Edio e Montagem 1

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Universidade de Braslia Faculdade de Comunicao Departamento de Audiovisuais e Publicidade Bloco 1 de Audiovisual Professor: Mauricio Fonteles Professor Orientador: David Pennington

Aula 3

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A Narrativa Cinematogrca
GAUDREAULT, Andr; JOST, Franois. A narrativa cinematogrca. Braslia , DF: UnB, 2009.

Captulo 1 - Cinema e Narrativa

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Narrativa
Como reconhecemos uma narrativa? Dicionrio - "relao oral ou escrita de um acontecimento real ou imaginrio" narrativa - nar.ra.ti.va sf (fem de narrativo) 1 V narrao. 2 O modo de narrar. 3 Conto, histria. Sequncia de imagens e sons? METZ (1968, p. 25-35) "de algum modo um objeto real que o utilizador ingnuo reconhece seguramente e no confunde nunca com aquilo que no ela". Ingenuidade do espectador
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O que uma narrativa?

5 Critrios de METZ

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1. Uma narrativa tem um comeo e um m

Na qualidade de objeto material, toda narrativa "fechada" Possibilidade de sequncias a partir das novelas e sries Outros lmes nos trazem de volta ao incio Outros so um recorte parcial de uma srie de aes num conjunto bem maior

Comeo

Fim

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 Que o nal seja suspensivo ou cclico, isso no muda nada a natureza da narrativa como objeto: todo livro tem uma ltima pgina, todo lme tem um ltimo plano.

o imaginrio que os permite continuar...

Para METZ, a narrativa se ope ao mundo real - pois este no tem comeo nem m

J a narrativa forma um todo. (comeo, meio e m)

A narrativa flmica segue uma organizao da durao e obedece uma ordem - supe um momento inicial e um desfecho

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2. A Narrativa uma Sequncia com Duas Temporalidades

Jogo de duas temporalidades: aquela da coisa narrada X a temporalidade da narrao propriamente dita. METZ "sequncia mais ou menos cronolgica dos acontecimentos" X "sequncia dos signicantes que o usurio leva algum tempo a percorrer: tempo de leitura ou tempo de viso" Exemplo de METZ (deserto)
Plano isolado - signicado-espao > signicante-espao Planos parciais - signicado-espao > signicante-tempo Planos sucessvos - signicado-tempo > signicante-tempo
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a) A narrativa pode conter o narrativo e o descritivo

ex.: Martin era esbelto, de pernas alongadas, cabelos castanhos e olhos claros. Sua boca era grande e seu nariz protuberante, Usava culos ex.: As pernas alongadas de Martin carregavam toda a sua esbeltez pela Rua Mantiqueira. O vento soprava sobre seus cabelos castanhos e sua grande boca assobiava uma cano de Lenon. Ao longo do caminho, o Sol se abria e seu nariz protuberante carregava belos culos que protegiam seus olhos claros.

b) Temporalizao do signicante A imagem cinematogrca descritiva, no impe um percurso visual e ordem obrigatria

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3. Toda Narrativa um Discurso

A narrao um discurso, isto , uma sequencia de enunciados que remete necessariamente a um sujeito da enunciao (JAKOBSON, 1963) Instncia Narrativa -> Grande Imagista Baseado no circuito da comunicao - toda mensagem codicada por um emissor decodicada de forma idntica pelo seu receptor

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4. A Conscincia narrativa desrealiza a coisa contada

A partir do momento em que lidamos com uma narrativa, sabemos que ela no uma realidade o "aqui e agora" - a narrativa no est com o espectador tambm gerar uma topograa imaginria, ligando simultaneamente locais heterogneos

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5. Uma Narrativa um conjunto de acontecimentos

Uma vez mais, METZ considera a narrativa em seu conjunto como um discurso fechado, no qual o acontecimento a "unidade fundamental" A Imagem cinematogrca corresponde a um enunciado em vez de uma palavra No necessariamente essa uma conexo com o conceito de plano. Mas o Plano parece-se mais com um enunciado do que com uma palavra

Elefante Blanco (2012)

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Concluindo!
Juntando os 5 pontos: Para METZ - a narrativa "um discurso fechado que desrealiza uma sequncia temporal de acontecimentos"

Fechado

Temporal

Discurso Acontecimentos Desrealiza

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Estrutura da Narrativa para METZ

Sua problemtica guiada pela questo do fundamento epistemolgico A narrativa existe e suscita uma "impresso de narratividade" O Filme pertence categoria das narrativas Sua denio hierarquizada Oposio realidade - texto fechado e discurso No h distncia entre a existncia do objeto e a percepo do mesmo - a tarefa para METZ "compreender como compreendemos"

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O que uma narrativa Cinematogrca?

O Plano seria o equivalente a um Enunciado - para anlise A problemtica que uma imagem pode conter vrios enunciados Normalmente, a leitura desses enunciados se d pela relao com os planos prximos
ex.: cena da menina e o pai (Joo) morto. ela o empurra para brincar e ele cai morto
Madame Bovary de Flaubert

Filme: Um corpo que cai

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 Todo plano contm, virtualmente, uma pluralidade de enunciados. As diculdades dessas descries lingusticas do visual devem-se ao fato de que "a imagem mostra, mas no diz" (JOST, 1978) Para METZ, prioritrio compreender como a imagem mvel signica At que ponto se pode admitir que o cinema seja uma linguagem? Nenhum plano equivalente a uma simples palavra
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Em toda imagem existe pelo menos um enunciado ex: casa - eis uma casa ou eis nossa casa

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Plano da Rua

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Quem v?

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Sequncia

Assistir Trecho do Filme PAREI AQUI!!!

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 Para estudar a signicao narrativa de um plano isolado, seria necessrio que o lme tivesse um nico plano. ex: Rolos produzidos antes de 1903

A Sada da Fbrica
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Filmes Lumiere

O Nascimento da Narrativa Cinematogrca

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At 1900 os lmes continham apenas um plano, uma unidade temporal, em at 2 min. Eram "unipontuais" - mas isso no era um problema Eram Registros Regra das trs unidades: um lugar, de tempo e ao - do teatro clssico
ex: Filme - O Regador Regado (L`arroseur arros, Lumire, 1895) Um s plano e uma tripla unidade de lugar, tempo e ao

Cinema de vanguarda - retorno estrutura de origem - um s e longo plano xo

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Narrao e Mostrao

Filme Regador

Uma comparao entra a narrativa escrita ou oral e a mostrao teatral Anlise do curta - Regador Regado Seria esse uma narrao, uma mostrao ou algo mais? Quando relacionado mostrao teatral devemos considerar algumas diferenas: a) no teatro, a atuao e a recepo por meio do pblico se d no mesmo espao de tempo. No cinema, essa temporalidade destruda. Quebra na temporalidade ao - recepo b) a cmera direciona o olhar do espectador simplesmente pela posio que ela ocupa ou pelos movimentos O papel norteador da cmera

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 A cmera tambm emite "sinais" (signos) Uma instncia superior - acima dos atores Relao com o narrador escritutal O "grande imagista" de Laay "Narrador invisvel", "enunciador", "narrador implcito", "meganarrador" A narrativa cinematogrca ope-se narrativa teatral por sua intangibilidade O teatro , a cada vez, um espetculo diferente. A mostrao flmica leva tambm uma "dimenso sonora"

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 Em razo da pluralidade de enunciados veiculados virtualmente por cada imagem, a mostrao muda com efeito, relativamente limitada em relao a certos tipos de fenmeno. Relao com os interldios do cinema silencioso - CARTELAS Presena do "comentador" - ao vivo
ex: Filme: Seven Chances - Sete Amores (1925) Buster Keaton
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Contrariamente lingua, que dedicada a uma sucesso que lhe impe a linearidade da frase, o cinema pode mostrar vrias aes simultneamente. Essa virtualidade vai se acentuar ainda mais com o cinema sonoro

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Cinema Sonoro: uma dupla narrativa

O som pode complementar ou se opor as imagens para causar um efeito desejado Na maioria das vezes, tudo feito para que o dilogo, ou geralmente a voz, reduza as ambiguidades dos enunciados visuais de modo que no percebemos esse dualismo de direito do lme sonoro O som pode denir a temporalidade de uma sequncia Em alguns lmes, a contraposio das duas narrativas se torna crucial para a compreenso Eisenstein falava da possibilidade de escrever um lme como uma partitura graas a uma montagem polifnica

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 As 5 matrias de expresso (imagens, rudos, dilogos, menes escritas e msica) tocam como as partes de uma orquestra, ora em unssono, ora em contraponto ou em um sistema de fuga, etc. Ser que os rudos, no mais as palavras podem ser portadores de uma narrativa?
Nos primrdios do cinema, havia atmosferas sonoras para escritrio, a delegacia, a rua, a praia, etc. Nesse caso, o som participa na elaborao de uma narrativa unitria, e a narrativa dupla de que falamos est, por assim dizer, neutralizada.

Quando o ambiente "estranho" aparece, no no mesmo local mas em circunstncias semelhantes, a situao narrativa completamente diferente.

Filme Adeus Dahla!

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O que uma narrativa de co?

Onde comea a narrativa? Onde comea a co? Atitude documentarizante X Atitude ctivizante Documentrio/Fico - comum no universo cinematogrco Todo Filme participa, ao mesmo tempo, dos dois regimes a leitura do espectador que permite a um regime tomar precedncia sobre o outro Imagem - ndice (Pierce): Reteno de um momento espao-temporal

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Documentrio X Fico
"ter estado l X "estando l" Documentrio - Inorganizao do material proflmico Ex: Chegada do Trem e O Almoo do Beb (Lumire) Fico - Organizao do material proflmico Ex: O Regador Regado e A Batalha de Bolas de Neve "Farsa" que por seu carter organizado, toma um tipo de autonoma Permite sua reatualizao, interposta pelo projetor
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Realidade aflmica e diegese

Documentrio - se dene como apresentando seres ou coisas existindo positivamente na realidade almica Fico - Tem o poder de criar mundos A realidade aflmica a realidade que existe no mundo habitual O mundo da co um mundo em parte mental, que tem suas prprias leis ex: Filme - Inception - A Origem O que nos parece verossmil em uma situao pode parecer absurdo em outra
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 Muitos lmes trazem consigo postulados , propiciando-nos a aceitao da coerncia do conjunto da narrativa

SOURIAU props o termo DIEGESE - tudo aquilo queconfere inteligibilidade histria contada, ao mundo proposto ou suposto pela co

Quando vemos os primeiros rolos de Lumiere, podemos observar que seus lmes "em tempo real" no obedecem o critrio mnimo da narrativa.

Existe discurso, na medida em que o grande imagista fez uma interveno na realidade pela posio da cmera, pelo enquadramento, etc; mas no existiu a narrativa propriamente dita.

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 Nesse sentido, podemos considerar os lmes de Lumiere como o grau zero da documentalidade A narrativa aqui exige que os acontecimentos sejam colocados em ordem A narrativa pode caminhar em direo constituio de um universo diegtico. Um exemplo o "assunto"do jornal televisivo, muitas vezes estruturado a partir do comentrio

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