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ManualdeFotografia Digital

Abril2008

NcleodeEstgiodeInformtica FaculdadedeCinciasdaUniversidadedoPorto EscolaSecundriaAlbertoSampaio

ManualdeFotografiaDigital

ndice
Abril2008 ...................................................................................................................................... 1 ndice ............................................................................................................................................. 2 GuiadeFotografiaDigital.............................................................................................................. 5 FotografiaDigital ................................................................................................................... 5 CmaraeObjectiva ............................................................................................................... 6 Abertura ................................................................................................................................ 7 VelocidadedoObturador...................................................................................................... 8 ProfundidadedeCampo ....................................................................................................... 9 Focagem .............................................................................................................................. 10 Exposio............................................................................................................................. 11 IluminaocomFlash.......................................................................................................... 14 DistnciaFocal..................................................................................................................... 15 Objectivas(tipos)................................................................................................................. 16 TiposdeObjectivas ............................................................................................................. 17 Bibliografia .......................................................................................................................... 19 Tcnicasdefotografiadigital ...................................................................................................... 20 DigitalvsFilme ........................................................................................................................ 20 Diferenasdequalidade...................................................................................................... 20 Vantagensdodigital............................................................................................................ 21 Diferentestcnicas.............................................................................................................. 22 Fotografando........................................................................................................................... 22 Seguraracmara................................................................................................................. 22 Focagem .............................................................................................................................. 23 Previso ............................................................................................................................... 24 Arquivo ................................................................................................................................ 24 Composio ............................................................................................................................. 25 Simplificar(keepitsimple).................................................................................................. 25 Pgina2de45

ManualdeFotografiaDigital Regradosteros(Ruleofthirds)......................................................................................... 26 Linhaseformas ................................................................................................................... 26 Pontodevantagem(Vantagepoint) ................................................................................... 27 Equilbrio(Balance) ............................................................................................................. 28 Enquadramento(Framing) .................................................................................................. 29 Iluminao ............................................................................................................................... 30 Fotografiasdeinterior......................................................................................................... 30 Flash .................................................................................................................................... 31 Ajustesnacmara ............................................................................................................... 31 Iluminaocontrolada ........................................................................................................ 32 Retoquesemfotografias ......................................................................................................... 33 Psprocessamento............................................................................................................. 33 Ajustesnohorizonte ........................................................................................................... 34 Recortes............................................................................................................................... 34 Impressodefotografias......................................................................................................... 35 Impressotradicional.......................................................................................................... 35 Impressoemcasa.............................................................................................................. 36 Tiposdeimpressoras........................................................................................................... 37 Partilharfotografias ................................................................................................................ 37 lbunsdigitais ..................................................................................................................... 37 lbunsonline....................................................................................................................... 38 Visualizaonateleviso..................................................................................................... 38 Processamentoavanadodeimagemdigital.......................................................................... 39 HDRHighDynamicRange ................................................................................................ 39 Panoramas360 .................................................................................................................. 40 Referncias.............................................................................................................................. 41 Jargo .......................................................................................................................................... 42

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ManualdeFotografiaDigital Pixel ..................................................................................................................................... 42 DPI ....................................................................................................................................... 42 Megapixel ............................................................................................................................ 42 Resoluo ............................................................................................................................ 43 Zoomptico ........................................................................................................................ 43 Zoomdigital......................................................................................................................... 43 JPEG ..................................................................................................................................... 43 TIFF ...................................................................................................................................... 43 RAW..................................................................................................................................... 44 Cartodememria ............................................................................................................. 44

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Guia de Fotografia Digital


Fotografia Digital
As imagens digitais so formadas por minsculos pontos de cor. Esses pontos, que normalmenteexistemaosmilhesnumaimagem,sotopequenoseestotojuntosquese combinam e transformam nos tons suaves e contnuos que estamos habituados a ver nas fotografias captadas em filme. As imagens digitais podem ser captadas directamente com cmarasdigitais,ouatravsdadigitalizaodetransparncias,negativos,ouprovasimpressas. O resultado final uma imagem num formato universalmente reconhecido, que pode ser facilmentemanipulado,distribudoeutilizado.Esteformatodigitaldeimagem,eemparticular odesenvolvimentodaInternet,abriramnovasportasparaafotografia. Nas fotografias digitais, os milhes de pontos captados pela cmara so chamados de pictures elements (elementos da imagem) comummente conhecidos por pxeis.TalcomoosPontilhistaspintavambelssimascenas com pequenas gotas de tinta, o seu computador e a sua impressora utilizam estes pxeis minsculos para apresentarouimprimirfotografias.Paraasapresentar,o computadordivideoecrnumagrelhadepxeis,emque cada um desses pxeis composto por um ponto vermelho, um verde e um azul chamados subpxeis. Depois, utiliza os valores contidos na fotografia digital paraespecificarobrilhodecadaumdostrssubpxeis,eessacombinaodnosapercepo dopxelcomoumacornica.Asprovasimpressassoobtidasporumprocessosemelhante, masutilizamdiferentesdefiniesdecores,eporcadapxelsomisturadosmaispontos.Para verestespontoscomosseusprpriosolhos,utilizeumalupaparaexaminaromonitordoseu computadorouumafotografiaacoresnumarevista,livro,oujornal.Emalternativautilizeum programadeediofotogrficaparaampliarumaimagemnoecratqueospxeisapaream. Histria Muito antes da descoberta da fotografia, os artistas j utilizavam cmaras escuras (ou cmara obscuras, em Italiano). A luz entrava na cmara atravs de uma pequena abertura, chamada pinhole (buraco de agulha ou orifcio estenopeico), projectandoumaimagemdeumacena na parede oposta. Inicialmente, estas cmaras especiais eram desenhadas apenasparademonstrarestefenmeno mgicomas,nosculoXVI,osartistasitalianosdiminuramotamanhodasenormescmaras ecriaramcaixasportteis,substituindoosburacosdeagulhaporumaobjectiva,adicionando

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ManualdeFotografiaDigital umespelhoparainverteraimagemeumasuperfciedevidrotranslcidoondeaimagemera projectadaevisualizada.Destaformapodiamdesenharmanualmenteasimagensprojectadas. No foi h muito tempo que muitos de ns ficaram ao corrente da existncia da fotografia digital(cercade1995).EssefoioanoemqueaAppleQuickTake100eaKodakDC40foram lanadasparaomercado,compreosrelativamenteacessveis.Estascmaras,aindaparecidas com as de filme, captavam imagens muito pequenas, mas foram um sucesso imediato. Algumaspequenasempresas,agentesimobiliriosedeseguros,eoutrosconsumidoresvidos pornovidades,rapidamenteseinteressaramporelas.Elastornaramsedetalformapopulares que,aestes modelosiniciais,logoseseguiuolanamentodecmarasdeoutrosfabricantes como a Casio, a Sony, a Olympus, entre outros. A corrida continuou e esta enchente de novascmarasestcadavezmaisacelerada.Ascoisasevoluramtorapidamenteque, pelo mesmo dinheiro que anteriormente podamos comprar uma daquelas novidades, agora possvel comprar cmaras com um rol infindvel de caractersticas e especificaes, como vdeo,somecontrolosdenvelprofissional,quecaptamimagensvintevezesmaiores. Estas primeiras cmaras de consumo no evoluram isoladamente. As cmaras profissionais, baseadas nas cmaras de filme, mas com sensores de imagem para captar imagens digitais, cresceram em popularidade no meio profissional. No entanto, os preos eram demasiado elevados,oqueastornavaacessveisapenasaumaelite.AKodaklanoutambmoPhotoCD, permitindo aos fotgrafos digitalizar as suas coleces de negativos e diapositivos a baixo custo.Oprocessofezsucessoentreosprofissionaismasentreosamadoresnofoitobem aceite como a Kodak previra. Entretanto, as reas editorial, da publicidade, da medicina, e muitas outras, adoptaram o digital. As imagens digitais rapidamente conquistaram esses ramos,porpoderemserinstantaneamentevisualizadas,enviadasporemail,ouinseridasem documentos. Inicialmente, foram sobretudo os profissionais que conduziram mudana da pelcula para o digital, mas no tardou at que a maioria dos consumidores seguissem a mesmadireco.Actualmente,aindstriadepelculajnoestnoseuauge,aoinvs,esta esmorecercontinuamente. MasHenryFoxTalbotpretendiacaptardirectamenteasimagense,foiesseimpulsoque,mais tarde,levouinvenodafotografia.Noentanto,apesardasenormesevoluestecnolgicas ao longo dos anos, a caixa escura e as objectivas continuam a ser as bases da fotografia moderna.

Cmara e Objectiva
Talcomoamaioriadens,osfotgrafosprofissionaisutilizamcmarasreflexeatdeapontar edisparar. No entanto, quando vo para o estdio, ou exploram determinadas reas especializadas, muitas vezes usam outras cmaras. Isso devese sobretudo ao facto de precisaremdesensoresdeimagemmaioresecommaispxeis. Compreendercomoutilizarumaobjectivafundamentalparaofotografocriativopoisum dos principais controlos da cmara. A principal funo de uma objectiva assegurar que o motivoaparecentidonafotografia,epodefazloautomticaoumanualmente,dependendo dotipodecmara. Pgina6de45

ManualdeFotografiaDigital Uma objectiva essencialmente o olho da cmara, e tem vrias funes importantes na fotografia. vital que o motivo principal de uma fotografia fique completamente focado. A objectiva controla com preciso qual a parte da imagem que ir aparecer perfeitamente ntida. Outra funo importante de uma objectiva o seu ngulo de viso este determina qualapartedocenrioqueofotgrafotemsuafrentequeserincludanafotografia. Umaobjectivafotogrficanoumanicalente,massimumasriedelentesdiferentes,ou elementos,dispostosemgrupos.Umdosgruposmvel,parafocaraobjectiva.

Abertura
Os controlos de exposio mais importantes numa cmara so a abertura do diafragma e a velocidade do obturador (que veremos adiante), porque ambos influem sobre a quantidade total deluzqueatingeosensordeimagem.Aabertura do diafragma e a velocidade do obturador controlam a exposio e podem tambm ser controloscriativos. Aaberturadodiafragmaoorifcioporondealuzentrana cmara.Oseudimetropodeseralteradoparacontrolara quantidade de luz que chega at ao sensor de imagem. Uma menor quantidade de luz cria uma imagem mais escuraeumamaiorquantidadeumaimagemmaisclara. Uma abertura pequena aumenta a profundidade de campo,deformaaqueoprimeiroplanoeofundofiquem ntidos e uma abertura grande diminui a profundidade de campotornandooprimeiroplanoeofundodesfocados.

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ManualdeFotografiaDigital Aprofundidadedecampooespaoparaafrenteeparatrsdoplanodemelhorfocagem, dentrodoqualosobjectosaparecemaceitavelmententidos.Aprofundidadedecampoajuda nosacomunicarasnossasideiasvisuais.Oprincipalcontrolosobreaprofundidadedecampo aaberturadodiafragmaquantomaispequenaforaabertura,maiorseraprofundidadede campo;equantomaioraabertura,menorelaser.Umaprofundidadedecampograndepode serutilizadaparasituaescommotivoscomo: paisagenscomgrandengulo,panormicasgerais; arquitectura,emqueoprimeiroplanodeumedifcioimportante; interiores,incluindomobliaouobjectosprximos,janelasdistantes,etc. Uma profundidade de campo reduzida faz com que apenas uma pequena parte da imagem fiquentidaemuitasvezespodeserutilizadapara: retrato,paraajudaraconcentraraateno; reduzir a distraco provocada por elementos que no podem ser removidos do campodevisodaobjectiva; isolarummotivodeobjectosquetenhasuavoltaquepossamdispersaraateno.

Velocidade do Obturador
O tempo durante o qual o obturador permanece aberto determina a quantidade de luz que chega ao filme. Ao seleccionar uma velocidade do obturador preciso verificarqueacmaraestsuficientementefirme.Quanto maisfirmeestiver,maisbaixapoderseravelocidadede obturador utilizada. Mesmo um movimento minsculo duranteaexposiopoderfazercomquetodaaimagem fiquetremida.Usarumtripanicamaneiradegarantir o xito de uma fotografia que exija um tempo de exposiolongo.

A velocidade do obturador desempenha um papel importante na transformao de motivos emmovimentonumaimagemesttica.Quantomenostempooobturadorpermaneceraberto, Pgina8de45

ManualdeFotografiaDigital menosomotivosemoverdentrodoenquadramentoemaisntidoficar.Porissoutilizase uma maior velocidade ao fotografar um motivo em movimento, como uma moto a grande velocidadeouumcavaloacorrer.

Profundidade de Campo
Anitidezouafaltadelaimediatamenteevidentequandoolhamosparaumafotografia.Por exemplo,numaimagemcaptadanumjardim,podeterapenasumapartedeumaflorfocada ou a flor inteira incluindo as folhas volta. A partir do momento em que perceber como controlaraprofundidadedecampo,sentirsemuitomaisconfiantequandoquisercertificar sequealgoficaounontido. Paracontrolaraprofundidadedecampo,temdeconsiderartrsfactores. Odimetrodaabertura.Quantomaispequenaforaabertura,maiorseraprofundidadede campo;equantomaioraabertura,menorelaser. Distncia da cmara ao assunto. medida que se afasta de um assunto para foclo, aumentaaprofundidadedecampo;emedidaqueseaproxima,diminui. Distncia focal da objectiva. Utilizar uma objectiva grandeangular ou afastar o assunto utilizando o zoom, aumenta a profundidade de campo; e utilizar uma objectiva longa ou aproximaroassuntocomozoom,diminuia. Cadaumdestestrsfactoresafectaporsisaprofundidadedecampo,masoseuefeitoser maior se os combinar. Pode conseguir a menor profundidade de campo com uma teleobjectiva, quando est prximo do assunto, utilizando a abertura mxima; ou a maior profundidade de campo, quando est afastado do assunto, com a objectiva definida para grandeangular,comaaberturamnima.

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Focagem
Oxitodamaioriadasfotografiasdependedeaimagemestarounofocada.Acomposioe outrosfactoresdecriatividadeteropoucarelevncia,seaspartesprincipaisdaimagemno estiveremfocadaspelofactodaobjectivanotersidobemregulada. Umaobjectivasconseguefocarcomprecisoumadistnciadecadavezapenasumplano fica ntido. Tudo o que ficar para a frente ou para trs desse plano ficar tecnicamente desfocado e tornase progressivamente mais desfocado medida que a distncia deste planofocalforaumentando.Mas,naprtica,existeumavariedadededistnciasemtornodo plano de focagem que ficam aceitavelmente ntidas conceito tambm conhecido como profundidadedecampo.

Ascmarasmaisantigasemaisbaratas,focamemqualquerreadacenaqueestejanocentro do visor ou do monitor. Mas h cmaras que oferecem mais do que uma rea de foco (tambmchamadadezonadefocooupontodefoco),normalmenteindicadasnoecrouno visoratravsderectngulosouparntesisrectos.Outrosmodelostmumareadefocoque Pgina10de45

ManualdeFotografiaDigital pode mudar para qualquer ponto da cena. Ambas as abordagens facilitam a focagem em assuntosdescentrados.Seacmaraapresentarmltiplasreasdefocagem,normalmentevai focar na do centro ou na zona da cena mais prxima da cmara que coincida com uma das reas.Asreasdefocagemmltiplasoespecialmenteteisseacmarapermitirseleccionar manualmenteaquequerutilizar.Quandoutilizaafocagemmanual,muitascmarasacendem umadasreasdefocoquandofocaapartedaimagemquecoincidecomela.umaboaforma desaberalocalizaodoplanodefocoprincipal. As cmaras podem ter quatro tipos de foco Foco Automtico, Foco Manual, Foco Fixo e selecodemodosdeCena. Autofoco Osistemadeautofocodeumacmaraajustaautomaticamenteofocoparaqueareacentral do visor, ou a rea coberta pela rea de foco activa, paream muito ntidas. Ao usar o autofoco, o plano de foco principal da imagem ser o que estiver coberto pela rea de foco activa.Amaiordificuldadedofocoautomticofixarsenoladodireitodacena.Seoassunto principal for muito pequeno ou estiver descentrado, a cmara pode focar para o fundo. Se houvermaisdoqueumitemnacena,opontodefocopodenoseropretendido. FocoManual O foco Manual, pode ser encontrado nas reflex e em algumas cmaras de objectiva fixa avanadas e permitelhe focar rodando o anel da objectiva. Nos modelos de apontare disparar muitas vezes necessrio usar botes ou discos um processo no mnimo lento e poucoprtico. FocoFixo Adefiniodefocagemmaissimples,encontradanascmarasmaisacessveis,ofocofixo. Algumas cmaras baratas oferecem vrias definies de foco fixo como Infinito, Retrato, Grupo, entre outros. Estas definies, especialmente a Infinito, so to teis que at as cmaras mais avanadas podem ofereclas. Uma das suas vantagens o facto de a cmara no precisar de tempo para focar, uma vez que a distncia est predefinida. Isso permite fotografarmaisfacilmente. ModosdeCena Muitascmarasdeapontaredisparar,eatalgumasreflex,tmummododecenaPaisagem quedefineofocoparaadistnciahiperfocal.

Exposio
Quer se esteja a trabalhar com um chip digital ou com pelcula, para se tirar uma boa fotografianecessriaumaquantidaderazoveldeluz.Aquantidadeexactaquenecessria ou usada para registar uma imagem chamase exposio. A cmara controla a exposio atravsdaaberturadodiafragmaedavelocidadedoobturador.

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ManualdeFotografiaDigital Para que a cmara controle e limite a quantidade de luz que chega ao plano de imagem, o diafragmaeoobturadortrabalhamcombinadosdeumamaneirasemelhanteaoenchimento de um copo. Se abrirmos a torneira de forma a sair apenas um fio de gua (usando uma abertura pequena), demorar muito tempo at encher o copo (velocidade do obturador baixa).Aoabriratorneiraatsuaaberturamxima,ocopoenchemuitomaisrapidamente (velocidade do obturador alta). A velocidade que escolhermos para a torneira ir afectar a velocidade a que o copo ser enchido. Da mesma maneira, a abertura do diafragma e a velocidadedoobturadornopodemserescolhidosindependentemente.

Ao contrrio do que acontece na fotografia convencional, muitas cmaras digitais podem alterarasuasensibilidadeparamanterregulaesdecmaraquesejamprticas.Ascmaras digitais oferecem vrios modos de exposio que permitem obter melhores resultados consoante as situaes. Vejamos os modos de exposio que podemos encontrar numa cmaradigital. ModosdeExposio O modo totalmente Automtico define a velocidade de obturao e a abertura sem a sua interveno.Issopermitelhefotografarsemsepreocuparcomasdefinies,paraquepossa Pgina12de45

ManualdeFotografiaDigital concentrase na composio e na focagem. Neste modo no possvel alterar muitas das definiesdacmara. Os modos de Cena, que podem ter vrias designaes, ajustam automaticamente as definiesparacondiesespecficas,comopaisagem,retrato,retratonocturno,desporto,ou closeup.Emalgumascmarasaquantidadedeopesdisponveistornousededifcilacesso, jqueaselecofeitaapartirdomenu. OmodoProgramaAE(autoexposio)semelhanteaomodototalmenteautomtico,que defineavelocidadeeaabertura,maspermitelhealterarmuitosdosparmetrosdacmara. Neste modo muitas cmaras tambm lhe permitem escolher uma srie de combinaes de abertura/velocidadequegarantemamesmaexposiorecomendadapelacmara.Issodlhe ummaiorcontrolosobreaprofundidadedecampoesobreoregistodomovimento.Umadas grandesvantagensdestemodoofactodeofotgrafoseravisadoquandoosparmetrosda exposioexcedemagamadacmara. OmododePrioridadeaoObturadorAEpermitelheescolheravelocidadedoobturadorea cmaraseleccionaautomaticamenteaaberturanecessriaparaumaboaexposio.Optepor este modo quando a representao do movimento for o mais importante. Por exemplo, quandofotografascenasdeaco,comoasregistadaspelosfotgrafosdevidaselvagem,de desporto ou fotojornalistas, o modo de Prioridade ao Obturador pode ser o ideal. Assim assegurasequeavelocidadedoobturadorsuficientementerpidaparacongelaraaco,ou assazlentaparaaarrastar. O modo de Prioridade Abertura AE permitelhe escolher a abertura e a cmara define automaticamente a velocidade do obturador indicada para uma exposio correcta. Deve escolher este modo sempre a o controlo da profundidade de campo seja essencial. Para se certificar que toda a imagem ficar ntida, como numa paisagem, escolha uma abertura pequena.Omesmodeveacontecercomafotografiadecloseup(planosfechados)emquea limitadaprofundidadedecamposempreumapreocupao.Paradesfocaroplanodefundo, evitandoqueelesetornedistractivonumretrato,escolhaumaaberturagrande. O modo Manual permitelhe escolher tanto a velocidade do obturador como a abertura. Neste caso esses dois parmetros no so conjugados automaticamente como nos outros modos. Normalmente este modo utilizado apenas quando nenhum dos outros permite o resultado desejado. Algumas cmaras tm a opo Bulb neste modo, o que permite capar temposdeexposiomuitolongosquandofotografacomiluminaonocturna,porexemplo. NomodoBulboobturadorpermanecerabertoenquantopressionarobotodoobturador. O modo Personalizado existente nas cmaras mais avanadas e permitelhe guardar definies pessoais. Isso to simples quanto definir a cmara da forma que quer e depois seleccionar o comando do menu que lhe d acesso s definies personalizadas. Algumas cmaraspermitemlhesalvarumaoumaisdefiniesparaqueposteriormentepossaaceder directamente a elas atravs do disco de modos. Se utiliza as mesmas definies constantemente, esta uma ptima forma de as guardar. Por exemplo, pode salvar um

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ManualdeFotografiaDigital conjunto de parmetros para a macrofotografia e usar qualquer modo de exposio normal paracaptaroutrascenas.

Iluminao com Flash


Oflashautomticointegradonacmaratoconvenienteefcildeusar,queporvezesnem reparamosqueeledispara.Quandooflashestemmodoautomtico,estsempreprontoa disparar,semprequeo sistemadeexposioautomticadecidaque necessrio.Masaluz proveniente deste tipo de flashes tem certas caractersticas que podem fazer a diferena na aparnciadassuasimagens.Porexemplo,asfotografiasemqueoflashintegradodisparado, tm uma iluminao sem profundidade, porque este tipo de flash no cria sombras projectadasporiluminaolateral,querevelamtexturasevolumes.Abordagensalternativas, taiscomoousodeumflashexterno,deflashdesincronizaolenta,oudenenhumtipode flash,podemproduzirresultadosmaisinteressantes.Dequalquerforma,medidaquesefor familiarizando com as caractersticas do flash, sercapaz de as usar de forma cada vez mais proveitosa. AlcancedoFlash J alguma vez reparou em pessoas que usam o flash para fotografar a lua, uma paisagem urbana, um concerto, ou evento desportivo, mesmo das bancadas? Qual o efeito que pensa que o flash tem nestas fotografias? No muito, porque no existe nenhum flash com um alcance to grande. Na realidade a maioria dos flashes integrados tm alcances que vo at aos3metros.Existemapenastrsmaneirasdeaumentaroalcancedoflash: 1. Usarumaaberturadediafragmamaiorparadeixarentrarmaisluz 2. Aumentar a sensibilidade (ISO) para que seja necessria menos quantidade luz para obterumaboaexposio. 3. Usarumflashexternocomumnmeroguiasuperior(nmeroqueindicaoalcancedo flash). Independentemente da potncia do flash, quando ele dispara, um feixe de luz expandese medidaqueseafastadaunidadedeflash,porisso,asuaintensidadediminuimedidaquevai percorrendo uma distncia maior para alcanar o objecto. Como resultado, os objectos mais prximosdoflashsoiluminadoscomumaluzmaisintensaqueaquelesqueencontrammais distantes. A proporo a que a luz diminui descrita pela lei do quadradoinverso.Estaleidizqueseadistnciaentreo flasheoobjectoforduplicada,apenasumquartoaluz alcanaroobjecto,porqueamesmaquantidadedeluz estardistribudaporumareamaior.Inversamente,se a distncia diminuir para metade, a luz que atingir o objectoserquatrovezesmaisintensa.

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ManualdeFotografiaDigital IntensidadedaLuzdoFlash Independentemente da potncia do flash, quando ele dispara, um feixe de luz expandese medidaqueseafastadaunidadedeflash,porisso,asuaintensidadediminuimedidaquevai percorrendo uma distncia maior para alcanar o objecto. Como resultado, os objectos mais prximosdoflashsoiluminadoscomumaluzmaisintensaqueaquelesqueencontrammais distantes. Aproporoaquealuzdiminuidescritapelaleidoquadradoinverso.Estaleidizquesea distnciaentreoflasheoobjectoforduplicada,apenasumquartoaluzalcanaroobjecto, porqueamesmaquantidadedeluzestardistribudaporumareamaior.Inversamente,sea distnciadiminuirparametade,aluzqueatingiroobjectoserquatrovezesmaisintensa. Quando os objectos de uma imagem esto dispostos a distncias diferentes da cmara, a exposio s ser correcta para aqueles que estejam a uma determinada distncia normalmente aqueles que esto mais prximos da cmara ou dentro da rea medida pelo sistema de exposio automtica. Os restantes objectos iro escurecendo medida que a distnciadoflashaumenta.

Distncia Focal
Adistnciafocalumamedidadaampliaoedongulo de viso de uma objectiva. Quanto maior for a distncia focal, mais estreito ser o campo de viso, com a objectivaaregistarumasecocadavezmenordacena suafrente.Istoproduzumaimagemmaiordomotivodo queseforutilizadaumaobjectivamaiscurta.Adistncia focal de uma objectiva simples igual ao seu comprimentos;noentanto,muitasobjectivassozooms, emqueadistnciafocalpodevariar. Adistnciafocaldeumacmaradefinidacomosendoa distncia em milmetros, desde o ponto nodal da objectiva(opontodoqualparecemvirosraiosdeluzque passamatravsdasobjectiva)ataoplanofocal(ofilme) quandoaobjectivaestfocadaparaohorizontedistante (chamado infinito); quanto maior for a rea da imagem, maislongatemdesera distnciafocal.Adistnciafocal depende assim do tamanho do filme ou do chip digital utilizado. Uma objectiva que d um determinado ngulo de viso num filme de formato mdio ter de ser mais longa e maior que uma objectiva que d um ngulo de visosemelhantenumfilmede35mm.Istosignificaque difcel comparar distncias focais de tipos de objectivas diferentes.

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Objectivas (tipos)
A maioria das cmaras digitais tm uma objectiva zoom fixa que no pode ser removida ou trocada.Umadasgrandesvantagensdissoofactodeacmaraestarfechada,oqueimpede a entrada de poeiras para o sensor da imagem. As cmaras reflex digitais tm objectivas intermutveis,porissopodemudlasconsoantesascircunstncias,masacmaraficaexposta s poeiras. Muitas objectivas apresentam informaes que podem ser teis para as suas fotografias. Tenha as em considerao quando escolhe uma objectiva e dispense algum tempoparaaleituradeinformaesquevenhamcomqualquermodeloquecompre.

Ainformaoemtornodaobjectivapodeincluir: adistnciafocaldaobjectivaouagamadozoomemmm.Agamadozoomdaobjectiva muitas vezes apresentada como um multiplicador. Por exemplo, 6.072.0 mm corresponde a 12x(72divididopor6); a abertura mxima determina o quanto a objectiva abre. Isso est indicado nas objectivas comoumrcio,porexemplo1:2.83.7.Namaioriadasobjectivaszoomsodadosdoisvalores mximos,porqueaaberturamudaconsoanteutilizaamaioroumenosdefiniodozoom.No entanto, algumas objectivas no alteram a abertura ao longo da gama total do zoom. Isso permitelhedefiniraexposioeutilizarqualquergamafocaldozoomsemalteraraabertura ouavelocidadedoobturador.Umaaberturamximagrandemelhor,porquepermiteutilizar uma profundidade de campo mais curta, uma velocidade de obturao mais rpida para congelaraaco,eaumentaragamadoflash.Umaobjectivacomumaaberturamximade f/1.4trsincrementos(stops)maisrpidaqueumaobjectivacomumaaberturamximade f/5.6. Isso significa que em vez de utilizar uma velocidade do obturador de 1/15 seg. pode utilizar1/125seg.Osinconvenientesdasobjectivascomumaaberturamximagrandeso:o preo, o tamanho e o peso. A abertura mxima de uma objectiva determinada atravs da divisododimetrorealdodiafragmaabertopeladistnciafocaldaobjectiva.Estaarazo pelaqualaaberturadamaiorparte(masnotodas)dasobjectivaszoommudamedidaque percorreagamadozoomealteraadistnciafocal;

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ManualdeFotografiaDigital otamanhodosfiltrosoudeoutrosacessriosquepossamserencaixadosnapartefrontalda objectiva.Odimetromuitasvezesapresentadocomosmbolo,como85mm.

Tipos de Objectivas
A nica cmara que no utiliza uma lente ou objectiva a Pinhole. Que a mais simples e rudimentarquepodemosencontrar.Nestaaobjectivasubstitudaporumminsculofurode agulha, que pode proporcionar uma imagem com uma nitidez apenas regular, e como a entradadeluzmuitolimitada,necessitadelongostemposdeexposio,limitandoassimas nossas fotografias a apenas aquelas em que os elementos fotografados no esto em movimento.Poristoaslentesobjectivassoumelementomuitoimportantenacmara,pois aumentam a nitidez e permitem o uso de grande aberturas do diafragma. Nas objectivas simples encontramos apenas um elemento ptico (lente), e nas objectivas de melhor qualidade encontramos vrios elementos pticos. Tornandoas assim em produtoras de imagens muito mais perfeitas do que as lentes simples. No entanto, as objectivas de muitos elementossotambmmuitomaispesadasecaras,atingindoporvezesvalorsuperioraodo corpodacmara. ObjectivaNormal/Padro As objectivas padro ocupam um lugar especial na fotografia porque oferecem as distncias focais que mais se aproximam do campo de viso central dos nossos prprios olhos (se ignorarmosavisoperifrica).Porisso,umaobjectivapadro,normalmente,darumaviso muito mais natural de um motivo do que qualquer outra distncia focal. A distncia focal padrodeumdeterminadoformatoaproximadamenteigualdistnciaemdiagonaldarea daimagem.Paraumacmarade35mmconsideraseumaobjectivade50mm(poistemuma distncia diagonal de 43mm). Para as cmaras em geral consideraremos o mesmo clculo aproximado ou uma lente que tenha a capacidade de capturar imagens num ngulo de 50 graus ou equivalente ao de um olho humano. interessante observar que a lente mais utilizada pela maioria dos fotgrafos amadores ou mesmo profissionais a normal, com excepodaquelesqueseespecializamemreasespecficasdafotografiaqueutilizamlentes prpriasparaasuamodalidade. ObjectivaGrandeAngular Estas objectivas tm como caracterstica principal uma capacidade de abarcar uma rea de visomuitomaiorqueasobjectivasnormais.Asuadistnciafocalparaumacmarade35mm equivalentementemaiorcercade2/3dadiagonaldonegativodofilmeusadonamesma.E maisapropriadaparafotografiasdepaisagensouemocasiesemquesetempoucadistncia parafotografaremrecintospequenoscomosalasemqueprecisamosenquadraromximode reapossvel.Umaoutracaractersticadestalenteproporcionargrandesprofundidadesde campo,desdepequenasdistnciasatoinfinito. Teleobjectiva Estasobjectivasdegrandesdistnciasfocaissoapropriadasparafotografaralongadistncia. As teleobjectivas permitem ver ao longe, ampliando o cenrio que temos nossa frente e incluindo no enquadramento apenas uma pequena parte dele. Uma teleobjectiva permite Pgina17de45

ManualdeFotografiaDigital fotografarmotivoscomumenquadramentolimitado,emsituaesemquesejaimpraticvel aproximarsemaiseusarumaobjectivademaiorngulo. Paraumacmarade35mmumalentede135mmumaboaescolhaparasefazeremretratos de close. Uma vez que o fotgrafo poder ficar a uma maior distncia e ainda devido a pequenaprofundidadedecampodestaslentespoderfacilmentedesfocarosplanosafrente eatrsdoobjectofotografado,principalmenteseutilizargrandesaberturasdodiafragma. ObjectivaOlhodepeixe Estaumalenteespecialcomcaractersticasdeumagrandeangularmaispoderosa,capazde abarcarumngulodeat180graus,masnosemprovocargrandesdistoresnaimagem. A maioria das objectivas concebida para produzir uma imagem to isenta de distores quantopossvel,emboranemsempreoconsigam.Aobjectivaolhodepeixeumaexcepo notvel: produz imagens distorcidas, em que tanto as linhas verticais como as horizontais ficamcurvadas. Existem dois tipos de objectivas olhodepeixe: circulares ou fullframe. As circulares caracterizamseporteremumngulodevisode180graus,normalmentecomumadistncia focal de 8mm, e, por criarem uma imagem redonda sendo usada apenas a parte central do filme,oscantosdaimagemficamapreto.Asolhodepeixefullframe,normalmente,tambm doumcampodevisode180grausmaspreenchemtodaareadaimagem. ObjectivaMacro Umaparteimportantedasespecificaesdequalquerobjectivaadistnciamnimaaqueela permite fotografar. Quanto mais uma objectiva puder aproximarse do motivo, maior ser a ampliao. A ampliao depende tambm da distncia focal e da distncia de focagem. As objectivasmacrodestinamsesobretudoaserusadasadistnciasdefocagemmuitocurtas,de forma que mesmo os objectos pequenos apaream grandes no enquadramento. As verdadeiras objectivas macro podem dar uma imagem no filme em tamanho real, com um rcio de ampliao de 1:1. Contudo, tm na mesma uma gama de profundidade de foco completa, por isso tambm podem ser usadas para fotografar motivos distantes. Uma objectivamacroextremamentetil,nosparafotografarobjectosmuitopequenos,como insectosemoedas,comotambmparaisolarpormenoresemtodootipodetemas. A objectiva macro pode ter distncia focal normal ou de uma meia teleobjectiva (100mm). Mas,capazdefocarobjectosapequenasdistncias,eproporcionandoassimaofotgrafoa possibilidade de fotografar detalhes minsculos de objectos, pequenos insectos, plantas ou microorganismos. ObjectivaZoom aquelalentequepodevariarasuadistnciafocalpodendo,porisso,funcionar,porexemplo, como se fosse uma lente normal, grande angular ou teleobjectiva. A utilizao da objectiva zoomvantajosapoistemostrslentesnuma,noentanto,maispesadaemaiscaradoque umalentecomumdedistnciafocalfixa.

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Bibliografia
John Hedgecoe Manual de Fotografia Digital. Dorling Kinderslay, Civilizao Editores, Lda. ISBN9895501714 Dennis P. Curtin ISBN:1928873642 Dennis P. Curtin ISBN:1928873758 Pgina19de45 Photo Course: An Interactive Multimedia eText.

The

Textbook

of

Digital

Photography

2nd

Edition.

ManualdeFotografiaDigital

Tcnicas de fotografia digital


Digital vs Filme
O debate entre as cmaras digitais e as cmaras de filme relativamente recente. S nos ltimos anos a fotografia digital alcanou o ponto de poder rivalizar contra a fotografia em filme(ouanalgica),eamaioriaconcordaquefinalmenteconsegueigualar,senoultrapassar asuarivalemfacilidadeeflexibilidade.Ascmarasdigitaisactuais,jcomcapacidadesacima dos7e8megapixis,produzemfotografiasdequalidadeexemplar.

Diferenas de qualidade
Os resultados entre fotografia digital e filme so muito semelhantes, especialmente no caso dasfotografiasdeexterioresemqueasdiferenassoquaseindistinguveis.Nasfotografiasde interiores, com pouca luz, ambos os tipos so susceptveis de apresentar granularidade ou artefactos,pormamaiorpartedaspessoasnodporeles,almdissoexistemprogramasde computador que permitem reduzir esses artefactos, quer da fotografia digital quer da fotografiaemfilmequesejadigitalizada. Aqualidadedafotografiaemfilmeestrelacionadacomaqualidadedaslentesedaprpria pelcula, enquanto que nas cmaras digitais a qualidade relacionase com a resoluo que a cmaracapazdesuportarecomoprocessamentointernoqueestasfazemnomomentoem queafotografiatiradaantesmesmodetirarumafotografiasabemosseacmaraestapta para fotografias que possam ser mostradas ou impressas em dimenses maiores (quanto maior a resoluo, maiores podem ser as fotografias impressas com qualidade semelhante). Muitas cmaras digitais permitem tirar fotografias no formato raw, o que evita o processamento da imagem feito pela cmara isto requer que o fotgrafo tenha mais trabalho depois da fotografia tirada, mas permite maior controlo sobre a imagem final. Em contraste, a fotografia em filme regista permanentemente as condies do momento (incluindo as escolhas entre fotografia a cores ou preto e branco), apesar das imagens em pelculapoderemserdigitalizadasemanipuladasposteriormente.

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Vantagens do digital
Algumasdasmaioresvantagensdafotografiadigitalso: A facilidade em fazer uma previso imediata da fotografia tirada, que nos permite apagar fotografias ms e saber se devemos voltar a tirar alguma fotografiaemparticular; Os custos com a pelcula substitudo pelos cartes dememria,quepodemserreutilizadosumavezeoutra,equetmcapacidadepara armazenarcentenasdefotografiasdeumasvez; Umavezqueasimagenssoregistadasemcartesdememria,podemospartilhalas facilmentecopiandoasdocartoousimplesmentepartilhandooprpriocarto; Atomadadedecisessobreosefeitosaaplicarnafotografia,comoospiaoupretoe branco,podemfacilmentesertomadasdepoisdafotografiatirada.

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Diferentes tcnicas
Muitos fotgrafos profissionais, assim como quase todos os novos amadores, esto a convertersemquinadigitalporqueafotografiaestatornarseumprocessocadavezmais simples e rpido. Podemos tirar vrias fotografias da mesma cena at obtermos o resultado desejado, podemos partilhar imediatamente as imagens com os amigos, podemos escolher quais as fotografias que desejamos imprimir e ainda assim manter todo o nosso lbum fotogrficonocomputadorounaInternet.

Fotografando
O correcto manuseamento da cmara pode reduzir o nmero de repeties de uma s fotografia, fazendo com que o dia se torne mais simples apenas porque iremos diminuir o nmerodevezesemquerepetimosatemidafraseNingumsemexa,tenhoquetirarsmais uma!.Tirarfotografiascommelhorqualidadesignificatirarmenosfotografiasnogeral,uma vezqueestaremosatirarmenosfotografiasmsdevidoaomauuso.

Segurar a cmara
Acmaradeveestarfirmementeseguranasmosparaevitar tremores ou movimentos bruscos quando se pressiona no disparador, alm disso devemos estar atentos aos restantes dedos e outros objectos de modo que estes no interfiram comaslentesnemcomoflash.Porvezesboaideiaenrolar aaladamquinaentreosdedosparatermaiorconscincia de onde estes esto. Outra dica, especialmente em mquinas pequenas, utilizar o visor pticoemvezdovisorelectrnico,istopermiteverdirectamenteoqueseestafotografare ajudaaestabilizaramquinaentreasmoseanossaface.

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Focagem
Normalmente as cmaras digitais tm tendncia a demorar mais tempo para focar a imagem que as mquinas de filme, uma dica til pressionar o boto de disparo at meio de modoqueacmararealizeafocagemautomticaesdepois pressionarobotoataofimparatirarafotografia,istopode fazeradiferenaentreumafotografiatremida,desfocadaou limpa. Em fotografias normais, a velocidade de disparo suficientemente rpida para que pequenosmovimentosnoafectemmuitooresultadodaimagem,porm,porvezestornase necessrio utilizar um trip para compensar quando se tiram fotografias com pouca luz ou quandoseutilizaumzoommuitopotente.

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Previso
Uma das maiores vantagens da fotografia digital a possibilidade de ter uma previso da fotografia tirada. Se a nossa inteno tirar capturar um determinado momento, podemosreverafotografiaeverseestaestcomodesejamos, casocontrrio,podemoseliminlaevoltarafotografaracena. Porquficarcomumafotografiaseficoutremida,ousealgum ficoucomosolhosfechados,ousealgoficouaobstruiraimagem?

Arquivo
Nohpioralturadoqueaquelemomentoemquetentamosfotografarumbeijo,sorrisoou prdosolperfeitose,aopressionarmosodisparador,nosdeparamoscomfaltadeespaode armazenamento e perdemos a oportunidade. Aconteceu a todos, mas ainda assim podemos preveniloretirandoregularmenteasfotografiasmaisantigas.sempreboaideiatransportar um segundo carto de memria quando vamos num passeio, mesmo que o carto principal tenha grande capacidade, apenas para o caso de precisarmos de uma espao extra. Existem tambm dispositivos de armazenamento portteis que permitem guardar uma grande quantidadedefotografiasdeixandoassimoscartesdememrialivres.

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Composio
Muitaspessoascomentamsobrecertosfotgrafosteremolhoparaafotografia.Emparte, issoresultadodacompetnciaeexperincia,outraparteaexpressodaartecombinada com a compreenso de algumas regras bsicas. Evidentemente, como qualquer artista, podemos obter excelentes fotografias que "quebram" todas as regras, no entanto, seguro dizer que, tendo em considerao os seis tpicos seguintes podermos melhorar a qualidade dasnossasfotosecriarmosimagensmaisinteressantes.

Simplificar (keep it simple)


Pensar bem para ns mesmos: "O que que estou a fotografar?" e manter isso em mente. Identificar o tema de interesse e evitar fundos que possam distrair vai ajudar a manter a imagem clara. Fazer zoom para limpar as partes irrelevantes da cena e capturar apenas o que procuramos, evitando objectos como placas, edifcios ou pessoas que dispersemaatenodoespectadorparaforadopontodefoco.Umexemplodistotiraruma fotografia de uma multido de manifestantes uma imagem movimentada onde temos dificuldade em identificarmos o ponto de foco ou de ateno. Aplicando um zoom num manifestanteemparticular,noentanto,deixamuitoclarooquedevecomandaraatenodo espectador.

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Regra dos teros (Rule of thirds)


Imagineumtabuleirodojogodogalo:duaslinhashorizontais intersectadasporduaslinhasverticais.Istocriaumafrmula simplesalinharalinhadohorizontecomqualquerumadas linhas horizontais, e alinhar o assunto (seja uma pessoa, construo ou o foco da fotografia), com uma das linhas verticais,idealmenteondeaslinhasseintersectam.Aoolhar paraacena,tentarimaginarasobreposiodestemapanovisor,comapenasumpequeno ajuste, podese criar rapidamente imagens visualmente mais interessantes simplesmente ajustandooquesev,alinhandoaumdestesmarcadoresinvisveis.Quandosetratardeum assunto em movimento ou uma pessoa, muitas vezes prefervel que eles olhem ou se movamparadentrodaimagem,apartirdeumdosdoislados.

Linhas e formas
Todos nos lembramos das nossas aulas de geometria, dominadas pelos crculos, tringulos, e linhas curvas. Aplicandoessasformassimplesnoassuntodafotografiapode ajudar a simplificar cenas complexas e adicionar interesse visual.Consideretentarcapturarumaimagemdeumapessoa a caminhar numa longa estrada. Em vez de fotografar em linhacomaestrada,desloquesedoisoutrsmetrosparaoladoedispareafotografiacoma estradaemngulofazendocomqueessalinhacruzeaslinhasdagrelhaimaginriadaregras dos teros pode criar a iluso de movimento, uma vez que elas guiam o olhar atravs da imagem.CurvasemSsoaindamaisdinmicas,linhasrepetitivaspodemtambmcriariluso Pgina26de45

ManualdeFotografiaDigital demovimentodoolharatravsdaimagem,comoondasdeareiaqueserepetemnapraiaou casasparalelasaolongodeumaestrada.

Ponto de vantagem (Vantage point)


A maioria das imagens captadas pelos fotgrafos amadores so tiradas ao nvel dos olhos isto significa que a maioria destas imagens so obtidas a partir do estreito intervalo de 1,5a1,8metrosdealtura.Tirandoumafotografiaapartirde um ponto de vantagem menor (por exemplo aninhandonos oumesmodeitandonosnocho)podeadicionargrandezae importncia ao assunto, enquanto elevando o ponto de vantagem (subindo a uma rvore, vedaooudegraus)irreduziraimportnciadotemanacenafotografada.Estatcnicapode serutilizada,porexemploparatirarumafotografiadecrianasbrincandoolhandoapartirdo solo, ou capturar uma cena de um mercado movimentado em que nenhuma pessoa se destacasseemrelaoaoutra.

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Equilbrio (Balance)
Enquanto consideramos o que vamos fotografar, devemos olharatravsdalenteeescolherostemasdominantes,como pessoas, edifcios, rvores ou montanhas e arranjlos de modo que se complementem mutuamente. Isto pode significar tanto equilbrio simtrico, em que os objectos de igual tamanho so posicionados em ambos os lados relativamente ao centro da imagem, como um jardim cuidado com arbustos de ambos os lados, ou equilbrio assimtrico, em que objectos de diferentes tamanhos so usados em ambos os lados relativamente ao centro da imagem, como uma cena de uma pessoa em p entre uma casa e uma rvore. Imagens assimtricas so muitas vezes mais interessantes e visualmente estimulantes uma vez que o olhar do espectador se desloca de objecto para objecto.

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Enquadramento (Framing)
O enquadramento, tal como soa, uma forma de chamar a atenoparaotemadaimagem,enquadrandopartesdacena utilizando barreiras naturais ou artificiais. Pode adicionar destaque ao assunto e vai ajudar a criar uma sensao de profundidadefotografia.Usandoesteconceitoliteralmente, podemos tentar tirar uma fotografia de exterior a partir do interioratravsdeumajanelaabertaparacriarinteresse,oucapturarumcasalrecmcasado abeijarsenoarcodeumaportaoucorredordemodoachamaraatenoparaeles.Outras maneirasmaisnaturaisdeenquadrarumafotografiasousandorvores(fotografandoatravs dos espaos entre ramos e folhas), ou capturando uma praia atravs de uma brecha nos rochedos.

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Iluminao
Omaisimportanteaentendersobrefotografia,sejaeladigitalouemfilme,quetemtudoa vercomacapturadeluz.Assim,aoentendermoscomodiferentestiposdeluzafectamuma fotografia, podemos mudar significativamente a forma como as nossas fotos iro revelarse. Idealmente, sempre que possvel, devemos garantir que haja luz ambiente suficiente a luz que j se encontra disponvel seja em exteriores com luz solar natural ou interiores com iluminao artificial. Quanto mais luz estiver disponvel, mais fcil ser tirar uma fotografia semnostermosquepreocuparcomaabertura,velocidadeouflash.

Fotografias de interior
Olocalmaisbvioemqueissonosemprepossveleminteriores.Nenhumaluzdetecto ou de mesa pode ser to brilhante quanto o sol, de modo que teremos quase sempre de acrescentar mais luz com um flash. A maioria dos fotgrafos profissionais prefere ter mais controlosobreailuminao,demodoqueutilizamumamaiorvariedadedeluzesfortespara ajudlos. Ao acrescentar mais luz a uma cena interior, podemos evitar a necessidade de utilizar o flash, que pode ser um motivo de distraco, especialmente quando tentamos capturarmomentosnaturais,sempose.

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Flash
Quando no prtico acrescentar mais luz num interior ou numa cena debaixaluminosidade,podemosconfiarnoflash paraajudaraaumentarluzdisponvel.Umerrocomumcom o flash, no entanto, um mau entendimento quanto ao alcancedaluzresultante.Amaioriadascmarasportteiss consegueiluminarumareadentrodeumamdiade3a4,5 metros portanto, se o objecto da foto se encontra mais afastado, ento teremos que nos aproximar, ou procurar uma fonte de luz suplente. Os fotgrafos profissionais utilizam com frequncia um flash externo, o qual pode ser sincronizado com a cmara tal como o flash incorporado,pormpodesermuitomaisbrilhante,assimcomoteracapacidadedeposicion loseparadamentedaprpriacmara.

Ajustes na cmara
Nos locais onde a iluminao inferior ptima, temos tambmumasriedeopesnossadisposio,desdequea mquina fotogrfica fornea um modo de controlo manual sobre suas funes. Muitas destas opes permitem simplesmente que mais luz entre na cmara. Ajustando a abertura, podemos fazer deixar entrar mais luz atravs da lente por certo tempo, fazendo com que a cmara aproveite mais dessa luz do que normalmente faria. Podemos tambm ajustar a velocidade do obturador aumentado a velocidade, concedemos mais tempo para que a luz disponvel entre, no entanto tem a desvantagem de tornar a fotografia mais propensa a ficar tremida ou indefinida, pelo que devemos ter mais cuidado e montar a cmara numa superfcie plana ou num trip. Muitas cmaras oferecem igualmente a possibilidade de ajustar a exposio, o que pode ajudar a compensarofactodehavermuitaoupoucaluzdisponvel.Umexemplomaisdramticodeste tipo de ajustes a fotografia nocturna, onde fotgrafos usam frequentemente uma Pgina31de45

ManualdeFotografiaDigital combinao dos trs, s vezes com velocidades de obturador na ordem dos 20 segundos ou mais para capturar eficazmente imagens de trfego nocturno, imagens com o cu estrelado, ouimagensnicasdemonumentos.

Iluminao controlada
medidaquenostornamosmaisconfortveiscomailuminao,podemosalterarespritode uma imagem controlando o modo como a luz incide sobre diferentes partes da cena ou objectos.Porexemplo,terumaluzaatingirumsujeitodeumladopodeaumentarocontraste entreassuascaractersticasfaciaiseassombras,tornandoaposemaisdramtica.Aplicando luz atrs de um sujeito pode permitir iluminar o fundo enquanto que o primeiro plano escurece,oquepodealterarcompletamenteohumordafotografia.Sequisermosquetudona fotografia seja visvel ento devemos tentar garantir que a luz, interior ou exterior, atinja frontalmentetodososobjectosdacena.Muitosfotgrafosdeestdioutilizamumavariedade detcnicas,incluindomltiplasfontesdeluzeorientadoumflashparaotectoouumobjecto, paracontrolarmelhorailuminaoemretratosousituaesencenadas.

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Retoques em fotografias
Umagrande vantagemdafotografiadigitalestemdeixarfacilmentereescreverahistria podemos fazer alteraes nas fotos antes de as imprimir ou exibir. H uma variedade de programas de computador que nos permite fazer isso alguns programas de lbuns fotogrficospermitemsimplesretoques,comooPicasa(daGoogle),oiPhoto(daApple)ouo LView, programas mais complexos oferecem mais diversificao e flexibilidade na edio de fotografiapermitindoobterresultadosmaisprofissionais,taiscomooAdobePhotoshop,ouo CorelPaintShopPro.Amaioriadosprogramasincluiajudaetutoriaisparanosorientaratravs destastcnicasemuitomais.

Ps-processamento
Entre os mais comuns retoques de fotografas incluise a eliminao dos olhosvermelhos, o que muitos pacotes software conseguem fazer com um simples clique de um boto, bem como a eliminao de um elemento indesejado de uma cena, como um nadador extraviado ou um carro indesejado numa estrada esta tcnica chamada de clonagem,emqueosoftwarerecolheumaamostradeumapartedaimagemparasubstituir outra. Ao usar partes da imagem original, a colorao e textura so os mesmos, por isso os resultados so suficientemente bons para enganar quase todos. Outro retoque comum consisteemajustaraquantidadedeluzqueestavadisponvelquandoafotofoioriginalmente tirada literalmente, mudando o brilho de algumas cores em relao a outras, e quo brilhanteaimagempareceglobalmente.Porexemplo,comissopodemosfazerumafotografia escuraparecerbrilhante,outornarmaisvvidaumafotografiamontona.

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Ajustes no horizonte
Outracorrecosimplesquepodeserfeitagirarafotopara que o horizonte ou objectos capturados apaream direitos. Issomuitasvezesmaisdoquesimplesmentegiraraimagem 90grausnumsentidoounooutro,deretratoparapaisagem ouviceversa,massimonivelamentodafotografiaparaque elapareadireita.Porcausadaperspectivadaimagem,pode no ser possvel nivelar tudo de uma s vez, de modo que devemos usar o horizonte como rgua, ou tomar um objecto dominante na cena, como uma pessoa ou um edifcio, e uslo comoguia.

Recortes
Recorte pode ser outra ferramenta poderosa de edio, em especial, com as novas cmaras que tm maior resoluo (dandonos uma maior imagem para trabalhar). Com o recorte eliminamos partes da fotografia deixando apenas o Pgina34de45

ManualdeFotografiaDigital que desejamos manter. Isso pode ter um efeito significativo na fotografia, uma vez que podemos alterar o equilbrio, a composio ouodrama da mesma, por exemplo, numa foto emqueumsujeitoestavacentrado,podemoscortarmaisdeumladoparaalinharosobjectos com a regra dos teros, ou remover partes do fundo, como um edifcio, rvore ou pessoas. Tambmpodemoscortarumafotoparaalterladepaisagempararetrato,conduzindoauma imagemmaisinteressantedoqueaquelatiradaoriginalmente.

Impresso de fotografias
Um subproduto da revoluo digital que os fotgrafos j no precisam de se apoiar no tradicional processamento do filme ou sala escura para tirar partido das suas impresses. Entenderarelaoentrearesoluodacmaraeotamanhodaimpressofinalpodeajudar nosatomardecisessobrequaissoasmelhoresfotosparaimpresso,ecomoimprimilas. Fotografiasdetamanhonormalpodemserimpressasapartirdeimagensde2a3megapixis, masiremosnecessitarumaresoluomaiselevadaparaimprimirfotografiasmaiores.

Impresso tradicional
Felizmente, a maioria dos locais de revelao de fotografia tradicional tambm fornece servios de impresso de fotografia digital. Para tirar partido desses servios, temos vrias opes: deixar l o nosso carto de memria, levar toda a mquina fotogrfica, fazer uma cpiadasfotografiasnumCDelevlol,ouenvilaselectronicamenteatravsdaInternet, evitando filas de espera e todos os restantes incmodos. Estes servios permitem o levantamentodasfotografiasimpressasnalojaoureceblasatravsdocorreiopostal.Enviar fotosporviaelectrnicapodeserumaoposepretendermosfazermuitaediodeimagem (cortar ou corrigir cores, etc.), antes de as imprimir. Podemos escolher de entre diversos servios, como o Kodak/Ofoto, Black's, Yahoo! Photos e Shutterfly, com mais opes de escolhaedemelhorespreos,enquantoestivermosdispostosatrabalharestritamenteonline.

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Impresso em casa
Outraopoconvenienteequepodeproduzirresultadosdenvelprofissional,simplesmente a impresso de fotos em casa. Felizmente muitas impressoras tm surgido no mercado com capacidades tanto para uso dirio como para impresso especializada de fotografia, por exemplo, as impressoras Canon Pixma ou a HP Photosmart. Se optarmos por imprimir fotos emcasanumaimpressorajactodetinta,devemoscertificarnosdequeusamospapelespecial paraimpressodefotografia,umavezqueterumgrandeimpactosobreoresultadofinal com o equipamento adequado pouca diferena haver entre imprimir em casa e imprimir recorrendoaosserviosprofissionaisdeimpressotradicional.

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Tipos de impressoras
Para tirar realmente o mximo proveito da impresso de fotos em casa, h impressoras especializadas para fotografia, tal como a Digital Photo Printer (Sony) que pode ligar directamentemquinafotogrficaouaoPC,eusamumprocessodeimpressoespecialque muitosemelhanteaoqueosprofissionaisutilizamemlaboratriosdefotografia.Ocustopor impressomaiselevadodoqueodeumaimpressoramultiusos,porm,oresultadofinal de longe de maior qualidade e ir durar mais tempo, com a convenincia de podermos imprimiroquedesejarmos,emqualquerlocal,emqualqueraltura.

Partilhar fotografias
Umadasmaioresvantagensdafotografiadigitalestnafacilidadeempartilhlas.Asopes so quase to variadas quanto os tipos de cmaras que podemos escolher, de forma que possamos ter certeza do modo como as nossas memrias favoritas sero vistas. Uma dica sobre como obter um maior impacto com os nossos lbuns resistir tentao de mostrar todas as imagens que tenhamos tirado. Com as cmaras digitais tendo cada vez menos limitaes de espao, muitas vezes acabamos por disparar vrias fotografias do mesmo assunto, ento, eliminar os duplicados ir garantir que os nossos amigos e familiares vero apenasosmelhoresemaismemorveismomentos.Quandoquisermosenviarfotosatravsdo email,podemosseleccionaralgumasdasmelhoresimagens,entreasquerealmentegostamos, earquivaracolecocompletanonossocomputador.

lbuns digitais
Depois de uma longa viagem, podemos recolher todas as nossas imagens e reunilas num directrio ou pasta no disco rgidodonossocomputadorumapastaparacadaviagemir manteressasimagensmuitobemorganizadas.Existetambm disponvelumavastavariedadedeprogramasdecomputador (comooPicasadaGoogle,oiPhotodaAppleouoLView)para nos ajudar a organizar as fotografias, adicionar legendas, pesquisar fotografias por data ou legenda, e fazer uma srie de ajustes de edio simples isto permitenos utilizar o computadorcomoumlbumdefotografiasdigital.

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lbuns online
Outra opo usar um dos muitos websites de lbuns fotogrficos online ou criar o nosso prprio website para exibir os nossos lbuns atravs da Internet. Podemos adicionarfotografiassgaleriasquecriarmos,ouentousar um desses servios online (tais como o PBase, Kodak EasyShare Gallery, ou smugmug) em nosso proveito, que podem estar associados cobrana de uma taxa mensal de utilizao de acordo com o volume de armazenamento e a largura de banda disponvel. A vantagem em utilizar um servio online estes iro optimizar o tamanho das imagens, fornecer armazenamento e largura de banda e fornecer um software para organizao dos nossoslbunsdefotografias.

Visualizao na televiso
Outramaneiraptimadecompartilharfotografiasdigitaisexibilasdirectamenteutilizando umateleviso.Istopodeserconseguidodevriasmaneiras,incluindoatravsdeumaligao directadacmaratelevisousandoumadockingstation(normalmenteatravsdeumcabo padroRCAouSVideo),mostrandoatravsdeumcomputadorporttilconectadoteleviso, ou usando um terminal de leitura de cartes de memria integrado em alguns televisores actuais (alguns televisores maiores, como o Sony Grand Wega permitem a opo de exibir fotosdirectamenteapartirdeumcartodememriaSony).Outromodosimplesgravaras imagensnumCDouDVDemostrlasnatelevisoatravsdoleitordeDVD.Estapodeseruma excelente maneira de compartilhar imagens com grandes audincias para no mencionar queajudaimensoaquebrarogelonasfestas. Pgina38de45

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Processamento avanado de imagem digital


Afotografiadigitalabreummundodepossibilidadescriatividadeeimaginao.Atravsdo computadortemosmeiospararealizartodootipodemanipulaodaimagem,correcoou tratamento de elementos ruidosos ou mesmo o rearranjo de toda uma cena. Esta forma de trabalhoestaoalcancedequalquerutilizadoratravsdeprogramasdecomputadorque,em grandeparte,sodisponibilizadosdeformalivreegratuita.Aolongodotempotemsevindoa aprimorartcnicasdeprocessamentodeimagemdigital,muitasdelasherdadasdetcnicash muito utilizadas em fotografia em pelcula, porm acompanhadas de uma simplicidade de aplicaoincomparvel.

HDR High Dynamic Range


HDRumatcnicaquetirapartidodeumamaiorgamadeexposies(gamadevaloresentre reas de luz e escurido) do que as tcnicas de fotografia normais. O objectivo do HDR representar com maior exactido a vasta gama de nveis intensidade encontrados em cenas reais,desdezonascomluzsolardirectaatszonassombrias.Produzirumaimagem com a tcnicaHDR,requerquesejamcapturadasdiferentesexposiesdeluzdeumamesmacena, comeando pelas mais escuras at s mais brilhantes, em nmero nunca inferior a trs, podendo chegar s cinco, sete ou mesmo mais. Estas imagens devem ser capturadas com mesma abertura de lente, variando apenas o tempo de exposio uma vez que diferentes aberturas provocam diferentes profundidades de campo , e a partir do mesmo ponto de observador,preferencialmentecomamquinapousadanumasuperfcieestticaouutilizando um trip. Idealmente, estas imagens devem ser capturadas em modo manual, com o auto focus desligado, sem psprocessamento e desejavelmente armazenadas em formato RAW. Recolhidasasimagens,estasdevemserenviadasparaumprogramadecomputadoradequado que ir calcular uma imagem final resultado do processamento das informaes de luminosidade capturadas em cada uma. A imagem final geralmente uma fotografia com coresvivasemuitomaisprximadoqueosnossosolhosvmnarealidade,jqueestes,ao contrriodossensoresfotogrficos,seadaptamautomaticamentesdiferentesvariaesde luzemcadadetalhedacena.

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Panoramas 360
Panorama grande quadro cilndrico e contnuo, colocado de tal modo em relao ao espectador,queestetemaimpressodaperspectivadeumacidadeoudeumapaisagem;(in. www.infopedia.pt). Desde muito cedo que se criam pinturas panormicas representando paisagens e eventos histricos.NaEuropadosc.XIXprocuravasecriarailusodeimersoemnovosambientes atravs de pinturas em 360 graus expostas em salas cilndricas de grandes dimenses. A evoluo para a fotografia surgiu naturalmente porm com recurso a tecnologia e equipamentos especficos, nomeadamente o uso de dispositivos especiais que permitiam rodarumacmarasobreofilmedispostoemarcopermitindocapturarumaimagemdecerca de 180 graus. Hoje, esta tarefa muito simplificada, bastandopara tal uma cmara digital e umsimplesprogramadecomputador.Oobservadorescolheumpontoeapartirdacaptura imagens rodando sobre si mesmo at completar um crculo completo, apenas deve ter o cuidadodereservaremcadaimagemumaparterazovel(cercade1/3)deintersecocoma anterior. O passo seguinte enviar as imagens para o computador e aplicar a tcnica de colagemdeimagens,queoprogramadecomputadorutilizaautomaticamenteparaobteruma fotografiapanormicaem360graus.Finalmente,comoprogramaadequadopodemosvera imagemapartirdaposiodoobservadorolhandoemredordacena.

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Referncias
http://digitalphotography.tipcentral.net http://www.digitalphotographytips.net/ http://photoinf.com/ http://en.wikipedia.org/wiki/High_dynamic_range_imaging http://en.wikipedia.org/wiki/Panorama http://en.wikipedia.org/wiki/Panoramic_photography http://www.chem.ox.ac.uk/oxfordtour/merton

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Jargo
Pixel
Umpixelumpontodeumaimagem(digital) Umaimagemrectangularformadaporumconjuntodepixisorganizadosemlinhas ecolunas(umamatriz) Cadapixeldaimagemtemasuaprpriacor

DPI
DPIsignificapontosporpolegada Umaimagemcom300DPIpossui300pontosporcadapolegada(2,54cm) Umaimagemde10cmx15cma300DPIpossui(10x3002,54)x(15x3002,54) 2milhespontos Amesmaimagema150DPIpossui523milpontos Ja1000dpi,possui23milhesdepontos DPIrecomendado:240a300

Megapixel
Ummegapixelcorrespondeaummilhodepixis Amaioriadasmquinasfotogrficasconseguemtirarfotografiascomresoluode2a 8megapixis A resoluo das fotografias determina o tamanho mximo que a imagem poder ter quandoimpressasemperderqualidade Por exemplo, 3 megapixis considerada a resoluo mnima para se conseguir imprimirfotografiasdequalidadedetamanho20x25cm Pgina42de45

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Resoluo
aquantidadedepixisqueumaimagemdigitalpossui Quantomaiselevadaforaresoluodeumaimagem,maisqualidadeterelaquando forimpressa Amaioriadasmquinasfotogrficassuportamvriasresolues,permitindoescolher entrequalidadevs.tamanhodosficheiros

Zoom ptico
O zoom ptico permite alterar a distncia focal da mquina, aproximando ou afastandoosobjectos,epermitindodiminuirouaumentarocampodevisualizao Ozoompticomximodisponvelnamaioriadasmquinasfotogrficasde3x Algumasmquinasvoatao10x,oumais

Zoom digital
Ozoomdigitalpermiteexpandiracapacidadedeampliaooferecidapelaslentesda mquinapormeiodosimplesaumentoelectrnicodospixisdaimagemcapturada No deve ser utilizado porque aumenta a resoluo das imagens custa da sua qualidade

JPEG
oformatodearmazenamentodeimagensdigitaismaisutilizado Permiteumavariedadebastantegrandedenveiscompactao Quanto maior for a compactao, menor o tamanho dos ficheiros, mas tambm menoraqualidadedasimagens um formato com perdas, pois as imagens perdem alguma qualidade devido da compactao

TIFF
umformatodearmazenamentodeimagensdigitais Tem a vantagem de permitir armazenar as fotografias sem perda de qualidade (ao contrriodoformatoJPEG) Desvantagem:osficheirosTIFFsomaioresdoqueosJPEG

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RAW
umformatodearmazenamentodisponvelapenasemalgumasmquinas Os dados so armazenados crus, isto , conforme vm do CCD, sem serem processadosnamquina Os ficheiros RAW so transferidos para o computador e s a so convertidos em imagensTIFFouJPEG,fazendoseaediodeluz,contrasteecor Permitem uma maior flexibilidade no tratamento das imagens, mas ocupam muito maisespaodearmazenamento(maisdoqueoTIFF)

Carto de memria
ondesonormalmentegravadasasfotografiastiradascomumamquinafotogrfica digital Quantomaiorforacapacidadedocartomaisfotografiaspodemserarmazenadas Existemvriosformatosdecartodememria(exemplos:xD,SD)

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Produo: AntnioQuintas,FilipeSilva,LusDomingues,MarcoCosta Superviso: MartaCoelho NcleodeEstgiodeInformtica daFaculdadedeCinciasdaUniversidadedoPorto FCUP ESAS 2007/08 EstedocumentofoielaboradocominformaorecolhidadediversasfontesdaInternet
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