Manuel Antnio de Almeida

Memrias de um Sargento de Milcias

Profa. rica S. Vilhena

O AUTOR E A OBRA
- Escrita por um jovem autor com tendncia a cronista, que, mais tarde, inspiraria mestres da literatura, como Machado de Assis e Mrio de Andrade; - A obra foi publicada em forma de folhetim, entre Junho de 1852 e Junho de 1853; - uma obra extempornea ao Romantismo, ou seja, extrapola as tendncias dessa escola e antecipa caractersticas da prxima: o Realismo.

Estilo
-Estilo oral e descontrado, derivado da conversa ou do estilo jornalstico - Linguagem compatvel com as personagens - Linguagem sem metforas ou refinamentos - Antecipaes da Modernidade Com a contribuio milionria de todos os erros. ( O. Andrade)

Narrador
- Narrador observador que interfere, brinca e ironiza as situaes vividas pelas personagens - O tom de deboche aos costumes e s prticas da poca comum Quanto ao moral, se os sinais fsicos no falham, quem olhasse para a cara do Sr. Jos Manoel assinava-lhe logo um lugar distinto na famlia dos velhacos de quilate. E quem tal fizesse no se enganava de modo algum: o homem era o que parecia ser. Se tinha alguma virtude, era a de no enganar pela cara. Entre todas as suas qualidades possua uma que infelizmente caracterizava naquele tempo, e talvez que ainda hoje, positiva e claramente o fluminense, era a maledicncia. Jos Manoel era uma crnica vivia, porm crnica escandalosa, no s de todos os seus conhecimentos e amigos, e das famlias destes, mas ainda dos conhecidos e amigos dos seus amigos e de suas famlias

METALINGUAGEM
Aparecem diversas explicaes sobre a obra na prpria obra, o que demonstra o uso da metalinguagem pelo autor.

So tentativas de explicar o porqu de se contar essa histria.

Ateno: possveis aproximaes com o narrador machadiano!

Tempo e Espao
Era no tempo do rei - Retrato da sociedade do inicio do sculo XIX, no perodo de D. Joo VI; - Ausentam-se duas classes sociais: a elite e os escravos; - Recriao do espao urbano carioca, com suas festas de ruas, procisses e comportamentos populares, nem sempre louvveis; -Constantes aluses a instrumentos, danas e modinhas da poca;

Personagens:
Leonardo ou Leonardinho - o anti-heri ou heri
picaresco do romance, vadio, malandro, que adora fazer estripulias e criar problemas. Mulherengo, quase perde seu amor, por privilegiar seus instintos. criado pelo padrinho, j que os pais se separam e Pataca no tm pacincia para lhe suportar as traquinagens. Chega a ser preso, torna-se granadeiro e Sargento de Milcias. Casa-se e torna-se um homem assentado. Luisinha - moa com a qual Leonardo se casa. Em princpio desengonada e estranha, depois progride na narrativa. Casa-se com Jos Manuel, por influncia da tia, arranjando um marido que s deseja seus bens. rf. Fica viva e une-se a Leonardo. Representa, na narrativa, o desenvolvimento de um sentimento puro: o amor que Leonardinho dedica a ela.

Vidinha - mulata jovem, bonita e animada, toca viola e canta modinhas. Cativa Leonardo, que vive em sua casa por algum tempo. Representa, assim como a cigana e a mulher do Toma-largura, a relao carnal e o desejo meramente sexual.

O Compadre - barbeiro de profisso, cria Leonardo, protege-o e acaba deixando-lhe uma herana que surrupiou do comandante de um navio.
A Comadre - defende e acompanha Leonardo em qualquer circunstncia, inclusive se corrompe, mentindo para D. Maria para favorecer o afilhado. D. Maria - doida por uma demanda judicial, ganha a guarda de Luisinha, quando esta perde os pais.

Jos Manuel - salafrrio e calculista, casa-se com Luisinha por dinheiro e morre no final da histria. Major Vidigal - militar que persegue Leonardo, at conseguir integr-lo s foras milicianas. Calcado em uma figura real, trata-se de um personagem que existiu mesmo: Miguel Nunes Vidigal, chefe da Guarda Real, criada pelo rei em 1809, para policiar o Rio de Janeiro. Na obra, simboliza a represso arbitrria e socialmente injusta, temida por todos aqueles que tenham ou no problemas com a lei - so pobres e no dispem de recursos, nem contam com a amizade de algum poderoso que eventualmente possa ampar-los num momento de necessidade.

Leonardo Pataca - pai de Leonardo, acaba casado com Chiquinha, depois de abandonar o filho com o compadre.
Maria da Hortalia - me do personagem, portuguesa, trai o Pataca e foge com outro para Portugal. Chiquinha - casa-se com Leonardo Pataca. filha da Comadre parteira. Maria Regalada barganha a liberdade e o cargo de Leonardinho e, em troca, uni-se ao Major Vidigal, que nutre por ela um desejo incontrolvel.

ORGANIZAO ESTRUTURAL

1) A novela est dividida em duas partes bem distintas: a primeira com 23 captulos e a segunda com 25.
2) Os episdios so quase autnomos, s ligados pela presena de Leonardo e seus familiares, dando obra uma estrutura mais de novela que de romance.

3) O leitor acompanha o crescimento do heri com sua infncia rica em travessuras, a adolescncia com as primeiras iluses amorosas e aventuras, e o adulto, que, com o senso de responsabilidade, exigido pela idade, vai enquadrando-se na sociedade, o que culmina com o seu casamento.

4) Frequentemente identificadas por suas profisses e caracteres fisicos, as personagens se enquadram na categoria de planas, no apresentando, portanto, traos psicolgicos densos e profundos.
Aproximam-se, portanto, dos personagens-tipo, tal como os do Auto da Barca do Inferno, a aproximao torna-se mais evidente na caracterizao dos personagens que so nomeados pelas profisses: o mestre de reza, a parteira, o barbeiro, o toma-largura.

6) Falhas no enredo:
a) A amante de Leonardo pai, na primeira parte, figura como sobrinha da parteira; na segunda, aparece como filha desta. b) Por outro lado, os primos de Vidinha inicialmente eram trs e, no final, resumem-se a dois. c) A moa cujo rapto foi atribudo a Jos Manuel aparece como filha de uma viva, mas, pouco depois, o mesmo Jos Manuel salvo graas ao pai da rapariga. d) Ao contrrio do que ocorre nas obras de memrias, aqui a narrativa no feita em primeira pessoa como acontece geralmente com esse gnero literrio, mas em terceira pessoa. e) O narrador, ao descrever o encontro de Dona Maria das Hortalias e Leonardo Pai, deixa aberta a possibilidade de aquela j estar grvida antes mesmo do enlace com o Patarca.

7) Estilo de poca: obra de transio

- marcada pela ruptura com a perspectiva idealizada do heri e da sociedade, que na obra escancaradamente corrupta. - o cenrio no o dos palcios reais, nem a natureza; so as ruas cheias de gente, por onde desfila gente do povo, de todas as raas e profisses. - preocupao documental bem ao gosto realista e que, em certa medida, pode tambm ser comparada ao teatro de costumes de Gil Vicente.

- Destacam-se na obra o sentimento anti-religioso e

anticlericalista, o horror aos padres e o desprezo pelas beatas, a caricatura e a ironia, que so ingredientes sabidamente caracterizadores do estilo realista: - O Divino Esprito Santo um grande folio, Amigo de muita carne. Muito vinho e muito po.

A cena do clrigo, mestre de cerimnias, no quarto de uma cigana prostituta, em noite de festa e nos trajes em que o autor o coloca digna de mestres do Realismo, como Ea de Queiroz. Ateno para analogias possveis entre este episdio e a cena do Frade e sua amante, em o Auto da Barca do Inferno.

Do Romantismo:
- A busca pelo passado serve de ponto de partida para o autor, como se v na abertura do livro: Era no tempo do rei. - Todos os captulos e a obra em si terminam com o romntico final feliz. - Algumas situaes so criadas artificialmente. Revela-o sobretudo o fato de Leonardo ser transformado em granadeiro e posteriormente em Sargento de Milcias. (Inverossimilhana)

ASPECTOS TEMTICOS MARCANTES

- Ao traar o perfil de Leonardo, protagonista da novela, o autor retrata um tipo genuinamente brasileiro, com sua malandragem bem carioca e sua propenso ao dolce far niente (= no fazer nada, cio), numa averso ao trabalho, que antecipa, em quase um sculo, o celebrado heri sem nenhum carter e modelo de nossa gente, Macunama, do modernista Mrio de Andrade. --A expresso "pcaro" refere-se "queles que vivem de astcias, trapaas" e, nesse sentido, deu origem a um dos sentidos da palavra "picareta", muito usada ainda hoje.
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Simbolicamente, pode-se ver, nessas memrias de Leonardo, a trajetria existencial de qualquer ser humano, desde o nascimento, at o enquadramento social, que se concretiza com o casamento e sobretudo com a investidura da camisa de fora imposta pelo major Vidigal. O happy end da concluso um final irnico, em que o ser humano d adeus s travessuras e s iluses para se enjaular nos limites estreitos de uma vida mida e besta, pautada pelo bom comportamento de um Sargento de Milcias.

Outra concluso a que se pode chegar que com o jeitinho brasileiro - muito de esperteza, um pouco de sorte e com algum favorecimento - qualquer um pode chegar a seu objetivo, mesmo que no tenha feito nada para merec-lo. Est fundada, portanto,
a definio do bom malandro carioca, ou, se preferir, do primeiro pcaro da literatura brasileira.