La fotografia

1. 2.

La fotografa Conclusin

INTRODUCCIN
Fotografa. (De foto- y -grafa). f. Arte de fijar y reproducir por medio de reacciones qumicas, en superficies convenientemente preparadas, lasimgenes recogidas en el fondo de una cmara oscura. || 2. Estampa obtenida por medio de este arte. || 3. Taller en que se ejerce este arte. || 4.Representacin o descripcin que por su exactitud se asemeja a la fotografa. La fotografa es la tcnica de grabar imgenes fijas sobre una superficie de material sensible a la luz basndose en el principio de la cmara oscura, en la cual se consigue proyectar una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido y aumenta su nitidez. Para almacenar esta imagen las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace algunos aos exclusivamente la pelcula sensible, mientras que en la actualidad se emplean tambin sensores digitales CCD y CMOS. La palabra procede del griego phos ("luz"), y grafis ("disear" "escribir"), junto significa "disear/escribir con la luz". Es difcil establecer la paternidad de la palabra, y ms difcil an indicar con exactitud quien sea el inventor de la tcnica misma, ya que sta cont con una larga fase preparatorio, pero grosso modo podemos decir que la fotografa debe gran parte de su desarrollo a Joseph-Nicphore Nipce, y que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis-Jacques-Mand Daguerre, conocido tambin como Louis Daguerre, tras perfeccionar un tanto la tcnica. Antes de que el trmino fotografa se utilizara para identificar esta tcnica de impresin qumica de imgenes, fue conocida popularmente como daguerrotipia. La fotografa puede ser clasificada bajo la ms amplia denominacin de tratamiento de imgenes y, debido a esto, ha fascinado tanto a cientficos como a artistas desde sus inicios. Los cientficos, sobre todo, han aprovechado su capacidad para plasmar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios, tales como los estudios sobre locomocin humana y animal de Eadweard Muybridge (1887). Los artistas tambin han sido seducidos por estos aspectos pero han tratado siempre de ir ms all de la mera representacin foto-mecnica de la realidad.

LA FOTOGRAFA
Fotografa, procedimiento por el que se consiguen imgenes permanentes sobre superficies sensibilizadas por medio de la accin fotoqumica de la luz o de otras formas de energa radiante. Desde que la televisin irrumpi en nuestras casas para quedarse, fue compitiendo y ganando espacios a otros medios de comunicacin como la radio, las revistas y los diarios. En otros tiempos stos eran los nicos intermediarios entre los lectores y el mundo y la informacin sobre el hecho ms banal o el lugar ms extico era devorado con apetito. Pero actualmente se viaja en cuotas por el mundo y la televisin en directo desde el espacio es cosa de todos los das: de all que haya ido mellando poco a poco el poder, la efectividad y los contenidos de los diarios y revistas, por lo que estos han debido adaptarse a los nuevos tiempos, cambiando estilos y objetivos.

La fotografa periodstica tambin debe competir con la televisin, tanto en sus contenidos como en los aspectos tecnolgicos. Es una competenciaintensa pero al mismo tiempo liberadora. La pintura, al aparecer la fotografa, arroj el lastre que supona ser el nico vehculo de representacin de la realidad, lo que le permiti renovar su lenguaje hasta lmites insospechados. Los diarios de hoy traen noticias de ayer, que las ms de las veces ya vimos en el noticiero vespertino de la TV. En consecuencia el lector est ms interesado en la manera en que la informacin es tratada que en la noticia misma. Tanto para el texto como para las imgenes interesa sobre todo el anlisis y el punto de vista. La fotografa periodstica en los diarios, entonces, puede despojarse de la necesidad de reflejar toda la cotidianeidad que ya se vi por televisin.

Las fotos deben ofrecer al lector una visin original, distinta de la que ofrece la televisin. Tienen que sorprender y sintetizar: los fotgrafos tienen que mirar los bordes de los acontecimientos y detrs de la escena. Tiene que producir imgenes que sorprendan, que emocionen, que hagan descubrir aspectos ocultos de la realidad, que no se olviden fcilmente. El chorro de imgenes televisivas cotidianas son el "fast food" de la informacin, una vez digeridas pasan rpidamente al olvido. Por el contrario, cuando la fotografa periodstica se potencia con algn aspecto informativo, emotivo o esttico permanece en la memoria. La fotografa es una poderossima herramienta de expresin y el fotgrafo, adems de documentar el evento frente al que se encuentra, puede y debe utilizarla como tal. No basta con registrar el hecho de manera supuestamente objetiva: detrs de esa aparente asepsia se esconde las ms de las veces la desidia. Las fotografas periodsticas son muchas veces el producto de las circunstancias, cuando el evento es tan extraordinario que su mero registrogarantiza su grandeza. Pero las imgenes que lo grande es correr el teln de la obviedad slo pueden ser el producto de un gran esfuerzo: adems deldominio del lenguaje fotogrfico en el manejo de la composicin y de la luz, se requiere un ojo atento y perceptivo, un conocimiento de la realidad, un punto de vista; en fin, las capacidad y las ganas de decir algo sobre lo que se fotografa. Como es obvio, no se puede pretender que los fotgrafos cubran todas y cada una de las jugadas desde todos los ngulos como para que nada se les escape, de all la necesidad de recurrir a la televisin, que registra con varias cmaras desde distintas posiciones la totalidad de un partido. No es esta la primera vez en que se utiliza una imagen de la TV cuando no se posee una fotografa de un hecho que se quiere mostrar. Y no ser ciertamente la ltima: esta es una tendencia que ir acentundose con el desarrollo tecnolgico. Porque lo que el futuro nos depara, sin duda, es un replanteo de la prctica misma de la fotografa periodstica. La primera discusin que surgi con la llegada de la fotografa digital (computadoras, scanners, cmaras sin pelcula) fue acerca de la manipulacin de la imagen fotogrfica y de sus contenidos. Esta fue una discusin necesaria, pero ya est casi saldada: luego de los primeros intentos de alteracin de fotografas por medio de estas nuevas tcnicas los anticuerpos del sistema (dentro y fuera del periodismo) funcionaron y hoy es una prctica desterrada de los medios, aunque nadie est a salvo de una mala praxis, tanto en el uso de las fotos como en los textos. Sin embargo, el desarrollo de nuevas tecnologas tanto en la generacin de las imgenes como en su almacenamiento y transmisin presagian cambios ms profundos. En una primera etapa,

el reportero grfico ciberntico llegar a la cancha de ftbol con su cmara de video de alta definicin de tamao similar a las cmaras fotogrficas tradicionales: un fotograma de dicha cmara tiene la misma definicin que un negativo de 35 mm. Se ubicar en los lugares que estime son los mejores segn su experiencia y talento y en lugar de tomar fotos fijas har tomas cortas de video, por ejemplo registrando una jugada completa de gol, desde el inicio de la misma hasta el festejo. De regreso a la redaccin, mirar el resultado de su trabajo en una computadoray seleccionar la imagen perfecta para ilustrar la nota. En una segunda etapa, seguramente transmitir en directo su trabajo a la redaccin y el editor fotogrfico ira seleccionando las imgenes a medida que stas llegan. Ms an, el editor, que estar en comunicacin permanente con el fotgrafo (en realidad camargrafo grfico) podr sugerirle acentuar tal o cual aspecto de la cobertura segn las necesidades cambiantes de la redaccin. Por primera vez, el manejo del "instante decisivo" pasar de las manos del camargrafo al editor. Se habr terminado una manera de trabajar que dependa no solo de los reflejos del fotgrafo sino tambin del azar. El movimiento de alianzas entre grupos de comunicacin que se verifica globalmente (Disney/ABC, Time/Warner, Grupo Murdoch) pretende, entre otras cosas, potenciar lo que cada polo creativo produce. De all que, en una tercera etapa, es posible que el editor fotogrfico de un diario seleccione las fotografas que necesita para el seccin deportes directamente de la transmisin de alta definicin del canal de televisin del grupo, liberando al fotgrafo de tener que documentar los aspectos ms tcnicos del juego. Adems, cuando se haga realidad el peridico electrnico distribuido, por ejemplo, a travs de Internet, al apretar el ratn sobre una fotografa que aparece en pantalla se podr activar la secuencia de video que muestre la jugada en su totalidad. Estas especulaciones se refieren, por supuesto, a determinados eventos, particularmente todos aquellos temas en los que la accin prime y haya muchos elementos de difcil control como manifestaciones polticas, deportes, espectculos, etc. El camargrafo grfico cubrir cierta informacin, y el reportero grfico seguir utilizando la cmara tradicional (digital, con capacidad de transmisin, pero de imgenes fijas) para otro tipo de producciones: el reportaje, la fotografa documental, el retrato, la moda, etc. En unos y otros casos seguir siendo necesario su talento y su capacidad para contarnos como ve el mundo. Dentro de la Periodstica o teora del periodismo y, por supuesto, en la praxis profesional, la primera plana constituye un rea especial dedicada fundamentalmente a publicar las versiones de los principales acontecimientos. Aun cuando no todo lo que aparece en ella tiene que ser de suma importancia, all se insertan los mensajes noticiosos que los editores consideran de mayor valor. A juicio de autores como Carlos Delgado Dugarte, si un lector slo pudiera observar y analizar la primera plana, ella bastara para hacer un diagnstico bastante representativo de la personalidad del peridico y del tipo de pblico al que intenta interesar. Lo cierto es que hace ya ms de un siglo el clebre editor Alfred Hamsworth (Lord Northcliffe) hablaba en un sentido metafrico del "escaparate" al referirse a la primera plana de un peridico. E indicaba que era necesario mantenerla atractiva para poder vender la "mercanca", es decir, la noticia. Dentro de ese "escaparate" o "vitrina" las fotos juegan un rol importante al punto de que para el experto Mario Garca constituyen los elementos de primera plana que ms llaman la atencin de los lectores, por encima, incluso, de los titulares. No obstante, la trascendencia de la primera plana y, dentro de ella de la fotografa -por lo general sta es una

expresin elocuente de la lnea del peridico-, pocas investigaciones la han estudiado minuciosamente. La fotografa periodstica no es un mensaje aislado. Al contrario, est enmarcado dentro de un entorno estructurado por la leyenda, un titular y/o untexto escrito que, junto con ella, conforman una unidad. Lo anterior no quiere decir que la fotografa no pueda ser examinada a partir de sus propiosrecursos, mas para que su estudio dentro del periodismo sea ms completo -y no una abstraccin- es necesario contextualizarla. En otras palabras, analizar de consuno a la imagen con el componente verbal o lingstico que la rodea e incluso tomar en consideracin otros elementos como, por ejemplo, su ubicacin en la pgina y la poltica editorial e informativa de la publicacin en la que se inserta. Sobre la base de lo anteriormente expuesto, realizamos un anlisis morfolgico y de contenido de la fotografa principal de primera plana en los cuatro diarios ms importantes del rea metropolitana -como se sabe, uno de ellos, El Diario de Caracas, desapareci posteriormentede Caracas. Anlisis que si bien se centra en la imagen tambin considera., por lo dicho en las lneas precedentes, el contexto verbal que la rodea. Para el anlisis de contenido utilizamos, junto a conceptos de la Periodstica, ideas y categoras de disciplinas como la Proxmica, y la Kinsica, que estn en la base de la Semitica, a la cual tambin se recurri. Ello debido al carcter interdisciplinario del periodismo. Por otra parte, tampoco debe extraar esa inclusin de categoras de fundamentacin semitica en el anlisis de contenido. Como indica Lorenzo Vilches, la conjugacin del anlisis de contenido con conceptos semiticos no puede sino favorecer los estudios y la comprensin de los medios de comunicacin en sus aspectos sociolgicos y simblicos: Las incomprensiones y las actitudes corporativistas entre la semitica y la sociologa ya no tienen razn de ser para muchos investigadores. La colaboracin de ambas disciplinas y la incorporacin de otras ciencias al estudio de los fenmenos de comunicacin de masas no hace ms que comenzar en algunos ambientes internacionales... Ahora bien, el anlisis de contenido por categoras es importante porque demuestra las tendencias generales de las caractersticas de una muestradeterminada; en nuestro caso, de un conjunto de fotos principales de primera plana. No obstante, como apunta el propio Vilches, la imagen no funciona en forma aislada, sino que forma parte de una unidad discursiva superior a una cadena de proposiciones visuales aisladas. De all que junto al anlisis morfolgico y de contenido por categoras hemos incluido un anlisis cualitativo de tres fotos que consideramos paradigmticas de las tendencias del periodismo contemporneo: informacin, opinin e interpretacin. Importancia de la fotografa periodstica Tal y como se ha dicho, y de acuerdo con el criterio de autores como Domenec Font (1) toda imagen es, en principio, polismica, es decir, implica una gama de significados y su lectura puede ser mltiple. En el caso de la fotografa de prensa, el ttulo y la leyenda que acompaan a la imagen son los que la sitan en un contexto determinado y le dan una significacin que puede coincidir o no con la intencin original del reportero grfico. En ocasiones, segn el criterio de Jos Mara Casass (2), la connotacin de la imagen puede producirse incluso conforme a la seccin en que se publique, o a las caractersticas y especialidad a que se dedique la publicacin.

Pero, insistimos, dentro del entorno periodstico lo que ms determina el carcter que se quiere dar a una fotografa es el ttulo y/o la leyenda. En este sentido, un diagramador de Paris Match dice que cuando es posible leer una foto de diferentes maneras, entonces son estos recursos lo que entran a trabajar (3). Los ejemplos de la importancia cmo los mismos determinan, en ltima instancia, el significado que desea transmitir el emisor del mensaje foto periodstico, son abundantes. Por lo dems, en cualquier mensaje foto periodstico el entorno lingstico debe tener relacin con la imagen grfica. Como indica Jos Manuel de Pablos (8), "Toda foto de prensa ha de ser coherente con el texto que acompaa y debe estar siempre en su `lugar informativo". Informacin y opinin estn indisolublemente unidas en la imagen fotogrfica. No obstante, en ocasiones el emisor busca informar antes que opinar o viceversa. En el primer caso, en teora, la imagen debe ser lo ms documental posible y, en consecuencia, la opinin presente en ella habr de ser implcita. Tal vez el mejor ejemplo de este tipo de foto lo constituyen las "instantneas". En ellas, es cierto, estn presentes los inevitables ingredientes subjetivos encuadre, iluminacin, angulacin, etc.-, pero no han sido empleados con el fin deliberado de producir una connotacin determinada. De hecho, la premura con la cual es hecho este tipo de fotografa muchas veces impide el uso a conciencia de estos recursos. Lo que importa es la primicia, el impacto de la imagen, su importancia informativa. Este tipo de fotografa suele ir acompaada de un ttulo y una leyenda que se limitan a responder, en conjunto, a varios o todos los elementos de la noticia, vale decir, "quin", "qu", "cundo", "dnde" "cmo", etc. En el caso de la fotografa de opinin se necesita, por el contrario, de una imagen polismica, rica en simbolismo, que ofrezca un material visual susceptible de ser potenciado a travs de una leyenda y/o un ttulo. En muchas ocasiones en las fotos de opinin el reportero grfico maneja objetos, personas, y hasta llega a crear situaciones, de cara a emitir sus puntos de vista en torno a algn tema de actualidad.

CONCLUSIN
En la sociedad actual la fotografa desempea un papel importante como medio de informacin, como instrumento de la ciencia y la tecnologa, como una forma de arte y una aficin popular. Es imprescindible en los negocios, la industria, la publicidad, el periodismo grfico y en muchas otras actividades. La ciencia, que estudia desde el espacio exterior hasta el mundo de las partculas subatmicas, se apoya en gran medida en la fotografa. En el siglo XIX era del dominio exclusivo de unos pocos profesionales, ya que se requeran grandes cmaras y placas fotogrficas de cristal. Sin embargo, durante las primeras dcadas del siglo XX, con la introduccin de la pelcula y la cmara porttil, se puso al alcance del pblico en general. En la actualidad, la industria ofrece una gran variedad de cmaras y accesorios para uso de fotgrafos aficionados y profesionales. Esta evolucin se ha producido de manera paralela a la de las tcnicas y tecnologas del cinematgrafo.

FOTOGRAFA PERIODISTICA La ganadora del Pulitzer de fotografa periodstica 2007 es la imagen de una mujer juda encarndose con las fuerzas deseguridad israeles durante el desalojo de los asentamientos en Palestina. (Oded Balilty / Associated Press)

FOTOGRAFA COMERCIAL Y PUBLICITARIA

FOTOGRAFA FAMILIAR

Autores: Carvajal Argenis Leonervis Hernndez Issa Ana Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio de Educacin Superior Universidad Bicentenaria de Aragua Ncleo Puerto Ordaz- Extensin San Flix Comunicacin Social Introduccin a los Medios de Comunicacin

La fotografiaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa

1. Historia de la fotografa 2. Caractersticas de la fotografa 3. Caractersticas de la fotografa en blanco y negro 4. Partes y funciones de la cmara fotogrfica 5. Tipos de cmara fotogrfica 6. Historia de la cmara fotogrfica 7. Tcnicas de iluminacin 8. Composicin fotogrfica 9. Fotografa y publicidad 10. Conclusin 11. Bibliografa
La cmara, tcnicas de iluminacin, composicin fotogrfica y su relacin con la publicidad

Introduccin
La palabra fotografa es de origen griego. Proviene de photos, que significa luz y graphis que significa dibujo, escritura. En otras palabras, sera "dibujar o escribir con la luz". Segn la Enciclopedia Encarta 2004, la fotografa se define como "procedimiento por el que se consiguen imgenespermanentes sobre superficies sensibilizadas por medio de la accin fotoqumica de la luz o de otras formas de energa radiante." En cambio, el trmino cmara deriva de la palabra latina camera que significa habitacin o cmara. De acuerdo con el Diccionario de la Real Academia Espaola, la cmara fotogrfica es un "aparato que sirve para hacer fotografas, y que consta de un medio ptico, el objetivo, y de un medio mecnico, el obturador." La fotografa y la cmara estn unidas por un vnculo muy fuerte. Pero se diferencian entre s porque la primera es arte y la segunda es el aparato que la reproduce. Por otra parte, hay que saber mirar para lograr buenas fotografas, algo que parece difcil en fotografa, y al mismo tiempo indispensable. Para ello el requisito fundamental en este arte es aprender a mirar. Esto depender de la aceptacin o rechazo del pblico en general. Por eso, se toma en cuenta normas bsicas que sirven como gua, no obstante el fotgrafo puede tomarlas como referencia y cambiarlas a su manera, de manera que sucreatividad no se limite. Obviamente la luz que desempea un papel fundamental en fotografa. Sin embargo, hay distintas tcnicas que se pueden llevar a cabo para lograr una mejor iluminacin. A continuacin, sealaremos diversos tpicos relacionado con el arte de la fotografa como su historia, cmo se ha desarrollado, sus caractersticas, las caractersticas de la fotografa en blanco y negro, las partes y funciones de la cmara fotogrfica, los diferentes tipos de cmara, la forma de cmo evolucionado dicho artefacto, las tcnicas de iluminacin, la composicin fotogrfica y la relacin que existe entre Publicidad y Fotografa.

Historia de la fotografa
Tenemos como antecedente de la fotografa a Ibn al-Haitham -de origen rabe-, quien observ los eclipses solares y lunares. ste haca pasar los rayos expuestos por el astro rey e irradiados por el satlite natural mediante un pequeo agujero, los cuales se reflejaban en la pared opuesta de una habitacin sombra, denominada Cmara Oscura. A mediados de 1820, en Francia, el litgrafo Joseph Nicphore Nipce llev a cabo los primeros experimentos relacionados con la obtencin de fotografas cuando expona a la luz solar una placa impregnada de betn de Judea, soluble por accin de la luz. En 1839, su paisano Jacques Daguerre se bas en el descubrimiento de Nipce, -con quien se asoci en 1829- y lanz un mtodo prctico: eldaguerrotipo, en el cual utiliz placas de cobre embarradas con yoduro de plata y las exhibi en cmaras de madera. Luego, se percat que poda conseguir imgenes ms perfectas al aplicar el yoduro de plata sobre papel y despus sobre placas de vidrio. Desafortunadamente, las fotografas tenan que ser preparadas y reveladas inmediatamente despus de la exposicin, de modo que el fotgrafo de campaa deba llevar una tienda y una gran cantidad de productos qumicos. Un cientfico britnico de la Universidad de Cambridge llamado William Henry Fox Talbot hizo en 1840 experimentos similares a los de Daguerre, a travs de transformaciones qumicas de productos sensibles. Estos tuvieron como consecuencia unos negativos de los que podan sacarse copias. Sus "calotipos" sobre papel eran ms fciles de reproducir, pero gozaban de menor definicin que los daguerrotipos. El invento de Daguerre fue divulgado por todo el planeta. Sus tiempos de exposicin era muy largos, al principio. Ms adelante se fueron reduciendo considerablemente y el perfeccionamiento progresivo de la tcnica provoc la aparicin de una industria fotogrfica. Por otro lado, los escoceses David Octavius Hill y Robert Adamson realizaron sus retratos de estilo pictrico basndose en el experimento de Talbot, ya que la fotografa, en sus orgenes, tom como modelo a la pintura y adopt muchos de sus recursos. En 1851, el britnico Frederick Scott Archer permiti otra evolucin en la fotografa al aplicar una mezcla de nitrocelulosa con alcohol y ter conocida como colodin, la cual permita llevar a cabo negativos en cristal. Este sistema una las ventajas del daguerrotipo y del calotipo. No obstante, el fotgrafo deba sensibilizar la placa inmediatamente antes de la exposicin y aprovechar la emulsin mientras estuviese hmeda. Aos ms tarde, el retrato fotogrfico cada vez se volva ms popular gracias a su verosimilitud y economa, dejando de lado al retrato pictrico. En 1854, el francs Andr-Adolphe-Eugne Disdri public el retrato ms famoso denominado "tarjeta de visita"- al utilizar negativos mltiples en una nica placa de vidrio, de la que se obtenan pequeas reproducciones. Expertos en fotografa como el francs Gaspard-Flix Tournachon (conocido como Nadar), y la inglesa Julia Margaret Cameron llevaron el retrato a un alto grado de precisin al rechazar el tradicional retoque y buscar un estilo propiamente fotogrfico, con una preocupacin especial por captar la psicologa del personaje. Asimismo, Nadar elabor las primeras fotografas areas desde un globo y el britnico Roger Fenton fue el pionero de los reportajes de guerra gracias a una serie acerca del conflicto de Crimea, en 1855. Las fotografas slo podan hacerse en blanco y negro, pero en 1861 se conocan los principios fundamentales de la fotografa en color.

En 1887, otro britnico, Eadweard Muybridge, tom fotografas de las sucesivas fases del movimiento de una figura. Los artistas plsticos fueron influenciados por este experimento, sobre todo en los que pintaban carreras de caballos. En 1888, el americano George Eastman (fundador de Kodak) lanz un nuevo mtodo consistente en aplicar la capa sensible sobre una cinta flexible de celuloide, de manera que los negativos podan almacenarse en rollos. Como resultado, el fotgrafo dejaba el laboratorio en casa, y el equipo result ms sencillo. Gracias a este sistema, las cmaras se perfeccionaron y la fotografa se volvi ms popular todava. A principios del siglo XX, fotgrafos como el estadounidense Alfred Stieglitz y el luxemburgus Edward Steichen animaron la aparicin de publicaciones y la organizacin de exposiciones fotogrficas, en estrecha relacin con las tendencias artsticas contemporneas. Y en 1907, Auguste y Louis Lumire establecieron unas placas de cristal para obtener fotografas en colores. Dichas placas fueron bautizadas como Autochromes Lumire. La fotografa artstica sigui explorando la vida cotidiana, sus personajes y sus paisajes, sin adornos ni retoques, como las del alemn August Sander, el francs Henri Cartier-Bresson, los estadounidenses Paul Strand, Ansel Adams y Walker Evans. Strand y Adams se dedicaron al paisaje, mientras que Evans se dedic al periodismo grfico sobre la poca de la depresin econmica, tras la crisis de 1929. La verdadera fotografa en color surgi en 1935, cuando Kodak y Agfa empezaron a vender sus pelculas con emulsin de tres capas. Con el paso del tiempo, se fueron reconociendo la fotografa como arte. Hasta los propios creadores plsticos se sintieron atrados por los experimentos fotogrficos. De estos casos, se pueden mencionar el del constructivista hngaro Lszl Moholy-Nagy y sus imgenes de luz, el estadounidense Man Ray y el surrealismo, y los alemanes John Heartfield y Hannah Hch quienes denunciaron la situacin poltico-social a travs del fotomontaje. La fotografa se extendi rpidamente a todos las reas de la creatividad humana y se transform en un lenguaje de primera magnitud en una culturaprimordialmente visual, como es la contempornea.

Caractersticas de la fotografa
La fotografa es el antecedente del cine, as que posee sus propias caractersticas:

Es esttica. Al igual que el cine, se puede dar en diferentes colores y tonalidades como blanco y negro, color y sepia. Cuando son cmaras con rollo, posee un negativo que debe ser revelado con productos qumicos para que pueda ser positivo. La luz es un elemento muy importante en la fotografa, pues no servira de nada fotografiar un objeto a oscuras. Se han creado miles de tendencias en este campo: publicitaria, artstica, personal, documental, etc.

La fotografa en blanco y negro

A pesar de que se usa en la actualidad fotos a color, fotografas digitales y muchos programas para el montaje (como Photoshop), todava se sigue usando la fotografa en blanco y negro, aunque con menor frecuencia. Algunas de las razones son para obtener buenos resultados, aunque el revelado de la pelcula y el tiraje de las copias lo debe hacer el mismo fotgrafo. Eso se deba a que los laboratorios estn automatizados y el blanco y negro requiere un cuidado especial, muy personal. Por eso es importante enumerar las caractersticas de la fotografa en blanco y negro para conocer mejor sus diferenciar de la fotografa a color:

Se le da prioridad al objeto, ya que gracias a esta tcnica se pueden observar mejor los detalles como volumen, luces, sombras, textura, profundidad, entre otros. En cambio, si fuese a color, estos detalles no se podran observar con mejor claridad porque los que ms resalta es el color mismo. Brinda ms posibilidades que el color para que el fotgrafo haga su propia interpretacin de la realidad. A partir del mismo negativo, el fotgrafo puede obtener imgenes muy distintas desde el punto de vista expresivo. Ofrece ms posibilidades de intervencin que el color. La fotografa se hace en dos etapas, la toma y la fase de revelado y tiraje. Por eso se comprende que en la actualidad los aficionados y los autnticos artistas de la fotografa suelan preferir el blanco y negro.

Partes y funciones de la cmara fotogrfica

Toda cmara posee una abertura en su parte frontal y, en su parte posterior, el material que va a ser impresionado por la luz. Al mismo tiempo, est compuesta por:

Caja o cuerpo de la cmara: Estuche cerrado a la luz que constituye el cuerpo de la cmara, valga la redundancia. Pelcula. Material fotosensible que experimenta una alteracin qumica cuando es iluminado. Esta modificacin es la que guarda la informacinvisual del objeto en cada fotografa. Hay diferentes tipos de pelculas y varios formatos que determinan las caractersticas requeridas del conjunto de rayos necesario. Diafragma: Dispositivo a base de laminillas mviles intercaladas, que se cierran un poco para dejar paso a la luz para que la pelcula se pueda imprimir. El diafragma regula esa luz segn unos nmeros que pertenecen a las distintas aberturas. Cuanto mayor sea la apertura, dichos nmeros son menores. Obturador: Regula el tiempo que acta la luz sobre la pelcula sensible. Existen dos tipos:

Central: Cuando est situado en el propio objetivo De cortinilla o plano focal: Cuando est colocado ante la pelcula, como parte de la propia cmara y no del objetivo. Corrientemente, cuanta ms luz haya, menor ser la abertura.

Visor: Pequea ventana para mirar por ella, puede tener una lente propia o utilizar un aparato que le permita ver a travs del cuerpo de la cmara. Gracias a l, el fotgrafo ve y compone el tema, Objetivo: Reproduce, sobre la pelcula, el motivo. Puede acoplarse a las cmaras. Hay de varios tipos, los cuales diferencia por su distancia focal:

Los de 50 mm: Reproducen la imagen en sus proporciones reales. Son los ms comunes. Los de foco largo o teleobjetivos: Tienen una distancia focal ms larga que los objetivos corrientes y permiten "aproximar" los objetos lejanos. Gran angular: Posee una distancia focal menor que los usuales e incluye una mayor superficie del objeto, la gran mayora de las veces con cierta deformacin en sus extremos. El ojo de pez: Objetivo de gran angular de mnima distancia focal que deforma la imagen de forma exagerada, como consecuencia las lneas rectas se presentan curvadas y se estrechan los detalles de los bordes. Solamente suele aplicarse cuando se busca deliberadamente dicho efecto. Control de perspectiva: Corrigen la convergencia de lneas paralelas -distorsin comn al resto de los objetivos- y se emplean sobretodo en la fotografa arquitectnica. Los zoom: Originalmente fueron usados en las cmaras cinematogrficas. Pueden acercar o alejar la imagen que se desea fotografiar. Objetivo macro: Cuando se retratan objetos a muy corta distancia, se tiene la posibilidad de corregir las aberraciones pticas.

Teleobjetivos: Es necesario incrementar la amplificacin (distancia focal) y la apertura del sistema cuando se procura fotografiar imgenes de objetos lejanos para que capte la mxima energa posible. Evitar las excesivas dimensiones de la cmara, se prepara una lente convergente y otra divergente. Esto permitir que an con una distancia focal grande, la imagen est enfocada. Flash: Su funcin es iluminar objetos sin luz, o con luz insuficiente. El flash se desarroll desde los primitivos sistemas que recurran a la explosin de polvos de magnesio hasta las modernas bombillas y dispositivos electrnicos, que controlan la intensidad lumnica requerida. Diafragma, obturador y lentes hacen posible la proyeccin de la imagen sobre el material sensible de una manera adecuada. Para que esto ocurra claramente es preciso ajustar la distancia entre las lentes del objetivo y la pelcula, variable segn la cercana o alejamiento del objeto por fotografiar respecto de la cmara. Segn esto, existe una relacin numrica en el objetivo, a travs de la cual el experto ajusta la imagen a la distancia. Algunas cmaras automticas pueden realizar por s solas esta operacin. Tambin es primordial sealar otros elementos de la cmara, as como por ejemplo uno que est relacionado con el enfoque denominadoprofundidad de campo, que se vincula con el intervalo de distancias dentro del cual la imagen por fotografiar, la cual resulta bien definida en el enfoque. sta ser menor cuanto ms abierto est el diafragma y mayor a medida que se cierre. Otros elementos que pueden formar parte de la cmara son los filtros, que cambian la forma en que una pelcula registra colores o valores tonales. Son discos de cristal y gelatina que se colocan delante del objetivo. A veces, estn coloreados en funcin del efecto que se persigue. Hay otros decarcter especial, como los polarizados, que corrigen el efecto de los reflejos; los ultravioletas, que absorben los rayos ultravioletas; y losinfrarrojos, que se usan para hacer visibles efectos pobremente iluminados para la visin comn.

Tipos de cmara

Aunque hay una gran variedad de tipos de cmara en el mercado, pero las ms comunes son: i. ii. Cmaras tcnicas: Por lo general son ms grandes y pesadas que las medianas y pequeas, y se suelen usar para trabajos de estudio, paisajes y fotografa de obras arquitectnicas. iii. Cmaras de visor directo: Tienen un visor a travs del cual el aficionado ve y encuadra la escena o el objeto. El visor no muestra la escena a travs del objetivo, pero se aproxima bastante a lo que se retratar. A mayores distancias el efecto de paralaje es insignificante, a distancias cortas se aprecia ms; esto hace que para el fotgrafo sea ms difcil encuadrar con acierto. iv. Cmaras rflex: Las cmaras rflex, tanto la SLR como la TLR, incluyen espejos que reflejan en el visor la escena que va a ser fotografiada. La imagen que toma el objetivo superior o visor se muestra en la pantalla de enfoque gracias a un espejo colocado a un ngulo de 45.

Historia de la cmara
Leonardo Da Vinci cre el antecedente rudimentario de la cmara fotogrfica, el cual consista en una caja con un orificio circular en uno de sus lados y un vidrio en el lado opuesto, en el que se reflejaban los objetos exteriores de manera invertida. Sin embargo, despus de la invencin hecha por Ibn al-Haitham con respecto a la cmara oscura, se descubri ms adelante la manera de lograr una imagen ms clara al colocar una lente de una distancia focal apropiada en el agujero porque a raz de esto, comenzaron a usarse cmaras que consistan en tiendas de campaa como instrumentos de dibujo para reproducir edificios, campos, entre muchas cosas. Esto sucedi entre los siglos XVII y XVIII. Nipce tambin estuvo involucrado en la historia de la cmara fotogrfica porque en 1826 us una hecha de madera fabricada por Charles y Vincent Chavalier en Pars, Francia. La primera cmara portable fue construida por Johann Zahn en 1865. Las primeras cmaras fotogrficas eran similares al modelo de Zahn, aunque generalmente con una mejora en el enfoque. Antes de cada exposicin una placa sensibilizada era insertada en frente de la pantalla de observacin parapoder grabar la imagen. El famoso daguerrotipo de Daguerre utilizaba placas cobre en el proceso, mientras que el proceso calotipo inventado por William Fox Talbot grababa las imgenes en papel. La invencin del proceso de placa mojada con colodin de Archer redujo drsticamente el tiempo de exposicin, pero requera que el aficionado preparara y diseara sus propios lentes, por lo general en un cuarto oscuro mvil. El complejo uso de las tcnicas de ambrotipia y tintipia estuvo en auge a finales del siglo XIX. La tcnica de la "placa mojada" fue un poco diferente de los diseos anteriores, aunque algunos modelos como el sofisticado Dubroni fueron incorporando las placas dentro de la cmara misma, dejando a un lado el cuarto oscuro. Otras cmaras incluso tenan mltiples lentes para hacer cartes de visite. Es importante mencionar tambin que en esta etapa estaba de moda el uso de los "bellows" para enfocar. Iniciando el siglo XX, los expertos pudieron comprar las cmaras del tipo de caja y de fuelle. Despus, la industria fotogrfica invent las cmaras del tipo de pelcula de 35 mm y la cmara reflex. En esta poca las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones.

En 1925 apareci en Alemania la cmara de 35 mm, la cual estaba creada originalmente para hacer cine. Como era pequea y econmica, se hizo popular entre los fotgrafos profesionales y los aficionados. Durante esta etapa, los primeros utilizaban polvos finos de magnesio como fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de luz brillante y una nube de humo custico. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio como fuente de luz. En plena II Guerra Mundial, surgieron muchas nuevas lentes que incluan las de tipo intercambiable para las cmaras de aquella poca. En 1947, el estadounidense Edwin Herbert Land cre la cmara Polaroid Land, la cual adquiri fama porque se podan adquirir fotos totalmente reveladas pocos minutos despus de haberlas tomado. En la dcada de los 50s se invent la nueva forma de aumentar la velocidad y la sensibilidad a la luz de las pelculas en color y en blanco y negro. La velocidad de estas ltimas se elev de 100 ISO a de 5.000 ISO, mientras que en las de color se multiplic por diez. Tambin entraron al mercado los dispositivos electrnicos (llamados amplificadores de luz), cuya funcin era incrementar la luz dbil y registrar la tenue luz procedente de estrellas muy lejanas. Dichos avances en los dispositivos mecnicos consiguieron elevar sistemticamente el nivel tcnico de la fotografa para aficionados y profesionales. En la siguiente dcada, sali la pelcula Itek RS, que permita utilizar el zinc, el sulfuro de cadmio, el xido de titanio y otros productos qumicos ms econmicos, sustituyendo a los costosos compuestos de plata. La fotopolimerizacin hizo posible la produccin de copias por contacto sobre papel normal no sensibilizado. A finales del siglo XX, nacieron las cmaras digitales. stas resultaron ser ms sencillas porque las imgenes son capturadas por un sensor electrnico que tiene a su disposicin mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria. As, se pueden tomar miles de fotografas -dependiendo de la capacidad de la cmara-, en vez de comprar un rollo de 12, 24 36 fotos y limitarnos a cierta cantidad de fotografas. Sumndole al revelado, los costos son elevados.

Tcnicas de iluminacin
Existen diversos factores importantes que se deben tomar en cuenta en la iluminacin fotogrfica: Origen:

Luz natural: Es la que aporta el sol, la luna y las estrellas. Estas dos ltimas, a diferencia del astro rey, se caracterizan su poca intensidad, y por eso raramente se utilizan. En cambio, el sol posee una luz ms intensa. No obstante, la luz natural es ms difcil de controlar porque cambia constantemente de intensidad, direccin, calidad y color. Luz artificial: Este tipo de luz se puede controlar, pero es ms costosa e incmoda de usar, aparte de limitar la extensin de la superficie que se va a alumbrar. De ah su complejidad. Puede ser continua (bombillo) o discontinua (flash). Nmero de fuentes luminosas: Influye sobre el contraste y el modelado de la imagen. Para este caso, es recomendable usar el menor nmero posible de fuentes y emplear siempre una como luz principal. Con luz natural puede aprovecharse, como luz secundaria o de relleno, una pantalla reflectante o un destello de flash.

Color: La longitud de onda de la luz y el color que posee el objeto lo determinan, excepto las sustancias fluorescentes. Direccin o posicin de la fuente respecto a la cmara y el motivo: Es preciso tomar en cuenta la luz y la altura, pues influyen enormemente en la fotografa. Los detalles principales dependern de la posicin de la fuente, incluso se pueden ocultar aquellos que no tienen importancia para el fotgrafo. Adems, la sensacin de volumen, la textura y la intensidad de los colores tendrn mucho que ver con la direccin de la luz. Y si se manipula la luz de manera horizontal, pueden significar tranquilidad o ambientes de atardecer. La direccin de la luz se pueden usar de varias maneras, aunque las tres primeras son las ms estudiadas y utilizadas por los expertos:

Frontal: La iluminacin es directa y da al frente. Con ella, hacen que los objetos sean planos, los colores son ms brillantes. e incrementa la cantidad de detalles. No obstante, posee una desventaja: Anula la textura. Lateral: Cuando la iluminacin est de lado. Este tipo de direccin acenta el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales. Al mismo tiempo, realza la textura e intensifica el contraste de la imagen. A pesar de dichos atributos, da menor "informacin" sobre los detalles, como lo hace la luz frontal. El contraluz: Cuando damos la espalda a la luz. Cuando se quiere simplificar un tema conocido, ste hace que los motivos se transformen en siluetas y se logra su contemplacin. Sin embargo, anula los colores. Alta: A diferencia de la luz frontal y para evitar confusiones, se aplica desde un punto alto y a una determinada altura, por ejemplo: una personaest de pie y la lmpara est a la altura de su rostro. Cenital: Ocurre cuando se alumbra desde arriba. Contrapicado: Cuando se ilumina desde abajo hacia arriba, es decir de manera diagonal. Es utilizado mucho en fotografas de temas relacionados con el terror. Verbigracia de ello es cuando una persona ilumina su rostro con una linterna y lo apunta desde el mentn. Contrapicado lateral: A diferencia de la luz anterior, se ilumina de un lado, sea el izquierdo o el derecho. Difusin o forma de emanar y llegar al objeto: Hace que el borde de las sombras sean ntidas y podemos verificar la dureza o suavidad de la imagen. Se nombrarn a continuacin los tipos de iluminacin, los cuales estn determinados por el tamao y proximidad de la fuente luminosa:

La luz dura: Proviene de fuentes pequeas y alejadas, como por ejemplo como el sol y los bombillos. El grado de dureza est establecido por la distancia y el tamao. Asimismo, si se quiere destacar la textura, la forma y el color, este tipo de luz es ideal porque ofrece el mayor grado de contraste. Tambin es importante destacar que produce efectos fuertes y espectaculares La iluminacin semidifusa: Proviene de fuentes ms grandes y cercanas al objeto. No obstante forma sombras definidas sin bordes ntidos. Aunque subraya el volumen y la textura, no se producen sombras negras y vacas y ni el gran contraste de la luz dura. Los colores son parecen apagados, en otras palabras, sin brillo. La luz suave: Es sumamente difusa y apenas genera sombras. La fuente luminosa debe ser muy extensa o, ms bien proyectarse sobre una superficie muy grande y prxima (techo,

pantallas, lienzos, etc.). A pesar de ser la ms agradable y fcil de controlar, es la menos impresionante. Este tipo de luz resuelve los problemas de contraste. Las sombras son menos importantes y le da dominancia al volumen del motivo.

Composicin fotogrfica
La composicin fotogrfica es la manera en la que se organizan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que realmente queda en cuadro. Es decir, ordenan las figuras dentro del espacio visual disponible y dndole un sentido de unidad, de modo que resulte armoniosa y artsticamente equilibrada. Los elementos que hay que percatarnos para formar el cuadro son la perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea "S", la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio y el ritmo. Si le queremos dar un nuevo nivel de significado al encuadre, podemos variar la posicin de la cmara para seguir el desarrollo de la accin, en otras palabras la capacidad de movimiento del encuadre. Tambin es importante destacar los diversos aspectos en cada escena. En este proceso participa del montaje y se produce el "montaje dentro del plano". Sin embargo, dentro de la composicin, de todos los elementos citados con anterioridad hay dos que influyen en la composicin que describiremos enseguida: a. b. El equilibrio: Mientras ms equilibrada sea la situacin de los elementos que la componen, ms agradable resulta la fotografa. Su "peso visual" se debe a cmo se distribuyen las figuras. Los elementos de mayor masa visual se podran colocar ms al centro, y los ms ligeros hacia los mrgenes. La nocin de "peso visual" se toma en un sentido de mancha o masa. Tambin se toma en el volumen y el peso que instintivamente se relaciona con cada elemento. Adems, el equilibrio se asocia a las composiciones verticales, a la intensidad y al contraste de los colores. Una imagen mal equilibrada es rechazada inconscientemente por cualquier observador y su mensaje no podr ser captado. c.El ritmo: Se define como el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y colores. Cuando se repite un motivo, la armona de una escena aumenta. El ritmo permite unir los diferentes elementos de la escena para otorgarles unidad y fluidez. Las composiciones con ritmo excesivamente rgido (olas, cartones de huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, etc.), es aconsejable romperlas con algn pequeo objeto que no tenga nada que ver, pero que disminuya su rigidez y proporcione un centro de inters. Enumeraremos las reglas bsicas de composicin que pueden servir como norte: 1. 2. Elegir bien el encuadre y el punto de vista: Para ellos se escoge el objeto que queremos fotografiar y buscar el punto de vista en el que sobresalga ms. De esta manera dejaremos de lado aquellos elementos que nos desconcentren en pleno proceso. 3. La regla de los tercios: De manera imaginaria y tanto horizontal y verticalmente, fraccionamos la pantalla en tercios. El objeto debe estar en uno de los puntos de interseccin de la cuadrcula imaginaria y no en el centro de la imagen.

4. Las lneas dominantes: Deben centrar la atencin, no desviarla. Una de las normas ms famosas de la composicin es repetir las lneas y objetos, sobretodo si el motivo es una estructura. Las lneas pueden ser horizontales, verticales, curvas o cruzadas. Las diagonales y lneas en "S" se emplean para imprimir un cierto movimiento a las fotografas.
El fotgrafo puede hacer su composicin de mil maneras, pero hay normas que si se llevan a cabo notaremos cmo la imagen obtenida produce sensaciones de mayor intensidad. En otras palabras, estas son algunas de las formas de composicin ms comunes:

Composicin simtrica: Generalmente, muchos de los temas que se fotografan como personas, animales u objetos tienen uno o varios planos de simetra, incluso la lnea del horizonte pueden actuar de cierta manera. Si los motivos ubicados a ambos lados del eje simtrico tienen el mismo "peso visual", la imagen puede ser agradable. Este tipo de composicin es sencilla, solemne y formal. Sin embargo, resulta fra y sumamentemecnica. Composicin asimtrica: Las variantes que este tipo son infinitas. Es conocida con el nombre de las formas de letras o figuras que toman. Las ms empleadas son la triangular y las realizadas en forma de "S", "L", o "C". Composicin con lneas: Las lneas pueden estar presentes en la imagen o existir tcitamente al unir sus elementos constituyentes. Aqu las lneas pueden actuar de distintas maneras como haciendo ingresar nuestra visin en la fotografa, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de inters, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo ms levemente posible.

Fotografa y publicidad
La fotografa es muy usada en publicidad, sobretodo cuando se toman fotos para vallas, anuncios, ilustraciones en libros y otras publicaciones. Se ha recurrido a ella para inspirar e influir opiniones polticas o sociales. Adems, desde la dcada de 1920 se ha usado mucho con la intencin de impulsar y dirigir el consumo, y como un elemento ms de la publicidad. Los aficionados utilizan una amplia gama de sofisticadas tcnicas para que sus imgenes sean atractivas. Y en mucho de los casos, hacen retoques en ellas para que se aproxime a la perfeccin que los medios y la publicidad han establecido en cuanto a la belleza humana. Esta clase de imgenes ha tenido un fuerte impacto dentro de la cultura porque ha representado tambin un gran impulso en la industria grfica junto con los avances en las tcnicas de reproduccin fotogrfica de gran calidad. Los que ms se destacaron en esta rea son: Irving Penn y Cecil Beaton, fotgrafos de la alta sociedad; Richard Avedon, quien se hizo popular como fotgrafo de moda, y Helmut Newton, polmico fotgrafo de moda y retratista cuyos trabajos poseen habitualmente un gran contenido ertico.

Conclusin
La fotografa ha ido evolucionando con el paso del tiempo. Muchos expertos han ido descubriendo la forma ms sencilla de hacer las fotografas, tomando como referencia a los antecedentes para que este tipo de arte vaya mejorando cada vez ms. A pesar de su evolucin, a estas alturas hay expertos que se inclinan por las fotos en blanco y negro. Cada uno de ellos le da un significado, dependiendo del tipo de mensaje que quiera dejar. Gracias al blanco y negro, los detalles se pueden observar mejor, cosas que no ocurre en la fotografa a color. Por ser un arte, hay gente que est dedicada a ella como profesin y otra como hobbie. Para estimular

esto, se han hecho cursos y concursos de fotografa, la cual va adquiriendo ms y ms aficionados. Tambin la cmara tambin se ha ido desarrollando. Adems, hay muchos fotgrafos que no les gusta lo digital y prefieren lo tradicional. Este es el caso de los reporteros grficos y los artsticos. Pero en el caso de las cmaras digitales, se ha provocado una disminucin en la industria fotogrfica porque, como ya se dijo anteriormente, los consumidores optan por ella por su facilidad y toma fotografas de manera casi "ilimitada", es decir, en vez de limitarse a un rollo de 36 fotos, pueden tomar con la digital 200 fotos. No obstante, se ha hecho un estudio de mercado y se descubri que mucha gente, aunque les guste tomar fotos a travs de las cmaras digitales, les gusta verlas en formato revelado. Prestando atencin a las necesidades de los clientes, se cre un sistema donde el clientepuede enviar sus fotografas a la pgina web y las mandan a imprimir. De esta manera, las tiendas fotogrficas evitarn que quiebren y continen en el mercado. Con este trabajo, nos hemos dado cuanta que la mayora de las veces, cuando se busca informacin acerca de la fotografa, se mezclan las historias de la fotografa con la de la cmara. Aunque ambas estn estrechamente relacionadas, son diferentes entre s. En la historia de la fotografa tomamos en cuenta su evolucin de los qumicos y el revelado, pero en la de la cmara, en el aparato en s. Las partes bsicas de la cmara que sealamos con anterioridad, a veces cambian de nombre y otras no poseen flash. Todo depender del tipo de cmara que se va a usar. Las tcnicas de iluminacin son ayudan a una mejor orientacin en cuanto a la luz, ya que esta tiene una gran influencia en la fotografa. Tambin es fundamental tomar en cuenta los factores nombrados anteriormente porque nos sirven como base para una exitosa sesin fotogrfica. Podra decirse que la composicin es uno de los mtodos donde el fotgrafo expresa su mayor creatividad porque l mismo selecciona los elementos y los va ordenando se acuerdo con el mensaje que quiera expresar. Con respecto a la fotografa y publicidad, muchas modelos, actores, actrices y cantantes han sido retocados fotogrficamente para que se acerquen a lateora de la "perfeccin" de la belleza humana. Esta es la causa por la que muchas mujeres mueren cada ao de anorexia y bulimia. Y cada ao muchos hombres se han inyectado esteroides en los msculos para parecerse a aquellos que salen en las revista. Por eso mismo, una actriz famosa llama Jaime Lee Curtis, cuando fue fotografiada para la portada de cierta prestigiosa revista, prohibi que sus piernas sean retocadas por programas decomputadoras para mostrar al mundo cmo son sus piernas en realidad. De esta forma dej un claro mensaje: Ni las celebridades de Hollywood son perfectas. Son simplemente humanos. Como una conclusin total, podemos afirmar que, sin importar la tendencia que se est utilizando, la fotografa es una forma de comunicacin entre el fotgrafo y su medio.

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