Arte en la Era Paleolitica.

El Paleoltico es la etapa que ms dur en la historia del ser humano. Durante este perodo, nuestros ancestros vivan de lacaza y de la recoleccin de vegetales, se asociaban en tribus y sus 1 herramientas eran de piedra tallada, madera y hueso. El arte nace en el Paleoltico Superior, poco despus del ao 40000 a.C., cuando los seres humanos modernos poblaban prcticamente todo el globo terrqueo. Sin embargo, sus manifestaciones fundamentales, por no decir casi las nicas, parecen reducirse a Europa, al sur del lmite que marcaran los hielos durante la glaciacin de Wrm. Es ms, el arte mural de las cuevas (llamado Arte Parietal) se concentra muy intensamente en ciertas regiones francesas(Dordoa, Pirineos franceses, Corrze, Charente, Loira, Hrault, Lot y Garona...) y espaolas (Cornisa Cantbrica, Pirineos,Costa Mediterrnea y algunos puntos de la Meseta Central como Maltravieso, Siega Verde o Los Casares), aunque ocasionalmente puede aparecer en Portugal, Italia, Europa Oriental y poco ms. No se ha averiguado el motivo que explique por qu no se han hallado restos de arte paleoltico parietal en el resto del mundo. El Arte Mobiliar (definido en el artculo como objetos decorados que pueden ser transportados) es ms abundante, extendindose no slo por Francia y Espaa, sino tambin por los valles del Danubio, del Don y la cuenca del Baikal, ya en Asia. Hay restos espordicos en el resto del mundo, como se indica al final. Desde los primeros descubrimientos de objetos artsticos paleolticos, en el siglo XIX, siempre se ha suscitado el enigma de su motivacin y su significado, aunque parece haber consenso en que se trata de un arte de funcin religiosa y que su temtica est ntimamente relacionada con el medio natural y su numen. Queda pendiente el hecho innegable de su alto valor esttico y artstico: los hombres prehistricos demostraron, en algunos casos, un ansia de perfeccin y un sentido de la belleza totalmente comparable a los artistas de otras pocas histricas. No obstante, el lector debe estar avisado que este artculo slo toca, forzosamente, aquellos elementos artsticos que se han conservado a lo largo de los siglos, lo que constituye, sin duda, una parte nfima de todo el corpus artstico paleoltico. Hemos perdido, como mnimo, aspectos tan fundamentales como la tradicin oral, la danza, la msica, el adorno corporal, etc.
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Se dice que el verdadero creador de las artes plsticas es el ser humano moderno, Homo sapiens sapiens, que coloniz Europa hace unos 40 000 aos y cuya presencia en este continente coincide con lo que llamamos Paleoltico Superior. Suele decirse que el arte paleoltico es arte rupestre porque casi todos los hallazgos proceden de las excavaciones de cuevas o de las propias paredes de las mismas. Aunque no todo el arte rupestre es paleoltico (sino que perdur mucho tiempo despus, incluso, en otros periodos histricos), ni todo el arte paleoltico procede de las cuevas. El arte paleoltico en el resto de Europa [editar]El arte paleoltico en Italia En Italia24 se documentan numerosos yacimientos de arte mobiliar, destacando, entre ellos, Grimaldi y Savignano. Son famosas las venus italianas, que recuerdan a las del norte, por ejemplo la Venus de Savignano, la de Barma Grande la de Chiozza di Sacandiano y la de Balzi Rossi, de poca gravetiense, aunque la mayora carece de contexto arqueolgico fiable. El nico arte parietal de esta zona nortea es la cueva de Cavillon.

Figura humana frontal en la Cueva de Levanzo

Venus de Savignano(Mdena)

Escena de la Cueva deAddaura (Sicilia)

Respecto a la zona sur, encontramos arte parietal en la Grotta Romanelli, la cueva de Romito y en la Cueva Paglizzi, pero en todas es muy escaso. En la Cueva Paglizzi el estilo es muy clsico, es decir, muy similar al del rea franco-espaola; en cambio, la de la Grotta Romanelli destaca por ese caracterstico relleno del interior de las figuras, con trazos de todo tipo, pero sin inters volumtrico. As como en las cuevas sicilianas de Addaura y Levanzo. En Sicilia las cuevas tienen conjuntos mucho ms relevantes que, a pesar de su aparente sencillez, parecen del final del Paleoltico, muy en la lnea del futuro arte epipaleoltico con el que no parece haber rupturas. En Addaura abundan las representaciones humanas en lo que parece ser una escena narrativa llena de dinamismo. En Levanzo, junto a antropomorfos muy similares, es decir, escenas narrativas muy dinmicas, aparece una fauna claramente paleoltica, lo que confirmara la edad de las representaciones.25 [editar]El Arte Paleoltico en Europa Central y Oriental En Alemania y Suiza, donde podemos atisbar una provincia artstica, se suceden varios periodos estilsticos de arte mueble:

Bastn perforado con crvidos grabados, procedente de los alrededores de Constanza (Alemania). Fase Vogelherd: corresponde a una etapa mal definida cronolgicamente, parece antigua (quiz equivalente Auriaco-Gravetiense occidental), anterior al Wrm III y en ella destacan estatuillas de marfil, de piedra y de arcilla, as como objetos de lneas incisas y bandas de puntuaciones. Fase Kesserloch: En este caso podemos hacer una correlacin segura con el Magdaleniense occidental (fase IV, oscilacin de Blling). En este rico periodo encontramos propulsores, varillas con decoracin geomtrica, contornos recortados e incluso esculturas. Los yacimientos ms importantes son el epnimo de Kesserloch (Thayncen, Suiza) y el de Oberkassel (Hamburgo, Alemania). Fase Gnnersdorf: Parece una fase estilsticamente intermedia (correlacionable con el Magdaleniense occidental, fase V e inicio de la fase VI). Son muy abundantes las representaciones femeninas denominadas claviformes, pero tambin son abundantes las representaciones de mamuts, caballos y smbolos sexuales. Aparte del yacimiento epnimo de Gnnersdorf, destacan Nebra, Oelknitz y Hohlenslein. Fase Petersfeld: Es un periodo que suele equipararse al Magdaleniense VI occidental (Dryas II); sus rasgos son la abundancia de representaciones de cabezas aisladas, abunda la figura del reno en el arte mueble y se reafirma la tendencia a la esquematizacin que vimos en la fase anterior, nos referimos a las representaciones femeninas claviformes, a veces perforadas, como si hubiesen sido utilizadas como colgantes, y las composiciones suelen ser variadas (en fila, parejas afrontadas como en una danza...)

Venus claviformes,Gnnersdorf (Alemania)

Figura de Predmost sobre defensa de mamut

Venus de Willendorf (Austria)

Una de las venus estilizadas de Dolni-Vetonice Existira otra provincia artstica en las llanuras centrales del Danubio en la Repblica Checa y Austria: Al parecer es una zona habitada por cazadores de mamuts con cierta relacin estilstica con la zona francesa. Existe una fase inicial (equivalente al Auriacense), llamada Pavloviense por el yacimiento

epnimo de Pavlov, donde apareci una figura de len recortada sobre marfil. Aunque, desde el punto de vista artstico, la obra ms destacada es la Venus de Willendorf (Austria), por ser una de las primeras que se encontr (1908); pero otras obras conservadas de esta poca son tambin sorprendentes, por ejemplo, el Hombre-Len de Hohlenstein (Danubio alemn), Predmost (Moravia) y el gran conjunto de Dolni-Vestonice (Brno, Repblica Checa) cuya cronologa alcanza tiempos equiparables a los del Magdaleniense clsico. Doln Vstonice es un yacimiento excepcional donde aparecieron varias decenas de estatuillas, tanto de animales como antropomorfas. Se han llegado a exhumar estructuras de habitacin, una de las cuales fue interpretada como la casa del artista, con miles de restos de obras de arte alrededor del hogar, la mayora hechas de barro cocido. Tambin se hallaron restos de flautas, con lo que se ha llegado a especular que el artista era, tal vez, un chamn. 26

En toda Europa oriental slo se conocen algunas cuevas excepcionales, entre ellas la cueva de Cuciulat en Rumana y las pinturas de almagra roja de la cueva de Kapova, enRusia. Fueron descubiertas en 1961 en el sur de los Montes Urales, cerca del ro Belaya. Hay inmensas galeras con ms de cuarenta representaciones de mamuts, bisontes,rinocerontes y caballos; y, ms dudosos son los caballos pintados de Mgvimeni (Georgia). Por otro, lado el arte mobiliar es muy abundante en algunas regiones de la Europa del Este: en la zona del Mar Negro destaca el yacimiento de Molodova.

Bestiario del "Saln de las pinturas" de la Cueva de Kapova, en Rusia . Existen importantes yacimientos con arte mueble en las llanuras de la antigua Unin Sovitica y en Siberia, destacando sobre todos ellos el de Mal'ta por estar a miles de kilmetros ms all de los Montes Urales. Sin embargo, su cronologa es controvertida debido a la dificultad que existe para encontrar paralelismos con otras culturas; al parecer, existe cierto desfase cronolgico y el Paleoltico dur ms en esta zona. Si extrapolamos con Europa, el arte paleoltico siberiano parece desarrollarse desde el Gravetiense hasta el Magdaleniense sin apenas cambios; algo similar ocurre en el valle del ro Don (Ucrania).27 Mal'ta: cerca del lago Baikal se conocen restos arqueolgicos de tiendas con hogares alrededor de los cuales se han exhumado 12 estatuillas femeninas (algunas de las denominadas con capucha), tambin hay estatuillas de mamut y una tumba infantil en la que el cadver llevaba restos de un collar y una venus sobre el pecho. Kostienski (ro Don, Ucrania): De nuevo es un asentamiento al aire libre, un campamento de tiendas con once estatuillas de animales y ocho femeninas en torno a los hogares. Gagarino (ro Don, Ucrania): Slo se ha exhumado una cabaa hecha con grandes huesos de mamut y el suelo rociado de ocre. Fuera de esta estructura aparecieron numerosas estatuillas.

Kameno Doba: Mamut en placa de marfil

Una de las figuritas femeninas de Mal'ta (Lago Baikal, Siberia)

Placa de marfil decorada Yacimiento de Mal'ta (Lago Baikal, Siberia)

Estatuilla femenina tallada en defensa de mamut deBuretj (Lago Baikal, Siberia) stos son los ms importantes, pero se han hallado otros yacimientos (Buretj, Avdeevo, Eliseevichi...) que han proporcionado centenares de estatuillas femeninas y de animales en marfil de mamut, cerca del hogar de lo que parecan cabaas o en los lmites de las estructuras habitacionales. [editar]El Arte Paleoltico en Las Islas Britnicas Durante gran parte de la era glacial las Islas Britnicas estuvieron enteramente cubiertas por grandes capas de hielo, con la nica excepcin de una franja de tierra de grosor variable que se extenda desde las actuales Gales y Cornualles (y en ocasiones, la punta sur de Irlanda) hasta donde hoy se encuentra el Canal de la Mancha. Al igual que el Mar del Norte, este no existi hasta tiempos recientes, por lo que

la zona constitua una prolongacin territorial de Francia durante el Paleoltico. Durante aos se discuti el por qu esta zona, tan cercana al importante rea francoespaola, nunca sac a la luz ejemplo alguno de pinturas rupestres. La explicacin ms comn que se daba es que el rea, situada junto a la zona de avance y retroceso de los glaciares, era demasiado fra e inestable como para mantener una poblacin destacable y ms o menos permanente que pudiera realizar tales pinturas. Sin embargo, en 2003 se descubri una importante concentracin de hasta 80 figuras en una cueva del lmite entre Nottinghamshire y Derbyshire llamada Creswell Crags[2]entre las que se pudieron identificar representaciones de osos, ciervos, bisontes, cabras monteses y -cosa inusual- numerosas aves, entre ellas una con un largo pico curvado. La presencia de cabra monts (un animal que se extingui en Inglaterra hace unos 10 000 aos) indicaba claramente que las pinturas tenan una cronologa paleoltica, cosa que se confirm ms tarde al datarse las pinturas en 12800 aos de antigedad.[3] Artsticamente, las pinturas de Creswell Crags presentan importantes semejanzas con las halladas en Francia y el norte de Espaa, por lo que pueden ser incluidas como un ejemplo ms de estas. Sin embargo, carecen de colores de "relleno" y en numerosos casos ni siquiera los contornos son visibles, sino slo la marca dejada como una cicatriz en la roca. Esto no representa una diferencia de estilo, sino que se debe al fuerte deterioro y prdida de los pigmentos en fechas posteriores, probablemente debido a la gran humedad registrada en la Britania post-glacial. El descubrimiento de Creswell Crags, casi en el centro de Inglaterra, indica claramente que el sur de Gran Bretaa y probablemente tambin lo que ahora es el Canal de la Mancha acogieron pinturas de estilo franco-espaol, pero que lamentablemente se deben de haber perdido casi en su totalidad. Sin embargo, tambin cabe la posibilidad de que en algunos lugares ms resguardados similares a Creswell Crags se haya conservado algn rastro de su presencia.

El arte paleoltico en el resto del mundo

Apollo 11, Namibia. Se ignora la razn, pero en el resto del mundo el arte paleoltico brilla por su ausencia. Para ser ms concretos, es tan escaso que resulta algo excepcional y, adems, en la mayora de los casos, se trata de manifestaciones no figurativas y extremadamente sencillas (incisiones geomtricas o curvilneas, cazoletas y perforaciones). Los rarsimos restos con representaciones figurativas se cuentan con los dedos de una mano (y sobran):

En frica, en la cueva de Apollo 11 (Namibia), apareci una plaqueta pintada con un zoomorfo no identificado datado en 25 000 aos de antigedad.

En el Prximo Oriente la nica evidencia conocida es una plaqueta caliza con lo que parece un caballo (bastante dudoso), localizada en la cueva de Hayonim (Israel), su antigedad rondara los 20 000 aos. En China, al noreste de Pekn, la cueva de Longgu tiene lo que parece un ciervo grabado rondando el ao 13000 a. C.

En Amrica del Sur, entre mltiples ejemplos de arte paleoltico, se destacan los yacimientos de Cueva de las Manos (Complejo arqueolgico del Alto Ro Pinturas, Santa Cruz y de Cerro de los Indios, ambos en Argentina. [editar]Yacimientos patagnicos Con dataciones que oscilan entre los 14 000 y 9700 aos de antigedad, los yacimientos de Cueva de las Manos y Cerro de los Indios son extraordinariamente abundantes en manos, en positivo y negativo, y en escenas de caza de camlidos americanos (especialmente el guanaco) y algn felino, posiblemente puma. Gran cantidad de muestras de arte se desperdigan a ambos lados del curso superior del Ro Pinturas y la zona del Parque Nacional Perito Moreno, en un rea limitada por el norte por el ro Deseado y que por el oeste llega hasta el pueblo de Gobernador Gregores. En esta zona (que podra considerarse, sin entrar en detalles, como la franja de tierra existente entre los ros Deseado ySanta Cruz (en la Patagonia), se encuentra tambin el yacimiento "Piedra Museo", con una antigedad superior a los 13 000 aos. El fenmeno artstico en estas reas est asociado desde el principio del poblamiento humano: ciertos sitios con ocupaciones superiores a los 10 000 aos presentan muestras de arte de la misma antigedad.

Panorama de conjunto rupestre de Ro Pinturas. Las excavaciones de Gradn y Aschero, investigadores del Instituto de Arqueologa de la Universidad Nacional de Tucumn y miembros del CONICET a la entrada de la Cueva de las Manos ha demostrado la utilizacin de pigmentos minerales basados en xidos de hierro, con una antigedad de ms de 10 000 aos. Estos pigmentos se presentan mezclados con yeso cristalino, como una forma de mejorar la adherencia de la pintura sobre la pared de rocas. Esto se ha demostrado mediante tcnicas de difraccinde rayos X. La mayora de los colores corresponden a la gama del ocre y los amarillos. La enorme concentracin de imgenes de manos en negativo, 300 o 400 veces ms numerosas que la cueva de manos europea ms poblada, es impactante y complementa y

subraya las escenas "animalsticas" y de caza. Se observan en la Cueva de las Manos cantidades de guanacos representados en ocre, negro y rojo, perseguidos por cazadores que los acechan y capturan conboleadoras. Las escenas estn representadas secuencialmente, y a menudo la captura se concreta ms de 12 metros ms all de donde comenz el acecho. El uso de las anfractuosidades de la roca para dotar de tridimensionalidad al paisaje pintado completa el efecto. Los cazadores estn representados con un solo brazo (el que empua las bolas), y a menudo se esconden y camuflan en "caones" o entrantes de la pared de roca, como si se ocultaran en una zanja real. La discordancia entre arte y arqueologa es sorprendente: a pesar de que las imgenes muestran solo boleadoras y ninguna lanza o flecha, en las inmediaciones las excavaciones slo han rendido puntas de flecha y lanza. Esta discordancia est an en estudio y no ha podido ser explicada en forma satisfactoria.28
Arte paleoltico de (edad de piedra) 30.000-10.000 B.C. Los seres humanos en este momento estrictamente eran cazadores-recolectores, lo que significa que estaban constantemente en movimiento en la bsqueda de alimentos. El Arte era porttil o estacionario, y ambas de estas formas de arte estaban limitadas en su alcance. Arte porttil: Se poda mover o transportar Durante el periodo del Paleoltico superior el arte era necesariamente de pequeo tamao (de forma que fuera portable) y principalmente consisti en figurillas o tambin pequeos objetos decorados. Estos objetos fueron tallados (en piedra, hueso o cuernos) o modelados con arcilla. Nos referiremos a la mayora del arte portable desde este momento como figurativo, en que la forma eran reconocible, ya fuera que lo que se representaba fuera animal o la figura humana. Las figurillas son a menudo mencionadas por el nombre colectivo de Venus, ya que son inconfundiblemente figuras femeninas en estado de gestacin. Arte estacionario fue justamente eso: no se mueve. Los mejores ejemplos que existen se encuentran en las pinturas rupestres en Europa occidental, creadas durante el perodo Paleoltico. Estas pinturas fueron elaboradas a partir de combinaciones de minerales, ocres, utilizando la sustancia interna de los huesos y carbn mezclado en medios de agua, sangre, grasas de animales y sabia de los rboles para obtener otros colores. En la pintura rupestre se perfilaban primero el contorno de la figures con un buril, se remarcaban posteriormente en negro para pulverizar despus el color sobre la imagen, el color que se aplicaba se mezclaba previamente con un aglutinante de propiedades orgnicas como por ejemplo la grasa de los animales y el tutano. La aplicacin del color se haca directamente sobre la figura, utilizando los dedos, toscos pinceles y esptulas. La propia humedad de la roca lograra que se estableciera la adherencia necesaria. Esto puede considerarse como un anticipo de lo que posteriormente sera la tcnica al fresco. La falta de luz en las cuevas y una temperatura y humedad constante ayudaron a que se preservaran durante siglos estas pinturas en muy buenas condiciones considerando el tiempo en que fueron creadas. Predominan las figuras aisladas en su mayora de animales con un marcado realismo., entre ellos encontramos bisontes, ciervos jabales. Se aprovechan tambin las rocas protuberantes para realizar sobre ellas dibujos que les conceden casi una propiedad tridimensional.