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APRENDER A SER POETA

PRINCPIOS FUNDAMENTAIS DO VERSO EM PORTUGUS


Voc quem escolhe, pode preferir futebol, pescar, ouvir ou tocar msica etc porm se preferir poesias, voc deve ter noo, de todos as coisas escritas aqui, caso seja s um amante da poesia, como no futebol, deve conhecer pelo menos as regras bsicas deste esporte. Dando um passo adiante, se pretende compor poesias, deve saber todas estas coisas escritas aqui de cor e salteado, cada letra, cada detalhe, e quando pretender fazer uma poesia deve usar todos estes recursos, sem o que, voc poder ser tudo, menos um poeta... !!!

CONCEITO GERAL DE VERSO


Na prosa, a mtrica a rima e o compasso so livres. Na poesia, a mtrica a rima e o compasso, so obrigatrios. E exata, e logicamente esta diferena que distingue a prosa da poesia. Poesia no so pedaos de prosa, arrumadas as frases umas sobre as outras, isto, na maioria das vezes, um artifcio usado por pessoas ignorantes, que tem grande vontade de ser poeta e no sabe como ... Para maquiar o seu monstrengo literrio, o pseudo poeta, intitula-se "poeta moderno" e diz ser a sua poesia, uma " poesia moderna ", e criou o termo " verso livre", lido tambm por ignorantes, recebe aplausos; no caia no ridculo, aprenda a fazer corretamente uma poesia, neste site e nesta pgina voc encontrar todas as dicas para isto. Para ousar preciso saber, para saber h que estudar. . . Algum gnio, inventou o soneto, a redondilha, seja menor ou maior, o rond, etc invente voc novas tambm novas formas de construo, porm seja como seja, ela dever ter: Um esquema lgico, mtrica, rima, compasso e bom gosto no tema ... No verso tradicional, a medida e o ritmo so determinados por um sistema de metrificao. A noo de metro pertence lngua, encarada como sistema. E a noo de verso pertence fala encarada como meio concreto de transmisso de uma mensagem. O verso, portanto, resulta da realizao de um metro, apresentando ou no variantes, pois o esquema mtrico existe independentemente da sua realizao pela palavra. Num texto em prosa, com efeito, o ritmo e o nmero de slabas de cada unidade sinttica variam livremente, no obedecendo a nenhum esquema predeterminado. De fato, essa liberdade se condiciona, apenas, disposio das unidades meldicas na frase. Em um texto em verso, ao contrrio, o ritmo e o nmero de slabas de cada unidade mtrica obedecem a um esquema. Verso, portanto, uma slaba ou sucesso de slabas sujeitas medida e ao ritmo. A medida consiste num determinado nmero de slabas mtricas ou poticas. E o ritmo resulta de urna distribuio cadenciada e harmoniosa de acentos tnicos.

Assim, a sensao rtmica se percebe atravs do retorno da slaba tnica, aps intervalos regulares. Ex.: No bero pendente de ramos floridos, Em que eu pequenino feliz dormitava, Quem que esse bero, com todo o cuidado, Cantando cantigas, alegre embalava? (Casimiro de Abreu) Considerando-se que o indica slaba tona e slaba tnica, os versos apresentam a seguinte estrutura: o o o o/ o o o o. Representemos por S.T. as slabas acentuadas ou tnicas e por S.A. o nmero de slabas tonas dos intervalos regulares. Assim: S.T. = 2, 5, 8, e 11 slabas. E S.A. = 1,3,4, 6/7,9,10,12. H, como se v entre as slabas tnicas de cada verso, intervalos regulares. 1,2,1/1,2,1 E esse fato que produz a sensao rtmica sempre assegurada pelo retorno da slaba tnica, aps esses intervalos regulares. Isto poetare, ou fazer poesia. Escrever lindas frases, umas em cima das outras, parecendo mesmo um "soneto" ou "quadra" na forma, e no conseguindo executar este fenmeno, fica por lgica determinado, que, a obra no uma poesia, pode ser lindo, sentimental, porm no ser poesia, e eu diria mais, mesmo que rime, no ser poesia ...!!! No caso acima, h quatro acentos dominantes em cada verso, sendo dois em cada hemistquio. ( Hemistquio = metade de verso.) Mas, alm da medida e do ritmo, que so os elementos essenciais do verso, nele pode haver outros elementos subsidirios, tais como: rima, aliterao e as sonncia. Procuremos caracteriz-los, por enquanto sumariamente: Rima uma coincidncia de fonemas, geralmente a partir da ltima vogal tnica de cada verso, como se ver em capitulo prprio. Observe-se, porm, que h versos sem rima, chamados brancos ou soltos, como os exemplos indicam, estes versos sem rima, brancos ou soltos, se intercalam entre os outros para formar o poema ou poesia, ainda assim, eles obedecem as mesmas regras dos demais, principalmente a mtrica. Tem eles mais do que tudo, forma fixa. S lhes falta rima. Aliterao (fenmeno de harmonia imitativa) a repetio da mesma consoante no incio, no meio ou no fim de vocbulos sucessivos, ou mesmo em vocbulos no sucessivos, mas simetricamente dispostos. De um ponto de vista ortodoxo, somente se verifica aliterao quando o mesmo fonema se repete no inicio de vocbulos sucessivos. A teoria literria moderna, entretanto, ampliou o conceito de aliterao, como vimos, e como natural. Assim, havendo harmonia imitativa, existe aliterao. Ex.: Vozes veladas, veludosas vozes, Volpias de violes, vozes veladas, Vagam nos velhos vrtices velozes

Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas. (Cruz e Souza) No caso, observe-se o fenmeno de aliterao das consoantes: [v], [l], [s] e [z], sugerindo o vozear aveludado das vozes. Tais consoantes aparecem, como se nota facilmente, no incio, no meio e no fim dos vocbulos. Diz-se que h coliterao quando as consoantes que se repetem so homorgnicas, uma surda e outra sonora. Ex.: Com grandes golpes bato porta e brado: ( Antero de Quental ) No caso, observe-se o fenmeno de coliterao de toda a srie de consoantes oclusivas: [p], [b], [t], [d] ; sugerindo o rudo repetido de golpes na porta. Assonncia um fenmeno de homofonia voclica, repetindo-se determinada vogal para obteno de certos efeitos de sonoridade expressiva. Ex.: O trilo dos grilos, tmido, de ao fino, esgrime, com o raiozinho dos astros, lmpido, argentino. (Murillo Arajo) No caso, observe-se a assonncia voclica do [i], sugerindo o rudo agudo do cricrilar dos grilos, entre outros fenmenos de estilstica fnica. A contagem silbica. Os encontros voclicos Escandir um verso separar e contar as suas slabas mtricas, no sendo o mesmo que metrificar. Somente o poeta metrifica, no momento em que est compondo o verso. As slabas mtricas no so contadas pelo critrio gramatical, mas pelos tempos de enunciao do verso. Assim, no exemplo abaixo, podemos verificar a diferena da contagem gramatical para a contagem mtrica: Pois eu gosto de crianas! J fui criana, tambm... No me lembro de o ter sido; Mas s ver reproduzido O que fui, sabe-me bem. como se de repente A minha imagem mudasse No cristal duma nascente, E tudo o que sou voltasse A pureza da semente. (Miguel Torga) Na primeira estrofe, com exceo do terceiro verso, os demais apresentam a mesma diviso silbica, coincidindo a contagem gramatical com a contagem mtrica. No terceiro verso, ocorre sinalefa no encontro dos vocbulos: de e o, havendo apenas uma slaba mtrica, embora existam a duas slabas gramaticais.

Na segunda estrofe, por sua vez, o segundo e o quarto versos, igualmente, no apresentam coincidncia entre a contagem mtrica e a contagem gramatical. Com efeito, no segundo verso, ocorre eliso da vogal a em: minh (a) imagem. No quarto verso, eliso da vogal tona o em: tud (o) o. Os demais versos apresentam coincidncia entre a contagem gramatical e a contagem mtrica. O tratamento dos encontros voclicos, portanto, reclama cuidados especiais na contagem silbica dos versos. Veja mos, pois, os diferentes casos de encontros voclicos, que podem ser intervocabulares ou intravocabulares: So encontros voclicos intervocabulares: Hiato: encontro de duas vogais, uma no fim de um vocbulo e a outra no inicio do vocbulo seguinte. Ex.: Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira esta... (Castro Alves) Sinalefa: ditongao ou tritongao intervocabular. Ex.: Ouvia-se um triste chorar de arapongas (Castro Alves) Tomba a nvoa da tarde. O ar sereno enlanguesce (Tasso da Silveira)

Eliso: supresso de uma vogal tona. Ex.: Talvez um(a) orquestra (Castro Alves) Crase: fuso de dois sons voclicos iguais, sendo tono o primeiro e tnico o segundo. Ex.: A rvore pulsa, no primeiro assomo (Olavo Bilac) Observao: Somente ocorre o fenmeno da crase, entre duas vogais idnticas e contguas, quando a segunda tnica, pelo menos na versificao moderna. Na versificao medieval, a primeira podia ser tnica e a segunda tona. Sendo tonas as duas vogais, o que se verifica o fenmeno de eliso da primeira delas. Note-se que as vogais tnicas so longas e as tonas breves, existindo o trao fontico da quantidade voclica em nossa lngua, embora sem valor distintivo. Pode apresentar, entretanto, valor estilstico. O fenmeno da crase alonga a vogal, no ocorrendo com vogais tonas, que so breves. Eclipse: ditongao de uma vogal nasal com outra vogal oral ou nasal, motivada pela perda da ressonncia da primeira vogal. Ex.: Cobria a cabea co'as penas da noite. (Castro Alves) So encontros voclicos intravocabulares: Hiato: encontro de duas vogais num vocbulo. Ex.:

A tarde morria! Nas guas barrentas (Castro Alves) Sinrese: ditongao ou tritongao de hiato intravocabular. Ex.: Vede como primo em comer os hiatos. (Manoel Bandeira) pugna de antigos lees despertos de repente (Hermes Fontes) Direse: dissilabao ou hiatizao de ditongo intravocabular. Ex.: Dilui-se a montanha. O poente morto lindo! (Tasso de Oliveira) Observao: O hiato em dilui-se, por direse, aumenta diante de nossos olhos a diluio da montanha, por recurso de estilstica mtrica. E o hiato obrigatrio para manter as seis slabas regulares do primeiro hemistquio, e, conseqentemente, as doze do verso inteiro. A sexta slaba, obrigatoriamente acentuada, a penltima do vocbulo montanha, sendo perfeita a ligao dos hemistquios, pois o vocbulo seguinte a vogal o (artigo). Note-se a eliso voclica: montanh (a) o... Por uma questo de rigor terminolgico, devem ser evitadas as confuses muito correntes entre sinalefa e eliso, ou entre sinalefa e sinrese. Sinalefa, como vimos, um caso de ditongao ou tritongao intervo cabular, nada tendo a ver com o fenmeno de eliso, que a supresso de uma vogal tona. E sinrese um encontro intravocabular, caracterizado pela ditongao ou tritongao de um hiato no interior de um vocbulo, no se confundindo assim com sinalefa. De modo geral, ocorre eliso ou sinalefa entre as vogais tonas do fim de um vocbulo e incio de outro, verificando-se sinalefa entre uma vogal tona e uma vogal tnica imediata se forem diferentes, ou crase se forem idnticas. Assim, h uma tendncia para evitar-se o hiato, que torna o verso frouxo, ressalvando-se os casos de efeito estilstico prprio. Mas no se costuma contar na mesma slaba, com exceo do verso medieval, no primeiro caso adiante citado, uma vogal tnica e a tona seguinte, duas vogais tnicas ou um ditongo com a vogal tona seguinte. H, porm, excees, Ex: altinho como eu! (Antnio Nobre) Luz sade, e treva incerteza, nsia, doena... (Hermes Fontes) Sou chuva de oiro e sou espasmo de luz. (Mrio de S Carneiro) Na contagem silbica, convm observar ainda os fenmenos de sinafia (compensao silbica) e anacrusa (perda da slaba tona inicial do verso), embora mais raros. Ex.: Sinafia Pensavas Cismavas,

E estavas To plida Ento; Qual plida Rosa Mimosa (Casimiro de Abreu) No caso, a slaba metatnica final de plida se incorpora ao verso seguinte, que tem apenas uma slaba. Tal compensao legitima, sobretudo por tratar-se de vocbulo proparoxtono. A clula rtmica, basicamente anfbraca, se mantm normalmente, pelo princpio de compensao silbica. Assim: da rosa = oo, com trs slabas, incluindo-se a tona final. Anacrusa Meu Deus! Eras bela Donzela Valsando A perda da slaba inicial de eras, enfraquecida por efeito da prclise, se deu por anacrusa, restabelecendo-se o ritmo bsico do verso. Somente por necessidade rtmica, com efeito, ocorrem tais fenmenos. Em nossa lngua, ao contrrio do que se verifica em espanhol e italiano, contam-se as slabas mtricas at a ltima tnica de cada verso, abandonando-se a tona ou tonas finais, por influncia da contagem francesa. Mais natural seria, entretanto, revitalizar o antigo sistema de contagem portuguesa, que era idntico ao do espanhol, lngua de ritmo grave ou trocaico, como a nossa. Realmente, a contagem francesa, introduzida por Couto Guerreiro e difundida pela chamada reforma de Castilho, contraria o ritmo espontneo do nosso idioma, pois grave o nosso verso bsico. Por motivos de ordem didtica, entretanto, seguiremos a contagem francesa, usual em nossas escolas. Em francs, normal a contagem imbica, pois se ajusta bem ao ritmo daquela lngua. Observe-se ainda que o verso em nosso idioma de ritmo intensivo, diferente do ritmo quantitativo das lnguas clssicas, tais como o grego e o latim. Desaparecendo, na origem das lnguas romnicas, a oposio entre vogal longa e vogal breve, aos poucos o acento de quantidade foi substitudo pelo acento de intensidade. O nosso verso, portanto, de ritmo intensivo. Na denominao das clulas rtmicas, porm, os grandes especialistas mantm os termos herdados da mtrica grega e latina, estabelecendo a necessria correspondncia en tre slaba longa e slaba tnica, e entre slaba breve e slaba tona. Assim: o (troqueu); o (iambo); o o (dctilo); o o (anapesto); o o (anfbraco); o o o (trbraco); (espondeu); etc. Da a razo por que defendemos o sistema de contagem grave para o verso em portugus, no o adotando aqui por motivos j assinalados. Verses de trs slabas (trisslabos): Vem,/ au / ro / ra Pre / ssu / ro / sa Cr / de / ro / sa Que / se / co / ra De / car / mim./

(Gonalves Dias) Esquema: o o o. Ritmo anapstico. Observe-se que o ritmo anapstico prprio de lnguas oxtonicas ou agudas, como a francesa, tratando-se assim de um ritmo importado. Em nossa lngua, por isso mesmo, tais clulas anapsticas tendem a transformar-se em duas clulas trocaicas: o o, ajustando-se ao ritmo predominante no idioma. Os versos trissilabos, no raro, aparecem em polimetria com versos de redondilha maior, em particular em estrofes de redondilha maior com p quebrado. Versos de quatro slabas (tetrasslabos): O / sol / des / pon / ta L / no ho / ri / zon / te Doi / ran / do a / fon / te (Gonalves Dias) Esquema: o o o. Ritmo imbico predominante. Tais clulas mtricas, entretanto, admitem outros ritmos, entre os quais o trocaico e o dactlico. O tetrasslabo, em geral, se combina, em estrofes polimtricas, com versos de redondilha maior ou com versos decassilabos. Note-se que o h, smbolo grfico sem valor fontico, no impede a ocorrncia de eliso no segundo verso: n(o) (h)orizonte. Versos de Cinco slabas (de redondilha menor): Meu / can / to / de / mor / te Gue / rrei / ros, / ou / vi:l Sou / fi / lho / das / sel / vas, Nas / sel / vas / cres / ci; / Gue / rrei / ros, / des / cen / do Da / tri / bo / tu / pi. / (Gonalves Dias) Esquema: o o o o. Ritmo de duas clulas anfibracas combinadas. Os versos de redondilha menor so espontneos e populares em nossa lngua. Embora aparea como verso auxiliar de estrofes compostas, verso autnomo, resultante da combinao de duas clulas mtricas. Admite aprecivel variedade rtmica, entre as quais a trocaica e a dactlica. Se os / bei / jos / tm / ve / ne / no, Se h / bei / jos / ho / mi / ci / das, Qui / se / ra / ter / cem / vi / das, E / v / zes / cem / mo / rrer. / ( Toms Ribeiro ) Esquema: o o o o. Ritmo imbico, apresentando acentuao nas slabas pares. Em geral, o verso de seis slabas aparece em combinao com o verso decasslabo herico. Da o nome de herico quebrado que lhe dado. Trata-se de verso importado e pode apresentar outros esquemas rtmicos, alm do exemplificado, inclusive com acentuao na 3 e 6 slabas: o o / o o (ritmo anapstico) ou na 1, 4e 6 slabas: o o / o / o (ritmo dactlico combinado com ritmo trocaico). Versos de sete slabas (de redondilha maior): Mi / nha / te / rra / tem / pal / mei / ras,

On / de / can / ta o / sa / bi / ;I As / a / ves / que a / qui / gor / jei / am, No / gor / jei / am / co / mo / l. / (Gonalves Dias) Esquema: o / o / o / o. Ritmo trocaico. O verso de sete slabas, tambm chamado verso de redondilha maior, o mais espontneo e popular em nossa lngua. Apresenta esquemas rtmicos variveis. Em geral, porm, leva acento tnico interior na 3 ou na 4 slabas, ou na 2 e 5. Esquemas rtmicos: o o o o (ritmo trocaico); o o / o o / o (ritmo dactlico com final trocaico); o o / o o / o (ritmos anfbraco, dactlico e trocaico); etc. To espontneos so esses versos em nossa lngua, que Joo Ribeiro disse que, no Brasil, at os desaforos so ditos em versos de redondilha... Versos de oito slabas (octosslabos): Au / ras / li / gei / ras / que / pa / ssais. / A / com / pa / nhai / meu / vo / la / men / to (Gonalves Dias ) ) Esquema: o o o / o o o o. Ritmo idntico ao do peon 4 da mtrica greco-latina, tendendo a ajustar-se ao ritmo imbico. Trata-se de metro importado, com acentuao nas slabas pares. H, porm, outros esquemas rtmicos, apresentando acentuao na 5 e 8 slabas, na 2, 6 e 8 slabas ou na 3, 6e 8 slabas. Trata-se de verso popular na lngua francesa, correspondendo ao nosso verso de redondilha maior. As lnguas de ritmo final ascendente tendem para o verso par, enquanto as de ritmo final descendente tendem para o verso mpar. Versos de nove slabas ( eneasslabos ) Tu / cho / ras / te em / pre / sen / a / da / mor / te? Na / pre / sen / a / de es / tra / nhos / cho / ras / te? No / des / cen / de o / co / bar / de / do / for / te; Pois / cho / ras / te, / meu / fi / lho / no / s ! (Gonalves Dias) Esquema: o o / o o / o o / o. Ritmo anapstico. Apresenta outros esquemas rtmicos alm do estudado, levando acento na 4, 6 e 9 slabas e na slabas. Foi muito usado por Gregrio de Matos, no sculo XVII. Versos de dez slabas (decassilabos): A partir do Renascimento, o verso decasslabo apresentou uma tendncia para fixar-se em dois tipos rtmicos fundamentais: Decasslabo herico, prprio das epopias e poemas picos, acentuado na 6 e 1O slabas. Esquema bsico: o o o o o o o o o; Decasslabo sfico, prprio dos poemas lricos, acentuado na 4, 8 e lO slabas. Esquema bsico: o o o o o o o o. Tais denominaes, embora consagradas pelo uso, no so muito adequadas.

Na verdade, o verso chamado herico no privativo dos poemas picos, nem o cha mado sfico privativo dos poemas lricos. Em ambos os casos, note-se que, alm dos acentos predominantes, h acentos secundrios. Modernamente, sobretudo a partir do Simbolismo, foram recriados antigos ritmos do verso decasslabo medieval, apresentando acentuao na 4, 7 e 1O slabas (ritmo dactlico: o o o o / o o / o , ou ritmo anapstico: (o) o o / o o / o o /, aparecendo o acento na 7 slaba por influncia do ritmo das populares muieras (cantigas de moinho) em versos de gaita galega; o decasslabo acentuado na 3, 7 e lO slabas, por influncia da lrica provenal: o o o o o o o ; o decasslabo de arte maior, acentuado na 5 e 10 slabas, resultante da soma de dois versos de redondilha menor; e o verso decasslabo bsico da lrica trovadoresca, com acentos predominantes na 4 e 1O slabas. Como verso importado da lrica occitnica, o decasslabo naturalmente apresenta ritmo imbico com acentuao normal nas slabas pares. O aparecimento de acento em slabas mpares, em nossa versificao medieval, em particular na 7 slaba, decorre da influncia de ritmos nativos sobre a estrutura par do verso importado. A partir do Renascimento, por influncia italiana, houve uma tendncia de fixao das formas acentuadas na 6 e 1O slabas (decasslabo herico) e na 4 , 8 e 10 slabas (decasslabo sfico), gradativamente abandonando-se as demais formas da rtmica medieval. Smente com o Romantismo e com o Simbolismo que os antigos ritmos decassilbicos foram recriados, conforme j assinalamos. Na versificao moderna, o metro goza de grande prestgio entre os nossos poetas, em particular no soneto, como nos mostra o seguinte exemplo de Raimundo Correia: A CAVALGADA A lu / a / ba / nha a / so / li / t / ria es / tra / da ... si / ln / cio / ... Ma / s a / lm, / con / fu / so e / bran / do, O / som / lon / gn / quo / vem / se a / pro / xi / man / do Do / ga / lo / par / de es / tra / nha / ca / val / ga / da ... So / fi / dal / gos / que / vol / tam / da ca / a / da; Vm / a / le / gres, / vm / rin / do, / vm / can / tan / do. E as / trom / pas / a / so / ar / vo / a / gi / tan / do O / re / man / so / da / noi / te em / bal / sa / ma / da ... E o / bos / que es / ta / la, / mo / ve- / se, es / tre / me / ce ... Da / ca / val / ga / da o es / tr / pi / to / que au / men / ta Per / de / -se a / ps / no / cen / tro / da / mon / ta / nha ... E o / si / ln / cio ou / tra / vez / so / tur / no / des / ce... E / lm / pi / da, / sem / m / cu / la, al / va / cen / ta, A / lu / a a es / tra / da / so / li / t / ria / ba / nha. Soneto de estrutura clssica, naturalmente preserva quatorze versos distribudos em dois quartetos e dois tercetos. Esquema de rima dos quartetos: abba e dos tercetos: cdd. No primeiro quarteto, os versos apresentam a seguinte estrutura acentual: 4, 8 e 1O slabas (sfico); 6 e 1O slabas (herico); 4, 6 e 1O slabas (herico); e 4 , 6 e 10 slabas (herico) .

No segundo quarteto: 6 e lO slabas (herico); 6 e 1O slabas (herico); 6 e lO slabas (herico) e 6 e 1O slabas (herico). No primeiro terceto: 6 e 1O slabas (herico); 6 e 1O slabas (herico); e 6 e lO slabas (herico). Por fim, no segundo terceto: 6 e 10 slabas (herico); 6 e 1O slabas (herico); e 4 , 8 e 1O slabas (sfico) . Observe-se que indicamos apenas os acentos predominantes, deixando margem os acentos secundrios. Recriando ritmos medievais esquecidos, Tasso da Silveira escreve o seguinte poema em versos decassilabos: O AUSENTE Au / sn / cia, / pre / sen / a / mul / ti / pli / ca / da. (Acentuao: 5 e lO slabas) O au / sen / te / cru / za / -se / co / nos / co es / qui / na. (Acentuao: 4, 8 e 1O slabas) Vai / jun / to a / ns / no si / ln / cio / da es / tra / da. (Acentuao: 4, 7 e 10 slabas) Jun / to a / ns / s / bre a / fon / te o / ros / to in / cli / na. (Acentuao: 6 e 1O slabas) e / le / que a / cen / de o / fs / fo / ro / na / es / ca / da, (Acentuao: 4, 6 e 1O slabas) e es / prei / ta / mos / por / de / trs / da / cor / ti / na, (Acentuao: 3, 7 e 1O slabas) e / sen / ta / do / ca / dei / ra i / no / cu / pa / da, (Acentuao: 6 e lO slabas) a / lar / ga / me / sa / fa / mi / lial / do / mi / na. (Acentuao: 4, 8 e 1O slabas) O au / ser / te / som / bra, / sim, / mas / som / bra a / ma / da. (Acentuao: 6 e lO slabas) Pa / ssa / mos / a e xis / tn / cia / pe / re / gri / na (Acentuao: 6 e 1O slabas) a / cap / t / -lo e a / per / d / -lo, / de al / ma an / sia / da, (Acentuao: 6 e lO slabas) co / mo a u / ma / pu / ra / m / si / ca em / sur / di / na. (Acentuao: 6 e lO slabas) De fato, os versos do poema sintetizam quase toda a riqueza rtmica do decasslabo em vrias de suas estruturas: Decasslabo herico: "Passamos a existncia peregrina"; Decasslabo sfico: "a larga mesa familial domina"; Decasslabo de arte maior: "Ausncia, presena multiplicada" Decasslabo de gaita galega: "Vai junto a ns no silncio da estrada." Decasslabo de influncia da lrica provenal: "e espreitamos por detrs da cortina". O poeta moderno, no caso, segue a tradio simbolista de Camilo Pessanha e Alphonsus de Guimaraens, recriando ritmos esquecidos no idioma. Embora se trate de metro importado, o decasslabo conseguiu suplantar o nosso verso de onze slabas, a partir do Classicismo. 1) Versos de onze slabas (hendecasslabos): O verso de onze slabas nativo na versificao galego-portugusa, surgindo da forma paradigmtica do antigo verso de arte maior.

Em geral, leva acento predominante na 5 e 11 slabas ou na 2, 5, 8 e 11 slabas. Foi superado pelo decasslabo de origem italiana, embora persistisse ainda no sculo XVI, sobretudo nos poetas arcaizantes. Trata-se de verso de ritmo bastante expressivo, ressurgindo a partir do Romantismo, como se pode ver atravs do seguinte exemplo de Casimiro de Abreu: Nas / ho / ras / ca / la / das / das / noi / tes / d'es / ti / o Sen / tado / s / zi / nho / co'a / fa / ce / na / mo, / Eu / cho / ro e / so / lu / o / por / quem / me / cha / ma / va - "Oh / fi / lho / que / ri / do / do / meu / co / ra / o."/ Esquema: o o o o / o o o o. Ritmo anfbraco, apresentando dois acentos em cada hemistquio ( metade de verso), pois resulta da juno de dois versos de redondilha menor. Trata-se da forma paradig mtica do antigo verso de arte maior, largamente usado no perodo medieval, sendo nativo na versificao galego-portugusa. Nos fins da Idade Mdia, por influncia espanhola, retorna versificao portuguesa, como se pode ver nas composies do Cancioneiro Geral, de Garcia de Rezende. Versas de doze slabas (alexandrinos e dodecasslabas): O verso de doze slabas (alexandrino) pode ser considerado como a juno de dois versos de seis slabas, sendo o primeiro de terminao grave ou aguda. Divide-se, portanto, em duas metades ou dois hemistquios, sendo a sexta slaba do alexandrino sempre acentuada. Verso de origem francesa (Romance de Alexandre, de Lambert le Tort, Alexandre de Bernay e Pierre de Saint-Cloud), nle no h vocbulos esdrxulos na ligao dos hemistquios. Em nossa lngua, alguns poetas se afastaram dessa norma, como em espanhol e italiano. Em francs, a regra se mantm normalmente, por no haver vocbulos proparoxtonos naquela lngua. H dois tipos de verso alexandrino: Alexandrino agudo - Quando a sexta slaba do primeiro hemistquio um monosslabo tnico ou a ltima slaba de um vocbulo poeticamente oxtono, o segundo hemistquio comea por vogal ou consoante, indiferentemente. No caso, a justaposio do segundo hemistquio livre. Exemplos de Olavo Bilac: "T / da / , num / s / o / lhar, / de / vo / ran / do as / es / tr / las". Observe-se que a sexta slaba a ltima de um vocbulo poeticamente oxtono, iniciando-se por consoante (podia iniciar-se por vogal) o segundo hemistiquio; "Que mo / rre ... e / nun / ca / mais, / nun / ca / mais / h / de / v / -las". Observe-se que a sexta slaba um monosslabo tnico, iniciando-se por consoante (podia iniciar-se por vogal) o hemistquio seguinte. Alexandrino grave - Quando a sexta slaba do primeiro hemistquio for a tnica de um vocbulo poeticamente paroxtono, este vocbulo deve terminar em vogal, comeando por vogal o vocbulo seguinte, ocorrendo eliso ou sinalefa na ligao dos hemistquios. Nesse caso, a tcnica reclama cuidados especiais, como se v neste exemplo de Olavo Bilac: "Mu / gem / so / tur / na / men / te as / / guas. / O / cu / ar / de".

Observe-se, com efeito, que a sexta slaba a penltima de um vocbulo poeticamente paroxtono, que termina em vogal, comeando por vogal o vocbulo seguinte. Na ligao dos hemistquios, ocorre sinalefa. A esto os dois tipos de verso alexandrino. Romnticos e simbolistas, entretanto, recriaram e difundiram um tipo raro de verso de doze slabas poticas, ge ralmente agrupadas quatro a quatro. Ou seja: grupam - se trs versos de quatro slabas, suprimindo-se a ligao dos hemistquios do alexandrino normal. Exemplo de Tasso da Silveira, apresentando acentuao na 4, 8 e 12 slabas: "A / por / ta hu / mil / de / do / con / ven / to / fran / cis, / ca / no Dan / te, / can / sa / do e / su / cum / bi / do,/ vai / ba / ter..."/ H, por fim, o chamado alexandrino espanhol, tambm resultante da juno de dois versos de seis slabas, mas sem observar a tcnica francesa na ligao dos hemistquios. Assim, o alexandrino espanhol se torna um verso hipermtrico de treze slabas ou mais, como nos mostra o seguinte exemplo de Murillo Arajo, que apresenta a particularidade de contar sempre com um proparoxtono no fim do primeiro hemistquio, elevando-se a quatorze o nmero de slabas em cada verso: INVOCACO Lu / a e / le / va / da, / lim / pi / da /... tr / mu / la e / ta / ci / tur / na, s / lu / a, a / gar / a o / lm / pi / ca, / ps / sa / ro / da / i / lu / so! / Lu / a, s / po / li / da e / di / fa / na / ... Pla / ca es / pe / lhar / no / tur / na, ser / ves / de es / pe / lho / m / gi / co / pa / ra a / Sau / da / de! / no? / Lu / a / de / pai / na al / v / ssi / ma / pai / na a / flo / rir / so / tur / na, que ar / mi / nhos / teus / le / vs / si / mos / ho / je / me / a / fa / ga / ro? Lu / a / de / so / nho e / mr / mo / re / Bran / ca e / ine / f / vel / ur / na, der / ra / ma / -me o / teu / bl / sa / mo! / Tra / ze / -me a / so / li / do / Vejamos, em seguida, um exemplo de alexandrino espanhol com doze ou treze slabas, caso mais normal: En / fer / mos / e / fe / ri / dos / en / ten / di / a / cu / rar / con / tra a / le / tra / da / lei. / No / p / ra a / / o hor / ror /... Res / sus / ci / ta / va os / mor / tos / e / sse / vil / im / pos / tor, / to/ mal / va / no / mes / fal / sos / e / fa / sas / qua / li / da / des e, er / ran / do o / ra / nos / cam / pos, / o / ra / pe / las / ci / da / des ou / vi / am / -no / di / zer: / "Po / deis / me a / com / pa / nhar!" / (Castro Alves) Versos de mais de doze slabas e versos amtricos Alm do verso de doze slabas, embora mais raros, pode ainda haver versos de treze a vinte slabas, com ritmo misto. Tais versos longos resultam da juno de versos menores. Por outro lado, h versos amtricos, que no apresentam medida fixa. o caso do antigo verso de arte maior, verso basicamente formado de dois hemistquios de seis slabas, pois resulta da juno de dois versos de redondilha menor. Trata-se de um verso acentual, caracterizando-se pela existncia de dois acentos em cada um dos hemistquios que possui. Esquema do verso de arte maior, em sua forma paradigmtica: o o o o / o o o o. Dessa forma paradigmtica, em ritmo anfbraco, que surge o nosso hendecasslabo moderno, como verso regular, apresentando acentuao predominante na 5 e 11 slabas.

No caso do verso de arte maior, tipicamente acentual, o que importa a existncia de dois acentos em cada hemistquio, variando o nmero de slabas mtricas. De fato, as slabas tonas iniciais ou finais dos hemistquios podem existir ou no. Assim, o verso pode apresentar de nove a onze slabas. Estas so algumas noes de PRINCPIO FUNDAMENTAIS DOS VERSOS EM PORTUGUS, base primria para entender-se, porque Cames, Bilac, Castro Alves e outros poetas, eram gnios da lngua e MESTRES DA POESIA. RIMAS Rima uma conformidade ou coincidncia de fonemas, geralmente a partir da ltima vogal tnica de cada verso. Outra informaes sobre rimas, no link deste site, A MAGIA DOS SONETOS / RIMAS, ALMA DOS SONETOS. Os versos, quanto rima, podem ser: consoantes, assonantes ou soltos, conforme os exemplos: Exemplo de rimas consoantes: Olha estas velhas rvores, mais belas Do que as rvores novas, mais amigas; Tanto mais belas quanto mais antigas, Vencedoras da idade e das procelas... (Olavo Bilac) No exemplo acima, a coincidncia de fonemas perfeita, a partir da ltima vogal tnica: belas procelas e amigas antigas. Exemplo de rimas assonantes: So ondas mesmo ou bailarinas? So ondas mesmo ou raparigas? (Augusto Frederico Schimidt) RIMAS QUANTO AO ACENTO TNICO Quanto ao acento tnico, as rimas podem ser: Aguda ou masculina, quando os vocbulos em rima so oxtonos, tipo no predominante em Portugus. Ex.: Era uma mosca azul, asas de ouro e granada, Filha da China ou do Indosto, Que entre as folhas brotou de uma rosa encarnada Em certa noite de vero. (Machado de Assis) No caso, so agudas as rimas do segundo com o quarto verso: Indosto e vero. Grave ou feminina, quando os vocbulos em rima so paroxtonos, tipo predominante em Portugus, que lngua de ritmo trocaico ou grave. Ex.: Atravessaste no silncio escuro A vida presa a trgicos deveres E chegaste ao saber de altos saberes Tornando-te mais simples e mais puro. ( Cruz e Souza ) No caso, so graves todas as rimas do quarteto: escuro com puro, e deveres com saberes. Alis, nos sonetos de Cruz e Sousa, todas as rimas so sempre graves, ajustando-se bem ao ritmo predominantemente trocaico de nossa lngua.

Nos Lusadas, Cames escreveu 8.616 versos, apresentando apenas 471 com rimas agudas. Os nmeros so eloqentes, indicando a predominncia da rima grave ou do verso de base paroxtona em nossa lngua. Esdrxula, quando os vocbulos em rima so proparoxtonos, tipo pouco freqente em nossa lngua. Ex.: Solar de luz de escadarias mgicas! palcio claro! ergui-te a tanto esforo que as tuas salas me parecem trgicas e o teu zimbrio pesa-me no dorso! (Murilo Arajo) No caso, so esdrxulas as rimas do primeiro com o terceiro verso: mgicas e trgicas. Rima completa e rima incompleta Quanto estrutura fonolgica, a rima pode ser completa ou incompleta. completa (rima consoante), quando a homofonia , ao mesmo tempo, voclica e consonntica, a partir da vogal tnica. Ex.: Vai-se a primeira pomba despertada Vai-se outra mais ... mais outra ... enfim dezenas De pombas vo-se dos pombais apenas Raia sangunea e fresca a madrugada. (Raimundo Correa) No caso, despertada rima com madrugada, e dezenas rima com apenas, no havendo coincidncia das consoantes de apoio da vogal tnica. Alis, quando se verifica essa coincidncia, h certa monotonia nas rimas, como se v neste exemplo de Goulart de Andrade, alis pouco seguido nessa inovao de origem francesa: De p, no promontrio, encravado na bronca penedia, onde o mar atropelado ronca, ribomba, estoura, estruge, espouca, estronda, esbarra, abandonado avulta o vigia da barra! naus, podeis entrar! Podeis vir, exilados peixes que leis buscar abrigo em outros lados Veja-se ainda este exemplo de Alberto de Oliveira: Outrem que devia ser o eleito, No eu, eu que a adorava antes de v-la, Eu que a chamei chorando de meu leito ... A rima tambm completa quando a homofonia s voclica, por no haver consoantes aps a vogal tnica. Ex.: Amo-te, cruz, at, quando no vale Negrejas triste e s, Nncia do crime, a que deveu a terra Do assassino o p (Alexandre Herculano) No caso, h somente homofonia voclica na rima de s com p. A rima incompleta quando h homofonia voclica e diversidade nas consoantes,

sempre a partir da vogal tnica (rima assonante) . Ex.: Em minha mo, mais fresca que uma concha, suspende aos olhos do Senhor as lgrimas de fel da pobre monja que amou demais o seu amor. (Guilherme de Almeida) No exemplo acima, os vocbulos concha e monja apresentam homofonia voclica: [ ] e [ a ] com diversidade de consoantes. Quando h homofonia consonntica e diversidade voclica, a rima tambm incompleta. Ex.: Do sculo das letras lusitanas, e nas pginas frteis dos latinos. (Almeida Garret) No caso, os vocbulos lusitanas e latinos apresentam homofonia consonntica: [ t ], [ n ], e [ s ] mas diversidade voclica. Veja-se ainda este exemplo de Fernando Pessoa: No s vinho, mas nele o olvido, deito Na taa: serei ledo, porque a dita ... Alm desses casos, h um tipo particular de rima incompleta, caracterizado pela variao da vogal tnica, e a que daremos o nome de rima contra-assonante em harmonia voclica. Ex.: No cais batido de ventos, os bbados cambalearam. Nas ruas mortas, os bbados entre sombras se perderam. Tateantes, cansados, trpegos, das angstias que beberam, os bbedos, cambaleando, pelas estradas erraram. Depois, cados nas poas, nos valados, nas sarjetas, fundamente adormeceram. O mundo ficou distante, as estrelas se apagaram. E eles nada mais sofreram... ( Tasso da Silveira ) No soneto acima, em versos de redondilha maior, vocbulos em -aram rimam com vocbulos em -eram, variando a vogal tnica. RIMA POBRE E RIMA RICA A esttica parnasiana estabeleceu o conceito de rima pobre e de rima rica, no existente na versificao clssica. pobre a rima que se verifica entre vocbulos pertencentes mesma classe gramatical: substantivo com substantivo; adjetivo com adjetivo; verbo com verbo; advrbio com advrbio; etc. Ex.: No, Pepita, no ta dou Fiz mal em dar-te essa flor, Que eu sei o que me custou Trat-la com tanto amor. (Almeida Garret) No caso, as rimas so pobres: dou (verbo) rima com custou (verbo), e flor (substantivo) rima com amor (substantivo) .

rica a rima que se verifica entre vocbulos pertencentes a classes gramaticais diferentes. Ex.: Era um poeta, sonhador e triste, Pois triste e sonhador, s vezes, Quem para amar a vida assim existe E no encontra paz, amor, nem f. (Jairo Dias de Carvalho) No caso, as rimas so ricas: triste (adjetivo) rima com existe (verbo,) e (verbo) rima com f (substantivo). Alm disso, alternam-se rimas graves e agudas. RIMAS PRECIOSAS OU RARAS Oh os seus olhos! suas unhas em amndoa! e em clix O seu colo! e os seu dedos de digitlis! (Eugnio de Castro) Como se v, os vocbulos clix e digitlis representam um caso de rima preciosa por sua raridade. Veja-se ainda este exemplo de Antnio Feij: Penso que, no negror da meia em que surgis, Deveis ser, pela alvura ebrnea e macilenta, Dois lrios cr de neve em dois vasos de nix. No caso, so raras ou preciosas as rimas: surgis e nix. Rima externa e rima interna A rima externa, quando ocorre no final dos versos. Ex.: Num sonho todo feito de incerteza, De noturna e indizvel ansiedade que vi teu olhar de piedade E, mais que piedade, de tristeza. (Antero de Quental) A rima interna quando ocorre: Entre vocbulos no interior do mesmo verso (rimas leoninas). Ex.: Donzela bela, que me inspira a lira Um canto santo de fremente amor, Ao bardo o cardo da tremenda senda Estanca, arranca-lhe a terrvel dor. (Castro Alves) Entre o vocbulo final de um verso e o vocbulo medial do verso seguinte. Ex.: Terra humana e divina no rolam outros mundos com um destino nos espaos profundos igual ao teu: teu destino essencial e transcendente. (Tasso da Silveira ) Entre vocbulos mediais. Ex.: Que toda a noite errais, doces almas penando, E as asas lacerais na aresta dos telhados, E no vento expirais em um queixume brando. (Camilo Pessanha) Entre vocbulos iniciais. Ex.: Houve aquele tempo... (E agora, que a chuva chora, ouve aquele tempo). (Guilherme de Almeida)

A rima externa pode ser contnua ou monrrima.


Como neste nesta estrofe de Tasso da Silveira: E os homens bons no mais lutassem, e os sinos no mais bimbalhassem, todos os pndulos parassem, os poetas todos se calassem. Tipos de rima externa Em geral, porm, as rimas externas apresentam as seguintes e mais importantes disposies estrficas: Rimas emparelhadas, quando se realizam entre versos mpares e entre versos pares, segundo o esquema: ababab, etc. Ex.: J morri tanto por conta do meu futuro morrer, que a morte me desaponta. J me subtrai do ser... (Cassiano Ricardo) Rimas interpoladas ou opostas, quando se realizam nas extremidades de uma estrofe de quatro versos, segundo o esquema: abba. Ex.: Minha cano no foi bela, minha cano no foi triste. Mas eu sei que no existe mais cano igual quela. (Ceclia Meireles) Rimas encadeadas, quando se realizam segundo o esquema da terza rima italiana: aba, bcb cdc, ded etc., terminando o poema com um verso isolado que rima com o segundo verso do ltimo terceto. Ex.: NOITE Noite abismo de solido e de tristeza! Na tua treva e em teu silncio redentor, minha alma solitria uma lmpada acesa... Fazes mais amplo o espao, e em meu ser interior desvendas amplides, perspectivas distantes, os limites recuando ao mundo e minha dor! Que somos ns, porm? Eu e tu, palpitantes de Infinito ... Eu, lampejo indeciso, augural, tu, sombra v flutuando entre sombras errantes, e ambos perdidos no mistrio universal? (Tasso da Silveira) Rimas repetidas, quando se sucedem em estrofes diferentes, obedecendo a uma ordem regular. Ex.: E esse vento indo e vindo pela porta e o ambiente se diluindo, se diluindo e com ele o crepsculo. Olha bem que a mo perdida se assemelha a uma tombada luva branca, luva morta (luva inerte no vento). O rosto lindo comeou a esvair-se e inda contm a delcia da vida que se esfuma. (Jorge de Lima)

Rimas misturadas, quando se realizam irregularmente numa estrofe. Ex.: O bbado que caminha que mantos arrastar? Que santo parecer? Gaspar, Melchior, Baltasar? Um miservel no , logo se v pelo gesto pela estranheza do olhar. O bbedo que caminha que rei bbedo ser? (Dante Milano) Esquema de rima: a b b c d f c a b. H dois versos soltos, indicados por: d e f. Rimas finais, quando aparecem apenas no final de estrofes. Ex.: A inspiradora secreta quem foi, do mximo poeta? Responde minha alma inquieta: a Infante Dona Maria ... A que lhe era a cada instante bela qual mulher nenhuma, misteriosa como a bruma, e pura como a alegria A que lhe era a cada instante o sol que de to distante o mundo inteiro alumia. Ah! mas to alto ficava: seu canto no alcanava, seu brao no a atingia... (TASSO DA SILVEIRA) No caso, os trs primeiros versos dos dois quartetos e os dois primeiros dos dois tercetos apresentam rima contnua. Os versos finais das estrofes do soneto rimam entre si. Alguns casos especiais de rima Rima composta, ou em mosaico, quando formada pela juno de dois vocbulos mrficos. Ex.: Mas vou ver se agora arranjo os Versos que o meu corao Quer para Mrcia dos Anjos. (Manoel Bandeira) No caso acima, note-se a eliso da vogal tona em: arranj(o) os. Outro exemplo: Assusta-se e foge o = i enorme tempo que dorme = i no velho relgio. (Guilherme de Almeida) Fonolgicamente, a rima perfeita, pois o [ e ] final de foge normalmente se neutraliza em [ i ] , conforme a pronncia padro do Portugus do Brasil. Observe-se que a rima no um fenmeno ortogrfico, mas essencialmente fonolgico. Vejamos ainda um exemplo: mo perversa roubou-o liberdade azul de seu primeiro vo ... (Guilherme de Almeida) Observe-se, no caso, a reduo do ditongo ou a vogal. Ainda como prova de que a rima um fenmeno fonolgico, veja-se este exemplo: Viu-me? No sei. Talvez no visse. Nem sabe a gara errante no ar, Da sua sombra superfcie.

Tambm aqui ocorre reduo do ditongo crescente. Por fim, mais um exemplo: Estes, cao-os e depeno-os: A canga fez-se para o boi... Meu claro ventre nunca foi De sonhadores e de ingnuos! (Manoel Bandeira) No caso, observe-se a neutralizao da vogal tona postnica [ o ] em [ u ], ou seja, [ w ]. Rima quebrada - que j existia alis na poesia medieval, como nos mostra este exemplo moderno: Que o teu lutuoso olhar, sonhada Aldebar, colrio Me afague os olhos! olhar casto como um branco lrio. (Eugnio de Castro) Veja-se este exemplo medieval de D. Dinis, o rei trovador: Ca viv'en tal cuidado come quem sofredor de mal aficado que non pode maior. Se mi non val a que en for te ponto vi; ca j da mor t'ei prazer e nenhum pavor. (J.J. Nunes, cantigas LIV) Eis um exemplo de JORGE LIMA: D-se que uma mulher em negro sobrevm e apunh-la os prdios alvadios eretos ao luar, luar salobre como vaga de mar lambendo os rios. Rima voclica tona, que tambm vem de muito longe longe: Cantar de beira de rio: gua que bate na pedra pedra que no d resposta. (Ceclia Meireles) Outro exemplo: Como um defunto ao fundo do seu tmulo... Ou meu olhar se engana, ou est lvido! (Onestaldo de Pennaforte) Rima com diferenciao de timbre na vogal tnica: Soluo abafado como esses que s Deus escuta nas preces. (Guilherme de Almeida) Outro exemplo: Ter preparado geraes de moos Para um mundo coberto de destroos, Onde um dia tero que se odiar. (Guilherme de Almeida) Rima ampliada, que abrange outros fonemas anteriores vogal tnica: Desvendava-se ao cego o mistrio: As idades Sem princpio, de sol a sol, de terra a terra, A eterna combusto que maravilha e aterra, Geradora de bens e de ferocidades (Olavo Bilac)

Rima homonmica, porque se verifica entre vocbulos homnimos: O teu pequeno queixo - smbolo do teu capricho dele que mais me queixo (Manoel Bandeira) Rimas idnticas do ponto de vista fonolgico, embora no o sejam do ponto de vista mrfico: Mas o cisne um dia foi-se, Os ramos se desfolharam E do lenhador foice Em achas ao cho rolaram. (Alberto de Oliveira) Outro exemplo: ... de penugem de nuvem... Durma! Em seu corpo, alvo e nu vem roar as asas ... (Guilherme de Almeida) Rimas com palavras repetidas: Para glria maior de Maria. Mas esta d glria Maria. Ento viva muito a menina Maria d glria menina, (MANUEL BANDEIRA) Rima figurada ou simblica: Para subir forca do meu F tenho ao lado uma escada, o meu H. Carrasco, magarefe, alto l! (Hermes Fontes) Rima numrica: Ao v-los quem dir que so os descendentes Dos navegantes do sculo XVI? Curvam a espinha, como os ulicos aos Reis! (Antnio Nobre) Rima extica, porque se realiza com vocbulo de outra lngua: -Ai - quem percorre o ermo em que vou - o ermo em que vim com os anjos vive e com os anjos morre cheio de spleen!. . (Murillo Arajo) Rima inversa ou anagramtica, como neste exemplo de Cassiano Ricardo : Que importam palavras se lidas por fora Bebo-te o aroma no lbio de amora. No caso, os vocbulos amora e aroma apresentam os mesmos fonemas, com leitura inversa. um caso de rima anagramtica. VALOR FONOLGICO DAS RIMAS Como procuramos demonstrar, a rima um fenmeno de natureza essencialmente fonolgica. No importa, assim, que Castro Alves rime nus com azuis, seguindo a nossa pronncia coloquial: Ps descalos, braos nus, correndo pelas campinas,

roda das cachoeiras atrs das asas ligeiras das borboletas azuis. Ainda em CASTRO ALVES, a rima: espirais com Satans: E da roda fantstica a serpente faz doidas espirais Qual num sonho dantesco as sombras voam! Gritos, ais, maldies, preces ressoam! E ri-se Satans! Dentro de nosso ambiente lingstico, tais rimas so legitimas, pois se ajustam a particularidades fonolgicas do Portugus do Brasil. Assim, a rima ou / perfeitamente normal, reduzindo-se o ditongo a vogal na pronncia corrente: Dependuradas s longas fouces combucas d'gua, laranjas doces, suspendem todos a ocupao. Blo! (B. Lopes) Veja-se este exemplo de Manoel Bandeira : E, enquanto anoitece, vou lendo sossegado e s as cartas que meu av escrevia a minha av. Ainda de B. Lopes: Quantos cados e caindo sob a mortalha flutuante que lhes coube na partilha de terras e pendes! O monosslabo tono sob naturalmente se tonifica no final do verso, por fora da pausa inconclusa que a se verifica. O [ b ] equivale slaba tona final de coube. E isso porque a consoante aparentemente posvoclica [ b ] acompanhada de um embrio voclico, levando o poeta a fazer desta consoante uma slaba distinta, acrescentando-lhe uma vogal de apoio. O esvaziamento do [ r ] um vulgarismo que os nossos poetas evitam. No obstante, Castro Alves escreveu: Quando voltei, era o palcio em festa!... E a voz dela e de um homem l na orquestra. Veja-se ainda este exemplo de Guilherme de Almeida : Ofereci minha alma em holocausto dor, buscando a solido de um claustro, onde, como num osis, calmo e verde, a caravana branca mata a sede; Tudo isso, como se v, indica claramente que o fenmeno da rima s pode ser interpretado em funo de um determinado ambiente lingstico. No se trata de um fenmeno ortogrfico, mas de um fenmeno essencialmente fonolgico. Outra informaes sobre rimas, no link deste site, A MAGIA DOS SONETOS / RIMAS, ALMA DOS SONETOS. Em nossa lngua, segundo a contagem usual em nosso ensino, h versos de uma a doze slabas. So mais freqentes os versos de redondilha menor (cinco slabas); de redondilha maior (sete slabas); o decasslabo (dez slabas); e o alexandrino (doze slabas) .

Os versos de uma slaba e os versos de mais de doze so raros. Nos de uma a sete slabas, no h acentuao tnica interior em lugares fixos, ao contrrio do que se verifica nos versos de oito a doze slabas. Note-se ainda que os versos mpares so nativos na versificao peninsular, enquanto os versos pares so importados. Exemplifiquemos: Versos de uma slaba (monosslabos): quebra queima reina dana sangue gosma... ( Mrio de Andrade ) Esquema dos versos: o. Ritmo trocaico ou grave. De fato, cada verso uma clula mtrica ou rtmica de duas slabas. Por ai se v que o abandono da slaba tona final parte a clula potica no meio, no se ajustando bem o sistema francs nossa versificao. Temos que adotar tal critrio, entretanto, por motivos de ordem didtica. Como curiosidade, veja-se ainda o seguinte soneto de Hilda Reis Capucci, todo ele em versos monossilbicos: ANTE UMA JOVEM MORTA Que Linda! E Finda. E P! Que D! Flor Sem Cr! Jaz Em Paz! Observao: Pela contagem espanhola, que tem como base o verso grave, nas terminaes agudas se conta uma slaba a mais. No verso de terminao esdrxula, uma slaba a menos. O critrio de contagem silbica, assim, depende do ritmo acentual da lngua. Se fssemos adotar, como seria mais prprio, esse critrio em Portugus, teramos que acrescentar mais uma slaba aos versos de terminao oxtona no soneto acima. Pela contagem francesa, em vigor entre ns, os versos do soneto so monossilbicos, abandonando-se as slabas tonas finais. Versos de duas slabas (disslabos): Tambm raros, imitam o ritmo da valsa, como neste exemplo de Casimiro de Abreu: Na / val / sa

Que en / can / ta Teu / cor / po Ba / lan / a. Esquema: o o. Ritmo anfbraco. Observe-se que o abandono da slaba tona final, como preceitua a contagem francesa, quebra a unidade da clula mtrica anfbraca, que se caracteriza pela existncia de uma slaba tnica entre duas slabas tonas. Na lngua francesa, que de ritmo imbico ou agudo, tal contagem perfeitamente normal. O mesmo no se d, como vemos, em relao nossa lngua, que de ritmo trocico ou grave, como a espanhola. FIM

OS POEMAS DE FORMA FIXA


CONCEITOS E TIPOS Poema de forma fixa o que apresenta um sistema de estrofes subordinado a certas regras. Muitos desses sistemas tm sofrido alteraes em sua estrutura atravs dos tempos. Vejamos os modelos tericos fundamentais: Poema com nmero determinado de estrofes e com formas estrficas tambm determinadas. Ex.: o soneto, a dcima clssica, a sextina e o rond. Desses, o mais importante o soneto, que apresenta duas variedades: o italiano e o ingls. O soneto italiano, mais generalizado em nossa lngua, compe-se de quatorze versos distribudos em quatro estrofes: dois quartetos e dois tercetos. No soneto clssico, os quartetos apresentam duas rimas e os tercetos duas ou trs. Eis os esquemas mais usuais: abba / abba; abab / abab, para os quartetos. E para os tercetos: cdc / dcd; cde / cde; ccd / ccd. Eis um exemplo: Bailando no ar, gemia inquieto vaga-lume: - "Quem me dera que fosse aquela loura estrela, Que arde no eterno azul, como uma eterna vela" Mas a estrela, fitando a lua, com cime: - "Pudesse eu copiar o transparente lume, Que, da grega coluna gtica janela, Contemplou, suspirosa, a fronte amada e bela!" Mas a lua, fitando o sol, com azedume: - "Msera! tivesse eu aquela enorme, aquela Claridade imortal, que toda a luz resume!" Mas o sol, inclinando a rtila capela: - "Pesa-me esta brilhante aurola de nume... Enfara-me esta azul e desmedida umbela ... Por que no nasci eu um simples vaga-lume?" (Machado de Assis) Esquema de rima: abba / abba, para os quartetos. Para os tercetos: cdc / dcd. O soneto ingls, compe-se de trs quartetos e um dstico final.

Esquema de rima: abab / cdcd / efef / gg ou abba / cddc / efef / gg. Ex.: Apavorado acordo em treva. O luar como o espectro do meu sonho em mim E sem destino, e louco, sou o mar Pattico, sonmbulo e sem fim. Deso da noite, envolto em sono; e os braos Como ms, atraio o firmamento Enquanto os bruxos, velhos e devassos, Assoviam de mim na voz do vento. Sou o mar! sou o mar! meu corpo informe Sem dimenso e sem razo me leva Para o silncio onde o Silncio dorme Enorme. E como o mar dentro da treva Num constante arremesso largo e aflito Eu me espedao em vo contra o infinito. (Vinicius de Morais) Embora a disposio das estrofes obedea forma italiana, o esquema de rima nos indica que se trata de um soneto ingls: abab / cdcd / efe / jgg. Vejamos, em seguida, um exemplo de sextina, que um poema de forma fixa formado de seis estrofes de seis versos cada uma, concluindo-se a composio com uma estrofe de trs versos. As rimas consistem na repetio das mesmas palavras no final dos versos de todas as estrofes, repetindo-se tambm no final dos hemistquios de cada verso do remate. Repete-se ainda no primeiro verso de cada estrofe (ou no primeiro hemistquio do verso inicial do remate) a palavra final do ltimo verso da estrofe anterior. Atribui-se a inveno da sextina ao provenal Arnaut Daniel. Ex.: SEXTINA Foge-me pouco a pouco a curta vida (se por caso verdade que inda vivo); vai-se-me o breve tempo d'ante os olhos; choro pelo passado e quando falo, se me passam os dias passo e passo, vai-se-me, enfim, a idia e fica a pena. Que maneira to spera de pena! Que nunca a hora viu to longa vida em que possa do mal mover-se um passo. Que mais me monta ser morto que vivo? Para que choro, enfim? Para que falo, se lograr-me no pude de meus olhos? fermosos, gentis e claros olhos, cuja ausncia me move a tanta pena quanta se no compreende enquanto falo! Se, no fim de to longa e curta vida, de vs m'inda inflamasse o raio vivo, por bem teria tudo quanto passo. Mas bem sei, que primeiro o extremo passo me h-de vir a cerrar os tristes olhos que Amor me mostre aqueles por que vivo. Testemunhas sero a tinta e pena,

que escreveram de to molesta vida o menos que passei e o mais que falo. Oh! que no sei que escrevo, nem que falo! Que se de um pensamento n'outro passo, vejo to triste gnero de vida que, se no lhe no valerem tantos olhos, no posso imaginar qual seja a pena que traslade esta pena com que vivo. N'alma tenho contino um fogo vivo, que, se no respirasse no que falo, estaria j feita cinza e pena; mas, sobre a maior dor que sofro e passo, me temperam as lgrimas dos olhos com que, fugindo, no se acaba a vida. Morrendo estou na vida, e em morte vivo; vejo sem olhos, e sem lngua falo; e juntamente passo glria e pena. (Lus de Cames). Rimas. Texto estabelecido e prefaciado por Costa Pimpo. Coimbra, 1953, pp. 328 / 329. Poemas com nmero varivel de estrofes, mas com formas estrficas fixas. Ex.: trioleto e terza rima. Vejamos um exemplo de terza rima, poema que apresenta o seguinte esquema de rima: aba / bcb / cdc / ... / xzx / z. O nmero de tercetos varivel, terminando a composio com um verso isolado que rima com o segundo verso do ltimo terceto. Nos demais tercetos, o primeiro e o terceiro versos rimam entre si e o segundo verso de cada terceto rima com o primeiro e o terceiro versos do terceto seguinte. Ex.: Anchieta, soltando as vozes puras, Achas outra Sio neste hemisfrio, E a mesma f e igual amor apuras. Certo, ferindo as cordas do saltrio, Unicamente contas divulg-la. A palavra crist e seu mistrio. Trepar no cuidas a luzente escala Que aos heris cabe e leva clara esfera Onde eterna se faz a humana fala. Onde os tempos no esta quimera Que apenas brilha e logo se esvaece Como folhas de escassa primavera. Onde nada se perde nem se esquece E no dorso dos sculos trazido O nome de Anchieta resplandece Ao vivo nome do Brasil unido. (MACHADO DE ASSIS) Observe-se que o ltimo verso pode vir isolado ou juntar-se ao ltimo terceto. Quando vem isolado, costuma-se falar em estrofe monstica, ainda que a estrofe propriamente dita reclame a reunio de dois ou mais versos.

Tal estrofe monstica, entretanto, vem relacionada com o terceto anterior, formando uma estrutura pela rima. Em caso de lemas ou provrbios se encontram estrofes monsticas puras. Poema com nmero fixo de estrofes, mas com formas estrficas variveis. Ex.: a balada francesa: Vi-te pequena: ias rezando Para a primeira comunho: Toda de branco, murmurando, Na fronte o vu, rosas na mo. No ias s: grande era o bando Mas entre todas te escolhi: Minha alma foi-te acompanhando, A vez primeira em que te vi. To branca e moa! o olhar to brando! To inocente o corao! Toda de branco, fulgurando, Mulher em flor! flor em boto! Inda, ao lembr-lo, a mgoa abrando. Esqueo o mal que vem em ti, E, o meu rancor estrangulando, Bendigo o dia em que te vi. Rosas, na mo, brancas ... E, quando Te vi passar, branca viso, Vi, com espanto, palpitando Dentro de mim, esta paixo... O corao pus ao teu mando E, porque escravo me rendi, Ando gemendo, aos gritos ando, - Porque te amei! porque te vi! Depois fugiste ... E, inda te amando, Nem te odiei, nem te esqueci: - Toda de branco ... ias rezando ... Maldito o dia em que te vi. (Olavo Bilac) Observe-se que h trs oitavas e um quarteto (podia haver uma quintilha no lugar do quarteto) . No fim de cada estrofe, repete-se o mesmo conceito, numa estrutura paralelstica. A ltima estrofe tem o nome de oferenda ou ofertrio. Poemas com nmero de estrofes varivel e com formas estrficas tambm variveis. Ex.: cano, glosa e vilancete. A diferena que h entre glosa (ou cantiga) e vilancete que, na cantiga, h quatro ou mais versos no mote, ao passo que, no vilancete, o mote se constitui de apenas dois ou trs versos. Exemplo de vilancete: MOTE As frias que me dareis, Quando eu para vs tornar, Descontaro meu penar. VOLTAS Nem sei que so alegrias, Mas sim aborrecimentos. Para compensar os tormentos

Destes cento e vinte dias, Dou curso a mil fantasias Pensando no que fareis ... Nas frias que me dareis Se a paixo vos faz vassala De mim, em to longa ausncia, Trago uma reminiscncia De tudo o que de vs fala Se hoje a esta dor nada iguala, Os beijos quando eu voltar, Descontaro meu penar. (Goulart de Andrade) OUTROS TIPOS H outros poemas de forma fixa, como o canto real. a vilanela, o pantum, o haicai, etc. que oferecem menor interesse. HISTRIA DO VERSO EM PORTUGUS Em trs perodos se pode dividir a histria do verso em Portugus: o medieval, o clssico e o moderno. O perodo medieval exige um estudo mais apurado, o qual no cabe aqui. O perodo clssico abrange diversos estilos de poca: Renascimento, Barroco, Neo-Classicismo, Romantismo, Parnasianismo e Simbolismo. O parnasianismo no seria bem um movimento, de modificao de formas, porm a exigncia de que fossem respeitadas as formas clssicas da poesia. Formas estas, hoje desprezadas pelos poetas ditos modernos, os quais no respeitam nem forma, nem mtrica, nem rima, seria como fazer feijoada sem feijo, ou uma bicicleta sem rodas ... Este mesmo movimento, chamado modernista, levou a pintura e outras artes a vulgaridade, no caso da pintura, existem pessoas, aplaudidas pelo ignorantes, os quais, apresentam trabalhos de pintura, que poderiam ser realizados, bastando amarrar uma brocha com tinta no rabo de um jumento, e aproxima-lo de costa at a tela .... Na msica, existem cantores que no cantam, so considerados grandes cantores ... vendem milhes de discos, e so famosos, isto possvel, pela mediocridade da platia que os assiste, compram as suas telas, ouvem as suas msicas ou aplaudem as suas poesias !!! Naturalmente que h aspectos particulares na versificao de cada estilo de poca. Mas em todos eles, hoje e sempre, o verso se prende medida e ao ritmo, segundo o padro clssico e suas variantes. Ainda levando em considerao que arte no tem limites. Porm para seguir em frente, deve-se primeiro, estudar a arte anterior assenhoriar-se dela, fazendo moderno e melhor. Moderno deve ser melhor do que o antigo, porm alguns no sabem como era o antigo e pretendem ser modernos, os que os leva de modernistas a ridculos ...!!! Muita das vezes, o artifcio de dizer-se moderno, esconde a incompetncia, a incapacidade de saber fazer direito, e mais ainda, no desconhecimento do idioma, na dificuldade de aprender as suas regras, e na facilidade de ser bem recebido por um pblico despido tambm de conhecimento, bom gosto e nivelado com a incompetncia dos seus " artistas".

Nascesse Cames hoje, fizesse seus versos hoje, ele seria moderno e o melhor de todos os modernistas de hoje... CONCEITOS E TIPOS Estrofe um conjunto estruturado de versos. Eis os principais tipos de estrofe: Dstico. a estrofe de dois versos, apresentando rimas emparelhadas: aa bb cc, etc. Ex.: Os miserveis, os rotos So as flores dos esgotos. So espectros implacveis Os rotos, os miserveis. So prantos negros de furnas Caladas, mudas, soturnas. (Cruz e Souza) Terceto. a estrofe de trs versos apresentando esquema varivel de rima. Na chamada terza rima italiana o esquema : aba, bcb, cdc, ded, etc., havendo no final da composio um verso isolado que rima com o segundo verso do ltimo terceto, como j vimos. Eis um exemplo de tercetos rimados, segundo o esquema abc nas duas primeiras estrofes e bac nas duas ltimas, diferente da terza rima: CANO Fizeste humilde a minha vida para que eu no errasse os teus caminhos silenciosos Puseste cardos em minha vida para que eu sempre visse a Tua Face ferida dos espinhos dolorosos Tornaste a minha noite mais escura, e abriste grotas pela minha estrada por que eu tivesse a glria de venc-la, e meus olhos, na noite deslumbrada, melhor sentissem a imortal frescura e a serena vertigem das estrelas . . . (Tasso da Silveira) Quadra. a estrofe popular em quatro versos que no excedem o verso de redondilha maior. Freqentemente, apenas dois versos aparecem rimados. Ex.: Menina, diga a seu pai Que se quer ser meu amigo Ou me pague o meu dinheiro, Ou case voc comigo! (Cancioneiro do Norte, de Rodrigues de Carvalho) Poetas cultos rimam todos os versos, como nos mostra este exemplo de Murillo Arajo : Sereia, andei te esperando ... Mas que erro grande esperar! Sabes que andei te esperando triste at desesperar? Se me levasses sonhando longe? ... no abismo do mar?! Se me levasses sonhando

quem dera abismos e mar! Quarteto. a estrofe erudita de quatro versos, que podem apresentar de oito a doze slabas, ou mais. Em geral, as rimas dos quartetos so alternadas: abab ou interpoladas e emparelhadas: abba. Ex.: CANTO Caprichos de lils, febres esguias, Enlevos de pio - ris - abandono Saudades de luar, timbre de Outono, Cristal de essncias langues, fugidias ... O pajem dbil das ternuras de cetim, O friorento das carcias magoadas; O prncipe das Ilhas transtornadas... Senhor feudal das Trres de marfim... (Mrio de S Carneiro) Quintilha. a estrofe de cinco versos apresentando esquema de rima varivel: abaad; ababa; abbab; abbba. Alguns autores propem, a exemplo da distino entre quadra e quarteto, uma diferena entre quintilha (versos at 7 slabas) e quinteto (versos de oito ou mais slabas). Ex.: Belo! E arrimada ao cabo da sombrinha, Com teu chapu de palha, desabado, Tu continuas na azinhaga: ao lado Verdeja, vicejante, a nossa vinha. (Cesrio Verde) Sextilha. a estrofe de seis versos apresentando esquema de rima varivel. Alguns autores fazem diferena entre sextilha (versos at sete slabas) e sex-teto (versos de oito ou mais slabas). Ex.: Foi em maro, ao findar das chuvas, quase entrada do outono, quando a terra, em sede requeimada, Bebera longamente as guas da estao, - Que, em bandeira, buscando esmeraldas e prata, frente dos pees filhos da rude mata, Ferno Dias Pais Leme entrou pelo serto. (Olavo Bilac) Estrofe de sete versos. Apresenta esquema de rima varivel e de uso pouco freqente. No tem nome especial, embora alguns autores proponham: stima, setilha ou hepteto. Ex.: Meses depois, as gazetas Daro crticas completas, Indecentes e patetas, Da minha ltima obra E eu- p'ra cama outra vez, Curtindo febre e revs, Tocado de Estrela e Cobra (Mrio de S Carneiro) Esquema de rima: aaabccb. Oitava. a estrofe de oito versos, podendo ser herica ou lrica. No primeiro caso, ajusta-se ao poema pico, em versos decasslabos, apresentando o seguinte esquema de rima: abababcc, como nos Lusadas.

No segundo caso, com esquema varivel de rima, no raro o que se tem a justaposio de duas quadras ou quartetos. Exemplos: Oitava Herica: tu, que tens de humano o gesto e o peito, (Se de humano matar uma donzela Fraca e sem fora, s por ter sujeito O corao a quem soube venc-la) A estas criancinhas tem respeito, Pois o no tens morte escura dela: Mova-te a piedade sua e minha, Pois te no move a culpa que no tinha. (Cames) Oitava Lrica: A dor, forte e imprevista, Ferindo-me, imprevista, De branca e de imprevista, Foi um deslumbramento, Que me endoideceu a vista, Fez-me perder a vista, Fez-me fugir a vista, Num doce esvaimento. (Camilo Pessanha) Esquema de rima: aaabaaab. Rimas contnuas nos trs primeiros versos de cada quadra justaposta. E rima final no quarto verso de ambas as quadras justapostas. Estrofe de nove versos. Apresenta esquema varivel de rima e no de uso muito generalizado. No tem nome especial, embora alguns autores lhe proponham a denominao de nona Ex.: O mostrengo que est no fim do mar Na noite de breu ergueu-se a voar; A roda da nau voou trs vezes, Voou trs vezes a chiar, E disse, "Quem que ousou entrar Nas minhas cavernas que no desvendo, Meus tetos negros do fim do mundo?" E o homem do leme disse, tremendo, "El-Rei D. Joo Segundo!" (Fernando Pessoa) Esquema de rima: aabaacdcd. H um verso solto, pois no rima com nenhum outro. Dcima. a estrofe de dez versos apresentando esquema de rima varivel. Em geral, a dcima resulta da justaposio de uma quadra (ou quarteto) a uma sextilha, ou da justaposio de duas quintilhas. Ex.:

Talhado para as grandezas,


Para crescer, criar, subir, O Novo Mundo nos msculos Sente a seiva do porvir. - Estaturio de colossos Cansado doutros esboos, Disse um dia Jeov: "Vai, Colombo, abre a cortina "Da minha eterna oficina ... "Tira a Amrica de l." (Castro Alves)

Esquema de rima: abcbdeffe. H dois versos soltos ou sem rima correspondente: a e c. Sem nome especial so as estrofes de mais de dez versos, como nos mostra este exemplo de Tasso de Oliveira , apresentando quatorze versos: CANO Em sala antiga deu hora um pndulo familiar. Som to morto que l fora ningum o pde escutar: nem uma alma recolhida, nem a rua adormecida, nem a cidade vencida de tanto sofrer e amar. No entanto, a hora assim perdida que em surda voz, ainda agora, esse pndulo bateu foi uma hora, uma santa hora da vida que Deus nos deu. Ah! foi uma hora da Vida! Esquema de rima: ababcccbcadadc. Estrofes isomtricas e heteromtricas Convm notar ainda que se d a denominao de estrofe simples ou isomtrica estrofe que se forma de versos de igual medida. Ex.: Eu deixo a vida como deixa o tdio Do deserto o poento caminheiro; Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro; Como um desterro de minha alma errante, Onde fogo insensato a consumia S levo uma saudade - desses tempos Que amorosa iluso embelecia. S levo uma saudade - dessas sombras Que eu sentia velar nas noites minhas De ti, minha me, pobre coitada, Que por minha tristeza te definhas! Descansem o meu leito solitrio Na floresta dos homens esquecida, sombra de uma cruz - e escrevam nela: Foi poeta, sonhou e amou na vida... (lvares de Azevedo) No poema acima, todas as estrofes so isomtricas, pois os quartetos se formam com versos de igual medida (versos regulares). Estrofe composta ou heteromtrica a que se forma de versos desiguais, mas combinados. Eis as combinaes mais freqentes: E, longe, luz mais pura Que a extinta luz daquele dia morto Xencrates procura: - Imortal claridade, Que proteo e amor, vida e conforto, Porque a luz da verdade.

(Olavo Bilac) Hendecasslabo e pentassilabo:

E a velha Carlota, revendo-me agora


To plido, diz: Meu pobre Menino! que Nossa Senhora Fez to infeliz... (Antnio Nobre) Alexandrinos com hexasslabos: Nunca morrer assim! Nunca morrer num dia Assim! de um sol assim! Tu despenhada e fria, Fria.! postos nos meus os teus olhos molhados, E apertando nos teus os meus dedos gelados... (Olavo Bilac)) Heptasslabos com versos de trs ou quatro slabas: Quis fazer uma cano no sei porque, que dissesse ao corao no sei o qu; (Guilherme de Almeida) Versos de cinco com versos de trs slabas: Noite de bruxedos, Entre os arvoredos um repuxo de cristal, que a vara de um bruxo. (Guilherme de Almeida) CONDIES INDISPENSVEIS PARA CONSTRUIR-SE UMA POESIA: Dever ter de 1 ( Uma ) a 12 ( Slabas ) em cada verso. O que constitui o ESQUEMA MTRICO a ser observado na sua construo. So conhecido como CLSSICO os de metro: Monosslabo, disslabo, trisslabo, tetrasslabo, redondilha menor ( 5 slabas, pentasslabo ), hexasslabo, redondilha maior ( 7 slabas ), octosslabo, eneasslabo, decasslabos hendecasslabo, dodecasslabo ou alexandrinos. ENCONTROS VOCLICOS Devero as palavras serem observadas para respeitar os ENCONTROS VOCLICOS. Na contagem das slabas mtricas, os encontros voclicos assumem importncia fundamental, reclamando ateno os seguintes fenmenos: hiato, eliso, sinalefa, sinrese, direse, crase e eclipse, alm dos fenmenos mais raros de sinafia e anacrusa. Deve ser respeitado o RITMO. Estrutura de clulas rtmicas que formam o verso, caracterizando-se pelo retorno da slaba tnica aps intervalos regulares. fundamental a RIMA, sem RIMA, no h poesia !!! Tentar fazer ou admitir poesia sem RIMA, como admitir um carro sem rodas, um amor sem beijos ... Algumas das caractersticas da RIMA so: Quanto ao acento - Aguda, Grave, e Esdrxula. Pode ser completa ou incompleta, rica ou pobre, preciosa ou raras.

Ainda elas podem ser externas e internas, as externas podem ser: Emparelhadas, alternadas ou cruzadas, interpoladas ou opostas, encadeadas, repetidas, misturadas e finais. Existem ainda alguns casos especiais de RIMA, que so: Composta, quebrada, voclica tona, com diferenciao de timbre, ampliada, homonstica, idnticas, com palavras repetidas, figurada ou simblica, numrica, extica e inversa ou anagramtica. Como devem ser as ESTROFES de uma POESIA. Quanto ao nmero de versos, as estrofes podem ser: simples, compostas. Respeitado-se as formas lgicas do classicismo, as ESTROFES podem ser: Sonetos, dcima clssica, sextina e rond. Existe ainda poemas com nmero varivel de estrofes, porm com formas estrficas fixas, como o trioleto e a terza rima. Pode ter um nmero fixo de estrofes, porm com as formas estrficas variveis, como a balada francesa. Existem ainda outras opes, como os poemas de nmero varivel de estrofes, e com forma estrfica tambm varivel, como as Canes, Glosas e Vilancetes. Nada impede que voc construa a sua poesia com 3, 4 ou mais versos, seja um moderno, modernize a sua poesia, tente inventar novas formas de construo, porm, antes, estude muito, muitssimo, como a forma tradicional. Todos os poetas famosos, e realmente poetas, sabem todas estas regras. Fazer poesias relativamente difcil, a maioria dos grandes poetas fizeram poucas poesias durante as suas vidas, os ditos "modernistas" fazem-nas aos milhares, lgico, escrever bobagens sempre muito fcil, os grandes pintores levavam longo tempo, para pintar as suas obras de arte, os pintores "modernos" pintam tambm, milhares de absurdos coloridos, ao que chamam pintura. . . !!! Voc s pode ousar mudar, algo que conhece muito bem, antes de tentar mudar, primeiro aprenda as maneiras convencionais daquela arte, desta poesia, deste poetar maravilhoso dos GRANDES MESTRES, nacionais e internacionais. Caso tente burlar, inventar, trapacear, pode receber aplausos dos ignorantes, receber muitos prmios, vender muitos livros, para pessoas que no sabem nada de poesias, podem enganar a si prprio e aos ignorantes, porm ser vaiado, ridicularizado pelos entendedores.. !!! Caso seja voc um poeta, realmente um poeta, h uma cadeira para voc em nossa ACADEMIA BRASILEIRA DE LITERATURA POTICA