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A HORA DA ESTRELA, E O MISTERIOSO UNIVERSO DE CLARICE LISPECTOR

Perdi-me dentro de mim Porque eu era labirinto E hoje quando me encontro com saudades de mim.
(Mrio de S-Carneiro)

PROFESSORA: LUCIANE MOTA 1. Clarice Lispector: Uma das maiores escritoras brasileiras, Clarice Lispector, nasceu em Tchetchelnik, na Ucrnia, aldeia que ficava no caminho para o Brasil, e foi criada no Recife depois que seus pais vieram para o Brasil, at os nove anos. Com a morte da me, sua famlia se mudou para o rio de Janeiro. Muito nova, Clarice passou a dar aulas particulares de portugus, desenvolvendo seu apreo pela linguagem. Formou-se em Direito e passou a trabalhar como jornalista, o que facilitou sua aproximao com Antnio Callado, Helio Pelegrino, Fernando Sabino, Paulo Mendes Campos, Rubem Braga, dentre outros. Com o romance Perto do Corao Selvagem j comeado, conheceu o futuro diplomata Maury Gurgel Valente, com quem se casou em 1943. Em 1944, um ano aps ter se casado publicou seu primeiro romance Perto do Corao Selvagem, que desafia a crtica a defini-lo. A autora bastante comparada a James Joyce e Virginia Woolf, os quais nunca havia lido. 2. Clarice Lispector e a Terceira Gerao Modernista Brasileira: A constante pesquisa na rea da linguagem fez com que o romance sofresse uma significativa alterao nesta fase do Modernismo. Entre as experincias de criao literria, destacaram-se: A ausncia de limites entre o gneros narrativos(o romance, o conto, a novela); O enredo perde a sua importncia, fragmenta-se a linguagem e o tempo da ao; A preferncia pelo heri problemtico e angustiado; O uso do monlogo interior: uma sondagem do mundo particular do personagem; A fuso do regional e do universal, do erudito e do popular (Guimares Rosa); Os conflitos da condio humana, a crise de valores da classe mdia urbana (Clarice Lispector e Lygia Fagundes Teles). A fico introspectiva encontrou em Clarice Lispector a sua intrprete mais sofisticada. A literatura intimista desta autora coloca, de maneira tanto metafrica quanto realista, as ondulaes psicolgicas e os estados interiores de personagens castrados para a ao exterior e para o fato objetivo. uma interiorizao sufocante: todo o dado externo da realidade transforma-se em matria pastosa da subjetividade. Os escritos de Clarice Lispector so sempre sobre ela mesma, sobre sua vida interior rica e profunda. Os mesmos temas aparecem em sua vida e na sua obra. A vida interior dos personagens importa muito mais que as aes ou fatos, ao mesmo tempo em que existe uma certa crueza em relao a esses sentimentos, emoes e pensamentos. A autora rene de forma brilhante um realismo direto com uso livre de metforas e smbolos como se escrevesse para si mesma. Aspectos centrais da obra:

Sondagem do mundo interior; Discurso indireto livre; Monlogo interior; Fluxo de conscincia; Epifania; Desestruturao dos pargrafos, da pontuao e dos elementos da narrativa. Percebemos, nos escritos de Clarice, que o ser humano possudo por uma obsesso cognitiva de entender, ser entendido e, principalmente, se entender. Isso leva a escritora e seduz o leitor a navegar por labirintos diversos e desconhecidos de conhecimento da vida e das paisagens mentais. O sujeito uma incgnita para si mesmo. Em Clarice, falar, escrever e pintar, por exemplo, so tentativas de conhecer o desconhecido, de tocar o enigma do ser e de sua existncia. Nos romances A Hora da Estrela, Um sopro de vida, gua Viva, bem como nas crnicas Se eu fosse eu e O que eu queria ter sido, Clarice pode ser definida como inquiridora de si mesmo: quem se indaga incompleto, diz ela. E complementa dizendo: enquanto eu tiver perguntas e no houver respostas continuarei a escrever. Em Clarice, o exerccio de falar e, essencialmente de escrever o mesmo da aventura de conhecer o desconhecido. Portanto, uma aventura exploradora de mundos complexos. Como ela mesma expressou: O que me guia apenas um senso de descoberta. Atrs do atrs do pensamento. As palavras, portanto no aspiram apenas a um dizer, mas a um ser. Dessa forma, o ser e o dizer so dois que no fundo s um. Dizer e ser se autoconstroem, infindavelmente. A busca do ser pela plenitude da vida se reflete no desejo de um dizer correspondente. 3. A OBRA:
O resultado fatal de eu viver o ato de escrever(...) Escrevo sobretudo porque a vida mortal mesmo antes de uma pessoa realmente morrer (Clarice Lispector)

INTRODUO: A Hora da Estrela, 1977, publicado meses antes de sua morte, foi o ltimo livro publicado em vida por Clarice Lispector. O narrador do romance Rodrigo S. M., escritor que ironiza, atravs de contnuas intruses no texto, o estilo de narrativa que ele prprio utiliza. Coloca-se, assim pela freqncia com que dialoga com o leitor sobre a construo da narrativa, como uma das personagens centrais do romance. A Hora da Estrela a nica de suas obras que enfatiza aspectos da realidade objetiva e que manifesta uma inteno explicitamente social, embora no seja essa a dimenso mais importante do seu texto. Em A Hora da Estrela percebemos que Clarice Lispector busca trilhar outros caminhos ao produzir um texto que apresenta dois eixos: o drama de Macaba, pobre moa alagoana engolida pela cidade grande, e o drama do narrador, duelando com as palavras e os fatos. Poderamos afirmar que se trata de uma narrativa de carter social, e ao mesmo tempo uma profunda e angustiada reflexo sobre o ato de escrever. O crtico Eduardo Portella chegou a questionar se A Hora da Estrela no estaria revelando uma nova Clarice Lispector, exterior e explcita, para concluir que a moa alagoana um substantivo coletivo por personificar um drama em que ela deixa de ser o transeunte annimo, solitrio e inconseqente, para adquirir o sentimento incmodo de uma provocao em aberto.

O QUE OBSERVAR Em relao obra de Clarice Lispector: Narrativa escrita quando Clarice Lispector j se encontrava enferma, A Hora da estrela parece representar uma tentativa da autora de fugir da sufocante introspeco de suas obras anteriores (...no agento ser apenas mim, preciso dos outros para me manter em p...) A novidade a presena de um narrador masculino. Por ser homem, Rodrigo S.M. pode ter uma viso menos intimista e sentimental e, portanto mais apto para entender a realidade concreta (...porque escritora mulher pode lacrimejar piegas...). Sobre o narrador: Na Dedicatria do autor, que abre o livro, h uma advertncia: Na verdade Clarice Lispector. Estabelece-se assim, uma estreita vinculao entre a autora e o narrador da obra. Ambos se confundem. So um s e ao mesmo tempo, diferentes. Rodrigo S.M. representa uma outra forma de ser e de escrever de Clarice, um desdobramento do prprio eu da escritora, uma espcie de heternimo. Esse narrador parece expressar de maneira mais confivel o drama de Macaba e tambm apresentar algumas respostas aos impasses existenciais e literrios da autora. Dessa forma, A hora da estrela deixa de ser uma novela especificamente social e torna-se tambm uma drama de linguagem (Benedito Nunes) e um questionamento metafsico sobre o significado ltimo da existncia. As primeiras vinte pginas do texto discutem problemas que Rodrigo S.M. enfrenta para escrever. Um deles diz respeito questo do estilo a ser empregado. O narrador opta pela simplicidade. Outra preocupao quanto estrutura narrativa. Confundindo-se com a autora, Rodrigo S.M. renuncia ao modo psicolgico/subjetivo da escritora anterior e anuncia uma adeso a uma forma tradicional de narrar: Assim que experimentei contra os meus hbitos uma histria com comeo, meio e gran finale. Escrever para Rodrigo S.M., algo mais do que contar uma histria ou fixar um drama social. questionar-se o tempo todo, uma tentativa de encontrar significado para a existncia fora da prpria interioridade: Bem sei que assustador sair de si mesmo. Um dos aspectos mais complexos da obra a relao de Rodrigo S. M. com Macaba. Se, por um lado, ele v a jovem como algum que merece amor, piedade e que provoca at um pouco de raiva por ser despreparada para a vida inteligente, por outro lado, ele estabelece com ela um vnculo mais profundo, que o da comum condio humana. Essa identidade, que ultrapassa as questes de classe, gnero e conscincia de mundo, um elemento de grande significao no romance. Rodrigo e Macaba se confundem:
Essa histria ser um dia o meu cogulo...(...) Vejo a nordestina se olhando no espelho e rufar de tambor no espelho aparece o meu rosto cansado e barbudo. Tanto ns nos intertocamos.(...) (LISPECTOR, 1997)

Sobre Macaba: O primeiro aspecto que define Macaba a sua modesta origem e pobreza atual. No entanto, a caracterstica dominante em sua personalidade a mais completa alienao. Tal inconscincia no resulta apenas da ignorncia do mundo. Ela se desconhece: Quando acordava no sabia mais quem era. s vezes, diante do espelho, no se enxergava, como se tivesse sumido. Por isso, a jovem nordestina vive a dimenso do no-ser:

S uma vez se fez a trgica pergunta: quem sou eu. Assustou-se tanto que parou completamente de pensar (...) Essa moa no sabia que ela era o que era, assim como um cachorro no sabe que cachorro. Da no se sentir infeliz. A nica coisa que queria era viver. No sabia para qu, que no se indagava.(...) Sua vida era uma longa meditao sobre o nada. S que precisava dos outros para crer em si mesma, seno se perderia nos sucessivos e redondos vcuos que havia nela. (...) (LISPECTOR, 1997)

Normalmente, Macaba age como uma mentecapta. Nada a desespera, nem saber que no faz falta a ningum ou que muito feia e desinteressante (Ser feia di?, pergunta-lhe Glria). Sua pobre cultura, originria das informaes da Rdio Relgio, ridcula. Tampouco o futuro e o passado a preocupavam. Macaba no tem sequer presente; na verdade ela no existe, como um vegetal: era subterrnea e nunca tinha tido uma florao. Minto: ela era capim. O namoro com Olmpico O rapaz e ela se olharam por entre a chuva e se reconheceram como dois nordestinos, bichos da mesma espcie que se farejam. Assim comea o namoro dos dois. No primeiro encontro, sob a chuva, param diante da vitrine de uma ferragem e Macaba, no suportando o silncio, diz a Olmpico: Eu gosto tanto de parafuso e prego, e o senhor? Nas outras vezes que se encontraram tambm chove. Olmpico irrita-se: Voc s sabe chover. Ao contrrio de Macaba, Olmpico quer ser muito rico, talvez at deputado. um homem duro, disposto a tudo. No serto, matara um desafeto seu e com a namorada no tem qualquer gesto de delicadeza. Ao conhecer Glria, amiga de Macaba, ele percebe que o fato de a moa ser carioca lhe d a condio de integrante do ambicionado cl do Sul do pas. Ento Olmpico abandona Macaba. Em toda a sua mediocridade interior, esta sequer experimenta a vertigem de um autntico sofrimento. Apenas rir quando o namorado lhe comunica o rompimento. O encontro com a cartomante e com a morte Na casa de Madame Carlota, Macaba constata que sua vida fora horrvel at ento, mas as previses da cartomante a animam. Pela primeira vez, sente que sua existncia est grvida de futuro. Ao ser atropelada, Macaba descobre sua essncia: Hoje, pensou ela, o primeiro dia de minha vida: nasci. H uma situao paradoxal: ela s nasce, ou seja, s chega a ter conscincia de si mesma na hora de sua morte. Por isso, antes de morrer repete sem cessar: Eu sou, eu sou, eu sou, eu sou. Por ter definido sua existncia que Macaba pronuncia uma frase que nenhum daqueles que passavam pela rua naquele momento entende: Quanto ao futuro. O narrador e o fim do relato Terminar a narrao, para Rodrigo S.M., representa no apenas o fim de uma histria melanclica como tambm a percepo de sua finitude pessoal. Perplexo, ele visualiza na morte de Macaba a sua prpria: Meu Deus, s agora me lembrei que a gente morre. Mas mas eu tambm?! A concluso implcita do narrador a de que ele, Macaba e a prpria Clarice, apesar das diferenas sociais, intelectuais e de viso de mundo que os separam, tm uma

identidade comum, irmanam-se e convergem para um mesmo destino, simbolizado pela metfora a hora da estrela, ou seja, a morte:
pois na hora da morte a pessoa se torna brilhante estrela de cinema, o instante de glria de cada um, e quando como no canto coral se ouvem agudos sibilantes. (LISPECTOR, 1997)

Em uma srie de doze ttulos paralelos que Clarice Lispector no corpo do prprio texto apresenta para A hora da estrela, figura um, o ltimo, espcie de pungente referncia a Macaba, a Rodrigo S.M. e a si prpria: Sada discreta pela porta dos fundos. ENREDO: O relato construdo em dois nveis, que se interligam de maneira contnua: a) O nvel do narrador: Rodrigo S.M., o nico narrador masculino da obra de Clarice, atormenta-se ao escrever uma novela sobre uma jovem nordestina. Ele questiona continuadamente seu prprio modo de narrar, seu estilo e sua capacidade de compreender Macaba, moa de extrao scio-cultural inferior. Simultaneamente, ele tenta desvelar o complicado jogo entre fico e a realidade, procurando, em ltima instncia, desvendar o significado da literatura e da existncia. b) O nvel de Macaba: o registro da medocre trajetria de uma alagoana de dezenove anos que mora no Rio de Janeiro, em um quarto de penso, dividido com quatro balconistas das Lojas Americanas. Macaba moa raqutica, feia e solitria, alm de ser uma datilgrafa de segunda categoria. Alienada e sonsa adora ouvir a Rdio Relgio, coleciona pequenos anncios e gostaria de ser artista de cinema. , enfim, algum sem vida interior, sem futuro e com um passado sem qualquer importncia. No transcurso da histria, Macaba arruma um namorado, tambm nordestino, o metalrgico Olmpico de Jesus. Este, apesar de inculto e grosseiro, sonha em integra-se ao Sul, ascender socialmente e at tornar-se deputado. Percebendo a limitao de Macaba (Ela era incompetente para a vida, diz o narrador), Olmpico troca-a por Glria, estengrafa, loira oxigenada e amiga de sua ex-namorada. Aconselhada pela prpria Glria, Macaba procura uma cartomante, Madame Carlota, antiga prostituta e cafetina. Esta, sinceramente horrorizada com a vida que a moa leva, resolve anim-la com a perspectiva de um futuro risonho, garantindo-lhe que encontrar um estrangeiro alourado, de olhos azuis ou verdes ou castanhos ou pretos, muito rico, com quem se casar. Macaba sai feliz da consulta, pois a cartomante lhe decretara sentena de vida. Porm, ao atravessar a rua distraidamente, atropelada por uma Mercedes amarela, cai e, antes de morrer, pronuncia uma frase enigmtica: Quanto ao futuro. Vrias pessoas observam a moribunda. Algum coloca junto ao corpo uma vela acesa. Dessa maneira, Macaba alcana, com a prpria morte, a sua hora de estrela. CONCLUSO: Podemos concluir da leitura de A Hora da estrela, que nesta obra a autora Clarice Lispector parece estar envolvida numa nova perspectiva para a sua escrita. Escrita esta, na qual a linguagem ser concebida de forma bem mais importante. Muito mais importante do que relatar um fato ser praticar o autoconhecimento e o alargamento do conhecimento de mundo atravs do exerccio da linguagem. A hora da estrela leva esta proposta s ltimas conseqncias e por isso sua leitura torna-se to instigante. Encontramos nesta obra, tambm a agudeza na investigao da

natureza e psicologia humanas e o gosto pela mincia, patente no trato dado palavra, to peculiares Clarice Lispector. Mas, se lermos o livro como um retrato da condio humana, estaremos mergulhando no misterioso universo desta grande autora. Clarice Lispector constata o exlio do homem na prpria terra, certo dizer que ela no encontra respostas que justifiquem este exlio. Mas, a obra nos leva a questionar o emparedamento do homem moderno, inserido num contexto de modernidade que transita entre a alienao e a ignorncia. A escrita de Clarice se torna dolorosa, o livro difcil, falar de Macaba tambm muito difcil. A feia, virgem e despossuda Macaba representa talvez, o retrato de muitas pessoas, que vivem incgnitas e nem ao menos se do conta de sua prpria existncia. O foco principal da narrativa no a histria de Macaba, mas sim do ser humano e o seu estar no mundo. Percebemos que a revelao de Macaba vai sendo construda ao longo da narrativa pelas inferncias do narrador Rodrigo S.M. e no somente no final do relato. O narrador encontra no livro as mais diversas alternativas para falar da personagem, de si mesmo e quem sabe da prpria Clarice. uma verdadeira sada discreta pelas porta dos fundos, encontrada por esta fantstica escritora, para tentar revelar um pouco mais do seu mundo misterioso e da solitria e dolorosa arte da escrita. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
BOSI, Alfredo. Histria Concisa da Literatura Brasileira, 2002: Cultrix, 40ed. So Paulo. GONZAGA, Sergius. Curso de literatura brasileira, 2004: Leitura XXI, Porto Alegre. LISPECTOR, Clarice. A Hora da Estrela, 1997: Rocco, Rio de Janeiro POSITIVO Livro didtico Ensino mdio - Terceiro ano 2005 HELENA, Lcia. In Clarice Lispector e a Paixo da linguagem INTERNET,: CLARICE LISPECTOR: O SER E O DIZER.

Exerccios:
1. (UFRS) O romance de Clarice Lispector: a. Filia-se fico romntica do sculo XIX, ao criar heronas idealizadas e mitificar a figura da mulher. b. Defini-se como literatura feminista por excelncia, ao propor uma viso da mulher oprimida num universo masculino. c. Prende-se crtica de costumes, ao analisar com grande senso de humor uma sociedade urbana em transformao. d. Explora at s ltimas conseqncias, utilizando a temtica urbana em transformao. e. Renova, define e intensifica a tendncia introspectiva de determinada corrente de fico da segunda gerao modernista. 2. (Fuvest) Ser que eu enriqueceria este relato se usasse alguns difceis termos tcnicos? Mas, a que est: esta histria no tem nenhuma tcnica, nem de estilo, ela ao deus-

dar. Eu que tambm no mancharia por nada deste mundo com palavras brilhantes e falsas uma vida parca como a da datilgrafa. (Clarice Lispector, A Hora da estrela) Em A Hora da estrela, o narrador questiona-se quanto ao modo e, at, quanto a possibilidade de narrar a histria. De acordo com o trecho acima, isso deriva do fato de ele ser um narrador? a. Iniciante, que no domina as tcnicas necessrias ao relato literrio. b. Ps-moderno, para quem as preocupaes de estilo esto ultrapassadas. c. Impessoal, que aspira a um grau de objetividade mxima no relato. d. Objetivista, que se preocupa apenas com a preciso do relato. e. Autocrtico, que percebe a inadequao de um estilo sofisticado para narrar a vida popular. 3. (Fuvest/2003) A ao desta histria ter como resultado minha transfigurao em outrem (...). Nesse excerto de A Hora da estrela, o narrador expressa uma de suas tendncias mais marcantes, que ele ir reiterar ao longo de todo o livro. Entre os trechos abaixo, o nico que no expressa tendncia correspondente : a. vejo a nordestina se olhando no espelho e (...) no espelho aparece o meu rosto cansado e barbudo. Tanto ns nos intertrocamos. b. paixo minha ser o outro, no caso a outra. c. enquanto isso Macaba no cho parecia se tornar cada vez mais uma Macaba, como se chegasse a si mesma. d. Queiram os deuses que eu nunca descreva o Lzaro porque seno eu me cobriria de lepra. e. Eu te conheo at o osso por intermdio de uma encantao que vem de mim para ti 4. (PUC/SP) A respeito de A Hora da estrela, de Clarice Lispector, identifique a alternativa que no confirma as possibilidades narrativas do romance: a. Livro com muito ttulos que se resumem histria de uma inocncia pisada, de uma misria annima. b. Histria do narrador Rodrigo S.M., que se faz personagem, narrando-se a si mesmo e competindo com a protagonista. c. Histria da prpria narrao, que conta a si mesma, problematizando a difcil tarefa de narrar. d. Histria de Macaba, moa annima e que no fazia falta a ningum. e. Histria de Olmpico de Jesus, paraibano e metalrgico, vivendo o mesmo drama de Macaba e identificando-se com ela. 5. (Fuvest/94) Talvez a nordestina j tivesse chegado concluso de que a vida incomoda bastante, alma que no cabe bem no corpo, mesmo alma rala como a sua. Imaginavazinha, toda supersticiosa, que se por acaso viesse alguma vez a sentir um gosto bom de viver se desencantaria de sbito de princesa que era e se transformaria em bicho rasteiro. (Clarice Lispector, A Hora da estrela) a)Descreva o recurso potico utilizado pela autora em imaginavazinha, forma que escapa gramtica da lngua.

b)Justifique o uso de imaginavazinha, utilizando dados do contexto em que se acha e considerando tambm a posio do narrador em relao personagem central, em A Hora da estrela. 6. UNIMONTES / 2006 S no pode ser apontada como caracterstica da obra A Hora da Estrela, de Clarice Lispector, a alternativa: a) Uso de intertextualidade. b) Fluxo de conscincia. c) Manuteno do mesmo foco narrativo. d) Trao de tempo psicolgico. 7. UNIMONTES / 2006 Sobre os narradores de A Hora da Estrela e So Bernardo, incorreto afirmar que: a) Adotam a terceira pessoa, para refrear o lirismo. b) Apresentam uma escrita auto-reflexiva. c) Projetam seus anseios em personagens femininas d) So ambos narradores-personagens. DISCURSIVAS: 8. Para a autora Clarice Lispector, a existncia o modo de ser do homem no mundo. A Filosofia a tentativa de penetrar e analisar essa condio humana no mundo. Percebendo as prprias limitaes de escolher, o homem sente a nusea, que a forma emocional, violenta da angstia. Estabelea uma relao do fragmento lido com o narrador da obra de Clarice Lispector, A Hora da Estrela. 5 linhas 9. S uma vez se fez a trgica pergunta: quem sou eu. Assustou-se tanto que parou completamente de pensar (...) Essa moa no sabia que ela era o que era, assim como um cachorro no sabe que cachorro. Da no se sentir infeliz. A nica coisa que queria era viver. No sabia para qu, que no se indagava.(...) Sua vida era uma longa meditao sobre o nada. S que precisava dos outros para crer em si mesma, seno se perderia nos sucessivos e redondos vcuos que havia nela.(...) (LISPECTOR, 1997) Quem a personagem principal do livro de Clarice Lispector? Tente falar um pouco sobre ela levando em considerao a sua caracterizao explcita na obra. Seus aspectos fsicos e psicolgicos. 5 linhas 10. UNIMONTES / 2006: O ambiente da grande cidade em A Hora da Estrela, expe a fragilidade das vidas, representada tal fragilidade na personagem Macaba e sua natureza etrea. O prprio processo de elaborao do livro revela-se sofrido e intenso, na voz do narrador Rodrigo.

A partir da informao em referencia e da leitura de Clarice Lispector, explique por que razo o momento da morte da personagem Macaba pode ser considerado a sua hora da estrela. 5 linhas