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DECLARAO DE COMPROMISSO ANTI-PLGIO

Ns autores do projeto tipogrfico Expresso tipogrfica, ao qual submetemos o desenvolvimento, declaramos por honra que o trabalho apresentado original e que todas as citaes esto corretamente identificadas. Temos a conscincia de que a utilizao de elementos alheios no identificados constitui grave falta tica. Fica vedada qualquer reproduo total ou parcial, em qualquer outra parte ou meio de divulgao sem prvia autorizao.

____________________ Bianca Cerqueira - 090561

48743850-4

____________________ 1565474-2 Elaine Feitosa 104652

_______________________ 50105413-3 Rafaela Brites - 098331

_______________________ 33671680-1 Matheus Tramonte - 101634

__________________________ 46737551-3 Rafael Carrelas - 102043

SUMRIO

TTULO DO TRABALHO - TEMA APRESENTAO OBJETIVO PBLICO E MERCADO JUSTIFICATIVA DEFINIES PESQUISA DESENVOLVIMENTO CONCLUSO BIBLIOGRAFIA REFERNCIAS

4 5 6 7 8 9 11 20 47 48 49

TTULO DO TRABALHO - TEMA

EXPRESSO TIPOGRFICA
Trabalho de cartazes tipogrficos usando como tema filmes de todos os tempos.

APRESENTAO
Este trabalho de cartazes tipogrficos, onde foi feito um estudo sobre as tipografias utilizadas em cartazes de filmes de vrias pocas. Escolhemos alguns cartazes de filmes que foram citados por alguns designers que tem grande envolvimento com tipografia, neles foram representadas as caractersticas da tipografia dos cartazes dos filmes. Para este trabalho realizamos uma pesquisa com a Prof. Mrcia Okida, dentre outros profissionais da rea de tipografia, como os designers Morandini, Gustavo Lassala, Argemiro Antunes, Vanessa Queiroz e o Prof. DaCosta.

OBJETIVO
Quando optamos por um trabalho de tipografia, podemos levar em considerao uma infinidade de temas, conceitos e estilos, etc. Ao agruparmos a tipografia com o tema filme, as possibilidades aumentaram ainda mais. Ao notarmos a falta de TFC sobre tipografia decidimos ento percorrer um caminho, primeiramente iramos selecionar algumas fontes principais e fazer cartazes utilizando estas tipografias, mais ao conversar com alguns professores, percebemos que existe uma infinidade de tipografias, e seria difcil a escolha de apenas 10 para a realizao dos cartazes, ento aps muita pesquisa decidimos colocar um tema, e escolhemos cartazes de filme. Este trabalho tem como principal objetivo estudar a histria da tipografia, os seus aspectos tcnicos quando aplicada em um projeto grfico, no caso cartaz e tambm estudar as caractersticas e personalidades de cada tipografia. A escolha tipogrfica para um projeto grfico tem fundamental importncia, para isso, devem ser considerados aspectos como histricos, tcnicos e conceituais, relacionando estes com as caractersticas prprias de cada projeto, como o pblico, os objetivos e tambm a relao da tipografia com os outros componentes do projeto, como as imagens e outras fontes. O importante que todos os elementos estejam em harmonia, para que a mensagem possa ser comunicada claramente, com um visual agradvel e dessa forma poder alcanar o objetivo que foi planejado.

PBLICO E MERCADO
O pblico principal deste trabalho so pessoas que possui alguma ligao com a tipografia, seja ela, profissional ou apenas emocional. Procuramos tambm atingir amantes de cinema, pois vo apreciar um cartaz construdo de forma diferente, apenas com a tipografia original do filme e isso os remeter a alguns momentos marcantes do filme. Quanto ao perfil das pessoas, podemos notar que so estudiosos interessados em cultura, envolvidos com designer, arte e ilustrao. Com isso procuramos buscar informaes que venha cativar o pblico. So cartazes tipogrficos, onde est expressa a identidade da tipografia escolhida, o que aguar a curiosidade das pessoas para ver do que se trata. Esse trabalho tambm serve para que pessoas conheam mais o que tipografia, como pode ser usado, qual sua importncia e sobre sua histria. Pode ser usado tambm para a divulgao em sites e blogs de pessoas amantes de filmes e pessoas que gostam de tipografia. Considerando que a tipografia vista hoje como uma arte, quem tem pleno conhecimento das tcnicas tipogrficas acaba no tendo muita concorrncia no mercado profissional.

JUSTIFICATIVA
Existem vrias justificativas para a criao deste projeto. Ao discutirmos sobre a escolha do projeto para esse TFC, adotamos a ideia de fazer algo sobre tipografia, tomamos essa deciso durante as aulas de design grfico da Prof. Mrcia Okida, essa ideia se tornou ainda mais empolgante ao sabermos que ningum do curso havia feito um trabalho sobre tipografia. Aps a escolha do tema, faltava o que fazer de concreto, e de novo, com entusiasmo das aulas de design grfico e algumas pesquisas, decidimos ligar a tipografia aos cartazes. Com a entrada de mais dois componentes no grupo, decidimos ento colocar um tema principal para a realizao do trabalho, e aps algumas conversas escolhemos cartazes de cinema. Aps muitas conversas no sabamos o que iramos fazer, tnhamos vrios caminhos que poderamos seguir (detalhes do caminho no item desenvolvimento), decidimos apenas que os cartazes de cinema seriam usados apenas como mtodo de escolhas da tipografia, uma base para criao do cartaz. Escolhemos esse assunto, pois percebemos que a tipografia utilizada em todos os meios, tanto digital, como impresso. E em cartazes de filmes ela muito utilizada e muito valorizada, pois passa de alguma forma a ideia do filme.

DEFINIES
Antes de prosseguir com o desenvolvimento desse trabalho precisamos conhecer o significado de alguns recursos utilizados. TIPOGRAFIA - A tipografia (do grego typos forma e graphein escrita) a arte e o processo de criao na composio de um texto, fsica ou digitalmente. Assim como no design grfico em geral, o objetivo principal da tipografia dar ordem estrutural e forma comunicao impressa. Por analogia, tipografia tambm passou a ser um modo de se referir grfica que usa uma prensa de tipos mveis. TIPOLOGIA - classificao de tipos. Tipologia na verdade um termo pertencente taxionomia, a cincia das classificaes, o estudo das caractersticas das diferenas entre objetos e seres vivos de toda espcie. DESIGN - a idealizao, criao, desenvolvimento, configurao, concepo, elaborao e especificao de algo direcionado para o uso. Essa uma atividade estratgica, tcnica e criativa, normalmente orientada por uma inteno ou objetivo, ou para a soluo de um problema. DESIGN GRFICO - Design Grfico uma forma de se comunicar visualmente, um conceito, uma ideia, atravs de tcnicas formais. Podemos ainda consider-lo como um meio de estruturar e dar forma comunicao impressa, em que, no geral, se trabalha o relacionamento entre imagem e texto. DESIGNER - O designer, o profissional que est diretamente ligado a atividades relacionadas ao design. Atualmente o termo referido ao desenhista industrial, indivduos habilitados em programao visual, e projeto de produto, e variadas formas de designers e projetistas. CARTAZES DE CINEMA - O cinema, surgido no ano de 1895 com os irmos Louis e Auguste Lumire, foi uma das indstrias que se apropriou da mdia cartaz para divulgar as suas novidades (King, 2003). Os cartazes so utilizados como veculo publicitrio para o cinema desde

que as primeiras pelculas foram exibidas, em salas quase sempre lotadas, e esta utilizao cresceu continuamente, acompanhando tambm o crescimento da prpria indstria cinematogrfica. ESTTICA - (do grego ou aisthsis: percepo, sensao) um ramo da filosofia que tem por objeto o estudo da natureza do belo e dos fundamentos da arte. Ela estuda o julgamento e a percepo do que considerado belo, a produo das emoes pelos fenmenos estticos, bem como: as diferentes formas de arte e da tcnica artstica; a ideia de obra de arte e de criao; a relao entre matrias e formas nas artes. Por outro lado, a esttica tambm pode ocupar-se do sublime, ou da privao da beleza, ou seja, o que pode ser considerado feio, ou at mesmo ridculo. SINESTESIA - Figura de palavra que consiste em agrupar e reunir sensaes originrias de diferentes rgos do sentido: viso, tato, olfato, paladar e audio. No caso da tipografia, so os sentidos que a letra passa.

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PESQUISA
Para execuo deste trabalho foi necessrio realizar uma vasta pesquisa sobre tipografia em livros, sites e com alguns estudiosos da rea.

Entrevistas
A pesquisa com profissionais da rea de tipografia foi feita por e-mail e pelo Facebook, porque a maioria dos entrevistados reside longe de Santos e acertar o tempo deles tambm no seria fcil, ento eles preferiram que fossem on-line. Segue abaixo as entrevistas: Paulo (SP) e mora em Santos desde 1996.

Prof. DaCosta - Osvaldo da Costa (ou DaCosta) nasceu em So

Trabalhos publicados: Sucia 58 - Craques de Ouro/Sesc Santos, Editora Moderna, Ilustrando em Revista- Faap/Editora Abril, Revista Exame Editora Abril, O Pasquim 21, Revista Bundas, O Estado de So Paulo, Jornal da Tarde, Folha de So Paulo, Folha da Tarde, O Pasquim, Jornal da USP, Dirio do Povo (Campinas), A Tribuna (Santos) e nas revistas Dados e Ideias e Leia Livros. Professor de Produo Digital, Representao Grfica, Tipografia e Cor na Licenciatura em Artes Visuais na Universidade Santa Ceclia (Santos). 1-Como a tipografia entrou em sua vida? Ttulo dos quadrinhos (as capas), cartazes de cinema, dentre outros.

2-Voc tem alguma tipografia criada por voc? Qual? O que te levou a criar? No tive essa pretenso de criar fonte, mas o lado ldico de criar fontes fascinante.

3-Quais fontes voc mais utiliza? E por qu? A helvtica uma fonte que utilizo muito de fcil legibilidade e bonita.

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4-Qual importncia de uma boa escolha tipogrfica? Agradar os olhos do leitor com imagem texto

5-Voc se lembra de algum cartaz de filme de cinema que tenha uma boa escolha tipogrfica? Por qu? O homem do brao de ouro Otto Preminger (diretor) cartaz do Saul Bass (08 de maio de 1920 25 de abril 1996). Foi um designer grfico e cineasta, talvez o melhor conhecido por seu design de cartazes de filme e imagens em movimento (sequencia de ttulos).

Vanessa Queiroz - Cursou Design pela Universidade Anhembi

Morumbi em 2003. Ressalta que a maioria das pessoas que hoje compem o Estdio em que ela scia se conheceu na faculdade e que isso foi muito importante, principalmente os trabalhos e as matrias que a ajudaram para se aprofundar no assunto. Vanessa e o seu scio Marcelo decidiram abrir o Estdio Colletivo de Design no final do ano de 2003, pois j estavam fazendo alguns freelances e tendo um bom resultado. Mas o Estdio nasceu apenas como uma ideia, sem planejamento, sem administrao, s com os scios se ajudando, com a cara e a coragem. 1- Como a Tipografia entrou em sua vida? Tipografia faz parte do design grfico e construo de marca, ento acredita que entrou naturalmente. Mas principalmente quando voc percebe que no se resume apenas a uma fonte de computador o universo da tipografia muito maior. 2- Voc tem alguma Tipografia criada por voc? Qual? O que te levou a criar? Sim, algumas para algumas marcas que o estdio desenvolveu. Acreditamos que principalmente para uma marca, ela se torna nica e traz uma identidade para o branding. Acreditamos que nesse caso fundamental. 3- Qual a fonte ou fontes que voc mais utiliza? Por qu? Helvtica e Arial para grfico, e Verdana para digital. So as clssicas n? Acabamos nos deparando com elas no dia a dia.

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4- Qual a importncia de uma boa escolha Tipogrfica? Ela traz identidade e personalidade para um projeto, alm de funcionalidade em alguns casos, como a internet. 5- Voc se lembra de algum cartaz de filme de cinema que tenha uma boa escolha Tipogrfica? Porqu? Apocalypse now, que foi nosso TCC, uma marca que a Tipografia consegue imprimir boa parte do conceito do filme. Star wars tambm. No tem smbolo, apenas o tipo, e o meu filme preferido, Os Goonies :)

Argemiro Antunes - O Miro, 69 anos, um dos mais importantes

artistas de Santos. algum cuja obra mapeou a evoluo da cidade. Desde os tempos difceis da ditadura, quando colaborou com o Pasquim, at hoje. O trabalho do cartunista, desenhista e cartazista tem qualidade, inteligncia, provoca e retrata um tema especfico: o cinema. Opo adotada durante a amizade com outra figura fundamental da cultura no municpio. Quando, em 1967, conheci Maurice Legeard (fundador da Cinemateca de Santos), atravs do pintor Juracy da Silveira e Silva, descobri realmente que cinema no era s diverso, passatempo. Maurice me convidou a desenhar cartazes para as sesses de meia-noite e essa parceria durou 30 anos, at ele morrer, em 1997.

1- Como a Tipografia entrou em sua vida? Comecei a lidar com tipografia durante estgio na Escola Industrial Escolstica Rosa, em 1955. Os tipos, a caixa, as impressoras, aquilo tudo me fascinou muito. Mas no consegui nota suficiente para escolher a tipografia, e fiquei na parte de encadernao. 2- Voc tem alguma Tipografia criada por voc? Qual? E o que te levou a criar uma Tipografia? Se entendo que tipografia tambm criar ttulos, textos para serem impressos, e at desenhar letras para serem usadas como tipos, criei vrios, de 1967 em diante, quando confeccionei muitos trabalhos para o Clube de Cinema de Santos e a CINEMATECA DE SANTOS, cujo logo de minha autoria. 3 - Qual a fonte ou fontes que voc mais utiliza? Por qu? Confesso que teria dificuldade para indicar a parte terica, como caixa, corpo, porque sempre procurei subverter essa coisa

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convencional, ou seja, o uso de fontes tradicionais. A improvisao sempre foi minha forma de realizar meu trabalho, como o que se encontra em exposio at dia 9 de novembro no Millr Cyber Caf - rua Marechal Deodoro, 7. Ali h uma diversificao de estilos de letras, a maioria fugindo das chamadas fontes que existem em manuais e catlogos tipogrficos. 4 - Qual a importncia de uma boa escolha Tipogrfica? Uma boa escolha tipogrfica, a meu ver, aquela que possa causar impacto, algo inusitado, que chame ateno ao observador. Talvez porque sempre lidei mais com cartazes, em se tratando do aspecto grfico. Mas misturei muito imagens com letreiros, como em 1983, quando fiz cerca de 40 trabalhos sobre Glauber Rocha, em que utilizava frases do cineasta, impactando com suas imagens fortes cinematogrficas. 5 - Voc se lembra de algum cartaz de filme de cinema que tenha uma boa escolha Tipogrfica? Por qu? H muitos cartazes de filmes bem elaborados nessa linha. Posso citar alguns, como os de Saul Bass, para Hitchcock e outros; Outros timos cartazes: JOHNNY VAI GUERRA, METRPOLIS, AMARCORD, CARMEN JONES, CORAES E MENTES, DERSU UZALLA, QUEIMADA, O ILUMINADO, A LARANJA MECNICA, TERRA EM TRANSE, DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL, DICK TRACY e muitos outros.

Henrique Nardi - Designer grfico formado pela Universidade


Anhembi Morumbi e pela Escola SENAI Theobaldo de Nigris; mestre em Artes Visuais pelo Instituto de Artes da UNESP. Desde 2003 organiza o Tipocracia estado tipogrfico, projeto que tem como objetivos estimular e disseminar a cultura tipogrfica pelo Brasil. Professor de Tipografia nos cursos de ps-graduao de Design Grfico e Design Editorial do SENAC So Paulo. 1- Como a Tipografia entrou em sua vida? Meus pais tm uma grfica, e cresci nela.

2- Voc tem alguma Tipografia criada por voc? Qual? E o que te levou a criar uma Tipografia? No tenho.

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3- Qual a fonte ou fontes que voc mais utiliza? Porqu? Uso as fontes de acordo com a necessidade. Uma das que mais tenho utilizado nos ltimos meses a FS Joey, por ser a tipografia da comunicao da ADG Brasil, presente em nossas peas grficas e na pgina do Encontro ADG: http://www. adg.org.br/encontro 4- Qual a importncia de uma boa escolha Tipogrfica? Uma boa escolha tipogrfica no s facilita como refora a mensagem a ser assimilada pelo pblico. 5- Voc se lembra de algum cartaz de filme de cinema que tenha uma boa escolha Tipogrfica? Porqu? De momento lembro do documentrio Raul - o incio, o fim e o meio. O cartaz faz uso de tipografias estilo mquina de escrever, alm da fita de letra, estilo rotex. Tudo isso guarda relao com o perodo retratado pelo documentrio - os anos 70. Ficou apropriado.

Gustavo Lassala - Professor e designer em So Paulo. Doutorado

em Arquitetura e Urbanismo pelo Mackenzie, Mestre em Educao, Arte e Histria da Cultura pelo Mackenzie, Bacharel em Design (Programao Visual) pela USJT e Tcnico em Artes Grficas pelo SENAI Theobaldo De Nigris. Autor do livro Pichao no pixao. Por meio da marca BRtype, cria, produz, e comercializa fontes digitais pelo distribuidor americano MyFonts. 1- Como a Tipografia entrou em sua vida? Sempre gostei do assunto. Na graduao (formei em 1998) tive aulas fracas sobre o assunto e faltava informao como transformar esse conhecimento em atividade produtiva. Somente a partir de 2003 comecei a obter informaes via internet, depois fiz um curso com o Gustavo Piqueira, e parti para desenvolvimento de fontes efetivamente. 2- Voc tem alguma Tipografia criada por voc? Qual? E o que te levou a criar uma Tipografia? Tenho muitas fontes desenvolvidas e outras tantas em

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desenvolvimento. Como uma atividade que desenvolvo paralelo a minha profisso de professor, fica difcil estabelecer o tempo de desenvolvimento, pois ele baseado no meu tempo livre.

3- Qual a fonte ou fontes que voc mais utiliza? Por qu? Utilizo bastante as fontes que costumo comprar, entre elas: Cadena, Urbana, Sansarah, Lombriz, etc

4- Qual a importncia de uma boa escolha Tipogrfica? um dos pilares do projeto grfico junto com a cor e a imagem.

5- Voc se lembra de algum cartaz de filme de cinema que tenha uma boa escolha Tipogrfica? Porqu? - Gostei muito da soluo tipografica encontrada para a palavra Besouro nesse cartaz.

Morandini - Formado em Comunicao Social, tambm estudou


Design Grfico, Arte e Ilustrao. Em 1985 abriu seu estdio, onde desenha logotipos, faz ilustraes, desenvolve programas de identidade visual, cria murais e painis. Desde ento, vem utilizando linguagens muito particulares para que empresas, produtos, servios e pessoas ganhem destaque nesse mundo repleto de signos, smbolos e imagens cada vez mais competitivo. Seus trabalhos tm sido usados em embalagens, publicidade, peas grficas, editoriais, arquitetura, CDs, vdeos e Internet. Faz parte do seleto grupo de artistas convidados para trs edies do Cow Parade, o maior evento de arte urbana do mundo. Em dois anos seguidos foi finalista do concurso mundial de design de medalhas para o COI Comit Olmpico Internacional, tendo obtido o primeiro lugar na fase de votao popular. Ganhou tambm a medalha de bronze no Hibrand, um concurso internacional de marcas realizado na China. Suas criaes so caracterizadas por imagens alegres, de aparente simplicidade, mas que dizem muito alm daquilo que conseguimos perceber num primeiro momento. Morandini cria mundos onde h muito prazer em se deixar levar.

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1- Como a Tipografia entrou em sua vida? Desde muito pequeno eu era encantado pelas letras e seus diferentes desenhos. Meu pai, apesar de no ter formao na rea, era um exmio artista. Desenhava fontes mo com uma grande competncia. Lembro-me dele me explicando sobre a personalidade das fontes: as elegantes, as fortes, as geis, as divertidas... O contato com esse mundo desde muito cedo me fez perceber que esse era um universo riqussimo. Mais tarde, j na faculdade, percebi que praticamente tudo o que ele havia me ensinado tinha um significado prtico muito importante. Alm disso, sempre tive uma atrao pela tipografia vernacular, onde o DNA do artista parece estar sempre impregnado naquilo que foi escrito.

2- Voc tem alguma Tipografia criada por voc? Qual? E o que te levou a criar uma Tipografia? Muitas das marcas grficas que criei utilizam tipografias desenhadas por mim. Normalmente as fontes se limitam ao lettering da marca. Para a identidade visual da Vipiteno (uma gelateria de So Paulo) desenhei uma famlia completa: a Morandini Alegro. Ela utilizada exclusivamente para o projeto e no foi comercializada.

3- Qual a fonte ou fontes que voc mais utiliza? Por qu? Utilizo muitas fontes desenhadas mo por mim mesmo. Gosto da personalidade e do carter nico que essas letras tm. Elas se parecem com aqueles indivduos que fogem de qualquer classificao, de qualquer tribo e de qualquer esteretipo. Como fontes complementares, utilizo as que tenham mais relao com a identidade do projeto. No sei bem o porqu, mas utilizo muito mais fontes sem serifa. No h um motivo aparente para isso.

4- Qual a importncia de uma boa escolha Tipogrfica? Dependendo da pea grfica, a tipografia pode representar 100% da importncia do projeto. Num anncio all type, por exemplo, elas so responsveis pelo impacto visual, pelo ritmo, por aguar a curiosidade das pessoas

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e pela boa (ou no) legibilidade da pea. Numa embalagem, elas so fundamentais. Eu no uso culos, mas quando criei uma linha de embalagens para um fabricante de condicionadores de cabelo, h alguns anos, cuidei para que as informaes do produto tivessem um tamanho de fonte legvel, afinal de contas, ningum toma banho de culos. Fontes, massa de texto, espaos em branco, kerning, alinhamento e entrelinhas devem ser muito bem pensados e estudados em qualquer projeto.

5- Voc se lembra de algum cartaz de filme de cinema que tenha uma boa escolha Tipogrfica? Porqu? So muitos. Uns pela elegncia, outros pelo inusitado. Entre eles, posso destacar: Gonzo, RED, Casablanca, Old Dog, New trick... Alm desses, gosto muito da tipografia dos cartazes antigos, dos anos 1940, 1950 e 1960.

Histria da Tipografia
A Inveno da Escrita Sabemos hoje que os primeiros homindeos datam de aproximadamente cinco milhes de anos. Mas o homem permaneceu quase to primitivo como na pr-histria por praticamente esses mesmos cinco milhes de anos at pelo menos dez mil anos atrs. Naquela poca, os agrupamentos humanos comearam a crescer mais e mais e, com tanta gente nas vilas, foi preciso organizar a sociedade. S a palavra falada j no era suficiente. Ento o homem inventou a escrita. A escrita possibilitou o acmulo de conhecimento humano. Antes dela, tudo o que o homem aprendia durante sua vida morria com ele. Depois da inveno da escrita, o conhecimento passou a se acumular e a no se perder, assim, ao nascer, o homem tem a seu dispor toda a experincia e as descobertas de seus antecessores. As plaquetas de barro do tempo da cidade de Uruk, feitas aproximadamente seis mil anos atrs, com listas de cereais e cabea de gado, so as formas de escrita mais antigas encontradas. Naquela poca, existiam outras escritas simultaneamente, em geral pictogrficas, com imagens figurativas simbolizando palavras. Havia tambm uma escrita cuneiforme dos sumrios feita com cunhas de diferentes formas, que eram pressionadas sobre barro mole. Essa escrita, que, presume-se, foi uma evoluo da pictogrfica sumria,

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foi adotada posteriormente pelos babilnios, assrios, elamitas e hititas. Os alfabetos cuneiformes tinham um grande nmero de sinais (aproximadamente 1.500) para representar slabas e palavras, e algumas vezes misturam tambm pictogramas. A escrita pictogrfica utiliza pictogramas ou ilustraes. Ex: o desenho de um cavalo.

A escrita fontica, a nossa escrita, utiliza smbolos que representam sons. Esses sons so analisados pela mente humana e seu significado decodificado. Ex: O som da palavra cavalo significa o animal. A escrita ideogrfica, usada pelos orientais, utiliza smbolos que representam ideias. A associao de duas ideias gera uma terceira e assim sucessivamente. Em 1500 a.C. surge na regio da terra de Cana, atual Palestina, um alfabeto razoavelmente simples, com 25 ou trinta caracteres combinando elementos dos quatro principais: cuneiforme sumrio, pictogrfico hitita, escrita de Micenas e hierglifos egpcios. Escrevia-se da direita para a esquerda, da esquerda para a direita e em boustrofedon (ziguezague). Esse alfabeto chamado de protocanaanita. Em 1000 a.C., o alfabeto protocaanita sofre transformaes e reduzido para 22 caracteres, assumindo caractersticas de simplicidade e construo, os alfabetos modernos. A partir desse momento, passa a chamar-se Alfabeto Fencio. Os fencios, povo mercador e navegador, abarrotaram seus navios com todo o tipo de mercadorias e saam pelo mundo trocando e vendendo bens. Uma das mercadorias deixadas para outros povos foi o seu alfabeto, que desembarcou na Grcia, onde foi absorvido e transformado no grego arcaico. O Alfabeto Latino O alfabeto latino no usava todos os caracteres do arcaico grego porque no havia necessidade de todos eles. Nas mudanas de uma lngua para outra, s vezes inventam-se smbolos correspondentes

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a sons estranhos s lnguas de origem, ou eliminam-se caracteres desnecessrios. O alfabeto grego arcaico tinha 27 letras, usava 22 letras do original semtico e cinco letras acrescidas pelos gregos para satisfazer s suas necessidades.

Capitalis Romana - Coluna Trajana

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DESENVOLVIMENTO
Tnhamos em mente que faramos um trabalho sobre cartaz e tipografia. Pensamos em escolher dez tipografias mais importantes da histria para fazermos o trabalho, mas chegamos concluso que seria muito difcil chegar a essas dez, pois so inmeras as opes e com certeza seria injusto deixar essa ou aquela tipografia de fora. Depois de muita conversa entre o grupo e com professores, decidimos escolher um tema para seguir adiante e chegamos ao tema cartazes de cinema. Seriam escolhidos cartazes que a tipografia tivesse uma grande relao com o filme. A ideia era refazer os cartazes agora de forma somente tipogrfica, ou seja, fazer cartazes all-type. Depois decidimos que os cartazes dos filmes seria apenas como referncia de tipografia, e ento faramos cartazes contando a personalidade da tipografia que fora usado no cartaz de filme. Como o grupo composto por cinco componentes, ficou decidido que seria feito seis cartazes escolhidos pelos designers entrevistados e mais cinco cartazes individuais, onde dois componentes do grupo ficaram responsveis por fazer alm dos individuais, os outros seis cartazes escolhidos e os outros trs componentes responsveis pelos cartazes individuais e pelo relatrio final. Mas ainda tnhamos muitos caminhos a decidir, esses cartazes poderiam ser feitos de vrias formas, e a Prof Mrcia Okida nos deu quatro caminhos de criao diferentes que poderamos seguir que so eles: 1: Cartazes com Personalidades Tipogrficas Criar rostos com a tipografia de cada filme que represente uma personalidade, exemplo: apocalypse now = cara de um monstro Criao de personalidades tipogrficas usando sinestesia da tipografia e desenho da tipografia.

2: Cartazes de Sinestesia tipogrfica Criao de imagens/composies no figurativas que representem a sinestesia da forma da tipografia. Para algumas ideias poderia se usar vrias palavras associadas personalidade da letra para a criao.

3: Cartazes com ambientao da sinestesia e representao tipogrfica Criao de imagens/composies de representem a sinestesia da tipografia. ambientes/cenrio que

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4: Cartazes Tipogrficos com funo esttica e informativa Cartazes que mostrem a fonte, o nome dela e suas caractersticas de forma criativa.

Cada um dos componentes poderia escolher um caminho diferente para a realizao dos cartazes individuais, e para os cartazes escolhidos pelos designers deveria ter um mesmo segmento. Para os cartazes do entrevistados escolhemos o estilo de sinestesia tipografica e para os individuais cada um escolheu o que mais se identificava. CRIAO DOS CARTAZES Cartazes individuais Cartaz tipogrfico fonte Narnia BLL - Rafaela Panuccio O meu cartaz segue a linha de ambientao sinestsica, onde criado um ambiente que represente as caractersticas da tipografia escolhida. A tipografia foi baseada no cartaz do filme As crnicas de Narnia.

Narnia BLL
Essa tipografia representa algo ligado fantasia, contos de fadas, imaginao, emoo, encanto das pessoas. uma fonte moderna e jovem, as serifas so horizontais, finas e com uma leve ondulao. uma tipografia decorativa, que obtm um visual com bastante destaque e emoo. Meu cartaz mostra justamente isso o sentido fantasioso, o lado que s na nossa imaginao poder existir. Meu cenrio foi baseado na cor azul, pois eu quis remeter ao cu, e causar sensao de viagem, tranquilidade e a infinidade da nossa imaginao. O uso do balo mostra justamente esse lado, o lado fora de srie de

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uma vista que jamais imaginaramos ver, algo com sensao de felicidade. Ao usar a imagem das nuvens quis mostrar que alm de um lugar onde podemos viajar um lugar infinito. Quem nunca quando criana fantasiou como seria l no cu, ou ento olhava para as nuvens e via castelos, cavalos, coraes, dentre outras coisas. PROCESSO CRIATIVO Aps vrias pesquisas de trabalhos baseado em ambientao sinestsica comecei a pensar o que fazer, a primeira ideia foi fazer algo que usasse formas onduladas e coloridas, mas aps analisar a fonte, vi que isso no iria mostrar bem o que eu tinha imaginado. Depois fui pro lado do era uma vez..., tentei montar uma cenrio, com castelos, florestas encantadas, etc, mais tambm no tinha feito uma escolha que me agradasse. Aps pesquisar o significado da palavra Narnia, j que o nome da fonte, e significa inverno e primavera, fui mostrar flores, folhas em cima do fundo azul, porm tambm no me animou. Aps pesquisar a palavra fantasia em um banco de imagens achei uma imagem que me agradou muito, era um menino segurando vrias cordas e nessas cordas haviam pssaros e este menino estava voando. Ao pensar ento o que eu poderia trocar, logo me veio em mente um balo que era algo que todo mundo imagina voar e como seria, logo decidi que o balo seria o objeto ideal e o fundo seria o cu comecei a montar utilizando os software photohop e ilustrator. No ilustrator vetorizei o balo e o transformei em silhueta, tambm vetorizei as texturas de onda que coloquei em cima do cartaz.

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No photoshop fiz o fundo com as nuvens e finalizei o cartaz.

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CARTAZ FINALIZADO

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Cartaz tipografico fonte Trajan Regular - Bianca Cerqueira Meu cartaz foi baseado no estilo Sinestesia Tipogrfica, utilizei a tipografia do cartaz do filme Cisne Negro, a fonte trajan regukar feminina, com serifa e elegante. Para representar a personalidade da fonte pensei em um vestido preto e bsico que elegante e serve para qualquer local como a fonte se bem usada. Ficou simples sem atrativo, mudei o fundo para branco e preto porque um vestido branco tambm passa a mesma informao de elegante. Dividi o vestido nos dois lados para passar bem a informao que so dois um preto e um branco, porque se fica a imagem centralizada parecia ser um vestido de duas cores. Para criar o vestido vetorizei um real no Ilustrator:

E no Ilustrator preenchi com as palavras que tinham a ver com a personalidade da fonte, mais para o decote tinha que mexer na forma da fonte ento salvei o texto como imagem e vetorizei para poder mexer na forma e fazer o decote.

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No Photoshop fiz o fundo.

E para colocar o vestido dos dois lados peguei o vetor do Ilustrator para o Photoshop dupliquei e coloquei um de cada lado.

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CARTAZ FINALIZADO

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Cartaz tipografico fonte Brush Script MT - Elaine No meu cartaz eu segui o caminho da Sinestesia tipogrfica, onde utilizei apenas a tipografia para realiz-lo. Do filme Em Algum Lugar do Passado foi retirado o estilo da fonte. A que eu achei mais prxima depois de muita pesquisa foi a Brush Script MT .

Ao analis-la percebi que uma fonte feminina do tipo cursiva, que remete as lembranas, memrias, romances... Eu utilizei a cor rosa no fundo por ser bem feminina e usei a tipografia em marrom para dar um contraste e para mostrar um lado meio duro que possa ter esses significados.

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Para realiz-lo, utilizei o Adobe Photoshop CS5 (64 Bit) para fazer a espiral, que tambm uma forma feminina. Utilizei a ferramenta Custom Shape Tool, depois passei para o programa Adobe Illustrator CS5, onde vetorizei e escrevi usando a ferramenta Type on a Patch Tool.

Em seguida levei de volta para o Adobe Photoshop CS5 (64 Bit) onde coloquei o fundo usando o gradiente radial.

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CARTAZ FINALIZADO

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Cartaz tipografico Matheus Tramonte


Mtodo de Criao: De acordo com as indicaes por designers grficos contemporneos dos cartazes de filmes com boas escolhas tipogrficas, esquecemos o filmes e montamos um estudo encima apenas de sua letra. Ao analisarmos a tipo, criamos para ela um cenrio prprio de acordo com que cada uma quer passar para conosco. -Estudo da Letra: Pomposa, de formas arredondas, manuscrita. Nos lembra uma assinatura formal exceto pelo fato de seu estilo rockabilly e seus traos desafiadores e transversalmente inclinados nos dando a velocidade suficiente para ser rebelde. Se trata por tanto de uma letra jovem ,porm refinada e elegante,lembrando um letreiro antigo como um jovem dos anos 60. -Criao do Cenrio (baseado no estudo): Criamos um ambiente baseado no estilo rockabilly da letra,o balco vermelho,o cho quadriculado preto e branco e a jukebox foram feitos para remeter o estilo de uma lanchonete da poca dos anos 60. A textura arabesco da parede com um tom mais frio,assim como o tom amarelado da jukebox foi utilizado para quebrar os tons quentes utilizados pela letra. Utilizamos a escolha do vermelho na letra devido a sua atitude jovem rebelde, reforamos ainda mais esta idia atravs de um milkshake que nos d essa idia da juventude, mas um jovem rebelde pois sustenta seu vcio por cigarro desafiando padres de sua sociedade.

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CARTAZ FINALIZADO

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CARTAZ TIPOGRAFICO RAFAEL Estudo da Letra: Serifada porm irregular de maneira a criar serifas como galhos em seu torno nos remete a uma letra de fantasia. Criao do Cenrio (baseado no estudo): Buscando o lado da fantasia criamos uma paisagem natural, porm com interao de personagens ldicos que ns mesmo inventamos como os bichos-gramas que caminham inocentes sem ver a malcia oferecida pelo personagem mais chamativa que usado de cores inversas letra e ao cu,espera impaciente com seu sorriso malicioso para um bote certeiro. Os peixes-voadores remetem a natureza selvagem porm totalmente irreal de como peixes seres da gua podem sobreviver com asas pelo cu? De longe o ancio da rvore assiste impotente a malcia da cobra para com os bichos gramas, mergulhado na sua prpria e triste sabedoria. Os galhos das rvores descem perfurantes pelo cu de forma desorganizada,deixam o ambiente sombrio acompanhando as irregularidades da letra. As cores do cu, rosa contrasta com os tons cinzas das nuvens misturando o real e a fantasia. O azul da letra remete a tranqilidade,porm um sonho conturbado,prestes a ser interrompido por uma peonhenta de cor oposta que est enrolada a letra.

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CARTAZ FINALIZADO

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CARTAZES ESCOLHIDOS PELO ENTREVISTADOS O HOMEM DO BRAO DE OURO Estudo da Letra: Sem serifas,reta,bold, trata-se de uma letra masculina,porm composta por altos e baixos, cheia de ritmo, chegando at em ter uma das pernas do seu R curvado. Uma tipografia danante,onde cada letra constituda de uma maneira nica para dar seus movimentos. -Criao do Cenrio (baseado no estudo): Criamos para que a letra conduza seu show de Jazz atravs de seus movimentos com sua trompete , chapeu e gravata borboleta para um microfone da poca do movimento do Jazz iniciados no incio do sculo XX. Para podermos sentir toda esta extravagncia musical que transborda da letra, tivemos que ouvir,sim, Jazz. As texturas de parede e palco foram baseadas nas fotos das apresentaes dos bares e casas noturnas e a iluminao do azul ao verde remetem: Azul: Jazz Verde:Um adorador de Jazz Escolhemos Jazz com o estilo musical por se tratar de uma letra masculina e ritmada.

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CASABLANCA Estudo da Letra: Manuscrita,redonda,bem afeioada, tipografia de Casablanca nos mostra como uma tipografia feminina e clssica. Criao do Cenrio (baseado no estudo): Com todo o feminismo da letra resolvemos retratar a letra como uma vaidosa mulher em sua penteadeira, porm, uma mulher da metade do sculo passado onde em seu quarto possui uma textura arabesca que remete a poca, um espelho de estilo clssico assim como o frasco de seu perfume.O restante da maquiagem complementa sua vaidade, assim como seu prprio reflexo no espelho.Delicada,teve seus tons preenchidos por rosa e o decoramento branco, com a idia de reforar seu feminilidade

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APOCALIPSE NOW Estudo da Letra: Manuscrita,porm aterrorizante, parece ter sido feita as pressas, bem tremida(irregular) chega a causar medo. Criao do Cenrio (baseado no estudo): Decidimos criar um ambiente de tortura para letra, uma cadeira ao centro,um foco de luz nela,o sangue respingado na parede,porm seco,nos lembrando que outros foram torturados l, a arandela ao topo nos dizendo que possivelmente um lugar escondido,de difcil acesso.A textura da parede bem gasta como um local abandonada assim como possui seu cho de tbuas envelhecidas.O A sangrento de maneira muito sombria pela sua iluminao focal, nos mostra esta tipo oprimida das conseqncias do seu medo.

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BESOURO Estudo da Letra: Serifada ,porm formada a curvas que terminam pontigudas,sua forma nos lembra a olho de rpteis,formas de insetos nos causando fobia. Criao do Cenrio (baseado no estudo): Criamos um sala a prova de som toda branca nos lembrando um local de profunda isolao do mundo externo, como se tivesse preso dentro de uma loucura onde a letra repousada sobre o nico ponto confortvel (poltrona) cercado por insetos e bichos peonhentos. Em uma sala to apertada com bichos to indesejveis a fobia certeza.Porm nossa letra de sobressai como superior a situao, em seu tom verde de iluminao focal remete a pele de um rptil.Sua poltrona vermelha contrasta com sua pele chamando a ateno toda para o centro da sala.

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RAUL Estudo da Letra: Serifada, masculina, a letra nos leva ao o fcil assimilo de ser uma letra de datilografia, criada por uma mquina de escrever, utilizada para criao de arquivos,como documentos policiais ou de extrema importncia.Sua irregularidade causada pelo equipamento antigo pois n usava recursos de alta tecnologia naquela poca, assim havendo maior irregularidade na sua confeco. Criao do Cenrio (baseado no estudo): Criamos um ambiente com objetos que ficaram estourados no canto para dar a impresso de movimento e dimenso maior da sala. este sala criada remete ao um escritrio de investigao ao estilo do sculo XIX,podemos perceber isso atravs dos objetos que compe a sala, como o mancebo guardando um sobre-tudo e um chapu ,o ventilador,a luminria,a mquina de escrever, um quadro emoldurado com uma imagem desbotada,uma caneta de bico-de-pena,todos elementos utilizados na poca. A fumaa da caneca de algum lquido e a caneta destampada nos mostram a presena recente de algum inquieto no cenrio,pois n esta ali presente na imagem. As cores trabalhadas com texturas de madeiras tambm servem pra lembrar os mveis da poca.O carpete verde com baixa saturao estimula o neurnio para associar os fatos da investigao.A letra de cor preta remete ao cor deste letra documentada em um arquivo da poca.

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DISCIPLINAS RELACIONADAS

LABORATRIO DE DESIGN GRFICO A e B - MARCIA SALLES OKIDA Desenvolvimento e anlise dos cartazes. IDENTIDADE VISUAL - ERIBERTO DE ALMEIDA OLIVEIRA Desenvolvimento do logotipo utilizado na identidade visual do trabalho. LINGUAGEM E DESIGN EDITORIAL - ANDRE LUIS REIS SANTOS Diagramao do Relatrio. LABORATRIO DE REPRESENTAO ELETRNICA IV - ANDRE LUIS REIS SANTOS Softwares utilizados para realizao dos cartazes. TIPOGRAFIA - OSVALDO DA SILVA COSTA Elaborao dos cartazes.

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CONCLUSO
Depois de uma jornada de correria e desespero, finalizamos este t ra b al ho. De forma alguma podemos dizer que foi um trabalho fcil de ser realizado, mas valeu a pena, todas as horas perdidas. Conseguimos entrevistar alguns designers, ver vrios cartazes de filmes, pesquisar diversos fatos sobre tipografias, conhecer diferentes fontes, desenvolver vrios cartazes, e por fim, finalizar todo o projeto. Ao mesmo tempo em que sabemos que o projeto poderia ter ficado melhor, sabemos que o resultado final, foi melhor do que esperado.

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BIBLIOGRAFIA Sites:
http://pt.scribd.com/doc/33386759/%E2%80%9CO-PAI-DOS-CARTAZES-MODERNOS-DE-CINEMA%E2%80%9D-UMA-ANALISE-DA-LINGUAGEM-VISUAL-DOS-CARTAZES-DE-ROBERT-PEAK http://pt.wikipedia.org/wiki/Tipografia http://pt.wikipedia.org/wiki/Design_gr%C3%A1fico http://quasepublicitarios.wordpress.com/2010/06/30/saiba-o-que-e-all-type/ http://webinsider.uol.com.br/2003/03/03/tipologia-ou-tipografia-nao-use-o-termo-errado/ http://www.dicionarioinformal.com.br/significado/designer/1814/ http://elmikas2011.blogspot.com.br/2011/03/proposta-de-trabalho-2.html http://www.freepik.com/ (banco de imagens) http://www.infoescola.com/linguistica/sinestesia-figura-de-linguagem/ http://pt.wikipedia.org/wiki/Est%C3%A9tica

Livros:
A evoluo da escrita Histria Ilustrada Autor: Carlos M. Horcades (Emprestado pelo Da Costa)

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REFERNCIAS Cartazes tipograficos


http://1.bp.blogspot.com/-UXbKk2z09ZU/TZNYyfpODiI/AAAAAAAAATo/eF56hjT59nw/s1600/Tipografia_14.jpg http://3.bp.blogspot.com/-pODcO7kkg1k/TZNYtLcxmSI/AAAAAAAAATg/xB-tKi4MXEA/s1600/Tipografia_13.jpg http://4.bp.blogspot.com/-9iXqzicR-7M/TZNYs6H7oJI/AAAAAAAAATY/ kAjHqxYGiMM/s1600/Tipografia_12.jpg http://1.bp.blogspot.com/-OjafM3eheCM/TZNYsgIRBQI/AAAAAAAAATQ/gOuluRTzsrk/s1600/Tipografia_11.jpg http://enquantoisso.tag3.com.br/wp-content/uploads/2008/11/tipografia2.jpg http://salomeestevesdcv.files.wordpress.com/2012/04/264231393_5 be6761a51a81.jpg?w=500 http://blog.basekit.com.br/wp-content/uploads/2011/05/tipografia-blue-print3.png http://www.criatives.com.br/wp-content/uploads/2012/02/typography-2010-sept-171.jpg http://www.netfontes.com.br/fontes.php/categ_6_7.htm http://fottus.com/filmescinema/tipografia-em-posteres-de-filmes/ Livros: Design para quem na design - https://docs.google.com/viewe r?a=v&q=cache:3Rp1x327ce4J:www.lsc.ufsc.br/~edla/ine5624/materiais/design.ppt+&hl=pt-BR&gl=br&pid=bl&srcid=ADGEEShvZqLFl KQ2sEWKZPtHeTKP6Ad3Kckg6IZ-wWL9cxBCiY67zPkLhB9zzNJDyepTaIZosxbIPUF_bTL2uc2NPiIQV2dTrlV654iaqrVE-L0oMhARryP9PRKAXXb5QdN6HiMZt2WH&sig=AHIEtbT_vIf6lzeGG_EH74C1onrkAesJvg Tipos e Grafias Autor: Isabella Perrotta Tem a importncia da tipografia para alguns tipgrafos e designers, e trabalhos feitos s com tipografia de cada um deles.

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Titulo: Como combinar e escolher cores para o design grfico Nele ensina a combinar cores e tem paleta de cores tambm. Revista doada pelo prof. Gilson Falava sobre o uso da tipografia em letreiros e fachadas pela cidade do Rio. A importncia da tipografia na histria e na comunicao Suzana Funk Especialista em Design Grfico e Estratgia Corporativa (UNIVALI) suzanadesign@gmail.com Ana Paula dos Santos Especialista em Design Grfico e Estratgia Corporativa (UNIVALI) anapaulawebdesigner@yahoo.com.br O Tipo da Grfica, uma continuao Claudio Ferlauto - edies rosari sp - 2002 Apostila Tipografia - Marcia Okida Apostila Cor - Marcia Okida

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