meninos © Dois levavam rifres @ Outros dois jovens levavam fumo e farinha @ Bandoleiros de los campos verdes * Dom Quixote de nuestro destino ¢h! ah! Oh! © Serafim bom de corte ‘© Mané Jogo Lourengo ¢ Maria @® Mas o tal Lourenco ® Dos quatro 0 mais novo Era quem dos quatro tudo sabia @ Resolveu deixar o bando e partir pré longe @ Onde ninguém lhe conhecia © Serafim jurou vinganga ¢ Filho meu nao danga conforme a danca @ Eh! ah! oh! @ E “mataro”o Lourengo © Em noite alta da lua mansa ¢® Todo mundo dessas redon- dezas conta @ Que o tal Lourengo nao deu sossego a Maria @ Fez cair na vida sua ima @ E 08 outros dois matou s6 de medo © Serafim depois que viu o filho lobisomem @ Perdeu o juizo ¢ Eh!-ah! oh! ¢ E morreu sete vezes @ Até abrir caminho pro paraiso. 190 © Almir ChediakATRAS DO TRIO ELETRICO Caetano Veloso * Tom de Fi maior © Dominante primirio V7 e segundirio V7/IV @ Cliché harménico 7 @Diminuto ascendente #/V° tris do trio e- teu quem jé bo- wn —que é do outro Iv Bb Jado que é la- seu o som é vr —quero viver li vay FT ceu foi na Bahi #1v? Br letro-sol rom- i # Resolugio deceptiva (V7) SS ee (ae et Vv Bb Iétrieo 6 nao vai . tou pra ra- v Bb lado do la- oo v co do lado de ki he meu quero morrer : seu o sol é 1 F — nem quero sa- i} —foi na Bahia 1 E peu no meio-dia 1 | Harmonia e Improvisagdo © 191SAMBA DA BENCAO. Baden Powel e Vinicius de Moraes © Tom de Ré maior © Dominante primério V7 Ye Cliché harménico 1/3? bIII° Im? v7 uy @Diminuto de passagem descendente para o II grau bil/° @ IL V7 primério Im_V7"T @ Acorde invertido. REMAIOR, eae te ae 2) ts vi 16 De: AT D6 —E melhor ser a- legre que ser tuiste alegria é a me- ee a v7 6 v AT D6 Ay thor coisa que e- existe € assim como a luz no cora- a. ee as Tepe s/38 D6/F# AT D6/F# F° so - ‘mas pré fazer um Un7_V; 2 Bue Em7_A7 D6/F# FP samba com be leza é preciso um bo- cado de tris- ~. ot a 16/38 ue tig? V7 our D6/FH FP Em7A7 D6/F# F° teza é preciso un bo- cado de tris- teza se niio no se ee vu? ter WT kn 5/38 Em7__A7 D6/F# = FP Em7__A7 faz um samba af i vil Fazer samba nio é contar piada @ Quem faz samba assim nfo é de nada ¢ O bom samba uma forma de oragdo @ Porque o samba ¢ a tristeza que balanga @ E a tristeza tem sempre uma esperanga © A tristeza tem sempre uma esperanca ¢ De um dia nfo ser mais triste ni * Ponha um pouco de amor numa cadéncia E vai ver que ninguém no mundo vence @ Ai beleza que tem no samba ndo © Porque o samba nasceu 14 na Bahia @ E se hoje ele é branco na poesia @ Se hoje ele € branco na poesia @ Ele é negro demais no coragdo. 192.@ Almir ChediakKID CAVAQUINHO Joao Bosco e Aldir Blane * Tem de Ré maior II V7 primério @ Dominante secundario e estendido © Acorde-apro- imacio cromitica apr. cr. MAIOR . 6 | b 3 | F S 05 1 | gar 0 cava. quinho i 8 DS 1 \ termasseeucontaroque | pode um cava- | t. home ndo vai 6 9 4 ! rer quando ele fere fere ral ai que foi s6 pe- a mulher do vi- 2S Se wr AT tenta apr.er, apr. er, cer ter Tm? Em7 _écom meu cava- quinho Harmonia e Improvisagdo @ 193vy y AT _ pois se eu t6 com ale ~. 18 | 5 BS iP) § / mundo ee ee ora i? a Em7 7 _ pisa no meu calo _eu puxo 0 cava- " | | _ pra cantar de PALCO Gilberto Gil deceptiva (V7) @ Cliché harménico I Im? Him7 IV © Tom de Mi maior © Resolug: (V7) Vim7 MI |AIOR. 1 um? mim7 wm DE Fém7 G#m7 A™M Subo nesse paleo minha alma cheira a taleo como yenho paraa _| festa sei que testa o Deus (v7) Vim? wavy BT C#m7 G#7(b13) A™M bumbum de be- | bé de be- be solcomoum si | nal um nal I Hm? Mim? 1v™M E F#m7 G#m7 A™ minha aura clara so quem é clarivi- dente pode eucomo um de- | voto trago um cesto de ale- ria de quin- 194 © Almir ChediakFém7 banda s6 quem Gi#m7 sabe onde ela wavy G#7(b13) dar va- pra dei- im G#m7 preza 0 louco zer 0 canto wn B7 bor a wn B7 outro lugar vi B7 fora daqui a | 87 ala laia Id fora da oe vm A™. bumbum do tam- cantar 0 can- vim C#m fogo eterno Vim C#m fogo eterno 1 :E |(qui) la lai- 1 E quila lai- 1 E trago a minha hd também um wn B7 the dar va- dindo pré det- 1 E vale quanto G#7(b13) pré afugentar (v7/VI) G#7(b13) pré consumir Vim? C#m7 alia lai- Vim? c#m7 alia lai- Harmonia e Improvisagio @ 195POMBO CORREIO ‘Osmar—Dodo—Moraes Moreira © Tom de Sol maior ® Il V7 primério e secundirio @ Acorde de empréstimo modal AEM IVm6 © Resolugio deceptiva (V7). SOL MAIOR 2 v7 ) ob Pombo cor- i carta leva geiro e essa t para o mew a- mensagem de a- vi ema ORT | TA B7 I. Em7 bico que eu a- qui fico espe rando Bico que eu a- qui fico can- tando ee ere eT - aT t —pela res- posta que é pré saber se ela ain- que é pri espan- tar essa tris- jeza que a incer- a. nT rg [ov Meer Sty pO) da gosta de mim pombo cor- teza do amor traz pombo cor- 196 @ Almir Chediakcaso um desen.- am caso eu Ihe nner > ee h Am7 nem um 36 se- ponto quer che- sar . = se preciso Xo que mais m7 Am ‘voa mas me voltar pra | mim seria as- ‘h boa pombo cor- Harmonia ¢ Improvisagio @ 197MEU EGO Roberto e Erasmo Carlos © Tom de Dé maior ¢ Dominante substituto primério SubV7/I ¢ secundiério SubV 7 © Resolugso deceptiva do dominante substituto primério (SubV7) ®@ Cliché harménico Wn? SubV7il lim7|SubV7) © Ulm7 como acorde inicial © Auséncia do I grau DO MAIOR = ae 4), het tah) “subv 7 | fig? a) m7 Eb7 Dm7 Por favor meu ego — niio dé forga a0 Fale|pelos cotovelos —e pelos jo- Guby7 hy? subi Db7 Em7 Eb7(9) —que nos pée con- yaa parede —me critique sem razdo suby7) “Db7(9) gat de sede chove chuva na vale a pena mas polua mi- sooth “csubV7!D ‘Eb7(13) Db7(13) sua boca 8 nfo bebe nha cultura vyenha dividir comigo sua auto censura me kg? suwvi7it Pring = ee ay Em7 E7411) Dm7 hd palavras xistem letras mas vocé nfo forma as frases desencontre no me rostit se | mio seremos mais uma car- (suby7/D mt _y smy if 9 Dee) Eb7(9) loucas que cultiva por @ - caga em desgraga por a _(SubV7/) Dirle) Subv7/tt mT _J csubv7it Eb7(9) DbA41) 198 © Almir ChediakMEU ERRO Herbert Vianna = Tem de La maior @ Cliché harménico J iim IV I¥m I @ Acorde de empréstimo sunded AEM Vin. AMAIOR Ulm WV C#m D Ex quis dizer vocé ndo | quis escutar gora ndo pega ndo me Mesmo querendo eu néo | you me enganar eu co- mheco os seuis passos eu vn 1 im Dm A C#m face promessas eu no quero te ver nem quero acreditar que vai Sepp 0s seus erros ndo hi nada de novo ainda somos iguais en- AB} vm Mim Dm C#m ferente que tudo mudou yo- © diz. nao saber 0 que mio me chame nio olhe pra trés vo- & diz ndo saber o que AEM Iv Ivm D Dm howre de errado eo meu erro foi crer que es- tar ao seu lado hasta- —houve deerradoe omeu | erro tar ao seu lado basta- Vv D Deus era tudo que eu que- Deus era tudo que eu que- AEM vm Dm D —me abandone zia 0 seu nome niio Vv D Fade out Harmonia e Improvisagéo # 199