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<REVISTA TEXTO DIGITAL>

ISSN 1807-9288
- ano 2 n.3 2006 -
http://www.textodigital.ufsc.br/
KIRCHOF, E. R.; BEM, I. V. de. O impacto da tecnologia sobre a literatura contempornea. Texto
Digital, Florianpolis, ano 2, n. 2, Dezembro 2006.
O IMPACTO DA TECNOLOGIA SOBRE A LITERATURA CONTEMPORNEA
THE IMPACT OF TECHNOLOGY ON CONTEMPORARY LITERATURE
Edgar Roberto Kirchof / ULBRA
Doutor em Lingustica e Letras - PUC-RS
ekirchof@hotmail.com
Isabella Vieira de Bem /ULBRA
Doutora em Letras - UFRGS
isadebem@yahoo.com.br
RESUMO: Este trabalho apresenta a anlise dos romances contemporneos A
misteriosa chama da rainha Loana, de Umberto Eco, e As aventuras de Lucky
Pierre, de Robert Coover, apontando aspectos que os caracterizam como
literatura que incorpora o paradigma epistemolgico da cultura digital, no
obstante tais obras possurem o livro impresso como suporte de expresso.
PALAVRAS-CHAVE: semitica da cultura - hipertextualidade - multimidialidade -
esttica digital - romance contemporneo
ABSTRACT: This paper presents the analysis of two contemporary novels, The
mysterious flame of Queen Loana, by Umberto Eco, and The adventures of Lucky
Pierre, by Robert Coover, pointing out the features that characterize them as
tokens of print literature that integrates the epistemology of digital
culture.
KEYWORDS: Keywords: culture semiotics - hypertextuality - multimediality -
digital aesthetics - contemporary novel

O presente artigo no pretende investigar a literatura propriamente digital e
sim, o impacto que a esttica digital tem gerado sobre a literatura impressa,
na contemporaneidade, a partir de dois autores: o italiano Umberto Eco o
norte-americano Robert Coover. Para tanto, utiliza, como principal
referencial terico, a semitica evolutiva da cultura, de Walter A. Koch,
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alm de outros autores contemporneos interessados no estudo do impacto da
tecnologia sobre a cultura e, em especial, da tecnologia eletrnica sobre a
literatura.
1. O meio de expresso e a cultura
A tecnologia tem influenciado a economia da linguagem desde os primrdios da
histria da humanidade. Pode-se dizer que a primeira grande revoluo
tecnolgica a causar impacto direto sobre a linguagem foi a habilidade para
realizar pinturas em cavernas, o que permitiu, ao ser humano, fixar registros
de informaes (LAWSON, 1991, p. 29). Segundo Haarmann (1990, p 26), as
representaes semiticas mais antigas da poca do paleoltico correspondem a
ideogramas, que, posteriormente, so mesclados com pictogramas. A principal
vantagem gerada por essa tecnologia foi a possibilidade de armazenamento da
informao, proporcionando estratgias de ao mais acuradas.
No entanto, devido ao seu carter analgico e icnico, uma imagem no permite
armazenar grande quantidade de informao. Assim sendo, apenas com o
surgimento da escrita - ou de alguns sistemas pictogrficos que lhe
antecederam - que tal capacidade expande-se a um nvel surpreendente. Esse
acontecimento histrico levou ao surgimento de uma cultura da escrita, em
oposio cultura da oralidade. Como atestam alguns pesquisadores (p. ex.
HEIM, 1987, p. 110 ), a cultura literria, decorrente da escrita, implementou
um estilo de pensamento mais complexo, sequencial e hierrquico, se
comparado com o pensamento altamente padronizado e repetitivo da
pr-literatura e das culturas orais (HEIM, 1987, p. 113).
Maingueneau (2006, p. 217) apontou para o fato de que a literatura capaz de
refletir, em seu modo de composio, tanto o carter mais espontneo e
repetitivo da oralidade quanto o carter mais reflexivo da escrita. Uma
epopia tradicional, por exemplo, contm um forte trao da cultura oral,
razo pela qual sua composio se organiza em torno de uma sucesso um tanto
frouxa de episdios marcantes. J um romance do sculo XIX explora no apenas
a possibilidade de estruturao mais complexa do enredo, como tambm vrios
elementos tpicos da escrita, como a pontuao e outros efeitos grficos.
Alm disso, possvel que uma obra altamente marcada pelos efeitos da
escrita tambm explore efeitos da oralidade, por exemplo, atravs das falas
de algumas personagens.
Como se percebe, portanto, a oposio simplista entre cultura oral e
cultura escrita, segundo a qual a segunda suplantaria a primeira, no
razovel, o que levou Maingueneau (2006, p. 217) a postular quatro tipos de
sociedades: aquelas de literatura puramente oral; aquelas em que a oralidade
coexiste com a escrita; aquelas em que a oralidade desempenha uma papel
importante, apesar do predomnio da escrita; aquelas em que o oral passa a
ser apreendido por uma forma de escrita.
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A cultura contempornea enquadra-se na ltima tipologia de Maingueneau, o que
se deve ao desenvolvimento de recursos tecnolgicos que permitem diferir a
oralidade, tais como discos, cassetes, cinema. Dentre tais recursos,
destaca-se, sem dvida, a tecnologia digital. Como aponta Gaggi (1997, p.
113), a escrita digital parece estar mudando a cultura do livro, implantada
a partir do surgimento da imprensa, desde o sculo XVI, na medida em que
recupera a imediaticidade e a aparente no-identidade, caractersticas da
cultura oral: O sentido de uma permanncia contemplativa - tpico da
cultura do livro - suplantado por uma superabundncia dinmica e voltil
de possibilidades (GAGGI, 1997, p. 114).
Instigados principalmente pelas transformaes promovidas pelo computador
sobre a cultura contempornea, nas ltimas dcadas, vrios pensadores ligados
lingustica, semitica e a reas afins tm aprofundado o estudo sobre a
relao entre os meios eletrnicos de expresso e a linguagem (HEIM, 1987;
ONG, 1982; DEBRAY, 1994; MAINGUENEAU, 2006, entre vrios outros). Nesse
contexto, tem sido enfatizado que, mais do que um mero sistema de
comunicao, o suporte material da linguagem capaz de promover inovaes
quanto maneira como a linguagem se organiza, gerando consequncias tambm
sobre a cultura, em sentido amplo. Como no poderia deixar de ser, a
literatura, enquanto meio privilegiado de expresso da linguagem e da
cultura, tem servido como um objeto-modelo para o estudo de tais relaes.
2. Tecnologia e literatura
Segundo o semioticista alemo Walter A. Koch (1993a; 1993b), a manifestao
da literatura moderna est marcada profundamente pelo surgimento dos novos
meios de comunicao, como o rdio, a televiso, o telefone, a telegrafia, a
fotografia, entre outros. Visto que estes possuem uma capacidade muito
elevada de mapeamento da realidade externa mente, como reao, Koch
acredita que a literatura, a partir de ento, tem se voltado para a nica
possibilidade vedada (ou possvel em uma escala muito inferior) aos meios de
comunicao de massa, a saber, reproduzir as prprias estruturas ao invs de
representar a realidade.
As reflexes de Koch acerca da influncia dos meios tecnolgicos sobre a
literatura podem ser ampliadas na medida em que se leve em conta a revoluo
iniciada na dcada de oitenta do sculo XX, com a popularizao e a constante
evoluo do computador, o que tem obrigado a literatura a reagir no apenas
ao meio cinematogrfico e televisivo, mas tambm ao meio digital. Desde o
surgimento dos novos meios de comunicao, pode-se dizer que a literatura tem
seguido duas tendncias distintas: de um lado, como acredita Koch (1993b, p.
134), volta-se para a reproduo das prprias estruturas, abdicando ou mesmo
colocando em segundo plano a funo referencial.
De outro lado, contudo, a literatura tambm absorve algumas tcnicas
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especficas dos novos meios. J no realismo, por exemplo, as obras procuram
imitar a pintura, atravs de descries pormenorizadas (Balzac, Flaubert,
etc). Alguns autores, como Robe-Grillet; Margarite Duras, entre outros,
procuraram imitar os efeitos da cmera, no cinema, fazendo desaparecer o
narrador. A vanguarda europia procurou dissolver a fronteira entre a
literatura e a pintura (Arno Holz, Mallarm, Apollinaire, Kandinsky, Klee,
Mondrian, Marinetti, cummings, Williams, entre outros), atravs de duas
principais estratgias: a eliminao do verso tradicional - criao do verso
livre; o acento sobre a capacidade icnica ou visual da forma potica -
Mallarm; Appolinaire, entre outros. O romance moderno abandonou a funo
mimtica de mapear o mundo - pois os novos meios possuem uma capacidade muito
mais acurada para realizar tal funo -, abdicando do esquema quinrio fcil
e partindo para o aprofundamento de momentos, instantes. Dessa forma,
possvel afirmar que escritoras como Virginia Woolf e Clarice Lispector,
entre outros, aproximam a narrativa literria de tcnicas tpicas da
fotografia e da pintura.
Em alguns casos, possvel afirmar que a aproximao entre os meios de
expresso levou a um verdadeiro sincretismo. O cinema pode ser visto como uma
espcie de fuso entre o romance, a fotografia, a msica, acrescido de
movimento. Nesse contexto, o surgimento da poesia concreta (Gomringer; Dhl;
Pignatari, Augusto e Haroldo de Campos), na dcada de 50, representa uma das
tentativas mais ousadas de aproximao entre o sistema verbal e outros
sistemas semiticos. Ao expandir o sistema lingustico, aproximando a arte
verbal de outros sistemas tecnolgicos, os concretistas foram capazes de
criar significados surpreendentes a partir de aspectos visuais e sonoros, at
ento, pouco explorados no contexto das lnguas naturais. Tal abordagem acaba
apagando as fronteiras no apenas entre os gneros interliterrios stricto
sensu - o que a literatura j havia vivenciando desde o romantismo. Como
notam Bense e Dhl (1972, p. 167), a abordagem perseguida pelo concretismo
atenua as fronteiras tambm entre a linguagem verbal e outras formas
semiticas, o que permite uma aproximao muito intensa entre a literatura e
artes como a pintura, a arquitetura, a msica, entre outras.
Desde o surgimento da tecnologia digital, a poesia concreta tem servido como
verdadeiro suporte para os novos meios, permitindo os mais ousados
experimentos, que se estendem da mera animao computadorizada at
hibridismos com a msica eletrnica e com clips televisivos. Chama ateno o
fato de que esse tipo de arte possui um altssimo potencial de impacto sobre
as massas (CAMPOS, 2006).
Tamanhas inovaes quanto ao significante literrio levaram alguns crticos a
questionar se ainda se trata de literatura. Entre os que se opem acolhida
calorosa da literatura eletrnica, destaca-se Sven Birkerts (1991). Ao
admitir que a transio da cultura do livro para a cultura da comunicao
eletrnica alterou radicalmente o modo como usamos a linguagem em todos os
nveis e aspectos, Birkerts lana uma perspectiva negativa com relao ao
futuro da leitura e da literatura.
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Por outro lado, nos ltimos anos, uma srie de crticos tm se empenhado em
pesquisar as inovaes criadas por esse novo meio a partir de inmeros
conceitos, tais como fico interativa, cybertexto, hipertexto, hipermdia,
multimdia, intermdia, literatura de rede, literatura ergtica, esttica
ciborgue etc. SIMANOWSKI, 2002b, p. 56; AARSETH, 1997, p. 51, entre outros).
No contexto das teorias narrativas ps-modernas, o advento da hiperfico
eletrnica tem demonstrado que os textos eletrnicos consistem num meio mais
interativo do que os textos impressos em papel, conduzindo invariavelmente a
uma maior centralidade sobre o papel do leitor.
Entre os entusiastas das potencialidades do hipertexto, ao lado de Robert
Coover, destaca-se J. David Bolter, para quem o hipertexto reifica a
metfora da resposta do leitor (1991, p.158). Dessa forma, Bolter pretende
enfatizar que o hipertexto libera o texto impresso das hierarquias s quais
as idias verbais que esto sempre prontas a subverterem [aquela] ordem
(idem) encontram-se submetidas.
3. Hipertextualidade e multimidialidade no livro impresso: A misteriosa chama
da rainha Loana, de Umberto Eco
Se Walter A. Koch, ainda na dcada de 80, salienta o impacto da televiso
sobre a literatura contempornea, desde ento, aps os desenvolvimentos mais
recentes da tecnologia digital e eletrnica, no mais possvel
desconsiderar a influncia do computador sobre a produo literria. Embora
incipiente, tal impacto se faz notar, de um lado, atravs do surgimento da
literatura propriamente digital, produzida para ser lida unicamente no meio
eletrnico. De outro lado, contudo, tambm possvel notar a influncia da
esttica hipertextual sobre o livro impresso, especialmente na obra de
autores interessados em questes de linguagem.
Uma das principais caractersticas do hipertexto a ruptura quanto forma
linear da leitura, devido ao seu carter eminentemente no-sequencial. Nesse
sentido, como afirma o prprio Eco, mesmo antes da tecnologia digital, ns j
temos lido livros de forma hipertextual: Ns lemos uma pgina e pulamos,
principalmente quando a estamos relendo. Pense na Bblia. Quando as pessoas a
lem, elas sempre esto pulando aqui e ali, constantemente ligando vrias
citaes (NG, 2006).
No contexto dos estudos literrios, um dos conceitos mais utilizados para dar
conta desse fenmeno tem sido a intertextualidade que, na concepo de
Kristeva (1969), permite apresentar o texto como uma produtividade, na qual
as operaes do genotexto se expem em forma de fenotexto, incitando o
receptor a reconstruir a significncia do que est manifesto (fenotexto) a
partir daquilo que permanece latente (genotexto). Assim, o processo de
produo e interpretao se apresenta infindvel, como uma espiral que se
desdobra ao infinito.
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Se a intertextualidade uma caracterstica intrnseca prpria
textualidade, por outro lado, deve-se ressaltar que o romance moderno e
ps-moderno tratou de utiliz-la como elemento formal distintivo de sua
esttica. Os romances de Umberto Eco, nesse sentido, so exemplares, pois
constituem verdadeiras redes dotadas de uma gama impressionante de
referncias a obras provindas dos contextos mais variados. Embora essa
estratgia tambm esteja presente em O nome da rosa, O pndulo de Foucault, A
ilha do dia anterior e Baudolino, a seguir, ser abordada, ainda que em
breves traos, a partir do romance A misteriosa chama da rainha Loana. Como
notou Caesar (1999), a leitura bem sucedida de um romance de Umberto Eco
pressuporia um leitor dotado de um conhecimento enciclopdico to vasto como
o do prprio autor. As referncias intertextuais, na obra de Eco, so tantas
que foi criada, por um de seus tradutores, Erik Ketzan, uma pgina na
internet (MFoQL Project/ http://queenloana.wikispaces.com/), com tecnologia
Wiki, na qual os internautas so convidados a explicar as inmeras passagens
que se reportam, implcita ou explicitamente, a obras das mais variadas
procedncias.
No primeiro captulo de A misteriosa chama da rainha Loana, o leitor descobre
que Yambo, o protagonista, perdera a maior parte de sua memria biogrfica.
Na verdade, praticamente toda a trama se desenvolve como a busca de Yambo por
sua prpria identidade, realizada a partir da imerso em um acervo composto
pelos mais variados produtos culturais que marcaram a sua infncia: revistas
em quadrinhos, desenhos infantis, caixas de efervescentes, latas de
chocolate, selos, romances etc. Seu retiro ocorre durante o longo perodo de
tempo em que permanece na casa do av, onde Yambo passara grande parte da
infncia, nas montanhas do Piemont.
No primeiro captulo, Eco caracteriza a falta de memria do protagonista, ou
essa incapacidade de ordenar logicamente as impresses relativas prpria
identidade, atravs da metfora da neblina. Assim, existe uma gama de
referncias a textos que se reportam, direta ou indiretamente, a essa imagem.
A primeira delas corresponde ao romance belga do sculo XIX, Bruges-la-morte,
um texto escrito por Georges Rodenbach, que retrata a cidade flamenga de
Bruges como um lugar silencioso e misterioso. A seguir, Eco compila partes de
poemas escritos por Rodenbach, como se fossem um texto original: Onde a
nvoa flutua entre as torres como o incenso que sonha? Uma cidade cinzenta,
triste como uma tumba florida de crisntemos onde a bruma pende desbeiada
das fachadas como um arrs (...).
Nesse mesmo pargrafo, quando o narrador afirma Eu me chamo Arthur Gordon
Pym, existe uma referncia direta ao romance escrito por Edgar Alan Poe. No
entanto, ao contrrio do que se poderia esperar, Eco no continua o prximo
pargrafo com referncias provindas de Gordon Pym, mas sim, com versos
escritos por Gabriele DAnnunzio, em seu Notturno: Commentario delle tenebre:
Mastigava a nvoa. Os fantasmas passavam, tocavam-me, desvaneciam-se.
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As luzinhas longe luziam como fogos-ftuos num campo-santo... Algum
caminhava a meu lado sem rumor, como se tivesse os ps descalos, caminhava
sem saltos, sem sapatos, sem sandlias, uma faixa de nvoa me desliza sobre a
face, uma frota de bbados grita l embaixo, no fundo da balsa.
J o prximo pargrafo inicia com os versos do poema de Carl Sandburg, The
fog comes on little cat feet, A nvoa chega sobre pequenas patas de
gato..., tambm como se fosse um texto original. Permanecendo apenas nas
primeiras pginas desse mesmo captulo, existem referncias a Georges Simenon
(atravs da incluso de seu personagem Maigret), a Sir Arthur Conan Doyle
(pela referncia a Watson e aos Ces de Baskerville), a Agatha Christie (Os
dez negrinhos), novamente a Arthur Gordon Pym, s mquinas celibatrias de
Marcel Duchamp, Colnia penal, de Franz Kafka, Mscara de ferro, de
Dumas, ao poema Seltsam, im Nebel zu wandern, de Herman Hesse, obra de
Giovanni Pascoli, de Garcia Lorca, de Hans Christian Andersen e inmeros
outros.
O uso intenso da intertextualidade, contudo, no a principal caracterstica
que aproxima A misteriosa chama da rainha Loana da esttica hipertextual e
sim, a utilizao de inmeras ilustraes, que criam um efeito multimidial,
tpico do meio digital. Na medida em que Yambo permanece na casa do av, em
Piemonte, desvela um verdadeiro tesouro escondido, composto no apenas por
seus primeiros cadernos e cartilhas escolares, mas tambm por uma srie de
jornais ilustrados, revistas de moda, almanaques, revistas em quadrinhos,
capas de disco, cartes postais etc. Essa estratgia permite que o leitor, a
partir da busca do protagonista por suas prprias memrias, tome conhecimento
dos principais acontecimentos histricos relativos Segunda Guerra Mundial,
na Itlia, sob a perspectiva de um menino curioso e inteligente, que via, nos
produtos oriundos dos meios de comunicao de massa, signos revolucionrios
de resistncia contra a poltica fascista de Mussolini. Note-se que uma
dessas revistas d o ttulo da prpria obra, A misteriosa chama da rainha
Loana.
O trao esttico mais ousado da obra a inter-relao explcita entre a
linguagem verbal e a linguagem icnica, fenmeno pouco comum ao gnero do
romance. Segundo o prprio Eco, essas imagens no pretendem servir como meras
ilustraes, mas como um etc..., ou seja, como informaes complementares ao
texto escrito, registradas em um cdigo semitico no verbal. o que se
percebe, principalmente, na parte final do romance, quando o protagonista, ao
lembrar de suas faanhas infantis, passa a misturar sonho e realidade. A
imagem de um sonho (pesadelo?) com o Duce, ou as imagens em que Yambo mistura
seus primeiros anseios erticos com o medo provindo dos acontecimentos
blicos em que se encontra envolvido, servem de exemplo.
Para concluir, deve-se notar que a literatura de Umberto Eco, atravs da
intertextualidade intensa, aproxima-se da hipertextualidade: na medida em que
os inmeros intertextos que formam a supercomposio da obra remetem o
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leitor, constantemente, a textos provindos de inmeros espaos externos ao
prprio romance, realizam algo semelhante ao que o hipertexto realiza quando
remete o leitor para inmeros textos distintos daquele em que se encontra
originalmente. No caso de A misteriosa chama da rainha Loana, a
hipertextualidade remete o leitor, inclusive, a textos alheios prpria
linguagem verbal.
4. O romance hiperficcional de Robert Coover: As aventuras de Lucky Pierre.
Verso do diretor
Caracterstica central da fico de Robert Coover a inscrio potica do
impacto da tecnologia (digital, ciberntica e biomdica, por exemplo) do
sculo XXI sobre o significado de nossas representaes da condio humana.
As obras de Coover so to reveladoras das dimenses polticas e ticas da
nossa era como o so os artefatos materiais tecnolgicos da aventura humana,
fato evidenciado na criao de mitos, na inventividade lingustica e
genialidade verbal, codificados num projeto esttico realista, que, desde o
incio dos anos oitenta, vem se configurando numa avanada pesquisa sobre a
escrita hipertextual.
Com relao a essas inovaes, Coover (1993) afirma que est em busca de uma
linguagem relevante, que se sustente na familiaridade da audincia com as
fices e com os mitos evocados, modificados e colocados em novos contextos.
Ao criar enredos que ressaltam sua prpria condio de artifcio, Coover
rene narrativa flmica, literria e, mais recentemente, de jogos multimdia,
produzindo novos modos de percepo e novas formas ficcionais (idem). Seus
personagens podem se mover de um mito ou estria - ou nvel de realidade ou
medium - para outro, criando um gesto anlogo nossa cena contempornea de
humanos tecnologicamente expandidos, ps-humanos (HAYLES, 1999). O gesto
tambm funciona como textualizao da experincia de escrita hipertextual
on-line nos ambientes MOO (Multi-Oriented Object) e MUD (Multi-User Device),
que Coover liderou na Brown University, no incio dos anos 90, e de imerso
em ambientes virtuais, como a que vem conduzindo no projeto Cave Writing
(http://www.cascv.brown.edu/cavewriting/workshop.html).
Contudo, se at o presente momento, Coover no editou qualquer obra em meio
exclusivamente eletrnico, tendo publicado romances e coletneas de contos
num ritmo constante neste sculo, suas obras impressas exibem as feies
tpicas do hipertexto. Seu ltimo romance, As aventuras de Lucky Pierre.
Verso do diretor, exemplifica como a narrativa, de forma geral, e o romance,
de forma especfica, so capazes de apresentar as caractersticas da era da
comunicao eletrnica, do hipertexto e das novas subjetividades forjadas sob
o seu impacto.
Esse romance apresenta, tal qual o romance de Eco, uma srie de inscries
intertextuais. Neste caso, de diversos poemas picos (Gilgamesh, Odissia),
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bem como de narrativas consideradas proto-romances (O asno de ouro,
Celestina), alm de romances e dramas renomados e conhecidos do leitor
experiente e erudito, tais como Don Juan e Lolita, por exemplo. Assim, Coover
reconstri a histria do romance como gnero.
O livro composto como uma sequncia de nove rolos, sendo que cada um deles
equivale a uma seo ou captulo. Curiosamente, nove rolos compem a maior
extenso possvel da edio final de filmes que remetem era anterior do
cinema digitalizado. Trata-se de uma estratgia de Coover para sinalizar os
limites de uma era especfica, a da fico escrita exclusivamente para o
livro impresso enquanto suporte.
O nome do personagem atribui-se s possveis associaes dentro da literatura
ocidental, bem como cultura pop ligada pornografia: Pierre o mulherengo
incorrigvel em Don Juan ou Le festin de Pierre, de Molire. Lucky Pierre a
expresso usada para referir-se ao parceiro do meio, num mnage-a-trois,
segundo o jargo porn. No romance, Lucky Pierre um heri de filmes
pornogrficos de tremenda popularidade, num sistema flmico
institucionalizado como uma cidade: Cinecity - Cidade Cine (ou a italiana
Cinecitt). A palavra Cinecity homfona de Sin City, famosa revista em
quadrinhos da pop-culture americana, recentemente transposta para o suporte
flmico pelo prprio autor, Frank Miller. O eco produzido pela associao
fontica possibilita que o leitor atento realize uma conexo semntica entre
a palavra cinema, a idia dos quadrinhos, alm da palavra sin, que
significa pecado, em ingls.
Cada um dos nove rolos corresponde a um gnero flmico diferente, cuja
diretora desempenha, simultaneamente, o papel de parceira sexual e de musa de
Lucky Pierre: as nove musas presidindo as artes. Apesar de parodiarem a
conveno formal da invocao musa, as personagens femininas no
correspondem nica ou exatamente s nove musas gregas. Coover compe seu
prprio catlogo, alternando uma santa, beata ou mrtir do cristianismo e,
ocasionalmente, uma personagem da cultura pop americana, com uma musa,
personagem mtica ou arqutipo. Desse modo, o autor desloca a pureza
idealizada, normalmente associada a tais cones, expondo-os como meras
fices tidas por realidades.
Tal recurso permite-lhe listar nove nomes iniciados pela letra C, criando,
simultaneamente, uma estratgia estrutural e um princpio de ordenao:
Cecilia/Euterpe, Cleo/Clio, Clara/Urnia, Cassandra/Polyhmnia,
Constance/Erato, Carlotta/Melpomene, Cora/Terpsichore, Catherine/Thalia e
Calliope. Uma vez concludo o rolo, volta-se ao C. Ao completar o ciclo, de C
a C, Coover alude a uma oitava musical. Alm disso, atravs da dimenso
fontica da letra C, bem com de sua dimenso grafemtica, o leitor
interpelado a ver (em ingls, see, homfona de C) o filme na tela, mas,
tambm e sobretudo, a linha na pgina. Em poucos termos, trata-se de um
recurso multimidial.
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A linearidade afirmada de acordo com a notao musical. C (D) corresponde
primeira nota da escala e letra que abre o texto do primeiro
rolo/captulo, Cantus. Os rolos seguintes mimetizam a sequncia:
Documentary(D/Re), Exit (E/Mi), Focus (F/F), Green fields (G/Sol), Adventure
(A/L), Bum (B/Si), Cold Cock ( d a d, uma oitava), Final Festival (f a
f, o virtuose do espectro da voz humana) Os nove rolos de filme tambm
correspondem aos nove elementos da pauta de escritura musical, cinco linhas
horizontais paralelas e quatro espaos intersticiais. Nisso, consiste a
sugesto de que a narrativa no se desenvolve tampouco reside unicamente na
linha, mas tambm nos espaos entre elas - um desafio linearidade, mais um
trao tpico da hipertextualidade.
A linearidade do modelo arbreo hierrquico inscrito via notao musical,
portanto, atravessada, numa feio hipertextual, por linhas de fuga, seja
pelas conexes (hiperlinques) da palavra de abertura com a letra
correspondente a uma nota musical, seja pelo gnero do filme dirigido por uma
determinada musa, seja atravs da manipulao da linguagem.
A linguagem verbal explorada como se faz com uma outra matria prima
qualquer nas mos de um artista plstico, at os limites de sua extenso, de
modo a incorporar as convenes da arte presidida pela musa/diretora de cada
gnero de filme. Nesse trabalho, Coover investe a linguagem com categorias
estticas oriundas de outras artes e meios. Tais conexes, diversas e
simultneas, conferem, narrativa, um nvel de complexidade caracterstico
dos hipertextos, eminentemente eletrnicos e multimidiais.
O primeiro rolo dirigido por Ceclia, alis, Euterpe, a musa que preside a
Msica. Ceclia tambm a Santa Padroeira da Msica no catolicismo. H,
ainda, uma preocupao com a ordenao na escolha de um filme mudo para o
primeiro rolo, e um revival para o ltimo, uma ttica cooveriana de
reconhecer a historicidade e a historiografia do prprio meio, ou seja, do
cinema.
A abertura do romance com a palavra Cantus, inscrita entre parnteses, remete
conveno das direes de palco, textualizadas numa pea teatral, o que
permite realizar uma analogia com a invocao da musa, no poema pico. Dessa
maneira, romance, poesia e drama encontram-se conjurados num s gesto,
aliados ao registro da monofonia do canto gregoriano. A msica - a arte -,
sob o comando de Cecilia, ou Euterpe, compe, ao mesmo tempo, a substncia e
a forma tanto do contedo quanto da expresso do rolo (em ingls, reel,
homfona de real, real), conforme o modelo complexo da estratificao da
linguagem, segundo Hjelmslev. Como Lucky Pierre inscreve-se em diferentes
scripts e filmagens, gneros e quadrinhos, sua experincia de
descontinuidade ao longo de todo o romance, at enfrentar a descontinuidade
final, a sua enquanto heri. Lucky Pierre, embora um heri ps-humano, deve
dar fim prpria jornada.
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Visto que cada rolo, no romance, estruturado como um plano distinto de
consistncia entre arte, linguagem, musa e gnero cinematogrfico, As
aventuras de Lucky Pierre reafirma a sobrevivncia da narrativa e do romance
numa cultura que migra paulatinamente para ambientes de suporte tecnolgico.
A obra capaz de realizar tal intento porque incorpora novos modos de
interao, dessa forma, construindo novas subjetividades, novas formas de
ler, escrever, enfim, novas formas de comunicar a experincia humana.
5. A guisa de concluso
Desde o surgimento do concretismo, na dcada de 60 - mas tambm j desde as
propostas das vanguardas europias, no final do sculo passado, existe uma
tendncia inexorvel no sentido de integrar a literatura aos demais meios
tecnolgicos, o que, de um lado, tornou sua forma ainda mais complexa e, de
outro, permitiu, literatura, explorar aspectos semiticos tpicos da
iconicidade e da indexicalidade, menos comuns arte verbal.
Nas ltimas dcadas, o desenvolvimento do computador como principal meio
tecnolgico tem levado artistas e escritores a explorar as possibilidades
estticas do hipertexto. Como nota Simanowski(2002a, p 14), em comparao com
a literatura em sua verso impressa, em livros de papel, a literatura que
possui, como significante, o suporte eletrnico, assemelha-se mais a uma
performance passvel de ser realizada sempre de novo do que a um texto
acabado. Segundo o autor, isso se deve ao fato de que todas as artes digitais
so hipertextuais, interativas e multimediais, geralmente, combinando som,
imagem e filme. As principais caractersticas do hipertexto podem ser
resumidas, de forma didtica, a partir dos seguintes conceitos (SIMANOWSKI,
2002b; WANDELLI, 2003; BELLEI, 2002, entre outros): descentramento ou
multicentramento, multilinearidade, inter-conectividade, multimedialidade,
performatividade. Tais traos podem ser facilmente percebidos, por exemplo,
em narrativas concebidas para serem lidas unicamente no meio eletrnico, como
Afternoon, a story, de Michael Joyce (1999), em que o leitor convocado a
optar por diferentes possibilidades quanto s sequncias narrativas, dessa
forma, participando da construo final do texto.
Por outro lado, contudo, tambm se tem considerado a hipertextualidade como
um recurso no apenas pertencente ao meio propriamente eletrnico, mas tambm
passvel de ser executado em meio impresso. Como se afirmou anteriormente,
Umberto Eco apontou para o fato de que mesmo o uso que grande parte das
pessoas faz da bblia uma experincia hipertextual, na medida em que
raramente um leitor desse livro segue um roteiro linear. As pginas em branco
de Tristan Shandy podem ser consideradas precursoras da esttica
hipertextual, na medida em que operam um processo semitico predominantemente
icnico e, consequentemente, multimidial. Mesmo Machado de Assis, ainda no
sculo XIX, realizou alguns experimentos tipogrficos, principalmente no
livro Memrias Pstumas de Brs Cubas. Em nosso sculo, alguns romances
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escritos a partir da dcada de 60, influenciados pela esttica ps-moderna,
passaram a apresentar caractersticas que vrios crticos contemporneos tm
considerado hipertextuais avant la lettre (PALACIOS, 2006). Destacam-se,
nesse contexto, O jogo de amarelinha, de Jlio Cortazar (1966), Se numa noite
de inverno um viajante, de Italo Calvino (1981), O dicionrio Kazar, de
Milorad Pavitch (1988), entre vrios outros.
No entanto, apenas a partir do final da dcada de 1980 e incio de 1990 que
alguns romancistas passam a empregar, de forma consciente, recursos
hipertextuais no livro impresso. Devem ser destacados, nesse contexto, entre
outros, Robert Coover, Douglas Coupland e Umberto Eco. Em sua mais recente
obra, A child again (2005), Coover explora a multilinearidade e a
interconectividade, apresentando a narrativa na forma de um jogo de cartas.
No conto Heart Suit, cabe, ao leitor, decidir a sequncia das cartas a serem
lidas, sendo que apenas a primeira e a ltima possuem um lugar estabelecido.
Coupland, por sua vez, alm de integrar elementos icnicos em sua narrativa,
criando uma leitura explicitamente multimidial, tambm utiliza, em Microserfs
(1995) e JPOD (2006), o prprio cdigo binrio computacional como
representao da relao entre pensamento e linguagem dos personagens.
Para concluir, ressalte-se que os estudos sobre o hipertexto encontram-se em
estgio ainda incipiente, o que tem gerado inmeras divergncias quanto sua
conceituao. Nesse sentido, uma das principais controvrsias refere-se
prpria possibilidade de se falar em hipertexto a partir de literatura
produzida em meio impresso. No constituiu objetivo do presente artigo a
discusso de tal polmica. Antes, o artigo procurou apresentar dois romances
contemporneos marcados por caractersticas estticas tpicas da
hipertextualidade, A misteriosa chama da rainha Loana, de Umberto Eco, e As
aventuras de Lucky Pierre, de Robert Coover, no intuito de testar a hiptese
segundo a qual a literatura, enquanto metfora epistemolgica, jamais
permanece indiferente aos grandes acontecimentos de seu tempo.
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