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1 I .M.WA.Prodarc Tel. (12) 3018-7942/ 3917-2806 Curso de Vi ol o e Gui t arra Prof : I sai as A.E.

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UMA BREVE HISTRIA DO ~VIOLO E OU GUITARRA
A origem do Violo no muito clara, pois existem, segundo musicologos, varias hipoteses para o seu aparecimento. As duas mais
aceitas atualmente, e que Emilio Pujol cita na sua conIerncia em Paris no dia 9 de Novembro de 1928 entitulada 'La guitarra y su
Historia so:
A primeira hipotese de que o Violo seria derivado da chamada 'Khetara grega, que com o dominio do Imprio Romano, passou a
se chamar 'Ctara Romana, era tambm denominada de 'Fidcula. Teria chegado a peninsula Ibrica por volta do sculo I d.C. com
os romanos.
Este instrumento se assemelhava a 'Lira e, posteriormente Ioram acontecendo as seguintes transIormaes: os seus braos dispostos
da Iorma da lira Ioram se unindo, Iormando uma caixa de ressonncia, a qual Ioi acrescentada um brao de trs cravelhas e trs cordas,
e a esse brao Ioram Ieitas divises transversais (trastes) para que se pudesse obter de uma mesma corda a ser tocado na posio
horizontal, com o que Iicam estabelecidas as principais caracteristicas do Violo.
A segunda hipotese de que o Violo seria derivado do antigo 'Alade rabe que Ioi levado para a peninsula Ibrica atravs das
invases muulmanas, sob o comando de Tariz. Os mouros islamizados do Maghreb penetraram na Espanha no ano 711 e conseguiram
vencer o rei visigodo Rodrigo, na batalha de Guadalete. A conquista da peninsula se deu em cerca de 711-718, sendo Iormado um
emirado subordinado ao caliIado de Bagda. O Alade rabe que penetrou na peninsula na poca das invases, Ioi um instrumento que
se adaptou perIeitamente as atividades culturais da poca e, em pouco tempo, Iazia parte das atividades da corte.
Acreditava-se que desde o sculo VIII tanto o instrumento de origem grega como o Alaude Arabe viverammutuamente na Espanha.
Isso se pode comprovar pelas descries Ieitas no sculo XIII, por AIonso, o sabio, rei de Castela e Leo (1221-1284), que era um
trovador e escreveu clebres cantigas atravs das ilustraes descritas nas cantigas de Santa Maria, que se pode pela primeira vez
comprovar que no sculo XIII existiram dois instrumentos distintos convivendo juntos.
O primeiro era chamado de 'Guitarra Moura e era derivado do Alade rabe. Este instrumento possuia trs pares de cordas e era
tocado com um plectro (espcie de palheta); possuia um som ruidoso. O outro era chamado de 'Guitarra Latina, derivado da
Khetara Grega. Ele tinha o Iormato de oito com incrustaes laterais, o Iundo era plano e possuia quatro pares de cordas. Era tocado
com os dedos e seu som era suave, sendo que o primeiro estava nas mos de um instrumentista rabe e o segundo, de um
instrumentista romano. Isso mostra claramente as origens bem distintas dos instrumentos, uma rabe e a outra grega; que
coexistiram nessa poca na Espanha. Observa-se, portanto, como a origem e a evoluo do Violo estiveram intimamente ligadas a
Espanha e a sua histria.
Ps. No podemos esquecer da Vihuela que teve uma grande importncia para o violo
A vihuela espanhola se parece com umviolo de 12 cordas pequeno e delicado, com cordas de tripa. A
primeira meno de uma vihuela est no sculo XV, na Espanha. Na Itlia e Portugal era conhecido
como viola; as palavras vihuela e viola parecemestar etimologicamente relacionadas. A vihuela foi de
uso bastante comum na msica dos sculos XV e XVI, mas depois disso foi substituda rapidamente pelo
violo. Hoje est em uso s para o desempenho de msica antiga, normalmente com rplicas modernas
de instrumentos histricos.
Decididamente o fator mais importante no desenvolvimento do violo foi a adio da sexta corda. Uma inovao que pertence ao
sc. XVIII assim como o violo de cinco cordas Ioi produto do sc. XVII. A origem italiana do violo de seis cordas Iavorecida por
muitos qrgumentos: a Iamilia italiana Vinaccia de luthiers conhecida como a autora do bandolim, e pode ter construido o violo de
seis cordas.
Proximo do sc. XVIII, o violo de seis cordas obscureceu todos os outros instrumentos semelhantes, sendo assim estabelecendo os
principios da tcnica moderna.
A roseta do alaude deu lugar a boca do violo enquanto o brao se tornava mais comprido estendendo-se at a boca do instrumento.
Dezenove trastes Iixos de metal tornaram-se padro, o cavalete Ioi elevado , o corpo aumentou e Ioi produzidos talas de madeiras por
baixo do tampo para apoiar cordas de tenses mais altas.
A tablatura se tornou obsoleto e a musica passa a ser escrita uversalmente na clave de sol porem soando uma oitava abaixo do escrito.
A origem do nome ~Violo
Em outros paises de lingua no portuguesa o nome do Violo guitarra, como pode se ver em ingls (Guitar), Irancs (Guitare), alemo
(Gitarre), italiano (Chitarra), espanhol (Guitarra).
Aqui no Brasil especiIicamente quando se Iala em guitarra quer se denominar o instrumentoeltrico chamado Guitarra Eltrica.
Isso ocorre porque os portugueses possuem um instrumento que se assemelha muito ao Violo e que seria atualmente equivalente a
nossa 'Viola Caipira. A Viola portuguesa possui as mesmas Iormas e caracteristicas do Violo, sendo apenas pouco menor,
portanto, quando os portugueses se depararam com a guitarra (Espanhol), que era igual a sua viola sendo apenas maior, colocaram o
nome do instrumento no aumentativo, ou seja, Viola para Violo.
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A guitarra clssica possui diversas caractersticas em comum com todas as outras guitarras. A principal diferena em
relao s outras o fato de usar cordas de nylon, a cabea possuir carrilhes em vez de cravelhas, o brao mais
largo e o tipo de madeiras usadas. A guitarra clssica pode ser eletrificada mediante o uso de microfones externos ou
colocados junto s cordas. A figura abaixo mostra as partes de uma guitarra clssica.
1 Cabea, mo, palheta ou Headstock
2 Pestana, capotraste ou Nut
3 Tarrachas, cravelhas ou carrilhes
4 Trastes
6 Elementos decorativos
7 Brao
8 Trculo
9 Corpo
12 Cavalete
14 Fundo
15 Tampo Dianteiro
16 Lateral, faixas ou ilhargas
17 Abertura ou boca
18 Cordas
19 Rastilho
20 Escala