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AS ALTERNATIVAS DA MASCULINIDADE EM VIDEOCLIPES DE ROBBIE WILLIAMS Rodrigo Ribeiro Barreto1

Resumo: O trabalho analisa trs clipes de Robbie Williams: Rock DJ (2000), Shes Madonna (2007) e Shame (2010). Essas obras trazem diferentes manifestaes de masculinidade desviante, investindo, respectivamente, na objetificao do corpo masculino, em um universo transgnero e em inspirao advinda do filme Brokeback Mountain. elucidada a no-convencionalidade desse cantor, que mesmo no fazendo parte da comunidade LGBTT resiste a ficar restrito frmula de maximizao de sua atratividade heterossexual. Palavras-chave: Videoclipe, Anlise, Representao, Masculinidade.

A coletnea de videoclipes In and Out of Consciousness (2010) do cantor Robbie Williams pode parecer, primeira vista, uma espcie de compndio de representaes convencionais da masculinidade. Os personagens e personae videoclpicos assumidos pelo artista ingls so concebidos com base em uma pliade de usuais arqutipos masculinos. Uma hora, Williams aparece como um rock star ao estilo do Kiss com direito a groupies (Let me Entertain You, Vaughan Arnell, 1998). Logo depois, ele uma espcie de James Bond to interessado nas companhias femininas quanto em seus gadgets e carros modernos (Millenium; V. Arnell, 1998). J em

Supreme (V. Arnell, 2000), ele encarna um audacioso piloto de F1, enquanto The Road to Mandalay e Eternity (ambos dirigidos por Arnell em 2001) desdobram as aventuras e desventuras do chefe de uma gangue de ladres. A importncia da referncia a modelos emblemticos de masculinidade aparece ainda no clipe da performance ao vivo de Mr. Bojangles (Hamish Hamilton, 2001), o qual busca associar a imagem do cantor ao charme e virilidade do Rat Pack2 hollywoodiano. Tal investimento continua evidente

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UNICAMP/FAPESP (Ps-doutorado). E-mail: digobarreto@gmail.com Grupo de atores-cantores formado por Frankie Sinatra, Dean Martin, Sammy Davis Jr., Joey Bishop e Peter Lawford, que trabalharam juntos em filmes e nos palcos entre as dcadas de 1950 e 1960.

nos cowboys de Feel (V. Arnell, 2002), no apelo aos uniformes militares em Radio (V. Arnell, 2004) e Lovelight (Jake Nava, 2006), no lder de culto cercado por mulheres grvidas de Sin Sin Sin (V. Arnell, 2006) e, mais recentemente, no astronauta de Morning Sun (V. Arnell, 2010). Contudo, interessante observar como a exibio de um rol de representaes to habituais e to deliberadamente prximas do clich tambm pode dar lugar a um certo tensionamento da noo de masculinidade. Em clara dissidncia com o retrato dominante de homens no audiovisual, nem todos esses personagens vividos por Williams so, por exemplo, to bem resolvidos quanto parecem a princpio. O roqueiro citado mostra um ar de decepo ao checar rapidamente seu pnis coberto por um leotard de lycra. Ao ir ao banheiro pouco antes da corrida mais importante de sua carreira, o piloto acaba inadvertidamente sendo trancado no prprio trailer, perdendo sua oportunidade. O ladro acaba preso e obrigado a abandonar sua vida de luxo. Essas diversas encarnaes do cantor so ainda contaminadas pela verve bem humorada e estilo algo autodepreciativo, que fazem parte de sua construo de imagem. As pequenas fissuras da masculinidade identificveis nos videoclipes mencionados no tm, no entanto, o carter verdadeiramente questionador das normas de representao audiovisual de homens, que ser trabalhado em outros trs clipes de Robbie Williams: Rock DJ (V. Arnell, 2000), Shes Madonna (Johan Renck, 2007) e Shame (V. Arnell, 2010). No primeiro caso, est em jogo a transposio do homem da posio de sujeito para a de objeto do desejo ertico. Nos dois outros, fica demarcado um flerte com a cultura LGBTT e uma significativa guinada com relao heteronormatividade3. Poder-se-ia pensar que essas ltimas estratgias parecem deslocadas no contexto da carreira do cantor. Auto-identificado como heterossexual, Williams enfrentou, desde cedo, especulaes de uma suposta homossexualidade. Em 2002, durante entrevista para o portal MSN4, ele chegou a fazer clara referncia ao assunto de um modo que comea sarcstico, mas evidencia claramente sua irritao. Mais efetivamente, trs anos depois, ele processaria os grupos editorais Mirror Group Newspapers (MGN) e Northern&Shell

Um pontual prenncio dessa estratgia apareceria em uma cena de orgia de Williams com duas mulheres no clipe Come Undone (Jonas Akerlund, 2003): em breves takes, as companhias femininas do cantor so substitudas por dois homens com perucas semelhantes s das mulheres. Gay no link:

Trecho da entrevista presente no vdeo intitulado Were Totally http://www.youtube.com/watch?v=JIF4SEuHVUQ&feature=player_embedded

por falsas alegaes a respeito de sua sexualidade. A atitude, que resultou em indenizao para o cantor, no pareceu, no entanto, estar relacionada a um verdadeiro incmodo de ser associado homossexualidade, mas sim ao fato de ter sua vida escrutinada pelos tablides britnicos. Tal impresso fica corroborada pelo investimento de Williams (posterior ao judicial) em personagens/personae de clipes, que pem em questionamento fronteiras estreitas de representao do masculino. Justamente esses casos sero o foco de anlise desenvolvido nesse artigo.

Rock DJ: festa da carne Enquanto se desenrola a introduo instrumental de Rock DJ, acompanha-se o aparecimento de belas mulheres com postura de expectativa. Logo em seguida, Robbie Williams visto dentro de uma depresso circular, de onde canta (quase como um rap) a primeira estrofe da cano. Seu comportamento confiante sublinhado pelo endereamento direto para a cmera colocada acima dele: ele olha e aponta animado nessa direo, estabelecendo um vnculo estreito com o espectador, que, contudo, no mais se repetir no clipe. A modificao dessa situao inicial acontece quando acionado um controle com botes, nos quais se leem as alternativas Robbie e More Robbie. Essas duas opes j so uma pista inicial da vulnerabilidade que logo ir caracterizar a nica figura masculina no clipe, uma vez que poderiam indicar que um Robbie seria facilmente substituvel por outro. por deliberao de uma mulher, ocupando a posio de DJ do ttulo da cano, que o acionamento do primeiro boto faz com que Williams se eleve mecanicamente at o centro de uma arena, em torno da qual patinam as outras presenas femininas do vdeo. O performer ascende da depresso, onde se encontrava, com postura confiante e brao levantado. Seus jeans e regata branca compem um visual bsico, que investe em um qu de virilidade de jovem rebelde e completado por pulseira de couro, corrente pendurada no cs da cala e, claro, por suas diversas e aparentes tatuagens. At aqui, a descrio parece apontar para a representao de um jogo ertico dos mais corriqueiros: modelos femininas um tanto indistintas em sua juventude e beleza literalmente cercando um protagonista carismtico. No entanto, a concretizao dessa tradicional fantasia heterossexual masculina evitada em Rock DJ, porque o

personagem de Williams levado a experimentar um gradual e efetivo afastamento de qualquer possibilidade de se impor como sujeito no vdeo. interessante notar como isso se constri textualmente. So, por exemplo, relativizados dois convencionais recursos videoclpicos de posicionamento do artista musical como condutor das sensaes, sentimentos e sentidos a serem gerados no espectador. O clipe no enfatiza o endereamento de Robbie Williams para a cmera e tambm minimiza sua prerrogativa de dublagem da cano, abrindo mo dessas estratgias de aproximao do performer com seu pblico. Desse modo, o foco do personagem de Williams so as mulheres do clipe inicialmente a DJ e depois todas as outras , sendo na direo delas que, com mais frequncia, se volta o seu olhar. No entanto, como traada para o protagonista uma marcada incapacidade de chamar a ateno ou de despertar o interesse de suas coadjuvantes, a frustrao ento resultante passa a ser demonstrada tanto por perda de foco da interpretao musical quanto por crescentes exibicionismo e objetificao do prprio corpo, a que se v obrigado. No decorrer de Rock DJ, Robbie Williams est merc da reao das mulheres. A decepo com a indiferena delas est estampada nas expresses de seu rosto, levando-o a momentos de hesitao que se refletem em seus movimentos. s vezes, a coreografia brevemente interrompida. Em outras, ela muda de uma qualidade vigorosa, mais propriamente masculina, para algo mais fluido ou sinuoso. Na escalada do desespero de Williams para chamar a ateno, ele at flexiona os msculos e posa como uma espcie de fisiculturista pouco dotado. Afinal de contas, o despojar de suas roupas, que se desenrola paralelamente essa ao, revela um fsico bem cuidado, mas, de certo modo, comum, no especialmente definido ou musculoso. Contudo, a avidez de Robbie Williams em se colocar como homem-objeto patente. Nesse sentido, os traos que o diretor e o cantor do videoclipe buscam associar masculinidade esto em clara dissonncia com o discurso audiovisual dominante. Afora o fato de a conquista feminina tornar-se para ele uma questo de honra algo bem ao sabor das motivaes de personagens masculinos tradicionais , no dado destaque, no desenho do personagem, a traos como supremacia, poder ou integridade (nem mesmo fsica, como ser tratado depois). Tampouco sua caracterizao visa coloc-lo como uma figura exemplar para processos identificatrios dos espectadores. So justamente tais caractersticas atribuveis, em parte, ao prprio formato videoclipe que demarcam uma considervel distncia da representao do masculino em Rock DJ

com relao, por exemplo, j clssica argumentao de Laura Mulvey (1999) a respeito da mesma questo no cinema narrativo hollywoodiano. A lembrana desse arrazoado incita o estabelecimento de uma breve digresso profcua para a anlise em curso e as demais. Diferentemente do que postula a terica inglesa com relao prtica cinematogrfica, a presena de artistas masculinos nos videoclipes vem, com frequncia, apoiando-se em exposio corporal (com possvel investida at a nudez), exibicionismo coreografado, posicionamento do homem no lugar daquele que olhado e ainda na j mencionada explorao da hodierna fragilidade desses em se afirmar como sujeitos plenos. Em uma forma artstica contempornea que, desde seus primrdios, atribui valor realado singularidade e noo de choque/provocao, foi mesmo uma necessidade expandir os limites daquilo que seria aceitvel em termos de representao corporal, genrica e sexual. Obviamente, representaes mais arejadas, progressistas ou simplesmente problematizantes do estado de coisas no foram buscadas em todos os casos; s vezes, o vis tradicional conveniente para a construo de imagem de determinados artistas musicais. Em outros casos, a inteno de arejamento no se efetiva apropriadamente, porque as divises convencionais que separam possibilidades, traos e funes entre os diferentes gneros, identidades e orientaes sexuais esto profundamente enraizadas tanto cultural quanto psicologicamente, como j apontaram, respectivamente, o socilogo francs Pierre Bourdieu (2010) e a prpria Mulvey. Os clipes tanto contriburam como ferramenta de emancipao de mulheres artistas e de seu pblico seguidor5 como tambm serviram para liberar, no seio mainstream, as perspectivas voltadas para o corpo masculino e sua consequente erotizao. Sendo um terreno de realizao aberto entrada de profissionais de diversos campos artstico-culturais, foram estimulados, no campo do videoclipe, a

experimentao e o entrecruzamento tcnico-estticos nas obras. Consequentemente,

Na histria dos videoclipes, algumas cantoras impuseram-se como sujeito do seu prprio desejo e, paralelamente, como controladoras/manipuladoras dos eventuais efeitos gerados por seus clipes, inclusive os efeitos erticos. Essa estratgia no rompeu definitivamente com a objetificao sexual feminina no formato, mas, por outro lado, representou uma significativa ampliao do que seria cabvel ao agenciamento das prprias artistas. Mulheres-sujeito como Madonna, Cyndi Lauper, Tina Turner, Annie Lennox, Tori Amos ou Bjrk eram vistas alm da condio de objeto sexual e passaram a ser tomadas por um fiel squito de fs femininos e masculinos como exemplares para a liberao dos costumes e condutas. Trata-se de uma transio de submetida a subversiva, de comandada a lder, que teve, muitas vezes, assumida inspirao feminista e buscava estimular os fs a buscar sua prpria liberdade cotidiana.
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esses produtos so marcados por extrema variedade emprica e densidade (inter)textual. Tais possibilidades estimularam um investimento camalenico por parte de alguns artistas masculinos, fazendo da assuno de diversas personae o carro chefe de uma imagem, que precisa estar sempre atenta renovao dos tempos e tendncias: a cada lbum e mais especificamente a cada clipe, preciso mostrar-se novo, especial. Adotada essa lgica, no de se estranhar que, no formato, seja orquestrada uma reverso de expectativas com relao ao esperado convencionalmente para os homens. Arqutipos da masculinidade no foram completamente abandonados at por sua adequao mitologia do rock star. Contudo, eles foram ressignificados em sua adoo por artistas femininas e perderam, em clipes masculinos mais progressistas, seus traos de rigidez, que no cairiam bem no modo de espetacularizao tpico dos clipes. No seria possvel que, nos videoclipes, o performer masculino fosse mantido apenas nas posies de sujeito ativo do olhar ou locus para os processos identificatrios do espectador na trama. Diminudo o papel da narrativa e enaltecido o modo exibitrio, passam a ser exigidos dos homens versatilidade e jogo de cintura (inclusive literal!) para catalisar a ateno e tambm atrair olhares em performances, que, em uma mesma obra, poderiam ser, alternada ou concomitantemente, musicais, dramticas e coreogrficas. Com formas menos regradas de enquadramento dos objetos a serem exibidos, com a prevalncia de planos mais fechados e em sucesso mais rpida e mutvel do que no cinema, os clipes submeteram figuras masculinas exibio de seus gestos mais sutis, das partes mais inusitadas de seus corpos: o masculino teve que se deixar ver e observar mais frontalmente. Querer apoiar-se apenas em clichs aceitveis da masculinidade era ento uma impossibilidade para a representao de artistas musicais nos videoclipes. Adicionalmente, as situaes narrativas, coreografias ou conceitos dos clipes so guiados pelo carter ldico, atrativo e sensual da msica massiva, que originalmente os animam. Com o advento dos clipes nos anos 1980, no foi apenas necessrio que os performers dominassem formas mais atraentes de movimentar o corpo e mais explcitas de exib-lo, muitos passaram a aceitar e a tirar proveito do fato de serem vistos como objeto de investimento ertico principalmente por duas parcelas do pblico as mulheres heterossexuais e os homens gays cada vez mais atuantes ou visveis na reivindicao do exerccio de seu desejo; um aspecto que, por sinal, ficou de fora na argumentao de Mulvey.

A estratgia do striptease gradativo at a nudez de um dolo pop no clipe Rock DJ


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pode ser compreendida, adicionalmente, como um apelo a esses dois grupos de

espectadores, que, realmente, so significativos na massa de fs do cantor. No entanto, parece ser plausvel apostar que o modo como tematiza o desejo insatisfeito estende seu apelo para outros pblicos. Em sua curta durao, a obra fomenta curiosidade a respeito do que ir acontecer com aquele personagem e, ao mesmo tempo, evita qualquer constrangimento ou resistncia de um espectador no inclinado eroticamente para o corpo nu do cantor. Quando parece no haver soluo para o dilema do personagem, apresenta-se uma virada, que, em seu exagero, , ao mesmo tempo, surpreendente, grotesca e cmica, o que mantm os espectadores ligados at o fim. provvel que a apreciao geral no perceba no clipe mais do que esse nvel do espetculo provocativo. No entanto, Rock DJ tem mais a oferecer com seu tratamento da crise da masculinidade heterossexual. Na verdade, a vulnerabilidade do personagem de Robbie Williams est indicada antes mesmo dele se livrar de sua ltima pea de roupa, uma rdicula cueca preta estampada com o desenho de um tigre. Antes de tir-la, o cantor d uma olhada na direo dos genitais como se quisesse certificar-se de que tudo estava em ordem. As coisas no melhoram para o Robbie sem roupas e a indiferena feminina persiste. Sua atitude drstica por conta disso introduz o mencionado elemento bizarro no videoclipe. O personagem puxa a prpria pele a partir do abdmen, transformando-se em um ser de msculos vermelhos vista com se tivesse sado de um livro de anatomia. Inusitadamente, ele continua a realizar sua performance e agora com um flego novo, uma vez que sua mudana de aparncia faz os olhares femininos voltarem-se, finalmente, em sua direo. A situao grotesca vai se intensificando, quando um animado Robbie arranca seus msculos (um dos destaques do clipe para as ndegas) e passa a jog-los para suas recm-convertidas fs. Em atitude de xtase, as mulheres aparecerem com rostos sujos de sangue ou mesmo provando da carne do protagonista. Ele, por sua vez, continua a danar e consegue estabelecer contato visual com a to desejada DJ, que at esboa um sorriso. A introduo desse elemento grotesco em Rock DJ vem juntar-se s recorrncias do clipe ao conhecido estilo trocista de Robbie Williams, algo evidente em alguns de seus movimentos de dana, na roupa ntima de mau gosto e na pontual exibio para a

Por conta do consumo televisivo, nudez com embaamento digital da imagem na regio do baixo ventre e ndegas.
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cmera de um gesto correspondente a sexo oral em homens. O ridculo relativiza um pouco o teor ertico da exposio corporal do cantor, sublinhando sua atitude de no se levar a srio; enquanto o bizarro representado pela automutilao corporal efetivamente consuma para o espectador, mas no para as coadjuvantes do vdeo a desqualificao daquele corpo como objeto de contemplao ertica. Ambas as estratgias alinham-se assim queles parmetros culturais e psicologicamente inculcados de representao, que indicam uma persistente resistncia objetificao sexual masculina, algo j tratado por Steve Neale (1992) e Richard Dyer (1992). No final das contas, o protagonista est to despojado da materialidade de seu corpo, que s lhe resta o esqueleto, embora ainda ativo e danante. S quando alcanada essa forma por sinal, visualmente indiferenciada entre o masculino e o feminino , a DJ resolve se aproximar fisicamente de Robbie. As outras mulheres interessadas literalmente na carne do homem esto ausentes no momento desse encontro. De todo modo, sintomtico que, depois de tensionar tanto a posio de seu protagonista masculino, Rock DJ conclua-se com esse imprevisto par: uma bonita mulher corporalmente inteira a danar com um homem-esqueleto.

Shes Madonna: homem feminino H uma introduo no clipe Shes Madonna, que precede o comeo da cano correspondente. Nela, desenrola-se a entrevista com uma diva, vivida pelo prprio Robbie Williams. As perguntas (feitas em off) versam sobre suas diferentes personae artsticas, sobre a separao entre trabalho e vida pessoal, enfim, sobre assuntos usuais em conversas da imprensa com celebridades. A ambincia, no entanto, desprovida de qualquer glamour, algo reforado tanto pela fotografia em tons esmaecidos quanto pela parede atrs da protagonista, que forrada de madeira e traz pendurado um quadro kitsch. Ela est sentada em uma cadeira, usando maquiagem, peruca negra com franja, vestido preto com decote em V, colar, anis e unhas postias. A impresso final de um homem travestido, no havendo qualquer inteno de faz-la passar por mulher, mas, ao mesmo tempo, no se faz apelo caricatura ou ao ridculo nessa apresentao de Williams. Sua personagem tem inclusive uma atitude sria e reflexiva ao responder as perguntas, chegando a se declarar tmida a certa altura.

Quando a msica se inicia, ela aparece no camarim, onde desmonta o seu visual, que inclui suti e meia-cala. A aparncia feminina vai sendo deixada de lado, ficando at evidenciado, em um enquadramento mais fechado, o volume na regio plvica indicativo do sexo masculino. Usualmente, essa sequncia seria tpica do fim de noite de um transformista ou de uma drag queen, em que, terminado o show, a persona feminina d lugar ao homem que a incorpora. No entanto, operada uma interessante subverso em Shes Madonna: medida que ela, livre dos vestidos e acessrios, veste uma camisa preta masculina e o traje bege, ganha vida a persona defendida nos palcos pela diva do incio do clipe7. Sendo assim, a figura travestida colocada como a identidade de base da personagem do vdeo, enquanto o homem de palet com lapela brilhante seu modo de se apresentar artisticamente. A dinmica fundamental de Shes Madonna pode ento ser assim resumida: tem-se o cantor pop Robbie Williams, interpretando uma personagem, que vive cotidianamente em drag e, nos palcos, imita a aparncia habitual e dubla o prprio Williams. O bar, onde acontece essa apresentao, tem como frequentadoras um grupo bastante diversificado, que, buscando a maior abrangncia possvel, sero aqui identificadas como transgneros femininos8. Mesmo as mais arrumadas e exticas delas so colocadas como integrantes da platia portanto, pessoas comuns no universo do clipe e no performers , algo que refora a mencionada troca orquestrada em Shes Madonna: o exuberante cotidiano e o discreto artstico. Frente a um pblico to singular, o Robbie dos palcos parece frgil e pouco equipado para conquist-las. interessante que seja esse Robbie masculino aquele a ser colocado prova em Shes Madonna. Como o personagem de Rock DJ, ele simplesmente no consegue cativar a ateno da parcela feminina do clipe: as trans esto indiferentes, entediadas at (uma l um livro durante o show!) e, com a continuidade da performance, uma delas mostra-se francamente revoltada com o que v no palco ( possvel perceber, por leitura labial sua voz no ouvida no clipe , que ela grita saia do palco). Somente uma personagem encarnada por Alexis Arquette parece interessada em Robbie e inclusive sopra-lhe beijos; seu comportamento agitado e dessincronizado com relao

Embora s essa persona aparea no clipe, a diva diz ter vrias delas, todas masculinas: eu sou diferentes pessoas um grupo bem bacana de caras. 8 H espao para diferentes tipos fsicos e aparncias: louras, senhoriais, gordas, idosas, glam-punks, sofisticadas, carecas e at algumas com bigode evidente. No site oficial do cantor (www.robbiewilliams.com), elas so identificadas como drag queens, mas parece adequado falar tambm em transformistas para o caso de algumas, alm de haver, entre elas, uma famosa atriz transexual, Alexis Arquette.
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msica sugere, no entanto, mais uma empolgao sob efeito qumico do que uma admirao verdadeira pelo artista no palco. No limite dessa situao de estar acuado pela grande maioria das coadjuvantes, o performer chega a cruzar os braos durante a apresentao, mas acaba por retom-la sem alcanar maior sucesso com isso. Dessa maneira, mais um clipe de Williams coloca em pauta a vulnerabilidade masculina, mesmo que, em Shes Madonna, no se repita a habitual parceria com Vaughan Arnell, diretor da maioria dos vdeos do artista. de se aventar o quanto isso aponta para uma inclinao do prprio cantor para essa temtica. Em todo caso, Johan Renck, o novo parceiro, bastante exitoso ao seguir essa tendncia. O diretor teria usado sua prpria experincia como msico para replicar a situao de medo do palco, de insegurana a respeito de estar ou no agradando a platia9. A partir da, ele acrescenta o confronto entre a pouca confiana do nico representante do masculino e uma platia que, mesmo revelia de seu sexo biolgico, assume sua feminilidade com verve e garbo. Esse incremento de auto-afirmao atravs da adoo do feminino demonstrado com preciso pela personagem travestida de Robbie Williams, que ter mais duas inseres no desenrolar do clipe. O fato de estar sendo entrevistada j indica alguma importncia dela, no s a aproximando da situao de celebridade familiar ao Robbie Williams verdadeiro como tambm reservando-lhe um discurso verbal exclusivo do clipe e paralelo letra da cano. Esse ele apresentando-se como ela responde a todas as perguntas com segurana. Algumas afirmaes demonstram certa autovalorizao, como nos momentos, em que fala de sua capacidade de assumir diversas mscaras: a persona do palco como eu cem vezes mais, como um super escudo ou ainda quando todos esses mundos e pessoas dentro de mim colidirem e acontecer o imenso cataclisma, preste ateno; ser uma tarde e tanto. Alm disso, ao ser instigada pelo entrevistador, ela no se furta em oferecer, de modo um tanto condescendente, conselhos ao artista masculino, que, na lgica do clipe, a inspira nos palcos: voc um cara bacana, Robbie, e cante mais alto. Desista de Millenium e Shes the One10 e poder ir para casa mais cedo A composio e o modo de apresentao dessa personagem lembram o uso feito por Chris Straayer da noo de She-man, definida pela apropriao de cdigos

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Segundo declaraes presentes no site oficial de Robbie Williams. Hits do incio da carreira do cantor.

femininos por um performer masculino como uma forma direta de empoderamento (Straayer, 1996: 80). Diferente de representaes convencionais de homens travestidos vistos como cmicos e diminudos por sua feminilidade , tal adoo do gnero e/ou sexualidade femininos seria enaltecedora do trabalho e personae de homens artistas, subvertendo a tradicional inclinao dicotmica de atribuir valor positivo a caractersticas ditas masculinas e negativo s ligadas ao feminino. Por outro lado, Straayer no deixa de notar que como uma espcie de remanescncia do tradicional o fato de ser possvel reconhecer que a She-man se trata de um homem vestido de mulher permite a essa figura angariar algo do poder flico. No entanto, tal aspecto de dominncia simblica masculina no tem incidncia benfazeja em Shes Madonna. Pelo contrrio, j que, alm de no corresponder promessa presente na entrevista (no quero afirmar que sou especial, mas eu sou bem especial), a assuno da masculinidade no figurino e na performance mesmo temporria e reservada ao palco faz a graa da diva evanescer de modo no recupervel no clipe. Quando a personagem reaparece no final, voltando para casa de carro, ela est em silncio e perceptvel o abatimento em seu estado de nimo.

Shame: a reparao homoafetiva Shame , em muitos nveis, um videoclipe tocante. Que a cano tematize uma reconciliao somente o incio de uma pequena jornada sentimental, envolvendo os cantores/compositores Gary Barlow e Robbie Williams. Nesse dueto, revisitado o estranhamento estabelecido entre os artistas desde a sada abrupta de Williams do grupo britnico Take That. A ideia de um dilogo equitativo minuciosamente desenvolvida na estrutura da cano. Todas as estrofes so partilhadas pelos cantores, sendo cada um responsvel por um verso, o qual serve de resposta ou complemento para o contedo do verso anterior. Os refros so, por sua vez, marcados por canto em unssono, o que expressa a mtua responsabilidade por uma distncia criativa que, sabe-se, durou 15 anos. Na letra, imaturidade e falta de comunicao aparecem como as causas dessa situao. A partir desses elementos, o clipe do diretor Vaughan Arnell opta em seu propsito de acerto de contas pela desconstruo dessas causas disruptivas originais. Parece haver, por exemplo, uma inteno de sublinhar o abandono das tolices de juventude atravs da exibio dos semblantes marcados pela passagem do tempo de

Barlow e Williams, algo distante da imagem pasteurizada que ostentavam como integrantes de uma boyband. A tendncia nesses grupos, frequentemente efmeros, de jovens cantores e danarinos a de fazer com que cada um deles represente um tipo determinado de comportamento. Desse modo, a apresentao despojada da maturidade fsica dos dois cantores pode associar a eles algumas noes positivas no mbito do pop: independncia, segurana com relao prpria imagem, longevidade da carreira musical, enfim, caractersticas de um amadurecimento tambm artstico. Os personagens de Barlow e Williams so mostrados na iminncia de superarem a incomunicabilidade entre eles. Ainda assim, o processo em Shame gradativo. Inicialmente, suas aparies acontecem em separado, estando ocupados com atividades cotidianas, como levar roupas para lavanderia, carregar sacolas de compras, passear por uma rua, cuja ambincia remete a imaginrio tipicamente estadunidense (algo reforado inclusive por uma bandeira hasteada). No momento do primeiro encontro no clipe, eles esto em um estacionamento, no qual caminham em paralelo e na mesma direo, eventualmente trocando olhares discretos. A ambiguidade da situao trabalhada eficientemente na prpria sucesso dos planos mais fechados da cena: d-se uma impresso inicial de proximidade fsica entre os personagens, que no se confirma no plano geral. Quando chegam a seus respectivos carros, fica evidente que uma distncia considervel os separa. Esse encontro no estacionamento a primeira de vrias aluses de Shame ao longa-metragem Brokeback Mountain (Ang Lee, 2005), uma histria romntica gay entre dois cowboys. Integrante de uma vertente expansiva do western, o filme inclui o desejo e o afeto homoerticos em um gnero tradicionalmente dominado pela masculinidade heterossexual. Em reao a essa obra cinematogrfica, fez-se meno de que tematizaria a crise do masculino; contudo, talvez fosse mais proveitoso considerar que, na verdade, ela trata da necessidade de ampliao do que considerado culturalmente como tpico ou prprio do masculino. A partir dessa influncia, Shame faz menes ambientao, ao estilo de figurino do filme e, nessa investida, at se beneficia da levada meio country da cano. No entanto, o videoclipe concentra-se mesmo na possibilidade de exibir a afeio entre dois homens e de tratar como obra de Ang Lee de memrias tristes de oportunidades e caminhos perdidos (Roy Grundmann, 2011, p. 32). A intimidade renovada entre Gary Barlow e Robbie Williams tem, desse modo, uma inspirao que pode parecer inusitada para dois artistas

heterossexuais, mas que se mostra perfeitamente adequada para a ocasio. Provavelmente em funo da diversidade do pblico dos cantores, so mantidos pontos em aberto para que o clipe possa ser visto tanto como a retomada de uma amizade (especialmente, sabendo-se das questes entre os cantores) quanto como um romance entre dois homens. O segundo encontro dos personagens d-se no interior de um bar. Eles olham-se de maneira mais ostensiva, enquanto danam colado com duas mulheres, cujos rostos no so mostrados. Diferentemente das obras analisadas antes, h, em Shame, uma marcada minimizao da importncia do componente feminino, sendo que mulheres s aparecem nesse ambiente do clipe. Isso ajuda a demarcar essa troca intensa de olhares entre os homens como um momento-chave, no qual s os dois realmente importam. De modo significativo, tudo acontece ao ser ouvido, pela primeira vez, o refro, justamente o momento de intensificao da emoo musical. A partir da, no mais colocada qualquer distncia entre os personagens; eles so vistos lado a lado no balco do bar, enquanto cantam da forma dialgica j mencionada: a relevncia dessa conversa sublinhada pelo fato deles enderearem-se um ao outro e, em nenhum momento, para o espectador, como costuma acontecer nos videoclipes. Talvez a inspirao

cinematogrfica tenha instigado os realizadores de Shame a conceb-lo como um clipe completamente narrativo, apoiando-se em uma performance dramtica expressiva e sem a tpica interpelao videoclpica para a cmera, algo que, no caso, eficiente para engajar o pblico emocionalmente e faz-lo identificar-se com a situao dos personagens. A aproximao dos dois no bar tem, como consequncia, duas novas situaes. Na primeira, Barlow e Williams aparecem, pescando beira de um lago na base de uma elevao rochosa. Dessa vez, faz-se aluso aos momentos idlicos dos protagonistas de Brokeback Mountain e, sendo assim, o nimo dos personagens de Shame no poderia ser mais elevado. Eles riem, jogam pedras na gua; h, entre os dois, olhares e toques carinhosos. Essa associao de homens natureza costuma fazer parte das representaes tradicionais da masculinidade, mas, no clipe, o vis convencional relativizado pela espraiada possibilidade de um algo mais na relao dos personagens. Em determinado momento, eles esto bem prximos e comeam a tirar as camisas; planos mais fechados esquadrinham, rapidamente, peitos, abdmens, braos, axilas e plos. No entanto, os dois tiram apenas a parte de cima das roupas e o objetivo disso

mais prosaico do que parecia o de subir rapidamente o morro para mergulhar do alto para o lago. Aparentemente, volta-se ao plo tradicional da competitividade atltica masculina, mas isso tambm logo desconstrudo, j que, chegando l em cima, a altura checada e a pretenso de pular abandonada. A demonstrao de virilidade e coragem assim substituda pela demonstrao de carinho: a imagem dos dois abraados de lado, dando a volta. Intercalada s imagens no lago, apresentada a segunda consequncia da reaproximao dos personagens; eles so exibidos efetivamente como cantores de microfone nas mos e em cima do palco do bar, uma situao que sinaliza mais diretamente para a continuidade da parceria artstica de Gary Barlow e Robbie Williams11.

Chacun son got: consideraes finais Robbie Williams tem tatuada no peito, margeando o pescoo, a frase em francs do interttulo, a qual pode ser traduzida como cada qual com seu gosto. Tal tatuagem visvel nos clipes aqui analisados, sempre que o cantor tira sua roupa e mesmo atravs do decote do vestido usado em Shes Madonna. de se pensar se esse lema que sugere respeito variedade de inclinaes humanas no orientaria a diversidade de personagens, personae e situaes apresentadas em seus videoclipes. Como foi tratado nesse artigo, elas vo desde representaes masculinas das mais arquetpicas, tradicionais e (por que no dizer?) sexistas at os exemplos, em que bem engendrado o tratamento da masculinidade desviante, que como definiu Kaja Silverman (1992) aquela fora dos padres dominantes e eventualmente valorizadora do feminino (Rock DJ, Shes Madonna e Shame enquadram-se nessa categoria). Em todo caso, notvel no apenas a imerso do artista na realizao de seus clipes quanto sua marcante autoironia, a qual, de certo modo, nega carter absoluto at para as representaes mais conservadoras e, assim, mais criticveis. Em termos contextuais, o fato de Williams ser um artista do pop contribui para o arejamento percebido nos seus clipes. Embora visto nem sempre com justia como comercial, superficial e efmero, esse sempre foi um gnero musical mais aberto para minorias nmericas ou de poder. A trajetria de Robbie Williams tem, por exemplo,

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Em 2010, Williams anunciou sua volta para o Take That, recompondo junto com Barlow, Howard Donald, Jason Orange e Mark Owen a formao original do grupo vocal masculino (no mais uma boyband, considerando a idade e a independncia artstica de seus integrantes).

diversos vnculos com representantes ou com a cultura LGBTT. Ele regravou uma cano de George Michael, fez dueto com Kylie Minogue, homenageou outros cones gay com canes (Shes Madonna e Were the Pet Shop Boys) e tem uma parceria recorrente com o Pet Shop Boys, tendo sido produzido pelo duo e tido o cantor Neil Tennant como backvocal. Desse modo, compreensvel que, mesmo sendo heterossexual, Williams resista como foi visto nas anlises a ficar restrito s frmulas convencionais de maximizao da heteronormatividade. Enfim, um cantor pop no teria xito caso no reconhecesse essa variedade de identidades e orientaes em suas prprias referncias artsticas, eventuais parceiros e no pblico habitual desse tipo de msica. Como terreno de entrecruzamento de todas essas variveis artsticoestticas, mercadolgicas e culturais , os videoclipes necessariamente exprimem esse tipo de vinculao e compromisso.

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