MAR./ABR./MAI.

2010

N. 2
3.00

Portugal [Cont.]

CLICK
O Q U E VA I E N C O N T R A R N A z O O m

3 LIVROS Frulein e Lisboa, cidade triste e alegre 4 EXPOSIO As fotos dos nossos leitores 15 INICIADOS Melhore os JPG que saem da mquina 30 TCNICA 16 LA MINUTE Mundo de brincar 18 CONHECER Conhea os fotgrafos Mehmet Ozgur, Philip Makanna e Benedict Campbell 36 PELA OBJECTIVA DE... 19 PRTICA Inspire-se com os nossos guias passo a passo:

- Desenhos de fumo - Iluso de escala - Experincias com refraco - Pintar com uma lanterna 30 TCNICA Panormicas perfeitas 36 PELA OBJECTIVA DE... Raul Nunes e Luis Ferreira 48 FOTO AVENTURA Oito meses a viajar e a fotografar. Leia a incrvel histria de Alexandre Barbosa

AGRESTE Maratona Fotogrfica da Costa Vicentina

A GIZ-we can train you (www.giz.pt) e a NUTKASE (www.nutkase.org) lanam o programa AGRESTE Maratona Fotogrfica da Costa Vicentina (www.agreste.org) que se ir realizar entre 26 e 28 de Maro nos Concelhos de Aljezur e Vila do Bispo. A Costa Vicentina Portuguesa das zonas mais visitadas e procuradas no nosso pas. O Parque Natural do Sudoeste Alentejano e da Costa Vicentina com 70.000 hectares uma das maiores reservas naturais em Portugal. uma zona protegida, que se estende por mais de 60 km do Cabo de So Vicente, o ponto mais a sudoeste do continente Europeu, at Odeceixe na fronteira com o Alentejo. A costa rochosa e ngreme intervalada por pequenas baas. Por ser uma zona protegida, a paisagem continua sem sofrer as alteraes que normalmente o turismo traz. O sistema ecolgico nico, o clima menos ameno do que no resto do Algarve e a ondulao do Atlntico espectacular, atraindo surfistas, praticantes de parapente e muitos outros turistas com interesses gerais ou especficos, incluindo ornitlogos de todo o mundo. Esta Maratona fotogrfica tem trs objectivos: 1 Envolver as Cmaras de Vila do Bispo e Aljezur na escolha de locais a fotografar. 2 Criar um banco de imagens da regio para que possam servir como suportes de comunicao das duas Cmaras Municipais envolvidas. 3 Realizao de duas exposies no Vero de 2010 nos Concelhos mencionados. A AGRESTE- Maratona Fotogrfica da Costa Vicentina tem incio na Escola da Aldeia da Pedralva, local de recepo aos inscritos e de sede da organizao, e termina no mesmo local com a aceitao e formalizao de candidatura ao concurso. Ter incio s 11 da manh de Sbado 27 e fim s 11 da manh de Domingo 28 de Maro. Os participantes inscritos na Maratona Fotogrfica ficam desde logo habilitados aos prmios a concurso bem como verem os seus trabalhos seleccionados para as exposies. As inscries e o pagamento podem ser feitas at ao dia 15 de Maro de 2010.

EDITORIAL
Antes de mais, bem-vindo ao segundo nmero da zOOm Fotografia Prtica. Queremos aproveitar este espao para agradecer a todos os que de alguma forma nos contactaram, ou ajudaram a divulgar esta nova publicao de e sobre fotografia. As opinies que nos fizeram chegar foram lidas com toda a ateno e uma boa parte delas poder at vir a ser implementada. As participaes dos leitores, com fotografias, suplantaram (e muito) as nossas melhores previses. Tanto, que muitas das imagens que nos chegaram tiveram de passar para a prxima edio da zOOm. Mais uma vez, o nosso obrigado. Nesta edio voltamos a apresentar mais dois fotgrafos que so j casos de sucesso: Raul Nunes e Luis Ferreira. Como tivemos oportunidade de referir no editorial da edio um, daremos ateno a fotgrafos, amadores e profissionais, menos conhecidos no panorama nacional. Existe muito bom trabalho escondido por a Como fazer panormicas envolve algumas regras a ter em conta, decidimos que seria um bom tema para apresentar neste nmero da zOOm. Depois de ler o nosso artigo, acreditamos que ser mais fcil (e rpido) conseguir resultados espectaculares. Juntmos ainda mais algumas ideias prticas que poder experimentar, como, por exemplo, fazer figuras de fumo, ou explorar a refraco, ou at criar iluses de ptica. Por fim, fique com a extraordinria Foto Aventura de Alexandre Barbosa, por terras do Oriente. Inspire-se e... boas fotografias. A direco FICHA TCNICA

zOOM n. 2 [Maro/Abril/Maio 2010]

DIRECTOR Maurcio Reis REDACO Paulo Jorge Dias, Cludio Silva MARKETING Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design IMPRESSO Peres-Soctip- Industrias Grficas, S.A DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDACO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001-902 Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761 Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]

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Foto da capa: Raul Nunes

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LIVROS
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E

Frulein UNWERTH . ELLEN VON

FOTOS DE
500 | Pginas: 482 | Editor: Taschen

TEXTO DE

INGRID SISCHY

Moda. Cludia Schiffer. Fetiche. Carla Bruni. Burlesco. Dita von Teese. Fantasia. Mnica Belluci. Romance. Kate Moss. Tudo isto existe, tudo isto no triste, e tudo isto fado. Destino, queremos precisar. Tudo isto desperta ideias certas de encontrar em Frulein. Ellen von Unweth joga em casa. Foi supermodelo e actualmente autora de muitas das fotografias que atravessam revistas como a Vogue e a Vanity Fair, bem como assina campanhas para a Victorias Secret, Guess, ou Chanel. Algumas das melhores fotos de 15 anos de carreira so compiladas neste livro, limitado a 1500 cpias numeradas e autografadas. O preo no para todas as carteiras, certo, mas na impossibilidade de ter Schiffer, Bruni, ou Belluci mesa, porque no t-las na estante?

Lisboa, cidade triste e alegre BADGER VICTOR PALLA E COSTA MARTINS . GERRY
FOTOS DE TEXTO DE
90 | Pginas: 179

Aos 50 anos, Lisboa Cidade Triste e Alegre ganha mais vigor do que nunca. Sim, lembramo-nos que em 2004 foi considerado um dos 200 melhores livros de fotografia do mundo e de sempre no The Photobook: A History, de Martin Parr e Gerry Badger. Sim, tambm sabemos que em 2007 foi vendido um exemplar num leilo na Christies, em Londres, por mais de 10000 euros, e que em 2008 foi vendido outro na P4Photography, em Lisboa, por 7400 euros. Mas, agora, a vitalidade renovada com a resposta s preces dos que desesperavam por encontrar uma das raras cpias do lbum: acaba de ser lanada a reedio, fac-smile, de Lisboa Cidade Triste e Alegre. Sim, mantm-se as fotos do quotidiano de uma capital e seus habitantes em meados dos anos 50. Sim, tambm l esto as pginas desdobrveis e o design vanguardista do que comeou por ser um conjunto de fascculos num Portugal acabrulhado pelo Estado Novo. Os inditos de Fernando Pessoa, Alexandre ONeill, e David Mouro-Ferreira, entre outros, mantm-se vizinhos das fotos. O rei dos livros de fotografia portugueses est de volta. Perdoem-nos clichs, mas precisamente disso que falamos.

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EXPOSIO
D O S L E I TO R E S

NOME: Jorge Casais PAS: Portugal IDADE: 31 OCUPAO: Prof. de Educao Fsica CMARA: Canon 40D/10D WEBSITE: www.jorgecasais.com

DESTAQUE DA EDIO

Gostaria de ver as suas fotos nesta seco?

Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas de uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a sua histria de vida ligada fotografia: como ganhou gosto pela mesma, como foi a aprendizagem, qual o equipamento que teve/tem; enfim, fale um pouco das suas fotos e da sua paixo pela fotografia. zOOm - Fotografia Prtica Apartado 97 . 3001-902 Coimbra

LIBBULA Fotografia captada em Couce, Valongo. Canon 400D . f/9.0 . 1/200 . ISO 200

C
(caro) hobbie.

hamo-me Jorge Casais e

atraco. A natureza todos os dias alvo de destruio macia, fruto das nossas atitudes irreflectidas. Todos os dias se vai deteriorando e morrendo nossa custa. Mesmo sabendo isso, continuamos a destru-la. Geraes e geraes, ano aps ano... Tenta-se mudar muito mas nada se faz... nas pequenas coisas, pelos pequenos gestos que devemos comear. Por este motivo, e por influncia de outros amigos fotgrafos, nomeadamente Fernando Quintino Estvo, Hugo Amador e Albano Soares, enveredei e empenheime ainda mais nesta rea da fotografia. A Natureza pela qual ns passamos todos os

dias e no reparamos, ou simplesmente no nos importamos. Estou feliz pelo que a fotografia me ajudou a mudar, pelos amigos que conheci e pela satisfao que me d tirar cada foto. garantido que este vcio (saudvel) para continuar. Este conjunto de fotografias apenas uma amostra da minha vasta galeria pessoal. Espero que gostem e passem a proteger mais a natureza que nos rodeia e faz tanta falta para sobreviver. O meu sonho editar um livro de fotografia. Quem sabe um dia no se tornar realidade...
Z n

desde muito pequeno que

sou viciado em fotografia.

No tinha mquina, por isso usava e abusava da mquina dos meus pais. A vontade de querer registar cada momento levou-me a gastar muito rolo (e dinheiro nas revelaes). Muitas fotos tirava e muito errava, mas fui aprendendo com os erros e evolu. E por isto s tenho que agradecer aos meus pais, que sempre me apoiaram neste Apesar de ter um portflio variado, pela macrofotografia que sinto mais

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CIMA ESQUERDA: AMOR Fotografia captada em Viseu Canon 400D . f/9 . 1/400 . ISO 400 CIMA DIREITA: ABELHA Fotografia captada no jardim de casa Canon 10D . f/2.8 . 1/500 . ISO 100 DIREITA: SOL Mais uma foto tirada no jardim de casa Canon 10D . f/11 . 1/125 . ISO 100 BAIXO ESQUERDA: ALIEN Fotografia captada em Couce, Valongo Canon 400D . f/8.0 . 1/200 . ISO 800

CIMA: OLHOS NOS OLHOS Fotografia captada em Couce, Valongo Canon 400D . f/8.0 . 1/200 . ISO 100

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EXPOSIO

CIMA: BIARRITZ | FERNANDO QUINTINO ESTEVO | www.fqe.com.pt Durante uma recente visita a Frana com o propsito de fazer exclusivamente longas exposies, capturei esta imagem em Biarritz. Foi utilizado um trip Manfrotto, um cabo programador com possibilidade de aplicar intervalos e determinar o tempo de exposio adequado e filtros de densidade neutra de vrios stops, alm de alguns ND graduados. A mquina utilizada foi uma Canon 1Ds MK II e a lente uma Tilt and Shift de 24mm. Foi aplicado um Shift de 5 e um Tilt de 2 Canon 1Ds MK II . 24mm . f/11 . 113 . ISO 100

COLABORAO

ESQUERDA: INVERNESS | ANA LOURO Fiz recentemente uma viagem Esccia, onde tive a oportunidade de fazer fotografias muito bonitas. Aqui o anoitecer numa das mais bonitas cidades da Esccia Olympus C765UZ . 6.3mm . f/4 . 1/200 . ISO 64 CIMA: ILHA DE SKYE - THE OLD MAN OF STORR | ANA LOURO O tpico nevoeiro matinal que se v na Esccia quase sempre, especialmente nas Highlands Olympus C765UZ . 12mm . f/4 . 1/500 . ISO 64

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CIMA: OLHAR ATENTO | ANTNIO CAEIRO | http://antoniocaeiro-fotografias.blogspot.com/ Foto captada no Jardim Zoolgico de Lisboa Canon 450D . 214mm . f/5.6 . 1/250 . ISO 800 DIREITA: CADEADOS DO AMOR | ANTNIO CAEIRO Foto captada em Roma, Itlia. Uma das formas de os jovens apaixonados declararem o seu amor, colocar prximo da Fonte de Trevi, em Roma, cadeados com declaraes de amor. Esses cadeados so deixados no porto da Igreja dos Santos Vincenzo e Anastasio, a poucos metros da Fonte, onde depois os casais jogam as chaves do seu smbolo de amor Canon 450D . 60mm . f/4 . 1/20 . ISO 100

CIMA: BUARCOS | JOO RODRIGUES | www.flickr.com/photos/joaopsr A foto foi tirada na zona do Cabo Mondego. Foi tirada com Sony a350 e com a Tamron 70-300. A inteno no era apanhar imagens deste tipo, uma vez que quando sa de casa o cu estava bem mais dramtico e com umas cores bastante apelativas. Ao chegar ao local, acabei por deixar os filtros na mochila, uma vez que a luz estava bem mais equilibrada do que estava espera. Assim, o que saiu, acabou por ser mais ao natural Sony a350 . 70mm . f11 . 6 . ISO 100

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EXPOSIO

CIMA: COLOR AND COLORS OF THE SEA... | FRANCISCO SILVA | www.flickr.com/photos/francislm/ Para mim este foi um dos melhores pores-do-sol que pude registar na minha vida. Usei a minha 350D juntamente com a Sigma 12-24 para captar esta fotografia Canon 350D . 12mm . f/13 . 5 . ISO 100 ESQUERDA: LORD OF THE HATS... | FRANCISCO SILVA Fotografia obtida quando realizei um raid fotogrfico pela Pvoa de Varzim de modo a captar fotografia arquitectnica para um trabalho que realizei. Logo deu para ver que a arquitectura e os seus detalhes foram facilmente esquecidos quando me deparei com este cenrio. Foi uma foto de ocasio que em muito descreve em si o meu gnero de fotografia favorito Canon 5d MKII . 12mm . f/8 . 1/50 . ISO 200 BAIXO: CASA DA MSICA, PORTO | FRANCISCO SILVA Esta foi a minha primeira visita a este local emblemtico idealizado e desenhado pelo holands Rem Koolhaas. A luz est por todo o lado e parece chamar por ns. Usei a Canon 350D com a Sigma 12-24 para roubar" este momento Canon 350D . 15mm . f/8 . 1/80 . ISO 200

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CIMA ESQUERDA: O CARPINTEIRO QUE SE TORNOU PASTOR | JOO RIBEIRO | www.flickr.com/photos/jpspider/ Durante um passeio tranquilo na minha zona conheci este pastor, que com angstia me contou que devido a um acidente de trabalho teve de deixar a sua antiga profisso, carpinteiro. Pedi-lhe para fazer este retrato e mais tarde procurei-o novamente e ofereci-lhe uma impresso desta foto Canon 350D . 34mm . f/8 . 1/640 . ISO 200 CIMA DIREITA: TRAIN SINGING | JOO RIBEIRO Na estao do Oriente, um jovem espantava os seus males. Aproveitei a sua total entrega musica e cano para montar a teleobjectiva e fotograf-lo num dos momentos mais inspiradores da sua musica Canon 350D . 250mm . f/6.3 . 1/160 . ISO 100 BAIXO: FIRESTARTER | JOO RIBEIRO Foto feita para o folhetos promocionais do festival Scalabis Urbe 2009. O ttulo foi obviamente inspirado no da banda Prodigy Canon 350D . 18mm . f/4 . 1/160 . ISO 400

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EXPOSIO

CIMA: AV. BRASIL | JOS DIAS Diz respeito a um autentico ex-libris da cidade do Porto e da Av. Brasil, a famosa Prgola do Molhe, faz parte de uma das mais bonitas Avenidas do Porto, a Avenida Brasil e fica perto da Foz do Douro Sony a100 . 75mm . f/7.1 . 1/320 . ISO 100 ESQUERDA: MIRAGEM | FRANCISCO CORDEIRO Foto captada na paisagem calma, deserta e serena, em Avis. A miragem e a textura na paisagem Alentejana Fuji SP2000 BAIXO: TIXA | FRANCISCO CORDEIRO Glamorosa, Princesa do sonho, pura de um olhar dos teus olhos verdes! Nikon D50 . 56mm . f/6.3 . 1/640 . ISO 200

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CIMA: MENINOS, OLHEM PARA AQUI | JORGE TEIXEIRA | www.flickr.com/jorgetm No Jardim Zoolgico, aproveitando a tarde, alguns j ressonavam... Nikon D70 . 190mm . f/6.3 . 1/640 ESQUERDA: LORD OF THE HATS... | FRANCISCO SILVA Em Frana, esta ponte tinha por baixo uma rede de canalizaoes de produtos txicos que desaguavam na praia onde surfei, s mais tarde me apercebi Nikon D200 LADO: A NEW COCKTAIL | FRANCISCO SILVA Fui a Andorra e tinha acabado de comprar duas objectivas e um flash, cheguei ao hotel e na mesa de cabeceira improvisei tudo Nikon D200 . 150mm . f/14 . ISO 200

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EXPOSIO
ESQUERDA: AV. BRASIL | DANIELA URBANO | www.flickr.com/photos/danielaurbano/ Fotografia tirada numa tarde como tantas outras, cativa a nossa ateno no s pela beleza do elemento que a compe, mas sobretudo pela simplicidade do mesmo Canon 400D . 55mm . f/13 . 1/160" . ISO 100 BAIXO: PONTE VASCO DA GAMA | DANIELA URBANO Fotografia da conhecida Ponte Vasco da Gama, uma composio um pouco diferente do habitual onde procurei captar uma viso alternativa mostrando assim esta ponte com arquitectura moderna num meio envolvente completamente oposto Fujifilm Finepix S5700 . 6mm . f/5.6 . 1/300 . ISO 64

CIMA: TREES | JOO PAULO MACHADO | www.flickr.com/photos/danielaurbano/ Fim de tarde de Janeiro numa Herdade perto de Montemor-o-Novo em que a cor do cu parece indiciar tratar-se de um dia de Vero Canon 300D . 300mm . f/5.6 . 1/4000" . ISO 200 ESQUERDA: ENVELHECENDO | JOO PAULO MACHADO Fotografia tirada perto de Lamego que ainda hoje me impressiona pela sensao de solido tranquila que transmite Canon 300D . 55mm . f/8 . 1/125" . ISO 100

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ESQUERDA: PAZ | MRIO GOMES Esta fotografia foi tirada num evento de observao de aves realizado numa quinta que d pelo nome de Quinta da Mourisca. Enquanto espervamos que a mar enchesse para fazermos um passeio de barco, aproveitei para tirar esta fotografia que, em minha opinio, ficou lindssima Canon 400D . 24mm . f/9.5 . 1/350 . ISO 100

CIMA ESQUERDA: LAGOAS EM ESPELHO | PAULO COELHO Numa visita s Lagoas de Ponte de Lima o cenrio pedia uma foto e o espelho de gua podia dar alguma vida a isso mesmo Nikon D60 . 34mm . f/5 . 1/250 . ISo 100

CIMA DIREITA: SACERDOTE | PAULO COELHO No Santurio de S.Bento no Gers achei piada este sacerdote que orava pelo santurio Nikon D60 . 50mm . f/5.6 . 1/50 . ISO 100

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EXPOSIO

CIMA: LEANDRO LIBERAL | PAULO COSTA | http://olhares.aeiou.pt/maximos Spot: S. Salvador, Armil, Fafe. Modalidade: Downhill Canon 450D . 73mm . f/4 . 1/400 . ISO 800 ESQUERDA: SANDRO SILVA | PAULO COSTA Spot: Amares, Braga. Modalidade: Dirt Jumping. Manobra: Backflip Canon 450D . 18mm . f/7.1 . 1/640 . ISO 200

CIMA: LOVERS | MRCIO SOUSA | http://olhares.aeiou.pt/marcio19781018 Uma demonstrao de amor... num lugar fantstico... o Cabo Espichel Canon 350D . 18mm . f/8 . 1/200 . ISO 100

{ NOTA PARA OS PARTICIPANTES }

Devido ao elevado nmero de participaes - que ultrapassou em muito as nossas melhores expectativas -, por limite de espao reservado para esta seco (que viu o nmero de pginas aumentar), no nos foi possvel incluir mais participaCIMA: SURF | RICARDO ALVES Eu fao bodyboard e logo devido a isso o meu tema preferido para as fotos o bodyboard, o surf, as paisagens na praia Fugifilm FinePix S100FS . 102mm . f/6.4 . 1/500 . ISO 100

es nesta edio da zOOm. Assim, sero includas no prximo nmero. A todos os participantes o nosso muito obrigado!

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INICIADOS
A F O TO G R A F I A D E U M A F O R M A S I M P L E S

Melhore os JPG que saem da cmara

rande parte dos utilizadores que

formato JPEG em vez da opo RAW. Evita, numa primeira fase, ter que efectuar converses e usar programas que ainda acha complicado. compreensvel O problema vem no momento em que abre as fotos no computador. Estas parecem-lhe nitidamente inferiores s que consegue com uma mquina de gama mais baixa. De uma forma simples, isto acontece porque os fabricantes optaram por, em mquinas mais evoludas, darem margem de manobra aos fotgrafos para que estes editem as imagens a gosto. Por outro lado, se nunca teve outra mquina que servisse como termo de comparao, poder gostar das imagens que tem captado, mas alterando alguns valores con-

seguir resultados ainda mais positivos. Felizmente, todas as DSLR permitem ajustar os JPEGs, alterando a saturao, nitidez e contraste, directamente no software da cmara. A seguir mostramos-lhe porque deve tomar controlo sobre os JPEG que saem da sua mquina, a fim de obter bons resultados sem grandes complicaes.
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passam de uma mquina fotogrfica compacta para uma mais

avanada, queixam-se que as imagens desta ltima no so to vivas quanto as que conseguia obter com a cmara mais barata. Muitos chegam mesmo a pensar trocar de mquina, o que nos parece manifestamente... radical. Se est numa situao parecida, no desespere j e veja o que pode fazer para inverter a situao. Se quer mesmo aprender fotografia, a sua nova mquina o instrumento de trabalho ideal para conseguir tal objectivo. Por norma, quem ainda sabe pouco, coloca a mquina em modo de exposio automtica e opta por captar as fotos em

JPEG sado da mquina

TRS PASSOS PARA MELHORES JPEGS

Convm primeiro ler o manual da sua mquina para saber como deve alterar as definies como saturao, contraste e nitidez. Os resultados at lhe podero parecer subtis, mas vale tudo para se conseguir incrementar a qualidade das fotos, no ? Aqui ficam as nossas recomendaes bsicas para tirar ainda mais partido dos seus JPEGs.

Saturao
O caminho mais fcil para conseguir resultados atractivos de forma imediata. Suba os valores da saturao e veja as cores ganharem outra vida. As paisagens podero sair beneficiadas com esta alterao positiva, ao passo que fotos com pessoas (retratos, por exemplo) podero ficar melhores com valores negativos na saturao.

Contraste
Outra opo que, quando bem escolhida, oferece outra vida s fotografias. Diminuindo o contraste, por exemplo, aumenta o valor de altas luzes e detalhes nas sombras, o que particularmente agradvel em imagens de pessoas. Aumentando o contraste melhorar todos os outros gneros de fotografia, particularmente a preto e branco.

Nitidez
Ateno: aumentar o valor desta opo no melhora as imagens desfocadas. Contudo, oferece mais nitidez a uma foto de uma forma geral. No suba mais do que um ou dois valores na nitidez, j que mais do que isto tornar as imagens algo desagradveis. Em fotos com ISO elevado, excesso de nitidez leva a que o rudo seja ainda mais visvel.

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 LA MINUTE

Mundo de brincar O
estilo que produz fotografias de objectos e cenrios reais de forma a parecerem miniaturas apelidou-se de tilt and shift. Existem lentes que fazem isto directamente, mas que so algo dispendiosas. Uma maneira de imitar o feito recorrer ao um editor de imagens, como o Photoshop, por exemplo. Este gnero de fotografia funciona melhor em imagens tiradas de um ponto elevado,

ORIGINAL

como uma ponte, prdio, ou escada. Recorrendo a uma combinao de suavizao e saturao, conseguir dar outra nando-as (quase) em maquetas. Se est a dar os primeiros passos no Photoshop, pode levar algum tempo at conseguir o efeito desejado, mas uma vez assimilado no vai querer outra coisa.
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vida a algumas das suas fotografias, tor-

Abra a imagem no Photoshop e seleccione o modo Quick Mask na barra de ferramentas lateral. Se no encontra, carregue na tecla [Q] para entrar neste modo. Agora clique na ferramenta Brush e selecciona uma opacidade de 85%. Pinte a rea da imagem que pretende que fique ntida.

Saia do modo Quick Mask (clique novamente na tecla [Q]). Deve ver a rea seleccionada cercada por uma moldura a tracejado. Se no estiver satisfeito, volte ao modo Quick Mask e repita o processo, caso contrrio siga para o prximo passo.

Chegou o momento de aplicar o blur imagem. V ao menu Filter > Blur > Lens Blur e ver agora o efeito aplicado foto no painel de previsualizao. Altere o valor Radius para salientar mais, ou menos, o efeito e clique em OK.

Carregue nas teclas [Ctrl +D] para remover a seleco a tracejado e estamos prontos para ajustar a saturao. V ao menu Image > Adjustments > Hue/Saturation para abrir a respectiva janela.

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Aumente a saturao na foto deslocando a seta do meio (Saturation) para a direita. O valor a colocar tem muito a ver com o gosto pessoal, mas podemos sempre recomendar um valor prximo de +40.

Finalmente, abra o painel Curves [Ctrl + M] e desenhe um S na linha diagonal, como mostrado na figura. Cuidado para no exagerar neste ponto para no dar cabo da imagem. Grave e imagem e j est!

IMAGEM FINAL
Imagens banais podem ficar muito mais engraadas com esta edio

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CONHECER
FOTGRAFOS DE C E DE L

FOTGRAFOS
Na zOOm vai ficar a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo, sejam eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande maioria, autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende (e muito) sobre fotografia... a ver.

Mehmet Ozgur
Este engenheiro electrotcnico, especialista em vrias reas incluindo Nanotecnologia, descobriu, no h muito tempo, a sua paixo pela fotografia e agora famoso por criar esculturas feitas de fumo. Mehmet recorre a incenso e nitrognio lquido para fazer o fumo. Depois de captadas as vrias formas de fumo, Ozgur sobrepe as imagens com outros desenhos de fumo ou objectos -, criando imagens com bastante impacto. No site pode ainda encontrar outros gneros fotogrficos, essencialmente paisagens. Site: http://mehmet-ozgur.com

Philip Makanna
Um dos melhores e mais valentes fotgrafos de aeroplanos. Phil, bastante conhecido no meio da aviao, graas s suas excelentes fotografias areas. E mais fcil encontr-lo num avio com a porta aberta, mquina Nikon D3 na mo, a arriscar a vida, do que em terra. Tudo para conseguir as melhores imagens da sua maior paixo: avies, de preferncia bem antigos. A qualidade das suas fotos conhecida em todo o mundo, bem como o calendrio anual GHOSTS. Mesmo assim, a modstia continua a ser a forma de estar de Makanna, que afirma que as suas fotos so pura sorte quando toda a gente sabe que , sim, graas ao seu enorme talento. Para ver algumas das mais fantsticas fotografias de Phil Makanna, visite o site, local onde pode adquirir os famosos calendrios do fotgrafo. Site: www.ghosts.com

Benedict Campbell
Um gnio. Para alm de ser um fotgrafo profissional bem sucedido, com mais de vinte anos de experincia, Campbell (tambm) j impe a sua marca na criao digital, com produes para as maiores marcas do mundo. Ainda num recente trabalho fotogrfico para o catlogo da Harley Davidson, colegas americanos ficaram espantados com os resultados conseguidos por Campbell, com to poucos meios e oramento reduzido. A marca gostou tanto, que o convidou para novo desafio. Site: www.benedict1.com

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PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Desenhos de fumo

ertamente o leitor j viu este gnero de fotografia. Uma forma simples de conseguir espectaculares imagens abstractas

es, podemos afirmar que existe uma infinidade de desenhos que se conseguem captar. Mais, depois do processo fotogrfico propriamente dito, em psprocessamento pode ainda criar outras formas, colorir, queimar e escurecer, inverter enfim, como diz o ditado, a imaginao o limite. Neste artigo prtico explicamos-lhe o que deve fazer e ter para conseguir (bons) resultados em muito pouco tempo. Por fim uma recomendao de segurana: terminada a sesso, certifique-se que apaga mesmo os paus de incenso, j que estes podem causar incndios.
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fotografar fumo. Para este exemplo recorremos aos prticos paus de incenso, j que so acessveis a todos, relativamente seguros e oferecem a viscosidade certa de fumo para esta tcnica. Um flash tambm ser necessrio e com uma lente macro conseguir ainda melhores resultados, embora neste caso no seja obrigatria. So deslumbrantes os resultados que se conseguem fcil e rapidamente. Uma vez que o fumo do incenso toma vrias direc-

Dificuldade mdia
Equipamento usado Canon 50D Tamron 17-50mm Flash Canon 430EX II Flash Trigger Mais Cartolina preta Incenso Suporte para incenso Mesa/suporte

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PRTICA

No precisa de um mini-estdio para levar a cabo esta experincia. Uma folha de cartolina a servir de fundo, um suporte para o pau de incenso, trip para a mquina e um suporte para o flash (se for outro trip, ptimo) tudo o que precisa. Como pode ver na imagem, o flash ficou colocado atrs do incenso, com um pequeno pedao de cartolina agarrado de forma a evitar que a luz fosse reflectida para o fundo. Monte ento a mquina, com o flash trigger (disparador remoto de flash encontra baratos no eBay, por exemplo), no trip. Mantenha alguma ventilao no espao onde estiver.

Colocamos a mquina em modo Manual e altermos a lente para focagem manual. Depois focmos a rea exactamente acima do incenso (pode colocar um dedo para facilitar a tarefa de focagem). Como velocidade de disparo pode escolher a mxima que a mquina permite para sincronizar com o Flash (consoante os modelos 1/200, 1/250, etc) e uma abertura que nos permitisse profundidade de campo suficiente, como f/14. O formato de gravao seleccionado foi RAW.

Por uma questo de conforto (s), usmos um disparador remoto para disparar a mquina. Depois de algumas dezenas de fotografias, revimos as imagens atravs do LCD da cmara. Certifique-se que no existe luz do flash a atingir o fundo. Terminado este processo e uma vez satisfeitos com o resultado, apagmos completamente o incenso.

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Chegou o momento de transferir as imagens para o computador. Recorremos, mais uma vez, ao poderoso Photoshop para editarmos as fotos obtidas. No Camera Raw usmos a opo Black para escurecermos o fundo ainda mais antes de abrirmos a imagem propriamente dita. Com a ferramenta Eraser eliminmos algumas reas do fumo que no pretendamos ter no resultado final. Feito isto, invertemos a imagem, indo ao menu Image > Adjustments > Invert. Isto fez com que o fundo ficasse branco e o fumo com vrios tons de preto/cinzento.

IMAGEM FINAL
espectacular fotografar fumo. Os resultados so sempre exclusivos e cada imagem obtida poder ser interpretada de maneira diferente de pessoa para pessoa.

Obviamente que, caso queira, possvel dar mais vida imagem, adicionando-lhe alguma cor, por exemplo. Na ferramenta Hue/Saturation do Photoshop activmos a opo Colorize e movemos as barras (Hue e Saturation) at ficarmos satisfeitos com o resultado. Gravmos o resultado com um novo nome.

Abrimos uma segunda imagem e repetimos os passos quatro e cinco, mas desta vez optmos por dar uma outra cor a este segundo desenho de fumo. Com as duas imagens abertas, copimos a segunda imagem (Select > Select All > Edit > Copy) e colmos na janela da primeira imagem (Edit > Past). Reduzimos ento a opacidade da segunda imagem e movemo-la at ficarmos satisfeitos. Voltmos a alterar a opacidade para 100% e mudmos o Layer Blending Mode de Normal para Multiply. Finalmente juntmos as imagens (Layer > Flatten Image) e gravmos o resultado final.

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PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Dificuldade baixa
Equipamento usado Canon 50D Tamron 17-50mm 2.8 Mais Modelo automvel escala 1/18 - Ferrari 348

Iluso de escala

ransformar um objecto pequeno em algo enorme pode ser relativamente simples de se conseguir

trata de uma miniatura); estradas com muito trnsito, ou com veculos estacionados; bem como ter o cuidado de no ficar reflectido (ou criar sombra) na superfcie do objecto. Tivemos oportunidade de usar primeiro uma lente macro de 90mm, mas o resultado no foi nada satisfatrio, pelo que aconselhamos vivamente o uso de uma grande angular (15, 17, 18mm chegam perfeitamente). Como vai fotografar distncia mnima que conseguir do carro, ser difcil coloc-lo fora de foco ou pelo menos a parte frontal que a que interessar. Se a sua mquina no possui LiveView, aconselhamos a usar uma roupa mais velha, j que quase de certeza ter que se deitar no cho para tirar as fotografias. Se tem esta funo, aqui est uma razo para a usar. No caso de escolher uma rua onde normalmente passem carros, tenha bastante ateno ao facto, ou ento pea a um amigo para ir consigo.
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atravs da fotografia. uma tcnica rpida, fcil e divertida, como poder comprovar. A ideia fotografar um modelo escala para que, primeira vista, parea real. Pode experimentar com variadssimos assuntos, embora no nosso caso optmos por um automvel. Primeiro porque temos muitos e so quase banais em qualquer casa. Depois no obrigam a montar ou a demonstrar o que quer que seja: basta pegar nele, literalmente, e lev-lo para a rua. Escolha um modelo que seja equilibrado em termos de dimenses e, preferencialmente, bem detalhado. Afinal, vai querer que parea real Embora seja fcil concluir com xito o que aqui propomos, convm ter em ateno alguns pormenores. Evite pavimentos empedrados (como vai fotografar junto ao cho, as pedras tambm aumentam de tamanho, tornando bvio que o carro se

Dica Profundidade de campo

A rea do objecto que fica focada a chave para o sucesso desta experincia. Como referimos no texto principal, uma vez que vai fotografar a uma distncia relativamente curta do carro, a profundidade de campo ser mnima. Se o objecto ficar muito desfocado parecer quase uma foto macro. Por outro lado, se recorrer a uma abertura pequena, focando praticamente tudo o que rodeia o objecto, este perder-se- no meio de tanto rudo visual, tornando efeito pouco credvel. Praticar e experimentar ser a melhor forma de obter resultados interessantes.

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Depois de escolhermos o objecto a fotografar um lindssimo Ferrari 348 fomos para rua. Afastmo-lo o mais que conseguimos das casas, para que estas ficassem (quase) fora de foco, graas abertura relativamente grande que pretendamos usar.

IMAGEM FINAL
Olhando com ateno notar-se- que se trata de um modelo escala, mas olhando de relance poder ter a percepo que se trata de um carro real.

Como a nossa mquina possui (felizmente) LiveView, no foi necessrio deitar no cho. Com o modo de exposio definido para dar prioridade abertura, seleccionmos uma abertura relativamente pequena (f/4.5), suficiente para colocar fora de foco tudo o que envolvesse o carro. Mas pode (e deve) experimentar outros valores. Embora tivssemos testado com uma lente macro de 90mm, o resultado no foi nada interessante. Por isso, decidimos que uma grande angular seria a lente ideal para obter um efeito mais real. Com a mquina praticamente pousada no pavimento, fotografmos o mais perto do carro que fosse possvel e de forma a que ocupasse grande parte do cenrio.

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PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Dificuldade baixa
Equipamento usado Canon 50D Tamron 17-50mm 2.8 [Ideal com lente Macro ou com filtro close up] Trip Slik Pro 330DX Mais Caixa transparente CD; Folha branca; Cartolina preta (ou tecido); Seringa; Pintarolas; Flores

Experincias com refraco

m feixe de luz desvia-se ao pasversa. Este desvio deve-se a uma

sar do ar para a gua e vice-

mudana na velocidade da luz ao passar de um meio transparente para outro e chama-se refraco da luz. Por isso que quando mergulha um lpis num copo, parece que este se parte. Ou, se visto de cima, parece que fica mais pequeno. Desde o sculo 19 que se sabia que a luz uma forma de onda que se propaga a alta velocidade. Mas esta velocidade depende muito do meio por onde a luz se est a propagar. No ar, a velocidade da luz quase 300.000 Km/s. No interior de um vidro transparente reduz-se a uns meros 200.000 Km/s. E esta mudana de velocidade que faz o feixe de luz desviar-se ao passar do ar para o vidro. Graas a isto, temos todo um potencial fotogrfico mo de semear. Recorrendo a uma lente macro, ou a um filtro close up pode captar efeitos espectaculares. Um flor fica extremamente bonita vista atravs de uma gota de gua, por exemplo obtendo-se uma imagem dentro de outra imagem. Sabendo disto, tem todo um mundo para explorar. Para o nosso exemplo recorremos a umas pintarolas, caixa transparente de CD, fundo preto e copo feito a partir de uma folha branca. E para criar as gotas de gua, pode usar uma seringa. Mas em vez de pintarolas, pode usar texto, um relgio, comida, ou flores. Se, como referimos, resulta melhor com uma lente macro, ou com filtro close-up (muito acessveis), pode testar com uma lente que foque relativamente perto. A nossa brincadeira foi feita com uma 1750mm da Tamron e funcionou na perfeio.
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PRTICA

Um trip (praticamente) essencial para conseguir bons resultados. Uma vez que vamos querer uma abertura pequena de forma a obtermos grande profundidade de campo e uma imagem ntida -, a velocidade de obturao tambm ser diminuta. Se usar uma macro, ento qualquer tremedeira ser exponenciada e o resultado ser sofrvel. Um comando remoto tambm ser bem-vindo, embora se possa recorrer ao temporizador da mquina.

As pintarolas so um bom motivo para este nosso artigo prtico. E no estamos a falar no facto de as poder comer a seguir, mas sim pela variedade de cor disponvel. Depois tanto pode usar um vidro, como recorrer tampa de uma caixa transparente para CD, em plstico. Para colocar as gotas de gua, tanto pode usar uma seringa (como foi o nosso caso), como um vaporizador de gua.

No fundo colocmos uma cartolina preta e para envolver as pintarolas fizemos um copo de papel branco A4, que tambm serve de apoio ao plstico da caixa de CD. Com cuidado, fomos colocando algumas gotas de gua na tampa de plstico cada gota cria uma refraco das pintarolas.

Posicionmos ento o trip paralelo rea de trabalho para que fosse possvel maximizar a profundidade de campo. Compusemos a imagem e passmos a focagem para manual, incidindo o foco para a imagem refractada com as pintarolas e no para as gotas propriamente ditas. Experimentmos com uma abertura de f/4, mas a profundidade de campo ficou curta, com a imagem a ficar pouco atractiva.

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IMAGEM FINAL
Ao fim de pouco tempo conseguir resultados muito interessantes. Motivos coloridos do outra fora a este gnero de fotografia.

Mudmos a abertura para uns mais exigentes f/13 para conseguirmos maior profundidade de campo. Como seria de esperar, a velocidade de obturao desceu drasticamente, pelo que trip e comando remoto (ou temporizador) passam a ser essenciais. O resultado? Para ns, muitssimo melhor. Temos as gotas ntidas, bem como um fundo muito mais colorido e contrastante. S que, analisando cuidadosamente a imagem, notamos os riscos e sujidade da tampa plstica.

Talvez no tivesse sido m ideia termos limpo a caixa de plstico antes de avanarmos, mas como o mal est feito, s nos resta eliminar algumas destas marcas num programa de edio de imagens (como Photoshop, por exemplo). D algum trabalho, mas tambm no nada de muito complicado. Recorrendo ferramenta de clonagem em pouco tempo ter a foto limpa. Depois aproveite para editar o resultado final, com toques nos nveis (Levels), curvas, contraste e talvez um pouco de saturao.

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PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Pintar com uma lanterna

com uma lanterna, por exemplo. Para este nosso artigo prtico no recorremos a um carro que ver as suas linhas contornadas por uma luz, nem tentaremos escrever uma palavra com luz. Decidimos testar esta tcnica recorrendo a uma taa com algumas mas a compor. E precisa de pouca coisa para conseguir imagens curiosas e interessantes. Um trip imprescindvel, mquina e lente, taa e respectivas mas (ou outra fruta), um local escuro e, obviamente, uma lan-

omo se depreender, pintar com

terna. Depois, durante a exposio, mover a lanterna em diferentes ngulos e velocidade. Obviamente que se parar mais tempo para iluminar determinada rea, esta surgir mais clara no resultado final. Nada como experimentar e tambm errar, pois s desta forma ter a noo do que possvel fazer com esta tcnica relativamente simples. Quanto a mquina fotogrfica e lentes, no precisa de nada especial. Mesmo com a lente que veio com a sua cmara ser capaz de obter bons resultados. Por fim uma ltima dica: quando decidir experimentar esta tcnica, na diviso

escura onde o fizer, no se esquea de ficar junto ao interruptor da luz

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luz envolve longas exposies e

iluminar um determinado objecto

Dificuldade mdia
Equipamento usado Canon 50D Tamron 17-50mm 2.8 Tripe Slick 330DX Pro Mais Taa cermica Mas Lanterna

Coloque a mquina no trip e direccione-a para baixo, como mostrado na imagem. Mude para o modo de exposio Manual e defina uma abertura entre os valores f/8 e f/11 para ptima definio do objecto. Como tempo de exposio pode comear com tempos entre os quatro e oito segundos.

Componha a imagem recorrendo ao culo, ou via LiveView. Faa a focagem e passe a lente para focagem manual (MF), para que o foco fique bloqueado e tambm, porque a mquina ser incapaz de focar o que quer que seja quando desligar a luz da diviso. Assim, se no mover a cmara, ou fizer zoom, a imagem continuar bem focada.

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IMAGEM FINAL
De cada vez que experimentar esta tcnica, obter resultados diferentes. Em mais de dez imagens que obtivemos, esta agradou-nos particularmente.

Apague a luz e coloque-se em posio. Carregue no boto de disparo (ou, preferencialmente, no disparador remoto) e mova a lanterna aleatoriamente pelo objecto. Terminada a exposio verifique o resultado e ajuste, se necessrio, novamente os valores para a exposio, alterando a velocidade em stops inteiros (dividindo ou multiplicando o valor actual por dois), consoante a imagem saia mais clara ou escura do que aquilo que seria ideal.

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TCNICA
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

Panormicas perfeitas
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EM TEMPOS, UM CRAQUE DA BOLA FICOU CLEBRE POR DIZER QUE A CARREIRA DELE TINHA DADO UMA VOLTA DE 360 GRAUS. OK, NO QUEREMOS QUE A SUA CARREIRA FAA UMA DESSAS MANOBRAS. APENAS QUE A SUA CMARA FOTOGRFICA D VOLTAS COM O NGULO QUE O LEITOR MUITO BEM ENTENDER: 90, 180 OU MESMO 360 GRAUS. BASTA, PARA ISSO, QUE LEIA ESTE ARTIGO E APRENDA A CRIAR FOTOGRAFIAS PANORMICAS.

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TCNICA

conceito simples: captar fotoalongado. To alongado que se

grafias com um campo visual

estica muito para l dos limites da prpria cmara. E dos limites do olho humano, tambm. Como? Fotografando uma sequncia de imagens, que sero depois coladas umas a seguir s outras, usando um software prprio para o efeito. Ou seja, fotografar o nosso campo visual, aos bocadinhos, e depois juntar as fotos como se fossem peas de um puzzle. O resultado uma imagem de grandes dimenses, to grandes que podem chegar aos famosos 360 graus. No fundo, aquilo que se chama de fotografia panormica. Claro que na prtica tudo mais complicado. Mas s um bocadinho. Nada que no se consiga ultrapassar com algum trabalho, boas ferramentas informticas e, claro, uns quantos truques que lhe vamos ensinar nas pginas seguintes. Comece ento por anotar o material que vai precisar: uma cmara, pois claro; um trip, porque vai rodar a cmara ao captar a sequncia de imagens. Ah e no se esquea que o trip deve ter um nvel. Caso contrrio dever comprar um. Sim, porque na fotografia panormica basta haver uma pequenssima variao numa s imagem para borrar a pintura. Neste caso, a foto. Se a ideia fotografar vrias vezes a mesma cena, rodando progressivamente a cmara para a sua direita os especialistas recomendam uma rotao no sentido dos ponteiros do relgio um desvio da cmara para cima, ou para baixo, pode obrig-lo a horas e horas em frente ao computador, a tentar corrigir o problema. Isto quando a foto no est irremediavelmente perdida. E quem diz variaes de nvel, diz outra coisa qualquer. Na cidade, por exemplo, com tanta coisa sempre em movimento, o cabo dos trabalhos para captar uma boa imagem panormica. Um carro que anda mais do que devia, uma pessoa que teima em atrapalhar. Ah e claro, o vento. Que pode arrastar objectos, folhas, lixo e sabe-se l mais o qu para o nosso campo visual. Idem aspas para a luminosidade e para as nuvens. Se no estivermos atentos ao que se passa l em cima, arriscamo-nos a perder uma tarde ou uma noite s voltas com o Photoshop, tentando encaixar aquele cumulonimbus algures num cu nublado. O ideal, dizem os especialistas, ir experimentando. Fotografar a ver no que d. Claro que a pacincia tambm ajuda. Sem esquecer, naturalmente, o instinto predador do fotgrafo. Que como quem diz: esperar serenamente at o clima, o trnsito ou qualquer um desses elementos externos acalmem. Focagem e exposio automtica, no obrigado! A grande vantagem da tecnologia poupar-nos trabalho. No mundo da fotografia digital essa uma das verdades universais. Ao ponto de tornar a fotografia, aparentemente, acessvel at mesmo aos principiantes. Mas se quer mesmo captar uma imagem panormica como manda a lei, esquea os automatismos. So ptimos para as fotos de frias ou para o jantar de despedida daquele colega de trabalho. Mas no para as panormicas. O que quer dizer que vai ter de desactivar a focagem e o modo de exposio automticos. Mas vamos por partes: a focagem manual necessria porque obviamente vamos precisar que o foco (bem como a distncia focal) se mantenha inalterado enquanto tiramos as vrias fotografias. Quanto ao modo de exposio, fundamental que no fotografe em modo automtico, uma vez que a densidade da imagem ir variar entre um e outro disparo da cmara. Para evitar este tipo de variaes, recomendamos que aponte a cmara para uma parte da cena a fotografar que no seja nem muito iluminada, nem muito escura, e tire umas quantas fotografias de teste. Quando a exposio lhe parecer a mais adequada (saber ler o histograma ajuda bastante), mude para o modo manual e regule a cmara para a exposio indicada para essa zona. Dever depois manter essa exposio durante toda a sequncia de imagens a captar. Se houver contraste de luzes isso poder eventualmente implicar que algumas partes da sua foto panormica fiquem subexpostas, ou ento sobreexpostas. Mas vale a pena, pois a consistncia da exposio vai garantir uma fotografia panormica de qualidade.
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O irritante erro de paralaxe

sempre a mesma coisa. Precisamente quando mais nos estamos a divertir, que aparece alguma coisa assim chatinha para nos atrapalhar. Na fotografia panormica, essa coisa irritante chama-se Erro de Paralaxe. o problema tcnico mais comum nesta rea e acontece quando, ao rodarmos a cmara, entre um e outro disparo, o alinhamento de um ou mais elementos da cena sofre alterao. O pior de tudo que, normalmente, s damos conta do erro quando estamos em frente ao computador e percebemos que as fotografias no se alinham na perfeio, quando tentamos juntlas. Uma das solues deixar uma certa margem, em cada que lhe permite ajustar a posio da cmara, em relao cabea do trip. Ao fotografar a panormica, em vez de rodar a cmara a partir da sua base normalmente, assente no trip ir definir o centro ptico e rod-la em torno desse ponto. Dever tambm definir o centro ptico para a lente a utilizar. O procedimento simples: coloque dois objectos sensivelmente a um metro um do outro (por exemplo, dois lpis de cor, colados a uma mesa, de modo a ficarem na vertical). Em seguida, deve nivelar a cmara como se fosse para fazer uma sequncia de fotografias e posicion-la de modo a que os objectos estejam perfeitamente alinhados. Fotografe os objectos no centro da imagem, vire a cmara para a esquerda e tire outra fotografia, depois vire direita e tire nova foto. Caso o objecto de trs aparentar ter-se movido ligeiramente para a esquerda quando rodou a cmara para a esquerda e para a direita quando rodou a cmara para o lado direito , isso quer dizer que o suporte nodal est demasiado recuado. No entanto, se o objecto parecer ter-se movido para a direita quando rodou a cmara para a esquerda e para a esquerda quando rodou a cmara para a direita , isso indicar que o suporte est muito para a frente. Em funo do resultado obtido, dever posicionar a cmara no suporte nodal e repetir o procedimento at que os objectos permaneam perfeitamente alinhados. Uma vez encontrado o centro ptico para a lente especfica, marque a posio no suporte.

Dicas Polarizador, WB e sobreposio

Evite o uso de polarizador quando fotografar sequncias de imagens para juntar. A polarizao vai variar de foto para foto e acabar com um efeito estranho no cu. O Balano de Brancos automtico tambm no aconselhvel, j que cada imagem poder ser guardada de forma diferente da anterior sempre que mova a cmara. Assim, se ainda estiver de dia, altere para Daylight (Luz de dia), por exemplo. Se for de noite, pode continuar a manter em Daylight ou mudar para Tungsten (Tungstnio). Cada fotografia dever sobrepor-se em pelo menos 30 por cento uma outra. Isto dar-lhe alguma margem para corrigir eventuais falhas, quando estiver a compor a imagem no computador (ver pginas do passo a passo, 34 e 35).

fotografia, de modo a deixar que o software tenha espao para corrigir as falhas. Para que isso acontea, idealmente, cada foto dever sobrepor-se uma outra em, pelo menos, 30 por cento. Mas no resolve totalmente o problema. Para isso h que recorrer a uma soluo preventiva, que evita os erros de paralaxe: o chamado centro ptico, muitas vezes tambm referido erradamente, ou no como ponto nodal. definido como ponto de Exemplo de um suporte nodal, especialmente desenvolvido para fotgrafos de panormicas, retorno ptimo da cmara, que necessitam de resultados perfeitos, sem os ou seja, o ponto de intersec- consequentes erros de paralaxe. Pode saber o entre os eixos pticos e a mais sobre este acessrio em www.nodalninja.com. Contudo, para uso amasuperfcie principal do objecdor, programas como o Photoshop j lidam to. Sempre que um raio de muito bem com este erro. luz atinge o ponto nodal lateral da imagem de determinado ngulo, o raio de luz vai sair do ponto nodal sob o mesmo ngulo. Para contornar o erro de paralaxe, a cmara ter de rodar sempre em torno do seu centro ptico. , por isso, recomendvel mas no obrigatria a utilizao de um equipamento prprio, chamado suporte nodal,

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TCNICA

Panormicas passo a passo

Explicamos-lhe tudo o que precisa de saber para comear a tirar panormicas de forma simples. Em poucos passos conseguir obter resultados bastante satisfatrios.

Monte a sua cmara, na posio vertical, num trip. Certifique-se que a base deste est nivelada - grande parte dos trips j vem com nvel de bolha -, para que quando rodar a cmara entre disparos, esta se mantenha ao mesmo nvel. Olhe sua volta para decidir onde quer comear e acabar.

Tire uma fotografia de teste a partir de uma rea de luminosidade mdia de uma cena no a mais luminosa ou a mais escura. Se possvel analise o histograma para ver se est equilibrado. Mude a cmara para exposio manual e coloque os valores de abertura e velocidade que obteve na foto de teste. Desta forma garante a mesmo exposio para cada uma das fotos que iro compor a panormica.

Rode a cmara para o ponto mais esquerda da cena que quer capturar. Faa a focagem manualmente (aproveite e passe o foco para manual) e tire uma fotografia sua mo esquerda com os dedos a apontar para a direita. Porqu? Com isto saber onde comea a sequncia, evitando qualquer confuso na hora de iniciar a colagem das imagens.

Agora tire a primeira foto da sequncia. Depois mova a cmara ligeiramente para a direita e nova fotografia. Repita este processo at chegar ltima parte da cena a registar. Mais uma vez, certifique-se que sobrepe cada imagem em 30-40%, facilitando o trabalho do programa que escolher para criar a panormica.

Por fim, tire uma foto da sua mo direita com os dedos a apontarem para a esquerda, como que a sinalizar o trmino da sequncia. Quando descarregar os ficheiros para o computador, saber que as imagens entre as duas mos fazem parte do mesmo conjunto.

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Programas
Se o software o melhor amigo da fotografia digital, ento no caso da fotografia panormica eles so mesmo os melhores amigos. Actualmente existem programas que nos facilitam de tal maneira a tarefa, que basta descarregar as fotos e deixar que o software se encarregue de as ordenar, colar e dar os ltimos retoques. De entre os inmeros programas de fotografia panormica disponveis no mercado, o nosso destaque vai para o PTGui, o Panorama Maker e o Photoshop CS3/4. Este ltimo ser seguramente o mais usado.

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Se, por norma, fotografa em RAW, processe os ficheiros que compem a cena de forma a terem os mesmos ajustes e correces, caso contrrio obter um resultado inconsistente. Coloque os ficheiros (JPG ou TIFF), que serviro para a panormica, junto numa mesma pasta.

Abra o Photoshop e v ao menu File > Automate > Photomerge. Seleccione o tipo de panormica que pretende. Auto, por norma funciona bastante bem. Depois resta-lhe seleccionar a abrir os ficheiros, atravs dos botes Folders e Browse.

Seleccionadas as imagens, clique em OK. Como que por magia o programa comea o trabalho por si. Obviamente que o processo de construo poder levar alguns minutos. Tudo depende do tamanho das imagens, da velocidade do computador, entre outros factores. Se vir que est para durar, aproveite para beber um caf.

E, se no se enganou em nenhum passo, tem finalmente a sua panormica. Ter apenas que a cortar de forma a evitar os cantos irregulares. Isto ser comum se no usar um suporte nodal de forma a evitar o erro de paralaxe (ver caixa da pgina anterior). Mas nada com que tenha com que se preocupar muito, j que os programas gerem muito bem este problema.

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Depois de juntar as camadas (Layer > Flatten Image), grave a sua panormica. A seguir edite-a a gosto: contraste, nveis, curvas, enfim, o que achar melhor. E pronto, o trabalho est pronto e a sua panormica vai ser um sucesso!

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PELA OBJECTIVA DE...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : R AU L N U N E S

Raul Nunes

O puro prazer de fotografar

Gosta de fotografar quando lhe apetece, o que lhe apetece e da maneira como lhe apetece. E ainda bem que o faz. Porque o resultado final admirvel. Paisagens fascinantes e a capacidade de captar o lado desconhecido das pessoas so imagens de marca do trabalho de Raul Nunes, o nosso fotgrafo amador em destaque.

A
antigas. fessor.

gentica tem destas coisas. Boa

A minha aprendizagem baseou-se principalmente em estudar as fotos do meu pai e dos fotgrafos que apareciam nas revistas de fotografia que ele comprava na altura, explica. Gosto imenso de ver e estudar fotografias de outros fotgrafos, e tentar compreender como essas mesmas fotos so elaboradas. Tambm tenho por hbito comprar, de vez enquanto, um livro e/ou vdeo que me chamem a ateno e que me tragam algo de novo que eu queira aprender a fazer, refere. Fotgrafo amador, que profissionalmente trabalha como professor de Educao Visual, Raul Nunes assume-se como autodidacta, para quem boa parte da aprendizagem feita com base no princpio do trial and learn. Ou seja, a sala de aulas, por excelncia, o terreno onde fao todo o tipo de experincias e onde aprendo, cada vez mais, com os meus erros e acertos. Claro que para isso necessrio um bom equipa-

parte daquilo que temos recebe-

mo-lo de herana dos nossos pais. E no estamos aqui a falar da casinha na aldeia, do carro velho ou da coleco de moedas

Em regra, herdamos traos fsicos, feies, gostos, ideias, prazeres, vcios. E s vezes at, as prprias paixes. No caso de Raul Nunes, a herana foi precisamente essa: a paixo pela fotografia. O meu pai tirava fotografias a preto e branco e revelava-as em casa, num escritrio transformado em cmara escura. Nessa altura ele notou que eu mostrava interesse pelas suas actividades e comeou a convidar-me para ir com ele para o estdio ajudar a revelar as suas fotos, recorda o fotgrafo. Nessa poca, teria cerca de 10 anos e comeou a fazer as suas prprias fotografias e revel-las. O pai era, no s fonte de inspirao, como tambm pro-

FBRICA DE NUVENS NIKON D300 . 12MM . F/16 . 2.5" . ISO 200

CIMA: TNIA ALEXANDRA Nikon D300 . 170mm . f/6.3 . 1/40" . ISO 1250 ESQUERDA: MONICA FOIX Nikon D300 . 50mm . f/5 . 1/160" . ISO 200

TALENTO
mento. A primeira mquina digital comprou-a em 2005. Era uma Nikon D70 que logo de seguida foi trocada por uma D70s, que por sua vez deu lugar a uma Nikon D200, adquirida dois anos depois. No ano passado, comprou uma Nikon D300, actualmente a sua companheira inseparvel em muitas expedies fotogrficas, para as quais Raul no tem uma agenda definida: Depende muito da minha vontade de, nessa semana, me apetecer ou no fotografar. Posso passar uma semana, ou mesmo um ms, sem tirar fotos e, na semana seguinte, posso dedicar os 7 dias fotografia. Ora, tanto equipamento implica um investimento pesado? A essa questo o fotgrafo responde com um sorridente acho que prefiro no pensar nisso. H coisas que no tm preo. E, pelos vistos, uma delas o prazer de tirar uma boa fotografia. E boas fotografias o que no falta no portflio de Raul Nunes. Como o caso da foto tirada numa muito chuvosa tarde de Inverno. Usando as palavras do fotgrafo: um daqueles dias em que no nos apetece fazer nada. Mas havia um barco encalhado no rio Douro quase a implorar para ser fotografado. E l ficou o sof a arrefecer em casa, enquanto Raul tentava perceber como havia de cruzar aquele canal de gua com um metro de profundidade e cinco de largura. daquelas alturas em que dava jeito ser Jesus Cristo e caminhar sobre as guas. Mas na fotografia os milagres fazem-se com a cmara. Por isso, no houve outro remdio seno pr a mochila s costas, o equipamento e trip cabea e os ps ao caminho. Mas valeu a pena o esforo: Depois de estar completamente encharcado, l peguei no material e tirei a foto. Curiosamente esta viria a ser a foto mais publicada nas revistas portuguesas. Uma foto
www.raulnunes.com RAUL NUNES Idade: 40 Equipamento: Nikon D300 Nikon D40 Nikkor AF 80-400mm 4.5-5.6D VR Nikkor AF-S 12-24mm 4.0 IF ED DX Nikkor AF-S 18-105mm F/3.5-5.6G ED VR DX Nikkor AF-S 18-200mm 3.5-5.6G ED VR DX Nikon SB-25 (vrios) Nikon SB-600 Trip de fibra de carbono Manfrotto 190CXPRO3 Cabea de tripe Manfrotto 322RC2
No Profissional n Profissional

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CIMA ESQUERDA: TIME GOES BY Nikon D300 . 12mm . f/11 . 45" . ISO 200 CIMA DIREITA: SMOG Nikon D300 . 12mm . f/11 . 20" . ISO 200 BAIXO ESQUERDA: TEMPO DE DESCANSO Nikon D300 . 12mm . f/11 . 1/5" . ISO 200 BAIXO DIREITA: O TRONCO Nikon D300 . 14mm . f/11 . 15" . ISO 200

tirada num dia em que no me apetecia fotografar e, ainda por cima num local de acesso proibido. A ambio de viver exclusivamente da fotografia comum a todos os artistas amadores, certo? Nem por isso: Sinceramente, no me atrai muito. Eu gosto de fotografar quando me apetece, o que me apetece e da maneira como me apetece. Tornandome profissional, provavelmente iria perder esse lado ldico da fotografia, que se tornaria numa obrigao. Mas perante a nossa insistncia, l deixa cair uma ou duas pistas: a fotografia de paisagem e a de moda, so as reas onde gostaria de trabalhar. Isto, se decidisse tornar-se profissional. Viajar pelo pas em busca daqueles cenrios que parecem mesmo estar ali, espera de ser fotografa-

dos. E fotografar modelos, desvendando atravs da cmara o lado mais desconhecido das pessoas. As duas razes para a sua escolha. Acho que tenho uma certa aptido para captar, nas pessoas, algo que elas mesmo desconheciam ter, e transportar isso para as fotografias. Por vezes, at as prprias modelos ficam admiradas com o que eu consigo descobrir delas, explica. OK, ser profissional no uma prioridade. Mas ento e exposies? J fui convidado a expor os meus trabalhos, mas (sem falsas modstias) acho que ainda no atingi o nvel que pretendo para achar que tenho material suficiente para expor. A humildade fica sempre bem. Mas as suas fotos, em exposio, ficavam ainda melhor. Dizemos ns, que at percebemos alguma coisa disto.
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CIMA ESQUERDA: MARTA COSTA Nikon D40 . 35mm . f/11 . 1/640" . ISO 200 CIMA DIREITA: ALEGRIA SINCERA Nikon D70 . 62mm . f/4.5 . 1/50" . ISO 200

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[ RAUL NUNES EXPLICA COMO CHEGOU AO RESULTADO FINAL ]

CIMA: O BARCO Nikon D300 . 20mm . f/11 . 50" . ISO 200

O BARCO
As fotos foram criadas a 2 de Maro de 2009, num dia calmo como as guas de um rio que encontra a sua margem, em perfeita harmonia. Num dia sereno como a mansido de um barco, que aparenta viajar deriva, mas que jaz, adormecido. Essa serenidade apoderara-se do autor e incendiara o ardente desejo de captar o momento. Bastou um olhar para o cu e perceber o chorrilho de emoes que voava. O entediante cinzento dominava, o azul persistia, resistente, e o sol preparava-se para partir, no sem antes pintar o tdio de vermelho. O ardente desejo ficou definitivamente em chamas As guas de um rio seriam insuficientes para suster a fora do fogo. O cenrio tinha de ser partilhado, a cmara iria entrar em aco, as guas pousadas, trpidas, e as voadoras, enraivecidas, funcionaram como fonte de inspirao. Com ondulao ligeira, o rio clamou. O fotgrafo obedeceu, na esperana de conseguir um bom primeiro plano daquele cu nico. Aquele lugar pareceu favorvel para comunicar sem palavras. A dissonncia cromtica entre o primeiro plano e o cu (foto exposio de 45s com f/11 a ISO 200. Estava criada a foto nmero 1. Apesar de resultar uma imagem bela, pretendia-se algo mais intenso no primeiro plano, um outro pedao de natureza que fosse mais do que figurante, mas que encarnasse as contradies do cenrio. A 59 metros de distncia, num estaleiro, um barco morto no rio vestiu a pele de um protagonista vivo. Desenhado o enquadramento, restava caminhar para o espao certo um local de acesso proibido. Uma vez no reino do inspito, repetiram-se os procedimentos da imagem anterior. Faz-se o enquadramento correcto e surge o fulgurante disparo. O resultado atinge um patamar superior (foto 2). Restava, no entanto, um terceiro protagonista, para dotar a imagem de total equilbrio, no canto inferior direito. Uma pedra, deitada no cho, parecia pedir licena para entrar no projecto de uma fotografia completa. Foi meticulosamente colocada no cenrio, entre o Cu e a Terra, banhada pelas guas. O clique origina a foto 3, o quadro pintado no imaginrio do autor, desde o primeiro olhar para o estaleiro. Deste trabalho, nascem trs fotos e fica provado que, mesmo em locais proibidos, podemos moldar a natureza, sem a agredirmos. Podemos arrastar pedras para rios fraternos, debaixo de cus zangados, iluminados por um Sol envergonhado. Depois de colocar esta foto em sites da especialidade, o comentrio mais vezes repetido foi a pedra no canto inferior esquerdo a cereja no topo do bolo.

1) falaria por si.

Montar o trip e a mquina e olhar pelo visor foram tarefas excessivamente rpidas, para que aquela natureza no se adulterasse. O Sol, apressado, queria ofuscar os ataques furtivos dos cus. Havia que procurar o melhor enquadramento possvel, mas faltava algo. O cu e o rio necessitavam do movimento das nuvens, suavizados pela superfcie de um rio terno. Com um filtro de Densidade Neutra 3.0 (9 stops) e outro filtro de Densidade Neutra Graduado 1.2 colocados na mquina, liga-se o disparador remoto D300 e nasce uma

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PELA OBJECTIVA DE...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : L U I S F E R R E I R A

A Cmara de No
Insectos, rpteis, aves, quantos pequenos seres escapam ao nosso olhar, por entre a correria dos dias? Felizmente, no escapam objectiva de Luis Ferreira, fotgrafo portugus que nos surpreendeu com as suas espantosas fotografias do reino animal. Eterno aprendiz e impiedoso caador de imagens de animais em movimento, ele um dos nossos convidados desta edio.

Luis Ferreira

NEUROPTERO Canon 5D MKII . 150mm . f/11 . 1/125 . ISO 200

PELA OBJECTIVA DE...

LUIS FERREI RA

em toda a sua intensidade os animais e todas as espcies da vida selvagem, que so no fundo as personagens principais do seu trabalho. A cor uma ferramenta poderosssima na transmisso de sentimentos e emoes, explica o fotgrafo. E tantas so as emoes que as fotos de Luis Ferreira transmitem. O deslumbramento, por exemplo. fcil deslumbrarmo-nos ao contemplar a riqueza visual do voo de um pssaro, do salto de um cervo, do deslizar de uma cobra. E muitos mais habitantes do mundo animal que a pouco e pouco Luis Ferreira vai coleccionando na sua cmara, qual arca de No onde parecem caber todas as espcies. O que me preocupa mais nas minhas imagens conseguir uma esttica dinmica, que demonstre os animais em aco, refere o fotgrafo a propsito do movimento, sempre presente no seu trabalho. Um bom exemplo disso a fotografia favorita de Luis Ferreira, onde um Neurptero da espcie Bubopsis agrionoides um insecto voador raro assume uma postura dinmica e natural sobre a fragrncia do rosmaninho selvagem. Um trabalho que exige tempo e pacincia at porque uma imagem que demora centsimos de segundo a tirar, leva semanas ou at mesmo meses a preparar e estas constituem as fotografias mais difceis, pelo trabalho prvio que exigem. o caso do Guarda-rios apanhado de sada do ninho, aps alimentar as crias: Demorei mais de um ms a conseguir aquela proximidade do ninho e fui progressivamente montando um abrigo de forma a no interferir com a criao da prole. Para a imagem foram necessrios dois flashes, um flash bracket, um sistema de infra-vermelhos (que detecta a sada da ave e faz disparar a cmara), um trip, o cabo disparador, mas sobretudo sorte e muita perseverana. Sorte, perseverana e, claro, talento, trabalhado
CIMA: HYLES EUPHORBIAE Canon 5D MKII . 150mm . f/14 . 1/60 . ISO 200 DIREITA: LUTRA LUTRA Canon 5D MKII . 390mm . f/5.6 . 1/60 . ISO 1600

m pouco semelhana da

famosa publicidade televisiva, Luis Ferreira podia fotografar sem cor. Mas no era a mesma coisa. a cor que lhe permite captar

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ESQUERDA: SALAMANDRA SALAMANDRA Canon 5D MK II . 150mm . f/13 . 1/100 . ISO 100

ao longo de anos de aprendizagem. Inicialmente como autodidacta, Luis estudou diversos manuais de fotografia, um pouco semelhana do que fazemos todos ns, fotgrafos. Mas foi sobretudo com a experimentao que a minha prtica foi evoluindo. Na minha ptica, a fotografia analgica com medies totalmente manuais foi uma grande escola. Apontava os valores da abertura, velocidade e sensibilidade do negativo em cada imagem do rolo que, aps a revelao, eram conferidos e corrigidos, explica o fotgrafo. Claro que numa rea em permanente evoluo, como o caso da fotografia, a aprendizagem um movimento contnuo, sempre com coisas novas para aprender. Por esse motivo, Luis define-se como um eterno aprendiz: neste meio nunca se sabe tudo e temos de estar em constante actualizao. Sem esquecer, obviamente, as horas passadas a observar e estudar o trabalho de outros fotgrafos. Entre os seus autores de referncia, Luis Ferreira destaca artistas como Thomas Marent, Vicent Munier, Staffan Windstrand, Art Wolfe, Ingo Arndt, Miguel Lasa, Eduardo Ruiz Baltans e outros tantos fotgrafos amigos portugueses. O namoro com a fotografia comeou em 1998, quando preparava uma viagem de autocarro at Eslovquia. Adquiri a minha primeira mquina analgica, com o intuito de poder registar os locais que ia visitar. Passmos por locais fantsticos, Bilbau, Veneza, Budapeste e Kosice. A paixo j existia, mas esta viagem funcionou como um trampolim para elevar a importncia da fotografia na minha vida, recorda. Com 16 anos Luis dava os primeiros passos na fotografia, ainda na era do rolo fotogrfico. A sua primeira cmara, uma Nikon F60, seria a sua fiel companheira, nesses primeiros anos. At que em 2006 decide dedicar-se ao maravilhoso mundo da fotografia de vida selvagem. Um trabalho que tem ajudado a sensibilizar muitas pessoas para a importncia da conservao e valorizao das espcies. u

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PELA OBJECTIVA DE...

LUIS FERREI RA

CIMA: RELA -HYLA ARBOREA Canon 5D MK II . 150mm . f/16 . 1/160 . ISO 100 ESQUERDA: CAMALEO Canon 5D MKII . 150mm . f/9 . 1/250 . ISO 100

uma mensagem que as suas fotografias se tm encarregado de difundir atravs da sua exposio Micro-Cosmos, bem como em diversas exposies e festivais onde participa com regularidade. Formador na rea da fotografia, Luis Ferreira reconhece a importncia do trabalho de edio de imagem: mais uma ferramenta que pode fazer toda a diferena, quando bem utilizada. Ainda assim, considera que uma boa imagem no necessita de edio. Ou no fosse ele um defensor da beleza das coisas simples, uma espcie de minimalismo. Sou apologista dos fundos limpos e formas simples, mas no descuro os movimentos e as composies dinmicas, que utilizo para expressar a minha linguagem artstica, esclarece o fotgrafo.

TALENTO
No Profissional n Profissional

LUIS FERREIRA Idade: 27 Equipamento: Canon 5D Mark II Sigma 150mm F2.8 HSM Canon 17-40mm F5L Canon 50mm F1.8 Canon 100-400 F4-5.6L Flashes http://luisferreirafotografia. blogspot.com

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ESQUERDA: ANDORINHAS Canon 5D MKII . 400mm . f/5.6 . 1/1000 . ISO 400 BAIXO: OSGA Canon 30D . 150mm . f/14 . 1/250 . ISO 100

A OSGA
A foto escolhida retrata uma Osga perspectivada de forma diferente. Aps capturar o animal, necessitei de um vidro bem limpo, onde o coloquei para conseguir a imagem do seu abdmen. Posicionei-me sob o vidro para que, com a ajuda de dois flashes sincronizados atravs de infra-vermelhos e posicionados de forma rasante, conseguisse o resultado pretendido.

BAIXO: TRITAO DE VENTRE LARANJA Canon 5D MK II . 150mm . f/9 . 1/80 . ISO 400

Uma linguagem que descreve cenrios inesperados, como aquele que Luis Ferreira descobriu um dia, durante uma das suas caminhadas em busca de seres fotografveis. Deparou-se com uma manilha de saneamento semi-aberta e, ao espreitar para o seu interior, encontrou sete animais de trs espcies distintas trito-marmorado, sapo-comum e a cobra-de-guaviperina a conviverem pacificamente num espao de apenas 70 centmetros de dimetro. Clic, clic, clic e j est! Sete novos passageiros da Cmara de No. Ou antes, a Cmara de Luis Ferreira. Moral da histria: a Natureza surpreendenos onde menos esperamos e so estes momentos que transformam a fotografia numa arte apaixonante.
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FOTO AVENTURA
T E X TO E F O TO S : A L E X A N D R E BA R B O S A

ADMIRVEL MUNDO
NO H NADA TO FASCINANTE COMO A FOTOGRAFIA DE VIAGENS. DEFINITIVAMENTE, O MUNDO TEM MAIS ENCANTO, VISTO PELA OBJECTIVA DE UM FOTGRAFO. NESTA EDIO DA ZOOM CONVIDAMOS ALEXANDRE BARBOSA, UM VIAJANTE POR EXCELNCIA, A RELATAR-NOS ALGUMAS DAS SUAS VIAGENS. PELAS SUAS PALAVRAS. E, OBVIAMENTE, PELAS IMAGENS QUE FOI CAPTANDO PELO CAMINHO.

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 ANTIGO
NO GLACIAR DE KHAROLA, A MAIS DE 5500M DE ALTITUDE Canon 350D . 106mm . f/32 . 1/200" . ISO 400

Alexandre Barbosa
WWW.LUGARESEMOMENTOS.COM

cerca de dez anos que viajo por pases onde no h estradas alcatroadas nem se pode beber gua da torneira. Em 1999 dei uma volta ao mundo e, ao todo, j viajei por cerca de 40 pa-

ses. Em 2008 parti com um budget limitado e sem nada marcado para pouco mais de oito meses, a no ser um bilhete para Bangkok. Perguntam-me muitas vezes se no tenho medo, onde durmo, como me desloco, onde arranjo dinheiro para estas extravagncias Esta questo, parecendo que no, das mais simples: guardo 30 por ms, equivalente a dois cafs por dia, ou um mao de tabaco de 3 em 3 dias. Ao fim de dois anos tenho pouco mais de 700, que d para comprar um bilhete para um stio qualquer. Quanto gasto l? Num ms gasto o que gastaria por c. Nem mais, nem menos! Claro que nesta viagem gastei mais e tive que poupar para a fazer. O meu lema ir, estar com as pessoas, trocar ideias com outros viajantes, e ir fazendo o roteiro Nesta viagem pensei em ficar pelo Sudeste Asitico, mas depois de ouvir algumas histrias, acabei por ir tambm China, Tibete, Nepal e Bangladesh. bvio que j tive pequenos contratempos: fiquei uma semana de cama e tinha frio com 40 graus l fora; dormi no aeroporto de Singapura porque s havia voo no dia seguinte s 5 da manh; voei do Nepal para o Bangladesh, quando o plano era atravessar a p a ndia, porque j no tinha espao no passaporte para mais um visto; tive que comprar botijas de oxignio para conseguir respirar a mais de 5000m de altitude no Tibete; tive toda a gente minha volta no Bangladesh, porque nunca tinham visto turistas ao vivo; tocaram-me e agarraram-me no sul da China, por ter plos nos braos (aparentemente uma raridade); crianas no Yunnan e no Tibete desataram a chorar s porque olhei para elas; fiquei a meio de uma viagem no Nepal por no haver combustvel venda J no a primeira vez que viajo por estas paragens e sei exactamente o que levar. Desta vez a fotografia ia desempenhar um papel importante na minha viagem, ento decidi levar uma SLR e um porttil para ir vendo e organizando as fotos. Como no gosto de andar carregado, decidi que a minha mochila iria pesar o mnimo possvel. uma forma fantstica de nunca ter que a pr no poro do avio, em cima do autocarro, do tuc-tuc do riquex, ou do barco, no meio das cabras, galinhas e sacos de arroz. Anda sempre comigo. Acabei por andar com cerca de 6kg/7kg ao todo. O meu material principal constitudo por uma 40D, uma 17-55 IS 2.8, uma 70-200 F4 IS, uma 50mm, uma 20D, dois flashes 580EX II, trip, filtros, bl, bl, bl! u

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DESAFIO

Como bvio, isto no ia caber na mochila. Alis, s o material pesa mais de 7kg. Decidi reduzir isto ao mnimo, e levei apenas uma 350D (que no fundo, embora seja mais complicada de utilizar, d uma imagem to boa como as outras), uma Sigma 18-200 sem IS, que quase to pequena como a lente de kit, e o carregador com o fio encurtado para cerca de 5cm, para poupar peso. Uma das razes para esta opo foi o facto de querer andar livre, sem estar preocupado com deixar a mquina ou as lentes aqui ou ali e assim no levei nada que no pudesse perder. Por vezes durmo em cabanas com porta sem fechadura, em ilhas. Teria que ficar a vigiar as coisas e preocupado com isso, em vez de ir fazer surf ou dar uns mergulhos. Uma das razes pelas quais decidi fazer esta viagem foi para me libertar das preocupaes, no foi para as levar comigo. Decidi prescindir de alguma qualidade de imagem, em troca de paz de alma. Com o tempo apercebi-me que precisava de uma lente mais luminosa, para usar noite, e comprei uma 50mm 1.8 em Singapura. Adoro us-la noite, a preto e branco, com ISO1600. Mais tarde comecei a achar que precisava de um pouco mais de qualidade para grande angular. Como os reviews falavam bem da 18-55IS, e era barata, decidi gastar mais umas patacas numa quando andava por Chengdu, na China, espera que voltassem a abrir a fronteira do Tibete (era Maro e celebravam-se os 50 anos do exlio do Dalai Lama). Comprei um PC exclusivamente para a viagem. Para alm de servir para escrever, guardar e ver as fotos, iria servir tambm para ouvir msica, ver filmes, ligar net, etc. Tinham acabado de sair aqueles sub-notebooks baratos e

TOPO ESQUERDA: MULHER JUNTO A RODA DE ORAO. SASKIA Canon 350D . 106mm . f/7.1 . 1/200" . ISO 200 TOPO: AS RUAS DE KHODARI Canon 350D . 106mm . f/9 . 1/320" . ISO 400 TOPO DIREITA (PGINA AO LADO): NOITE EM SAIGO Canon 350D . 50mm . f/1.8 . 1/30" . ISO 1600

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gastei 200 num. Comprei tambm um disco rgido externo para guardar as fotos (este sim, andou sempre comigo, mas comprei o mais pequeno que encontrei em Banguecoque). Parti com poucos planos para alm de fazer uns workshops de fotografia, tirar um curso de mergulho e passar uns tempos em ilhas a fazer surf e a ver peixes coloridos. A ideia passava mais por viver uns tempos no meio de culturas que j conheo, em vez de andar a visitar templos e museus. Uma das coisas que gosto de fotografar pessoas, e por l tambm fotografei alguns casamentos. Na sia no fazem as coisas pressa como por c. Alguns dos estdios onde apresentei o meu portflio tm centenas de vestidos, fatos, cenrios, tm cabeleireiro, manicure, maquilhadores e at uns dlmatas ou caniches a

cheirar a p-de-arroz, s para tornar a coisa um pouco mais chique. outro mundo e posso dizer que aprendi muito. Por vezes sinto necessidade de me soltar das regras do mundo ocidental, onde as pessoas agem simplesmente porque tm o direito e sentem-se protegidas pelo sistema. Os Europeus atravessam a rua na passadeira porque se sentem no seu pleno direito. O 3 mundo, como gostamos de lhe chamar, no funciona assim. As pessoas atravessam a estrada quando no h carros. Os veculos pequenos do prioridade a veculos maiores. Ns chamamos-lhe lei da selva. A verdade que apenas a realidade. Com tantas regras que temos por c, acabamos por viver num ambiente artificial e perdemos a noo da escala humana.
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MAIS ESQUERDA: AV E NETA EM MENGHAI Canon 350D . 106mm . f/9 . 1/400" . ISO 400 ESQUERDA: AS ESCADAS DE DURBAR Canon 350D . 50mm . f/5 . 1/400" . ISO 200

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