Recursos por Grados IMAJ7 a) Mover la armona diatnicamente bajando o subiendo.

Cuando el tema tiene varios compases en el IMAJ7, Puede moverse por el IIm7, IIIm7, IVMAJ7, llegar incluso al V7 para resolver. b)Puede moverse hacia abajo por el VIIm7b5 y VIm7 c) Reemplazar por los grados de la escala con funcin de tnica (IIIm7, VImin7) d) Tambin suena muy bien bajando con una lnea suave de bajo IMAJ7, IMAJ7/7 (con bajo en la 7ma)y llegar al VIm7. Estos recursos son un embellecimiento de la armona original. e) A cualquier IMAJ se le puede anteponer su domnante o su domnante sustituto. f) Reemplazar el IMAJ7 por un bIIIMAJ7, que es un intercambio modal de la escala menor natural paralela sin alterar su funcin de tnica. g) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a Im siempre que suene bien claro. Im7 a) Cuando es dorio puede moverse al IIm, manteniendo o no el bajo. b) Se puede intercambiar o intercalar con bIIIMAJ7, ambos con funcin de tnica. c) Linea clich con lnea suave de bajo Im7, Im7/b7 (bajo en 7ma min) d) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a IMAJ7 siempre que suene bien. c) Superponer IIm7b5 y V7 (dos, cinco uno menor) II, V (dos, cinco) a) Intercambiar el IIm7 por el IVMAJ7, para esto conviente pensaren el acorde que est a un tono atrs del V. b) Agregar el IVMAJ/ entre medio para darle ms movimiento a la armona. c) Se puede transformar IIm en Dominante y se transforma en V7/V d) Suena bien el IIm, subir el bajo un tono y dejar el I en 1ra inversin e ir al IVMAJ7. e) Puede subir diatnico hacia el IIIm7 y IVMAJ7 IIm7b5 V7 (dos, cinco menor) a) En un dos cinco menor el V7 lleva b9, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. V7 a) Siempre a un V7 puede agregarsele tensin, una b9 se usa para resolver a menores, pero puede utilizarse tambin en un contexto mayor, por lo que podemos inteRecursos por Grados IMAJ7 a) Mover la armona diatnicamente bajando o subiendo. Cuando el tema tiene varios compases

en el IMAJ7, Puede moverse por el IIm7, IIIm7, IVMAJ7, llegar incluso al V7 para resolver. b)Puede moverse hacia abajo por el VIIm7b5 y VIm7 c) Reemplazar por los grados de la escala con funcin de tnica (IIIm7, VImin7) d) Tambin suena muy bien bajando con una lnea suave de bajo IMAJ7, IMAJ7/7 (con bajo en la 7ma)y llegar al VIm7. Estos recursos son un embellecimiento de la armona original. e) A cualquier IMAJ se le puede anteponer su domnante o su domnante sustituto. f) Reemplazar el IMAJ7 por un bIIIMAJ7, que es un intercambio modal de la escala menor natural paralela sin alterar su funcin de tnica. g) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a Im siempre que suene bien claro. Im7 a) Cuando es dorio puede moverse al IIm, manteniendo o no el bajo. b) Se puede intercambiar o intercalar con bIIIMAJ7, ambos con funcin de tnica. c) Linea clich con lnea suave de bajo Im7, Im7/b7 (bajo en 7ma min) d) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a IMAJ7 siempre que suene bien. c) Superponer IIm7b5 y V7 (dos, cinco uno menor) II, V (dos, cinco) a) Intercambiar el IIm7 por el IVMAJ7, para esto conviente pensaren el acorde que est a un tono atrs del V. b) Agregar el IVMAJ/ entre medio para darle ms movimiento a la armona. c) Se puede transformar IIm en Dominante y se transforma en V7/V d) Suena bien el IIm, subir el bajo un tono y dejar el I en 1ra inversin e ir al IVMAJ7. e) Puede subir diatnico hacia el IIIm7 y IVMAJ7 IIm7b5 V7 (dos, cinco menor) a) En un dos cinco menor el V7 lleva b9, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. V7 a) Siempre a un V7 puede agregarsele tensin, una b9 se usa para resolver a menores, pero puede utilizarse tambin en un contexto mayor, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. Agregar la 13 cuando resuelve a mayor y la b13 cuando resuelve a menor. b) Un recurso muy usado, sobretodo en el jazz es la sustitucin por tritono, y es que cada tritono de la misma escala puede situarse en dos dominantes, el V7 y el bII7, el tritono resuelve en sentidos contrarios dependiendo de cual de estos se ocupe. Estos dos acordes se ubican a un tritono de distancia, pero es ms facil pensar en medio tono arriba del acorde de resolucin. De aqui que un IIm7, V7, I pueda transformarse en IIm7, bII7, I, con una linea grdual de bajo. La sustitucin por trinono o dominante sustituto lleva la b5 como tensin, 5ta del acorde de

resolucin. c) El V7 7 puede subir diatnico al VIm7 y VIIm7b5 para llegaral I. d) Cuando suena bien, es muy atractivo del sonido V7/b7. IV a) Se puede reemplazar por el IIm7 u otros acordes de funcin subdominante (bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7). IVm7 a) Este acorde proveniente de la menor natural le corresponde una escala doria, por lo que puede transformarse en m6. b) Como es subdominante puede intercambiarse por otros de la misma funcin: bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7. LOS ACORDES MAJ7, YA SEA JONIO O LIDIO, SIEMPRE TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ATRS UN MIN7. LOS ACORDES MIN7, YA SEA DORIO, EOLIO, TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ADELANTE UN MAJ7. Recursos por Grados IMAJ7 a) Mover la armona diatnicamente bajando o subiendo. Cuando el tema tiene varios compases en el IMAJ7, Puede moverse por el IIm7, IIIm7, IVMAJ7, llegar incluso al V7 para resolver. b)Puede moverse hacia abajo por el VIIm7b5 y VIm7 c) Reemplazar por los grados de la escala con funcin de tnica (IIIm7, VImin7) d) Tambin suena muy bien bajando con una lnea suave de bajo IMAJ7, IMAJ7/7 (con bajo en la 7ma)y llegar al VIm7. Estos recursos son un embellecimiento de la armona original. e) A cualquier IMAJ se le puede anteponer su domnante o su domnante sustituto. f) Reemplazar el IMAJ7 por un bIIIMAJ7, que es un intercambio modal de la escala menor natural paralela sin alterar su funcin de tnica. g) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a Im siempre que suene bien claro. Im7 a) Cuando es dorio puede moverse al IIm, manteniendo o no el bajo. b) Se puede intercambiar o intercalar con bIIIMAJ7, ambos con funcin de tnica. c) Linea clich con lnea suave de bajo Im7, Im7/b7 (bajo en 7ma min) d) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a IMAJ7 siempre que suene bien. c) Superponer IIm7b5 y V7 (dos, cinco uno menor) II, V (dos, cinco)

a) Intercambiar el IIm7 por el IVMAJ7, para esto conviente pensaren el acorde que est a un tono atrs del V. b) Agregar el IVMAJ/ entre medio para darle ms movimiento a la armona. c) Se puede transformar IIm en Dominante y se transforma en V7/V d) Suena bien el IIm, subir el bajo un tono y dejar el I en 1ra inversin e ir al IVMAJ7. e) Puede subir diatnico hacia el IIIm7 y IVMAJ7 IIm7b5 V7 (dos, cinco menor) a) En un dos cinco menor el V7 lleva b9, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. V7 a) Siempre a un V7 puede agregarsele tensin, una b9 se usa para resolver a menores, pero puede utilizarse tambin en un contexto mayor, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. Agregar la 13 cuando resuelve a mayor y la b13 cuando resuelve a menor. b) Un recurso muy usado, sobretodo en el jazz es la sustitucin por tritono, y es que cada tritono de la misma escala puede situarse en dos dominantes, el V7 y el bII7, el tritono resuelve en sentidos contrarios dependiendo de cual de estos se ocupe. Estos dos acordes se ubican a un tritono de distancia, pero es ms facil pensar en medio tono arriba del acorde de resolucin. De aqui que un IIm7, V7, I pueda transformarse en IIm7, bII7, I, con una linea grdual de bajo. La sustitucin por trinono o dominante sustituto lleva la b5 como tensin, 5ta del acorde de resolucin. c) El V7 7 puede subir diatnico al VIm7 y VIIm7b5 para llegaral I. d) Cuando suena bien, es muy atractivo del sonido V7/b7. IV a) Se puede reemplazar por el IIm7 u otros acordes de funcin subdominante (bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7). IVm7 a) Este acorde proveniente de la menor natural le corresponde una escala doria, por lo que puede transformarse en m6. b) Como es subdominante puede intercambiarse por otros de la misma funcin: bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7. LOS ACORDES MAJ7, YA SEA JONIO O LIDIO, SIEMPRE TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ATRS UN MIN7. LOS ACORDES MIN7, YA SEA DORIO, EOLIO, TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ADELANTE UN MAJ7. Recursos por Grados IMAJ7 a) Mover la armona diatnicamente bajando o subiendo. Cuando el tema tiene varios compases

en el IMAJ7, Puede moverse por el IIm7, IIIm7, IVMAJ7, llegar incluso al V7 para resolver. b)Puede moverse hacia abajo por el VIIm7b5 y VIm7 c) Reemplazar por los grados de la escala con funcin de tnica (IIIm7, VImin7) d) Tambin suena muy bien bajando con una lnea suave de bajo IMAJ7, IMAJ7/7 (con bajo en la 7ma)y llegar al VIm7. Estos recursos son un embellecimiento de la armona original. e) A cualquier IMAJ se le puede anteponer su domnante o su domnante sustituto. f) Reemplazar el IMAJ7 por un bIIIMAJ7, que es un intercambio modal de la escala menor natural paralela sin alterar su funcin de tnica. g) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a Im siempre que suene bien claro. Im7 a) Cuando es dorio puede moverse al IIm, manteniendo o no el bajo. b) Se puede intercambiar o intercalar con bIIIMAJ7, ambos con funcin de tnica. c) Linea clich con lnea suave de bajo Im7, Im7/b7 (bajo en 7ma min) d) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a IMAJ7 siempre que suene bien. c) Superponer IIm7b5 y V7 (dos, cinco uno menor) II, V (dos, cinco) a) Intercambiar el IIm7 por el IVMAJ7, para esto conviente pensaren el acorde que est a un tono atrs del V. b) Agregar el IVMAJ/ entre medio para darle ms movimiento a la armona. c) Se puede transformar IIm en Dominante y se transforma en V7/V d) Suena bien el IIm, subir el bajo un tono y dejar el I en 1ra inversin e ir al IVMAJ7. e) Puede subir diatnico hacia el IIIm7 y IVMAJ7 IIm7b5 V7 (dos, cinco menor) a) En un dos cinco menor el V7 lleva b9, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. V7 a) Siempre a un V7 puede agregarsele tensin, una b9 se usa para resolver a menores, pero puede utilizarse tambin en un contexto mayor, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. Agregar la 13 cuando resuelve a mayor y la b13 cuando resuelve a menor. b) Un recurso muy usado, sobretodo en el jazz es la sustitucin por tritono, y es que cada tritono de la misma escala puede situarse en dos dominantes, el V7 y el bII7, el tritono resuelve en sentidos contrarios dependiendo de cual de estos se ocupe. Estos dos acordes se ubican a un tritono de distancia, pero es ms facil pensar en medio tono arriba del acorde de resolucin. De aqui que un IIm7, V7, I pueda transformarse en IIm7, bII7, I, con una linea grdual de bajo. La sustitucin por trinono o dominante sustituto lleva la b5 como tensin, 5ta del acorde de

resolucin. c) El V7 7 puede subir diatnico al VIm7 y VIIm7b5 para llegaral I. d) Cuando suena bien, es muy atractivo del sonido V7/b7. IV a) Se puede reemplazar por el IIm7 u otros acordes de funcin subdominante (bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7). IVm7 a) Este acorde proveniente de la menor natural le corresponde una escala doria, por lo que puede transformarse en m6. b) Como es subdominante puede intercambiarse por otros de la misma funcin: bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7. LOS ACORDES MAJ7, YA SEA JONIO O LIDIO, SIEMPRE TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ATRS UN MIN7. LOS ACORDES MIN7, YA SEA DORIO, EOLIO, TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ADELANTE UN MAJ7. Recursos por Grados IMAJ7 a) Mover la armona diatnicamente bajando o subiendo. Cuando el tema tiene varios compases en el IMAJ7, Puede moverse por el IIm7, IIIm7, IVMAJ7, llegar incluso al V7 para resolver. b)Puede moverse hacia abajo por el VIIm7b5 y VIm7 c) Reemplazar por los grados de la escala con funcin de tnica (IIIm7, VImin7) d) Tambin suena muy bien bajando con una lnea suave de bajo IMAJ7, IMAJ7/7 (con bajo en la 7ma)y llegar al VIm7. Estos recursos son un embellecimiento de la armona original. e) A cualquier IMAJ se le puede anteponer su domnante o su domnante sustituto. f) Reemplazar el IMAJ7 por un bIIIMAJ7, que es un intercambio modal de la escala menor natural paralela sin alterar su funcin de tnica. g) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a Im siempre que suene bien claro. Im7 a) Cuando es dorio puede moverse al IIm, manteniendo o no el bajo. b) Se puede intercambiar o intercalar con bIIIMAJ7, ambos con funcin de tnica. c) Linea clich con lnea suave de bajo Im7, Im7/b7 (bajo en 7ma min) d) Cuando la meloda no tiene la 3ra puede cambiarse a IMAJ7 siempre que suene bien. c) Superponer IIm7b5 y V7 (dos, cinco uno menor) II, V (dos, cinco)

a) Intercambiar el IIm7 por el IVMAJ7, para esto conviente pensaren el acorde que est a un tono atrs del V. b) Agregar el IVMAJ/ entre medio para darle ms movimiento a la armona. c) Se puede transformar IIm en Dominante y se transforma en V7/V d) Suena bien el IIm, subir el bajo un tono y dejar el I en 1ra inversin e ir al IVMAJ7. e) Puede subir diatnico hacia el IIIm7 y IVMAJ7 IIm7b5 V7 (dos, cinco menor) a) En un dos cinco menor el V7 lleva b9, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. V7 a) Siempre a un V7 puede agregarsele tensin, una b9 se usa para resolver a menores, pero puede utilizarse tambin en un contexto mayor, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. Agregar la 13 cuando resuelve a mayor y la b13 cuando resuelve a menor. b) Un recurso muy usado, sobretodo en el jazz es la sustitucin por tritono, y es que cada tritono de la misma escala puede situarse en dos dominantes, el V7 y el bII7, el tritono resuelve en sentidos contrarios dependiendo de cual de estos se ocupe. Estos dos acordes se ubican a un tritono de distancia, pero es ms facil pensar en medio tono arriba del acorde de resolucin. De aqui que un IIm7, V7, I pueda transformarse en IIm7, bII7, I, con una linea grdual de bajo. La sustitucin por trinono o dominante sustituto lleva la b5 como tensin, 5ta del acorde de resolucin. c) El V7 7 puede subir diatnico al VIm7 y VIIm7b5 para llegaral I. d) Cuando suena bien, es muy atractivo del sonido V7/b7. IV a) Se puede reemplazar por el IIm7 u otros acordes de funcin subdominante (bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7). IVm7 a) Este acorde proveniente de la menor natural le corresponde una escala doria, por lo que puede transformarse en m6. b) Como es subdominante puede intercambiarse por otros de la misma funcin: bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7. LOS ACORDES MAJ7, YA SEA JONIO O LIDIO, SIEMPRE TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ATRS UN MIN7. LOS ACORDES MIN7, YA SEA DORIO, EOLIO, TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ADELANTE UN MAJ7. cambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. Agregar la 13 cuando resuelve a mayor y la b13 cuando resuelve a menor. b) Un recurso muy usado, sobretodo en el jazz es la sustitucin por tritono, y es que cada tritono

de la misma escala puede situarse en dos dominantes, el V7 y el bII7, el tritono resuelve en sentidos contrarios dependiendo de cual de estos se ocupe. Estos dos acordes se ubican a un tritono de distancia, pero es ms facil pensar en medio tono arriba del acorde de resolucin. De aqui que un IIm7, V7, I pueda transformarse en IIm7, bII7, I, con una linea grdual de bajo. La sustitucin por trinono o dominante sustituto lleva la b5 como tensin, 5ta del acorde de resolucin. c) El V7 7 puede subir diatnico al VIm7 y VIIm7b5 para llegaral I. d) Cuando suena bien, es muy atractivo del sonido V7/b7. IV a) Se puede reemplazar por el IIm7 u otros acordes de funcin subdominante (bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7). IVm7 a) Este acorde proveniente de la menor natural le corresponde una escala doria, por lo que puede transformarse en m6. b) Como es subdominante puede intercambiarse por otros de la misma funcin: bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7. LOS ACORDES MAJ7, YA SEA JONIO O LIDIO, SIEMPRE TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ATRS UN MIN7. LOS ACORDES MIN7, YA SEA DORIO, EOLIO, TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ADELANTE UN MAJ7.