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COLGIO DE S.

JOO DE BRITO Departamento de Portugus Portugus 11 ano

Personagens dOs Maias

ALENCAR, Toms de Personagem de caracterizao predominantemente directa. Amigo de juventude de Pedro da Maia, o poeta ultra-romntico cuja presena marca vrias geraes ao longo do romance. Figura alta, magra e plida, de cabeleira farta e romnticos bigodes (cap. VI), apresenta-se invariavelmente vestido de negro; toda a sua pose transmite a atitude do poeta inspirado e melanclico. Desde a primeira vez em que aparece (cap. I), esta a imagem dominante de Alencar, definindo-se logo ento o tipo de poeta e o estilo de vida que o caracterizam. A sua linguagem sempre rebuscada, efusiva como os seus gestos (por exemplo, o passar dos dedos pelos bigodes), um elemento indicador no s da sua personalidade mas tambm da sua escrita. a evidncia de um Romantismo sem outro objecto que no ele prprio, vivendo a preocupao excessiva da forma, que no se renova, antes pelo contrrio, persiste at degenerar no Ultra-Romantismo, que domina duas geraes de que Alencar o poeta por excelncia. A sua pervivncia reflecte, assim, a prpria pervivncia de uma mentalidade e de uma cultura que s nas ltimas dcadas do sculo encontram o desafio de uma nova proposta cultural (designada como a Ideia Nova), desafio este que no leva a uma renovao, como o percurso do prprio Alencar o demonstra. Assim, o Alencar da terceira gerao romntica empreende uma tentativa de adaptao a esta nova corrente, que ele v como uma ameaa, e da qual no resulta mais do que uma srie de crticas exageradas e pessoalizadas, bem como um fraco esforo de adopo dos processos do Realismo/Naturalismo. O episdio do sarau da Trindade evidencia o esforo de Alencar para cultivar uma poesia supostamente revolucionria, sem abandonar a retrica romntica. Alguns dos sentidos fundamentais projectados nesta personagem: antes de mais, Alencar marca a persistncia de uma mentalidade e de uma prtica literria exaustas. Mais: a prpria construo da personagem exagera at caricatura as atitudes e convenes desta prtica e de quem a cultiva. No final do romance, a personagem e todas as suas caractersticas ganham mais uma dimenso, notada por Joo da Ega; assim, na decadncia de uma sociedade onde impera o esvaziamento das ideias e da vontade prpria, Alencar destaca-se pelo que ainda h nele de autntico. Nas palavras de Ega, no meio desta Lisboa toda postia, Alencar permanecia o nico portugus genuno. (cap. XVIII). BONIFCIO Gato de Afonso da Maia. Integrando o espao do Ramalhete e assumindo praticamente a condio de personagem, o gato assinala a passagem do tempo e envelhece junto com o dono: os ttulos D. Bonifcio de Calatrava e Reverendo Bonifcio sugerem esse envelhecimento, completando-se a sugesto, no segundo caso, com a atribuio ao animal de uma austera respeitabilidade eclesistica. o Reverendo Bonifcio que fortemente impressiona Ega, ao chorar o dono na noite aps a sua morte (Cap. XVII). COHEN, Jacob Personagem tipo, caracterizada sobretudo de forma directa, surge no romance pertencendo espcie banqueiro e judeu, no dizer do marqus de Souselas (cap. V); representa toda uma classe, a alta burguesia capitalista dos Fulanos e C (cap. V, outra vez nas palavras do marqus), que controlava financeiramente o Portugal da Regenerao. Indivduo baixo e moreno, vaidoso e cultivando uma permanente atitude de superioridade, Cohen admirado e escutado com reverncia, quer pela sua posio social e econmica, quer pela beleza de sua mulher, Raquel Cohen: muito reveladora a sua atitude perante o adultrio de Raquel com Joo da Ega, que resolve de forma discreta em pblico, para depois, em privado, espancar a mulher. COHEN, Raquel Personagem plana, de caracterizao directa, esposa de Jacob Cohen e uma das nossas primeiras elegantes (cap. V). Alta, com olheiras na face plida e um ar lnguido, uma mulher provocante, at em pormenores como o arranjo dos cabelos negros. Admirada no seu meio, passa por ser uma mulher culta. Amante de Joo da Ega, protagoniza com ele um caso de adultrio do qual conhecemos alguns pormenores, desde os encontros na Vila Balzac at reconciliao com o marido e partida para Inglaterra. De volta a Lisboa, aparece frequentemente na companhia de Dmaso Salcede, de quem parece ntima. Raquel Cohen , deste modo, mais uma das personagens figurantes que compem o retrato da alta sociedade lisboeta. CRAFT, Guilherme Personagem secundria, amigo de Carlos da Maia e de Joo da Ega, visita frequente do Ramalhete. De origem inglesa e herdeiro de uma grande fortuna, Craft possui um passado repleto de episdios romanescos. um homem baixo, forte e louro, com uma aparncia s e uma maneira de ser correcta e imperturbvel. Revela um certo desdm do gentleman ingls relativamente aos costumes da sociedade portuguesa: note-se, por exemplo, como valoriza a sinceridade do poeta Alencar e critica os gostos musicais dos lisboetas (Cap. XVII). Tal como Carlos, Craft um diletante: a correspondncia de gostos e hbitos, desde o florete at ao bricabraque, aproxima-o do protagonista do romance; parece, alm disso, partilhar as ideias estticas de Carlos: a arte, declara Craft no jantar do Hotel Central, vive apenas pela forma.. No entanto, revela, no seu carcter, um toque de excentricidade: Era um saxnio batido de um raio de sol meridional: mas havia muito talento na sua excentricidade... (cap. XIII). Desta personagem aparentemente to sofisticada, vem a saber-se, no final da obra, que se instalou em Inglaterra, muito envelhecido e abusando da bebida.

CRUGES, Vitorino Personagem tipo, figura caracterstica pela sua cabeleira, olhos pequenos e nariz afilado. Frequentador do Ramalhete, onde admirado pela sua arte como msico, Cruges um homem da cidade, que se revela, contudo, mais solto e bem humorado durante a sua visita a Sintra. Tmido at junto dos amigos, permanece, como artista, inbil e incompreendido, como se v no episdio do Sarau (cap. XVIII). Por isto, e apesar da referncia a duas composies suas (Meditao de Outono e Flor de Granada), bem da gerao de Carlos, convencido da inutilidade de qualquer esforo. Pelo seu carcter insocivel, sombrio e melanclico, marcado por perodos de spleen, e pelo seu repertrio (Chopin, Beethoven e a sua Sonata Pattica), Cruges evidencia propriedades do artista romntico.

CUNHA, D. Maria da Personagem de escasso relevo, apresentada como uma senhora relativamente idosa, mas ainda bela: em nova fora mesmo muito pecadora quando era a linda Cunha e agora uma das senhoras que compem o retrato da alta sociedade representada no romance. Assim, aparece no jantar dos Gouvarinhos (cap. XII), nas corridas (cap. X) e no sarau do Teatro da Trindade (cap. XVI). Pertence gerao de Alencar, sendo sua admiradora e grande amiga, mas no deixa de evidenciar a falta de preparao cultural que transparece no episdio do sarau (cap. XVI); com um comportamento sempre amvel, D. Maria da Cunha aprova a relao entre Carlos e a condessa de Gouvarinho, sorrindo, cheia j de benevolncia, pronta j a abeno-los maternalmente. (cap. X). Fala e comporta-se com a franqueza e a segurana que a idade lhe concede. CUSTDIO (Abade) Personagem plana, com um aparecimento fugaz na aco do romance. padre em Resende, amigo de Afonso da Maia e frequentador de Santa Olvia, onde surge como uma pessoa afvel e expansiva, com uma grande ternura pelo pequeno Carlos. Revela-se completamente conservador nas suas opinies acerca do progresso mas -o ainda mais na sua preocupao relativamente falta de f de Afonso e educao britnica a que Carlos submetido. , assim, um defensor da educao portuguesa tradicional, baseada na cartilha e no latim: o episdio do captulo III em que so confrontados os processos educativos de Carlos e de Eusebiozinho caracteriza de forma muito expressiva a mentalidade do abade Custdio. SALCEDE, Dmaso Cndido Tipo do lisboeta novo-rico, janota e pedante, Dmaso Salcede uma das personagens mais famosas e sugestivas da galeria queirosiana. Filho de um agiota, o velho Silva, e sobrinho de Mr. de Guimaran (o Sr. Guimares que aparece no cap. XVI), Dmaso um homem fisicamente caricato: um moo gordo e bochechudo (cap. VI), de face invariavelmente corada e coxa rolia. Completamente falso e pretensioso, vive das aparncias, da ostentao de gosto e de riqueza. Assim o ilustra a sua adorao por Carlos da Maia, a quem imita e segue para todo o lado como um rafeiro (cap. VII). Torna-se grotesco pela imbecilidade das suas opinies e toilletes, pela inconvenincia das suas maneiras e da sua linguagem. de facto uma personagem em grande parte definida pelo discurso que lhe atribudo: basta lembrar a frase que o caracteriza, o chique a valer que redundantemente utilliza. Por fim, Dmaso revela-se intriguista e covarde, no episdio do texto que escreve para a Corneta do Diabo, ao que vem juntar-se a carta que aceita escrever como retractao (cap. XV). Acaba casado, trado, mas igualmente feliz e cheio de si. DIOGO (D.) Personagem plana, amigo de Afonso da Maia e frequentador do Ramalhete. Antigo bomio e dandy, agora envelhecido e doente, traz sempre s conversas, nos seres do Ramalhete, uma nota de desalento e amargura. EGA, Joo da Personagem de caracterizao directa que comea por aparecer associada a Carlos, como seu ntimo, desde os anos de Coimbra (cap. IV). A estabelece j a sua fama de demagogo, ateu e irreverente, imagem em que se empenha na sua vida de bomia estudantil. A sua figura muito magra, alta e esguia, sempre referida, bem como o nariz afilado e o monculo. Esta descrio sugere j uma atitude que ser, sob diversas formas, uma imagem de marca de Ega: o satanismo que remonta a Coimbra, ento uma atitude assumida e plenamente vivida, e em Lisboa forada a conviver com novos interesses. A bomia d lugar ao dandismo, degenerando num satanismo caricato, de que exemplo o episdio do baile de mscaras dos Cohen (cap. IX). Esta segunda fase do seu percurso comea com a cena do reencontro entre Ega e Carlos, j no consultrio do amigo, onde o contraste entre o antigo bomio de batina esfarrapada e o novo dandi no deixa de espantar Carlos. E daqui em diante, Ega no cessa de arvorar uma preocupao excessiva com o vestir, num dandismo espalhafatoso e irreverente; destaca-se tambm pelo seu diletantismo, sempre contraditrio nas atitudes que defende e incoerente quanto aos valores estticos e culturais que adopta. Essa incoerncia marcante sobretudo pelo contraste entre o seu percurso pessoal e o seu percurso literrio. Romntico na vida, como se v pelo seu caso com Raquel Cohen e pelo satanismo, essa vivncia romntica paralela consciente defesa de uma esttica naturalista, que o leva crtica mordaz do Ultra-Romantismo: o episdio que melhor ilustra esta contradio o do Hotel Central. Episdio paradigmtico da caracterizao anterior a descrio da Vila Balzac. A se encontram elementos do j referido satanismo: os tons escarlates, a referncia ao Mefistfeles do Fausto (antecipando a fantasia que Ega h-de levar aos baile dos Cohen), o gosto pelo vistoso, a vaidade e, muito marcadamente, a contradio das suas escolhas literrias, com a Lgica de Stuart Mill por cima d' "O Cavaleiro da Casa Vermelha" (cap. VI). Este ltimo elemento est relacionado com a incoerncia e fracasso dos seus projectos literrios: assim, o nico episdio que se conhece das Memrias de um tomo, que pelas palavras de Ega era um projecto naturalista (cap. IV), precisamente um episdio romntico, escrito sob a influncia directa da sua relao com Raquel. Por fim, o livro nunca acabado e a revista a fundar com Carlos nunca passa de um

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vago projecto. O envolvimento de Ega na tragdia do incesto, a par dos j referidos factos da sua biografia e das suas opinies estticas, actualiza uma srie de sentidos fundamentais para a compreenso da personagem em relao ao contexto mais vasto da realidade literria e da mentalidade da poca. A passagem que de forma mais completa confirma esta ideia aquela em que Ega, s, obrigado a considerar a realidade do incesto e da desgraa do amigo (cap. XVI). As contradies inerentes ao carcter desta personagem provam desde o incio como a defesa do Naturalismo no passa de um esforo que nunca chega a concretizar-se numa assimilao de facto. E neste esforo que se anuncia j o desintegrar dessas certezas racionalistas, quando Ega comea a aceitar a inevitabilidade desta relao e surge na sua mente o termo fatalismo. A par desta aceitao, vem o inevitvel vencidismo de quem se reconhece, afinal, romntico, e de quem admite o fracasso (cap. XVIII). EUSEBIOZINHO Personagem normalmente designada como Eusebiozinho, integra-se na aco do romance logo na infncia, em contraste com Carlos. Assim, no episdio passado em Sta. Olvia (cap. III), Eusebiozinho uma criana piegas, plida e aptica, caractersticas que mantm em adulto. O narrador descreve-o nestes termos: sempre macambzio, mais molengo que outrora (cap. V), com um ar tristonho que a indumentria negra acentua. Homem de posses mas apegado ao dinheiro, Eusebiozinho, j vivo, leva uma vida de lupanares e prostitutas espanholas. A configurao desta personagem importante na medida em que concretiza os critrios do Naturalismo na ateno dada educao, que, no caso de Eusebiozinho, decorre num ambiente fechado, avesso ao exerccio fsico e mental, dominado, alm disso, por mulheres que lidavam com Eusebiozinho por meio do suborno e do elogio (cap. III). Educado para bacharel num ensino tradicional baseado na memorizao, nas leituras romnticas e na Cartilha, os resultados desta educao esto vista: um adulto no produtivo, dependente, frgil (o diminutivo do nome prprio , alis, muito significativo) e submisso a qualquer pessoa mais forte do que ele, seja Carlos ou a segunda mulher. Em ltima instncia, Eusebiozinho representa, como personagem tpica, a gerao ultra-romntica da Segunda metade do sculo XIX; uma gerao que, de acordo com o olhar crtico de Carlos da Maia, no episdio final, aparece com o aspecto de uma gente fessima, encardida, molenga, reles, amarelada, acabrunhada!... (cap. XVIII) GOUVARINHO (Conde de) Personagem plana, pode ser considerado o tipo do poltico, no tempo do constitucionalismo e do rotativismo partidrio, tal como surgem ilustrados no romance. Alto, de lunetas, bigode e pra curta, ostenta uma atitude de austera reflexo; fez um casamento por convenincia com uma burguesa rica, a condessa de Gouvarinho. Caricaturado como verdadeira falsificao do talento poltico, o conde de Gouvarinho (de seu nome Gasto) queixa-se frequentemente de falta de memria. o tipo do poltico maador e incuo, que domina a arte de esconder a ignorncia e de falar muito sem nada dizer: segundo Joo da Ega, tem todas as condies para ser ministro: tem voz sonora, leu Maurcio Block, est encalacrado e um asno!... (cap. VII). GOUVARINHO (Condessa de) Personagem plana, esposa do conde de Gouvarinho, vem de uma famlia burguesa e rica, de origem inglesa. uma mulher bela e provocante, de cabelos ruivos e um exagerado perfume de verbena. Com um casamento infeliz, feito por convenincia, e uma vida vazia e superficial, cai facilmente numa paixo descontrolada por Carlos da Maia. A relao para ela muito mais do que uma ligao superficial: torna-se uma amante nervosa e exigente. A condessa de Gouvarinho representa bem as senhoras da alta sociedade lisboeta e o seu meio de relaes fceis e ocupaes superficiais, onde o adultrio um luxo romntico. GUIMARES Personagem plana, de caracterizao sobretudo directa; apresentado como tio de Dmaso Salcede, um indivduo de barbas de apstolo (cap. XVI) e, segundo o sobrinho, homem famoso em Paris. grande, contudo, a diferena entre o jornalista alegadamente amigo influente de Gambetta e a realidade do homem pobre e honrado que traduz notcias para o Rappel. O que sobressai durante o episdio do sarau da Trindade e que fora j afirmado por Maria Eduarda (cap. XI), que este retrato de um pretenso revolucionrio na verdade bastante caricato, sobretudo pelas frases do prprio Guimares, que parece viver na iluso da sua prpria importncia. Apesar da sua fugaz passagem na aco, Guimares assume considervel relevncia no desenlace da intriga principal: como se desempenhasse a funo do mensageiro que traz a notcia trgica e desencadeia a catstrofe, ele quem involuntariamente revela que Carlos e Maria Eduarda so irmos (cap. XVI). MAIA, Afonso da Personagem de caracterizao predominantemente directa. pai de Pedro da Maia e av de Carlos da Maia. Fisicamente apresenta uma estatura baixa, constituio forte, cabelos e barbas brancas e ar saudvel. Apesar de no assumir um compromisso pleno com os ideais da sua gerao, o percurso da sua juventude actualiza as transformaes histricas e culturais de Portugal. Assim, encontramos o jovem Afonso empenhado nos valores e projectos da primeira gerao liberal e romntica. Por outro lado, a sua maturidade e velhice reflectem j uma independncia de esprito em relao aos objectivos da segunda e terceira geraes. Esta independncia, possvel pelo seu estatuto social e econmico, inseparvel do ideal de uma aristocracia culta e influente, posio que deve muito sua estadia na Inglaterra e admirao pelo modo de vida ingls. Na aco central do romance, Afonso da Maia aparece como o patriarca afvel e sereno, com uma vida regrada, a quem atrai tudo o que so e generoso, mas tambm zeloso da sua linhagem e deveres de classe. A confirmar o seu estilo de vida e inseparvel do apreo pela Inglaterra, esto as suas opinies sobre a educao. De facto, o seu desgosto pela fraqueza de Pedro da Maia passa pelo desacordo com a educao portuguesa tradicional que o filho recebeu por vontade da me; em compensao, Afonso toma a seu cargo a educao do neto, educao em moldes ingleses, com nfase no exerccio fsico, na higiene, na disciplina, na moderao e numa aprendizagem livre do domnio da Cartilha e da memorizao. Depois do fracasso da segunda gerao da famlia, a de seu filho Pedro da Maia,

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no neto que Afonso deposita, em vo, as suas esperanas. Ao nvel da intriga principal, Afonso cumpre um papel de oponente, mas tambm de vtima, impotente perante o incesto entre os dois nicos descendentes da famlia. O processo de decadncia familiar era j anunciado no fracasso pessoal do neto, em termos de projecto de vida, e agora consumado no incesto, do qual s pode resultar a esterilidade. Afonso morre quando sabe da vergonha do neto e da no continuidade dos Maias. MAIA, Caetano da Personagem de caracterizao directa, que aparece apenas nas pginas iniciais do romance. Pai de Afonso, Caetano da Maia era o tipo do fidalgo portugus, antigo e fiel, homem doente e irritvel e, alm disso, catlico fervoroso e um empenhado adversrio dos ideais manicos e liberais que caracterizam o filho. Caetano da Maia representa, assim, a ltima gerao do Antigo Regime; evidente, no conflito entre pai e filho, a separao maior entre duas maneiras de pensar (cap. I). MAIA, Carlos da Protagonista do romance, filho de Pedro da Maia e neto de Afonso da Maia. excepo da sua educao, pelo av, o percurso de Carlos o do jovem portugus rico da segunda metade do sculo XIX: estudos em Coimbra, viagem pelo estrangeiro, vida em Lisboa com vagos projectos de trabalho e disperso de interesses. Carlos da Maia destaca-se em Lisboa pela sofisticao dos seus gostos e pela ateno que lhes dedica. Alto, forte, de ar saudvel, com barba castanha, cabelos negros e os olhos negros dos Maias, Carlos lembrava um belo cavaleiro da Renascena (cap. IV), e isto no s pela aparncia fsica mas tambm pelo seu estilo de vida e pelo diletantismo de gostos e interesses. No comeo da vida adulta, os seus projectos pessoais pareciam de facto indicar que Carlos viria a concretizar as expectativas do av e aquilo para o que a sua formao o preparara. No entanto, Carlos vai-se gradualmente revelando incapaz de qualquer compromisso produtivo, desde a profisso de mdico at aos projectos culturais de criao de uma revista literria. Tambm ao nvel da sua vida pessoal parece incapaz de manter uma relao estvel: assim Ega o compara a D. Juan (cap.VI). significativo que a nica relao que parece no s duradoura em termos sentimentais mas tambm estimulante no que diz respeito a outras reas da sua vida, nomeadamente a profissional, se revele impossvel e destrutiva. Vrios elementos devem ser destacados nesta relao, nomeadamente o olhar de Carlos e a forma como esse olhar molda a figura e a personalidade de Maria Eduarda. o olhar de um esteta, marcadamente impressionista, que retm da figura de Maria Eduarda certas cores e movimentos, e que vai formando a imagem de uma mulher que Carlos no conhece. Olhar tambm possessivo, que se vai concretizando medida que a relao dos dois se desenvolve. No assim uma total surpresa a prontido com que Carlos se revela disposto a uma entrega que implicaria a fuga dos dois e o desgosto do av. O seu egosmo ter consequncias extremas quando Carlos, depois de saber os verdadeiros laos que o unem a Maria Eduarda, mantm a relao nos mesmos termos; na sua fraqueza moral, Carlos faz duas vtimas, a irm e o av. Em relao a ele prprio, confirma aqui no s o j anunciado fracasso profissional, mais imediato, mas sobretudo o seu fracasso interior, moral e espiritual. O percurso de Carlos remete assim para uma srie de sentidos essenciais compreenso da obra e do contexto mais vasto da cultura e mentalidade portuguesas de fim de sculo. Comeando por aqueles que no so to directamente relevantes, so de mencionar as opinies estticas, na medida em que, ao descrer da esttica realista/naturalista e ao participar de uma viso que destaca da arte a sua dimenso formal, Carlos sugere j o Parnasianismo e refere explicitamente os parnasianos (cap. XVI). Mas mais relevante a diferena entre aquilo que Carlos prometia vir a ser e aquilo que . At certo ponto trata-se da diferena entre uma gerao que, sob a gide do Positivismo e de uma orientao naturalista, prometia um esforo de mudana concreta das mentalidades e das realidades sociais, e a evidncia do fracasso deste projecto geracional. Carlos sabe-o, quando afirma: falha-se sempre na realidade aquela vida que se planeou com a imaginao (cap. XVIII). Assim, a falta de nimo e empenho de Carlos anunciam uma atitude de vencidismo perante a vida e a sociedade dominadas pelo estigma do romantismo. Afinal o seu nome foi indirectamente sugerido por Alencar e o nome de um heri de romance (Cap. II). A comprov-lo esto as palavras de Joo da Ega quando, no captulo final, pergunta a Carlos: E que somos ns? (...) Que temos ns sido desde o colgio, desde o exame de latim? Romnticos: isto , indivduos inferiores que se governam na vida pelo sentimento e no pela razo.... Apesar do que aqui fica dito, implicando uma sensao da inutilidade de qualquer tipo de aco, apesar do suicdio espiritual e emocional que Carlos escolheu, essencial referir a cena final da obra, onde Carlos e Ega, depois de assumirem que nada vale a pena, partem a correr atrs do americano. MAIA, Pedro da Personagem plana, caracterizada sobretudo de forma indirecta, Pedro o filho nico de Afonso da Maia e pai de Carlos da Maia. Dos Maias herdou apenas os olhos, enquanto em tudo o mais se parecia com a me: pequeno, com uma face plida marcada por olheiras profundas e continuador da compleio nervosa e frgil da me. Apesar da discordncia do pai, a sua educao foi tipicamente portuguesa: a Cartilha e o Padre Vasques, a proteco, o conforto e os desvelos exagerados da me marcaram a criana nervosa e passiva. J adulto, a sua natureza desequilibrada tanto o leva a crises de melancolia como a perodos de bomia. j o exemplo vivo de uma atitude romntica, tambm evidente no seu namoro e paixo por Maria Monforte . No casamento, o seu carcter influencivel leva-o a ceder facilmente vontade da mulher; finalmente, a fraqueza de carcter e a falta de recursos interiores levam a que, face grande crise da sua vida que a traio e fuga de Maria Monforte, acabe por se suicidar. A caracterizao de Pedro da Maia feita segundo os parmetros do Naturalismo: a personagem , assim, explicvel em funo da hereditariedade e da educao enquanto factores determinantes da sua personalidade. MARIA EDUARDA Irm de Carlos da Maia e personagem cuja descrio fsica se processa predominantemente atravs do olhar de Carlos da Maia. Assim, a primeira vez que ela vista em Lisboa, j a impresso que causa em Carlos que transmitida. Maria vai deixando atrs de si como uma claridade, um reflexo de cabelos de oiro (cap. VI). Trata-se de descries de natureza impressionista, marcando o facto de esta personagem ser apresentada sobretudo atravs da subjectividade de outra personagem. Alta, loura, branca, assim que se vai construindo a imagem de

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Maria Eduarda, nos vrios momentos em que apenas admirada por Carlos, antes de se conhecerem e antes de ouvirmos a sua voz. significativo, ao mesmo tempo, a associao de Maria Eduarda a Juno, a par da anterior comparao de Maria Monforte com Ceres. Nada relativo vivncia psicolgica de Maria Eduarda to evidente como a sua descrio fsica e a descrio do ambiente em que se encontra. Assim, deste conhece-se, ainda pelo olhar de Carlos, o perfume indefinido, a ordem, as flores, o bordado, os romances ingleses, mas tambm um Manual de Interpretao dos Sonhos e uma caixa, uma jia exagerada de cocotte, pondo ali uma dissonncia audaz de esplendor brutal (cap. IX). Quando finalmente a relao entre os dois se torna mais ntima, Maria revela-se, aos olhos de Carlos, culta, boa me, bondosa. No entanto, a primeira grande revelao acerca da sua vida involuntria: Maria no , afinal, casada com Castro Gomes. S depois desta crise, que Maria Eduarda fala do seu passado: a educao rgida do convento em contraste com a vida mundana da me, a vida com Mac Gren e o nascimento de Rosa, bem como a misria que a levou a aceitar a vida com Castro Gomes. A segunda grande revelao na vida de Maria Eduarda tambm no resulta da sua vontade: no sabendo que irm de Carlos torna-se sua amante. Este o acontecimento que leva ao desenlace trgico da intriga principal. O que importa salientar que no a aco de Maria que conduz tragdia; apesar de ser por referncias suas que se vo destacando alguns indcios do que est para acontecer (a taa persa, a pintura de Joo Baptista, a semelhana entre Carlos e a me dela), Maria Eduarda no os percebe como tais. Alm disso, ela permanece inconsciente do incesto, ao contrrio de Carlos, que continua a procur-la j depois de saber do seu parentesco. Maria , assim, uma vtima, e sua a inconscincia trgica. A ltima vez que ela aparece no final da obra, de novo silenciosa e vestida de negro. Sabe-se apenas mais tarde, por Carlos, que recusou aceitar o dinheiro e o nome dos Maias e que acaba por casar. MELANIE Personagem secundria, de relevo muito escasso. Criada de quarto de Maria Eduarda, apresentada como uma rapariga francesa, magra e sardenta, um pouco descuidada nas suas responsabilidades. o tipo da criada que sobretudo uma confidente, sabe do passado de Maria Eduarda e da sua relao com Carlos da Maia: Ningum - a no ser Melanie, a confidente - suspeitava a profunda alterao que se fizera nas suas relaes (cap. XV). MONFORTE, Maria Personagem destacada na intriga amorosa que se desenrola no tempo de Pedro da Maia (cap. I e II). Descrita como uma mulher que exibe a beleza plstica de uma figura da Renascena, Maria Monforte loura, de pele ebrnea e olhos azuis, tudo contribuindo para nela incutir o esplendor de uma Ceres; admirada pelos homens, destaca-se tambm pelas suas toilletes e jias exageradas. Revela-se uma pessoa dominadora, com ascendente sobre Pedro e aparentemente calculista nas suas relaes e objectivos. Na vida de Maria Monforte est sempre presente o pap Monforte, antigo negreiro, rico e uma verdadeira sombra da filha, que segue para todo o lado. Ao fugir com Tancredo, Maria Monforte vive um episdio romanesco, cedendo atraco do princpe italiano exilado, para cair numa vida dissoluta. por aquilo que Toms de Alencar diz a Vilaa (cap. III) e sobretudo pelo relato da filha, Maria Eduarda (cap. XV), que conhecemos o resto da sua vida desregrada. Foi a sua fuga que provocou a separao dos filhos e, em ltima instncia, a relao incestuosa que viveram. PALMA CAVALO Personagem plana, descrita como homem baixo, atarracado, com uma cara amarela e balofa. o tipo do jornalista corrupto e medocre, editor da Corneta do Diabo, jornal de difamaes e boatos: a se publica o artigo contra Carlos da Maia, assim se desenrolando um caso de absoluta falta de integridade, com traies e silncios comprados a dinheiro (cap. XV). Figura grosseira e abjecta, o seu nico mrito parecia consistir em saber tratar com espanholas (cap. VIII). ROSA Personagem caracterizada sobretudo de forma directa (cap. IX), filha de Maria Eduarda e do jovem Mac Gren. Rosa uma bela criana, pelo contraste estabelecido entre os seus belos olhos azuis, a brancura da sua pele e o negro dos cabelos. Mostra um grande carinho por Carlos que, j no final do romance, diz dela: Deve estar uma mulher (cap. XVIII). RUNA, Maria Eduarda Esposa de Afonso da Maia, Maria Eduarda Runa apresentada como verdadeira lisboeta, uma linda morena, mimosa e um pouco adoentada; fidalga devota, a sua f era toda portuguesa: s a exercia atravs dos hbitos e rituais de uma intensa vida religiosa (cap. I). Personagem importante pela influncia determinante que teve na educao de Pedro da Maia, Maria Eduarda Runa lega ao filho muito do seu temperamento nervoso, melanclico e dbil (cap. I). pela sua influncia que ministrada a Pedro uma dissolvente educao beata e tradicional. SALCEDE, Dmaso Cndido Tipo do lisboeta novo-rico, janota e pedante, Dmaso Salcede uma das personagens mais famosas e sugestivas da galeria queirosiana. Filho de um agiota, o velho Silva, e sobrinho de Mr. de Guimaran (o Sr. Guimares que aparece no cap. XVI), Dmaso um homem fisicamente caricato: um moo gordo e bochechudo (cap. VI), de face invariavelmente corada e coxa rolia. Completamente falso e pretensioso, vive das aparncias, da ostentao de gosto e de riqueza. Assim o ilustra a sua adorao por Carlos da Maia, a quem imita e segue para todo o lado como um rafeiro (cap. VII). Torna-se grotesco pela imbecilidade das suas opinies e toilletes, pela inconvenincia das suas maneiras e da sua linguagem. de facto uma personagem em grande parte definida pelo discurso que lhe atribudo: basta lembrar a frase que o caracteriza, o chique a valer que redundantemente utilliza. Por fim, Dmaso revela-se intriguista e covarde, no episdio do texto que escreve para a

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Corneta do Diabo, ao que vem juntar-se a carta que aceita escrever como retractao (cap. XV). Acaba casado, trado, mas igualmente feliz e cheio de si. SEQUEIRA (General) Amigo de Afonso da Maia e frequentador do crculo do Ramalhete, Sequeira descrito como um homem baixo, cada vez mais atarracado, a estoirar de sangue (cap. IV). no episdio das corridas que aparece mais expansivo, de chicote debaixo do brao, exprimindo com indignao a sua opinio de militar contra as corridas. Muito antes disso, Sequeira partilhara com Afonso da Maia um episdio muito significativo do romance: na sua quinta e tomando caf com ele (cap. I), que Afonso v pela primeira vez Maria Monforte. Perante o esplendor da sua beleza, Sequeira, que ficara com a chvena de caf junto aos lbios, de olho esgazeado, murmura apenas: - Caramba! bonita! SILVEIRA, D. Ana Tia de Eusebiozinho e irm mais velha de D. Eugnia, D. Ana Silveira uma senhora solteira que passa por ser a talentosa da famlia, autoritria e sempre segura das suas opinies. Adoptando uma atitude severa, no hesita em criticar (na ausncia de Afonso da Maia ) a educao do pequeno Carlos. As suas certezas neste assunto so importantes pelo papel que desempenha na educao do sobrinho: uma criana superprotegida, atrofiada, com quem lida atravs do suborno e que submete a uma educao precoce, baseada na memorizao da Cartilha e de textos ultra-romnticos ao gosto da poca (cap. III). SOUSELAS (Marqus de) Amigo de Afonso da Maia, sempre presente nas soires do Ramalhete, possui um carcter franco e expansivo, de opinies esclarecidas. Amante do jogo e galhofeiro, tem, no entanto, um lado mais sombrio e sentimental, bem evidente no seu gosto pela msica. Tal como D. Diogo, teme a velhice e a doena. Esta personagem d voz a alguns comentrios indignados em relao sociedade lisboeta: basta recordar a sua opinio sobre os banqueiros, aprovando o adultrio de Ega com Raquel Cohen e criticando ferozmente o pas: Em Portugal tudo Pieguice e Companhia (cap. X). STEINBROKEN (Conde de) Ministro da Finlndia, frequentador dos seres de Afonso da Maia, pode ser considerado uma personagem plana, repetindo em cada aparecimento as mesmas expresses banais. A sua caracterizao fsica tem conotaes psicolgicas bvias: tem cabelo louro, suas, riso franzido e difcil, olhar azul-claro, claro e frio, que tinha no fundo da sua miopia a dureza de um metal (cap. V). Esta frieza aparece aliada a uma postura rgida, de preocupao excessiva com a sua dignidade enquanto diplomata. A personagem claramente um tipo: o diplomata excessivamente zeloso das implicaes do seu cargo, nomeadamente a sua neutralidade. Por obrigao diplomtica e pobreza intelectual, Steinbroken refugia-se num par de frases que servem a todas as ocasies e revelam o seu vazio de opinio. Toda a situao grve... Eqsessivemente grve e todo o homem eqsessivemente forte. (cap. V). TAVEIRA Frequentador dos seres do Ramalhete e empregado no Tribunal de Contas, Taveira o tpico funcionrio pblico, verdadeira imagem da inrcia do pas (Cap. V). Sempre muito correcto e aprumado, mulherengo e assduo do S. Carlos, descrito por Ega como um bom tipozinho de lisboeta fino (cap. XVIII). VILAA (Pai) Procurador dos Maias e pai de Manuel Vilaa, um lisboeta conservador, devoto e sentimental. Assim, deixa entender a sua aprovao pela educao portuguesa tradicional (cap. III), apesar de admirar a esperteza e vivacidade de Carlos: gosta de ouvir o menino, mas condena a ginstica e fica impressionado com o esforo de memria de Eusebiozinho. Mais do que um procurador zeloso e dedicado aos assuntos da casa, um amigo sincero de Afonso da Maia. As suas ltimas palavras, no momento da morte, so mesmo dirigidas ao patro (cap. III). VILAA, Manuel Filho de Vilaa, sucede ao pai como procurador dos Maias e tambm amigo da famlia. Porm, os seus interesses e objectivos so aparentemente mais vastos que os do pai: membro do Centro Progressista e no se coibe de usar o cargo de procurador dos Maias como forma de projeco pessoal (cap. IV) nem de tecer comentrios acerca da situao financeira da famlia (Cap. V). Apesar de no ocupar na estrutura da aco um lugar significativo, fica a saber de factos importantes para o desenlace da intriga principal; por fim, ele quem revela a Carlos a sua verdadeira relao familiar com Maria Eduarda, escapando-lhe, contudo, a dimenso trgica da situao: preocupa-se sobretudo com a diviso do patrimnio da casa que administra (cap. XVII), de acordo com a sua mentalidade de burgus centrado na gesto de bens econmicos. Extrado do DVD Vida e obra de Ea de Queirs do Projeto DN Educao.

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