MINISTERUL EDUCAIEI I CERCETRII

Adrian COSTACHE Florin IONI M. N. LASCR Adrian SAVOIU

Limba i literatura

romna
Manual pentru clasa a IX -a

Art

Acest manual este proprietatea Ministerului Educaiei i Cercetrii. Manualul este aprobat prin Ordinul 3886 din 24.05.2004, n urma licitaiei organizate de ctre Ministerul Educaiei i Cercetrii, este realiza conformitate cu programa analitic aprobat de Ministerul Educaiei i Cercetrii prin Ordinul nr. 3458 9.3.2004 i este distribuit gratuit elevilor.
ACEST MANUAL A FOST FOLOSIT DE: coala Anul colar la primire

Anul 1 2 3 4

Numele elevului care a primit manualul

Clasa

Starea manualului* la returnare

* Starea manualului se va nscrie folosind termenii: nou, bun, ngrijit, nesatisfctor, deteri Profesorii vor controla dac numele elevului este scris coi Elevii nu trebuie s fac nici un fel de nsemnri pe man

Pentru comenzi v putei adresa: Departamentului Difuzare al Grupului Editorial _A_* t CP. 37, O.P. 5, sector 5, Bucureti tel. 021.224.17.65 021.224.30.89 0721.213.576 0744.300.870 e-mail: grupul_editorial_art@latinmail.com Se acord importante reduceri.

An

Copyright 20C
GRUPUL EDITORIAL

Toate drepturile asupra acestei lucrri aparin editui Reproducerea integral sau parial a coninutu lucrrii este posibil numai acordul prealabil scris al editw

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei COSTACHE, ADRIAN Limba i literatura romn: manual pentru clasa a IX-a/ Adrian Costache, Florin Ioni, M. N. Lascr, Adrian Svoiu. -Bucureti: Art, 2004 Bibliogr. Index. ISBN 973-8485-46-0 I. Lascr, M.N. II. Ioni, Florin III. Svoiu, Adrian 821.135.1.09(075.35)

JOC l JOAC

Moto: Jocul este mai vechi dect cultura. (Johan Huizinga)

FICIUNEA LITERAR Tablouri biblice {Versuri de Abecedar) de Tudor Arghezi

Limb i comunicare Derivarea cu prefixe i sufixe. Prefixoide i sufixoide Schimbarea categoriei gramaticale Relaii semantice: sinonimia, antonimia, omonimia, polisemia

Dup melci de Ion Barbu Limb i comunicare

Erori semantice: confuzia paronimic, pleonasmul, tautologia

FICIUNE l REALITATE Homo ludens de Johan Huizinga (texte'argumentative: eseul) Limb i comunicare
Textul argumentativ Anacolutul

TEXTE AUXILIARE Cum s dai n mintea copiilor de Florin laru Harry Potter i piatra filozofal de J. K. Rowling LITERATUR l ALTE ARTE: Literatur i cinematografie Harry Potter i piatra filozofal

JOC l JOAC

FICIUNEA LITERARA

Tudor Arghezi (1880-1967), poet, prozator i publicist. Se nate la Bucureti, pe numele su adevrat Ion N. Teodorescu. Debuteaz cu versuri n revista Liga ortodox (1896) a poetului Alexandru Macedonski. n anul 1927, i apare volumul de poezii Cuvinte potrivite, care constituie unul dintre cele mai importante momente pentru poezia romneasc din perioada interbelic. n 1928, scoate revista Bilete de papagal, insolit prin formatul de buzunar. n 1931, public un alt volum de referin pentru lirica romneasc - Flori de mucigai, o radiografie a periferiei societii romneti. Volumele ulterioare, fie de poezie (Crticica de sear, Ce-ai cu mine, vntule?, Hore), fie de proz (Ochii Maicii Domnului, Cimitirul Buna-Vestire, Lina), nu fac dect s confirme talentul unui mare scriitor. Dup al doilea rzboi mondial, poeziile i articolele sale devin punctul de pornire al unor atacuri mpotriva sa de pe poziiile noii ideologii comuniste. Scriitorul este pus sub interdicia de a mai publica vreme de civa ani.

1. Alege cinci cuvinte pe care le consideri a fi n strns legtur cu

universul copilriei. Argumenteaz selectarea fiecrui termen. 2. Care a fost jocul tu preferat n anii copilriei? Motiveaz preferina pentru el. 3. Jocul este legat de o anumit vrst? Exprim-i punctul de vedere.

TABLOURI BIBLICE (Versuri de Abecedar) de Tudor Arghezi

Adam i Eva Urndu-i-se singur n stihii, A vrut i Dumnezeu s aib-n cer copii i s-a gndit din ce s-ifac, Din borangic, argint sau promoroac, Frumoi, cinstii, nevinovai. Se puse-aezmntul dintre frai. Dar i-a ieit cam somnoros i cam Trndav i nrva strmoul meu Adam; C l-a fcut, cum am aflat, Cu praf i nielu scuipat; Ca s ncerce dac un altoi De stea putea s prind pe noroi, C, de urt, scuipnd n patru zri, stingher, Fcuse i luminile din cer. Dar iat c l-a nimerit, Din pricina aluatului, greit, i c Adam, ntiul fiu Al Domnului, ieise, parc, i zbanghiu. Nu-i vorba, nici-o poz nu ne-nva Cum ar fi fost omul dinti la fa. Nici unda lacului nu l-a pstrat, In care se-oglindea la scptat. Puterea lui dumnezeiasc, Dormind mereu, cta s-l mai trezeasc: l-a rupt un os din coaste, ceva, i-a zmislit-o i pe Eva.

mpcarea cu oficialitile comuniste se produce dup 1956, cnd este ales n Academie i elogiat public pentru noile sale cri. Continu s scrie, n ciuda vrstei naintate, pn n ultimele zile de via, dovedind o longevitate artistic demn de invidiat.

Mai poi csca de lene, iar, Cnd ai o sor i-un tovar? S-au luat de mini i au cutreierat Grdina toat-n lung i-n lat. S nu te miri c, ovind i mici, Li sejulea i nasul prin urzici.

Puncte de reper Tablouri biblice (Versuri de Abecedar) de Tudor Arghezi cuprinde o grupare de cinci poezii: Adam i Eva, Paradisul, Porunca, Pcatul, Pedeapsa. Ele s-au publicat n august 1944 n Revista Fundaiilor Regale. Inspirndu-se din Vechiul Testament, Tudor Arghezi ofer cititorului n ciclul de poezii Tablouri biblice {Versuri de Abecedar) o viziune personal, necanonic, a modului cum Dumnezeu i-a conceput pe primii oameni: Adam i Eva. Pstrnd coordonatele textului biblic, autorul construiete un univers diferit, marcat de puternice accente ludice. n poezia Adam i Eva, Arghezi i imagineaz cum Dumnezeu, pentru a-i alunga singurtatea, l ivete pe Adam din praf i nielu scuipat. Plmada, ntiul fiul al Domnului, nu iese cum ar fi trebuit din pricina aluatului. Plictisul Creatorului se curm n clipa cnd o zmislete i pe Eva dintr-un os rupt din coasta lui Adam.

stihie, s.f. - (poetic) pustietate, singurtate, slbticie borangic, s.n. - fir depnat de pe gogoile viermilor de mtase zbanghiu, adj. - neastmprat, fluturatic, zvpiat, aiurit

JOACA LUI DUMNEZEU 1. Exprim-i opinia n legtur cu impresia pe care i-a produs-o lectura acestei poezii a lui Tudor Arghezi. 2. Arat motivul pentru care Dumnezeu dorete s aib-n cer copii. 3. Care sunt materialele" aflate la ndemna Creatorului pentru plmad? 4. Prezint trsturile strmoului Adam, aa cum apar n viziunea original a poetului; evideniaz termenii care impun un registru minor textului. 5. Comenteaz semnificaia urmtoarelor versuri: Ca s ncerce dac un altoi/ De stea putea s prind pe noroi; pune-le n legtur cu textul biblic unde se prezint facerea" primului om. 6. Arat cauza pentru care Adam iese altfel dect ar fi dorit Domnul. 7. Identific versurile n care este prezent facerea" Evei. Este respectat sau nu n poezie viziunea biblic? 8. Comenteaz semnificaia versurilor: ...poi csca de lene, iar,/ Cnd ai o sor -un tovar? 9. Ce sugereaz distihul din finalul poeziei? 10. Explic sensul din text al verbului ajuli (Li sejulea i nasul prin urzici). Construiete un context n care s foloseti acelai verb ca element de argou.

Concepte operaionale__________ Tema reprezint un aspect general, o idee central la care se refer un text. Marile opere au izvort ntotdeauna din teme majore. Fiecare creator trateaz tema n funcie de personalitatea sa. ntre temele cele mai frecvente care apar n literatur se numr: dragostea, natura, copilria, timpul, cltoria, rzboiul, prietenia etc.

11.Identific n text verbele la persoana a Ii-a; arat de ce le folosete autorul. 12. Motiveaz schimbarea accentului n cuvntul ceva. 13.Care este, dup opinia ta, tema acestei poezii? Alege dintre urmtoarele variante sau propune una nou: creaia; jocul; copilria.

LIMBA SI COMUNICARE
DERIVAREA CU PREFIXE I SUFIXE. PREFIXOIDE I SUFIXOIDE Derivarea este procedeul prin care, cu ajutorul prefixelor i sufixelor, se formeaz cuvinte noi. Prefixele sunt mbinri de sunete (uneori, un singur sunet) care, ataate la nceputul unui cuvnt, i modific sensul. Astfel, verbul a destinui este format din prefixul des- + a tinui, iar verbul a recpta, din prefixul re- + a cpta. Unele prefixe dau cuvntului nou format un neles opus cuvntului din care deriv: nedrept fa de drept, inabil fa de abil, a desface fa de a face. Sufixele sunt mbinri de sunete (uneori, un singur sunet) care, ataate la sfritul unei rdcini, creeaz cuvinte noi fie cu alt valoare gramatical fa de cuvntul de baz, fie cu sens diferit. Limba romn posed un sistem de sufixe bogat, care i permite s exprime cele mai nuanate idei. Numrul sufixelor trece de 600. Ele sunt de origini diferite: latin {-ar: lutar, cizmar, buctar; -ie: veselie, prietenie; -tate: buntate, singurtate; -tor: asculttor etc); slav {-ean: muntean, ardelean; -eal: cheltuial; -e: ndrzne etc); maghiar {-ug: meteug, beteug)', turc (-giu: geamgiu; -lc: geamlc); greac (-isi: a aerisi, a zaharisi). Prefixoidele (falsele prefixe) reprezint elemente de compunere care sunt cuvinte de sine stttoare n limba de origine, greac veche sau latin. Printre cele mai importante prefixoide sunt: aero- privitor la aer" (aeromodel), bio- care privete viaa" (biologie), geo- care privete pmntul" (geografie), hidro- referitor la ap" (hidrocentral), macro- mare" (macrocosm), micro- mic" (microorganism), poli- muli, multe" (polisemie), pseudo- fals" (pseudoartist). Sujbcoidele (falsele sufixe) se utilizeaz n limbajele culte i specializate. De exemplu, -fob (care urte, care nu poate suferi, care se ferete de...") este un vechi cuvnt grecesc, putnd fi ntlnit n termeni ca fotofob (care se ferete de lumin"), hidrofob ( care se teme de ap"; care nu intr n combinaii cu apa"). Printre cele mai folosite sufixoide sunt: -fii (iubitor"), -for (care poart, purttor"), -grafie (descriere, tiin a descrierii"), -gram (schem"), -log (specialist").
1. Cum s-a format cuvntul strmo (strmoul meu Adam) din poezia Adam i Eval Alctuiete fami-

lia lexical, pornind de la cuvntul de baz al acestui derivat.

2. Identific n text trei cuvinte formate prin derivare. Explic procedeul. 3. Scrie cuvinte (cel puin cte dou exemple) formate cu prefixele: ante-, anti-, arhi-, contra-, extra-, hiper-,

post-, supra-. 4. Formeaz cuvinte (cel puin cte dou exemple) derivate cu urmtoarele tipuri de sufixe: substantivale: -ar, -ime; adjectivale: -iu, -os; verbale: -iza, -ui. 5. Caut cuvinte (ct mai multe exemple) care s aib ca element de compunere urmtoarele prefixoide (false prefixe): aero-, bio-, geo-, hidro-, micro-, macro-, mono-, poli-, pseudo-. Explic semnificaia fiecrui cuvnt n parte, innd cont de elementul de compunere. 6. Gsete cuvinte (ct mai multe exemple) care s aib ca element de compunere urmtoarele sufixoide (false sufixe): fii, -for, -grafie, -gram, -log. Explic semnificaia fiecrui cuvnt, innd cont de elementul de compunere.

SCHIMBAREA CATEGORIEI GRAMATICALE Schimbarea categoriei gramaticale este un procedeu de mbogire a vocabularului prin care cuvntul nou se formeaz prin simpla trecere de la o parte de vorbire la alta. De exemplu, n mi-am spus n sinea mea, pronumele sine s-a substantivizat, iar n binele este rspltit, adverbul bine, prin articulare, a cptat o valoare substantival. Cel mai adesea un adjectiv devine substantiv prin articulare (albastru - albastrul, frumos -frumosul). n alte situaii, adjectivul poate deveni adverb cnd determin un verb (nu un substantiv, ca de obicei) i este invariabil. In exemplul rul curge zgomotos, adjectivul zgomotos i-a schimbat valoarea gramatical i a devenit adverb. Formele nominale ale verbului au de multe ori fie valoarea de substantiv, fie valoarea de adjectiv. Astfel, infinitivul lung al verbelor capt valoarea de substantiv (a mnca > mncare: mncarea a fost gustoas), iar supinul ajunge s fie, de asemenea, substantiv (de cules > de culesul fructelor). In funcie de context, participiul verbului se transform n adjectiv (suprat > copil suprat). Schimb categoria gramatical a urmtoarelor cuvinte din poezia Adam i Eva de Tudor Arghezi: frumoi, cinstii, nevinovai, somnoros, scptat. Construiete cu ele contexte potrivite. Realizeaz conversiunea (schimbarea clasei gramaticale) urmtorilor termeni, folosindu-i apoi n contexte potrivite: alb: adjectiv - substantiv graie: substantiv - prepoziie acesta: pronume - adjectiv pronominal bine: adverb - adjectiv of: interjecie - substantiv

Porunca
Puncte de reper n poezia Porunca, Tudor Arghezi prezint existena fericit pe care prima pereche o duce n Rai. Aici traiul nu poate fi dect idilic: programul" zilnic este fcut dup voia fiecruia,-constrngerile de orice fel lipsesc, nimeni nu i mpiedic pe Adam i Eva s vieuiasc potrivit bunului-plac, aa c totul era de glum i de joac. ntr-o zi ns Dumnezeu stabilete prin ntile porunci o interdicie: Adam i Eva nu se pot atinge de roadele pomului, altfel i ateapt o pedeaps crncen i dreapt. Dar, tocmai pentru c este interzis, fructul pomului plin de must exercit asupra Evei o irezistibil tentaie.

Prin Rai copiii-au dus-o foarte bine, Cum ar fi dus-o oriicine, Jucnduse cu gzele i iezii, Care sreau pe mugurii livezii. Nici: Culc-te devreme! Nici: Te scoal! Nu era cine ine socoteal C ntrzii, Adame, de la coal, C lecia s-o spui fr greeal, C, Ev, nc nici te-ai pieptnat i te gsete prnzul tot n pat. Nimic, nici tai, nici mame, nici ddace, Nici profesoara, rea ca o rgace, Nici dasclul cu zgrci n beregat, Care s scie biatul i pe fat. Totul era de glum i dejoac i ateptai doar pomii s se coac. Dar ce-i veni-ntr-o zi lui Dumnezeu, C se-art ncins n curcubeu i dete-ntile porunci, Anume ce-i iertat i nu e, s mnnci. - Din pomul sta, Evo i Adame, S nu v-atingei nicidecum de poame; De unde nu, cunoatei c v-ateapt Pedeapsa mea cea crncen i dreapt. - Ai auzit? Am auzit! - Cefei, C se mnie Domnul, nsui el ? - Mi-e tare poft, dragul meu, s gust Tocmai din pomul la, plin de must.

Concepte operaionale Ficiune (lat. fictio, creaie a imaginaiei, nscocire") - trstur specific operei literare, prin capacitatea de a sugera iluzia unor ntmplri adevrate, care de fapt sunt o plsmuire a imaginaiei autorului. Ficiunea implic un proces complicat de interpretare i de imaginare a realitii. Ea cuprinde, ntr-un grad mai mare sau mai mic, elemente din realitate. Text ficional/ text nonficional -diferena dintre cele dou tipuri de texte este urmtoarea: n timp ce textul ficional nu trimite la un referent care s aib corespondent n realitate, ci la unul imaginar, textul nonficional transmite ceva despre un referent care aparine realitii.

rgace, s.f. - rdac; insect din ordinul coleopterelor, cu mandibule puternice, ca nite coarne de cerb

DELICIILE TRAIULUI IN RAI 1. Identific, n prima strofa, cuvinte care arat preferina poetului pentru conturarea unui univers mic". 2. Descrie traiul fericit pe care ntia pereche de oameni l duce n Rai. 3. Traiul fericit n Rai se datoreaz i faptului c nici tai, nici mame, nici ddace, nici profesoara, nici dasclul nu i scie pe biat i pe fat: alctuiete o list cu observaiile tipice pe care i le fac prinii acas; alctuiete o list cu observaiile tipice pe care i le fac profesorii/ profesoarele la coal. 4. Identific n strofa a treia versul care d o evident conotaie ludic poeziei.

5. Explic mijloacele artistice prin care poetul l prezint pe Dumnezeu cu proporii monumentale. Compar-1 cu imaginea lui din prima poezie i arat diferenele. 6. Care este porunca lui Dumnezeu? 7. Construiete vocative, dup modelul substantivului Evo, pentru ct mai multe nume proprii feminine. 8. Cum se manifest tentaia? Comenteaz cele dou versuri din finalul poeziei. 9. Care este sensul cuvntului pom, din ultimul vers? 10. Demonstreaz, construind un context potrivit, c termenul poam poate avea i un sens peiorativ. 11. Transform din vorbire direct n vorbire indirect dialogurile din text. 12. Poezia Porunca de Tudor Arghezi este un text ficional sau nonficional? Argumenteaz-i rspunsul.

RELAII SEMANTICE: SINONIMIA, ANTONIMIA, OMONIMIA Sinonimele sunt cuvintele care au acelai neles sau aproape acelai neles, dar form diferit. Ele pot fi substituite unul prin altul n context, fr ca semnificaia ansamblului s se schimbe. Bogia sinonimelor limbii romne are cauze istorice: pe fondul originar latin, de-a lungul veacurilor, graie vecintii noastre, s-au suprapus cuvinte slave, maghiare, turceti i greceti. Din secolul al XlX-lea (prima jumtate), multe cuvinte romanice, n special din francez, au intrat n vocabular, reromaniznd" limba romn. Adugndu-se celor vechi, aceste cuvinte au creat o mare diversitate sinonimic. Exist dou categorii mai importante de sinonime: a) Sinonimele totale (n numr mic) reprezint acele cuvinte ale cror sensuri coincid perfect (de ex.: soie - nevast, amic -prieten, lexic - vocabular, cupru - aram, camer - odaie, speran ndejde). b) Sinonime pariale (o categorie vast) sunt cuvintele al cror neles este apropiat, fr a coincide total (de ex.: cuvnt - discurs, trie -fermitate, a trimite - a expedia etc). Ele au doar un sens comun i celelalte sensuri diferite, neputnd fi nlocuite unele cu altele dect uneori (de ex.: ciudenie -bazaconie, bizarerie, bzdganie, curiozitate, drcie, minunie, nstrunicie etc). In general, definirea termenilor din dicionarele explicative (de ex., n DEX) se sprijin pe sinonimia parial. Antonimele sunt cuvinte cu form diferit i sens opus {uor - greu, a veni - a pleca, frumos - urt). Relaia de antonimie este o opoziie clar ntre doi termeni cu sensuri contrarii {util - inutil), dar i un raport de complementaritate {brbat -femeie). Omonimele sunt dou (sau mai multe) cuvinte cu form identic i sens total diferit. Intre cele dou sensuri nu exist nici b legtur semantic: leu - animal de prad", leu - moned naional".

1. Explic natura special a relaiei semantice dintre aceste cuvinte folosite n poezia Porunca de Tudor

Arghezi: tai - mame; biat -fat.

2. Caut sinonime pentru cuvintele porunc i crncene.

3. Indic sinonimul neologic pentru fiecare dintre urmtoarele cuvinte: a) amnunt, belug, cltorie, cin, poft, slvire; b) adnc, asemntor, ceresc, pmntesc, limpede, roditor; c) a aduna, a dovedi, a ncuviina, a nsoi. 4. Gsete cte un sinonim i cte un antonim pentru cuvintele: ameliorare, atractiv, autentic, benefic, beneficiu. 5. Construiete contexte pentru omonimele: broasc, lac, somn, capital, liliac, ochi, toc, vie, cal.

Pedeapsa
Puncte de reper n poezia Pedeapsa Tudor Arghezi nfieaz consecinele nclcrii cuvntului divin. n joaca lor, Adam i Eva ignor interdicia pus de Dumnezeu i, graie omniprezenei lui, sunt prini imediat asupra faptului, cnd nici nunghiiser o-mbuctur din rodul pomului. La judecat fiecare i declin responsabilitatea i, n consecin, pedepsind minciuna, Domnul i izgonete din Rai afar, n furtun.

Credeau c Domnul e culcat i n-o s tie ce s-a ntmplat, C navea doar fluturii iscoade Lafitecare soi de roade. Ea, cam neroad, dnsul, cam netot, Nu se-ateptau c Domnul vede tot; C ochiul lui deschis, ntr-adevr, i deprtrile le vede n rspr. Nici nu-nghiiser o-mbuctur, C-au i fost prini cu ea n gur i cel puin nu apucase S puie poame-n sn, vreo cinci sau ase. El, Dumnezeu, venind n rotogoale, In suprarea Prea Sfiniei Sale I-a luat de scurt, poruncile tiute Cum le-au clcat aa de iute. Adam pe Eva lui o a prt, Eva pe arpe, care s-a trt. Nici-unul n-a voit s-aleag, S-i ia asupr-i vina lui ntreag. De mielie, nu att de furt, Rspunsul aspru fu i scurt; C Dumnezeu lovete-ntotdeauna Mai tare dect faptele minciuna. Din Raiul dulce i din tihna bun Domnul i-a dat afar, n furtun.

Concepte operaionale_________ Motivul este o unitate structural a operei literare care ajut la conturarea temei. Se manifest ca o situaie tipic, purttoare de semnificaie. Motivul este un element al operei literare cu un pronunat caracter de generalitate: un obiect (oglinda, codrul, lacul, marea, luna etc), un numr simbolic (trei, apte, mai ales n basm), o maxim, o formul {fortuna labilis - soarta schimbtoare", crpe diem - bucur-te de ziua de astzi") care se repet n momente

variate ale aceleiai opere sau n creaii diferite. Motivul central, cu grad sporit de repetabilitate, poart numele de

ATOTPUTERNICIA LUI DUMNEZEU 1. Identific versurile n care poetul prezint omnisciena i omniprezena lui Dumnezeu. 2. Observ privirea ngduitoare sugerat de autor prin versul: Ea cam neroad, dnsul cam netot. Comentez din aceast perspectiv semnificaia cuvintelor neroad i netot. 3. Explic motivul mniei Prea Sfiniei Sale. 4. Arat cum se produce asumarea responsabilitii cnd cei doi sunt nvinuii pentru nclcarea poruncii divine. 5. Este pra un comportament specific anilor copilriei? Argumenteaz. 6. Cum sunt pedepsii, n general, copiii cnd greesc? 7. Comenteaz valoarea aforistic a versurilor: C Dumnezeu lovete-ntotdeauna/ Mai tare dect faptele minciuna. 8. Exprim-i opinia n legtur cu hotrrea lui Dumnezeu de a-i da afar, n furtun pe cei doi neasculttori. i-au meritat acetia pedeapsa?

9. Explic jocul de cuvinte, expresie a miestriei artistice a poetului, din versurile: De mielie, nu att de furt/Rspunsul fu aspru i scurt (furt -fu - scurt). 10. Compar aceste dou exemple din lirica arghezian i arat asemnarea n privina topicii: a) Adam pe Eva lui o a prt. (Pedeapsa) b) i Dumnezeu, ce vede toate, In zori, la cinci i jumtate, Pndind, s ias, prin perdea, O a vzut din cer pre ea. (Mhniri) 11. Prezint aspecte care confer celor trei poezii argheziene o not ludic, diferit de mesajul sacru transmis de textul biblic. 12. Ce motive poi identifica n acest ciclu? 13. Explic semnificaia pe care o sugereaz subtitlul acestui ciclu: Versuri de Abecedar.

LIMB SI COMUNICARE
RELAII SEMANTICE: POLISEMIA Polisemia reprezint capacitatea unor cuvinte dintr-o limb de a avea mai multe nelesuri. De aceea, polisemia este considerat o categorie semantic fundamental. Polisemia se opune monosemiei (= nsuirea unor cuvinte de a avea un singur sens: ca, de pild.,prenume, aritmetic, bacii), raportul dintre cuvintele polisemantice i cele monosemantice fiind net n favoarea primei categorii. Condiia ca un cuvnt s fie polisemantic este ca ntre sensurile sale s existe legturi, mai uor sau mai greu de identificat. Prin urmare, un cuvnt polisemantic are dou sau mai multe sensuri care se afl ntr-un raport de interdependen. Mai frecvent se opereaz cu urmtoarele distincii: 1. Distincia sens secundar - sens principal se refer la importana pe care o are sensul unui cuvnt n limb, locul pe care el l ocup n contiina vorbitorilor. Sensul principal este cel care domin sfera semantic a cuvntului, cel dinti care ne vine n minte. De exemplu, gur nseamn, n primul rnd, cavitate a feei" i dup aceea, vorb" (bun de gur), fiin de hrnit" (hrnea dou guri), dechiztur a unei cmi, rochii, a unui vulcan etc", trectoare ngust" (gura vii), locul unde se vars un fluviu sau ru" (gurile Dunrii) etc. 2. Distincia sens de baz - sens derivat se realizeaz pe ceea ce un cuvnt are specific n sine, stabil n orice context (sensul de baz) i sensurile care s-au desprins din primul. La majoritatea cuvintelor, sensul de baz (nregistrat cel dinti n dicionare) coincide cu sensul principal. Astfel, pentru mn, sensul de baz rmne cel motenit din latin (parte a corpului omenesc"), n timp ce sensurile derivate pot nsemna ceat unit de oameni" (o mn de soldai), calitate" (de mna nti) etc. 3. Distincia sens propriu - sens figurat se aseamn, ntr-o oarecare msur, cu deosebirea dintre sensul de baz i cel derivat. Cnd noiunea pe care o denumete cuvntul este cea obinuit, el e ntrebuinat cu sens propriu: val de ap. Cnd cuvntul denumete alt noiune dect cea obinuit, la care se ajunge prin asemnarea sau legtura dintre obiectele respective, el e ntrebuinat cu sensul figurat: val de cldur. Prin folosirea cuvntului n sens figurat, coninutul lui se lrgete; el capt alt sens, tar a-1 pierde pe cel de la care a pornit. Sensul figurat mbogete puterea de expresivitate a cuvintelor.

1. Identific n poezia Pedeapsa un cuvnt polisemantic. Demonstreaz-i polisemantismul prin con-

struirea de contexte potrivite.

2. Alctuiete enunuri n care s ari polisemantismul cuvintelor: baie, carte, mas, prost, ru. 3. Identific, cu ajutorul dicionarelor, sensul principal i sensul secundar al cuvintelor: frate, a aban-

dona, lingur, arici.

4. Explic sensurile cuvntului polisemantic a iei n contextele urmtoare: a) Civa turiti au ieit de pe drumul cunoscut. b) Sunt sigur c petrecerea va iei foarte bine. c) Nu tiu de unde ai ieit de vreme ce nu te-am vzut venind. d) Omul a ieit din camer dup numai cteva minute. e) Volumul de versuri ieise nc de anul trecut. f) Concurentul meu favorit a ieit pe primul loc. g) Houl va iei din temni abia peste civa ani. h) Lalelele ies abia n luna aprilie. i) Cum o iei, numai s ias. 5. Alctuiete cel puin un context n care s apar utilizate cu sensul figurat cuvintele: climat, explozie, cldur. 6. Folosete, prin integrare n enunuri potrivite, sensul propriu i sensul figurat al cuvintelor: catr, glon, abecedar, dulce, luminat, a miorli, a se furia.

EVALUARE CURENTA APLICATII

Eseul structurat este o compunere care trateaz o anumit tem, indicat n cerin. Acest reper general are, la rndul su, un numr variabil de cerine (3-5) care trebuie respectate n redactare. Ordinea integrrii cerinelor nu este una obligatorie, prestabilit, cel care scrie eseul avnd libertatea de a le organiza dup cum dorete. Evaluarea unui eseu structurat se face dup urmtoarele criterii: - tratarea tuturor ideilor menionate n formularea cerinelor; - prezentarea logic, nsoit de argumente/ exemple convingtoare; - organizarea ideilor n scris (text cu structur clar, coerent, echilibru ntre introducere, cuprins i ncheiere, idei subliniate prin construcia paragrafelor, raport corespunztor ntre ideile principale i cele secundare); - capacitatea de analiz i de interpretare (buna relaie ntre idee i argument, succesiunea logic a ideilor, abilitatea de a formula judeci de valoare i de interpretare personal); - respectarea normelor de ortografie i de punctuaie; - aezarea corect a textului n pagin, lizibilitatea. Scrie un eseu structurat de circa o pagin n care s surprinzi originalitatea viziunii artistice a lui Tudor Arghezi din cele trei poezii cuprinse n manual, din ciclul Tablouri biblice {Versuri de Abecedar). n redactarea eseului structurat se recomand s ai n vedere urmtoarele repere: - prezentarea modului cum au fost creai Adam i Eva; - descrierea traiului fericit pe care prima pereche l duce n Rai; - relevarea consecinelor nclcrii cuvntului divin; - explicarea rolului mijloacelor artistice. Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. Pentru coninutul eseului, vei primi 20 de puncte (cte 5 puncte pentru fiecare cerin/ reper); pentru redactarea eseului, vei primi 20 de puncte {organizarea ideilor n scris - 4 puncte; utilizarea limbii literare - 4 puncte; abiliti de analiz i de argumentare - 4 puncte; ortografia 3 puncte; punctuaia - 3 puncte; aezarea n pagin, lizibilitatea - 2 puncte). I. Prezint facerea" lui Adam i a Evei, pe baza fragmentului de mai jos Vechiul testament: 1.Aa s-au fcut cerul i pmntul i toat otirea lor. 2.i a sfrit Dumnezeu n ziua a asea lucrarea sa, pe care afcut-o; iar n ziua a aptea s-a odihnit de toate treburile sale, pe care le-a fcut. 3.i a binecuvntat Dumnezeu ziua a aptea i a sfinit-o, pentru c ntr-nsa s-a odihnit de toate lucrurile sale, pe care le-a fcut i le-apus n rnduial. 4. Iat obria cerului i a pmntului de la facerea lor, din ziua cnd Domnul Dumnezeu a fcut cerul i pmntul.

5. Pe cmp nu se afla nici o tuf, iar iarba de pe el nu ncepuse a odrsli, pentru c Domnul Dumnezeu nu trimisese nc ploaia pe pmnt i nu era nimeni ca s lucreze pmntul. 6. Ci numai abur ieea din pmnt i umezea toat faa pmntului. 7. Atunci, lund Domnul Dumnezeu rn din pmnt, a fcut pe om, i a suflat n faa lui suflare de via, i s-a fcut omul fiin vie. 8. Apoi Domnul Dumnezeu a sdit rai n Eden, spre rsrit, i apus acolo pe om, pe care-l zidise. 9.i a fcut Domnul Dumnezeu s rsar din pmnt tot soiul de pomi, plcui la vedere i cu roade bune de mncat; iar n mijlocul raiului era pomul vieii i pomul cunotinei binelui i rului.[...] 15. i a luat Domnul Dumnezeu pe omul pe care-l fcuse, i l-a pus n raiul cel din Eden ca s-l lucreze i s-l pstreze. 16.A dat apoi Domnul Dumnezeu lui Adam porunc i a zis: Din toi pomii din rai poi s mnnci. 17.Iar din pomul cunotinei binelui i rului s nu mnnci, cci, n ziua n care vei mnca din el, vei muri negreit!" 18.i a zis Domnul Dumnezeu: Nu e bine s fie omul singur; s-i facem ajutor potrivit pentru el. " 19.i Domnul Dumnezeu care fcuse din pmnt toate fiarele cmpului i toate psrile cerului, le aduse la Adam, ca s vad cum le va numi; aa c toate fiinele vii s se numeasc precum le va numi Adam. 20. i a pus Adam nume tuturor animalelor i tuturor psrilor cerului i tuturor fiarelor slbatice; dar pentru Adam nu s-a gsit ajutor de potriva lui. 21.Atunci a adus Domnul Dumnezeu asupra lui Adam somn greu; i dac a adormit, a luat una din coastele lui i a plinit locul ei cu carne. 22.Iar coasta luat din Adam afcut-o Domnul Dumnezeu femeie i a adus-o la Adam. 23. i a zis Adam: Iat aceasta-i os din oasele mele i carne din carnea mea; ea se va numi femeie, pentru c este luat din brbatul su. 24.De aceea va lsa omul pe tatl su i pe mama sa i se va lipi de femeia sa, i vor fi amndoi un trup." 25. Adam i femeia sa erau amndoi goi i nu se ruinau. II. Identific n arta universal (pictur, sculptur etc.) concretizri ale mitului biblic despre facerea" primilor oameni, Adam i Eva. Consult, pentru o documentare ct mai complet, albume de pictur i de istoria artei. III. Tudor Arghezi se numr printre poeii n a cror oper jocul i joaca" constituie o dimensiune important. Volume i cicluri ntregi de poezii stau sub semnul jocului prin reducerea lumii nconjurtoare la o articulare de spaii disponibile pentru joac. Universul devine astfel o lume de jucrie". Citete n acest sens poezii din volumele Cartea cu jucrii, ara piticilor i Hore.

Ion Barbu (1895-1961), poet i matematician. Se nate la Cmpulung Muscel n familia unui magistrat. Numele adevrat este Dan Barbilian, dar nu-l va folosi dect atunci cnd va semna opere matematice. Debutez n anul 1918 n revista Literatorul a lui Alexandru Macedonski. Dup un an i ncepe colaborarea la cenaclul i revista Sburtorul, unde este remarcat de criticul E. Lovinescu. i ia licena n matematic (1921) i obine o burs pentru un doctorat n Germania. Revenit n ar, este asistentul marelui profesor Gh.ieica. Urc toate treptele ierarhiei universitare. Apariia plachetei Dup melci (1921), nepotrivit ilustrat, este urmat de publicarea unui singur volum de versuri, Joc secund (1930), care l consacr. Dup aceast dat nu mai scrie poezie dect ocazional, pentru c se dedic matematicii. n anii de dup cel de-al doilea rzboi mondial autoritile comuniste i interzic s mai publice. Primul volum de versuri i va fi retiprit abia la trei ani de la moarte, n 1964.

1. Prezint oral, o ntmplare legat de jocurile copilriei. 2. Descrie relaia care s-a stabilit ntre tine i obiectul jocului (ppu, iepura, urs de plu etc). 3. Te-ai aflat vreodat n postura de ocrotitor, de protector pentru obiectul jocului tu? Argumenteaz.

DUP MELCI de Ion Barbu

Unchiului meu Sache oiculescu, al crui glas l mprumut aici Dintr-atia frai mai mari: Unii mori, Alii plugari; Dintr-atia frai mai mici: Prunci de treab, Scunzi, peltici, Numai eu, rsad mai ru Dintr-atia (prin ce har?) M brodisem ui, hoinar. Eram mult mai prost pe-atunci. Cnd Presimi da prin lunci Cu pietriul de albine, Ne prea la toi mai bine: nci ursuzi, Desculi i uzi Feticane (Cozi plvane) nfate-n lungi zvelci O porneau n turm bleag S culeag Ierburi noi, crie, melci... Era umed la bordei... i tuleam i eu cu ei. I Tot aa o dat, iar La un sfnt prin Furar Ori la Sfinii Mucenici, Trla noastr de pitici Odihnea pe creast, sus. Eu voinic prea tare nu-s. Rupt din fug Subt o glug De aluni, pe buturug

Odihnii i eu curnd...

Puncte de reper Poezia Dup melci s-a publicat pentru prima dat n revista Viaa romneasc (mai 1921), iar apoi a fost retiprit n acelai an, ntr-o plachet ilustrat de pictorul M. Teiuanu care, nelegnd superficial textul, a provocat reacia violent a lui Ion Barbu. Ilustrarea nepotrivit i numeroasele greeli de tipar l-au determinat pe autor s retrag placheta de pe pia.

Vezi, atunci mi-a dat prin gnd C tot stnd i alergnd Jos, n vraful de foi ude Prin lstari i vrejuri crude, S-ar putea s dau de el: Melcul prost, ncetinel... n ungher adnc, un gnd mi optea c melcul blnd Din mormnt de foi, pe-aproape, Cheam Omul s-l dezgroape... i pornii la scotocit (Cu noroc, cci l-am gsit). Era, tot o mogldea: Ochi de bou, dar cu albea: Intre el i ce-i afar'" Strejuia un zid de var. - Ce s fac cu el aa? S-l arunc nu mi venea... Vream s vd cum se dezghioac Pui molatic, din ghioac: Vream s vd cum iar nvie Somnoros, din colivie... i de-a lungul, pe pmnt, M-aezai cu-acest descnt: Melc, melc, Cotobelc, Ghem vrgat i ferecat; Las noaptea din goace, Melc ntng, i f-te-ncoace, Nu e bine s te-ascunzi Subt preii grei i scunzi; Printre vreascuri cerne soare, Coli de iarb pe rzoare Au zvcnit, iar muguri noi Pun pe ramur altoi. Melc, melc, Cotobelc, Iarna leapd cojoace i tu, singur, n goace! Hai, iei, Din cornoasele cmei!

Concepte operaionale Genul liric - unul dintre cele trei genuri literare, alturi de epic i dramatic. Termenul liric" provine de la denumirea unui instrument muzical lira", nsemnul zeului Apollo. Iniial, n Grecia antic, poezia liric desemna orice fel de poezie compus spre a fi cntat. Ulterior, a ajuns s nsemne o creaie literar concentrat asupra vieii luntrice, cu toat gama tririlor sufleteti (emoii, sentimente, atitudini, stri etc.) Eu liric - cel care vorbete" n text i nu trebuie confundat cu persoana real a creatorului. Prin intermediul eului liric se face auzit vocea poetului.

Scoate patru firioare Strvezii, tremurtoare, Scoate umede i mici, Patru fire de amici; i aga la fetile Ciufulite de zambile Sau la fir de mrgrint Inzuatul tu argint...

Peste gardurile vii Dinspre vii, Ori de vrei i mai la vale, In tarlale Tiprete bru de bale... " Dup ce l-am descntat L-am pus jos i-am ateptat... Inserase mai de-a bine; Crengi uscate peste mine, Bzind la vntul strmb, mi ziceau rstit din drmb... Nzdrvana de pdure Jumulit de secure, Scurt, furi nghiea din lumini. Din lemnoase vguni,

Cpcuni i vedeam piezi Cum casc Buze searbde de iasc; i ntori Ochi buboi nnoptau subt fruni pestrie De proase, De brboase Joimarie. i cum stau subt vnt i frig Strns crlig, - Iscodind cu ochii treji Mai de sus de brn, drumul Unde seara ese fumul

M u l t o r m r e j i : D e s u b t v r e a s c u r i v z u i b i n e R e p e z i t n s p r e

m i n e O g u a t c u g t e j i . Chiond or Cta la cale; De pe ale, Cnd la deal i cnd la vale, Curge au betele tr. Iar din plosca ei de gu De mtu Un tios, un aspru: hrri. .. P l n

s prelung cum scoate fiara, Plns dogit, Cnd un arpe-i muc ghiara, Muget aspru i lrgit De vuia din funduri seara... - Mi-a fost fric, i-am fugit!

li Toat noaptea viscoli... nc bine najunsesem c C porni, duium, s vie \ O viforni trzie [DePresemi. ^Vntura, strnind glceava, Alba pleav; i cdeau i mruntei v Bobi de mei... (Ningea bine, cu temei). n bordei Foc vrtos mnca npraznic Retevei. Pe colib singur paznic M-au lsat cu-n vraf de pene... Rar, le culegeam alene: Moul lene Rzbtea de prin poiene S-mi dea genele prin gene. i trudit, Lng vatr prigorit Privegheamprelung tciunii... Umbre dese, Ca punii, mi roteau pe hornul ui Leas ochilor verzui. i-mi ziceam n gnd: Dar el Melcul, prost, ncetinel? Tremur-n ghioac, varga, Nu cumva un vnt s-l sparg: Roag vntul s nu-lfure i s nu mai biciuiasc Brbi de muchi, obraji de iasc, Prin pdure. Roag vntul s se-ndure ". De la jarul strveziu, Mai trziu, Somnoros venii la geam. (Era-nalt, nu ajungeam.) Dar prin sticla petecit, Dar prin gheaa nclcit, Fulgera sul lung de har, Prpdenia de-afar ': Podul lumii se surpase Iar pe case, Pn sus, peste colnic, Albicioase Ori foioase Cdeau cepi de arbagic.

Viu mi adusei aminte Ce-auzisem nainte, De o noapte ntre toate Urgisit, Cnd, pe coate, Guri spurcate Sufl vnt S drme Din pmnt... Cnd, pe-un sloi, rupnd din pit, Baba Dochia-nvlit Cu opt sarici St covrig, St, nghite i sughie i se vaicr Defrig, Hei, e noapte-aceea poate! napoi La fulgii moi Cumpenind a somn, pe coate, Cu tot gndul, sus, la el,
optii:

II zrii lng culcuu-i De frunzi. Era, tot, o scorojit Limb vnt, sucit, O nuia, ca un hengher II inea n zgrzi de ger! Zale reci, Aspre benzi ce se-ntretaie, Sus, pe vreascurile seci, II prindeau: O frunza moarta, cu pstaie. i pe trupul lui zgrcit M-am plecat i l-am bocit: - Melc, melc, ce-ai fcut " Din somn cum te-ai desfcut? Ai crezut n vorba mea Prefcut... Ea glumea! Ai crezut c plou soare, C-a dat iarb pe rzoare, C alunul e un cntec... - Astea-s vorbe i descntec! Trebuia s dormi ca ieri, - Surd la cnt i mbieri, - S tragi alt oblon de var Intre trup i ce-i afar'... - Vezi? Ieii la un descntec; Iarna i-a mucat din pntec. Ai pornit spre lunci i crng, Dar pornii cu cornul stng, Melc ntng, Melc ntng!" Iar cnd vrui s-l mai alint ntinsei o mn-amar De plns mult... i, drdind, Dou coarne de argint Rsucit, se frmar. C e ciunt, nu m-am uitat... Ci, n punga lui cu bale, Cu-nsutite griji, pe cale L-am purtatLegnat: Pung mic de mtas... Iar acas L-am pus bine Sus, n pod (Tot lng mine), Ca s-i cnt din cnd n cnd

Melc, ncetinel, Cum n-ai vrut s iei mai iute! Nici viforni, nici mute Prin pduri nu te-ar ji prins... Iar acum, cndfocu-i stins, Hornul nins, Am fi doi s-alegem pene i alene S chemm pe moul lene Din poiene, S ne-nchid: Mie, gene; ie, Cornul drept, Cel stng, Binior, Pe cnd se frng Lemne-n crng, Melc ntng, Melc ntng!" III Dintre pene i cotoare Gata nins, Cum mija un pic de soare Pe ntins, (In cmpie Colilie Rzboind cu lunecuul Din poi sltnd urcuul), nlat la dmbii prini M-ntoarsei subt aluni...

Puncte de reper n aparen un text pentru copii, poezia Dup melci prezint o ntmplare din viaa unui copil i consecinele morale ale acesteia. Poemul ncepe cu o confesiune marcat de inocena copilului de odinioar: Eram mult mai prost pe atunci... Acesta, plecat n pdure, gsete un melc i vrea s se joace cu el, descntndu-l pentru a-l scoate din goace: Melc, melc,/ Cotobelc,/ Ghem vrgat/ i ferecat;/ Las noaptea din goace,/ Melc ntng, i f-te-ncoace. Descntecul are un efect neateptat i de proporii enorme, fixate de poet ntr-o viziune fabuloas a unei furtuni dezlnuite din senin. Prin actul magic al descntecului s-au desctuat forele obscure ale naturii, puterile ntunericului: cpcuni, joimarie, muma pdurii. nspimntat, copilul fuge acas prsind melcul. Acesta, ieit din cochilie la auzul descntecului, este surprins de ger i de cumplita vnzoleal a firii i deger. ntors n locul unde-l lsase, copilul descoper consecinele nefaste ale cuvntului su i plnge melcul cu un bocet murmurat, corespondent tragic al descntecului de dinainte. Moment de culminaie al poeziei, incantaia ndurerat (- Melc, melc, ce-ai fcut/ Din somn cum te-ai desfcut?/ Ai crezut n vorba mea/ Prefcut... Ea glumea!...) este reacia unui suflet care triete relevaia lumii i a puterii magice a cuvntului, fora lui demiurgic. Joaca sa nevinovat, cu efecte tragice, devine pentru el o experien de cunoatere, o iniiere.

Fie tare Fie-n gnd: Melc, melc, Cotobelc, Plou soare Prin fneuri i rzoare, Lujerii te-ateapt-n crng Dar n-ai corn Nici drept, Nici stng; Sunt n sn la moul lene Din poiene: Cornul drept, Cornul stng... - Iarna coarnele se frng, -Melc ntng, Melc ntng!"
DICIONAR

ui, adj. - (reg.) subire, zvelt, mldios Presimi, s., pi. (nv. i pop.: n religia cretin) - postul mare, postul Patelui; (p. ext.) luna aprilie plvan, adj. - alb-glbui sau alb-cenuiu zvelc (var. zvelg), s.f. fot Furar, s.m. - (pop.) februarie arnici, subst. bumbac drmb, s.f. - mic instrument muzical fetil, s.f. - fitil, lumnare leas, s.f. - 1. mpletitur de nuiele; 2. desi guat, adj. i subst. - persoan care are gu colnic, s. n. - colin Joimri - personaj demonic feminin din mitologia romnesc, al crui nume deriv din Joi - Mari (Joia Mare), ultima zi de joi dinaintea Patelui, cnd acest spirit preponderent malefic vine pe la casele oamenilor pentru a pedepsi femeile sau fetele care nu au isprvit torsul pn n acea sear. Apare ca o roat de foc i flacr sau ia nfiarea unei femei urte, nalte i voinice. Poart cu ea o gleat de jratic, un ciocan de fier, un cuit, un vtrai, un sac cu cenu, ap fierbinte etc. - toate acestea servindu-i drept instrumente de pedeaps i de tortur a femeilor lenee la tors. Muma-Pdurii - spirit preponderent malefic din mitologia romneasc. Apare ca o femeie btrn, care are capacitatea de a se metamorfoza. Este rea, fioroas, umbl pe la marginea pdurilor momind drumeii rtcii pe care i sluete, i preface n animale sau le smulge inimile. Apariia ei este nsoit de un bocet nencetat, care uneori se transform n hohot, chiot sau croncnit. Baba Dochia - personaj din mitologia romneasc, patroana zile de 1 martie. Mitul Babei Dochia este pus n legtur cu faptul cuceririi Daciei de ctre Traian, cci numele Dochiei este asociat cu acela al fiicei lui Decebal. Legenda Babei Dochia vorbete despre o btrn care a ngheat, urcndu-se la munte cu oile sale n perioada capricioas a primverii. Baba Dochia s-a prefcut n stan de piatr mpreun cu turma sa.

EXPLORAREA TEXTULUI
I. Joaca n pdure 1. Prezint impresia pe care i-a produs-o lectura acestui text. 2. Identific versurile n care copilul se prezint (autocaracterizare). 3. Explic semnificaia versului: Eram mult mai prost pe-atunci... Ce indic adverbul atunci? 4. Descrie grupul de copii care pleac n pdure. 5. Arat motivul pentru care ceata de nci ursuzi i de feticane pornesc ntr-o zi de Presimi spre pdure. 6. Identific strofa n care este prezentat melcul; arat caracteristicile acestuia. 7. Comenteaz descntecul copilului; care este intenia acestuia? 8. Stabilete diferenieri ntre descntecul tradiional", cunoscut din jocurile copilriei, i cel din poezie. 9. Arat care este efectul imediat al descntecului. 10. Identific fiinele fabuloase care apar n text; realizeaz o portretizare a fiecreia. II. Caut imagini vizuale i auditive care fac universul fabulos i mai impresionant. 12. Care este, n mintea copilului, consecina dezlnuirii acestor fore fabuloase? II. Rentoarcerea zpezii mieilor 1. Descrie tabloul rentoarcerii neateptate a iernii. 2. Cine este Moul lene? Ce tii despre acesta? 3. Prezint monologul interior al copilului refugiat la adpost de stihiile naturii dezlnuite. 4. Descrie imaginea hiperbolizat aprpdeniei dea/ar'. 5. Comenteaz stilistic pasajul: Podul lumii se surpase/Iar pe case,/Pn sus, peste colnic,/ Albicioase/ Ori foioase/ Cdeau cepi de arbagic. 6. Motiveaz introducerea n tablou a unui alt personaj fabulos: Baba Dochia. 7. nspimntat de viforni, adpostit n bordei, copilul reface" acum descntecul spus n pdure. Compar-1 cu acela i arat-i diferenele. III. Fora magic a cuvntului 1. Ce descoper copilul, dup ieirea soarelui, la rentoarcerea n pdure? 2. Descrie efectele pe care natura dezlnuit le-a provocat melcului ieit din cochilie prematur. 3. Comenteaz semnificaia bocetului, a lamentaiei copilului, punnd n eviden suferina acestuia, contient acum de pute rile pe care i le arogase. 4. Identific expresia-cheie a bocetului murmurat de copil cnd constat efectul cuvintelor sale din descntec. 5. Motiveaz gestul micului Demiurg" de a aduce cu sine cochilia melcului i de a o urca n pod. 6. Comentez, din perspectiva celor ntmplate, semnificaia ultimului descntec" pe care copilul l va cnta relicvei. 7. Interpretez versul - Iarna coarnele se frng, constatare a unei experiene dureroase. 8. Precizeaz dac Dup melci este un text ficional sau nonfictional. Argumenteaz.

LIMB I COMUNICARE
ERORI SEMANTICE 1.Confuzia paronimic Paronimele sunt cuvinte care se aseamn unul cu cellalt din punct de vedere al formei, dar se deosebesc (complet) n ceea ce privete nelesul sau semnificaia: numeral - numerar, prenume - pronume, glaciar - glacial, original - originar etc. Una dintre cauzele utilizrii greite a neologismelor este paronimia. In limba romn exist cuvinte cu origini i cu sensuri diferite care sunt ns asemntoare din punct de vedere al formei. Mica diferen, de multe ori constnd dintr-un singur sunet, creeaz confuzii ntre aceste cuvinte, pentru c nu se ine seama de sensurile i de originea lor. Situaii de paronimie: Eminent - iminent. Primul termen cunoate n limba romn aceleai sensuri ca n limbile neolatine din care provine: care se distinge din caliti intelectuale deosebite; excepional, superior, remarcabil, excelent" (DEX). Paronimul iminent are sensuri complet diferite: care este gata s se produc, s se ntmple i care nu se poate amna sau evita, inevitabil" (DEX). Nu poate exista aadar o legtur de sens ntre eminent i iminent. Apropierea care se face uneori ntre cei doi termeni este greit i dovedete necunoaterea sensurilor acestor cuvinte. A emigra - a imigra. Confuzia ntre aceste paronime se produce pentru c sensurile lor par a fi foarte apropiate. A emigra nseamn a pleca din patrie i a se stabili (definitiv sau temporar) n alt ar; a se expatria" (DEX). In aceeai familie lexical intr termeni ca emigrant i emigraie. Paronimul a imigra nseamn a veni ntr-o ar strin pentru a se stabili aici" (DEX). Acelai sens l au cuvintele apropiate imigrant i imigraie. Distincia dintre a emigra i a imigra se face n funcie de sensul deplasrii, dintr-o direcie n alta. Atracia paronimic este fenomenul prin care un paronim care e folosit mai frecvent n limb, deci mai familiar vorbitorului, l atrage" pe cel care este mai puin cunoscut, substituindu-se acestuia din urm. Astfel, a gira, care nseamn a garanta" (din it. girare), se folosete tot mai frecvent n locul lui a gera, care nseamn a conduce", a administra n numele cuiva" (din fr. gerer). Atracia paronimic reprezint, de fapt, o confuzie paronimic i devine sursa unor greeli de limb. Atracia paronimic este un aspect al etimologiei populare, fenomen care const n modificarea formei unui cuvnt (recent intrat n limb sau mai puin cunoscut) sub influena unui cuvnt mai cunoscut cu care prezint asemnri de form i uneori de sens" (DEX). Aa, de exemplu, n descntecul Melc, melc,/ Cotobelc,/ Scoate coarne boiereti, cuvntul boiereti a nlocuit termenul boureti, adic mndre", falnice", ca ale bourului de odinioar. Tot astfel, firoscos e o etimologie popular pentru filozof ori lcrmaie, pentru reclamaie. 1. Reine semnificaia fiecrui paronim din exemplele de mai jos; scrie-1 pe caiet, integrndu-1 ntr-un context potrivit: a) Substantive: diferen (deosebire, nepotrivire) - deferent (stim, respect, consideraie, condescenden); fiabilitate (ansamblul calitilor unui sistem tehnic care determin capacitatea acestuia de a fi utilizat un timp ct mai ndelungat) - friabilitate (nsuire de a fi farmicios, casant, friabil); jant (partea exterioar a unei roi de automobil, de biciclet etc.) - geant (serviet, poet); perceptor (furnizor nsrcinat cu ncasarea impozitelor i taxelor oficiale) - preceptor (persoan nsrcinat cu educarea i instruirea unui copil, pedagog, educator). b) Adjective: cauzal (privitor la cauz, de cauz) - cazual (1. care are un caracter ntmpltor, care depinde de mprejurri, accidental; 2. care arat cazul gramatical); destins (relaxat, calm, linitit) - distins (plin de elegan, finee, distincie); ordinal (care indic, ntr-o serie, locul, ordinul numeric) - ordinar (obinuit, normal, comun). c) Verbe: a colabora (a participa la elaborarea unei aciuni) - a corobora (a consolida, a ntri); a enerva (a se nfuria, a se irita) - a inerva (a forma reeaua de nervi a unui esut);

a preleva (a detaa, a extrage, a lua o parte dintr-un tot, dintr-un ansamblu) - a prevala (a avea preponderen, a predomina); a proveni (a se trage, a-i avea obria) - a preveni (a prevesti, a avertiza). 2. Alege din fiecare pereche de paronime cuvntul care este adecvat contextului: saiul/ asiul mainii, cltorete pe spezele/ speele (cuiva), i-arelevat/ revelat taina, judector refuzat/ recuzat de inculpat, prinos/prisos de bunuri materiale, cabinet dental/ dentar. 3. Explic urmtoarele etimologii populare ca aspect al atraciei paronimice: filigram, brusculad, arcolad, (nume i) pronume. 4. Identific acele cuvinte care sunt utilizate greit ca rezultat al unor confuzii paronimice (toate exemplele sunt din comediile lui IX. Caragiale): Heheil Unul e Galibardi: om, o dat i jumtate! [...] Ei, giant latin, domnule, n-ai ce-i mai zice. Jupan Dumitrache, adic s am pardon de impresie, eu gndesc c numa' i-ai fcut spaim degeaba. Bravos, bobocule! Nu m-ateptam ca tocmai dumneata s te pronuni cu aa iluzii n contra mea... 2. Pleonasmul Pleonasmul (din gr. pleonasmos a fi n plus") este o greeal de limb care ia natere din folosirea alturat a dou sau mai multe cuvinte, dintre care unul repet parial sensul celuilalt. Vorbitorul face n mod inutil o risip" de exprimare, utiliznd mai multe elemente de expresie dect ar fi strict necesar. De exemplu, a aduce la acelai numitor comun este un pleonasm pentru c nseamn: a) a face ca dou sau mai multe fracii ordinare s aib acelai numitor"; b) a mpca puncte de vedere diferite", iar adjectivul comun dubleaz un sens care a fost deja exprimat, deci este inutil. In exemplul a rostit o scurt alocuiune exist o formulare pleonastic ntruct alocuiune nseamn scurt cuvntare ocazional", iar adugarea adjectivului scurt devine inutil. Pleonasmul are cauze diverse; ele pot fi de natur lexical (a aproba pozitiv, contraband ilegal, triciclet cu trei roi, Avansai nainte!) sau de natur gramatical (mai superior, foarte optim, etc, tiindu-se c adjectivele superior i optim nu au grade de comparaie). In ultima vreme, mprumuturile din limba englez au devenit o important surs a pleonasmului, din cauza necunoaterii sensului exact al cuvntului mprumutat, ca n urmtoarele construcii pleonastice: summit la vrf (summit nseamn conferin la nivel nalt, la vrf",), hit de mare succes (hit - ca i sinonimul su lagr - nseamn cntec de succes") ori conducere managerial (managenent nseamn tiina organizrilor i conducerii ntreprinderilor"). Din punct de vedere al acceptrii pleonasmului n exprimarea ngrijit, se poate face diferena ntre pleonasme intolerabile (ca n exemplele de mai sus) i pleonasme torelabile n diverse grade. Se apreciaz a fi pleonasme tolerabile anumite expresii fixe ca. praf i pulbere, oale i ulcele, ntuneric bezn etc. Pleonasmul tolerabil este considerat o figur de stil din categoria figurilor insistenei (enumeraia, hiperbola, imprecaia, perifraz etc), folosit cu intenie de expresivitate pentru sublinierea celor comunicate: Toc i par; n fel i chip; se sucete, se nvtete; vai i amar; ce-a fcut, ce-a dres; cu chiu, cu vai etc. 1. Analizeaz structura urmtoarelor pleonasme i demonstreaz natura greelii: cel mai optim am conlucrat mpreun schi sumar procent la sut a suprapus peste coboar jos s-a ntors napoi foarte rarisim chiar el nsui n persoan panoram de ansamblu ntrajutorare reciproc vin din nou iari a preferat mai bine au convieuit laolalt obstacol care mpiedic a ndrumat calea.

2. Explic de ce aceste construcii sunt considerate pleonastice: perspective de viitor protagonist principal conducere managerial mijloace mass-media.

3. Argumenteaz dac sunt sau nu pleonasme urmtoarele formulri: nul i neavenit definitiv i irevocabil anexe alturate avnd n vedere i lund n considerare drept pentru care. 4. Exprimarea personajelor din operele lui I.L. Caragiale este plin de greeli de limb. Care este eroarea n urmtoarele exemple: domnule, musiu june tnr madam, cucoan pardon, s iertai numaidect momentan la fel identice i etetera n stare a fi capabil.

5. Presa audo-vizual, din grab ori neatenie, poate rspndi exprimri pleonastice nesesizate de publicul neinformat. Arat ce este eronat n aceste exemple: privatizarea marilor mamui industriali nali prelai bisericeti prognoza pentru viitor arat privind retrospectiv n urm despgubirea pagubelor produse de inundaii personaliti care au fost nemijlocit n mijlocul evenimentelor. 3. Tautologia Tautologia este construcia care se realizeaz prin repetarea unui cuvnt sau a unui grup de cuvinte cu funcii gramaticale diferite i cu intonaii diferite. Ex.: Copilul, tot copil; Ce s-a petrecut, s-a petrecut; De mncat, mnnc; Legea este lege; Dac nu vrea, nu vrea etc. Unele tautologii sunt fixate n proverbe: Frate, frate, dar brnza epe bani; Munca face omul om i altoiul pomul pom. Identific, n exemplele urmtoare, construciile tautologice: Capra tot capr, se zmucea n toate prile. (I. Creang) Nu e frumos ce e frumos, ci e frumos ce-mi place mie. Moia moie, foncia foncie, coana Joiica - coana Joiica, trai neneaco, cu banii lui Trahanache... (I.L. Caragiale) EVALUARE CURENT APLICAII Eseul liber (nestructurat) este o compunere colar n cerina creia se indic o tem ce trebuie tratat. Autorul eseului (elevul) este cel care hotrte asupra aspectelor importante, necesare a fi puse n eviden prin abordarea temei. Eseul liber (nestructurat) permite manifestarea creativitii n cel mai nalt grad. El poate fi evaluat fie pentru calitatea i consistena argumentelor aduse, fie pentru originalitate, posibilitatea de a realiza asocieri cu alte creaii ale aceluiai autor sau ale unor autori diferii etc. Obiectivele urmrite n redactarea unui eseu liber (nestructurat) pot fi urmtoarele: - capacitatea de a compara viziuni asupra unei teme, specii literare etc; - capacitatea de susinere argumentat a unui punct de vedere cu o pronunat not personal; - capacitatea de a aplica, n contexte noi, cunotiinele dobndite anterior.

Redacteaz un eseu liber (nestructurat) de o pagin n care s demonstrezi c joaca din pdure a copilului i consecinele acesteia reprezint o experien de cunoatere. Eseul trebuie s scoat n eviden faptul c, dei aflat la vrsta jocului, copilul se maturizeaz sufletete. DINCOLO DE TEXT La Ion Barbu jocul este o tem a creaiei sale. Poezii ca Isarlk sau Uvedenrode ne apar ca rod al unor reverii modelnd lumi nchipuite ca trmuri de joc. Arta sa poetic, Joc secund, implic n mod necesar un Joc prim", un joc primordial". Din mrturisirile scriitorului Mihai Moandrei, bun prieten timp de o via al lui Ion Barbu, rezult c n viziunea autorului Jocul prim " este al lui Dumnezeu, iar jocul secund" este al creatorului, al artistului care ncearc a imita jocul prim". Jocul lui Dumnezeu este etern, al artistului este efemer. Citete aceast evocare fcut lui Ion Barbu de Mihai Moandrei i stabilete o legtur ntre ea i poezia Dup melci: Cu o fire tcut i vistoare, mai mult dect s vorbeasc, i plcea, mai ales ca joc, leagnul nostru din ograd, cu sfori groase i care era atrnat de ramurile vnjoase ale unui mlin btrn. Prin imensele grdini de atunci ale oraului ne plcea s hoinrim, s facem pentru cei rmai acas frumoase buchete de flori de cmp sau s herborizm pentru noi speciile rare; priveam la micile gngnii nemaintlnite, de simetrii uimitoare, matematice, cu toat micimea lor. Lui Dan, ns, i plcea s colecioneze tot felul de limace sau vieti de melci rari, i pe care apropiindu-i uor de buze le descnta cunoscutul cntec popular dejoac al copiilor. Printr-un ciudat contrast fa de gusturile lui, mai ntotdeauna extraordinare, mie mult mai mult mi plceau fluturii mai mobili, cu aripele lor de culori n vpaie, i care neateptai izbucneau din lumini florale, dup care trebuia pentru a-i prinde s alergi n tot felul de zigzaguri abile, fr ns a privi prea mult picioarele, spre a nu-i pierde din vedere. Aveai nevoie de toat supleea copilreasc i de toat voiciunea, ca apoi datorit unei plrii cu boruri lungi de paie s-i poi prinde totui intaci, aceasta fiind marea izbnd. Dintre aceste paradiziace clipe, am rmas buni amici, chiar pn mult mai trziu, ajuni prin liceu. Atunci, n aceste lungi vacane de var mpingeam aceste vntori entomologice*pn departe, peste platoul Gruiului, pn la nfricotoarea de adnc, rpa Ciocanului, cu vechiul ei schit de clugri, pierdut acolo de toat lumea, sub pdurile nvalnice ale pusniciei. Aceste excursii ale copilriei, iar apoi ale adolescenei noastre, filtrate fr de voie n subcontient, nu au rmas fr urmri, fiindc mult mai trziu, sub pseudonimul su lovinescian, prietenul meu trebuia s scrie bizarele lui versuri: Melc, melc, ce-ai fcut, Din somn cum te-ai desfcut? (Casa amintirilor, n voL. Evocri literare, Editura Minerva, Bucureti, 1989) * entomologice - ramur a zoologiei care se ocup cu studiul insectelor

JOC l JOAC

1. Prezint oral, n faa clasei, care a fost i care este importana jocului n existena ta. 2. Jocul este o caracteristic a copilriei. Poate fi extins i pentru alte vrste ale omului? Argumenteaz.

Profil Johan Huizinga (1872-1945; pronunat Hbi-zing-ha), eseist i istoric de art olandez. Este considerat un clasic al istoriei culturii i filozofiei istoriei. Cele mai cunoscute cri ale sale sunt: Amurgul evului mediu (1919), Erasmus (1924), Homo ludens (1938). Titlul ultimului volum este n limba latin; n traducere nseamn omul care se joac" sau, mai aproape de sensul textului, omul ca fiin creia i este caracteristic jocul".

HOMO LUDENS de Johan Huizinga

Natura i importana jocului ca fenomen de cultur (fragment) Jocul este mai vechi dect cultura, pentru c noiunea de cultur, orict d'elncompei ar fi ea definit, presupune n orice caz o societate omeneasc, iar animalele nu l-au ateptat pe om ca s le nvee s se joace. Ba chiar se poate afirma, fr risc, c civilizaia omeneasc nu a adugat nici o caracteristic esenial noiunii generale. Animalele se joac ntocmai ca i oamenii. Toate trsturile fundamentale ale jocului sunt prezente i n cel al animalelor. Nu avem dect s urmrim joaca unor celui, pentru ca s identificm n vesela lor zbenguial toate aceste trsturi. Celuii se invit unii pe alii la joac printr-un soi de atitudini i gesturi ceremoniale. Respect regula c nu trebuie s-i mute de urechi pe camarazii lor de joac. Se comport ca i cum ar fi nspimnttor de ri. i mai ales: se vede ct de colo c toate acestea i bucur i i amuz enorm. O asemenea joac a unor cei care zburd nu este dect una dintre cele mai simple forme ale jocului animalelor. Exist altele, cu un coninut mult mai elevat, mult mai dezvoltat: veritabile competiii, fermectoare reprezentaii date n faa unor spectatori. Aici, este cazul s notm de ndat un punct foarte important. Chiar i n cele mai simple forme ale sale, i chiar n viaa animalelor, jocul este mai mult dect un fenomen pur fiziologic sau dect o reacie psihic determinat pur fiziologic. El depete ca atare limitele unei activiti pur biologice sau cel puin pur fizice. Jocul este o funcie plin de tlc. In joc intr n joc " ceva care trece dincolo de instinctul de conservare nemijlocit, ceva care pune n aciune un tlc. Fiecare joc nseamn ceva. Dac acest principiu activ, care i confer jocului esena, l numim intelect, spunem prea mult, iar dac l numim instinct, nu spunem nimic. Oricum l-am privi, o dat cu aceast intenie " a jocului se vdete, n orice caz, n nsi esena lui, un element imaterial. Psihologia i fiziologia se ocup de observarea, descrierea i explicarea jocului animalelor, al copiilor i al oamenilor aduli. Ele caut s stabileasc natura i semnificaia jocului i s indice

locul lui n planul vieii. Faptul c jocul ocup acolo un loc important, c ndeplinete acolo o funcie necesar, sau cel puin util,

este acceptat ndeobte i fr tgad ca punct de pornire al oricrei cercetri i consideraii tiinifice. Numeroasele ncercri de a determina aceast funcie biologic a jocului sunt foarte divergente. Unii au crezut c pot defini originea i fundamentarea jocului ca o descrcare a unui surplus de for vital. Alii sunt de prere c orice fiin vie, cnd se joac, se supune unui spirit de imitaie congenital. Sau c jocul satisface o nevoie de destindere. Sau c este un exerciiu pregtitor n vederea activitii serioase, pe care i-o va cere viaa. Sau ca servete drept exerciiu de stpnire de sine. Alii caut principiul n nevoia nnscut de a putea face ceva, sau de a pricinui ceva, sau n tendina de a domina, sau n aceea de a-i ntrece pe concureni. Alii consider jocul ca pe o drenare nevinovat a unor porniri duntoare, sau ca pe o umplutur necesar unei activiti orientate prea unilateral, sau ca satisfacerea, ntr-o ficiune, a dorinelor cu neputin de satisfcut n realitate i, n consecin, ca autoconservare a simului personalitii. Toate aceste explicaii au un factor comun: toate pornesc de la presupunerea c jocul are loc de dragul unei alte realiti, c servete unei anumite finaliti biologice. Ele pun ntrebarea: din ce cauz i cu ce scop se practic joaca ? Rspunsurile care se dau la aceast ntrebare nu se exclud ctui de puin unul pe altul. Am putea accepta n acelai timp toate explicaiile enumerate mai sus, fr s ajungem la o suprtoare confuzie de noiuni. De aici, reiese c toate acele explicaii sunt doar pariale. Dac una dintre ele ar fi concludent, ar trebui fie s le exclud pe celelalte, fie s le cuprind sau s le preia ntr-o unitate de rang superior. Cele mai multe dintre aceste strdanii de a da o explicaie nu se preocup dect n a doua instan de ntrebarea: ce i cum este jocul n sine, ce nseamn el pentru juctorii nii? Ele abordeaz nemijlocit jocul cu unitile de msur ale tiinei experimentale, fr s acorde n primul rnd atenia necesar calitii lui estetice profunde. De fapt, calitatea primar joc " rmne de regul necircumscris. Fa de fiecare dintre explicaiile date, rmne n picioare ntrebarea: bine, dar ce este de fapt hazul" jocului? De ce ip sugarul de plcere? De ce se pierde juctorul cnd se ded patimii lui, de ce competiia excit mulimea cu o mie de capete, mpingnd-o pn la delir? Intensitatea jocului nu poate fi explicat prin nici o analiza biologic. i totui, n aceast intensitate, n aceast capacitate de a scoate din mini rezid esena lui, calitatea lui intrinsec. Natura -pare s spun mintea logic - ar fi putut s le dea progeniturilor sale toate acele funcii folositoare descrcarea energiei de prisos, destinderea dup ncordare, pregtirea pentru cerinele vieii i compensarea pentru ceea ce nu s-a realizat - i sub forma unor practici i reacii pur mecanice. Dar nu: ea ne-a dat Jocul, cu ncordarea lui, cu bucuria lui, cu hazul" lui.

psihologie, s.f. - tiin care se ocup cu studiul proceselor i particularitilor psihice fiziologie, s.f. - ramur a biologiei care studiaz funciile organismului viu biologie, s.f. - tiin care studiaz manifestrile vieii din punct de vedere anatomic, fiziologic, zoologic

DICIONAR

Puncte de reper Homo ludens este o carte cunoscut n cultura european. Acest eseu pleac de la premisa c exist un element ludic n faptele de cultur. Autorul realizeaz o ampl investigaie, punnd jocul n relaie cu justiia, rzboiul, poezia, filozofia, arta etc. Concluzia ntregului volum este c mintea omeneasc nu se poate desprinde din cercul magic al jocului". Fragmentul de mai sus deschide eseul lui Huizinga i demonstreaz c jocul este propriu nu numai omului, ci i ani-I malelor. n existena uman el ocup un loc fundamental.

Eseul (fr. essai, ncercare") este o lucrare care trateaz teme filozofice, literare, tiinifice, morale etc. Fiind o form de notaie a unor observaii personale, eseul este un exerciiu critic nesistematic prin excelen. Scriere eminamente deschis, el se afl la grania dintre filozofie i literatur. Permind un numr mare de accepii, sensul central al termenului eseu (ncercare, tentativ, exerciiu) pleac de la scriitorul i moralistul francez Michel de Montaigne (1533-1592), creatorul genului care n 1580 a publicat celebra sa carte intitulat Eseuri. n secolele urmtoare termenul eseu se va aplica n mod frecvent operelor din orice domeniu; ulterior sensul cuvntului s-a specializat n direcia pur literar, ajungnd ca astzi s defineasc, n general, o lucrare cu un pronunat caracter personal. Sfera de investigaie a eseului e foarte larg, practic nelimitat. Eseistul ncearc" s trateze un subiect, ridic o problem, caut s dea o soluie. Nu o impune, ci doar o propune. Eseul este expresia subiectivitii celui care-1 scrie. Ceea ce el descoper nu reprezint un adevr" general, ci doar adevrul" su. De aici nota de profesiune de credin i de reflecie personal pe care o d orice eseu. nainte de orice, eseul este o marc" a personalitii autorului; n eseu hotrtoare nu e att problema justeii celor afirmate, ct prezena sau absena personalitii. Fiind expresia unui unghi propriu de observaie, ntr-un eseu intereseaz nu numai ce spui, ci i cum spui. Un bun eseu va avea un efect de surpiz asupra cititorului. Noutatea, ineditul, punctul de vedere original sunt trsturi definitorii pentru acest tip de ncercare". n literatura romn, primul eseu se consider a fi Pseudokineghetikos (1874), insolita oper a lui Alexandru Odobescu. Eseul s-a impus la noi abia n epoca interbelic, avnd largi deschideri spre literatur, filozofie, estetic, sociologie, politic etc. ntre eseitii romni ai perioadei, cei mai cunoscui sunt: Emil Cioran, Mircea Eliade, Paul Zarifopol, Lucian Blaga, Constantin Noica, G. Clinescu, E. Lovinescu, Mihai Ralea, Camil Petrescu. n ultima vreme (n special dup 1989) genul s-a revigorat prin contribuia lui Alexandru Paleologu, Andrei Pleu, Gabriel Liiceanu, Horia-Roman Patapievici .a. EXPLORAREA TEXTULUI

1. Identific ipoteza de la care pleac textul; reformuleaz-i coninutul folosindu-te de propriile cuvinte. 2. Prezint argumentele folosite de autor pentru a-i susine punctul de vedere, punnd n eviden: rolul jocului ca rezultat al cercetrilor efectuate n domeniul psihologiei i fiziologiei; factorul comun de la care pornesc explicaiile date n legtur cu natura, semnificaia i locul jocului n existena copiilor, adulilor i animalelor; esena jocului, potrivit opiniei autorului. 3. Care este concluzia acestui text argumentativ?

4. Care sunt principalele informaii despre joc pe care le-ai aflat din analiza textului? 5. Fragmentul reprodus este un text ficional sau nonfictional? Argumenteaz-i rspunsul, folosind tehnica argumentrii. 6. Explic prin ce se deosebete acest text de celelalte (Tablouri biblice de Tudor Arghezi i Dup melci de Ion Barbu) studiate n cadrul temei Joc i joac". LIMB I COMUNICARE TEXTUL ARGUMENTATIV Argumentarea este un mijloc prin care se susine sau se demonstreaz un punct de vedere privitor la o anumit tem. Este procesul de justificare logic a unei opinii pe care vrem s o susinem. Procesul argumentrii unei opinii presupune parcurgerea unor pai obligatorii: a susine, a dovedi, a ntri. Scopul argumentrii este de a convinge/ de a persuada partenerul de comunicare (interlocutor sau cititor), privitor la valabilitatea opiniei exprimate. O opinie nesusinut de argumente nu este o argumentare, ci o afirmaie nejustificat (gratuit, neconvingtoare i lipsit de valabilitate). Un text este argumentativ dac are explicit formulate o tez i cel puin un dat (un argument) care s-o justifice. Caracteristicile textului argumentativ sunt: a. o tem n jurul creia se discut; b. un protagonist (subiectul ce argumenteaz, care vrea s conving un interlocutor despre valabilitatea propriei teze) i un antagonist (real sau aparent, cel care trebuie convins); c. cel puin o opinie i unul sau mai multe argumente; d. argumente alese i susinute (dovedite) n funcie de tema dat i de interlocutori, prin urmare marcate cultural i aparinnd unor arii de semnificaie specifice; e. faze intermediare, cnd opiniile se schimb sau se consolideaz, n funcie de argumentele aduse de unul sau de cellalt n favoarea propriilor teze; f. o concluzie. Tipuri de texte argumentative: - dup scop: a demonstra, a convinge; - dup calea de transmitere: oral, scris.

Structura unui text argumentativ: Enunarea ipotezei: alctuirea unui enun clar, care conine teza/ ideea ce urmeaz a fi demonstrat, dar i exprimarea propriei opinii fa de aceasta. Argumentarea propriu-zis: enunarea unuia sau mai multor argumente pro i/ sau contra ipotezei enunate i susinerea lor (exemple, citate, prezentarea unor ntmplri, opinii de autoritate, comparaii care s scoat n eviden ideea susinut). Precizarea concluziei: ntrirea ipotezei, prin reluarea sa n mod nuanat, dac argumentarea a de monstrat teza enunat iniial; contrazicerea ipotezei, dac argumentarea a demontat ipoteza respectiv.

Argumentele trebuie s fie tari", valide i s porneasc de la premise adevrate, privitoare la ideea/ tema pus n discuie. Ele trebuie s fie formulate clar i ordonate logic, fie n mod deductiv (se ncepe cu o afirmaie general, susinut apoi cu exemple adecvate), fie n mod inductiv (se pornete de la exemple, spre a generaliza ulterior). Dispunerea lor n argumentarea scris este marcat de paragrafe. Contraargumentele, punctele de vedere diferite de acela ales, nu trebuie ignorate, pentru c referina la preri opuse poate susine mai convingtor propria opinie i poate demonstra cunoaterea complex a problematicii puse n discuie (n diversele sale aspecte).

Elemente conectoare folosite pentru marcarea prilor argumentaiei i pentru exprimarea unei aprecieri: - argumentul se formuleaz n termeni de: credea..., mi place, deoarece..., este aa, fiindc..., probabil c..., cu siguran c... etc. Se pot folosi i formulri care s fac apel la experiena interlocutorilor: Dup cum tii..., Cred c suntei de acord c... etc. sau la opinii de autoritate: X susine c..., potrivit opiniei lui Y... etc. - argumentele se puncteaz prin formulri pregnante, care au rolul de a anuna c urmeaz ceva important, solicitnd n acest fel atenia interlocutorului: pentru c, deoarece, faptul se explic prin, de exemplu, la fel ca, avnd n vedere faptul c..., spre deosebire de, n primul rnd, nct, ca s etc. - n formularea argumentelor i a concluziei se utilizeaz diverse cuvinte persuasive: n mod sigur, evident, clar, prin urmare, aadar, greit etc.

Etapele (redactrii) unui text argumentativ Dac trebuie s alctuieti un text argumentativ (oral sau scris) vei avea n vedere: 1. Pregtirea i documentarea (redactrii): - nelegerea temei de argumentat; documentarea pentru o bun cunoatere a problematicii (dac argumentarea privete un text literar, o etap obligatorie este lectura integral a aces tuia i a altor informaii asociate); precizarea propriei opinii/ a unui punct de vedere fa de tema aleas/ impus. 2. Alctuirea planului de idei. 3. Structura i redactarea: - formularea ipotezei', - enunarea i susinerea unor argumente (pro i/ sau contra); - precizarea concluziei. 4. Verificarea i corectarea, n funcie de: - claritatea formulrii tezei; respectiv, a concluziei; - existena unei legturi logice ntre ipotez i concluzie; - dispunerea argumentelor n paragrafe distincte, avnd o ordonare intern; - utilizarea conectorilor i a tehnicilor argumentative; - eliminarea generalitilor insuficient susinute. 5. Stabilirea formei finale. In fragmentul selectat n manual din Homo ludens de Johan Huizinga, autorul, plecnd de la ipoteza c jocul este mai vechi dect cultura, aduce argumente n sprijinul acestei idei i, dup expunerea lor, ncheie cu o concluzie. Aceast structur specific este a textului de tip argumentativ. Scrie un text argumentativ de o pagin, pornind de la poezia Dup melci de Ion Barbu, n care s respingi sau s aderi la urmtorul enun: Copilul este vinovat pentru moartea melcului. Argumentaia ta trebuie s porneasc de la o premis, apoi s aduc minimum dou argumente ntrite prin exemple i s se ncheie cu o concluzie. Lucreaz dup modelul de mai jos. Exemplul 1 (contra) Consider c nu poate fi vinovat copilul pentru moartea melcului, pentru c... Argumentele mele mpotriv sunt urmtoarele... In concluzie, cred c... Exemplul 2 (pro) Consider c este vinovat copilul pentru moartea melcului, pentru c... Argumentele mele n susinerea acestei afirmaii sunt urmtoarele... n concluzie, cred c...

ANACOLUTUL Anacolutul (din gr. anakoluthon - tar, lipsit de urmare, continuare sau legtur") este o greeal gramatical aparinnd domeniului sintaxei. El reprezint o nclcare a regulilor de organizare a enunului, o deviere (abatere) de la structura sintactic aleas iniial. Anacolutul este o contrucie caracterizat prin absena legturii normale sau/ i prin ntreruperea continuitii n cadrul unei construcii sintactice. Anacolut tolerat In exemplele Lacomului, ct s-i dai, el nu zice ba i Srcia un' s-a-ncuibat/Anevoie-i de scpat (pop.), exprimarea corect este: Lacomul, ct s-i dai, nu zice ba i De srcie un' s-ancuibat/ Anevoie-i de scpat. In aceste situaii, specifice limbii populare i familiare, se consider c anacolutul poate fi tolerat. Anacolut netolerat In cazurile cnd anacolutul ia natere datorit neglijenei n exprimare, el nu mai poate fi considerat ca tolerat. In exemplul Fratele meu, nu-mi pas de el este o greeal evident, pentru c exprimarea corect ar fi trebuit s fie: De fratele meu nu-mi pas. 1. Identific anacolutul din urmtoarele exemple, rescrie corect enunul i explic, pentru fiecare caz n parte, dac existena lui poate fi considerat ca tolerat: a) Cine tot vorbete lucrul nu-i sporete, (pop.) b) Moneagul, cnd a vzut-o, i s-au umplut ochii de lacrimi i inima de bucurie. (I. Creang) c) Nu tiu alii cum sunt, dar eu [ . . . ] parc-mi salt i acum inima de bucurie. (I. Creang) 2. Identific anacolutul, corecteaz enunurile i explic modul cum a luat natere greeala: a) Cine nva bine i se d un premiu. b) Cine mi-a cerut ceva i-am dat. c) Cin' se ia cu mine bine/ i dau haina de pe mine. 3. Anacolutul e o deviere sintactic. El se produce datorit insuficientei atenii acordate modului de organizare a unui enun. Corecteaz, prin rescriere, urmtoarele enunuri greite: a) Eu, cnd am vzut aceasta, a fost imposibil s plec. b) Faptul c a ntrziat trenul, eram nervos. c) Mama, cnd am plecat, i-au dat lacrimile.

EVALUARE CURENT APLICAII

Redacteaz un jurnal de lectur de circa dou pagini n care s scrii despre textele citite de tine avnd tema Joc i joac". Textele pot fi att cele din manual, ct i cele din lecturile tale suplimentare. Acest jurnal de lectur poate fi elaborat dup urmtorul plan: tipul textului citit: literar (proz, poezie, dramaturgie), nonliterar (text tiinific, argumentativ etc); ce ai reinut din lecturile pe tema respectiv; ce reacii i-a provocat lectura fiecrui text; comentarii personale n legtur cu textele citite (ce i s-a prut interesant, ce te-a impresionat, ce semnificaie are textul respectiv, care sunt opiniile tale raportate la cele aflate etc).

DINCOLO DE TEXT
Urmrete aceste ipostaze ale omului: homo ludens - lat ludo, ere, lusi, lusum = 1. a juca, a se juca; 2. a face ceva n joac {ludens -adjectiv, provenit din participiul verbului ludo, ere = care se joac); homo sapiens - lat. sapio, ere = a se pricepe, a nelege, a fi cu judecat {sapiens - adjectiv, provenit din participiul verbului sapio, ere = inteligent, nelept, cu judecat); homo viator - lat. viator, -oris s.m. = cltor, drume; lat. via, ae, s.f. = drum; cale; homo faber- lat. faber, fabri s.m. = 1. meteugar, lucrtor, meter; 2. (fig.) creator, meter. Identific n textele pe care le-ai studiat la coal sau le-ai citit ca lectur particular personaje lite rare care s reprezinte concretizri ale acestor patru ipostaze ale omului {ludens, sapiens, viator, faber). Poi s-i extinzi exerciiul i asupra textelor cuprinse n urmtoarele teme din manual.

JOC l JOAC NAINTE DE TEXT

Te-ai jucat vreodat pe computer? Prezint jocul tu preferat i motiveaz-i alegerea. 1. Cum s-ar explica, potrivit opiniei tale, patima jocurilor pe computer care i-a cuprins pe muli dintre adolescenii de astzi?

CUM S DAI N MINTEA COPIILOR de Florin Iaru

Profil Florin Iaru (n.1954), scriitor reprezentativ al Generaiei '80. Debuteaz cu volumul de poezii Cntece de trecut strada (1981) -premiul Uniunii Scriitorilor. Alte volume ca Aer cu diamante (mpreun cu Mircea Cartrescu, Traian T. Coovei, Ion Stratan) din 1982, La cea mai nalt ficiune (1984), nnebunesc i-mi pare ru (1990) l impun n rndul poeilor optzeciti.

Dac titlul de mai sus ar fi avut un semn de ntrebare, articolul de mai jos ar fi avut urmtorul coninut: S pui mna pe calculator i s-i tragi un joc! Dar nu despre asta e vorba. Eu fac parte din tagma celor ce se joac i trebuie s m confesez, aprndu-mi poziia de om neserios. Fac acelai lucru i la serviciu, unde am bifat deja dou amenzi usturtoare, o fac i acas, unde suport reprouri legate de destinul i cariera mea, iar dac ntmplarea m descoper n faa unui calculator strin, unde instalez sau terg ceva, demonul cel neadormit nu m las fr s execut doutrei micri ludice de mouse. Sunt oameni care se joac i oameni care nu se joac. Aa cum sunt oameni religioi i atei. Ar fi necinstit din partea mea s spun c nejuctorii au ceva n minus... Dei... Prima mea ef era clar mpotriva jocurilor... N-am simpatizat-o... Ultimul meu efm-a ars cu dou milioane.. Poate c n-are umor... Dar am cunoscut i nebuni juctori. Viaa lor a devenit un poligon de ncercare. Viaa lor e n alt parte. Psihologii, sociologii i moftologii au cmp deschis. De ce m joc? Simplu? mi place, sunt liber, lumea jocului e lumea mea, lumea triumfurilor mele. [...] De ce cred oamenii (unii, cei mai muli) n Dumnezeu? Dac dm deoparte nveliul educaional, mi se pare evident c exist o component mistic ntr-un nucleu de baz al gndirii. Problema ar fi c nu exist la toi. De aici, btlia: ateii i taie pe dreptcredincioi, dreptcredincioii i ard pe atei. De fiecare dat, poziia dumanului este intolerabil. Structura ludic este n bun msur asemntoare celei religioase. Plcerea jocului este componenta formativ a lumii animale. De ce supravieuiete copilriei? Nu tiu. tiu ns, c o fat care juca, o dat, SimCity 2000, iar locuitorii oraului virtual au organizat pentru ea o manifestaie de mulumire pentru modul perfect n care i condusese, a izbucnit n plns. De fericire. Dup prerea mea, oamenii sunt singurele fiine virtuale. Construciile intelectuale care i conduc sunt virtuale. Existena lor, realitatea n care se complac sau pe care o domin sunt virtuale. Relaiile, iubirile, urile - reveriile, obsesiile, credinele -toate astea au o irealitate marcat. Jocul (pe calculator) se apropie cel mai mult de structura intim a juctorilor. Irealitatea este att de profund, nct ofer o satisfacie comparabil celor mai profunde plceri.

Puncte de reper Articolul Cum s dai n mintea copiilor de Florin laru a aprut n nr. 543 al revistei Dilema (2003). Tema acestui numr a fost Nevoia de joc".

Dac nu-i place lumea n care eti, i asta se ntmpl cel mai des, ai trei ci de ieire din neplcere: violena, resemnarea i reveria. E foarte ciudat, dup ce am tras aceste concluzii pompoase, c marii juctori sunt brbai. Sau poate c, tocmai aici, specialitii de care tocmai am vorbit ar avea ceva de lucru. In general, dac femeile joac, ele aleg ceva simplu: Tetris, Solitaire, Mahjong. Constat c femeile joac mai mult ca s treac timpul. mptimiii sunt brbai. Ei i pierd zilele i nopile rspndind creieri pe perei, capturnd i masacrnd oraele dumane, eviscernd montri din care sar bale verzui. Dar, tot aa, nu eo regul. Am cunoscut o alt fat care fcuse o pasiune pentru un erou nebrbierit din Starcraft // chema Raynor i, pentru a-l ajuta s triumfe, fata ajunsese expert n atacurile cu tancuri combinate cu cele de aviaie. O detesta pe aleasa inimii lui virtuale. E drept, fata era o expert n Flash i Fireworks, o creatoare n lumea virtual. E de neles c un strop de violen nu stric. Acum, c scriu aceste rndulee, fac o pauz din Warcraft III, o pauz din TombRaider i o pauz din Undying. De fiecare dat cnd revin, mi trebuie cteva secunde pentru a reintra n atmosfera jocului. De parc a relua o fraz ntrerupt la jumtate dintr-o alt via. i cred c ar trebui s aduc un omagiu creatorilor de jocuri. Primul joc lung pe care l-am parcurs pn la capt a fost Myst, o bijuterie grafic, plin de inteligen, delicatee i umor negru, ntmpltor, am vzut filmuleul celor de la Cyan care, pentru a obine acest joc multipremiat, au petrecut doi ani inventnd, bolborosind, desennd, filmnd, tergnd i lund-o de la capt. Cine nu l-a jucat nseamn c n-a citit Ulysses. Aici ar trebui s pun punct. Nimic nu e n neregul cu jocurile pe calculator. Se spune c, odinioar, chinezii obosii de attea chinezrii se retrgeau la sfritul sptmnii, n fumtorie, pentru o pip de opiu. i se tia, nc de pe atunci, c un mic procent, unu-doi la sut, nu vor mai iei niciodat de acolo.

EXPLORAREA TEXTULUI

1. Prezint impresia pe care i-a produs-o lectura acestui text. 2. Ce nelege autorul articolului prin a-i apra poziia de om neserios"? 3. Cum explici reticena unor oameni la ideea de joc? 4. Asemeni autorului, demonul cel neadormit te bntuie i pe tine? Argumenteaz-i rspunsul, indiferent de natura lui. 5. O afirmaie din text este urmtoarea: Plcerea jocului este componenta formativ a lumii animale. Stabilete o corelaie ntre acest enun i o idee asemntoare a fragmentului selectat n manual din eseul Homo ludens de Johan Huizinga. 6. Cum explic autorul resortul intim, plcerea jocului pe calculator? Din aceleai motive te joci i tu? 7. Ce ai jucat dintre jocurile menionate n acest articol? Care joc i s-a prut cel mai interesant i mai pasionant? 8. Comenteaz concluzia textului, cuprins n ultimul alineat. 9. Explic titlul acestui articol, purtnd o vdit intenie polemic.

NAINTE DE TEXT

Imagineaz-i c eti participant la un joc ale crui reguli ies din planul realului. Ce putere magic i-ai dori s ai n timpul acestui joc?

HARRY POTTER I PIATRA FILOZOFAL de J.K. Rowling

(fragment) Veni i ziua urmtoare, rece, dar foarte senin. Marea Sal mirosea mbietor, a crnciori prjii, i rsuna de glasuri voioase, dornice s vad un meci de Vjthat ct mai reuit. - Trebuie s mnnci ceva! - Nu vreau! Imposibil! Nu pot s nghit nimic! Harry se simea groaznic. In aproximativ o or, urma s intre n teren. - Harry, mnnc, l ndemn i Seamus Finnigan, trebuie s capei puteri. Cuttorii sunt ntotdeauna cotonogii de juctorii din echipa advers! - Mulumesc pentru ncurajare, Seamus, zise Harry, uitndu-se cum acesta i tot turna ketchup pe crnciori. Pe la unsprezece, ntreaga coal era n pr, n jurul terenului de Vjthat. Muli dintre privitori aveau binocluri. Era adevrat c scaunele erau sus, n aer, dar uneori tot era greu s urmreti toate fazele. Ron i Hermione se alturaser lui Neville, Seamus i Dean, pe cel mai de sus rnd. Harry fu uimit s constate c fcuser un afi mare, din unul dintre cearafurile distruse de Pungaul. Pe el scria: Harry Potter, preedinte!" iar Dean, care era foarte bun la desen, fcuse dedesubt emblema Cercetailor, leul uria. Hermione contribuise i ea cu o mic vraj, pentru ca inscripia s apar n mai multe culori, vii i strlucitoare. Intre timp, la vestiar, Harry i restul echipei se schimbau pentru meci, punndu-i pelerinele roii de Vjthat. (Viperinii jucau n pelerine verzi). Baston i drese glasul, pentru ca s se fac linite. - OK, biei..., ncepu el. -... i fete, complet naintaa Angelina Johnson. - Da, i fete, fu de acord Baston. A venit momentul! -... mult ateptat..., sri Fred Weasley. -... de noi toi! zise i George. - tim pe de rost discursul de ncurajare al lui Baston, i spuse Fred lui Harry. Am fcut parte din echip i anul trecut! - Gura, voi doi! strig Baston. De ani de zile n-au mai avut Cercetaii aa o echip bun. O s ctigm, sunt sigur! i i privi crunt, ca i cum ar fi vrut s adauge: Sau altfel... " - In regul, pe teren! Succes tuturor! Harry iei din vestiar, n urma lui Fred i George i, spernd s nu i se nmoaie genunchii, pi pe teren, n uralele publicului dezlnuit.

Profil J.K. Rowling (pseudonim pentru Chipping Sodbury) se nate n anul 1965 n Anglia. ncepe s scrie de la vrsta de 5-6 ani. n 1997 public Harry Potter i piatra filozofal, care este desemnat cartea anului" in Marea Britanic Un an mai trziu se tiprete n S.U.A., iar apoi, tradus n peste 28 de limbi, circul n ntreaga lume n 30 de milioane de volume. Harry Potter, personajul principal, devine un idol contemporan. Sub masca unui copil, se ascunde un mic vrjitor dornic s-i ajute pe cei slabi, dar i s-i pedepseasc pe cei care greesc.

Madam Hooch era arbitra. Sttea n mijlocul terenului, n ateptarea celor dou echipe, cu mtura n mn. - Atenie la mine, ncepu ea, de ndat ce i vzu pe toi adunai n jurul ei. Vreau un joc corect de ambele pri! Lui Harry i se pru c i se adreseaz mai mult lui Marcus Flint, cpitanul echipei Viperinilor, elev n anul VI Harry se gndi c Marcus arta ca i cum ar fi avut ceva snge de vrcolac n el. Cu coada ochiului, Harry vzu afiul uria, fluturnd la nlime. Inima lui tresalt. Simi c prinde curaj. - Sus, pe mturi, v rog! Harry ncalec superbul lui Nimbus 2000. Madam Hooch sufl puternic n fluierul su de argint. Cincisprezece mturi se ridicar n aer. Meciul ncepuse! - i balonul este preluat imediat de Angelina Johnson, de la Cercetai. Ce nainta bun! i frumoas, pe deasupra... - Jordon! - Scuzai-m, doamn profesoar! Lee Jordan, prieten bun cu gemenii Weasley, era comentatorul meciului, urmrit cu mare atenie de profesoara McGonagall. - Angelina se descurc, ntr-adevr foarte bine acolo, sus, n aer. Paseaz perfect ctre Alicia Spinnet, prieten bun cu Oliver Baston. Anul trecut, ea a stat pe banca rezervelor... dar s ne ntoarcem la Johnson care... Ah, nu! Viperinii au reuit s ia balonul, prin cpitanul lor, Marcus Flint. i dus a fost! Marcus Flint zboar ca un vultur i e gata s nscri... Nu, a fost oprit excelent de portarul Baston i balonul este preluat iar de Cercetai, prin naintaa lor, Katie Bell, care i-a suflat balonul lui Flint, printr-o desvrita micare de nvluire, i... Auu! Cred c a fost foarte dureros! Un balon-ghiulea a lovit-o chiar n ceafa! Balonul trece la Viperini, Adrian Pucey se grbete spre locul de marcaj, dar e stopat de cel de-al doilea balon-ghiulea, trimis de Fred sau de George Weasley, n-a putea spune exact care dintre gemeni... Cercetaii au fcut un joc excelent pn acum. i arunctorul lor a fost excelent. Balonul este iar la Johnson, care a plecat ca din puc, zboar, cu adevrat! Fenteaz un balon-ghiulea... i iat, la mic distan, poarta echipei adverse... Hai, Angelina! Acum! Portarul Viperinilor, Bletchley plonjeaz... Ratare! Cercetaii au nscris primii! Uralele galeriei Cercetailor umplur aerul, printre mormielile i bombnelile Viperinilor. - Hai, fcei-mi i mie loc, dai-v mai ncolo! - Hagrid! Ron i Hermione se nghesuir, ca s-ifac i lui loc. - Am urmrit meciul pn acum din coliba mea, zise el i art spre un binoclu, pe care l inea pe dup gt, dar nu-i acelai lucru. Nici urm de hooaica aurie, nu? - Nu, Harry nu prea a avut ce face pn acum, spuse Ron. - Bine c n-a pit nimic, tot e ceva, nu-i aa? remarc Hagrid, punndu-i binoclul la ochi i privind spre punctuleul din zare, care nu era altul dect Harry. Sus, mult deasupra lor, Harry urmrea jocul cu atenie, scrutnd zarea, s nu-i scape hooaica aurie. Fcea ntocmai cum l nvase Baston. -Te ii deoparte pn vezi hooaica, l sftuise Baston. Nu e indicat s fii atacat nainte de a intra n aciune. Cnd marcase Angelina, Harry fcuse o serie de lupinguri, pentru a-i manifesta bucuria. Acum, era iar la post, pndind hooaica.

La un moment dat i se pru c vede o sclipire aurie, dar nu erau dect reflexele de la ceasurile gemenilor Weasley. Iar altdat, un balon-ghiulea veni glon spfe el, dar Harry l respinse, iar Fred porni n urmrirea balonului-ghiulea. - Ai pit ceva, Harry? apuc Fred s strige i trimise balonul-ghiulea n direcia lui Marcus Flint. - Balonul este la Viperini, comenta Lee Jordan. naintaul Pucey se ferete de baloanele-ghiulea, i fenteazpe gemenii Weasley i pe naintaa Bell i se ndreapt... Ah, nu-i chiar hooaica?!? Un murmur strbtu mulimea i Pucey scp balonul, mult prea atent la sclipirea aurie, care i vjipe la urechi. O vzuse i Harry i plonja dup ea, cu mult entuziasm. Cuttorul Viperinilor, Terence Higgs, o observase i el. Umr la umr, zburau amndoi spre hooaica. naintaii se opriser din joc, uitnd parc pentru ce se aflau acolo i urmrind ntrecerea. Harry era mai rapid ca Higgs. Vzuse boul auriu, fluturnd naintea lor, bg vitez i... Bongl Urlete furioase izbucnir din rndurile Cercetailor. Marcus Flint i pusese o piedic, n mod intenionat, mturii lui Harry, care se dezechilibra i ncepu s se roteasc. Harry se prinse zdravn de ea, strduindu-se s scape ntreg. - Fault! strigau Cercetaii. Furioas, Madam Hooch l ateniona pe Flint i ordon o lovitur liber pentru Cercetai. Dar, n toat aceast confuzie, hooaica dispruse, bineneles. Dedesubt, Dean Thomas urla din rsputeri: - D-l afar! Cartona rou! - Dean, nu suntem la fotbal, i aminti Ron. Juctorii de Vjtha nu pot fi dai afar. i ce e aia, cartona rou? Dar Hagrid i inea partea lui Dean: - Ar trebui s se schimbe regulile. Flint ar fi putut s-l doboare pe Harry de pe mtur! Lui Lee Jordan i venea foarte greu s fie imparial: - Astfel, dup acest fault josnic i dezgusttor... - Jordan! S nu se mai repete! - Bine, doamn, bine... Deci, Flint aproape c l-a ucis pe Harry, drept care Spinnet primete cteva puncte pentru Cercetai i jocul continu. Balonul este la Cercetai... Harry bloca un alt balon-ghiulea, care venise amenintor de aproape de capul su. Din cauza ocului, mtura se nclin periculos i, pentru o clip, Harry avu senzaia c o s cad. Strnse mtura ntre picioare i se prinse cu minile de ea,

cu toat puterea. Niciodat nu mai simise ceva asemntor. Se ntmpl din nou. Mtura lui Harry prea c vrea s-l trnteasc la pmnt. Harry ddu s se ndrepte spre locul unde sttea Baston, s-l roage s cear o pauz, dar i ddu seama c Nimbus 2000 scpase de tot de sub control. Se nvrti de cteva ori, foarte periculos, fcu nite zig-zaguri prin aer, gata s l arunce la pmnt pe Harry. Lee comenta n continuare: - Viperinii au balonul... la Flint, care trece de Spinnet... i de Bell... Un balon-ghiulea l lovete puternic n fa... Sper c i-a spart nasul! Glumeam, doar, doamn profesoar... Viperinii nscriu... Oh, vai... Viperinii erau n culmea fericirii. Nimeni nu prea s fi observat c mtura lui Harry avea probleme... II purtase tot mai sus, zvcnind i rsucindu-se, ducndu-l departe de joc. - Nu neleg ce face Harry, mormi Hagrid. Dac nu l-a ti, a zice c a pierdut controlul mturii... Dar... nu se poate... Nu?!? Deodat, toi i ndreptar privirile spre Harry. Mtura lui se rotea, iar i iar, i el abia mai reuea s se in. Imediat se auzi un strigt. Mtura se smucise i reuise s-l dea jos pe Harry. Harry se mai inea doar cu o mn i atrna n gol. - I-o fi stricat-o Flint cnd l-a faultat, opti Seamus. - Nu se poate, zise Hagrid, cu o voce tremurtoare. Doar dac acioneaz asupra ei o magie neagr, deosebit de puternic... Niciodat n-a reuit un puti s strice un Nimbus 2000... La aceste cuvinte, Hermione i smulse binoclul lui Hagrid, dar, n loc s se uite la Harry, cercet nfrigurat mulimea. - Ce faci? o ntreb Ron, negru la fa de suprare. - tiam eu! Plesneal! Uite i tu! In partea opus, sttea Plesneal, cu ochii int la Harry i murmurnd ceva pe optite, fr ncetare. - Face ceva! strig Hermione. Vrjete mtura! - Ce putem face? - Lsai pe mine! i, nainte ca Ron s mai poat s spun ceva, Hermione dispru. Ron ntoarse binoclul spre Harry. Mtura vibra att de tare, c era o minune c Harry se mai putea ine nc de ea. Mulimea era n picioare, urmrind scena, ngrozit, iar gemenii Weasley se apropiaser de Harry, ncercnd s-l ia pe mtura unuia dintre ei. Degeaba, ns. De fiecare dat cnd se apropiau de Harry, mtura zvcnea i mai sus. Gemenii zburau n cercuri pe dedesubtul lui Harry, spernd s-l poat

prinde, dac ar fi czut. Marcus Flint apuc balonul i mai nscrise de cinci ori, fr ca nimeni s-l observe. - Hai, Hermione, f ceva, murmur Ron, disperat. Hermione i fcuse loc spre scaunul unde sttea Plesneal i acum alerga pe rndul imediat de dedesubt. Nici mcar nu se oprea s-i cear scuze celor pe care i mbrncea n goana ei. Ajungnd n dreptul lui Plesneal, se ghemui la pmnt, i scoate bagheta magic i ncepu s opteasc nite cuvinte numai de ea tiute. Din bagheta ei nir scntei spre poalele mantiei profesorului Plesneal. In numai treizeci de secunde, Plesneal i ddu seama c era n flcri. Un strigt speriat i ddu de tire Hermionei c i ndeplinise misiunea. Adunnd jarul de pe Plesneal ipunndu-l ntr-un vas, n buzunar, Hermione se strecur napoi. Plesneal n-avea s tie niciodat ce se ntmplase. Fusese deajuns. Sus, n aer, Harry reui s-i domoleasc mtura. - Neville, poi s te uii acum, l ndemn Ron. In ultimele cinci minute, Neville bocise, cu capul ascuns n jacheta lui Hagrid. Harry cobor pe pmnt i toat lumea observ c i duce mna la gur, ca i cum i-arfi venit s vomite, ateriza cu bine i las s-i cad din gur, drept n palm, ceva auriu. - Am prins hooaica! zise el, vesel. Jocul se termin ntr-un vacarm de nedescris. - N-a prins-o, aproape c-a nghiit-o! urla Flint, ofticat. Mai url el nc douzeci de minute, dar tot degeaba. Harry nu nclcase regulile, iar Lee Jordan anuna fericit rezultatul meciului: Cercetaii ctigaser o sut aptezeci de puncte, iar Viperinii aizeci. Harry nu auzise ns nimic. El bea o ceac de ceai tare, n coliba lui Hagrid, unde se dusese, mpreun cu Ron i Hermione.

EXPLORAREA TEXTULUI
1. Exprim-i opinia n legtur cu impresia pe care i-a produs-o lectura acestui fragment. 2. Descrie atmosfera care preced nceperea meciului pe terenul de Vjtha. 3. Urmrete relatarea lui Lee Jordan. Caut asemnri ntre relatarea acestuia i cea a unui comentator de fotbal. 4. n ce const ineditul jocului dintre Cercetai i Viperini? 5. Prezint aventura prin care trece Harry Potter. 6. Arat rolul pe care l joac profesorul Plesneal. 7. Disociaz elementele care aparin planului real de elementele fantastice.

JOC l JOAC

Literatur i cinematografie

SCURT ISTORIE A CINEMATOGRAFIEI

Primele ncercri n domeniul cinematografiei au fost reprezentate de Teatrul optic" al lui Reynaud care, n octombrie 1892 a proiectat pantomime n culori luminoase avnd ca personaje ani male - el este de fapt considerat inventatorul filmului de desene animate - i de aparatul optic al lui Edison, brevetat n 1894, care permitea vizionarea imaginilor individual, de ctre fiecare spectator. Inventatorii cinematografului au fost ns fraii Louis i Auguste Lumiere care, la 28 decembrie 1895, la Paris, n Salonul indian de la Grand Cafe au organizat primul spectacol cu public. La Bucureti prima proiecie a frailor Lumiere a avut loc la 27 mai 1896. Va fi urmat de secvene filmate de Paul Menu la parada regal de la 10 Mai, la Hipodromul Bneasa, n Trgul Moilor ori n timpul exerciiilor flotei romne, pe Dunre. Erau filme scurte, de cinci - ase minute, realizate prin funcionarea continu a aparatului i fr micarea camerei. Tot fraii Lumiere, n 1896, au ideea de a instala camera ntr-o gondol, la Veneia, oferind pentru prima oar o schimbare a unghiului privirii n timpul filmrii, dar abia trei ani mai trziu va fi efectuat prima rotire a camerei n timpul filmrii. Vor urma alte inovaii: gros-planurile, stop-cadrul, derularea invers a filmului, supraimprimarea (n fond, primul trucaj, datorat lui Melies). Totui, n aceti ani de pionierat, filmul este privit mai cu seam ca un simplu divertisment tehnic". Transformarea acestui joc tehnic n cea de a aptea art s-a datorat descoperirii montajului, procedeu care const n tierea benzii de celuloid n buci care pot fi lipite {montate) ulterior. Apar astfel montajul ncruciat care permite alternarea planurilor i derularea unor aciuni paralele, folosit mai nti n primul western din istoria cinematografului, Marele jaf al trenului, i tietura de montaj care permite trecerea brusc de la un cadru la altul. Ea va fi de fapt marea descoperire a acelor ani de nceput, nlocuind panoramarea, care n timpul rotarii camerei de filmare ncrca imaginea cu elemente adeseori nesemnificative. Primul mare regizor care a utilizat montajul a fost americanul David W. Griffith (1875 - 1948), a crui capodoper, Intoleran (1916), utilizeaz, de-a lungul a patru ore de filmare, multe inovaii tehnice: prim-planurile, montajul ncruciat, stop-cadrul, supraimprimarea, alternarea secvenelor - n film sunt de fapt patru aciuni distincte, desfurate n locuri i timpuri diferite: Babilon, Palestina din timpul lui Iisus, Frana sec. al XVI-lea i America marilor micri sociale din anul 1911. Sonorul va fi o alt inovaie tehnic important. Primul film sonor este muzicalul, Cntreul de jazz din 1927. Pn atunci proiecia fusese nsoit doar de acompaniamentul unui pian (astfel de pianitii se numeau tapeur) sau, n cinematografele de lux, de al unei orchestre. O descoperire major a cinematografului se va dovedi i culoarea, care va oferi noi posibiliti de expresie imaginii filmate.

MIC DICIONAR PENTRU UZUL CINEFILILOR

Scenariu - text scris special ori adaptare a unei opere literare, care este punctul de plecare n realizarea unui film. Autorul unui scenariu se numete scenarist. Regie - concepia interpretrii scenice a unui text dramatic, a unui scenariu sau libret destinat s devin spectacol; ndrumarea jocului actorilor i a montrii unui spectacol de teatru, de cinema, de oper etc. Diferena esenial ntre regia de teatru i cea de film const n aceea c n primul caz regizorul coordoneaz jocul actorilor, n timp ce n cel de-al doilea, dirijeaz aparatul de filmat. Imagine - diferena dintre imaginea pictural i cea de film se datoreaz n primul rnd micrii. Compoziia n pictur apeleaz n primul rnd la elemente geometrice, n timp ce n film trebuie s aib n vedere micarea subiectului, amplasarea i micarea camerei n raport cu subiectul i, de asemenea, variaiile luminii n raport cu acelai subiect. Planurile de filmare au n vedere distana camerei n raport cu ceea ce se filmeaz i pot fi de ansamblu, ndeprtate, apropiate etc. Mai exist planul ntreg (n care actorul este vzut n ntregime), planul american (n care actorul se vede de la genunchi n sus),

prim-planul (n care este surprins numai figura i linia umerilor actorului), gros-planul (se vede faa sau doar o parte a ei). Combinarea acestor planuri poate crea un efect puternic asupra spectatorului care nu mai este un simplu martor al aciunii ce se deruleaz sub ochii si, ci percepe i reaciile emoionale ale personajelor reflectate n mimica actorilor. Lumina este i ea un element important. Regizorii au constatat destul de repede c lumina natural poate fi un handicap n arta filmului, n timp ce alternarea intensitii i a direciei fascicolului luminos produs artificial are efecte expresive. De exemplu, chipul uman capt un aspect sinistru cnd este luminat de jos n sus, fapt speculat mai cu seam n filmele de groaz. i culoarea poate avea o funcie estetic, dar filmele color nu sunt neaprat superioare celor alb-negru. Persoana care manevreaz camera de filmare se numete cameraman. Coloan sonor - muzica de film nu are o valoare n sine, ci trebuie s nsoeasc imaginea i s fie n concordan cu aciunea dramatic. Altfel spus, ritmul muzical trebuie s se sincronizeze cu ritmul vizual. Interpretare actoriceasc - este fr ndoial un element important, dar nu cel mai important. Succesul de cas al unui film este n mod cert influenat de prezena starurilor, dar ncasrile nu reflect totdeauna valoarea artistic a unei pelicule. n istoria cinematografiei exist destule exemple de filme valoroase n care au jucat neprofesioniti ori actori obscuri, care abia ulterior s-au transformat n vedete. Este suficient s amintim capodopere precum Hoii de biciclete de Vittorio de Sica, din 1948 i Decameronul lui PierPaolo Passolini din 1970, unde interpreii sunt numai oameni de pe strad" sau Romeo i Julieta, regizat de Franco Zefirelli n 1968, interpretat de doi adolesceni chiar de vrsta personajelor shakespeariene. Alegerea interpreilor este ns esenial, cci fizicul i personalitatea lor trebuie s coincid cu personalitatea eroilor ntruchipai. i nu totdeauna un interpret de teatru de mare valoare va fi i un mare actor de film, cci arta reprezentrii dramatice este guvernat de alte principii dect aceea cinematografic. Ecranizarea unui roman: Harry Potter i piatra filozofal Ecranizarea, n 2001, a best-seller-ului autoarei engleze J.K. Rowling, Harry Potter i piatra filozofal, dubleaz succesul romanului publicat i n Romnia. Scenaristul Steve Kloves adapteaz cu fidelitate textul crii pentru ca regizorul Cris Columbus i productorul David Hayman, de la Warner Bros Pictures, s transpun n film aventurile deja celebrului Harry Potter. Subiectul filmului este cunoscut cititorilor crii, n majoritate copii: orfanul Harry Potter este chemat, n noaptea cnd mplinete 11 ani, la coala de vrjitori de la Hogwarts, unde este ales de plria fermecat n casa Cercetailor i trece printr-o serie de ntmplri miraculoase, n compania prietenilor si: Hermione Granger i Ron Weasley. Succesul crii dovedete nevoia copiilor de astzi de miraculos i de modele reprezentnd binele. Realizatorii filmului ofer un chip eroului unei generaii de copii. Daniel Radcliffe, n rolul lui Harry Potter, nfieaz cu candoare condiia orfanului, aparent dezavantajat n faa vrului Dudley. Dei eroul poart ochelari, faptele i calitile lui contrazic aparenele, avnd - dup spusele plriei fermecate - curaj berechet, minte destul, talent din plin i o dorin arztoare de afirmare". Dar nu cu orice pre, ci numai n slujba binelui. Ceilali actori-copii mprumut nsuirile personajelor plsmuite n carte: tenacitatea i inteligena pentru Hermione (Emma Watson), buntatea i spiritul de echip pentru Ron (Rupert Grint). Profesorul Dumbledore (Richard Harris), profesoara McGonagall (Magie Smith) i Hagrid (Robbie Coltrane) nfieaz personajele pozitive care i sprijin din umbr pe eroii-copii ce se lupt cu fore malefice, cum este profesorul Quirell (Ian Hurt). Fizicul i personalitatea actorilor coincide cu personalitatea eroilor ntruchipai. Ins evaziunea ntr-o lume fantastic, n care limitele umane sunt depite prin magia pus n slujba binelui, constituie o dimensiune a imaginarului specific omului, indiferent de vrst. Miraculosul crii trece n imaginile filmului: conversaia lui Harry cu arpele de la grdina zoologic, mbarcarea n tren la linia 9 i 1/2, inorogul i centaurul din Pdurea Interzis, spectaculosul joc de ah din final. Decorul este impresionant: castelul care adpostete coala Hogwarts, Marea Sal cu lumnrile aprinse plutind ca o perdea de lumin deasupra meselor care se umplu cu bunti prin magie, scrile interioare care i schimb poziia, dormitorul elevilor, biblioteca. Atmosfera realizat prin imagine i sunet este un amestec de feerie i thriller. Se apeleaz la efecte speciale realizate pe computer de mai multe echipe. Prin grafic pe calculator i animaie, prind via pe ecran fpturile fabuloase: goblinii, trolul, centaurul, inorogul, Cap-de-Mort, sau ne ine cu sufletul la gur zborul pe mturi la meciul de Vjtha. Coloana sonor ntreine suspansul aciunii.

FAMILIA Moto: Toat educaia depinde de mam. (Aristotel)

Limb i comunicare Rolul elementelor arhaice i regionale n interpretarea mesajelor scrise i orale

FICIUNEA LITERAR Mara (I. Srcuii mamei) de loan Slavici

Mara (II. Maica Aegidia) de loan Slavici Limb i comunicare Interpretarea sensului cuvintelor n context Tren de plcere de I. L. Caragiale Limb i comunicare Cunoaterea sensului corect al cuvintelor. Factori care perturb receptarea mesajelor orale

FICIUNE l REALITATE Hronicul sau cntecul vrstelor de Lucian Blaga (texte memorialistice: amintiri, memorii) TEXTE AUXILIARE Moromeii de Marin Preda Titanic vals deTudor Muatescu *** - Codul familiei (texte juridic-administrative: lege)

FAMILIA

FICIUNEA LITERAR

1. Explic pe scurt n ce ar consta semnificaia cugetrii latine

Cum e tatl, aa-i i fiul. Personalizeaz/ concretizeaz aceast cugetare cu exemple din viaa real sau din lecturile tale. 2. Scrie, folosind substantive, verbe sau adjective, un scurt enun despre semnificaia pe care i-o provoac/ trezete sensul cuvntului familie. Vei avea n vedere i sensul de dicionar al cuvntului: a. Form social de baz, ntemeiat prin cstorie, i care const din so, soie i descendenii acestora. b. Totalitatea persoanelor care se trag dintr-un strmo comun.
loan Slavici, n.1848 (Siria, jud. Arad) - m.1925 (Crucea de Jos, Panciu). Studii la Siria, Timioara, Arad, Satu Mare, Budapesta, Viena. La Viena l va cunoate pe Mihai Eminescu. Este profesor i ziarist, ntemeietor de reviste (n 1884 nfiineaz revista Tribuna). Debutul editorial se produce n 1881, cu Novele din popor. Public romanul Afara n anul 1906, la Budapesta, ntr-un moment n care specia romanului cunoscuse doar cteva realizri notabile prin scriitori precum Nicolae Filimon (Ciocoii vechi i noi) sau Duiliu Zamfirescu (viaa la ar, Tnase Scatiu). nainte de 1906, data apariiei romanului, loan Slavici este cunoscut ca autor al unui numr de volume de nuvele, n care important era observarea realist a lumii ardeleneti, a trgurilor cu meteugari i precupei, n special. Viziunea autorului se concentreaz pe surprinderea de tipologii i mentaliti angajate n puternice conflicte morale.

Aciunea din romanul Mara se concentreaz n jurul ctorva destine integrate n viaa trgului ardelenesc. Este vorba n primul rnd despre destinul Persidei i al lui Hubr Nal, aparinnd unor etnii i religii diferite - Nal, de exemplu, este fiul unui mcelar neam, iar Persida este fata unei precupee de origine romn - care se cstoresc contrar voinei prinilor, ilustrnd un mai vechi conflict literar, acela dintre pasiune i datorie. Destinele acestora, ca i existena lui Tric sau a Marei, mama celor doi copii, sunt surprinse pe fundalul unei lumi populate de meteugari, ucenici, calfe, cu toii preocupai de chivernisire i de mplinire a vieii lor. Dei cartea nu are ca tem principal familia, fiind mai degrab un roman de dragoste, el cuprinde, potrivit specificului societilor nc tradiionale, i aspecte care privesc familia i existena acesteia ca determinante ale vieii personajelor. n finalul romanului, Persida i Nal vor primi n cele din urm, dup apariia unui copil, acordul prinilor i astfel personajele vor fi eliberate de vinovia de a fi nclcat normele societii n care vieuiesc. Fragmentele selectate fac parte din nceputul romanului i au un rol expozitiv, semnificativ pentru prezentarea personajelor, a familiei Marei, alctuit din mam i doi copii: Tric i Persida. Primul fragment o prezint mai nti pe Mara, rmas vduv, dar capabil a se chivernisi i singur cu ceea ce i-a rmas de la so, dar mai ales prin ceea ce ea nsi face. Al doilea fragment i prezint pe cei doi copii ntr-o secven esenial pentru a ilustra dragostea dintre frai.

Puncte de reper Tendina spre chivernisire este o nsuire atavic la personajele slaviciene, obsesia banului i a sltrii din srcie fiind o moral implicat mai tuturor scrierilor lui. (Mihail Petroveanu). Slavici construiete n opera sa un topos specific n care apar teme, motive i personaje consacrate n literatur: tema banului, motivul hanului, personajul demonic etc. 1. Fragmentul debuteaz cu o pre zentare a Marei, rmas vduv. Atrage atenia apoziia sraca, aceasta indicnd o anume impli care a naratorului, tentaia lui de a face comentarii n raport cu cele relatate. 2. Paragraful al treilea dezvolt imaginea unei femei harnice, muncitoare, dinamice. Interesante sunt determinrile temporale care fixeaz imaginea unui personaj ntreprinztor: mari dimineaa [...]; joi dimineaa [...] vineri noaptea [...]. 3. O carateristic a tablourilor descriptive ale lui Slavici din acest capitol o constituie folosirea procedeului enumerrii, al aglomerrii cu obiecte a peisajului (de exemplu pasajul n care este descris mnstirea Mria Radna).

MARA (fragment)
I. Srcuii mamei

de Ioan Slavici

4. Mara triete ntr-un spaiu n care etniile convieuiesc fr probleme. Spirit practic, ea nu face comer doar cu romnii din zon i, dei cretin, se duce i la biserica

A rmas Mara, sraca, vduv cu doi copii, srcuii de ei, dar era tnr i voinic i harnic i Dumnezeu a mai lsat s aib i noroc. Nu-i vorba, Brzovanu, rposatul, era, cnd a fost, mai mult crpaci dect cizmar i edea mai bucuros la birt dect acas; tot li-au mai rmas ns copiilor vreo dou sute de pruni pe lunca Murului, viua din dealul despre Puli i casa, pe care muma lor o cptase de zestre. Apoi, mare lucru pentru o precupea, Radna e Radna, Lipova e numai aci peste Mur, iar la Arad te duci n dou ceasuri. Mari dimineaa Mara-i scoate atra i courile pline n piaa de pe rmurele drept al Mureului, unde se adun la trg de sptmn mureenii pn de pe la Sovreni i Soboteliu i podgorenii pn de pe la Cuvin. Joi dimineaa ea trece Murul i ntinde atra pe rmurele stng, unde se adun bbenii pn de pe la Fget, Cplna i Sn-Miclu. Vineri noapte, dup cntatul cocoilor, ea pleac la Arad ca ziua s-o prind cu atra ntins n piaa cea mare, unde lumea se adun din apte inuturi. Dar lucrul cel mare e c Mara nu-i iese niciodat cu gol n cale; vinde ce poate i cumpr ce gsete; duce de la Radna ce nu gsete la Lipova ori la Arad i aduce de la Arad ce nu gsete la Radna i Lipova. Lucrul de cpetenie e pentru dnsa ca s nu mai aduc ce a dus i vinde mai bucuros cu ctig puin dect s-i cloceasc " marfa. Numai n zilele de Snt Mrie se ntoarce Mara cu courile deertate la casa ei. Sus, pe coasta unui deal de la dreapta Murului, e mnstirea minoriilor, vestita Mria Radna. Din turnurile bisericii mari i frumoase se vd pe Mur la deal ruinele acoperite cu muchi ale cetii de la oimo; n faa bisericii se ntinde Radna cea frumoas i peste Mur e Lipova cu turnul sclipicios i plin de zorzoane al bisericii romneti, iar pe Mur la vale se ntinde esul cel nesfrit al rii Ungureti. Mara ns le trece toate cu vederea: pentru dnsa nu e dect un loc larg n faa mnstirii, unde se adun lumea cea mult, grozav de mult lume. Cci e acolo n biserica aceea o icoan fctoare de minuni, o Maica Precista care lcrimeaz i de a crei vedere cei bolnavi se fac sntoi, cei sraci se simt bogai i cei nenorocii se socotesc fericii. Mara, dei cretin adevrat, se duce i ea cteodat la biserica aceasta, dar se nchin cretinete, cu cruci i cu mtnii, cum se cuvine n faa lui Dumnezeu. C icoana face minuni, asta n-o crede; tie prea bine c Maica Precista nemeasc nueo adevrat Maica Precista. E ns altceva la mijloc. Clugrii, care umbl rai ca-n palm i se strmb grozav de urt, au o tiin tainic i tiu s fac fel defel de farmece pentru ca boala s-i vie la leac, sracul s-i gseasc sprijoana i nenorocitul s se fericeasc. Bine face dar lumea care vine la Mria Radna s se nchine, i Mriei i rde inima cnd pe la Snte Mrii timpul e frumos, ca lumea s poat veni cale de o sptmn de zile, cete-cete, cupra-

fctoare de minuni a minoriilor, fiindc aici e vad bun pentru vnzare.

5. Naratorul surprinde n cteva rnduri vorbirea interioar a personajului, mai ales cu referire la cei doi copii ai si.

6. Descrierea copiilor se realizeaz n tue groase, dar cu simpatie, printr-o combinaie de voci narative (vocea naratorului obiectiv cu cea a personajului). Ei sunt: zdrenroi, nepeptnai, nesplai i obrznicui. Portretul acestora, rezultat mai ales din fapte, nu exprim ideea c ei ar fi copii ri, dar c acetia cnd vor crete vor fi oameni de toat isprava. De fapt Mara i las pe Tric i Persida destul de liberi, absena unui tat putnd explica aceast situaie.

7. Secvena numrrii banilor poate fi considerat o scen-cheie, ilustrnd avariia stpnit a personajului, care motiveaz de altfel i amnarea trimiterii Persidei la mnstire sau modul n care va rezolva ea viitorul lui Tric.

8. Portretul Marei se realizeaz printr-un amestec de fragmente descriptive i narative, care construiesc progresiv o imagine foarte vie - alctuit din detalii, gesturi, atitudini, limbaj, fapte -a personajului, dnd impresia privirii acestuia din mai multe unghiuri de vedere.

porele n vnt, cu crucile mpodobite cu flori i cntnd psalmi i litanii. Acum cnd vin sutele i se adun miile pe locul cel larg din faa mnstirii, acum e seceriul Marei, care dimineaa iese cu courile pline i seara se ntoarce cu ele goale. De aceea se nchin Mara i n faa icoanei, apoi i ia copilaii, pe care totdeauna i poart dup dnsa, i d puin nainte i le zice: nchinai-v i voi, srcuii mamei!" Sunt sraci, srcuii, c n-au tat; e srac i ea, c-a rmas vduv cu doi copii; cui, Doamne, ar putea s-i lase cnd se duce la trg? Cum, cnd e att de bine s-i vezi?! Umbl Mara prin lume, alearg sprinten, se trguiete i se ceart cu oamenii, se mai ia i de cap cteodat, plnge i se plnge c-a rmas vduv, i apoi se uit mpregiur s-i vad copii i iar rde. Tot n-are nimeni copii ca mine!" i zice ea, i nimeni nu poate s tie aceasta mai bine dect dnsa, care ziua toat vede mereu copii i oameni i nu poate s vad fiin omeneasc fr ca s-o pun alturi de copiii ei. Mult sunt sntoi i rumeni, voinici, plini de via, detepi i frumoi, ri sunt, mare minune, i e lucru tiut c oameni de dai Doamne numai din copii ri se fac. Mai sunt i zdrenroi i desculi i nepeptnai i nesplai i obraznici, srcuii mamei; dar tot cam aa e i ea nsi; cum altfel ar putea f o vduv srac? Cum ar putea s fie copiii sraci, care i petrec viaa n trg, printre picioarele oamenilor? Muiere mare, sptoas, greoaie i cu obrajii btui de soare, de ploi, de vnt, Mara st ziua toat sub atra, n dosul mesei plin de poame i de turt dulce. La stnga e coul de pete, iar la dreapta clocotete ap fierbinte pentru vornoviti", pentru care rade din cnd n cnd hreanul de pe mas. Copiii alearg i i caut treab, vin cnd sunt flmnzi i iar se duc dup ce s-au sturat, mai se joac voioi, mai se bat fie ntre dnii, fie cu alii, i ziua trece pe nesimite. Apoi, dup ce a mai but i o ulcic de ap bun, ea scoate sculeul, ca s fac socoteala. Niciodat ea n-oface numai pentru ziua trecut, ci pentru toat viaa. Scznd dobnda din capete, ea pune la o parte banii pentru ziua de mne, se duce la cptiul patului i aduce cei trei ciorapi: unul pentru zile de btrnee i pentru nmormntare, altul pentru Persida i al treilea pentru Tric. Nu e chip s treac zi fr ca ea s pun i mcar numai cte un creiar n fiecare din cei trei ciorapi; mai bucuros se mprumut pentru ziua de mne. Cnd poate s pun florinul, ea-l srut, apoi rmne aa, singur, cu banii ntini pe mas, st pe gnduri i ncepe n cele din urm s plng. Nu doar c i-arfi greu de ceva; cnd simte greul vieii, Mara nu plnge, ci sparge oale ori rstoarn mese sau couri. Ea i d ns seama ct a avut cnd a rmas vduv, ct are acum i ct o s aib odat. i chiar Mara s fii, te moi cnd simi c e bine s fii om n lumea aceasta, s alergi de diminea pn seara i s tii c n-o faci degeaba. Peste zi ea vede mult lume, i dac-i iese-n cale vreo femeie care-i place i ca fire, i ca nfiare, ea-i zice cu tainic mulumire: Aa are s fie Persida mea!" Iar dac brbat e cel ce-i place, ea-i zice: Aa are s fie Tric al meu!" Era una; preutesa de la Pecica, o femeie minunat, i dulce la fire, i bogat, i frumoas: ar fi spart Mara toate oalele dac

cineva s-ar fi ncumetat s-i spun c Persida ei n-are s fie tot aa, ba chiar mai i mai. Iar preutesa aceea sttuse patru ani de zile la clugriele din Oradea-Mare: era deci lucru hotrt c i Persida are s stea cel puin cinci ani la clugriele din Lipova. A i fcut Mar a ce-a fcut, i maica Aegidia, econoama, i-a fgduit c-i va lua copila i pentru numai 60 de florini pe an, cci e vduv cu doi copii, srcuii de ei. Au trecut ns doi ani de atunci, Persida mplinise nou ani, i Mara nu se putea hotr s dea atta bnet -pentru nimic. Ar fi putut s dea; avea de unde; asta ea nsi o tia mai bine dect oriicine; dar n-o ierta firea s rump din nici unul dintre cei trei ciorapi. Tric i fcea mai puin btaie de cap. Era un om la Lipova, Bocioac, starostele cojocarilor, care lucra vara cu patru i iarna cu zece calfe, scotea la toate trgurile cele mai frumoase cojoace, inea tierea crnii n arnd i avea de nevast pe Marta, fata preotului de la Cladova. Minunat om! -aa trebuia s fie i Tric! Iar pentru aceasta nu era nevoie de mult coal: att ca s-l primeasc ucenic. Maica Aegidia cerea ns mult, ase florini pe lun, i pe deasupra mai erau i alte cheltuieli. Hm " zise Mara, ncreindu-i sprncenele, i ncepu s fac n gndul ei socoteala cam ci oameni vor fi trecnd nfietecare an peste podul de pe Mur. Nimeni n lumea aceasta n-ar fi putut s fac socoteala aceasta mai bine dect dnsa, care atta timp a stat pe rmurii Murului. Ce-ar fi fost adec dac ar fi luat din ciorapul Persidei arnd podului? Putea s dea mai mult dect alii, fiindc nu voia s ctige dect cei 60 florini i nc ceva pe deasupra. Apoi mai ctiga i dreptul de a-ipune masa i courile la captul podului, pe unde trecea toat lumea. Stetea Mara, stetea i numra n gndul ei banii, cte doi creiari de om i cte zece de pereche de cai ori de boi, numra mereu i-i aduna de se fceau muli, nct ochii i se umpleau de lacrmi. S-ar putea oare s fii vduv srac, s-i vezi fata preutesa, feciorul staroste n breasla cojocarilor i inima s nu i se moaie?! C lucrurile ar putea s vie i altfel, asta Mara nu putea s-o cread cnd vedea ca-n aievea cum att de bine au s ias odat toate.

DICIONAR
a se chivernisi, vb. - a organiza, a conduce, a face economii, a agonisi; a ajunge la o situaie material bun crpaci, s. m. - meseria care face lucruri de proast calitate; a crpi, a pune petice precupea, s. f. - persoan care cumpr de la productor marfa pe care o vinde apoi cu pre mai ridicat n pia sau pe strzile oraului atra, s.f. - n text cu sensul de tarab de cpetenie, loc. adj. - esenial, important minorit, s. m. - clugr/ clugri din ordinul franciscan florin, s. m. - moned din aur sau din argint cu circulaie n rile Romne, n secolul al XlX-lea creiar, s. m. - moned de argint sau de aram cu circulaie n Germania, Austro-Ungaria, Bucovina etc, n secolul al XlX-lea staroste, s. m. - conductor al unei bresle sau comuniti de meseriai calf, s. f. - lucrtor calificat dup o perioad de ucenicie, ucenic

Concepte operaionale Roman - Afara este un roman obiectiv, cu elemente de monografie a mediului social, dar i de analiz psihologic i moral. ncercarea de surprindere a vieii colectivitii amintete de faptul c romanul descinde din epopee i c o caracteristic a acestuia o constituie faptul c este forma epic n proz deschis modificrilor de structur i mbogirilor de coninut" {Dicionar de termeni literari), ceea ce n cazul romanului Afara nseamn amestecul de tablouri sociale i de pasiuni umane. Ca orice roman adevrat, Mara ambiioneaz s cuprind lumea/ individul n toat complexitatea lor i de aceea se poate vorbi de existena mai multor planuri i personaje, dar i de existena unor conflicte numeroase care dau impresia de structur complex. Realism - romanul Mara surprinde lumea trgurilor ardeleneti, cu ajutorul observaiei sociale i morale, a detaliului semnificativ, a unor personaje specifice acestei lumi. Specific viziunii realiste a romanului este obiectivitatea relatrii, construirea personajelor n relaie cu mecliul n care acestea triesc, lumea de precupei i de meteugari, cu problemele de convieuire religioas pe care o presupune existena mai multor etnii. Pe de alt parte sunt prezente n acest roman situaii/ forme narative marcate de tradiie i stereotipie precum tema banului/ sau tema/ motivul vduvei, al femeii voluntare. Oralitatea textului este marcat de caracteristici care constau din prezena unor cuvinte, expresii, zictori populare, a unor propoziii exclamative sau de schimbri de persoane gramaticale ale vorbirii, din forme ale vorbirii familiare.

1. Textul se constituie n esen ntr-o prezentare a personajului Mara. Este surprins condiia ei de vduv cu doi copii care a rmas cu ceva avere dup moartea soului, dar care, mai ales, are voina de a munci i de a face din copiii ei oameni aezai la casa lor i respectai n comunitate. Scrie ntr-un enun ct mai simplu despre ce e vorba n fragmentul dat mai sus. 2. Identific cel puin trei personaje din textul dat, scriind n dreptul fiecruia cte o caracteristic. 3. Extragei din capitol doi indici spaiali care fixeaz desfurarea aciunii. Discutai despre raportul dintre ficiune i realitate, aa cum se contureaz el n textul dat. Vei avea n vedere: - indicii din realitatea obiectiv; - modificrile aduse de viziunea autorului. Cine descrie/ povestete 1. Alege dintre urmtoarele instane narative/ de comunicare pe cea care i se pare caracteristic primului capitol din romanul Mara: - narator/ povestitor obiectiv care se confund cu autorul (narator auctorial); - un povestitor nlocuit uneori n relatare de ctre un personaj; - narator auctorial a crui voce se confund uneori voit cu cea a personajului Mara, crendu-se astfel un fel de empatie a cititorului fa de personaj. 2. Selectai un fragment care s v ajute n legtur cu alegerea fcut. Discutai fragmentul ales i observai care sunt mijloacele prin care se identific instana care nareaz. Ce se descrie/ se povestete 1. Fixai, prin discuii ntre voi, tema capitolului de mai sus, tiind faptul c tema unei opere poate fi vzut ca un aspect/ expresie foarte general, sintetic a realitii, cuprinznd un numr de elemente i motive care pot aprea n mai multe opere, avnd n fiecare dintre acestea o interpretare particular. De exemplu, tema banilor care dezumanizeaz, tema timpului etc. 2. Identific n scris dou motive literare prezente n fragmentul de mai sus. Ai n vedere faptul c motivul literar este o unitate minimal i tipic, purttoarea unei semnificaii a structurii textului. El poate fi un cuvnt concret care desemneaz o anume situaie semnificativ, cu valoare simbolic, mai multe asemenea situaii concretiznd tema general a operei (n fragmentul de mai sus motivul copiilor srcui ar putea fi un exemplu) sau poate fi i un cuvnt care exprim o situaie abstract. Unele motive sunt recunoscute de tradiia literar: motivul vduvei cu copii, de exemplu. Motivul reprezint actualizarea, particularizarea" unei teme. (Dicionar de termeni literari) 3. Identific i rescrie din text fragmentul n care este prezentat pentru prima oar personajul Mara. 4. Extrage, din text, pasajul care descrie locurile vzute de la mnstirea Mria Radna.

Narator/ instane narative - n romanul Mara naratorul este unul de tip obiectiv (narator auctorial), dei, specific stilului popular, se instituie, uneori, i o relaie apropiat, de complicitate, ntre narator i personajul Mara, ntre narator i cititor. Secven epic - o secven epic din fragmentele date poate fi considerat momentul traversrii Mureului de ctre Persida i Tric n care ntlnim o succesiune de scene (cea de la mnstire, coborrea pe ru, scena dintre Mara i maica Aegidia, de la pag. 51) care au o anumit independen i caracter unitar. Scen - un moment, o ntmplare dintr-o oper epic. Mai multe scene pot alctui o secven. n cazul romanului Mara o scen poate fi considerat momentul nfruntrii dintre Tric i Costi, din capitolul Maica Aegidia, de la pag. 49. Situaie de comunicare/ elemente ale situaiei de comunicare (emitor, receptor, cod, canal, context) realitate concret, demonstrativ, n care fiecare dintre factorii comunicrii se manifest specific.

Viziune. Modaliti ale descrierii i ale naraiunii In romanul Mara, Slavici ne propune o viziune realist asupra lumii. Reprezentrile acestei viziuni duc la crearea unui imaginar al lumii ardeleneti a sfritului de secol al XlX-lea n care se amestec etnii, religii, personaje voluntare i caractere puternice, conflicte n care datoria i pasiunea se nfrunt. Este o lume privit, aadar, dintr-o perspectiv etic, complicat ns cu o privire asupra vieii interioare a personajelor care-i asum uneori nfruntarea destinelor prestabilite, ceea ce genereaz sentimente de vinovie. Amestecul de naraiune i descriere asociat cu fragmente de monolog, schimbarea frecvent a registrului verbal, prezena adjectivelor caracterizante, fac din fragmentul studiat un text dinamic i variat ca mijloace de realizare. 1. Recitete fraza de la nceputul textului i extrage adjectivele care se refer la personajul Mara. Pecizeaz ce tip de portret (fizic, moral, psihologic etc.) se realizeaz n acest fragment descriptiv. Numete i alte elemente specifice expoziiunii prezente n text. 2. Identific verbele din urmtorul fragment i interpreteaz prezena lor n raport cu temperamentul/ caracterul personajului: Umbl Mara prin lume, alearg sprinten, se trguiete i se ceart cu oamenii, se mai ia i de cap cteodat, plnge i se plnge c-a rmas vduv, i apoi se uit mpregiur s-i vad copiii i iar rde. 3. Mara triete ntr-un mediu n care sunt prezente mai multe etnii i religii. Cum explici faptul c, dei Mara este cretin, se duce totui i se nchin la mnstirea minoriilor? Identific, n text, fragmentul n care este surprins atitudinea Marei fa de religia minoriilor i motivul prezenei ei acolo. 4. Ce semnificaie acorzi urmtoarei reflecii a naratorului cu privire la Mara: i chiar Mara s fii, te moi cnd simi c e bine s fii om n lumea aceasta, s alergi de diminea pn seara i s tii c n-o faci degeaba. 5. Ce nsuire a personajului Mara exprim construcia vinde ce poate i cumpr ce gsete? Portretul moral al Marei 1. Recitete fragmentul de mai jos i alege dintre urmtoarele nsuiri morale pe cea care i se pare mai potrivit pentru Mara: - spirit de economie; - avariie; - caracter nehotrt. A i fcut Mara ce-a fcut, i maica Aegidia, econoama, i-a fgduit c-i va lua copila i pentru numai 60 de florini pe an, cci e vduv cu doi copii, srcuii de ei. Au trecut ns doi ani de atunci, Persida mplinise nou ani, i Mara nu se putea hotr s dea atta bnet - pentru nimic. Ar fi putut s dea; avea de unde; asta ea nsi o tia mai bine dect oriicine; dar n-o ierta firea s rup din nici unul dintre cei trei ciorapi.

Amintete-i c: genul epic este o form specific de organizare a literaturii/ ficiunii literare; exist un narator, altul dect persoana scriitorului, obiectiv n cea mai mare parte, dei uneori se instituie un soi de complicitate ironic cu personajele, iar alteori naratorul este chiar un personaj; - comunicarea artistic/ transmiterea unor sensuri/ n genul epic este mediat de prezena naraiunii i a personajelor, naraiunea fiind reali zat de regul la persoana a lll-a; sunt prezente i pasaje descriptive; - specific naraiunii sunt indici ai spaiului i indici ai temporalitii asociai aciunii; -personajele sunt prezentate n conflicte mai mult sau mai puin evidente, de natur social, moral,sau psihologic.

2.Motiveaz intenia Marei de a o da pe fiica sa, Persida, la maici pentru educaie. 3.Precizeaz care este decizia Marei n ceea ce-1 privete pe Tric? 4. Realizeaz o caracterizare succint (circa 10 rnduri) a Marei, aa cum se dezvluie din urmtorul fragment (gesturi, atitudini, gnduri): Apoi, dup ce a mai but i o ulcic de ap bun, ea scoate sculeul, ca s fac socoteala. Niciodat ea n-o face numai pentru ziua trecut, ci pentru toat viaa. Scznd dobnda din capete, ea pune la o parte banii pentru ziua de mne, se duce la cptiul patului i aduce cei trei ciorapi: unul pentru zile de btrnee, i pentru nmormntare, altul pentru Persida i al treilea pentru Tric. Nu e chip s treac zi fr ca ea s pun i mcar numai cte un creiar n fiecare din cei trei ciorapi; mai bucuros se mprumut pentru ziua de mne. Cnd poate s pun florinul, ea-l srut, apoi rmne aa, singur, cu banii ntini pe mas, st pe gnduri i ncepe n cele din urm s plng. 5. Exprimai opinia cu privire la semnificaia urmtoarei construcii: Oameni de dai Doamne, numai din copii ri se fac. Portretul copiilor 1. Discutai despre sensul urmtorului fragment: Mai sunt i zdrenroi i desculi i nepeptnai i nesplai i obraznici, srcuii mamei; dar tot cam aa e i ea nsi; cum altfel ar putea fi o vduv srac? Cum ar putea fi copiii sraci, care i petrec viaa n trg, printre picioarele oamenilor? Sunt copiii Marei ntr-adevr sraci sau srcia lor se refer la altceva? 2. D o explicaie pentru urmtorul comentariu al naratorului, observnd i faptul c uneori limbajul su pare a se confunda cu cel al personajului: Sunt sraci, srcuii c n-au tat; e srac i ea, c-a rmas vduv cu doi copii; cui, Doamne, ar putea s-i lase cnd se duce la trg? Cum, cnd e att de bine s-i vezi?! Ai n vedere faptul c naintea acestui comentariu al naratorului, apare n text urmtorul pasaj: De aceea se nchin Mara i n faa icoanei, apoi i ia copilaii, pe care totdeauna i poart dup dnsa, i d puin nainte i le zice: Inchi-naiv i voi, srcuii mamei!"

LIMB I COMUNICARE
Rolul elementelor arhaice i regionale n interpretarea mesajelor scrise i orale 1. Urmtoarele cuvinte i construcii aparin limbii populare i au rolul de a particulariza stilul/ limba jul romanului Mara: s ie, li-au mai rmas, viua, muma, arnda (podului) Mur, mpregiur, preuteas, s-ar fi ncumtat, s rump, s vie, ca-n aievea. Scrie forma literar a cuvintelor de mai sus. Identific n lista de cuvinte un diminutiv i un arhaism fonetic. 2. Scrie cte un sinonim pentru fiecare dintre cuvintele i expresiile urmtoare: i rde inima, staroste, calfa, a trece cu vedere, psalmi, litanii. 3. Precizeaz sensul verbului a fi din fraza: Nu-i vorb, Brzovan, rposatul, era cnd a fost mai mult crpaci dect cizmar. 4. Identific trei contexte n care apare expresia srcuii mamei. Precizeaz pentru fiecare situaie cine este cel care o rostete. Identific, n text, alte dou construcii exclamative cu referire la cei doi copii ai Marei. 5. O sintagm folosit de narator pentru a exprima ideea de moment bun pentru negustorie este acum e seceriul Marei. Se exprim astfel, metaforic, ideea c sunt momente n care Mara vinde tot ce aduce la mnstirea Mria Radna sau la podul de peste Mure. Scrie dou enunuri n care s foloseti aceast expresie. 6. ncearc, prin discuii cu colegii ti, s clarifici sensul expresiei a ine banii la ciorap. 7. Dat fiind c sunt texte ficionale, fragmentele din romanul Mara ilustreaz o situaie de comunicare caracterizat printr-o accentuare/ prezen a factorului emoional/ expresiv. Indic trei mijloace prin care se realizeaz aceast funcie a comunicrii. Reamintete-i alte funcii ale comunicrii i explic-le rolul.

EVALUAREA CURENT APLICAII

1. Recitete fragmentul de mai jos i redacteaz un text de 10-15 rnduri avnd n vedere: - perspectiva narativ (cine povestete); - modul de expunere folosit; - despre ce este vorba n fragment; - particulariti ale stilului. Hm" zise Mara, ncreindu-i sprncenele, i ncepu s fac n gndul ei socoteala cam ci oameni vor fi trecnd nfietecare an peste podul de pe Mur. Nimeni n lumea aceasta n-ar fi putut s fac socoteala aceasta mai bine dect dnsa, care atta timp a stat pe rmurii Murului. Ce-arfifost adec dac ar fi luat din ciorapul Persidei arnda podului? Putea s dea mai mult dect alii, fiindc nu voia s ctige dect cei 60 florini i nc ceva pe deasupra. Apoi mai ctiga i dreptul de a-ipune masa i courile la captul podului, pe unde trecea toat lumea. " 2. Urmtorul fragment se constituie ntr-un fel de concluzie narativ" a primului capitol din romanul Mara: S-ar putea oare s fii vduv srac, s-i vezi fata preutes, feciorul staroste n breasla cojocarilor i inima s nu i se moaie?7 C lucrurile ar putea s vie i altfel, asta Mara nu putea s-o cread cnd vedea ca-n aievea cum att de bine au s ias odat toate. Scrie un text de minimum 10 rnduri, despre filosofia de via" a personajului care se desprinde din acest pasaj. 3. Identific succesiunea de paragrafe/ scene/ momente ale capitolului, preciznd caracterul predominant descriptiv, narativ, dialogat sau monologic al fiecrei secvene/ scene. Precizeaz tema/ ideea prezent n fiecare moment. 4. Explic, oral, titlul capitolului.

Dac primul capitol al romanului ddea impresia de oarecare echilibru ntre descriere i naraiune, prezena important a secvenelor descriptive fiind motivat de caracterul expozitiv, n fragmentul care urmeaz, selectat din capitolul al II-lea, naraiunea domin ca mod de expunere. Se relateaz astfel sub forma unui nucleu narativ nfruntarea dintre Tric i Costi i plecarea Persidei de la mnstire pentru a-1 pedepsi pe Costi Balcovici, cel pe care nvtorul Blgu 1-a pus s supravegheze clasa de elevi.

MARA (fragment) de Ioan Slavici

II. Maica Aegidia

Puncte de reper 1. Tendina de a fixa dintr-o perspectiv mai degrab calendaristic (potrivit cu ritmul anotimpurilor) aciunea din text se poate interpreta ca o influen a viziunii populare. n realism, cronologia i precizia evenimentelor joac un rol important n ceea ce privete indicii temporalitii.

2. Tric se dovedete a fi, ntradevr, un copil cu simul dreptii i al demnitii.

Intr-o frumoas zi de primvar d. nvtor Blgu a venit mai trziu dect de obicei la coal. Ii plcea mult s pescuiasc, se topiser cam iute zpezile, Murul se umflase i apa era tulbure, cum e mai bun pentru pescuit. i era lucru tiut c, n lipsa d-lui Blgu, Costi Balcovici e acela care pune mna pe nuia, ca s ie buna rnduial - nu pentru c-arfifost cel mai mare dintre colari, dar nva bine i era biatul turtelarului din Radna. Una e ns Blgu i alta Costi, dei era biat de turtelar. In faa d-lui Blgu, Tric stetea smirna, iar cu Costi se btuse adeseori n pia, n zilele cele bune, cnd nu era singur, ci sreau amndoi, cu Sida, n capul lui, i rar scpa Costi cu faa curat, fiindc Sida avea gheare ca pisica i ar fi srit i n foc pentru friorul ei. Tocmai de aceea, poate, Costi era foarte aspru fa cu Tric, pe care l tia acum singur. - Tric strig el rstit stai frumos! Tric se ridic ndrzne n picioare: i se fcuse o nedreptate. - ezi! strig Costi. - Dac vreau ed; dac vreau stau, rspunse Tric. Cine eti tu ca s-mi porunceti mie?! Ceilali colari ncepur s rd cu gurile ntinse pn spre urechi, cci copiii sunt oameni i ei i se simt mulumii cnd vd umilirea celor ce prea se nal. Dar Costi, pui de om i el, nu voia s fie umilit. - Afar! - strig el dsclete - n genunchi! i, rostind porun ca, se i duse ca s-l apuce pe Tric. Tric, cu vreo trei ani mai mic dect Costi, nu se simea destoinic s ie piept cu acesta: cu ct mai mic era ns omul cu att mai mare i era hotrrea, i el tia s muce, s zgrie i s dea cu picioarele, ceea ce pe Costi l umplea cu att mai vrtos de mnie, cu ct ceilali colari se ridicaser pe bnci i rdeau cu hohote de cte ori Tric l nimerea bine. Astfel nvingerea nu putea

3. nfruntarea de ctre Tric a lui Costi nu este doar o problem de competiie ntre copii, de mai veche rivalitate, ci i de statut social, Costi fiind biat de turtelar.

4. Suferina loviturilor primite de Tric se exprim abia cnd este singur, abia acum [...] ncepu s tearg din cnd n cnd cte o lacrim i se ndreapt ctre pod unde se afl Mara. Dar Tric i redescoper cu aceast ocazia condiia de copil fr tat. De aceea va decide s o caute mai degrab pe Persida i s i se plng ei i nu Marei.

5. Solidaritatea dintre cei doi copii se va dovedi impresionant, mai ales prin hotrrea brusc a Persidei de a pleca din mnstire i de a-l pedepsi pe Costi. Gestul ei va strni o mic furtun n viaa comunitii i a mnstirii, ilustrnd caracterul voluntar, puternic, al Persidei, care nu este, de fapt, dect o Mara n devenire.

s fie dect a lui Tric: btaie, ce-i drept, a mncat, prul i s-a cam rrit, gtul i era zgriat, dar din banc tot n-a ieit i n genunchi nu l-a pus dect d. Blgu, care inea ca autoritatea lui Costi s rmn ntreag. Ieind din coal, Tric a luat-o, ca de obicei, drept spre pod, unde mum-sa aduna creiarii i i vindea mrfurile. Ct s-a btut cu Costi i ct a stat n genunchi, o singur lacrim nu i se ivise n ochi; abia acum, dup ce se vzu singur, ncepu s tearg din cnd n cnd cte o lacrim. Ah! cum ar fi voit s-l poat muca pe Costi, nct urma dinilor s-i rmn toat viaa! Costi era ns mai tare dect dnsul. O s-i spui eu mamei i zise biatul i o s trec el pe la pod!" Cnd ns vorba era s-o fac, el n-o putea. Degeaba i-arfi spus: o fcea s se plng, ca alte dai, c e vduv i c toi i bat joc de copiii ei, fiindc n-au tat, ca s-i ocroteasc. Ah! zise el suspinnd de ce nu mai e Sida aici?!" Da! singur ea putea s tie ce va s zic a fi btut de Costi. El se strecur fr de veste pe lng un car peste pod, apoi, trecut o dat pe cellalt rmure, se duse ca din puc la mnstirea de clugrie, trase clopoelul de la intrare i spuse, dup ce i se deschise, c mum-sa l-a trimis s-i aduc soru-si ceva. La clugriele din Lipova nu puteai s vorbeti cu oriicine i oriicnd i despre oriice. Sidi nu era ns oricine, i maica Aegidia cea aspr, fiind totodat i neleapt, inea s nu rscoale ntreaga mnstire, ceea ar fi fcut dac ar fi oprit pe Sidi, care ncepuse s se vaite cnd i s-a spus c acum, asupra mesei, nu poate s-i vad fratele. Astfel Tric n-a avut s atepte mult. Ce e?! ntreb ea rstit. Uite zise el ncet, ca s nu aud i sora Marta, care se afla n iatacul de alturi Costi m-a btut. - Te-a btut el pe tine, i tu, prostule, te-ai lsat s te bat! - Dac el e mai tare! Persida rmase ctva timp pe gnduri, cu rsuflarea oprit i cu ochii int la un col. -Haide!... zise apoi i l apuc de bra, ca s-l duc spre ieire, unde cheia era n u. Sidi, Sidi! strig sora Marta, i ea speriat i plec s-o opreasc. - Haide! gri Persida mai tare. Ea n-are voie s ias dup noi! Ieind apoi n strad, ei o luar spre pod. Da! Ins dincolo era Mara, i ea n-avea s-i vad, nici s-i tie. Pe rmurile despre Lipova, de la pod la deal, e Srria, o mare ur de scnduri, n care se adun sarea adus pe luntri de la ocnele Ulioara, ca s fie vndut pentru satele de dimpregiur. In faa Srriei sunt vara-iarna, ziua-noaptea, o mulime de care, iar din sus de Srrie e irul de mori plutitoare de-a lungul rmului. Persida i Tric se strecurar printre care, ocolir Srria i naintar spre mori. De cte ori, vara, au trecut ei Murul pe luntrit de la vreo moar! Acum ns nu era var, ci primvar, i Murul era lat, foarte lat, tulbure-glbui i plin de spum i de vuitori. Morile, care alte dai se aflau n apropierea rmului, de care erau legate printr-o podic, acum rmseser departe spre mijlocul rului, de unde abia li se auzeau tocniturile monotone. Cum s ajung ei acolo, ca s roage pe vreuna dintre calfele de morar s-i trec?!

Nu era chip! i totui cei doi copii blani i cu obrajii rumeni erau voioi: mult era frumos i bine aici n faa valurilor care se tvleau greoaie spre esul deprtat. Venea cu ele i o adiere primvratic, iar dincolo, pe coastele de la Radna i de la oimu, se ivea pe ici pe colo iarba crud i verdeaa de salcie i de rchit. - Stai! strig deodat Persida. Morarii cum ajung la morile lor? Trebuie s fie pe aici pe lng rmuri vreo luntrit. N-ai s te temi! Tu tii c eu m pricep la lopat. Eu s m tem!? rspunse Tric. N-am vslit vara i eu?! Mare lucru nici n-ar fi fost, dac ai fi putut, ca vara, s dai cu lopata de fund, ca s duci luntrit precum i place; acum ns Murul n-aveafund, valurile erau cu mult mai iui dect i se preau de pe rmure i luntria-i ducea pe cei doi copii dup cum voia bunul Dumnezeu. Ochii cprui ai Persidei erau plini de vpaie: era frumos i bine, mare minune, mai ales pe la vuitori, cnd luntrit se nvrtea. Oamenii de pe rmuri se speriar, cu toate acestea, cnd vzur luntrit uoar cu cei doi copii neajutorai n ea i ncepur s alerge, mai ales de la Srrie, spre mori, ca s ieie o luntrit i s le vie ntr-ajutor. 7.n ciuda primejdiei la care s-au Ce ar fi putut adec s li se ntmple? Ii duceau valurile ct i expus cei doi, Mara i privete copiii duceau i trebuia s-i scoat n cele din urm la rmure, cum cu ncredere i cu o nedisimulat scoate apa rului tot ceea ce plutete pe ea. admiraie: Nu - gri dnsa mngiat - copii ca ai mei nimeni Mai era ns n drum i podul, de care nu o dat se izbesc i se nu are\ sfrm plutele aduse din Ardeal. Lumea alerga dar spre pod pentru ca de acolo s le vie cumva ntr-ajutor. In acelai timp se dusese spre Lipova vestea c o fat a fugit de la clugrie cu un biat. O fat i un biat! S-ar fi putut oare ca n gndul lumii fata s nu fie mare, cnd fuge cu un biat? Degeaba i-aifi spus c nu era, degeaba i-aifi artat perechea; ea tot n-ar fi crezut. Mai erau dar i ali oameni la pod, n faa mnstirii, ca s afle cum s-au petrecut lucrurile cu fuga. Mara, pogria, vedea c o micare neobinuit s-a pornit de la Srrie i de la mnstire spre pod. Sri dar de la locul ei i grbi spre Lipova. Uitndu-se apoi ncotro se uitau i oamenii, zri deodat luntrit purtat de valuri i alte dou luntrite mnate de vslai voinici, care grbeau s o ajung. - Vai de mine! strig ea, cuprins de spaim. La moarte s-ar fi gndit, dar nu c sunt ai ei copiii din luntrit care venea, venea mereu iute spre pod. Mara ncepu s alerge i s cheme oamenii ca s deschid podul, ca de obicei cnd trec plute sau luntrite cu sare. Dincolo, despre Lipova, se ngrmdea spre pod lumea adunat n prip, iar n fruntea ei venea maica Aegidia, foarte grbit, ca oppuic tras pe sfoar, cu ochii ridicai spre cer, cu minile ncletate i rugnd mereu pe Maica Fecioar de la Radna, fctoare de minuni, s le vie copiilor ntr-ajutor. Vznd pe maica Aegidia, Mara se opri. De la clugri gndul i trecu deodat la Persida, i ochii ei se ndreptar mai cu dinadins spre cei doi copii. Ea rmase ca nfipt, cu ochii mari, cu buzele strnse n jos. Sfnte Arhanghele! strig apoi crucindu-se. Sfnt Mrie, Maic Preacurat! Bat-v s v bat, copii! Nu gri dnsa mngiat copii ca ai mei nimeni nu are! i adec ce li s-ar fi putut ntmpla? Printre pontoanele podului era loc de puteau trece i o sut de luntrite! Da! da! Lor nu li se putea ntmpla nimic: ea ar fi avut altfel visuri rele i presimiri urte.
6. Exist o maturizare timpurie a celor doi copii i n acest fel se explic faptul c ei reuesc s gseasc soluii pentru a trece Mureul, fr s foloseasc podul unde se afl mama lor.

Dar cum a ajuns Persida din mnstire n mijlocul Murului? Pornind iar spre maica Aegidia, ca s afle cele petrecute, Mara era din ce n ce mai strmtorat. tia un lucru: c aa numai din senin, n-aplecat Persida de la clugrie. Trebuia s fie la mijloc vreo ne/acut! Mara era ns femeie trit n lume i tia c lucrurile o s mearg mai bine dac se va inea dnsa deasupra. - Bine, maic strig ea - aa pzii voi copiii? Ce mai putea maica Aegidia s rspund cnd ea singur era de vin, ea, cu slbiciunea ei cea mare? i frngea minile i ndjduia n Dumnezeu cel prea milostiv. - Las-acum, las! gri dnsa cit. Iat, Maica Domnului ne este ntr-ajutor; luntrit a apucat-o bine, a luat-o spre locul dintre pontoane i trece, trece, iat-o, trece! Toi alergar s vad cum luntrit intr sub pod, apoi se-ntoarser i alergar pe-nbulzite, ca s-o apuce ieind din jos pe pod. Persida i Tric edeau tcui i strmtorai, cci tiau, ce-i drept, c de necat nu se vor neca, dar nici cu faa curat nu vor scpa dup ce au ridicat atta lume n picioare. Peste puin i ajunser apoi i morarii ce plecaser n calea lor; unul dintre dnii apuc lanul luntriei i ncepur s vsleasc spre malul de la Lipova.
DICIONAR

a sta smirn, vb. - a sta drept, nemicat rnduiala, s. f. - aranjarea lucrurilor n mod ordonat; n text cu sensul de a face ordine, disciplin s muce - form popular de la verbul a muca" umilit - smerit, plecat, ruinat; cu atitudine supus vrtos - puternic, voinic, viguros iatac, s. n. - camer (mic) de culcare care, s. m. - crue luntrit - diminutiv de la substantivul luntre" rmure, s. n. - rm (form popular a cuvntului) EXPLORAREA TEXTULUI
Concepte operaionale Stil direct - modalitate de exprimare exact a spuselor unui personaj/ unei persoane. Semnele ortografice, distinctive, ale stilului direct sunt: dou puncte, linia de dialog sau ghilimele. Lipsesc conjunciile subordonatoare. Stil indirect - modalitate de exprimare a spuselor unui personaj/ unei persoane realizat prin transpunere de la persoana I la persoana a lll-a. Semnele caracteristice sunt verbele de declaraie (a zice, a spune, a declara, a povesti etc.) dup care urmeaz o conjuncie subordonatoare. Monologul interior - definete vorbirea la persoana I - vezi personajulMara.

ntr-o frumoas zi de primvar... 1. Identific locurile unde are loc aciunea din acest fragment. 2. Fragmentul se constituie ntr-o secven epic alctuit din mai multe scene. Identific dou scene ale textului. 3. Extrage din text acel fragment care motiveaz hotrrea lui Tric de a se plnge Persidei, despre nfruntarea de la coal cu Costi, i nu Marei. 4. Ce alte personaje sunt prezente n aceast secven epic? Scrie numele lor nsoite de cel puin o determinare, dac acestea sunt prezente n text. 5. Extrage din text acea construcie n care este prezentat, pentru prima oar, n fragment, maica Aegidia. 6. Fragmentul, extras din capitolul al doilea al romanului, surprinde un moment semnificativ din viaa celor doi copii ai Marei. Dou sunt momentele narative n jurul crora este construit fragmentul: nfruntarea dintre Costi Balcovici pus de nvtor s supravegheze clasa n lipsa lui i plecarea Persidei de la mnstire pentru a-1 pedepsi pe Costi care i-a btut fratele. Fragmentul n ansam-

blu ilustreaz caracterul voluntar al celor doi copii i spiritul de solidaritate, ntrit ntre altele i de absena unui tat n familie. Rezum episodul trecerii Mureului. Tric - un copil fr tat 1. Citete urmtorul fragment. Reflecteaz asupra sensurilor acestu ia i comenteaz, oral, n cteva enunuri, condiia lui Tric de copil fr tat. Subliniaz rolul pe care l au mama i sora lui n rezolvarea problemei" sale: Ieind din coal, Tric a luat-o, ca de obicei, drept spre pod, unde mum-sa aduna creiari i i vindea mrfurile. Ct s-a btut cu Costi i ct a stat n genunchi, o singur lacrim nu i se ivise n ochi; abia acum, dup ce se vzu singur, ncepu s tearg din cnd n cnd cte o lacrim. Ah! cum ar fi voit s-l poat muca pe Costi, nct urma dinilor s-i rmn toat viaa! Costi era ns mai tare dect dnsul. O s-i spui eu mamei - i zise biatul-i o s trec el pe la pod!" Cnd ns vorba era s-ofac, el n-o putea. Degeaba i-arfi spus: o fcea s se plng, ca alte dai, c e vduv i c toi i bat joc de copiii ei, fiindc n-au tat, ca s-i ocroteasc. Ah! - zise el suspinnd - de ce nu mai e Sida aici?!" Da! singur ea putea s tie ce va s zic a fi btut de Costi. 2. Discutai cu argumente dac gestul celor doi copii de a trece cu luntrea apele nvolburate ale Mureului se nscrie n vreuna din urmtoarele cauze: - sunt lipsii de educaie; fac ce vor, nu-i ascult mama, sunt scpai de sub autoritatea printeasc; - au discernmnt limitat (nu sesizeaz amploarea riscului la care se expun); - sunt curajoi (copii cu iniiativ, gsesc soluii pentru orice, au o voin puternic, sunt ambiioi, tiu ce vor); - dragostea dintre ei, spiritul de solidaritate motiveaz gestul i riscurile pe care i le asum. 3. Explic sensul urmtoarelor cuvinte ale Marei din secvena n care Persida i Tric vor s treac Mureul nvolburat: - Sfnte Arhanghele! strig apoi crucindu-se. Sfnt Mrie, Maic Preacurat! Bat-v s v bat, copii! Nu gri dnsa mngiat - copii ca ai mei nimeni nu are! i adec ce li s-ar fi putut ntmpla? Printre pontoanele podului era loc de puteau trece i o sut de luntrite! Da! da! Lor nu li se putea ntmpla nimic: ea ar fi avut altfel visuri rele i presimiri urte. 4. Discutai atitudinea Marei aa cum reiese din dialogul cu Maica Aegidia i din intenia ei de a arunca vina evenimentelor ntmplate pe seama acesteia. Aducei argumente pro sau contra atitudinii Marei, avnd n vedere i comentariile naratorului de la nceputul acestei secvene: Mara era ns femeie trit n lume i tia c lucrurile o s mearg mai bine dac se va inea dnsa deasupra. Ar putea fi la mijloc n acest comportament i o ncercare a Marei de a mai reduce din suma pltit mnstirii pentru Persida sau vrea s-i apere fata, nvinovind cealalt parte de ntmplare? Prini i copii 1. Discutai, oral, care este relaia dintre copii i prini n fragmentele extrase din romanul Mara. Este Mara un printe autoritar?

Naraiune, descriere, dialog. Probleme de stil 1. Identific timpurile verbale folosite n fragment i d o explicaie pentru schimbarea de registru verbal. 2. Citete cu atenie urmtorul text: Un singur lucru o punea cteodat pe gnduri. Prea se fcuse blnd Persida: nu care cumva clugria aceea s-o momeasc, s-o farmece i s-ofac i pe ea clugri smerit. Mai bine moart!" Dar nu! asta nu era cu putin: neam de neamul ei n-afost om smerit; toi cretini adevrai! Apoi Tric se fcuse i el biat aezat, asculttor i bun colar. Asta vine cu vrsta la copiii care sunt ri de mici. Identific instanele narative (cine povestete) n acest fragment. Rescrie textul, modificnd categoriile morfologice ale urmtoarelor cuvinte: n loc de era, scrie este', n loc de neamul ei, scrie neamul meu; n loc de se fcuse, scrie este. 3. Discutai, oral, care sunt consecinele, n plan stilistic, al unor asemenea modificri. Avei n vedere urm toarele concepte operaionale: stil indirect, stil direct, monolog.

DINCOLO DE TEXT
1. Privii imaginea de la pag. 49. Discutai oral pe marginea ei.
LIMB SI COMUNICARE

1. Precizeaz, cu ajutorul sinonimelor, sensul urmtoarelor cuvinte i expresii subliniate: - ca s ie buna rnduial... - In faa d-lui Blgu, Tric stetea smirn... - Sida avea gheare ca pisica i ar fi srit i n foc pentru friorul ei... - se duse ca din puc la mnstirea de clugrie... - Trebuia s fie la mijloc vreo nefcut! - In faa Srriei sunt vara-iarna, ziua-noaptea, o mulime de care, iar din sus de Srrie e irul de mori plutitoare de-a lungul rmului... - Sidi nu era ns oricine, i maica Aegidia cea aspr, fiind totodat i neleapt, inea s nu rscoale ntreaga mnstire. Interpretarea sensului cuvintelor n context Ca i n primul capitol al romanului, i n acest fragment Slavici folosete uneori cuvinte al cror sens rezult din context: - nvingerea nu putea fi dect a lui Tric; aici substantivul nvingerea are sensul de victorie; - ea n-avea s-i vad (sensul din context este: nu trebuiai nu urma s-i vad).

1. Extrage din text un pasaj descriptiv, unul narativ i unul dialogat.

EVALUARE CURENT APLICAII

2. Explic felul cum se face trecerea (care sunt mijloacele, cuvintele folosite/ conectorii), de la un mod 3. Extrage din urmtoarea list de caracteristici ale stilului oral dou dintre cele care sunt prezente n

Formuleaz succint tema/ despre ce e vorba n aceste pasaje. de expunere la altul.

fragmentele din romanul Mara. D exemple de text pentru flecare dintre cele dou caracteristici. - folosirea exclamaiilor i a interogaiilor retorice; - prezena unor elemente de lexic popular: cuvinte populare, expresii, construcii populare; - trecerea narrii de la persoana a IlI-a la persoana I sau invers (amestecul de voci narative); - folosirea de repetiii; - dominarea procedeelor de coordonare la nivelul frazei.

NAINTE DE TEXT
I. L. Caragiale - (n. 1852, Haimanale, Ploieti - m. 1912, Berlin) se nate ntr-o familie n care interesul pentru teatru este prezent prin unchii lui, Costache i lorgu Caragiale. Urmeaz coala primar i gimnaziul la Ploieti i cursuri de declamaie la Bucureti. Debutul se realizeaz n revista satiric Ghimpele. O vreme desfoar activiti jurnalistice, exersndu-i spiritul de observaie, printr-un stil direct i viu, specific articolului de ziar. n aceast perioad va scrie i versuri. Caragiale este apoi autor de piese de teatru, de proz: nuvele fantastice i psihologice, schie, momente, intens dramatizate. n perioada 1888 - 1889 este director la Teatrul Naional din Bucureti. Prima pies scris, O noapte furtunoas, este citit, n 1879, la Junimea (societate i cenaclu literar al intelectualilor ieeni, conduse de Trtu Maiorescu). Scrie n acelai an Conu Leonida fa cu reaciunea, amndou comediile fiind jucate pe scena Teatrului Naional. Vor urma O scrisoare pierdut (1884) i D-ale carnavalului. Dup 1889 scrie nuvele, dintre care cele mai cunoscute sunt: n vreme de rzboi, O fclie de Pate, La hanul lui Mnjoal. Este i autorul unei drame intitulate, Npasta.

1. Identific pe o hart imaginar sau real unde se afl localitatea Sinaia: zona geografic, localiti vecine, ruri etc. 2. Ce semnificaie are prezena Castelului Pele n Sinaia? 3. Ce altceva i trezete n minte numele de Sinaia? 4. Cine sunt cei pe care-i ntlneti ocazional, la sfritul sptmnii, n Sinaia? 5. Privete o ilustraie reprezentnd imaginea Castelului Pele. Descrie oral ceea ce observi.

TREN DE PLCERE de I. L. Caragiale

S-a hotrt, care va s zic... Madam Georgescu Mia Georgeasca - cu d. Georgescu -Mihalache - pleac la Sinaia cu trenul de plcere. Ins, de mult madam Georgescu a promis puiului" s-l duc i pe el la Sinaia; prin urmare, trebuia s-l ia i pe puiul; dar puiul nu merge nicieri fr,,gramam "; prin urmare, i pe gramam trebuia s-o ia. Puiul este mititelul Ionel Georgescu, n etate de cinci aniori mplinii, unicul fruct pn astzi al amorului prinilor si; iar gramam este cocoana Anica, mamita mamiichii puiului. Trenul de plcere pleac din Gara de Nord smbt dup-amiaz, la orele trei fr cinci. Smbt, aadar, de la amiazi, amndou aceste doamne ncep s se pregteasc de plecare. Madam Georgescu este pe deplin stabilit asupra toaletei sale: bluza vert-mousse, jupa fraise ecrasee i plria asortat; umbrelua e roie, mnuile albe i demibotinele de lac cu cataram; ciorapii de mtase vrgai, n lungul piciorului, o band galben i una neagr, desprite cu cte un fir stacojiu. Cocoana Anica se-mbrac n negru, aa se-mbrac dumneei de cnd a pierdut pe rposatul Nicula; culoare deschis n-a mai purtat, dect acuma, de curnd, barej conabiu la cap. Ct despre puiul, nici nu mai ncape discuie - el va purta la Sinaia uniforma de ofier de vntori, ca prinul Carol. Pn s potriveasc mamita pe madam Georgescu, pn s-mbrace pe puiul i s-i puie sabia, iat c s-a fcut ceasul dou fr douzeci. La ceasurile dou fr un sfert, iat sosete i d. Georgescu cu un muscal cu cauciuc. Cum intr i d cu ochii de gramam, strig: - Cucoan! nc n-ai plecat? s tii c-ai pierdut trenul! Pn s-ajungi la tramvai, cum umbli d-ta; pn s-l apuci; c poate n-ai noroc s-i treac tocmai atunci; pn s ajungi la gar s-a isprvit! n-are s te-atepte trenul pe dumneata... Apoi, vznd pe gramam c tndlete cutnd nite chei: - N-auzi, cocoan, c pierzi trenul? Cocoana Anica pornete, i madam Georgescu dup ea: - Mamio, tii unde am vorbit s ne-ntlnim: n salon de clasa-ntia... Ai auzit?

Puncte de reper Caragiale este un mare creator de tipuri, avnd ca prototip trsturile celebrului Mitic, care este lovace, omniprezent, brfitor, lichea vesel, perar, cultivator de vorbe de duh etc. Momentele i schiele, construite n jurul unor teme precum politica, oportunismul, familia, coala, presa, birocraia, justiia, viaa monden, genereaz un univers comic. Principala surs a comicului o constituie contrastul dintre aparen i esen ca expresie a ciocnirii dintre ceea ce cred eroii lumii lui Caragiale c sunt i ceea ce sunt ei cu adevrat (ceea ce spun despre ei faptele lor!). Comicul este susinut i de modul n care Caragiale vede lumea, un fel de carnaval continuu n care fiecare poart o masc.

Gramama a plecat s caute tramvaiul. D. Georgescu cu familia i cu un coule elegant de provizii - salam, opt ou proaspete, un pui fiert, dou jimble, sare, piper, n sfrit tot ce trebuiete - se urc n birj i: - La gar, gaspadin! De douzeci i cinci minute, familia Georgescu st n salon de clasa-nti, i gramama nu mai sosete. Ceasornicul arat dou i jumtate... Madam Georgescu ncepe s devie impacient. Trei fr douzeci i cinci... Mai sunt douzeci de minute; la cas se dau bilete, i cocoana Anica nu mai vine. D. Georgescu ncepe a bnui c n-are s trebuiasc a mai lua patru bilete, poate c trei or s-ajung, i pornete din salonul de ateptare s mearg la ghiet. Dar n u-ntlnete piept n piept pe gramama, care nu mai poate de gfial. - Uf! nu mai poci! zice cocoana Anica. Dar d. Georgescu i numr parale potrivite pentru un bilet de dus i-ntors clasa III, i-i arat ghietul respectiv. Peste cteva minute, trenul zboar-nspre Carpai. - Biletele, v rog, domnilor, zice politicos conductorul, intrnd n primul vagon de clasa-ntia. D. Georgescu arat dou bilete. - ...Mititelul... al dv.? ntreb conductorul artnd pe ofieraul de vntori, care s-a suit cu picioarele pe bancheta de catifea. - Da! dar n-a-mplinitpatru ani... Nu trebuie s ne-nvei dum neata regula, zice madam Georgescu. Conductorul salut politicos i trece mai departe. - I-ai spus mamiii (ntreb discret madam Georgescu pe con soartele dumneaei) s bage de seam s nu-ifure cineva coul? D. Georgescu d din cap i se mulumete s zic numai: - Hh! Mai discret nc, ntreab d. Georgescu pe consoarta d-sale: - I-ai dat parale? Madam Georgescu rspunde consoartelui tot aa de laconic cum i-a rspuns i dnsul. - Ct? Madam Georgescu arat mna cu cinci degete rsfirate: cinci adic, o bncu. Treizeci de bani, tramvaiul de la Zece Mese pn la gar: care va s zic gramama are nc douzeci de bani pentru ca s cumpere dou legturi de viine la Comarnic. i-n adevr, le i cumpr, i le mnnc pe jumtate pn la Valea Larg, cu smburi cu tot. Trenul sosete la Sinaia regulat. Lume destul. Dar cu toat-mbulzeala, cine tie s-i fac un plan bine hotrt nu se rtcete niciodat. Familia Georgescu tie perfect ce are s fac pas cu pas i minut cu minut. Astfel, madam Georgescu, cu d. Georgescu i cu puiul se urc-n birj i merg drept la parc, unde muzica militar cnt cadrilul Les petits cochonos, s se asigure de o odaie cu dou paturi la Regal; iar gramama cu coul merge la Mazre, s se asigure de o odaie cu un pat; e att de aproape Mazre de gar, c nu face ca s mai dai parale la birj. D. Georgescu ns d unui biat un ban, s duc dup gramama coul. S-a ntunecat... Lmpile electrice ncep a sclipi. Puiului i-e foame. D. Georgescu las pe madam Georgescu pe o banc n aleea principal, unde e toiul promenadei de lume bun, i pleac

cu puiul la gramam. Fatalitate! La otel Mazre i se spune c n-a fost odaie goal i c a trimis-o pe jupneas la otel Manolescu, devale. D. Georgescu coboar cu bravul ofiera de vntori, care este foarte obosit i flmnd. La Manolescu, iar fatalitate! N-a fost odaie goal i a trimis-o pe jupneas la otel Voinea, n Izvor. D. Georgescu suie cu bravul ofiera, dup ce i-a cumprat o franzel i i-a dat s bea ap. Trecnd spre Izvor, se abate prin parc s spuie lui madam Georgescu, nu cumva s-i piard rbdarea ateptndu-l... Fatalitate! Madam Georgescu lipsete de pe banc. D. Georgescu las un moment pe puiul, care nu mai poate umbla, s se odihneasc pe banc, face civa pai n sus, apoi n jos, s gseasc pe madam Georgescu. Madam Georgescu, nicieri! Sentoarce s ia pe puiul, s-l duc la Voinea i s se-ntoarc apoi n parc, unde trebuie pn-n fine s gseasc pe madam Georgescu. Fatalitate! Puiul lipsete. Pardon zice d. Georgescu ctre un domn care st pe banc n-ai vzut un copila n uniform ca prinul Carol? Ba da... Acu aplecat cu o dam... Cu o dam nalt, cu o bluz verzuie i cu jup... N-am bgat de seam; dar am auzit c dama-i zicea puiule " i biatul ,,mamiico". Pardon, ncotro a pornit? - ncoace, rspunse domnul, artnd nspre Mazre. Dama zicea c-l duce pe puiul la gramam. D. Georgescu pornete napoi la Mazre... Acolo i se spune -fatalitate! c madam Georgescu a fost acolo cu puiul i, negsind pe gramam, a plecat devale la Manolescu. Degrab' la Manolescu... - A fost o dam cu bieelul cu care ai fost dv, c n-am avut odaie, i am mnat-o la Voinea. D. Georgescu suie i pornete cu pas regulat ctre Izvor. Ajunge foarte obosit i asudat la Voinea... Fatalitate! La Voinea nu se afl nici madam Georgescu, nici puiul, nici gramam, nici coul. - Ce-i de fcut? Cu toat inteligena lui, d. Georgescu st cteva momente pe loc fr s poat rspunde la aceast-ntrebare... Va trebui s rspunz ns. -Ce? Pentru cine nu e deprins s se caere pe muni, putnd trece ca o capr prin valea Prahovei n a Ialomiei, Sinaia nu se poate compara mai nemerit dect cu un stomac: o ncpere mai mult sau mai puin larg, avnd dou deschizturi destul de strmte. Te-a nghiit odat Sinaia, nu mai poi iei dect ori pe sus, spre miaznoapte, ctre Predeal, ori pe jos, spre miazzi, ctre Comarnic. Prin urmare, i face d. Georgescu urmtoarea judiioas socoteal: ,,Trebuie s fie n Sinaia, c n-au avut pe unde zbura." N-apuc s isprveasc aceast gndire, i cineva, venindu-i drept n fa, sub lumina unei lmpi electrice, i zise: - S-mi scrii, nene Georgescu! -Adio, Mitic... - Te ateapt-n parc madam Georgescu cu familia Vasilescu i cu locotenent Miu... -Inparc?... S-mi scrii, Mitic! -Adio i nam cuvinte, nene Mihalache!

Amintete-i c: Schia este o naraiune de mici dimensiuni, n care se relateaz o singur ntmplare din viaa unor persoane. Textul conine un singur instantaneu/ moment, mprejurare epic i un singur personaj/ tip de personaj. Schia s-a nscut ca variant" fictiv a genului jurnalistic. La nivelul expresivitii textului, limbajul devine mijloc de fixare social i de caracterizare a personajului. Incipitul (nceputul) presupune o plonjare" direct n subiect, printr-o slab prezen a indicilor temporali i spaiali.

D. Georgescu ndoiete pasul... intr n parc caut peste tot... Madam Georgescu -fatalitate! - nicieri. Obosit, omul sade pe o banc, s rsufle, i, pentru prima oar, dup o alergtur de cinci ceasuri, njur n gnd... Pe cine? Pe coana Anica... Dumneei a fcut toat ncurctura, dumneei face toate ncurcturile... Dar... nu stric dumneei: el stric; nu trebuia s-o ia; trebuia s-o lase la Bucureti... eznd astfel pe banc n parc, n prada unor gnduri destul de nefavorabile cocoanei Anichii, d. Georgescu nu ia seama c muzica a plecat i c lumea ncet-ncet s-a strecurat, mergnd fiecare ctre culcuul su. Al e grozav s ai fiine iubite, rtcite departe de tine, i s nu tii la un moment n ce loc se afl, ce fac, ce li se-ntmpl, ce vorbesc, ce simt, ce gndesc despre tine... le e dor de tine, cum i-este ie de ele? etc, etc. ,,Unde dracului s-a bgatr?"zice d. Georgescu... i iar o njurtur - de ast dat la adresa tuturor celor trei fiine iubite pe cari la caut fr s le gseasc. Dar iat c un glas simpatic l trezete pe d. Georgescu din urtele-i gnduri. Bravo! d-le Mialache! bravo! Este cocoana Anica, mamita lui madam Georgescu. Cocoan! strig ginerele, srind drept n picioare... Unde umblai, cocoan? Bravos! tot dumneatale-ntrebi... Firete c eu, dac nu tiu... De cinci ceasuri de cnd umblu dup dv. Dup noi!... Ce spui frate?...Dar la Oppler nu puteai s vii?...A nemerit orbul Brila... i d-ta... La Oppler te-am trimis eu pe d-ta? strig d. Georgescu scos din pepene... La Oppler? Dracul era s tie c dv. suntei la Oppler!... Eu v-am cutat la Mazre, la Manolescu, la Voinea, n parc... La Voinea?... Nu mi-a zis Mia c ne-a gsit loc la Vasileasca?... Cnd i-a zis Mia c i-a gsit loc la Vasileasca?... Cnd ne-am ntlnit pe bulivar... Cnd v-ai ntlnitr pe bulivar? Cnd mergeam la Voinea... ne-am ntlnitr, c nu l-am gsit... Pe cine? Pe Voinea. Finc ne-am ntlnitr cu Mndica. Care Mndic? zbier d. Georgescu. Vasileasca, omule! i cu Mia... Ei! i unde e acum Mia? Nu i-am spus? Cnd mi-ai spus? Mialache! eti nebun? Nu i-am spus cate ateapt la Oppler cu Vasileasca i cu fratele Vasileschii, locotenent Miu de la itiden? Dar puiul? L-am culcat. Unde? Nu i-am spus? Cocoan! eti nebun? cnd mi-ai spus? Eu i-am spus c am tras la Mndica. -Ei?! -Nu zbiera aa!... Ei! ne-a dat un pat pentru puiul n odaie la copiii ei, i Miii i-a dat odaia lui Miu, i el doarme pe canapea n antrelu...

Din vorb-n vorb, au ajuns la Oppler. La Oppler, fatalitate! Toate luminile stinse. - S-a dusr la Vasileasca acas. D. Georgescu i cocoana Anica suie ncet pe drumul prpstios ctre strada Furnica. E o noapte cald, cu lun plin... Cu ct suie, cu att se desfur la picioarele drumeilor panorama mirific a Sinaiei, cu simetricele ei constelaii de lampioane electrice. Vederea aceasta o ncnt pe coana Anica... D. Georgescu e mai puin simitor fa cu mreaa privelite i njur bombnind. Au ajuns n sfrit la Villa Mndica. Puiul doarme cu copiii Vasileschii; dar, fatalitate! Madam Georgescu lipsete. A plecat. - Unde? - A plecat acuica toizice servitoarea somnoroas - la Sfnta Ana. - i d. Miu locotenentul? ntreb cocoana Anica. - i dumnealui, rspunse slujnica. - Du-te i dumneatale repede, Mialache! zice cocoana. Dar d. Mialache izbucnete: - Ce? cocoan? ce? sunt nebun? dumneatale m socoteti cal de pote? - Nu striga, c scoli copiii! - De cinci ceasuri de cnd alerg dup dv., ca un turbat, nu e destul? Nu m mai duc! - Du-te, Mialache, mam! zice foarte rugtoare cocoana; o s-i faci mare plcere Miii i la toi. - Nu mai poci... - O s te cieti, Mialache! - De ce s m ciesc?... Nu m duc! N-o gsesc nici acolo... Mai bine, adu coul. Cnd zicevd. Georgescu acestea, orologiul de la castelul Pele se aude-n deprtare btnd noaptea jumtate. Cocoana scoate coul de subt canapea, slujnica aduce o sticl de vin, i d. Mialache se pune s supeze cu cocoana Anica. La supeu, d. Mialache povestete cu de-amnuntul toate peripeiile prin cari a trecut; iar cocoana Anica, cum s-a-ntlnit cu madam Vasilescu i cu toat compania i cu locotenent Miu, care e mucalit al dracului i cnt teribel!" Apoi, dup supeu, s-a culcat d. Georgescu n odaia locotenentului, rezervat pentru el i madam Georgescu; iar gramam, n odaia copiilor, cu puiul. Dormeau nc profund cnd pe la cinci i jumtate dimineaa, un zgomot stranic, clopoei de trsur, lutari i chiote, i-a smuls din braele lui Morfeu. Se-ntorcea compania de la Urltoare, cu lutari: madam Vasilescu, madam Costandinescu, nepoica ei, domnioara Popescu, i d. Vasilescu i madam Georgescu i locotenent Miu... Fusese o partid de plcere improvizat, o fantezie a locotenentului. - Vezi, cocoan? zice d. Mihalache lui gramam. Vezi? Dac m luam dup vorba d-tale i m duceam i la Sfnta Ana!... Ah! A fost o plcere ce va rmne neuitat... Pe lun, cu trsurile la pas, i deasupra armoniei apelor de munte i oaptelor pdurii, lutarii acompanind ncetinel i d. Miu cntnd menuetul, pe care-l cnt regulat muzica n parc i care-i place atta lui madam Georgescu!... De aceea, cu sufletul ncrcat de fermectoare amintiri, seara, la Bucureti, cnd i face toaleta de culcare, madam Georgescu zice oftnd: -Ah! mamio! menuetul lui Pederaski..., m-nnebunesc!

DICIONAR
gramama, s. f. - bunic (adaptare fonetic de la fr. grand-maman) vert-mousse - verde deschis fraise ecrasee - rou aprins demibotine - ghete nalte, cismulie (fr. hottine) barej, s. n. - batic conabiu, adj. - rou nchis, culoarea viinei coapte muscal cu cauciuc - trsur de lux, cu roi mbrcate n cauciuc, condus de un birjar rus, la mod n epoc gaspadin - birjar (din lb. rus) Ies petits cochons - purcelui Morfeu - zeul viselor, fiul lui Hypnus (zeul somnului)

EXPLORAREA
TEXTULUI
S-a hotrt, care va s zic... 1. Cine este naratorul n Tren de plcere? 2. Precizeaz care este tema schiei. 3. Identific n text cel puin un motiv literar. 4. Care sunt personajele care fac cltoria de plcere la Sinaia? 5. Precizeaz, aducnd unul sau dou argumente, dac excursia familiei Georgescu va fi, ntr-adevr, una de plcere? 6. Care este momentul/ scena care ocup cea mai mare ntindere n aciunea schiei? 7. Scrie, pe caiet, n dou-trei enunuri, n ce const subiectul schiei Tren de plcere. 8. D o explicaie modului n care ncepe schia: S-a hotrt, care va s zic... Personaje 1. Ce semnificaie are faptul c puiul va purta, n cltoria de plcere, uniforma de ofier de vntori ca prinul Caroll 2. Care este atitudinea domnului Georgescu fa de soacr? Dorete ca ea s vin cu ei la Sinaia? Care este prerea ta? 3. Explicai de ce gramama cltorete cu clasa a IlI-a, n vreme ce restul familiei cltorete cu clasa-nti. Comentai relaiile de familie pornind de la aceast realitate. 4. Cum poate fi explicat expresia nu mai poci, de factur popular, pe care o rostete gramama? - limbaj neglijent; - limbaj familiar; - indic extracia social a personajului i are rol de a-1 caracteriza. 5. Comenteaz replica pe care madam Georgescu o d controloru lui cnd acesta se intereseaz de biletul mititelului. Esena comicului. Contrastul esen-aparen 1. Exist n Tren de plcere o succesiune de gesturi, atitudini care dezvluie esena statutului social al familiei, dei gestul plecrii la Sinaia cu trenul de plcere face parte din obiceiurile mondene ale vremii. Intre aceste gesturi se pot reine:

- faptul c mititelul s-a suit cu picioarele pe bancheta de catifea; - faptul c soacra domnului Georgescu nu cltorete cu restul fami-

liei, ci cu un vagon de clasa a IlI-a; - faptul c aceasta mnnc viinele cu smburi cu tot. Discutai ce semnificaie au aceste gesturi i atitudini, pornind de la ideea unui contrast ntre aparen i esen, menit a produce comicul. 2. Cum comentezi observaia naratorului c Familia Georgescu tie perfect ce are s fac pas cu pas i minut cu minut, avnd n vedere faptul c pentru domnul Georgescu cltoria la Sinaia se transform ntr-o cutare permanent a doamnei Georgescu, situaie rezultat dintr-o serie de confuzii i din lips de comunicare. 3. Comenteaz textul n care naratorul surprinde gndurile personajului Georgescu care nu-i mai gsete fiinele dragi: D. Georgescu ndoiete pasul... intr n parc caut peste tot... Madam Georgescu -fatalitate! nicieri. Obosit, omul sade pe o banc, s rsufle, i, pentru prima oar, dup o alergtur de cinci ceasuri, njur n gnd... Pe cine? Pe coana Anica... Dumneei a fcut toat ncurctura, dumneeiface toate ncurcturile... Dar... nu stric dumneei: el stric; nu trebuia so ia; trebuia s-o lase la Bucureti... eznd astfel pe banc n parc, n prada unor gnduri destul de nefavorabile cocoanei Anichii, d. Georgescu nu ia seama c muzica a plecat i c lumea ncet-ncet s-a strecurat; mergnd fiecare ctre culcuul su. Al e grozav s ai fiine iubite, rtcite departe de tine, i s nu tii la un moment n ce loc se afl, ce fac, ce li se-ntmpl, ce vorbesc, ce simt, ce gndesc despre tine... le e dor de tine, cum i-este ie de ele? etc, etc. 4. Exprimai-v opinia cu privire la repetarea cuvntului fatalitate de fiecare dat cnd d-1 Georgescu nu-i gsete nici consoarta i nici un alt membru al familiei? Vezi i sensul din dicionar al cuvntului. Viziune artistic 1. n momente i schie, Caragiale ne propune o viziune realist asupra lumii, ironic de cele mai multe ori, asociat ns cu ele mente de modernitate precum cele care imagineaz lumea ca un imens carnaval, o lume a mtilor, inautentic i nstrinat. Este vorba de o reprezentare a societii romneti citadine de la sfritul veacului, cu aspectul de mahala ce se modernizeaz trudnic i discordant". Identific itinerariul pe care-1 parcurge Domnul Georgescu n cutarea familiei. 2. Exprim-i opinia cu privire la apariia fugar a personajului Mitic, n parc, i a replicilor schimbate cu d-1 Georgescu: - S-mi scrii, nene Georgescule! - S-mi scrii, Mitic!

LIMB SI COMUNICARE
Contextul. Cunoaterea sensului corect al cuvintelor
1. Scrie forma corect a urmtoarelor cuvinte: gramam, s-a bgatr, itident, Mialache, teribel, care

va s zic, ghiet, nu mai poci, judiioas.

2. Gsete dou sinonime pentru expresia care va s zic. 3. Precizeaz care este sensul cuvntului s potriveasc din urmtorul enun: Pn s potriveasc

mamita pe madam Georgescu...

4. Stabilete dac ntre enunul orologiul de la castelul Pele se aude-n deprtare btnd noaptea

jumtate i versurile Un orologiu sun noaptea jumtate,/ In castel n poart oare cine bate?, aparinnd lui Dimitrie Bolintineanu, se poate stabili vreo relaie. Au ele cumva o funcie ironic? Argumenteaz. 5. Exprim-i o opinie n legtur cu semnificaia construciei: Mamita mamiichii puiului. 6. Discutai oral modul n care se face trecerea de la pasajele narative sau descriptive la cele dialogate sau de la o scen la alta, avnd ca model urmtorul enun: De douzeci i cinci minute, familia Georgescu st n salon de clasa-nti, i gramam nu mai sosete. Ceasornicul arat dou i jumtate. Factori care perturb receptarea mesajelor orale

Urmtorul fragment dialogat este semnificativ pentru o situaie de comunicare n care informaiile nu ajung la toi cei interesai. 1. Comentai fragmentul din punctul de vedere al rolului pe care fiecare dintre personajele pomenite ar trebui s-1 aib (emitor, receptor etc.) i al caracteristicilor pe care trebuie s le aib o comunicare pentru a-i atinge scopul. 2. Observai la care dintre personaje nu ajunge informaia i explicai de ce: Unde dracului s-a bgatr?"zice d. Georgescu... i iar o njurtur de ast dat la adresa tuturor^ celor trei fiine iubite pe cari la caut fr s le gseasc. Dar iat c un glas simpatic l trezete pe d. Georgescu din urtele-i gnduri. - Bravo! d-le Mialache! bravo! Este cocoana Anica, mamita lui madam Georgescu. - Cocoan! strig ginerele, srind drept n picioare... Unde umblai, cocoan? - Bravos! tot dumneatale-ntrebi... - Firete c eu, dac nu tiu... De cinci ceasuri de cnd umblu dup dv. -Dup noi!... Ce spui frate?... Dar la Oppler nu puteai s vii?... A nemerit orbul Brila... i d-ta... -La Oppler te-am trimis eu pe d-ta? strig d. Georgescu scos din pepene... La Oppler? Dracul era s tie c dv. suntei la Oppler!... Eu v-am cutat la Mazre, la Manolescu, la Voinea, n parc... - La Voinea?...Nu mi-a zis Mia c ne-a gsit loc la Vasileasca?... - Cnd i-a zis Mia c i-a gsit loc la Vasileasca?... - Cnd ne-am ntlnit pe bulivar... - Cnd v-ai ntlnitr pe bulivar? - Cnd mergeam la Voinea... ne-am ntlnitr, c nu l-am gsit... - Pe cine? - Pe Voinea. Finc ne-am ntlnitr cu Mndica. - Care Mndic? zbier d. Georgescu. - Vasileasca, omule! i cu Mia... - Ei! i unde e acum Mia? rNu i-am spus? - Cnd mi-ai spus? - Mialache! eti nebun? Nu i-am spus c te ateapt la Oppler cu Vasileasca i cu fratele Vasileschii, locotenent Miu de la itident? - Dar puiul? - L-am culcat. - Unde? - Nu i-am spus? - Cocoan! eti nebun? Cnd mi-ai spus?

- Eu i-am spus c am tras la Mndica. -Ei?! - Nu zbiera aa!... Ei! ne-a dat un pat pentru puiul n odaie la copiii ei, i Miii i-a dat odaia lui Miu, i el doarme pe canapea n antrelu... 3. Discutai dac locotentul Miu are vreun rol n toat aceast ncurctur de mesaje netransmise. 4. Recitete fragmentul n care este reprodus dialogul dintre domnul Georgescu i cocoana" Anica i stabilete n ce msur respect acesta regulile unui dialog eficient.

1. Redacteaz o caracterizare de 15-25 de rnduri a doamnei Georgescu, insistnd asupra ultimului enun al schiei. 2. Pornind de la observaia c modul de expunere dominant este dialogul, identific cel puin dou pasaje n care modul cum vorbesc personajele contribuie la caracterizarea acestora. Scrie un text de circa 10 rnduri pe aceast tem. 3. Ca i n cazul fragmentelor din romanul Mara, i n schia Tren de plcere tema este aceeai: familia, tratat din perspectiv ficional. Diferenele de reflectare a temei n cele dou texte sunt mari, dei timpul istoric al aciunii este acelai: sfritul de secol al XlX-lea. Dincolo de aceast formal asemnare, diferenele sunt numeroase i importante. Tipul de familie este diferit: familia unei precupee n romanul Mara, familia domnului Georgescu a crui ocupaie n-o aflm n cuprinsul tex tului, dar care pare a face parte din lumea monden care consider de bon-ton" ca la sfrit de sp tmn s mearg la Sinaia. Diferenele sunt, aadar, mai numeroase dect asemnrile i ele privesc: - strucutura textului; - ponderea modurilor de expunere; - tipologia personajelor i a relaiilor dintre acestea; - particularitatea elementelor stilistice folosite n cele dou texte; - imaginea de carnaval dat de ntmplrile din Tren de plcere care ilustreaz ideea de baz a textului, generatoare de comic: contrastul dintre aparen i esen. 4. Organizai o discuie n legtur cu aspectele de mai sus. Adugai i alte asemnri sau deosebiri privind modul de a vedea lumea al celor doi autori.

EVALUARE CURENTA APLICAII

FAMILIA

FIC IUNE SI REALITATE

NAINTE DE TEXT
Lucian Blaga, n. 1895, Lancrm - m. 1961, Cluj, poet, filosof i eseist. Se nate n localitatea Lancrm, judeul Alba. Fiu de preot. Imaginea prinilor, Isidor i Ana, se va contura n Hronicul i cntecul vrstelor. Face studii teologice i de filosofie pe care le va termina n 1920. Debuteaz cu volumul de poezii Poemele luminii n anul 1919. Scrie versuri, drame, i este autorul unei opere filosofice importante din care se desprind concepte originale. Unul dintre acestea, cu circulaie n cultura romn, este spaiul mioritic, prin care se nelege o anume form alternant, deal-vale, a geografiei romneti, ce are legtur cu destinul nostru, ca neam, cu spiritualitatea adnc a culturii romne; doina popular ar fi, ntre altele, o reflectare a acestui spaiu ondulat".

Ce imagine i trezete n minte forma arhaic a cuvntul hronic? Caut sensul de dicionar al acestuia. Exprim opinia despre ce ar putea sugera sintagma cu valoare de metafor cntecul vrstelor. Bazeaz-i opinia i pe lectura urmtoarelor versuri care au fost aezate de Lucian Blaga ca moto la creaia sa Hronicul i cntecul vrstelor. Sat al meu ce pori n nume/ Sunetele lacrimei./ La chemri adnci de mume/ In cea noapte te-am ales/ ca prag de lume/ i potec patimei./ Spre tine cine m-a-ndrumat/ Din strfund de veac,/ In tine cine m-a chemat/ Fie binecuvntat,/ Sat de lacrimi fr leac. (9 mai 1895) Hronicul i cntecul vrstelor de Lucian Blaga este, n esen, o lucrare cu caracter autobiografic, o carte memorialistic n care sunt reconstituite principalele evenimente ale vieii autorului, mediul n care i-a trit copilria, chipul prinilor, imaginea satului etc. Evenimentele evocate se opresc n anul 1918, cnd are loc adunarea de la Alba Iulia, care avea s consfineasc unirea Transilvaniei cu Tara.

HRONICUL I CNTECUL VRSTELOR

(fragmente)

de Lucian Blaga
I. 9 mai 1895 nceputurile sub semnul unei fabuloase absene a cuvntului. Urmele acelei tceri iniiale le caut ns n zadar n amintire. Despre neobinuita nfiinare a graiului meu aveam s primesc o nirare de tiri mai trziu, de la Mama i de la fraii mei mai rsrii. Aflai atunci c n cei dinti ani ai copilriei mele cuvntul meu nu era - cuvnt. Cuvntul meu nu nsemna nimic. Nici mcar cu o stngace dibuire pe la marginile sunetului, cu att mai puin cu o prefigurare a unei rostiri articulate. Adevrat e, pe de alt parte, c muenia mea plutea n echivoc i nu ndeplinea chiar n toate privinele condiiile unei reale muenii, cci lumina cu care ochii mei rspundeau la ntrebri i ndemnuri era poate mai vie i mai nelegtoare dect la ali copii, iar urechea mea, ispitit de cei din preajm, se dovedea totdeauna fr scderi. Cnd eram pus la ncercare, cedam pe planul micrii i al faptei. Gestul meu semnifica ntocmai semnificaia poruncii. O dorin rostit de cineva i gsea rsunetul n actul cel mai prompt. Totui, mplineam aproape patru ani - i nc nu pronunasem nici un cuvnt. Nici barem cuvintele de baz ale vieii: mam", tat". Cazul prezentnd fee destul de ciudate, nu putea s aib dect dou explicaii, ntre care nici astzi nu m-a simi chemat s decid. Poate c starea mea embrionar se prelungea dincolo de orice termen normal, pentru c avea n vedere un urcu nu tocmai de toate zilele, sau poate o

Puncte de reper

1. Textul, scris la persoana I, rememoreaz anii copilriei, evenimentele trite de copil, mprejurri care i s-au povestit sau la care a fost martor. Scrierea la persoana I d credibilitate faptelor, autorul garantnd pentru autenticitatea acestora. Exist ns n text i o dimensiune evocatoare, o perspectiv emoional asupra celor ntmplate n realitate. Tema familiei se regsete firesc n acest text prin prezentarea prinilor sau a altor membri ai familiei. 2. Cel dinti indiciu despre sine l constituie muenia absolut a copilului la patru ani, prelungit apoi ntr-o tcere care a rmas pn la sfrit cel mai izbitor dintre nsemnele exterioare ale omului. (George Gan) 3. Explicaiile pe care le d poetul privind fabuloasa absen a cuvntului sunt dou: prelungirea unei stri embrionare, dincolo de firesc sau o nefireasc luciditate ce s-a aezat ntre el i cuvnt.

nefireasc luciditate s-a vrt, cu efecte de anulare, ntre mine i cuvnt, ntr-o zi Mama\ cuprins de nelinite i ngrijorare, dar purtat de ndejdea unei dezlegri, gsi de cuviin s m duc la ora s m arate unui doctor. Nu mai era nimic de ascuns. Medicul, un vechi prieten al familiei, mi-a pus mna pe cretet, mi-a pipit maxilarele, i pe urm m-a cercetat ca pe o pasre creia, printr-o uoar tiere sub limb, i-ai putea drui grai omenesc. Copilul e ntreg" fu ncheierea linititoare a doctorului. Sosii acas, Mama mai fcu o ultim ncercare s m ademeneasc n sfera sunetului. Hotrse s m ia cu biniorul, ca pe un copil mare, i-mi vorbi. Se cznea s m nduplece, s-mi strneasc mndria. Dragul mamei, tu eti copil mare de acu! Va trebui s vorbeti... Aa nu mai merge... Ne faci de ruine... Azi-mine, copiii din sat au s spuie c eti mut... ". M-am uitat la Mama cu aceiai ochi, mereu limpezi, vii, nelegtori. O ascultam, dar nici dup aceast cazn cuvntul meu nu voi s se aleag numaidect. A doua zi, dup cine tie ce noapte de zbucium, pe care am uitat-o acolo n viaa fr de grai, m-am dus lng ea. i prinsei a vorbi vorbe legate. ineam mna, ruinat, peste ochi, i vorbeam. De sub straina degetelor i a palmei, cu care m apram nc de lumea cuvntului, graiul ieea din gura mea ntreg, lmurit, picturat ca argintul strecurat. Cuvintele le rosteam aa cum le culesesem din sat, dialectale, netezite sau roase de-un uz obtesc, dar fr de truncherile sau stlcirile pe care oricine le-ar fi ateptat de la un copil nc nemuncit de nici un exerciiu al uneltelor comunicative. [...] S-a ntmplat s fiu n casa printeasc al noulea copil, i cel din urm. Sora mea Letiia, cea mai mare ntre frai, se cstorise cu un tnr din acelai sat, tocmai n timpul cnd, lepdndu-mi vemntul muiat n liniti de-nceput, m integram cu attea ocoliri i amnri n regnul uman. Cea mai veche fraz de care mi aduc aminte s-a nchegat n gura mea ntr-o mprejurare banal, ntr-o dup amiaz de var, nu mult dup ce Letiia se mritase. Btea un ceas canicular. Cumnatul meu i cu sora mea s-au refugiat n grdinia dinspre uli, n umbra unor vie slbatice, ce sreau peste gard, din curte. Cumnatul meu, punnd o mngietoare dulcea n numele meu, m cheam n curte, unde m jucam n nisip; mi dete un ,,zlot" i mi zise s m duc pn la ,,bold" (prvlia satului), s-aduc o sticl de bere sau, dac nu se gsete bere, o sticl de sod" (sifon). Am luat zlotul, i-am pipit zimii, lam nvrtit n mna mea umed i am plecat. Pe drum ns, ispitit de acel ceas de dogoare, aveam s-mi fac socotelile mele. Berea mi fcea ru i nu nelegeam slbiciunea celor mari pentru aceast amreal. Hotri deci s nu m ncarc cu sticla de bere, chiar dac s-ar fi gsit. mi plcea ns siropul de zmeur cu sifon i m nelesei cu mine nsumi s nu aduc dect sod". Dup o jumtate de ceas m ntorceam fr bere i fr sifon la tnra pereche din grdini. Le mprteam foarte calm rezultatul excursiei mele: - Bere este, sod nu-i i zlotul l-am chiert (pierdut) ". Uluire. Sora mea se uit la mine fr s scoat un cuvnt. Cumnatu-meu se ridic, m ia de mn: ,,Haidel". Struia s-i art ntocmai pe unde am umblat pe drum, pn la bold i napoi. Zlotul l-am gsit acoperit de praf n mijlocul uliei la calea jumtate. La ntoarcere, sora mea m-a luat n brae i m-a srutat cu putere. Dup stupoarea de-o clip, ntmplarea cu berea, soda i zlotu ncepuse s-i fac haz i s-i scuture diafragma. Avea Letiia o slbiciune aproape matern fa de mine, dintotdeauna. [...]

4. Relatarea despre casa printeasc este destul de precis, cu date exacte despre dispunerea camerelor sau a curii i a grdinilor. Unele dintre aceste informaii pot fi verificate printr-o vizit n satul Lancrm. S-au conservat, de exemplu, din vremea copilriei poetului treptele care duc ctre odaia mare, de primire a oaspeilor de la ora. Sunt prezentate, n acelai timp, date despre mobila din casa dinainte", despre ceasul adus de la Viena, ceea ce contribuie la crearea unei atmosfere de epoc.

Casa printeasc din Lancrm, sat situat ntre orelul Sebe-Alba i Cetatea Blgradului (Alba-Iulia), era o cldire veche, destul de masiv n asemnare cu celelalte case dimprejur. Ne rmase de la moul Simion Blaga, care fusese pe vremuri, pn pe la 1870, preot n sat. Ctre uli, de o parte i de alta a ogrzii, erau dou grdinie mprejmuite cu stlpi de zid i de gard- una de flori, cealalt, mai mic i chiar n faa casei -cu straturi sterpe: aci se ofilea n permanen un pin, de sub care culegeam adesea acele czute, glbui, nmnuncheate la un capt ca nite nari cu cinci lungi picioare. In aceeai grdini se nla uriaul castan, ce copleea cu coroana lui toat casa. Bnuiam sub scoara castanului un duh legat n chip misterios de destinul casei i al familiei (castanul avea s se sting astfel, mai trziu, tocmai n anul cnd murea i Tata). Trepte de piatr, cizelate depi i netezite de ploi, suiau din curte n cas. Alturi era grliciul, pe unde coboram n pivni, pe lespezi, sub care forfotea umed i cu miros ptrunztor o enorm prsil de broate rioase. Spre curte, casa era n ntregime acoperit de vi slbatic, cu rod mrunt. Intre cas i ur, se nghesuia, pitit, buctria de var, strjuit de-un dud cu frunz deas, sub care vara luam masa, nvluii de cntecul puterilor psreti. In cas se urmau n ir patru ncperi, dintre care una era de lux": odaia spre uli ( casa dinainte", cum i ziceam), un modest salon, aproape totdeauna sumbru, care se deschidea rar de tot i numai musafirilor de la ora. In salon, mobilat ntr-un fel mic-burghez, dormea totdeauna o rcoare de piatr. Mi-aduc aminte de dou dulapuri vechi, de nuc, cu ui ce luceau n jocuri ca de ap, i de o comod Biedermeier, pe care un ceas auriu, pus sub un clopot de sticl, cnta, cnd era tras", dou melodii vieneze cu sunete metalice, sltree i uurele, ce evocau o epoc. De multe ori m furiam n salon numai ca s declanez automatul nchis sub clopotul de sticl. ntorceam resorturile, cepriau ubrede, cu o cheie ruginit, i melodiile ncepeau s picure.

5. Descrierea tatlui se constituie ntr-un portret care surprinde iniial nclinaiile practice ale preotului Isidor Blaga, dar i profilul su spiritual. Documentele vremii confirm pasiunea iniial a acestuia pentru agricultur i mainile agricole care a dus i la scrierea unei cri privind exploatarea terenurilor comasate.

[.. .]\Tata, dei preot i mare iubitor de carte, nchinat grijilor spirituale, fusese n tineree i un priceput, ndemnatic, harnic gospodar. El, cel dinti, s-a ncumetat s aduc n regiune maini, menite s crue puterile omului: o grebl mecanizat, cu loc de ezut nalt, de pe care puteai s cazi uor ca de pe un cal nrva, o main de treierat, o alt main - de mbltit, cu o semistabil cu aburi i horn zvelt, care n repaos era culcat pe-o furc. Locomobilei i spuneam ghibolu " (bivolul). In ciuda profesiunii sale duminicale, Tata inu s-i treac examenul de mainist, ncercare nchipuit de el mai mult un ndemn ca pentru alii. Cteva veri n ir, Tata a cutreierat satele cu maina de mbltit, pn la Cheile Turzii i pn dincolo de Ortie. Dup ce i-a nsuit subtilitile tehnice, Tata fu repede lovit de plictiseal, iar n aceast stare de lncezeal el ced maina ctorva rani din Lancrm, pe care i-a iniiat n noua meserie. Despre aventura de mainist" a Tatei eu n-am aflat dect din auzite. Descopeream ns prin ur, risipite pretutindeni, vestigiile aventurii, soiuri de unelte, uruburi, crlige, al cror rost nu-l ptrundeam. [...] Pe Tata eu nu l-am pomenit dect ca pe un pasionat om al crii. Asupra gospodriei el nu se mai apleca deloc, sau numai arar. De multe ori nu cunotea cte i cefei de vieti avea pe linia ieslelor. El nchina mai multe ceasuri grijilor pentru celelalte fumuri" ale satului dect grijilor pentru vatra sa. Aproape ziua

ntreag el citea ntins pe pat. Cu noi nu mai ajungea dect la un schimb de tceri. nainte de amiaz, dup-amiaz i noaptea -

6. Pasiunea pentru lectur va fi ns cea care l va absorbi, ocupndu-i aproape ntreaga zi.

pn pe la ora dou - el citea. Era cuprins de obicei de cri nemeti, ce i le procura de la profesorii saxoni de la gimnaziul din Sebe. Tata ntreinea legturi - nu s-ar putea spune tocmai prieteneti, dar cordiale - cu aceste cercuri, cci pe vremuri fusese i el elev la gimnaziul ssesc din Sebe, i-l mnau ntr-acolo amintirile. Mai pstra n bibliotec Poeziile" lui Schiller, un volum ce-l luase cndva ca premiu, purtnd pe ntia pagin un elogiu caligrafic i semntura baroc a directorului.

7. Portretul mamei vorbete de o existen ncadrat n zarea magie?'. Aceasta nseamn o vieuire fr a avea contiina vieuirii, ntr-un fel n care vieuirea este un miracol, o srbtoare a cosmosului, iar contiina de sine nu face altceva dect s ndeprteze omul de la o stare originar n care cntecul vrstelor" mai este posibil. Poezia, dar nu numai poezia ci i dramaturgia lui Blaga, vor celebra aceast trire a misterului prin absena cuvntului.

IX Mama era o fiin primar. Eine Urmutter, cum i spuneam eu mai trziu, fcnd uz de un cuvnt nemesc ce mi se prea c i-ar cuprinde chipul i prin care o proiectam n arhaic. Fr mult coal, cu instincte materne i feminine preistorice. Preistorice n sensul deplintii vitale, grele, masive. Nu avea Mama cunotine folclorice deosebit de bogate, dar ea tria aievea ntr-o lume croit pe msura celei folclorice. Existen ncadrat n zarea magiei, ea se simea cu toat fptura ei vibrnd ntr-o lume strbtut de puteri misterioase, dar nu se abandona niciodat visrii. Fiin impersonal, fr gnd ntors asupra ei nsi, stpnit numai de sacrul egoism al familiei, Mama era substana activ n jurul creia luau nfiare palpabil toate rnduielile vieii noastre. Asta o tiam cel puin noi copiii. In tineree fusese o femeie frumoas, de-o frumusee ce nu avea deloc contiin de sine. Ct m privete, nu-mi aduc aminte de ea dect ca de-o femeie mai n vrst, cu micri apsate, ca de-o artare adus puin din spate, cu prul crunt, aproape ireal de alb i ochii mari de basm. Avea n sngele ei o ascenden macedonean. Strmoii ei, din familia Moga, ce a dat neamului muli preoi i un episcop, veniser n Ardeal din Macedonia, pe la sfritul secolului alXVII-lea, dup reprimarea de ctre turci a unei rscoale i dup arderea acelei Moscopole, cetate balcanic de strlucit faim, ce ntreinea impuntoare legturi de comer i de cultur cu Veneia.
DICIONAR

Concepte operaionale Memorialistic - gen de scriere care presupune consemnarea retrospectiv a unor mprejurri i evenimente" trite de autor sau la care acesta a fost martor. Ficpune i realitate - Textul lui Lucian Blaga aparine realitii obiective, relatnd evenimente care s-au petrecut n realitate. Fiinele la care face trimitere Blaga au avut o existen real, ce poate fi verificat cu documente, determinat cronologic. De aceea ele sunt persoane i nu personaje. Totui prezentarea nu este strict obiectiv, apar elemente ale limbajului care subiectivizeaz textul i au darul de a emoiona cititorul. Unele evenimente sunt astfel evocate, nu relatate.

fabulos, adj. - fantastic, ireal, depind imaginaia echivoc, adj. - care se poate interpreta n mai multe feluri, cu mai multe nelesuri, ambiguu embrionar, adj. - la nceputul existenei; n germene canicular, adj. - dogoritor, torid, foarte cald zlot, s. m. - unitate monetar a Poloniei; moned de argint care a circulat n secolul al XlX-lea n rile din Europa central i estic main de mbltit main de batere a cerealelor n vederea alegerii bobului fumuri, s. n. - n text cu sensul de case, familii cuprins, adj. - n text cu sensul de nconjurat, preocupat magie, adj. - procedeu/ procedee de invocare a forelor supranaturale; fascinaie, farmec baroc, adj. - cu referire la stil artistic; stil caracterizat prin cultivarea formelor grandioase, prin libertatea formelor i bogia arhitectural; n text cu sensul de bogat, nflorit corn al belugului (abundenei) - simbol al abundenei, reprezentat printrun vas n form de corn, umplut cu fructe i flori megie, s. m. - vecin

Fragmentele selectate din volum prezint secvene ale vieii de familie, dar i ale dobndirii contiinei de sine de ctre poet, momentul lurii n stpnire a logosului". Universul familiei este alctuit din tat, mam, surori, din grdina i casa printeasc cu ceasul de la Viena i cu mobila veche.

EXPLORAREA TEXTULUI
1. Precizeaz succint, chiar i sub form de titlu, care este aspectul evocat n fiecare dintre cele trei fragmente. 2. Ceea ce este semnificativ pentru tema familiei o constituie prezena tatlui i a mamei. Mama, dei cu mai puin carte dect tatl, este centrul familiei. Extrage din text cte dou con strucii care i se par a fi semnificative n privina portretului pe care autorul l face att tatlui, ct i mamei. 3. Exprim-i opinia cu privire la faptul c Lucian Blaga scrie cu majuscul numele tatlui i al mamei. nceputurile mele stau sub semnul unei fabuloase absene a cuvntului 1. Explic n ce consfofabuloasa absena a cuvntului a copilului Blaga. 2. Identific cele dou motive prin care Blaga explic faptul c pn la patru ani el nu rostise nici mcar un cuvnt. i se pare acest fapt real sau este o invenie" a maturului Blaga? Exprim-i opinia! 3. Care crezi c este semnificaia prezentrii scenei pierderii zlotului"? Casa printeasc 1. Identific cel puin patru elemente care alctuiesc tabloul" casei printeti. 2. Recitete fragmentul care prezint odaia dinspre uli, i descrie-o oral, preciznd rolul acesteia n viaa familiei Blaga. Cunoti situaii similare? Comenteaz! Chipul tatlui 1. Identific, n scris, care erau cele dou laturi ale personalitii tatlui autorului. Folosete textul pentru a motiva! 2. Cum se exprima pasiunea pentru carte a tatlui autorului? Figura mamei 1. Motiveaz afirmaia autorului c Mama era o fiin primar. Extrage din text cuvintele sau construciile justificatoare. 2. Clarificai, prin discuii cu profesorul, o alt afirmaie a autorului despre mam pe care o definete ca fiind existen ncadrat n zarea magiei. Cutai la Dicionar explicativ" sensul cuvntului magie". 3. Textul pare c are doar scopul de a relata evenimente reale despre familia scriitorului, viaa satului sau despre el nsui. Cu toate acestea n text apar i cuvinte, construcii precum: fabuloasa absen, tceri iniiale, nfiinarea graiului, lume strbtut de puteri misterioase etc. Ce efect are asupra cititorului folosirea unor asemenea construcii? Discutai, oral, despre prezena n text a acestora. 4. Explic rolul stilistic al utilizrii frecvente a imperfectului n fragmentele date.

DINCOLO DE TEXT
1. Dialogai despre rolul preoilor n viaa colectivitilor. Aducei exemple concrete din viaa de zi cu zi sau din literatur.

EVALUARE CURENT

APLICAII

1. Discutai asupra unei posibile comparaii ntre mama lui Lucian Blaga i mama altui scriitor al literaturii romne. Stabilii una-dou asemnri i deosebiri ntre personaje, dar i ntre cele dou familii. 2. Descrie ntr-un text de minimum 10 rnduri interiorul unei camere. (Poate fi i propria camer. In acest caz d compunerii un caracter evocator.)

FAMILIA TEXTE AUXILIARE 1. Mesele n familie

a. Cina Ct ieeau din iarn i pn aproape de sfntul Nicolaie, Moromeii mncau n tind la o mas joas i rotund, aezai n jurul ei pe nite scaune ct palma. Fr s se tie cnd, copiii se aezaser cu vremea unul lng altul, dup fire i neam. Cei trei frai vitregi, Paraschiv, Nil iAchim, stteau spre partea din afar a tindei, ca i cnd ar fi fost gata n orice clip s se scoale de la mas i s plece afar. De cealalt parte a mesei, lng vatr, jumtate ntoars spre strchinile i oalele cu mncare de pe foc, sttea ntotdeauna Catrina Moromete, mama vitreg a celor trei frai, iar lng ea i avea pe ai ei, pe Niculae, pe Ilinca i pe Tita, copii fcui cu Moromete. Dar Catrina fusese i ea mritat nainte de a-l lua pe Moromete: brbatul acesta i murise n timpul rzboiului, dar nu pe front, fiindc nu mplinise nc anii ca s fie luat militar, ci acas de ap la plmni; i lsase o fat (pe care Catrina o nscuse dup moartea lui) i cnd plec din casa socrilor n-o lu cu ea, o ls btrnului Nfliu, bului, cum i spuneau cu toii, cu care ns Catrina nu se avea bine. Moromete sttea parc deasupra tuturor. Locul lui era pragul celei de-a doua odi, de pe care el stpnea cu privirea pe fiecare. Toi ceilali stteau umr lng umr, nghesuii, masa fiind prea mic. Moromete n-o mai schimbase de pe vremea primei cstorii, dei numrul copiilor crescuse. El edea bine pe pragul lui, putea s se mite n voie i dealtfel nimnui nu-i trecuse prin cap c ar fi bine s se schimbe masa aceea joas i plin de arsurile de la tigaie. Paraschiv, Nil i Achim nu erau din firea lor nite copii tcui, moi ori lipsii de veselie. Totui, ca totdeauna, ei se aezar la mas abseni, uitndu-se n gol, oftnd, parc ar fi trebuit nu s mnnce, ci s ridice pietre de moar. Moromete se aez i el pe prag, fcnd n acelai timp cteva cruci repezi i nchiznd o clip, evlavios, ochii. Niculae, care nu avea scaun, se aez turcete pe pmnt. (Marin Preda, Moromeii, I) b. Prnzul de duminic In anii copilriei mele, prnzul de duminic reprezenta, n perspectiva prinilor mei (mai ales a mamei), valoarea fundamental a familiei. ntr-adevr, prnzul de duminic era nu un ritual, ci o valoare n sine, exprimnd obiectivitatea esenei familiei ntr-un moment i ntruparea simultan a trei scopuri: unitatea, continuitatea i delimitarea. (extras din revista Dilema)

EXERCIII
1. Explic n ce const componena familiei Moromeilor. 2. Identific secvena care descrie locul unde sade Moromete. 3. Dialogai, n clas, despre relaiile dintre membrii familiei Moromeilor, aa cum rezult din textul de mai sus. 4. Stabilii o legtur ntre imaginea familiei descrise de Marin Preda i cele trei cuvinte care definesc esena familiei n fragmentul din revista Dilema. Discutai pe marginea acestei teme. 5. Scrie un text de minimum 10 rnduri despre una dintre cele dou teme ale textelor de mai sus - cina" i prnzul de duminic".

2. Conflicte ntre generaii. Mentaliti. Chipul tatlui

a. Moromete se aez pe piatra alb de hotar i i lu capul n mini. Era cu desvrire singur. Dac n-ar fi fost miritea locurilor sau urmele de crue, uscate adnc n pmntul drumului, care artau c pe aici au fost oameni, s-ar fi zis c porumburile au crescut singure, c au fost prsite, c nimeni n-o s mai calce pe-aici i c doar el a rmas ca un martor al lumii ciudate care a pierit. Moromete era ns departe de a fi rupt de lume i venise aici tocmai c se simea ngropat n ea pn la gt i vroia s scape, nelegea c se uneltise mpotriva lui i el nu tiuse - timpul pe care-l crezuse rbdtor i lumea pe care o crezuse prieten i plin de daruri ascunseser de fapt o capcan (flfirea nceat a ameninrilor, ntinderea lor de-a lungul anilor i de aici, credina n frmiarea i disperarea lor) - iar lumea, trind n orbire i nepsare, i slbticise copiii i i asmuise mpotriva lui. Sttea pe piatra de hotar cu capul n mini i ncerca s dea de curgerea pn mai ieri a gndirii sale linitite, ndrjit i hotrt s nu crue nimic pentru a o regsi, simind c nstrinarea de ea ar aduce ntunericul i c moartea n-ar fi mai rea dect att. Cum s trieti dac nu eti linitit? Nu se ntmplase nimic att de cumplit nct s nu fie repus totul sub lumina vie a minii. Nu cumva timpul era undeva acelai? Nu cumva trecerea lui era egal i dac o dat te ocrotea frmind primejdia, cnd te credeai scpat i distrugea de asemenea speranele cldite peste legea lui? Nu cumva copiii de aceea sunt copii, ca s nu-i neleag prinii, fr ca mai nti s se rtceasc, i de aceea printele e printe, ca s-i ierte i s sufere pentru ei? Dar i-am iertat mereu ", gndi deodat Moromete i gndirea aceasta reveni i nu mai fu urmat de alta, i-am iertat mereu, i-am iertat mereu, i rmase cu ea n cap pn ce i lu seama i o stinse. Dup care nu mai fu nimic, se auzea numai fonetul porumbului, vntul uor care venea dinspre miaznoapte sporind parc i mai mult tcerea omului i a pmntului. Un iepure iei la marginea unui lot i i agit cteva clipe urechile, dup care trecu drumul i pieri n porumbul cellalt. ncepuser s scrie greierii. Am fcut tot ce trebuia, relu Moromete cu sforare, le-am dat tot ce era, la toi, fiecruia ce-a vrut...Ce mai trebuia s fac i n-am fcut? ce mai era de fcut i m-am dat la o parte i n-am avut grij? Mi-au spus ei mie ceva i nu le-am dat? A cerut cineva ceva de la mine i eu am spus nu? S-au luat dup lume, nu s-au luat

dup mine! i dac lumea e aa cum zic ei i nu e aa cum zic eu, ce mai rmne de fcut?! N-au dect s se scufunde! nti lumea i pe urm i ei cu ea. " i aceast gndire sumbr i trufa l ridic pe Moromete n picioare, pregtit parc s fac fa unei asemenea prbuiri. Se apropia seara. Cmpia i lsa n jos, nesimit, pleoapa uria. La rsrit era ntuneric, se vedeau urcnd nori de ploaie. Cnd, ntr-un trziu, se uit n jurul su i duse mna la frunte, se cltin cteva clipe, apoi i reveni i porni ncet s se ntoarc acas. (Marin Preda, Moromeii, I)

EXERCIII
1. Care este tema asupra creia monologheaz Moromete n acest text? 2. n monologul lui Moromete apare urmtoarea interogaie retoric: Nu cumva copiii de aceea sunt copii, ca s nu-i ne leag prinii, fr ca mai nti s se rtceasc, i de aceea printele e printe, ca s-i ierte i s sufere pentru ei? Pornind de la fragmentul de mai sus, organizai n clas o dis cuie pe marginea conflictului ntre generaii. b. PERSONAJELE SPIRACHE, funcionar la Prefectur. E un personaj compus din: familie, slujb i cumsecdenie. Spre cincizeci de ani i mai bine. DACIA, soia lui. Cam de aceeai vrst. Conservat ns foarte bine. Foarte voluntar, foarte activ i foarte supus mamei sale. CHIRIACHIA, soacra lui Spirache. SARMISEGETUZA, fiica lui Spirache, supranumit i prinesa familiei". Douzeci i doi de ani. GENA, fiica lui Spirache din prima cstorie. chioap i talentat la pictur. TRAIAN, biatul cel mare al lui Spirache. A ajuns s strng, pn la douzeci de ani, trei clase de liceu. DECEBAL, biatul cel mic al lui Spirache. Doisprezece ani. PETRE DINU, funcionar la pota local. Prepar dreptul" n particular. Are douzeci i patru de ani. STAMATESCU, cpitan de cavalerie. RDULESCU NERCEA, liceniat n drept, fost magistrat, avocat. Preedintele organizaiei judeene a partidului naional-socialist. PROCOPIU, avocat, coleg de coal cu Spirache. UN VECIN, ca toi vecinii. DOICA, ca toate doicile. O SERVITOARE, ca toate servitoarele. UN FOTOGRAF, ca toi fotografii. Aciunea se petrece n anul 1932, n orice ora unde exist soacre, neveste i prefecturi. Actul III, SCENA 13 CEI DINTI, SPIRACHE DACIA (zrindu-1): Ce-ai fcut, nemernicule? Ce-ai fcut? Ce neai fcut?

SPIRACHE (i privete pe toi, la rnd. Toi sunt ostili. Numai Gena nu este): Ce s fac? i-am fcut gustul i am inut un discurs... i nu aa, fitecui. La peste o mie de alegtori... Ah! Ce s spui? E admirabil s te vezi ascultat de o mulime att de impuntoare... s-i dai seama c vorbele tale ptrund dintr-o dat n attea urechi, n atia creieri... i poate, n attea inimi... CHIRIACHIA (vorbete ea, fiindc Dacia nu mai are glas): M mir c nu s-au tvlit pe jos de rs. SPIRACHE: De ce s se tvleasc? Pentru c le-am vorbit sincer... cinstit... omenete?... DACIA (explodeaz): Nu pentru asta. Pentru c ai fost ridicol... pentru c ai fcut ceea ce nimeni, nici un candidat de pe lume, n-a ndrznit s fac pn acuma. SPIRACHE: Adic s spuie adevrul? S le cear s nu fie votat? DACIA: Fii pe pace... Nici n-au s te voteze... te-ai ters pe bot de deputie... SPIRACHE: Asta i vreau... DACIA: Atunci, pentru ce-am fcut tot ce-am fcut? Pentru ce m-am chinuit i m-am luptat att? SPIRACHE: Te-ai luptat tu? DACIA: Ca o leoaic... Numai s te vd odat ieit din rndul anonimilor... s te vd odat... cineva... SPIRACHE: Dar ce, aa cum sunt eu, sunt nimeni? CHIRIACHIA (un gest de pagub): Ba eti, n-ai mai fi fost s flit... DACIA: i iat rezultatul sforrilor mele... ai stricat ntr-o clip, cu o prostie, cu o nebunie... tot ceea ce noi ceilali cldisem... de atta timp... cu atta trud... CHIRIACHIA: i cu atta cheltuial! SPIRACHE (holbnd ochii): Cheltuial ca s ajung eu deputat? Nu-neleg... DACIA: Nunelegi fiindc nu mai eti n toate minile... tu nu vezi? Cu un gest nesocotit ai distrus attea planuri, attea sperane, attea visuri... SPIRACHE (ncruntat oarecum): Ale cui visuri, ale cui sperane, ale cui planuri, m rog? (gest al minilor ca i cum ar ntreba cu ele) DACIA: Ale mele... ale lor... ale noastre... (gesturi succesive) SPIRACHE: Da... dar am i eu planurile mele, visurile mele, speranele mele! mi pare ru c nu se potrivesc cu ale voastre... Am fi fost att de fericii... DACIA: tiu eu visurile tale... Le cunosc... tiu c vrei s rmi aici, n provincie... s cretem pui de gin... s-avem stupi de albine i cotee de porumbei... SPIRACHE: i ce, n-ar fi bine? Ce poate fi mai

frumos i mai bun n via dect o familie unit... cu o soacr, cu copii, cu gineri i cu nepoi... trind ntr-un col de lume numai cu bucuriile ei mici, aa cum sunt ele, fr s rvneasc lucruri care n-ar face dect s-o zbuciume i s-o frmieze... Eu aa judec... Familia i linitea n cas sunt cele mai bune lucruri pe care le-a dat Dumnezeu pe pmnt... i numai pentru gndul sta... m-am luptat cu voi i sunt fericit c v-am biruit... (Ii privete) Uite, v vd pe toi la un loc, strni n jurul meu... A trebuit s fac multe pentru ca s vadun... Dar s tii c de azi nainte... nu v mai las s v risipii... Vreau s mor cu voi toi n jurul cptiului i s dea Dumnezeu s fii ct mai muli i din ce n ce mai mici! (Cu gestul mngie capetele imaginare de nepoi n regresie aritmetic.) Dac v-am suprat pentru ca s-mi ating scopul... s m iertai!... Tu, mai ales, Dacio... i tu, Geno... Pe voi dou v-am mhnit mai mult... Pe tine (Genei) pentru c te-am lsat s suferi pentru o vin care nu era a ta... i pe tine fiindc i-am dat emoii cu testamentul... (Privete pe Dacia.) DACIA: Cum? tii i de testament?... SPIRACHE (formidabil): Eu l-am falsificat... Eu... Eu. ..Nuca s-i fac ie un ru... ci ca s-mi pot aduce copilul i nepotul n cas fr certuri, n linite, cum mi place mie... tiam c, odat aici, lucrurile se vor aranja singure... Pentru c sngele ap nu se face, orict sar grmdi n inimi i le-ar face s se urasc ntre ele... ntr-un moment oarecare... i voi s m iertai (tuturor) c n-am vrut s fiu deputat... nu e o meserie potrivit pentru un om ca mine... CHIRIACHIA: M Spiric! Tu ai fi fost bun de apostol... m! SPIRACHE: M flatezi... mam-soacr... i este pentru prima dat, de cnd ne cunoatem... (Intr Nercea.) SCENA 14 ACEIAI, NERCEA NERCEA (intrnd n goan... E vesel, exuberant, alergnd spre Spirache): Nene Spirache, nene Spirache... D-mi voie s te pup... Ai fost piramidal... (II pup.) Piramidal... Imediat dup discurs te-am cutat s te felicit i nu te-am gsit... Disprusei! Am aflat c eti aici i am venit ntr-o fug... Ai fost extraordinar... Iertai-m, v rog, c nu v-am dat nici bun ziua... dar sunt emoionat... (Ctre toi:) Mai rar am vzut un att de grandios debut politic... Atta fine... atta tact... (Spirache e pur i simplu tmpit.) S spui drept, nu m ateptam la atta din partea unui debutant... tiam c eti un om de mare valoare, dar, mrturisesc, nu tiam c eti n acelai timp i un

geniu politic n stare latent... S trieti, nene Spirache... (l pup iar.) S ne trieti... S v triasc... DACIA (care, ca i ntreaga familie, n-a tiut dac Nercea vorbete serios, sau i bate joc de Spirache): Crezi c discursul lui Spirache a fost, ntr-adevr, la nlimea ateptrilor? NERCEA: Le-a depit, stimat doamn... Discursul maestrului Spirache... a fost pur i simplu o lovitur", o bomb czut n tabra duman tocmai la momentul oportun, pentru c, cu tot optimismul meu, trebuie s recunosc c succesul nostru n alegeri era aproape compromis... Rezultatele din jude erau dezastruoase... In schimb, oraul mergea i mai prost... aa c pn adineauri... socoteam lupta pierdut, eecul definitiv... i iat c salvarea nostr a venit tocmai de unde ne ateptam mai puin. CHIRIACHIA: De la Spirache... NERCEA: Exact!... De la Spirache...'Discursul pe care l-a rostit adineauri a avut darul s creeze un curent nemaipomenit... Alegtorii au pornit la vot n delir i, n acest moment, ultimele buletine cad n urne, n favoarea noastr... succesul este asigurat... Partidul nostru e victorios, i nenea Spirache... e ales... CHIRIACHIA: Zecele meu de cup, sracul... bucurie la zi mare, de la crai de ghind... (Arat spre Spirache): El... Spirache al nostru, sracul!... DACIA: Bine... dar eu nu pricep, domnule Rdulescu, cum un discurs prin care oratorul cere alegtorilor s nu-l voteze a putut avea un efect absolut contrariu... NERCEA: Tocmai aici a fost marea art a lui nenea Spirache, stimat doamn... Cernd alegtorilor s nu-l voteze... spunndu-le c nu merit s fie deputat... le-a cptat ncrederea: Iat un om sincer!", i-au zis, i curentul s-a format imediat... In noutatea acestui discurs... st marea inspiraie a oratorului... Adevraii oameni politici au momente de-astea... de inspiraie subit... Dac Napoleon n-avea inspiraie s puie de-a-ndratelea tunurile la asediul de la Toulon, istoria Franei ar fi rmas pe loc, i poate regele Ludovic al XVI-lea ar fi domnit i azi!!! (Privindu-1 pe Spirache n admiraie): Cu asemenea talent, nene Spirache, mergi sigur pe banca ministerial... ascult-m pe mine, care sunt geamba de minitri!... SPIRACHE: Ii mulumesc, domnule Rdulescu... i pentru c azi petrec o zi mare din viaa mea... i fac o fgduial solemn... n ziua n care oi ajunge i ministru, m spnzur cu cureaua de la pantaloni de cuiul lmpii de la Prezidenia de Consiliu... (Rsete) (Tudor Muatescu, Titanic vals)

EXERCIII
1. Pornind de la fragmentul de mai jos din comedia Titanic vals de Tudor Muatescu discutai despre: - tema fragmentului; - personajele prezente; - imaginea tatlui, aa cum apare ea din ceea ce Spirache spune despre sine ca i din afirmaiile celorlalte personaje. 2. Extrage fragmentul, n care Spirache descrie imaginea unei familii fericite. Exprimai-v, oral, opinia despre aceast imagine.

3. Familia n texte nonficionale a. Familia n Codul familiei Art 1. In Romnia statul ocrotete cstoria i familia; el sprijin, prin msuri economice i sociale, dezvoltarea i consolidarea familiei. Statul apr interesele mamei copilului i manifest grij deosebit pentru creterea i educarea tinerei generaii. Familia are la baz cstoria liber consimit ntre soi. In relaiile dintre soi, precum i n exerciiul drepturilor fa de copii, brbatul i femeia au drepturi egale. Drepturile printeti se exercit numai n interesul copiilor. Art. 2. Relaiile de familie se bazeaz pe prietenie i afeciune reciproc ntre membrii ei, care sunt datori s-i acorde unul altuia sprijin moral i material. Art. 4. Brbatul se poate cstori numai dac a mplinit vrsta de optsprezece ani, iar femeia numai dac a mplinit aisprezece ani. Cu toate acestea, prin motive temeinice, se poate ncuviina cstoria femeii care a mplinit cincisprezece ani. ncuviinarea se poate da de Comitetul executiv al Consiliului popular al municipiului Bucureti sau al judeului n cuprinsul cruia i are domiciliul femeia i numai n temeiul unui aviz dat de un medic oficial. b. Cugetri despre familie:
1. Numai copiii care-i respect prinii sunt cu adevrat demni s fie ludai. {Lauda magna natis

obsequi parentibus.) (Phaedrus, Fabule)

2. Nu ne-a stat nou n putin s ne alegem prinii. {Nonfuit in nostra potestate quos sortiremur

parentes.) (Seneca, De brevi-tate vitae)

3. Este impresionant grija prinilor fa de copii. {Sagas paren-tum est cura.) (Seneca, Hippolytus) 4. Merit s fie criticai prinii care nu vor ca fiii lor s fie ajutai printr-o educaie sever.

{Parentes obiurgatione digni sunt, qui nolunt liberos suos severa lege perficere.) (Petronius, Satyricon) 5. Toate famiile seamn una cu alta, dar fiecare familie nefericit este nefericit n felul ei. (Lev Tolstoi, Anna Karenina) 6. Copiii ncep prin a-i adora prinii, dup o vreme i judec i sfresc prin a-i ierta. (Oscar Wilde, Portretul lui Dorian Gray)
EVALUARE SUMATIV 1. Revedei, prin discuii n clas i cu argumente din textele studiate, sensul urmtorilor termeni/ concepte

operaionale: ficiune, imaginaie, invenie, realitate, adevr.

2. Realizai, prin discuii n clas, punctele de referin ale unui eseu structurat cu una dintre urmtoarele

teme: - idei i atitudini n construirea imaginii familiei/ a unui personaj n textele studiate; - un motiv literar/ motive literare n textele care au ca tem Familia"; - comparaie privind relaia prini/ copii n textele studiate.

SCENE DIN VIAA DE IERI l DE AZI

Moto: Ah! a fost o plcere ce va rmne neuitat... (I.L Caragiale)

FICIUNEA LITERAR Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon

Limb i comunicare Exprimarea oral (Monologul) Limb i comunicare Exprimarea oral (Dialogul)

Repausul dominical de I. L. Caragiale

TEXTE AUXILIARE Cartea nunii de George Clinescu FICIUNE l REALITATE Amintiri din ziua a aptea - de vorb cu doamna Zoe Cantacuzino - interviu realizat de Tita Chiper (texte jurnalistice: interviul) TEXTE AUXILIARE De la Poiana apului la Skate Park de Laura Vian (texte jurnalistice: articolul) LITERATUR l ALTE ARTE: Literatur i cinematografie D-ale carnavalului, comedie de I. L. Caragiale D~ale carnavalului, film n regia Gheorghe Naghi

SCENE DIN VIAA DE IERI l DE AZI

1. Scrie pe caiet primele dou cuvinte care i vin n minte atunci

cnd te gndeti la timpul tu liber; compar cuvintele scrise de tine cu acelea scrise de colegul de banc i ncercai s tragei o concluzie despre diferena/ asemnarea dintre ceea ce ai gndit tu i ce a gndit el. 2. Imagineaz-i i descrie oral, n faa colegilor, un loc i modul cel mai plcut n care ai dori s-i petreci acolo timpul liber (poate fi un loc real ori dintr-o carte sau dintr-un film etc). 3. Discutai pe grupe de 4 - 5 colegi, folosind argumente din experiena personal sau pornind de la cri citite ori de la filme vzute, dac timpul liber ar putea fi petrecut azi mai plcut dect ieri.
Nicolae Filimon (1819 - 1865), prozator i publicist. Autor de cronici teatrale i muzicale i al unui memorial de cltorie, Excursiuni n Germania meridional. Memorii artistice, istorice i critice (1860). Debuteaz literar n anul 1861, cu nuvelele Mateo Cipriani i Slujnicarii (devenit Nenorocirile unui slujnicar sau Gentilomii de mahala). Tot n 1861 va publica i Friedrich Staaps sau atentatul de la Schonbrunn.

Plasndu-i aciunea pe fundalul unei perioade istorice precis conturate, circa 1814 - 1830, romanul Ciocoii vechi i noi aduce n prim plan un tip uman care va face o lung carier n literatura romn, cel al parvenitului, reprezentat de personaje precum Dinu Pturic sau Andronache Tuzluc. Este un roman de moravuri n care ficiunea se mpletete cu realitatea, autorul ncercnd s reconstituie ultimii ani ai domniilor fanariote, din ara Romneasc. Un exemplu n acest sens este i capitolul al XV-lea, Scene din viaa social.

CIOCOII VECHI I NOI Capitolul XV. Scene din viata social de Nicolae Filimon

Zilele cele mai frumoase ale toamnei din anul 1817 i luaser zborul, mpreun cu plcerile ce procur ele locuitorilor Romniei. Iarna se artase cam de timpuriu i vntul de la miaz-noapte ncepuse din vreme a sufla cu trie acea rceal care amorete natura, despoaie arborii i acoper arinele i oraele cu vlul ntristrei i al monotoniei. Oraul Bucureti, att de zgomotos i de capricios n zilele noastre, nu era tot astfel n zilele lui Caragea. Locuitorii si din clasa de mijloc, deprini de mult timp cu viaa oriental cea plin de lene i poezie, vara se adunau la grdinile Breslea, Barblat, Cimigiu i Giafer. Acolo fiecare isnafsau cap de familie i ntindeau masa i, mpreun cu casnicii i amicii, beau i mncau; apoi ncepeau a nvrtii hora strmoeasc i danturile cele vesele, care se deosibesc foarte puin de tarantela napolitan i care plac att de mult poporului latin.

Era ns cu deosebire curios a privi comica gravitate cu care oamenii din popor executau hora, danul lor de predileciune.

Concepte operaionale Scrierea de tip ficional .apeleaz la elemente de realitate tocmai pentru a da iluzia adevrului celor relatate. Literatura conine, ntr-o msur mai mare ori mai mic, elemente din realitate: creaia literar este n totalitate ficiune, jurnalul, memoriile, relatrile de cltorie pot fi considerate texte de grani, scopul autorilor fiind s descrie ct mai fidel realitatea. Opusul ficiunii, la acelai nivel conceptual, este realitatea, care presupune existen efectiv, obiectiv, verificabil. Verosimil - (it. verosimile, lat. verosimilis, ca i cum ar fi adevrat", posibil"), termen care se aplic unei reprezentri pentru a-i sublinia caracterul plauzibil, credibil.

Provocarea la dan venea mai totdeauna din partea tinerilor; btrnii stteau rsturnai pe iarba verde, sub umbra cea deas a copacilor, i fumau; dar cu ncetul o atraciune nenvins se transmitea n inima oamenilor de orice vrst: jocul tinerimei, ca un electrism, mica pe btrnii patroni; ei se sculau de pe iarb, scoteau biniele cele lungi, i sumeeau pulpanele de la anterie i se aruncau cu exaltaie n arena danului. Era comic a-i vedea cu ce gesturi i micri se sileau a dovedi junilor cum c nici btrnii nu sunt tocmai de lepdat. Ilicul cu patru coluri al marelui terzi-baa prea c reclam prioritatea nobleei asupra cciulei de cazaciuc a cojocarului subire, care, la rndul ei, prea c dispreauiete cciula cu roat a bogasierului i calpacul de blan al armeanului ibriimgiu. Cnd trecea furia danului, toat compania se punea iari pe bere i pe mncare i, spre a da veseliei un ton de galanterie mai mare, ei completau orgia prin feluri de glume, turnnd vin n ilicele brbailor i n condurii femeilor i dndu-i unii altora s bea, rznd i gesticulnd ca nite nebuni. In tot timpul acesta, lutarii nu ncetau a trage din viori i a cnta din gur sau cntecele de amor pline de dulcea, destinate de a produce n inima asculttorilor dor i nfocare, sau melodii de dan, vesele i sltree. Pe cnd ns tinerii i btrnii de amndou sexele se desftau precum artarm, copiii, adunai n mici grupe, ndopndu-se cu ciurechi, simii cu brnz, alune prjite i floricele de porumb i adpndu-se mereu din doniele cu erbet rou i cu braga, luau i ei parte la veselia obteasc. Bieii azvrleau cu mingea i cu aricele, iar fetele cele mici se jucau d-a ascunselea sau d-a babaoarba, alergnd ca nite cprioare prin iarba cea verde i moale, spre a prinde fluturi sau a culege flori. Ctre sear, toate aceste grupe nveselite, brbai i femei, dup ce i netezeau giubelele i trmiteau pe slugi nainte cu ploscile i cu blidele de mncare, plecau pe la casele lor mprii n cete, dup isnafuri sau meserii. Aa trecea timul n srbtorile verei; dar cnd venea epoca cea monoton a iernei, toi aceti oameni stau nchii prin case, i serile cele lungi se petreceau n tcere; abia dac uneori se adunau mai muli la un loc spre a povesti ce se ntmpla n cercul restns al mahalalei, sau spre a juca ntre ei conin, mariaul i curelua. Atunci ns, ca i acum, boierii i oamenii cu averi mari se deosebeau foarte mult de popor n petrecerile lor. Boierii se plimbau n cleti i butci cu arcurile poleite, spre a se deosebi de negutori. Podul Mogooaiei i al Trgului de Afar erau cele de cpetenie premblrii ale boierilor. Mesele i petrecerile lor se fceau n familii mai multe adunate la un loc; rar se ntmpla s mnnce pe la grdini; dar i atunci preferau grdina lui Scufa, via Brncoveanului din Dealul Spirii i grdina lui Belu, de la Vcreti, spre a nu da prilej norodului a surprinde vreo necuviin a lor i a li se pierde printr-aceasta prestigiul. Boierii cei tineri, din cauza strnselor relaiuni ce aveau cu fanarioii i ali venetici depravai, contractaser nc dupe atunci o mulime de viciuri, contrare cu totul modelului de vieuire a boierilor btrni. Sania mitologic a lui beizadea C. Caragea, fcut n forma carului lui Apollon, i cei ase cerbi ce o trgeau, conteul cel de postav alb blnuit cu samur de Mosca, hangerul cel

Completeaz-i cunotinele grdinile Breslea, Barblat, Cimegiu i Giafer- locuri de petre cere a timpului liber, aflate n afara oraului de atunci. Mai cunoscute erau Breslea, amintit i de Anton Pann i de Ion Ghica, aflat n zona actualului parc loanid, Grdina lui Giafer, din vecintatea Podului de Pmnt (Calea Plevnei de azi, spre Facultatea de Drept) i Cimigiul, menionat prima oar la 1779, n vremea domniei lui Alexandru Ipsilanti, dar a crui nfiare actu al se datoreaz arhitectului peisagist german Wilhelm Mayer, chemat la 1847 de ctre Gheorghe Bibescu pentru a alctui planul de nfrumuseare al tuturor grdinilor oraului. Diferena de rang era marcat, n epoca fanariot, i prin dimensi unea cumei.

semnat cu brilianturi i gugiumanul de samur cu fundul alb al acestui frumos principe, precum i rochilele cele nepreuite, alurile i feregelele domniei Ralu ntorsese att de mult capul junilor boieri i cocoane nct de multe ori vindeau moii de mare pre ca s imiteze luxul i strlucirea acestor principi rspitori. Rul poate c ar fi fost mai mic dac s-ar fi oprit aci; dar viaa scandaloas i depravaiunea lundproporiuni mari, infestar i demoralizar pn la un mare grad societatea ntreag. Din toate relele acestea, jocul de cri fu acela care rspndi mai mult demoralizarea; el srcea pe boieri i funcionari i-i ndemna la hrpiri de tot felul. Unul din cei mai mari desfrnai i risipitori din acei timpi era postelnicul Andronache Tuzluz; el fura ca un tlhar de codru i cheltuia ca un nebun. Mesele cele mai strlucite, seratele cele mai atrgtoare, jocurile de cri cele mai drpntoare, care fceau s treac dintr-o pung ntr-alta averea sracilor, toate acestea n cas la dnsul se petreceau. Arghira, Rozolina i Calmuca, Phrineele i Messalinele de pe atunci ale Bucuretilor, erau stpne n casa lui, ce devenise adevrat mormnt al oricrui amor curat i statornic, a oricrii credine conjugale. In ziua de 30 noiembrie, fanoriotul fcea n toi anii mas mare i ziafet n onoarea sntului Andrei, patronul su. Ajuns n culmea favoarei domneti, el voia, n anul n care am sosit cu povestirea noastr, ca serbarea s fie ct se putea mai strlucit. Cu acest scop, el aduse din Constantinopol tot ce se gsea acolo mai scump n pete, poame i vinuri, pe care unindu-le cu delicateele gastronomice ale rei: pstrvi, mihali i felurite alte mncri fragede i gustoase, pregtise de acea zi un osp care ar fi putut s ae dorinele chiar ale vestiilor notri strbuni n lcomie Lucullus i Heliogabal. Timpul ns prea c contrariaz nadins mania de lux i opulen a fanariotului, cci la 30 noiembrie sufla cu trie vntul cel de miaznoapte, aducnd cu sine troiene de zpad deas, care ntunecau, ziua la miaza mare, lumina soarelui; dar invitaii postelnicului erau oameni de aceia ce nu se sperie de fiece lucru. Era de ajuns pentru dnii s tie c n casa amicului lor vor gsi prilej de a comite trei sau patru din cele apte pcate de moarte, i aceasta i fcea s treac prin ger i zpad. Camera pregtit pentru primire i osptare a invitailor era un fel de salon ptrat, spoit cu var i n mijlocul tavanului cu un cerc de flori arbeti, tot de var, lucrate n relief, dar fr gust, nici miestrie. Mobilierul se compune din dou paturi cu scnduri nfundate, acoperite cu saltele i perne, peste care erau ntinse macaturi de ln de Brussa, cu ciucuri de Veneia pe margini. Lng zidul despre grdin era un sipet mare, mbrcat cu piele de cprioar albastr i legat cu fir alb, iar deasupra lui era un alt sipeta mai mic, de lemn de nuc cu flori de sidef. In mijlocul camerei era un scaun de brad cu trei picioare, pe care erau puse patru sfenice de tumbac, cu lumnri de seu ntr-nsele, i o pereche mucri de alam, cu care o iganc frumuic lua din cnd n cnd mucul lumnrii, ca s dea mai mult lumin. In fine, pe la 12 1/2 ore turceti ncepur invitaii a sosi. Cel dinti care sui scara caselor lui Andronache fu hatmanul Costache Crbu, june frumuel, dar fr spirit, depravat pn la mduva oaselor, amic intim i prta al tuturor desfrnrilor lui beizadea

 Podul Mogooaiei i al Trgului de Afar - azi, Calea Victoriei i Calea Moilor. Se numeau poduri, deoarece strzile mai importante ale Bucuretiului erau nc podite cu lemn, la nceputul secolului al XlX-lea.

beizadea C. Caragea, domnia Ralu - copiii domnitorului loan Caragea Frineele i Mesalinele - Messallina, soia mpratului Claudius I, celebr pentru lcomia, cruzimea i desfrul su. Aici, cu sensul de femei de moravuri uoare, desfrnate.

Costache. Dup dnsul venir sptarul Dimache Pingelescu, om ce se silea ct putea s nu demin pronumele su, cmraul Stamate Birlic, clucerul Ioni Mturic, paharnicul Dimitrache Mn-lung i baronul Nichita Calicevschi. Mai n urm de toi veni i beizadeaua, ntovrit de treti-logoft Iordache Zlatonit, un om foarte cunoscut pe timpii aceia prin spiritul su satiric i plin de originalitate. Dup ce mosafirii se aezar pe cele dou paturi, o iganc bine mbrcat i purtnd o scurteic mblnit, cu gulerul rdicat n sus, se prezint naintea lor cu o. tav plin de dulcee de tot felul; dup dnsa venea alt iganc iind o tav cu o mulime de phrue cu vutc de izm i cteva farfurii cu migdale curite i cu nut prjit. ndat apoi intr cafengiul boierului, mbrcat cu un mintean de postav negru, cusut cu fir, dar fr mneci spre a lsa s se vaz braele sale albe prin cmaa de borangic subire i refecat cu bibiluri; mijlocul lui, zvelt i mldios, era ncins cu un al de mtase vrgat, ale crui extremiti atrnau cu graie pe oldul cel stng al piciorului; poturii si de postav viiniu, cu turiecii de fir; imeneii cei stacijii i fesul cel rou cu fund de ibriim negru, aezat pe cap cu cochetria cea minunat a fanarioilor fceau din acel june servitor un Ganimed care ar fi putut aa gelozia vechilor zei din Olimpul lui Omer. El venea cu o tav de argint n mn, pe care erau depuse, n zarfurile lor de filigram, mai multe feligeme pline de o cafea de Arabia spumoas i parfumat; dup dnsul intr ciubucciul cu ciubucele de antep i de iasomie, din ale cror lulele mplute afnat cu tutun de cel mai ales ieeau nori de un fum mirositor. Intrarea succesiv a acestor servitori forma o prezentare pitoreasc; cunoscnd foarte bine regulele ierarhiei, ca slugi de cas mare, ei se duceau mai nti la beizadea Costache, apoi gradat la toi ceilali, i-i mplineau datoriile cu elegan i exactitate. Terminndu-se ceremonialul cafelei, mosafirii, t ca oameni n treburi, ncepur a vorbi politic i a discuta despre pravilile ce se pregteau pentru ar de ctre principele Caragea i consilierii si; dar beizadeaua, voind s sparg acea conversaiune a crei seriozitate ascundea numai minciuni i linguiri ce-l fceau s cate de urt, zise o dat: Ia ascultai, boieri! La ce am venit noi oare aici? S punem ara la ornduial sau s ne veselim? Lsai treburile rii pe seama tat-meu i a sfetnicilor lui i aidei s bem i s mncm! Apoi, ntorcndu-se ctre stpnul casei, zise: Andronache, zi bieilor s puie masa! Numaidect, mria-ta! rspunse fanariotul cu obicinuitul su aer de njosire. Iar pn atunci, mria-ta i domnialor cinstii boieri, trecei n odaia cealalt i v englendisii dup plcere. Invitaii trecur n acea odaie care era mobilat cu dou sofale turceti; pe una era o mas rotund cu picioarele scurte, pe care erau aezate dou sfenice i mai multe prechi cri de joc; iar pe cealalt erau table pentru jocul de atrange i pentru intar. Cei mai muli dintre invitai se aezar mprejurul mesei cu crile. Beizadeaua ns i cu hatmanul Crbu preferar jocul de atrange. Ce jucm, boieri? zise cmraul Stamate Birlic, manevrnd o pereche de cri. Facem un otuzbir de englingea pn se va gti masa?

 Lucullus i Eliogabal - Terentius Varro Lucullus, general roman i Varius Avitus Bassianus Elagabalus (Heliogabalus), mprat roman (218 -222 d. Hr.), vestii n antichitate pentru luxul exorbitant n care au trit. pe la 12 1/2 ceasuri turceti dou dup-amiaza. Ganimed -Ganymedes, tnr pstor frigian rpit de Zeus i adus n Olimp, unde a devenit paharnic n locul zeiei Hebe. podini lips la poduri - De pavarea i curenia principalelor strzi se ocupa Epitropia Casei Podurilor care, prin intermediul unui cminar, strngea i taxele necesare de la localnici, n funcie de lungimea faadei. Adeseori ns banii ajungeau n buzunarul funcionarilor domneti. A. n timpul domniei lui Constantin Brncoveanu, marile artere ale oraului sunt pavate cu grinzi de lemn, ns n mod mai sistematic i oarecum mai durabil. Din cele constatate mai trziu, deducem c marile poduri" aveau la acea dat anuri adnci pe margini, pentru scurgerea apelor, poditi de lemn peste anuri pentru trecerea oamenilor i rui pe margini, mai ales n dreptul locurilor virane. Primul pod, dintre cele patru, zise domneti, care din ordinul domnitorului s-a podit cu brne, a fost Podul Mogooaiei, n 1682. Aceast arter lega Curtea domneasc a lui Brncoveanu, din centrul oraului, cu frumosul palat pe care l-a construit n 1685 n satul Mogooaia, ca o reedin de var sica un scurt popas n drumul spre Trgovite. (George Potra, Din Bucuretiul de ieri)

- Mai bine o panarol, arhon cmrae, rspunse Dimache Pingelescu, scond o punguli cu mahmudele din buzunarul de jos al antereului. - tii una, boieri? adaog baronul Calicevschi scond cu lene vreo trei carboane i cteva rublele din buzunarul jiletcii cu otuzbir i cu panarol ne pierdem timpul n zadar; aidei mai bine s facem un stosior. - Dar ce dnnaie o mai fi aceasta, c noi n-am auzit pn acum vorbindu-se despre asta? - Stosul, boieri domnia-voastr, este un joc foarte frumos; el naduce somn juctorilor i ceea ce are i mai bun este c, n puin timp, unu sau doi din juctori mtur toi banii din punga celorlali; cu puin chelutuial de vreme ti cu ce te alegi. - Breel da zdravn joci - Joc voinicesc! zise Pingelescu cu entuziasm. Auzi acolo, s moim de somn toat noaptea pentru cteva mahmudele, dodecari sau rubiele ctigate n otuzbir! Arhon baroane, f bine de ne nva i pe noi acest minunat joc. - Bucuros, boierii mei, de ce nu? Sunt ns dou feluri de stos: unul se numete curat stos i este cam greu; iar cellalt se numete ce cei "i este mai lesne de nvat. - Ce cei"! Frumos nume! Arat-ne dar cum se joac acest ce cei "al domniii-tale! - Bucuros! Privii boeri! zise Calicevschi lund n mn o preche de cri. Unul dintre noi face crile, iar ceilali - ori cte unul sau mai muli deodat - zic celui care face crile: D-mi un birlic, d-mi un zece ochi, un pop, o preoteas" sau orice alt carte va voi. Cel care ine crile n mn ncepe a da cri puind pe cea dinti celui care a cerut, iar pe cea d-a doua dinaintea sa; i dac cartea va cdea dinaintea celui ce a cerut-o, ctig el, iar de va cdea dinaintea celui care face crile, ctig acesta. - S facem acest frumos joc! ziser mai muli deodat. Baron Calicevschi, vznd marele entuziasm ce avea boierii pentru acel joc propus de dnsul, simi n sine o bucurie infernal, pe care o sugrum n inima sa, cci el vzu succesul planului su de jfuire asigurat printr-acest mod de prdare, necunoscut nc acelor boieri romni i fanarioi, ce altfel erau foarte dedai la jefuire. Lu dar ndat crile n mni i ntreb: -ncepem, boieri? - S ncepem! - Luai aminte, c fac crile! -Bine, bine! - Tiei, boieri! Pingelescu tie crile, apoi zise cu semeie: - Cinci ochi pe zece rubiele. Calicevschi ncepu s dea crile rznd pe sub musti i cu snge rece. - Oprete-te strig Pingelescu am ctigat, d-mi rubielele! - Poftim, boierul, i i numr zece rubiele. Ceilali boieri, vznd cu ct nlesnire se ctigau banii n acest joc, ncepur a juca i ei i att de bine le mergea jocul, nct unii din ei ncepur s simt mil de bietul baron, carele pltea nencetat, cu cel mai mare stoicism, pierderile sale. Dar aceasta era numai o manevr a iretului muscal; cci dup cteva minute, toi ncepur a pierde. Agitaiunea i zgomotul acestui joc infernal fcu pe beizadea Costache i pe hatmanul s prseasc linititul joc al tablelor.

B. La foarte scurt vreme dup numire i sosire n Bucureti, domnul Nicolae Mavrogheni, vznd c strzile mari i mici, din ora, se gsesc ntr-o stare mizerabil, nct pe unele ulie nu se poate obtea s treac nici clare", la 20 iunie 1786 a dat ordin ctre sptar i ag s oblige negutorii i locuitorii care stau pe aceste strzi s le repare dup cum au fost fcute, adic cu podine, iar n mahalale pe unde sunt fcute cu tuf i cu paie, s le repare cu de acestea". A pava strzile mahalalelor bucuretene cu nuiele i paie este de-a dreptul ceva de nenchipuit pentru zilele noastre. Astfel de pavaj, prin nsei materialele ntrebuinate, nu putea s dureze i n afar de acestea era i ct se poate de inestetic. (George Potra, Din Bucuretiul de ieri)

- Pop, pe ce am n mn! zise beizadeaua cu mndria aceea plin de fanfaronad ce este particular beizadelelor din ara noastr. Baronul ncepu a da crile, fr s se preocupe ct de puin de suma ce putea s aib principele n mn. - Ai ctigat, mria-ta! exclamar unanim, cu surpriz, toi juctorii. Beizadeaua deschise mna i gsi ntr-nsa cincizeci i trei mahmudele, care fur pltite cu punctualitate de ctre baronul. - ase ochi pe toat suma! zise beizadeaua. Norocul fu i de ast-dat n partea baizadelei. Baronul l lsase ntr-adins s ctige, ca s-l ncurce, cci la a treia carte beizadeaua pierdu tot ce ctigase, mpreun i cu banii si. Aceast schimbare de noroc ambiiona i mai mult pe Caragea. El scoase din buzunar o pung plin cu mahmudele i dup ce bu un pahar de mastic i fuma de cteva ori din ciubuc, zise cu ironie: - Arhon baroane, cte parale ai n buzunar? -Am de ajuns mria-ta, ca s pltesc tot ce voi pierde, rspunse rusul cu mndrie. - Bine!...ia s-mi dai un zece ochi pe punga asta! - E prea mult, mri-ta! - Fie dar pe jumtate. Baronul ctig jumtate din ceea ce se afla n pung i la al doilea joc o lu cu totul. - Eu m prinz c jocul sta are pe dracul ntr-nsul, zise postelnicul Andronache Tuzluc. Auzi acolo! Spierz eu zece mii de lei ntr-o clipeal de ochi? i unde pui btaie de piept i de inim; unde pui iari acel ndemn nebiruit de a tot cere pe popa i zece ochi i a tot scoate la dodecari din pung, uitndu-te cum se duc la dracu. - Ba s m ieri, boierule; banii domniei-tale nu s-au dus la dracu, ci n pung la mine, zise baronul. - Tot atta face, arhon baroane, zise beizadeaua cu ironie. - Aa, aa! adug hatmanul Crbu, cu un rs nghesuit i prostatic, ca s lingueasc pe beizadeaua. - Ct ai pierdut, cocoane Andronache? ntreb treti-logoft Iordache Zlatonitul, sculndu-se dup sofaua unde seduse nemicat tot timpul ct inuse jocul. - Vreo zece mii de lei! rspunse fanariotul cu nepsare. - Puin, foarte puin. S triasc isnafurile i srcimea! N-ai dect s scoi o cerctur n ar sau s dai cteva volnicii de furat pe la hoi i banii acetia vor veni la loc nzecit!... - Bravo, Zlatonitule, bravo! exclam beizadeaua btnd din palme i rznd ca un nebun. - Dar bine, mria-ta, suferi s fiu batjocorit de acest nemernic chiar naintea mriei-tale? zise postelnicul rnit la biata cinste. - De ce te superi, Andronache? Nu vezi c el glumete? - Dar domnia-ta, boier Pingelescu, ct ai pierdut? ntreb iari Zlatonitul. - Vreo trei mii de lei. - A zecea parte din preul cu care i vinzi obicinuit iscliturile ce pui pe anaforalele veliilor boieri; nu te ntrista de aceast pierdere, cci din mila lui Dumnezeu pricinile se nmulesc din zi n zi.

Puncte de reper Capitolul al XV-lea, Scene din viaa social, al romanului Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon conine informaii despre petrecerea timpului liber n ultimii ani ai domniilor fanariote, scopul autorului fiind de a oferi cititorului o imagine ct mai cuprinztoare i verosimil asupra epocii. Prima parte a textului va fi, tocmai de aceea, strict descriptiv, neavnd o legtur propriu-zis cu aciunea romanului. Abia spre mijlocul su un indice de timp i de cteva informaii mai precise despre unul dintre personajele principale, Andronache Tuzluc, par a marca revenirea textului n planul ficiunii: n ziua de 30 noiembrie, fanariotul fcea n toi anii mas mare i zaiafet n onoarea sntului Andrei, patronului su. Ajuns n culmea favoare! domneti, el voi, n anul n care am sosit cu povestirea noastr, ca serbarea s fie ct se va putea mai strlucit. Rostul interveniei n clar" a naratorului (...am sosit cu povestirea noastr...) se va dovedi a fi ns doar de a focaliza descrierea asupra unui aspect precis, petrecerea timpului liber n lumea de sus" a nceputului de secol al XlX-lea. Nici unul dintre personajele prezente efectiv n acest capitol nu va avea vreun rol ct de ct important n cuprinsul romanului. Mulimea detaliilor, n schimb, legat acum de prezena concret a personajelor, confer descrierii mai mult viat.

Pingelescu plec capul n jos i tcu; dar Zlatonitul se afla n verv satiric i hotrse s biciuiascpe toi fr mil, cci nu trecu mult i se adres ctre cminarul Stamate Birlic: Ia spune, arhon cminare, ai pierdut i domnia-ta ceva? Vreo mie cinci sute de lei; un bgatei. Nu e nimic. O s avem cteva podini lips la poduri i vreo sut de oameni cu picioarele scrntite. Dar domnia-voastr, clucer Mturic i paharnice Mn-lung, cum stai? Noi am ctigat. Se vede c Dumnezeu privegeaz asupra vduvelor i asupra sracilor, cci de pierdeai i voi, apoi negreit erai s v bgai mturile i manile voastre cele lungi n lada sracilor i erai s le luai hrana i mbrcminte mcar de vreo dou-trei luni. Dar domnia ta, arhon baron Calicevschi, de unde ai venit cu acest joc drcesc, care o s ne duc n stare s ne pierdem averea, sufletul i chiar mustrarea de cuget? Nu tiai oare c Dumnezeu ne-a pedepsit de ajuns pentru pcatele noastre, dndu-ne n mna strinilor care ne-au stricat toate datinile i obiceiurile noastre cele bune? De ce ai mai venit domnia-ta s ne cufunzi n prpastia ticloiei prin jocul domniei-tale cel srccios ca i numele ce pori? Ei, ei! nebunule, te-ai trecut! zise beizadeaua atins de vorbele cele aspre ale Zlatonitului. Nu, mria-ta, nu m-am trecut i nu pot s tac, cci sunt romn i vz de acum unde o s ne duc jocul muscalului acestuia. Boierimea rii, att iubit de norod pentru faptele ei cele frumoase, fiii acelor stlpi ai rii cari au jertfit avuia i i-au dat chiar viaa pentru ar, o s ajung s vnz mere pe pod ca precupeii, iar cei mai slabi dintre dnii o s-i piarz cinstea i sufletul vnzndu-se la cei ce vor da bani de cheltuial la neavere! Da, boierilor, jocul acesta o s v piarz... Mucturile Zlatonitului ar fi mers mult mai departe, dac n momentul cnd voia s renceap n-ar fi intrat Pturic, invitnd pe mosafiri la mas. Baizadeaua se ndrept ctre camera de mncare, urmat de toi ceilali mosafiri, se puse la mas i toi ncepur a gusta din bucatele cele delicate ale grecului i a bea din vinurile cele mai alese ale rii. Dar cnd ajunser pe la friptur i poame, ncepur lutarii a cnta cele maifumoase i mai patetice cntice de mas. Toi oaspeii ascultau pe lutari cu mai mult sau mai puin bgare de seam; numai Caragea i hatmanul Crbu preau mai agitai dect toi ceilali. Acestea se vedeau din micrile capului, din alterarea feei i mai cu seam din desele oftri ce ieeau din piepturile lor. Vinul cel tmios de Cernteti, turnat necontenit n gtlejul boierilor, ncepu s-i fac efectul su. Oaspeii notri cari pn aci mncau i beau linitii ca cei apte filozofi ai Eladei, prinser la limb i devenir mai zgomotoi dect nemii cei bei. Respectul ce aveau asupra beizadelei se mai slbise; unii cntau, alii ndemnau pe baronul Calicevschi s nceap iari minunatul joc care cu puin mai nainte le uurase pungile; numai beizadeaua edea linitit i din cnd n cnd arunca cte o vorb de spirit n socoteala bieilor oaspei, cari, cu toat ameeala vinului, erau silii s sufere, temndu-se de a nu trage asupr-le urgia domeasc. In fine, cina se termin i mosafirii prsir casa. Postelnicul Andronache, dup ce dete cteva instriciuni lui Pturic, se puse i el n sanie i se duse la chera Duduca.

DICIONAR

ciocoi, s.m. - parvenit din rndul arendailor, vtafilor etc. (termen de dispre) terzi-baa, s.m. - staroste de negustori cazacliu, s.m. - negustor cazac, care fcea comer cu vinuri, blnuri etc. ntre Ucraina i rile Romne bogasier, s.m. - negustor de articole de manufactur, n special de pnzeturi fine pentru cptueli de haine ibrimiiu, s.m. - fabricant sau negustor de ibriim (fir de bumbac sau de mtase ntrebuinat la cusut sau la brodat) ciurechi, s.n. - plcint cu brnz simii, s.m., pi. - un fel de covrigi fcui din coc moale i presrai cu semine de susan conin/ concina, s.f. -joc de cri maria, s.f. - joc de noroc n care trebuie ghicit partea pe care cade o moned aruncat n sus (risc) curelu, s.f. (diminutiv al lui curea) - joc care consta n ascunderea unei curelue i ghicirea persoanei care a ascuns-o conte/ cont, s.f. - hain brbteasc, de obicei mblnit, scurt pn la bru gugiuman, s.n. - cciul de samur purtat de domn i de boieri, ca semn al demnitii lor beizadea, s.f. - fiu de domn feregea, s.f. - vl cu care femeile musulmane i acoper faa; hobot sipet, s.n. - cufr de lemn (nflorat sau vopsit simplu, cu capac boltit i ferecat cu cercuri de fier) n care se pstreaz haine sau obiecte de valoare tumbac/ tombac, s.n. - aliaj de cupru cu zinc, de culoare roiatic antep, s.m. - viin turcesc mintean, s.n. - hain brbteasc scurt, cu sau fr mneci, de obicei mpodobit cu gitane bibiluri, s.n., pi. - dantel lucrat cu acul, aplicat la guler, la mneci sau la poalele cmii poturi, s.m., pi. - pantaloni largi n partea de sus i strni pe pulpe turieci/ tureatc/ turetci, s.f, pi. - un fel de ciorap fr talp, fcut din postav, care mbrac piciorul de la glezn pn la genunchi iminei, s.m. - pantofi de mod turceasc, cu vrful ascuit zarf, s.n. - suport metalic lucrat n filigran, pe care se punea felegenul sau paharul de ceai feligene/ felegean/ felegene, s.n., pi. - ceac (turceasc) de cafea, fr toart ciubucciu, s.m. - slujitor care avea nsrcinarea s umple i s aprind ciubucul domnului i al boierilor atrange (jocul de), s.n. - ah otuzbir (de englingea), s.n. -joc de cri n care cel ce totalizeaz treizeci i unu de puncte ctig partida mahmudele, s.f., pi.; dodecari, s.m., pi.; rubiele, s.f, pi./ mahmudea, dodecar, rubia - vechi monede turceti de aur carboane, s.f, pi./ carboan, carboav - moned ruseasc de argint panarol, s.f. -joc de cri la care particip trei persoane stos, s.n. -joc de cri arhon, s.m - titlu de politee cu care se adresa cineva unui boier isnaf, s.n. - breasl, corporaie cerctur, s.f. - control domnesc pentru verificarea corectitudinii ncasrii taxelor de ctre slujbaii statului anafor, s.f. - raport scris adresat domnitorului de ctre un mare dregtor velit (boier), adj. - care ocup primul loc n ierarhia boierilor

EXPLORAREA TEXTULUI Zilele cele frumoase ale toamnei din anul 1817... 1. Precizeaz tema capitolului al XV-lea, Scene din viaa social. 2. Aciunea romanului este plasat n ultimii ani ai domniilor fanariote. Identific n text informaii care s-i permit s demonstrezi acest fapt. 3. Descrierile pot conine i ele, camuflat, indici de timp. Selecteaz pasajele care conin descrieri ale vestimentaiei, n epoc. 4. Selecteaz pasajele care conin descrieri ale mobilierului. 5. Identific situaii/ personaje pe care le consideri a aparine universului fictiv, al literaturii. 6. Identific situaii/ personaje pe care le consideri a aparine realitii acelor timpuri. 7. Care crezi c este motivul acumulrii acestui tip de informaii n text? Alege dintre urmtoarele variante: - s fac descrierea s par verosimil; - s ofere ct mai multe detalii despre epoc; - s dea cititorului posibilitatea de a alege versiunea cea mai interesant; - s creeze iluzia realitii celor relatate. Timpul liber 1. Selecteaz pasajele n care este descris modul cum petreceau timpul liber locuitorii din clasa de mijloc. 2. Grupeaz aceste petreceri n funcie de vrsta, meseriile i rangurile participanilor la aceste petreceri. 3. Caracterizeaz, printr-un singur cuvnt, atitudinea naratorului fa de petrecerile locuitorilor din clasa de mijloc. Argumenteaz-i opiunea. 4. Selecteaz pasajele n care este descris modul cum petreceau timpul liber boierii i oamenii cu averi mari. 5. Care dintre aceste petreceri consideri c era cea mai nociv? Discut i compar rspunsul tu cu acela al colegului de banc. 6. Caracterizeaz, printr-un singur cuvnt, atitudinea naratorului fa de petrecerile celor avui. Argumenteaz-i opiunea. Discutai, argumentai 1. Formulele de adresare sau de referire pot oferi informaii utile despre partenerii de dialog. Selecteaz trei - patru formule de adresare pentru a observa cum variaz ele n funcie de vorbitor i de cel cruia acesta i se adreseaz. Descrie raporturile dintre personaje, innd seama numai de sugestiile oferite de aceste formule. 2. Comportamentul personajelor (fictive sau reale) i se pare verosimil? Discutai ntre voi i argumentai. 3. Discutai, pe grupe de patru - cinci colegi, i comparai cele aflate despre acele timpuri cu lumea de azi. Cum vi se pare modul de via descris: mai plcut ca azi, mai incomod/ mai puin plcut, de neneles, inacceptabil, plictisitor, ciudat? Putei propune i alte variante.

LIMB I COMUNICARE
EXPRIMAREA ORAL Monologul (vorbire nentrerupt a cuiva, care nu are n mod obligatoriu un destinatar prezent sau precizat; vorbire cu sine nsui). In monolog accentul cade pe vorbitor, iar referirile la situaia de comunicare sunt puine. Tipuri de monolog
Descrierea oral este o modalitate de expunere constnd din reprezentarea unor obiecte,

peisaje, fenomene sau personaje prin intermediul limbajului. ntre mrcile descrierii se pot aminti: frecvena adjectivelor i a verbelor la prezent i imperfect indicativ, prezena figurilor de stil, existena unui ritm particular (diferit de cel al povestirii) datorat prezenei enumerrii etc. Tehnici ale monologului eficient n adecvarea la situaia de comunicare (auditoriu, context). - alegerea tipului de limbajul (formal, informai) trebuie s ii seama de auditoriu (vrst, numrul persoanelor, relaia dintre voi, competena voastr n domeniul abordat etc), dar i de contextul n care realizezi comunicarea (n clas, n afara clasei, n faa unor martori etc). Este important s urmreti reacia auditoriului pentru a-i modifica discursul n funcie de aceasta. -elemente nonverbale (gesturi, mimic, poziia corpului) i paraverbale (tonalitate, accent, pauze n vorbire, ritm) Este bine s acorzi atenie egal att comunicrii verbale ct i celei nonverbale i paraverbale, evident, innd seam de auditoriu i de context. Aadar, privirea trebuie s caute ochii persoanei creia i te adresezi; dac sunt mai multe, este preferabil s priveti alternativ spre fiecare; tonalitatea, ritmul vorbirii pot ajuta la sublinierea unor afirmaii pe care le consideri importante; trebuie s te asiguri c intensitatea vocii nu este suprtoare pentru cei din jur sau, dimpotriv, nu produce disconfort prin tonalitatea sczut.

1. ncercai urmtoarea experien": a. Doi dintre voi vor descrie oral, pe rnd, n faa colegilor, distraciile copiilor de la nceputul secolului al XlX-lea, folosind, n msura posibilului, limbajul epocii i informaiile din textul lui Nicolae Filimon. b. Ceilali vor urmri cu atenie monologul fiecruia i vor nota pe caiete observaiile privind: - adecvarea la situaia de comunicare (contextul, adaptarea/ modificarea discursului n funcie de reacia asculttorilor, durata); - alegerea tipului de limbaj (formal, informai); - elementele nonverbale i paraverbale ale comunicrii (gesturi, mimic, tonalitate, ritmul vorbirii etc). c. n final, comparai, pe baza observaiilor notate, cele dou descrieri i tragei concluzii n legtur cu eficiena comunicrii, n fiecare caz n parte. 2. Grupai-v n perechi i descriei partenerului un peisaj/ obiect/ fenomen astronomic neobinuit pe care l-ai observat. Tipuri de monolog Argumentarea oral are ca finalitate demonstrarea unei opinii. Acest fapt presupune, de regul, parcurgerea urmtorilor pai: 1. emiterea ipotezei; 2. motivarea ipotezei; 3. concluzia. Indiferent de opinia exprimat, este indicat s ntrebuinezi, cu precdere, verbe - a crede, a considera etc; adverbe de mod -posibil, probabil, desigur etc; cuvinte/ structuri cu rol argumentativ - pentru c, nct etc; conjuncii coordonatoare conclusive - deci, aadar, prin urmare. Alte cuvinte/ structuri recomandate a fi ntrebuinate ntr-o argumentare: n primul rnd, n al doilea rnd etc. (pentru a marca succesiunea argumentelor), trebuie s admii c, este greu de crezut c (n cazul n care se apeleaz la fapte care in de experiena nemijlocit a asculttorului).

 Tehnici ale monologului eficient O adecvarea la scopul comunicrii (argumentare/ persuasiune) In pregtirea monologului trebuie s ai n vedere scopul urmrit, n acest caz, argumentarea/ persuasiunea. Pentru a spori eficiena argumentrii, este bine ca numrul ideilor pe care doreti s le dezvoli s nu fie prea mare. De asemenea, este mai eficient s-i ordonezi argumentele de la cele puternice" spre cele slabe". Este important, de asemenea, s ncerci s prentmpini eventualele contraargumente ale partenerului, anticipndu-le prin formule de tipul: eu tiu c..., dar credea...; fr ndoial c..., ns... 1. Care anume dintre toate acele distracii te-ar tenta i pe tine, azi, i de ce? a. Doi dintre voi i vor argumenta oral, pe rnd, opiunea. b. Ceilali vor urmri cu atenie monologul fiecruia notnd pe caiete observaiile privind: - parcurgerea pailor care presupun demonstrarea unei opinii; - folosirea limbajului adecvat exprimrii opiniei; - calitatea argumentrii/ eficiena persuasiunii. c. n final, comparai, pe baza observaiilor notate, cele dou discursuri" argumentative i tragei concluzii n legtur cu eficiena comunicrii, n fiecare caz n parte. Tipuri de monolog Povestirea/ relatarea oral este o modalitate de expunere prin care se prezint o niruire de ntmplri. Condiiile obligatorii ale povestirii/ relatrii sunt: existena unei succesiuni a eveni mentelor, aadar a timpului; prezena unei aciuni unitare; plasarea evenimentelor relalate ntr-un cadru spaio-temporal. 1. ncercai aceeai experien" ca la exerciiul 1, dar de data aceasta povestind o ntmplare distractiv legat de propria experien. Ceilali pai, a., b., c. vor fi identici. Arhaismele sunt forme fonetice sau grafice, sensuri sau construcii gramaticale aparinnd, n evoluia limbii, unei perioade depite, dar care continu s fie folosite, mai ales cu valoare stilistic. Unele particulariti arhaice s-au mai pstrat n graiuri. De exemplu, formele verbale iotacizate de indicativ i conjunctiv prezent (eu) vz, auz, s spui sau rostirea moldoveneasc pane, sar, mni.
1. ntr-un text narativ, limbajul personajelor poate fi diferit de cel al naratorului. Exist asemenea dife-

rene n textul lui Nicolae Filimon? Dac exist, selecteaz cte un fragment care s corespund fiecrui tip de limbaj. 2. Motiveaz prezena n numr mare a arhaismelor n Scene de via social. 3. Transpune urmtorul text n limba romn contemporan, actualiznd grafia i limbajul: Cu unu anu nainte de ce s-au rdicat Hmil, hatmanul czcescu, asupra leilor, aproape de secere, eram pe atuncea la coal la Baru, n Podoliia, pre cale fiindu de la sat la ora. Numai ce vdzum despre amiadzdzi unu nuor, cum s rdic deoparte de ceriu, un nor sau o negur. Ne-am gndit c vine o furtun cu ploaie, deodat, pan ne-am tmpinat cu nuorul cel de lcuste, cum vine o oaste stol. In loc ni s-au luat soarele de desimea mutelor. Cele ce zbura mai sus, ca de trei sau patru sulie nu era mai sus, iar carile era mai gios, de un stat de om i mai gios zbura de lapmntu. Urlet, ntunecare asupra omului sosiindu, s rdica oarece mai sus, iar multe zbura alturea cu omul, fr sial de sunet, de ceva. S rdica n sus de la om o bucat mare de ceiapoiad, i aea mergea pe deasupra pmntului, ca de doi coi, pan n trei sulie n sus, tot ntr-o desime i ntr-un chip. Un stol inea un ceas bun i, dac trecea acela stol, la un ceas i giumtate sosiia altul, i aea stol dup stol, ct inea de la aprndzupn n desear. Unde cdea la mas, ca albinele de gros dzcea; nice cdea stolpreste stol, ce trecea stol de stol, i nu s porniiapn nu se ncldziia bine soarele spre aprndzu i cltoriia pan n desear i pan la cderea de mas. Cdea i la popasuri, ns unde mnea, rmnea pmntul negru, mpuit. Nicefrundze, nice pai, ori de iarb, ori de smntur, nu rmnea. (Miron Costin, Letopiseul rii Moldovei) 4. Identificji diferenele dintre textul dat i cel obinut, grupndu-le pe urmtoarele niveluri: fonetic, ortografic i de punctuaie, morfosintactic, lexico-semantic, stilistic. 5. Exprim-i opinia despre efectul acestor diferene n planul receptrii textelor.

EVALUARE CURENT APLICAII

1. Rezum, n 20 - 25 de rnduri, textul. 2. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Eti terzi-baa i doreti s obii o micorare a taxelor datorate

ntreinerii strzii pe care locuieti. Redacteaz o cerere respectnd toate conveniile acestui tip de scriere, utiliznd informaii din textul lui Nicolae Filimon: formule de adresare i finale, nume de persoane sau de strzi, ranguri boiereti, date calendaristice, cuvinte/ structuri potrivite momentului istoric. 3. Scrie un text dialogat de ase - opt replici, avnd ca personaje pe beizadea C. Caragea i pe gazda sa, Andronache Tuzluc, n care s foloseti formule adecvate de adresare, de meninere i de nchidere a contactului verbal. 4. Exprim-i opinia, ntr-un text de 20 - 30 de rnduri, despre modul de petrecere a timpului liber descris n Scene de via social. Subliniaz, n textul tu, toate cuvintele/ structurile pe care le consideri a fi adecvate exprimrii unei opinii. 5. Completeaz spaiile punctate indicnd persoana potrivit pentru fiecare dintre urmtoarele formule de adresare: tanti - ......................; nene - .........; metere - ............; bade - ............; ntunecimea ta ...........; luminia ta -........; excelen -...............; printe -...............; m -................; c -.............; bre -...........; copile -...................; frate -.................; soro -...............; tu-..............; cucoan-............. 6. Selecteaz acele formule pe care consideri c le-ai putea ntrebuina ntr-o conversaie. 7. Descrie oral contextul pentru fiecare caz n parte. 8. Explic motivele pentru care nu consideri c ai putea folosi celelalte formule de adresare. 9. Scrie pe fiecare coloan cte 5 - 6 termeni aparinnd urmtoarelor cmpuri semantice: ocupaii mbrcminte ranguri distracii

10. Alege unul dintre aceste cmpuri semantice i, folosind toi termenii din coloana respectiv, scrie cte o descriere de maximum 10 rnduri al crei scop s fie mai nti de a informa, iar apoi, de a amuza. 11. Indic dou diferene pe care le consideri a fi cele mai importante, ntre cele dou tipuri de texte. 12. Descrie, ntr-un text de circa o pagin, o amintire plcut/ neplcut din ultima vacan de var. 13. Citete cu atenie urmtorul anun publicitar: Ofert special - Vacant - Vacant - Vacant (numai n limita locurilor disponibile)!!! Valea Prahovei, de la 4 zile n sus, tarife de la 100000 de lei pe noapte*, peisaj de vis, cazare n vil de lux, tot confortul, personal calificat, solicitudine, competen. Pentru rezervri, contactai-ne urgent la numrul de telefon (021)250.......sau la adresa www.excursii.ro
* fr taxe

I. Indic dou motive care te-ar putea determina s-i rogi prinii s dea curs Ofertei, innd seama numai de informaiile din textul de mai sus. II. Indic dou informaii pe care le consideri utile pentru un eventual client i care lipsesc din cuprinsul Ofertei. III. Exprim-i opinia despre motivul pentru care nota de subsol a Ofertei (* tar taxe) este scris cu litere mai mici dect restul textului. 14. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Eti proprietarul unei pensiuni/ case de vacan i doreti s-i faci cunoscut oferta turistic pentru sezonul de var/ iarn. Scrie un anun publicitar de 5-10 rnduri potrivit acestei cerine.

DINCOLO DE TEXT
1. Extrage din ziare, reviste, brouri etc. 5-6 anunuri publicitare i grupeaz-le pe dou categorii: - cele mai ingenioase - cele mai neinspirate. 2. Alege unul dintre cele pe care le consideri interesante i motiveaz-i opinia ntr-un scurt text. 3. Alege unul dintre cele neinspirate i modific-1 astfel nct s merite a fi plasat alturi de cele din prima grup. Poi aduga desene, poi folosi culori, poi varia caracterul literelor etc.

NAINTE DE TEXT
4. Scrie zilele sptmnii n ordinea cea mai neplcut"/ cea mai

plcut", din punctul tu de vedere. 5. Motiveaz alegerea extremelor. 6. Descrie oral modul cel mai plcut n care i imaginezi c ai putea s petreci timpul liber, la sfritul sptmnii. A devenit vreodat visul acesta realitate? Scris la persoana I, schia conine relatarea comic a modului n care personajul-narator, nenea Iancu a petrecut aa de frumos alturi de civa amici foarte plicitisii de repausul duminical. Textul se compune dintr-o succesiune de dialoguri, al cror rol este de a sugera creterea treptat a bunei dispoziii a celor ase amici, ntrerupt de scurte inserturi descriptive. Titlul este neltor, cci petrecerea ncepe ntr-o joi, pe 21 mai, de ziua sf. mprai Constantin i Elena. Srbtorile i duminicile par ns la fel de anoste din cauza lipsei de activitate din ora. Tocmai de aceea, prietinii se vor hotr s lucreze i o vor face vreme de cinci ore fr-ntrerupere i apoi nc alte ceasuri, multe, pn a doua zi spre sear. n fond, textul se dovedete a nu fi altceva dect ilustrarea comic a tezei exprimate chiar n primul alineat i anume c petrecerile cu mult nainte pregtite rar se ntmpl s ias bine; ct vreme, cele ncinse aa din ntmplare, pe negndite, aproape totdeauna izbutesc frumos... Dar, s nu uitm, afirm naratorul, petrecerea nu este ceva att de neserios cum spun civa nelepi, unii ursuji i alii farnici.

REPAUSUL DOMINICAL de I.L. Caragiale

Observaii pe marginea textului ...m plimbam ncet pe Calea Victoriei: calmul personajul narator contrasteaz cu plictiseala exasperat a amicului Costic.

Petrecerile cu mult nainte pregtite rar se ntmpl s ias bine; ct vreme, cele ncinse aa din ntmplare, pe negndite, aproape totdeauna izbutesc frumos... De ce oare? De ce, de nece nu trebuie s ne batem mereu capul s filozofam, s tot cutm cauz la orice... Destul s constatm cum se petrec lucrurile, i din constatarea asta s tragem nvtura c: nici la petreceri de mult puse la cale s nu mergem cu prea mari nchipuiri de veselie, i nici s stm la ndoial cnd, pe negndite, ni se ivete prilej de petrecere; s mergem cu voie bun, dac n-avem alt treab mai serioas de fcut - zic mai serioas, fiindc, n viaa noastr scurt i trudit, nici petrecerea nu e ceva att de neserios cum spun civa nelepi, unii ursuji i alii farnici. Aa cel puin gndesc eu, i de aceea am petrecut aa de frumos alaltieri noaptea. Joia trecut, 21 mai, neavnd treab, m plimbam ncet pe Calea Victoriei, pe la apte seara, privind la forfoteala aceea de cleti, birji, automobile ce mulime! ce elegan! ce belug!... cum rar se vede chiar n oraele cele mai prospere i m gndeam: cine or fi aceia care au scornit de la o vreme c-n ar e srcie, c s-a scumpit

traiul i c suntem ameninai de o criz agricol? ce moftangii!

 Nu le trebuie i lor o zi de odihn? Remarc modul diferit n care cei doi percep comportamentul orenilor n zilele de srbtoare.

...n dreptul lui Capsa... Casa Capsa, celebru hotel, cofetrie i cafenea fondat n anul 1852 de fraii aromni Vasile, Anton, Constantin i Grigore, elevi ai celebrului cofetar francez Boissier, pe Podul Mogooaiei (azi Calea Victoriei) ...la lordache, n Covaci- cunoscut local de petrecere, situat n centrul Bucuretiului, pe strada Covaci.

Pe cnd gndeam aa, iact, dau piept n piept cu amicul meu Costic Parigoridi - care, contrariu felului su cunoscut de toi, are acum aerul unui om prea puin vesel. - Moner - mi zice nevast-mea s-a dus la ar cu copiii, la neamurile ei, tocmai n Muscel... Eu n-am vrut s merg... mai nti, miafost lene s m scol aa de diminea; i pe urm, drept s-i spun, nu-mi plac petrecerile patriarhale; eu sunt orean; mie-mi place oraul... dar... nu duminicile i srbtorile. N-am vzut ceva mai urt pe lume dect un ora mare n zilele de repaus dominical! Toate prvliile cu obloanele lsate ca pleoapele n somn... Ce somn!... Peste tot nchis!... S vrei s te spnzuri, n-ai de unde s-i cumperi un treang... Lipsa asta de activitate, de via, de micare comercial m apas pe umeri, m trage i pe mine la somn; i nu pot dormi mcar -parc sunt n stare de insomnie... i cnd mai vd i toat mitocnimea asta parvenit, prostimea asta elegant, nvrtindu-i roatele cu cauciuc n netire, mi vin fel de fel de idei... primejdioase... De un ceas umblu s dau de un prietin... parc toi au intrat n pmnt! - Iat, m-ai gsit pe mine, i zic eu. Bine c te-am gsit, nene lancule! Afurisit s fie repausul duminical! - Drag Costic, recunosc, n adevr, c un ora mare n repaus dominical nu este aa de frumos ca n plin activitate; i mie-mi face aceeai penibil impresie ca i ie... Dect, ia s ne gndim i la oamenii care muncesc, o sptmn ntreag, de diminea pn seara trziu... Nu le trebuie i lor o zi de odihn? Da, rspunde amicul meu, dar n loc s se odihneasc, i fac bici pe tlpi umblnd toat ziua gur-casc, i seara cad mori de oboseal. -Bine; dar s-au recreat... au petrecut... - Da! s-au mbtat! - Dar ce s fac?... s citeasc psalmii proorocului David?... i pe urm, d-mi voie s-i spun c-mi pare ru s aud de tine, spirit modern, suflet aa de uman, vorbind astfel despre lumea muncitoare... i asta numai de necazul urtului... S presupunem c se-mbat i poporul... Ei! i?... parc... - neleg ce vrei s zici! - ...Ei! apoi? - Nu tiu, moner; dar sunt plictisit ca un cel pe care stpnul l-a uitat ncuiat n cas... mi vine s urlu de urt... Ai treab? - Deloc. - Unde mnnci ast-sear? - Indiferent. - Vrei s mncm mpreun? - Mai ales. - Unde zici? - Unde pofteti. Pornim amndoi la vale. Pe drum, Costic, privind la obloanele prvliilor, bombnete mereu... In dreptul lui Capsa, ntlnim pe alt prieten; l lum, fr vorb mult, ca de rechiziie; la rspntia bulevardului, nc doi; i nhm; n dreptul legaiunii ruseti, nc unul e prizonier... Curios lucru! Toi foarte plictisii de repausul duminical; i cu ct banda sporete, cu att dispare plictiseala! Toi ase - oameni de condiie frumoas n societate ajungem, aproape bine dispui, la lordache, n Covaci. Sus, pe teras... -Domnilor - zice Costic - trebuie s tii c, graie ntmplrii fericite c v-am ntlnit, mi-au fugit din minte nite idei foarte negre... Dac, adineaori, nu-ntleampe nenealancu, mergeam, cum eram de plictisit, drept la gar, s m arunc subt roatele primului tren la-ndemn. V mulumesc... Suntei salvatorii vieii printelui

 Universul - cotidian bucuretean, foarte cunoscut la nceputul sec. al XX-lea, condus de Luigi Cazzavillan Sf. mprai Constantin i Elena -Srbtoare religioas, n 21 mai.

...necznd sub prescripiile repaosului duminical...: pentru c este rentier i nu muncete niciodat!

Cele cinci ore de munc", pe nersuflate au lsat urme; e nevoie de sforri eroice pentru a putea articula cuvintele.

...la osea... - oseaua Kiseleff, principala zon verde a oraului pn azi, i loc de promenad. Ajungem la Lptrie. Plin. Evident, tot cu muncitori"!

copiilor soiei mele, care era s citeasc mine, la Cmpulung, n Universul, nc o nou tragic sinucidere la staia B.M.!... Ei bine, faptul acesta, c, din fericire, v-am ntlnit, combinat cu faptul, nu mai puin fericit, c astzi este ziua mea onomastic, sf mprai Constantin i Elena, ne oblig: pe mine s v rog, iar pe dv. s primii, a face eu cinste ast-sear. II srutm cu toii i, care mai de care, i urm: -La muli ani, Costic! Cu noroc, sntate i veselie!.. i cinstit socru, drag Costic! Pe urm, din parte-mi, i cer scuze c am uitat s-l felicit, fiindc, necznd sub prescripiile legii repausului dominical, nu in niciodat socoteala sfinilor. Costic se-ntoarce-n loc i deodat, vesel ca totdeauna, strig: - Biete! aperitive, lista i rcitori n lege! s vie! tiu c-am petrecut! Ce chef... i, dac trebuie s fim drepi, Costic a pltit de dou ori petrecerea improvizat - i cu bani i cu spirit - ce verv!... Din cnd n cnd, constatnd c lsm s se rceasc"paharele noastre pline, ne strig, ridicnd pe al su: - Jos repausul dominical!... S lucrm!... lucrai, domnilor! Iar noi mprtind prerile lui, lucrm cu struin... Ce activitate! Cinci ore fr-ntrerupere, pe nersuflate... Cam pe la deteptatul rnduniciloral!... Aperitive, 18; baterii, 8; ampanii, 12, i 22pachete de regale... i 5 rnduri de marghilomane. Foarte - cum m-a putea exprima n termeni mai alei, adic mai potrivii? -foarte... gata... cobornd frumos, ns pe tcute -nu o tcere lugubr, totui solemn... Ne reculegem. Ajungem jos, unde moie civa birjari, pndindu-i prada matinal; ne oprim puin s aspirm pn-n adnc praful sntos ridicat spre firmament de trnul municipal. Costic, dup o sforare eroic ntreab: - Un'e me'gem? Noi meditm un moment... Eu ridic din umeri... Ceilali, ca i mine. -Bi'jar! i, cte doi, cte doi, binior, ne-am aezat frumuel n trei birji. Eu cu Costic pornim nfrunte... Zic, eu acuma, lui Costic: - Un'e me'gem? Costic ridic din umeri, i pe urm m srut; i pltesc prompt cu aceeai moned. Din Covaci, apucm la dreapta-n sus pn elari; din elari, apucm la dreapta pn Lipscani; din Lipscani, la stnga - i Costic m srut i zice: -E' du 'ce, 'ne Iancule! -Sn'tu 't, Co'tic! - Tu't du'ce, 'ne Iancule! i rzi... i, dnd s m pupe nc o dat, nu tiu cum face, c-mi ridic plria, care-mi zboar afar din trsur, napoi spre lordache. - Bi'jar!... p'ria l'nea Iancu! Oprim... Birjarul mi-aduce plria. Costic mi-o pune pe cap... mai ndesat... ca s nu-mi zboare... i rzi... i ne pupm du'ce... Dar unde ne aflm? Pe bulevarvul Colei, aproape de Piaa Victoriei. - Une'e me'gem, m, 'mboule? ...tii? ntreab Costic pe birjati - La Lptrie, conaule; cum s nu tiu? - E 'mb'avo! i rspunde Costic; i pe urm ctr mine: auzi ce ide' fumoas a-vut 'mbou! Dar celelalte dou birji nu se vd n urma noastr. - Ne-a t'dat, ca nite lai, 'ne Iancule!

 Aerul de la osea, ampania la botul calului, cafeaua tare, i fac efectul: de acum limba se dezleag i comunicarea revine normal".

Efectele nenorocite ale repausului duminical sunt, evident, altele dect cele descrise n prima parte a textului: atunci fusese vorba de plictiseala amicilor, acum, de beia tipografului. Comicul situaiei rezult tocmai din modul diferit n care este perceput una i aceeai situaie: ceea ce este considerat un viciu n cazul celorlali, devine un comportament perfect acceptabil n cazul vorbitorului.

...n toiul halei...- Halele Centrale din Piaa Mare sau Piaa Bibescu Vod, demolate n anul 1986 din ordinul lui Nicolae Ceauescu, datau din 1872. Zona a fost, pn n momentul demolrii, principalul vad comercial al Capitalei.

Aerul de la osea ne face mult bine. Ajungem la Lptrie. Plin! Acolo, cei patru amici, care au sosit, prin Calea Victoriei, naintea noastr, ne ateapt; ei nuputeu crede c i-am trdat ca nite lai. Cte un pahar de ampanie, la botul calului! - etc.!!! etc.!!!! S se fac ziu... Rndunelele au i plecat la vntoare... Reintrm n Capital, n cutarea unuijvar cu cognacfin... Am gsit... Ciudat efect face cafeaua tare!... Ni s-a dezlegat limba... Ieim... E lumin mare... O aglomeraie... Un accident?... S anunm Salvarea! ...Ne apropiem... Un cetean sade jos pe marginea trotuarului i nu vrea s se scoale, cu toate insistenele sergentului. -Ce e? ntreb pe sergent. - E repaosul dominical, domnule: nu mai poate umbla; trebuie s-l ridic de-aici, s nu-l calce vreo trsur... Haide, sus! i d s-l ridice; ceteanul se las greu din balamale, scap din braele omului ordinii i se aeaz iar la loc. IIprivesc de aproape... l cunosc... este un excelent culegtor tipogrcf om n vrst i foarte cumsecade. Zic: - Scoal, moner, nu face pentru d-ta s te dai n spectacol... eti om serios, tat de familie... - Ba, pe tat-tu! rspunde el. - mi pare ru - adaug eu - c n-ai neles bine morala mea... Ba am neles; dar vorba mea e: unde gsim noi acuma ciorb de burt? - D-tale i-ar trebui acuma unjvar cu cognacfin ...nu tii ce bine i-arface! - Moft!... Am butjvar la Coma... ciorb de burt! n-auzi? Dar Costic, foarte-ncntat de vorbele acestea, zice: - N'ne Iancule, schembea, ca'va s'zic?... tii c are o idee fru moas! hai la o schembea! L-am suit pe cetean n birj i am pornit la pia. Pe drum ceteanul dormea strajnic n braele lui Costic. - Uite la el, n ce hal! zice Costic... Uite, domnule, efectele nenorocite ale repausului domenical! - Drag Costic - zic eu - oricum, lumea noastr are nevoie i de asta, de repaus domenical, dup atta trud... i mai la urm, toi, toi suntem nite... stricai. i cu toii ne-am dus prin urmare s ne dregem lng hal. Adevrul e c schembeaua dreas bine cu puin ardei rou, este la ocazie, superioar cafele cu cognacfin - drege... lucru mare! - Dup schembea, pe la apte de diminea, n toiul halei, lum seama c amicul nostru, culegtorul, a disprut dintre noi. - Ne-a trdat, zice Costic; amicul d-tale este un la! Dar n-apuc s isprveasc vorba, i iat iar amicul meu, splat i dichisit, ct s-a putut mai bine... a fost la brbier... -Ei! acuma, unde mergem? l ntreab Costic. -Eu- rspunde omul nostru - m duc la atelier... Dup repausul dominical, ncepem la apte... Sunt ef de echip, nu pot s fac blau. S-a scuzat dac ne-a fcut cumva vreo necuviin, ne-a mulumit frumos, de cinstea ce i-am fcut i aplecat la treaba lui. Noi - am dejunat - mai devreme - la Lptrie -pn seara. DICIONAR moftangiu, s.m. - (fam.) om neserios pe care nu se poate conta, flecar (i mecher) moner, s.m - (franuzism fam.) termen familiar cu care o persoan se adreseaz unui brbat mitocnime, s.f. - mulime de mitocani (de la mitocan + suf. -ime), om cu comportri grosolane, vulgare, bdran

Concepte operaionale Monolog interior - form de enun care nu se pronun cu glas tare, fr destinatar adresat, aparinnd unui personaj. Se caracterizeaz prin: tendina folosirii timpului prezent i a persoanei I, prezena unor verbe cte gndire (a gndi, a cugeta, a judeca, a chibzui, a reflecta, a medita etc.) sau dicendi (a zice, a spune, a gri, a vorbi, a se adresa etc), a adverbelor de ntrire, a exclamaiilor, a interogaiilor etc. Locutor - termen sinonim cu emitor, persoan care vorbete.

baterie, s.f. - un litru de vin i o sticl de sifon luate mpreun marghiloman, s.n. - cafea turceasc fiart cu rom sau cu coniac jvar, s.n. - cafea neagr, tare schembea, s.f. - ciorb de burt a face blau, expr. - a lipsi, a trage chiulul EXPLORAREA TEXTULUI Joia trecut, 21 mai, neavnd treab... 1. Descrie mprejurrile ntlnirii dintre personajul-narator i amicul Costic Parigoridi. 2. Selecteaz cele dou secvene, din debutul textului, n care naratorul i amicul su descriu forfota mulimii pe Calea Victoriei. 3. Compar modul diferit n care cei doi percep agitaia strzii i numete cte o trstur de caracter a fiecrui personaj, ce poate fi dedus din aceste diferene de percepie. 4. Motiveaz-i opiunea pentru fiecare caz n parte. Moner... cnd mai vd i toat mitocnimea asta... 1. Selecteaz trei - patru formule de adresare pentru a observa cum variaz ele n funcie de interlocutori. 2. Descrie raporturile dintre personaje, innd seama numai de sugestiile oferite de aceste formule. 3. Selecteaz dou - trei formule de referire pentru a observa cum variaz ele n funcie de locutor. 4. Ce informaii despre personaje i ofer asemenea formule? Monolog i dialog 1. Identific o secven potrivit pentru a ilustra conceptul monolog interior i indic toate caracteristicile acestuia, prezente n textul selectat. 2. Descrie modul n care gndete locutorul despre persoanele vizate, folosind numai informaia oferit de formulele de referire selectate. 3. Motiveaz folosirea n mod repetat a apostrofului n dialogul celor dou personaje. 4. Lnagineaz-i i descrie gesturile, mimica, tonalitatea i ritmul vorbirii adecvate contextului n care se produce dialogul dintre cele dou personaje. 5. Explic jocul de cuvinte din urmtorul schimb de replici: - E' du'ce, 'ne Iancule! - Sn' tu 't, Co 'ticl - Tu't du'ce, 'ne Iancule! Comicul 1. Numete modalitile de producere a comicului n schia lui I.L. Caragiale. 2. Argumenteaz-i afirmaiile pentru fiecare modalitate identificat, n parte. 3. Numete mijloacele/ procedeele de caracterizare a personajelor, existente n text. Exemplific fiecare dintre mijloacele/ procedeele identificate, apelnd la textul lui Caragiale. 4. Indic dou trsturi ale lui Costic Parigoridi, respectiv, ale lui nenea Iancu, innd seama numai de limbajul acestora. Argumenteaz-i afirmaiile pentru fiecare trstur, n parte. 5. Descrie oral impresia produs de lectura textului.

LIMB DE COMUNICARE
EXPRIMAREA ORAL Dialogul este o convorbire ntre cel puin dou persoane, care se adreseaz alternativ una alteia. Mrcile sale grafice sunt linia de dialog sau ghilimelele i alineatul.

1. Imagineaz-i i descrie, ntr-un text de cel mult cinci rnduri, cadrul n care ar putea avea loc o dis cuie ntre urmtorii parteneri de dialog, avnd ca tem petrecerea timpului liber n week-end. Precizeaz, de asemenea, i o posibil finalitate a acestei discuii: a. doi colegi de banc; b. prini i cei doi copii ai lor; c. dirigintele, elevii clasei a IX-a [C] i directorul colii. 2. Alege una dintre cele trei variante de mai sus i scrie un dialog format din patru - cinci perechi de replici.

Tipuri de dialog
Conversaia cotidian este o form familiar/ informal de comunicare oral, dialogat. Ea se

creeaz continuu, prin interaciunea vorbitorilor, fr a fi guvernat de reguli stricte, tar limitri n privina temelor i tar a necesita un cadru special al desfurrii. Reguli ale dialogului indiferent de tipul dialogului, acesta presupune respectarea ctorva reguli, ntre care acordarea ateniei partenerului, pre-luarea/ cedarea cuvntului la momentul oportun, dozarea participrii la dialog. Dialogul presupune i folosirea unor formule de iniiere (alo, buna-ziua, salut etc), de meninere (neleg, te ascult, desigur etc.) i de nchidere (la revedere, pa, cu bine etc.) a contactului verbal. Ca i n cazul monologului (v. pag. 88), este bine s acorzi atenie egal att comunicrii verbale ct i celei nonverbale i paraverbale, innd seam totodat de auditoriu i de context. Atenie! Evit s monopolizezi discuia, nu da semne de nerbdare (sau de plictiseal) n timp ce vorbete partenerul, nu ncerca s-i demonstrezi cu orice pre superioritatea.

1. Scrie cte o posibil formul de iniiere a unei conversaii telefonice purtate cu o rud (unchi/ mtu) pe care vrei s o felicii de ziua numelui, respectiv, una de nchidere. 2. Scrie cte o formul de iniiere i de nchidere a unei conversaii cu urmtoarele persoane i n urmtoarele contexte: un tnr necunoscut, de aceeai vrst cu tine, cruia i ceri o informaie; o profesoar de la coala unde nvei, pe care o rogi s-1 cheme din cancelarie pe dirigintele tu; fratele tu mai mare/ sora ta mai mare, pe care l rogi/ o rogi s te ajute s rezolvi o tem dificil pentru coal; bunicul/ bunica pe care i anuni la telefon c le vei face o vizit a doua zi.

Tehnici ale dialogului eficient - adecvarea la situaia de comunicare (partener, context) presupune aceleai reguli precum cele discutate la monolog (v. pag. 89). Aadar, atenie la alegerea tipului de limbajul (formal, informai), la auditoriu (vrst, numrul persoanelor, relaia dintre voi, competena voastr n domeniul abordat etc), la contextul n care se realizeaz comunicarea (n clas, n afara clasei, n faa unor martori etc), la reacia partenerului/ partenerilor. - elementele nonverbale (gesturi, mimic, poziia corpului) i paraverbale (tonalitate, accent, pauze n vorbire, ritm). - adecvarea la scopul comunicrii (informare, argumentare/ persuasiune).

1. Integreaz fiecare dintre urmtoarele replici n cte o construcie dialogat adecvat situaiei de comu nicare sugerate: a. - Nici eu nu tiu ce s cred despre toate chestiile astea. b. - Aadar, pe mine. c. - Te atept de o jumtate de or, i nu e prima oar cnd ntrzii! 2. Rspunde cu DA sau NU la urmtoarea ntrebare: Formula de nchidere a conversaiei este adecvat formulei de iniiere? Dac rspunsul este DA, motiveaz-i acordul. n cazul n care consideri c NU este adecvat, scrie formula pe care o consideri potrivit. a. - Cte ceasuri sunt, Mitic? - Cte a fost ieri pe vremea asta. b. - Birjar! slobod? -Da, conaule... - Atunci, du-te acas. c. - i-aface curte, domnioar - zice Mitic unei tinere telegrafiste - dar vai! n-am curaj; ah! tiu ct eti de crudel! - Cum, domnule Mitic? de unde tii? - Parc eu n-am vzut cum bai depeile! (I.L. Caragiale, Mitic) 3. Unete cu o linie formula de iniiere a unei conversaii, din prima coloan, cu formula de nchidere potrivit, din a doua coloan:
Salut! Bun ziua, domnule! Sru' mna! Fii amabil, v rog... Hei, tu, la de acolo!... Nu te supm, spum-niterog... Ce faci, domnule? Eti chior?... i-ai fcut tema la chimie? S fii mai atent alt dat! Te pup!
!?

N'! Mulumesc, am neles! La revedere. Sru' mna! Mulumesc!

4. Citete cu voce tare urmtoarea replic: - Bi'jar!... p'ria Iu' nea Iancu! Motiveaz punctuaia, evideniind i rolul ei n plan stilistic. 5. Imagineaz-i c persoana care rostete urmtoarele cuvinte este blbit i rescrie replica, apelnd la semne de punctuaie adecvate, astfel nct s sugereze pe ct e posibil aceast caracteristic a locutorului: - Hai s mergem la Lptrie, cu trsura! 6. nlocuiete replica nonverbal cu una verbal, adecvat situaiei de comunicare (partener, context): - Mergei departe? ntreab domnul. - De! departe i nu departe... - ...? - Pn la Mreti... - Pn la Mreti! (I.L. Caragiale, Accelerat no. 17) 7. Imagineaz-i i descrie mimica, gesturile care ar trebui s nsoeasc replica nonverbal de mai sus. 8. Reconstituie contextul (loc, timp, personaje etc.) n care are loc urmtorul schimb de replici: In fa, la civa centimetri, [era] cuierul cu paltoanele elevilor. Pe gulerul unuia mai era prins un mrior. Se ntoarse, strbtu ncet culoarul ntre bnci i se aez la catedr. Elevii ridicar capetele urmrindu-l curioi. Unde am rmas? " ntreb el. Nu exist scriitor valoros care s nu efi inspirat din tezaurul de simminte adnci al creaiei populare ", citi premianta clasei. Da, spuse el. Deschidei cartea la pagina 74 i facei exerciiul 3. Toat lumea." [...] Ce v uitai? - ip el nlnd brjisc privirea. Toat lumea s lucreze!" [...] Poftim? " ntreb Sebastian cu glas tare i-i lu palmele de la ochi. Din banca nti, premianta clasei, ridicat n picioare, l privea cu un zmbet nelegtor. Spuneam - relu eleva cu un ton nedumerit, dar oarecum mndr c tocmai ea are nedumerirea asta - c el nici nu fuge, nici nu se apr. " Ce exerciiu

v-am dat?" ntreb Sebastian. Exerciiul 3, pagina 74", rspunse premianta. Sebastian arunc o privire spre manual. ntr-adevr, rspunse el, nici nu fuge, nici nu se apr... da, aa e. " De ce? " ntreb eleva, gata s plonjeze spre caiet. [...] Deoarece, rspunse Sebastian tare, revenindu-i i sculndu-se de la catedr, el face altceva, dragi copii: el i transform moartea ntr-o nunt. " Elevii scriau deja febril, concentrai. O nunt mrea, continu Sebastian pind printre bnci, o nunt de proporii cosmice la care, ia s vedem, cine iau parte? " i-n timp ce premianta ddea prompt rspunsul [...] el se afla din nou lng cuier... (Ioan Groan, Marea amrciune) 9. Imagineaz rspunsul prompt pe care l fn premianta.

Structura dialogului O unitatea minimal din care se constituie dialogul se numete replic. Replicile pot fi verbale, nonverbale sau mixte. In dialog, replicile se intercondiioneaz, pot rmne neterminate ori pot fi continuate de ctre partenerul de dialog. Ele pot fi construite sub form de perechi sau n grupaje mai ample etc. Explic efectul comic produs de urmtoarele replici, din schia Cldur mare de I.L. Caragiale, fcnd observaii asupra modului cum acestea se intercondiioneaz, rmn neterminate ori sunt continuate de ctre partenerul de dialog: Domnul: La cte vine d. Costic seara la mas? Feciorul: Care d. Costic? D.: Stpnu-tu. E: Care stpn, domnule? D.: Al tu... d. Costic. E: Pe stpnu-meu nu-l cheam d. Costic; eproprietar... D.: EV. i dac-i proprietar? E: l cheam d. Popescu. D.: i mai cum? E: Cum, mai cum? D.: Firete... Popescu, proprietar... bine... i mai cum? E: Nu pot s tiu. D.: Nu-l cheam Costic Popescu? E: Nu. D.: Nu se poate. E: Ba da, domnule. D.: Apoi vezi? E: Ce s vz? D.: l cheam Costic? E: Ba, Mitic. D.: Mitic?... peste poate!... Ce strad e aici? E: Numrul 11 bis... D.: Nu e vorba de 11 bis. E: A zis domnul c nu vrea s puie 13, c e fatal. D.: N-are a face 13... Eu te-ntreb de strad. Ce strad e asta? F: Strada Pacienii... D.: Strada Pacienii?... imposibil! E: Nu, domnule, e strada Pacienii. D.: Atunci, nu e asta. F: Ba-i asta. D.:Nu. F: Ba da. D.: Eu caut din contr, strada Sapientei, 11 bis, strada Sapienii, d. Costic Popescu.

2. mpreun cu un coleg interpretai n faa clasei dialogul reprodus de mai sus, ncercnd s adaptai tonul, ritmul vorbirii, mimica, gesturile la coninut. Colegii v vor privi i vor face comentarii asupra reuitei/ nereuitei interpretrii voastre. Tipuri de dialog Discuia argumentativ, raportat la conversaie, poate fi caracterizat prin restricii privind cadrul desfurrii, tematica i finalitatea. Argumentare i contraargumentare n dialog presupun, n general, trei etape: afirmaia, motivarea i concluzia. In ceea ce privete tehnica i limbajul, v. pag. 88-89 contraargumentarea presupune reluarea argumentelor partenerului i combaterea lor punct cu punct, prin demonstrarea netemeiniciei acestora. Atenie! Indiferent de opinia ta, evit tonul excesiv, jignirea partenerului (care se poate produce nu doar prin cuvinte, ci i prin gesturi nepotrivite, prin mimic, prin lipsa ateniei ori prin felul n care l priveti), afiarea unui aer de superioritate etc.
1. Scena reprodus mai jos, aparinnd farsei ntr-un act Conu Leonida fa cu Reaciunea a lui I.L.

Caragiale, dei construit n cheie comic, este bun un exemplu pentru aplicarea cunotinelor despre argumentare i contraargumentare. Precizeaz cadrul, tematica i finalitatea acestei discuii. 2. Delimiteaz, secvenele care compun, succesiv, etapele argumentrii i ale contraargumentrii. Identific, apoi, cuvintele/ structurile specifice argumentrii i contraargumentrii n dialog. Discutai pe grupe de patru - cinci colegi i comparai-v rezultatele pentru a constata justeea observaiilor. SCENA II Efimia: [...] Leonido!!! SCENA III Leonida (sculndu-se din somn, spimntat): 'Ai! ce e? Efimia: Leonido! scoaV c-ifoc, Leonido! Leonida (speriat): Undeifoc? Efimia: ScoaV c-i revuluie, btlie mare afar! Leonida: A! vorb s fie! Ce te pomeneti vorbind, domnule? Efimia: Btlie la toart, soro: pistoale, puti, tunuri, Leonido, ipete, chiote, mare lucru, de am srit din somn! Leonida (lund-o cu biniorul): Mitule, nu-i nimica; tii cum eti dumneata nevricoas, unde am vorbit toat seara de politic, te-ifi culcat i cufaa-n sus i ai visat cine tie ce. Efimia (impacientat): Leonido, deteapt sunt eu acuma? Leonida: Apoi de! Mitule, asta dumneata tii. Efimia (atins): Bravos, bobocule! nu m-ateptam ca tocmai dumneata s te pronuni cu aa iluzii* n contra mea; te credeam mai altfel... mi pare ru!... Cucoane Leonido, sunt deteapt; am auzit acum cum te-auz i m-auzi... revuluie, btlie mare! Leonida: Bine, Mitule, stai, nu te importa** degeaba. De cnd m-ai deteptat pe mine, ai mai auzit ceva? Efimia: Nu. Leonida: Apoi de! cum vine treaba asta? spune matale... Efimia (cam n nedomiririe): De, soro, tiu i eu? Leonida: Apoi, vezi? Dar... s-o mai lum i pe partea ailalt, s vedem ce-ai s mai zici. Bine, chiar revuluie s fi fost, s zicem; ...nu tii dumneata c n-are nimini voie s descarce focuri n ora? e ordin de la poliie... Efimia (aproape rsconvins): De! bobocule, s zic i eu cum zici, c dup cum le spui dumneata, una i cu una fac dou, n-are de unde s te mai apuce omul... (stnd la gnduri i iar ndoindu-se) Da' bine, soro, am auzit, am a-u-zit, cum s-auz ce nu era? ce-am auzit dac nu era nimica? Leonida: Ei domnule, cte d-astea n-am citit eu, n-am pr n cap! Glumeti cu omul! Se-ntmpl... (cu tonul unei teorii sigure) c fiinc de ce? o s m-ntrebi... Omul, bunioar, de par egzamplu, dintr-un nu-tiu-ce ori ceva, cum e nevricos, de curiozitate, intr la o idee; a intrat la o idee? fan-

dacsia e gata; ei! i dup aia din fandacsie cade n ipohondrie. Pe urm, firete, i numica mic. Efimia: Comedie, soro! (minunndu-se) Aa o fi! Leonida: Bunioar i dumneata acuma, o ipohondrie trectoare; nu-i nimica... Hai s ne culcm: noapte bun, Mitule! Efimia: Noapte bun. (nc nedomirit oarecum, stinge lampa i se vr n pat) Leonida (dup o pauz): Nu te mai culca cufaa-n sus, Mitule, c iar visezi. * aluzii ** nu te-nfuria, nu te ambala 3. Fii atent i la rolul conectorilor n construirea unei argumentri. De exemplu, n Dar... s-o mai lum i pe partea ailalt..., conjuncia exprim un anumit raport ntre propoziii, singurul posibil n context. Oricare alt element de relaie ar face enunul absurd. Aceeai observaie este valabil i n situaii precum: ...am auzit acum cum te-auz i m-auzi...; Bine, chiar revuluie sz.fi fost, s zicem; ...nu tii dumneata c n-are nimini voie s descarce focuri n ora? etc. Explic modificrile de sens care s-ar produce n cazul folosirii altor conectori i trage concluzii privind rolul acestora n comunicare: i... s-o mai lum i pe partea ailalt...;... am auzit acum cum te-auz sau m-auzi; Bine, chiar revuluie a fi fost, s zicem; ...de ce nu tii dumneata c n-are nimini voie s descarce focuri n ora?

EVALUARE CURENT APLICAII

1. Rezum schia Repausul dominical n maximum cincisprezece rnduri.

2. Scrie o continuare de 5 - 10 cuvinte a primei replici, adecvat contextului i situaiei de comunicare: - S presupunem c se-mbat i poporul... Ei! i?... parc...[...] - neleg ce vrei s zici! 3. Explic jocul de cuvinte din enunul: Din cnd n cnd, constatnd c lsm s se rceasc" paharele noastre pline, ne strig, ridicnd pe al su.... 4. Exprim-i opinia despre semnificaia punctuaiei propoziiei finale a schiei: Noi - am dejunat - mai devreme - la Lptrie - pn seara. 5. Selecteaz, din lista urmtoare, toate elementele de relaie care ar putea fi plasate n spaiile punctate: sau, i, dar, iar, ori, deci, aadar. Explic motivele care te-au determinat s faci aceast selecie. Imagineaz contexte n care ar putea fi ntrebuinate i celelalte elemente de relaie. Am cumprat mere.......pere. Cumpr mere.......pere. Voi cumpra mere......pere. 6. Naraiunea este realizat numai la persoana I, din perspectiva personajului-narator, nenea Iancu. Exprim-i opinia, ntr-un text de 20 - 30 de rnduri, despre raportul dintre ficiune i realitate n schia lui Caragiale. Este util s apelezi n textul tu i la informaiile despre ficiune i verosimil, din manual. 7. Scrie o caracterizare de maximum o pagin a personajului-narator.

DINCOLO DE TEXT
1. Citete urmtoarele schie ale lui I.L. Caragiale: Tal, La Moi, Moii (Tabl de materii), Five

o'clock.
2. Noteaz, sub forma unui jurnal de lectur de trei - patru pagini, impresii despre aceste texte (te poi referi la

tem, motiv, viziune despre lume, limbaj, tipuri de personaje, modaliti de realizare a comicului etc). 3. Consideri c aceste cinci schie au ceva n comun? Dac da, ncearc s stabileti ce anume. 4. Caut, mpreun cu ali colegi, fotografii, ilustraii, documente, obiecte diverse de la nceputul secolului al XX-lea, cu ajutorul crora ai putea s reconstituii, fie i sumar, atmosfera acelor timpuri, pentru a realiza un portofoliu tematic. Gsii un nume potrivit pentru tema acestui portofoliu.

SCENE DIN VIAA DE IERI l DE AZI

TEXTE AUXILIARE

G. Clinescu (1899 - 1965), prozator, critic i istoric literar, poet, dramaturg, eseist. Confereniar de estetic i critic literar la Universitatea din lai i, n ultimii ani ai vieii, profesor onorific la Universitatea din Bucureti. Din 1949 este director al Institutului de Istorie Literar i Folclor al Academiei. Autor al monumentalei Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent (1941) i al altor lucrri importante de critic i istorie literar, ntre care Viaa lui Minai Eminescu (1932), Opera lui Mihai Eminescu (1934 - 1936) i Viaa lui Ion Creang (1938). Ca prozator debuteaz cu romanul Cartea nunii (1933). Vor urma Enigma Otiliei (1938), Bietul loanide (1953) i Scrinul negru (1960).

Romanul Cartea nunii aduce n prim plan viaa trepidant a Capitalei din anii '30. Eroii, tinerii Lola, Dora, Bobby, Medy, Jim i Vera, merg la cinematograf, la bar, la trand sau la meciuri de box, vorbesc la telefon i se folosesc de automobil pentru a face escapade prin ora sau a cltori la mare, trind o via profund diferit de cea a btrnilor locatari ai casei cu molii, profesorul Silivestru, mtuile Agepsina, Ghenca, Magdalina sau baba Chiva. Chiar i simpla lectur a numelor este edificatoare n aceast privin. Ins pe acest fundal ostentativ modern, dac l comparm cu al celor mai multe dintre romanele epocii, se nfirip i se mplinete o istorie veche de cnd lumea, iubirea dintre Jim i Vera. Este, n fond, clasica poveste a lui Daphnis i Chloe transpus n Bucuretiul interbelic.

CARTEA NUNTII de George Clinescu

LOLA, DORA I MEDY (fragment) A doua zi Jim sri n sus, deteptat de cotcodcitul alarmat al ginilor, speriate cine tie de ce. Ceasornicul de pe scrin, uitat cu limba muzicii la ora nou, cnta mrunt din iter prfuitul vals. Jim se simi sntos i tnr ca un arc. De bucuria pe care soarele i-o aprindea n artere, fcu o sritur atletic peste tblia de fier a patului i cznd n faa oglinzii emise din toat adncimea gtlejului, baritonnd, primele note ale marului din Aida. Nu era nchipuit i nu se credea frumos, dar un instinct de conservare fizic l fcu s-i umfle bicepii i coul pieptului i s fandeze plastic cu piciorul drept nainte, pentru a obine maximul de volum al pulpei. Era mbrcat americnete ntr-un combinezon de crep, ceea ce-i ddea aerul unui sportiv. Ca s-i atenueze puin trepidaia sngelui, ncepu s fac figurile gimnastice din Mon systeme. Se rsuci din ale cu minele n sus, de jur mprejurul bazinului, se ls, ndoind genunchii, pe vrful picioarelor, cu pumnii strni, fanda nainte, napoi, la dreapta i la stnga. ncheieturile i trosneau, dndu-i o senzaie de liberare a membrelor. Cnd vru s se aeze pe spate, spre a ncerca n aer supleea picioarelor, praful din covoarele vechi ale tantei Magdalina i nnec rsuflarea. Vru s-i ncerce puterea braelor rezemndu-se cu toat greutatea trupului pe speteaza unui scaun, dar acesta trosni aa de tare, nct, spre a evita un accident, Jim renun i se mulumi s boxeze arcurile desfundate ale canapelei i pernele din pat.

Completeaz-i cunotinele ...povestea de dragoste a lui Dafnis i Cloe - personajele principale ale romanului cu acelai nume, atribuit scriitorului grec Longos (sec. III- IV). ...primele note ale marului din Aida - marul triumfal din opera lui Verdi. ...figurile gimnastice din Mon systeme - ansamblu de exerciii sportive foarte apreciate n perioada interbelic. ...costumul de stof Burberry -stof englezeasc fin, la mod n epoc. ...dejunul adus pe o table a roulette - msu pe roi. .. .porelan de Saxa - porelan fin de culoare alb, produs n Germania, ntr-una dintre cele mai renumite i mai vechi manufacturi din Europa (alturi de Delft, din Olanda i Sevres, din Frana). .. .palatele Ciclop i Udo - cldiri ultramoderne ale Bucuretiului anilor '30, existente i azi. ...in faa automatului Presto" -primul bar-automat din Bucureti, aflat la parterul blocului Aro (azi Patria), pe Bulevardul Take lonescu.

nclzit de micare, Jim se ndrept spre lavoar s se spele. Ii trebuia ap mult, un lac, un bazin, o baie larg de porelan cel puin, s se simt nvlit de ap pn i-n nri i-n urechi, s simt neptura deas a duului rece. Casa cu molii n-avea ns asemenea instalaii moderne, pe care tanti Ghenca le dispreuia, zicnd: Iaca, i bunicul au trit i fr baie n cas i a fost bine! Ai venit dumneavoastr mai cu mo!" Ibricul coninea atta ap ct s i stropeasc obrazul, adic, n termeni patriarhali, s se spele pe ochi". Zrind pe baba Chiva prin curte, Jim i fcu semn. - Adu-mi ap, Chivo, i zise el, cnd aceasta intr rznd prostete de costumul lui. - Pi n-ai ap? Ce-i mai trebuie alta? - mi trebuie ap mult, nu pe fundul ibricului. Apoi, iluminat de o idee genial: S-mi aduci stropitoarea plin cu ap rece. - Ce stai de vorbeti? se scandaliza baba. Cum s-aduc eu stropitoarea n cas? - S mi-o aduci, c altfel nu e de trit cu mine! Baba iei crucindu-se i mirndu-se cu un Maica ta, Cristoase!" de acest bizar capriciu. Peste cteva minute apru ns cu apa, intimidat oarecum de a fi complice la o astfel de trsnaie. Intenia ei evident fu de a atepta lng prag consumarea faptei, dar Jim o nvrti pe u afar i ntoarse cheia n broasc. Sttu puin s se gndeasc, fiindc nu vedea nc modul de ntrebuinare. S atrne stropitoarea de cuiul din tavan, i apoi s-i dea nclinare deasupra capului, n-avea nici cu ce-o lega i i era team s nu se surpe cumva tavanul. S toarne apa n lighean, ligheanul era prea mic. Alese soluia cea mai simpl. Puse ligheanul n mijlocul casei, acolo unde covorul i se prea mai preios tantei Magdalina, intr cu picioarele n el, se dezbrc de combinezon i, innd stropitoarea cu minile ntinse deasupra capului, ls s-i curg peste fa, ceafa i de-a lungul trupului firele reci ale apei. Jim iei din baie nviorat, dar odaia tantei Magdalina nu era pregtit pentru instalaii de genul acesta. Apa czut mai toat pe jos se ndrepta n ruri repezi pe sub pat i scrin, i din cauza udturii duumeaua mirosea a colb plouat. Ca s-i salveze tlpile din mlatin, Jim se urc n pat, i acolo, n picioare, fredonnd aria din Jeannine, i continua toaleta, privind n oglinda ce era atrnat pe peretele dimpotriv, deasupra scrinului. i linse prul cu peria neted peste cap, i nnod cravata i puse costumul de stof Burberry, a crui culoare aspr de frunz uscat i ddea o siluet foarte londonez. Dei bine aezate de cu sear peste umrul unui scaun, hainele l nemulumeau prin mirosul de naftalin ce l luaser din odaie. Cnd replica din oglind a persoanei sale i se pru satisfctoare, fcu un calcul vizual i sri cu tlpile drept n pantofi, spre a evita umezeala. Tanti Magdalina s-ar fi nglbenit ca de privelitea unei crime dac l-ar fi vzut cum i cufund piciorul n inima fotoliului dezacordat ca s-i lege ireturile de la pantofi. Din fericire, ns, Jim avu vremea s prseasc locul crimei nainte de venirea cuiva i s se refugieze n refectoriu ". Acolo pahare cu resturi de lapte, ceti de cafea, frmituri de cornuri i pine prjit risipite pe mas trdau reuniunea matinal a celor din cas.

Acelai sim de igien corporal, care l fcuse pe Jim s transforme odaia de dormit n sal de du, l dezgusta aici la vederea mesei cu resturi de mncare, dei alul turcesc de pe perete, iataganele i un dulap de nuc ddeau ncperii oarecare elegan arhaic. Voia perei netezi, luminai din coluri de sub plci ascunse de sticl, fotolii confortabile de nichel, foarte nclinate pe spate, ca scaunele de clinic, mobile joase, masive, geometrice. Atepta dejunul adus pe o table roulettes din planuri de cristal gros, n boluri i recipiente masive i cu tacmuri neprevzute i decorative ca nite instrumente chirurgicale. Voia, firete, o subret n stilul mobilei: tuns mrunt, cu faa oval de porelan de Saxa, n uniform de satin fin negru i cu ciorapi negri aa de metalici, nct mna s alunece cu gndul pe ei ca pe rezemtoarea de nichel a fotoliului. Aprins de asemenea deziderate de lux igieni-coestetice, nu putu dect s deteste apariia babei Chiva cu un pahar de lapte cu cafea, pe care scria: Suvenir din Climneti", pus pe o tav ruginit. i-am adus i nite ou - zise baba Chiva c tiu c n-ai mncat asear.
Oeufs la coque? declar Jim glumind.

- Cum le coc? Le fierb, nu le coc! rmase nedumerit baba. -Ah, bab Chivo - continu el mai mult pentru sine dect pentru bab - cnd o s fiu eu servit cu mare ceremonial pe platouri de argint: sandwich-uri savant combinate de barmani n smoching i subrete n lame, dup reete de laborator, bunoar: Chargez la tartelette avec du jambon en morceaux; remplissez avec de la fondue, cayeneez; gratinez a la salamandre, Laitance de hareng sale hachee avec des noix et de la pomme reinnette . Vreau nite tartalette inedite, pricepi, nite canapes absurde! - Vorbeti de canapea? zise aiurit baba Chiva. A scos-o cucoanele, c era plin de plonie. Jim sorbi laptele dintr-o nghiitur, rznd, i trimise pe bab s-i aduc cheia lactului de la magazie. Cnd avu cheia, o lu spre fundul curii, unde lng coteele de psri se aflau trei oproane nchise cu pori late, prevzute cu mari rsufltori. Unul din ele servea drept hangar mainii" sale. Trase cu zgomot ua grea i privi din prag nuntru, unde ntre mormane de lemne de fag pentru foc staiona un minuscul Peugeot" prfuit. Abia apuc s pun mna pe clana cupeului, i o cloc nprlit ni de pe fotoliul de piele, umplnd curtea de vaiete i cotcodceli. Jim arunc cu un lemn dup ea i scoase din inima cald nc a pernei trei ou glbicioase i mnjite. Maina " lui Jim era, n fond, o hodorogitur lovit i zgriat, cumprat pe nimic i n rate de la un prieten. Dar scund i solid, rezista n chip uimitor la toate experienele, mergea mrunt ca o broasc-estoas, ieea nevtmat din hopuri i se hrnea cu benzin puin. Dei ruinat de nfiarea ei mizerabil, Jim o btu cu familiaritare pe pneuri i o ciupi amical de claxon. Timp de o jumtate de ceas o supuse unui minuios examen medical. Ridic un capac s vad cilindrii, inspecta bateriile i radiatorul, vr capul sub asiu i puse la ncercare trinicia caroseriei, se sui la

volan i pilot roile pe loc, cu picioarele nfipte n pedale. Convingndu-se c mruntaiele mainii erau intacte, i scoase haina de pe el i proced la lubrificare, trimind n acelai timp pe baba Chiva, cu un bidon, s-i aduc benzin de la un depozit din apropiere. Un ceas mai trziu, cei ase cilindri pocneau repede n magazia de lemn, spre ngrijorarea regal a cocoului. Jim porni cu jucria lui spre poarta deschis de bab, sltnd n sus din cauza bolovanilor. In mers drm un leandru nfipt ntr-un hrdu la ua tantei Caterina. - Fi-i-ar maina afurisit! blestem aceasta din dosul perdelei, dar Jim ieise n strad. Trecu claxonnd pe lng prispa bisericii, ocoli rondul fr iarb din pia i se ndrept spre Lucaci cu intenia de a merge n centru... Ah, gndea Jim, de-a avea un Sport elebant, un Renault mcar, un Mercedes Benz tip Stuttgard 260", un Stoewer 8 cilindri tip kabriolett, ori un Graham-Paige, galben, enorm i turtit ca o alup, alergnd silenios pe asfalt, sans bruit et sans heurt. " i se vedea nfundat aproape cu totul n moalele capitonaj, monoclat sub plria de fetru gri i manevrnd neglijent volanul, cu o mn vrt pe jumtate ntr-o mnu Nicolet". La pritul surd al pneurilor, fetele ar fi ntors capul cu invidie, dar el le-ar fi privit flegmatic, ca prinul de Walles. Tocmai cnd i era visul mai dulce i maina Graham-Paige se transformase ntr-un Sumbeam de curse, verde i lung ca o torpil, un stop i tie calea i un agent de circulaie imit cu emfaz naintea sa nite semnalizri savante de poliist german. Frn scurt i rmase ntre celelalte automobile, ca un crucior de copil printre locomotive Maffei. Dup trei ani de lips din ar, Bucuretii i se prur uimitor de modernizai. Numeroase construcii moderniste presrau oraul cu puni de vapor i cuburi albe. Palatul Asigurrii Generale se ridica n chipul unui masiv de sare babilonic spre cer, transformnd bulevardul, mpreun cu palatele Ciclop i Lido, n arter de mare metropol. In josul peretelui drept i ameitor al enormului turn, scundele cldiri vecine preau barci de scnduri. Micul zgrienori n fier i blocuri de piatr al Palatului Societii de Telefoane aruncase pe poriunea strmt a Cii Victoriei o umbr de Broadway. Ferestrele scunde i late de cabin de vapor, planurile suprapuse, cu acoperi plat, barele de fier alb, suprafeele colorate n terrasit cafeniu sau albastru, vitrinele enorme nconjurate cu plci de sticl colorat, barurile automate, toate acestea erau elementele unei lumi noi iubind spaiul alb, igienic, interiorul marmorean al unor terme simplificate, sticla, nichelul, lemnul neted, neornamentat, lumina prelingndu-se pe perei. In acest decor de monumente geometrice, mijlocul de locomoie cerut de ochi era Lincolul spaios, corespunznd n severitatea lui mecanic vechiului landou. Mai mult din curiozitate dect din nevoie, Jim stopa n faa automatului Presto ". Luciditatea gheoas a interiorului i ddu fiorul intrrii ntr-un bazin translucid. Coloanele de aluminiu, de-

coraiile pe sticl, mesele de cristal, scaunele de nichel preau piesele unui laborator luxos. ndrtul unor sicrie mari de sticl, aburite de intestinele unui frigider, graioase infirmiere n uniforme verzi mpreau n boluri groase felurite licori. Jim se opri n faa unei etuve de porelan i metal emailat n care se conservau cteva varieti de ngheat. Prezent graioasei subrete fia, i aceasta, lund ntre degetele ei subiri, cu unghii lcuite, un instrument de metal semnnd a lingur sferic i a forceps, l introduse ntr-o urn congelat, nchis ermetic, ca un safe. Bolidul de ghea nu i se pru ns lui Jim la nlimea recipientelor ce-l coninuse, dar spre a privi ct mai mult n ochii albatri ai subretei, l consum ncet, rezemat de aripa de sticl a contoarului. Zrind ua unei cabine de telefon, Jim se instala curnd dup aceea naintea aparatului i caut adresa Dorei, singura cu telefon dintre cele trei prietene pe care dorea s le vad. Cnd ajunse cu degetul n dreptul numelui Schulz (tatl Dorei era medic, austriac de origine), ridic receptorul de pe furc, combin numrul i atept. Alool se auzi un glas piigiat, pierdut n deprtare.

Puncte de reper Proaspt sosit de la studii din Germania, contaminat de nou, tnrul Jim (Ion Marinescu) se trezete n vechea cas cu molii a mtuilor sale, att de diferit de reveriile lui occidentale. Nimic nu se potrivete aici cu lumea nchipuit de el. Inventiv, va reui s-i ofere mcar iluzia unei asemenea viei. Capitolul al IV-lea, Lola, Dora i Medy este edificator n acest sens. Este o frumoas diminea de var, iar Jim are timp liber din belug. Dar ct de diferit i dorete s-l petreac, n comparaie cu eroii schiei Repausul dominical. i ct de mult s-a schimbat oraul. Tradiional-eleganta Calea Victoriei, nelipsit n textele lui Caragiale, este pomenit doar n treact i numai pentru a putea fi menionat ultra-modernul zgrie-nori al Palatului Societii de Telefoane, abia construit, care confer zonei un aer de Broadway. Inima oraului pulseaz acum pe noul Bulevard Tache lonescu (azi, Bulevardul Magheru), presrat de construcii moderniste. Iar barul automat Presto" nu este dect unul dintre simbolurile sale. Marghilomanele, aperitivele, bateriile i schembeaua de la lordache au fost nlocuite de etuva de porelan i metal emailat unde se conserv diverse varieri de ngheat, birjele au disprut i ele, fiind nlocuite de Mercedes Benz-ul tip Stuttgart 260' ori de Stoewer-ul de 8 cilindri tip kabriolett. Doar rularea lor silenioas pe asfalt mai amintete de roatele de cauciuc ale muscalilor de la nceputul secolului. Chiar i limbajul e altul, presrat de neologisme n pas cu noutile tehnice ale timpului.

- Alo! M rog, domnioara Schulz? Inima i btea cu emoie. - Chiar dnsa! - Aa? Aici sunt chiar eu! - Chiar cine? Alo! M rog, cu cine dorii s vorbii? - Chiar cu tine! - Cine eti? zise nciudat convorbitoarea. Jim imit glasul spicheriei de la postul radiofonic: - A-teniune! Se transmit salutri de la Jim prin doz electromagnetic! - Jim! Ce bine-mi pare, ce bine-mi pare! se auzi glasul afectuos al fetei, i un zgomot surd de tropituri pe duumea. Vino la patru la Lola! Neaprat! Vine i Medy! Apoi iei din bar, se urc n main i porni vesel spre bulevard, ncercnd s concureze n vitez cu un tramvai electric. 1. Ou fierte moi? (fr.) 2. Umplei tarta cu buci de jambon; punei peste ea jumri cu brnz; coacei-o a la salamandre, lapi de scrumbie srai, tocai cu nuci i mere creeti. (fir.) 3. Aperitiv specific franuzesc. 4. Fr zgomot i fr izbituri. DICIONAR iter, s.f. - instrument muzical avnd coarde de metal, puse n vibraie prin atingerea cu o lam de os sau de metal crep (satin), s.n. - estur cu una dintre fee mat i cealalt lucioas refectoriu, s.n. - sal de mncare ntr-un internat, ntr-o mnstire etc. bol, s.n. - vas de form semisferic cu sau fr picior fetru, s.n. - stofa cu estur deas ntrebuinat n special la confecionarea plriilor landou, s.n. - crucior pentru copii, mare i acoperit contoar, s.n. - mas, tejghea spicheri, s.f. - crainic la o staie de radio

O lume modern" 1. Identific, n text, detalii care s permit ncadrarea aciunii n anii '20 - '30 ai secolului trecut. 2. Transcrie, pe dou coloane, dup modelul de mai jos, trei secvene care descriu visul de modernitate al lui Jim i contrapune-le alte trei secvene care surprind realitatea casei cu molii", pentru a putea compara cele dou lumi.
Voia, firete, o subret n stilul mobilei: tuns mrunt, cu faa oval de porelan de Saxa, n uniform de satin fin negru i cu ciorapi negri aa de metalici nct mna s alunece cu gndul pe ei ca pe rezemtoarea de nichel a fotoliului. ...nu putu dect s deteste apariia babei Chiva cu un pahar de lapte cu cafea, pe care scria: ,,Suvenir din Climneti", pus pe o tav de tabl ruginit.

EXPLORAREA TEXTULUI

3. Indic, n ordine descresctoare, primele trei dorine ale lui Jim n acea diminea de var. 4. Transcrie opt - zece neologisme i grupeaz-le pe cmpuri semantice. Ce informaii asupra textului ai putea obine astfel? 5. Selecteaz formulele de iniiere, de meninere i de nchidere a contactului verbal n dialogul telefonic dintre Jim i Dora. 6. Imagineaz-i c aceeai convorbire ar avea loc n ziua de azi. Modific formulele de iniiere, de meninere i de nchidere a contactului verbal, adaptndu-le prezentului.

EVALUARE CURENTA APLICAII

1. Scrie o caracterizare a lui Jim, de douzeci - douzeci i cinci

de rnduri, valorificnd doar informaiile oferite de textul reprodus mai sus. 2. Exprim-i opinia, ntr-un text de circa o pagin, despre viaa modern a Capitalei, aa cum apare ea descris n paginile lui G. Clinescu. 3. Descrie viaa din localitatea ta, ntr-o zi de duminic.

SCENE DIN VIAA DE IERI l DE AZI

FICIUNE I REALITATE

NAINTE DE TEXT

Imaginm vacana ca timp al perfeciunii noastre. Tot ce n-am izbutit n restul anului tocmai acum vom face, dovedind neateptate energii care, altminteri, par s nu ne fi stat n fire. In chip miraculos, desvrirea va veni de la sine, fiindc exact n acest interval vism s nu facem nimic", s trim fr grij, dormind ca lemnul i sculndu-ne numai la mas. Dar de ce, dac n-ar fi vorba dect de un rgaz recuperator, nu ne putem nchipui vacana " unui tigru sau a unei vrbii? Poate pentru c ea nu ine numai de regulile supravieuirii, odihn ntre dou przi la adpostul lipsit de primejdii. Dac am privi-o doar astfel, riscm s-i rpim misterul i nostalgia, s-o dezumanizm. Doamna Zoe Cantacuzino, creia o existen longeviv i o bun memorie a amnuntelor i permit opinii avizate asupra subiectului, a avut bunvoina s poarte un dialog cu noi pe aceast tem; i mulumim. (Tita Chiper)
Puncte de reper

Remarc faptul c reporterul, informat n prealabil n legtur cu persoana intervievat, nu intervine dect att ct este necesar ca s ,,mping" discuia mai departe. Rolul reporterului nu este s se pun pe sine n valoare, ci s stimuleze persoana intervievat s dea rspunsuri ct mai complete. Dei ar prea c toat discuia evolueaz prin hazard, este evident c reporterul trebuie s urmreasc un plan pregtit prealabil. Reporterul poate marca anu mite secvene prin subtitluri, dar numai cu acordul persoanei inter vievate.

Discuia cu doamna Zoe Cantacuzino aduce n prim plan imaginea unei lumi i a unei viei normale", brutal ntrerupte n anii '50 de comunism. S te vezi dat afar de la cooperativa ,J)rum nou"- unde trebuia s scoat cmi la propria main adus de acas, pentru a putea supravieui - de ctre efa de catedr', dup ce ai trit o via n preajma unor personaliti ale secolului precum Titu Maiorescu, Simion Mehedini, Dimitrie Pompei, Dinu Lipatti i nc alii nu este o experien uor de trecut. Trebuie remarcat ns c aceast schimbare brutal i profund nedreapt a existenei nu i-a alterat cu nimic fiina, cci omul adevrat i pstreaz demnitatea i naturaleea indiferent de mprejurrile trectoare ale vieii, iar un refugiu n faa invaziei brutale a urtului poate fi amintirea copilriei i mai ales a celor mai frumoase momente ale ei, zilele de vacan.

AMINTIRI DIN ZIUA A APTEA

- de vorb cu doamna Zoe Cantacuzino interviu realizat de Tita Chiper

NOSTALGIA CRICOVULUI Stimat doamn Cantacuzino, de ce n-avem sentimentul vacanei cnd ne petrecem timpul liber acas, orict de lung ar fi

el i orict de fr griji ne-am simi? Zoe Cantacuzino: Acas-i obinuina, rutina, lucrurile tiute. Vacana ncepe cnd schimbi peisajul. Iei din cunoscut", faci ce-i trece prin cap, ce-i place, vezi alt lume. Pentru noi n copilrie i n tineree vacana era la Cioceni, n Prahova, o moie pe unde trecea Cricovul. Cnd ne-am fcut mai mari, nu prea nelegeam de ce puteam s ne plac atta plaja" de-acolo. Mai ales c nainte

Completeaz-i cunotinele ...ne duceam un timp la mare, la Carmen Sylva...- staiune pe litoralul Mrii Negre, rebotezat de comuniti n anii' 50 Vasile Roait. Astzi se numete Eforie. ...noi fetele nvam acas, mergeam la coal numai s dm examenele - sistemul de nvmnt de pn la al doilea rzboi mondial permitea i pregtirea elevilor n particular, sin gura obligaie a acestora fiind susinerea examenelor de sfrit de an la o coal de stat. profesorul Simion Mehedini -geograf renumit Dimithe Pompei- matematician Titu Maiorescu (1840 -1917) - critic literar i estetician, ntemeietorul societii Junimea. Ciu En Lai- conductor al Partidului Comunist Chinez, n anii 70. A vizitat Romnia i a avut relaii cordiale cu Nicolae Ceauescu. prinul Nicolae - fiul regelui Ferdinand I. Dinu LJpatti - pianist de renume european, elev al lui George Enescu. efa de cadre care ne-a dat afar... - n perioada comunista serviciul de cadre" se ocupa cu suprave-gherea salariailor, lucrnd mn n mn cu securitatea i cu partidul. ...n Primverii... - zon rezi denial a Bucuretiului unde, dup 1948, a locuit elita de partid. ...vnztoare de ciorapi la Sora"... - cunoscut magazin universali vad comercial renumit n zona Grii de Nord din Bucureti, n perioada comunist.

s ajungem la Cioceni, ne duceam un timp la mare, la Carmen Sylva, la pensiunea Movil. Nu mai tiu ct stteam acolo. Pe urm mergeam la munte, la Sinaia, natural, unde-n toate vilele erau oameni cunoscui. Pentru noi copiii, cea mai mare distracie era s mergem la cofetria Kalimtzachis, care fcea o ngheat teribil de bun. Dup ce stm ct stm la Sinaia, plecam la Cioceni, n adevrata vacan. Acolo eram de capul nostru, eram fericii. In sfrit n natur, scpai de zidurile oraului, de coal... Nu, c noi, fetele, sor-mea i cu mine, nvam acas, mergeam la coal numai cnd dam examene; fraii mei, da, ei se duceau zi de zi la liceu. Locuiam pe atunci n str. Aurel Vlaicu, ntr-o cas cu grdin mare, teren de tenis, piscin, aa c oraul nu-l simeam prea apstor. In familia Greceanu eram cinci copii, aveam rude i prieteni, casa era vesel, mereu plin de lume. La un momet dat tata organiza la noi nite conferine inute de copii mai mari, prilej s-nvee bieii, mai ales, dar i fetele s vorbeasc-n public: venea Miti Gerota, venea Georges Cantacuzino, viitorul meu so, venea i Mica Mehedini, fiica profesorului Simion Mehedini, pe care fraii mei o gseau foarte frumoas. El ne plcea, ea mai puin. Cnd veneau la tata, Simion Mehedini i Dimitrie Pompei ne chemau i ne pisau cu ntrebri: unul la geografie, llalt cu matematic. i atunci cnd auzeam c o s soseasc, fugeam din vreme, ne ascundeam, ne suiam prin pomi, era o ntreg poveste pn ne prindea i ne aducea n faa lor. La matematic eram bun, dar la geografie nu m descurcam deloc. Cine ne plcea cnd venea la tata era Titu Maiorescu, foarte drgu ca om. i mai era cineva pe care-l simpatizam: Miron Cristea. Viitorul Patriarh a fost mult timp secretarul bunicului meu, genealogistul tefan Greceanu, i rmsese prietenul casei. Intr-o zi mama a avut buna idee s-i arate o poezie de-a sor-mii (ea se ascunsese de emoie),,Floricica vieii mele/Am venit s mor cu tine ", sau aa ceva. Miron Cristea i spunea de atunci mica poetil; - Didi cred c-avea 6 ani - dar asta a rmas singura,,oper" a ei, n-aperseverat. Cum i spui, la Cioceni scpm de program fix, de lecii, de profesori, de regulile pe care le fceau cei mari, prinii n primul rnd. Dar acolo tot cu ei mergeai. Acolo i ei mi se preau mai destini, mai altfel. Tata adora caii i aveam foarte muli: de clrie, de trsur. Ii plcea s mne 4 cai naintai, uneori 6. Ne lua i pe noi s ne-nvee s conducem, dar numai doi cai nhmai la o cabriolet. Grozav! Dar mult mai palpitante erau exerciiile de clrie. Parc vd i-acum tabloul: tata n a, noi pe alt cal i o curea agat de cpstrul calului nostru, pe care tata o inea cu mn sigur, s n-o lum razna. Pn'ce-am

nvat cape urm... Una dou porneam clri la Cornu, la vecini: la Mircea (la Michi) Cantacuzino, cstorit cu tefana Golescu unde ne ntlneam cu rude sau prieteni, care pe urm, veneau i ei la noi, i era o mare distracie pentru toi. Dup ce-a murit tata i-am plecat cu mama la Paris, pot spune c una din nostalgiile noastre era vara la ar". A tri la Paris nu se confunda cu imaginea unei vacane ideale? Acolo aveam treab, program. Frate-meu mai mare, Radu, fcea Polithehnica; era o facultate serioas, de renume, veneau acolo studeni din toat lumea. Unul din colegii si, un chinez, a devenit mai trziu premierul Ciu En Lai; frate-meu aa zicea, dar cum n familia Greceanu umorul era la mare pre, eu am ceva dubii. E drept c erau cam de-o vrst i unele amnunte ar corespunde adevrului: mai tii? NEPREVZUTUL FIECREI ZILE

Concepte operaionale Interviul (media) - este o convorbire ntre dou persoane, avnd drept scop obinerea de informaie n beneficiul unei audiene nevzute; p. ext. text al acestei convorbiri, aprut n pres sau difuzat prin radio sau televiziune.

De ce ni se prea c adevratele ntmplri pline de haz i de surpriz se pot petrece numai n vacan? Cred c atuncea suntem foarte naturali i asta ne face mai ateni la ce-i njur. Altfel de ce ne-am aminti de nite nimicuri, sau ne-ar amuza chiar peripeiile neplcute? nainte s m cstoresc hotrsem cu fratele meu cu Michi Cantacuzino i cu toat Golescria" tnr, s facem o excursie la Istambul. Vara, cald, de ce s lum noi cabine? Vacana nseamn aventur. Aa c am luat ezlonguri pe punte. A fost o furtun mare de-a czut i coul vaporului; ezlongurile se nchideau brusc, nou ne era ru, cdeam pe punte, bietul Michi, singurul care se inea mai bine,

abia apuca s ne adune i s ne aeze pe ezlonguri, c iar nimeream pe jos. Tot drumul a fost un calvar. ntoarcerea ns a fost un vis; marea lin, cpitanul adorabil, noi - cu amintiri din cteva zile ca dintr-un an ntreg. Asta o in minte, fiindc-i o peripeie. Dar i rmn n minte i fleacuri sau ntmplri care doar pentru tine par vesele. La Cioceni aveam i cresctorie de vaci de ras i de bivolie. Fiecare turm ieea cu taurul respectiv, totul era s nu se nimereasc amndoi deodat. Pentru noi ns, o zi foarte norocoas cnd auzeam urlete-n toat curtea: a scpat tauriiii! "... Pasionant. Lumea se agita, alerga, i noi - adpostii pe dup gard, urmream scena: ce fac? Se-ncaier? Care-i mai tare? Tot de-acolo mi amintesc de-o vntoare de dropii, prima i singura din viaa mea. Dup multe rugmini, probabil, fuseserm luai i noi, fratemeu Bibi i cu mine. Vntorii au nceput s nainteze tr prin mirite; o vreme ne-am chinuit i noi, urmnd regula. Dar cred c eram foarte curioi s vedem misterioasele psri, de care auzisem attea, sau neom fi plictisit, aa c ne-am ridicat amndoi deodat. i cnd i-am vzut pe toi cei mari pe burt, naintnd caraghios, ne-a bufnit rsul de nu ne mai puteam opri. Am fost foarte certai acas, fiindc din cauza noastr s-a ratat vntoarea. Cunoteam mai bine pe cei din jur cnd suntem n vacan? Sigur. Cnd ne duceam la ar, ne fceam acolo o mulime de prieteni noi. Duminica mergeam la biseric, dup amiaza ne ntlneam la hor. mbrcam costum naional i dansam cu copiii din

sat, petreceam de minune. De altfel, n vacan i i creezi prilejuri de petrecere, inventnd evenimente. ntr-un an eram n Moldova, la Maxut, o proprietate de-a mamei, motenirea ei din moia GhicaDeleni. Fratele mai mare al bunicului meu primise casa impuntoare, palat de piatr maiestuos, dar cam sumbru. Cea a bunicului era o cas de cu totul alt gen: vesel, plin de flori. La Maxut pasiunea celor mari era vntoarea. Intr-o var a venit i prinul Nicolae, de care eu i sora mea eram amorezate, l gseam foarte bine, rasat. Eram cam de-o vrst cu sora lui, prinesa Ileana (maica Alexandra), pe care-am mai apucat s-o vd, cnd a venit n Bucureti, dup '89, i am fost s-o ntmpin la avion, ca ,,ultima prieten din copilrie", de la Bucureti. Ei, i la Maxut, n fiecare diminea se fcea o mas lung, unde toat lumea lua micul dejun. Prinul Nicolae mnca totdeauna mmligu cu lapte. i noi gseam c e bun, dar chiar n fiecare diminea?... Intr-o zi vede el c noi fetele eram cam agitate i se intereseaz ce-i: avem treab c azi Didi i boteaz ppua". A, i nu pot s asist i eu? "&L-am poftit i-a participat la botez cu toat seriozitatea. Nu mai in minte cum se chema ppua, dar noi ne-am distrat foarte bine cu ocazia aia. n vacan uitm deosebirile de vrst, legm prietenii neateptate. inei minte vreun asemenea episod? Da, ntlnirea cu un bieel palid, timid, care se juca la mare, la Carmen Sylva, n preajma noastr. Dar puin, fiindc mereu l chema taic-su n cas, s exerseze la pian. Nou ne era mil: nvei n cursul anului, da'n vacan? S te lase-n pace! i-ntr-o zi am gsit undeva un pian i l-am chemat pe copil s vin cu noi. Iam pus pe scaun nite cri, s stea mai bine, fiindc arta foarte mic. Eram curioi s-l auzim: ,,nu vrei s ne cni i nou ceva?ii A, de ce nu? ". -a-nceput repede i vesel acompaniindu-se vocal: ,,La Bacu, la Bacu/ntr-o mahala... " Scpase, pentru moment de exerciiile clasice, cnta ca-n joac, i,,ddea drumul". tii cine era bieelul? Dinu Lipatti. NICIODAT N-AM AVUT CONCEDIU" Aparinei unei categorii despre care se spunea, pe vremuri, c nu fcea nimic: de ce ar mai fi avut nevoie de vacan? Nu era deloc aa. Asta se credea n anii '50, cnd m-au dat afar pe mine de la cooperativa ,,Drum nou". M angajaser fiindc aveam main de cusut. Fceam cmi brbteti. tefana Cantacuzino (Golescu) cosea nasturi, ea nu adusese de acas dect scaunul de lucru. Cum s nu fi fcut nimic pe vremea noastr? Copiii nvau, tata continua lucrrile de genealogie ale bunicului, mama se ocupa de opere de binefacere, a creat,,micile materniti", n diferite cartiere ale Bucuretilor, unde se puteau duce femeile s nasc gratuit. La una era ef dr. Ascupiewschi, la alta dr. Bogdanovici, medici cu renume. efa de cadre care ne-a dat afar pe mine i pe tefana, habar n-avearh de astea - i s-i fi spus nu credea i a zis c,, destul am supt sngele poporului ", de mine s nu ne mai vad. Lucru de ateptat pe vremurile acelea. De aia nici nu plecasem de trei ani n concediu, c mi-era team s nu vie vreo dispoziie de dare afar n lipsa mea i s pierd maina de cusut, s-o confite acolo. A doua zi, m-am dus de

cu noaptea la cooperativ cu un taxi i am luat-o. Noroc c i eful de secie i muncitoarele erau persoane de treab, fr ei n-a fi putut-o cra de la etaj i s-o-ncarc repede n main. Ne nelesesem bine ct lucrasem acolo. Seara trziu mi-a telefonat o fat din echip i mi-a spus ce scandal a fost dup aia; dei nimeni nu recunoscuse c mi-a dat ajutor, m-a sftuit s pitesc totui maina, c nu se tie... Cum artau zilele dvs. de odihn n acei ani? Ce s vorbim? Muncisem ici-colo vreo 10 ani, nici vorb de pensie... Aa c am nceput s dau lecii de francez i de englez; aveam elevi din Balta Alb i de la Stadionul 23 August pn n Primverii. Cnd intrau ei n vacan pentru mine era un timp sec, nu mai ctigam nimic. Ne-ntlneam cnd ncepea coala, ei regretnd c s-a sfrit vacana, eu bucuroas c s-a terminat. Aveam un elev, Radu, care-mi spunea ce frumos a fost la bunic-sa, la Fieni. Ce era acolo? Acolo-i un pom mare, eu m urc n el, stau sus-sus i visez". Intr-un an au tiat copacul. ,,i cu elmi-au tiat toate visele" (Pricepi ce expresie la un copil de 8 anii). Altdat un biat de tabi, mama mai ales era mare ", mi povestea ct de bucuros este el cnd se duce ntr-un sat din Ialomia, la bunici, unde desham caii de la cru, ncalec i gonete la trap. a de unde iei?" Care a?". I-am spus c ar putea, dac-i pasionat de asta, s gseasc n Bucureti un manej. Aveam un alt elev care mergea la Steaua", la clrie. Le-am fcut legtura i, spre neplcerea mamei lui, care probabil i vedea alt viitor, biatul s-a specializat n echitaie, a fcut i ICEF-ul. A fost trimis i n strintate. Din prima deplasare, n Turcia, mi-a trimis o vedere s tiu ct e el de fericit. Fiica dvs., Ioana, a lucrat n multe locuri - i ca ajutor de electrician i ca vopsitoare de calorifere i ca vnztoare de ciorapi la Sora". (Tanti, d i mie d'i cu sgrci"/ elastic) i ca desenatoare. i-a fcut vreodat concediul cu bilet obinut prin sindicat? Vacana o petreci cu rudele, cu prietenii, nu cu cei cu care lucrezi. Se-ntmpl i aa, ns. N-a fost cazul. Cnd a avut zile libere, Ioana aplecat totdeauna fr program, pe spezele ei.

cabriolet, s.f. - trsuric uoar, cu dou roi, tras de obicei de un singur cal; bric rasat, adj. - (livr.) de ras genealogie, s.f. - disciplin auxiliar a istoriei care se ocup cu studiul filiaiei existente ntre membrii unor familii marcante (familii domnitoare, nobiliare) pentru a stabili originea i gradul lor de nrudire tab, s.m. - (fam.) persoan de vaz pe plan social; ef, conductor manej, s.n. - loc special amenajat unde se dreseaz sau se antreneaz caii, unde se nva clria etc. echitaie, s.f. - (sport.) clrie speze, s.f. - cheltuieli

EXPLOATAREA TEXTULUI
Stimat doamn...
1. Stimat doamn, formula de adresare ofer de la nceput msura

relaiei dintre reporter i persoana intervievat. Ea nu poate fi nsoit dect de verbe folosite la plural i de pronume de politee. Selecteaz asemenea exemple pentru a putea nelege mai bine relaia dintre emitor i receptor. 2. Prezint modul cum sunt aplicate regulile dialogului (despre care ai nvat la pag. 96) n acest interviu. 3. ncadreaz acest text ntr-unui dintre cele dou tipuri, ficional nonficional, i argumenteaz-i opiunea. 4. Alege una dintre urmtoarele funcii ale comunicrii care i se pare a fi predominant n text, expresiv, de apel, poetic, i selecteaz dou - trei pasaje prin care s o poi ilustra. 5. Ce alte funcii ale comunicrii consideri c mai sunt prezente n text? ...n anii '50 cnd m-au dat afar... 1. Amintirea intervievatei urmeaz progresia timpului: copilrie, adolescen, tineree, maturitate. Delimiteaz n text aceste momente i enumera cteva dintre ntmplrile fiecrei vrste, descrise. 2. Identific momentul n care cursul normal al existenei doamnei Cantacuzino a fost brutal i definitiv schimbat. 3. Care este atitudinea sa despre aceast schimbare? 4. Exprim-i prerea despre O/WM/" care se afl n spatele acestor evocri, enumernd totodat cteva dintre trsturile pe care le-ai putut desprinde citindu-i interviul.

EVALUARE CURENTA APLICA II

1. Formuleaz dou ntrebri pe care i le-ai fi adresat doamnei Zoe

Cantacuzino, dac ai fi fost reporter.

2. Alege din interviu ntmplarea care i s-a prut cea mai plcut

i repovestete-o n faa clasei, ncercnd s aplici cunotinele cptate la capitolul despre tehnici ale monologului eficient. 3. Viaa oamenilor, aa cum a fost descris n acest interviu, vi s-a prut fascinant, normal, plicticoas, greu de judecat de ctre cei de azi (putei propune i alte variante). Discutai, pe grupe de patru - cinci colegi, despre aceste variante pentru a putea alege una dintre ele i motivai-v apoi opiunea.

DINCOLO DE TEXT
1. Alege una dintre persoanele amintite n Amintiri din ziua a

aptea i documenteaz-te n legtur cu viaa i activitatea sa, n vederea unui interviu. 2. Formuleaz un set de patru - cinci ntrebri pe care i le-ai fi adresat acestei persoane, dac ai fi fost reporter. 3. Imagineaz i un titlu pentru acest interviu.

SCENE DIN VIAA DE IERI l DE AZI

TEXTE AUXILIARE
Ceea ce caracterizeaz cu precdere textele de tip jurnalistic este amestecul de limbaje, folosirea limbii literare alturi de formulri tipice ale limbajului cotidian i varietatea limbajului. Numrul mare de neologisme, adeseori n combinaii i chiar grafii surprinztoare, poate fi, de asemenea, o trstur demn de menionat. In ciuda acestor caracteristici, un asemenea text trebuie s fie totui uor accesibil, pentru c el se adreseaz unui public-int divers i, evident, neunitar. Toate aceste trsturi se regsesc i n De la Poiana apului la Skate Park n care autoarea descrie cteva ipostaze ale petrecerii timpului liber azi". De la nceput trebuie remarcat evidenta sa antipatie pentru un anume mod de via, subliniat prin ironia unor comentarii, dar mai ales prin transcrierea ct mai fidel a limbajului. Nu vrsta este important aici (n fond, domnul" n slip ai crui copii se zbenguie ntr-o Prahova murdar-murdar pare a aparine aceleiai generaii cu a tatlui lui Dinu (14, cel care 1-a iniiat acum trei ani n mersul pe role), ci altceva, nespus direct, dar nu chiar dificil de neles: educaia, n cazul lui Liviu (24), este uor de ghicit care dintre cei doi ar fi putut s-i fie tat! Totui textul nu-i propune s moralizeze, ci doar s constate i, de ce nu, s pun cititorilor cte o oglind n faa ochilor. TU n care dintre ele te recunoti?

DE LA POIANA APULUI LA SKATE PARK

Completeaz-i cunotinele

de Laura Vian
Plcerea de a pune grtarul" nu ine cont de vrst Propunerea postelnicului se primi de toat lumea. Se prepar dou trsuri pentru dame. Zoe se sui ntr-o trsur cu principesa i cu Ranu, n cealalt trsur se urc Elena cu Caterina. Alexandru i George se urcar pe capra caletei. Dup dou ore trsurile intrar n Cmpina; de aici luar ctre Brebu." Cam o sut patruzeci de ani mai trziu, ntr-o smbt dimineaa, Liviu (24) i prietenii lui se pregteau i ei de plecare, dar nu cu trsura, ci cu dinozauru' Iu' tata", o Dacie de prin optzeci i ceva, i cu Lada verde-praz a lui Lucian. Acetia vor prsi pentru o zi atmosfera prfoas din Drumul Taberei, cutndu-i fericirea pe Arge n jos, pe un mal frumos, unde ochim un loc bun, fr tufe sau alte necazuri d-astea, punem grtaru' i l ungem cu seu. Punem ceva iarb uscat, nite crcue i la urm un butean mai gros i le dm foc ". Acolo se vor perpeli multe i frumoase fleici de porc aia de vit nu-i bun, c se face greu " dup care se aeaz la bronzat mititeii. Dup-aia o baie n Arge, un badmington, mai facem o carte, cutm un loc ferit i mergem cu gagicile... "

De la Poiana apului la Skate Park de Laura Vian a fost reprodus din Dilema, Anul IX, nr. 425, 20-26 aprilie 2001.

Plcerea de a pune grtarul" nu ine ns cont de vrst. Ajunge s treci o singur dat, vara, pe drumul spre Cabana GuraDiham din Buteni sau spre Poiana apului ca s te convingi de acest adevr fundamental". Acolo este fieful mic-burghezimii grobiene i agresive, unde brbatul n slip rcorete caltaboii de pe grtar cu Nationalu', iar nevast-sa, pe care abia o mai ncape ezlongul, st la soare, dup ce s-a uns cu ulei de plaj care o face s semene cu o foc sastisit. Radioului din maina familiei, dat la maxim, i pocnete difuzorul de attea Andre sau L.A., spre ncntarea copiilor care se zbenguie ntr-o Prahova murdar-murdar, n care dup-mas urmeaz ritualul splrii cu detergent a farfuriilor de plastic de unic folosin. Exist totui n lumea asta i oameni pe care perspectiva unei asemenea distracii domestice i las indifereni. Aa sunt, de exemplu, cei care frecventeaz Skate Park-ul din Herstru. Pe o tabl aezat n faa dughenei din lemn unde se vnd snaks-uri, floricele i suc cineva a lipit un afi cu coala de role ", organizat de ASAR Aggressive Skating Association Romnia. La cursurile acestea nvei primii pai pe role, mersul cu faa, apoi mersul cu spatele, opririle, iar dac ai chef de ceva mai complicat, n-ai dect s te nscrii la Aggressive Street" - curburi, srituri, grab sau Half Pipe " nlime, rotaii, flipuri, grind etc. Dinu (14), un biat cu ochi mari, albatri, a nvat rolele de la tatl su, acum trei ani, iar de un an i jumtate practic roll-ul agresiv. Spre regretul lui, n Romnia nu se poate face performan, i oricum sportul sta exist de puin timp la noi". Biatul poate s se dea peste cap, s fac grind-uri adic sar i cobor ", sau o grmad de alte chestii care i-ar nglbeni probabil de invidie pe toi putii care ies cu rolele n faa blocului. De ce prefer s vin aici n loc s mearg la film, la Internet sau cu grtritul? Pentru c asta m reprezint, ceva din mine spune c asta trebuie s fac ", mi rspunde zmbind, cu o fraz desprins parc dintr-un film american unde odrasla ncearc s-i conving prinii bine situai, dar obtuzi, de ce prefer s intre n marin, n loc s devin avocat, aa cum ar dori acetia. Dinu se declar fan al acestui stil de via", aa cum plin de importan l numete. i place muzica pe care o ascult practicanii roii"-ului - el e mort dup Eminem, Fugees, Dr. Dre, dar i Limp Bizkit. Ii plac hainele breslei, dei se plnge c e cam greu s gseti la noi oale adevrate, el a vzut doar la Castel" nite chestii mai interesante, dar cel mai bine este s i le cumperi de la cineva care le-a adus de-afar". Dinu poart un swetwr negru i nite blugi largi i prfuii, ai cror genunchi sunt rupi, semn al nenumratelor czturi pe care le-o fi luat proprietarul lor. Dac totui la Skate Park apare vreun roller cu haine made in Turkey, acesta nu este ironizat, cu condiia s fie de gac i s n-aib tupeu. Putiul din faa mea are i un model n via. Firete, nu poate fi vorba despre vreun romn, ci despre John Elliot. Se scrie J o h n ", mi explic Dinu competent. Mama lui a fost negres, iar taic-su american, bga Biblii clandestin n Austria, tii, le punea sub scaunul autobuzului cu care intrau n ar". Nu tiu ce mutr oi fi fcut n momentul n care admiratorul lui Elliot mi povestea despre contrabanda asta original, dar cert e c putiul a ncercat s-i ntreasc afirmaiile: Dac v spun, am citit eu ntr-o revist strin!".

Nea Bebe, hai te rog io schimb odat muzica aia i pune caseta aia pe care am adus-o de la Max ", strig brusc Dinu spre brbatul cu aer de tat de familie care pstorete cbnua din lemn de vis-a-vis de Skate Park-ul propriu-zis. Difuzoarele unui radiocasetofon obosit, aflat pe o tejghea de lng nea Bebe, tocmai ncercau s-i conving pe roller-ii din Herstru sau pe cei venii s cate gura la ei c, muuuzica buuun triete mai muuult, Radio Total, aa cum spune vocea jingle, n timp ce pierde progresiv din intensitate, astfel c ultimul cuvnt pare a fi fost rostit de un astmatic aflat n criz de aer. Pn s apuce nea Bebe s pun caseta cu pricina, Dinu mi spune c el vine la Skate Park n fiecare week-end i dup-amiaza n cursul sptmnii. Ar veni mai des, dar tii, sunt la coal i mai am i lecii de fcut", ofteaz el. II vd c s-a plictisit de vorb, aa c n-am dect s-i mulumesc putiului i s-l las s se ndrepte spre locul lui preferat, cruia i druiete timpul su liber.

EXPLORAREA TEXTULUI
Liviu (24)
1. Textul descrie ipostaze ale petrecerii timpului liber iert, dar

mai ales azi". Delimiteaz-le n text. 2. Identific structuri/ cuvinte pe care le consideri caracteristice pentru fiecare dintre ipostazele delimitate. 3. Exprim-i opinia despre sugestiile privind felul de a fi al vorbitorilor, oferite de forme ale exprimrii orale precum dinozauru', Iu', grtaru', Naionalii'. 4. Identific situaii n care autoarea i nsuete limbajul personajelor". 5. De ce crezi c procedeaz astfel? Dinu (14) 1. Selecteaz informaii despre Dinu care s-i permit s-i creionezi un portret. 2. i gseti vreo asemnare cu felul de a fi al lui Dinu? Indiferent dac rspunsul este DA sau NU, motiveaz.

EVALUARE CURENT APLICAII

1. Redacteaz o caracterizare a lui Dinu, utiliznd informaiile oferite de text. 2. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Ai aflat adresa lui Dinu i doreti s corespondezi cu el. Redacteaz o scrisoare adecvat acestui scop, de 20 - 25 de rnduri, n care s-i propui i cteva teme pentru un viitor dialog. 3. Scrie un reportaj de 250 - 300 de cuvinte despre modul de a-i petrece timpul liber tinerii de vrsta ta, pe care s-l poi publica, eventual, n revista liceului. 4. Realizeaz un interviu cu unul dintre colegii ti de clas. Tema interviului este la alegerea ta (de exemplu: petrecerea timpului liber, lecturi preferate, hobby-uri etc).

SCENE DIN VIAA DE IERI l DE AZI

LITERATURA I ALTE ARTE

Puncte de reper Nae Girimea, frizer i subfirurg, este amantul Miei Baston care, la rndul ei este amanta lui Mache Razachescu, ce-i mai zice i Crcnel. n prvlia lui Nae, Mia l ntlnete ntmpltor pe lancu Pampon, venit s dea de urma unui oarecare Bibicul pe care l bnuiete a fi amantul amantei sale, Didina Razu. Discuia cu Pampon i un bilet de amor gsit de acesta {Bibicule, Mangafaua pleac mine la Ploieti, remi singur i ambetat; sunt foarte ru bolnav: vino negreit, am poft s-i tragem un chef... A ta adorat, Mia...) o determin pe Mia s-l bnuiasc pe Nae, creia chiar ea i scrisese biletul, c o traduce cu Didina. Vor urma o serie de ncurcturi, urmriri i confuzii petrecute la un bal mascat de mahala, n care mai sunt implicai lordache, calf la Girimea i un Catindat de la percepie, totul sfrindu-se cu o mpcare general i o petrecere la frizeria lui Nae.

Literatur i cinematografie Dou probleme trebuie avute n vedere cu prioritate atunci cnd este vorba despre raportul dintre literatur i cinematografie. Prima este aceea a fidelitii scenariului de film fa de textul literar ce se vrea a fi ecranizat. Fidelitatea adaptrii cinematografice, chiar i a unei capodopere, nu poate constitui o garanie a valorii artistice a filmului rezultat. Exist suficiente exemple de cri valoroase care, prin ecranizare, au generat filme mediocre, dar i de texte anonime" care au stat la baza unor filme celebre. Iar cauza nu este legat numai de talentul regizorului sau al actorilor, ci mai cu seam de tipul diferit de comunicare al celor dou creaii. Cci nu este vorba de o simpl transpunere a textului ntr-un alt sistem de semne (cuvntul care devine imagine), ci, mai nti, de o decodare a mesajului i, apoi, de o recodare, ceea ce implic, n fond, o recreare a operei literare. Filmul poate propune astfel un cu totul alt mesaj dect cel al crii. Cea de a doua problem este legat de alegerea i de jocul actorilor. Mai ales n cazul creaiilor dramatice cunoscute, cum este i cazul celei de care ne vom ocupa n continuare, poate exista adeseori un model mental al spectatorului, legat de interpreii personajelor, care s acioneze oprimant chiar i asupra regizorului. De exemplu, n cazul comediilor lui Caragiale, putem vorbi de adevrai actori-cult precum Radu Beligan, Grigore Vasiliu-Birlic, Alexandru Giugaru, Niki Atanasiu, tefan Bnic sau Toma Caragiu, care, n timp, au ajuns s se confunde n imaginaia spectatorilor cu

personajele pe care le-au ncarnat, dar i de regizori celebri ca Jean Georgescu, Liviu Ciulei sau Lucian Pintilie care vor rmne mult vreme etaloane n aprecierea valoric a noilor spectacole, fie ele de teatru, fie cinematografice.

D-ALE CARNAVA LULUI (fragment) de I.L. Caragiale

Actul II Scena IX PAMPON, CRCNEL CRCNEL (din fund, dreapta): Nu pot s dau de nenea lancu, i l-am pierdut ipefrate-su... (vznd pe Pampon) Pe sta nu l-am cercetat... Acuma l vz nti. (Pampon bate iar n mas; Crcnel coboar doi pai, tare i cu ton de sfidare melodramatic) Eu sunt Bi-bi-cul... PAMPON (tresrind): Bibicul!

Completeaz-i cunotinele la carte - a comanda la alegere, nu meniu fix (de obicei la restaurante)

CRCNEL: Da, Bibicul, nene Iancule! (i scoate masca) nu mai pofteti? PAMPON (i scoate masca, fioros, gata s se repeaz): A! care va s zic m cutai, Bibicule? CRCNEL (potrivindu-se s-i ia avnt de scpare): Da, nene Iancule... PAMPON (acelai joc crescendo): i eu te cutam, Bibicule (se repede) CRCNEL (dndu-se dup o mas): S nu dai! s nu dai! fac scandal... Chem poliia... stai s ne desluim! PAMPON: Mielule, s ne desluim, 'ai? Dup ce m ataci la sacrul meu amor; amgeti o fiin nevinovat... o femeie... femeie! ochi alunecoi, inim zburdalnic!... CRCNEL (urmndu-i jocul): Eu? amgesc o femeie?... Eu nu am amgit nici o femeie; ele m-a amgit pe mine... i multe; nu tiu nimic la sufletul meu. PAMPON: Mini! CRCNEL: Nu mint... Nu da! nu da! c fac scandal. S ne desluim, e ncurctur la mijloc... Spune care femeie... PAMPON: O tii bine, Didina... CRCNEL: Nu cunosc nici o Didin. Pe amanta mea o cheam Mi... PAMPON: Da, pe amanta ta o cheam Mia; dar, ca un miel ce eti, nu te-ai mulumit cu o amant... Ai atacat i pe amanta mea Didina... Ai nenorocit-o! CRCNEL: Nu-i adevrat! PAMPON: Am dovezi: ai uitat la Didina un bilet de abonament la frizerie. CRCNEL: Nu-i adevrat! eu nu m raz cu abonament, eu m raz a la carte. PAMPON: i un bilet de la amanta ta... CRCNEL: De la amanta mea? Ii spui eu c e ncurctur. PAMPON: Nu e nici o ncurctur, mielule! Amanta ta, Mia, i scrisese de miercuri c te ateapt, c Mangafaua pleac la Ploieti. CRCNEL: Miercuri?... Ploieti?... Mangafaua?... PAMPON: Da, i tu, Bibicule, n loc s te duci la ea, o prseti i te dai pe furi la amanta mea, la Didina. (se repede) O s-i rup oasele... Oasele am s i le rup! CRCNEL (aprndu-se) Stai! s nu dai, c fac scandal! Mi-e fric de o nenorocire!... (i pune mna la inim s o astmpere) PAMPON: Da! s-i fie fric de o nenorocire; pentru c precum ai vrut tu s nenoroceti pe Didina... o femeie! ochi alunecoi, inim zburdalnic!... asemenea s tii c o s te nenorocesc eu pe tine. (se repede) CRCNEL (acelai joc): Stai! stai, omule, pentru Dumnezeu!... Mia? miercuri? Ploieti? Mangafaua?... Dumnezeule! am o bnuial... Arat-mi biletul... Eu am fost miercuri la Ploieti... PAMPON: La Ploieti? CRCNEL: Da, la Ploieti... S fie cu putin?... Mia? a opta?... Arat biletul! PAMPON: Iact-l biletul (Crcnel se apropie s vaz biletul; Pampon l apuc cu mna stng, i cu dreapta-i arat hrtia) A! vrei s m neli? (l zguduie)

 fiindc eu eram de la nceput pentru convenie...- Convenia rus - romn semnat la Bucureti la 4 aprilie 1877, prin care se permitea trupelor ruseti s treac prin Romnia ctre Balcani, garantndu-se n schimb respectarea drepturilor politice ale statului romn i pstrarea integritii sale teritoriale.

...i m-am nrolat de bunvoie...n garda naional -instituie paramilitar nfiinat n 1848, reorganizat oficial n 1866 i desfiinat n 1884.

CRACANEL (sfrindu-se de la inim, se moaie din balamale i cade pe scaun): Mia! m-a tradus! Ap! Ap!... Mangafaua... eu... eu sunt! PAMPON: Mangafaua? CRACANEL: Da, Mangafaua!... eu... A opta oar tradus! (ridicnd minile la cer) Este cu putin, domnule? PAMPON: A opta oar? (sade lng el) CRCNEL (dezolat): Nu i le mai spui p-alelalte, c sunt halimale, domnule, numai una s i-o spui, al aptelea caz de traducere... n vremea rzboiului... PAMPON: Cu un muscal? CRCNEL (plin de obid): Nu m-arfi costisit atta s fi fost cu un muscal, fiindc eu eram de la nceput pentru convenie... tii, muscalii luptau pentru cauza sfnt a eliberrii popoarelor de sub jugul semilunii barbare... Dar cu un neam, domnule!... PAMPON: Cu un neam? CRCNEL: F-i idee, domnule, ce traducere! PAMPON: Ei i? CRCNEL (plngnd): Am plns, cum plng i acuma, cci eu in mult la amor; am plns i am iertat-o... pe urm am prins-o iar, i iar am plns, i iar am iertat-o; nu de multe ori, dar cam des... aa cam de vreo cinci, ase ori... Ce-mi ziceam eu? Vorba dumitale: femeie! ochi alunecoi... PAMPON: Inim zburdalnic!... CRCNEL: Pn cnd, ntr-o sear, m duc, domnule, ca de obicei acas; intru n sal, dechiz ua iatacului... ntunerec...Te-ai culcat?" nu rspunde nimini. Inima ncepe s bat ru; aprinz lumnarea, i ce gsesc pe mas, domnule? PAMPON: Ce? CRCNEL: Un rvel: Mache, m-am plictisit s mai triesc cu o rubl tears ca dumneatale. Nu m cuta; am trecut cu nemul meu n Bulgaria... " PAMPON: In Bulgaria? Ce cuta nemul n Bulgaria? CRCNEL (dezolat): Nu tiu! Ei! ce te faci, Mache?... de desperare, ce am zis eu? daca n-am avut parte de ce mi-a fost drag pe lume, ncai s m fac martiriu al independenii... i m-am nrolat de bunvoie... PAMPON: Volintir?... CRCNEL: In garda naional... tii, pentru ca s-mi mai uit focul... (plnge) i nchipuiete-i d-ta acum i Mia! (plnge) i garda naional s-a desfiinat!... PAMPON: Care va s zic este un Bibicul... CRCNEL: Se-nelege; n-ai vzut biletul? PAMPON: Care va s zic este un Bibicul, care devine n chestie de traducere i pentru mine i pentru d-ta... CRCNEL: Firete... PAMPON (cu trie): Nu mai plnge, nu sade frumos, un volintir ca d-ta... CRCNEL: Dac nu pot s m stpnesc! mi-e naturelul simitor... PAMPON: Trebuie s-l gsim! Nu plnge, nu-i frumos! un volintir! Trebuie s-l regulm pe Bibicul... Auzi d-ta? Dou! CRCNEL: Cum s-l gsim? PAMPON: 77 gsesc eu, n-ai grife; eu tiu politica poliiei. Nu plnge: eti volintir! Bibicul nostru e aici n bal... Didina mea este aici n bal...

CRCNEL: Poate i Mia mea... PAMPON: Da... CRCNEL: Da? PAMPON (repede): Adic nu! n sfrit, ce-ipas! vino cu mine... Nici o vorb s nu zici. Las-m pe mine, s vezi cum l nha eu. 'Aide... nu plnge: eti volintir! pune-i masca, i 'aide! (i pune masca) CRCNEL: Mia? Mia?... (hotrt) Nu!... o mai iert acum, dar daca s-o mai ntmpla nc o dat... hotrt m nsor! (i pune masca) PAMPON: Haide... nu, nu plnge, etivolintir!... i nici un cuvnt! A! Bibicule! (ies amndoi n bal) ACTUL III Scena V MIA, singur n costumul de la bal, apoi DIDINA asemenea [...] MIA: A! (aparte) O femeie! dama de verde! (tare) A! n sfrit! DIDINA (dnd un ipt de surprindere, se ntoarce): A! (aparte) O femeie! e republicana! MIA (fierbnd): V-ai speriat? pardon! M recomand! Mia Baston. DIDINA (cu contenen): Mersi! i eu Didina Mazu. MIA (jocul crescendo): Ce caui aici, madam? DIDINA (cu un ton mai sus): Da' d-ta ce caui aici, madamo? MIA (jocul crescendo): Eu sunt la amantul meu! DIDINA (foarte de sus): i eu sunt la amantul meu! MIA (izbucnind): La amantul d-tale?... Amantul d-tale... a fost... era... este... amantul meu! D-ta, ca o imfam, mi l-ai rpit! (lund o poz de atac i cu tonul tragic) Una din noi dou trebuie s moar! DIDINA (pregtindu-se de lupt): S vedem care... Poftim! (Mia se repede turbat la Didina, care se repede i ea i o ntmpin. Amndou ip i se ncleteaz, spumnd, una de alta)

DICIONAR
mangafa, s.f - (fam.) om care nu merit nici o consideraie; om mrginit, bleg, prost, ntng halima, s.f. - povestire, ntmplare complicat, ncurcat, extraordinar, cu multe peripeii, (fig.) situaie ncurcat, amestectur, confuzie a traduce, vb. - (fig.) a nela muscal, s.m. -rus

EXPLOREREA TEXTULUI Literatur Eu sunt Bi-bi-cul... 1. Numete cte dou trsturi ale fiecrui personaj, ce pot fi deduse folosind numai informaiile oferite de fragmentul reprodus mai sus. 2. Imagineaz-i i descrie nfiarea lui Pampon i a lui Crcnel, n scena de mai sus, ghidndu-te dup indicaiile scenice i dup replicile celor dou personaje. 3. Imagineaz-i c eti regizor. Descrie decorul i costumele care i s-ar prea potrivite pentru aceast scen. 4. Descrie i costumele. 5. Crezi c ar fi necesar i un fond muzical? Motiveaz-i rspunsul, oricare ar fi acesta. 6. mpreun cu un coleg, interpretai urmtoarea pereche de replici, folosind tonul i gestica pe care le considerai adecvate: CRCNEL: Miercuri?... Ploieti?... Mangafaua?... PAMPON: Da, i tu, Bibicule, n loc s te duci la ea, o prseti i te dai pe furi la amanta mea, la Didina. (se repede) O s-i rup oasele... Oasele am s i le rup! Nu mai plnge, nu sade frumos, un volintir ca d-ta... 1. n scena IX, relaia dintre cele dou personaje se schimb de mai multe ori. Identific, n text, momentele cnd se produc aceste schimbri i indic motivele, pentru fiecare caz n parte. 2. De fapt, att Pampon ct i Crcnel descoper c au fost tradui de amante. i totui, pentru spectator situaia este n mod cert comic. Dac ai fi regizor, ce indicaii ai da actorilor care ar interpreta aceast secven? 3. Cror colegi le-ai propune s interpreteze rolurile lui Pampon, al lui Crcnel i al Miei? 4. Dintre actorii pe care i cunoti, cui ai ncredina rolurile lui Pampon i Crcnel? Dar al Miei? -Film Pentru acest capitol folosim secvene, nsumnd 6 minute i 40 de secunde din filmul D-ale carnavalului (1958). Ele au ca punct de plecare scena IX, actul II i scena V, actul III. Regia: Gheorghe Naghi n rolurile principale: Alexandru Giugaru, Grigore VasiliuBirlic, Vasilica Tastaman, Ion Lucian i Aurel Cioranu. Ar fi util s consuli i Micul dicionar pentru uzul cinefililor, de la pag. 37-38.

S nu dai! s nu dai! 1. O sal de o parte a unui bufet ntr-un bal mascat de mahala (secundele 1 - 250). Fii atent la interpretarea lui Giugaru/ Pampon din primele secunde ale secvenei: e nervos, soarbe furios, mut bastonul din stnga n dreapta, pentru a-i fi mai la ndemn. Toate aceste detalii in de interpretarea actoriceasc, dar i de modul specific n care se realizeaz transpunerea unui text literar ntr-un alt limbaj, n acest caz, cel cinematografic, prin intermediul scenariului. Camera l urmrete acum doar pe el, folosind un plan apropiat de filmare, iar coloana sonor subliniaz nervozitatea personajului. 2. Fii atent i la interpretarea lui Birlic/ Crcnel, ntre secundele 50 i 55 ale secvenei: fuge n jurul mesei pentru a se pune la adpost de furia lui Pampon, dar mut i paharul de pe mas pentru a nu-1 vrsa! Se obine n acest mod o variaie n micarea altfel previzibil a personajelor. Remarc i faptul c, dei ntreaga secven este filmat dintr-un plan apropiat, exist i un planul ndeprtat n care descoperim pe civa dintre participanii la bal, pentru ca spectatorul s i dea seama mai lesne de locul unde se petrece scena. 3. ntre secundele 60 i 66, Pampon este filmat din spate, iar Crcnel din fa, pentru c, dei nu vorbete, mimica lui este mai important n aceste momente dect replicile partenerului. Se folosete ns planul apropiat i nu prim-planul pentru a putea fi observat simultan micarea ambelor personaje. 4. In secunda 70 se produce trecerea brusc de la filmarea de ansamblu la focalizarea pe chipul lui Pampon. Modalitatea este tietura de montaj, astfel nct, dei camera se mic puin, scena este totui dinamic. Este momentul cnd Giugaru rostete amenintor: O s-i rup oasele... Oasele am s i le rup! Urmrete prim-planul cu mimica personajului pentru a constata dac este n acord cu replica rostit. Observ totodat i c prim-planul cuprinde att faa, ct i linia umerilor. 5. Dup mai multe planuri generale, n secundele 108 - 111 camera se apropie iari brusc pentru a da spectatorilor posibilitatea s urmreasc jocul actorilor, mprim-plan. 6. Din secunda 120 pn la finalul secvenei (secunda 190), camera de filmat este mai puin mobil, ntruct cei doi s-au mpcat i hotrsc s se coalizeze mpotriva Bibicului. Scena nu este totui static, dar dinamismul se obine prin montaj: se trece rapid de la un prim-plan la altul, iar coloana sonor cuprinde att rumoarea balului, ct i muzic, aceasta avnd drept scop s sublinieze starea de spirit a personajelor. Remarc ns faptul c, dei n planul ndeprtat se afl o sal de bal, n majoritatea timpului ceea ce se aude nu este muzica balului, ci un acompaniament sonor al crui rol este s sublinieze starea de spirit a personajelor. In aceast ultim secven importante sunt totui mimica i tonalitatea vocilor actorilor. O FEMEIE! dama de verde! 1. In faa frizeriei lui Nae Girimea i apoi n salon (secundele 250 - 260). Se aude cntecul greierilor. Observ c este prima oar pn acum cnd n film i fac apariia sunete naturale". 2. Din momentul n care cele dou rivale s-au recunoscut (secun da 268), coloana sonor ncearc s subliniaz tensiunea.

Secvena nu este ns deloc dramatic, iar muzica, voit teatral, are rolul de a accentua comicul situaiei. 3. Preludiul ncletrii (ntre secundele 310 i 322) este filmat cu o camer mobil conferind scenei dinamism. Muzica devine mai teatral. i pe aceast cale regizorul amplific efectul comic.

EVALUARE CURENT APLICAII

1. In grupe de cte patru - cinci colegi, discutai i ntocmii o list

de dou - trei opere literare care au stat la baza unor creaii cinematografice pe care le-ai vizionat. 2. Extindei discuia la nivelul ntregii clase. Care dintre cele dou creaii o considerai mai reuit, pentru fiecare caz n parte: cartea sau filmul? 3. Motivai-v opiunea, indiferent care a fost aceasta, prin argumente care s aib n vedere, n cazul creaiei literare, tema, motivul, viziunea despre lume, elementele de construcie a subiectului i a personajelor, iar n cazul creaiei cinematografice, scenariul, regia, imaginea, coloana sonor i jocul actorilor. 4. Scriei o cronic cinematografic de maximum 30 de rnduri despre un film vizionat n ultima lun, care s poat fi eventual publicat n revista liceului vostru/ sau despre filmul D-ale carnavalului (1958). 5. Orele, un film cu Nicole Kidman, Julianne Moore, Meryl Streep, Ed Harris, Jeff Daniels. Palmaresul filmului este impresionant: apte nominalizri i dou Globuri de Aur, pentru cel mai bun film-dram i pentru cea mai bun actri n rol principal (Nicole Kidman). Nominalizat de nou ori la Oscar, a ctigat tot pentru cea mai bun interpretare a rolului principal feminin (Nicole Kidman). Printr-un bine condus montaj paralel, asistm la ntmplrile petrecute n cte o singur zi din viaa a trei femei care triesc n epoci diferite. Aceast zi este definitorie pentru destinul celor trei protagoniste, evenimentele trite oferind revelaia motivului pentru care, ntr-o societate dominat de prejudeci i false principii morale, le lipsete capacitatea s se bucure de dragostea soilor i copiilor lor. Un joc actoricesc de cea mai nalt clas, un scenariu de excepie (adaptat dup romanul de succes, Orele al lui Michael Cunningham, publicat n Romnia de Editura Polirom) i o coloan sonor ce se poate auzi, fac din acest film o delectare pentru orice cinefil i un eveniment cultural care nu trebuie ratat. a. Identific dou informaii pe care le consideri a fi importante, din punctul de vedere al unui spectator, i justific-i alegerea pentru fiecare caz n parte. b. Indic dou motive pentru care ai dori s vizionezi/ nu ai dori s vizionezi filmul Orele, utiliznd numai informaii oferite de textul de mai sus.

6. In cutarea lui Nemo, un nou succes de animaie al studiourilor Pixar/ Disney, un film care a avut ncasri mai mari dect Matrix Reloaded. Povestea unui petior care ajunge ntr-un acvariu i care va face tot posibilul s se ntoarc acas. SUA 2003. Regia: Andrew Stanton. Voci: Albert Brooks, Ellen DeGeneres, Geoffrey Rush. Animaie. Durata: 101 minute. a. Identific dou informaii pe care le consideri a fi impor tante, din punctul de vedere al unui spectator, i justific-i alegerea pentru fiecare caz n parte. b. Indic dou motive pentru care ai dori s vizionezi/ nu ai dori s vizionezi filmul In cutarea lui Nemo, utiliznd numai informaii oferite de textul de mai sus. CRONICA DE FILM Titlu original: FACE/ OFF Gen: aciune/ thriller Regia: John Woo Durata: 138 minute Producie: USA, 1997 Face/ Off are ca punct de plecare ideea unei operaii estetice radicale prin care faa agentului FBI Sean Archer (John Travolta) este schimbat la propriu cu aceea a lui Castor Troy (Nicolas Cage), terorist internaional imprevizibil i sofisticat, amator de puneri baroce n scen ale propriilor atentate. Transferul de chipuri creeaz ns o situaie insuportabil: cei doi sunt nevoii s triasc purtnd fiecare chipul dumanului su de moarte. De unde i titlul original, echivalat n romnete printr-un nefericit Fa n fa, mai potrivit pentru afiul unei producii cu Lorenzo Lamas dect pentru un film al hongkonghezului Woo. Dincolo de aceast premis cam elucubrant, Woo demonstreaz ns c filmul de art" i blockbusterul nu sunt tocmai ireconciliabile i c explozia roie a unei brci cu motor pe fondul unui cer azuriu poate declana i alt tip de emoii dect cele provocate de creterea nivelului de adrenalin. In ultimii ani o asemenea performan n-a mai reuit dect Brian de Palma cu al su Mission: Impossibile, n care neverosimilul scenariului era n permanen compensat de formalismul estetizant al scenelor de aciune. Dar ceea ce izbutea de Palma printr-o rigoare elegant i pe alocuri impersonal, Woo reuete prin teatralism voit. Cele mai bune momente ale filmului sunt acelea n care imaginaia saflamboaiant pare s uite de orice convenii, dnd natere unor ngemnri delirante de situaii. O confruntare sngeroas are loc ntr-o biseric plin de porumbei, o alup n flcri plonjeaz vertical n ap, iar Cage/ Troy e supt" ntr-un tunel metalic de paletele unui uria ventilator. Ceva mai trziu acelai Cage, devenit ntre timp Sean Archer, protejeaz un bieel de infernul unui violent schimb de focuri, punndu-i pe urechi ctile unui casetofon; copilul se plimb printre gloane i cadavre mutilate, ascultnd Somewhere over the Rainbow, iar melodia se substituie treptat zgomotului asurzitor al pistoalelor.

Woo mizeaz de altfel foarte mult pe teatralismul voit al situaiilor, dar reuete mereu s se menin pe acea linie greu sesizabil care desparte drama de melodram i arta de clieu. Ritmul este i ei riguros controlat. Filmul este construit dintr-o serie de acumulri progresive de tensiune rezolvate prin reprize de aciune exploziv (la propriu i la figurat!), desfurate de fiecare dat, cu excepia confruntrii finale, n spaii nchise i labirintice. Iar rezultatul este absolut remarcabil. Supravegherea riguroas a micrilor camerei i montajul devin astfel eseniale. Marele merit al lui Woo rmne totui alegerea actorilor (dintr-un interviu al su aflm c productorii se gndiser iniial la ...Alee Baldwin, ideea de a-l folosi pe Cage aparinndu-i). Scpai, unul din dramoletele subirele i comedioarele insipide gen Phenomenon i Michael, cellalt din uniforma maieu-mulat-pemuchi-de-oel", obligatorie n nchisorile lui Jerry Bruckenheimer, Travolta i Cage fac aici dou dintre cele mai bune roluri ale lor. In unul dintre cele mai frumoase momente, Cage/ Archer repet obsedan(n)t sintagma-titlu; privirea lui halucinat i teatralitatea elegant a minii cu care ncearc parc s-i scoat o masc de pe fa concentreaz ntr-o scen de cteva secunde ntregul spirit al filmului. Prin contrast, Travolta/ Troy prefer registrul ironiei fine, pe linia Pulp Fiction i Get Shorty. Pandant al suferinei nnbuite a lui Cage, Rul n-afost niciodat att de fermector (vezi scena dezamorsrii bombei n pas de dans); cu att mai mult cu ct Travolta i deconstruiete permanent propria imagine de star (cci marile dezavantaje ale lui Troy sunt... brbia insuportabil i vocea!). In fond, filmul mizeaz nu att pe simpla schimbare a registrelor eroul pozitiv care devine negativ i viceversa, ci mai ales pe amestecul lor. Cci Archer/ Cage descoper cruzimea lui Castor Troy, dar i ataamentul acestuia pentru fratele retardat, n vreme ce Travolta/ Troy are prilejul s experimenteze dragostea patern. Astfel, Face/Off ar putea fi modelul ideal al unei pelicule tiroirs: un film care s vin n ntmpinarea ,,orizonturilor de ateptare" ale fiecrui spectator, fie c ele cuprind aciunea pur sau analiza de caracter cu accente metafizice. (M. I, Cotidianul, Anul VIII, Nr. 53 (2005), vineri 6 martie, 1998, p. 6)

DINCOLO DE TEXT
Acum, c ai vizionat i secvenele filmate, discutai ntre voi, pe grupe, pentru a vedea cte dintre rspunsurile la ntrebrile de la pagina 121 au fost confirmate de montarea lui Gheorghe Naghi. Vei putea astfel constata mai uor c nu exist o modalitate unic de transpunere a literaturii n film, esenial fiind, de fiecare dat, viziunea regizoral. Putei face o comparaie i cu De ce trag clopotele, Mitic!, filmul lui Lucian Pintilie care are ca punct de plecare aceeai comedie a lui I.L. Caragiale.

EVALUARE SUMATIV
Compar, ntr-un eseu structurat de dou - trei pagini, modalitile de petrecere a timpului liber descrise de Nicolae Filimon n Scene din viaa social i de I.L. Caragiale n Repausul dominical. Vei avea n vedere: - descrierea contextului istoric n care sunt plasate ntmplrile din cele dou texte i evidenierea diferenelor dintre lumile nfiate; - prezentarea a cel puin patru situaii concrete de via care s ilustreze aceste diferene; - evidenierea atitudinii naratorilor fa de cele povestite; - exprimarea propriului tu punct de vedere despre cele citite; - integrarea adecvat, n coninutul eseului, a minimum patru concepte operaionale/ structuri, selectate din urmtoarea list, pe care s le evidentiezi prin subliniere: comic, conversaie cotidian, dialog, ficiune, locutor, monolog, monolog interior, replic (verbal, nonverbal, mixt), schi, verosimil. Not! Se recomand ca eseul s se ncadreze n dou - trei pagini. Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. Pentru coninutul eseului, vei primi 20 de puncte (cte 4 puncte pentru fiecare cerin/ reper); pentru redactarea eseului, vei primi 20 de puncte {organizarea ideilor n scris 4 puncte; utilizarea limbii literare 4 puncte; abiliti de analiz i de argumentare 4 puncte; ortografia 3 puncte; punctuaia 3 puncte; aezarea n pagin, lizibilitatea 2 puncte). n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum dou pagini.

AVENTUR, CLTORIE

Moto: n orice cltorie, mai important dect toate privelitile, peisagiile i minunile naturii, rmne omul. (Liviu Rebreanu)

FICIUNEA LITERAR 1.'Atracia Orientului Balta-Alb de Vasile Alecsandri Limb i comunicare

Receptarea diverselor tipuri de mesaje: schema comunicrii conceput de Roman Jakobson, factori care nlesnesc sau perturb receptarea, principiile ascultrii active Povestirea
>

2. Fascinaia trecutului Fraii Jderi, voi. I, Ucenicia lui lonu, cap. XI de Mihail Sadoveanu Limb i comunicare
Arhaisme i regionalisme Rezumatul
I

FICIUNE l REALITATE 3/ Mirajul Occidentului Metropole - Paris de Liviu Rebreanu (texte memorialistice: memorialul) Jurnal de Liviu Rebreanu (texte memorialistice: jurnalul de cltorie) TEXTE AUXILIARE Relaia cultur - ficiune - publicitate (texte jurnalistice: anunul) Marea ca factor spiritual de Nicolae Manolescu (texte argumentative: eseul)

AVENTUR, CLTORIE

FICIUNEA LITERARA
Atracia Orientului

Completeaz-i cunotinele Texte ficionale i nonficionale pe tema cltoriei: - roman de aventuri - povestire - povestire S.F./ roman S.F. - cltorie parodic - jurnal (note) de cltorie - jurnal de bord - memorial (amintiri) de cltorie - reportaj - itinerar - ghid turistic

1. Cuvintele din lista de mai jos aparin cmpului semantic al cl toriei. Asociaz verbul corespunztor fiecruia dintre ele, pen tru a descoperi scopul cltoriei. - explorare -............ - cutare -............ - cucerire -............ - distracie -............ - aventur -............ - cunoatere -............ 2. Descrie oral locul (real sau imaginar), timpul i scopul unei cltorii pe care i-ai dori s o realizezi. 3. n funcie de scopul cltoriei pe care o doreti, plaseaz-te ntr-una dintre categoriile: exploratorul, savantul, cuceritorul, cuttorul de comori, justiiarul, misionarul, novicele, solul/ diplomatul, negustorul, vntorul, navigatorul, jurnalistul, turistul, hoinarul. 4. Alctuii echipe de 6 elevi; consultai-v pentru a completa spaiile libere de mai jos, pe baza experienei personale, a crilor sau a filmelor de aventuri i de cltorie cunoscute de voi. Comparai rezultatele obinute de fiecare echip.

Povestirea Balta-Alb este istoria voiajului de 24 de ceasuri al unui zugravi pictor francez, la BaltaAlb, n Valahia, la mijlocul secolului al XlX-lea, inut plin de contrasturi originale. Aventura" are dou pri: drumul parcurs pn la Balta-Alb (fragmentul reprodus n manual) i descrierea societii

pe care personajul-narator o descoper acolo^) Cititorul contemporan al povestirii realizeaz, mpreun cu tnrul francez, o cltorie ntr-un spaiu necunoscut. n plus, lectura povestirii i ofer i posibilitatea de a cltori n timp. La diferenele de ordin cultural evideniate n povestire, se adaug diferenele de ordin istoric, dintre aspectele lumii nfiate n text i ale lumii cunoscute de cititor.
Vasile Alecsandri (1818?/ 1821-1890), poet, prozator i dramaturg. Personalitatea sa domin perioada paoptist, n plan literar i cultural. Prin varietatea temelor abordate, prin diversificarea speciilor n toate genurile literare, el a contribuit nu numai la dezvoltarea literaturii romne, ci i la educarea publicului ce urma s o recepteze. Poate fi considerat un precursor n diferite domenii ale literaturii. Dei a fost considerat, n epoc, poet reprezentativ al generaiei paoptiste i unul dintre ntemeietorii teatrului romnesc, ulterior, (G. Clinescu apreciaz

BALTA-ALBA (1847) (fragment) de Vasile Alecsandri

Intr-o sar din luna trecut eram adunai mai muli prietini, toi lungii pe divanuri, dup obiceiul oriental, i narmai cu ciubuce mari, carele producea o atmosfer de fum vrednic de sala selam-licului a unui pa. Afar cerul era nvlit de nori vinei, care se sprgea deasupra laului [...]. Pintre noi se gsea un tnr zugrav franei, care pentru ntia dat ieise din ara lui spre a face un voiaj n Orient. Domnilor, ne zise el, v mrturisesc cu ruine, c, pn-a nu veni n rile d-voastre, nici nu prepuneam c se afla n Evropa o Moldavie i o Valahie. Dar nu m plng nicidecum, de vreme ce, ca un nou Columb, am avut plcere a descoperi eu nsumi aceste frumoase pri a lumei i a m ncredina c, departe de a fi locuite de antropofagi, ele cuprind n snul lor o societate foarte plcut. Domnule, rspunse unul din noi, nu te ncrede aa lesne n descoperirea d-tale, pentru c cine tie dac pn-n sfrit nu-i fi pus n frigare i osptat de slbaticii acestor ri? [...] Cu toate aceste, pn-a nu m face jertfa descoperirei mele, dai-mi voie s v istorisesc i eu partea cea mai curioas din cltoria mea Plecnd din Paris spre a ntreprinde un voiaj n Orient, lucru ce, precum tii, s-au fcut astzi de mod, am agiuns bun sntos la Viena; i de aici m-am mbarcat pe un vas de vapor cu gnd de a cobor Dunrea pn-n Marea Neagr, far-a m opri nicire. [...] Voi mrturisi ns c, cu ct m deprtam de centrul Europei i m apropiam de rile d-voastre, curiozitatea mea cretea. n toate prile videam o alt lume pe care nici o visasem. Din toate prile auzeam rsunnd pe podul vaporului cuvintele: valah, Valahia i, n netiina mea vrednic de veacul de aur, nu nlegeam ce nsmna acele enigme, pentru c eu eram ncredinat c, de la grania nemasc i pan n Marea Neagr, se ntindea numai Turcia Evropei. In sfrit cpitanul, ce vorbea puin franuzete, mi tlmci c pmntul ce se videa de-a stnga noastr se numea Valahia i c era locuit de un neam de oamini cu totul strini de naia otoman!...

proza drept cea mai durabila parte a operei lui Alecsandri. De

asemenea, criticul observ c n substan toate naraiunile sale sunt jurnale de cltorie, gen la mod pe atunci, n care i revars toate darurile: umor, pictur, nlesnire oriental de povestitor. Cltor pasionat, Alecsandri i transpune impresiile n jurnale sau memorii de cltorie despre spaiul romnesc (O primblare la muni) sau despre inuturile exotice (Cltorie n Africa); chiar i proza de ficiune are un punct de plecare memorialistic i turistic e (nuvelei Buchetiera de la Florena, Borsec, povestirea Balta-Alb, nceputul de roman Dridri etc.)

Puncte de reper Pentru scriitorii romantici din prima jumtate a secolului al XlX-lea, tema cltoriei red dorina de evadare din cotidian i o modalitate de cutare a noului. Atracia Orientului reflect curiozitatea pen> tru teritorii necunoscute, ndeprtate, pline de mister i de pitoresc. Povestirea Balta-Alb este un text ficional, scris n 1847 i inspirat din impresiile pe care i le las perioada de odihn petrecut n acest loc autorului, ntors recent dintr-o cltorie n Occident. n povestire, rolul naratorului este conferit unui cltor strin, zugravul (veche denumire pentru pictor) francez. Prin utilizarea motivului literar al cltorului strin", impus n scrierile iluminitilor francezi din secolul al XVIII-lea (Montesquieu, Scrisori persane), Alecsandri atribuie observarea critic i satiric a propriei lumi (orientate) unei perspective exterioare i prin comparaie cu alt lume {occidental). Cltorul francez, ieit din inuturile natale, traverseaz spaii necunoscute, ntlnete o alt civilizaie ale crei caracteristici (identitate) le recunoate ca diferite (a/teritate) n raport cu ale propriei civilizaii. Personajul complementar cltorului strin" este bunul slbatic", pereche ce proiecteaz o imagine a alteritii n universul ficional.

S v spun mirarea mea la aceast descoperire e peste putin! Atta numai voi mrturisi c, de-afi avut atunci sub mn pe profesorul meu de gogrqfie, l-a fi aruncat n Dunre! Din ceasul acela m smii cuprins de un dor nemrginit de tiin i hotari a studia cu de-amruntul aceast ar necunoscut mie i acel neam de oamini att de nou pentru mine.[...] Oprindu-se vaporul la Brila, m hotar i a m cobor pe uscat i a ntrerupe cltoria mea n Orient, pentru a m rtci ctva vreme n cmpiile Valahiei. Speram s ntru ntr-o via nou i plin de ntmplri originale. M pregteam a-mi apra zilele mpotriva fearelor primejdioase i a cetelor de hoi ce gndeam c a ntlni n calea mea. mi ncrcai deci pistoalele i srii din corabie pe pmnt, cu gnd de a rsturna gios pe cel dinti Valah ce s-ar nainta spre mine... Nici unul din oaminii adunai pe mal nu m bg n sam i, n loc de dumani, m trezii fa-n fa cu consulul franez din Brila, carele, cunoscndu-m de compatriot, m pofti la dnsul acas. La consulat se afla adunai mai muli strini care vorbea cu mare entuziasm de o balt fctoare de minuni ce se descoperise n Valahia, de vro civa ani, i care se numea Balta-Alb. Dup zisa acelor prietini a domnului consul, peste zece mii de oamini se gsea acum mpregiurul acelei bli i se lecuia, vzndu-i cu ochii, de tot soiul de patimi. n acel izvor de tmduire orbii ctigau vederile, surzii auzul, ologii picioarele, btrnii puterile! . c. /. Cum auzii pomenind de o asemine minune, rugai pe d. consul s-mi nlesneasc vreun chip de a m duce ndat la Balta-Alb i, peste o giumtate de ceas, un arnut ntr n salon vestindu-mi c trsura era gata. mi luai un sac de drum i m cobori iute n uli. Cnd acole, ce s vd?... In loc de malposf, sau de diligent, o cutioar plin de fn, pe patru roi de lemn cu schiile stricate. Patru cai mici, numai oasele i pelea, pe care erau spate urme adnci de bici, i un om slbatic, brbos, streneros i narmat cu un harapnic lung de un stnjin!... Acesta era echipajul meu! Rmsei ncremenit la o aa ciudat privelite, dar consulul ce se coborse dup mine ncepu a rde i, ncredinndu-m c acela era chipul de a cltori n Valahia, m ndemn a m sui n cru. N-ai grij, adug el; cu trsura aceasta primitiv i cu caii acetia care samn mai mult a nite me postite, i face un drum de care i-i aduce aminte ct i tri. ine-te bine, ns! ~ Primii aceste sfaturi ca o glum din partea compatriotului meu i, cltinnd din cap, drept smn de ndoial, m aruncai n cutie, strignd la pota: Allons2! Deodat crua fugi de sub mine ca un erpe! iar eu, fcnd n aer o tumb neateptat, m trezii pe pave. Ce se ntmplase? nu tiu. Atta numai mi aduc aminte c, n vreme ct m-am sculat din colb, ameit i zdruncinat, echipajul meu se fcuse nevzut. Consulul i inea oldurile de rs, i oamenii din uli, care fuseser fa la aceast ntmplare comic, ziceau hohotind: neamo3 dracoli. Peste zece minute crua veni napoi c s m ieie de a doua oar. Potaul se zbuciuma de rs pe cal; iar eu, astfel eram de tulburat, nct mi se prea c i roile rdea scrind de mine!

M urcai n sfrit de iznoavpe cuibul acel de fn; dar de ast dat m apucai cu manile apn de cru: Allons! -Alon, domnule! strig potaul i, nepenindu-se n scri, i chiuind ca un furios, i pocnind grozav din harapnic, el porni ca o bomb.

Concepte operaionale Povestirea - specie a genului epic n proz. Este o naraiune subiectivizat (fcut din unghiul povestitorului, implicat ca martor sau ca protagonist al ntmplrii), care se limiteaz la relatarea unui singur fapt epic. n povestire, se acord importan naratorului i actului narrii. ntmplrile i situaiile (uneori neobinuite), n care sunt implicate puine personaje, sunt situate ntr-un plan al trecutului, principala caracteristic a povestirii fiind evocarea. Relaia narator-receptor este strns i presupune: - oralitate - aparena de dialog ntre narator - receptor/ asculttor, narai unea la persoana I; importana ele mentelor nonverbale i paraverbale; - ceremonial - dialogul este susinut de un sistem de convenii (apariia povestitorului, mprejurrile care declaneaz povestirea, formulele de adresare etc); - atmosfer - naratorul regizeaz" o anumit tensiune, ntreine suspansul pe tot parcursul povestirii, pentru a capta atenia i interesul receptorului (asculttorului, cititorului). Puncte de reper

1. Identific, n primul paragraf

(descrierea iniial), elemente care sugereaz atmosfera favorabil povestirii unei ntmplri neobinuite. 2. Observ n secvena dialogat formule de adresare (de iniiere sau de meninere a contactului verbal) utilizate de francez. Explic rolul lor n ceremonialul povestirii.

- Ce s v spun domnilor?... De cnd sunt nu mi-am nchipuit o alergare aa de infernal, un lucru att de original! ntr-un nor de colb ce sbura pe faa pmntului, caii alerga ca i cnd a fi ntrat dracul ntr-nii; crua fugea nct nu mai avea vreme s scrie; roile se alunga, sltnd din hopuri n hopuri i azvrlindu-m n sus ca pe o minge; surugiul ipa, vorbea, pocnea de asurzea cmpii; iar eu... dac mi-ar fi fost cu putin s m las cu mna de trsur i s-o bag n buzunariul cu pistoalele, a fi ntrat ntr-un pcat, negreit. Un vrtej grozav m cuprinsese n snul acelui steple-chasse4 diavolesc; ochii mi ieea din cap, crierii mi se cltina ca o ap ntr-o garaf, oldurile m durea, dinii mi clnnea, urechile mi tiuia; i de cte ori m vitm la vreun hop mai adnc, de cte ori strigam: ai, ai! potaul mi rspundea: hai, hai, domnule! i btea caii din nou, i chiuia nc mai slbatic, i crua fugea nc mai iute, i eu ameeam nc mai tare.[...] ~~ Soarele acum asfinise, i luna mpreun cu stelele se artaser pe cer, ntocmai ca nite privitori pe bncile unui teatru. Mi se prea c toate planetele se uita cu ochii strlucitori la mine i asista la epizodul voiajului meu ca la cea mai pozna comedie de pe faa pmntului. i astfel mi vuia capul din pricina zdruncinrilor ce sufeream, c mi se prea c aud din vreme n vreme un hohot lung i rsuntor deasupra capului meu! Cu toate aceste, trziu, pe la vro zece ceasuri de noapte, am agiuns pe malurile unei bli late, care sfeclea ca o tabla de argint la razele lunii. Potaul m ntreb prin smne unde s m duc? Eu, care credeam c Balta-Alb era numele unui trg, precum Marienbad, sau Ems, sau Baden, i rspunsei: a Balta-Alb. i mrturisesc c n acest rspuns erau cuprinse toate sperrile mele: sperarea de a scpa de salturile mortale a cruii; sperarea de a mnca un biftec la tractir i mai ales dulcea sperare de a m odihni o noapte ntreag pe un pat elastic . c. I. Uitasem acum c m gseam ntr-o parte a lumii n care, cu cteva ceasuri mai nainte, visasem lupte cu slbatici i cu feare rpitoare. nc o fug bun de cal i am sosit ntr-un sat alctuit de bordeie diU'v^tj coperite cu stuh i coronate de cuiburi de cocostrci. Forma bizar a acelor locuini, pintre care se nla o mulime de cumpene de fntni, ca nite gturi de cucoare uriee; urletul cnilor ce alerga pe sub garduri; ciocnitul borzelor care-i da capul pe spate la razele lunii i, ntr-un cuvnt, amestecul acel de umbr i de lumin, care da lucrurilor o privire fantastic, m fcur s m cred n alt lume. Cnd m trezii ns din acea uimire plcut, m vzui sngur n mijlocul unei piee neregulate i plin de schini. Potaul mi descrcase bagajul lng mine i se fcu nevzut cu cru cu tot. nchipuii-v, domnilor, poziia mea. Strin, ntr-un col de pmnt necunoscut mie, rtcit ntr-un sat unde nu se zrea nici ipenie de om, ncungiurat de vro douzeci de cni care voia numaidect s afle ce gust are carnea de franez, netiind nici limba, nici obiceiurile locului! Inchipuii-v toate aceste mprejurri pe capul unui om i m vei crede lesne dac v-oi spune c admirarea poetic ce m cuprinsese deocamdat, se prefcu ntr-o grij, var primar cu spaima. Fiind ns c lul meu, viind la Balta-Alb, nu era de a petrece noaptea n convorbire sufleteasc cu stelele, mi fcui drum cu bul printre claia de cni ce mi ainea calea i m hotri a-mi cuta, eu sngur, vreo ospeie. Pornii deci pin sat, iindu-mi sacul de drum ntr-os mn i avnd drept tovrie un escadron de cni ce-mi arta diniil lor ascuii, ca dovad de plcerea ce ar fi avut a-i nfige n mine.

Un ceas ntreg am umblat ca o nluc pintre gardurile satului, cnd srind peste o vac culcat n mijlocul uliii, cnd trezind vreun cuco adormit, care srea spriet de pe gard pe cas, cnd mpedecndu-m de giugul unui car lsat n drum, cnd ferindu-m de a pica ntr-o fntn, pentru c am pcatul de a nu videa prea bine noaptea. Dar n zdar! nici una din acele case nu avea nfoam de tractir; i, dup o lung primblare, rmsei ncredinat c ceea ce cutam nu se afla n Balta-Alb! Diable!5 ziceam n mine, se vede c sunt osndit a mplini, n ast noapte, rolul lui Acteon din mitologie!" i de ciud ncepusem a-mi descrca mnia asupra cnilor ce se obrznicea mai mult n privirea persoanei mele, cnd deodat zrii o caleaca cu ese cai i ntovrit de un clre care venea n partea mea. Abie avui vreme a m da n lturi, i echipajul i omul cel clare trecur ca un fulger pe lng mine, lsnd n vzduh cteva note armonioase de glasuri femeeti i cteva fragmente de o vesel convorbire ce m ptrunser de mirare i de bucurie... Acele cuvinte ce auzisem n treactul trsurii erau franeze! Ah, domnilor! nu poate cineva s-i nchipuiasc fericirea ce umple inima unui om rtcit ntr-o ar strin, cnd el aude deodat limba patriei sale!... Eu am nebunit cnd am auzit fr veste: ah, c'est charmant! c'est adorable! c'est original!" i, n exaltarea mea, am nceput a alerga dup caleaca, rcnind: arrtez! "6 Echipajul nu se opri, dar cavalerul se ntoarse napoi i, alergnd spre mine, strig: qui appele?"7 Un compatriote, i rspunsei, un francais! Cavalerul se apropie. Ce pofteti? m ntreb el. Iubite compatriotule, i zisei, fiindc Dumnezu au binevoit ca s ne ntlnim n fundul Evropei i ntr-un pustiu ca acesta, ndreap-t-m, te rog, la vreun tractir, pentru c de vro dou ceasuri, de cnd am sosit aici, nu am ntlnit alt zidire nsufleit dect cnii de care m vezi ncungiurat. Domnule, nu am onor a fi compatriotul d-tale i totodat nu pot s te duc la tractir, dup cum doreti, pentru c nu s-au rdicat nici unul pn-acum la Balta-Alb; dar dac vrei s gzduieti ntr-o cas rneasc, ca toat lumea, pot s te slujesc. Cum nu, domnule? i voi rmnea prea recunosctor, mai ales c m-am sturat de stele. Tnrul cavaler puse atunci manile la gur inform de tromb i strig: strjer!" La rcnind lui cnii ltrar din toate prile, cocostrcii spriei ciocnir n toate cuiburile i un om se ivi de dup un gard; ce om! o matahal nalt, groas, sptoas, brboas, fioroas! Acea nluc, narmat cu un ciomag cu care ar fi turtit un buhai, i scoase cciula dinaintea noastr i ascult poroncile clreului cu un aer de supunere, aruncnd din vreme n vreme o cuttur slbatic n partea mea. Ce vorbeau amndoi mpreun? Ce puneau ei la cale pentru mine? Nu tiu; dar cutturile posomorte a strjerului deteptar n inima mea oarecare smiri de ndoial i m silir a bga mna n buzunariul cu pistoalele. Peste cteva minute, clreul mi zise: Domnule, alt cas neocupat nu se afl acum aici dect bordeiul acestui strjer; mergi cu dnsul i noapte bun". Dup aceste, el se nchin zmbind, rpezi calul n galop i se deprta n cmpii, fr a-mi da mcar vreme de a-i multmi.

Concepte operaionale Ironia - form a comicului; const n contrastul dintre ceea ce spune aparent un enun i adevratul lui sens pe care destinatarul mesajului l descifreaz cu ajutorul contextului i al tonului; - simularea acordului cu un punct de vedere al crui ridicol este astfel mai pregnant scos n eviden; - prin ironie, vorbitorul las s se subneleag contrariul a ceea ce spune; atitudinea ironic este critic. Autoironia - form a ironiei n care vorbitorul, contient de propriile defecte, le ia n derdere, dar satirizeaz indirect i defectele altora.

Iat-m-s de a doua oar ntr-o poziie destul de critic; fa-n fa cu un soi de urie ngrozitor, care cta la mine, pare c ar fi vroit s m nghit dintr-o mbuctur. Dar nu-mi perdui cumptul ast dat, cci, fcnd dou psuri ndrpt, m pusei ntr-o poz teatral i-l msurai cu ochii de cteva ori, vroind a-l face s nleag c nu-mi era fric de dnsul. El, ns, nebgnd n sam pantomima ce fceam, se porni cu mare linite ctr casa lui, zicndu-mi ca potaul: hai, domnule!" Hai, domnule!" i rspunsei drz i cu un glas pe care cutam a-l face ct se putea mai gros, i m dusei pe urma lui. Agiunserm curnd la un bordei a crui descriere nu voi face-o, pentru c, dinti, miar fi peste putin, i, al doile, fiindc pentru d-voast ea ar de prisos. Ct n privirea impresiilor ce-mi fcu acea locuin primitiv, vi le pot lesne tlmci, fiindc i acum pstrez suvenire proaspete de ele. i spre dovad v rog, domnilor, s privii somnul ro care mi decoreaz fruntea. Aceast impresie am primit-o cnd am ntrat nluntrul casei strjerului. Ua fiind prea gios i fruntea mea prea sus, amndou s-au ciocnit ca dou bile pe un biliard, fcnd un carambol, care, prin efectul su retrograd, m-au trimis s cad n ograd, cu zece psuri n urm. Ameit de aceast lovire neateptat, am ntrat ovind n sngura camer ce alctuia apartamentul strjerului i bojbind pin ntuneric, m-am aruncat cu desperare pe sngurul pat ce-i slujea de mobile; dar ndat am i rcnit aa de tare, nct strjerul au alergat lng mine, spriet i cu un tciune aprins n mn... mi s/armasem toate ciolanele din trup, cci patul era din lemn, fr aternut, fr perne, fr nimic! Strjerul, ns, nlegnd pricina vitrilor mele, ncepu a rde ca un urs, zicnd: nu-i nimic, nu-i nimic", aduse din tind un ol i o cerg, pe care le aternu pe scndurile patului. Pe urm iei din cas, adugnd iar: Neamo dracoli!" i se deprta n sat. El i fcuse datoria de gazd; mi dase tot ce avea: cas, pat, aternut i noapte bun! Ce-mi trebuia mai mult? Aceast de pe urm gndire i mai ales truda ce pisem toat ziua m fcur s m linitesc peste cteva minute; i dar, narmndu-m cu rbdare, stlcit, flmnd, ncjit, mi aezai sacul de voiaj drept pern i m culcai ncet, ca i cnd a fi fost de sticl. Un somn adnc m i cuprinse ndat i m prefcu ntr-un butuc pn-a doua zi. [...] Iat, domnilor, istoria voiajului meu la Balta-Alb. In 24 de ceasuri am vzut attea lucruri nepotrivite, attea contrasturi originale, c nu tiu nici acum dac Valahia este o parte a lumii civilizata sau de este o provincie slbatic!

1. malpost (n fr.) - trsur de curs, obinuit n epoc, n rile din Apus 2. allons! (n francez) - haidem! 3. neam - denumire dat occidentalilor n secolul al XDC-lea, n rile romane 4. steple-chasse (n englez, steeple-chase) - curs cu obstacole

5.Diable!-racQ\ 6. arretez! - oprii! 7. qui appele? - cine strig?

Completeaz-i cunotinele Cristofor Columb (1451-1506) -nscut n Genova, navigator celebru; stabilit iniial n Portugalia, trece n slujba regelui Spaniei; pornete n cutarea Indiilor i descoper America, la 12 octombrie 1492, fr a avea contiina descoperirii sale. ntre 1492-1504, ntreprinde patru cltorii, n urma crora descoper majoritatea insulelor din America Centrala i din America de Sud (Bahamas, Cuba, Haiti, Guadalupe, Jamaica). veacul de aur - epoc de nflorire a civilizaiei spaniole, n secolul al XVI-lea, un factor favorabil fiind descoperirile geografice. Marienbad, Ems, Baden -localiti cu ape termale, staiuni de tratament n Germania. Acteon - personaj din mitologia greac; plecat la vntoare, este transformat de Artemis n cerb i sfiat de cinii si, drept pedeaps pentru ndrzneala de a o fi privit pe zei.

divan, divane, s.n. - 1. canapea fr sptar ciubuc, ciubuce, s. n. 1. pip (oriental) cu eava lung selamlic/ selamlc, selamlcuri, s.n. (nv.) - parte rezervat brbailor i musafirilor n casele turceti zugrav, s.m. (nv.) - pictor (de biserici) antropofag, s.m. canibal enigm, s.f. - tain, mister diligent, diligente, s.f. - trsur mare, acoperit, cu care se fcea n trecut transportul regulat de pot i de cltori pe distane mai lungi; potalion harapnic, s.n. (reg.) -bici mare mpletit din cnep sau din curele, cu codiritea scurt i cu fichi de mtase la vrf stnjen, stnjeni, s.m. - unitate de msur pentru lungime, folosit nainte de introducerea sistemului metric, de aproximativ 2 m surugiu, s.m. - vizitiu care conducea (clare pe unul dintre cai) diligentele, potalioanele sau trsurile boiereti comedie, comedii, s.f. (pop. i fam.) - 1. ntmplare ciudat i hazlie. 2. Spectacol public cu numere de circ , cluei etc. biftec, biftecuri, s.n. - felie de carne de vac fript tractir, tractire, s.n. (nv.) - han; birt escadron, s.n. - subunitate a unui regiment de cavalerie, corespunznd unei companii de infanterie buhai, s. m. (reg.) - taur pantomim, s.f. - gen de reprezentaie teatral n care actorii exprim diverse aciuni dramatice prin gesturi sau mimic

Completeaz-i cunotinele alteritate (din lat. alteritas, rd. alter- altul); identitate i alteritate -noi i ceilali exotic, adj. - care se afl ntr-o regiune foarte ndeprtat i care impresioneaz prin aspectele neobinuite, ciudate exotism, s.n. - tendin n arta i n literatura european, mai ales romantic, de a descrie priveliti i obiceiuri din ri exotice

Plecnd din Paris spre a ntreprinde un voiaj n Orient... 1. Dovedete c ai fost atent la prima lectur a textului, rspunznd corect la cel puin trei dintre urmtoarele ntrebri: cine povestete cltoria, cine cltorete, cnd cltorete, n ce scop, de unde pleac, n ce direcie (destinaia i itinerarul), unde ajunge de fapt, cu ce mijloace de transport cltorete. 2. Prezint oral un motiv pentru care i-ar fi plcut i un motiv pentru care nu i-ar fi plcut s te gseti n locul cltorului din naraiunea citit. 3. Consideri c prin ntreruperea la Brila a voiajului spre Orient, tnrul se dovedete un cltor cu metod sau cu fantezie? Motiveaz-i opiunea. Precizeaz crui moment al subiectului i corespunde secvena debarcrii la Brila. 4. Precizeaz cele trei pri ale itinerarului parcurs de zugravul francez, n cltoria sa din Occident spre inuturile exotice". 5. Modificarea treptat a scopului cltoriei n Orient, de la mod" (snobism, plictiseal), la cutarea aventurii, este redat n text prin cuvinte sau sintagme care exprim atitudinile strinului fa Valahia, unde hotrte s fac o oprire neprevzut iniial. Recitete prima pagin a naraiunii i selecteaz patru asemenea sintagme, adecvate unor atitudini diferite. 6. Delimiteaz n textul citit episoadele relatrii tnrului cltor. 7. Stabilete ideile principale pentru episoadele delimitate. 8. Rezum n scris, n 20-25 de rnduri, fragmentul din manual.

Concepte operaionale Povestire n ram - Form de ncadrare a uneia sau a mai multor naraiuni de sine stt toare ntr-o situaie de comunicare sau n alt naraiune, care constituie rama acestora; inseria/ includerea unei naraiuni n alta (rama) este anunat prin formule de adresare specifice (dai-mi voie s v istorisesc i eu partea cea mai curioas din cltoria mea). - Tehnic narativ utilizat n culegerea de basme orientale O mie i una de nopp sau, n spaiul occidental, n Decameronul de G. Boccaccio.

Speram s intru ntr-o via nou i plin de ntmplri originale. 1. Naraiunea este construit pe contrastul comic dintre ceea ce sper" eroul aventurilor c va descoperi n noul spaiu n care ptrunde i ceea ce ntlnete aici. Selecteaz sintagme care exprim strile sufleteti contradictorii ncercate de cltorul francez n diferite situaii. 2. Precizeaz tipul uman cruia i aparine cltorul din punctul de vedere al ocupaiei, al vrstei i al originii sale. Explic n ce fel perspectiva sa asupra cltoriei este influenat de aceste trsturi. ...dai-mi voie s v istorisesc i eu partea cea mai curioas din cltoria mea 1. Precizeaz modul de expunere predominant n povestirea citit. 2. Discutai n perechi despre ceea ce credei c face farmecul povestirii citite: ntmplrile n sine (subiectul) sau modul n care sunt povestite (actul narrii). Motivai-v alegerea prin exemple din text. 3. In povestirea Balta-Alb exist doi naratori. Primul este un localnic cu identitate neprecizat {noi), n timp ce al doilea este un tnr francez, personaj-narator al experienelor sale n Valahia. Primul narator fixeaz cadrul favorabil (timp, loc, atmosfer, asculttori) pentru ca al doilea narator s relateze la persoana I o ntmplare neobinuit, la care a participat ca protagonist. Consideri c personajul-narator ofer o perspectiv subiectiv sau obiectiv asupra ntmplrii derulate n trecutul su apropiat? Motiveaz-i opiunea prin exemple din text. 4. Rolul descrierii ntr-un text epic poate fi de: - a crea atmosfer (descrierea iniial); - a crea suspans (pauza descriptiv, n interiorul unei naraiuni); - a portretiza un personaj (n interiorul unei naraiuni). Selecteaz, din text, cte un pasaj descriptiv pentru a ilustra fiecare rol i gsete cte un titlu potrivit. 5. Explic rolul procedeelor artistice (personificarea, hiperbola) n tabloul nocturn. 6. Selecteaz fragmente n care sunt evideniate elementele verbale, nonverbale i paraverbale, cu rol n susinerea oralitii. .. .i face un drum de care di aduce aminte ct i tri. ine-te bine, ns!
1. Comicul presupune atitudinea critic a autorului fa de un

defect uman sau de moravuri sociale. Precizeaz un defect uman i un aspect al societii a cror critic se realizeaz n povestire n mod indirect. 2. Precizeaz, n ordine, situaiile comice la care particip personajul-narator i reaciile acestuia n fiecare situaie. 3. Comenteaz oral fragmentul de descriere a echipajului", avnd n vedere rolul expresiv al adjectivelor i comicul de situaie. 4. Prezint efectul expresiv al verbelor n descrierea goanei nocturne n cru. 5. Selecteaz din descrierea satului Balta-Alb dou pasaje n care este prezent ironia sau autoironia. 6. Scrie patru sinonime ale cuvntului localnic. 7. Identific figurile de stil utilizate n portretul unuia dintre localnici (vizitiul, strjerul).

8. Selecteaz, din text, scurte fragmente sau sintagme care exprim opinia cltorului strin" fa de slbatici" i invers. 9. Enumera cteva trsturi ale tnrului cltor, evideniate n diferite momente ale subiectului sau etape ale aventurii". 10. Pornind de la afirmaia iniial a zugravului francez (ca un nou Columb am avut plcere a descoperi eu nsumi aceste frumoase pri ale lumii), precizeaz tipul de cltor n care el se plaseaz. Recitete contextul afirmaiei pentru a nelege dac personajul exprim ideea sau contra riul ideii n care crede de fapt. 11. Replica pe care un localnic o adreseaz cltorului francez confirm opinia acestuia fa de origi nalitatea lumii descoperite, care const n coexistena civilizaiei i a slbticiei. - Iat, domnule, o lume nou, vrednic de a detepta nchipuirea d-tale de artist. [...] Iat o lume ce n ochii d-tale pare a fi slbatic, dar care are soiul ei de civilizaie deosebit. Aici ne gsim n mpria contrasturilor celor mai originale; aici luxul i srcia, durerea i veselia, ideile noi i ideile vechi, costumele Europei i costumele romneti, toate sunt [...] mestecate la un loc i produc un efect nenchipuit att ochilor ct i minii. Exemplific, pe baza textului, relaia dintre civilizaie i slbticie n Valahia secolului al XlX-lea, dintre prejudecata strinului i realitile locului. 12. Gsete un alt titlu potrivit povestirii citite, din punctul de vedere: - al ntmplrilor relatate - al tipologiei personajului principal - al propriilor impresii de lectur.

LIMB I COMUNICARE
Povestirea 1. mod subiectiv de comunicare, de transmitere a unei experiene, a unei ntmplri 2. povestire/ naraiune - mod de expunere specific genului epic 3. specie literar

Povestirea - nararea unor fapte sau ntmplri care s-au petrecut deja, n succesiunea lor, principala caracteristic a povestirii fiind evocarea; naratorul povestete viu, colorat, pentru ca receptorul s-i poat reprezenta faptele.

Povestirea oral Imagineaz-i urmtoarea situaie: Eti provocat de colegi la o ntrecere. Fiecare dintre voi trebuie s povesteasc o cltorie cu peripeii, pornind de la o experien personal (real sau imaginar) neobinuit.
nainte de povestirea ta, pregtete-te reflectnd cteva minute la urmtoarele aspecte: Ce vei povesti? (evenimentul ales, succesiunea ntmplrilor, urmrile ntmplrii n planul experienei personale) - Cnd i unde are loc evenimentul? (locul i timpul aciunii) Care este rolul tu? (protagonist, narator, narator - personaj sau martor) Cine particip la aciune? (persoanele, relaiile dintre ele) Cum vei povesti? (punctul de vedere; dispunerea secvenelor narative, descriptive sau dialogate; corecti tudinea exprimrii i claritatea enunurilor, alegerea unui registru stilistic adecvat ntmplrii: comic, sobru, macabru, detaat etc; utilizarea elementelor de comunicare nonverbal - gesturi, mimic i paraverbal - ton, intonaie, accent, pauze.

Pentru a impresiona auditorul, trebuie s urmezi o serie de reguli - chei ale succesului unui povestitor: - s alegi o situaie corespunztoare (o cltorie neobinuit) i s o plasezi ntr-un cadru adecvat; - s captezi atenia asculttorilor prin modul n care vei ncepe (o glum, un proverb, o afirmaie incitant, o ntrebare, negarea unui fapt unanim acceptat; de exemplu: N-am crezut vreodat c ...; Credei c ceea ce vedem n filmele S.F. este exagerat? Ei bine, v voi povesti ce mi s-a ntmplat i vei vedea c... etc); - s ordonezi logic i cronologic ntmplrile narate, astfel nct asculttorii s poat urmri firul epic; - s respeci echilibrul ntre prile unei povestirii (relaia introducere - cuprins - ncheiere: nceputul i finalul sunt reduse, n favoarea derulrii evenimentelor); - s marchezi trecerea de la un moment la altul prin cuvinte cu valoare temporal (la nceput, deodat, pe neateptate, tocmai cnd, apoi, atunci, dup un timp, chiar atunci, n cele din urm etc), care ntrein i atenia asculttorilor; - s utilizezi adecvat timpurile verbale (imperfectul este folosit n evocare, n prezentarea cadrului sau a personajelor; perfectul compus sau prezentul indic momente precise ale ntmplrii; perfectul simplu red rapiditatea cu care se petrece evenimentul; mai mult ca perfectul indic o aciune trecut petrecut naintea altei aciuni trecute etc), dar s optezi pentru predominarea unui timp trecut; - s evii repetiiile, pauzele prelungite de gndire i sunetele parazite asociate (, ) sau cuvintele parazite (deci, adic, i); - s optezi pentru un stil narativ adecvat ntmplrii i personalitii tale (comic, sobru, macabru, detaat etc), dar reine c umorul este cel mai potrivit cnd scopul comunicrii este divertismentul (ca n povestirea Balta-Alb); - n povestire, ca tip al monologului oral, trebuie s respeci regulile acestuia (pstrarea contactului vizual cu asculttorii, raportarea la reaciile auditoriului), pentru a-i autoregla/ adapta pe parcurs discursul. Ai avut succes cu povestirea ta? Care a fost cheia succesului tu? Ascultarea povestirii Fii atent cnd asculi povestirile orale ale colegilor ti! Urmrete ideile expuse i n ce msur regulile de mai sus sunt respectate. Bifeaz aceste reguli pe marginea paginii. Reine alte formule" de succes/ strategii de comunicare oral utilizate de colegi, pentru a le prelua i tu. Dac povestirea oral a colegilor nu i-a trezit interesul sau nu i-a plcut, identific n lista de mai sus regulile de care nu s-a inut cont. Identific i alte posibile cauze ale insuccesului lor.
Fii un asculttor activ!

1. Privete-I cu interes i bunvoin pe cel cu care vorbeti sau pe care l asculi povestind. 2. Taci! Nu ntrerupe vorbitorul! Gndete-te ce i s-ar ntmpla dac ai fi ntrerupt de un asculttor. Poi comenta
sau pune ntrebri la sfritul prezentrii colegului.

3. Ai rbdare! Evit s tragi concluzii; ascult-l pe cel care vorbete; formuleaz-i rspunsul doar dup ce eti
sigur c ai auzit ntregul mesaj.

4. Caut ideile principale! Evit s fii distras de detalii; concentreaz-te pe problemele-cheie. 5. Lmurete ce crezi c ai auzit: pune ntrebri; obine de la vorbitor confirmarea a ceea ce a spus de fapt; reformuleaz ceea ce crezi c a spus vorbitorul, pentru a te asigura c ai interpretat corect.

6. F abstracie de orice bruiaj (exterior - zgomote sau interior - propriile atitudini, prejudeci i reacii emoionale
la mesaj).

7. Ascult" simultan la cele trei niveluri: verbal, paraverbal, nonverbal. Un zmbet, un gest pot spune" altceva
dect comunicarea verbal. 8. nva s asculi: auzirea este pasiv; ascultarea este activ, cernd efort intelectual i atenie.

Povestirea scris Scrie o povestire cu titlul O cltorie cu peripeii despre o experien personal (real sau imaginar), care aparine senzaionalului. In realizarea povestirii, vei avea n vedere: - prezentarea cadrului, a ntmplrii propriu-zise, a urmrilor ntmplrii; - mbinarea cele trei moduri de expunere: naraiunea, descrierea, dialogul; - utilizarea stilului i a limbajului adecvate.
Pentru a reda n scris povestirea expus mai nti oral, trebuie s urmezi alte reguli i etape: - Pregtete-i redactarea (alegerea evenimentului senzaional despre care urmeaz s povesteti i a tonului povestirii; locul, timpul, participanii, rolul tu n povestire: personaj, narator etc; semnificaia ntmplrii). - Alctuiete planul de idei conform prilor unei compuneri: ordonarea ntmplrilor, introducerea (cadrul), cuprinsul (succesiunea ntmplrilor), ncheierea (finalul ntmplrilor i efectul lor asupra ta). - Redacteaz prima form a povestirii (ciorna), avnd n vedere cerinele i relaia dintre coninut (prezentarea cadrului, a ntmplrii propriu-zise, a urmrilor ntmplrii) i exprimare (mbinarea cele trei moduri de expunere: naraiunea, descrierea, dialogul; utilizarea stilului i a limbajului adecvate). - Verific/ recitete textul, urmrind: claritatea expunerii ideilor, nlnuirea lor logic, marcat prin paragrafe, efectul incitant al primului paragraf, meninerea suspansului, semnificaia finalului; corectarea exprimrii, a ortografiei i a punctuaiei (dac sunt abateri de la norm). - Elaboreaz forma final (definitivarea i transcrierea n caiet a ultimei forme a textului).

Receptarea diverselor tipuri de mesaje A. Schema comunicrii (Roman Jakobson) Componentele i funciile actului de comunicare
Explicaia etimologic a termenului: comunicare provine din limba latin -,,communis", care nseamn ,,a pune de acord", ,,a fi n legtur cu" sau ,,a fi n relaie", dei termenul circula n vocabularul anticilor cu sensul de ,,a transmite i celorlali", ,,a mprti ceva celorlali".

1. Realizeaz o list de 10 cuvinte (substantive, verbe, adjective i adverbe) pe care le asociezi termenului comunicare. Comunicarea este procesul de transmitere a unui mesaj (informaii, idei, opinii, preri, sentimente) de la emitor (individ sau grup) spre receptor (individ sau grup), cu ajutorul unui cod (limbaj verbal sau nonverbal) i utiliznd un canal (comunicare oral sau scris). Actul de comunicare se realizeaz n prezena a ase factori: emitor, receptor, mesaj, cod, canal, context. Emitorul este cel care transmite un mesaj ctre receptor, destinatarul acelui mesaj. Mesajul reprezint o unitate ntre coninut i form de expresie. El const n gnduri, sentimente, idei desprinse din realitate sau rod al imaginaiei emitorului, care pentru a ajunge la receptor, sunt codificate, adic transformate n semnale verbale sau/ i nonverbale, organizate ntr-un cod. Receptorul trebuie s fac operaia invers, de decodare, pentru a nelege mesajul. Codul trebuie s fie cunoscut celor doi participani la procesul de comunicare. Pentru a ajunge de la emitor la receptor, mesajul este transmis pe un canal (mediu). Situaia de comunicare reprezint contextul (fizic, temporal, social, psihologic, cultural etc.) n care se stabilete interaciunea dintre participani, cadrul comunicrii: relaia dintre vorbitori este influenat de identitatea lor social: rolul i statutul social, norme, obiceiuri, reprezentri, mentaliti, ateptri, experien de via; locul i momentul comunicrii.

2. Grupai-v cte doi. Alegei-v rolurile adecvate unei situaii din via (coala, familia, vizitarea unei expoziii, cltoria cu autobuzul etc.) i purtai o conversaie pe o tem adecvat contextului. De exemplu: situaia - n familie; rolurile - mama, fiul de 15 ani; tema de discuie - pregtirea aniversrii fiului. Comunicarea interpersonal presupune doi participani (emitorul i receptorul), care i pot schimba rolurile (comunicare bilateral, reversibil). Din punctul de vedere al codului, ei utilizeaz elemente de comunicare: - verbal - cuvntul, limba cunoscut de participanii la actul de comunicare; - nonverbal (gesturi, mimic, priviri, atitudine) i paraverbal (intonaie, ton, timbru, intensitate, accent, pauze, tcere); - mixt - combinarea elementelor de comunicare verbal cu elemente de comunicare nonverbal; ntre comunicarea nonverbal i comunicarea verbal pot exista urmtoarele raporturi: accentuarea, ntrirea, repetarea, contrazicerea, substituirea. 3. Tradu" rspunsul din dialogul urmtor prin alte patru enunuri, n funcie de tonul posibil adoptat de vorbitor: - M ajui ? - Bineneles! De exemplu: Nu vd cum te-ai descurca fr mine!; Nici nu m gndesc! etc. Scopul comunicrii interpersonale poate fi: - transmiterea sau schimbul de informaii, opinii; - persuadarea (convingerea) interlocutorului; schimbarea atitudinilor, celuilalt; - descoperirea lumii exterioare; - autocunoaterea; - stabilirea i meninerea de relaii sociale; - ajutorarea semenilor; -jocul (de exemplu: jocul de cuvinte). convingerilor, credinelor

4. Grupai-v n perechi i purtai o scurt conversaie al crei scop s fie unul dintre cele de mai sus. Potrivit lingvistului Roman Jakobson, cele ase funcii ale comunicrii se asociaz componentelor actului de comunicare. n orice act de comunicare, funciile coexist, dar importana lor difer dup scopul comunicrii (de exemplu: informativ, persuasiv etc). Structura verbal a unui mesaj depinde de funcia predominant.

CONTEXT Funcia referenial EMITOR Funcia emotiv MESAJ Funcia poetic CANAL Funcia fatic COD Funcia metalingvistic Schema comunicrii verbale - R. Jakobson
x.

RECEPTOR Funcia conativ

Funcia emotiv (expresiv) a comunicrii const n evidenierea strilor afective sau a reaciilor sufleteti ale emitorului la contactul cu o anumit realitate. Mrcile lingvistice sunt: interjecii, unele forme verbale, expresii, adjective cu valoare de epitet, mijloace stilistice. Funcia conativ (persuasiv/ retoric) se refer la efectul de convingere pe care mesajul trebuie s-1 aib asupra destinatarului, de la care se intenioneaz s se obin un anumit tip de rspuns (verbal, comportamental). Modul imperativ este specific funciei conative. Funcia poetic este centrat asupra formei mesajului, i nu asupra coninutului comunicrii. Spre deosebire de limbajul tiinific, pentru care conteaz cu precdere coninutul mesajului, limbajul poetic pune accentul pe expresie. Funcia referenial este axat pe: - referentul mesajului (obiectul comunicrii: despre ce element al realitii se vorbete); - contextul (situaia) n care are loc transmiterea mesajului. Funcia metalingvistic se manifest cnd apare necesitatea de a se atrage atenia asupra codului utilizat n cadrul comunicrii. Utilizarea explicaiilor, a gesturilor sau a tonului indic receptorului sensul n care trebuie decodificat mesajul. Funcia fatic are n vedere stabilirea i meninerea contactului ntre emitor i receptor, controlul bunei funcionri a canalului. La nceputul unei convorbiri telefonice se rostete acel Alo!", prin care se deschide comunicarea, iar pe parcurs se verific meninerea contactului prin ntrebri precum: nelegi?", M auzi?", Ai neles?". O funcie asemntoare au formulele de salut sau gesturile, confirmri vebale sau micri ale capului. Jocul privirilor confirm pstrarea contactului, acordul - dezacordul, interesul - dezinteresul, atenia - neatenia, dorina de participare sau plictiseala, oferindu-i vorbitorului posibilitatea de a-i regla din mers" discursul. 5. Asociaz fiecrui enun de mai jos funcia comunicrii adecvat mesajului, ducnd o sgeat:
- M auzi? - Despre ce vei vorbi?

-Scrie aa cum i spun! - Ah! ce fericit sunt! mi pare foarte bine! trsur - vehicul cu patru roi, pe arcuri, tras de cai i folosit pentru transportul persoanelor Primvar - o pictur parfumat cu vibrri de violet... (G. Bacovia)

funcia emotiv funcia conativ funcia poetic funcia referenial funcia metalingvistic funcia fatic

6. i s-a ntmplat vreodat s traduci" greit sensul unui comportament nonverbal? Descrie situaia. 7. Identific elementele de comunicare nonverbal din urmtorul fragment i explic semnificaia lor: Ce vorbeau amndoi mpreun? Ce puneau ei la cale pentru mine? Nu tiu; dar cutturile posomorte a strjerului deteptar n inima mea oarecare smiri de ndoial i m silir a bga mna n buzunariul cu pistoalele. (Vasile Alecsandri, Balta-Alb)

B. Relaia emitor - receptor n textul epic

Textul epic presupune un act de comunicare complex care se instituie ntre emitor (autorul) i receptor (cititorul), mesajul fiind transpus n textul literar. Comunicarea nu se realizeaz n mod direct, ci indirect, prin textul scris, fiind mediat de instanele comunicrii narative: narator, personaje. In povestire, specie epic bazat pe convenia naraiunii adresate unor asculttori, actul de comunicare este dublu. In planul realitii: autor - cititori (relaie unilateral/ ireversibil); mesajul se transmite ntr-un sens; receptorul nu poate deveni emitor. In planul ficiunii: narator - asculttori (relaie bilateral/ reversibil); rolurile emitor-receptor se pot schimba n secvena dialogat.

MESAJ: povestirea Balta-Alb EMITOR

AUTOR

-**

MESAJ: relatarea cltoriei strinului NARATOR(I) ^ ASCULTTORI 1. NOI >- mai muli prietini" 2. EU (STRINUL) -*~ domnilor" CANAL: relatare oral

*.

PCrCDTHP

^ KCutrlUK

CITITOR

CANAL: comunicare scris

C. Factorii care nlesnesc sau perturb receptarea

Zgomotul/ bruiajul se refer la factorii perturbatori ai mesajelor care pot interveni n orice proces de comunicare, pe traseul de la emitor la receptor. Perturbarea poate avea o asemenea intensitate, nct ntre mesajul transmis i mesajul primit s existe diferene vizibile. Cauzele pot fi de natur: - intern - factori fiziologici (percepie alterat), factori semantici (din cauza necunoaterii sensurilor cuvintelor), factori personali (emoii, reprezentri, prejudeci, experien, vrst); - extern - mediul fizic n care are loc comunicarea (acustica slii, caracteristicile vocale ale vorbitorilor, poluarea fonic puternic, ntreruperile succesive ale procesului de comunicare). Factorii care perturb receptarea mesajelor se grupeaz n funcie de cod, canal i context. Cod - Pentru a nelege mesajul, receptorul trebuie s utilizeze acelai cod ca emitorul. Nenelegerile survenite ca urmare a codurilor diferite cu care opereaz cei doi participani la actul de comunicare pot aparine domeniului: verbal (de la necunoaterea unei limbi comune, pn la atribuirea de sensuri diferite acelorai cuvinte); nonverbal (gesturi, mimic, poziii ale corpului, semnale sonore n alfabetul Morse, simboluri grafice cum sunt semnele de circulaie).
1. Recitete fragmentul de mai jos pentru a observa modul n care confuzia determinat de utilizarea unor

coduri lingvistice diferite constituie cauza goanei infernale din povestirea Balta-Alb de V. Alecsandri. ...i de cte ori strigam: ai, ai, potaul mi rspundea: hai, hai, domnule! i btea caii din nou i chiuia nc mai slbatic i crua fugea nc mai iute i eu ameeam nc mai tare. 2. Identific n urmtorul fragment sintagma prin care francezul traduce expresia Neamo dracoli! rostit de strjer: Strjerul ns, nelegnd pricina vitrilor mele, ncepu a rde ca un urs i zicnd: Nu-i nimic, nu-i nimic! aduse un ol i o cerg pe care le aternu pe scndurile patului. Pe urm iei din cas adugnd iar: Neamo dracoli! i se deprta n sat. El i fcuse datoria de gazd; mi dase tot ce avea: cas, pat, aternut i noapte bun! Ce-mi trebuia mai mult? 3. Confuziile la nivelul codului lingvistic pot avea efect comic. Precizeaz sensul corect, respectiv, sen sul atribuit de vorbitor cuvntului subliniat din enunul de mai jos: Noi... eu... nu recunosc, nu voi s recunosc epitropia bucuretenilor, capitalitilor, asupra noastr. (I.L. Caragiale, O scrisoare pierdut) 4. In general, exprimarea negaiei se face prin micri orizontale din cap. Excepia o reprezint popoarele din zona balcanic (bulgarii, turcii europeni, grecii din Macedonia). Imagineaz-i i povestete o situaie comic determinat de o asemenea confuzie.

Canal - Indiferent de distana fizic dintre emitor i receptor, mesajul se transmite printr-un mediu. Comunicarea direct (fa n fa), pe cale oral, poate fi mpiedicat de zgomote diferite (glgia din clas, tumultul mulimii pe stadion, vuietul furtunii, muzica dat prea tare, tuea intenionat, fsitul aparatului telefonic) sau, dimpotriv, de linite (vorbirea n oapt, cciula tras pe urechi, surzenia). Comunicarea indirect (la distan), n scris, este ngreunat de pete, tersturi, scris ilizibil, greeli de tipar, de scriere sau de exprimare. In comunicarea indirect, canalele de comunicare cu suport tehnic (calculator, mijloace audio-video, internet) asigur rapiditatea transmiterii informaiei, dar au dezavantajul c n cazul unei pene de curent comunicarea se ntrerupe. Stratagema utilizat de Ulise, eroul din epopeea Odiseea de Homer, pentru ca tovarii si s nu cad prad cntecului sirenelor este bruiajul canalului: marinarii i pun cear n urechi, ca s nu aud. Ulise se las legat de catargul corbiei, nct, chiar dac ascult cntecul minunat, nu se poate arunca n valuri (nu bruiaz" canalul, dar mpiedic rspunsul" la mesaj). Apoi cnd noi trecurm mai departe de n-auzeam nici cntecul, nici viersul Sirenelor, iubiii mei tovari i-au destupat urechile de cear Cu care leastupasem, iar pe mine m desfcur i m slobozir. (Homer, Odiseea, Cntul XII) 6. Citete textul urmtor. Identific i explic rolul din text al unuia dintre factorii sau funciile comunicrii. ncepu s se plimbe prin camer, ncet, tacticos, aa cum obinuia ntotdeauna, punnd mna pe toate lucrurile mele de pe birou sau de pe scrin i uitndu-se la ele. ntotdeauna fcea aa. Mam, ce m clca pe nervi. - Cum a fost la scrim? m-a ntrebat. Voia cu tot dinadinsul s m mpiedice s citesc i s-mi strice tot cheful. De scrim nici nu-i psat - Cine a ctigat, noi sau ceilali? - Nimeni! i-am rspuns fr s ridic capul. - Cee? ntotdeauna te silea s repei lucrurile. - N-a ctigat nimeni, i-am spus, aruncndu-i o privire pe furi, ca s vd tot ce fcea n drep tul scrinului. Se uita la poza fetei cu care umblam la New York, Sally Hayes. De cnd o primisem, cred c se uitase la nenorocita aia de fotografie de cel puin cinci mii de ori. i de cte ori o punea la loc, greea i opunea ntr-alt parte. O fcea dinadins. Se vedea ct de colo. - N-a ctigat nimeni? Cum asta? - Am uitat blestematele alea de florete i echipamentul n metrou. Continuam s stau cu ochii pe carte. - In metrou, Dumnezeule! Vrei s spui c le-ai pierdut? - Ne-am urcat greit n alt metrou i a trebuit s m scol mereu i s m tot uit la o hart nenorocit de pe perete! Se apropie de mine i se aez n dreptul ferestrei, lundu-mi lumina. - Ascult, i-am zis. De cnd ai intrat am citit de douzeci de ori aceeai fraz. Oricine, n afar de Ackley, ar fi neles aluzia. Oricine, dar el nu. - Crezi c-o s te pun s plteti? - Nu tiu, i nu-mi pas! Dar ce-arfi s te aezi, pe un scaun sau undeva, Ackley, putiule? mi iei toat lumina. Nu-i plcea cnd i se spunea putiule ". Mie mereu mi spunea c sunt un puti nenorocit, fiindc aveam aisprezece ani, i el avea optsprezece. Dar cnd i spuneam eu ,,putiule", se nfuria ngrozitor. Rmsese intuit n mijlocul camerei. Era exact genul de om care nu se ddea la o parte din lumin, cnd l rugai. Pn la urm tot se ddea, dar cnd l rugai se lsa mult mai greu. - Ce naiba citeti acolo? m ntreb el. - Nu vezi? O carte! (J. D. Sallinger, De veghe n lanul de secar)

EVALUARE CURENT APLICAII

1. Redacteaz o scrisoare de circa 25 de rnduri adresat cltorului francez din secolul al XlX-lea, n care s descrii contraste ale lumii de astzi, din spaiul autohton. 2. Realizeaz o descriere, de 10-20 de rnduri, n stil tiinific, a unei o staiuni balneo-climaterice. Pentru aceasta, vei respecta etapele redactrii unui text cu scop informativ: a. pregtirea redactrii (documentarea): culegerea informaiilor, prin consultarea unor lucrri (cri, articole) de specialitate; b. alctuirea planului de idei: aezare, relief, tipul de lac, exploatarea turistic a zonei etc; c. redactarea: ordonarea informaiilor; utilizarea termenilor de specialitate, a cuvintelor cu sens pro priu; stilul obiectiv, impersonal (de exemplu: Situat pe malul stng al rului Buzu, Balta-Alb este un liman fluviatil, cu ap salmastr i ml cu valoare terapeutic.); d. verificarea i corectarea: recitirea textului redactat, urmrind corectitudinea informaiilor tiini fice, a exprimrii, dispunerea ideilor i a informaiilor; corectarea eventualelor erori tiinifice sau abateri de la normele de exprimare, ortografie sau punctuaie; e. elaborarea formei finale. 3. Referirea la profesorul de geografie sugereaz cauza ignoranei personajului-narator i susine rolul educativ al cltoriei. Ce fel de coal" consideri c i ofer cltoria unui tnr? 4. Exprim-i opinia despre dorul de aventur n spaii exotice, respectiv, despre dorul de locurile natale. Poi avea n vedere experiena personal sau povestirea francezului i afirmaia sa: Ah, domnilor! nu poate cineva s-i nchipuiasc fericirea ce umple inima unui om rtcit ntr-o ar strin, cnd el aude deodat limba patriei sale!... .

DINCOLO DE TEXT
1. Se d textul: Adevratul cltor e acela care, cnd pornete la un drum, i propune s mearg unde l-a duce fantezia lui, astzi spre rsrit, mine spre apus, astzi pe mare, mine pe uscat. Iar ct pe acela care se jertfete de bun voie unui el ntocmit dup harta geografic, acela l socot un curier nsrcinat de a se purta pe sinei ca pe un pachet dintr-un loc ntr-altul. Pentru ca s nu intru i eu n categoria plicurilor de pot, d-mi voie s urmez dup placul meu i s m rtcesc pe unde m-a duce condeiul. La aceasta mi-i zice c un bun clre trebuie s tie a stpni zburdrile calului su; dar oi rspunde i eu c din toate lighioanele lumii, condeiul este cel mai greu de crmuit i c ades e rsturnat cine vrea s-l nfrneze. (Vasile Alecsandri, Iaii n 1844) a. Scrie, n coloane diferite, nsuiri ale adevratului cltor" n opinia lui Vasile Alecsandri, respectiv, n opinia ta. Ce asemnri sau deosebiri observi? b. Fragmentul dat este un text argumentativ, deoarece conine exprimarea unei opinii despre ade vratul cltor" i un argument. Formuleaz alt argument potrivit pentru susinerea opiniei expri mate. c. Explic semnificaia comparaiei dintre scriitor i clre. 2. Realizeaz, pe o pagin, un text cu scop informativ, despre evoluia mijloacelor de transport; completeaz-1 cu ilustraii potrivite.

Fascinaia trecutului
INAINTE DE TEXT
Mihail Sadoveanu (18801961), prozator. Autor al unei opere care cuprinde toate speciile epice i se desfoar de-a lungul primelor ase decenii din secolul XX, este contemporan cu marii reprezentani ai romanului modern: Thomas Mann, Hermann Hesse, Andre Malraux, Albert Camus. Dei opera sa merge spre alte formule epice, nelinitile spiritului modern (Eugen Simion) nu-i sunt strine. Originalitatea creaiei sadoveniene const n maniera de zugrvire a sufletului romnesc, ceea ce presupune: diversitatea tematic, proiecia epopeic, mitic i tragic a epicului, farmecul limbajului, de o ceremonie i ingenuitate arhaic (G. Clinescu). Coordonatele tematice pe care se nscriu crile sadoveniene sunt: evocarea trecutului istoric, natura, aspectele sociale, de la universul rural (viaa agrar, viaa pastoral), pn la universul nchis al trgurilor de provincie. Niciodat ns o carte nu e construit pe o singur tem, ci pe dou sau trei, ca, de exemplu, romanul Baltagul. Alturi de coordonatele tematice ale operei, pot fi identificate i teme precum: familia, iubirea, adolescena, cltoria, nelepciunea, rzboiul.

1. Numete trei trsturi pe care le consideri definitorii pentru vrsta maturitii. 2. Opteaz pentru una dintre afirmaiile de mai jos i expune oral propriul punct de vedere n legtur cu aceasta: Doresc s devin matur() pentru c astfel a putea s...; Doresc s devin matur(), chiar dac astfel nu voi mai putea s... 3. D exemplu de personaje, din textele epice studiate n gimnaziu sau din lectura personal, pentru care parcurgerea unui drum (o cltorie) constituie i un mijloc de maturizare. Grupeaz personajele n funcie de o trstur comun (de exemplu: ocupaie, vrst, categorie social, nume). 4. Citete listele de mai jos. Grupeaz n perechi numele autorului i titlurile romanelor istorice de aventuri (de cap i spad) scrise de acesta, ducnd sgei: Walter Scott Regii blestemai (Crinul i leul, (1771-1832) Cnd un rege pierde Frana) Al. Dumas - tatl Prin foc i sabie, Potopul, (1802-1870) Cavalerii teutoni Henryk Sienkiewicz Regina Margot, (1846-1916) Dup douzeci de ani Maurice Druon (n. Ivanhoe, Rob Roy, 1918) Quentin Durward Mihail Sadoveanu este creatorul romanului romnesc de evocare istoric, n care documentul se mbin cu elemente de ficiune. Dei purttor al unor semnificaii profunde, romanul istoric sadovenian nu exclude aventura sau cltoria. Romanul Fraii Jderi, a crui aciune este plasat n timpul domniei lui tefan cel Mare, ofer modele de comportament, iar personajele au caliti excepionale, ce reflect idealul cavaleresc, punndu-i loialitatea, curajul i nobleea n slujba domniei. Fraii Jderi sunt cei cinci fii ai comisului de la Timi, Manole Pr-Negru, zis Jder. Comisul este marele dregtor n a crui sarcin sunt caii i grajdurile domneti. Simion, fiul cel mai mare, este otean i motenitor al funciei tatlui. Dmian este negutor i, umblnd dup mrfuri pe drumurile Europei, este i spion al domnului. Cristea este vistiernic i abil diplomat. Nicodim este numele monahal al lui Nicoar, clugr nvat, care consemneaz n cronic faptele domnitorului, dar tie s mnuiasc i sabia, luptnd n btlia de la Vaslui. Cel mai mic dintre frai este Ionu Jder.

O particularitate a prozei sadoveniene o constituie distincia ntre: - romanele istorice care evoc imaginea Moldovei n evul mediu romnesc - secolele XV, XVI, XVII (romanele vrstei de aur: Nunta domniei Ruxandra, Fraii Jderi; romanele decderii oimii, Neamul oimretilor, Zodia Cancerului, Nicoar Potcoav); - suita crilor de cltorie, vntoare i pescuit (ara de dincolo de negur, mpria apelor, Nopile de Snziene, Valea Frumoasei, Ochi de urs.

Primul volum al trilogiei Fraii Jderi, intitulat Ucenicia lui Ionu, este un roman istoric de aventuri, asemntor cu Cei trei muchetari de Al. Dumas-tatl. Ucenicia lui Ionu este i bildungsroman (roman al formrii unei personaliti), deoarece surprinde modalitile specifice epocii, de educare i de formare a unui tnr boier. Fiind ales de domnitor s-1 nsoeasc, slujitor i prieten, pe coconul (fiul) domnesc Alexandrei, Ionu Jder strbate drumul maturizrii, devenind din adolescent, otean. Drumul deschide calea iniierii pentru acest erou sadovenian, ca o adevrat coal a vieii. Roman de iniiere, probele prin care trece Ionu par a avea un model mitic: muncile lui Hercule.

FRAII JDERI Capitolul XI

Ionu Jder afl o capcan gtit stpnului su (fragment)

de Mihail Sadoveanu
Dup cel dinti avnt al cailor n drumul mare, Jder rndui lui Coman s fie cluz nainte i lui Botezatu s rmie paz ndrt. Curgerea ploii aproape contenise i rmsese numai negura, plutind peste fnaturi, peste iazuri i dumbrvi. O lumin palid de lun se cernea prin pcl. Era poate ctr a treia straj a nopii, dup socoteala pe care o fcea Ionu timpului. Pe cnd umbla n preajma stpnului su i era cu urechea aintit ctr zvonurile dindrt, nelese c vine cu grab dintr-acolo Ttarul. i grbi calul nainte, spre cluz. Cnd Botezatu l ajunse, l opri, ateptnd vestea rea. Ne caut clrei din urm, i zise slujitorul. Le-am auzit tropotele i chemrile. Par a fi mai muli dect noi. Jder fluier ncet - ca i cum pierdea n acea clip toate: ndejde, dragoste i via. Acum ntia oar se afla ntr-o primejdie adevrat i-i mrturisea cu umilin c frica lui e fr cusur, cu mult mai aspr dect atunci cnd vzuse iepurele de o sut de ani1. Cu toat aceast fric, pe care o simea ca pe o ari a trupului, judecata i rmnea ntreag i lucra cu hrnicie. Privind n dreapta i vznd locurile prin lucirea slab a negurii, cunoscu unde se afl; cci toate acele ncntate priveliti din preajma dragostei lui i rmseser ntiprite n fundul ochilor, ca s le poat avea n el i-n ceasul morii. tia c are n dreapta un rediu prpstios, lng o balt fr stuh. In acel rediu era o curmtur de ape de ploi, pe unde se hrnea balta aceea. Nu putea fi n alt parte i mai grabnic o alt aprare mai sprijinit dindrt i din laturi. Deci ocoli n dreapta, cluzind ntr-acolo slujitorii cu Domnul su. Porunci celor doi slujitori: - Lepdai grabnic cuvnt la oameni c avem o primejdie asupra noastr i s-i gteasc armele. Ne aezm n curmtura dealului; i hotrsc lui Coman s treac pe alturea nainte, ca s caute ajutor la cel dinti sat. Ionu se ntoarse spre stpnul su. Gsi i pe Criv medelnicer lng Alexndrel-Vod. Amndoi acetia nelegeau ceva,

dar nu deslueau bine ce putea s fie.

Puncte de reper n capitolul XI lonu Jder afl o capcan gtit stpnului su, adolescenii Alexndrel-Vod i lonu Jder se afl ntr-o situaie-limit: dumanii domnitorului tefan cel Mare ntind o curs pentru a-l prinde pe fiul acestuia, motenitorul tronului. Cum misiunea lui lonu este de a-l apra cu orice pre pe coconul domnesc, confruntarea cu adversarii devine o prob a calitilor sale de otean n devenire. Aflnd de capcana pregtit, el organizeaz aprarea fiului de domn i particip la lupt. Naraiunea se realizeaz la persoana a lll-a, iar naratorul este omniscient i omniprezent. Naraiunea se mbin cu dialogul i cu descrierea.

- Ne caut alt porunc a mriei sale? ntreb coconul. De ce ne ferim de dnsa? Cci eu vreau s mrturisesc printelui meu tot ce-am svrit fr tirea mriei sale. - Of! i iar of! mria ta, se tngui Jder cel mititel. Dac ar fi numai asta, am da pinteni cailor i ne-am tot duce. Ins afl acuma, mria ta, c de la hotarul leesc vin asupra noastr dumani. Dumnealui Criv medelnicer ar putea nelege mai bine, dac i-ar aduce aminte mai bine de raiul nostru de la trgul Sucevii i de ispita arpelui de acolo2. Aa ar spune bdia meu Nicodim monahul. - Care rai i care arpe? i ncrucia ochii cu o nemaipomenit uimire medelnicerul. - i pan Iohan i pana Mina, cinstite medelnicer, stau n popreal la Cetate i au s-i deie sam de vina lor. Ne-om da i noi sam de slbiciunile noastre. Cci de la noi, i mai vrtos de la domnia ta, s-a tiut de umbletele mriei sale. Dumanii lui Vod vor fi oblicit i mi-i fric tare c urmrile au s se vdeasc numaidect. Coconul se mir cu semeie: - Ce spui domnia ta, lonu? Cine poate ndrzni s se ating de mine? - Se gsesc, mria ta, oameni fr de ruine, de asta s nu te ndoieti. Cum am aflat, am venit ntr-o ntinsoare, s te nltur de la pierzare. - Cum? atuncea nu-i porunca mriei sale printelui meu? - E tot o porunc, mria ta, pe care nu se poate s-o lepd de la mine. - Cum se poate una ca asta, Jder? se rsuci n a, jignit, coconul Alexandrei. Pentru asta ai cutezat s m tragi de picioare? i s m mi de spate afar? Ai s dai sam de cele svrite. - Mustr-m, mria ta, i ntoarse cu ndrtnicie cuvnt lonu. S nu-mi iei ns capul, deoarece am acuma nevoie de el. Poate c nu mult va trece i am s-lpun pentru viaa mriei tale. In vremea acestui schimb de vorbe, jumtate glumee, jumtate ntrtate, slujitorii intrau n curmtura dealului, desclecnd i gtindu-i armele. Cel mai umilit medelnicer Dumitru Criv izbuti s se rup din mielnica sa mirare; i smulse sabia i fcu doi pai mpotriva primejdiei nc necunoscute. Avu un rnjet mnios. - Socot eu acuma, mrite stpne i pretine lonu, c mi s-a ncheiat veleatul aici, pltind prostia de care sunt vinovat. Se mai dovedete nc odat lumii, care-i pricina nenorocirii brbailor. Coconul domnesc se frmnta nc n a, cu suprare. - Ii poruncesc, lonu, strig el, lmurire deplin. In acea clip sun un corn ctr osea. - Poftete, mria ta, i ascult, opti Jder, dintr-o dat linitit. Lovit de acel sunet, frica lui fu nlocuit de o luare-aminte ager. Dup corn, se nl glasul gros al unui crainic. Striga leete. Jder nu nelegea. Dar coconul Alexandrei i Dumitru Criv medelnicerul nelegeau. - Poftim pe mria sa Alexndrel-Vod s se deie prins. Avem porunc s nu i se pricinuiasc nici o stricciune; dar dac nu se supune, noi nu putem rspunde de viaa mriei sale. Jder se roti cu braele n jurul lui, istuind i poruncind tcere. Nimene nu rspunse crainicului. Jupan Dumitru Criv lmuri n oapt lui lonu nelesul vorbelor strigate i se mir ctr sine nsui. - ! cum a putut nelege i cunoate ce are s se ntmple un feciora ca acesta, mai bine dect oameni n vrst i nelepi!

Completeaz-i cunotinele Alexndrel-Vod - fiul din prima cstorie a domnitorului tefan cel Mare; consemnat n istorie pentru legtura dinastic realizat ntre Moldova i Transilvania, n 1489, prin cstoria cu fiica voievodului Bartolomeu Dragffy; nu domnete n Moldova, deoarece moare n 1496, naintea lui tefan. Preasfinitul Amfilohie endrea - sfetnicul lui tefan cel Mare.

Concepte operaionale__________ Relaia realitate istoric - ficiune n literatur textul literar se distaneaz de realitatea istoric prin apelul la ficiune i prin viziunea autorului, are ca tem evocarea artistic a unei perioade din istoria naional, locul i timpul aciunii fiind precizate;

subiectul prezint ntmplri care au ca punct de plecare evenimente consemnate de istorie (cronici, lucrri tiinifice); unele personaje mprumut numele, unele trsturi i aciuni ale unor personaliti istorice, dar elaborarea lor se realizeaz prin transfigurare artistic, n conformitate cu viziunea autorului; reconstituirea artistic a epocii se realizeaz i prin culoarea local (mentaliti, com portamente, relaii sociale, obi ceiuri, vestimentaie, limbaj) n naraiune i descriere.

Deoarece btrnii sunt nevrednici, sunt nevrednici i pctoi! Jupne medelnicer, se mrturisi cu ndrzneal Jder, nlnd fruntea; cei tineri sunt i ei pctoi, cci au frai monahi mpotri va crora au pus prefctorie i minciun! Strpuns de nfrngere, mezinul comisului se nchin fcndu-i cruce i ngenunche, avnd n toat fiina un cutremur de rugciune tcut. Cum se umili astfel, nchiznd ochii, i se art n ntunericul pleoapei maic-sa comisoaia. Deci va vedea pe jupneasa Ilisafta i-l va mustra pentru frdelegile lui! Dintr-o dat se simi alinat i, sltnd n picioare, i cercet la coburi armele i uneltele. Trase sgei din cucur i cerc struna arcului. Gsi lemnue muiate n pucioas topit, cu care avea el meteug s aprind foc. Cercet toate cu luare-aminte, pndind piezi ctr partea de unde se auziser vrjmaii. - Mria ta, se rsuci el deodat ctre stpnul su, cuprinzndu-i mna i ducnd-o la fruntea sa, iart-m dac i-am greit cu ceva! Alexndrel-Vod l trase lng sine mbrindu-l. Jder suspin. Apoi se nchin spre cocon. Mria ta, opti el cu ndrzneal, d-ne porunc. S ias nainte cei ase arcai pe care-i avem. Aici e loc strmt; nu se poate cra nimeni la spatele nostru n pisc; nici pe laturi nu poate rzbi nimeni spre noi. Din fa, orice mbulzeal ar fi cu suferin i pagub. Dac ntrzie ei, ne vine nou ajutor. Nu pot eu deocam dat nelege ce au s fac; se cuvine s fim cu bgare de sam la orice scornitur a lor. Dac totui dau cumva nval i nu se opresc la sgei, i putem bate cu sabia. Toate socotelile acestea murmurate ale lui Jder, medelnicerul le asculta cu mirare, aducndu-i aminte de vorbele i pildele preasfinitului Amfilohie endrea. In vremea asta deasupra oamenilor de jos, care se pndeau unii pe alii n tcere, ncepur a se mica negurile, mturnd luciul iezerului. Luna ncepu a se deslui ca prin nite perdele strvezii. Atunci coconul domnesc i slujitorii lui vzur cea dinti naintare furiat a urmritorilor lor. Erau zece ori doisprezece oameni care naintau ghemuii pe brnci, prin fna. In urma lor, nnegreau alte mogldee, gata s sar i s sprijine pe cei dinainte. In aceast repede luminare a locului, Ionu i ncorda arcul i trimese o sgeat. Dup ntia, urm ndat a doua. La treizeci depi, oamenii lovii se zvrcolir, nbuindu-i cu obrazul n pmnt vaietele. Alte sgei vjir de la arcai. Vrjmaii se tupilar njug ndrpt. Jder rnji ctr Criv: - Spune-le, jupne medelnicer, s-i crue vieile, pn ce vin oameni din sat i oteni, n sprijinul nostru. Dumitru Criv strig spre joimiri aceast veste, c-un glas gros, cu mult mai amenintor dect al crainicului leah. -Ateptm i noi ajutor! rspunse dintr-acolo acelai crainic. Dac nu poftii s v supunei de bunvoie, suntem nevoii s v nirm n sulii. Ionu ascult cu aare tlmcirea vorbelor. In acest timp Alexndrel-Vod lepda dulama i primea de la un slujitor sabia; se ntorsese ctr ameninri zmbind cu nepsare. Dintr-o dat n nfiare i se art semeia i-i sclipeau n aburul lunii ochii, pndind vntorete i piezi. Jder se inea cu mult mai umilit n faa unei primejdii viitoare, i ferise calul n tufe, i descnta uneltele aplecndu-se asupra lor. Ca i otenii de meserie, se dosise dup un copac al dumbrvii. Ins voievozii au alt rnduial n lume, se gndi el, i trebuie s se ie n orice mprejurare cu mult fal!

Completeaz-i cunotinele lonu Pr-Negru zis Jder cel mic, fiu al unui comis din vremea lui tefanvod cel Mare, se ndrgostete de o jupni creia i d trcoale, fr gnduri adnci, nsoit de Alexandru, fiul domnului. Biatul e fiul unui viteaz cu ali feciori tot att de aprigi n credina pentru domn. Tatl are n paza lui caii lui vod i ndeosebi pe unul alb din seminia cruia ies nzdrvani pe care ncalec tefan i fr de care n-ar fi ferit de soart. Vin furi s ucid acest cal i toi Jderii se apr cu mult chibzuin. Dumani ai domniei chitesc s-l fure i pe Alexandru, coconul domnesc, care bate imprudent drumurile la jupni. Jder cel mic se lupt vitejete i scap pe Alexandru. Apoi afl c pe jupni (pe nume Nasta) au luat-o n robie ttarii. Ca orice tnr ndrgostit, Jder cel mic nu-i gsete locul de dorina de a-i scpa iubita, i n ciuda sfaturilor chibzuite, alearg cu un slujitor credincios pe urmele ei. Nu mai puin inimoi, toi ceilali Jderi i vin n urm, cu nvoirea lui vod. Din nefericire vitejia desfurat este zadarnic, deoarece Nasta se aruncase n mare din corabia care o ducea. (G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent)

Dup o ateptare neclintit de jumtate de ceas, oamenii podgheazului i dovedir iar hotrrea de a-i lua prada de care aveau nevoie nainte de revrsarea zorilor. Mult nu mai puteau ntrzia. Fiina lor nu se mai vedea n noaptea limpezit. Veneau totui micndu-se domol n dosul unui car ncrcat cu snopi, pe care-l ntorseser i l mpingeau din oite. Astfel se adposteau de sgei, i puteau nainta pn n ruptura malului. De-acolo nu le rmnea dect s deie un iur grabnic cu suliile. Fiind astfel n putere, ndjduiau s aud cu mult nainte de a iei la nval strigtele de supunere ale otenilor domneti. Cci lotrii podgheazurilor, ca i ttarii, nu mai cruau dup aceea nici un suflet de om. Crainicul mai porunci o dat supunere din deprtare, pe cnd crua ncrcat cu snopi i fcea ncet, pas cu pas, naintarea. Atunci Jder i trase scprtorile i zbtu oelul n cremene, aprinznd iasca. De la crbunaul de iasc aprinse un lemnu cu pucioas. Leg de sgeat acest lemnu de pucioas c-unfir uscat de iarb. Trimise din arc n snopi acea flacr albstrie, care trecu abia vzut, ca un licurici zburtor. Aceeai lucrare o svri cu al doilea lemnu. Atept cteva clipe s vad aprinzndu-se snopii. - Treaba asta, jupne lonu, i ddu sfat rznd i cricnd de mnie cel mai umilit medelnicer, e mai bun pe vreme uscat dect pe ploaie. Dac nu s-aprind snopii a treia oar, atuncea s tii c blstmaii ne rzbesc. Binevoiete, te rog, a-mi da mie aceste bee cu pucioas, cci am i eu un meteug mai bun dect arcul. Se cuvine s-mi pltesc pe loc datoriile mele pentru pcatul ce am svrit mpotriva stpnului meu. Jupan Dumitru Criv medelnicerul prinse linitit ntre degetele mnii stngi un mnunchi de lemnue aprinse. i lepd de pe plete cuma. i cumpni n dreapta sabia i-i fcu cu ea cruce. Pi repede n linie dreapt i n salturi asupra cruii mictoare i nfund adnc n snopi, la uscciune, seminele focului. Lotrii podgheazului simir zguduitura carului. Ieir dindrt i cunoscur c le-a venit duman. i sclipir asupra lui penele sbiilor. Cnd izbucni dintr-o dat focul n vlvti, glasurile lor se nlar i ele cu mnie. Bteau n medelnicer, care se retrgea pas cu pas aprndu-se. Ptrunsese ntre ei sgei de la Jder i de la arcai. Pojarul se risipea n sus i n laturi ca o cunun uria. Cei care naintau adpostii se risipir retrgndu-se cu grbire. Cel mai umilit medelnicer rmase rnit de moarte lng foc. Un timp pojarul fu o oprelite cu limbi i fichiuiri vii, prin care lotrii nu mai puteau ptrunde. La rsrit ncepu a crete gean de ziu.

1. Copil fiind, lonu se speriase pe ntuneric de un mgar pe care l

crezuse, din cauza urechilor lungi, un iepure de o sut de ani. 2. Aluzia biblic, n exprimare metaforic, se refer la faptul c, la Suceava, medelnicerul Dumitru Criv cedase ispitei exercitate de frumoasa polon Mina. Mai ales el, dar i lonu dduse informaii preioase celor doi spioni polonezi, pan Iohan i pana Mina, despre vizitele lui Alexandrei-Vod la Ioneni.

DICIONAR

straj, s.f. (nv.) - fiecare dintre cele patru uniti de timp n care se mprea noaptea (potrivit cu schimbarea strjerilor); interval de timp ct fcea de straj un osta pan, pani, s.m. (din pol. pan) - denumire dat (n evul mediu) nobililor polonezi; aici, domn, doamn medelnicer s.m. - titlu dat n evul mediu, n ara Romneasc i Moldova, boierului care turna domnului ap ca s se spele pe mini, punea sarea i servea bucatele; boier care avea acest titlu rediu, rediuri, s.n. (reg.) - pdure mic i tnr a oblici, vb. (nv. i pop.) - 1. a dibui, a descoperi, a gsi; 2. a afla, a prinde de veste, a auzi a vdi, vb. - 1. a face s fie evident, a dovedi, a demonstra, a arta; 2. a da pe fa, a denuna, a demasca vleat/ veleat, veleaturi, s.m. (nv. i pop.) - 1. timp fixat, hotrt pentru realizarea a ceva; dat, termen; expr. a-i trece/a i se ncheia (cuiva) veleatul - a-i trece (cuiva) vremea, timpul; 2. durat a vieii, trai crainic - s.m. (nv.) persoan care anuna mulimii poruncile suveranului sau ale autoritilor, vestitor leah, Iei, s.m. i f. (nv.) polonez leete adv. (nv.) - ca polonezii, ca leii, n felul polonezilor cobur, s.m. (pop.) - toc de piele atrnat de a, n care se purta de obicei pistolul cucur, s.f. (nv.) - tolb de sgei scornitur, s.f. - 2. (pop.) ceea ce plsmuiete, inventeaz, concepe cineva joimir, s.m. (nv.) - mercenar polonez podgheaz/ podghiaz, poghiaz, poghiazuri, s.n. (nv. i reg.) - unitate militar trimis ntr-o ar strin ca s prade; ceat de jefuitori lotru, s.m. (nv. i pop.) - ho, tlhar a crca, vb. (reg.) - a scrni din dini de ciud, de mnie etc. EXPLORAREA TEXTULUI

Concepte operaionale n textele narative, adverbele de timp i de loc, timpurile verbale, verbele de micare sunt modalitile lingvistice prin care se stabilesc relaiile spaiale i temporale, semnificative n realizarea cadrului i a succesiunii ntmplrilor.

Despre ce se povestete? 1. Drumul pe care l parcurge Ionu are drept scop salvarea coconului domnesc din capcana ntins de polonezi (Iei). Alege din list elementele care configureaz rolul popasului: - odihna cltorilor; - probarea virtuilor rzboinice; - atacarea adversarilor; - adoptarea unei tactici militare; - ntlnirea cu prietenii; - schimbarea cailor; - aprarea stpnului; - lupta cu atacatorii. 2. Recitete prima pagin a naraiunii pentru a selecta cuvintele care desemneaz locul i timpul derulrii evenimentelor. Consideri c elementele cadrului natural sunt favorabile celor atacai sau atacatorilor? 3. Selecteaz, din ntregul fragment, cuvintele (adverbe sau locuiuni adverbiale) cu valoare temporal, care marcheaz trecerea de la un moment la altul al naraiunii. Explic efectul utilizrii lor asupra cititorului. 4. Delimiteaz secvenele aventurii" celor doi adolesceni.

5. Asociaz fiecrei secvene narative un titlu potrivit. 6. Rezum n scris scena de lupt, respectnd ordinea evenimentelor.
Completeaz-i cunotinele Pentru fiii nobililor, un centru de educaie l constituia curtea regelui (sau a principelui); dar nu de educaie intelectual, ci de instruire militar cavalereasc, de iniiere n practicile administrative i de conduit monden. Cnd li se ddea, totui, i o instrucie (elementar), textele dup care nvau s citeasc erau - la fel ca pentru clerici i clugri - cartea de rugciuni sau o culegere de psalmi. (Ovidiu Drimba, Istoria culturii i a civilizaiei, 3)

Concepte operaionale Mijloace de caracterizare a unui personaj: - caracterizare direct - caracterizare indirect Procedee de caracterizare a unui personaj: - de ctre narator, de alte per sonaje, autocaracterizarea; - prin: fapte, limbaj, atitudini, comportament, relaii cu alte personaje, gesturi, atitudine, vestimentaie, statut social, nume.

Despre cine se povestete? 1. Naraiunea este construit n jurul conflictului dintre dou grupuri de personaje. Precizeaz cele dou grupuri implicate i natura conflictului. 2. Transcrie termenii care desemneaz statutul social pe care l au personajele individuale sau colective. Observ ponderea arhaismelor sau a regionalismelor i rolul lor n evocarea istoric. 3. Precizeaz care dintre personaje, fiul domnitorului sau tnrul otean nsrcinat cu misiunea de a-1 apra, are rolul principal n fragmentul citit. Motiveaz-i opiunea. 4. Numete modul de formare a substantivelor proprii Ionu i Alexandrei. D o explicaie pentru utilizarea acestor forme n context, i nu a formelor de baz. 5. n basm, lupta eroului cu adversarii are rolul unei probe, iar trecerea acesteia constituie o etap n metamorfoza interioar a protagonistului. Alctuii grupe de patru-cinci colegi, pentru a cuta asemnri, respectiv, deosebiri ntre modul n care eroul unui basm studiat n gimnaziu i Ionu Jder trec proba de curaj i de ndemnare n folosirea armelor. Vei avea n vedere: scopul luptei, participani direci, ajutoare, caliti dovedite. /"Olecitete paragraful n care Jder nelege c ntia oar se afl ntr-o primejdie adevrat. Discutai n perechi despre faptul c acesta marcheaz nceputul maturizrii personajului, argumentnd sub dou aspecte: - maturizarea ca desprire de copilrie; - maturizarea ca transformare a tnrului ntr-un otean responsabil. 7. Selecteaz, din fragmentul citat, cuvinte i sintagme care exprim evoluia strilor sufleteti ale lui Ionu n situaia-limit prezentat. 8 Formai ase grupe, n care s discutai unul dintre elementele necesare pentru caracterizarea personajului Ionu Jder: - ncadrarea personajului ntr-o tipologie (vrst, statut social, importana n aciune); - calitile care ies n eviden n situaia prezentat; - diversitatea tririlor sufleteti ncercate n diferite momente ale naraiunii; - mijloace i procedee de caracterizare - exemplificarea lor prin citate sau prin referire la ntmplri care evideniaz trsturile personajului; - evoluia personajului de la naivitate la asumarea responsabilitii (maturizarea ntr-o situaie-limit). Prezentai concluziile discuiilor (oral sau pe tabl). Realizeaz n scris, pe baza fragmentului citit, caracterizarea personajului Ionu Jder, avnd n vedere elementele de la exerciiul anterior. 10. Recitete paragrafele de mai jos: In acest timp Alexndrel-Vod lepda dulama i primea de la un slujitor sabia; se ntorsese ctr ameninri zmbind cu nepsare. Dintrodat n nfiare i se art semeia i-i sclipeau n aburul lunii ochii, pndind vntorete i piezi. Jder se inea cu mult mai umilit n faa unei primejdii viitoare. i ferise calul n tufe, i descnta uneltele aplecndu-se asupra lor. Ca i otenii de meserie se dosise dup un copac al dumbrvii. Ins voievozii au alt rnduial n lume, se gndi el, i trebuie s se ie n orice mprejurare cu mult fal!

Compar atitudinea lui Alexandrei-Vod, respectiv, a lui Ionu n faa primejdiei, referindu-te la unul dintre urmtoarele aspecte: - statutul social pe care l reflect fiecare portret - trstura moral evideniat (pentru fiecare personaj) - procedeele de caracterizare (gesturile i mimica fiecruia) - figuri de stil utilizate pentru fiecare portret - semnificaia refleciei lui Ionu (monologul interior) 11. n urmtorul capitol al romanului (XII), un lotru/ un adversar i caracterizeaz n mod direct pe cei doi adolesceni: ...nici n-am crezut noi vreodat s avem asemenea ncaz cu nite feciorai nebuni. Este mai cu sam unul la care am stat i ne-am uitat ca la Belzebut. Vrednic i cu semeie se ine coconul, iar noi nu-i putem face nici o stricciune. Ins tovarul su are ntr-insul jratic i piper. Avnd n vedere aceast mrturie, precizeaz trstura dominant a fiecruia dintre cei doi adolesceni. Cine crezi c a nvins n lupt: tinerii moldoveni sau adversarii lor? 12. Plasai-v n dou tabere i cutai argumente pentru una din tre cele dou ipostaze implicate de comportamentul medelnicerului n evenimentele la care ia parte: trdtor sau erou. Vei avea n vedere explicaiile date pe marginea textului i afir maia personajului: Se cuvine s pltesc pe loc datoriile mele pentru pcatul ce am svrit mpotriva stpnului meu. Gsii o concluzie comun. 13Selecteaz dintre elementele de mai jos, prezente n textul ficional citit (text literar de inspiraie istoric), numai pe acelea care ar putea s figureze ntr-un text nonficional (text tiinific din domeniul istorie): - Alexandrei, fiul lui tefan cel Mare; - dialogurile din text; - conflictul dintre domnitor i boierii moldoveni refugiai n Polonia; - ncercarea de rpire a motenitorului tronului; - aciuni ale unor spioni polonezi (Iei) n Moldova, n secolul al XV-lea; - Ionu Jder, Coman, Botezatu, pana Mina, jupneasa Ilisafta.
1. Naraiunea se mbin cu dialogul i descrierea, n fragmentul

Cum se povestete?

Reguli de transformare a vorbirii directe n vorbire indirect - pstrarea sensului fiecrui enun; - utilizarea exclusiv a persoanei a lll-a; - utilizarea propoziiilor subordonate, urmnd verbelor dicendi (a spune, a rspunde, a ntreba); - absena citatelor, a cuvintelor specifice adresrii directe (vocative, interjecii, pronume i verbe la persoana I i a ll-a), a semnelor de punctuaie (linie de dialog, dou puncte, semnul ntrebrii i al exclamrii).

citit. Exprim-i opinia despre rolul fiecrui mod de expunere n prezentarea aciunii din acest fragment. 2. Ritmul alert al naraiunii este susinut de timpul verbal predominant. Care este acesta: imperfect, perfect simplu sau perfect compus? 3. Transcrie, dintr-un fragment descriptiv (tablou), pe trei coloane, comparaii, epitete, metafore. 4. Transform vorbirea direct, din schimbul de replici dintre Ionu Jder i Alexndrel-Vod, n vorbire indirect, respectnd regulile specifice. 5. G. Clinescu consider c savoarea limbajului sadovenian const n ceremonia i ingenuitatea arhaic. Selecteaz formulele de adresare ceremonioas folosite n dialog de Alexandrei, Ionu i Dumitru Criv, prin care se evideniaz relaiile dintre personaje i statutul lor social. 6. Explic diferena de sens dintre expresiile a lua capul i a-i pune capul, din rspunsul dat de Ionu coconului domnesc. D exemple alte dou perechi de expresii/ locuiuni care presupun un joc de cuvinte asemntor.

LIMB I COMUNICARE
Arhaismele sunt cuvinte vechi, ieite din uzul limbii literare actuale fie pentru c noiunile, instituiile, funciile denumite au disprut (de exemplu: ag, arnut, medelnicer, hatman), fie pentru c au fost nlturate de sinonimele lor mai noi (de exemplu: din seria fca, lotru, ho se pstreaz numai ultimul; buche a fost nlocuit prin liter, iscoad cu spion, slobozenie cu libertate). Categorii de arhaisme 1. fonetice: a mbla (a umbla), prete (perete), sam (seam) 2. lexicale: argat, bir, grmtie, stolnic 3. sematice: a tbr- sensul vechi - a-i instala tabra; sensul actual: a da nval asupra cuiva mndru - sensul vechi - nelept, sensul actual: trufa, falnic 4. gramaticale: inime (inimi), ruinuri (ruine), vzum (vzurm); dativ cu valoare atributiv - preot deteptrii noastre" (M. Eminescu) Regionalismele sunt cuvinte cu o rspndire geografic limitat, specifice graiului dintr-o anumit zon. n limba romn exist cinci graiuri corespunztoare unor regiuni ale rii: muntenesc, moldovenesc, maramureean, criean, bnean. Categorii de regionalisme 1. fonetice -frunce (frunte), stnge (stinge), ctr (ctre); 2. lexicale - curechi (varz), ppuoi (porumb), ai (usturoi); 3. semantice - gazd (gospodar, om bogat); 4. gramaticale - o fost (a o$),fusei (am fost). 1. n textul citit, naraiunea se realizeaz la persoana a IlI-a. Limbajul naratorului nu se difereniaz de al personajelor, fiind caracterizat de acelai amestec de limb cronicreasc i bisericeasc, de pre dominarea registrului arhaic i popular, cu elemente regionale, ceea ce confer culoarea local, atmosfera de epoc n romanul de inspiraie istoric. a. Precizeaz registrele stilistice valorificate n textul sadovenian, pornind de la lista de cuvinte explicate la dicionar. b. Extrage din ultima pagin de text (ultimele cinci paragrafe), pe coloane, cuvinte arhaice i, respec tiv, regionale, grupndu-le dup nivelul lingvistic: fonetic, gramatical, lexico-semantic. c. Comenteaz observaiile asupra categoriilor care predomin. 2. Transcrie, din secvena luptei: a. termenii prin care sunt desemnai adversarii moldovenilor; b. termenii care aparin cmpului semantic al cuvntului arme. 3. Alege una dintre variantele de mai jos despre rolul arhaismelor n text i motiveaz-i alegerea: - arhaismele ngreuneaz nelegerea mesajului; - arhaismele contribuie la reconstituirea atmosferei de epoc. 4. Scrie forma literar a cuvintelor din urmtoarea list, consultnd DOOM: cel dinti, ctr, ai s dai sam, cerc, trimese, ndrpt, s deie, iur, (asupra) cruii. 5. La alegere: a. Alctuiete trei propoziii pentru a ilustra polisemantismul cuvntului strun, n urma consultrii DEX. b. Scrie trei locuiuni care au n componena lor cuvntul strun.

Rezumatul - tip de text, oral sau scris, n care se prezint succint i obiectiv, datele eseniale ale unor fapte sau din coninutul unui text dat.
Se pot rezuma:

- ntmplri din propria experien;

- emisiuni radio sau de televiziune; - filme, spectacole de teatru; - texte tiinifice, jurnalistice, administrative, argumentative; - texte literare (epice i dramatice).

n cazul textului literar epic, rezumarea este o activitate esenial, pregtitoare n vederea realizrii altor tipuri de compuneri colare (analiza literar, caracterizarea personajelor, eseu structurat pe o tem dat), deoarece ea are n vedere nelegerea coninutului operei literare (prezentarea pe scurt a faptelor). Rezumatul scris 1. Recitete fragmentul reprodus n manual din capitolul XI, Ionu Jder afl o capcan gtit stpnului su, pentru a-1 rezuma n scris, n maximum 25 de rnduri. Vei respecta etapele i regulile de mai jos. Etapele i regulile rezumatului 1. Pregtirea rezumatului a. Citete textul dat spre rezumare, ncercnd: - s identifici, la prima lectur, tema acestuia (ideea central), locul, timpul, personajele prezente; - s segmentezi textul n fragmente (secvenele importante, corespunztoare ideilor principale). b.Recitete fiecare secven identificat de tine pentru a formula ideea principal i ideile secundare; poi reveni asupra segmentrii iniiale, n cazul n care observi la a doua lectur c o idee este dezvoltat n mai multe paragrafe. c. Scrie planul de idei principale i secundare; formularea lor se poate face n enunuri sau sub form de titlu (cuvinte-cheie). d. Verific planul de idei, n vederea eliminrii informaiilor mai puin importante i a pstrrii ideilor necesare pentru nelegerea coninutului textului citit. 2. Redactarea rezumatului Scrie rezumatul, pe baza planului alctuit, respectnd urmtoarele reguli: - concentrarea informaiilor ntr-un spaiu restrns, n raport cu dimensiunea textului citit sau respectarea limitei de spaiu impuse prin cerin; - dispunerea, n paragrafe, a informaiilor eseniale, n ordinea din planul de idei (respectarea ordinii desfurrii evenimentelor); - corectitudinea asocierii dintre numele personajelor i faptele lor, n ordinea apariiei n textul citit; - exprimarea ideilor n cuvinte proprii; - relatarea (exclusiv) la persoana a IlI-a, la timpul prezent al modului indicativ sau la perfect compus (evitarea perfectului simplu i a imperfectului, timpuri verbale specifice povestirii); - relatarea obiectiv presupune absena urmtoarelor aspecte: exprimarea opiniilor personale, calificarea aciunilor sau a personajelor, mrcile afective, formulri precum autorul ne prezint", aciunea ncepe cu", arhaisme sau regionalisme din textul citit; - eliminarea citatelor, a figurilor de stil, a elementelor retorice sau expresive, a descrierilor; - transformarea vorbirii directe n vorbire indirect (absena dialogului); - unitatea compoziiei prin dispunerea ideilor/ organizarea paragrafelor n introducere, cuprins, ncheiere; aezarea corect a textului n pagin; - asigurarea coerenei textului; respectarea normelor de exprimare, de ortografie i de punctuaie. 3. Autoverificarea i corectarea rezumatului Citete rezumatul scris de tine, avnd n vedere urmtoarele ntrebri: - ntmplrile sunt prezentate clar, coerent i logic, nct pot fi nelese de cineva care nu a citit textul de baz? - Am artat numai ce se povestete, nu i cum se povestete? - Comparativ cu textul de baz, am prezentat esenialul, dar nu am omisiuni sau confuzii? - Am respectat regulile de redactare n totalitate/ parial? - Ce trebuie s corectez, s elimin sau s adaug?

4. Definitivarea rezumatului. Transcrie rezumatul. Schimb-1 cu un coleg. Citii rezumatele individual, dar urmrii ntrebrile de la autoverificare i notai-v observaiile. Discutai observaiile; reinei ce ar fi trebuit s existe n fiecare dintre rezumate pentru a fi corecte i de ce mai trebuie s inei cont n scrierea altor rezumate. Citete n clas rezumatul tu. Noteaz-i observaiile pe care i le fac colegii n legtur cu respectarea regulilor de alctuire a rezumatului. Discut cu ei despre valabilitatea observaiilor fcute. 1. Citete prezentarea primului volum al trilogiei Fraii Jderi de Mihail Sadoveanu, Ucenicia lui Ionu, aflat n manual la pagina 149. Observ n ce msur sunt respectate regulile de redactare a rezumatului. Exist abateri la nivelul exprimrii, fa de lista de reguli date? Selecteaz, din rezumatul citat, enunurile corespunztoare capitolului din care face parte fragmentul reprodus n manual. 2. Citete prezentarea filmului Prizonierii timpului (S.F.), ecranizare a best-seller-ului Timeline de Michael Crichton, realizat n 2003 de regizorul american Richard Donner. Prizonierii timpului e povestea misterioas a unei echipe de stu deni arheologi care, mpreun cu profesorul lor, fac spturi ntr-un vechi ora medieval. n mod subit, profesorul dispare, ntorcndu-se n secolul al XlV-lea, ceea ce-i determin pe elevii si s porneasc ntr-o cltorie periculoas. In ncercarea lor de a-i salva ndrumtorul din mijlocul luptelor feudale, nu numai c redescope r trecutul, dar l i retriesc, fiind aruncai exact n vltoarea evenimentelor. {apte seri) Transform prezentarea dat (text cu scop persuasiv) n rezumat (text cu scop informativ). Vei avea n vedere informaiile eseniale, marcate n text, i respectarea regulilor rezumatului. Compar rezumatul realizat de tine cu exemplul de mai jos: O echip de studeni arheologi face spturi ntr-un ora medieval. Profesorul lor dispare, ntorcndu-se n secolul al XlV-lea. Pentru a-l salva, studenii pornesc ntr-o cltorie n trecut, unde triesc evenimentele din epoc. Rezumatul oral 1. Prezint oral (la alegere) rezumatul fragmentului reprodus n manual din romanul Fraii Jderi de Mihail Sadoveanu sau din Cei trei muchetari de Al. Dumas-tatl, de la pag. 156-158 . Pentru a rezuma oral un text sau un eveniment, vei avea n vedere: - clarificarea rspunsurilor la urmtoarele ntrebri: cine? cnd? unde? ce face?; - selectarea elementelor importante, eliminarea detaliilor; - realizarea unui plan al ideilor (al ntmplrilor); - respectarea cronologiei; - exprimarea corect; precizia, claritatea, concizia, obiectivitatea stilului (absena mrcilor afective). 2. Rezum oral, n 5 minute, ultimul roman citit. 3. Prezint oral rezumatul unui articol din ziar sau al unui eveniment aflat de la televizor, indiferent de domeniu: social, politic, economic, cultural, sportiv.
Fii atent la modul (ideal) de transmitere a unei tiri la radio sau la televizor: coninut esenializat, prezentat obiectiv, cu o exprimare corect gramatical i fluent, fr bruiaj sonor. n exprimarea oral, evit, pe ct posibil, sunetele (, /) i cuvintele parazite (deci, adic, i) a cror utilizare excesiv bruiaz receptarea mesajului, ntocmai ca fsitul n transmiterea la distan a unei comunicri verbale (la radio, la televizor sau prin telefon). Asculttorul va fi mai atent la frecvena factorilor de bruiaj dect la sensul mesajului.

4. Exprim-i opinia despre rolul rezumatului n pregtirea individual pentru diferite discipline: litera-

tura romn, istorie, geografie, biologie. 5. Consideri c dovedeti buna nelegere a unei cri de literatur: - prin realizarea unui rezumat corect? - prin memorarea unor opinii critice despre aceast carte? Motiveaz-i opiunea.

1. Scrie, pornind de la o experien personal, un text (scrisoare familial sau pagin de jurnal) despre ntmplarea care m-a fcut s devin mai matur(). Vei avea n vedere: - cadrul, ntmplarea propriu-zis, urmrile ntmplrii; - stilul, limbajul, modurile de expunere. 2. Imagineaz-i c eti Ionu Jder. Redacteaz o scrisoare, de maximum 25 de rnduri, adresat mamei, creia s i relatezi la persoana I ntmplrile la care ai participat. ncearc s utilizezi elemente de limbaj arhaic i figurat, din textul citit.

EVALUARE CURENT APLICAII

Etapele redactrii unei scrisori: a. pregtirea redactrii (documentarea): alegerea ntmplrilor pe care le vei povesti i a cuvintelor pe care le vei integra; b. alctuirea planului de idei, distribuirea ideilor conform planului unei compuneri/ prilor scrisorii; c. redactarea: ordonarea informaiilor; utilizarea elementelor de limbaj arhaic i figurat; respectarea conveni ilor specifice scrisorii (data, locul, semntura, formula de adresare i formula de ncheiere, dispunerea n pagin); utilizarea registrului familial; d. verificarea i corectarea: recitirea textului redactat, urmrind ordinea logic i cronologic a ideilor, corecti tudinea exprimrii; corectarea eventualelor erori sau abateri de la normele de exprimare, de ortografie sau de punctuaie; e. elaborarea formei finale.

1. Citete fragmentul, de mai jos, din romanul Cei trei muchetari de Al. Dumas-tatl, pentru a-1 compara cu fragmentul din Fraii Jderi, reprodus n manual. a. Identific o tem comun celor dou fragmente. b. Alctuii grupuri de patru elevi. Alegei unul dintre aspectele de mai jos pentru a discuta com parativ (asemnri i deosebiri) modul n care este nfiat tema comun, n fiecare dintre cele dou fragmente aparinnd unor romane istorice de aventuri: - elementele realitii istorice i elemente de ficiune n fiecare dintre cele dou texte; - personajele implicate (grupurile adverse); grupul de partea cruia lupt tnrul aflat ntr-o situaie-limit; - descrierea luptei n care tnrul i dovedete calitile de rzboinic conform codului cavaleresc al rii sale; - discutarea importanei spiritului de echip pentru izbnda grupului; relaia erou - grup/ echip; - mijloacele de expresie specifice fiecrei creaii; stilul (putei valorifica afirmaia lui G. Clinescu: Romanele lui Al. Dumas-tatl nu au nevoie de stil. E foarte cu putin ca strinul care ar citi numai ideile textului s rmn oarecum mirat de srcia lor epic i chiar cu un sentiment de monotonie. Limbajul e aici n parte chiar coninutul operei, ca la Creang, ca la Caragiale, o conduit a oamenilor. Descrcat de savoarea lingvistic, fondul se mpuineaz, cci ceremonia i ingenuitatea arhaic sunt n bun msur figurate prin limb.) c. Prezentai oral observaiile voastre asupra aspectului discutat i punctul vostru de vedere asupra particularitilor de realizare a temei n fiecare dintre cele dou fragmente de romane. Intr-o clip, Athos, Porthos i Aramis se apropiam unul de cellalt, n vreme ce Jussac i alinia soldaii. Acea singur clip i ajunse lui d'Artagnan ca s ia o hotrre. Era una din acele ntmplri de care atrn viaa unui om; trebuia s aleag ntre rege i cardinal, i odat alegerea fcut trebuia s mearg nainte. A se bate nsemna a clca legea, nsemna a-ipune viaa n primejdie, nsemna a i-lface dintr-o dat duman pe un ministru mai puternic dect nsui regele, iat ce ntrezri tnrul; totui, s-o spunem spre lauda lui, nu ovi nici o singur clip. Intorcndu-se spre Athos i prietenii lui, le opti: - Domnilor, ngduii-mi s ndrept ceva n cuvintele dumneavoastr. Ai spus adineauri c nu sun tei dect trei, mie mi se pare ns c suntem patru.

DINCOLO DE TEXT

- Dar dumneata nu eti de-ai notri, rspunse Porthos. - E adevrat, - strui d'Artagnan, nu am haina, dar am sufletul dumneavoastr; inima mea e de muchetar, aa simt eu, domnule, i sta-i un imbold pentru mine. - D-te la o parte, tinere! i strig Jussac lui d'Artagnan. Dup gesturi i cuttur, i nelesese gndul. Poi s te retragi, i dau voie. Scap-i pielea. Haide, mai repede! D 'Artagnan nu se mic din loc. - Hotrt lucru, eti un biat de inim, opti Athos, strngnd mna tnrului. - Haide, haide, hotri-v odat! se rsti Jussac. - Trebuie s facem ntr-un fel, optir Porthos i Aramis. - Domnul eplin de mrinimie, rosti Athos. Toi trei se gndeau ns la tinereea lui d'Artagnan i la lipsa lui de experien. - N-am fi dect trei, dintre care unul rnit, plus un copil, socoti Athos, i se va spune totui c am fost patru brbai. - Dar i s dm ndrt! adug Porthos. - Cam greu, ncuviin Athos. D 'Artagnan le pricepu nehotrrea: -Domnilor, punei-m la ncercare, i v jur pe cinstea mea mea c nu plec de aici dac suntem nvini. - Cum te numeti, viteazule? ntreb Athos. -D'Artagnan, domnule. - Ei bine! Athos, Porthos, Aramis i d'Artagnan, nainte! strig Athos. - Ce facei, domnilor? Nu v hotri oare s v hotri? strig a treia oar Jussac. - S-a fcut, domnule, zise Athos. - i ce hotrre ai luat? ntreb Jussac. - Vom avea cinstea s arjm, rspunse Aramis, scondu-i plria cu o mn i spada cu cealalt. - Va s zic v mpotrivii, rcni Jussac. - Mii de draci! Asta v mir? strig i Porthos. Cei nou lupttori se npustir unii asupra celorlali cu o furie care nu nltura ns o oarecare metod. Athos lu n primire pe un oarecare Cahusac, favoritul cardinalului; Porthos, pe unul Bicarat, iar Aramis se vzu n faa a doi adversari. Ct privete pe d'Artagnan, se trezi luptnd cu nsui Jussac. Inima tnrului gascon btea de parc ar fi vrut s-i ias din piept, nu de fric, fereasc sfntul, cci nu-i era ctui de puin fric, ci din dorina de a fi la nlimea celorlali; se btea ca un tigru nfuriat, nvrtindu-se de zece ori n jurul adversarului, schimbndu-i de douzeci de ori poziia i locul. Jussac era - cum se spunea atunci - ndrgostit de spad i o mnuise adesea, totui i venea grozav de greu s se apere mpotriva unui adversar care, uor i sltre, se ndeprta n fiecare clip de la regulile obinuite, atacnd din toate prile i ferindu-se totodat, ca unul ce pstreaz mare respect pielii sale. n cele din urm, aceast lupt l scoase pe Jussac din rbdri. Furios de a fi inut pe loc de acela pe care-l socotea drept un copil, se nfierbnt i ncepu s fac greeli. D'Artagnan, care n lipsa lui de experien avea temeinice cunotine teoretice, i ndoi iueala. Jussac vru s sfreasc odat, se npusti cu o lovitur groaznic asupra adversarului, atacnd n plin; d'Artagnan par ns lovitura, i n vreme ce Jussac i lua din nou poziia iniial, d'Artagnan strecurndu-se ca un arpe sub spada lui, i-o nfipse pe a sa n corp. Jussac se prbui grmad la pmnt. D 'Artagnan arunc atunci la repezeal o privire ngrijorat asupra cmpului de lupt. Aramis omorse pe unul din cei doi potrivnici ai lui, dar cellalt nu-i ddea rgaz o clip. Totui, era ntr-o situaie bun i putea s se apere nc. Biscarat i Porthos i dduser unul altuia lovituri. Porthos primise o lovitur n bra i Biscarat una n coaps. Dar nici una din rni nu era grav, aa c se bteau mai departe, i mai nverunat nc. Rnit a doua oar de Cahusac, Athos plea vznd cu ochii, dar nu ddea napoi un singur pas; schimbase doar spada dintr-o mn n alta i se btea cu mna stng. Potrivit legilor duelului n acea vreme, d'Artagnan putea s vin n ajutorul unuia dintre lupttori; n vreme ce cuta cu ochii care dintre camarazi avea nevoie de ajutorul lui, surprinse o privire a lui Athos. Aceast privire era mai mult dect ngrijortoare. Athos ar fi murit mai curnd dect s cheme n ajutor; totui, i era ngduit s priveasc, i cu privirea s cear un sprijin. D 'Artgnan l nelese, fcu o sritur grozav i i czu n coast lui Cahusac, strignd: - Spre mine, domnule, c te omor!

Cahusac se ntoarse; tocmai la vreme, cci Athos, pe care numai curajul lui neasemuit l susinea, czu ntr-un genunchi. La naiba! - i strig lui d'Artagnan, - nu-l ucide, te rog! Am eu ceva de mprit cu el cnd m-oi vindeca i-oi fi sntos. Preseaz-l, dezarmeaz-l! Aa! Bine! Foarte bine! Strigtele acestea le smulse spada lui Cahusac, care srise la douzeci depi de el. D Artagnan i Cahusac se repezir amndoi ntr-un suflet, unul ca s-o ie, cellalt ca s-o ridice; dar d Artagnan, mai sprinten, sosi cel dinti i puse piciorul pe desupra. (Al. Dumas-tatl, Cei trei muchetari, I, cap. V. Muchetarii regelui i grzile domnului cardinal) 2. Realizeaz un referat tiinific, de una-dou pagini, despre o personalitate istoric pe care o admiri. Completeaz textul documentar cu o list bibliografic (numele i prenumele autorului, titlul lucrrii, editura, anul publicrii) i cu o ilustraie adecvat (de exemplu: hart, portret, arbore genealogic etc).
Etapele redactrii unui referat tiinific: a. pregtirea redactrii (documentarea): alegerea personalitii istorice, consultarea unei bibliografii cores punztoare, selectarea datelor i a informaiilor istorice; b. alctuirea planului de idei: ordonarea informaiilor i distribuirea ideilor conform planului unei compuneri; c. redactarea: prezentarea informaiilor n ordine logic; utilizarea terminologiei de specialitate; respectarea caracteristicilor stilului tiinific (corectitudine, obiectivitate); d. verificarea i corectarea: recitirea textului redactat, urmrind ordinea logic a ideilor, corectitudinea exprimrii; corectarea eventualelor abateri de la normele de exprimare, de ortografie sau de punctuaie; e. elaborarea formei finale.

3. Dezbatere oral (la alegere): a. Exprimai-v punctul de vedere despre nevoia de eroi a omului contemporan, reflectat n romanele, filmele de inspiraie istoric sau n mesajele publicitare. b. Trecutul exercit o fascinaie asupra omului contemporan, reflectat n diferite forme de expre sie: romane, filme de inspiraie istoric, muzic, texte publicitare. Grupai-v cte patru i iden tificai posibile motive ale fascinaiei pentru trecut.

AVENTUR, CAL TORIE

FICIUNE

I REALITATE

Mirajul Occidentului

INAINTE DE TEXT

1. Gsete dou motive posibile pentru atracia pe care mirajului Occidentului o are asupra romnilor. 2. Descrie oral oraul occidental pe care doreti s-1 vizitezi. Precizeaz motivul pentru care l-ai ales i sursele informaiilor tale (lecturi, filme, relatri ale unor vizitatori sau localnici). 3. Alege, din lista de mai jos, una dintre cauzele consemnrii unor informaii, ntmplri sau impresii despre locuri vizitate, sub forma notelor de cltorie. Motiveaz-i alegerea. - util pentru alii; - necesar pentru cel care viziteaz; - important pentru alii; - important pentru cel care viziteaz.
den, memoriale de cltorie,

Liviu Rebreanu (1885 - 1944), prozator i dramaturg, academician, preedinte al Societii scriitorilor romni, director al Teatrului Naional din Bucureti. Debuteaz cu nuvele de atmosfer, de observaie social i de analiz psihologic, reliefnd aspecte din viaa satului i a periferiei bucuretene (Frmntri, Golanii, Rfuiala) sau tragice situaii generate de rzboi [Catastrofa, Iic trul dezertor). Excelent creator de tipuri, stpn pe arta compoziiei, s-a remarcat ns ca romancier polivalent: romanul obiectiv de inspiraie rural Ion, romanul de analiz psihologic Pdurea spnzurailor, romanul-fresc al revoltei Rscoala, romanul metafizic Adam i Eva, romanul obsesiei patologice Ciuleandra, romanul istoric Criorul, romanul poliist Amndoi. Scrierile cu caracter publicistic completeaz opera acestui mare autor din perioada interbelic: cronici dramatice, articole literare i social-politice, interviuri, corespon-

M E T R O P O L E P A R I S
1927

de Liviu Rebreanu
Un vagon de romni

Romnii cltoresc puin, iar cnd pornesc peste grani, se duc negreit la Paris. Mirajul Parisului de altfel ademenete pe toi oamenii dornici de mai mult civilizaie din toate colurile globului pmntesc. Printr-un consens universal, Parisul este ceea ce a fost Roma n culmea gloriei ei. Capitala lumii. Fr s fie cel mai" n nici o privin special, e totui oraul visat de toi n toate privinele, metropola luminii i a civilizaiei. Vagonul nostru pornete tixit. mi nchipuiam c ne vom rri pe drum. La frontier ns am vzut c toi mergem la Paris. Un vagon ntreg de romni! Din clipa cnd am observat c avem aceeai int, ne-am apropiat ca pelerinii. Eram de toate categoriile.[...] Cel mai taciturn a fost toat vremea un aprod care mergea la Paris cu nevast-sa, s fac avere, l-a spus lui un prieten c la Paris un om muncitor ca el, n civa ani, se mbogete sigur. i-a lsat deci slujba ce-o avea la un minister, i-a vndut csua de zestre i ce mai agonisise i a pornit s-i ncerce norocul cel mare. Pentru chestie de obraz a luat bilete de clasa a doua pn la Viena. Nevast-sa, nfricoat de boierimea din compartiment i mai cu seam de strmbrile din nas ale celor dou nemulumite aristocrate, edea zgulit n colul ei i nu scotea nici un cuvnt. Pn am ieit din ar, aprodul se ddea jos n fiecare gar mai mare s cumpere cnd de mncare, cnd de butur. Merindea o pstra pentru strintate, unde n-are s mai poat cumpra aa fiindc nu cunotea nici o limb strin.

Puncte de reper Liviu Rebreanu cltorete la Paris n 1927, 1928 i 1929, din motive familiale sau oficiale. Cunoscut n prealabil pe cale livresc, Parisul este descoperit, cu aceste ocazii, pe baza unei temeinice documentri. Notele de cltorie consemnate zilnic, n jurnal (1927), au fost prelucrate ulterior n memorialul de cltorie Metropole Berlin - Roma -Paris, publicat n 1931.

- Dac vreai ctig bun mai bine ai merge la America unde oamenii istei pot face bani mai repede! ndemnul acesta venea de la un romn american care fusese n ar s-i vaz neamurile i acum se ntorcea la New-York. Era pantofar de lux i tocmai povestise c se agonisete bine cu meseria lui n America i c a adunat prlue. Aprodul ns nu prea deloc iste. Fr s se uite la americanul binevoitor, a continuat un rstimp s molfie tacticos halca de crnat, apoi a nghiit ajutndu-se i cu o ntindere a gtului, a mai tras o duc de pri din sticla de rezerv ca s-i alunece mncarea, i tocmai pe urm a mormit ursuz: - Las c tiu eu mai bine... [...]

Interesul Metropole-lor este cutarea n paginile lor a romancierului Liviu Rebreanu. n descrierea unui pasagiu sau a unei situaii, Liviu Rebreanu apare viguros i realist, crend via cu minunat meteug, aa ca n Ion sau n Pdurea spnzurailor. Exerciiul de cutare i descoperire a romancierului n materialul de notaii i impresii noi este de un deosebit interes. (Octav uluiu, 1931) Pentru a realiza un volum bun de impresii de cltorii, trebuie caliti de reporter. Marii cltori ai literaturii universale actuale (Paul Morand, ntre alii) aplic reetele clasice ale unui bun reportaj: viziune rapid, sim al detaliilor celor mai caracteristice, stil sobru, vioi, colorat. Este loc, n aplicarea acestor reete, pentru aprecieri i consideraii ct de personale i originale. E nevoie, numai s fii capabil de astfel de apreciri i consideraii. Ca oriunde, trebuie s ai ceva de spus. Dl. Rebreanu are multe lucruri de spus. lat de ce Metropole este o carte mereu vie i interesant. (ALA. Philippide, 1931) Concepte operaionale__________ Literatura de frontier^ conine: jiteratura mrturisirilor:! memorii, amintiri, corespondenta, jurnalul intim, confesiunile;. ATJferur'de cltoriejjurnalul de bord, nsemnrile de cltorie, memorialul de cltorie, reportajul.

Paris!
S-a ntunecat. Trenul gonete vertiginos. Gri mari, pete de lumin i de zgomot, rmn n urm. Mai sunt dou ceasuri. Mai este un ceas. Douzeci de minute. Un conductor blajin, discret, se strecoar pe coridor, murmurnd n fiecare compartiment: - Paris, messieursl... Paris!... Am o strngere de inim. A vrea s-l vd de departe. Aplecat pe fereastra vagonului, cu ochii lacomi, scrutez mereu zarea. Intunerecul, punctat de sclipirea stelelor, nu scoate n relief dect vacarmul metalic al trenului care parc niciodat n-afost att de aprig. n zare, n stnga, apar cteva plpiri de lumin i se sting ndat. Trenul apoi i ncetineaz mersul. Trecem un rstimp printre schele i mormane de fier i de piatr. Mai alearg grbit cteva minute peste ncruciri de ine pe lng semafoare multe i deodat zgomotul devine mai asurzitor: am intrat sub bolta uria, nnegrit de fum, a grii. Cobor uluit, uitndu-m n toate prile. M in aproape de hamalul care mi-a luat bagajul. Un ir lung de taximetre ntr-o pia animat. Hamalul profit c sunt strin i-mi cere o tax nzecit. Maina pornete n goana mare spre Bd. de Sebastopol. Privirile mele curioase i avide ateapt minuni i ntlnesc numai un bulevard ca toate, cu palate i prvlii ca pretutindeni, cu o micare obinuit. La ncruciarea cu Rue de Rivoli ntlnesc n sfrit o cunotin, turnul St. Jacques, retras modest n ntunerecul unui scuar. Apoi, puin mai nainte, pline de lumin, teatrele Chtelet i Sar ah Bernhardt. nainte de-a trece Sena, de pe Pont au Change, vd conturul greu al Palatului de Justiie cu turnul Orologiului i mai ales cu Conciergerie. De pe Bd. du Palais, dincolo de intrarea principal a palatului, se zrete turnul ascuit al Capelei Sfinte, iar de pe Pont St. Michel, n stnga, departe, domin ca o stpn btrna Ntre-Dame. i totui eram decepionat. Nu tiu ce ateptam, ce speram. Poate prea mult. Poate o impresie strivitoare cu lumini orbitoare i furnicar de oameni neobinuii sau cu strzi i case rnduite altfel dect n alte orae? Am stat ndelung la fereastra deschis a camerei de hotel, dnd spre Bd. St. Michel, nedumerit, murmurnd mereu: -Paris... Paris...[...]

Concepte operaionale Memorialistic - gen literar de grani, prin interesul documentar i caracterul delectabil; consemnarea unjeJ^xpjejIejTte^personale^decursul unei perioade istorice, ntr-o relatare coerent, adeseori cu valoare estetic, punnd n eviden semnificaiile morale, (de exemplu N. Steinhardt, Jurnalul fericirii) Notele de cltorie - consemnarea zilnic i cronologic a observaiilor i a evenimentelor dintr-o cltorie, pe parcursul desfurrii ei; notaii rapide. Reportaj - specie de grani, ntre document i literatur, descinde din literatura memorialistic, din jurnal i din notele de cltorie; form de publicistic strict documentar, apelnd adesea la modaliti literare de expresie, are scop informativ n legtur cu situaii, evenimente de interes general sau ocazional, realiti geografice, etnografice, economice etc, culese de la faa locului i nregistrate obiectiv, asemenea instantaneelor fotografice; una dintre cele mai populare specii publicistice, dobndete valoare literar sub condeiul unor autori valoroi (Geo Bogza, Brunea-Fox); tehnica reportajului influeneaz literatura secolului al XX-lea, n sensul tendinei de autenticitate (Hemingway, Malraux, E. M. Remarque, Camil Petrescu). Confesiune - scriere literar care conine mrturisirea unor gnduri i sentimente legate de viaa intim a autorului; relatri personale i subiective ale unor experiene, sentimente sau idei.

A doua zi, dis-de-dminea, am pornit s descopr Parisul. Pe jos, cu itinerarul ntocmit n grab, s pot cuprinde ct mai repede i ct mai mult. Nu m las la voia ntmplrii. nti s m lmuresc i pe urm s caut surprize. Plec pe Bd. St. Germain, linitit, nobil, pe lng statuia lui Danton, pn la Sena, n faa Palatului Bourbon, sediul Camerei Deputailor. M strecor prin vlmagul de maini i de oameni, peste Pont de la Concorde, n cea mai frumoas, mai armonioas i mai impresionant pia, desigur, din lume, a Concordiei, n mijlocul creia superbul obelisc pare a indica respect i admiraie. Dincolo de un scuar, n stnga, se ridic cupolele celor dou palate colosale. Intru, puine minute numai, n grdina Tuileriilor, pn aproape de aripile Luvrului parc ostenit de glorie; m ntorc napoi pe lng graiosul Jeu de Paume unde tocmai e o expoziie de art romneasc. Arunc o privire pe Champs-Elysees n fundul cruia se zrete conturul masiv al Arcului deTriumf Trec anevoie printre miile de maini neastmprate, dincolo, pe trotuarul animatei Rue de Rivoli pe care o urmez, cu ochii prin galantarele chemtoare, pn la Place du Palais Royal, n faa pasagiului Luvrului. Pe lng magazinul Louvre i pe dinaintea cunoscutului Palais Royal, ocolesc la Comedia Francez. Pe afi nemeresc dou nume romneti: Ventura i Yonnel. In colul pieei, Comediei, statuia lui Musset; de ce n-o fi a lui Moliere lng casa lui?.... Traversez piaa, aruncnd o privire pe Avenue de l 'Opera, i o iau pe Rue St. Honore, pe care au fcut ultimul lor drum pmntesc toi eroii marei revoluii. M opresc la no. 308, la casa tmplarului Duplay, unde a stat Robespierre pn la sfrit; caut zadarnic vreo plac, vreo lmurire. Robespierre, incoruptibilul, nc n-a fost reabilitat, nc n-a redevenit popular ca Danton. Pe Rue de Castiglione ies n Place Vendome, octogonal, nconjurat cu cldiri uniforme, avnd n mijloc faimoasa coloan pe care se nal statuia mpratului. Continui plimbarea pe Rue de la Paix, dup care ofteaz toate cochetele universului. Place de l 'Opera, n care sfrete strada elegantelor feminine, te copleete nti prin circulaia permanent vertiginoas, cea mai mare aglomeraie mictoare de pietoni i vehicule din cte am vzut n toat Europa. Palatul Operei Mari constituie un fundal de art n faa cruia se agit venic o mulime savant regizat de cerberii circulaiei pariziene. M uit puin pe Bd. de Capucines spre Madeleine i apoi trec pe Bd. des Italiens, Montmartre, Poissonniere, Bonne Nouvelle, St. Martin, cu mici opriri pe terasele nenumratelor cafenele de unde ai o privelite pitoreasc a animaiei bulevardiere. Mai naintez puin s vd cele dou arcuri de triumfale Regelui Soare, nti Porte St. Martin, pe urm Porte St. Denis. Ziua s-a sfrit, cu tramvaiul din Bd. de Sebastopol ajung acas mai obosit de cte nregistrasem n suflet dect de forrile fizice. Acuma descoperisem Parisul. Acuma simeam farmecul lui special. Acuma, dup ce o zi ntreag am hoinrit pe strzile lui, care nici una nu seamn cu cealalt, dup ce m-am pierdut prin mulimea grbit, zgomotoas care e cea mai eterogen i totui cea mai simpatic dintre toate mulimile oreneti, dup ce am respirat aerul deosebit, dup ce am cscat gura n faa surprizelor care i se ofer la fiece pas...

nceputul e un loc strategic al textului, a crui importan n-o ignor nici autorii, nici cititorii. Cei dinti, contieni c primul contact e adesea hotrtor, urmresc s conving prin ceea ce anun. Ceilali tiu c pentru a-i amortiza ocul instalrii ntr-o lume modelat altfel dect cea cotidian, trebuie s inspecteze cu cea mai mare luareaminte primele fraze: ele constituie cartea de vizit a autorului i sunt creditate cu prestigiul momentului inaugural. Un soi de contract tacit le impune unora s-i elaboreze ngrijit frazele i s-i premediteze atent efectele, celorlali s se apropie de text cu bunvoin, ntr-un spirit de veritabil cooperare. Dac, n diverse tipuri de texte non-literare, secvena iniial ndeplinete de obicei o sarcin mediatoare sau introductiv (captatio benevolentiae", expunerea condensat a temei sau a ideii principale, tranziia de la cunotinele cititorului prezumat ctre necunoscutele textului), n literatur, n special cea epic, funciile ei se diversific. (Paul Cornea, Introducere n teoria lecturii)

EXPLORAREA TEXTULUI

Un vagon de romni 1.Identific, n primul paragraf, dou sintagme prin care se susine afirmaia: Printr-un consens universal, Parisul este ceea ce a fost Roma n culmea gloriei ei. Capitala lumii. 2. Explic rolul primului paragraf pentru ansamblul textului, alegnd dintre urmtoarele: - susine autenticitatea celor relatate n continuare - indic motivul cltoriei la Paris - expune tema textului - urmrete s ctige atenia cititorilor. 3. Precizeaz motivul pentru care aprodul merge la Paris i dou trsturi pe care comportamentul acestuia, n tren, le pune n eviden. 4. Citete replica romnului american i comentariul autorului despre acesta. Atitudinea autorului fa de acest emigrant este: aprobare, ironie, respect, mil sau simpatie? Motiveaz-i opiunea, pe baza textului. 5. Gsete alt titlu potrivit fragmentului citit. Paris!
1. Recitete fragmentele reproduse n manual din capitolul intitu-

lat Un vagon de romni, respectiv, din capitolul Paris!, pentru a completa spaiile libere din urmtorul tabel: 2. Observ n care capitol implicarea afectiv a memorialistului este mai puternic i ofer o explicaie pentru acest lucru. Criteriul de comparaie Un vagon de romni Paris!

Concepte operaionale Memorialul {de cltorie) -specie literar n care autorul consemneaz retrospectiv observaii, amintiri ori impresii asupra evenimentelor sau faptelor la care a fost martor n viaa sa, descrieri de cltorie (de exemplu: Dinicu Golescu, nsemnare a cltoriei mele, Gr. Alexan-drescu, Memorial de cltorie, N. lorga, Priveliti din ar).

referentul (obiectul) romnii care cltoresc comunicrii cu trenul spre Paris observaii din perspectiva subiectiv persoana verbal persoana a IlI-a singular, persoana I plural

3. Transcrie, din primul fragment al capitolului Paris, sintagme

sau scurte enunuri care exprim strile sufleteti ale cltorului la primul contact cu Parisul. 4. Precizeaz identitatea social a primilor francezi ntlnii de cltorul strin i o trstur moral asociat lor. 5. Precizeaz trsturile i strile cltorului, sugerate de sintagme utilizate n confesiunea lui: 6. Realizeaz itinerarul primei zile de cltorie n Paris, pe baza consemnrilor din text. Care consideri c este motivul unui dis-de-dim inea am pornit s descopr Parisul pe jos cu itinerarul ntocmit n grab nu m las la voia ntmplrii cltor cu metod" nerbdtor

nti s m lmuresc i pe urm s caut surprize.

Frecvena verbelor i utilizarea lor la timpul prezent susin ritmul alert al relatrii.

Concepte operaionale Caracteristici ale memorialisticii: - modaliti literare de expresie; - scop informativ; - aspecte ale civilizaiei/ realiti, informaii culese de la faa locului i nregistrate obiectiv; - consemnri retrospective ale unor observaii, amintiri ori impresii de cltorie; - autorul a fost martor al eveni mentelor sau faptelor consemnate (confesiunea); - narativizarea amintirilor; - text de interes documentar i literar, n acelai timp; - relatarea pune n eviden semnificaii generale ale elementelor spaiului prezentat.

itinerar att de ncrcat? 7. Precizeaz i exemplific patru figuri de stil valorificate n descrierea cltoriei din prima zi la Paris. 8. Explic semnificaia enumeraiei n prezentarea plimbrii pariziene. 9. Selecteaz zece verbe la persoana I singular care exprim aciu nile cltorului romn prin Paris. 10. Precizeaz care dintre caracteristicile memorialisticii exist n urmtorul fragment: Place de V Opera, n care sfrete strada elegantelor feminine, te copleete nti prin circulaia permanent vertiginoas, cea mai mare aglomeraie mictoare de pietoni i vehicule din cte am vzut n toat Europa. Palatul Operei Mari constituie un fundal de art n faa cruia se agit venic o mulime savant regizat de cerberii circulaiei pariziene. 11. Menioneaz dou argumente menite a susine apartenena textului dat de un memorial de cltorie. 12. Exprimai opinia despre descoperirea la Paris a unor prezene ale culturii romneti. 13. Bifeaz, n lista de mai jos, funciile comunicrii care coexist n fragmentul citit. ncercuiete funcia predominant n raport cu scopul comunicrii n acest text. - funcia emotiv; - funcia conativ; - funcia poetic; - funcia referenial; - funcia metalingvistic; - funcia fatic. EVALUARE CURENT APLICAII 1.Recitete mrturisirea cltorului la ntlnirea cu Parisul: i totui eram decepionat. Nu tiu ce ateptam, ce speram. Poate prea mult. Poate o impresie strivitoare cu lumini orbitoare i furnicar de oameni neobinuii sau cu strzi i case rnduite altfel dect n alte orel Relateaz o experien din viaa ta, care a confirmat diferena dintre aspectele imaginate despre un fapt, un loc sau o persoan i realitatea descoperit. DINCOLO DE TEXT 1. Alege un substantiv propriu

l parizian al cltorului romn. Scrie un referat de o pagin (aproximativ 25 de rnduri) despre acest loc, utiliznd informaii obinute: - prin accesarea unei adrese (unui site) de pe internet (de exemplu: www.paris.org, www.louvre.fr); - prin consultarea unui ghid turistic (de exemplu: ghidul Michelin). 2. Descrie parcurgerea unui itinerar prin oraul n care locuieti sau pe care-1 iubeti, cu precizarea numelor de strzi i de instituii.

INAINTE DE TEXT 1. Citete urmtoarele opinii despre jurnal: Dac exist o experien la ndemn, aceea e recitirea pro priului jurnal. Cu condiia s fi trecut ceva timp, ai toate anse le s faci descoperiri i s ai surprize - decepii, mai ales. Sunt lucruri pe care le-ai uitat - altele, dimpotriv, pe care le ii minte precis, dar asupra crora n-ai suflat o vorb. Jurnalul intim arunc asupra trecutului nostru o lumin neateptat. El las n umbr ceea ce ai fi vrut s revezi i pune sub lup detalii ciudate, pe care nu le cutai. (Norbert Dodille) Cineva mi-a zis odat c eu nu m iubesc pe mine. [...] Oare din cauza asta nu in un jurnal? Oricum, ideea de consemnare a vieii mele de zi cu zi, ordonat, cu tenacitate, ca semnarea unei condici, mi repugn. M ncurc, a zice, i faptul c snt contient c acest frumos, cndva, obicei al vremurilor jur nalelor intime s-a convertit ntr-o industrie a subiectivitii [...] Nu nseamn c nu notez din cnd n cnd tot felul de lucruri care-mi trec prin minte i care nici nu tiu dac vor folosi vreo dat la ceva. O fac dezordonat, nu pun nicieri data, nici mcar nu elaborez fraze ,,frumoase", uneori nici nu mi neleg scrisul. Ele se cer, totui, notate sub impulsul unor senzaii extrem de puternice, care cred c au legtur cu viaa mea adevrat i pe care le numesc micile iluminri. (Simona Popescu) a. Precizeaz coninutul unui jurnal intim, n opinia autorilor celor dou texte. b. Formuleaz o posibil definiie a jurnalului, valorificnd infor maiile din texte. c. Exprim-i opinia despre necesitatea sau despre inutilitatea scrierii unui jurnal.

Concepte operaionale Jurnal- specie a memorialisticii care const n nsemnrile zilnice ale unei persoane despre anumite evenimente legate, de obicei, de viaa sa (caracter confesiv). Nota distinctiv a jurnalului este autenticitatea tririlor, nregistrarea evenimentelor n momentul producerii lor (concomitenta dintre trirea faptului i consemnarea lui), spre deosebire de amintiri sau memorii, n care evenimentele sunt rememorate n timp, implicnd selecia i aproximaia.

JURNAL Paris
1927

de Liviu Rebreanu
Paris, joi, 3 noiembrie 1927

Asear, miercuri, la ora 10 precis (ora francez), am sosit n sfrit n Oraul-lumin, n Gara de Est, dup un drum de 59 de ore cu trenul, destul de obositor i totui suportabil. Itinerarul a fost: Bucureti, Teiu, Arad, Curtici, Ldkoshza, Szolnok, Budapesta, Gyor, Hergyeshalom, Viena, Amstetten, Hieflau, Zellam-See, Bischofshofen, Innsbruck, Landeck, Bludenz, Feldkirch, Lustenau, St. Margerit, Sankt Gallen, Verwusth, Ziirich, Basel, Mulhouse, Altkirch, Belfort, Vesoul, Langres, Troyes, Paris. [...] Romnii mei s-au mai risipit, dar n vagonul meu au rmas nc destui, iar ceilali se plimb mereu pe coridor dintr-un vagon ntr-altul, parc ei ar fi stpni. Parisul se nfieaz nti sub form de lumini n ntunerec care se multiplic mereu, fr totui a face impresia de ceva

nemaivzut. Gara de Est sobr, dimensiuni potrivite, fr ceva

Caracteristicile jurnalului: consemnri zilnice (calendarul evenimentelor); timpul consemnrii: prezentul; exprimare spontan, rapid, neelaborat; sinceritate i subiectivitate; de obicei, caracter intim (fr destinatar extern). Ceea ce primeaz este: n jurnalul de cltorie - interesul pentru consemnarea informaiilor i a tririlor autentice, n momentul producerii lor (funcia referenial i emotiv); n memorial - rememorarea evenimentelor, distanarea temporal, exprimarea literar (funcia emotiv, expresiv).

monumental deosebit. Hamalul, firete, m neal: n loc de 2 fr. mi cere 20 i de-abia se mulumete cu 15; m vede strin; ca la noi. Taxiul alearg pe Bd. Sebastopol, sosete n Place du Chtelet, trece Sena i L 'Ile St. Louis; n bezn apar turnurile Notre-Dame; nonumentul des Victories i arat sfincii; Place St. Michel cu faimoasa fntn, Bd. St. Michel, Bd. St. Germain i Hotel des Etrangers ". Hotelierul m neal, ca la noi: dei hotelul e aproape gol, mi nchiriaz camera cea mai scump. Ne-am culcat ns, frni de osteneal. i m-am sculat azi dis-de-diminea. Primul drum pe Rue des Ecoles: intrarea n Sorbona. Apoi napoi n Bd. St. Michel pe jos nainte pn n Rue de Rivoli. Vedem mai bine Notre-Dame, i Palatul de Justiie, i Prefectura Poliiei, i Place du Chtelet cu cele dou teatre fa-n fa, i monumentul Victoriilor. Pe rue de Rivoli: ,,La Samaritaine", Luvrul, Ministerul de Finane, magazinul Luvru ", Place du Palais Royal, pn la rue de Castiglione, unde mergem pn la Place Vendome, cu coloana pe care comunarzii au rsturnat-o i n vrful creia Napoleon face mai bun figur ca mpraii romani. Apoi pe Rue de la Paix, pn la Place de VOpera [...]. EXPLORAREA TEXTULUI 1. Exprimarea spontan, rapid, neelaborat i consemnarea zilnic a evenimentelor, cu precizarea datei, este specific jurnalului. a. Precizeaz tipul de informaii nregistrate n primul paragraf al jurnalului de cltorie. Compar cu tipul de informaii din primul paragraf al memorialului. b. Precizeaz particularitile lingvistice, din fragmentul referi tor la intrarea n Paris sau la descrierea Grii de Est, prin care sunt realizate funciile comunicrii, n jurnal, respectiv, n memorial. 2. Citete portretul colectiv al romnilor din tren i identific trstura pe care o nregistreaz autorul jurnalului. Compar acest portret cu portretele romnilor din memorialul de cltorie Metropole, urmrind: amploarea descrierii, detaliile, trsturile fizice sau morale. 3. Enumera ocupaiile primilor parizieni cu care vine n contact cltorul strin. Ce fel de informaii noteaz autorul n jurnal despre aceti primi localnici ? DINCOLO DE TEXT

1.Alctuiete propriul itinerar al unei cltorii realizate deja sau pe care intenionezi s o faci. 2. Redacteaz un jurnal (la alegere: intim, anecdotic, de cltorie), n care s consemnezi succint, timp de o sptmn, ntmplri semnificative sau impresii.

AVENTUR, CLTORIE TEXTE AUXILIARE

Relaia cultur -ficiune -publicitate

Puncte de reper Acest document publicitar pentru o colecie de cri a editurii Time-Life i abordeaz cititorul sub forma unei scrisori i caut s-l seduc fcnd apel la ficiune, exotism, fascinaia trecutului i chiar la aspectul nsui al crii.

Drag cititorule, Ai putea s-i imaginezi c i riti viaa pentru cteva kilograme de ceai, nite nucoar i nite vaze de porelan chinezesc? i totui pentru mrfuri, considerate astzi banale, timp de trei secole, cei mai buni marinari englezi, francezi, olandezi i portughezi au dus o lupt crncen pe toate oceanele lumii. Cu Drumul ctre Indii, vei retri aceast epoc de expansiune i de mbogire fabuloas. Vei aplauda isprvile de vitejie de la Surcouf, vei asista la naterea celebrei Companii a Indiilor, vei fi martorul multor btlii i al multor naufragii, apoi... te vei ntoarce n port, avnd o singur dorin: s pleci din nou! Dup ce vei face o pasiune pentru Drumul ctre Indii, primul volum al coleciei MAREA AVENTURA A MARII, vei putea s descoperi i s examinezi, gratuit, la tine acas, celelalte opere ale coleciei, care te vor ncnta. Cu ajutorul Epopeii Viking vei vedea oameni uriai i proi srind din vapoarele lor lungi i negre pentru a omor, jefui, incendia... dar aceti combatani nenfricai au fost i cei care au pus bazele unei noi civilizaii. Marii navigatori cuprinde povestirea aventurilor incredibile ale lui Cristofor Columb, Magellan, Vasco da Gama. Dac deschizi Regina pachebotului, te vei urca la bordul luxoaselor transatlantice, vei participa la concursurile de elegan de pe punte. Apoi vei citi, cu inima la gur, Piraii i corsarii, Vase de linie, Cliperele, Yahturi de curs etc. i fiecare te va face s trieti emoii noi i descoperiri bogate. Dar MAREA AVENTURA A MARII este de asemenea o colecie de opere superbe! Vei fi mai nti uimit de elegana formatului: 23, 5 X 28,5 cm. i apoi, la privirea i la atingerea crilor, te va cuceri modul n care

Concepte operaionale Anunul publicitar este un text jurnalistic, cu particulariti specifice: combinarea componentelor intelectual i afectiv, utilizarea unui lexic figurat, nsoirea textului de mijloace extralingvistice. Textul i structura anunului publicitar se realizeaz n funcie de canal: scris, radio, tv.

Completeaz-i cunotinele Eficiena unui text publicitar de tip scrisoare de vnzare const n respectarea celor patru principii: atenie, interes, dorin, aciune, dezvoltate la nivelul textului i al ilustraiei. Efectul persuasiv al textului: receptorul s treac la aciune, adic s cumpere produsul. Textul publicitar conine elemente care pun n eviden: - scopul informativ: detalii de calitate, elemente de noutate, loc de desfacere, acces la surse de distribuie, modaliti de plat, faciliti de cumprare, performane, pre, renumele firmei ofertante, avantaje fa de concuren; - scopul persuasiv: structura textului argumentativ, argumentele aduse n sprijinul ofertei, apelul la componenta emoional (sperane, dorine, aspiraiile publicului).

sunt legate: materialul granulos precum pielea i fineea titlurilor aurite te vor face s te gndeti la vechile jurnale de bord. Paginile de gard reproduc hri vechi i fiecare carte abund n ilustraii de epoc, portrete, fotografii ale unor vapoare superbe, scene navale, cea mai mare parte n culori. In sfrit, lucrrile se termin printr-o bibliografie i un index, absolut indispensabile. Pentru fiecare volum, vei dispune de 10 zile de examinare gratuit. Vei consulta fiecare lucrare din colecia MAREA AVENTURA A MARII, le vei pstra numai pe cele pe care doreti s le ai n bibliotec i vei avea 10 zile de gndire. Atunci, nimic mai uor dect s descoperi ct mai repede Drumul ctre Indii: trimite chiar azi cartea potal de examinare gratuit. Noi i vom trimite Drumul ctre Indii pentru a-i da timp de examinare gratuit timp de 10 zile. Vei citi cartea. O vei judeca. Dac nu i va conveni, ne-o vei napoia, fr nici o problem, nainte de expirarea termenului de gndire. Dac decizi s o pstrezi, va fi suficient s achii factura care nsoete cartea. Dac pstrezi Drumul ctre Indii, noi i vom trimite volumele urmtoare pe msura apariiei lor, adic o carte la ase sptmni. Vom respecta bineneles aceleai condiii de examen gratuit timp de zece zile, fr obligaia de cumprare. Vei avea aceleai drepturi de a ne napoia fiecare volum dup ce l-ai consultat i vei putea oricnd opri livrarea crilor prin trimiterea unei simple scrisori. Nu rezista la chemarea aventurii: nu vei regreta! Pe curnd. Jean Michel Latour P.S. O dat cu exemplarul tu din Drumul ctre Indii, vei primi i un cadou: o superb map coninnd 4 reproduceri ale unor minunate brci cu pnze. i dac ne rspunzi nainte de 10 zile, vei primi n plus un cadou suplimentar: 4 minunate facsimile de hri vechi. EXPLORAREA TEXTULUI

1. Menioneaz elementele prin care anunul publicitar te-a con-

vins s cumperi colecia MAREA AVENTURA A MRII. Precizeaz factorul care te-ar mpiedica s cumperi aceste cri. 2. Identific cuvintele care desemneaz emitorul i receptorul mesajului n textul dat. 3. Avnd n vedere coninutul mesajului, precizeaz caracteristicile (personalitate, nivel de educaie, vrst, venit) potenialilor cumprtori (publicul - int). 4. De obicei, textul publicitar presupune o comunicare unilateral: receptorul nu poate deveni emitor, mesajul transmindu-se ntr-un singur sens. Selecteaz, din text, modalitile prin care poate rspunde receptorul la mesajul textului publicitar de tip scrisoare de vnzare. 5. Alege, din list, scopul mesajului citit: a influena, a distra, a crea interes, a stimula dorina de a avea un obiect, a determina o aciune de cumprare. Motiveaz-i alegerea, pe baza textului.

n textele jurnalistice, funcia fatic este fundamental: alegerea canalului, stabilirea i meninerea contactului emitor-receptor, elaborarea anunului publicitar n funcie de canal. n presa scris, mesajul publicitar conine: titlul, sloganul, textul, concluzia. n funcie de canal (producie de carte, pres scris, transmisii de radio sau de televiziune), textul publicitar poate interaciona cu imaginea, muzica, gesturile, ntr-un mesaj complex, caracterizat prin sincretism (simultaneitatea limbajelor ntr-un act de comunicare).

6. n textul publicitar, o condiie a succesului comunicrii este uti-

Procedeele oralitii n textul publicitar: - adresarea la persoana a ll-a singular (stil familiar) sau plural, pronumele de politee (stil reverenios); construciile exclamative (uneori eliptice) sau imperative, destinate influenrii receptorului; - structura dialogului (perechea ntrebare - rspuns); simularea dialogului prin folosirea interogaiei retorice iniiale, care problematizeaz, fiind urmat de o descriere a produsului promovat.

lizarea unor concepte-cheie. Identific produsul promovat i conceptele-cheie asociate, n textul dat. 7. Grupai-v n perechi i selectai din text elementele corespunztoare scopului informativ sau celui persuasiv. 8. Grupai-v cte patru, alegei una dintre funciile comunicrii i discutai prin ce elemente se realizeaz aceasta n anunul publicitar dat: - funcia referenial - care este referentul mesajului/ despre ce vorbete mesajul? - funcia emotiv - ce comunic despre sine emitorul mesajului? - funcia persuasiv - la ce idei i sentimente ale cititorului face apel textul publicitar? - funcia poetic - cum se exprim ideile mesajului (particulariti de limbaj, stil)? - funcia fatic - cum se stabilete i se menine comunicarea, pe ce canal? Comparai observaiile voastre, pentru a identifica funcia principal, cele subordonate si funciile care lipsesc n mesajul citit. 9. Exemplific dou procedee ale oralitii existente n textul dat. 10. Prezint relaia dintre text i ilustraie. Exprim-i opinia despre importana ilustraiei n acest anun publicitar. 11. Structura anunului publicitar este a unui text argumentativ. Alege, din lista de mai jos, elementele existente n anunul publicitar dat: - punctul de plecare (pentru a atrage atenia receptorului): structura interogaie retoric - rspuns exclamativ; - argumente prezentate unitar, decurgnd unul din altul; - expunerea l incit pe receptor, determinndu-1 s urmreasc firul ei; - repetarea ideilor, dar n mod diferit; - utilizarea figurilor de stil: personificarea, antiteza etc; - apel la experiena personal a destinatarului; - argumentele raionale se bazeaz n permanen pe cele emoionale; - exist unitate logic ntre prile textului; - se asigur claritatea i nelegerea mesajului; - apel la elemente cunoscute i dragi tuturor.

MAREA CA FACTOR SPIRITUAL

de Nicolae Manolescu Nu vreau s m refer la mare ca determinant aa zicnd geografic, n opera unor scriitori nscui n vecintatea ei; nici la mare ca tem, n sensul comun al cuvntului, n poezii, povestiri sau romane. Problema nsemnrilor de fa este aceea pe care o arat titlul lor cam pretenios [...]. Cnd eram student, am citit nuvela care i-a adus lui Hemingway premiul Nobel: Btrnul i Marea. Am vzut mai trziu i filmul cu Spencer Tracy bazat pe aceast nuvel. Nuvela mi-a plcut i nu mi-a plcut. [...] // socoteam foarte modern, prin aceea c se mulumea s sugereze ce se petrece n sufletul oamenilor, cu oamenii, interesndu-se exclusiv de gesturile i cuvintele lor. Era i cel mai aproape de imagine, de cinematograf, pe care un adolescent din anii 50 nu se putea s nu le aprecieze ca pe cele mai potrivite forme de exprimare artistic. Nuvela Zpezile de pe Kilimandjaro, tradus prin 1954 n vechea colecie Meridiane", mi se prea o culme a artei narative, pe ct de simpl, pe att de emoionant. Btrnul i Marea m-a dezamgit puintel. Astzi tiu c ea depea nivelul percepiei mele literare, propunnd o simbolistic prea abstract pentru nevoile mele spirituale din acea vreme. Nu mai eram mi place s cred un cititor chiar att de naiv, nct s caut n proz doar partea de aventur, dar probabil c lipsa complet de dinamism exterior din aventurile marine ale pescarului lui Hemingway a jucat un oarecare rol, mai mult incontient, n nemulumirea mea. Aventura eroului hemingwayan se petrecea n alt plan dect acela la care m ateptam eu, se petrecea ntr-un plan spiritual profund, i avea un sens care mi scpa n cea mai mare parte. Am recitit Btrnul i Marea dup vreo douzeci de ani, stimulat de Moby Dick, celebrul roman al lui Melville. i mi s-a prut o nuvel extraordinar. Motivul acestei prefaceri a gustului meu, mai bine spus, justificarea lui se afl n centrul acestor nsemnri. Experiena m-a nvat c marea a produs n general dou feluri de literatur, diferite ca importan i chiar ca natur. Pe o treapt estetic inferioar, se afl acele cri pe care, cu o anumit condescen, le numim exotice. Literatura lumii este plin de ele. Pe mare i sub ea se ntmpl toate extraordinarele panii cu marinari, cu pirai, cu submarine (Dox e cel mai faimos, iar Nautilius al cpitanului Nemo cel mai adnc scufundat n fantezia noastr), care ne-au ncntat copilria. [...] Imitnd pe Jules Verne, am scris i eu n adolescen cteva povestiri de acest fel, folosind un atlas geografic -pe care bunicul meu mi l-a cumprat prin 1953 cu imensa, pe atunci, sum de 40 de lei - i un vocabular de mprumut, care mi se prea c ine loc de orice imaginaie, cci era suficient s aud cuvinte precum prov, nord, catarg sau bastingaj ca s cad n cea mai voluptoas euforie din cte mi-a procurat vreodat scrisul. Marea a reprezentat pentru mine, la nceput, o pur realitate lingvistic. nainte de a o vedea, am stbtut-o n lung i-n lat, msurnd distanele i fixndu-mi reperele de care aveam nevoie cu ajutorul paralelelor i meridianelor. Ca fenicienii, m orientam dup steaua polar: ieeam seara n grdina casei bunicilor mei de pe strada tefan

Nicolae Manolescu (n. 1939), critic i istoric literar, eseist. Comentarii asupra fenomenului literar contemporan, att n volume {Lecturi infidele, Teme l-Vii), ct i n peste treizeci de ani de cronic literar n reviste {Contemporanul, apoi Romnia literar). Lucrri de referin: Arca lui Noe, Istoria critic a literaturii romne, monografii {Contradicia lui Maiorescu, Sadoveanu sau utopia crii).

Puncte de reper Eseul Marea ca factor spiritual face parte din volumul O u abia ntredeschis {Teme 6) (1986).

Completeaz-i cunotinele Ernest Hemingway (1898-1961), prozator american, personalitate major a literaturii interbelice, ntr-o proz energic, dur, susinut de un stil de o mare simplitate, personajele, oameni obinuii i relev dimensiunea eroic, gustul riscului, curajul. Romane: Adio arme!, Pentru cine bat clopotele, Fiesta. Nuvele i povestiri: Btrnul i marea, Zpezile de pe Kilimanjaro, Ctigtorul nu ia nimic. Premiul Nobel (1954). Herman Melville (1819-1891), prozator i poet american. Creator al unor tipuri umane de puternic vitalitate, ntr-o proz de aventur i cltorie, nfind peisajul marin i exotic, n care faptul de via atinge dimensiuni simbolice sau alegorice. Romane: Redburn, Prima lui cltorie, Mardi i o cltorie pn acolo, Moby Dick.

Jules Verne (1828-1905), roztor francez. Romane de aventuri i de anticipaie tiinific, rod al unei unei imaginaii fantastice vizionare fr egal n epoc: Cltorie spre centrul pmntului, De la Pmnt la Lun, 20 000 de leghe sub mri, Ocolul pmntului n 80 de zile, Insula misterioas.

Gheorghiu (fost Carol, viitoare Arge), din Rmnicu Vlcea i m uitam pe cer n cutarea ei. Cu vrsta, pasiunea aceasta m-a prsit i nu m-am mai ntors niciodat la ea. Am ncuiat ntr-un sertar manuscrisele i am renunat s mai rsfoiesc 20.000 de leghe sub mri, Insula misterioas i celelalte adorabile ficiuni legate de exotica mare. Dar literatura mrii nu se limiteaz la acestea. Nuvela lui Hemingway a fost cea dinti carte citit de mine n care marea avea alt nfiare i alte rosturi dect cele tiute nainte. Nu mi-am dat seama dintr-o dat de acest fapt. S reamintesc subiectul? Un pescar btrn prinde un pete colosal, cu care se lupt ore i zile n ir, fr a reui s-l captureze, dar de care nici nu se las nvins. Se ntoarce la rm cu scheletul preios al petelui, preios nu pentru c i-ar mai putea sluji drept hran, n sensul propriu, ci fiindc reprezint dovada luptei lui pe via i pe moarte cu fabuloasa fiin a apei. Ce concluzie putem desprinde de aici? Una singur: c Hemingway a interpretat ntlnirea dintre om i pete ca pe o nfruntare dintre om i natur. Petele este simbolul naturii care nu poate fi biruit, dar merit s fie nfruntat, iar pescarul simbolizeaz condiia omului care d brbtete piept cu ea. Ce simplu! i, totodat, ce profund este aceast intuiie a scriitorului american! El a simit, ca i Melville scriindu-i capodopera, c, pe treapta de sus, dincolo de exotismul superficial, marea apare n literatur ca unul dintre cele mai uriae i profunde simboluri ale extra-umanului. [...] Marea ndrum imaginaia spre exterior i spre aciune. Din aciune s-au nscut operele aventurilor exotice. Iar celelalte, operele aventurilor spirituale, au vzut n mare trmul extrauman absolut, care poate simboliza tot ce omul ntlnete mai deosebit de el nsui n natura nconjurtoare, termenul celui mai deplin contrast, alteritatea desvrit. [...] Moby Dick, Btrnul i Marea sunt operele fundamentale ale acestei confruntri, n care marea i petele colosal sunt simboluri ale celui mai strin i mai cutremurtor element din cte i-aufost date omului s cunoasc. EXPLORAREA TEXTULUI

1. Care erau cele mai potrivite forme de exprimare artistic" pen2. Precizeaz ce cuta cititorul naiv n nuvela Btrnul i Marea 3. Care sunt, potrivit opiniei autorului, cele dou feluri de literatur

tru un adolescent din anii 50? Dar pentru adolescentul de astzi? i ce a gsit cititorul matur n aceeai nuvel.

pe care le-a produs marea? 4. Adolescentul evocat l imita pe Jules Verne, scriind ficiuni despre mare. Relateaz oral despre efectul pe care lectura unei cri 1-a avut asupra comportamentului tu. 5. Motiveaz, pe baza textului citit i a experienei personale, una dintre ideile de mai jos. Pentru a nelege sensul unor cri n planul spiritual", cititorul trebuie s aib: - o anumit vrst; - o anumit experien de lectur; - o anumit cultur; - plcerea de a citi; - talent de scriitor; - dorina de a cunoate lucruri noi. 7. Delimiteaz textul citit potrivit prilor unui text argumentativ: ipotez, argumente, concluzie. 8. Formuleaz un argument pentru a susine ideea c este necesar s citeti o carte care a fost ecranizat.

EVALUARE SUMATIV
Citete textul de mai jos, fragment din partea introductiv a volumului Metropole Berlin -Roma - Paris, pentru a rezolva urmtoarele cerine:
1. Formuleaz ideile principale din text. 4 puncte 2. Realizeaz rezumatul textului dat. 5 puncte 3. Alege una dintre ideile textului. Exprim-i opinia fa de aceasta, prin prezentarea unui argument

pro i a unui argument contra. lrgete perspectiva spre tine nsui.

4 puncte 4 puncte 4 puncte 5 puncte

4. Explic sensul afirmaiei: Prin vlmagul unei metropole, n mijlocul necunoscut i al noutii se 5. Alctuiete o list de cinci ntrebri despre coninutul textului citit. 4 puncte 6. Selecteaz, din text, denumirile mijloacelor de comunicare la distan a informaiilor, n secolul XX.

7. Exprim-i opinia despre actualitatea observaiilor din text.

In orice cltorie, mai important dect toate privelitile, peisagiile i minunile naturii, rmne omul. Natura n sine nu e nici frumoas, nici urt, nici mcar interesant. Numai sufletul omului i mprumut via. [...] Cnd avem manuale de cltorie, fcute cu minuiozitate tiinific, i cnd cinematograful, reproducerile tipografice pun la dispoziia oricui tot ce e vrednic de-a fi vzut pe cuprinsul civilizat al globului, cltorul cu impresii nu mai poate fi ispitit s descrie pentru alii minunile vzute prin ri strine. De aceea amatorii de exotisme trebuie s umble pe drumuri pe care Baedeker nc nu le-a sistematizat: Sumatra, Congo, Polul Nord... [...] Acest nou exotism a strnit o avalan de nsemnri ale tuturor cltorilor prin ri strine. Dar nsemnrile cltorilor de azi nu se prea aseamn cu ale celor de odinioar. Firete, cele ntr-adevr de azi. Frumuseile naturii nu mai intereseaz dect strict n msura n care ar putea explica taina omului. Se nregistreaz cu predilecie lucrurile ce nu se pot cunoate nici citind ziarele, nici din fotografii, nici prin radiofonie i nici din statistici ori alte cri savante, adic lucrurile mrunte, momentele fugitive mai mult sau mai puin caracteristice pentru felul de a gndi i a simi al oamenilor i n care se manifest mai plastic sufletul oricrui popor.[...] Stm cu ochii mereu intii spre Apus, spre civilizaia cea cristalizat n tipare pe care le rvnim i chiar le imitm cu frenezie. i cu ct izbutim s ne nsuim, mcar superficial, mai multe,,rezultate" ale altora, cu att ne simim mai ndreptii a privi cu mil, dac nu i cu dispre, toate strduinele noastre de acas. Cltorul romn vede n general n culori trandafirii tot ce e strin i n negru tot ce are aparen romneasc. i, fcnd aa, se crede foarte occidental i foarte civilizat. Ceea ce ns nu l-a mpiedicat, toat vremea ct a umblat printre minuniile civilizaiei strine, s ofteze adnc dup naionalii mititei. Excesivul nostru autocriticism n toate domeniile e cel mai inofensiv verbalism. De aceea nici nu e luat n serios de nimeni, nici mcar de criticii respectivi. Totui, cltoria, chiar fr voina cltorului, devine o explorare. La Berlin, la Roma, la Paris duci cu tine toat ara ta cuprins n sufletul tu. In vlmagul unei metropole, n mijlocul necunoscutului i al noutii i se lrgete perspectiva spre tine nsui. (Liviu Rebreanu, Metropole Berlin - Roma - Paris)

PERSONALITI, EXEMPLE, MODELE

FICIUNEA LITERARA A. Letopiseul rii Moldovei de Grigore Ureche B. Aici se arat un voievod mare i un jder mititel (fragment din Capitolul II al romanului Fraii Jderi, I) de Mihail Sadoveanu Limb i comunicare Folosirea pluralului n locul singularului Scrierea cu majuscul Alexandru refuznd apa de tefan Augustin Doina Limb i comunicare Rolul semnelor ortografice i de punctuaie n nelegerea mesajelor scrise TEXTE AUXILIARE O sam de cuvinte de loan Neculce FICIUNE l REALITATE Mihai Eminescu - Titu Maiorescu (texte epistolare: coresponden privat) Limb i comunicare Corespondena privat i oficial TEXTE AUXILIARE Discurs rostit la asociaia britanic de boli neuro-motorii din Birmingham n octombrie 1987 de Stephen W. Hawking (texte argumentative: discursul oratoric) Limb i comunicare Discursul oratoric

PERSONALITI
FICIUNEA LITERAR

Moto: Voiti s cunoatei un om? Puneti-I ntr-un rang mare, cu puteri mari. (Pittacus, 650 - 569 . Hh.)
INAINTE DE TEXT

1. Pe grupe de trei - patru, discutai i exprimai-v opinia despre cugetarea lui Pittacus, reprodus mai sus. 2. Numii cte dou - trei personaliti ale vieii culturale, respectiv, politice, militare i sportive romneti. 3. Ce criterii au stat la baza opiunilor voastre? 4. Povestii fiecare colegilor cteva dintre realizrile uneia dintre personalitile numite.
.

Puncte de reper De obicei, portretele voievozilor -singurele existente n cronica lui Grigore Ureche - sunt realizate indirect, din acumulri de informaii. n cazul lui tefan cel Mare ns, acestea culmineaz cu o imagine-efigie care fixeaz, n doar cteva linii, informaia anterioar. Paginile cronicii nareaz n principal necontenitele lupte ale acestui om rzboinic i de-a pururea trgndu-l inima spre vrsare de snge: Cndu au prdat tefan vod ara Scuiasc; Cndu au luat tefan vod Chilia i cetatea Alb de la pgni; Rzboiul ce au fcut tefan vod cu Mateia crai ungurescu la Bac; Rzboiul de la Soci, cndu s-au btut tefan vod cu Radul vod

Letopiseul lui Grigore Ureche, rmas n manuscris pn spre jumtatea sec. al XlX-lea, povestete cronologic evenimente din viaa Moldovei de la desclecat pn la domnia lui Aron Vod (1594). Scopul scrierii, mrturisit de autor chiar din debutul crii, este n principal educativ: Muli scriitori au nevoit de au scris rndul i povestea rlor, de au lsat p urm, i bune i rele, s rmie feciorilor i nepoilor, s le fie de nvtur, despre cele rele s s fereasc i s s socoteasc, iar dupre cele bune s urmeze i s s nvee i s s ndirepteze. Puintatea surselor a fcut ns ca primul secol de istorie al tnrului principat s fie tratat fugar. Abia odat cu domnia lui tefan cel Mare naraiunea se amplific i capt cu adevrat relief. Rmas neterminat, Letopiseul va fi continuat de Miron Costin care l duce pn la Dabija Vod (1661), i terminat de Ion Neculce.

A. LETOPISEUL ARII MOLDOVEI de Grigore Ureche

1. Deciia tefan vod strns-au boierii ri i mari i mici i alt curte mrunt dimpreun cu mitropolitul Teoctist i cu muli clugri, la locul ce s chiam Direptatea i i-au ntrebat pre toi: ieste-le voie tuturor s le fie domnu? Ei cu toii au strigat ntr-un glas: Intru muli ani de la Dumnezeu s domneti". i decii cu toii l-au rdicat domnu i l-au pomzuit spre domnie mitropolitul Teoctist. i de acolea luo tefan vod steagul ri Moldovei i s duse la scaunul Sucevii. Decii tefan vod gtindu-s de mai mari lucruri s fac, nu cerca s aeze ara, ci de rzboi s gtiia, c au mprit otii sale steaguri i au pus hotnogi i cpitani, carile toate cu noroc i-au venit.

domnul muntenescu, 6979 martie 7 dni; Al doilea rzboiu al lui tefan vod cu radul vod la Izvorul Apei, leatul 6981 noemvrie 8... Atitudinea cronicarului oscileaz ntre consemnarea neutr a evenimentului (Tie tefan vod pre Isaiia vornicul i pre Negrit paharnicul i pre Alexa stolnicul n trgul Vasluiului) i comentariul moralizator {V leato 6978, ntr-aceia vreme ntr zavistia ntre tefan vod i ntre Radul vod, domnul muntenesc, pre obiceiul firei omeneti de ce are, de aceia poftete mai mult, de nu-i ajunse lui tefan vod ale sale s le ie i s le sprijineasc, ci de lcomie, ce nu era al lui, nc vrea s coprinz). Victoriile sunt consemnate ns cu evident plcere, cci ele corespund n mare msur propriului punct de vedere despre cum trebuie s fie un domn exemplar. Tocmai de aceea, excesele, inutila vrsare de snge a acestui voievod nfierbntat de rzboi, nu sunt trecute cu vederea, pentru c i contrazic de prea multe ori autorului modelul de voievod ideal pe care ncearc s-l construiasc. Completeaz-i cunotinele

2. Fost-au acestu tefan vod om nu mare de sttu, mnios i degrabu vrstoriu de snge nevinovat; de multe ori la ospee omoria fr judeu. Amintrilea era om ntreg la fire, neleneu i lucrul su l tiia a-l acoperi i unde nu gndiiai, acolo l aflai. La lucruri de rzboaie meter, unde era nevoie nsui s vria, ca vzndu-l ai si, s nu s ndrpteze i pentru aceia raru rzboi de nu biruia. i unde-l biruia alii, nu pierdea ndejdea, c tiindu-s czut jos, s rdica deasupra biruitorilor.
DICIONAR

a pomzui, vb. - a conduce, a nsoi hotnog, s.m. - comandant peste o sut de ostai; suta jude, s.n. judecat EXPLORAREA TEXTULUI Deciia tefan vod strns-au boierii ri i mari i mici... 1. Secvena 1. descrie momentul urcrii lui tefan pe tron. Identific trsturile firii voievodului, care se desprind din aceast descriere. 2. Explic sintagmele: a aeza ara, a se gti de rzboi. 3. ncearc s descifrezi, citind printre rnduri", care este punctul de vedere al cronicarului despre evenimentul narat. Fost-au acestu tefan vod... 1. Separ, n secvena 2., trsturile fizice de cele morale. Vei constata c Grigore Ureche i construiete portretul, surprinznd o trstur fizic dominant i, obiectiv, enumera att calitile ct i defectele, argumentndu-le pe fiecare n parte. 2. Identific n portretul din secvena 2. structuri/ cuvinte specifice unei argumentri. 3. Care crezi c este prerea cronicarului despre tefan, avnd n vedere informaiile oferite de portretul-efigie cuprins n secvena 2? ncearc s gseti i o explicaie pentru formularea om nu mare de sttu, n locul uneia mai normale" de genul mic", mrunt" etc. 4. Descrie prerea contemporanilor despre voievod. 5. Care sunt calitile lui tefan rmase n amintirea urmailor? ...carile niminea din domni, nici mai nainte, nici dup aceia l-au ajunsu. 1. Limba romn, att cea scris, ct i cea vorbit n sec. al XVIIlea, era diferit de limba actual. Identific, n cele dou texte, asemenea deosebiri i grupeaz-le pe urmtoarele niveluri: fonetic, morfosintactic i lexico-semantic. 2. Ca i n naraiunea de tip popular, n basme, de exemplu, vechimea confer acestor structuri o expresivitate la care cu si guran c autorul nu s-a gndit. Selecteaz cteva asemenea exemple.

u final (sttu, neleneu etc.) nu

se citete.

...leatul 6981 - veche modalitate

de numrare a anilor, de la Facerea lumii, considerat a se fi produs cu 5508 ani nainte de naterea lui Hristos. Concepte operaionale Letopise (v. si. letopisici, a scrie anii) - este un tip de scriere veche, avnd coninut istoric, care prezint evenimentele n mod cronologic; cronic. Portret - descriere de trsturi morale i fizice ale unei fiine reale sau imaginare. Portretul mbin descrierea unor moravuri, vicii, virtui, defecte, caliti ale personajului cu descrierea particularitilor fizice: corp, figur, trsturi, micare, inut etc.

1. Te-ai aflat vreodat n preajma unei personaliti (culturale, sportive, politice)? 2. Dac DA, ncearc sa-i aminteti i s descrii colegilor ce ai simit n acele momente. 3. Dac NU, imagineaz-i c te-ai afla ntr-o asemenea situaie i c ai putea discuta cu acea persoan. Pe cine ai vrea s ntlneti i ce ntrebri i-ai pune?

NAINTE DE TEXT

B. AICI SE ARAT UN VOIEVOD MARE I UN JDER MITITEL

(fragment din Capitolul II al romanului Fraii Jderi, I)

de Mihail Sadoveanu
Sunar trmbii. In prund, n dreptul sfintei mnstiri, era un loc unde apa Nemiorului fugea pe dedesubt. La acea trectoare prea sfinitul Iosifse opri ca s primeasc alaiul mriei sale. Clreii i strunir caii, scnteind din coifuri i platoe. Mria sa privi o clip mprejurimile. Copiii de cas grbir s coboare, ca s-i apuce friele i scrile. Cnd descleca Domnu, ntr-o singur micare clreii puser piciorul la pmnt. Alexndrel-Voievod, feciorul blan al Domniei, sri de-a dreptul din a. Purta, ca i printele su, brocart de Veneia, gugiuman de samur i marochinuri. Trei boieri dintre cei mari, care nsoeau pe stpn, adic portarul Sucevei, Bodea, Toma logoftul i Iuga postelnicul, i lsar caii n mna slujitorilor i grbir la trecerea prului. Cntreii soborului ncepeau, cu glasuri destul de aspre, axion pentru slava mriei sale: ,,Cade-se s te fericim... " Vod tefan, clcnd atunci n al patruzecilea an al vrstei, avea obrazul ars proaspt de vntul de primvar. Se purta ras, cu mustaa uor crunit, avea o puternic strngere a buzelor i o privire verde tioas. Dei scund de statur, cei dinaintea sa, oprii la zece pai, preau c se uit la el de jos n sus. , Pe cnd suna nc axionul, vldica Iosif nainta, cdelnind ntre fcliile diaconilor, apoi, primind sfnta Evanghelie de la cei care i-o purtau, o nfi mriei sale ca s-i srute icoanele de smal, aezate n chip de cruce. Vod fcu semnul cretinesc i srut Evanghelia, apoi ndemn printr-un mic semn, din ochi, pe coconul su, s svreasc acelai lucru. Poporul i dregtorii se aplecar adnc n faa slviteifee a mriei sale. Prea sfinitul srut mna cu pecetea de aur; Vod i mplini aceeai datorie ctr btrnul stare. ndat medelnicerul sfntului loca pi nainte, nfindpnea i sarea. Domnul frnse o vi a colacului. Abia o atinse de buze i se puse n micare cu pas viu. Prundul ncepu s sune depii cailor. Cum presfinitul Iosif umbla greu n odjdii, Vod se opri zmbind o clip, i porni iar mai domol, alturi de clugr. Vldica are barba nvierunat i trup ncalat, se gndea Jderul cel mititel, rznd n soare i iscodind cu ochii toate. Ar vrea s griasc, dar gfie i nu poate. A bgat de seam i Alexndrel-Vod asta i, ca un dezmierdat ce este, i ngduie s zmbeasc, nturnnd fruntea i privind soarele i mprejurimile. A dat cu ochii de Jderul cel mititel, care rde fr sfial. i-au legat o clip privirile. Ionu nelege c Sndrel i amintete de el. Ii pare bine, i urmeaz el gndurile. Suntem de-o vrst. Am s-i art eu meteugurile mele vntoreti. "

Completeaz-i cunotinele Jderul cel mititel - mezinul familiei comisului Manole, protagonistul primului volum al trilogiei Fraii Jderi.

Puncte de reper Textul descrie momentul sosirii lui tefan la Mnstirea Neam. n ansamblul Capitolului II, aceast secven are rolul unei pauze narative, o ntrerupere n suita relatrii menit s ofere cititorului informaii despre personaje precum i despre spaiul i timpul care vor configura desfurarea aciunii viitoare. Dei naraiunea presupune o desfurare temporal, dinamic, n timp ce descrierea este o structur spaial, static, descrierea de fa, alctuit din fragmente succesive, d totui cititorului senzaia de micare alert. Suntem n plin ev mediu i ceremonialul ntmpinrii Domnului este plin de fast. Dar dac la Grigore Ureche portretul voievodului apare abia n final, ca o concluzie a secvenelor narative anterioare, fixndu-i chipul asemenea unei efigii, la Sadoveanu el prefaeaz naraiunea, impunndu-i de la nceput solemnitate. Veneraia i teama nu pot mpiedica ns curiozitatea celor prezeni s-l priveasc, fie i pe furi. Asemeni unui conductor feudal absolut, tefan domin mulimea ca un stpnitor ce este. i tot ca un stpnitor atoatetiutor, pare a-i cunoate toi supuii. Starostelui Climan, de exemplu, i spune pe nume, ceea ce l face pe acesta a se fuduli cu umilin, bgnd de seam uimirea celor din juru-i. Chiar i celor abia sosii pe lume le hotrte un nume i un destin. Promptitudinea hotrrilor, grija fa de soarta supuilor se dovedesc a fi astfel dou dintre modalitile prin care i face devotai pe toi cei aflai sub puterea sa.

Cu micare domoal, alaiul domnesc ajunse la porile sfintei cetui. Acolo Vod se opri c-o uoar micare de nerbdare, pipindu-i locul sbiei la coapsa stng i jungherul cu mnunchi de filde din dreapta cingtoarei. Sptarul al treilea Chir iac Sturza, care purta spata mriei sale, nainta grabnic, nfindu-i-o. Era o spat dreapt, cu straj nflorit cu rubinuri, n chip de cruce. - Prea sfinite, gri Domnul apropiindu-se de vldica Iosifi intr prea sfinia ta cu clerul n biseric, pn ce eu m voi arta noro dului. Vin i eu ndat dup asta, pentru cele de cuviin. Fr a atepta rspuns, mria sa fcu semn ctr paicii care purtau de drlogi caii. Inlndu-se n a, Domnul primi spata n mna dreapt, ridicnd-o o clip asupra poporului ngenunchiat i tcut. iragurile dinti preau a nu cuteza s ridice frunile ctr strlucitul chip al Domniei. Dup nravurile viclene ale moldovenilor, ns, toi se sileau s-l vad pe furi, strmbndu-i grumazurile. Domnul ndemn din zbal calul alb, purtndu-l civa pai. Privi mulimea mbulzit i supus, n medean, pn ctr bolni i la intrrile tuturor hudiilor. Erau mai mult de douzeci de mii. Clopotele contenir; vibrrile mai plutir un timp peste tcere. - S se rdice norodul, porunci mria sa, ca s priveasc pe Domnul su i pe fiul nostru Alexandru-Vod. Otenii desclecai, care stpneau mbulzelile, repetar porunca; un murmur scurt se mprtie n micri neregulate de vrtej; poporul se sui n sus c-o micare de val. Brbaii i scuturar ndrt pletele, femeile i potrivir tergarele. Cteva neveste ipar de sfial, vznd pe Vod n asemenea nlime i sgetri de lumin. - Noroadelor i cretinilor, zise iari stpnitorul, nlnd din nou pn lng tmpla sa dreapt straja cu rubine a spatei; cunoatei semnul Domniei mele carele se arat pentru legea lui Hristos-Dumnezeu i pentru rnduiala acestui pmnt al Domniei mele. Poftesc tuturor bine i bielug; s tie i cei de jos c judeul nostru nu se va clti niciodinioar din cumpna dreapt poruncit nou de Cel care st deasupra vieii i a morii. mbulzelile apropiate ascultau cu uimire i nfricoare aceste vorbe, trecndu-le ndrt npraie de murmure. Trei ipete nfricoate izbucnir dintrodat; n acel loc, mulimea se zvrcoli grbit. Erau ipete de femeie. Se ddu ndat lmurire mriei sale c, de mare sfial, n acea clip o muiere a slobozit din mruntaiele ei un prunc. Vod zmbi. - De unde e acea muiere? Oamenii se ferir, lsnd prtie pn acolo. Babe cu conci nalt i cu tergare o ocroteau; una din ele ridic n soare pruncul nfurat n broboadele maicei lui. Alexandru-Vod rse, auzindu-i orcitul. tefan-Vod privi pe coconul su cu asprime, ns numai o clip, cci se ntoarse iari zmbind, spre norod, ateptnd rspuns. - E de la Drgueni, mria ta, ddu lmurire un btrn nalt i ciolnos, fcndu-i loc cu coatele. Vod, aplecndu-i ochii spre el, l cunoscu numaidect. - Ii mulmesc de rspuns, staroste Climan. Vd c ai venit si cunoti dreptatea. - Am venit la porunca stpnului nostru, se fuduli cu mult umilin Nechifor Climan, bgnd de seam uimirea celor din juru-i. - Ai fcut bine, staroste. Mai da-mi o lmurire. Dup ipet nu pot cunoate dac e prunc sau fat. - E flcu, mria ta. - Atunci s fie finul nostru i numele lui s fie nlare, dup sfnta zi de azi. S mi-l nfiezi, staroste, la patruzeci de zile, cu tot cu mama lui i cu omul ei. i pe acest prunc cu numele nlare i-l hrzesc nvcel, s-l faci vntor domnesc.

DICIONAR
brocart, s.n. - estur de mtase de calitate superioar, nflorat sau ornamentat cu fire de aur sau de argint gugiuman, s.n. cciul de samur purtat de domnitori i de boieri, ca semn al demnitii lor samur, s.m. - mamifer cu blana preioas, de culoare sur cu o pat alb pe piept; zibelin marochin, s.n. - piele de capr sau, rar, de oaie sau de viel, tbcit vegetal pentru a cpta lustru i finee postelnic, s.m. - mare boier, membru al sfatului domnesc, care avea n grij camera de dormit a domnului i organiza audienele la domn logoft, s.m. - mare boier, membru al sfatului domnesc, eful cancelariei domneti; marele logoft era ntiul boier din divan care, n lipsa domnului sau a mitropolitului, prezida divanul portar (al Sucevei), s.m. - mare dregtor nsrcinat cu aprarea capitalei i a curii domneti; comandant suprem al otirii moldovene axion, s.n. - imn de slav cocon, s.m. - fecior domnesc medelnicer, s.m. - boier care turna domnului ap ca s se spele pe mini, punea sarea i servea bucatele odjdii, s.f, pi. - veminte bisericeti pe care le mbrac preoii la oficierea slujbei religioase sau n mprejurri solemne sptar, s.m. - nalt demnitar la curtea domneasc din evul mediu care purta la festiviti sabia i buzduganul domnului, iar mai trziu avea s comande cavaleria spat, s.f. - sabie cu lam lung, dreapt i lat, cu dou tiuri paie, s.m. - soldat din garda personal a domnitorului medean, s.n. - platou, cmp, suprafa plat de teren bolni, s.f. - (nv.) spital (pe lng o mnstire sau un aezmnt de binefacere) conci, s.n. - cerc de lemn, de ln mpletit etc, nvelit n pnz sau ntr-o mpletitur de pr, pe care, n unele regiuni de la ar, l poart femeile mritate pe cretetul capului, sub basma staroste, s.m. - conductor, ef, frunta

EXPLORAREA TEXTULUI
Sunar trmbii. 1. Apariia Domnului este precedat de un numr de scurte secvene descriptive al cror rost este de a pregti acest moment: identific-le. 2. Fr a fi precizat direct, este evident c privirile tuturor sunt ndreptate spre voievod. Micrile tuturor trdeaz graba: copiii de cas grbir s coboare, ntr-o singur micare clreii puser piciorul la pmnt, cei trei boieri grbir la trecerea prului. Domnul n schimb s-a oprit i privete o clip mprejurimile nainte de a descleca. In acest moment cititorul nc nu i-a vzut" nfiarea. Descrie impresia pe care i-o provoac aceast succesiune rapid de notaii ce prefaeaz secvena care va conine portretul lui tefan.

3. Este clar c ntregul ceremonial al ntmpinrii Domnului a fost

pregtit n detaliu. Descrie-1 pn n momentul cnd tefan se adreseaz mulimii. 4. Rangurile boiereti nu erau pur decorative n acele timpuri. Fiecare boier avea atribuii precise la curtea domneasc. Evident, nici prezena celor trei boieri n alaiul domnesc, Bodea, portarul Sucevei, Toma logoftul i Iuga postelnicul, nu putea fi ntmpltoare. Exprim-i opinia despre rostul lor alturi de domn. ...clcnd atunci n cel de-al patruzecilea an al vrstei...
1. Identific secvena care conine portretul Domnului i numete

trsturile voievodului. Pe care o consideri a fi cea mai important i de ce? 2. Comportamentul Domnului n aceste momente confirm fiecare trstur a portretului. Completeaz tabelul de mai jos, astfel nct n dreptul fiecrui detaliu al portretului s adaugi, acolo unde este posibil, secvena/ secvenele care s l confirme. Vei constata astfel c portretul este conturat mai cu seam indirect, din acumulri de informaii i din descrierea reaciei celorlali.
...clcndatunci n cel de-al patruzecilea an al vrstei... Se purta ras, cu mustaa uor ncrunit. ...avea obrazul ars proaspt de vntul de primvar. Avea o puternic strngere a buzelor i o privire verde tioas. Dei scund de statur, cei dinaintea sa, oprii la zece pai, preau c se uit la el de jos n sus.

Concepte operaionale Tablou - tip de descriere, avnd caracter de instantaneu, a unor aciuni, fenomene fizice sau morale, scene de lupt sau de ceremonial etc.

3. Descrie, cu ajutorul extraselor din text, atitudinea supuilor fa de voievod. 4. Care este impresia de ansamblu pe care ar trebui s o produc scena de mai sus? 5. Dar ie ce impresie i-a produs? 6. Selecteaz toate formulele de adresare i de referire. Ce informaii ofer cititorului, fiecare dintre acestea, despre persoana care le rostete i despre relaia cu persoana la care se refer? ...se gndea Jderul cel mititel... 1. Tabloul sosirii voievodului este descris din dou perspective. Una este a naratorului, neutr, obiectiv. Cea de a doua, prezent sub forma unui monolog interior, este a unuia dintre personaje i are rolul de a oferi cititorului i un alt unghi al privirii. Identific n text, aceast secven. 2. Enumera caracteristici ale monologului interior pe care le poi identifica n aceast secven.

3. Ionu observ detalii pe care

naratorul pare s nu le fi

remarcat. Compar portretul sfinitului Iosif, aa cum apare n descrierea naratorului i aa cum l vede Jderul cel mititel.

LIMB SI COMUNICARE
Folosirea pluralului n locul singularului Pluralul autoritii sau al maiestii: folosit n vechile acte. Pluralul autorului: folosit n opere tiinifice, publicistice sau oratorice. Pluralul politeii: folosit ca form de adresare politicoas. Pluralul modestiei: folosit ca referire la propria persoan n discuia cu un superior. Atenie! n cazul formelor unipersonale ale verbului a trebui acordul este admis doar n situaiile cnd subiectul este exprimat printr-un substantiv sau printr-un pronume personal de persoana a IlI-a. Cnd subiectul este un pronume de persoana I sau a Ii-a, acordul este greit. Sunt greite, de asemenea, construciile de tipul eram s cad, n care a fi verb de modalitate este folosit ca verb personal. 1. Identific n text exemple de plural al majestii. 2. Scrie cte un scurt text prin care s ilustrezi ntrebuinarea celorlalte trei situaii de folosire a pluralului n locul singularului. 3. Corecteaz exemplele n care formele de plural au fost ntrebuinate greit. > Musafirii trebuiau s soseasc din clip n clip. > Am trebuit s m supun dorinei prinilor i s renun s mai plec n excursie. > Era s ajung ru, dac nu er fi fost oprii la timp. > Hoii erau gata s scape de urmrirea poliitilor, dar pn la urm au fost prini. > Pn la urm ei trebuir s-i fac pe plac. 4. Exprim-i opinia despre motivul folosirii formei nearticulate, Domnu, n locul celei articulate, corecte", Domnul. Amintete-i despre Scrierea cu majuscul Se scriu cu iniial majuscul: Primul cuvnt al oricrui text i cuvntul care urmeaz dup punct sau dup un alt semn de punctuaie, cnd acesta este plasat la sfritul unei comunicri. Nume de persoane. Nume proprii mitologice i religioase. Nume proprii date animalelor. Numele atrilor i al constelaiilor. Toate cuvintele, cu excepia celor neajuttoare aezate pe primul loc, care alctuiesc titlurile oficiale i onorifice, numele ordinelor i medaliilor de stat. Denumirile evenimentelor. Denumirile instituiilor i al ntreprinderilor (la toi termenii cu excepia cuvintelor ajuttoare). Nume geografice i administrativ-teritoriale. Denumirea srbtorilor calendaristice, religioase, naionale sau internaionale. Primul cuvnt din componena numelor periodicelor. Primul cuvnt care intr n componena numelor mrcilor de produse industriale. Unele simboluri i abrevieri pentru cuvinte comune (simboluri chimice, ale unitilor de msur, ale punctelor cardinale, abrevierile unor cuvinte sau ale unor expresii din limbi strine, abrevierile unor formule de politee).

Cnd descleca Domnu... 1. n tabelul de mai sus au fost extrase din Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne (DOOM) editat de Academia Romn toate situaiile n care folosirea majusculei este obligatorie. Vei constata c, dei frecvent n textul lui Sadoveanu, situaia de mai sus nu este nregistrat n DOOM. Motiveaz scrierea cu majuscul a substantivului Domnu(l). 2. Scrie un enun n care majuscula s fie folosit cu acelai scop ca n textul lui Sadoveanu. 3. Identific n Capitolul II situaii de folosire a majusculei i explic-le, folosind informaiile din tabel.

Limbajul naratorului, limbajul personajelor

1. Adecvarea registrelor stilistice la situaia de comunicare este esenial att n producerea mesajelor

scrise ct i a celor orale i trebuie s in seama nu numai de partener ci i de context. Compar limbajul naratorului cu acela al personajelor, urmrind cu precdere nivelurile fonetic, morfosintactic i lexical-semantic. Vei observa c nu exist diferene semnificative ntre cele dou limbaje. Care crezi c ar putea fi motivul asemnrii lor? 2. ntre particularitile scrierilor avnd caracter descriptiv trebuie amintite ritmul lent datorat caracterului de enumerare al acestui tip de text, frecvena adjectivelor, folosirea cu precdere a verbelor la indicativ prezent i imperfect precum i frecvena numelor proprii. Verific, n textul lui Sadoveanu, valabilitatea acestor afirmaii.

1. Selecteaz din text arhaisme i regionalisme i grupeaz-le pe dou coloane: fonetice i lexicale. Vei

EVALUARE CURENT APLICAII

constata c, dei este vorba de un text de inspiraie istoric, numrul lor este relativ mic i, n plus, nu prezint dificulti majore n ceea ce privete nelegerea. 2. Scrie o compunere de cincisprezece - douzeci de rnduri n care majuscula s fie folosit n cel puin cinci situaii diferite. Motiveaz apoi ntrebuinarea majusculei n fiecare caz n parte. 3. Realizeaz o paralel ntre portretul lui tefan cel Mare, aa cum apare n Capitolul II al romanului Fraii Jderi i portretul-efigie din Letopiseul rii Moldovei de Grigore Ureche. 4. Exprim-i opinia, ntr-un eseu liber de una - dou pagini, n legtur cu urmtoarea maxim, punnd-o n relaie cu fragmentele din Letopiseul lui Grigore Ureche, reproduse la pag. 175-176: Greelile marilor personaliti sunt ca eclipsele la soare, care strlucete totui prin prile acoperite vederii noastre. (Montaigne, 1533 - 1592). Poi avea n vedere i cele dou legende istorice ale lui Ion Neculce, reproduse la pag. 192.

1.

tefan, tefan Domn cel mare Seamn pe lume nu are Dect numai mndrul soare. Din Suceava cnd el sare, Pune pieptul la hotare Ca un zid de aprare! Braul lui far-ncetare Bate oardele ttare, Bate cetele maghiare. Bate Iei din fuga mare, Bate turci pe zmei clare i-i scutete de-ngropare. Lumea-ntreag st-n mirare ara-i mic, ara-i tare i dumanul spor nu are. (***, Cntecul lui tefan vod)

DINCOLO DE TEXT

Textul de mai sus a fost cules de Vasile Alecsandri i se afl reprodus n volumul Poezii populare ale romnilor. Compar, ntr-un eseu de circa o pagin, viziunea popular despre tefan, din aceste versuri, cu aceea a lui Grigore Ureche i Mihail Sadoveanu.
2. Alctuiete o bibliografie tematic de patru - cinci titluri (de texte literare sau nonliterare) despre

viaa lui tefan cel Mare. Informaiile obligatorii n alctuirea unei bibliografii sunt: numele autorului, titlul crii, editura i anul apariiei. Se pot aduga numele localitii unde se afl editura i numrul de pagini al volumului. 3. Caut, mpreun cu ali colegi, fotografii, ilustraii, reproduceri ale unor documente istorice cu ajutorul crora ai putea s reconstituii, fie i sumar, epoca lui tefan cel Mare.

EXEMPLE FICIUNEA LITERAR

Moto: Nu uita niciodat c eti om. (Philemon, 361-262 . Hr.) NAINTE DE TEXT

1. Alctuii grupe de cte patru - cinci colegi i cutai exemple de

comportament uman deosebit al unor personaliti sau al unor oameni obinuii aflai n situaii neobinuite. V putei referi la personaje literare, la eroi de film, putei lua exemple din viaa de ieri sau de azi. 2. Alegei situaia i persoana care v-au impresionat cel mai mult i motivai-v opiunea. 3. Cte un raportor din fiecare grup va prezenta, pe rnd, n faa clasei, exemplul ales precum i motivul opiunii. 4. Discutai ntreaga clas i stabilii punctele comune ale opiunilor voastre.

Alexandru refuznd apa de tefan Augustin Doina

Sub cerul persan, Alexandru cel Mare umbla prin pustiu, pe sub streini de stnci. Cnd iat: soldai aduceau de-a clare burdufuri de ap din vile-adnci. 5 i unul, ghicindu-i privirile-aprinse, umplu cu licoare un coifi-l ntinse. Dar el ntrebndu-i: Cui ducei aceast?... i coiful dorit abia atingndu-l, soldaii rspunser-n linitea vast: 10 - Copiilor notri o ducem, dar bea!... i toi l priveau cu tristee i plini de-un chin uria, bntuit de lumini. Atunci, obosit i setos, Alexandru ntoarse privirea n jur prin deert. 15 Un soare imens, fioros policandru, rnea alburiul zenitului fiert, cu cteva sute de lmpi armii, urcate de scuturi la cteva mii. Vzduhul topit clocotea ca o lav, 20 sorbit de vntoase cu suflu de jar. Sub coifuri fluide, respinse de slav, soldaii boleau de-un amarnic pojar, innd, cu cercei i cu bumbi, n alai superbele hamuri de flcri pe cai. 25 Vpaia nea din cldri i din zale, din stnci i vulcani cu bogat zcmnt, al cror cuptor cu comori minerale o umbr de foc arunca pe pmnt. Nisipul mrunt al acestui pustiu

Puncte de reper Alexandru refuznd apa este o balad cult, avnd ca punct de plecare un episod relatat de Plutarh n Viei paralele. Ea celebreaz, ntr-o form narativ-dialogat, impregnat de lirism, un gest, eroic i generos n acelai timp, elogiind voina omului de a-i depi limitele. Este acel tip de comportament care, producnd un impuls irezistibil, poate electriza i fanatiza mulimea. Lirismul se concentreaz mai cu seam n descrierea ariei, ucigtoare i totodat fascinante, care creeaz imaginea de infern a deertului. Iar n mijlocul acestui comar bntuit de lumini, Alexandru, zeu torturat, dar triumftor.

30 n ultimul fir era rou i viu. Prin gropi luminoase ca-n mistice racle soldaii muriser lini de vpi, alturi cu sulie roii ca facle ce pn trziu privegheau printre vi; 35 iar alii, mucai de cumplite arsuri, czuser-n corturi subiri, n trsuri. Cu coiful n mn, cu apa visat, el sta neguratic, privindu-i abia. Soldaii strigau n tcerea lsat: 40 - Copiilor notri o ducem, dar bea. i daci vom pierde prin locuri pustii, vom face acas mai mndri copii... Aa, ridicat de pe ea, n vzduhuri, prea n vpaie un zeu torturat 45 scpnd dintr-o turm inform de duhuri n mn cu apa i coiful furat. Dar el se ntoarse deodat, i-apoi comoara din coifle-o ddu napoi. Atunci, clreii strigar n cete, 50 i stnci licrind repetar: - De-acum noi nu mai cunoatem nici foame, nici sete i nici oboseala de lupt sau drum. i du-ne, Stpne, de-acum unde vrei: cu tine noi nu suntem oameni, ci zeii DICIONAR policandru, s.n. - candelabru cu mai multe brae zenit s.n. - (fig.) culme, apogeu, nlime pojar, s.n. - cldur mare, ari

EXPLORAREA TEXTULUI

Sub cerul persan... 1. Precizeaz tema baladei. 2. Specie narativ, balada Alexandru refuznd apa conine toate etapele unei aciuni. Identific n text situaia iniial, cauza care modific situaia iniial, desfurarea aciunii, depirea situaiei dificile i situaia final. 3. Trecerea de la o secven la alta se realizeaz prin intermediul unor elemente de relaie care stabilesc anumite raporturi ntre aceste etape sau au rolul unor indici de spaiu i de timp. Precizeaz informaiile oferite de urmtoarele cuvinte/ structuri: Sub cerul persan..., Cnd iat..., i (unul)..., Dar (el ntrebndu-i)..., i (toi)..., Atunci..., Aa, (ridicat de pe ea)..., Dar (el se ntoarse)..., Atunci, (clreii)... In stabilirea rspunsului este util s ai n vedere i valoarea gramatical a termenilor selectai. 4. Stabilete cine privete i a cui voce este auzit n aceast balad Vei constata c, spre deosebire de textul liric, aici perspectiva nu mai este doar interioar, a eului, ci i exterioar, a naratorului.

Completeaz-i cunotinele La urmrirea lui Darius, care era lung i grea (Alexandru a strbtut clare trei mii trei sute de stadii* n timp de unsprezece zile), s-au ferit foarte muli s ia parte, temndu-se mai ales de lipsa de ap. Atunci, nite macedoneni care aduceau ap de la ru n burdufuri aezate pe catri, l-au ntlnit din ntmplare i vznd c i e ru din pricina setei - deoarece era pe vremea ariei de la prnz - au umplut repede un coif cu ap i i-au dus-o. Alexandru i-a ntrebat cui duc apa, iar ei i-au rspuns: Copiilor notri. Dar numai tu s trieti, c noi om face alii, dac-i vom pierde pe aceia". Auzind aceste vorbe, Alexandru a luat coiful n mn i, rotindu-i ochii n jurul su i vznd pe toi clreii care-l nsoeau cu capetele aplecate de sete i privind spre el, Ie-a dat lor s bea i, mulumind macedonenilor, Ie-a zis: Dac voi bea eu singur, tia se vor descuraja". Clreii, vznd ns putera de stpnire i mrinimia lui, au nceput s strige s-i duc la lupt, fr team, i ddeau bice cailor, zicnd c nu simt oboseal, nici sete i nici nu mai socotesc c sunt muritori, att timp ct el va fi regele lor. (Plutarh, Viei paralele) * stadiu - msur de lungime de aproximativ 187 de metrii ** Plutarh (c. 46-125 d. Hr), filosof, moralist i istoric grec. Cartea sa capital, Viei paralele, conine o suit de comparaii ale biografiilor unor personaliti politice greceti i romane.

...obosit i setos... 1. Prima imagine a vestitului Alexandru nu are nimic impresionant n ea. Vedem un om chinuit de cldur, care caut fie i o ct de firav und de rcoarea (umbla... pe sub streini de stnci), mistuit de setea pe care cu greu i-o mai poate ascunde fa de oamenii si, unul [chiar] ghicindu-i privirile-aprinse. Comenteaz, n acest context, gestul su de a atinge coiful cu ap ntins de soldai, urmat imediat de comentariul explicativ: (atingndu-l) abia. 2. Remarc faptul c Alexandru, obosit i setos, nu rostete totui cuvntul ap n momentul cnd se adreseaz soldailor. Care crezi c este motivul acestei omisiuni? 3. Descrie atitudinea soldailor fa de Alexandru, avnd n vedere rspunsul lor la ntrebarea - Cui ducei aceast?.... Ai n vedere mai ales versurile 11 i 12. 4. Explic rolul, n context, al conjunciei coordonatoare adversative dar: - Copiilor notri o ducem, dar bea!... Un soare imens... 1. n prima sa parte, v. 1-12, textul este predominant narativ, format dintr-un numr de secvene dinamice, relaizate cu ajutorul verbelor de micare i al adverbelor predicative: umbla, iat, umplu, ntinse etc. Secvena narativ este ntrerupt ns de o ampl pauz descriptiv, anunat de adverbul de timp atunci care sugereaz simultaneitatea celor dou momente: n timp ce Alexandru umbla prin pustiu, soarele rnea alburiul zenitului fiert... Textul trebuie aadar neles ca o unitate epico-liric i nu ca o simpl naraiune punctat de elemente descriptive. Identific versurile care compun secvena descriptiv, folosind numerotarea de pe banda lateral. 2. Identific n text urmtoarele figuri de stil: comparaie, epitet, hiperbol, metafor, inversiune. 3. Explic rolul fiecreia dintre aceste figuri n ansamblul textului. 4. Selecteaz termeni/ structuri aparinnd cmpului semantic al cldurii. 5. Comenteaz versurile: Un soare imens, fioros policandru, rnea alburiul zenitului fiert, cu cteva sute de lmpi armii, urcate de scuturi la cteva mii. 6. Exprim-i opinia despre motivul relurii versului 10, - Copiilor notri o ducem, dar bea!... n partea final a textului. i du-ne, Stpne, de-acum unde vrei... 1. Adevratul chip al eroului se dezvluie abia n clipa cnd el se dovedete capabil s-i nving setea. Selecteaz versurile care descriu acest moment. 2. Exemplul lui Alexandru, care a putut s-i domine slbiciunea, n fond omeneasc, pentru a se solidariza cu soldaii le d acestora puterea s se autodepeasc, i nal. Citete cu voce tare i cu intonaia adecvat cuvintele soldailor, din final. Crezi c n cazul lecturii cu voce tare intonaia are vreun rol n nelegerea textului? Argumenteaz-i rspunsul. 3. Lumina intens, soarele imens, fioros policandru accentueaz n balad senzaia de suferin cumplit, datorat cldurii. Exist n text o relaie direct ntre lumina intens i ari. In final ns, n clipa cnd clreii strigar n cete, stncile doar licrir. Care crezi c este motivul diminurii intensitii luminii, n acest moment? 4. Comenteaz finalul baladei, punndu-1 n relaie cu tema.

LIMB SI COMUNICARE
Rolul semnelor ortografice i de punctuaie n nelegerea mesajelor scrise Punctele de suspensie: indic o pauz mare n cursul vorbirii. Ele nu marcheaz sfritul unui enun, ci indic doar ntreruperea fluxului vorbirii.
1. Explic rolul punctelor de suspensie n fiecare dintre cele trei situaii n care ele sunt folosite n text.

Ai n vedere i semnificaia lor n plan stilistic.

2. Replica soldailor, - Copiilor notri o ducem, dar beai..., apare n text de dou ori, n versurile 10 i

40, prima dat nsoit de puncte de suspensie, a doua oar, fr ele. Motiveaz aceast schimbare, avnd n vedere i contextul n care s-a produs. 3. In tabelul de mai jos se afl, pe prima coloan, fragmente de text care conin puncte de suspensie. Motiveaz-le ntrebuinarea, n cea de-a doua coloan.
...adic vreau s zic, da, ca s fie moderai... adic nu exageraiuni!'... Intr-o chestiune politic... i care, de la care atrn viitorul i prezentul i trecutul rii... s fie oripreaprea, orifoarte-foarte... nct vine aci ocazia s ntrebm pentru ce?... da... pentru ce?... Dac Europa... s fie cu ochii aintii asupra noastr, dac m pot pronuna astfel... (I.L. Caragiale, O scrisoare pierdut) i cnd cuta mama s smntneasc oalele, smntnete Smarand, aacaice... (Ion Creang, Amintiri din copilrie) M!... asta nc-i una! (Ion Creang, Dnil Prepeleac) Iar noi? noi, epigonii?... simiri reci, harfe zdrobite (Mihai Eminescu, Epigonii)

> Linia de pauz, ca semn de punctuaie, servete, n interiorul propoziiei sau al frazei, la delimitarea cuvintelor i construciilor incidente, a unor pri de propoziie sau a unor propoziii ntregi, n aceste cazuri suprapunndu-se funciilor virgulei i ale parantezelor. Ca semn ortografic, se folosete la scrierea unor cuvinte compuse formate dintr-un termen simplu i altul compus sau din doi termeni compui, n cazurile n care termenii componeni se scriu cu cratim. 4. n tabelul de mai jos se afl, pe prima coloan, fragmente de text care conin linii de pauz. Motiveaz-le ntrebuinarea, n cea de-a doua coloan.
Atunci iedul de sub chersin, s nu tac? - l ptea pcatul i-l mnca spinatea, srcuul! (Ion Creang, Capra cu trei iezi) ... vznd c i e ru din pricina setei - deoarece era pe vremea ariei de la prnz - au umplut repede un coif cu ap i i-au dus-o. (Plutarh, Viei paralele) - Doamnele mele - zic eu - iertai-m dac ndrznesc... (I.L. Caragiale, O conferin)

Punctul este semn de punctuaie cnd marcheaz pauza care se face ntre propoziiile sau frazele independente ale unui text, precum i ncheierea unei uniti lexicale. Ca semn ortografic, marcheaz o abreviere. 5. n tabelul de mai jos se afl, pe prima coloan, fragmente de text care conin puncte. Motiveaz-le ntrebuinarea, n cea de-a doua coloan, indicnd totodat i natura lor (ortografic sau de punctuaie).
tefan Augustin Doina a mai scris baladele Acela-carenu-se-teme-de-nimic, Sf. Gheorghe cel Fals, Crai de Ghind etc. Atunci, obosit i setos, Alexandru/ ntoarseprivirea njur prin deert. (tefan Augustin Doina, Alexandru refuznd apa)

Paranteza marcheaz, n general, un adaos n interiorul unei propoziii sau al unei fraze. Fiind vorba de un adaos explicativ, parantezele ndeplinesc uneori funciile liniei de pauz sau ale virgulei. Cele mai des ntrebuinate sunt parantezele rotunde () i cele drepte [ ]. Se mai folosesc i cele unghiulare < >. Uneori funcia parantezelor este preluat de bare / /. 6. Explic, n coloana a doua, rolul parantezelor din text.
In descrierea unui voiaj n rile romne, germanul K. povestete legenda luceafrului. Aceasta e povestea, iar nelesul alegoric ce i-am dat-o (sic) este c dac geniul nu cunoate moarte i nume\\s\ lui scap de noaptea uitrii, pe de alt parte aici, pe pmnt, nici e capabil a ferici pe cineva, nici capabil a fi fericit. El nare moarte, dar n-are nici noroc. (Minai Eminescu) Vzduhul topit clocotea [...]/ sorbit de vntoase cu suflu de jar. (tefan Augustin Doina, Alexandru refuznd apa)

> Apostroful este un semn de ortografie care marcheaz cderea accidental n rostire a unor sunete sau absena primelor cifre ale notaiei unui an.

Explic, n coloana a doua, rolul tuturor semnelor grafice din text, indicnd i natura lor.
Farfuridi: Da' de onest n-ai ncotro!... (grupurile Caavencu i Farfuridi ncep a se despri, fiecare de o parte). (LL. Caragiale, O scrisoare pierdut)

> Ghilimelele (semnele citrii) se folosesc, de obicei, pentru a marca reproducerea ntocmai a unui enun scris de altcineva. n punctuaia romneasc se folosesc dou tipuri de ghilimele: ..." i ..., acestea din urm numite i ghilimele franceze sau ascuite.

8. Explic, n coloana a doua, rolul ghilimelelor. Brnzovenescu: Nu pricepi, neic Zahario, vorba noastr? Adic noi ".partidul nostru, pentru cine votm noi, perntru cine lucrm noi? (LL. Caragiale, O scrisoare pierdut) Cnd l mpingea, el i cdea-n genunchi: Drag Acrivio, iart-m!". (LL. Caragiale, Kirlanulea) Drag biete, m-am rzgndit: spre a evita orice ambiguitate, pune, n versul 13 din ultima, tocma n loc de tomna. Chiar originalitatea trebuie sacrificat claritii. [...] Care va s zic: Cnd, tocma seara-ntr-un trziu [...]". (LL. Caragiale, Coresponden) Unii diletani pretind s tratm operele celebre aa cum mamitele" din mahala i rsfa puiorii", ascunznd poznele i defectele acestora. (Paul Zarifopol, Introducere la Opere-LL. Caragiale) (

EVALUARE CURENT APLICAII

1. Dup modelul exerciiului 3. de la pag. 187, completeaz tabelul cu scurte texte care s conin puncte de suspensie i motiveaz ntrebuinarea lor pentru fiecare caz n parte.

2. Indic, prin ncercuirea literei corespunztoare, rspunsul corect: 1.In fraza Dup numai zece-cincisprezece zile de antrenament, sportivul a fost gata-gata s-i depeasc propriul record., cratima este: a. numai semn de ortografie; b. numai semn de punctuaie; c. o dat semn de ortografie i de dou ori semn de punctuaie; d. de dou ori semn de ortografie i o dat semn de punctuaie. 2.In fraza Cere-i s-i dea repede adresa redactorului-ef, cci n dou-trei minute trebuie s pleci de-acas., cratima este: a. o dat semn de ortografie i de patru ori semn de punctuaie; b. o dat semn de punctuaie i de patru ori semn de ortografie; c. numai semn de ortografie; d. numai semn de punctuaie. 3. Indic seria corect scris: a. Podiul-Transilvaniei, Statu-Palm-Barb-Cot, Poiana apului, Alba-Iulia; b. Podiul Transilvaniei, Statu-Palm-Barb-Cot, Poiana apului, Alba-Iulia; c. Podiul Transilvaniei, Statu-Palm-Barb-Cot, Poiana-apului, Alba Iulia; d. Podiul-Transilvaniei, Sttu Palm Barb Cot, Poiana-apului, Alba Iulia.

4. Indic seria corect scris: a. secolul al XlX-lea, America-de-Nord, Ploieti-Sud, Ft-Frumos; b. secolul al-XIX-lea, America de Nord, Ploieti-Sud, Ft Frumos; c. secolul al XIX lea, America-de-Nord, Ploieti Sud, Ft-Frumos; d. secolul al XlX-lea, America de Nord, Ploieti-Sud, Ft-Frumos. 5. - Spune-i, domn 'e, s m lase-n pace, c nu-mi vd capul de treab! n textul de mai sus exist: a. trei semne de punctuaie; b. patru semne de punctuaie; c. cinci semne de punctuaie; d. ase semne de punctuaie. 6. Indic enunul corect scris: a. Mai bine mira-vai de frumusee-v! b. Mai bine mira-v-ai de frumusee-v-! c. Mai bine mira-v-ai de frumusee-v! d. Mai bine mira-va-i de frumusee-v-! 7. Virgula din enunul Era o tcere adnc, ca ntr-o biseric. (Mihail Sadoveanu) este ntrebuiat pentru: a. coordonarea a dou pri de propoziie; b. coordonarea a dou pri de vorbire; c. evitarea unei cacofonii; d. a despri atributul de substantiv. 8.n perioada 2 septembrie - 7 septembrie, pe tronsonul de cale ferat Feteti - Constana, din sud-estul rii, SNCFR-ul anun restricii de vitez n circulaia trenurilor. In enunul de mai sus, cratima este: a. numai semn de ortografie; b. numai semn de punctuaie; c. de dou ori semn de ortografie i de dou ori semn de punctuaie; d. o dat semn de ortografie i de trei ori semn de punctuaie. 9.Prietena mea locuiete n nord-vestul oraului, pe str. Zorilor, la nr. 101, ntr-o cas nconjurat de copaci btrni, umbroi i fonitori. In fraza de mai sus exist: a. trei semne de ortografie i ase semne de punctuaie; b. patru semne de ortografie i cinci semne de punctuaie; c. cinci semne de ortografie i patru semne de punctuaie; d. ase semne de ortografie i trei semne de punctuaie. 10. Indic, indiferent de natura lor, numrul de greeli din fraza: Trebuiam s transcriem lista de cri necesare pentru pregtirea fazei pe coal a Concursului naional Mihai Eminescu. a. dou; b. trei; c. patru; d. cinci. 3. Scrie un text de ase - opt rnduri n care s ntrebuinezi cel puin dou dintre cele trei tipuri de paranteze. Explic apoi rolul fiecreia. 4. Scrie un dialog, de opt replici, n care un adolescent se adreseaz prietenului su de aceeai vrst, ncercnd s-1 conving s mearg mpreun pe stadion pentru a asista la un meci de rugbi, dei afar plou i este foarte frig. Vei folosi minimum ase semne ortografice i de punctuaie diferite i vei explica apoi rolul fiecruia, n text.

DINCOLO DE TEXT
1. Textul de mai jos a fost reprodus dintr-un roman popular despre viaa lui Alexandru cel Mare cu mare circulaie n secolul al XVTII-lea, n rile romne. Compar, ntr-un eseu de circa o pagin, viziunea popular despre regele macedonean, cu aceea din balada lui Doina precum i cu descrierea din Viei paralele a lui Plutarh, de la pag. 186. Intr-o noapte se nfi comisul lui Filip i zise: mprate Filip, astzi a ftat o iap un mnz minunat, este rou i cu un corn ntre urechi de un cot de lung. Filip-craiul, auzind aceasta, se mir de aa cal minunat i frumos, i porunci s fac grajd de fier. i fcu grajd de fier i bgar iapa cu mnzul n grajd; i mnzul crescu frumos i se fcu foarte ru. i pe cine judecau de moarte acolo l bgau, i calul cu rea moarte l omora; i nimeni nu cuteza s se apropie de cal, fr numai comisul lui. Iar ntr-o zi se apropie Alexandru de grajd i bg mna pe fereastr; i calul veni la el i se plec ca un june i rnchez ncetinel, cu blnde, ca la domnul su; i Alexandru apuc pe Ducipal de corn i de ureche, i calul nimic nu-i fcu. i de multe ori s-a dus la fereastr. Intr-alt zi merse Alexandru i, stricnd lactul de la grajd, puse frul n capul calului i aez aua i-l scoase afar. i, nclecnd pe Ducipal nenvat, iei afar pe poart. Filip vzu aceasta din foior i se spimnt foarte, vznd cocon mic pe cal ru i nenvat; i porunci s ncalece toi boierii degrab s mearg dup Alexandru. i nclecar pe cai buni i ageri, i alergar la poarta cetii, ce se cheam cursul cailor ", i se oprir acolo, i Alexandru zise: Acum boieri, s alergm caii! i Alexandru iei naintea boierilor i nu-l mai zrea nimenea; numai praful se vedea nvluind. i sosir la poart, i era acolo un pru adune, de cincisprezece coi de larg; i-l sri Alexandru. i se sperie Filip i zise: Cutai n ru, c va fi pierit coconul! i cutar i nu-l gsir; ci l vzur viind din cealalt parte ca un viteaz; i intr n cetate, i boierii toi desclecar, i se nchinar ca unui mprat. Filip zise: Boieri! Cum vi se pare fiul meu ezndpe cal? Samn cu Eraclie-mpratul, viteaz peste toi vite jii. i se mirau cu toii de cocon mic pe cal nenvat i sperios s ad! Zise Filip: S tii, boieri, c va fi vai de acela ce va veni de acum nainte cu sabia spre macedoneni, c de mna lui Alexandru pieri-va i de macedoneni gonit va fi! Filip-craiul dintr-acea zi strnse o mie de voinici de vrsta lui Alexandru, s fie cu el, s-i nvee a sgeta i s umble cu el la vnat. (***, Alexandria) 2. Alctuiete o bibliografie tematic de dou - trei titluri, despre viaa lui Alexandru cel Mare. 3. Caut, mpreun cu ali colegi, fotografii, ilustraii despre locurile pe unde a trecut Alexandru n campaniile sale pentru a alctui un portofoliu tematic.

PERSONALITI
TEXTE AUXILIARE

loan Neculce (c. 1672 - 1745), cronicar moldovean. Hatman n timpul scurtei domnii a lui Dimitrie Cantemir, se refugiaz alturi de acesta n Rusia, apoi n Polonia. Revine n ar dup nou ani. Opera sa capital, Letopiseul rii Moldovei de la Dabija Vod pn la a doua domnie a lui Constantin Mavrocordat, precedat de 42 de legende istorice cunoscute sub numele de O sam de cuvinte, ncepe s o scrie dup 1733.

O SAMA DE CUVINTE (fragmente) de loan Neculce

A. IV. tefan-vod cel Bun, cnd s-au apucat s fac mnstirea Putna, au tras cu arcul tefan-vod dintr-un vrvu de munte ce iaste lng mnstire. i unde au agiunsu sgiata, acolo au fcut prestolul, n oltariu. i iaste mult locu de unde au tras pn la mnstire. Pus-au i pre trii boernai de au tras, pre vtavul de copii din cas i pre doi copii de cas. Decii unde au czut sgiata vtavului de copii au fcut poarta, iar unde au czut sgiata unui copil din cas au fcut clopotnia. Iar un copil din cas zicu s fie ntrecut pe tefan-vod i s-i fie czut sgiata ntr-un deluel ce se chiam Sion, ce iaste lng mnstire. i iaste smnu un stlp de piiatr. i zic s-i fie tiat capul acolo. Dar ntru adevr nu se tie, numai oamenii asia povestescu. B. VI. tefan-vod cel Bun, cnd s-au btut cu Hroit ungurul, precum zicu unii la Caen, iar letopiseul scrie c s-au btut la Scheia pe Siretiu, au fost czut calul cu tefan-vod n rzboiu. Iar un Purice aprodul i-au dat calul lui. i nu putea n grab ncleca tefan-vod, fiind om micu. i au zis Purice aprodul: ,,Doamne, eu m voi face o movilit, i vino de te sui pe mine i ncalec". i s-au suit pe dnsul tefan-vod i au nclecat pre cal. i atuncea au zis tefan-vod: Srace Purece, de oi scpa eu i tu, atuncea i-i schimba numeli din Purece, Movil". i au dat Dumnezeu i au scpat amndoi. i l-au i fcut boiar, arma mare, pre Purece. i dintru acel Pureci aprodul s-au tras niamul Moviletilor, de au agiunsu de au fost i domni dintru acel niam. Dar i aprozii atuncea nu era din oameni proti, cum snt acum, ce era tot ficiori de boiari. i portul lor: era mbrcai cu arvanale, cu cabanie. Aea trebuia i acum s s afle slugi, s slujasc stpnului, i stpnul s miluiasc pre sluga aea. C. Intr-acesta an venit-au Hroit cu oaste de la unguri asupra lui tefan vod, cruia i-au ieitu tefan vod nainte cu oaste pre Siretiu la chei i dndu rzboiu vitejete despre amndou prile, ntr-o luni, martie 6 zile, pierdu Hroit rzboiul i oastea, mai apoi i capul, ns cu mare primejdie lui tefan vod, c s-au pomenit cu calul jos, puin de n-au ncput n minile vrjmaului su. Mai apoi Hroit fiindu prins viu de tefan vod, i-au tiat capul. (Grigore Ureche, Letopiseul rii Moldovei)

Puncte de reper Cele trei texte scot n eviden cteva trsturi ale personalitii lui tefan cel Mare. Textul A. aduce n prim-plan firea violent-orgolioas a voievodului, suprat c a fost ntrecut la tragerea cu arcul de unul dintre supui i confirmnd astfel afirmaia din portretul lui Ureche - mnios i degrabu vrstoriu de snge nevinovat; de multe ori la ospee omoria fr judeu - forma verbal zic (s-i fie tiat capul acolo) transfernd totui responsabilitatea pentru veridicitatea informaiei asupra sursei populare de la care cronicarul a preluat-o. Textele B. i C. relateaz acelai eveniment. Pe Grigore Ureche l intereseaz ns doar ntmplarea ca atare, singurul detaliu care iese din ram" fiind cderea de pe cal a domnului, peste care trece totui repede, ct vreme lupta se va fi terminat cu bine. La Neculce n schimb, evenimentul central este tocmai pierderea calului, ntmplare agravat de statura mrunt a voievodului, care nu-i permite s ncalece uor n iureul luptei. Pentru povestitor amnuntul devine esenial, deoarece i permite s construiasc un portret n micare", n care fiecare gest i fiecare cuvnt al celor dou personaje contribuie la conturarea caracterelor. Nu mai este doar o efigie, ci imaginea vie a unui om energic i nestpnit, capabil s ia hotrri rapide n situaiilimit, gata s rsplteasc pe msur curajul. Se poate observa n acest caz cum povestitorul prelucreaz realitatea transformnd-o n ficiune i conferindu-i astfel atributele operei de art.

DICIONAR

prestol, s.n. - mas din mijlocul altarului unei biserici, pe care se in obiectele necesare oficierii liturghiei oltariu, s.n. - altar vtav, s.m. - conductor al unui anumit grup de curteni, de slujbai sau de oteni ai domniei copil de cas - tnr slujitor domnesc aprod, s.m. - slujba mrunt de curte, nsrcinat cu transmiterea unor porunci arma, s.m. - dregtor nsrcinat cu aplicarea pedepselor, inclusiv a celor capitale (om) prost, adj. - (om) de rnd, fr rang arvana, s.f. - hain de parad purtat de slujbaii domneti cabani, s.f. - mantie de ceremonie a domnilor romni mblnit cu samur i cusut cu fireturi EXPLORAREA TEXTULUI Remarc modul abrupt n care ncep i se termin textele. Cei doi cronicari ignor tehnicile de captare a ateniei cititorului, dei, intuitiv, folosesc cteva dintre procedeele specifice ale povestirii. Identific asemenea procedee. 1. Fii atent la schimbarea formulei de referire, tefan-vod - la Grigore Ureche, tefan-vod cel Bun - la Ion Neculce, semn al felului n care se modific, n timp, viziunea asupra domnului. 2. Grigore Ureche l descrie pe tefan ca fiind om nu mare de stat; Neculce l numete om micu. Fr ndoial c felul diferit de a-i descrie statura nu este ntmpltor; ncearc s gseti o explicaie pentru aceast diferen. 3. ...i-i schimba numeli din Purece, Movil nu reprezint doar o problem de onomastic; schimbarea numelui implic totodat o schimbare a statutului social, n cazul de fa o nlare spectaculoas n rang. 4. Ce trsturi ale lui tefan, evideniate de Ureche n portre-tulrezumat, se regsesc n legenda lui Neculce despre aprodul Purece? 5. Dar n relatarea lui Ureche despre aceeai btlie? EVALUARE CURENT APLICAII Rezum legenda despre aprodul Purece, n maximum trei rnduri. 1. Scrie o caracterizare a lui tefan, de douzeci - treizeci de rnduri, valorificnd doar informaiile oferite de textul reprodus mai sus. 2. Compar informaiile cronicarilor despre tefan cel Mare cu ceea ce ai aflat din manualul tu de istorie. Este util s ai n vedere i explicaiile de la pag. 9 i 80 despre textele ficionale i cele nonficionale, cu precdere pe acelea despre scopul comunicrii.

MODELE FICIUNE I REALITATE

Moto: Aurul l cercm n foc, iar pe prieteni n vremi de restrite. (Isocrate, 436 - 338 . Hr.)

NAINTE DE TEXT

Titu Maiorescu (1840 - 1917), critic i estetician. Obine, la 19 ani, n 1859, un doctorat n filozofie la Giessen, n Germania i, doi ani mai trziu, la Paris, o licen n drept i una n litere. ntemeiaz la lai, n 1863, alturi de ali civa tineri venii i ei de la studii din strintate, societatea Junimea care va reuni mari valori culturale romneti din ultimele decenii ale sec. al XlX-lea, precum Mihai Eminescu, loan Slavici, Ion Creang, I.L.Caragiale. Din anul 1867 este membru al Societii Academice.

1. Gndii-v fiecare i numii dou - trei caliti pe care ai dori s le aib prietenul vostru cel mai bun. 2. Formai apoi grupe de cte patru - cinci colegi i discutai pentru a cdea de acord asupra calitilor unui prieten adevrat. 3. Extindei discuia pe aceast tem la ntreaga clas pentru a stabili punctele comune.

MIHAI EMINESCU - TITU MAIORESCU epistolar Viena 4/16 februarie 1884 Stimabile domnule Maiorescu, Astzi, ieind din casa de sntate pentru vreo dou ore, m folosesc de vizita ce o fac nepotului D-voastr, d-lui Popasu, pentru a V adresa aceste iruri. Sunt mai bine de trei sptmni de cnd au ncetat toate simptomele boalei de care am suferit, nct, dac ar fi stat n putina mea, a fi prsit institutul, fie pentru a schimba mediul n care m aflu, fie pentru a m ntoarce n ar. Cu toate acestea nu tiu dac, pentru un asemenea sfrit, va fi cu putin a se realiza mijloacele necesare. Amintirea strii mele trecute e foarte slab, nct pe mine nsumi m mir lungimea timpului, n decursul cruia nu mi-am putut da seama de nimic. Punnd n socoteala acelei stri toate neajunsurile i suprrile pe care le-am putut cauza att D-voastr ct i altor amici binevoitori, cutez a solicita din nou ngduina D-voastr i a v cere ca, prin cteva iruri, s m lmurii dac am perspectiva de-a m ntoarce curnd n ar. In ateptarea unui rspuns, rmn al D-voastre cu toat supunerea i stima, M. Eminescu
publicat Socec - este vorba de primul volum de poezii al lui Eminescu, aprut prin grija lui Titu Maiorescu la Editura Socecu & Comp. n ultimele zile ale anului 1883, dar care are nscris pe pagina de gard anul 1884.

Completeaz-i cunotinele 4/16 februarie - stil vechi/ stil nou. ...volumul de poezii ce i l-a

Domnului Eminescu WIEN, OberDobling in der Heilanst alt Leidesd orfOberste iner Iubite domnule Eminescu, i scrisoarea D-tale ctr mine i scrisoarea de mai nainte ctr Chibici le-am cetit eu cu familia mea i cu toi amicii D-tale cu nespus bucurie. Cci ne-aufost dovada sigur despre deplina D-tale nsntoire. Nu te mira c-i vorbesc mai nti de bucurie,

dei amndou scrisorile sunt triste i concepute sub un fel de deprimare a moralului", cum ar zice galomanii notri. Cci eu cred c tristeea D-tale trectoare i desigur nentemeiat, pentru noi rmne dar bucurie curat. Vezi, D-le Eminescu, diagnoza strii D-tale trecute este astzi cu putin i este absolut favorabil. Se vede c din cauza cldurilor mari, ce erau pe la noi n iunie 1883, D-ta ai nceput s suferi de o meningit sau inflamaie a pieliei creierilor, mai nti acut, apoi cronic, din care cauz ai avut un delir continuu de peste 5 luni, pn cnd s-a terminat procesul inflamaiunii. In tot timpul acestui vis ndelungat ai fost de o veselie exuberant, nct e pcat c nu ai pstrat nici o aducere aminte a trecutului imediat. Ei, acum ai ieit din vis, precum trebuiai s iei, i i-ai rectigat contiina. De-aci nu poi lua motiv pentru atta greutate sufleteasc, cu tot pesimismul D-tale. Nici griji materiale nu trebuie s ai. In privina aceasta iat cum stau lucrurile. Chibici pleac poimine duminic la Viena i va fi dar luni la 4 ore la D-ta la Ober-Dobling, precum i-am telegrafiat alaltieri. El vine pentru ca, n nelegere cu dr. Obersteiner i dup sfatul lui, s te scoat din Institut i s fac mpreun cu D-ta o excursiune de vreo 6 sptmni spre sudul Alpilor, poate pn la Venezia, Padua sau Florena. Are mijloace bneti pentru aceasta precum i - se-nelege - pentru mprosptarea garderobei D-tale, care va fi stat i ea ca-n vis n aceste 7 luni. Dup aceasta, dac nu va fi indicat vreo cur de bi, la Hali de exemplu, v vei ntoarce mpreun n ar unde trebuie s te mai odihneti cteva luni, pentru a te ntrema fizicete deplin. Teodor Rosetti te invit s petreci aceste luni la moia lui Soletii, unde i va pregti primirea n modul cum vei dori D-ta. Dup aceasta, aadar pe la august, n urma intervenirei Reginei (Carmen Sylva), care i poart cel mai sincer interes, vei fi numit n vreo funcie care s-i convin, de exemplu bibliotecar al Universitii. De aici nelegi c despre vreo ngrijire pentru existena D-tale material, n viitor, nu poate fi vorba. De vreai s tii cu ce mijloace eti susinut deocamdat? Bine, Domnule Eminescu, suntem noi aa de strini unii cu alii? Nu tii D-ta iubirea i (dac-mi dai voie s ntrebuinez acest cuvnt exact, dei este mai tare) admiraia adeseori entuziast ce o am i eu i tot cercul nostru literar pentru D-ta, pentru poeziile Dtale, pentru toat lucrarea D-tale literar i politic? Dar a fost o adevrat explosiune de iubire cu cari noi toi prieteni D-tale i nu numai acetia am contribuit pentru puinele trebuine materiale ce le reclam situaia. i n-ai fi fcut i D-ta tot aa din mult puinul ce l-ai fi avut cnd ar fi fost vorba de orice amic, necum de un amic de valoarea D-tale? Acum trebuie s tii c volumul de poezii ce i l-a publicat Socec, dup ndemnul meu, n Dechemvrie anul trecut, a avut cel mai mare succes, aa nct Socec st nc uimit. In aceste 7 sptmni de la apariiunea lui, s-au vndut 700 de exemplare; o mie este toat ediia i de pe acum trebuie s te gndeti la ediia a doua, care va fi reclamat pe la toamn i n care vei putea face toate ndreptrile ce le crezi de trebuin. Poeziile D-tale sunt azi cetite de toate cucoanele, de la Palat pn la mahalaua Tirchileti, i la ntoarcerea n ar te vei trezi cel mai popular scriitor al Romniei. Aa cam este, dar tot nu este ru, cnd te simi primit cu atta iubire de compatrioii ti.

Puncte de reper Cele dou scrisori sunt legate de o perioad dificil a vieii poetului, pe cnd se afla internat la Viena, n clinica doctorului Obersteiner, dup ce fusese tratat fr succes, vreme de aproape trei luni, n vara anului 1883, la Bucureti, n Sanatoriul Caritas". Corespondena lui Eminescu din acea perioad, cnd abia se trezise din lunga rtcire, trdeaz, cum scria G. Clinescu, o chibzuin ndelungat asupra tuturor punctelor, o grij caligrafic deosebit, o ovire i o teamere ca nu cumva un fir rupt al frazei s dea de gndit asupra sntii sale mintale. Rspunsul lui Maiorescu este tot aa de calculat n privina nuanelor, dar din motive diferite. El ncearc s menajeze susceptibilitatea ndreptit a poetului care se vedea pus n situaia de a fi dependent de bani strini, chiar dac ai unor prieteni, dar i s minimalizeze efectele bolii nsei, pentru a-i ridica moralul. Nici o fraz nu este scris la ntmplare, totul este gndit minuios: afirmarea bucuriei tuturor, la citirea unor veti, n fond, att de triste, descrierea cu accente uor glumee a cauzelor i simptomelor bolii, itinerariul excursiei n Italia i apoi vacana la moia Soleti, interesul Reginei, slujba sigur de bibliotecar, informaia despre succesul de public, dar i financiar al volumului su de poezii. Iar ntre attea informaii linititoare, strecurat aparent ntmpltor, mrturisirea admiraiei sale pentru poet i mimalizarea eforturilor financiare ale prietenilor, mai ales c, se arat sigur Maiorescu, n-ai fi fcut i D-ta tot aa din mult puinul ce l-ai fi avut cnd ar fi fost vorba de orice amic, necum de un amic de valoarea Dtale?

Aadar, fii fr grij, redobndete-i acea filozofie impersonal ce o aveai ntotdeauna, adaug-i ceva veselie i petrece n excursia prin frumoasa Italie i, la ntoarcere, mai nclzete-ne mintea cu o raz din geniul D-tale poetic, care este i va rmne cea mai nalt ncorporare a inteligenei romne. La revedere cu bine i o cald strngere de mn de la toi, de la toi prietenii i mai ales de la al D-tale devotat T. Maiorescu Mai scrie-mi cte un rnd din Italia, dac ai vreme n mijlocul impresiilor de acolo. DICIONAR galoman, s.m. - persoan care admir fr rezerve (i fr spirit critic) tot ceea ce aparine francezilor sau vine de la ei EXPLORAREA TEXTULUI Stimabile domnule Maiorescu 1. Identific, n prima scrisoare, convenii ale stilului epistolar. 2. Formula de adresare depinde de partener i de context. Emitorul este necesar s-i aleag cu grij limbajul care trebuie s fie n acord cu formula iniial. n acest caz, formula de adresare este extrem de protocolar. Identific, n cuprinsul primei scrisori, cuvinte/ structuri, grafii care s demonstreze consecvena emitorului n ceea ce privete comunicarea cu receptorul. 3. Care crezi c este scopul scrisorii lui Mihai Eminescu? Iubite domnule Eminescu 1. Observ c formula de adresare folosit de Maiorescu n scrisoarea sa este diferita de cea din scrisoarea lui Eminescu. i tonul este altul, n acord cu formula iniial. Alege dintre urmtoarele explicaii motivul/ motivele potrivit/ e i justific-i opiunea: - diferena de vrst dintre expeditor i destinatar - respectul - prietenia - dorina de a-1 ncuraja pe poet dup lunga boal - diferena de statut social - familiaritatea. 2. Identific, n cuprinsul celei de a doua scrisori, cuvinte/ structuri care s demonstreze consecvena emitorului n ceea ce privete comunicarea cu receptorul. 3. Explic rostul ultimului rnd al scrisorii, cel care urmeaz dup semntur. S citim printre rnduri 1. n fond, ambele texte comunic mai mult dect o fac cuvintele. Ce ai putea deduce din acest schimb epistolar, despre fiecare dintre cei doi parteneri? Dar despre relaiile dintre ei? 2. Crezi c publicarea corespondenei private a oamenilor de seam este un lucru benefic pentru posteritatea acestora? Discutai pe grupe de cte patru - cinci colegi. Extindei apoi discuia la nivelul ntregii clase.

LIMB I COMUNICARE
Coresponden privat i oficial Corespondena este un schimb de scrisori ntre dou sau mai multe persoane. Telegrama este o comunicare (scurt) la distan transmis prin mijloacele cele mai rapide (telegraf, telefon). Dac este expediat de la un oficiu potal, este necesar completarea unui formular. Dac este transmis prin telefon, prin intermediul unui serviciu special, se dicteaz.

E-mail (pota electronic) este cel mai nou mod de a coresponda. Pentru aceasta este ns necesar o conexiune la Internet. Formularul" este n limba englez i are urmtoarele rubrici: To: [adresa destinatarului] From: [adresa exditorului: se imprim automat] Subject: [completarea nu este obligatorie; reprezint o formulare scurt despre coninutul mesajului] Ce: [se completeaz n cazul n care acelai mesaj se dorete a fi expediat i altui destinatar] Bec: [se completeaz n cazul n care se dorete ca mesajul s fie expediat unui al treilea, al patrulea etc. destinatar] Attached: [ofer posibilitatea atarii unui document aflat ntr-un fiier al computerului] n scrierea mesajului se folosete alfabetul limbii engleze (fr diacritice). SMS este abrevierea pentru short message sent", prin care se desemneaz scurte mesaje transmise prin intermediul telefonului mobil.

Biletul este o scrisoare de cteva rnduri prin care se transmit, de obicei ntr-un limbaj informai, scurte comunicri (informaii, ntrebri, rugmini etc).

Cartea potal (vederea) este un tip de coresponden realizat pe un suport de carton care are pe una dintre fee imprimat o imagine, iar pe verso, un spaiu pentru adres i timbru i un alt spaiu, mai restrns, rezervat pentru scrierea textului. Cartea potal nu se pune n plic.

Scrisoarea este un text prin care un emitor comunic unui destinatar informaii, exprim sentimente, opinii, atitudini, mulumete pentru ceva, face o invitaie etc. Corespondena privat poate fi familial, de dragoste, amical. Corespondena oficial este cea adresat unor instituii sau unui partener de afaceri. Conveniile unei scrisori presupun, n ordine: indicarea datei i a locului, formula de adresare, [introducerea], cuprinsul, formula de ncheiere, semntura, [post-scriptum/ P.S.]. Atenie! la aezarea n pagin a textului i, nu n ultimul rnd, la alegerea tipul de hrtie: data i locul se scriu, de regul, n colul din dreapta, sus; formula de adresare este cobort cu cel puin doi - trei centimetri fa de marginea de sus a paginii i se scrie, de regul, la mijlocul rndului; ntre formula de adresare i [introducere]/ cuprins se las tot un spaiu de doi - trei centimetri i se folosete alineatul; formula de ncheiere se plaseaz n dreapta paginii i se desparte de semntur prin virgul; semntura se aaz un rnd mai jos; post-scriptum-ul poate fi marcat distinct prin abrevierea P.S. sau printr-un rnd liber, dup semntur. Pentru corespondena oficial este necesar obligatoriu o coal alb, de format A4 (ministerial). n cazul corespondenei private, alegerea hrtiei (format, culoare etc.) este dependent de partener i context.

A. Drag Radule,

Cluj, 8 decembrie 1952

De-abia am parcurs epistola ta - i vestea c vei veni de revelion m-a fcut att de bucuros, nct i rspund imediat, dei tiu c nu-mi vei citi acest rspuns pn la rentoarcerea de la Braov. (Dar cum oare nu poi ntreprinde o Hangi la Cluj? - mai ales acum, dup evenimentul menit s-i sporeasc atu-ul.) Smbt a avut loc srbtorirea lui Agrbiceanu. Toasturile lui Enescu, subsemnatul, Srbu, Todoran i Balot (al meu: Schi la istoria romanului romnesc) - i apoi rspunsul btrnului admirabil de vitalitate. i ca n Concertul bengescian, toat lumea, plus Blaga etc. ...pn la Regman, - azi, la nmormntarea bietului Dumitru Popovici, surpat brusc. M-am neles extraordinar de bine cu el i ne-ar fi fost - academic - de mare folos. Recent de tot, mi-a adus de la Bucureti Fabulele lui Krlov- Arghezi, ca o curiozitate (mi s-a prut foarte interesant la btrnul Agrbiceanu mrturisirea c-i place Arghezi!). M-am ocupat de istoria romnilor, paralel cu reluarea studiului filozofiei lui Aristotel. Din ce n ce mai mult, Blaga crede c eu sunt Eckermann -i-mi spune tot felul de lucruri!... IN P.S. Revelionul va fi intim i simplu. Cost 50 de lei de persoan. Dac poi, trimite urgent banii. (I. Negoiescu, Radu Stanca, Un roman epistolar) B. Sunbt dejunez la C-nulIancu -Dresda ...Oi, mam! Car. (I.L.Caragiale, Coresponden)

C. Fetiule drag, Nu te supra dac nu-i scriu numaidect dup ce-i primesc scrisorile, dar n adevr not n stele. Acuma m-a[u] apucat frigurile versului i vei vedea n curnd ceea ce scriu. ndat ce m voi muta de aici, i trimit bani de drum; pn-atunci Legenda" la care lucrez va fi gata i fiindc luceafrul rsare n aceast legend, tu nu vei fi geloas pe el, fetitul meu ginga i mititel, i nu te-i supra c nu-i scriu imediat, nici c nu-i scriu mult. Cred c e un gen cu totul nou acela pe care-l cul tiv acum. E de-o linite perfect, Veronic, e senin ca amorul meu mpcat, senin ca zilele de aur ce mi le-ai druit. Cci tu eti regina stelelor din cerul meu i regina gndurilor mele - graziosa - grazziosissima donna -pe care o srut de mii de ori n somn i treaz i m plec ei ca robul din,, O mie i una de nopi". 10 aprilie 1882 min (Mihai Eminescu - Veronic Miele, Dulcea mea doamn/ Eminul meu iubit, coresponden inedit) D. Nu-mi rspunzi la SMS [rostit es em es] / Eu i scriu att de des. (versuri dintr-un lagr la mod al acestor ani) E. Stimate D-le doktor, V trimit tutulor o salutare de la mare. M-ntorc ndat acas,

unde v atept. Cu freasc dragoste, Car . (I.L.Caragiale, Coresponden)

F. Drag Relu, Am aici i poemele lui Blaga i antologia lui de poezii populare. [...] Zilele trecute am recitit Luceafrul. Nu are pereche n toat literatura francez (destul de srac, de altminteri). Micile poeme pe care mi le-ai trimis sunt foarte frumoase. Ce limb avem! Nu cunosc alta mai poetic. Din pcate, e intraductibil. Tradus, Eminescu devine aproape caraghios, oricum, teribil de minor i nvechit. Literatura noastr este i va rmne complet necunoscut n strintate, fiindc nu avem prozatori mari. i-am trimis acum dou sptmni nite cri. Cu drag, Lu (Emil Cioran, Scrisori ctre cei de-acas) G. Berlin, 14.06.1912 Programul fiind numai pentru iniiai, atept restaurant dup conzert salut, Caragiale (I.L. Caragiale, Coresponden) H. ... ca cred ca cred ca cred ca s-a blocat serverul colegiului de nu ne-au ajuns mesajele, io am trimis unul dup trgul de carte, ii retranscriu aici [pana la urma m-am decis: cioran si ionesco in fata postmodernitatii. asta-i tema, rema si cu sem(a). oare o fi bine? oare nu? tusei la trg in zi de smbta, luat crti, gsit prieteni, but bere etc etc. sunt indragostit de cei de la editura idea design&print, cei de scot si balkoonul. cele mai bune cartzi. imi pare rau ca n-am gsit si apostroful. la subiectele de romana recunosc ca nu m-am uitat, le-am rezolvat pe cele de franceza, sa tiu o treaba, in sptmna asta sper sa fac si romana, tre' sa ma apuc un peu si de bac, cu toate cele o las un pic mai moale, cum ar fi cititul de pessoa sau de mazilescu. sau de banulescu. (in tandem cu lucrurile dragi mie ar fi si siteul http://www.deviantart.com. daca avei un picutz de tempus liber, n-ar strica) ce prere avei despre mihaela constantinescu (postmodernismul, forme in micare si post/postmodernismul: cultura divertismentului - mi se pare o supergrea, o megatare si parca n-ar fi femeie). in final, tin sa va sigur ca proiectul are o vara la dispoziie, in care nu voi lipsi dect 7 zile la tabra de jurnalistica, ma feresc de calculator, e o bomba vie, i) sar siguranele de 3 ori pe zi din cauza lui si ii) nu ma abin sa nu ma Joc" in adobe photoshop. de aceea nu l-am mai dechis de ceva vreme, imi cer scuze, al dvs. elev revigorat de trgul de carte ctin vik ]

EVALUARE CURENT APLICAII

1. Citete cu atenie cele apte texte reproduse mai sus (A. - H.) i completeaz a doua coloan cu litera care corespunde tipului de coresponden indicat n prima coloan. Telegram E-mail SMS Bilet Carte potal Scrisoare 2. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Te numeti Emil/ Emilia Popescu, ai fost ntr-o excursie mpreun cu mai muli colegi, iar acum te ntorci acas. Vrei s anuni prinilor ziua ntoarcerii, dar banii sunt pe sfrite. Ai completat un formular de telegram, ns cost prea mult i trebuie s-i scurtezi coninutul cu exact zece cuvinte. Rescrie urmtorul text, astfel nct s poi ndeplini cerina, respectnd totodat conveniile specifice acestui tip de scriere: Dragii mei, Sosesc mine ora 19, cu acceleratul numrul 121. Va rog s m ateptai gar. Emil/ Emilia Popescu

3. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Te numeti Emil/ Emilia Popescu, abia ai sosit la Sibiu unde vei participa la un concurs de scrim i ai trimis prinilor care locuiesc la Braov, urmtoarea telegram: Sosit cu bine. Totul aici perfect. Fcut cunotin adversarii. Nu par grozavi. Mine diminea calificrile. Revin veti bune, sper. Emil/Emilia

Transform telegrama ntr-o scrisoare de cinci - zece rnduri, pstrnd toate informaiile i respectnd conveniile unui astfel de tip de scriere. 4. Scrie un bilet colegului tu de banc n care s-i comunici c nu ai reuit nc s gseti nici la librrie, nici la bibliotec volumul de coresponden ntre Eminescu i Veronica Miele pe care doreai s-1 citii, dar c ai o promisiune de la un vecin al tu, student la Facultatea de Litere. 5. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Te numeti Emil/ Emilia Popescu i o agenie de publicitate i-a oferit posibilitatea de a face reclam pentru produse cosmetice, n vacana de var. Ai hotrt s accepi, punnd totui nite condiii pe care le-ai formulat ntr-o scrisoare. Redacteaz o scrisoare adecvat. Atenie! Rspunsul trebuie: - s cuprind condiiile precise de acceptare a ofertei; - s fie ferm, clar, redactat ntr-un stil neutru i concis; - s fie datat i semnat. 6. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Te numeti Emil/ Emilia Popescu n vacana de var ai lucrat cte va sptmni ca translator la o agenie de turism, dar ai ntrerupt colaborarea pentru c a nceput coala. O cunotin a ta, Andrei Anastasiu care tocmai a absolvit liceul, dorete s se angajeze pe locul rmas vacant i are nevoie de o recomandare din partea ta. Va trebui s redactezi o scrisoare de recomandare care s conin urmtoarele informaii: - de cnd cunoti persoana recomandat; - care sunt calitile care o ndreptesc s ocupe slujba solicitat; - care sunt motivele pentru care faci recomandarea. Atenie! Scrisoarea trebuie astfel conceput, nct s aib calitile necesare atingerii scopului: - introducerea va meniona scopul scrisorii, numele solicitantului i calitatea celui care face recomandarea; - coninutul trebuie s ofere ct mai multe informaii convingtoare i relevante despre solicitant; - concluzia trebuie s fie ferm; - stilul trebuie s fie sobru. 7. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Te numeti Emil/ Emilia Popescu, te afli ntr-o excursie n strin tate i, dei regrei, nu poi participa la srbtorirea zilei de natere a bunicului tu, care mplinete 75 de ani. Redacteaz o scrisoare de felicitare prin care s-i ari prerea de ru c nu eti de fa la acest eveniment i s fransmii urrile de bine pentru srbtorit. Atenie! Scrisoarea trebuie s cuprind: - formulele introductive i de ncheiere scrise ntr-un registru stilistic adecvat relaiei cu destinatarul; - felicitarea propriu-zis; - data, locul, semntura. 8. Imagineaz-i urmtoarea situaie: Te numeti Emil/ Emilia Popescu. Doreti s activezi ntr-o soci etate de protecie a animalelor i, ntre altele, trebuie s depui o scrisoare de intenie prin care s-i motivezi opiunea. Redacteaz o scrisoare adecvat. Atenie! Textul nu trebuie s depeasc spaiul special destinat, din formularul de nscriere, care, de regul, este de cel mult o pagin: - scopul principal al textului este s conving destinatarul de seriozitatea inteniilor tale i de calitile care te ndreptesc s aspiri la acest statut; - scrisoarea trebuie s respecte normele unui astfel de text: claritate, sobrietate, precizie, stil neutru; - trebuie s conin meniuni despre eventualele documente care s-i susin afirmaiile. V propunem un concurs! 1. Procurai, fiecare dintre colegi, un numr de cinci - ase formulare tipizate diferite (de la bnci, oficii potale, firme etc). 2. Formai grupe de patru - cinci, amestecai toate formularele, tragei la sori cte trei dintre ele i completai-le individual. 3. Verificai apoi n grup corectitudinea completrii i, acolo unde ai descoperit erori, facei corecturile necesare. 4. Ctigtorii fiecrei grupe vor ajunge n finala pe clas, care se va desfura dup aceleai reguli, pn la desemnarea campionului.

DINCOLO DE TEXT

MODELE TEXTE AUXILIARE Moto: Nu ceda nenorocirii, ci nfrunt-o cu i mai mult brbie. (Virgiliu, 79 - 19 . Hr.)

Completeaz-i cunotinele Stephen W. Hawking (n. 1942) este titularul catedrei de matematic de la Universitatea Cambridge, din Marea Britanie, considerat de muli unul dintre cei mai strlucii fizicieni teoreticieni de la Einstein ncoace. Dei i petrece viaa ntr-un scaun pe rotile, mintea lui sclipitoare pare s cutreiere prin imensitatea spaiului i a timpului pentru a descoperi secretele universului. (Time) Cartea care l-a fcut celebru pentru marele public, tradus i n romnete, este Scurt istorie a timpului - De la Big Bang la gurile negre.

Art. 2. - (1) ncadrarea ntr-o categorie de persoane cu handicap care necesit protecie special n raport cu gradul de handicap se atest, att pentru aduli, ct i pentru copii, potrivit criteriilor de diagnostic anatomoclinic, diagnostic funcional i de evaluare a capacitii de munc i de autoservire. Gradul de handicap - uor, mediu, accentuat i grav - se va testa prin certificat emis de ctre comisiile de expertiz medical a persoanelor cu handicap. (2) In sensul prezentei ordonane de urgent, prin copil se nelege persoana care nu a mplinit vrsta de 18 ani i care nu are capacitatea deplin de exerciiu. (3) O dat cu eliberarea certificatelor de ncadrare n grade de handicap, comisiile de expertiz medical a persoanelor cu handicap pentru aduli, repsectiv comisiile pentru readaptarea i integrare social, care s prevad aciunile medicale, educative, profesionale i sociale necesare pentru recuperarea, readaptarea, instruirea i integrarea sau reintegrarea social a persoanei cu handicap. (4) Pentru elaborarea programului programului individual de recuperare, readaptare i integrare social comisiile de

expertiz medical a persoanelor cu handicap pentru aduli, respectiv comisiile pentru protecia copilului, n cazul copiilor cu handicap, se vor consulta n mod obligatoriu cu persoana cu handicap i, dup caz, cu reprezentanii legali ai acesteia, precum i cu specialiti din diferite domenii, n funcie de specificul fiecrui caz. {Legea nr. 519 din 12 iulie 2002 pentru aprobarea Ordonatei de urgen a Guvernului nr. 102/1999 privind protecia special i ncadrarea n munc a persoanelor cu handicap) DISCURS ROSTIT LA ASOCIAIA BRITANIC DE BOLI NEUROMOTORII DIN BIRMINGHAM, N OCTOMBRIE 1987 de Stephen W. Hawking Bolnav de scleroz lateral amiotrofic Sunt deseori ntrebat ce simt eu n legtur cu faptul c am SLA? Rspunsul meu este c nu simt prea multe. ncerc s duc o via pe ct posibil normal i s nu m gndesc la situaia mea sau s tnjesc dup lucrurile pe care boala m mpiedic s le fac i care nu sunt chiar aa de multe. Am avut un oc foarte puternic cnd am descoperit c sufr de maladia neuromotorie. In copilrie, n-am fost niciodat prea bine

Completeaz-i cunotinele mecanica cuantic - teorie dezvoltat pe baza principiului cuantic al lui Planck i principiului de incertitudine al lui Heisenberg. gaur neagr - o regiune a spaiului-timp de unde nimic, nici chiar lumina nu poate iei, deoarece gravitaia este prea puternic.

coordonat fizic. Nu eram bun la jocurile cu mingea i poate c din aceast cauz nu m preocupam de sport sau de activitile fizice. Dar lucrurile preau c se schimb atunci cnd am sosit la Oxford. Am nceput s vslesc i s fac pe crmaciul. Nu eram destul de bun pentru nivelul Regatei, dar l-am atins pe acela al ntrecerii dintre colegii. In cel de-al treilea an la Oxford, am observat totui c devin oarecum mai nendemnatic i am czut o dat sau de dou ori fr un motiv aparent. Dar numai n anul urmtor, cnd am ajuns la Cambridge, mama a observat faptul i m-am dus la doctorul de familie. El m-a trimis la un specialist i, la scurt timp dup mplinirea vrstei de douzeci i unu de ani, am fost internat n spital pentru diagnostic. Am rmas acolo dou sptmni, timp n care am fcut multe analize. Mi-au luat o prob de muchi din bra, mi-au introdus nite eletrozi, mi-au injectat un lichid opac la radiaii n mduva spinrii i l-au observat cu raze X cum se deplaseaz n sus i n jos cnd basculau patul. Dup toate acestea, ei nu mi-au spus ce am, ci doar c nu e vorba de scleroz multipl i c sunt un caz atipic. Am dedus c se ateptau s-mi mearg tot mai ru i c nu era nimic de fcut, cu excepia tratamentului cu vitamine. Mi-am dat seama c nu se ateptau ca vitaminele s aib mare efect. Nu eram dispus s cer i alte detalii, deoarece acestea mi erau sigur nefavorabile. A fost un oc s neleg c am o boal incurabil care m putea ucide n civa ani. Cum de mi s-a putut ntmpla aa ceva tocmai mie? De ce trebuia s fiu secerat astfel? Totui, n timp ce eram n spital, am vzut un biat pe care l cunoteam vag, murind de leucemie n patul opus mie. Nu a fost un spectacol plcut. Era evident c se aflau aici i oameni n situaii mai grave dect mine. Cel puin eu nu m simeam bolnav. Ori de cte ori m simt nclinat ctre autocomptimire, mi amintesc de biatul acela. Netiind ce se va ntmpla cu mine, sau ct de repede va progresa boala, nu tiam ce s fac. Doctorii mi-au spus s m ntorc la Cambridge i s-mi continuu cercetrile de abia ncepute n domeniul relativitii generale i cosmologiei. Dar eu nu progresasem prea mult, deoarece nu aveam destul pregtire matematic i, oricum, s-ar fi putut s nu triesc destul pn la obinerea doctoratului. M simeam ca un personaj tragic. M-am apucat s ascult muzic de Wagner, dar reportajele de prin reviste dup care m-a fi apucat s beau vrtos sunt exagerate. Necazul este c, odat ce ntr-o revist se spune ceva, atunci i alte articole copiaz tirea, deoarece astfel povestea e mai rotund, iar tot ce a aprut tiprit de mai multe ori trebuie s fie adevrat. Visurile mele erau puternic perturbate. nainte de diagnosticarea bolii, eram foarte plictisit de via. Nimic nu prea s merite vreun efort. Dar, curnd dup ieirea din spital, am visat c urmeaz s fiu executat. Am neles dintr-o dat c exist o mulime de lucruri care merit s fie fcute i pe care le-a putea face dac a fi fost psuit. Intr-un alt vis pe care l-am avut de cteva ori, se fcea c mi sacrific viaa ca s-i salvez pe alii. La urma urmei, dac tot aveam s mor, barem s fi fcut un bine. Dar n-am murit. De fapt, dei viitorul era sumbru, am descoperit cu surpriz c n acel moment m bucuram de via mai mult dect nainte. Am nceput s fac progrese n cercetare, m-am logodit i m-am cstorit i am obinut o burs de cercetare la Colegiul Caius de la Cambridge.

Puncte de reper O prejudecat rspndit ne face s-i cutm pe eroi doar printre reprezentanii profesiunilor romantice sau dure": exploratori, piloi de ncercare, astronaui, oameni ai armelor etc. Tot att de eroice, dei cu alte mijloace, pot fi ns i profesiuni ca aceea de fizician, medic sau filolog. Este relevant s evocm aici cazul lui Pierre i Mrie Curie, fizicieni de la nceputul secolului douzeci, care, contieni de riscul la care se supuneau, au prelucrat tone de materiale radioactive pentru extragerea poloniului sau radiului. Fizicianul romn Horia Hulubei avea oasele minilor decalcifiate de razele X cu care efectua experimente, medicul Albert Schweitzer i ngrijea pe leproii din Africa nc nainte de descoperirea remediilor care acum stopeaz boala, iar Perpessicius, cu vederea tot mai slab, cerceta cu lupa manuscrisele lui Eminescu, cu riscul orbirii complete. Eroismul lui Hawking este de aceeai natur: el trebuie s-i nving zilnic propria infirmitate i s duc o lupt contra cronometru cu o boal necrutoare, mpotriva creia fiecare zi n plus este smuls cu ncordarea tuturor forelor morale i fizice. (Gheorghe Stratan)

Bursa de la Caius mi-a rezolvat imediat problema locului de munc. Am avut noroc s-mi aleg fizica teoretic drept domeniu, deoarece era unul din cele cteva n care condiia mea nu constituia un handicap serios. Am fost totodat norocos c reputaia mea tiinific era n cretere, pe msur ce condiia mea fizic se nrutea. Aceasta nsemna c oamenii erau pregtii s-mi ofere o serie de posturi n care aveam de ndeplinit numai o activitate de cercetare, fr s in lecii. Am avut noroc i cu locuina. Cnd ne-am cstorit, Jane era nc student la Colegiul Westfield de la Londra, astfel c trebuia s mearg acolo n timpul sptmnii. Aceasta nsemna c trebuia gsit o locuin n care s m pot descurca singur, aezat central, deoarece nu puteam merge mult. Am cerut sprijin la colegiu, dar economul mi-a spus c ajutorul n problema caselor nu figura printre obligaiile instituiei. Ne-am nscris deci pe lista de nchirieri pentru un grup de apartamente care se construiau n pia. (Dup mai muli ani, am descoperit c apartamentele erau proprietatea colegiului, dar nu mi s-a spus acest lucru.) La ntoarcerea la Cambridge, dup vara petrecut n America, am descoperit c apartamentul nu era gata. Ca o mare favoare, economul ne-a oferit o camer n cminul pentru absolvenii primului ciclu. El ne-a spus: In mod normal, noi cerem doisprezece ilingi i ase pence pe noapte pentru aceast camer. Totui, deoarece vei fi doi, v vom taxa cu douzeci i cinci de ilingi." Am rmas acolo numai trei nopi. Am gsit apoi o csu la circa o sut de pai de facultate. Ea aparinea unui alt colegiu, care o nchinase unuia dintre membri si. Acesta se mutase recent ntr-o cas din suburbie i ne-a subnchiriat-o pentru cele trei luni rmase pe contractul lui. In aceste trei luni, am gsit o alt cas neocupat, pe aceeai strad. Un vecin a chemat-o pe proprietreas din Dorset i i-a spus c este un scandal s rmn casa liber, cnd nite oameni tineri caut locuin, aa c ne-a nchiriat-o. Dup ce am locuit acolo civa ani, am vrut s-o cumprm, aa c am apelat la colegiu pentru o garanie. Colegiu a fcut o expertiz i a decis c nu merit s rite. A c, la sfrit, am obinut o garanie de la o societate de construcii, iar prinii mei ne-au dat bani s facem aranjamentul. Am mai locuit acolo patru ani, pn cnd mi-a fost prea greu cu scrile. Intre timp, la colegiu eram apreciat mai mult i venise un alt econom. Mi-a oferit deci un apartament la parter, ntr-o cas a colegiului. mi convenea casa, deoarece avea camere mari i ui largi. Era i destul de central ca s pot ajunge la facultate sau la colegiu cu cruciorul meu electric. Era bine i pentru cei trei copii ai notri, deoarece casa era nconjurat de o grdin ngrijit de grdinarii colegiului. Pn n anul 1974 eram capabil s m hrnesc singur, s m culc i s m scol din pat. Jane reuea s m ajute i s creasc primii doi copii fr ajutor din afar. Apoi lucrurile au nceput s devin mai dificile, astfel c am primit la noi n cas unul sau doi studeni de-ai mei. In schimbul cazrii i mesei gratuite, ca i al ateniei mele, ei m ajutau s m culc i s m ridic din pat. In 1980 am apelat la un sistem de infirmiere publice i private, care veneau acas pentru o or sau dou dimineaa i seara. Lucrurile au rmas aa pn n 1985, cnd m-am mbolnvit de pneumonie. A trebuit s suport o operaie de traheotomie, iar de atunci ncoace

am avut nevoie de ngrijire medical douzeci i patru de ore din douzeci i patru, ceea ce a fost posibil cu ajutorul mai multor fundaii. nainte de operaie, vocea mea devenise din ce n ce mai confuz, astfel c numai cei care m cunoteau bine m puteau nelege. Dar puteam cel puin s comunic. Scriam lucrri tiinifice dictnd secretarei i ineam seminar ii printr-un interpret care mi repeta cuvintele mai clar. Traheotomia mi-a anihilat complet vocea. Un timp, singura mea posibilitate de comunicare a rmas scrierea cuvintelor liter cu liter prin ridicarea sprncenelor atunci cnd cineva mi indica litera corect pe un carton cu alfabetul. Este foarte dificil s conversezi astfel, darmite s mai i scrii o lucrare tiinific. Totui, un expert n computere din California, Walt Woltosz, mi-a auzit psul. El mi-a trimis un program de calculator numit Equalizer. Programul mi permitea s selectez cuvinte dintr-o serie de meniuri care apreau pe ecran, prin apsarea pe un contact inut n mn. Programul putea fi controlat prin micri ale capului sau ochilor. Dup ce compuneam ce doresc s spun, puteam trimite mesajul sintetizatorului de vorbire. La nceput, am rulat programul numai pe un computer de birou. Apoi, David Manon de la Adaptive Communications din Cambridge a adaptat la cruciorul meu un mic computer personal i un sintetizator de vorbire. Acest sistem mi permite s comunic mult mai bine dect nainte. Pot forma cincisprezece cuvinte pe minut. Pot rosti ce am scris sau salva pe disc. Pot apoi s tipresc textul sau s-l rostesc fraz cu fraz. Folosind acest sistem, am scris dou cri i un numr de lucrri tiinifice. Am inut de asemenea cteva comunicri tiinifice i conferine de popularizare. Acestea au fost bine primite. Cred c succesul este n mare parte datorat calitii sintetizatorului fabricat de compania Speech Plus. Vocea este ceva foarte important. Dac ai o voce nedesluit, oamenii te trateaz cape un deficient mintal. Acest sintetizator este de departe cel mai bun din cte cunosc, deoarece are mai multe intonaii i nu vorbete ca n desenele animate. Singurul necaz e c mi d un accent american. Totui, acum m identific cu vocea lui. Nu a schimba-o nici chiar dac mi s-ar oferi o voce care ar suna britanic. M-a simi ca i cnd a fi devenit o alt persoan. Am suferit de maladia neuro-motorie practic toat viaa mea de adult. Totui, acest fapt nu m-a mpiedicat s am o familie atrgtoare i s repurtez succes n profesie. Am reuit mulumit ajutorului primit de la soie i copii i de la un mare numr de alte persoane i organizaii. Am fost norocos c boala mea a progresat mult mai ncet dect este cazul de obicei, ceea ce arat c nu trebuie niciodat s ne pierdem sperata.

SLA - scleroz lateral amiotrofic econom, s.m. - persoan nsrcinat cu administrarea unei instituii traheotomie, s.f. - intervenie chirurgical care const n deschiderea peretelui anterior al traheii i introducerea unei canule traheale, cu scopul de a restabili respiraia unui bolnav care prezint simptome grave de sufocaie

EXPLORAREA TEXTULUI Sunt deseori ntrebat... 1. Care anume dintre prile discursului de tip clasic, prezentate mai jos, le regseti aici? 2. Remarc modul abrupt n care ncepe discursul lui Hawking. In ciuda acestui fapt, tema discursului su este evident. Enun-o. 3. Puncteaz etapele formrii tiinifice a lui Stephen Hawking. 4. Descrie viaa de familie a lui Stephen Hawking, aa cum rezult din discursul su. Pot forma cincisprezece cuvinte pe minut. 1. Hawking este, n mod cert, nu doar o minte strlucit, ci i un om nzestrat cu o mare voin. Argumenteaz aceast aseriune. 2. Remarc faptul c, dei Stephen W. Hawking este unul dintre cei mai mari fizicieni ai ultimului secol, cu o contribuie remarcabil n studiul originii universului i mai cu seam n mecanica cuantic a gurilor negre, el i minimalizeaz contribuia, spunnd doar, am scris dou cri i un numr de lucrri tiinifice. 3. Spre final, discursul capt o not uor glumea, uor detaat. Este evident c i n acest mod oratorul dorete s sugereze faptul c, n fond, el nu vrea s fie plasat ntr-o categorie aparte, iar handicapul (grav) nu este n nici un caz singurul detaliu asupra cruia a intenionat s atrag atenia. Identific acest segment i explic n ce const gluma. 4. Delimiteaz, n text, pasajul care conine concluzia discursului (peroraia) i comenteaz-o. Am suferit..., am reuit..., am fost norocos... 1. Ce crezi c a urmrit vorbitorul prin discursul su? Alege dintre urmtoarele variante: - s atrag atenia asupra bolii sale - s obin simpatia - s ctige bunvoina - s capteze interesul - s ncurajeze pe cei asemenea lui - s demonstreze c handicapul fizic nu poate mpiedica omul s se manifeste ca atare - s determine solidarizarea majoritii cu minoritatea - s ncurajeze cercetarea medical s gseasc un remediu pentru boala sa. Poi propune i alte variante. 5. Argumenteaz-i opiunea/ opiunile sub forma unui discurs de circa cinci minute, inut n faa colegilor de clas. LIMB SI COMUNICARE Discurs oratoric Discursul este o expunere oral sau scris a unei teme n faa unui receptor pasiv/ auditoriu (care asist fr a interveni). Scopul discursului este de a convinge auditoriul cu privire la tema abordat, prin argumente nlnuite ntr-o gradaie care merge spre concluzii. In determinarea unei atitudini prin discurs, factorul emoional este foarte important. Discursul de tip clasic/ canonic cuprinde urmtoarele pri: exordiul (introducerea, prin care se atrage atenia/ simpatia/ bunvoina/ interesul asupra temei discursului), propoziia (punctarea prilor subiectului ce urmeaz a fi tratat), naraiunea (expunerea faptelor care fac obiectul discursului), probarea (argumentarea celor expuse), respingerea (prentmpinarea eventualelor obiecii), peroraia (concluzia). Cu timpul, aceste constrngeri au diminuat, importante rmnnd claritatea expresiei, logica i gradarea argumentaiei, elegana limbajului. EVALUARE CURENT APLUICAII 1. Exprim-i opinia, sub forma unui eseu liber de maximum dou pagini, despre coninutul discursului pe care Stephen W. Hawking 1-a inut la Asociaia Britanic de boli neuro-motorii din Birmingham.

EVALUARE SUMATIV
Scrie un eseu liber de tip argumentativ, de dou - trei pagini, avnd ca tem ntrebarea: Dac a putea cltori n timp i spaiu, ce personalitate a dori s ntlnesc. Atenie! Poate fi vorba de o personalitate istoric real sau un personaj dintr-un film, dintr-o carte etc. Not! Pentru coninutul eseului, vei primi 20 de puncte; pentru redactarea eseului, vei primi 20 de puncte (organizarea ideilor n scris 4 puncte; utilizarea limbii literare - 4 puncte; abiliti de analiz i de argumentare - 4 puncte; ortografia - 3 puncte; punctuaia 3 puncte; aezarea n pagin, lizibilitatea - 2 puncte). n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum dou pagini.

INDICE Anun publicitar: p. 166 Confesiune: p. 161 Eseu liber (nestructurat): p. 23 Eseu structurat: p. 13 Eu liric: p. 16 Ficiune: p. 9, p. 148 Ficiune i realitate: p. 67 Gen liric: p. 16 Interviu: p. 110 Ironie/ autoironie: p. 134 Jurnal: p. 164 Letopise: p. 176 Literatur de frontier: p. 160 Locutor: p. 95 Memorial de cltorie: p. 162 Memorialistic: p. 67, p. 161, p. 163 Mijloace/ procedee de caracterizare a unui personaj: p. 151 Monolog interior: p. 52, p. 95 Motiv: p. 11 Note de cltorie: p. 161 Oralitate: p. 45, p. 132 Portret: p. 176 Povestire: p. 132 Povestire n ram: p. 136 Realism: p. 45 Relaii spaiale i temporale: p. 150 Reportaj: p. 161 Roman: p. 45 Schi: p. 58 Stil direct: p. 52 Tablou: p. 180 Tem: p. 6 Text fictional/ text nonfictional: p. 9, p. 80, p. 129 Transformarea vorbirii directe n vorbire indirect: p. 152 Verosimil: p. 80

CUPRINS
JOCIJOAC.............................................................................................................................................................................................. FICIUNEA LITERAR............................................................................................................................................................................. Tablouri biblice (Versuri de Abecedar) de Tudor Arghezi.......................................................................................................................... Dup melci de IonBarbu............................................................................................................................................................................... FICIUNE I REALITATE.................................................................................................................................................................................... Homo ludens de Johan Huizinga....................................................................................................................................................................... TEXTE AUXILIARE.................................................................................................................................................................................... Cum s dai n mintea copiilor de Florin Iaru............................................................................................................................................... Harry Potter i piatra filozofal de J. K. Rowling........................................................................................................................................ LITERATUR I ALTE ARTE: Literatur i cinematografie................................................................................................................... Harry Potter i piatra filozofal.................................................................................................................................................................... 3 5 5 15 25 25 31 31 33 37 37

FAMILIA ..................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 39 FICIUNEA LITERAR ..................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 41 Mara (I. Srcuii Mamei) de Ioan Slavici ....................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................. 41 Mara (II. Maica Aegidia) de Ioan Slavici ...................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 49 Tren de plcere de I. L. Caragiale ..................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 55 FICIUNE I REALITATE ..................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 64 Hronicul sau cntecul vrstelor de Lucian Blaga ..................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 64 TEXTE AUXILIARE ..................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 70 Moromeii de Marin Preda ...................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 70 Titanic vals de Tudor Muatescu ..................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................. 72 ***- Codul familiei ..................................................................................................................................................................................................................... ................................................................................................................................................................................................. 75 SCENE DIN VIAA DE IERI I DE AZI................................................................................................................................................. FICIUNEA LITERAR............................................................................................................................................................................. Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon......................................................................................................................................................... Repausul dominical de I. L. Caragiale........................................................................................................................................................... TEXTE AUXILIARE.................'.................................................................................................................................................................. Cartea nunii de George Clinescu........................................................................................................................................................................ FICIUNE I REALITATE......................................................................................................................................................................... Amintiri din ziua a aptea - de vorb cu doamna Zoe Cantacuzino - interviu realizat de Tita Chiper (texte jurnalistice: interviul)......... TEXTE AUXILIARE.................................................................................................................................................................................... De la Poiana apului la Skate Park de Laura Vian (texte jurnalistice: articolul)...................................................................................... LITERATURA I ALTE ARTE: Literatur i cinematografie.................................................................................................................... 77 79 79 91 101 101 108 108 114 114 117

D-ale carnavalului de I. L. Caragiale............................................................................................................................................................. 117 D-ale carnavalului regia Gheorghe Naghi..................................................................................................................................................... 117 AVENTUR, CLTORIE........................................................................................................................................................................ FICIUNEA LITERAR............................................................................................................................................................................. Atracia Orientului. Balta-Alb de Vasile Alecsandri.................................................................................................................................. Fascinaia trecutului. Fraii Jderi, voi. I, Ucenicia lui Ionut, cap. XI de Mihail Sadoveanu................................................................... FICIUNE I REALITATE.............................................................'.................................................................................................................... Mirajul Occidentului. Metropole - Paris de Liviu Rebreanu....................................................................................................................... Jurnal de Liviu Rebreanu........................................................................................................................................ TEXTE AUXILIARE.................................................................................................................................................................................... Relaia cultur - ficiune - publicitate. Anun publicitar.......................................................................................................................... Marea ca factor spiritual de Nicolae Manolescu........................................................................ PERSONALITI, EXEMPLE, MODELE............................................................................................................................................. FICIUNEA LITERAR............................................................................................................................................................................. Letopiseul rii Moldovei de Grigore Ureche......................................................................................................................................... Aici se arat un voievod mare i un jder mititel (fragment din Capitolul II al romanului Fraii Jderi, I) de Mihail Sadoveanu........... Alexandru refuznd apa de tefan Augustin Doina.................................................................................................................................... TEXTE AUXILIARE.................................................................................................................................................................................... O sam de cuvinte de Ioan Neculce.............................................................................................................................................................. FICIUNE I REALITATE......................................................................................................................................................................... Mihai Eminescu - Titu Maiorescu (coresponden)..................................................................................................................................... TEXTE AUXILIARE.................................................................................................................................................................................... Discurs rostit la asociaia britanic de boli neuro-motorii din Birmingham n octombrie 1987 de Stephen W. Hawking....................... Indice,.........................................................................................................................207 127 129 129 145 159 159 164 166 166 169 174 175 175 177 183 191 191 193 193 201 201

Lei 29.500