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EXPERINCIAS GUIADAS

PRIMEIRA PARTE: NARRAES

I. A CRIANA Vou caminhando pelo campo. de manh muito cedo. medida que avano, sinto-me seguro e alegre. Consigo entrever uma construo de aspeto antigo. Parece feita de pedra. Tambm o teto, em forma de chal, como de pedra. Grandes colunas de mrmore destacam-se na frente. Chego ao edifcio e vejo uma porta de metal, ao que parece, muito pesada. De um dos lados, de forma surpreendente, saem dois animais ferozes que se atiram a mim. Felizmente, ficam ambos retidos por correntes esticadas, a uma distncia muito curta de mim. No tenho forma de chegar porta sem que os animais me ataquem. Ento, atiro-lhes um embrulho que contm comida. As feras engolem-no e adormecem. Aproximo-me da porta. Examino-a. No vejo nenhum ferrolho nem outro elemento que possa utilizar para abri-la. No entanto, empurro suavemente e a porta abre-se com um som metlico de sculos. Um ambiente muito comprido e suavemente iluminado fica a descoberto. No consigo ver o fundo. Tanto esquerda como direita h quadros que chegam at ao cho. So to grandes como pessoas. Cada um representa cenas diferentes. No primeiro, minha esquerda, figura um homem sentado atrs de uma mesa, sobre a qual h baralhos, dados e outros elementos de jogo. Fico a observar o estranho chapu com que est coberta a cabea do jogador. Ento, procuro acariciar a pintura na parte do chapu, mas no sinto resistncia ao tato, pois o brao entra no quadro. Introduzo uma perna e, depois, todo o meu corpo no interior do quadro. O jogador levanta uma mo e exclama: "Um momento! No pode passar se no pagar a entrada." Procuro entre as minhas roupas, tiro uma pequena esfera de cristal e entrego-la. O jogador faz um gesto afirmativo e passo ao seu lado. Estou num parque de diverses. de noite. Vejo por todo o lado jogos mecnicos cheios de luz e movimento... Mas no h ningum. No entanto, descubro perto de mim uma criana de uns dez anos. Est de costas. Aproximo-me e, quando se volta para me olhar, reparo que sou eu mesmo quando era criana. (*) Pergunto-lhe o que faz ali e diz-me algo referente a uma injustia que lhe fizeram. Pese a chorar e eu consolo-a, prometendo-lhe lev-la aos jogos. Ela insiste na injustia. Ento, para entend-la, comeo a recordar qual foi a injustia que sofri nessa idade. (*) Agora me lembro e, por algum motivo, compreendo que parecida com a que sofro na vida atual. Fico a pensar, mas a criana continua com o seu pranto. (*) Ento, digo: "Bom, vou reparar essa injustia que, ao que parece, me fazem. Para tanto, comearei a ser amigvel com as pessoas que me criam essa situao." (*) Vejo que a criana se ri. Acaricio-a e digo-lhe que nos voltaremos a ver. Sada-me e afasta-se muito contente. Saio do parque, passando ao lado do jogador que me olha de soslaio. Nesse momento, toco no seu chapu e o personagem pisca-me o olho de maneira brincalhona. Emerjo do quadro e encontro-me novamente no ambiente comprido. Ento, caminhando com passos lentos, saio pela porta. L fora, os animais dormem. Passo por entre eles sem sobressalto. O dia esplndido acolhe-me. Regresso pelo campo aberto, com a sensao de ter compreendido uma situao estranha cujas razes se afundam num tempo longnquo. (*)

II. O INIMIGO

Estou no centro da cidade, no momento de maior atividade comercial. Veculos e pessoas deslocam-se apressadamente. Tambm eu me movo com urgncia. De repente, tudo fica paralisado. S eu tenho movimento. Ento, examino as pessoas. Fico a observar uma mulher e depois um homem. Dou voltas ao seu redor. Estudo-os bem de perto. Depois, subo ao telhado de um automvel e de l olho ao redor, comprovando, alm do mais, que tudo est em silncio. Reflito um instante e constato que as pessoas, veculos e todo o tipo de objetos esto minha disposio. Imediatamente, ponho-me a fazer tudo o que quero. De tal maneira e to freneticamente que, passado algum tempo, fico esgotado. Enquanto descanso ocorrem-me novas atividades, de modo que volto a fazer tudo o que me apetece, sem nenhum preconceito. Mas, olha quem ali est! Nada mais nada menos que esse exemplar com quem tenho vrias contas a ajustar. De fato, creio que a pessoa que mais me prejudicou em toda a minha vida... Como as coisas no podem ficar assim, toco de imediato no meu inimigo e vejo que ele recobra alguns dos seus movimentos. Olha-me com horror e entende a situao, mas est paralisado e indefeso. Por conseguinte, comeo a dizer-lhe tudo o que quero, prometendo-lhe a minha vingana de imediato. Sei que ele sente tudo, mas no pode responder, por isso comeo por lhe recordar aquelas situaes nas quais me afetou to negativamente. (*) Enquanto estou atarefado com o meu inimigo, aparecem a caminhar vrias pessoas. Param diante de ns e comeam a pressionar o sujeito. Este comea a responder por entre lgrimas que est arrependido do que fez. Pede perdo e ajoelha-se, enquanto os recmchegados continuam a interrog-lo. (*) Passado um tempo, proclamam que uma pessoa to infame no pode continuar a viver. Ento, condenam-no morte. Esto a ponto de o linchar, enquanto a vtima pede clemncia. Ento, perdo-lhe. Todos acatam a minha deciso. A seguir, todo o grupo se afasta muito conformado. Ficamos sozinhos novamente. Aproveito a situao para completar a minha desforra, perante o seu desespero crescente. De maneira que acabo por dizer e fazer tudo o que me parece adequado. (*) O cu escurece-se violentamente e comea a chover com fora. Enquanto procuro refgio atrs duma vitrina, noto que a cidade recobra a sua vida normal. Os pees correm, os veculos deslocam-se com cuidado por entre cortinas de gua e rajadas de vento ciclnico. Clares eltricos contnuos e fortes troves completam a cena, enquanto continuo a olhar atravs dos vidros. Sinto-me totalmente relaxado, como que vazio, enquanto observo quase sem pensar. Nesse momento aparece o meu inimigo, procurando proteo da tempestade. Aproxima-se e diz-me: "Que sorte estarmos juntos nesta situao!" Observa-me timidamente. Reconforto-o com uma suave palmada, enquanto ele encolhe os ombros. (*) Comeo a rever, no meu interior, os problemas do outro. Vejo as suas dificuldades, os fracassos da sua vida, as suas enormes frustraes, a sua debilidade. (*) Sinto a solido desse ser humano que se abriga ao meu lado, mido e tremulo. Vejo-o sujo, num pattico abandono. (*) Ento, num impulso de solidariedade, digo-lhe que o vou ajudar. Ele no diz palavra alguma. Baixa a cabea e olha as suas mos. Noto que os seus olhos se embaciam. (*) A chuva cessou. Saio rua e inspiro profundamente o ar limpo. Imediatamente, afasto-me do lugar.

III. O GRANDE ERRO

Estou de p diante de uma espcie de tribunal. A sala, repleta de gente, permanece em silncio. Por toda a parte vejo rostos severos. Cortando a tremenda tenso acumulada na assistncia, o Secretrio (ajustando os seus culos) pega num papel e anuncia solenemente: "Este Tribunal condena o acusado pena de morte." Imediatamente produz-se uma gritaria. H quem aplauda, outros apupam. Consigo ver uma mulher que cai desmaiada. Depois, um funcionrio consegue impor o silncio. O Secretrio crava-me o seu olhar turvo ao mesmo tempo que pergunta: "Tem alguma coisa a dizer?" Respondo-lhe que sim. Ento, todos voltam aos seus assentos. Imediatamente, peo um copo com gua e depois de alguma agitao na sala, algum mo entrega. Levo-o boca e bebo um gole. Completo a ao com um sonoro e prolongado gargarejo. Depois digo: "J est!" Algum do Tribunal repreende-me asperamente: "J est!?" Respondo-lhe que sim, que j est. Em todo o caso, para satisfaz-lo, digo-lhe que a gua do lugar muito boa, que "quem diria!" e duas ou trs gentilezas do estilo... O Secretrio acaba de ler o papel com estas palavras: "...por conseguinte, cumprirse- a sentena hoje mesmo, abandonando-o no deserto sem alimentos e sem gua. Sobretudo, sem gua. Tenho dito!" Replico-lhe com firmeza: "Tenho dito!?" O Secretrio, arqueando as sobrancelhas, afirma: "O que eu disse, est dito!" Passado pouco tempo, encontro-me no meio do deserto viajando num veculo, escoltado por dois bombeiros. Paramos num ponto e um deles diz: "Saia!" Ento, saio. O veculo d a volta e regressa por onde veio. Vejo-o tornar-se cada vez mais pequeno, medida que se afasta por entre as dunas. O sol est a declinar, mas intenso. Comeo a sentir muita sede. Tiro a camisa, colocando-a sobre a cabea. Investigo ao meu redor. Perto, descubro uma depresso ao lado de umas dunas. Vou em direo a elas e acabo por me sentar no estreito espao de sombra que a ladeira projeta. O ar agita-se com vivacidade, levantando uma nuvem de areia que escurece o sol. Saio da depresso temendo ser sepultado, se o fennemo se acentua. As partculas arenosas batem no meu tronco descoberto, como rajadas de vidro estilhaado. Passado pouco tempo, a fora do vento derruba-me. A tempestade passou, o sol j se ps. No crepsculo vejo perante mim uma semi-esfera esbranquiada, grande como um edifcio de vrios andares. Penso que se trata de uma miragem. De qualquer modo, levanto-me e dirijo-me para ela. A curta distncia, reparo que a estrutura de um material lustroso, como plstico espelhado, talvez cheia de ar comprimido. Recebe-me um sujeito vestido maneira beduna. Entramos por um tubo atapetado. Abre-se uma placa e ao mesmo tempo assalta-me o ar refrescante. Estamos no interior da estrutura. Observo que tudo est invertido. Dir-se-ia que o teto um piso plano do qual pendem diversos objetos: mesas redondas elevadas com as pernas para cima; gua que, caindo em jorros, curva-se e volta a subir e formas humanas sentadas no alto. Ao notar a minha estranheza, o beduno entrega-me uns culos, enquanto diz: "Ponha-os!" Obedeo e a normalidade restabelecida. minha frente vejo uma grande fonte que expele jorros de gua verticais. H mesas e diversos objetos primorosamente combinados em cor e forma. Aproxima-se de mim, gatinhando, o Secretrio. Diz que est terrivelmente tonto. Ento, explico-lhe que est a ver a realidade ao contrrio e que deve tirar os culos. Tira-os e levanta-se suspirando, ao mesmo tempo em que diz: "Realmente, agora est tudo bem, s que sou curto de vista." Depois acrescenta que andava minha procura para explicar que eu no sou a pessoa que devia ser julgada; que foi um lamentvel equvoco. Imediatamente, sai por uma porta lateral. Caminhando alguns passos, encontro-me com um grupo de pessoas sentadas em crculo sobre almofades. So ancios de ambos os sexos, com caractersticas raciais e

vestimentas diferentes. Todos eles de lindos rostos. De cada vez que um deles abre a boca, brotam sons como de engrenagens distantes, de mquinas gigantes, de relgios imensos. Mas tambm escuto a intermitncia dos troves, o crepitar das rochas, o desprendimento de blocos de gelo, o rugido ritmado de vulces, o breve impato da chuva gentil, o surdo agitar de coraes; o motor, o msculo, a vida... mas tudo isto harmonizado e perfeito, como numa orquestra magistral. O beduno d-me uns auscultadores e diz: "Ponha-os. So tradutores." Colocoos e escuto claramente uma voz humana. Compreendo que a mesma sinfonia de um dos ancios, traduzida para o meu ouvido torpe. Agora, ao abrir ele a boca, escuto: "... Somos as horas, somos os minutos, somos os segundos... Somos as diferentes formas do tempo. Como houve um erro contigo, dar-te-emos a oportunidade de recomear a tua vida. Onde queres come-la de novo? Talvez desde o nascimento... talvez um instante antes do primeiro fracasso. Reflete." (*) Tratei de encontrar o momento em que perdi o controlo da minha vida. Explico-o ao ancio. (*) Muito bem - diz ele - E como vais fazer, se voltas a esse momento, para tomar um rumo diferente? Pensa que no recordars o que vem depois. Resta outra alternativa - acrescenta -; podes voltar ao momento do maior erro da tua vida e, sem mudar os acontecimentos, mudar contudo os seus significados. Desse modo, podes fazer uma vida nova. No momento em que o ancio fica em silncio, vejo que tudo ao meu redor se inverte em luzes e cores, como se se transformasse no negativo de um filme... at que tudo volta normalidade. Mas encontro-me no momento do grande erro da minha vida. (*) Ali estou eu impelido a cometer o erro. E por que razo sou obrigado a faz-lo? (*) No haver outros fatores que influem e que no quero ver? A que se deve o erro fundamental? Em vez disso, o que teria de fazer? Se no cometo esse erro, mudar o esquema da minha vida? E esta ser melhor ou pior? (*) Trato de compreender que as circunstncias que atuam no podem ser modificadas e aceito tudo como se fosse um acidente da natureza: como um terremoto, ou um rio que, transbordando do seu leito, arruna o trabalho e as casas dos habitantes. (*) Esforo-me por aceitar que nos acidentes no h culpados. Nem a minha debilidade, nem os meus excessos, nem as intenes de outros podem ser modificados neste caso. (*) Sei que, se no me reconcilio agora, a minha vida futura continuar a arrastar a frustrao. Ento, com todo o meu ser, perdo e perdo-me. Admito aquilo que aconteceu como algo incontrolvel por mim e por outros. (*) A cena comea a deformar-se invertendo-se o claro-escuro, como num negativo de fotografia. Ao mesmo tempo, escuto a voz que me diz: "Se te podes reconciliar com o teu maior erro, a tua frustrao morrer e ters podido mudar o teu destino." Estou de p no meio do deserto. Vejo aproximar-se um veculo. Grito-lhe: "Txi!" Passado pouco tempo, estou sentado comodamente nos assentos traseiros. Olho o condutor, que est vestido de bombeiro, e digo-lhe: "Leve-me a casa... no se apresse, assim tenho tempo de mudar de roupa." Penso: "Quem no sofreu mais de um acidente ao longo da sua vida?

IV. A NOSTALGIA

As luzes coloridas cintilam ao ritmo da msica. Tenho minha frente quem foi o meu grande amor. Danamos lentamente e cada flash mostra-me um detalhe do seu rosto ou do seu corpo. (*) Que falhou entre ns? Talvez o dinheiro. (*) Talvez aquelas outras relaes. (*) Talvez aspiraes diferentes. (*) Talvez o destino, ou isso to difcil de precisar na altura. (*) Dano lentamente, mas agora com quem foi esse outro grande amor. Cada flash mostra-me um detalhe do seu rosto ou do seu corpo. (*) Que falhou entre ns? Talvez o dinheiro. (*) Talvez aquelas outras relaes. (*) Talvez aspiraes diferentes. (*) Talvez o destino, ou isso to difcil de precisar na altura. (*) Eu perdo-te e perdo-me porque se o mundo dana ao redor e ns danamos, que podemos fazer pelas frreas promessas que foram borboletas de cores mutveis. Recupero o bom e o belo do ontem contigo. (*) E tambm contigo. (*) E com todos aqueles com quem se encandearam os meus olhos. (*) Ah, sim! A pena, a suspeita, o abandono, a infinita tristeza e as feridas do orgulho so o pretexto. Que pequenos se tornam ao lado de um frgil olhar. Porque os grandes males que recordo so erros de dana e no a prpria dana. De ti agradeo o sorriso leve. E de ti o murmrio. E de todos aqueles, agradeo a esperana de um amor eterno. Fico em paz com o ontem presente. O meu corao est aberto s recordaes dos belos momentos. (*).

V. O PAR IDEAL

Caminhando por um espao aberto destinado a exposies industriais, vejo pavilhes e maquinaria. H muitas crianas a quem se destinaram jogos mecnicos de alta tecnologia. Aproximo-me dum gigante feito de material slido. Est de p. Tem uma grande cabea pintada de cores vivas. Uma escada chega at sua boca. Por ela trepam os pequenos at enorme cavidade e, quando entra um, esta fecha-se suavemente. Pouco tempo depois, a criana expulsa pela parte traseira do gigante, deslizando por um escorrega que termina na areia. Uma a uma vo entrando e saindo, acompanhados pela msica que brota do gigante: Garganta engole as crianas com muito cuidado, sem fazer-lhes mal, ah! ah! ah!, ah! ah! ah!, com muito cuidado sem fazer-lhes mal! Decido subir pelas escadas e entrando na enorme boca, encontro um recepcionista que me diz: "as crianas vo pelo escorrega, e os grandes vo pelo elevador". O homem continua a dar explicaes enquanto descemos por um tubo transparente. Num dado momento, digo-lhe que j devemos estar ao nvel do solo. Ele comenta que s estamos ainda no esfago, j que o resto do corpo est debaixo da terra diferena do gigante infantil, que est todo superfcie. Sim , h dois Gargantas num s - informa-me - o das crianas e o dos grandes. Estamos muitos ps abaixo do solo... J passamos o diafragma, de maneira que brevemente chegaremos a um lugar muito simptico. Veja, agora que se abre a porta do nosso elevador depara-se-nos o estmago... Quer sair aqui? Como pode ver, um moderno restaurante no qual se servem dietas de todas as partes do mundo. Digo ao recepcionista que tenho curiosidade pelo resto do corpo. Ento, continuamos a descer. J estamos no baixo ventre - anuncia o meu interlocutor, enquanto abre a porta. Tem uma decorao muito original. As paredes de cores mutveis so cavernas forradas delicadamente. O fogo central (no meio do salo) o gerador que d energia a todo o gigante. Os assentos so para o repouso do visitante. As colunas, distribudas por diferentes pontos permitem jogar s escondidas... Uma pessoa pode aparecer e desaparecer por detrs delas. Tem mais graa se so vrios os visitantes que participam. Bem, deixo-o aqui se esse o seu desejo. Basta que se aproxime da entrada do elevador para que a porta se abra e possa regressar superfcie. Tudo automtico... Uma maravilha, no acha? Fecha-se a porta e fico s no recinto. Julgo estar dentro do mar. Um grande peixe passa atravs de mim e compreendo que os corais, as algas e as diversas espcies vivas so projees tridimensionais que do um incrvel efeito de realidade. Sento-me a observar sem pressa o espetculo relaxante. De imediato, vejo que do fogo central sai uma figura humana com o rosto coberto. Aproxima-se lentamente. Parando a curta distncia, diz: "Bons dias, sou uma holografia. Os homens tratam de encontrar em mim a sua mulher ideal e as mulheres procedem do modo oposto. Estou programada para tomar o aspeto que voc procura, mas qual esse aspeto? Eu no posso fazer nada sem um pequeno esforo de sua parte. Mas se tentar, as suas ondas encefalogrficas sero decodificadas, amplificadas, transmitidas e recodificadas novamente no computador central, o qual, por sua vez, far as recomposies que me permitiro ir perfilando a minha identidade. E ento, o que que eu fao? - pergunto. Recomendo-lhe - explica - que proceda na seguinte ordem. Pense em que traos comuns tiveram todas as pessoas com as quais se envolveu afetivamente. No se refira somente ao corpo e ao rosto, mas sim tambm a caracteres. Por exemplo: eram protetoras, ou pelo contrrio inspiravam em si necessidade de dar-lhes proteo? (*) Eram valentes, tmidas, ambiciosas, enganadoras, sonhadoras, ou talvez cruis? (*) E agora que coisa igualmente desagradvel ou reprovvel, ou negativa, tiveram em comum? (*) Quais foram os seus traos positivos? (*) Em que que se pareceram os comeos de todas essas relaes? (*) Em que que se pareceram os finais?(*)

Procure recordar com que pessoas quis relacionar-se sem que as coisas resultassem e porque que as coisas no resultaram?(*) Agora, ateno, comearei a tomar as formas que voc ambiciona. Indique-me e f-loei na perfeio. Estou pronta, comece a pensar. Como devo caminhar? Como estou vestida? O que que fao exatamente? Como falo? Em que lugar estamos e o que que fazemos? Olha o meu rosto tal como ele ! (*) Olha na profundidade dos meus olhos porque j deixei de ser uma projeo para converter-me em algo real... Olha na profundidade dos meus olhos e diz-me docemente o que vs neles. (*) Levanto-me para tocar na figura, mas ela ilude-me, desaparecendo por detrs de uma coluna. Quando l chego, constato que se esfumou. No entanto, sinto no meu ombro uma mo que se apia suavemente, ao mesmo tempo em que algum diz: "No olhes para trs. Deve bastar-te saberes que estivemos muito prximo um do outro e que graas a isso pode tornar-se clara a tua procura." No momento em que termina a frase, volto-me para ver quem est ao meu lado, mas s capto uma sombra que foge. Simultaneamente, o fogo central ruge e aumenta o seu brilho, deslumbrando-me. Dou-me conta de que a cenografia e a projeo criaram o ambiente propcio para que brote a imagem ideal. Essa imagem que est em mim e que chegou a roar-me, mas que por uma impacincia incompreensvel desapareceu por entre os meus dedos. Sei que esteve perto de mim e isso me basta. Comprovo que o computador central no pde projetar uma imagem tctil como aquela que senti sobre o meu ombro... Chego entrada do elevador. A porta abre-se e ento ouo uma cano infantil: Garganta engole os grandes com muito cuidado, sem fazer-lhes mal, ah! ah! ah!, ah! ah! ah!, com muito cuidado, sem fazer-lhes mal!

VI.O RESSENTIMENTO

de noite. Estou numa cidade antiga sulcada por canais de gua que passam por baixo das pontes das ruas. Apoiado sobre os cotovelos numa balaustrada, olho l em baixo a lenta deslocao duma massa lquida e turva. Apesar da nvoa, consigo ver sobre outra ponte um grupo de pessoas. Escuto apenas os instrumentos musicais que acompanham vozes tristemente desafinadas. Longnquas badaladas chegam at mim, como pegajosas ondas de lamento. O grupo foi embora, os sinos calaram-se. Numa passagem diagonal, luzes doentias de cores florescentes mal iluminam. Retomo o meu caminho, introduzindo-me na nvoa. Depois de deambular por entre vielas e pontes, desemboco num espao aberto. uma praa quadrada, ao que parece vazia. O cho lajeado leva-me at um extremo, coberto pelas guas quietas. A barca, semelhante a uma carruagem, espera-me l adiante. Mas antes devo avanar por entre duas longas filas de mulheres. Vestidas com tnicas negras e segurando tochas, dizem em coro medida que passo: Oh, Morte!, cujo ilimitado imprio alcana onde quer aqueles que vivem. De ti o prazo concedido nossa idade depende. O teu sono perene aniquila as multides, j que ningum ilude o teu poderoso impulso. Tu, unicamente, tens o juzo que absolve, e no h arte que se possa impor ao teu arrebatamento nem splica que revogue o teu desgnio. Entrando na carruagem, recebo a ajuda do barqueiro que depois permanece em p atrs de mim. Acomodo-me num assento espaoso. Noto que nos estamos a elevar at ficarmos ligeiramente separados da gua. Ento, comeamos a deslocar-nos suspensos sobre um mar aberto e imvel, como um espelho sem fim que reflete a lua. Chegamos ilha. A luz noturna permite ver um longo caminho ladeado de ciprestes. O barco pousa na gua, balanando-se um pouco. Deso, enquanto o barqueiro permanece impassvel. Avano em linha reta por entre as rvores que assobiam com o vento. Sei que os meus passos so observados. Pressinto que h algo ou algum escondido mais adiante. Paro. Atrs duma rvore a sombra chama-me com lentos acenos. Vou na sua direo e, quase a chegar, um hlito grave, um suspiro de morte, agarra o meu rosto: Ajuda-me! - murmura - Sei que me vieste libertar desta priso confusa. S tu o podes fazer... ajuda-me! A sombra explica que aquela pessoa com quem estou profundamente ressentido.(*) E, como que adivinhando o meu pensamento, acrescenta: "No importa que aquele com quem ests ligado pelo ressentimento mais profundo esteja vivo ou morto, j que o domnio da recordao obscura no respeita fronteiras". E continua: "Tambm no h diferena entre que o dio e o desejo de vingana se entrancem no teu corao desde a infncia ou desde o passado recente. O nosso tempo imvel, por isso sempre estamos espreita para aparecer deformados como distintos temores, quando a oportunidade propcia. E esses temores so a nossa vingana pelo veneno que de cada vez temos de provar". Enquanto lhe pergunto o que devo fazer, um raio de lua ilumina debilmente a sua cabea coberta por um manto. A seguir, o espectro deixa-se ver com claridade e nele reconheo as feies de quem abriu a minha maior ferida.(*) Digo-lhe coisas que jamais teria comentado com ningum; falo-lhe com a maior franqueza de que sou capaz.(*)

Pede-me que considere novamente o problema e que lhe explique os pormenores mais importantes sem limitao, mesmo que as minhas expresses sejam injuriosas. Enfatiza em que no deixe de mencionar nenhum rancor que sinta, j que de outro modo continuar cativo para sempre. Ento, procedo de acordo com as suas instrues.(*) Imediatamente, mostra-me uma forte corrente que o une a um cipreste. Eu, sem duvidar, quebro-a com um puxo seco. Em conseqncia, o manto desmorona-se vazio e fica estendido no cho, ao mesmo tempo em que uma silhueta se desvanece no ar e a voz afasta-se rumo s alturas, repetindo palavras que conheci antes: "Adeus de uma vez! J o pirilampo anuncia a proximidade da alvorada e comea a empalidecer o seu indeciso fulgor. Adeus, adeus, adeus! Lembra-te de mim!" Ao compreender que em breve amanhecer, giro sobre mim mesmo para voltar barca, mas antes recolho o manto que ficou aos meus ps. Penduro-o no meu ombro e estugo o passo de regresso. Enquanto me aproximo da costa, vrias sombras furtivas perguntam-me se algum dia voltarei a libertar outros ressentimentos. J perto do mar, vejo um grupo de mulheres vestidas com tnicas brancas, cada uma delas a segurar uma tocha ao alto. Chegando carruagem, entrego o manto ao barqueiro. Este, por sua vez, entrega-o s mulheres. Uma delas pega-lhe fogo. O manto arde e consome-se rapidamente, sem deixar cinzas. Nesse mesmo instante, sinto um grande alvio como se tivesse perdoado com sinceridade uma enorme ofensa.(*) Subo para a barca, que agora tem o aspeto de uma moderna lancha desportiva. Enquanto nos separamos da costa sem acender ainda o motor, escuto o coro das mulheres que diz: Tu tens o poder de despertar o aletargado, unindo o corao cabea, livrando a mente do vazio, afastando as trevas do interno olhar e do esquecimento. Vai, bem-aventurada potestade. Memria verdadeira, que encaminhas a vida para o reto sentido. O motor arranca no instante em que comea a despontar o sol no horizonte marinho. Olho o jovem marinheiro de rosto forte e arejado, enquanto acelera sorridente em direo ao mar. Agora que nos aproximamos a grande velocidade, vamos ressaltando na suave ondulao. Os raios do sol douram as soberbas cpulas da cidade, enquanto ao seu redor flamejam pombas em alegres bandos.

VII. A PROTECTORA DA VIDA

Flutuo de costas num lago. A temperatura muito agradvel. Sem esforo, posso olhar para ambos os lados do meu corpo, descobrindo que a gua cristalina me permite ver o fundo. O cu de um azul luminoso. Muito perto h uma praia de areias suaves, quase brancas. um recanto sem ondulao a que chegam as guas do mar. Sinto que o meu corpo flutua suavemente e que se relaxa cada vez mais, proporcionando-me uma extraordinria sensao de bem-estar. Num dado momento, decido inverter a minha posio e, ento, comeo a nadar com muita harmonia at que alcano a praia e saio caminhando lentamente. A paisagem tropical. Vejo palmeiras e coqueiros, ao mesmo tempo em que percebo na minha pele o contato do sol e da brisa. De repente, minha direita, descubro uma gruta. Perto dela serpenteia a gua transparente de um riacho. Aproximo-me e vejo ao mesmo tempo dentro da gruta a figura de uma mulher. A sua cabea est adornada por uma coroa de flores. Consigo ver os seus bonitos olhos, mas no posso precisar a sua idade. Em todo o caso, por trs desse rosto que irradia amabilidade e compreenso, intuo uma grande sabedoria. Fico a contempl-la enquanto a natureza faz silncio. "Sou a protetora da vida", diz-me. Respondo timidamente que no entendo bem o significado da frase. Nesse momento, vejo um veadinho que lambe a sua mo, convida-me a entrar na gruta, indicando-me de seguida que me sente na areia em frente a uma parede lisa de rocha. Agora no a posso ver, mas ouo que me diz: "Respira suavemente e diz-me o que vs. Comeo a respirar lenta e profundamente. No instante seguinte, aparece na rocha uma clara imagem do mar. Inspiro e as ondas chegam s praias. Expiro e retiram-se. Ela diz-me: "Tudo no teu corpo ritmo e beleza. Tantas vezes tens renegado o teu corpo sem compreenderes o maravilhoso instrumento de que dispes para te expressares no mundo.Nesse momento aparecem na rocha diversas cenas da minha vida nas quais noto vergonha, temor e horror por aspetos do meu corpo. As imagens sucedem-se. (*) Sinto incmodo ao compreender que ela est a ver as cenas, mas tranqilizo-me de imediato. Depois acrescenta: "Mesmo na doena e na velhice, o corpo ser o co fiel que te acompanhar at ao ltimo momento. No o renegues quando no possa responder tua vontade. Enquanto isso, f-lo forte e saudvel. Cuida dele para que esteja ao teu servio e orienta-te apenas pelas opinies dos sbios. Eu que passei por todas as pocas, sei bem que a prpria idia de beleza muda. Se no consideras o teu corpo como o amigo mais prximo, ele entristece--se e adoece. Portanto, ters que aceit-lo plenamente. Ele o instrumento de que dispes para te expressares no mundo ... Quero que vejas agora que parte dele dbil e menos saudvel. Instantaneamente, aparece a imagem dessa zona do meu corpo. (*) Ento, ela apia a sua mo nesse ponto e sinto um calor vivificante. Sinto ondas de energia que se ampliam nesse ponto e experimento uma aceitao do meu corpo tal como . (*) "Cuida do teu corpo, seguindo somente as opinies dos sbios, e no o mortifiques com malestares que s esto na tua imaginao. Agora, vai pleno de vitalidade e em paz." Ao sair da gruta reconfortado e saudvel, bebo a gua cristalina do riacho que me vivifica plenamente. O sol e a brisa beijam o meu corpo. Caminho pelas areias brancas em direo ao lago e, ao chegar, vejo por um instante a silhueta da protetora da vida, que se reflete amavelmente nas suas profundezas. Vou entrando nas guas. O meu corpo um remanso sem limite. (*)

VIII. A AO SALVADORA

Deslocamo-nos velozmente por uma grande estrada. Ao meu lado conduz uma pessoa que nunca vi. Nos assentos de trs h duas mulheres e um homem tambm desconhecidos. O carro avana rodeado por outros veculos que se movem imprudentemente, como se os seus condutores estivessem brios ou enlouquecidos. No estou certo se est a amanhecer ou a anoitecer. Pergunto ao meu companheiro o que que se passa. Olha-me furtivamente e responde numa lngua estranha: "Rex voluntas!". Ligo o rdio que me devolve fortes descargas e rudo de interferncia eltrica. No entanto, consigo escutar uma voz dbil e metlica que repete monotonamente: "...rex voluntas... rex voluntas... rex voluntas...". A deslocao dos veculos vai-se tornando mais lenta, enquanto vejo ao lado do caminho numerosos carros capotados e um incndio que se propaga entre eles. Ao pararmos, todos abandonamos o carro e corremos em direo aos campos entre um mar de gente que avana espavorida. Olho para trs e vejo entre o fumo e as chamas muitos desgraados que ficaram mortalmente presos, mas sou obrigado a correr pela massa humana que me leva aos empurres. Nesse delrio, tento inutilmente alcanar uma mulher que protege o seu filho, enquanto a multido lhe passa por cima, caindo muitos ao cho. Enquanto se generaliza a desordem e a violncia, decido deslocar-me numa leve linha diagonal que me permita separar-me do conjunto. Dirijo-me para um lugar mais alto, que obrigue a travar a correria dos enlouquecidos. Muitas pessoas, desfalecendo, agarram-se s minhas roupas, rasgando-as em tiras. Mas comprovo que a densidade de gente vai diminuindo. Consegui safar-me e agora continuo a subir, j quase sem flego. Ao parar um instante, noto que a multido segue numa direo oposta minha, pensando com certeza que, ao tomar um sentido descendente, poder sair mais rapidamente da situao. Constato com horror que aquele terreno termina num precipcio. Grito com todas as minhas foras para advertir, quanto mais no seja os mais prximos, da catstrofe iminente. Ento, um homem desprende-se do conjunto e aproxima-se de mim a correr. Est com as roupas desfeitas e coberto de feridas. No entanto, o fato dele se poder salvar produz-me uma grande alegria. Ao chegar, aferra-me um brao e, gritando como um louco, aponta para baixo. No entendo a sua lngua, mas creio que quer a minha ajuda para salvar algum. Digo-lhe que espere um pouco, porque nesse momento impossvel... Sei que no me entende. O seu desespero dilacera-me. O homem, ento, tenta voltar e nesse momento fao-o cair de bruos. Fica no cho a gemer amarguradamente. Pela minha parte, compreendo que salvei a sua vida e a sua conscincia, porque ele tentou resgatar algum mas foi impedido. Subo mais um pouco e chego a um campo de cultivo. A terra est macia e sulcada por recentes passagens de trator. Escuto distncia disparos de armas e creio compreender o que se est a passar. Afasto-me apressadamente desse lugar. Passado algum tempo, paro. Tudo est em silncio. Olho em direo cidade e vejo um sinistro resplendor. Comeo a sentir que o solo ondula sob os meus ps e um bramido que chega das profundezas adverte-me sobre o iminente terremoto. Pouco depois, perco o equilbrio. Fico no cho, lateralmente encolhido, mas a olhar para o cu, tomado de uma forte tontura. O tremor cessou. Vejo uma lua enorme, como que coberta de sangue. Est um calor insuportvel e respiro o ar custico da atmosfera. Entretanto, continuo sem compreender se amanhece ou anoitece... J sentado, ouo um retumbar crescente. Pouco tempo depois, cobrindo o cu, passam centenas de aeronaves, como insetos mortais, que se perdem rumo a um destino ignorado. Descubro perto de mim um grande co que, olhando para a lua, comea a uivar quase como um lobo. Chamo-o. O animal aproxima-se timidamente. Chega ao p de mim. Acaricio suavemente o seu plo eriado. Noto um tremor intermitente no seu corpo. O co separa-se de mim e comea a afastar-se. Levanto-me e sigo-o. Percorremos assim um espao pedregoso at chegar a um riacho. O animal sedento atira-se e comea a beber gua com avidez, mas de imediato retrocede e cai. Aproximo-me, toco-lhe e comprovo que

est morto. Sinto um novo sismo que ameaa derrubar-me, mas passa. Dou uma volta sobre os meus calcanhares e avisto no cu, ao longe, quatro formaes de nuvens que avanam com um surdo retumbar de troves. A primeira branca, a segunda vermelha, a terceira negra e a quarta amarela. Essas nuvens assemelham-se a quatro cavaleiros armados montados na tempestade, percorrendo os cus e assolando toda a vida na terra. Corro, tratando de escapar das nuvens. Compreendo que se a chuva me alcanar, ficarei contaminado. Continuo a correr, mas, de repente, ergue-se diante de mim uma figura colossal. um gigante, que me corta o caminho. Agita, ameaador, uma espada de fogo. Grito-lhe que devo avanar porque se aproximam as nuvens radioativas. Ele responde-me que um rob posto ali para impedir a passagem de pessoas destrutivas. Acrescenta que est armado com raios, pelo que me avisa para no me aproximar. Vejo que o rob separa nitidamente dois espaos; aquele de onde venho, pedregoso e mortio, desse outro cheio de vegetao e vida. Ento, grito: "Tens que me deixar passar porque realizei uma boa ao!" - O que uma boa ao? - pergunta o rob. - uma ao que constri, que colabora com a vida. - Pois bem, o que fizeste de bom? - Salvei um ser humano de uma morte certa, e alm disso, salvei a sua conscincia. Imediatamente o gigante afasta-se e salto para o terreno protegido, no momento em que caiem as primeiras gotas de chuva. Tenho minha frente uma quinta. Perto, a casa dos camponeses. Pelas suas janelas aparece uma luz suave e amarelada. Precisamente agora, dou-me conta de que comea o dia. Ao chegar a casa, um homem rude, de aspeto bondoso, convida-me a entrar. L dentro, h uma famlia numerosa que se prepara para as atividades do dia. Sentam-me mesa em que est disposta uma refeio simples e reconfortante. De imediato, ponho-me a beber gua pura, como a de um manancial. Algumas crianas brincam correndo ao meu redor. - Desta vez - diz o meu anfitrio - voc escapou. Mas quando tiver novamente que passar o limite da morte, que coerncia poder exibir? Peo-lhe maiores esclarecimentos, pois estranho as suas palavras. Ele explica-me: "Experimente recordar aquilo que poderamos chamar "boas aes" (para lhes dar um nome) realizadas na sua vida. Claro que no estou a falar dessas "boas acepes" que as pessoas fazem esperando algum tipo de recompensa. Tem que recordar somente aquelas que lhe deixaram a sensao de que o que fez a outros foi o melhor para eles... to simples como isso. Dou-lhe trs minutos para que reveja a sua vida e comprove que pobreza interior voc tem, meu bom amigo. E uma ltima recomendao: se tem filhos ou seres muito queridos, no confunda o que quer para eles com o que melhor para eles". Dito isto, ele e toda a sua gente saem de casa. Fico sozinho a meditar na sugesto do campons. (*) Passado pouco tempo, o homem entra e diz-me: "J v que vazio voc por dentro e se no vazio, porque est confuso. Ou seja, em todos os casos, voc est vazio. Permita-me uma recomendao e aceite-a porque a nica coisa que lhe servir mais adiante. A partir de hoje, no deixe passar um s dia sem encher a sua vida". Despedimo-nos. distncia, ouo que ele me grita: "Diga s pessoas isso que voc j sabe!" Afasto-me da quinta em direo minha cidade. Hoje aprendi isto: quando o ser humano s pensa nos seus interesses e problemas pessoais, leva a morte na alma e tudo em que toca morre com ele.

IX. AS FALSAS ESPERANAS

Cheguei ao lugar que me recomendaram. Estou em frente casa do doutor. Uma pequena placa adverte: "voc que entra, deixe toda a esperana." Depois da minha chamada, abre-se a porta e uma enfermeira faz-me entrar. Assinala uma cadeira na qual eu me sento. Ela pe-se atrs de uma mesa diante de mim. Pega num papel e depois de o colocar na sua velha mquina de escrever, pergunta-me: " Nome? ", e eu respondo. "Idade?"..., " Profisso?"..., "Estado civil?"... "Grupo sanguneo?"... . A mulher continua a preencher a sua ficha com os meus antecedentes clnicos familiares. Respondo acerca da minha histria de doenas. (*) Imediatamente, reconstruo todos os acidentes sofridos desde a minha infncia. (*) Olhando-me fixamente, pergunta com lentido: "antecedentes criminais?" .Pela minha parte, respondo com certa inquietude. Ao dizer-me, "quais so as suas esperanas?", interrompo o meu obediente sistema de respostas e peo-lhe esclarecimentos. Indiferente e olhando-me como a um inseto replica: "esperanas so esperanas! Assim, comece a contar e faa-o rapidamente, porque tenho que me encontrar com o meu namorado." Levanto-me da cadeira e, de um s golpe, arranco o papel da mquina. Depois rasgo-o, atirando os fragmentos para o cesto dos papis. Dou meia volta e dirijo-me porta pela qual entrei. Comprovo que no a posso abrir. Com um evidente desagrado, grito enfermeira que a abra. No me responde. Percorro a sala com o olhar e vejo que o compartimento est vazio! A passos largos chego outra porta, compreendendo que por trs dela est o consultrio. Digo a mim mesmo que ali estar o doutor e que lhe apresentarei as minhas queixas. Digo a mim mesmo que por ali se escapou essa maravilha. Abro e consigo parar a escassos centmetros de uma parede. "Atrs da porta uma parede, linda idia!"... Corro para a primeira porta; agora abre-se e choco novamente com o muro que fecha a passagem. Escuto a voz de um homem que me diz por um alto-falante: "Quais so as suas esperanas?". Recompondo-me, respondo ao doutor que somos pessoas adultas e que, logicamente, a minha maior esperana sair desta ridcula situao. Ele diz: "A placa na parede da entrada adverte a quem chega que deixe toda a esperana." A situao apresenta-se como uma brincadeira grotesca, de modo que sento-me na cadeira espera de algum tipo de desenlace. Comecemos de novo - diz a voz -. Voc recorda que na sua infncia tinha muitas esperanas. Com o tempo deu-se conta de que jamais se iam cumprir. Abandonou, ento, esses lindos projetos... lembre-se. (*) Mais adiante - continua a voz - aconteceu outro tanto e teve que se resignar a que os seus desejos no se cumprissem... recorde-se. (*) "Por fim, voc tem vrias esperanas neste momento. No me refiro esperana de sair deste encerramento j que este truque de ambientao desapareceu. Estou a falar de outra coisa. Estou a falar de quais so as suas esperanas para o futuro." (*) "E quais delas sabe secretamente que nunca mais se cumpriro? Vejamos, pense nisto sinceramente." (*) "Sem esperanas no podemos viver. Mas quando sabemos que so falsas, no as podemos manter indefinidamente, j que, mais tarde ou mais cedo tudo terminar numa crise de fracasso. Se pudesse aprofundar no seu interior, chegando s esperanas que reconhece que no se cumpriro e se, alm disso, fizesse o trabalho de as deixar aqui para sempre, ganharia no sentido da realidade. Assim que, trabalhemos novamente o problema... Procure as esperanas mais profundas. Essas que, de acordo com o que sente, nunca se realizaro. Tenha cuidado para no se enganar! H coisas que lhe parecem possveis, essas no as toque. Pegue s naquelas que no se cumpriro, procure-as com toda a sinceridade, mesmo que seja um pouco doloroso." (*) "Ao sair desta sala, proponha-se deix-las aqui para sempre.(*) "E agora, terminemos o trabalho. Estude, pelo contrrio. aquelas outras esperanas importantes que considera possveis. Dar-lhe-ei uma ajuda. Dirija a sua vida s por aquilo que acredita ser possvel ou que, autenticamente, sente que se cumprir. No importa que depois as coisas no resultem porque, antes de mais deram direo s suas acepes." (*)

" Enfim, terminamos. Agora saia por onde entrou e faa-o rapidamente, porque tenho que me encontrar com a minha secretria." Levanto-me. Dou uns passos, abro a porta e saio. Olhando a placa da entrada, leio : "voc que sai, deixe aqui todas as falsas esperanas."

X. A REPETIO de noite. Caminho por um lugar debilmente iluminado. uma ruela estreita. No vejo ningum. Em todo o caso, a bruma difunde uma luz distante. Os meus passos ressoam com um eco ominoso. Apresso o passo com a inteno de chegar ao prximo lampio. Ao chegar a este, observo uma silhueta humana. A figura est a dois ou trs metros de distncia. uma anci com o rosto meio encoberto. De repente, com uma voz quebrada, pergunta-me as horas. Olho o relgio e respondo-lhe: "So trs da manh." Afasto-me velozmente, internando-me de novo na bruma e na escurido, desejando chegar ao prximo lampio que avisto distncia. L, est outra vez a mulher. Olho o relgio que marca duas horas e trinta. Comeo a correr at ao lampio seguinte e enquanto o fao, volto a cabea para trs. Efetivamente, afasto-me da silhueta que permanece imvel ao longe. Chegando numa correria ao lampio seguinte, distingo o vulto que me espera. Olho o relgio, so duas horas. Corro j sem controlo passando lampies e ancis, at que, esgotado, detenho-me a metade do caminho. Olho o relgio e vejo no seu vidro o rosto da mulher. Compreendo que chegou o fim... Apesar de tudo, trato de entender a situao e pergunto-me repetidamente: "De que estou a fugir?... de que que eu estou a fugir?" A voz quebrada responde-me : "Estou atrs de ti e frente. O que foi, ser. Mas tens muita sorte porque pudeste parar para pensar um momento. Se resolves isto, poders sair da tua prpria armadilha." (*) Sinto-me aturdido e fatigado. No obstante, penso que h uma sada. Algo me faz lembrar vrias situaes de fracasso na minha vida. Efetivamente, agora evoco os primeiros fracassos da minha infncia. (*) Depois, os fracassos da juventude. (*) Tambm, os fracassos mais recentes. (*) Dou-me conta de que no futuro continuaro a repetir-se fracasso atrs de fracasso. (*) Todas as minhas derrotas tiveram alguma coisa parecida e que as coisas que quis fazer no estavam ordenadas. Eram desejos confusos que acabavam por se opor entre si. (*) Agora mesmo descubro que muitas coisas que desejo conseguir no futuro so contraditrias. (*) No sei o que fazer com a minha vida e, no entanto, quero muitas coisas confusamente. Sim, temo o futuro e no quereria que se repetissem os fracassos anteriores. A minha vida est paralisada nessa ruela enevoada, entre fulgores mortios. Inesperadamente, acende-se uma luz numa janela e desta algum me grita: "Precisa de alguma coisa? " - Sim! - respondo-lhe - necessito de sair daqui! - Ah, no!... Sozinho no se pode sair. - Ento indique-me como posso faz-lo. - No posso. Alm disso se continuamos a gritar vamos acordar todos os vizinhos. Com o sono dos vizinhos no se brinca! Boas noites. Apaga-se a luz. Ento, aparece em mim o mais forte desejo: sair desta situao. Apercebome de que a minha vida s mudar se encontro uma sada. A ruela tem aparentemente um sentido, mas no mais do que uma repetio, desde o nascimento at morte. Um falso sentido. De lampio em lampio at que nalgum momento as minhas foras se acabem para sempre. Vejo minha esquerda um cartaz indicador com setas e letras. A seta da ruela indica o seu nome: "Repetio da vida. "Outra assinala: "Anulao da vida", e uma terceira : "Construo da vida" . Fico a refletir um momento. (*) Sigo a direo que mostra a terceira seta. Enquanto saio da ruela para uma avenida larga e luminosa, experimento a sensao de que estou a ponto de descobrir algo decisivo (*)

XI. A VIAGEM

Continuo a subir a p pelo caminho montanhoso. Detenho-me um instante e olho para trs. Ao longe, vejo a linha de um rio e o que poderia ser um arvoredo. Mais distante, um deserto avermelhado que se perde na bruma do entardecer. Ando mais uns passos, enquanto o trilho se estreita at ficar apagado. Sei que falta um ltimo troo, o mais difcil, para chegar meseta. A neve pouco dificulta o meu deslocamento, pelo que continuo a subida. Cheguei parede de rocha. Estudo-a cuidadosamente e descubro na sua estrutura uma fenda pela qual poderia trepar. Comeo a subir firmando as botas nas salincias. Colo as costas a uma borda da fenda enquanto uso um cotovelo e o outro brao como alavanca. Subo. A fenda estreitou-se. Olho para cima e para baixo. Estou a metade do caminho. Impossvel deslocar-me em qualquer dos dois sentidos. Mudo de posio, ficando colado de frente escorregadia superfcie. Firmo os ps e, muito devagar, estico um brao para cima. A rocha devolve-me o arquejo mido da respirao. Apalpo sem saber se encontrarei uma pequena fissura. Estico o outro brao suavemente. Sinto-me a oscilar. A minha cabea comea a separar-se lentamente da pedra. Depois, todo o meu corpo. Estou a ponto de cair de costas... Mas encontro um pequeno vo em que aferro os meus dedos. J firme, continuo a subida trepando sem dificuldade no assalto final. Por fim, chego ao cume. Levanto-me e aparece diante de mim uma pradaria interminvel. Avano alguns passos. Depois, mudo de direo. Na direo do abismo de noite; na direo da plancie, os ltimos raios de sol fogem em tonalidades mltiplas. Estou a comparar ambos os espaos quando escuto um som agudo. Ao olhar para o alto, vejo um disco luminoso suspenso, que depois, descrevendo crculos ao meu redor, comea a descer. Pousou muito prximo. Movido por uma chamada interior, aproximo-me sem prevenes. Penetro no seu interior com a sensao de trespassar uma cortina de ar tpido. Nesse momento, experimento que o meu corpo se alivia. Estou numa bolha transparente, achatada na base. Como que impulsionados por um grande elstico, partimos na vertical. Creio que nos dirigimos para Beta Hydris ou, talvez, para NGC 3621 (?). Consigo ver, fugazmente, o entardecer na pradaria. Subimos com mais velocidade, enquanto o cu se enegrece e a Terra se afasta. Sinto que aumenta a velocidade. As lmpidas estrelas vo variando de cor at desaparecerem na escurido total. frente, vejo um nico ponto de luz dourado que aumenta. Vamos na sua defeo. Agora, destaca-se um grande aro que se continua num compridssimo corredor transparente. Num dado momento, paramos subitamente. Descemos num lugar aberto. Atravesso a cortina de ar tpido e saio do objeto. Estou entre paredes transparentes que, ao serem atravessadas, produzem musicais mudanas de cor. Continuo a avanar at chegar a um plano em cujo centro vejo um grande objeto mvel, impossvel de capturar com o olhar, porque ao seguir uma defeo qualquer na sua superfcie, esta termina envolvida no interior do corpo. Sinto tonturas e desvio o olhar. Encontro uma figura, ao que parece, humana. No posso ver o seu rosto. Estende-me uma mo na qual vejo uma esfera radiante. Comeo a aproximar-me e, num ato de plena aceitao, pego na esfera e apoio-a na minha fronte. (*) Ento, em silncio total, apercebo-me de que algo novo comea a viver no meu interior. Ondulaes sucessivas e uma fora crescente banham o meu corpo, enquanto brota no meu ser uma profunda alegria. (*) Sei que a figura me diz sem palavras: "Regressa ao mundo com a tua fronte e as tuas mos luminosas." (*) Assim, pois, aceito o meu destino. Depois, a bolha e o aro e as estrelas e a pradaria e a parede de rocha. (*) Por ltimo, o caminho e eu, humilde peregrino que regressa sua gente. (*) Eu, que volto luminoso s horas, ao dia rotineiro, dor do homem, sua simples alegria.

Eu, que dou das minhas mos o que posso, que recebo a ofensa e a saudao fraterna, canto ao corao que do abismo escuro renasce luz do ansiado Sentido.

XII. O FESTIVAL
Deitado numa cama, julgo estar num quarto de um hospital. Escuto apenas o gotejar de uma torneira de gua mal fechada. Tento mover os membros e a cabea, mas no me respondem. Com esforo, mantenho as plpebras abertas. Parece-me que algum, ao meu lado, disse que felizmente estou fora de perigo... que agora tudo uma questo de descanso. Inexplicavelmente, essas palavras confusas trazem-me um grande alvio. Sinto o corpo adormecido e pesado, cada vez mais indolente. O teto branco e liso, mas cada gota de gua que ouo cair cintila na sua superfcie como um trao de luz. Uma gota, um trao. Depois outra. A seguir, muitas linhas. Mais adiante, ondulaes. O teto vai-se modificando, seguindo o ritmo do meu corao. Pode ser um efeito das artrias dos meus olhos, ao passarem os impulsos de sangue. O ritmo vai desenhando o rosto de uma pessoa jovem. - Eh, tu! - diz-me - porque que no vens? - Claro - penso - porque no? ... Ali adiante decorre o festival de msica e o som dos instrumentos inunda de luz um enorme espao revestido de erva verde e flores. Estou recostado no prado, a olhar para o cenrio. Ao meu redor h uma enorme quantidade de gente, mas agrada-me o fato de ver que no est apinhada porque h muito espao. Ao longe, consigo ver antigos amigos de infncia. Sinto que esto realmente vontade. Fixo a ateno numa flor, ligada ao seu galho por um fino caule de pele transparente, em cujo interior se vai aprofundando o verde reluzente. Estico a mo, passando com suavidade um dedo pelo caule lustroso e fresco, somente interrompido por pequenssimas protuberncias. Assim, subindo por entre folhas de esmeralda, chego s ptalas que se abrem numa exploso multicolor. Ptalas como cristais de uma catedral solene, ptalas como rubis e como fogo de lenha amanhecida na fogueira... E nessa dana de matizes sinto que a flor vive como se fosse parte de mim. (*) E a flor, agitada pelo meu contato, solta uma gota sonolenta de orvalho, apenas suspensa numa folha final. A gota vibra em oval, depois alonga-se e j no vazio aplana-se para se arredondar novamente, caindo num tempo sem fim. Caindo, caindo, no espao sem limite... Por ltimo, tocando no chapu de um cogumelo, roda por ele como mercrio pesado, para deslizar at s suas bordas. A, num espasmo de liberdade, lana-se para um pequeno charco no qual levanta a tormentosa ondulao que banha uma ilha de pedra-mrmore. (*) Ergo o olhar para ver uma abelha dourada que se aproxima para libar a flor. E nessa violenta espiral de vida, contraio a minha mo desrespeitosa, afastando-a daquela deslumbrante perfeio. A minha mo... olho-a estupefato, como se a visse pela primeira vez. Dando-lhe voltas, flexionando e esticando os dedos, vejo as encruzilhadas da palma e nas suas linhas compreendo que todos os caminhos do mundo convergem a. Sinto que a minha mo e as suas profundas linhas no me pertencem e agradeo no meu interior a despossesso do meu corpo. Diante de mim decorre o festival e eu sei que a msica me comunica com essa rapariga que olha os seus vestidos e com o homem jovem que, acariciando um gato azul, se encosta na rvore. Sei que j vivi isto mesmo e que captei a silhueta rugosa da rvore e as diferenas de volume dos corpos. De uma outra vez, j me apercebi dessas nuvens ocres de forma branda, mas como que de carto recortado no lmpido celeste do cu. E tambm vivi essa sensao sem tempo em que os meus olhos parecem no existir, porque vem tudo com transparncia como se no fossem olhos do olhar quotidiano, aqueles que turvam a realidade. Sinto que tudo vive e que tudo est bem; que a msica e as coisas no tm nome e que nada pode verdadeiramente design-las. (*) Nas borboletas aveludadas que voam minha volta reconheo a calidez dos lbios e a fragilidade dos sonhos felizes. O gato azul desloca-se perto de mim. Dou-me conta de algo bvio: move-se por si s, sem fios, sem controlo remoto. F-lo por si s e isso deixa-me atnito. Nos seus movimentos perfeitos e por trs dos lindos olhos amarelos, sei que h uma vida e que tudo o resto um disfarce, como a casca da rvore, como as borboletas, como a flor, como a gota de

mercrio, como as nuvens recortadas, como a mo dos caminhos convergentes. Por um instante, parece-me que comunico com algo universal. (*) ... Mas uma voz suave interrompe-me mesmo antes de passar a outro estado de conscincia. - Acredita que as coisas so assim? - sussurra-me o desconhecido. - Dir-lhe-ei que no so desse modo, nem do outro. Voc depressa voltar ao seu mundo cinzento, sem profundidade, sem alegria, sem volume. E julgar que perdeu a liberdade. Por ora no me entende, j que no tem capacidade para pensar sua vontade . O seu aparente estado de liberdade s produto da qumica. Isto acontece a milhares de pessoas, a quem eu sempre aconselho. Bom dia! O amvel senhor desapareceu. Toda a paisagem comea a girar numa espiral cinzenta clara, at que aparece o teto ondulante . Ouo a gota de gua da torneira. Sei que estou deitado num quarto. Sinto que o aturdimento dos sentidos se dilui. Experimento mover a cabea e responde-me. Depois, os membros. Estico-me e comprovo que estou em perfeitas condies. Salto da cama reconfortado, como se tivesse descansado durante anos. Caminho at porta do quarto. Abro-a. Encontro um corredor. Caminho velozmente em defeo sada do edifcio. Chego l. Vejo uma grande porta aberta, pela qual passa muita gente em ambas as direes. Deso uns degraus e saio rua. cedo. Vejo as horas no relgio de parede e compreendo que devo apressar-me. Um gato assustado atravessa por entre pees e veculos. Olho-o a correr e sem saber porqu digo a mim mesmo: H outra realidade que os meus olhos no vem todos os dias. (*)

XIII. A MORTE

Creio que estou num teatro. Tudo est s escuras. Pouco a pouco comea a iluminar-se a cena, mas eis que eu estou nela. O ambiente cinematogrfico. Por ali, luzes de archotes, no fundo uma gigantesca balana de dois braos. Creio que o teto, possivelmente abobadado, est a muita altura, porque no vejo os seus limites. Consigo reconhecer algumas paredes de rocha, rvores e pntanos ao redor do centro da cena. Talvez tudo continue numa selva muito espessa. Por todos os lados, h figuras humanas que se movem furtivamente. Subitamente, dois sujeitos encapuzados agarram os meus braos. Ento, uma voz grave pergunta-me: - De onde vens? No sei que responder, pelo que explico que venho de dentro. - O que dentro - diz a voz. Ensaio uma resposta: Como vivo na cidade, o campo fora. Para a gente do campo, a cidade tambm fora. Eu vivo na cidade, ou seja, dentro e por isso digo que venho de dentro e agora estou fora. - Isso uma estupidez. Tu entras nos nossos domnios de maneira que vens de fora. Isto no o campo, antes o teu dentro. No pensaste por acaso que isto era um teatro? Entraste no teatro que, por sua vez, est na tua cidade. A cidade em que vives est fora do teatro. - No - respondo - o teatro parte da cidade em que vivo. - Escuta, insolente - diz a voz - acabemos com esta discusso ridcula. Para comear, dir-teei que j no vives na cidade. Vivias na cidade, portanto o teu espao de dentro ou de fora ficou no passado. Assim, ests noutro espao-tempo. Nesta dimenso as coisas funcionam de outra maneira. De imediato, aparece minha frente um velhote transportando na sua mo direita um recipiente. Ao chegar a mim, introduz a outra mo no meu corpo como se este fosse de manteiga. Primeiramente, extrai o meu fgado e coloca-o na vasilha, depois procede de igual maneira com os rins, o estmago, o corao e, por ltimo, tira sem profissionalismo tudo o que vai encontrando at que acaba por fazer transbordar o receptculo. Pela minha parte, no sinto nada de especial. O sujeito gira sobre si mesmo e levando as minhas vsceras at balana, acaba por deposit-las num dos pratos, que desce at tocar o cho. Ento, penso que estou num talho em que se pesam pedaos de animais vista dos clientes. Com efeito, uma senhora, trazendo um cesto, trata de se apoderar das minhas entranhas, mas afastada pelo velhote que lhe grita: Mas o que isto? Quem a autorizou a levar as peas? A personagem, ento, sobe por uma escadinha at ao prato no alto e deposita a uma pena de mocho no prato vazio. A voz volta a dirigir-se-me com estas palavras: Agora que ests morto e desceste at ao limiar do mundo das sombras, dir-te-s: esto a pesar as minhas vsceras, e ser certo. Pesar as tuas vsceras pesar as tuas aes. Os encapuzados que me ladeavam deixam os meus braos em liberdade e comeo a caminhar lentamente, mas sem direo precisa. A voz continua: As vsceras baixas esto no fogo infernal. Os cuidadores do fogo mostramse sempre ativos e impedem que se aproximem aqueles a quem desejas. Dou-me conta que a voz vai guiando os meus passos e que a cada insinuao muda a cena. A voz diz: Primeiramente, pagars aos cuidadores. Depois, entrars no fogo e recordars os sofrimentos que causaste a outros na cadeia do amor. (*) Pedirs perdo aos maltratados por ti e sairs purificado somente quando te reconcilies. (*) Ento, chama pelo seu nome aos prejudicados e roga-lhes que te permitam ver os seus rostos. Se eles acederem, escuta com cuidado os seus conselhos porque estes so to suaves como brisas longnquas. (*) Agradece com sinceridade e parte seguindo o archote do teu guia. O guia atravessar escuros corredores e chegar contigo a uma cmara onde aguardam as sombras daqueles que violentaste na tua existncia. Eles, todos eles, esto na mesma situao sofredora em que um dia os deixaste. (*)

Pede-lhes perdo, reconcilia-te e beija-os um por um antes de partir. (*) Segue o guia que bem sabe levar-te aos teus lugares de naufrgio, aos lugares das coisas irreparavelmente hirtas. Oh, mundo das grandes perdas onde sorrisos e encantos e esperanas so o teu peso e o teu fracasso! Contempla a tua longa cadeia de fracassos e, para isso, pede ao guia que ilumine lentamente todas aquelas iluses. (*) Reconcilia-te contigo mesmo, perdoa-te a ti mesmo e ri. Ento, vers como da trompa dos sonhos surge um vento que leva para o nada o p dos teus ilusrios fracassos. (*) De repente, toda a cena muda e encontro-me noutro ambiente em que escuto: Ainda no bosque escuro e frio, segues o teu guia. As aves de maus pressgios roam a tua cabea. Nos pntanos, laos serpentinos rodeiam-te. Faz com que o teu guia te leve para a gruta. L, no podes avanar a menos que pagues o teu preo s formas hostis que defendem a entrada. Se, finalmente, consegues penetrar, pede ao guia que v iluminando esquerda e direita. Roga-lhe que aproxime o seu archote dos grandes corpos de mrmore daqueles que no pudeste perdoar. (*) Perdoa-lhes um por um e, quando o teu sentimento for verdadeiro, as esttuas ir-seo convertendo em seres humanos que te sorriro e estendero para ti os seus braos num hino de agradecimento. (*) Segue o guia para fora da gruta e no olhes para trs por circunstncia alguma. Deixa o teu guia e volta aqui, onde se pesam as aes dos mortos. Agora, olha para o prato da balana em que esto depositadas as tuas aes e comprova como estas sobem e so mais leves que uma pena. Sinto um queixume metlico ao mesmo tempo que vejo elevar-se o prato em que est depositada a vasilha. E a voz conclui: Perdoaste o teu passado. Demasiado tens para pretender mais por ora. Se a tua ambio te levasse mais longe, poderia suceder que no voltasses regio dos vivos. Demasiado tens com a purificao do teu passado. Eu digo-te agora: Desperta e sai deste lugar. As luzes da cena vo-se apagando lentamente, enquanto sinto que estou fora daquele mundo e novamente dentro deste. Mas tambm noto que neste mundo contenho as experincias daquele outro.

SEGUNDA PARTE: JOGOS DE IMAGENS

I. O ANIMAL

Encontro-me num lugar totalmente escuro. Tateando com o p, sinto que o terreno irregular; entre o vegetal e o pedregoso. Sei que em alguma parte h um abismo. Sinto muito perto esse animal que sempre me provocou uma inconfundvel sensao de asco e terror. Talvez um animal, talvez muitos..., mas certo que algo se aproxima irremediavelmente. Um zumbido nos meus ouvidos, s vezes confundido com um vento longnquo, contrasta com o silncio definitivo. Os meus olhos muito abertos no vem, o meu corao agita-se e se a respirao fina como um fio, a garganta oprime a passagem de um sabor amargo. Algo se aproxima, mas o que h atrs de mim que me eria e que esfria as minhas costas como um cubo de gelo? As minhas pernas fraquejam e se alguma coisa me apanha ou salta sobre mim por trs, no terei nenhuma defesa. Estou imvel... s espero. Penso desordenadamente no animal e naquelas ocasies em que esteve perto de mim. Especialmente naquele momento. Revivo aquele momento. (*) O que que se passava nessa altura? O que sucedia na minha vida ento? Trato de recordar as frustraes e os temores que me acompanhavam quando aquilo aconteceu. (*) Sim, eu estava numa encruzilhada da minha vida e ela coincidiu com o acidente do animal. Tenho uma necessidade imperiosa de encontrar a relao. (*) Noto que posso refletir com mais calma. Admito que h animais que suscitam uma reao de desagrado em quase todas as pessoas, mas tambm compreendo que no todos se descontrolam na sua presena. Penso nesse fato. Comparo o aspeto do perigoso ser com a situao que vivia quando aquilo aconteceu. (*) Agora, j na calma, trato de sentir que parte do meu corpo protegeria do perigoso animal. Depois, relaciono essa parte com a situao difcil que vivia quando aconteceu o acidente, tempos atrs. (*) O animal provocou em mim a apario desse momento da minha vida que no est resolvido. Esse momento obscuro e doloroso que s vezes no recordo, o ponto que devo aclarar. (*) Vejo l em cima um cu noturno lmpido e mais frente o rubor de um novo amanhecer. Muito rapidamente, o dia traz consigo a vida definida. Aqui, nesta pradaria suave, caminho com liberdade sobre um tapete de ervas cobertas de orvalho. Um veculo aproxima-se velozmente. Pra ao meu lado e saem dele duas pessoas vestidas de enfermeiros. Cumprimentam-me cordialmente e explicam que capturaram o animal que me provoca sobressalto. Comentam que quando recebem uma mensagem de medo, saem caa e, capturando o animal que o provoca, mostram-no pessoa afetada para que o estude bem. Em seguida, pem diante de mim o animal, cuidadosamente resguardado. Com efeito, trata-se de um exemplar indefeso. Aproveito para examin-lo muito lentamente de todos os ngulos e distncias. (*) Os homens acariciam-no com suavidade e o animalzinho responde amigavelmente. Depois, convidam-me a fazer o mesmo. Sinto uma forte apreenso, mas ao primeiro estremeo que sinto na pele, segue-se uma nova tentativa e depois outra, at que finalmente posso acarici-lo. (*) Ele responde pacificamente e com movimentos extremamente preguiosos. Depois, vai diminuindo de tamanho at desaparecer. Enquanto o veculo parte, trato de recordar novamente a situao que vivia quando (h muito tempo atrs) a presena do animal me provocou terror. (*) Sinto um forte impulso e comeo a correr esportivamente, aproveitando a manh e o seu ar saudvel. Movo-me ritmicamente e sem fadiga, enquanto respiro fundo. Acelero a velocidade, sentindo os msculos e o corao trabalharem como uma mquina perfeita. Correndo livremente, recordo o meu temor, mas sinto que sou mais forte e que em breve o terei vencido para sempre. Enquanto o sol ilumina l do alto, vou-me aproximando rapidamente da minha cidade, com os pulmes cheios e os msculos movendo-se em perfeita sincronia. Sinto aquelas partes do meu corpo que estavam presas do temor, fortes e inatacveis. (*)

II. O TREN

Estou num grande planalto coberto de neve. minha volta h muitas pessoas a praticar desportos de inverno. Dou-me conta de que est frio, apesar do sol esplndido, pelo vapor que sai da minha boca. Sinto, s vezes, rajadas geladas que golpeiam a minha cara... mas agradame muito. Aproximam-se vrios amigos, transportando um tren. Do-me indicaes para montar e gui-lo. Explicam que o seu desenho perfeito e que impossvel perder o controlo. Assim sendo, sentando-me nele, ajusto as correias e as ferragens. Ponho os culos e ponho a trabalhar as turbinas que assobiam como pequenos jatos. Carrego suavemente no acelerador com o p direito e o tren comea a mover-se. Afrouxo o p e pressiono o esquerdo. O aparelho pra docilmente. Depois, manobro com o volante para a esquerda e para a direita sem nenhum esforo. Ento, dois ou trs amigos saem frente, deslizando nos seus esquis. Vamos!, gritam. E lanam-se do planalto, ziguezagueando na descida, pela magnfica ladeira montanhosa. Carrego no acelerador e comeo a mover-me com uma suavidade perfeita. Comeo a descer atrs dos esquiadores. Vejo a bela paisagem coberta de neve e de conferas. Mais abaixo, algumas casas de madeira e alm, ao longe, um vale luminoso. Acelero sem temor e ultrapasso um esquiador, depois outro, e finalmente o terceiro. Os meus amigos sadam-me com grande algazarra. Enfio-me na direo dos pinheiros que aparecem no meu trajeto e evito-os com movimentos impecveis. Ento, disponho-me a dar mais velocidade mquina. Carrego no acelerador a fundo e sinto a tremenda potncia das turbinas. Vejo os pinheiros a passar nos meus flancos, como sombras imprecisas, enquanto a neve fica para trs a flutuar numa finssima nuvem branca. O vento gelado estica-me a pele do rosto e tenho que esforar-me para manter os lbios apertados. Vejo um refgio de madeira que cresce velozmente e, em cada um dos seus lados, um trampolim de neve para prtica de salto gigante em ski. No hesito, aponto para o da esquerda. Num instante estou em cima dele e nesse momento desligo os motores para evitar um possvel incndio na queda... Fui catapultado para cima, num vo estupendo. S escuto o bramido do vento, enquanto comeo a cair centenas de metros... Aproximando-me da neve, comprovo que o meu ngulo de queda vai coincidindo perfeitamente com a inclinao da ladeira e, assim, toco o solo delicadamente. Ligo as turbinas e continuo a acelerar enquanto me aproximo do vale. Comecei a travar pouco a pouco. Levanto os meus culos e dirijo-me lentamente para o complexo hoteleiro de onde saem numerosos funiculares que levam desportistas para os montes. Finalmente, entro num planalto. Adiante e direita, observo a boca negra de um tnel como de caminho de ferro. Encaminho-me devagar para ele, ultrapassando uns charcos de neve derretida. Ao chegar boca, certifico-me: no h linhas de comboio, nem rastos de veculos. No entanto, penso que poderiam deslocar-se por ali grandes caminhes. Talvez se trate do depsito dos limpa-neves. Seja como for, entro lentamente no tnel. Est debilmente iluminado. Ligo o farol dianteiro e o seu forte feixe permite-me ver um caminho reto por vrias centenas de metros. Acelero. O som dos jatos retumba e os ecos entremeiam-se. Vejo frente que o tnel se curva e em lugar de travar, acelero, de maneira que, chegando l, deslizo pela parede sem inconveniente. Agora, o caminho desce e mais frente curva-se para cima, descrevendo uma espiral como se fosse uma serpentina ou uma fantstica mola. Acelero... estou a descer; empreendo a subida e compreendo que no instante seguinte estou a seguir pelo teto, para descer novamente e voltar a uma linha reta. Travo suavemente e disponho-me a descer numa queda parecida de uma montanha russa. A inclinao muito pronunciada. Comeo a descida, mas vou travando simultaneamente. A velocidade vai-se amortecendo. Vejo que me estou a deslocar por uma ponte estreita, que corta o vazio. De ambos os lados, h uma profunda escurido. Travo ainda mais e tomo a reta horizontal da ponte, que tem a largura exata do tren. Porm, sinto-me seguro. O material firme. Ao olhar para to longe quanto a luz do farol o permite, o meu caminho aparece como um fio tenso

separado de todo o teto, de todo o fundo, de toda a parede... separado por distncias abismais. (*) Paro o veculo, interessado pelo efeito da situao. Comeo a imaginar diversos perigos, mas sem sobressalto: a ponte a quebrar-se e eu a car no vazio. Depois, uma enorme aranha a descer pelo seu grosso fio de seda... aproximando-se de mim como se eu fosse uma pequena mosca. Por ltimo, imagino um desmoronamento colossal e longos tentculos que sobem das escuras profundezas. (*) Ainda que o cenrio seja propcio, constato que tenho suficiente fora interior para vencer os temores. De maneira que tento, uma vez mais, imaginar algo perigoso ou abominvel e abandono-me a esses pensamentos. (*) Superei o transe e sinto-me reconfortado pela prova que me impus, de modo que ligo as turbinas e acelero. Passo a ponte e chego novamente a um tnel parecido com o do incio. A marcha veloz, fao uma subida muito longa. Penso que estou a chegar ao nvel de sada. Vejo a luz do dia que vai aumentando de dimetro. Agora, em linha reta, saio impetuoso para o planalto aberto do complexo hoteleiro. Vou muito devagar, eludindo pessoas que caminham ao meu redor. Continuo assim muito devagar at chegar a um extremo do local que d para as pistas de ski. Deso os culos e comeo a acelerar para chegar com suficiente velocidade ladeira, que terminar no cume onde comecei o meu percurso. Acelero, acelero, acelero... Estou a subir o plano inclinado incrvel velocidade que atingi na descida. Vejo aproximar-se o refgio de madeira e os dois trampolins nos seus flancos, s que agora apresenta-se uma parede vertical que me separa deles. Viro para a esquerda e continuo a ascenso at passar por um lado, altura das rampas. Os pinheiros passam ao meu lado como sombras imprecisas, enquanto a neve fica para trs a flutuar em finssima nuvem branca... Adiante, vejo os meus trs amigos parados, saudando-me com os seus bastes ao alto. Giro em crculo fechado volta deles, atirando-lhes cortinas de neve. Continuo a subida e chego ao cimo do monte. Paro. Corto a ligao das turbinas. Levanto os meus culos. Desprendo as fivelas das correias e saio do tren. Estico as pernas e depois todo o corpo, algo entorpecido. A meus ps e descendo pela magnfica ladeira, vejo as conferas e muito longe, como um conjunto irregular, o complexo hoteleiro. Sinto o ar purssimo e o efeito do sol de montanha a curtir a pele da minha cara. (*)

III. O VASCULHADOR

Estou num compartimento sentado ao lado de uma pessoa que no conheo, mas que me de uma confiana absoluta. Tem todas as caractersticas de um bom conselheiro: bondade, sabedoria e fora. No entanto, muitos do-lhe a pitoresca alcunha de vasculhador. Vim consult-lo sobre alguns problemas pessoais e, pelo seu lado, respondeu que as minhas tenses internas so to fortes que o mais aconselhvel fazer um exerccio de limpeza. A sua discrio to grande que, ao estar sentado ao meu lado e no fixar o olhar em mim, posso expressar-me livremente. Deste modo, estabelecemos uma muito boa relao. Pede-me que me distenda completamente, afrouxando os msculos. Ajuda-me, apoiando as suas mos na minha fronte e nos diferentes msculos da cara. (*) Depois, pega-me na cabea e move-a da esquerda para a direita, para trs e para frente, para que relaxe o pescoo e os ombros. Destaca a importncia de os olhos e a mandbula ficarem indolentes. (*) Indica posteriormente que solte os msculos do tronco. Primeiramente, os da frente. Depois, os de trs. (*) No se preocupou com as tenses em braos e pernas porque, segundo assegura, eles distendem-se sozinhos como conseqncia do anterior. Recomenda-me agora que sinta o meu corpo mole, como de borracha; tpido e pesado, at encontrar uma sensao macia e prazenteira. (*) Diz-me: Vamos direitos ao assunto. Reveja at ao ltimo detalhe esse problema que o traz preocupado. Considere que no estou aqui para o julgar. Eu sou um instrumento seu e no ao contrrio. (*) Pense - continua - naquilo que no contaria a ningum por nenhum motivo. (*) Conte-mo - diz - vagarosamente. (*) Se o deseja, continue a dizer-me tudo o que lhe faria bem transmitir. Diga-o sem se preocupar com as expresses e solte as suas emoes livremente. (*) Passado algum tempo, o vasculhador levanta-se e pega num objeto alongado, ligeiramente curvo. Pe-se minha frente e diz: Abra a boca! Obedeo-lhe. Depois, sinto que me introduz uma espcie de pina comprida que chega ao estmago. No entanto, noto que posso toler-la... De repente grita: Apanhei-o! e comea a retirar o objeto, pouco a pouco. Ao princpio, creio que me dilacera alguma coisa, mas depois sinto que se produz em mim uma agitao prazenteira, como se das entranhas e dos pulmes se fosse desprendendo algo que esteve malignamente aderido durante muito tempo. (*) Vai retirando a pina. Assombro-me ao sentir que, preso por ela, vai saindo da minha boca uma forma lambuzada, mal cheirosa e viscosa, que se retorce... Por ltimo, o vasculhador coloca o desagradvel ser num frasco transparente, enquanto sinto um imenso alvio, como uma purificao interna do meu corpo. De p, observo boquiaberto, a repugnante coisa que se vai diluindo at ficar transformada numa gelatina disforme. Pouco tempo depois, j um lquido escuro; depois continua a aclararse, para terminar por se consumir, escapando-se como gs para a atmosfera. Em menos de um minuto, o frasco ficou perfeitamente limpo. J v - diz o vasculhador - por isso se chama limpeza a este procedimento. Enfim, hoje no esteve mal. Um pouco de problema quotidiano com algo de humilhao; uma dose de traio e algum adereo de conscincia culposa. Resultado: um pequeno monstro que o impedia de ter bons sonhos, boa digesto e boas outras coisas. Se voc visse... s vezes tirei monstros enormes. Bem, no se preocupe se conservar uma sensao desagradvel durante algum tempo... Despeo-me de si.

IV. A DESCIDA

Estamos num pequeno barco, mar adentro. Vamos levantar ncora, mas notamos que se prendeu. Anuncio aos meus companheiros que irei ver o que se passa. Deso por uma escadinha entrando na gua calma. Ao submergir-me, vejo um cardume de pequenos peixes, o casco do barco e a corrente da ncora. Nado em direo a ela e, aproveitando-a, deso. Noto que posso respirar sem dificuldade, de maneira que continuo a descer por uma corrente at chegar ao fundo, j pouco iluminado. A ncora est presa nuns restos de metal. Aproximo-me, puxando fortemente para cima. O piso cede. Levantei uma tampa que deixa a descoberto certos espao quadrado pelo que me introduzo. (*) Nado a maior profundidade e ao sentir uma corrente submarina fria, sigo a sua direo. Acabo por tocar numa superfcie lisa, coberta aqui e ali por vegetais marinhos. Ascendo sem me afastar dela. medida que flutuo, percebo maior claridade. (*) Emerjo num olho de gua dentro de uma caverna difusamente iluminada. Subo a uma espcie de plataforma. Caminho uns passos e descubro escadarias. Comeo a descer por elas sigilosamente. O pequeno corredor estreita-se cada vez mais, enquanto continuo a descer pela escada, agora muito escorregadia. Vejo tochas acesas com regularidade. Agora a descida tornou-se quase vertical. O ambiente mido e sufocante. (*) Uma grade oxidada, a modos de porta, impede a passagem. Empurro e abre-se rangendo. A escada terminou e agora s h uma rampa enlameada pela qual me desloco com cuidado. O cheiro pegajoso, quase sepulcral. (*) Uma rajada de ar ameaa apagar os archotes. Ao fundo, escuto o rugido dum mar embravecido, aoitando as rochas. Comeo a experimentar dvidas acerca do meu regresso. O vento assobia com fora, apagando a tocha mais baixa. Ento, comeo a subir refreando todo o impulso de sobressalto. Lentamente, subo pela rampa enlameada. Chego porta oxidada. Est fechada... Abro-a novamente e continuo a subir laboriosamente pelas escadas quase verticais, enquanto os archotes se continuam a apagar atrs de mim. A escada de pedra est cada vez mais escorregadia, de maneira que dou passos cuidadosos. Alcancei a gruta. Chego plataforma e submerjo-me no olho-dgua no instante em que se apaga a ltima luz. Deso s profundezas, tocando a superfcie lisa e vegetal. Tudo est s escuras. (*) Ao sentir uma corrente fria, nado em direo oposta com grande dificuldade. (*) Consigo sair da corrente. Agora, subo verticalmente at dar com um teto de pedra. Procuro em todas as direes para encontrar a abertura quadrada. (*) Cheguei ao stio. Passo pelo orifcio. Agora, desprendo a ncora da sua armadilha e apoio os meus ps nela, enquanto movo a corrente para avisar os meus companheiros. De cima esto a iar a ncora comigo como passageiro. Lentamente, vai-se iluminando o espao aqutico, enquanto observo um fascinante arco-ris de seres submarinos. Emerjo. Solto a corrente e, aferrando-me escadinha do barco, subo perante as aclamaes e brincadeiras dos meus amigos. (*)

V. A SUBIDA

de dia. Entro numa casa. Comeo a subir lentamente por uns degraus. Chego a um primeiro andar. Continuo a subir. Estou no terrao. Observo uma escada de metal em espiral. No tem corrimes de proteo. Devo subir para chegar ao depsito de gua. Fao-o com tranqilidade. Estou em cima do depsito. A sua base pequena. Toda a estrutura balana com as rajadas de vento. Estou de p. (*) Aproximo-me da beira. Em baixo, vejo o terrao da casa. Sinto-me atrado pelo vazio, mas recomponho-me e continuo a olhar. Depois, passeio vista pela paisagem. (*) Por cima de mim h um helicptero. De dentro dele, descem uma escada de corda. Os travesses so de madeira. Agarro a escada e apoio os ps no ltimo travesso. O aparelho sobe lentamente. L em baixo, fica o depsito de gua cada vez mais diminuto. (*) Subo pela escada at chegar comporta. Trato de abri-la, mas est trancada. Olho para baixo. (*) Correram a porta de metal. Um jovem piloto estende-me a mo. Entro. Subimos velozmente. Algum anuncia que h uma falha no motor. Da a pouco tempo escuto um som de engrenagens partidas. A hlice de sustentao bloqueou-se. Comeamos a perder altura cada vez mais rapidamente. Distribuem-se pra-quedas. Os dois tripulantes saltam para o vazio. Estou na borda da comporta, enquanto a queda se torna vertiginosa. Decido-me e salto. Vou a cair de frente. A acelerao impede-me de respirar. Puxo uma anilha e o pra-quedas projeta-se para cima como um grande lenol. Sinto um forte puxo e um ricochete. Travei a queda. Tenho de acertar no depsito de gua seno carei em cima dos cabos de alta tenso ou nos pinheiros cujas pontas me esperam como agulhas afiadas. Manobro, puxando pelas cordas. Felizmente, o vento ajuda-me. (*) Caio em cima do depsito, rodando at borda. O pra-quedas envolve-me. Desembaraome dele e vejo como cai desordenadamente. Estou novamente em p. Muito lentamente, comeo a descer a escada em espiral. Chego ao terrao, descendo depois para o primeiro andar. Continuo a descer at chegar habitao... fao-o sem pressa. Estou no rs-do-cho da casa. Vou at porta, abro-a e saio.

VI. OS DISFARCES

Estou nu num campo de nudistas. Sinto-me cuidadosamente observado por pessoas de sexos e idades distintas. Algum me diz que as pessoas me estudam porque notaram que tenho problemas. Recomenda-me que cubra o meu corpo. Ento, ponho um chapu e uns sapatos. Imediatamente, os nudistas desinteressam-se de mim. Acabo de vestir-me e saio do campo... devo chegar cedo festa. Entro numa casa e no hall um peralta diz-me que para entrar no salo devo-me vestir adequadamente, j que se trata de uma festa de disfarces. Indica-me um lado e ali vejo um vesturio repleto de roupas e mscaras inslitas. Comeo a escolher com vagar. Perante um conjunto de espelhos que formam ngulo entre si, vou provando disfarces e mscaras. Posso ver-me de diferentes pontos. Provo o modelo e a mscara que pior me ficam. (*) Agora encontrei o melhor conjunto e a melhor mscara. Observo desde todos os ngulos. Qualquer detalhe imperfeito modificado de imediato at que tudo se ajusta maravilhosamente bem. (*) Entro radiante no grande salo onde se realiza a festa. H muita gente, toda disfarada. Produz-se um silncio e todos aplaudem a perfeio do modelo que levo. Fazem-me subir a um estrado e pedem-me que dance e cante. Fao-o. (*) Agora o pblico solicita que eu tire a mscara e que repita a operao. Ao dispor-me a fazlo, noto que estou vestido com aquele conjunto desagradvel que provei em primeiro lugar. Para cmulo dos males, estou de cara descoberta. Sinto-me ridculo e monstruoso. No obstante, canto e dano frente ao pblico, assimilando as vaias e os assobios de reprovao. (*) Um imprudente mosqueteiro, saltando para o estrado empurra-me, injuriando- me. Ento, comeo a converter-me em animal perante o seu desconcerto. Continuo a transformar-me, mas sempre conservando o meu prprio rosto; primeiro sou um co, depois um pssaro, por ltimo um grande sapo. (*) Aproxima-se de mim uma torre de xadrez e diz-me: "Devia ter vergonha... assustar as crianas dessa maneira!" Ento, volto ao meu estado normal, vestido com a roupa que uso diariamente. Estou a reduzir-me lentamente. J tenho a estatura de uma criana pequena. Deso do estrado e vejo os disfarados, enormes, que me contemplam de cima. Continuo a diminuir. (*) Uma mulher grita histericamente dizendo que sou um inseto. Dispe-se a esmagar-me com o p, mas reduzo-me microscopicamente.(*) Rapidamente, recupero a estatura de criana. Logo, a minha aparncia normal. Depois, continuo a crescer perante os presentes que correm em todas as direes. A minha cabea toca o teto. Observo tudo de cima. (*) Reconheo a mulher que me quis esmagar. Pego nela com uma mo e deposito-a no palco, enquanto ela grita histericamente. Voltando minha estatura normal, disponho-me a sair da festa. Ao chegar ao hall, vejo um espelho que deforma completamente o meu aspeto. Ento, fricciono a superfcie at que me vai devolvendo a formosa imagem que sempre quis ter. (*) Cumprimento o janota da entrada e saio tranqilamente da casa.

VII. AS NUVENS

Em plena escurido, escuto uma voz que diz: "Ento no havia o existente nem o no existente; no havia ar, nem cu e as trevas estavam sobre a face do abismo. No havia seres humanos, nem um s animal; pssaro, peixe, caranguejo, madeira, pedra, caverna, barranco, erva, selva. No havia galxias nem tomos... tambm no havia supermercados. Ento, nasceste tu e comeou o som e a luz e o calor e o frio e o spero e o suave." A voz cala-se e noto que estou a subir numa escada rolante, dentro de um enorme supermercado. Atravessei vrios pisos e agora vejo que o teto do edifcio se abre e a escada continua a transportar-me lenta e confortavelmente at um cu limpo. Vejo o edifcio l em baixo, muito pequeno. A atmosfera profundamente azul. Com gosto sinto como a brisa faz ondular as minhas roupas; ento aspiro o ar com placidez. Ao atravessar um suave estrado de vapor, encontro-me com um mar de nuvens muito brancas. A escada curva-se, aplanando-se de modo que me permite caminhar sobre ela como numa vereda. Deslocando-me para frente, comprovo que estou a avanar sobre um solo de nuvens. Os meus passos so muito harmnicos. Posso dar saltos muito compridos, j que a gravidade muito fraca. Aproveito para fazer piruetas, caindo sobre as minhas costas e ressaltando para cima novamente, como se uma grande cama elstica me impelisse de cada vez. Os movimentos so lentos e a minha liberdade de ao total. (*) Escuto a voz de uma velha amiga que me cumprimenta. Depois vejo-a aproximar-se numa maravilhosa corrida. Ao chocar comigo num abrao, rodamos e ressaltamos uma e outra vez fazendo todo o tipo de figuras, rindo e cantando. (*) Finalmente, sentamo-nos e, ento, ela tira do meio das suas roupas uma cana de pesca retrtil que vai alongando. Prepara os apetrechos, mas em vez de anzis coloca um m em forma de ferradura. Depois, comea a manobrar o carretilha e o m vai atravessando o cho de nuvens... Passado um tempo, a cana comea a vibrar e ela grita: "Temos boa pesca!" Imediatamente, pe-se a recolher os apetrechos at que uma grande bandeja vai emergindo colada ao m Nela h todo o tipo de alimento e bebida. O conjunto est cuidadosamente decorado. A minha amiga deposita a bandeja e dispomo-nos para o grande festim. Tudo o que provo tem um sabor requintado. O mais surpreendente que os manjares no diminuem. Em todo o caso, aparecem uns em substituio de outros com um simples desejo, pelo que me ponho a escolher aqueles que sempre quis comer e consumo-os com grande deleite. (*) J satisfeitos, deitamo-nos de costas sobre o suave colcho de nuvens, logrando uma estupenda sensao de bem-estar. (*) Sinto o corpo macio e tpido, totalmente descontrado, enquanto suaves pensamentos percorrem a minha mente. (*) Comprovo que no sinto pressa, nem inquietude, nem desejo algum, como se tivesse todo o tempo do mundo para mim. (*) Nesse estado de plenitude e bem-estar, trato de pensar nos problemas que tinha na vida diria e sinto que posso trat-los sem tenso desnecessria, de forma que as solues me aparecem desapaixonadas e claras. (*) A seguir, escuto a minha amiga que me diz: "Temos que voltar." Levanto-me e, dando uns passos, sinto que estou sobre a escada rolante. Suavemente, esta inclina-se para baixo penetrando no piso de nuvens. Apercebo-me de um leve vapor, enquanto comeo a descida para a terra. Estou a aproximar-me do edifico, por cuja parte superior entra a escada rolante. Estou a descer pelos vrios pisos do supermercado. Vejo por todos os lados pessoas que preocupadamente escolhem as suas compras. Fecho os olhos e escuto uma voz que diz: "Ento, no havia nem temor, nem inquietude, nem

desejo, porque o tempo no existia." (*)

VIII. AVANOS E RETROCESSOS Numa sala bem iluminada, caminho uns passos e abro uma porta. Avano lentamente por um corredor. Entro por outra porta direita e encontro um novo corredor. Avano. Uma porta esquerda. Entro e avano. Nova porta esquerda. Entro e avano. Nova porta esquerda, entro e avano. Retrocedo lentamente pelo mesmo caminho at voltar sala inicial. (*) direita da sala h uma grande janela que deixa ver um jardim. Abro a janela e saio para fora. No cho est montado um aparelho que estica um arame de ao e suspende-o a pouca distncia do cho. Segue linhas caprichosas. Subo para o arame fazendo equilibrismo. Primeiro, dou um passo. Depois outro. Desloco-me seguindo curvas e linhas retas. Fao-o sem dificuldade. Agora de costas, percorro o caminho inverso at chegar ao ponto inicial. (*) Deso do arame. Volto sala, vejo um espelho feito minha medida. Caminho pausadamente na sua direo enquanto observo que a minha imagem vem, logicamente, na minha direo. Assim at tocar no vidro. Depois, retrocedo de costas observando como a minha imagem se afasta. Aproximo-me novamente at tocar no vidro, mas descubro que a minha imagem retrocede e termina por desaparecer. Vejo agora que a minha imagem vem a caminhar de costas. Detm-se antes de chegar ao vidro, gira sobre os seus calcanhares e avana para mim. Saio para um ptio de grandes lajes. Num lugar central h um sof colocado exatamente sobre uma laje negra. Todas as outras so brancas. Explicam-me que o assento tem a virtude de deslocar-se sempre em linha reta e em todas as direes, mas sem mudar de frente. Sentome e digo: " trs lajes para diante ". Ento o assento coloca-se onde lhe indiquei. Quatro direita. Duas para trs. Duas esquerda. Uma para trs. Duas esquerda, terminando na laje negra. Agora: trs para trs. Uma direita, uma para trs e quatro direita. Quatro para diante. Cinco esquerda, chegando ao destino. Por ltimo: Trs esquerda. Duas para trs. Uma para diante. Duas direita. Trs para trs. Uma direita. Quatro para diante, concluindo na laje indicada. Levanto-me e saio da casa. Estou parado no meio de uma grande estrada. No se desloca nenhum veculo. Vejo aproximar-se diretamente de mim uma pessoa de quem gosto muito. Chegou to perto que est quase a tocar-me. (*) Agora retrocede, afastando-se cada vez mais at desaparecer. (*) Vejo que se aproxima uma pessoa que me suscita profundo desagrado. Chegou muito perto de mim. (*) Agora retrocede, afastando-se cada vez mais at desaparecer. (*) Estou sentado aqui. Recordo uma situao extremamente difcil na qual estou diante de outras pessoas. Vou-me afastando dessas pessoas.(*) Recordo uma situao na qual me vejo a participar com muito agrado. Vou-me afastando da situao. (*)

IX. O MINEIRO

H gente minha volta. Todos estamos vestidos de mineiros. Esperamos que suba o elevador de carga . muito cedo. Um chuvisco suave cai do cu plmbeo. Consigo ver ao longe a silhueta negra da fbrica que resplandece nos seus altos fornos . As chamins vomitam fogo. O fumo eleva-se em densas colunas. Distingo, por entre o ritmo lento e distante das mquinas uma aguda sirene que marca a mudana de turno do pessoal. Vejo subir lentamente o elevador de carga que, com uma forte vibrao, acaba por deter-se a meus ps. Avanamos at nos colocarmo-nos sobre a prancha metlica. Fecha-se uma grade corredia e comeamos a descer lentamente, por entre o murmrio dos comentrios. A luz do elevador de carga permite-me ver a parede rochosa que passa muito perto. medida que descemos, aumenta a temperatura e o ar torna-se viciado. Paramos diante de uma galeria. Sai a maioria dos ocupantes do elevador. Fecha-se novamente a grade. Ficamos quatro ou cinco mineiros. Continuamos o percurso, at parar noutra galeria. Desce o resto dos ocupantes. Fico s e recomeo a descida. Finalmente, detm-se a prancha com estrondo. Empurro a grade e avano introduzindo-me numa cova mal iluminada. Ouo o rudo do elevador a regressar . minha frente, sobre uns carris est uma zorra de transporte. Subo para dentro dela e fao o motor arrancar, deslocando-me depois lentamente pelo tnel. Paro o carro no termo da via . Saio e comeo a descarregar as ferramentas. Acendo a lanterna do meu capacete. Escuto ecos longnquos, como se fossem de trpanos e de martelos hidrulicos...mas ouo tambm uma dbil voz humana que chama sufocadamente. Eu sei o que isso significa! Deixo as ferramentas e ponho umas cordas ao ombro. Arrebato uma picareta e avano resolutamente pelo tnel que se vai estreitando. A luz eltrica ficou para trs. Guio-me somente pelo refletor do capacete. Paro periodicamente para escutar a direo do lamento. Chego encolhido ao fundo do tnel. Mais frente, na escavao recm-feita, termina a galeria. O material disperso indica-me que o teto se desmoronou . Por entre rochas e vigas de madeira quebradas, flui gua. O solo est convertido num lamaal, no qual se afundam as minhas botas. Removo vrias pedras com o ajuda da picareta. Pouco depois, fica a descoberto um buraco horizontal. Enquanto calculo como deslocar-me por ele, apercebo-me claramente dos queixumes..., seguramente o mineiro preso est a poucos metros de distncia . Introduzo o cabo da picareta entre fortes rochas e ato-lhe uma ponta da corda, passando o outro extremo volta da minha cintura. Ajusto o n com uma fivela metlica. Submerjo-me na cavidade com dificuldade. Arrastando-me apoiado nos cotovelos avano numa descida pronunciada. Vejo, luz do capacete, que a conduta se torna mais estreita at ficar fechada. O calor mido sufocante, a respirao difcil. (*) Desde os meus ps escorre um lodo espesso. Lentamente vai cobrindo as minhas pernas e desliza pegadiamente por baixo do meu peito. Apercebo-me que o meu estreito recinto ficar coberto de lodo em pouco tempo. Fao presso para cima, mas as minhas costas batem contra a rocha viva. Tento retroceder... j no possvel. A voz queixosa est muito perto. (*) Grito com todas as minhas foras e o solo cede arrastando-me no seu desmoronamento... Um forte estico na cintura coincide com a sbita paragem da queda. Fico suspenso pela corda como um absurdo pndulo de barro. A minha correria parou muito perto de um cho atapetado. Vejo agora, num ambiente fortemente iluminado, uma elegante sala na qual vejo uma espcie de laboratrio e enormes bibliotecas. Mas a urgncia da situao faz com que me ocupe em como sair dela. Com a mo esquerda ajusto a corda tensa e com a outra solto a fivela que a prende minha cintura. Depois caio suavemente sobre o tapete. Que maneiras, amigo...! Que maneiras! - diz uma voz aflautada. Giro sobre os meus ps e fico paralisado. Tenho minha frente um homenzinho de, talvez, sessenta centmetros de altura. Tirando as

suas orelhas, ligeiramente pontiagudas, dir-se-ia que muito bem proporcionado. Est vestido com cores alegres, mas com um inconfundvel estilo de mineiro. Sinto-me entre ridculo e desolado quando me oferece um cocktail. De qualquer maneira, reconforto-me bebendo-o sem pestanejar. O homenzinho junta as suas mos e leva-as para frente da boca em forma de buzina. Depois emite o queixume que to bem reconheo. Ento cresce em mim uma enorme indignao. Pergunto-lhe o que significa essa burla e responde-me que, graas a ela, a minha digesto hde melhorar no futuro (!?). A personagem continua a explicar que a corda que apertou a minha cintura e o abdmen na queda, fez muito bom trabalho; igualmente, o percurso do tnel sobre os cotovelos . Para terminar os seus estranhos comentrios, pergunta-me se tem algum significado para mim a frase: " Voc encontra-se nas entranhas da terra." Respondo que essa uma forma figurada de dizer as coisas, mas ele replica que neste caso trata-se de uma grande verdade. Ento acrescenta: "Voc est nas suas prprias entranhas. Quando algo anda mal nas vsceras, as pessoas pensam coisas extraviadas. Por sua vez os pensamentos negativos prejudicam as vsceras. Assim sendo, daqui para frente, deve cuidar deste assunto. Se no o faz, eu por-me-ei a caminhar e voc sentir fortes ccegas e todo o tipo de incmodos internos...Tenho alguns colegas que se ocupam de outras partes, como os pulmes, o corao, etc." Dito isto, o homenzinho comea a caminhar pelas paredes e pelo teto, ao mesmo tempo em que registro tenses na zona abdominal, no fgado e nos rins. (*) Depois, atira-me um jato de gua com uma mangueira de ouro, limpando-me cuidadosamente o barro. Fico seco num instante. Estendo-me num amplo sof e comeo a relaxar-me. O homenzinho passa uma escova ritmicamente pelo meu abdmen e cintura, produzindo em mim um notvel relaxamento dessas zonas. Compreendo que ao aliviarem-se os mal-estares do estmago, fgado ou rins, mudam as minhas idias e sentimentos. (*) Noto uma vibrao, e apercebo-me de que me vou elevando. Estou no elevador de carga, subindo para a superfcie da terra.

NOTA A EXPERINCIAS GUIADAS


O esquema construtivo das Experincias Guiadas, o seguinte: 1.- Entrada e ambientao; 2.- aumento da tenso; 3.- representao de ncleos psicolgicos problemticos; 4.- desenlace (ou opes de soluo aos ncleos-problema); 5.- diminuio da tenso e 6.- sada no abrupta, geralmente retrocedendo etapas anteriores. Isto ltimo permite obter uma sorte de sntese de toda a Experincia. Os asteriscos (*) marcam intervalos oportunos para elaborar as prprias imagens.

NARRAES

I. A criana.
O quadro pelo que se penetra ao parque de diverses est inspirado na primeira carta do "Taroquis". Se trata da imagem de um jogador, a que sempre foi associada inverso da realidade, a escamoteao e o truque. parente do prestidigitador e abre uma nervura de irracionalidade que permite entrar nessa dimenso de maravilha propcia para a lembrana infantil.

II. O inimigo.
A "paralisia" que domina uma boa parte do relato, permite recrear situaes nas que muitas emoes perdem carga pelo fato de devagar a dinmica da imagem. assim como se pode gerar um clima de reconciliao, adicionando que quem "perdoa" se encontra em situao de superioridade em relao ao que em outro momento levava a iniciativa, ou seja, de que era "ofensor".

III. O grande engano.


A cena dos bombeiros como agentes e executores da justia, est inspirada no Fahrenheit 451 do Bradbury. Neste caso est tratada a imagem como contraste com a pena de morte por sede no deserto. A mesma idia permite desenvolver o absurdo do julgamento no que o acusado em lugar de descarregar sua suposta culpa, "carga" sua boca com um sorvo de gua. Quando o Secretrio conclui dizendo: "O que hei dito, hei dito!", no faz a no ser seguir as palavras do Pilato, rememorando aquele outro julgamento surrealista. Os Ancies que personificam as horas, esto inspirados no Apocalipse do Lawrence. O tema dos culos investidoras muito conhecido em Psicologia experimental e foi chamado, entre outros, pelo Merleau-Ponty na estrutura do Comportamento.

V. O casal ideal.
A imagem do gigante est inspirada no Garganta e Pantagruel do Rabelais. O canto rememora as festas do pas basco e as canes com as que se passeavam "gigantes e cabeudos". A imagem hologrfica recorda s projees do fim da infncia do Clarke. Toda a questo da busca e a aluso ao "no olhe para trs", apiam-se na histria do Orfeo e Eurdice no Hades.

VI. O ressentimento.

O argumento est tratado dentro de um contexto clssico, ainda quando as cenas da cidade recordam a Veneza, ou talvez, Amsterdam. O recitado do primeiro coro uma modificao do Hino ao Tanatos, que diz assim: "me escute, !OH Tanatos!, cujo ilimitado imprio alcana em qualquer lugar a todos os seres mortais! De ti o prazo a nossa idade concedido, depende, que sua ausncia prolonga e sua presena ultima. Seu sonho perene aniquila s multides vivas e delas a alma gravita por atrao, para o corpo que todos possuem, qualquer seja sua idade e seu sexo, j que nenhum escapa a seu poderoso impulso destrutivo". O recitado do segundo coro, apia-se no Hino a Mnemosina, que diz assim: "Voc tem o poder de despertar ao entorpecido unindo o corao cabea, liberando mente do vazio, vigorizando-a e estimulando-a, afastando as trevas do olhar interno e o esquecimento". Quanto ao dilogo com o espectro, ao final este diz: "Adeus de uma vez! J a vaga-lume anuncia a proximidade do alvorada e comea a empalidecer seu indeciso fulgor. Adeus, adeus, adeus! te lembre de mim!". textual do Ato I., Cena V do Hamlet do Shakespeare e se refere sombra do pai que revela ao prncipe os quais foram seus assassinos por meio do veneno. A barco, que tambm uma limusine fnebre, recorda a raiz de "carnaval" (carrus navalis). Essas limusines negras, s vezes decoradas com grandes ostras ou conchas levando o fretro em suas interior e freqentemente cobertas de flores, rememoram a viagem aqutica. Os jogos com flores e guas das Lupercales romanas tm o mesmo antecedente. Aqui se trata de disfarces e converses aonde ao final do relato o sombrio Caronte, que retorna da ilha dos mortos, converte-se no jovem condutor de uma lancha esportiva. Este conto de um complexo jogo de imagens aonde cada elemento admite um estudo particular: seja o mar imvel; a barco suspensa sobre a gua; o manto que arde; os coros; os ciprestes (que ambientam s ilhas gregas e aos cemitrios,etc).

VII. A protetora da vida.


Est inspirado na carta 21 do Tarot. Nas cartas Taroquis, aparece a imagem mais aproximada da desta experincia, no assim na primeira recopilao do Court do Gibelin ou do Tarot dos Bomios ou, por ltimo, do pseudo Tarot egpcio. Sobre o "Anima Mundi" (chamada "o mundo" no Tarot), h uma gravura muito ilustrativa no livro do Fludd Utriusque Cosmi Maioris, publicado em 1617. Jung, refere-se tambm a este personagem em suas Transformaes e smbolos da libido. A sua vez, as religies no deixam de ter em conta a estas virgens das grutas. Nesse sentido, a protetora da vida uma virgem das grutas com elementos do paganismo grego, tais como a coroa de flores e o cervo que lambe sua mo, recordando a Artemisa ou seu contra-figura romana, Diana. No seria difcil trocar sua coroa por uma de estrelas, ou assentar seus ps sobre uma meia lua para estar em presena de uma virgem das grutas, mas patrimnio j das novas religies que deslocaram ao paganismo. A ambientao do argumento tropical e isso contribui a ressaltar a estranheza da situao. A qualidade da gua que bebe o protagonista, traz para conto ao elixir da juventude. Todos esses elementos, combinados, servem ao mesmo objetivo de enaltecer a reconciliao com o prprio corpo.

VIII. A ao salvadora.
A rarefao geral do argumento se conseguiu destacando a indefinio do tempo ("no estou seguro se est amanhecendo, ou cai a noite"); confrontando espaos ("Vejo que o colosso separa nitidamente dois espaos, aquele de que provenho pedregoso e mortio, desse outro cheio de vegetao e vida"); cortando a possibilidade de conexo com outras pessoas, ou induzindo a uma confusa confuso de lnguas ("Pergunto a meu companheiro a respeito do que est acontecendo. Me olhe furtivamente e responde em uma lngua estranha: 'Rex voluntas'). Por ltimo, deixando ao protagonista a merc de foras incontrolveis (calor, terremotos, estranhos fenmenos astronmicos, guas poludas, clima de guerra, gigante armado, etc.). Graas aos recursos mencionados, o sujeito saindo desse tempo-espao catico, pode refletir sobre aspetos menos catastrficos de sua vida e fazer propostas de certa solidez a futuro. As quatro nuvens ameaadoras tm por referncia o Apocalipse do Juan do Patmos (6,2 a 6,9): "E olhei e

hei aqui um cavalo branco; e o que o montava tinha um arco; e foi dada uma coroa, e saiu vencendo, e para vencer. Quando abriu o segundo selo, ouvi o segundo ser vivente, que dizia: Vem e olhe. E saiu outro cavalo, vermelho, e ao que o montava foi dado poder de tirar da terra a paz, e que se matassem uns aos outros; e lhe deu uma grande espada. Quando abriu o terceiro selo, ouvi o terceiro ser vivente que dizia: Vem e olhe. E olhei e hei aqui, um cavalo negro; e o que o montava tinha uma balana na mo... Quando abriu o quarto selo, ouvi a voz do quarto ser vivente que dizia: Vem e olhe. Olhei e hei aqui um cavalo amarelo, e o que o montava tinha por nomeie Morte, e o Hades lhe seguia".

IX. As falsas esperanas.


A Experincia se inicia com elementos de La Divina Comdia, do lhe Dem. Assim, no dintel da famosa porta, Lhe dem e Virgilio, lem:

"Per me se for NE a recuar lhe doa, per me se for NE l'eterno dolore, per me se for tra a perduta gente. Giustizia mosse IL mijo alto fattore; fecemi a divina potestate, a somma sapienza e'l primo amore. Dinanzi a me non fur costura te crie se non eterne, e io eterna duro: lasciate ogni speranza, voi ch' te entre".

XI. A viagem.
O veloz deslocamento da borbulha, recorda essa viagem to esplendidamente narrada pelo Stapledon no Fazedor de Estrelas. A descrio do efeito Doppler, na mudana de colorao das estrelas por ao da velocidade, fica na Experincia Guiada dissimulada com estas frases: "Sinto que aumenta a velocidade. As limpas estrelas vo virando de cor at desaparecer na escurido total". Hei aqui uma curiosa considerao: "Como impulsionados por um grande elstico, partimos retamente. Acredito que vamos em direo a Beta Hydris ou, talvez, para o NGC 3621 (?)". por que se anotam essas direes csmicas? Se no momento da descrio o sol se est pondo ("Para o abismo de noite; para a plancie, os ltimos raios do sol fogem em tonalidades mltiplos"), bastar saber a que hora local est ocorrendo o acontecimento. Tendo por antecedente que esta obra foi escrita em meados de 1988 (quer dizer, como dia central em 30 de Junho) e que o lugar em que se redigiu esta Experincia est se localizado a 69 graus longitude oeste e 33 graus latitude sul, a hora local correspondeu s 19 (atrasada quatro horas em relao GMT). Nesse momento, o ponto de elevao de 90 graus (quer dizer, que estava em cima da borbulha e para o qual esta se dirigia retamente), mostrava-nos um cu que entre a constelao austral do Crux e a do Corvus, prxima ao Antliae, bem pode definir a vrios objetos celestes. De entre eles, os mais destacados so justamente Beta Hydris e NGC 3621. Com todas as estranhezas que apresentam as Experincias Guiadas, essa licena astronmica no est desconjurada. Com respeito ao corpo em movimento, diz-se: "Sigo avanando at chegar a um plano em cujo centro vejo um grande objeto mvel, impossvel de capturar com o olhar, porque ao seguir uma direo qualquer em sua superfcie, esta termina envolta no interior do corpo. Sinto enjo e aparto a vista". Sem dvida, a descrio recorda algumas construes topogrficas da moderna Geometria e que se plasmaram em objetos "envolventes". Com a posta em movimento desse tipo de corpo, produz-se um efeito desconcertante. Recordemos a gravura em madeira (impresso em quatro pranchas), da cinta do Moebius do Escher, para nos aproximar da idia central: esse trabalho, embora esttico, deixa-nos a sensao de superfcie paradoxal e de percepo paradoxal. Hofstadter, em seu Gdel, Escher, Bach, explica: "No conceito de cachos de cabelo estranhos, vai implcito o de infinito, pois o que outra coisa um cacho de cabelo a no ser uma maneira de representar de maneira finita um processo interminvel? E o infinito representa um vasto papel nos desenhos do Escher. Neles revistam ver-se cpias de um tema determinado que se acoplam as umas nas outras, constituindo assim os anlogos visuais dos cnones do Bach". De acordo a isto, o objeto da Experincia Guiada seria um "cacho de cabelo em movimento".

JOGOS DE IMAGENS.

VI. Os disfarces.
So numerosos os elementos que recordam o Alicia no Pas das Maravilhas e o Atravs do Espelho, do Carroll. Recordemos as expanses e contraes desta passagem: "Est bem, comerei-o - disse Alicia -. Se me fizer maior, poderei alcanar a chave; se me fizer mais garota, poderei penetrar por debaixo da porta. De um modo ou outro entrarei em jardim, acontea o que acontecer!... Comeu um pedacinho e se perguntou ansiosamente: Em que sentido?, ficando-a mo sobre a cabea para perceber se se alargava ou se cortava". E neste outro fragmento, os transformismos de espao: "Suponhamos que o cristal se voltou to tnue como a gaze, de maneira que podemos passar atravs dele. V!, agora se est convertendo em uma espcie de nvoa Ser bastante fcil atravess-lo... " Tambm no Senhor dos Anis do Tolkien, encontramos as modificaes das imagens no espelho mgico, como acontece em quase a mitologia universal. Quanto transformao do ser humano em animal, uma linha sem interrupo conecta as mais antigas tradies com a Metamorfose da Kafka. De maneira que estes temas so amplamente conhecidos e aproveitados na construo da Experincia.

VII. As nuvens.
Este trabalho toma o mesmo nome da comdia que Aristfanes fez representar no 424 a.C. Em toda a Experincia h um trasfondo alegre e zombador, em comemorao inteno da obra grega. A voz que se escuta ao comeo, contrai em uma mesma explicao, as "Gnese" de trs obras importantes. Assim, o Cntico da Criao do Rigveda, diz-nos: "Ento, no havia o existente nem o no existente; no havia reino do ar, nem do cu, alm dele". Quanto a "... as trevas estavam sobre a face do abismo", textual do primeiro livro do Moiss (Gnese 1,2). E o referente a "no havia seres humanos, nem um s animal, pssaro, peixe, caranguejo, madeira, pedra, caverna, ravina, erva, selva", corresponde ao Popol-Vuh (livro do Conselho dos ndios Quichs, segundo o manuscrito do Chichicastenango). Aquilo segundo o qual "no havia galxias nem tomos", localiza-nos altura do jornalismo atual, comentando a teoria do Big-Bang. E, por ltimo: "... tampouco havia ali supermercados", trata-se da explicao que desse uma menina de quatro anos. A anedota esta: - me diga Nancy, como era tudo antes de que comeasse o mundo? "No havia papai, nem mame - reps a pequena - tampouco havia ali supermercados".

IX. O mineiro.
O homenzinho da mina um gnomo, personagem das profundidades muito difundido em lendas e contos europeus. Conforme est tratado nesta Experincia, o gnomo uma alegoria dos impulsos cenestsicos viscerais traduzidos a imagem visual.