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VIBRAO, SOM

E LUZ.
CONCEITOS FUNDAMENTAIS
PROF. ALFREDO CALIXTO
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1. VIBRAO
1.1 DEFINIO
Vibrao o movimento oscilatrio de corpos materiais. Sendo movimento,
chamada vibrao mecnica.
Quando atravs do tato, sentimos a oscilao de uma corda de violo, por exemplo,
sabemos intuitivamente o que uma vibrao mecnica e podemos, inclusive, ver o seu
movimento.
Todos os materiais podem vibrar e a maneira com que iro vibrar, depende das
caractersticas do prprio material e da excitao externa.
Considere-se como modelo vibratrio, uma mola presa ao teto que tenha um peso na
sua extremidade livre. Inicialmente a mola se encontra em posio de equilbrio, mas, se o
peso for deslocado a uma certa distncia e solto em seguida, a mola iniciar um movimento
oscilatrio em torno de sua posio de equilbrio.
A maior distncia que a mola atinge em relao a seu ponto de equilbrio chamada
amplitude do movimento, e o tempo que a mesma leva para completar um ciclo chama-se
perodo. O nmero de vezes que ela oscila em um segundo chamado freqncia do
movimento e sua unidade o Hertz [Hz]. Um Hertz corresponde a um ciclo por segundo.
FIGURA 1 - PERODO E AMPLITUDE NO MOVIMENTO DE UMA MOLA [15b]
Alm da freqncia e da amplitude das vibraes mecnicas, so tambm geralmente
consideradas as velocidades a aceleraes do corpo vibrante.
2
1.2. FAIXAS DE INTERESSE E EFEITO DAS VIBRAES MECNICAS.
Do ponto de vista do conforto humano, interessa detectar as caractersticas das
vibraes que possam provocar incmodos ou efeitos nocivos sade.
As vibraes na faixa de freqncia de 0,1 a 1000 Hz e aceleraes de 0,1 a 100m/s
2
atuam em diferentes regies do corpo humano apresentando, evidentemente, variaes de
suscetibilidade de indivduo para indivduo. As aceleraes so medidas com acelermetros e
dependem da combinao entre amplitude e freqncia.
De 0,1 a 1 Hz, as vibraes com aceleraes de 5 a 100 m/s
2
provocam nuseas e
enjos. Na mesma faixa de vibraes, porm com aceleraes inferiores a 0,5 m/s
2
,
praticamente nenhum efeito nocivo percebido.
Como exemplo, o sistema trax-abdomem muito sensvel s freqncias entre 3 e 6
Hz, o globo ocular s freqncias entre 60 e 90 Hz, as mandbulas e lbios s freqncias
entre 200 e 300 Hz. Exposies a vibraes de alta energia com menos de 16 Hz, podem
causar afundamento do trax dando a sensao de constrio no peito e tosse [15a]. Se as
freqncias estiverem entre 3 e 6 Hz, o efeito pode ser ainda mais acentuado.
Os problemas provocados por equipamentos manuais vibrantes podem ser do tipo
osteo-articular e muscular ou angio-neurolgico. Nos primeiros encontram-se a artrose do
cotovelo, necrose dos ossos dos dedos, deslocamentos anatmicos e outros. Entre os segundos
encontram-se os problemas nervosos e perdas de sensibilidade ttil. Como exemplo podem ser
citados os efeitos sentidos nas articulaes das mos e braos por operadores martelos
vibratrios ou ento o amortecimento nas pontas dos dedos sentidos por motociclistas.
A Norma ISO 2631 define limites de exposio humana s vibraes mecnicas [54],
embora muitos estudos tem sido realizados no sentido de reavaliar estes limites.
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2. SOM E RUDO
2.1. DEFINIO
A vibrao mecnica de um corpo produz deslocamentos oscilatrios das partculas do
meio circundante. Se estas oscilaes se propagarem at os ouvidos, provocaro a oscilao
dos tmpanos, e por um mecanismo interno de transmisso, estimularo os nervos auditivos,
que por sua vez transmitir ao crebro uma sensao percebida como som.
Assim, o som se caracteriza por flutuaes de presso em um meio compressvel que
se propagam numa faixa de freqncia capaz de sensibilizar o aparelho auditivo [15a].
O som necessita de um meio elstico para se propagar , como o ar, gua, concreto ou
qualquer outro meio slido, lquido ou gasoso. Esse meio sofre repetidas compresses e
expanses moleculares que se propagam ento em forma de ondas, a partir da fonte sonora.
Isto explica o fato do som no se propagar no vcuo. No havendo matria, no h o que
possa ser deslocado para propagar a energia sonora.
O som descrito acima caracterizado por ter uma nica freqncia e amplitude.
Geralmente no somente isto que ocorre na realidade. O ar, ou qualquer meio elstico pode
vibrar segundo diversas freqncias e amplitudes simultaneamente. Para ilustrar uma situao
de movimento em que as partculas vibrem com duas freqncias e duas amplitudes distintas,
imagina-se que alm do movimento oscilatrio principal de um corpo, provocado pela fora
inicial, um outro de menor amplitude e maior freqncia estivesse ocorrendo no corpo, como
se algo estivesse chacoalhando o peso rapidamente.
Muitas fontes sonoras podem emitir simultaneamente no apenas duas vibraes
distintas, mas muitas vibraes de diferentes freqncias e amplitudes.
Quando esses diversos movimentos oscilatrios se combinam e produzem um
movimento resultante, cuja oscilao no se d de forma harmnica, tem-se o que chamado
de rudo.
Assim, o rudo se caracteriza pela existncia de muitas amplitudes e freqncias
ocorrendo ao mesmo tempo de maneira no harmnica, enquanto que o som se caracteriza por
poucas amplitudes e freqncias, geralmente harmnicas.
Mas o som ou o rudo s tem sentido quando captado por um ouvido humano ou de
um animal. O crebro interpreta as vibraes sonoras que entram pelo ouvido e do ao ser
humano ou ao animal uma sensao que caracteriza a percepo daquele som ou rudo.
4
O rudo associado a uma sensao no prazerosa. A fronteira entre som e rudo no
pode ser definida com preciso, pois, cada indivduo apresenta uma reao diferente ao som
ou ao rudo, que depende dentre outros fatores, de seu estado emocional e de sua
personalidade.
2.2. PROPAGAO DO SOM NO AR
Ao considerar-se uma fonte sonora, como por exemplo, um alto-falante vibrando no
ar, o movimento oscilatrio do cone caracterizado por rpidos avanos e retrocessos.
Quando o cone avana, o ar em contato com sua superfcie comprimido, e quando retrocede,
o ar expandido. Analisando uma partcula de ar em separado, ela adquire um movimento
oscilatrio parecido com o da mola descrita anteriormente, onde essa partcula avana e
depois retrocede, sempre em torno de sua posio de equilbrio original. Neste caso, a
amplitude o deslocamento mximo da partcula em relao a sua posio de equilbrio, o
perodo o tempo decorrido em uma oscilao completa, e a freqncia o nmero de vezes
que a partcula vibra em um segundo. A partcula vibrante transmite seu movimento para a
vizinha, que tambm o transmite para a prxima.
Desta maneira, o som se propaga num meio elstico. No caso da propagao do som
no ar, a velocidade de propagao constante e igual ao produto do comprimento pela
freqncia da onda sonora. Assim:
5
FIGURA 2 - TRANSMISSO SONORA AREA x MOVIMENTO DA MOLA [15b]
2.3 PRESSO SONORA
Se o som ou o rudo caracterizado por deslocamentos das partculas de um meio
elstico em relao a suas posies de equilbrio, as compresses e expanses do meio
causam flutuaes de presso. Como essas flutuaes ocorrem devido propagao de um
som, recebem a denominao de presso sonora[15a].
A unidade usual para a presso sonora o Newton por metro quadrado (N / m
2
), ou
Pascal (Pa). Existe um valor de presso sonora abaixo do qual o sistema auditivo dos seres
humanos no mais sensibilizado. Esse valor aproximadamente a 2.10
5
N/m
2
, ou 20 Pa
[15c]. Qualquer nvel de presso sonora maior ou igual a este valor traduzido pelo ouvido
humano como uma sensao auditiva.
2.4. NVEL DE PRESSO SONORA
O ouvido humano capaz de captar uma faixa de presses sonoras que varia desde o
limiar da audio, correspondente a presso de 0,00002 N/m
2
ou 20 Pa, at o limiar da dor
cuja presso aproximadamente 200 N/m
2
ou 200 Pa [15a, 15d, 15e].
Assim, para se expressar os valores das presses sonoras na faixa da audibilidade
humana de forma linear, como por exemplo, em N/m
2
, seria necessria uma escala muito
ampla e, portanto, de difcil utilizao.
O recurso matemtico adotado para resolver este problema foi a utilizao do conceito
de nvel de presso sonora, ou seja a utilizao da escala Bel.
6
O Bel (B) pode ser usado para expressar nveis de quaisquer potncias em relao a
um nvel bsico de referencia [15e].
A expresso matemtica geral que define o nvel de uma potncia qualquer, em Bel,
a seguinte [15d, 15e]:
0
1
log
W
W
N
onde: N = Nvel de potncia (B),
W
1
=Valor da potncia a ser comparada,
W
0
=Valor de referncia da potncia.
Como a potncia sonora proporcional ao quadrado da presso sonora, possvel
ento, a utilizao da escala Bel para medio dos nveis de presso sonora, como sendo o
logaritmo da relao existente entre um determinado valor de presso sonora e a presso
sonora mnima de referncia.
Assim:

2
0
2
1
log
p
p
NPS
ou
0
1
log 2
p
p
NPS
onde: NPS = Nvel de presso sonora em Bel (B),
p
1
= valor da presso sonora a ser comparada,
p
0
= valor de referncia da presso sonora.
Para nveis de presses sonoras, foi mais adequadamente definido o uso de um
submltiplo do Bel, o decibel [dB].
O valor de referncia adotado 2.10
-5
N/m
2
ou 20 Pa, que corresponde
aproximadamente ao limiar da audio humana.
Alm disso, mais conveniente a utilizao do decibel, submltiplo do Bel, em funo
da faixa dos valores de presses sonoras estudadas em acstica.
Assim, a expresso que define um nvel de presso sonora em decibel [15a, 15e]:
2
0
2
1
log 10
p
p
NPS
ou
0
1
log 20
p
p
NPS
7
onde: NPS =Nvel de presso sonora referente ao nvel de referncia em decibel [dB],
P
1
= presso sonora medida [N/m
2
],
p
0
= presso sonora de referncia igual a 2.10
-5
N/m
2
.
2.5. NVEL EQUIVALENTE DE PRESSO SONORA, L
eq
O potencial de danos audio de um dado rudo depende no somente de seu nvel,
mas tambm de sua durao [15a]. Normalmente, os nveis de rudo podem variar durante um
determinado intervalo de tempo.
O nvel sonoro equivalente um nvel constante que equivale, em termos de energia
acstica, aos nveis variveis do rudo, durante o perodo de medio.
Assim, definido um valor nico, chamado nvel equivalente de presso sonora, L
eq
,
que o nvel sonoro mdio integrado durante um intervalo de tempo.
dado em dB, e expresso por:

'

1
]
1

dt
p
t p
T
L
t
t
eq
2
0
2
1
) ( 1
log 10
onde:
T = (t
2
t
1
) = tempo total de medio,
p(t) = presso sonora instantnea,
p
0
= presso de referncia (2.10
-5
N/m
2
).
A expresso mostra que o nvel equivalente representado ento por um valor
constante que durante o mesmo tempo T, resultaria na mesma energia acstica produzidas
pelos valores instantneos variveis de presso sonora.
Portanto, um nvel equivalente L
eq
tem o mesmo potencial de leso auditiva que um
nvel varivel considerado no mesmo intervalo de tempo. Os critrios para leso permitem
essa equivalncia at aproximadamente 115 dB(A) de nvel mximo, a partir do qual pode
ocorrer leso com exposio de curta durao.
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2.6. NVEIS ESTATSTICOS DE RUDO, L
n
So nveis de presses sonoras que so ultrapassados durante uma determinada frao
do tempo total de medio.
Os nveis estatsticos de maior interesse para estudos de rudo de trfego, por exemplo,
so L
10
e L
90
[15e],

que so os nveis excedidos durante, respectivamente, 10% e 90% do
tempo de medio[15a]
.
Para o estudo de rudo de trfego rodovirio, o nvel estatstico L
10
pode ser aceito
aproximadamente como valores de pico, pois ele indica valores que foram excedidos durante
apenas 10% do tempo total de medio.
J o nvel estatstico L
90,
pode ser aceito como sendo um rudo de fundo, posto que ele
indica o nvel de rudo que foi ultrapassado durante quase todo o tempo de medio.
2.7. ADIO DE NVEIS SONOROS
Nveis sonoros so dados em escala logartmica, portanto no correto se adicionar
dois nveis sonoros de forma aritmtica, simplesmente somando os seus valores numricos.
H que se ter em mente que o que se est somando so as presses sonoras. Ento, a soma de
nveis sonoros de fontes incoerentes dada por:
1
]
1

n
i
i
p
p
NPS
1
2
0
2
log 10
ou
1
]
1

n
i
i
p
p
NPS
1
0
log 20
Assim, demonstra-se que quando se dobra a presso sonora, o nvel de presso sonora
aumenta 6,0 dB, e a cada vez que a presso sonora multiplicada por 10, o nvel de presso
sonora aumenta 20 dB. Os quadros de valores abaixo facilitam uma comparao entre uma
escala linear da presso sonora e uma escala logartmica de nveis de presses sonoras [15f].
Presso sonora (Pa) Nvel de presso sonora (dB)
20 0
40 6
80 12
160 18
320 24
9
Presso sonora (Pa) Nvel de presso sonora (dB)
20 0
200 20
2.000 40
20.000 60
200.000 80
2.8. SUBTRAO DE NVEIS SONOROS
Seguindo o mesmo raciocnio, tambm no correto se subtrair dois nveis sonoros de
forma aritmtica, simplesmente subtraindo os seus valores numricos. H que se ter em mente
que o que se est subtraindo so as presses sonoras.
2.9. NVEL SONORO E DISTNCIA
A amplitude da presso sonora sofre reduo medida que a distncia da fonte ao
receptor aumentada, devido existncia de perdas na transmisso do som num meio elstico
qualquer. Alm disso, se a frente de onda uma superfcie em expanso, a energia se
conservando, a intensidade cai com o aumento da rea.
Assim, na propagao do som atravs do ar em um campo livre, o nvel sonoro
reduzido em aproximadamente 6 dB quando duplicada a distncia entre a fonte e o receptor
[15a]. Portanto, s existe sentido num determinado valor numrico para um nvel de presso
sonora, quando se informa a que distncia a fonte est do receptor. Assim, um nvel de rudo
medido ser sempre um valor vinculado distncia entre a fonte e o medidor de nvel de
presso sonora, e qualquer variao de uma distncia predeterminada, implicar em erros de
medio.
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2.10. REFLEXO, ABSORO E TRANSMISSO.
Quando uma onda sonora encontra um obstculo, parte da energia refletida, parte
absorvida e outra parte transmitida. A parte refletida tem um ngulo de reflexo igual ao
ngulo de incidncia e a parte absorvida consumida em deformaes elsticas do material.
Assim, quanto mais rgido, denso e de superfcie lisa for o obstculo, maior ser a parcela
refletida da onda. Caso contrrio maior ser a parcela absorvida da onda.
A parcela da energia absorvida que no dissipada no material do obstculo, passa
para o outro lado e chamada de parcela transmitida.
2.11. DIFRAO
o surgimento de uma fonte secundria de som devido passagem da onda por uma
aresta, um orifcio ou uma fenda. Deve-se difrao, o surgimento de sombras acsticas
quando uma onda choca-se um obstculo. Existem quatro casos tpicos de difrao para ondas
sonoras:
Caso 1: Orifcio menor do que o comprimento-de-onda - A maior parte da onda
refletida. A pequena parte que atravessa a parede pelo orifcio ser irradiada em todas as
direes, justamente como se fosse uma nova fonte de som.
11
Caso 2: Orifcio maior do que o comprimento-de-onda - Transmisso sem perda de
intensidade.
12
Caso 3: Obstculo menor do que o comprimento-de-onda - A onda sonora circunda o
obstculo e recupera a sua frente de onda. A sombra acstica desprezvel.
Caso 4: Obstculo maior do que o comprimento-de-onda - Sombra acstica quase
perfeita. A frente de onda e a intensidade do som refletido so iguais s que surgiriam se a
fonte de som S fosse colocada na posio da sua imagem I.
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2.12. REVERBERAO
O estudo das reflexes sonoras mostra que, dependendo do tempo decorrido entre a
emisso de uma onda sonora e a recepo da onda refletida, chamado tempo de reflexo,
diferentes efeitos acsticos podem ser percebidos. Assim, o tempo de reflexo o parmetro
que define se o reflexo um simples brilho sonoro (t < 20 ms); se apresenta duplicidade de
vozes (20 < t < 100 ms) ou se constitui um eco (t > 100 ms)
Nota-se que o mesmo som parece diferente quando produzido em salas fechadas ou
ambientes abertos. Isso ocorre porque nos ambientes abertos no existe reflexo, apenas o
som direto, enquanto que nas salas fechadas esto presentes os sons diretos e reflexes.
Reverberao, portanto, definida como o processo de reflexo de uma onda sonora
entre superfcies lisas e rgidas onde o tempo de reflexo se situa entre 20 e 100 ms. Se no
houvesse perdas na energia sonora, o nvel de cada reflexo seria o mesmo nvel do som
original e, portanto, as ondas sonoras ficariam eternamente percorrendo o mesmo caminho.
Isto conhecido como onda estacionria terica. Neste caso tempo de reverberao seria
infinito.
As perdas, entretanto, reduzem a intensidade de cada um dos reflexos, determinando
um tempo de reverberao (T) como sendo, acordo com normas, o tempo necessrio para que
o nvel de presso sonora decresa 60 dB aps a fonte sonora ter sido desligada.
representado por T60 e expresso em segundos.
importante notar que, embora, na realidade, cada impulso sonoro seja uma cpia
exata do anterior, apenas defasado de alguns milisegundos, a reverberao sentida pelo
ouvido humano como um fenmeno de prolongamento de um som aps o fim de emisso por
parte de uma fonte sonora, diferente do eco que ocorre quando o atraso temporal for bastante
grande, dada discriminao temporal do nosso ouvido.
O tempo de reverberao costuma ser diferente para cada tipo de ambiente. Por
exemplo, percebemos facilmente que uma catedral possui elevado tempo de reverberao
enquanto um estdio de gravao possui um tempo de reverberao baixo. Cada tipo de sala
tem um tempo de reverberao timo que pode ser previsto antes de sua construo. O tempo
de reverberao de auditrios ou salas de aula no deve ser excessivo, pois isso causa
dificuldade para entender o orador. Nesses casos se diz que a inteligibilidade da fala baixa.
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importante observar que o aumento das perdas na propagao, reduz o tempo de
reverberao. Por isso, paredes com geometrias irregulares e com grande capacidade de
absoro acstica reduzem o tempo de reverberao.
Numa cmara anecica ideal, no existe reflexes e portanto o tempo de reverberao
zero.

15
2.13. IMISSO SONORA
Entende-se a imisso sonora como sendo a presso sonora que efetivamente chega ao
sistema auditivo do receptor.
O nvel de imisso sonora ento definido pelo nvel de presso sonora emitido por
uma fonte menos as perdas na transmisso entre a fonte e o receptor.
2.14. CURVAS DE PONDERAO
Essas curvas surgiram devido ao fato do ouvido humano no ser igualmente sensvel
ao som em todo o espectro de freqncias. Um ser humano exposto a dois rudos iguais em
intensidade, porm distintos em freqncia, ter uma sensao auditiva diferente para cada
um deles [15a]. Um som de baixa freqncia geralmente menos perceptvel do que um de
alta freqncia.
Vrias curvas foram ento propostas na tentativa de se fazer com que os nveis sonoros
captados pelos medidores fossem devidamente corrigidos para assemelharem-se percepo
do som pelo ouvido humano. Essas curvas de compensao foram designadas pelas letras A,
B, C, D, etc.
A curva de compensao A a mais indicada para estudo dos incmodos provocados
pelo rudo, tendo em vista os nveis de presso sonora e as faixas de freqncias
predominantes. As curvas de A at D aparecem no grfico da figura 5 [15a, 15b, 15c] . De
16
acordo com a curva A, um som de 100 Hz percebido como 19,1 dB menos intenso do que
um som de mesma intensidade de 1000 Hz.
FIGURA 5: CURVAS DE PONDERAO.
O nvel sonoro ponderado pela curva A dado em dB(A), pela curva B dado em
dB(B) e assim por diante.
Os clculos da adio e subtrao de nveis sonoros e a atenuao pela propagao so
igualmente vlidos para os nveis sonoros ponderados.
2.15. LIMITES DE EXPOSIO
A Poluio Sonora hoje tratada como uma contaminao atmosfrica. Tem reflexos
em todo o organismo e no apenas no aparelho auditivo. Rudos intensos e permanentes
podem causar vrios distrbios, alterando significativamente o humor e a capacidade de
concentrao nas aes humanas. Provoca interferncias no metabolismo de todo o organismo
com riscos de distrbios cardiovasculares, inclusive tornando a perda auditiva, quando
induzida pelo rudo, irreversvel. Sabe-se que nveis de presso sonora acima dos 65(A) dB
podem contribuir para aumentar os casos de insnia, estresse, comportamento agressivo e
irritabilidade, entre outros. Nveis superiores a 75 dB(A) podem gerar problemas de surdez e
provocar hipertenso arterial.
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O Ministrio do Trabalho dispe de quatro Normas que, de alguma forma, tratam do
problema do rudo e das vibraes:
NR6 - Equipamento de Proteo Individual - EPI;
NR7 - Prog. Controle Mdico de Sade Ocupacional - PCMSO;
NR15 - Atividades e Operaes Insalubres; e
NR17 - Ergonomia (item 17.5.2).
A NR 15 define a mxima exposio diria determinados nveis de rudos. De
acordo com esta norma, um indivduo pode se expor a um nvel de rudo de 85 dB(A) por 8
horas dirias. No entanto se o nvel for de 90 dB(A), o tempo de exposio ser reduzido 4
horas dirias e se for de 95 dB(A), 2 horas dirias. A 100 dB(A), no possvel uma
exposio superior a uma hora e a 105 dB(A), 30 minutos.
2.16. DOSE EQUIVALENTE (Deq)
uma mdia ponderada que considera o tempo que o indivduo fica exposto a
diferentes nveis de rudo. Assim,

n
i
Ti
Ci
Deq
1
Exemplo: Um trabalhador durante um dia de trabalho, expe-se durante 4 horas a um
nvel de 85 dB(A), depois uma hora a um nvel de 90 dB(A) as outras trs horas a um nvel
de apenas 60 dB(A). Qual a dose equivalente de rudo absorvida por este trabalhador?
Deq = (4/8) + (1/4) = 0,5 + 0,25 = 0,75
Como a dose inferior a 1, este indivduo no dever sofrer danos auditivos pela
exposio ao rudo.
2.17. ESPECTRO DE FREQNCIAS
Uma fonte sonora pode emitir diferentes intensidades em diferentes freqncias. Isto
caracteriza um determinado som.
A seguir, dois exemplos de espectros de rudos medidos distncia de um metro
podem ser comparados:
18
Espectro de freqncias de um motor de um fusca funcionando em macha lenta:
observa-se uma maior intensidade s baixas freqncias.
Espectro de freqncias de uma furadeira porttil: observa-se uma maior intensidade
s medias e altas freqncias.
O conhecimento do espectro de freqncias de um rudo que se deseja controlar,
importante para se projetar adequadamente os recursos capazes de controlar as principais
freqncias de um rudo. Quando no se conhece o espectro, apenas o L
eq
, corre-se o risco de
se utilizar materiais com dimenses e propriedades que no apresentem desempenho
satisfatrio nas freqncias predominantes do rudo.
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3. CONTROLE DE RUDOS E VIBRAES.
Em muitos casos, o controle do rudo e das vibraes est interligado, uma vez que
vibraes mecnicas geram rudos. No entanto, o efeito das vibraes sobre o ser humano,
dependendo das freqncias e das aceleraes, pode extrapolar os limites dos problemas
auditivos sendo necessrias medidas especficas para neutralizar os demais efeitos das
vibraes.
De qualquer maneira, sejam tratados como problemas interligados ou no, para se
conseguir controlar o rudo e as vibraes mecnicas pode-se seguir um ou vrios dos
seguintes mtodos:
a) Controle na fonte de origem;
b) Controle na transmisso;
e) Controle no receptor.
Os dois primeiros mtodos podem ser utilizados no controle do rudo e das vibraes,
e o terceiro vivel apenas para o controle do rudo.
3.1. O CONTROLE NA FONTE.
no momento do projeto de um produto ou de uma instalao que se tem a melhor
oportunidade para controlar o problema do rudo e das vibraes.
O desenvolvimento de equipamentos que gerem menores vibraes e menores rudos
evitar gastos posteriores para se controlar estes problemas por outros mtodos.
Diversos so os recursos para o desenvolvimento de produtos e instalaes com
menores nveis de vibraes e rudos, tais como, manter o equilbrio dinmico; reduzir
velocidade de escoamento de fluidos; reduzir rotaes; aumentar a rigidez; melhorar o
amortecimento; reduzir a rea de superfcies vibrantes; mudar as freqncias ressonantes;
revestir superfcies para evitar impactos metlicos; etc.
3.2. O CONTROLE NA TRANSMISSO:
Quanto um equipamento ou instalao gera vibraes e rudos, e no possvel
realizar alteraes que elimine a gerao desses rudos e vibraes, ento se busca
interromper a via de transmisso que leva esta energia oscilante at o receptor, ou seja, o ser
humano.
No caso de vibraes, a utilizao de amortecedores de vibrao nos suportes de
fixao dos equipamentos ao piso a soluo mais freqente. Esses amortecedores so
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construdos com materiais flexveis como borrachas ou polmeros que dissipam grande parte
da energia vibratria reduzindo a transmisso das vibraes s estruturas do prdio, e por
conseqncia, as pessoas que utilizam este ambiente construdo deixam de sofrer os efeitos
das vibraes.
O desacoplamento fsico da estrutura vibrante com suas adjacncias tambm pode ser
utilizado quando a estrutura predial permitir.
No caso de rudos, a principal via de transmisso o ar. Assim, para interromper a via
de transmisso area de rudos, duas tcnicas podem ser utilizadas separadamente ou em
conjunto: a absoro e o isolamento do rudo.
A absoro do rudo se d pela incluso de materiais com alto ndice de absoro, ou
seja, materiais que tenham alta capacidade de se deformar quando a presso sonora incide
sobre eles. So freqentemente utilizados recursos como a instalao de cortinas, espumas,
superfcies rugosas ou com orifcios. Uma cmara anecica uma sala onde o ndice de
absoro de 100%, e, portanto nenhuma reverberao ocorre nesta sala.
O isolamento do rudo feito pela instalao de barreiras acsticas, geralmente
construda com materiais de alta densidade e com dimenses maiores do que os comprimentos
de onda que se deseja isolar.
Um recurso muito utilizado para, ao mesmo tempo, absorver e isolar o rudo o
enclausuramento de equipamentos ruidosos. No entanto, em muitos casos, equipamentos
geram calor durante sua operao e, portanto necessitam de aberturas para ventilao. Se estas
aberturas no forem tratadas acusticamente com atenuadores por absoro, a eficincia do
enclausuramento ser muito pequena.
3.3. CONTROLE NO RECEPTOR.
Quando tecnicamente no possvel controlar o rudo na fonte ou na sua transmisso,
ento a soluo para proteger os indivduos dos efeitos nocivos do rudo, a utilizao de
equipamentos de proteo individual EPI, basicamente com protetores auriculares do tipo
tampo, concha ou ativos.
Este tipo de controle tem problemas prticos de implementao, uma vez que, os
indivduos expostos ao rudo, devem ser conscientizados dos problemas que podero ter pelo
no uso dos EPIs.

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4. LUZ
4.1. DEFINIO
Entende-se por luz, a faixa do espectro eletromagntico capaz de ser detectada pelo
olho humano. A sensibilidade do olho a esta faixa do espectro varia em funo do
comprimento de onda e conseqentemente da freqncia que esto incidindo sobre a retina. A
cor da radiao visvel definida pela freqncia ou comprimento de onda que a mesma
possui e sendo assim, a sensibilidade do olho humano s diferentes cores do espectro
varivel, apresentando sua mxima sensibilidade para o comprimento de onda de 540
nanmetro, o que corresponde cor entre o laranja e o amarelo.
4.2. ILUMINAO
Iluminar permitir a presena da luz.
A iluminao de um ambiente construdo pode ser natural ou artificial. A iluminao
natural feita pela luz solar atravs aberturas para o ambiente externo, como por exemplo,
janelas, portas, telhas transparentes, etc.
A iluminao artificial feita atravs de aparelhos capazes de produzir luz,
predominantemente, lmpadas eltricas de diferentes princpios de funcionamento
(incandescentes, fluorescentes, vapor de sdio, vapor de mercrio, etc).
A utilizao de uma iluminao adequada proporciona um ambiente agradvel
contribuindo para o conforto humano no ambiente construdo. No caso de locais de trabalho, a
conseqncias de uma iluminao deficiente so notadas: na segurana implicando no
aumento do numero de acidentes; na produtividade maior desperdcio de material, pior
qualidade do produto final; no bem-estar maior fadiga visual e geral; ambiente
desagradvel.
A iluminao pode ser geral ou suplementar. Na geral, ilumina-se todo o local
enquanto que na iluminao suplementar, alm da geral, coloca-se uma iluminao para
atender uma necessidade especfica como, por exemplo, um posto de trabalho onde seja
necessrio um maior nvel de iluminamento.
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4.3. GRANDEZAS UTILIZADAS.
a) Fluxo Luminoso: a radiao luminosa emitida por uma fonte e sua unidade o
lmen.
b) Eficincia Luminosa: a relao entre o fluxo luminoso gerado por uma fonte e a
potncia que ela absorve para gerar este fluxo luminoso. dado em lumen/W.
c) Densidade de Fluxo Luminoso: o fluxo luminoso recebido por uma superfcie, e
sua unidade o lux. Um lux equivale a um fluxo luminoso de um lmen distribudo
uniformemente em um metro quadrado. A densidade de fluxo luminoso tambm chamada
de Iluminncia ou nvel de iluminamento.
4.4. NVEL DE ILUMINAMENTO.
Para que os ambientes construdos tenham uma iluminncia adequada s atividades
que sero desenvolvidas nestes ambientes, foram definidos nveis de iluminamento especfico
para cada tipo de atividade e local.
A NBR 5413 fixa valores para nveis de iluminamento necessrios uma boa
iluminao. Como exemplo, segundo esta norma, salas de aula devem apresentar uma
iluminncia de 250 a 500 lux, enquanto uma sala de recepo de um escritrio pode ser
projetada para uma iluminncia de 150 lux e estaes de trabalho que exigem acuidade visual,
500 a 1000 lux.
4.5. MEDIO DO NVEL DE ILUMINAMENTO.
A medio do nvel de iluminamento bastante simples, bastando para isso utilizar um
equipamento denominado luxmetro. O luxmetro deve ser colocado no plano em que se
deseja saber o nvel de iluminamento. O nmero de lux obtido nas medies, podem ser
comparados com os valores de referncia fixados na norma NBR 5413 e ento pode ser
avaliado a qualidade da iluminao no ambiente em estudo.
4.6. FATORES A SEREM CONSIDERADOS NO PROJETO DE ILUMINO.
Existem um srie de fatores a serem considerados para que se tenha um ambiente
construdo adequadamente iluminado. Entre esses fatores destacam-se:
a) Tipo de lmpada e de luminria: a escolha do tipo de lmpada e de luminria a ser
utilizada fator de fundamental importncia na qualidade da iluminao. Depende
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principalmente principamente das caractersticas do ambiente a ser iluminado e das atividades
a serem desenvolvidas.
b) Quantidade de luminrias: devem ser instaladas uma quantidade de luminrias
suficientes para gerar o fluxo luminoso total necessrio num ambiente. A partir do nvel de
iluminamento determinado pela norma NBR 5413 em lux e da rea a ser iluminada, obtm-se
o produto lux . m
2
que corresponde ao total de lumens que dever ser gerado no ambiente.
Conhecendo o fluxo luminoso gerado em cada conjunto lmpada-luminria escolhido,
determina-se a quantidade total de conjuntos necessrios para gerar o fluxo luminoso total.
c) Distribuio das luminrias: a partir das curvas de distribuio do fluxo luminoso
das luminrias escolhidas, elas devem ser dispostas no ambiente de forma a proporcionar uma
distribuio uniforme do fluxo luminoso, de forma que inexistam sombras ou pontos de
iluminao excessiva. Devem tambm ser adequadas ao arranjo fsico e a proposta
arquitetnica do ambiente.
d) Manuteno: periodicamente deve ser feita a limpeza das luminrias para retirar o
acmulo de poeira que reduz o fluxo luminoso e, portanto, o nvel de iluminamento.
e) Cores: as cores das superfcies existentes no ambiente devem ser escolhidas de
forma a possurem uma refletncia adequada. Uma mesa de trabalho, por exemplo, no pode
ter uma refletncia muito alta porque grande parte do fluxo luminoso incidente sobre a mesma
seria refletida, ofuscando a viso do trabalhado. No entanto, recomendvel que o teto tenha
alta refletncia para melhorar a iluminao do ambiente.
f) Temperatura de cor: o espectro emitido por uma lmpada apresenta diferentes
resultados de colorao, resultando em diferentes efeitos no ambiente. Aceita-se que as cores
quentes vo at 3000 K, as cores neutras entre 3000 K e 4000 K e as cores frias acima de
4000 K. As cores quentes so empregadas quando se deseja uma atmosfera ntima, socivel,
pessoal e exclusiva (residncias, bares, restaurantes); as cores frias em atmosferas formais,
precisas, limpas (laboratrios, industrias, escritrios). A iluminao de cores neutras em
geral empregada em ambiente comercial.
g) Variao brusca do nvel de iluminamento: a diferena acentuada entre os nveis de
iluminamento de ambientes adjacentes pode ocasionar cegueira momentnea, devido ao
tempo necessrio para acomodao visual.
h) Idade dos usurios: particularmente em postos de trabalhos ocupados por pessoas
mais idosas, um maior nvel de iluminamento deve ser previsto de forma a compensar a perda
de acuidade visual relacionada com a idade.
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i) Incidncia direta do sol: deve-se impedir que o sol incida diretamente sobre um local
de trabalho para evitar um nvel iluminamento excessivo que produz cansao e ofuscamento.
Breezes, cortinas, venezianas e persianas so recursos utilizadas para evitar a incidncia direta
do sol.
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