XVII Congreso Internacional de Historia Oral Los retos de la historia oral en el siglo XXI.

Diversidades, Desigualdades y la construccin de identidades Buenos Aires, 4 al 7 de septiembre de 2012

Ttulo de la ponencia Msica y historia en las canciones del LP "Clara Crocodilo" de Arrigo Barnab: anlisis del contexto social y cultural en los aos 1970 y 1980. Nombre y APELLIDO BATISTA, Juliana Wendpap Filiacin acadmica y/o institucional PUCRS Direccin postal Avenida Plcido Mottin, 487 apartamento 402B, Cep: 94.475-500, Viamo, RS Brasil

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Subtema: arte, cultura, memoria e historia oral.

Msica y historia en las canciones del LP "Clara Crocodilo" de Arrigo Barnab: anlisis del contexto social y cultural en los aos 1970 y 1980.

Contar una historia es armarse contra la amenaza del tiempo, resistir o controlar el tiempo. El acto de contar una historia guarda el narrador del olvido; la historia construye la identidad del narrador y el legado que l o ella deja para el futuro. Alessandro Portelli

Una tarde a principios de mayo de 2011, habl con Arrigo Barnab, msico y compositor, que me cont acerca de las partes interesantes de su vida y su obra. El msico fue en Porto Alegre para realizar dos shows. Logr, sin mayores contratiempos, organizar una conversacin. Arrigo Barnab se hizo conocido en Brasil desde la

dcada de 1980, con el lanzamiento de su LP titulado Clara Crocodilo. El msico es nombrado como uno de los principales representantes de la vanguardia paulista, una generacin de msicos con una nueva postura esttica, y que no tenan como una prioridad complacer al pblico. Exigieron la confrontacin de modelos artsticos y musicales del pasado, buscando innovadoras formas musicales. El LP Clara Crocodilo es considerado un hito en la vanguardia Paulistana y sus composiciones mezclan elementos de msica clsica moderna con letras que traen los problemas de contexto urbano. Las ocho canciones que componen este lbum fueron escritas entre los aos 1972 y 1980, durante el rgimen cvico-militar de la dictadura en Brasil, y son el objeto de mi investigacin acadmica. Creo que la investigacin de este trabajo puede revelar informacin importante sobre las circunstancias de su concepcin. En este trabajo, tengo la intencin de centrar mi anlisis en ese testimonio, tratando de discernir cul es la informacin que revela la posicin poltica y social

de ArrigoBarnab y sus impresiones sobre las formas y posibilidades de actuacin de los artistas en los aos 1970 y 1980. Fue del cambio de estos dos siglos que tambin opera un cambio en los estudios histricos. De acuerdo con Verena Alberti, el nuevo panorama presentado entre los aos 1970 y 1980 incorpor los temas contemporneos a la historia y, adems, las experiencias individuales se consideran importantes para comprender el pasado. Alberti tambin destaca la presencia de un impulso en este contexto de la historia cultural y el nacimiento de una nueva historia poltica, que se revisa el papel del sujeto en la historia y por lo tanto, la biografa. Para la autora: "La declaracin personal (y la historia oral es, bsicamente, un relato personal) transmite una experiencia colectiva, una visin del mundo hecha posible en una sociedad dada" (ALBERTI, 2000, p 1-2). En este sentido, la historia oral se aproxima del marco terico de Norbert Elias, tambin gua de este estudio, que afirma que vivimos en una "sociedad de individuos":
(...) Por las fuerzas reticulares, se produjeron y se producen perodos de paz en la historia y otros perodos turbulentos y revolucionarios, de la floracin y las fases de declinacin, en que el arte se muestra superior, o no es ms que plida imitacin. Todos estos cambios no han dado como resultado, en la naturaleza de los individuos aislados, pero em la estructura de la vida conjunta de muchos. La historia es siempre una historia de la sociedad, pero, sin duda, una sociedad de individuos (ELIAS, 1994, p. 45).

Podemos ver que Elas llama la atencin al debate actual sobre la importancia de la individualidad personal en el curso de la historia. Para el autor, este debate tiene lugar en un vaco, porque no considera el elemento esencial para la formulacin de teoras sobre las maneras de ser de los humanos, es decir, el contacto constante con la experiencia. Pensar en poderes ilimitados individuales a lo largo de la historia es una presuncin, pero la creencia de lo contrario, que todas las personas tienen igual importancia en este curso, donde los individuos no son ms que vehculos pasivos de la maquinaria social, no est imbuido tambin de un mayor realismo. Segn Elias, "lo que se moldea por la sociedad tambin es moldeado, a su vez, es la autorregulacin de los individuos en relacin a los dems que establece los lmites de la autorregulacin de ellos. En pocas palabras, el individuo es, al mismo tiempo, la moneda y la matriz"(ibid., p. 51-52). Pensando en la importancia de Arrigo Barnab como sujeto social y su marco de actuacin en el campo de la msica, que dirig a la entrevista con el msico, dispuesta a escuchar y con preguntas importantes por hacer a l. Nuestra conversacin tuvo lugar en el hall del hotel que se hospedaba Arrigo, que se encuentra en el centro de Porto Alegre. Su historia puede dividirse en secciones que funcionan en orden cronolgico a fin de rastrear la trayectoria personal del compositor. Por lo tanto, me dijo acerca de su formacin musical, las amistades en la universidad y en la iniciativa de hacer msica. En este sentido fueron muy valiosas explicaciones sobre el proceso de creacin del Clara Crocodilo, las informaciones que contribuyen a problemas presentes en mi trabajo: quin es Clara Crocodilo, cul la funcin de este personaje de la cancin de Arrigo Barnab y su relacin con el contexto social de su produccin? En busca de una forma de interpretar estas informaciones, y reflexionar sobre el objetivo central de mi estudio, me puse en contacto con la nocin de la fonologa del tiempo, propuesta por Alessandro Portelli. Segn el autor, el tiempo es un continuum, la colocacin de un acontecimiento en el tiempo requiere que el continuum se fragmente y se convierta en diferente. Como es el caso de otros continuuns - por ejemplo, los sonidos - este proceso se produce a dos niveles: la sucesin lineal y simultaneidad vertical.

La periodizacin - el nivel sintagmtico - es el proceso por el cual estamos ms familiarizados, divide el tiempo horizontalmente en perodos y pocas, que son "apoyados" en eventos clave, operando como divisiones e intrpretes de cada unidad de forma secuencial. Sin embargo, segn Portelli, el tiempo tambin es dividido, as como paradigmticamente una nota se fragmenta en armnicos. Esto caracteriza a la simultaneidad de los acontecimientos: "todo lo que sucede a la vez, todos los inseparables el uno del otro, pero distinta, lgicamente" (PORTELLI, 2005, p 306). Por lo tanto, que piensan de eventos simultneos, pero son parte de las diferentes reas de significado y la experiencia de los individuos, como la poltica, el clima, trabajo, deportes, familia y otros. Portelli propone la agrupacin de los acontecimientos en la misma rea de significado, que se produjo en diferentes momentos de la vida, en lneas paralelas sintagmticas. El autor sugiere, para cada lnea sintagmtica, el nombre de "nivel". A su vez, en las narraciones orales, la norma desarrollada por cada hablante se llama "modo". Por lo tanto, Portelli cree que es ms fcil de combinar los acontecimientos de la vida de un individuo en niveles homogneos, con la posible seleccin de un nivel que sea dominante en la periodizacin y la interpretacin de una narracin. As es como me han hecho una seleccin de extractos de lo testimonio: la seleccin de un nivel dominante, de acuerdo a mis intereses de investigacin. Estas partes de la entrevista se presentan hacia adelante, y traen problemas para satisfacer mejor mis preguntas acerca de la relacin de esta obra musical en concreto con los acontecimientos sociales y polticos de los aos 1970 y 1980.

Clara Crocodilo un anti-hroe de la dictadura cvico-militar en Brasil

Sao Paulo, 31 de marzo de 1999. Falta poco, poco, muy poco aun para el ao 2000 y usted, el oyente desprevenido, lo que en la comodidad de su casa, rodeado de su familia, por desgracia, pone este disco en el fongrafo, usted que ahora espera con impaciencia la espoucar de champn y el taido de copas, usted enemigo mortal de la angustia y la desesperacin, est preparado ... la pesadilla comenz. S, ya s que dirn que es su imaginacin, usted ha estado leyendo muchos cmics ltimamente, pero entonces, porque le temblaban las manos, temblaba, temblaba tanto, cuando usted encendi un cigarrillo ... y por qu de repente es plido as? Todo esto fruto de su imaginacin? No, mi

amigo, va al bao ahora, antes de que sea demasiado tarde, simplemente porque este lbum que compr en una librera de viejo, fue encarcelado durante ms de 20 aos, el peligroso marginal, el delincuente, el fascnora, enemigo pblico nmero uno, Clara Crocodilo... Clara Crocodilo (1975) - Arrigo Barnab

Estas son las palabras que empiezan por la cancin principal del lbum en cuestin. Palabras de un tono amenazante y el texto con la connotacin apocalptica, reportado al estilo sensacionalista de series policacas. Acerca de esta cancin Arrigo Barnab inform: Arrigo Barnab - La msica Clara Crocodilo, el material bsico de ella es esto que Yo y Mario hemos criado. Se escribi aqu cinco lneas de bajo, dos, por as decirlo, armonas para dos de estas lneas, slo las lneas que tienen un canto por encima Ejemplo: "Quin calla consiente, no me callo en las manos de un polica", tiene un la armona por encima de eso, el bajo, la meloda y la armona y esto para el final: "Clara Crocodilo fugiu" tiene otra armona. Yo tena la idea de hacer all la parte de la letra, insista a ver con Mario las letras de canciones , Mario no quera escribir canciones, l slo tena un inters, no era tan involucrado con ella por escrito. Y yo empec. Hice la letra y todo el drama (el drama me tom mucho tiempo para hacerlo). Yo no tena ninguna formacin en absoluto. Entonces hacia as y, al mismo tiempo, buscaba la historia. Esa narracin no exista, sabes? La narracin en el final tambin no exista. Esa cosa en el medio, para hablar [lo que ves?] Qu es el Clara Crocodilo? Clara Crocodilo es la msica es este monstruo, el monstruo es la msica es este monstruo que corra. Que la gente quiere tener y no puede contener. Qu s? La msica, el material musical As que dialogo con el pblico, diciendo que crees que me van a agarrar? toma ya! Y qu es lo que reciben? La agresin es en la msica As que le digo vamos a ver si me puedes seguir en este laberinto eso es otra cosa con la msica que funciona con todo lo que hay, que es ms parecido a lo que pensaba hacer en el principio. Se trata de un canon hecho con todas las frases de la msica. Juliana W. Batista - Creo que ahora t puedes responder a una de mis grandes preguntas, que es la cuestin de quin es, lo que es este ser, Clara Crocodilo? Pero la idea viene de cmo es y cul es la relacin con este ser, este monstruo hbrido, en el contexto en el que se crea estas cosas? Existe alguna relacin con una expresin de la resistencia? Por ejemplo, estamos hablando de una cancin que la gente no puede capturar. Esta es una forma de su provocacin Por supuesto que es, pero cmo se relaciona esto con el contexto? Con la dictadura? Arrigo Barnab - S, haba relacin con eso. Estaba imaginando un anti-hroe, por qu la situacin era muy difcil. Yo no tena ninguna actividad poltica, pero segu a lo que estaba pasando. Via y era consciente de las cosas, me acuerdo de cuando invadieron la FAU en la primera mitad de 71. El ejrcito lleg, vi los vehculos llenos de soldados que venan Sentimos la opresin, nadie hablaba de poltica. Fue algo que fue

susurrado al miedo Era un horror yo estaba imaginando un anti-hroe a surgir y, en este caso, un resumen de los marginales, esa cosa "seas un marginal, seas un hroe" de Hlio Oiticica As imaginaba una sntesis, que el tipo era gay, que es un marginal, pens que tambin negro, Clara era negro para mi Juliana W. Batista - En que es tambin la cuestin de la dualidad, claro y oscuro, no? Arrigo Barnab - Claro y oscuro, femenino y lo masculino tambin Juliana W. Batista - Aura Amara...1 Y lo que podra decir sobre el uso de la esttica de los cmics? Tambin est el tema de los hroes del cmic? Arrigo Barnab - Este es un negocio donde nosotros alineamos muy con SpiderMan Lea mucho de Spider-Man. Me encantaba, porque Spider-Man era un superhroe que era un tipo normal, que tena todos los conflictos, todos los problemas. Se trataba de una persona comn como nosotros, que era un estudiante en el momento. Dicho sea de paso, hicieron pelculas horribles con Spider-Man a la vez. Perdieran el cmic. Hannah Arendt habla en uno de sus ensayos sobre la crisis de la cultura, la forma en que el arte resisti por tanto tiempo. Pero ella pensaba que el arte no resistira a la transformacin que la industria del entretenimiento haca por diluirla y convertirla en un mero entretenimiento Si ni el cmics ni la poca calidad que haba resistido en el cmic tomaran un libro de cmics y vaciaran completamente. De las pelculas basadas en cmics de la que yo creo que es seguro, razonablemente, es el X-Man Quiero decir, me divierte, por qu Spider-Man tena ms profundidad, que era algo mejor. Pero en fin Fue una aficin para nosotros, pero tiene mucho que ver con la radio tambin. Juliana W. Batista - Quera preguntar acerca de este tono proftico que usted pone en la historia de Clara Arrigo Barnab - son los periodistas del crimen Gil Gomes2 Juliana W. Batista - Pero usted tiene algo con la fecha que usted puso? Arrigo Barnab - Yo eleg porque era emblemtico. El siglo XX estaba lejos y era una fecha que marc la transicin del siglo XX al del XXI.

La msica serial, el cmic y la marginalidad urbana

Referencia al poema "Aura Amara", del poeta Arnaut Daniel (trovador del siglo XIII), que, de acuerdo con Arrigo Barnab, fue una inspiracin para componer la letra de Clara Crocodilo. 2 Gil Gomes era un periodista del crimen en la televisin brasilea, que era famoso por su peculiar forma de narrativa, sus gestos y manera de vestir.

El legado de la msica europea de vanguardia de principios del siglo XX, heredada de compositores como Schnberg, Berg y Weber, se incorpor en la produccin de Vanguardia Paulistana, as como el uso de la esttica del cmic. Los cmics eran una fuente de inspiracin y punto de referencia esttica para los varios personajes de las canciones de Arrigo Barnab. Segn Valter Krausche, en el LP Clara Crocodilo, "el personaje central de este trabajo, se fusiona con la msica en s, un peligroso marginal, no capturable, que aterroriza (o quier aterrorizar) el oyente" (KRAUSHE, 1983, p. 94). Arrigo Barnab estaba, entre sus 21 y 29 aos de edad, componiendo canciones del LP Clara Crocodilo, en el perodo de 1972 a 1978. Viniendo de la clase media, su padre era escribano y su madre una ama de casa (CAVAZOTTI, 2000, p. 5). Sali de casa temprano para estudiar. A los diecisis aos hizo curso de preparacin preuniversitario en Curitiba y dos aos ms tarde, en 1970, estaba en So Paulo, estudiando arquitectura en la USP. En 1975, despus de haber completado la composicin de dos canciones que forman parte del lbum Clara Crocodilo, Barnab opt por renunciar a la arquitectura y tom el curso de la msica, del Departamento de Msica, Escuela de Comunicacin y Artes de la USP, con el objetivo de dedicarse a los estudios musicales. Como parte de este contexto de cambio y reorientacin en la vida personal de Arrigo Barnab, voy a mostrar otro testimonio del artista, a travs de la cual tambin puede darse cuenta de sus sentimientos sobre la situacin poltica en la dcada de 1970.
En el Clara Crocodilo yo estaba viviendo un momento donde me sent muy impotente. Comenc a darme cuenta lo que estaba pasando polticamente en este pas, vivamos en una dictadura, que de repente los chicos me podran arrestar, torturarme. Carajo, pens: no vamos a hacer nada? Voy a ser un arquitecto y no hacer nada para cambiar la situacin del pas? Todo va a ser as? (CAVAZOTTI, 1993, p. 183).

Segn Cavazotti esas preocupaciones y preguntas no han llevado a Arrigo Barnab a unirse a la bsqueda de una ideologa o una posibilidad real de cambio social, se han limitado a interpretar, a travs de la msica, sus puntos de vista sobre las relaciones sociales en las ciudades. Teniendo en cuenta esta interpretacin, debo discrepar con Cavazotti, porque creo que la opcin del msico no se limit de esa manera, ni tampoco estaba libre de ideologa.

Como se seal anteriormente, el proceso de creacin y produccin de Clara Crocodilo se produjo en medio de un contexto de intensos cambios sociales y polticos. Las dictaduras suprimieran poblaciones durante varios aos, pero a la larga resultan ineficaces para reproducir el poder, as como para cumplir la promesa de progreso y de intenso desarrollo econmico de los pases en los que estaban en vigor. Con esto en mente, el Brasil no fue diferente. El descontento se vio reflejado en la cultura popular contra el rgimen. Por este sesgo, la reflexin sobre la funcin social de la msica, el arte y la capacidad de representar la realidad subjetiva, remite a las preguntas sobre la naturaleza de la obra de Arrigo Barnab. Al establecer esta reflexin, se pretende realizar con las interpretaciones, a travs de la realidad social experimentada por el compositor, as como sus representaciones, puesto en marcha en el imaginario social a travs de los personajes de Clara Crocodilo, los elementos de protesta y del carcter social y poltico de ese perodo. En el extracto de la entrevista que se muestra en la secuencia se puede ver la confianza con que el msico dice que hay necesidad de hacer justicia en el caso de los torturadores de la dictadura en Brasil, as como espera la apertura de los archivos de la dictadura, al que llama como un cuestin de civismo:

Juliana W. Batista Arrigo, slo voy a hacerle una pregunta ms yo necesito hablar con usted acerca de la cuestin de contexto En la dcada de 1980, el perodo de apertura poltica en el ao 1979 hasta 1986, con las "diretas j" qu puedes decirme sobre las expectativas que tena en relacin con esta poltica de apertura y lo que se lo cumpli? Arrigo Barnab - Oh vaya ha cambiado mucho. Creo que hemos dejado de hacer, as que espero que Dilma puede hacer es castigar a los torturadores, las personas que cometieron estos crmenes, como lo hacen en Argentina Juliana W. Batista - Y sobre la cuestin de la amnista? Arrigo Barnab - Usted tiene que castigar... Ellos torturaron, est fuera de la ley es un delito, es malo entonces usted tiene que revelar estas cosas. Juliana W. Batista - Apertura de archivos?

Arrigo Barnab S as que espero hacer. Se lleg a un acuerdo, pero ya no tienen que llegar a un acuerdo es una cuestin de ser civilizado.

El campo de la msica en Brasil

No s qu ser de m y mi compaero de generacin en el futuro, pero estoy segura que vamos a llevar un poco, con nosotros, esta dcada. Fue terrible. Fue genial. Era nuestra dcada. Mientras vivimos da a da, daba la impresin de que todava era un espacio estacionario de 10 aos. Um tiempo muerto, no pas nada. Sin embargo, todo sucedi (BAHIANA, 1980, p. 10).

Las palabras de la periodista especializada en crtica musical, conocida por su papel en el contexto de la produccin cultural en la dcada de 1970, expresaron su percepcin sobre el nmero de cambios de este tiempo. La autora menciona a sus compaeros de generacin, herederos de los cambios impulsados por la revolucin del comportamiento de los aos sesenta, que cruz los aos duros de la dictadura cvicomilitar en Brasil, as como experimentado la promesa de democratizacin. "El grupo post-festival, post-Tropicalia, la generacin de la falta de aliento y de la diversin, de la locura y la sntesis" (ibid.). Arrigo Barnab experiment este momento en su juventud y su testimonio tambin plantea cuestiones relativas a las diferencias artsticas entre ayer y hoy en Brasil. Segn el msico, hoy en da, empezar los estudios musicales es mucho ms fcil. El acceso a los materiales de estudio y otras fuentes (grabaciones, videos) fue facilitado por el Internet. El msico cont un hecho curioso de que l y sus amigos escuchaban de un compositor llamado Bela Bartok, y pensaban que era una mujer compositora. Slo algn tiempo despus, un gran pianista aclar que l era un hombre de nacionalidad hngara. El hecho fue reportado para mostrar la mayor dificultad en la obtencin de informacin, as como las partituras musicales de la poca. Segn el msico, l y sus amigos se reunan con frecuencia para discutir diversos temas como la filosofa, la literatura y la msica en particular. Su testimonio no revela informacin sobre la cuestin de la represin y la censura en sus composiciones, dado que Arrigo no actua de manera comprometida en cualquier movimiento poltico. Slo podemos ver en uno de los fragmentos de la entrevista, citado anteriormente, que

el msico reporta el temor a que las personas tenan de hablar de poltica: "Nos sentimos la opresin, no se hablaba de poltica, se murmuraba algo con miedo ..." Arrigo Barnab tambin menciona que el trabajo profesional como msico en el Brasil de hoy se ha convertido en ms fcil y que los mecanismos de financiacin contribuyen mucho en el trabajo de la produccin musical. Del mismo modo, aade que los mtodos mejoraran en gran medida de grabacin de audio, y son ms accesibles para el pblico en general. Sin embargo, Arrigo Barnab, desde su punto de vista, llama la atencin sobre una cuestin importante: aunque hoy en da, en Brasil, haber msicos intrpretes brillantes, faltan los compositores dispuestos a ampliar los horizontes de la esttica musical: Arrigo Barnab - Mira: es una cosa curiosa, sin embargo, el aspecto de la composicin no es tan brillante, se ve ms calidad en los artistas, msicos, tanto vocal como instrumental As usted no tiene esa fuerza en el rea de la composicin, que tiene en el rea de los artistas intrpretes o ejecutantes, los artistas que tienen brillantes, extraordinarias en la msica clsica y popular, hay cantantes muy buenos tambin En el rea de composicin que tienen algo que es de calidad, bien hecha, pero estticamente confinada dentro de una visin esttica um poco estrecha, yo creo Entiendes? Un negocio sin amplitud, pero es bueno, bien hecho, pero eso lo ha hecho en Brasil, con ms amplias, cosas con amplios horizontes estticos, agregando cosas As que hoy usted tiene cosas buenas, bien hecho pero no se suman El elemento que aade es la calidad de estas personas que tocan hoy, que es impresionante

Consideraciones finales Al reflexionar sobre el "Time Of My Life" (Portelli, 2005), de de mi entrevistado, es posible percibir el papel del tiempo en su discurso. El orden en el que relata los hechos demuestra varias ocasiones ha sido entrevistado. La velocidad de su voz tambin se revela a alguien que se preocupa por las impresiones que pueden dejar sus conclusiones. El Arrigo entrevistado es un msico experimentado y es muy consciente de su lugar en el contexto de la msica brasilea. Segn Barnab, la crtica siempre se le ha delegado un lugar privilegiado, sino un lugar en el segundo escaln. Un lugar que no es comparable a los ocupados por Caetano Veloso, Chico Buarque y Gilberto Gil.

Sin embargo, Arrigo Barnab sabe que Clara Crocodilo hace y har su nombre ser recordado y valorado por sus estticas musicales atrevidas.

Referencias: ALBERTI, Verena, Indivduo e biografia na histria oral, Rio de Janeiro: CPDOC, 2000. www.cpdoc.fgv.br BAHIANA, Ana Maria, Nada ser como antes MPB nos anos 70, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1980. CAVAZOTTI, Andr, O serialismo e o atonalismo livre aportam na MPB: as canes do LP Clara Crocodilo de Arrigo Barnab. IN: Per Musi On line - Revista Acadmica de Msica. Belo Horizonte. V. 1, 2000. Disponvel em: http://musica.ufmg.br/permusi/port/numeros/01/Vol01_cap_01.pdf, acessado em 23/12/2009. CAVAZOTTI, Andr, Processos seriais na msica de Arrigo Barnab: As oito canes do LP Clara Crocodilo, 1993. Dissertao (mestrado em msica) - Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Instituto de Artes, Curso de Ps-Graduao em Msica, Porto Alegre. ELIAS, Norbert, A sociedade dos indivduos, Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994. KRAUSCHE, Valter, Msica popular Brasileira: da cultura de roda msica de massa, Coleo Tudo histria, n 79. So Paulo: Editora Brasiliense, 1983. PORTELLI, Alessandro, O momento da minha vida: Funes do tempo na histria oral. In: FENELON, Dia Ribeiro; MACIEL, Laura Antunes; ALMEIDA, Paulo Roberto de; KHOURY Yara Aun (Org.), Muitas memrias, outras histrias, So Paulo: Editota Olho dgua, 2005, p. 296-313. Testimunio oral: Arrigo Barnab, ms de 60, msico y compositor, Porto Alegre, 6 de mayo de 2011, entrevistado por Juliana Wendpa Batista.

Resumen: El compositor de Paran, Arrigo Barnab, es considerado uno de los principales representantes de la vanguardia Paulistana. Este fue un movimiento que se conoci en la dcada de 1980, con la renovacin de la postura esttica de sus msicos. Arrigo Barnab se puso de relieve por este grupo y ha sido designado como el primer compositor por utilizar las tcnicas de la msica serial en la produccin de la msica

popular. En 1980, el lanzamiento de su LP, Clara Crocodilo, tuvo un fuerte impacto en el paisaje de la msica popular urbana en Brasil. Esto le vali elogios y le llev a ser considerado por la prensa como la gran novedad despus de Tropicalia. Para la produccin de Clara Crocodilo, Arrigo Barnab se utiliza ampliamente de la msica serial, y los personajes de sus canciones, que analizan las aventuras de un muchacho de oficina transformado en un monstruo hbrido, se inspiraron en los cmics. Por lo tanto, la propuesta de la presente comunicacin es establecer un dilogo entre la msica y la historia, especficamente la relacin entre la obra del compositor Arrigo Barnab y el proceso de la poltica cultural y social que se escriben en ella. En este sentido, tenemos la intencin de evaluar, va anlisis de la narrativa oral del compositor y la recurrencia en su discurso, el posicionamiento hacia adelante a las posibilidades de la actividad artstica a travs del sistema de la dictadura cvico-militar en Brasil, teniendo en cuenta las ocho canciones que fueron compuestas en Clara Crocodilo entre 1972 y 1980. Las fuentes incluyen materiales que se utilizarn para peridicos y revistas, el LP en cuestin, y una entrevista oral con Arrigo Barnab a cabo. Esta investigacin es parte del estudio que se est desarrollando en el proyecto Msica Serial e Msica Popular - Arrigo Barnab no contexto das dcadas de 1970 e 1980: Histria e Arte presentes na percepo social do compositor por meio do LP Clara Crocodilo en el Programa Acadmico de Maestra de PUCRS licenciada en Historia.

PALABRAS-CLAVE: Arrigo Barnab, Clara Crocodilo, Historia y Msica

History and Music on the songs of Arrigo Barnab's song "Clara Crocodilo": analysis of social and cultural context in the 1970s and 1980s. Abstract: The composer from Paran Arrigo Barnab is considered one of the main representatives of Paulistana Vanguard. This was an act time that became known in the 1980s for the aesthetic stance of renewing its musicians. Arrigo Barnab received attention to have been appointed as the first composer to use the techniques of serial music in the production of popular music. In 1980, the release of his LP Clara Crocodilo had a powerful impact on the urban landscape of brazilian popular music. The fact offered praise and led him for being considered by the press as the great new post-tropicalia. For the production of Clara Crocodilo, Arrigo Barnab used widely serial music, and characters of his songs, thematizing the adventures of an office boy transformed into a hybrid monster, were inspired by comic books. Therefore, the proposal for this communication is to establish a dialogue between music and history, specifically the relationship between the work of the composer Arrigo Barnab and cultural process and social policy that are related on it. In this sense we intend, through an analysis of oral narrative and the recurrence of the composer in his speech, evaluate the positioning of the front of the same artistic possibilities of action living in the system of military civilian dictatorship in Brazil, considering that the eight songs of Clara Crocodilo were composed between 1972 and 1980. The sources to be used include newspaper clippings and magazines, the Lp in question, and an oral interview conducted with Arrigo Barnab. This research is part of the study that is being developed from the project "Serial Music and Popular Music - Arrigo Barnab in the context of the 1970 and 1980: History and Art present in the social perception of the composer through of the Clara Crocodilo LP" in the master program in History of PUCRS.

Keywords: Arrigo Barnab, Clara Crocodilo, History and music.