Caraba Ioana-Maria Facultatea de Litere Anul III, grupa 2

Ficionalizarea viselor autentice

Ipoteza de la care pleac acest eseu este c visele din textele studiate nu sunt autentice. Nu se exclude posibilitatea ca asemenea vise s fi existat n contiina autorilor, ceea ce se dorete a fi demonstrat este c ele nu pot fi transpuse n cuvinte n mod autentic, fr a le ficionaliza. Pentru a m ajuta, voi analiza n paralel dou opere care se vor a fi reprezentarea realitii autorului tel quel, prin intermediul scrisului. Primul text este cel al lui Grard de Nerval, Aurelia, care a fost scris de autor la ndemnul medicului su de-i aterne pe hrtie visele i viziunile. Medicul, mile Blanche, credea c un asemenea demers ar putea ajuta pacientul n tratarea strilor sale. Al doilea, textul lui Corin Braga, Oniria, este un jurnal de vise. Modul n care a fost scris acest text a fost enunat explicit de autor nc din Visul continuu, partea introductiv a jurnalului. Aflm astfel c, imediat dup trezire, a ncercat s noteze ct mai detaliat experiena din timpul somnului. n cazul lui Grard de Nerval, visele sunt relatate dup o perioad mai lung de timp, la ndemnul medicului su, aa cum am mai spus. Lucid fiind, autorul se raporteaz la experiene trecute fa de care distanare are loc, n principal, pe plan temporal. Obiectivul scrierii lor este de a-i oferi, n primul rnd, medicului o imagine a tririlor sale. Se pare c a existat, ntre medic i pacient, un schimb de scrisori. ntr-una dintre ele, Nerval face aluzie la o posibil viitoare oper compus din suma viselor puse pn atunci pe hrtie: Je continuerai cette serie de reves si vous voulez, ou bien je me mettrai a faire une piece, ce qui serait plus gai et rapporterait davantage. Aurlia reprezint punerea n practic a acestei idei. n aceast oper, realitatea se mpletete cu trirea oniric i cu viziuni puse pe seama unei mini bolnave. Caracterul acestei scrieri este unul autobiografic. Dac ar fi s ierarhizm tipurile de scriere n funcie de raportarea lor la realitatea subiectiv a autorului, pentru a stabili care dintre ele respect criteriul adevrului, fr

ndoial c pe prima poziie s-ar afla jurnalul. Autorul jurnalului noteaz zilnic (sau aproape zilnic) experienele sale. Funciile unei asemenea scriei sunt dintre cele mai variate, ceea ce are ea specific este caracterul autentic. Jurnalul lui Corin Braga este unul de vise, cea mai mare parte a sa conine descrieri ale celuilalt univers, ale trmului din vis. Metoda de lucru e simpl:
i fac loc n nopile mele vise care au o strlucire hipnotic. Mult vreme dup trezire, ele mi rmn ntiprite pe retin ca un desen de neon n ntuneric. Cu ct m concentrez mai mult asupra forfotei de figuri care se fugresc prin spatele ochilor mei, cu att ele capt mi mult via. Cel mai simplu mijloc de a-mi pstra visele este de a m trezi brusc dimineaa, i de a le fixa, unul cte unul, n chihlimbarul scrisului. [] Cu ct focalizez mai puternic o scen, pe care vreau s o descriu n cele mai mici amnunte, cu att celelalte scene se scufund ntr-o cea de neptruns. De aceea, e bine s fac, imediat ce am scos capul la suprafa din lichidul nopii, o scurt recapitulare a tot ceea ce am visat, care s ntipreasc, pe ceara moale a amintirii, momentele de rscruce.1

Urmrind astfel mrturia autorului, deducem c durata dintre momentul visrii i cel al eternizrii sale pe hrtie este minim, ct mai redus cu putin, pentru ca detaliile s rmn ct mai intacte, pentru ca memoria s nu aib timp s acioneze ca un factor perturbator, deformator al acelei experiene. Starea lucid ce urmeaz visului face ca realitatea acestuia s dispar treptat, contururile s se tearg, iar din ntreaga experien s rmn mai degrab senzaii sau reprezentri fulgurante. Aadar, e just s admitem c momentul cel mai potrivit pentru redarea exact a vislui e cel pe care i-l alege Corin Braga i c, prin metoda lui, detaliile sunt cele mai apropiate de ceea ce s-a petrecut cu adevrat. Gndindu-ne strict la timpul scurs ntre visul ca atare al autorului i momentul imortalizrii lui, i la exercitarea unei aciuni de deformare progresiv a visului, datorat memoriei, suntem ndreptii s considerm c e firesc ca detaliile cele mai adevrate s fie surprinse n jurnalul de vise. Cu alte cuvinte, prin adevrate, acestea trebuie s se neleag a fi detalii sigure, riguroase, clare i precise despre ce se ntmpl dincolo, n lumea visului. n continuare, la nivelul detaliului din cele dou scrieri ne vom opri pentru a sublinia, pe rnd, care este gradul n ele se raporteaz la o realitate. Grard de Nerval reuete s-i redea visele cu lux de amnunte. Ce surprinde la el nu e doar caracterul narativ, ci, mai ales, cel descriptiv. Dei cadrul n care se situeaz n vis se schimb de mai multe ori, avem redate nuane ale fiecruia n acelai mod, distribuite neprtinitor. El i amintete tot att de bine primul peisaj din vis, prima camer vizitat ct i ultima imagine dinainte de trezire. De la primele descrieri, o raz a soarelui-apune strbtea
1

Corin Braga, Oniria, jurnal de vise (1985-1995), Piteti: Paralela 45, 1999, p. 5

cu voioie prin obloanele verzi, tivite cu vi, strbtnd ncperi i descoperind oameni, prin faa ochilor ne trec flori, costume, portrete pictate i spaii fantastice. Numrul nsuirilor ce se acumuleaz d textului o anume abunden. Nu doar descrierile ne mir, ci i faptul c dialogurile sunt reinute cuvnt cu cuvnt i, chiar mai mult, tonul vocii i reaciile interioare i exterioare provocate acestea: spuneam eu cu ncntare, Dendat am resimit aceast idee, i, ca i cum perspectiva ncperii s-ar fi deschis asupra unor perspective nesfrite []2. Ezitrile sunt rare, fragmentele terse din memorie nu exist, visele lui Nerval reprezint o nlnuire de evenimente bine conturate. La Corin Braga lucrurile stau puin diferit. Succesiunea evenimentelor e pus n eviden prin multitudinea de verbe. Ceea ce rmne n urma visului e mai degrab derularea evenimentelor. Uneori sunt redate i replici importante, sugestive. Memoria sa nu reine detalii nesemnificative. n cea mai mare parte substantivele folosite pentru denumirea acelui univers oniric nu sunt nsoite de modificatori, de linii care s contureze mai clar. Ele sunt pstrate n sfera generalului, nu a particularului. Exemplele sunt numeroase, ntlnindu-se n tot cuprinsul crii:
Eram cu Ruxandra i cu ai mei ntr-o ncpere (sau apartament), culcai n paturi, pregtindu-ne de somn. Marian fcea nzbtii: adusese un furtun de ap i stropea camera, covorul, pereii.3, Intrnd pe pajite am avut o surpriz. Se aflau acolo mai muli oameni, care fceau exerciii de zbor. nti am crezut c era vorba de avioane n miniatur, fiindc vedeam un obiect nvrtindu-se prin aer, legat cu o sfoar i condus de ctre un adolescent de pe pmnt. Dar cnd m-am apropiat, am vzut c obiectul din aer era chiar un om, ce plutea magnific.4

n urma observaiilor pare natural s ne punem ntrebri legate de autenticitatea viselor lui Nerval. Dei relatarea lor se face la mult timp dup scurta lor existen ca atare, nu ca amintiri, n contiina autorului, gradul de detaliere l depete cu mult pe cel afiat de Braga care i propune s le noteze imediat. Nerval nici mcar nu intenionase a face acest demers. Cum a reuit scriitorul francez s pstreze vie amintirea attor detalii i s le redea fr ezitare? Dimineaa, cnd ncearc s reproduc visul, Braga i recunoate incapacitatea de a reine tot i nu are pretenia de a pune pe hrtie dect ceea ce mai rmsese:
Din multele peripeii ale visului, care, atunci cnd m-am trezit prima oar, erau toate la fel de captivante, dar care acum mi se terg din memorie cu o vitez dezolant, ca o reacie chimic vizibil
2

Gerard de Nerval, Aurelia, p. 218-219 Corin Braga, Oniria, jurnal de vise (1985-1995), Piteti: Paralela 45, 1999, p. 125 4 Ibid, p. 111
3

ntr-un pahar de sticl, rmne s strluceasc una, ce mi se pare deosebit de important i oarecum transcendent visului. Claritatea i consistena ei sporit mpiedic i episoadele din jurul ei s se scufunde, nct mi-au rmas toate ca o insul la suprafa, ameninat, e adevrat, de a fi nghiit i ea destul de repede.5 Din pcate, visele importante s-au aflat la mijlocul nopii, net pn dimineaa mi s-au ters din amintire toat fabulaia i detaliile lor. E vorba de dou vise, pe care nu le pot povesti, fiindc ideea lor nu are pregnan singur, n abstract, ci doar rsrind din mijlocul materiei concrete a mtmplrilor hazardate i semnificative ale periplurilor nocturne.6

De asemenea, golurile i ezitrile sunt curente n jurnalul su, Notiele cuprindeau o serie de asociaii, ns din pcate am uitat cea mai mare parte din ceea ce am spus , la fel i adverbe prin care i exprim nesigurana (poate, probabil). E greu de crezut ca memoria s fie att de infailibil n cazul lui Nerval i att de subiectiv n cazul diaristului. Mai degrab, ar trebui s ne ndoim de autenticitatea n sine a viselor scriitorului romantic. Fr lipsuri, fr fragmente uitate, cu o grij deosebit pentru detalii, visele sale par filme regizate. De la mbrcmintea personajelor la elementele decorului, totul se vede pe scen. Dac judecm opera lui Nerval ca o falsificare a adevratelor triri, atunci ea nu mai pare att de surprinztoare. Adevratele viziuni din timpul visului sunt, probabil, n mic parte prezente aici, farsele memoriei fiind nlocuite de geniul creator pentru a da o anumit coeren, pentru a crea o anumit estetic potrivit epocii. Nu era ceva obinuit s-i povesteti visele n Frana, n anii 1850, iar Nerval abordeaz aceast tem i o face in ciuda rezervelor generale cu privire la acest tip de manifestri7. Modul su de abordare nu iese, ns, din estetica romantic. Nu ne ndoim, aici, de autenticitatea unor triri, de insolitul experienelor sale, dar redarea lor fr ale deforma, n condiiile date, nu poate fi posibil. Nerval a umplut golurile, a refcut paii pierdui, a inserat legturi i detalii, visele sale au fost transformate astfel nct s devin acea oper de care vorbea n scrisoarea adresat medicului. Le-a ficionalizat, le-a transformat n literatur. Philippe Lejeune, cercettor al genurilor biograficului, acord fiecrei autobiografii un grad de ficionalizare, tocmai din cauza memoriei selective. Cu att mai mult, visele, rsfrngeri ale subcontientului ce au tendina de a disprea la revenirea n contient, sunt mai greu de supus n cuvinte. Tema visului apare, totui, recurent n literatur. O ntlnim de la scriitori chinezi la cei europeni, trecnd prin toate perioadele culturii i schimbndu-i faa n funcie de
5
6

Braga, Corin, Oniria, jurnal de vise (1985-1995), Piteti: Paralela 45, 1999, p. 125

Ibid, p. 127 7 Lean-Luc Steinmetz, Les rves dans Aurlia de Gerard de Nerval, p. 105

acestea. Literatura se folosete de vise ca pretext, e un artificiu de creaie. Caracterul efemer al visului autentic face ca acesta s fie imposibil de redat n totalitatea nuanelor, de aceea, un diarist care noteaz la trezire, i amintete indeosebi liniile generale. De multe ori, tot ce rmne e o senzaie, o idee i mici fragmente naratologice. Ele nu pot fi dezvluite complet altora fr a le altera autenticitatea, aadar, nu putem vorbi despre vise pure. Ceea ce citim sunt doar recreri, recompuneri ale viselor dup revenirea n starea contient.

Bibliografie

Nerval, Grard de, Fiicele focului, Aurlia,n romnete de Gellu Naum i Irina Bdescu, Bucureti: Editura Univers, 1974 Braga, Corin, Oniria, jurnal de vise (1985-1995), Piteti: Paralela 45, 1999 Steinmetz, Jean-Luc, Les rves dans Aurlia de Gerard de Nerval, Littrature, 2010/2, nr. 158, p. 105-116 Simion, Ficiunea jurnalului intim, vol. I. Bucureti: Univers enciclopedic, 2001 Philippe Lejeune, Le pacte autobiographique, Paris: Etitions du Seuil, 1975