Trechos selecionados do livro: O Manual do Ator

(Constantin Stanislvski) Ed. Martins Fontes

Ao:
Em cena, vocs devem estar sempre representando alguma coisa; a ao e o movimento constituem a base da arte (...) do ator, (...) mesmo a imobilidade exterior (...) no implica passividade. Vocs podem estar sentados sem fazer nenhum movimento e ao mesmo tempo estar em plena atividade. (...) Frequentemente a imobilidade fsica resultado direto da intensidade interior. Portanto, (...) vou colocar as coisas nos seguintes termos: em cena necessrio agir, no importa se exterior ou interiormente. Tudo o que acontece em cena tem um objetivo definido. (...) No teatro, toda ao deve ter uma justificativa interior, deve ser lgica, coerente e verdadeira (...) e, como resultado final, temos uma atividade verdadeiramente criadora.

Anlise:
Seu objetivo tentar descobrir estmulos criadores para atrais [estimular] o ator, sem os quis no pode haver nenhuma identificao com o papel. O objetivo da anlise o aprofundamento emocional da alma de um papel. A anlise um meio de vir a conhecer uma pea, isto , de senti-la. (...) Isso significa que durante o processo de anlise, preciso usar a mente com o mximo de prudncia.

Aqui e agora:
Quanto ao estado criador de um ator, extremamente importante que ele sinta o que chamo de Eu Sou. Existo aqui e agora, como parte componente da vida de uma pea, em cena. (...) A forma de ajudar um ator a descobrir-se em seu papel e a descobrir o papel em si prprio (...) deix-lo decidir, com sinceridade, como responder pergunta: O que eu faria aqui e agora se, na vida real, tivesse que agira em circunstncias anlogas quelas determinadas pelo meu papel?

Ateno Concentrao:
Um ator deve ter um ponto de ateno, e esse (...) no deve estar na platia. Quando a ateno de um ator no est voltada para os espectadores, (...) ele adquire um domnio especial sobre os mesmos (...) forando-os a participar ativamente da vitalidade de sua arte.

Ator como senhor de sua arte:

preciso ser um grande artista para expressar as paixes e os sentimentos elevados um ator cuja fora e tcnica sejam extraordinrios. (...) Sem [essas ltimas] um ator incapaz de transmitir as esperanas e sofrimentos do homem. A falta de entendimento e instruo d um carter de amadorismo nossa arte.

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Sem um completo e profundo domnio de sua arte, um ator incapaz de transmitir ao espectador, tanto a concepo e o tema quanto o contedo vivo de qualquer pea. Um ator cresce ao longo do desenvolvimento de seu trabalho. (...) Depois de alguns anos de estudo [um ator] aprende a seguir, por si mesmo, o curso de ao ideal (...) e, tendo aprendido a realizar adequadamente o seu trabalho, torna-se senhor de sua arte.

Atuao em conjunto:
Suponhamos que um ator, num produo cuidadosamente preparada, (...) afaste-se tanto da verdadeira representao de seu papel, que passe a atuar de forma rotineira e inteiramente mecnica. Ter ele o direito de faz-lo? (...) Ele no participou sozinho da produo da pea nem o nico responsvel pelo trabalho realizado na mesma. Num empreendimento desse tipo, cada um trabalha por todos, e todos por um. Deve haver um sentimento de responsabilidade recproco. (...) A despeito de minha grande admirao pelos extraordinrios talentos individuais, no aceito nenhuma forma de estrelismo; o esforo criador em comum est na raiz da arte que praticamos. uma atividade que requer uma atuao em conjunto, e quem quer que destrua este esforo comum estar cometendo um crime (...) contra a prpria arte qual se dedica. O pblico gosta de nos ver em peas em que temos um superobjetivo (...) claramente definido, e uma linha de ao contnua bem desenvolvida. (...) Isto inclui tudo: atuao em conjunto, bons atores e uma compreenso adequada da pea produzida.

Autocrtica:
Temam os seus admiradores! Aprendam, no devido tempo, a entender e a amar a verdade cruel a respeito de si prprios. (...) Falem a respeito de sua arte somente com aqueles que podem lhes dizer a verdade. A maioria dos atores tem medo da verdade, no por serem incapazes de suportlas, mas porque ela pode destruir, no ator, a f que ele tem em si prprio.

Caracterizao e transformao:
Afirmo que todos os atores devem lanar mo de caracterizaes. Claro est que no devem faz-lo no sentido das caractersticas exteriores, mas sim das interiores. Qualquer papel que no inclua uma verdadeira caracterizao ser pobre, falso para com a vida; e o ator incapaz de exprimir o carter dos papis que representa um ator montono e pobre de recursos.

Crtica intolerante:
Um crtico intransigente pode enlouquecer um ator e reduzi-lo a um estado de impotncia. Procurem a falsidade apenas at o ponto em que esta busca os ajude a encontrar a verdade. No se esqueam que um crtico implacvel pode criar mais falsidade em cena do que qualquer outra pessoa, pois o ator contra o qual se volta a sua crtica deixa, involuntariamente, de seguir seu caminho certo, e exagera a prpria verdade ao ponto de torn-la falsa.

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Um crtico calmo, sbio e compreensivo o melhor amigo do artista. Ele no os importunar constantemente por causa de ninharias, mas estar sempre atento substncia do trabalho de vocs.

Entonao e pontuao:
Os sinais de pontuao requerem entonaes vocais especficas. (...) Sem tais entonaes, eles so incapazes de cumprir suas funes. (...) Cada uma destas entonaes corresponde a um determinado efeito; o ponto de exclamao para os sentimentos solidrios, aprovao ou protesto; dois-pontos requerem um exame atento daquilo que vem a seguir, e assim por diante.

Estmulos memria emocional:

Geralmente tem-se a impresso de que o diretor usa todos os recursos materiais de que dispe cenrio, iluminao, efeitos sonoros e outros acessrios com o objetivo bsico de impressionar o pblico. Na verdade o que ocorre o contrrio. Usamos tais recursos mais em funo do efeito que exercem sobre os atores, (...) [como] estmulos externos (...) calculados para criar uma iluso de vida real e da intensidade de seus estados de esprito.

tica no teatro:
H outro elemento (...) que contribui para promover um estado dramtico que estimula a criao. (...) Vamos cham-lo de (...) tica. [O ator] precisa de ordem, disciplina e um cdigo de tica, no apenas para as circunstncias gerais de seu trabalho, mas tambm, e especialmente, para atingir seus objetivos (...) artsticos. (...) Um ator (...) est sempre sob os olhos do pblico, exibindo seus melhores atributos, recebendo ovaes, aceitando elogios extravagantes, lendo crticas prdigas em louvores e tudo isto provoca, no ator, uma nsia incontrolvel de ter sua vaidade pessoal constantemente estimulada. Mas se ele restringir-se a esse tipo de incentivo estar sujeito a decair e a tornar-se banal. Uma pessoa sria no se deixaria entreter muito tempo por esse tipo de vida, mas uma pessoa medocre deixa-se fascinar, corrompe-se e acaba sendo destruda por ele. Eis por que, em nosso mundo do teatro, devemos ser capazes de nos manter sempre sob controle. (...) Sua conduta deve ser norteada pelo seguinte princpio: Amem a arte em vocs, e no vocs na arte.

Falas:
As palavras, e a maneira de diz-las, so muito mais reveladoras em cena do que na vida real. (...) Um ator deve conhecer sua prpria lngua em todos os seus pormenores. Que valor podem ter todas as sutilezas da emoo, se forem expressas numa linguagem medocre? As falas, to repetidas nos ensaios e em inmeras representaes, acabam sendo mecanicamente repetidas. O contedo interior do texto se esvai, e tudo o que resta uma sonoridade mecnica. Preservem as suas falas por duas importantes razes: para que no sejam gastas pelo uso, e para que nenhum palavreado oco venha perturbar a configurao bsica do subtexto.

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Gesto:
O gesto pelo gesto, sem significado interior, no tem nenhuma funo cnica. De nada nos servem os mtodos de bal e as poses ou gestos teatrais, que so superficiais em sua origem. Eles no podem exprimir a vida de um esprito humano. Um gesto que, em si, no tenha nenhuma afinidade com a ao relativa a um papel no tem nenhum propsito em cena, a no ser em alguns casos muito raros, em que est ligado s caractersticas de um determinado personagem.

Memria:
Em momentos de intensa criatividade, nossa memria pode falhar (...) e quebrar a continuidade da linha de transmisso do texto verbal da pea. (...) Esta preocupao de lembrar-se das palavras, quando um ator est inseguro de si, (...) priva-o (...) da capacidade de entregar-se livre e (...) inteiramente intensidade de seu esprito criador. (...) Ter boa memria um requisito fundamental para um ator.

Meu sistema:
A primeira proposio : no existem frmulas (...) sobre como tornar-se um grande ator ou representar este ou aquele papel. (...) Um ator precisa ser: a) fisicamente livre, tendo sob seu controle msculos livres; b) sua ateno deve ser infinitamente vigilante; c) deve ser capaz de ouvir e observar, em cena, da mesma forma como faria na vida real, isto , deve manter-se em contato com a pessoa com quem contracena; d) deve acreditar em tudo o que estiver acontecendo em cena e tenha ligao com a pea. A segunda proposio : um verdadeiro estado interior de criao em cena permite a um ator executar as aes que lhe so necessrias para que possa ajustar-se s circunstncias da pea, tanto as aes psicolgicas interiores quanto as aes fsicas exteriores. (...) Descubram todas as razes que justificam as atitudes tomadas pelo seu personagem e ento ajam sem refletir sobre onde terminam as suas prprias aes e comeam as dele. A terceira proposio : a ao orgnica sincera (...) resultar certamente na expresso de sentimentos sinceros. A fora deste mtodo est no fato de ele no ter sido (...) inventado, (...) mas de se basear nas leis da natureza.

Observao:
Um ator deve ser observador no s quando est em cena, mas tambm na vida real. Deve concentrar-se, com todo o seu ser, em tudo o que chame sua ateno.

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Pausas nas falas:

O primeiro trabalho a ser feito com a fala ou com as palavras dividi-las em medidas e determinar as (...) pausas. (...) A pausa lgica configura mecanicamente as medidas, frases inteiras do texto, e assim contribui para a (...) inteligibilidade; a pausa psicolgica d vida aos pensamentos. (...) [ um] silncio eloqente. Existe um outro tipo de pausa, (...) que suficiente apenas para uma breve inspirao de ar. (...) A pausa um elemento importante (...) em nossa tcnica de falar.

Preparao anterior representao:

Antes de cada representao, a maioria dos atores se veste e se maquia para que sua aparncia exterior se assemelhe do personagem que vo representar. Esquecem-se, porm, da parte mais importante, que a preparao interior. A preparao interior para um papel desenvolve-se da forma como segue: em vez de correr para o seu camarim na ltima hora, um ator deve (principalmente se tiver um grande papel) chegar l 2 horas antes de entrar em cena e comear a pr-se em forma.

Rosto:
As expresses faciais so provocadas de forma espontnea e natural, sendo uma decorrncia da intuio e dos sentimentos interiores. Sua eficcia, porm, pode ser aumentada atravs do exerccio e do desenvolvimento da flexibilidade dos msculos faciais.

Subtexto:
No momento da representao, o texto fornecido pelo dramaturgo e o subtexto, pelo ator. (...) Se assim no fosse, as pessoas no iriam ao teatro, mas ficariam em casa lendo a pea. Para um ator, as palavras no so meros sons, mas sim desenhos de imagens visuais.

Talento:
No fcil definir ou analisar o talento. (...) Em geral, ele est oculto nas profundezas, (...) e difcil evoc-lo. Talento a feliz combinao de muitas faculdades criadoras numa pessoa, dirigida por sua vontade geradora. A tcnica existe, sobretudo, para aqueles que possuem talento [e] inspirao. (...) Quanto mais talentoso for o ator, mais ele se preocupar com sua tcnica.

Tempo-ritmo da fala:
Letras, slabas, palavras: so estas as notas musicais da fala, a partir das quais formam-se compassos, rias, sinfonias inteiras. Muitos atores que descuidam da fala e no prestam ateno s palavras, pronunciam-nas com uma velocidade to irrefletida e estouvada, sem arremat-las de
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forma clara e inteligvel, que terminam por dizer frases pela metade, quando no inteiramente mutiladas. Um exerccio muito proveitoso para vocs seria o da leitura bem lenta e em voz alta, registrada de modo preciso por um metrnomo; durante essa leitura, vocs devem ter o cuidado de manter o fluxo suave das palavras em compassos rtmicos, e tambm criar, para si prprios, a base interior adequada para a realizao de seus exerccios.

Verdade artstica beleza natural:

A verdade cnica no a pequena verdade exterior que leva ao naturalismo. (...) aquilo em que vocs podem acreditar com sinceridade. (...) Para que seja artstica aos olhos do ator e do espectador, at mesmo uma inverdade deve transformar-se em verdade. (...) O segredo da arte converter uma fico numa bela verdade artstica. (...) A partir do momento em que o ator e o espectador passam a duvidar da realidade [da vida do ator na pea], a verdade se esvai, e com ela a emoo e a arte. Elas so substitudas ento, pela simulao, pela falsidade teatral, pela imitao e pela atuao rotineira. Natureza e arte so (...) indivisveis.

O BOM TEATRO EXISTIR SEMPRE, E SER O OBJETIVO FUNDAMENTAL DA ARTE DO ATOR.

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