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FEIJO DE CEGO

estrias e causos do agreste sergipano

O SIGNIFICADO DE FEIJO DE CEGO


Reunio

de bois e vacas de diferentes, nenhum de qualidade.

raas

Mistura de feijes de diversos tipos e

qualidade recebidos pelo cego na sua labuta diria de casa em casa.


Segundo o autor no fundo, a mistura parece

ser a tnica principal da expresso, acrescido aqui de baixa qualidade.

FEIJO DE CEGO E GUA DE CABAA.


Os contos de Feijo de cego retomam o estilo e a

temtica das narrativas de gua de cabaa. No livro anterior, assim como ocorre com Feijo de Cego, explica a gnese dos contos, de suas estrias.
"O ttulo, sim, o ttulo, GUA DE CABAA, nasceu de uma frase do compadre Luiz Carlos (Andrade), num dia qualquer da vida, embora, no livro, no se toque em gua, nem em cabaa. gua de cabaa representa um lquido puro, com condies de ser ingerido, apesar de no se igualar gua mineral, nem que vem da torneira. No fundo, gua, que, mngua de outra, d para ser utilizada por determinadas pessoas, em certas e limitadas reas. Na falta de outro livro, a leitura destes contos pode ser recomendada. este o sentido do ttulo.

FEIJO DE CEGO
De temtica variada, Feijo de Cego situa o leitor num espao conhecido, j que a maioria das narrativas se passa, no interior de sergipe, regio do agreste, principalmente, em Itabaiana, municpio de onde procede o seu autor, o desembargador federal Vladimir Souza Carvalho.

FEIJO DE CEGO
A procedncia do autor d s histrias um carter memorialista, mas no autobiogrfico, se bem que possvel perceber aqui e ali as andanas do autor em sua regio de origem.

MEMORIALISMO E AUTOBIOGRAFIA
Na penitenciria, tudo era chato. Boi criado solto no me acostumava no espao pequeno. ( Meu filho Teodsio ) Valdensio explicou que o juiz tinha marcado o jri. ( Jri de vtima viva ) A escriv, cabelo ainda despenteado, abriu a porta, a cara mais feia do mundo, na demonstrao da raiva que lhe tomava conta. ( O casamento de Esterlito ) O delegado lhe mostrou o sinal cabeludo na coxa direita, perto da virilha. ( Reconhecimento)

FEIJO DE CEGO
O autor resgata as estrias regionalistas, que enriquecem a oralidade literria sergipana, principalmente, numa poca afeita s narrativas urbanas, visto que em outras obras suas essa tendncia j se fazia sentir.

FEIJO DE CEGO
Pesquisador, agudo observador da vida comunitria e patriarcal de Itabaiana, Vladimir, em Feijo de Cego, revela-se um contador de estrias, no sentido roseano da expresso.

FEIJO DE CEGO
Percebe-se que a estrutura narrativa de suas 33 estrias guarda estreita relao com a realidade objetiva, o que refora o carter verossmil do que conta, e, at mesmo nas narrativas alegricas que, pelo poder de convencimento que apresentam, o leitor levado a crer na estria que est lendo, como se os fatos tivessem mesmo acontecido.

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS


AS HISTRIAS DA MAIORIA DAS NARRATIVAS SO CENTRADAS NUMA ORGANIZAO SOCIAL E CULTURAL RURAL, REGIO DO AGRESTE SERGIPANO, SOCIEDADE PATRIARCAL E MACHISTA, RIGIDAMENTE ESTRATIFICADA.

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS


OS PERSONAGENS DA MAIORIA DOS CONTOS SO PESSOAS DA ZONA RURAL QUE GUARDAM COSTUMES E CRENAS PRIMITIVAS, MAS TAMBM SO PISTOLEIROS, JAGUNOS, POLICIAIS E CORONIS.

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS


O autor alterna primeira e terceira pessoa e, s vezes, oscila entre um e outro, por causa do uso do discurso indireto livre. Mas de uma forma geral o foco narrativo ortodoxo. FOCO DE TERCEIRA PESSOA Tertulino era um saco de arrependimento. Passara na bodega de Adefcio s para comprar uma caixa de fsforo. ( Parto da vaca rajada )

FOCO DE PRIMEIRA PESSOA

Mesmo antes do derrame doena que me tirou os movimentos, me deixando preso a uma cadeira de rodas, eu que nunca fui de alisar cadeira -, s Vambrio me visitava e me dava assistncia. ( Perdo )

FOCO NARRATIVO AMBGUO

Sinsia na minha fachada, tomando minha arma, ela sempre submissa, calada, obedecendo a minhas ordens e ao meu mandar. ( ... ) Esse, seu Manilton, bom de verdade, no recebe poltico com reverncias e excelncias, nem participa de procisso, s trabalhar. ( jri de vtima viva )

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS


O espao da maioria dos contos est situado no agreste sergipano, predominando o municpio de Itabaiana como o local onde acontecem as aes em sua maior parte.

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS


Os personagens em sua grande maioria so tipos sociais, planos, sem grande complexidade psicolgica, conforme acontece com a natureza da estrutura dos contos tradicionais.

Um aspecto importante em Feijo de cego so os nomes dos personagens que oscilam entre prprios e apelidos bem caractersticos da regio do agreste.

A ONOMSTICA
Porfira, de Rosto novo. Jeconias, de Cime. Ingracildo, de Soldado
Janjo, de Uma

fisco. Altina, de Espera. Potnio, de Perdo. Castorina, de Roendo o osso. Crescncio, de Cavalheirismo Austro, de Jri de vtima vida. Cipriano Granjeira, Consulta. Idalcio, de Valor do co da rapariga do cabo.

do

cumbuquinha de caf. Esterlito, de O casamento de Esterlito. Pancrio, de Obstculo. Quiminha, de Cama nova. Melncio Abrnio, de Explicao. Ninita, de Assunto srio. Meandro, de A espera do meu sobrinho neto.

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS

A temtica da maioria dos contos indica que o tempo histrico da narrativa se situa na segunda metade do sculo XX. J o tempo da ao apresenta-se psicolgico e cronolgico.

O ESTILO LITERRIO DO AUTOR

A linguagem empregada na maioria dos contos correta do ponto

de vista gramatical, revelando um estilo clssico, se bem que a temtica da maioria dos contos seja regionalista. Apresenta-se assentada numa semntica de origem oral e regional, principalmente pelo uso de ditados e provrbios populares pelos personagens, mas em geral a linguagem do narrador culta do ponto de vista sinttico. A fuso da linguagem clssica com as expresses orais, regionais e de cunho naturalista acaba tendo um efeito literrio agradvel, entretanto.

O ESTILO LITERRIO DO AUTOR

O autor usa comumente frases curtas, nominais, oraes coordenadas assindticas, pouca subordinao, configurando um estilo objetivo das narrativas, e, at mesmo quando o autor faz uso de metforas inusitadas, comparaes com elementos da natureza, percebe-se a plasticidade da linguagem.

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS


LINGUAGEM ORAL, POPULAR E COLOQUIAL
Comecei a me azucrinar, tambm pudera.

Austro estava vivo, vivinho da silva e dos limes

( Jri de vtima viva )

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS


LINGUAGEM ORAL, POPULAR E COLOQUIAL

Quando Valdensio bateu a minha porta, alguma ( Jri de vtima viva ) Comi a carne em pouco minutos, ficava a remoer os

coisa me dizia que havia carnia na estrada, o fedor chegando as minhas ventas.

ossos a vida inteira

( Roendo o osso )

Compadre Ariolino chega para mim, cara amarrada

feio de cu antes de chuva pesada....


( Assunto srio )

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS

Em Feijo de cego, entretanto, o autor ainda continua usando frases e oraes curtas, conforme acontecia em gua de Cabaa. Depois fazia silncio. O olhar perdido na porta. O carro estava demorando. A velha reclamava. ( Herana )

O QUE OBSERVAR EM FEIJO DE CEGO


O regionalismo, em Feijo de cego, no se d de forma esttica, ou seja, apenas pela temtica abordada ou pela oralidade: ocorre sob vrias circunstncias e ngulo do livro, como na onomstica, na linguagem oral, na semntica, nos cdigos culturais, morais e ticos, e na natureza das estrias.

O QUE OBSERVAR EM FEIJO DE CEGO

Do ponto de visto lingustico, o autor ainda enfrenta

problemas entre aquilo que o falar regional, as expresses populares e seu discurso, e o nvel culto o que nem sempre garante verossimilhana aos fatos narrados por um contador de casos.

ASPECTOS ESTRUTURAIS DOS CONTOS

O concreto que Ariolino est desconfiado, arredio


como vaca parida. Hum! Se tem assunto para tratar porque h urubu esperando boi se transformar em carnia. Naturalmente descobriu o que se passa entre mim e Ninita, quanto o tempo permite, claro, que no sou de me arriscar.

( Assunto srio )

O QUE OBSERVAR EM FEIJO DE CEGO

A estrutura dos contos, em linhas gerais, clssica. Uma introduo aos fatos, seguido de uma digresso psicolgica para culminar, no fim, com um efeito, ora humorstico, ora revelador.

OS ASPECTOS TEMTICOS DOS CONTOS

VIOLNCIA, CORONELISMO, PISTOLAGEM E VINGANA NUMA

SOCIEDADE PATRIARCAL, MACHISTA E DOMINADA POR CDIGOS PRIMITIVOS DE CONVIVNCIA. MISTICISMO, AMOR PLATNICO, SONHO, FELICIDADE E O DESEJO DE DESCOBERTA, NUMA SOCIEDADE DOMINADA AINDA POR UMA CULTURA PRIMITIVA. A VIOLNCIA CONTRA A MULHER NUM ESPAO SOCIAL EM QUE ELA NO TEM VOZ E SUBMETIDA A UM DESTINO PREVIAMENTE TRAADO. OS CDIGOS CULTURAIS E SOCIAIS RGIDOS OBEDIENTES A UMA ORGANIZAO SOCIO-CULTURAL MACHISTA E PATRIARCAL, OCORRENDO, COMO CONSQUNCIA, A TRANSGRESSO.

OS ASPECTOS TEMTICOS DOS CONTOS

A DESINTEGRAO DO UNIVERSO PATRIARCAL RURAL INVADIDO POR

NOVOS HABITOS CULTURAIS, PRINCIPALMENTE, PROVENIENTES DO MUNDO URBANO. A OPRESSO DO UNIVERSO PATRIARCAL, NO S CONTRA AS MULHERES, MAS TAMBM CONTRA OS MAIS JOVENS, TEMTICA OBSERVADA PELA PRESENA DE VALORES ESTRANHOS CLASSE DOMINANTE. O CASAMENTO COMO ELEMENTO DECISIVO E FATAL NA VIDA DAS MULHERES, E, COMO CONSQUNCIA, OU OCORRE A ANULAO COMPLETA DA VIDA PSICOSSOCIAL DA MULHER OU OCORRE INFIDELIDADE.

ANLISE DE ALGUNS CONTOS

ROENDO O OSSO
O narrador, um borracheiro, v-se atentado pela vizinha Leordina, casada com o pedreiro Oliberto. O tema da traio, com consequncias desastrosas o eixo central da narrativa. Enquanto a sua esposa Castorina estava fora, trabalhando, o borracheiro se deixa levar pela tentao da carne. O que seria apenas uma aventura torna-se para ele o seu maior tormento. Primeiro por saber que o marido da vizinha era um sujeito rude e tratar a esposa com violncia. Depois ao ser comunicado por Leordina que estava grvida. O medo apodera-se dele, lamentando a hora infeliz em que se envolveu com a mulher do vizinho. A ironia da personagem o fato de sua esposa tambm encontrar-se grvida. Restava-lhe apenas criar o filho junto com a filha. O que ele no esperava era que os dois, depois de crescerem juntos, tornassem namorados.

ASSUNTO SRIO
Ainda em tom de humor, a narrativa em primeira pessoa apresenta um narrador angustiado com a prpria conscincia, ao receber um convite do compadre Ariolino, para acompanhlo a uma feira. O receio que o corroa por dentro era pensar que o compadre tinha descoberto a sua traio com a esposa dele Ninita. O narrador deixara-se levar pelas investidas da mulher e estava determinado a cometer um homicdio se o compadre resolvesse querer se vingar. Para isto estava preparado, mas no para o que o compadre lhe revelara: Ninita estava traindo a ambos. Com esta revelao d-se o desfecho do conto e a revelao do assunto srio.

EXPLICAO
um retrato do cotidiano de uma pequena cidade de interior, em que todos sabem o que acontece com todo mundo. Narrado em primeira pessoa, o conto baseia-se em um fato que no passa despercebido: um casamento desfeito. Ningum, porm, sabia o real motivo. A lngua do povo era afiada e os comentrios diversos: o noivo gostava de homem ou a noiva j era perdida. O desfecho do conto torna-se humorstico: o narrador anuncia, depois de duas semanas e da euforia dos comentrios j terem baixado, uma carta explicativa, na casa de Melncio Abrnio, escrita pela filha mais nova, relatandolhe o que realmente se sucedera: tinha fugido com o noivo da irm para o Rio de Janeiro, e agora pedia ao pai a bno para poder casar com o ex-noivo da irm.

PARTO DA VACA RAJADA

O narrador relata o relapso da personagem protagonista, Tertulino, que deveria dar assistncia a sua vaca, perto de dar cria. comum nas narrativas vladiminianas que um narrador trace um painel da vida de seus personagens imediatamente anterior aos fatos narrados e, neste conto, no foi diferente: a vida difcil, a ajuda do sogro, o terreno e o animal, alis, nico bem capaz de melhorar sua vida.

Este era o seu intento ao acreditar numa possvel negociao do bezerro que estava por vir. Mas quis o destino que no possvel dia do parto Tertulino se entretenha na conversa do Dr. Luiz, velho conhecido, tendo a conversa casual tomado ares de infinita. Aps se embriagar, mal consegue chegar em casa. Vomitando, vai direto dormir como uma pedra. Pega num sono profundo, sem se importar com a situao de sua vaca.

Apenas o latido insistente de seu cachorro durante a madrugada, bem ao fundo, por conta do estado de sonolncia. Pela manh, o chamado apressado da mulher para ver o acontecido. O bezerro tentando ficar de p, mas a me j endurecida no cho. Seu cachorro apenas abana o rabo como quem desconfiado por algum malfeito.

INTERVENO

Conto cuja tnica remete aos costumes e hbitos sociais numa sociedade machista e cheia de convenes preestabelecidas. Jovem vai a julgamento por um crime de reparo da honra de uma adolescente qual fizera mal.

Em meio s inferncias do promotor e do advogado, o narrador vai construindo para o leitor a imagem dos fatos que conduziram os envolvidos ao embate jurdico. A vtima espezinhada pelo advogado do acusado como se fosse um animal lazarento, era o seu algoz. A tenso toma conta de todos em sesso e a apreenso por conta do veredicto evidencia-se nos rostos do acusado e da vtima.

Abruptamente, o acusado no aceita as mentiras criadas pelo advogado contratado pelo pai e explode num grito de desespero. Acata a acusao e assume o fato e o casamento. Abraa a vtima em prantos, evidenciando apenas jovens expostos ao imprio da lei dos homens e ao cdigo de conduta social, num jogo de interesses.

REENCONTRO

Conto de temtica ertica onde o protagonista registra por meio de sua histria as desavenas vividas com sua esposa dentro do lar, j que ela, dia aps dia se nega a ter relaes sexuais quando solicitada pelo marido. Ela alega esgotamento fsico e mental, cansao por mais um dia de exaustivo trabalho na vida de uma secretria que vive o dia inteiro em p.

Ele, cobrador de nibus, modelo de macho, no nega fogo para ningum, no auge de sua maturidade sexual, assiste inconformado, as seguidas recusas da mulher, sempre, com a mesma ladainha. O desfecho da relao atravs de uma separao sem remorsos e, apenas com a certeza de que no valera desperdiar tanto vigor com uma morta-viva.

Surge a histria de uma dama da noite estupidamente gostosa que os colegas de trabalho ouviram falar. Ele, jovem e bonito se atreve a conhecer a tal gostosona frequentada apenas por quem podia pagar o preo salgado do prazer. Aps economias, o agendamento do encontro. A expectativa do ato, aquilo que contaria aos amigos...

Surpresa: misto de decepo e vingana. A gostosona era seno a sua ex. A est o motivo de tanto cansao, das longas recusas. Deitou-se com a sua ex estava pagando e no implorando, como antes , uma atividade vigorosa como poucas vezes. Aos amigos apenas uma explicao. A tal gostosona era uma mulher igual as outras; nada de especial.

VALOR DO CO DA RAPARIGA DO CABO

O conto traz a histria de um taxista do interior que entrou, sem querer com seu Opala numa cidadezinha de quatro ou cinco ruas, mas que aparentemente estava vazia. O narrador traa um painel da cidade e, aps muito procurar, j na penltima das cinco ruas avistou aquilo que poderia ser a populao toda da cidade. Tratava-se de uma casa de taipa no final da rua, era a delegacia, ento se aproximou de um soldado que lhe contara a histria daquele tumulto.

Era a histria de Elvino de Adaliba, motorista de caminho das bandas de Nossa Senhora da Glria que estava preso por ter atropelado o cachorro da rapariga do cabo. O motorista se questionou sobre a histria e se adentrou delegacia. Por l, se apresentou como amigo do preso. O motorista se encheu de alegria por ver algum de suas bandas e tomou coragem para contar o ocorrido, transbordando razes e justificativas.

Para bem ou para mal, o sujeito s poderia deixar a delegacia depois de pagar fiana, mas como, se no tem dinheiro? No vai-e-vem do caso, ningum das partes cede at que o taxista lembrou de um cliente seu, um juiz, que poderia, no caso, ajudar a resolver o conflito. O delegado no acreditou, de imediato, mas depois, so da conscincia, tornou a questionar o taxista sobre o seu ilustre cliente.

No tendo jeito, o delegado concluiu que o interessado em cobrar judicialmente a fiana pela morte do animal que corresse atrs, ele no v motivo para o acusado ficar detido. No haveria necessidade de incomodar o meritssimo com uma besteira daquelas.

JUSTIFICAES
Casada com Odimar, a narradora v seu casamento ser transformado quando o marido resolve entrar para a poltica. Depois de eleito prefeito, Odimar quer ir mais alm: lanar a candidatura da mulher para suced-lo e assim ele continuar mandando na cidade por mais quatro anos. O plano era convencer os adversrios e o eleitorado de que estavam realmente separados, para isso a separao foi oficializada em cartrio e passaram a morar em casa separada. Os adversrios alegavam ser uma fraude e tentam anular a eleio e a candidatura. Soluo: um casamento arranjado, para no haver nenhuma dvida da veracidade da separao, com Odimar, filho do vaqueiro, um jovem de dezoito anos, que passaria a conviver com ela at o resultado das eleies. Mas no desfecho do conto, a narradora apaixona-se pelo rapaz e decide continuar como Prefeito, tendo que enfrentar a revolta do marido, pois nada aconteceu como ele planejou.

A ESPERA DO MEU SOBRINHO NETO


Narrado em primeira pessoa, a paixo de um velho por uma moa, casada com o seu sobrinho-neto Jeozlio, chamada Donria, que recusa as investidas, alegando que s poderia casar-se com o velho se ficasse viva. Desse impedimento, surge a ideia de matar o sobrinhoneto na iluso de casar-se com Donria. Contrata um matador de aluguel, que executa o crime, o que vai ser descoberto por outro sobrinho, Meandro. No conseguindo seu intento, foge e fica espera da morte, e com a triste lembrana da moa por quem continua apaixonado.

O SOLDADO DO FISCO
Narrador em terceira pessoa retrata a posio de Ingracindo da Conceio, que trabalha a servio do Fisco. Famoso por sua atuao como fiscal de consumo, recordista em autuaes e feliz por aplicar duras penas a favor da justia e contra os infratores, entusiasma-se pelo novo desafio que tem que cumprir: uma diligncia, aps uma denuncia annima, contra o coronel Trazildo Redeno. Traa um plano que gira em torno de se esconder durante todo o dia nas proximidades da casa do Coronel, mas o desfecho surpreendente e inesperado, tanto para protagonista, quanto para o leitor: Ingracindo recebe uma marmita com comida, de uma pessoa que o informa ter sido enviada pelo coronel Trazbulo Redeno, para que ele no ficasse mais com fome, revelando-se assim que o coronel tinha a todo o momento cincia de sua presena escondida no mato.

O ROSTO DO NOIVO
Narrado em primeira pessoa, o conto conta histria de um casamento em que a protagonista se v prestes a casar com algum que ela no conhece. O primeiro contato, o noivado, iniciado e oficializado atravs de uma carta. Em momento algum na narrativa a noiva v o rosto do noivo, nem mesmo no dia do casamento. O casamento , sobretudo, um negcio familiar, que agradara a toda a famlia. Para a protagonista haveria tempo, depois do casamento, para conhecer e ver o rosto de seu marido. Para ele o rosto no tinha importncia alguma, j que era composto da mesma forma que qualquer outro, e sim que ela soubesse que ele a amava. Infere-se da, que o noivo j a conhecia e a amava platonicamente. A consumao do casamento tambm se d sem que a noiva veja o rosto do marido, rendendose ao seu destino, a que as mulheres esto submetidas. Este um comportamento tpico de muitas famlias pertencentes sociedade patriarcal em que o casamento nada mais era que um negcio rentvel e familiar.

CONFISSO
O narrador em conversa com o seu filho adverte que vai revelar-lhe um segredo, baseado num histria que ouviu de seu pai e que girava em torno de um estupro e morte dentro da famlia de Camungo Grande, mas, durante todo o tempo, previna ao filho, em tom confessional, que o fato no pode voltar baila para no colocar em risco a integridade fsica da famlia. A histria gira em torno da famlia de Camungo Grande, quatro filhos e duas filhas, Eutmia casada com Tertino e Trifina, ainda adolescente, estuprada pelo cunhado. Confuso formada, a menina revela o acontecido, mas os irmos e a famlia no acreditam, e a culpa acaba sendo atribuda injustamente a Cleofas, rapaz das redondezas, que teve de fugir para no morrer. Depois que a criana de Tirifina nasce, os irmos percebem a semelhana com o cunhado e por isso resolve mat-lo com requintes de crueldade. O assassinato de conhecimento de todos, mas as pessoas evitam coment-lo, pois a famlia de Camungo Grande violenta.

DESCIDA
A histria gira em torno de uma situao inusitada que deixa o narrador entre a realidade e o devaneio que, ao sair de casa para cumprir mais um dia de trabalho, se v dentro de um elevador. Em tom de suspense a narrativa inicia-se quando o personagem entra no elevador e aperta o boto do trreo. O desespero surge ao perceber que a descida no tem fim e nada funciona, tornando-o um prisioneiro do elevador. Perde por completo a noo de tempo, imaginando encontrar-se com cabelos e barba enormes, o que lhe d a certeza de que o tempo no para, assim como o elevador que o leva cada vez mais para baixo, sem chegar a lugar algum. Narrativa de tom surrealista que revela a penetrao de uma cultura racionalista num meio primitivo, o que provoca a perda da identidade pessoal e cultural do indivduo.

DIA DIFERENTE
um conto que narra um episdio de violncia contra uma mulher, mas no a temtica principal. Narrado em terceira pessoa, inicia-se de forma trgica: a morte de Ageunita, assassinada pelo marido. Tudo isso presenciado pela filha Isidria, de seis anos, e a vizinha Silvanete, que aos gritos pede que algum a socorra. A menina reprimida que sempre fora pelo pai e pela me aproveita-se da situao para levar uma nova vida, agora sem represso, e ao mesmo tempo expressa um desejo de no querer ver mais os pais, a me morta e o pai preso. O tema acaba girando em torno da opresso contra a criana, num mundo de natureza patriarcal. Assim sendo, a busca da liberdade e da identidade individual acaba sendo a temtica principal do conto.

AS TRS FILHAS DO PEDREIRO PEDRA


Narrado em terceira pessoa, um conto que mescla o hilrio com a tragdia, sobre a (in)felicidade de Assulio, que acaba se casando com as trs filhas de Pedreiro Pedra: Anunciada, Veraldina e Zulina, mas fica vivo das trs. Para Assulio s lhe resta a viuvez, pois no havendo mais filha de Pedreiro Pedra para casar, aconselhado pela famlia, delibera ficar vivo pelo resto da vida. A histria se situa dentro de uma sociedade patriarcal, evidenciando uma das suas caractersticas fundamentais: a preservao da unidade familiar.

CAMA NOVA
O conto tem um narrador em primeira pessoa, pedreiro, que se encontra brigado com o pai. O motivo uma imposio paterna: ou o filho larga a esposa Quiminha, ou ele no lhe dirige mais a palavra. Mas o narrador fica sabendo depois da traio da esposa, porm, age de forma defensiva, transformando a esposa em vtima das molecagens do primo Clobulo que expulso da rua por tentativa de estupro, enquanto Eluza estava tomando banho. Com o abandono de Clobulo, Quiminha procura o narrador e lhe pede perdo. A volta se d como desfecho do conto e satisfao do narrador, que para comemorar compra uma cama nova.

OBSTCULO
O conto narrado em primeira pessoa por Vestina que faz uma reflexo sobre a passagem do tempo e os obstculos que enfrentou e que anularam completamente a sua identidade. O principal obstculo ocorre porque precisa se doar ao tomar conta durante quase toda a vida de sua da tia-madrinha Daminiana, logo depois da morte de seu noivo Pancrio. Atravs da memria a narradora recorre ao seu cotidiano, quando ainda jovem costumava bordar, preparar tachos de doce de goiaba e esperar o noivo Pancrio. Depois da morte do noivo, deu-se o derrame da madrinha. A narradora substitui a me, quando esta morre. Sem vida pessoal, Vestina faz uma reflexo do que sua vida e revolta-se contra a tia-madrinha por esta no viver e nem deix-la viver. O tempo decisivo para a sua deciso. Aps dezesseis anos de derrame, o que deixa os mdicos surpresos, Daminiana ainda continua sendo obstculo. A narrativa torna-se densa, quando Vestina toma uma deciso: matar a madrinha para poder viver. O monlogo final da narradora com a madrinha um desabafo de quem j no suporta o pesado fardo e precisa se libertar. E para isso no ir medir esforos.

O CASAMENTO DE ESTERLITO
um conto de humor, narrado em terceira pessoa, a histria gira em torno do namoro entre Esterlito e Floduarda, causando desagrado geral pelo fato da noiva j ter pertencido a muitos homens e enganar o noivo. O desfecho do conto a realizao do casamento, o que deixa a populao, atravs da fofoca, em rebulio. No dia seguinte a decepo: Esterlito vai casa da escriv bem cedo para informar que ir a Aracaju na tentativa de cancelar o casamento. O motivo: a porta de Floduarda estava toda escangalhada.

APARIO
O ltimo conto da antologia uma narrativa de vingana e dio. Narrado em primeira pessoa, e com caractersticas do suspense, inicia-se com um sonho (pesadelo), depois de muito tempo: a apario da alma pedindo perdo. Esta lembrana atormenta a narradora, que atravs da memria vai relatando o tempo em que, ainda menina, e que brincava de boneca de pano, e estuprada. Ningum nunca soube do estupro, a dor ficou retida no corpo e na mente. O pedido de perdo vem como uma necessidade do defunto poder descansar em paz. A vingana da narradora se deu quando o empurrou da cachoeira, causando a sua morte. Para ela no h arrependimento, apenas o alvio por ter se vingado do causador de sua desgraa.

O QUE OBSERVAR
Os contos de Feijo de cego reiteram estilstica e tematicamente o primeiro livro do autor, gua de Cabaa. Do ponto de vista estilstico, um impasse entre a linguagem do narrador personagem, normalmente, uma pessoa analfabeta, e a sua expresso no plano da enunciao. Do ponto de vista temtico, observam-se alguns motivos recorrentes: Histrias centradas no interior de uma sociedade patriarcal e machista, de natureza opressora e violenta. Cdigos morais, culturais e ticos centrados numa cultura primitiva e mstica. A transgresso s normas de conduta social ocorre muitas vezes em forma de condutas imorais, principalmente, por parte das mulheres. A busca da liberdade e da identidade cultural dos oprimidos pelos cdigos primitivos opressores bem evidente. A desintegrao de um mundo rural e primitivo ocorre com a penetrao no interior daquela sociedade de elementos de conduta racionais, urbanos capitalistas tecnolgicos.

FIM