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del Saxofn Armado de Boquilla Postura para tocar Saxo Afinacion del Saxofon Cuidado y Mantenimiento

Armado del Saxofon

Armado del Saxofon. Paso a paso to

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instrucciones para el armado correct

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Descripcin

En este video te doy recomendaciones y vas a poder v el correcto armado del saxofon. Vas a poder ver paso lo que tens que hacer para que tus ejecuciones no se

afectadas por un mal armado del saxo. Es muy comun problemas de sonido esten causados por tener el saxo armado. La perdida de aire por esta causa hacen que sea mucho mas dificil y el sonido se escuche defectuos desagradable. Te recomiendo que te tomes todo el tie necesario para esta tarea. Seria una pena que luego d dedicado tu tiempo para aprender las tecnicas de ejec sonido se vea afectado por no armar correctamente el

Armado de Boquilla

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Los errores de sonido pueden ser causados por un mal armado de la boquilla.
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Descripcin
Para obtener un buen sonido en el saxofn, es fundamental que tu boquilla este armada correctamente. Es muy comn que los errores de sonido y afinacin sean provocados por un mal armado de la boquilla. Tienes que fijarte bien en todos los detalles que respectan al armado de la boquilla de tu saxofn. Te recomiendo que utilices el tiempo que sea necesario hasta que tu boquilla este perfectamente armada. Con el tiempo vas a poder hacerlo con mayor rapidez y efectividad, pero al comienzo tomate todo el tiempo que necesites. Vas a notar que la ejecucin te resultara mucho mas fcil y liviana cuando la boquilla esta bien preparada.

Postura para Saxo

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Una buena postura corporal hace que tus ejecuciones se escuchen mucho mejor.
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Descripcin
Duracion: 0:03:23 Datos de Imagen: 320 x 240 (expresado en Pixeles). Datos de Audio: Velocidad de transmicion 400kbps. Tamao de muestra de sonido 16 bit. Canales 2 (Estereo). Velocidad de muestra de sonido 48 KHz. Datos de Video: Velocidad de datos 327kbps. Tamao de muestra de

video 24 bit. Con una buena postura corporal para tocar el saxofn, vas a poder tocar mucho mas tiempo sin cansarte demasiado rpido. Los dolores de cuello y espalda son causados por una mala postura. El sonido del saxofn tambin mejora cuando adoptas una buena postura corporal. La respiracin es mas liviana y las ejecuciones suenan mucho mejor ya que la columna de aire en donde se sostiene el sonido tendr tambin una base slida. Al tener una buena postura, logras que los sonidos no vibren y que no tengas cambios con respecto a la afinacin. Tener una buena postura hace que tu columna de aire se mantenga recta y, a su vez, esta columna sostendr las notas que reproduzcas con el instrumento. Tus ejecuciones se escucharan mas claras y afinadas si adoptas una buena postura.

Afinacion del Saxofon

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Tecnicas y recomendaciones para aprender la correcta afinacion del Saxofon.

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Descripcin
La afinacin del saxofn es algo fundamental que debes saber si deseas compartir tu msica con otros colegas. Para poder afinar el saxofn correctamente, primero debes calentar cuatro o cinco minutos aproximadamente. Este calentamiento consiste en tocar el saxofn en todo su registro (notas graves, medias y agudas). Una vez hecho esto, tomas un diapasn o un afinador electrnica y tocas una sola nota de forma constante y precisa. La nota no debe vibrar, y para ello debes tener una buena tcnica respiratoria. Tambin puedes afinar con un piano tomando de referencia alguna nota que te sea cmoda de ejecutar. Lo mas recomendable, es afinar el saxofn con un diapasn, este mtodo es algo complejo, pero eso har que se agudice tu sentido auditivo.

Cuidado y Mantenimiento del Saxofon

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El cuidado y mantenimiento de tu saxofn es una parte importante que debes saber

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Descripcin
El cuidado y mantenimiento de tu saxofn es una parte importante que debes saber para evitar daos en el instrumento. Con un correcto cuidado, vas a ahorrar dinero

en arreglos que se podra haber evitado. Si el saxofn que tienes es de buena marca, puedes conservarlo por muchos aos si sigues los consejos. El cuidado y mantenimiento del saxofn hace que tus ejecuciones se oigan mucho mejor ya que vas a estar tocando con un saxo en perfecto estado.

Embocadura del Saxofon

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Es indispensable tener una buena embocadura para ejecutar correctamente el saxo.

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Descripcin
Es indispensable tener una buena embocadura para ejecutar correctamente el saxofon. Una buena embocadura no solo hace que tu saxo tenga un buen sonido, sino que ayuda a que tu respiracion sea correcta. Al momento de la ejecucion embocadura y respiracion son dos aspectos complementarios. Existen musculos especificos en la zona facial como por ejemplo el musculo orbicular de la boca, que tienes que ejercitar para poder tener una embocadura perfecta. Notaras que con la posicion correcta de la boca no tendras dolores faciales ni tencion en la parte del cuello. Tu respiracion sera mucho mas facil y liviana y tus ejecuciones podran durar mas tiempo sin un cambio de sonido ni de afinacion.

Respiracion Saxofon

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La respiracion correcta para tener un buen sonido. Como respirar para tocar Saxo
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Descripcin
Para tocar el saxo se necesita incorporar la tecnica respiratoria costo diafragmatica, una tecnica similar a la que utilizan los cantantes. Adoptando correctamente esta tecnica respiratoria, notaras que no te agotas tanto luego de cada ejercicio y que podras mantener el sonido por un tiempo mucho mas prolongado. En este video podras ver la tecnica adecuada de respiracion para que puedas obtener un buen sonido con tu instrumento. La respiracion junto con la embocadura son dos tecnicas fundamentales a la hora de la ejecucion. La respiracion que se utiliza para tocar el saxofon difiere de la que utilizamos normalmente. Con una buena respiracion tus ejecuciones sonaran mucho mejor y podras mantener notas por mucho mas tiempo.

Digitacion Saxofon

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Como y donde se deben poner los dedos en las llaves del Saxofon
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Descripcin
Si logras aprender esta tecnica, notaras grandes cambios en lo que respecta a la velocidad de ejecucion. Una digitacion suave y precisa es fundamental para obtener un sonido agradable. La digitacion del saxofon debe ser suave y precisa. En este video veras como y donde debes poner los

dedos para digitar correctamente el saxofon. Una buena digitacion en el saxo te dara velocidad. Con una buena digitacion no tendras dolores en las manos ni dedos. En este video veras exactamente como se digitan las llaves principales del instrumento.

Escalas Musicales
Escalas Musicales. Cinco categoras bsicas.
Existen una gran variedad de escalas musicales. Lo que pretendemos, es que puedas incorporar todas y cada una de ellas de manera fcil y rpida. Hemos hecho una categorizacin de las escalas musicales y a continuacin vamos a presentar lo que nosotros denominamos las cinco categoras bsicas dentro de las escalas musicales.

- Escala Mayor (Major Scale):

Esta escala se caracteriza por tener la tercera mayor (esta a dos tonos de la tnica), la quinta justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima mayor (a medio tono de la octava).

Esquema para armar escalas mayores Ejemplo de esta escala musical en la tonalidad de RE Ver ejemplos y detalles de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para

Escala musical mayor en la tonalidad de DO - C Major Scale

escuchar esta escala musical, pincha el enlace de la derecha. Para guardarlo en tu ordenador, pone el cursor sobre la escala, botn derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una carpeta para guardar tus escalas musicales midi.

Escala musical mayor en la tonalidad de MI - E Major Scale Escala musical mayor en la tonalidad de FA - F Major Scale Escala musical mayor en la tonalidad de SOL - G Major Scale

- Escala Menor:
Aqu, la estructura sufre un cambio de base. En ste caso, la tercera es menor (esta a un tono y medio de la tnica), la quinta sigue siendo justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima es menor (esta a un tono de la octava).

Esquema para armar escalas menores Ejemplo de esta escala musical en la tonalidad de LA Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para

Escala musical menor en la tonalidad de DO - C Minor Scale

escuchar esta escala musical, pincha el enlace de la derecha. Para guardarlo en tu Escala musical menor en la ordenador, pone el cursor tonalidad de LA - A Minor sobre la escala, botn Scale derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una carpeta para guardar tus escalas musicales midi.

- Escala Dominante (Dominante 7th / Mixolydian Scale):

Esta escala musical es igual que la escala mayor solo que con la sptima menor. Tercera mayor (esta a dos tonos de la tnica), la quinta justa (a tres tonos y medio de la tnica) y la sptima menor (a un tono de la octava).

Esquema para armar escalas Dominantes Ejemplo de esta escala musical en la tonalidad de DO Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para escuchar esta escala musical, Escala musical Dominante en la pincha el enlace de la derecha. tonalidad de DO Para guardarlo en tu - C Dominante 7th / Mixolydian Scale ordenador, pone el cursor sobre la escala, botn derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una

carpeta para guardar tus escalas musicales midi.

- Escala Semi Disminuida (Half Diminished / Locrian Scale):

Esta escala sufre alteraciones que la hacen sonar totalmente distinta al resto de las escalas. Tiene alteraciones en la segunda, tercera, quinta y sptima nota. Esta escala musical se forma de la siguiente manera.

Esquema para armar escalas Semi Disminuidas Ejemplo de esta escala musical en la tonalidad de DO Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para escuchar esta escala musical, pincha el enlace de la derecha. Para guardarlo en tu ordenador, pone el cursor sobre la escala, botn derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una carpeta para guardar tus escalas musicales midi.

Escala musical Semidisminuida en la tonalidad de DO - C Half Diminished / Locrian Scale -

- Escala Disminuida (Diminished / 8 tone Scale):

Esta escala en mucho mas compleja que las anteriores. Vamos a exponer la estructura con la que puedes armar ste tipo de escalas. Notaras que tiene una nota mas que las otras. Con tiempo y dedicacin vas a poder tocarla y notaras que puedes darte un sentido musical distinto a tus improvisaciones con su uso.

Esquema para armar escalas Disminuidas Ejemplo de esta escala musical en la tonalidad de DO Ver detalles y explicacin de esta escala musical aqu >>

Ahora podes escuchar y descargar ejemplos sonoros de escalas mayores. Para escuchar esta escala musical, pincha el enlace de la derecha. Para guardarlo en tu ordenador, pone el cursor sobre la escala, botn derecho, "guardar destino como" y eliges o creas una carpeta para guardar tus escalas musicales midi.

Escala musical Disminuida en la tonalidad de DO - C Diminished 8 tone Scale -

Con esta tcnica vas a poder tocar los temas que mas te gusten con solo escucharlos.
Para que puedas reproducir los temas que mas te gustan en la guitarra, es imprescindible que ejercites esta tcnica. Lo interesante es poder captar los intervalos que se producen en un tema mas all de los acordes.

En el Blues por ejemplo, la secuencia de acordes es la misma independientemente de la tonalidad que se trate. Lgicamente exciten muchsimas variantes a esta regla, pero hablando del blues tradicional, los intervalos que se realizan son de cuartas y quintas. Entonces, podemos decir que si queremos tocar un blues en LA, las notas que corresponden a la fundamental son el RE (cuarta) y el MI (quinta). y si quisiramos tocar un blues en la tonalidad de SOL, las notas que corresponden aparte del SOL (fundamental o tnica) son el DO (cuarta) y el RE (quinta).

Blues Tradicional en "LA" de 12 compases

Cuando toques esta secuencia, prestale mucha atencin a los cambios de acordes y trata de ir captando la diferencia que existe entre tnica y quinta, tnica y cuarta, cuarte y quinta, etc. Te recomendamos que practique esta secuencia con otras tonalidades; por ejemplo, puedes tocar este blues en SOL y en DO. Recuerda que siempre debes respetar la estructura y coloca las notas que corresponden comenzando con los acordes G7 y C7. Esto har que captes el intervalo mas que las notas.

El estudio y la ejercitacin de la audioperceptiva, harn que tu odo se agudice y pueda captar intervalos de quintas, cuartas, terceras mayores, terceras menores, sptimas, octavas, etc.

La primera base que encontras en esta tabla, esta en la tonalidad de LA7. Podes escucharla y seguirta en la tablatura de arriba. Tambien podes escuchar un Demo en la misma tonalidad. La otra pista de audio, es una base de blues en MI7. Las vueltas son las mismas y podes mirar los acordes que corresponden a cada grado en acordes septima. Tambien vas a encontrar un Demo de esta base.

BASES DE BLUES PARA ACOMPAAR EN GUITARRA

Pista de audio mp3 N 1.0 Base de Blues en LA7. (A7)
Duracin: 0:03:02 Velocidad de Transmisin: 40kbps Canales:

Pista de audio mp3 N 1.1 Base de Blues - Demo Duracin: 0:01:18 Velocidad de Transmisin: 40kbps Canales: 2 (Estereo)

Pista de audio mp3 N 2.0 Base de Blues en MI7. (E7)

Duracin: 0:02:26 Velocidad de Transmisin: 40kbps Canales: 2 (Estereo)

Pista de audio mp3 N 2.1 Base de Blues - Demo Duracin: 0:01:53 Velocidad de Transmisin: 40kbps Canales: 2 (Estereo)

Velocidad de Muestra de Velocidad de sonido: 22 Muestra de sonido: KHz

2 (Estereo) 22 KHz

Velocidad de Muestra de sonido: 22 KHz

- Escuchar Base -

Velocidad de Muestra de sonido: 22 KHz

- Escuchar Demo -

- Escuchar Base -

- Escuchar Demo -

Ritmo III

Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar todo tipo de compases. Sabiendo ya todas las figuras, que van dando otro color al ritmo y al estilo musical, el alumno podr leer, escribir y detectar cualquier tipo de comps que se le presente. Para ello lo preparamos con diversos ejercicios y dictados rtmicos de variada dificultad. Podr reconocer compases simples (2/4-4/4-3/4) y compases compuestos (6/8-9/8-12/8).

Meloda III

Objetivo: Que el alumno pueda leer, escribir y detectar melodas simples

en escalas mayores y menores.
Aqu trabajamos sobre escalas mayores y menores ascendentes y
descendentes en grado conjunto, saltos de terceras, quintas y octavas.
Realizamos dictados meldicos para que el alumno reconozca y
transcriba en un pentagrama. Para el reconocimiento de melodas,
utilizamos programas que nos permiten confeccionar melodas que se
adapten a la necesidad del alumno.

Acordes III

Objetivo: Que el alumno sepa tocar todos los acordes. (Mayores, menores, sptima, disminuidos, semidisminuidos, etc.) Con los mtodos de enseanza que utilizamos, el alumno podr en poco tiempo ejecutar y reconocer todo tipo de acordes que se le presenten en una partitura. Para ello utilizamos mtodos audiovisuales que facilitan la tares. Con esto, el alumno estar preparado para ejecutar cualquier tema que se le presente.

Digitacin III

Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica adecuada para obtener velocidad y precisin en la ejecucin. En esta etapa, realizamos ejercicios cada vez mas complejos que le darn al alumno precisin a la hora del punteo. Si bien existen ejercicios estndar para la practica de la digitacin, nosotros confeccionamos paterns que se adaptan a las dificultades que vayamos encontrando.

Armona I

Objetivo: Que el alumno aprenda el armado armnico en escalas mayores. Para tal fin utilizamos distintos programas y software de ultima generacin que harn que el alumno comprenda con facilidad el concepto de armona y de que manera puede combinarse a la hora de la composicin.

Composicin I

Objetivo: Que el alumno comprenda cuales son la funcionalidades de los acordes Para este punto, el alumno tiene que tener una idea bsica del concepto armnico. Con esto, aprender que funcin cumple cada acorde dependiendo de la tonalidad en la que se este tocando y podr realizar composiciones musicales dndole su cuota personal a cada una de ellas.

Punteo

Objetivo: Que el alumno aprenda la tcnica de pa adecuada que le facilitara la tarea mas adelante. Continuamos con ejercicios cada vez mas complejos a medida que avanza en el estudio. La complejidad de los ejercicios depender del nivel en que se encuentre el alumno.

Improvisacin III

Objetivo: Que el alumno aplique sus conocimientos en forma creativa. Ahora, el alumno esta en condiciones de expresarse a travs del instrumento de forma improvisada. Para ello trabajaremos sobre todo tipo de bases creadas por el profesor e guitarra. Es aqu donde los conocimientos adquiridos son utilizados para que el msico le de su cuota de personalidad a la ejecucin.

Acompaamiento

Objetivo: Que el alumno pueda acompaar melodas en todo tipo de

compases.
Se le presentaran canciones cada vez mas complejas y con variaciones
rtmicas. Tambin utilizamos distintos estilos musicales. (jazz, blues,

rock, fank, reggae, etc.) Trabajamos ritmos en 2/4, 4/4, 3/4, 6/8, 6/4, 9/8, 6/8, 12/8.

Temas

Objetivo: Que el alumno pueda tocar todas las canciones que quiera. Aqu el alumno no tendr inconveniente en tocar cualquier cancin que le sea de su agrado. Con los conocimientos adquiridos, esta en condiciones de ejecutar todo tipo de temas.

Algunos Conceptos Musicales

Aqu tenis unos conceptos bsicos en forma de mini diccionario y con algunos ejemplos que os ayudarn a conocer mejor el mundillo de la msica. Son conceptos slo para empezar y os vendrn muy bien conocer cuando vayis a un concierto, compris un disco.
ARIA Es una pieza musical perteneciente a una obra, cantada por una voz. A ella puede unirse el coro, y segn el nmero de cantantes de la formen, hablamos de do, tro, cuarteto... Es la escencia de la pera clsica. CANTATA Es una obra de carcter religioso o profano cantada por un coro y solistas vocales, y puede estar formada por arias y recitativos si es una cantata barroca. Como ejemplo, tenemos los cientos de cantatas de Bach en este periodo. CONTRAPUNTO Tcnica en la cual se superponen a la vez dos o ms melodas totalmente independientes formando un conjunto armonioso. Su dominio es esencial para la formacin de una obra. CONCERTO Es una forma musical barroca compuesta por tres movimientos contrapuestos, que normalmente son: Allegro, Adagio, Allegro. Puede estar escrito para un instrumento solista y orquesta, o para varios solistas. DA CAPO Repeticin de un fragmento musical completo.

FANFARRIA Pieza instrumental muy solemne que emplea generalmente los instrumentos de viento. Indica el anuncio de algn motivo especial, es para llamar la atencin sobre alguna noticia. Como ejemplo, puede escuchar en midi la fanfarria de Monteverdi para su pera "Orfeo": Midi FUGA La fuga es una forma musical (muy empleada en el barroco) en la que tras sonar un tema, otro instrumento lo comienza a imitar formando un contrapunto, y as sucesivamente. En la siguiente figura se muestra un ejemplo de ella. Es un fragmento del "Cum Sancto Spiritu" del Gloria de la Misa en Si menor de Bach (Bach fue el compositor que desarroll esta tcnica hasta la mxima perfeccin). En el pentagrama inferior los tenores comienzan a cantar solos. Tras exponer el tema, las contraaltos (pentagrama superior) entran cantando exactamente lo mismo. El resto de voces, es decir, bajos y sopranos, lo hacen de una forma similar a continuacin.

INTERLUDIO Es un fragmento musical que divide dos piezas distintas dentro de una misma obra. INTERMEZZO Un intermedio vocal instrumental que serva para separar dos actos distintos de las peras. INSTRUMENTOS MUSICALES: COLOCACIN En primer lugar, cerca del pblico, se colocan las cuerdas. A continuacin, los instrumentos de viento, y por ltimo los instrumentos de percusin. Si hay coro, se colocar al fondo del todo. Es importante sealar que los agudos se colocan a la izquierda de los oyentes, y los graves a la derecha, tanto en la orquesta como en el coro. Ordenados por su timbre (De agudos a ms graves), aqu tenis los principales instrumentos musicales:

Viento Madera
Flautn Flauta Oboes Clarinetes Fagot

Viento Metal Trompas Trompetas Trombones Tuba

Percusin
Platillos Tringulo Timbales Bombo

Cuerda

Violines
Violas
Violoncelos
Contrabajos
En la voz, de agudo a grave, se diferencian en las mujeres Sopranos, Mezzosoprano, Contraltos, y en los hombres Tenores, Bartonos y Bajos. MATICES: VOLMEN Y VELOCIDAD Las partituras tienen una serie de matices que indican la intensidad con la que deben de ser tocadas. De un volumen menor a uno mayor estos matices en cuanto a volumen son: pianissimo piano mezzo piano mezzo forte forte fortissimo Para referirse a la velocidad, las obras emplean los siguientes matices, ordenados de menor a mayor rapidez:

largo larghetto adagio andante andantino allegro allegreto presto vivace

OBERTURA Las oberturas son "pequeas" obras que preceden a una obra mayor. Por ejemplo, antes de comenzar una pera en la mayora de los casos se abre con la obertura (antes de que se abra el teln y comiencen a cantar los intrpretes), y puede contener algunos de los temas que se vayan a utilizar durante el desarrollo posterior de la obra. Como ejemplo puedes escuchar la Obertura de la pera de Beethoven Fidelio en este Midi. ORATORIO Pieza musical de carcter religioso formada por varias partes, que pueden contener arias, coros, recitativos. Se basa en la representacin vocal de una serie de sucesos, nunca una representacin escnica (como podra ser la pera). Handel fue quien introdujo esta forma musical, y compuso decenas de ellos (El Mesas, por ejemplo, el ms popular).

PIZZICATO Tcnica de los instrumentos de cuerda que consiste en pulsar las cuerdas en vez de frotarlas con el arco. POLIFONA Msica en la que se unen varias voces distintas, puede ser vocal tambin instrumental. RECITATIVO Tipo de canto que se parece ms al lenguaje hablado. Lo podis encontrar mucho en las peras, sobre todo barrocas o clsicas. ROND Pieza musical en la que el tema se repite regularmente tras breves episodios musicales a modo de estribillo. Los principos formales del rond no tardaron en ser transferidos al mbito vocal. SCHERZO Es una pieza instrumental de carcter animado, en italiano significa "Broma". SINFONA Es una gran sonata para orquesta completa. En sus comienzos la formaban tres movimientos, aunque en el siglo XVIII adopt una forma ms o menos fija dividindose en cuatro movimientos: Allegro, Adagio, Scherzo, Allegro, es decir, un movimiento ms o menos rpido, el movimiento lento, despues el Scherzo para finalizar con un movimiento otra vez rpido. Por supuesto estas formas son slo generalidades. SORDINA Pieza que se coloca en los instrumentos para disminuir la intensidad de su sonido. SONATA Es una pieza musical que consta de una serie de movimientos, para un instrumento solo o para varios en conjunto. En el clacisismo el esquema de la sonata era Exposicin del tema, Desarrollo del mismo y una Reexposicin. SUITE Es la formacin de una obra a partir de la unin de varias obras danzas de distinto carcter. Como ejemplo, se puede nombrar la Suite "Los Planetas" de Gustav Holst. Es una nica obra que se compone de varias partes, cada una de ellas inspirada en cada uno de los planetas: Venus, Marte... TONALIDAD DE UNA OBRA La tonalidad de una obra indica la escala en la que est construida. As, cuando decimos de una obra est en DO mayor, o LA menor, es que ha sido escrita en una escala que va de DO a DO o de LA a LA, respectivamente. Esto es un poco ms complicado, pero en general las piezas en modo MAYOR generalmente son ms "alegres" (relativamente) que las que estn escritas en modo menor. As, el Rquiem de Mozart est escrito en RE menor, y la 9 sinfona de Beethoven en la misma tonalidad, ya que el comienzo es muy dramtico. Pronto se produce un cambio de tonalidad a MAYOR, en el himno a la alegra, por ejemplo. (Recordad que todo esto es muy general!!!)

Jazz en Espaol

albetan w -- 11/11/2005, 16:24:53 -- #20869

Hola Rafa:
Combinar pentatnicas con acordes cuartales produce unas sonoridades muy
contemporneas de avanzada.
En sntesis puedes tocar cualquier pentatnica contra cualquier acorde cuartal.
Esto tambin hace que la meloda suene "fuera".
Estos archivos (files) te darn muchas luces al respecto:
Formas cuartales,
Escalas Pentatnicas.

rafa -- 11/11/2005, 14:35:41 -- #20853

pentatonicas
Hola Alberto,que tal?.Mi pregunta es la siguiente: Estoy improvisando con pentatonicas manoderecha y cuartas mano izquierda.La situacion es la siguiente: por ejemplo para sonar fuera, sobre un do menor por cuartas,(mano izquierda), toco Fa sostenido menor pentatnica con la mano derecha.El contrabajo hace walking sobre do menor.Mi pregunta es:si toco Fa sostenido pentatonica con la derecha,tocar con la izquierda cuartas sobre Fa sostenido menor o sobre Do menor?.Muchas gracias por tu ayuda.Mucha suerte.

albetan w -- 11/02/2005, 18:00:48 -- #20550

Te invito a Latin corner.
All encuentras buen material de salsa y ritmos latinos.

elprincipe1459 -- 11/02/2005, 17:28:23 -- #20548

Hola:
Vers que soy principiante al pedir algunos ejercicios de tumbaos o pianeos para salsa, se algunas cosas, pero no lo suficiente.Gracias.

albetan w -- 10/28/2005, 10:56:46 -- #20396

Hola Jaume:
para tu primera inquietud cargu un archivo estupendo en
Technique and exercises: Mastering job of fingers.
La digitacin que aplicas a tus escalas modales es correcta.
No conozco el archivo de Chuan Chang. Me encantara escuchar tu opinin al
respecto.
Suerte.

Jaumef -- 10/28/2005, 09:59:36 -- #20395

hola Alberto

Te queria pedir orientacion sobre dos cuestiones.

Quisiera que me orientaras sobre ejercicios de tcnica para fortalecer el cuarto
dedo, tanto en la derecha como en la izquierda, pues no igualo sonido cuando
este toca teclas negras.
La otra cuestin es que estoy practicando las escalas modales subiendo por una y
bajando por la siguiente con esta digitacin:
C,D,E,F,G,A,B,C,D,C,B,A,G,F,E,D,E,F,G,A,B,C,D,E,F,E,D,C,B,A,G,F,G,A..
1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2,3,4,1,2,3,4,5,4,3,2,1,4,3,2,1,2..
Hay algn otro modo mas adecuado o eficaz?.
Gracias de antemano y saludos.
Jaume.

Tambien estoy leyendo el archivo de un tal Chuan C. Chang sobre la tecnica de la practica del piano y quisiera conocer tu opinin al respecto -lo he conseguido a traves de un enlace que hay en la web-.

albetan w -- 10/09/2005, 22:07:41 -- #19788 Hola Jos: Yo he tenido muchas satisfacciones enseando piano a personas ya jubiladas... o sea mucho mayores que Tu.... y me encanta ver como disfrutan viendo sus propios progresos. El estudio de la msica es el mejor hobby que se puede tener, pues se logra un gran desarrollo de las facultades mentales y es desestresante y relajante. Los pequeos progresos como lograr interpretar una cancin que te gusta producen una gran satisfaccin.... El simple hecho de estar estudiando msica es muy gratificante. Cuando ya logras interpretar bien unas cuantas piezas... logras otro tipo de satisfaccin y es el placer de comunicar sentimientos a un grupo de oyentes... Tu con tu msica puedes transmitir nostalgia, religiosidad, sensualidad, romanticismo, alegra, nacionalismo, regionalismo.... et. etc. Es fantstico cuando te puedes comunicar con una audiencia por medio de tu teclado.... Te invito a visitar un nuevo room Latin corner. Suerte y sigue progresando mucho....

Gruadeacero -- 10/09/2005, 20:04:06 -- #19785

al hilo de los avances musicales

Hola de nuevo Alberto, y gracias por tus aclaraciones anteriores sobre progresiones de acordes.

Leyendo los mensajes de Jaume, noto cierta afinidad circunstancial en sus inquietudes. Yo acabo tambin de llegar al medio siglo -me queda el otro medio, que espero vivirlo.- y me he atrevido a adentrarme en el terreno de la msica interpretada hace un par de aos. Y puedo decir que, a la vez de grandes momentos hay malos momentos en su aprendizaje, en especial para los ya maduros-jvenes. Yo, lo que peor he experimentado, -y an estoy en ello-, ha sido la lectura musical; el hecho de aprender solfeo me ha supuesto un atranque de mucho cuidado en la evolucin de mi aprendizaje -no haba manera de que mi cerebro se centrara en el desciframiento de una nueva lengua...; ahora me va algo mejor, y es que he comprendido desde el principio que, conocindola, mis recursos pueden aumentar a un cien por cien.- Pero en un principio, como os digo, me ha representado una verdadera piedra para tragar... qu envidia comparado con los nios que vea aprendiendo sin problemas... Pero es que nuestra mente no es la de un nio -por desgracia- y por tanto necesitamos otro mtodo diferente de aprendizaje. No es tanto el inconveniente, puede considerarse tambin una ventaja: t ahora no eres como un nio, por tanto no tienes su facilidad de aprendizaje de cosas nuevas, pero s tienes la capacidad de elegir y controlar lo que quieres aprender, es decir, lo que pragmticamente necesitas para inmediatamente ponerte a interpretarlo. Eso acelera las cosas si verdaderamente conoces lo que necesitas. Salvados estos obstculos, tales como la lectura de partituras, la teora musical, las fundamentos de la tcnica, entonces nicamente tienes que ponerte a practicar con dedicacin, practicar solo y practicar en grupo, y si puedes, atreverte a salir a un escenario. No estamos en edad de dedicarle a los prolegmenos de la msica una decena de aos, lo que a nosotros nos interesa es vivirla ahora, y en cada instante que la practiquemos, eso s, como dice Alberto, con poca rigidez y mucha paciencia Jaume, Alberto, : un saludo.

Jose Espaa

albetan w -- 10/07/2005, 11:52:30 -- #19730

Conductor G:
No tengo esa cancin.
Bienvenido a LearnJazzPiano.

Conductor G -- 10/07/2005, 10:38:40 -- #19722

Lo tienen?
Tu sabes donde you puedo encontrar la transcripcione de "Mi Corazone LLorara" por Frank Somed (Italiano)?

Conductor G -- 10/07/2005, 10:36:01 -- #19721

Gracias desde de La Republica Dominicana!

Yo estado esperando por mucho tiempo. Gracias por crea un seccion solamente dedicado al musico LATINO. Hola a mis hermano jugadores del piano desde BOCA CHICA. LA PATRIA!

Jaumef -- 10/04/2005, 12:10:25 -- #19593

Gracias de nuevo

Estimado Alberto:
Gracias de nuevo por tus valiosas aclaraciones y consejos. En mi caso, tomare

buena nota a cerca de tomar una actitud de PACIENCIA. Como tu dices, voy constatando un progreso, evidentemente; lo que me hace muy feliz. Ultimamente estoy trabajando con material de Michel Camilo. Las versiones que hace de Watermelon man y de Poinciana me parecen muy atractivas. Estoy intentando transcribirlas.Ya las compartire cuando termine. Gracias de nuevo y un cordial saludo. Jaume.

albetan w -- 10/03/2005, 18:46:46 -- #19578 Hola Jaume: La energa que bota el viejo Bebo es impresionante. Por supuesto que toda la vida ha estado tocando su piano. Para aprender piano no hay ninguna limitacin. Hay personas que tienen mas dotes, mas talento, mas facilidad natural que otras... pero todo el mundo puede llegar a tocar un instrumento con dedicacin. El estudio de la msica te ir dando muchsimas satisfacciones... sientes que progresas... cada pieza que aprendes a tocar es una escala ms en ese gran ascenso del aprendizaje. Tus facultades mentales se van ejercitando en un nivel muy alto... tu poder de concentracin ser cada vez mayor... tu memoria mas poderosa. As cuando llegues a una edad muy avanzada gozars de una lucidez mental que te envidiarn tus coetneos. La msica es el mejor hobby que puedas tener. Muchos grandes msicos han pasado de los noventa aos haciendo giras y conciertos con gran xito. Acabas de disfrutar de ver al viejo Bebo descargando energa e inspiracin a travs de sus rumbas Cubanas. Con paciencia y dedicacin podrs llegar a tocar en un buen nivel, sin desesperarte por ver que hay nios que aprendan mas rpido.

Te recomiendo prudencia... es decir no abusar de tu organismo. He tenido alumnos muy mayores que se quejan de un dolor terrible de espalda o de la mueca... les pregunto si han tocado en damasa y me dicen que estuvieron 6 o mas horas en el piano sin descansar.... El abuso en los ejercicios de Hanon puede producir tendinitis en personas mayores.

Adelante chico como te dice tu maestra de piano y mucha suerte.

Jaumef -- 10/03/2005, 14:05:19 -- #19572

Bebo Valds
Hola Alberto. Ayer disfrute de un hermoso concierto en directo a cargo de Bebo Valds Quartet. Me conmovi el ver y disfrutar con el arte de una persona, octogenria creo, que ha entregado su vida al piano y que ha sido fiel a sus seas de identidad cultural. Despues de ver esto Alberto, me pregunto que puede hacer una persona con cincuenta aos, aficcionadod de toda la vida, y con ganas y tiempo para aprender. Creo que mi unica limitacin, obviamente, es la edad, y por eso es que le doy tantas vueltas al tema de la tcnica. Porque lo que es tocar, toco, pero.... que suene bien y homogeneo... es eso, aprender una tnica adecuada. No se si habr mas gente en mi caso. Yo le comento esto a mi profesora -pianista clasica-, y me dice que ADELANTE CHICO. Me ayuda con la digitacin de las Invenciones y otras piezas clsicas pero me da la sensacin que no aprendo lo fundamental de la tcnica. Por otro lado, me hice una exploracin mdica para descartar artrosis u otros problemas de tipo motor, y fueron negativos. En fin, hago deporte y procuro cuidarme para tener el cuerpo a punto. En fin. No pretendo ser profesional ni mucho menos, pero me gustaria saber si en mis condiciones y con dedicacin, puedo adquirir con el tiempo cierta fluidez y agilidad con las escalas, acordes, y disfrutar de todo ello.

Atentamente. Jaume.

albetan w -- 10/02/2005, 11:02:41 -- #19528

Jos:
Tambin mira el archivo Chord progressions en Albetan's area.
All aprenders los secretos de como armar progresiones.

albetan w -- 10/02/2005, 09:23:30 -- #19526 Jos: me alegra saber que al fin pudiste bajar mis archivos con Firefox. Una buena experiencia para otros amigos que no lo han logrado. Respecto a tus inquietudes sobre las progresiones te recomiendo estos archivos:
Circulos armonicos
Acordes substitutos y ornamentales
En los Crculos armnicos vas a descubrir una fuerza interna de las progresiones
que te lleva siempre hacia la cuarta siguiente.
Si tienes el acorde Dm7, sentirs una gran fuerza hacia G7 y de ah una gran
fuerza hacia C.
Tienes como ejemplo la progresin IIm7 - V7 - I
Avanzando por cuartas dentro de un crculo diatnico o cromtico logrars
progresiones de gran fuerza.
El paso natural de V7 es I.
Pero hay substitutos del I como IIIm7 o VIm7.
Suerte.

Gruadeacero -- 10/01/2005, 21:25:54 -- #19507

sobre secuencia de acordes y archivos que no se descargaban

Hola de nuevo Alberto. Una pregunta, qu piensas de la secuencia V-VI en vez de hacer tantas conclusiones con V-I ? He visto que en msica clsica se aconseja sobre el paso del V al VI como secuencia discursiva ms que la conclusiva V-I (cadencia rota, carcter suspensivo, frente a cadencia perfecta, carcter abrupto y conclusivo). De hecho, yo, cada vez que utilizo la progresin I-IV-V , por ejemplo, me da la impresin de dar un pequeo portazo ... Otra cuestin: Puedo ya bajar los archivos que te coment en dias anteriores que no poda desde mi Mac... Con Firefox lo puedo hacer a la perfeccin, adems de que la navegacin es bastante ms rpida... Por tanto, asunto resuelto .

Saludos Jose Espaa

albetan w -- 09/30/2005, 10:57:29 -- #19464 Jes: Para m fu tambin un gran descubrimiento ese Pacemaker.... poder cambiar la tonalidad y el tempo a cualquier disco es algo increible!

Jesus p -- 09/30/2005, 07:20:44 -- #19461 Me acabo de bajar el Pacemaker este y es genial!!! Necesitaba algo as para un 'play along' de Autumn Leaves que va muy rpido para mi. Mil gracias, Alberto. Como siempre, tus informaciones son de gran utilidad. Jesus

albetan w -- 09/27/2005, 16:53:02 -- #19390

Chacky:
Una vez tengas instalado el Winamp con su Pacemaker, colocas un disco de tus
salsas favoritas en tu CD player del computador.

albetan w -- 09/27/2005, 16:50:55 -- #19388

Hola Chacky:
Si tienes dolos de salsa duros como Palmieri o Pappo, te recomiendo estudiarlos
en esta forma:
Baja winamp de www.winamp.com
En esa pgina puedes aadir plug-ns: selecciona tempo.
elige uno que se llama Pacemaker
As cuando cargas Winamp puedes cambiar el tempo y lentamente puedes
aprender o transcribir o copiar los solos.
Esto lo haces nicamente para analizar el estilo de tus dolos.
Lo mejor es improvisar con toda libertad sintiendo el ritmo. Mtete en los cueros
de los tambores y siente toda esa fuerza de la percusin para soltarte en el
teclado dando rienda suelta a tu creatividad.
Las improvisaciones de salsa son puro sabor y ritmo.

Chacky -- 09/27/2005, 16:18:28 -- #19387

Improvisacion en Salsa.
Hola Profe... Me preguntaba si podria ayudarme con esto. Tengo problemas para improvisar en salsa. Ya he revisado su archivo donde trata algo sobre improvisacion en salsa pero ese tipo de improvisacion es mas "melodico" (con improvisacion "melodica" no tengo problema). El asunto es que al escuchar a grandes como Eddie Palmieri y Pappo Lucca (y muchos mas), ellos gran parte de la improvisacion la hacen con juegos de acordes subiendo y bajando por el piano de forma sincopada. He tratado de identificar que tecnica es la que usan y que tipos de acordes son??...... En lo personal no tengo problema con tocar ritmos bien sincopados y "fuera de tiempo" pero lo que no logro es conseguir acordes que suenen con esa tension y belleza. Ojala pueda ayudarme.....ya que me gustaria muchisimo lograr tener una mejor improvisacion al tocar salsa ya que los "montunos" los domino mejor..jeje... Gracias Anticipadas Chacky

albetan w -- 09/16/2005, 19:50:59 -- #19151

Gracias, Jos, por tus observaciones.
Ya esto se sale de nuestras manos.

No me explico que est pasando, pues muchsimas personas han bajado todos
mis archivos sin ningn problema.
Suerte.

Gruadeacero -- 09/16/2005, 18:03:13 -- #19144

mismo error...
Alberto, gracias por tu intento, pero he de decirte que siguen dando el mismo error que antes, a pesar de tratarse de otro formato de archivo. Por mi parte djalo, no vayamos a estar topando con alguna de la inexactitudes de la informtica, que suele ser algo bastante comn en su uso... Chao, y gracias de nuevo...

-Jose

albetan w -- 09/11/2005, 23:09:36 -- #18903

Archivos .mus a pdf

Hola Gruadeacero:
Mil gracias por tu gran trabajo de aditora sobre todos mis archivos en LJP.
Cargu de nuevo los archivos .mus que me pides, pero en PDF.
Espero que los puedas abrir...
Suerte.

Gruadeacero -- 09/11/2005, 12:52:55 -- #18879

Alberto, respuesta

Hola Alberto; tras comprobar de nuevo uno por uno todos tus archivos -no slo en
esta sala de Jazz en Espaol, sino en otras- sta es la lista de los que no se
pueden descargar a mi Mac (no confundir descargar del servidor con abrir en el
computador, pues si alguno logra ser descargado, luego se abre perfectamente
con el NotePad):

-Jazz en Espaol:
.Acordes bsicos de Jazz (.mus)
.La creatividad en la improvisacin
.Sistemas de armonizacin
.Ejercicios Armnicos (.mus)
.Crculos Armnicos (.mus)
.Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus)
.Escalas Pentatnicas (.mus)
.El subconsciente en la msica

-Albetans Area-
aqu todo est bien

-Technique and Exercises

aqu todo est bien

Como ya te indiqu anteriormente, el mensaje de error que me aparece en una

ventana de mi navegador es:
"Not Found
The requested URL
/citadel/1126452852/acdf43d44f_Acordes_bsicos_de_Jazz_(.mus).MUS was not
found on this server.
Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80"

Y, por cierto, los archivos en los que aparece este error son siempre los mismos,
no cambian de una visita a otra.

Saludos, ya me dirs.

desde Espaa:
Jose

albetan w -- 09/08/2005, 22:07:49 -- #18798

Gruadeacero:
Por favor dime cuales archivos no puedes abrir por error.

Gruadeacero -- 09/08/2005, 16:44:09 -- #18790

resp ant.
ya veo Alberto, probar esa digitacin a ver si es prctica al respecto de los archivos y el Mac, yo no tengo problema alguno para abrir un archivo .mus , tengo bien instalado el NotePad en el compu y los archivos que tengo los abre con normalidad el asunto est en el mensaje de error que aparece en algunos cuando se cliquea en ellos, puede ser que tenga que ver las caractersticas de un Mac para que se de este error, pero no estara de ms que se lo comentaras a Scott por si se pudiera hacer algo -si el webmaster es bueno, se podr- pues seguro que somos bastantes los que no utilizamos window$ y no podemos acceder a buena parte del material archivado, aunque no todos lo digamos en los foros saludos y gracias por tu buena labor didctica

Jose Espaa

albetan w -- 09/07/2005, 22:46:35 -- #18746 Hola Gruadeacero: La digitacin clsica es la mas perfecta, pero tambin la que requiere mas estudio
y prctica.
Cada escala y cada arpegio tienen su propia digitacin.
Si ests habituado a ella y te parece mas cmoda, pues sguela practicando... Es
la que ensean en todas las escuelas de msica...

Existe otra digitacin prctica, mas simple por ser la misma para todas las escalas
y todos los arpegios... Claro que en algunos casos de atacar bemoles pasando el
pulgar por encima puede ser un poco difcil, pero con prctica lo puedes llegar a
dominar facilmente. No es propiamente una digitacin de Jazz... mejor tmala
como una digitacin prctica.
No se que pasa con los archivos .mus en algunas computadoras Mac...
Alguien mas me ha comentado el mismo problema.
Primero examina si tienes bien instalado el NotePad de finale.
En esta misma pgina hice una explicacin acerca de los archivos .mus
Sigue todos los pasos y me comentas si resolviste el problema.
Revisando mis archivos, todos abren perfectamente. O sea que el problema no es
de LJP sino de la recepcin en tu Mac.
Suerte.

Gruadeacero -- 09/07/2005, 18:25:55 -- #18733

consulta digitacin -(y archivos que no aparecen en el servidor

Hola Alberto, un saludo;
una cosa al respecto de la digitacin que comentas, es que hay una digitacin
propia del jazz y otra de clsica? en qu se diferencian?
he ledo que hay una digitacin llamada prctica, que es algo as como 123, 12345
pero pasando el dedo pulgar por encima del tercero, lo he probado y me resulta
bastante incmodo, a no ser que estemos tocando desde alguna negra; ...
me podras aclarar bien estos conceptos? _Gracias!
_PD. Otra cuestin, de los nuevos archivos que has colgado, sobre escalas y

acordes en general y sobre acordes de jazz, en formato .mus, logro descargar el

primero, pero el de acordes de jazz -as como otros archivos que guardas en list
files- no lo puedo hacer, el servidor de LPJ me da un mensaje de que esos
archivos no se encuentran ah;
es posible que se pierdan...? Gracias por tu aclaracin
A propsito, yo uso Mac, y no es problema para m el descargar archivos .mus ,
simplemente dejo que se abra completamente la pgina del enlace del archivo, y
entonces hago Guardar Como... , en el men Archivo, as se descargan
perfectamente;
otra cosa es que el servidor diga que ese archivo no se encuentra ah ...

albetan w -- 09/07/2005, 17:31:59 -- #18722

Abrir archivos .mus

Para abrir archivos .mus se debe tener instalado Finale Notepad. Siga estos pasos:
1) Baje Finale Notepad de: www.finalemusic.com/notepad/
2) All le pregunta por su e-mail.
3) Ellos le envan a su correo un nmero de serie y una contrasea.
4) Al terminar de bajar queda guardado en program files
5) Busque all y pique en setup (un cono verde con una corchea).
6) Entonces se le pregunta por el nmero de serie y contrasea.
7) Notepad queda instalado en su computador.
Suerte.

albetan w -- 09/07/2005, 17:18:11 -- #18718

Pica en List Files.
Para ver y escuchar los archivos .mus, debes tener instalado FinaleNotePad.
Bjalo gratis de www.finalemusic.com/notepad/
Suerte.

rafa -- 09/07/2005, 06:38:24 -- #18667

donde?
Gracias Alberto, pero me lo un poco,como llego a "Formas cuartales"?

albetan w -- 09/06/2005, 12:53:38 -- #18631

Hola Rafa:
No tengo esa pieza.
Estudia bien mi leccin de Formas cuartales.
All ves la forma de tocar cuartas perfectas o cuartas diatnicas.
D C : A Cuartas perfectas E E G7 : B Cuarta diatnicas

rafa -- 09/06/2005, 08:20:09 -- #18608

Mccoy Tyner resolution.

Hola Alberto,cmo estas?,yo aqu estudiando duro.Llevo tiempo intentando transcribir (y tocar),el acompaamiento de mano izquierda que Tyner hace en "Resolution" de "A love supreme".Est en Mib menor, y sobre se acorde toco cuartas para Mib menor drico.Despus viene un Si,(creo sera sptima con 11

sostenido).No se que referncia tomar para tocar cuartas sobre ese acorde.Ya que se trata de un sptima al que le correspondera escala lidiab7,crees que se trata de hacer voicings sobre Fa sostenido menor meldica?.A ver si puedes orientarme, estoy un poco confuso.Gracias otra vez por tu ayuda.Un abrazo.

Jaumef -- 08/31/2005, 06:43:12 -- #18347

Hola Alberto.
Quiero, una vez mas, felicitarte y darte las gracias por la estupenda labor didactica que haces con todos nosotros, y por allanarnos el camino hacia el aprendizaje. Me siento muy satisfecho y muy bien orientado a partir de tus dos ultimas publicaciones de archivos. El hecho de usar la misma digitacion en todas las tonalidades -en general-, para escalas y arpegios, nos permitira avanzar mucho de cara a la improvisacion. El tocar "licks", "patterns", motivos, secuencias supongo que sera cuestion de insistir mas en las tonalidades "dificiles", y practicar a conciencia el paso del pulgar "por encima". Gracias de nuevo por tus aclaraciones de cara a la tecnica pues ello me ha traido de cabeza durante bastante tiempo. el practicar todo con la misma digitacion -en general, supongo que habra que desarrollarlo con cuidado para no producir sobrecarga de dedos y posibles lesiones. Jaume.

albetan w -- 08/22/2005, 17:21:35 -- #17888

Material para principiantes partiendo de cero.

En Files list encuentran dos nuevas lecciones para principiantes:

Bases de Escalas, Acordes y Modos (.mus)

Partiendo de los tetracordios aprende a construir todas las escalas diatnicas,

todas las tradas clsicas y todos los Modos.
Acordes bsicos de Jazz (.mus)
Los sesenta acordes bsicos de Jazz, las cualidades o familias de los acordes y
todos los arpegios bsicos.
En mi Weblog se encuentra un orden para estudiar mis lecciones.
Pique en la w roja junto a mi nombre.

7 p -- 08/20/2005, 17:33:23 -- #17802

Necesito Ayuda
Tengo algunos alumnos que no pueden leer ingles. Entonces, si alguien podria traducir lo siguiente en BUEN espaol, seria muy simpatico de tu parte. Cuando se hace una traduccion, es siempre mejor que esta hecho por alguien que tiene el idioma como lengua materna. Si, hablo espaol yo, pero no es mi lengua materna y seguro que yo haria demasiado errores. Muchisima gracias, estoy esperando su respuesta. 7 ******* Jeff Brent - Music Teacher Email me for Music Lessons!

Philosophy People come to music for a great variety of reasons, consequently I tailor my lessons to each individual student's needs and wants. Every person sees the world differently. Some are more visual, some more tactile, some more intuitive, some more cerebral, etc. Understanding this allows me to adapt to each student's most natural mode of learning so that the material is grasped more easily (therefore more quickly), and so that it is retained longer. If you live near Riverside, California USA or plan to visit Southern California, I would be honored to share my musical experience and knowledge with you. Tuition is $20 for a half-hour lesson. Payment by debit card or credit card Easy Tuition Payment In addition to teaching Jazz Piano at all levels, I also teach the following: Keyboards, Guitar, Sax, Flute, Bass,Harmonica, Mandolin, Fiddle, Theory, Ear Training, Composition, & Arranging Music Lesson Policies Piano Lessons - Guitar Lessons Electric Bass Lessons Alto Sax Lessons Tenor Sax Lessons Flute Lessons Harmonica Lessons - Mandolin Lessons Fiddle Lessons Theory Composition Ear Training

To All Students and Parents of Students: I have been teaching for many years and it is a great joy to witness my students progress towards mastery of their chosen instrument. Not every professional musician is capable of teaching. It requires the ability to take complex subjects and break them down into bite size pieces. Coupled with my love of teaching is the realization that it is my calling. It is a great honor to share my musical knowledge and professional experience with students. Please read the following concerning my policies. Thank you. Payment I accept either cash or check. You may pay for as many lessons in advance as you like, or you may pay time by time. Whatever suits you best. Please pay before the lesson begins. Also, you may conveniently pay me directly online by credit card or debit card by clicking here. Termination of Lessons My current schedule is always posted outside my studio. As you can easily see, I have a great number of students. So many, in fact, that there is waiting list for those wanting to take lessons with me. No one takes music lessons forever, so if you intend to discontinue taking lessons with me, Id appreciate it if you would have the courtesy to let me know that you will not be continuing so that I may immediately schedule another student into

the vacant time slot. Thank you.

Cancellations and Absences
Please ONLY call me or leave messages on my cell phone.
(Messages left with the music store often do not reach me.)
I may also be reached by email.
If you notify me at any time before the lesson is scheduled to begin,
that qualifies as an "Excused Absence".
You will not be charged for an excused absence, and if you have a credit your
credit will be bumped forward to the next week.
If you do not inform me of an absence or inform me of an absence after the lesson
was scheduled to begin, that qualifies as a "No-Show".
You will be obliged to pay me for the No-Show at the beginning of your next
scheduled lesson.
If you have credit, the missed lesson will be deducted from your existing credit.
Unless I have agreed to a previous arrangement, you will lose your time slot if any
of the following occur:
* * * * * 2 consecutive No-Shows 1 unpaid absence followed by a No-Show 3 consecutive unpaid absences 4 unpaid absences over a two-month period 5 unpaid absences over a three-month period

* *

Bounced check Non-payment

Make-Up Lessons Due to my extremely crowded schedule, I am unable to offer make-up lessons. Refunds I do not give refunds. Back to Jeffrey-Brent.com home *******

albetan w -- 08/13/2005, 13:35:54 -- #17560

Correccin
Correccin:
1 Db 4 1 2 C Db F *Aqu pon el pasas por encima el pulgar 2 F 3 Ab 3 4 5 Ab C Db dedo 4 en la parte ancha de la tecla blanca y colocndolo en Db.

albetan w -- 08/13/2005, 13:31:43 -- #17559

Para Jaume
Si te es cmodo hacer los arpegios en bemoles con digitaciones
clsicas... pues sgue adelante. Las digitaciones sencillas de jazz son
ms fciles, pues usas una misma digitacin para todos los arpegios. En
cambio en la clsica cada arpegio tiene su propia digitacin.
Respecto a tu otra inquietud acerca del pulgar... El arpegio de Dbmaj7:
Pongamos un ejemplo:

4 1 2 3 4 5
Db F Ab C Db
*Aqu pon el dedo 4 en la parte ancha de la tecla blanca
y pasas por encima el pulgar colocndolo en Db.
Toca el arpegio muy ligado, subiendo y bajando.
Practica con la misma digitacin todos los arpegios que comienzan en
tecla negra.
Db F

2 3 Ab C

albetan w -- 08/13/2005, 13:16:37 -- #17554

Para Milton (de Albetan's Area)

Para tocar e improvisar en salsa es indispensable sentir el sabor del
ritmo. Para ello ayuda mucho estudiar las lecciones
Aprendiendo Salsa 1, 2
Si sigues analizando las escalas que usan los tresistas cubanos y los
pianistas en sus improvisaciones te vas a volver loco... Ellos no piensan
en escalas.
Normalmente las bases armnicas en los solos son muy simples como:
|I | V7 | V7 | I | | I | V7 |..... | V7 | I......

o solo en dominante: | V7 | | |

Haz frases cortas como preguntas y respuestas basndote en las notas del
acorde...
Puedes usar cualquier sonido como nota de paso o de adorno o de apoyatura
buscando las notas del acorde.
Puedes tocar escalas pentatnicas, diatnicas, cromticas, arpegios,
bloques, motivos...
Lo importante es ir marcando el ritmo con mucha sncopa.
En muchas piezas tropicales te encuentras unos solos de piano como
montunos salvajes. En esos casos los pianistas tocan []a lo
loco como si se tratara de tambores usando clusters (bloques de notas
seguidas tocadas con la palma de la mano) y cualquier tipop de
combinacin de sonidos... Ah no importa la armona ni si hay
consonancia o disonancia o tensin... Son efectos rtmicos como si fueran
tambores. De ah su nombre de montuno salvaje.
En Albetan's area puedes ver Latin impro.
Suerte y disfruta la Salsa.

Jaumef -- 08/13/2005, 07:48:51 -- #17546

Hola Alberto

Te queria pedir opinin sobre dos cuestiones.

La digitacin clasica me resulta mas comoda para los arpegios que empiezan en
tecla negra -empezar con el 2 y cambiar al pulgar-, y la de jazz para el resto; sigo
asi?.
El paso del pulgar es otra cuestion que te quiero comentar. La tecnica clasica
ensea el paso del pulgar por debajo de la mano. Sinembargo, muchos pianistas
de jazz usan otro sistema: el paso del pulgar "por encima", y dicen que se puede
alcanzar mayor rapidez asi.
Querrias explicarnos este sistema -el paso del pulgar "por encima"-?.
Gracias y aludos.
Jaume.

lobito -- 08/12/2005, 11:15:57 -- #17520

Rubinstein
Profe, desafortunadamente en este hotel no hay piano, o sino tocaria por una cena bien deliciosa! Aqui en frente queda una tienda de pianos Steinway y tienen para alquiler un piano que toco rubinstein, e incluso tiene la firma de el.. lo toque y suena precioso!! pero bueno, el piano mas barato en la tienda cuesta 45000 euros. Nos vemos pronto profe! CL

albetan w -- 08/10/2005, 10:32:04 -- #17467 Hola Lobito: Veo que ests disfrutando por todo el mundo.... Has tocado en los Lobby para pagar tu hospedaje? y en los restaurantes para pagar tus cenas?... Como as que has tenido que bajar de urgencia los guiones de internet? Sigue disfrutando mucho de ese viaje por Europa...

La memoria musical se va desarrollando con ejercicio... En mi artculo El

subconsciente en la msica explico como grabar una pieza en el subconsciente.
Comienza a grabar un repertorio de tus piezas favoritas en tu subconsciente...
Toca una frase viendo la partitura varias veces... cuando te sientas seguro deja de
ver el papel y mira las teclas. Luego trata de tocar la frase con los ojos cerrados...
cuando lo logras hacer con fluidez ya tienes esa frase en el subconsciente. Sigue
de frase en frase hasta concluir la pieza.
Repasa todos los das todas las piezas de tu repertorio. Una vez que tienes
grabada una pieza en el subconsciente, queda ah de por vida... Cada nueva
pieza la aprenders ms rpido... Esa facilidad de aprendizaje se va desarrollando
cada vez mas.
Suerte.

lobito -- 08/10/2005, 06:55:11 -- #17461

Memoria
hOLA Profe> este fin de semana estuve en praga y me di cuenta que no puedo tocar nada sin tenerlo escrito.. tuve que entrar en la pagina de realbook y bajar acordes para poder tocar!!! eso si, solo con los acordes la melodia va saliendo.. pero que me recomienda para que esto no me pase__ es muy feo por que con papel todo sale de una pero el papel no siempre se tiene a la mano. Gracias profe!!!!!

albetan w -- 08/09/2005, 18:13:08 -- #17444

Charly:

Los substitutos son precisamente acordes opcionales para que Tu mismo

experimentes con los xitos que ms te gustan...
Por ejemplo:
original: Rearmonizacin: original: rearm: | C | C | Cm | Cm / / | | / / | Em7 / | / / | G7 / | Am7 / | Dm7 G7 | | |

/ | / / | / / | / / / | Cm+7/B | Cm7/Bb | A

La rearmonizacin con substitutos sirve mucho para modernizar una vieja

cancin de esas concebidas con solo acordes primarios.
Por ejemplo si tomas un bolero viejo y lo quieres interpretar en un
estilo jazzistico como PianoBar...
Hay muchas canciones viejas con una armona muy pobre que puedes
enriquecer con acordes substitutos.
O puedes tomar un standard y rearmonizarlo creando una interpretacin
propia.
Suerte.

charly -- 08/09/2005, 17:16:01 -- #17443

charly

hola profe imprimi los acordes sustitutos y ordamentales y los estoy estudiando gracias profe.ahora quisiera buscar canciones conocidas pero rearmonizadas podrias recomendarme algun pianista.los que mas escucho son MICHEL CAMILO Y MICHEL PETRUCCIANI.en jazz piano claro cual podria recomendarme profe GRACIAS CHARLY.

albetan w -- 08/06/2005, 12:39:37 -- #17356

En Impressions puedes improvisar todo el tiempo sobre el segundo modo (drico).
Es un ejemplo interesante de una pieza en un solo acorde m7.

Gruadeacero -- 08/05/2005, 19:10:41 -- #17341

acordes de Impressions y linea meldica

Hola _Alberto; luego de leer lo que aqu dices del Impressions de Coltrane, aunque no lo tengo a mano para escucharlo, he ido al piano a probar esos acordes, y s, me suenan a que son los del tema; pero lo que no he podido sacar demasiado es la lnea meldica que dibujaba Trane con su saxo sobre esos acordes de base; me sala ms la improvisacin meldica en la tonalidad de CM que en la propia del acorde DM con su sptima menor -que, por cierto, realmente es una sexta, no? -aclara mis dudas . gracias Jose ._ Espaa

albetan w -- 08/03/2005, 19:51:37 -- #17245

La creatividad en la improvisacin
Vea en list files la leccin La creatividad en la improvisacin.
Ideas prcticas para desarrollar la creatividad y ser originales en la improvisacin.

albetan w -- 08/03/2005, 10:45:16 -- #17228

Substituciones
Un acorde consta de dos partes: el bajo y la parte superior. En una orquesta la guitarra o el piano tocan la parte superior del acorde. De ah el llamar rootless a esta forma de tocar los acordes sin la raz. Puedes substituir un acorde por otro que tenga igual la parte superior, aunque difiera en el bajo.

Lo primero para sustituir un acorde es el buen gusto. No trates de substituir cuanto

acorde encuentras... Por ejemplo Coltrane compuso Impressions en Dm7 a lo largo de todo el tema A y en Ebm7 en el tema B. Si tratas de corregir esa armona

con substitutos ests asesinando su obra.

La nica regla para substituciones es el buen gusto del intrprete.

charly -- 08/02/2005, 22:07:20 -- #17216

charly
hola profe quisiera que mediera una orientacion en la sustitucion de acordes que es lo primero para sustituir un acorde un ejemplo plis grasias albetan.

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albetan w -- 07/31/2005, 12:09:44 -- #17108

Para Charlie
Hola Charlie:
En Albetan's Area me preguntabas acerca de los Substitutos.
Estudia bien el archivo "Acordes substitutos y ornamentales".
Creo que est muy claro ese artculo, pero si tienes alguna duda concreta, no
dudes en expresarla aqu.
Ponas el caso II V7 I
Substituye el V7 por bII7, qedando II bII7 I.
Practica esta progresin en su forma original y en la substitutiva en todas las
tonalidades.

Suerte. ALBERTO

albetan w -- 07/31/2005, 12:04:24 -- #17107

Excelente sitio de Jazz

Para todos los amigos que estn estudiando jazz por su cuenta les recomiendo el mejor sitio de Jazz en MIDI: http://home.wanadoo.nl/dougmckenzie/ Son interpretacines del magnfico pianista Australiano Doug McKenzie, un asiduo visitante y colaborador de LJP.

albetan w -- 07/31/2005, 12:00:18 -- #17106

Hola Jos:
En espaol no conozco ningn libro que pueda recomendarte para el estudio del
jazz. El que mencionas de Levine es excelente, aunque en Ingls, tiene
muchsimos ejemplos que puedes ejecutar Tu mismo.
El material que encuentras aqu en LJP, no solo el mo sino el de otros buenos
msicos que colaboran compartiendo sus conocimientos prcticos del jazz, y los
"rooms" originales de Scot son una base inmensa de informacin para un
autodidacta como Tu.
Respecto al archivo de Ejecucin de guiones de Jazz, intenta por esta va:
Pica con el ratn izquierdo en el nombre del archivo.
Pica en "abrir".
Si tienes instalado el FinaleNotePad entonces te abrir el archivo en Finale.
Crea una carpeta con nombre Finale o Albetan y lo salvas ah.
Reprtame los resultados.

Suerte. ALBERTO

Gruadeacero -- 07/30/2005, 21:56:22 -- #17098

y algn libro en especial para un autodidacta hispanoparlante?,... etc.

Hola Alberto; me alegra el conocer el que t consideres lo que expones en LPJ, unido a otros archivos complementarios de ejercicios y tcnica, como una buena base para empezar a adentrarse como autodidacta en este infinito mundo. As estoy ms seguro de continuar el camino. A propsito, sugieres alguna bibliografa en especial, algn libro especialmente recomendado -sobre todo para hispanohablantes no expertos en el ingls-; quiz el libro del Jazz Piano de Mark Levine? - Aunque tengo algn libro de enseanza del piano, no tengo ninguno del jazz piano, aparte de la excelente documentacin que t y otros amigos aportis aqu- ...

-Por cierto, s que veo listado el archivo de Ejecucin de Guiones de Jazz, lo que no puedo es descargarlo; ste es el mensaje de error que me da el servidor: Not Found The requested URL /citadel/1122774821/402ecdc396_Ejecucin_de_guiones_de_Jazz_(.mus).MUS was not found on this server. Apache/2.0.46 (Red Hat) Server at www.learnjazzpiano.com Port 80

Gracias y gracias :

Jos Espaa _

albetan w -- 07/29/2005, 21:40:52 -- #17065

Hola Jos:
Me extraa que no veas el archivo "Ejecucin de guiones de jazz" . Busca en files
list el sptima de arriba hacia abajo.
Tu tienes una buena capacidad de sntesis. Efectivamente, todo el material que he
ido aportando aqu podra considerarse como una buena base para iniciarse en el
campo del piano-jazz.
Si adems haces cuidadosamente los ejercicios que aparecen en Technique and
exercises, te garantizo que muy pronto sers un gran jazzista.
El estudio de la msica es infinito... Jams podrs llegar a decir que ya aprendiste
toda la msica. Pero estas pueden ser unas bases slidas para un autodidacta.
Suerte.
Alberto.

Gruadeacero -- 07/29/2005, 19:06:51 -- #17060

apostillando tu respuesta_
Hola Alberto; gracias por tu inters. al respecto de lo que dices, como observars releyendo mi mensaje anterior al tuyo, "Ejecucin de Guiones de Jazz" no aparece, al igual que otros que te digo. Quiz si t lo consideras importante y sustitutivo de otros anteriores, convendra reponerlo para mejor aprovechamiento de tus buenas lecciones

Aprovecho para plantearte una duda: piensas que el extractado material que t en concreto compartes con todos nosotros en la web de LPJ, puede significar un material didctico suficiente como para considerarse la base completa de formacin de un pianista de jazz? Y digo la base, para despus ser autosuficiente en avanzar y profundizar en este inacabable y mgico mundo . ...

saludos from Spain

Jos

albetan w -- 07/29/2005, 11:01:55 -- #17035

Jos:
Perdn por mi error: "piano a primera vista" si aparece.

albetan w -- 07/29/2005, 10:55:11 -- #17033 Hola Jos: Gracias por tus observaciones. Como te habrs dado cuenta mis archivos no siguen una metodologa determinada, pues han sido escritos a medida que la gente manifiesta sus inquietudes o de discusiones en los forums (threads). Algunos viejos archivos han sido suplidos por otros nuevos como "Formas de armonizacin" suplida por "Ejecucin de guiones de jazz". Algunos han desaparecido de un modo extrao como "piano a primera vista" que

te lo publicar de nuevo.
En mi weblog sugiero un orden pedaggico para poderlos estudiar mas facilmente.
Lamentablemente en algunos archivos cito otros que ya no aparecen por los
motivos que antes te expliqu...
En Albetan's area dej "Melodic voicings 1, 2, 3, 4" que equivale a "Sistemas de
armonizacin", pero ese material qued compendiado y mejor expuesto en
"Ejecucin de guiones de jazz".
Me alegra que ests aprovechando toda esta informacin en tu aprendizaje de la
msica.
Suerte.
ALBERTO

Gruadeacero -- 07/28/2005, 23:12:39 -- #17024

Hola de nuevo, Alberto;
aprovecho que he recopilado todas tus lecciones segn el orden que t mismo
comentas en tu weblog, para redundar en la cuestin que antes te he comentado:
te digo los archivos que no aparecen en el servidor (segn mensaje del mismo) -
todos estn en Jazz en Espaol, por lo que s- :
-El Subconsciente en la Msica
-Ejecucin de Guiones de Jazz (.mus)
-Escalas Pentatnicas (.mus)
-Ejercicios Armnicos (.mus)
-Crculos Armnicos (.mus)
Adems de Sistemas de Armonizacin, donde se habla de las Conchas
Armnicas, como te he escrito antes

S que pueden estar en ingls esos archivos, pero pienso que est bien que estn tambin en espaol para los hispanoparlantes, y que es bueno saber los mensajes de error que da el servidor de la web

Amistosamente:

Jose

Gruadeacero -- 07/28/2005, 21:04:55 -- #17022

archivos perdidos?
Hola Alberto; a veces, recopilando tus archivos tanto de aqu como de Albetans Area, encuentro lo que me parecen ausencias de alguno de ellos. Por ejemplo, en "Aprendiendo a Improvisar" mencionas lo siguiente: Vase Conchas Armnicas en "Sistemas de Armonizacion", pero no he logrado encontrar ese archivo en ningn sitio... Hay otros sobre armona, pero no encuentro el que ah mencionas. Podras aclararme si es que ya no existe? Gracias por todo

Jose Espaa

albetan w -- 07/22/2005, 10:05:45 -- #16816

Hola Rafa:
Los bloques no son tan difciles.
Cuando la nota de la meloda pertenece al acorde se le aaden las tres notas
restantes del mismo por debajo.
Si la nota de la meloda no pertenece al acorde hay tres posibilidades:
1) se armoniza como si fuera la nota del acorde ms prxima por debajo.
2) Se armoniza con un acorde de paso, aunque no corresponda al bajo.
3) Se armoniza con un acorde de disminuida que contenga dicha nota, aunque no
corresponda al bajo.
Estudia los archivos:
Ejecucin de guiones de jazz
Melodic voicings 2, 3 (Albetan's)
Mastering blocks (Technique)

rafa -- 07/22/2005, 04:48:27 -- #16809

block chords.
Hola Alberto, otra vez por aqu. Estoy con los block chords y creo que es lo mas dificil que he encontrado hasta ahora.La cuestion es que haba empezado con el libro de Mark Levin,(The jazz piano book);Usa disminudos elevando una nota,la combinacin b9/alt, etc.Lo encontr muy dificil de dominar;V despus tu planteamiento, y estoy ahora estancado sin saber cual elegir.cual me recomiendas?,Uh! llevo casi dos semanas con el tema y he avanzado muy poco.Como siempre, muchas gracias por tu ayuda; un abrazo, Rafa.

albetan w -- 07/19/2005, 15:10:47 -- #16736

Jaime:
En la leccin "Ejecucin de guiones de jazz" mira bien los ejes de terceras y
sptimas y los bloques.
En Albetan's Area estudia "Melodic voicings 1, 2, 3"
En esos archivos aprendes a armonizar la meloda.
Suerte.

jaimefgm -- 07/19/2005, 13:49:08 -- #16729

Voz superior
Gracias por los consejos, ya los anot y los voy a poner en prctica. He estado organizando los voicings de los acordes de manera que haya el mnimo movimiento armnico de un acorde a otro. Me he dado cuenta de que la voz superior juega un papel bastante importante ya que la meloda que dibuja sobresale de la armona y no cualquier inversin de un mismo acorde me suena bien en cada sitio. Esto mismo ocurre con una disonancia de tono o medio tono dentro de un acorde. Tengo que seguir alguna directriz para la voz superior o las inversiones adems del movimiento armnico mnimo? Gracias de nuevo y enhorabuena por la room. Jaime.

albetan w -- 07/14/2005, 07:11:11 -- #16516 En caso de tocar con bajista lo mejor es usar las Formas A/B y tambin las "quartal voicings". As logras un sonido muy contemporneo.

Tambin puedes usar los acordes sencillos en posiciones distintas a la

fundamental, o sea que nunca tocando el bajo en la voz inferior, pues ese es el
trabajo del bajista.
Preguntas que hacer con la derecha mientras acompaas... Puedes tocar acordes
en notas largas como un fondo armnico o tocar una nota del acorde larga,
creando as una contrameloda.
Cuando el que lleva la meloda hace pausas, tu rellenas con unos bloques de
remate o haces figuras rpidas a base de escalas pentatnicas.
Suerte.

jaimefgm -- 07/14/2005, 06:12:03 -- #16515

Rootless Voicings
Hola Albetn y compaa, Me gustara que me dieras algn consejo sobre cmo tocar voicings para hacer comping con un bajista. S que no tengo que tocar las notas base ya que de eso se encarga el bajo pero, entonces, si me quedo con la tercera, la sptima y alguna ms que toco con la izquierda, no s qu hacer con la derecha ms que duplicar notas o aadir alguna figura meldica! Gracias y un saludo. Jaime.

albetan w -- 07/08/2005, 16:47:29 -- #16300 He reemplazado algunos archivos anteriores por los (.mus) con algunas variantes en los ttulos.

En Albetan's Area encuentras todo el material completo.

Te recomiendo todos los archivos .mus, pues alli puedes escuchar todos los
ejemplos.
Si necesitas algn archivo en especial dmelo con toda confianza.
Suerte.

Gruadeacero -- 07/08/2005, 12:08:57 -- #16295 Hola de nuevo, Alberto. Acabo de adquirir un piano digital para estudiar en casa, as que espero que ahora le pueda dedicar tambin ms tiempo Tus lecciones y tu dedicacin son dignas de encomio, da gusto encontrar a personas como t navegando por el mundo -de internet, en este caso Te animo a que nos sigas ayudando; eso no se olvidar nunca A propsito de los archivos que hay en Jazz en _Espaol, hay varios que no aparecen cuando los quiero baja, algunos bastante interesantes. Se han borrado? Hay algn problema con ellos?...

un saludo. y gracias de nuevo

Jose_ Espaa

albetan w -- 07/01/2005, 06:08:07 -- #15980 Rafa: Tu problema es muy normal... La uniformidad en los dedos se logra trabajando mucho en ejercicios de Hanon. Toca lento al principio y muy ligado como si los cantaras con tus dedos. Toca suavemente las teclas como si las estuvieras acariciando, logrando as un sonido

pp (piansimo). Una vez logras ejecutar un ejercicio con perfecta uniformidad en

los dedos y todo piansimo, trata de hacer dinmicas, o sea un comps piansimo
y otro piano, y otro forte y otro fortsimo y sigues en sentido inverso forte, piano
pianisimo y as sucesivamente.
Este sistema es muy efectivo para lograr la expresin y uniformidad en los dedos.
Tambin te recomiendo "Hanon for Jazz" en Technique and Exercises.

rafa -- 07/01/2005, 02:10:40 -- #15973

aun
Hola Alberto, muchas gracias por tu valiosa ayuda.Ya voy practicando usando el pedal lo menos posible, pero otro problema es el ataque de mis dedos.como puedo homogeneizarlo?suena disperso, a distintos niveles de fuerza en cada dedo, y ademas, no consigo atacar exactamente a la vez con todos ellos.puedes aconsejarme?. Muchas gracias otra vez.un abrazo.

albetan w -- 06/30/2005, 12:13:32 -- #15931

Nota Pedal (.mus)

Una nueva leccin en Jazz en Espaol. Suerte y disfruten la Nota Pedal.

albetan w -- 06/30/2005, 12:05:06 -- #15930 Lobito: Me alegra mucho que ya te puedas defender por ti mismo en el estudio de la msica. La digitacin se va programando en el subconsciente con la prctica y as los

dedos van cayendo en las teclas correspondientes de una manera espontnea.

Para tcnica del teclado, digitacin, independencia y coordinacin de manos el
mejor maestro es el gran Bach.
Los ejes de terceras y sptimas son fantsticos para tocar a primera vista creando
un arreglo a 4 voces.
Suerte y xitos.

lobito -- 06/30/2005, 08:53:06 -- #15913

Hola Profe
Hola Profe.. Hace mucho que no escribo! se siente raro, pero resulta que ahora como que me respondo las preguntas yo mismo! por ejemplo hacer bach me ha enseado MUCHO de digitacion. hacer jazz me ha enseado armonia, y tocar bossa me esta enseando ritmo. Estoy estudiando desafinado de Jobim, y no sabia como tocar los acordes y como manejar las sincopas, por alguna razon al principio se sentia raro tocar el acorde en el upbeat.. luego de tocarlo todo bien con eje de terceras y septimas y un bajo en el tercer beat como me enseo podre estudiar el doc. de bossanova. Queria saludarlo y de nuevo agradecerle por ensearme a aprender de la misma musica :) Carlos.

albetan w -- 06/29/2005, 07:58:13 -- #15813

Correccin: Balada:
Tiempos: | Acorde: | Bajo: |
1 1 X 2 X X 3 X 4 X |
|
|

albetan w -- 06/29/2005, 07:56:02 -- #15812

Rafa:
Hay que tener cuidado con el manejo del pedal de sostn, pues todas las
notas quedan resonando y producen un efecto de suciedad como Tu lo
mencionas.
En cuanto menos lo uses tu ejecucin ser mas limpia. Es un recurso muy
til cuando tocas un bajo y saltas al acorde ms arriba, pero lo debes
soltar cuando tocas el acorde. Tambin es til cuando haces un arpegio.
Usalo nicamente en estos dos casos. Acostmbrate a tocar las notas con
su duracin exacta como si fuera un rgano y muy ligado. Los aprendices
abusan del sostn porque creen que les disimula esa falta de tcnica en
la ejecucin.
Las baladas son muy sencillas:
Tiempos: Acorde: Bajo: | 1 | 1 | X 2 - 3 X X X
4 - |
X

rafa -- 06/29/2005, 03:19:57 -- #15799

sonido

Hola alberto, muchas gracias de antemano por la labor desinteresada y efectiva

que haces.
Mi problema es que aunque mi nivel de teoria es alto,(doy clases de armonia),
llevo solo 3 aos con el piano, y no consigo hacer sonar bien por ejemplo una
balada a piano solo.Sueno sucio, y mis dedos no placan los acordes con precision
y homogeneidad. Ademas, parece que el uso del pedal aun me ensucia mas el
sonido.puedes darme lagun consejo para mejorar el sonido, ataques,
matices,(cuando intento tocar pianissimo, es aun peor).Muchas gracias, y un
abrazo desde Barcelona.
Rafa.

albetan w -- 06/28/2005, 14:54:14 -- #15761

Hola Jaumef.
Me alegra que ests aprovechando mis lecciones en LJP. He tenido una gran
satisfaccin con esta experiencia pedaggica de ensear jazz a travs de
la Web empleando los recursos de la tecnologa.
Estudia bien la invencin 13 en La menor y la 4 en Re menor. Son
bellsimas. La invencin 8 en Fa es muy alegre.

Con respecto a tu pregunta sobre las pentatnicas puedes usar la

siguiente digitacin en todas las escalas:
Cuando usas las 5 notas:
do re mi sol la sol mi re do:
1 2 3 4 5 4 3 2 1 Igual para todas las escalas.
Cuando usas 6 notas llegando a la octava:
do re mi sol la do
1 2 3 1 2 3 Igual para todas las escalas 123, 123, 123...

Jaumef -- 06/28/2005, 11:16:29 -- #15739

Hola Alberto

Apreciado Alberto:
Ya entiendo el porqu de practicar y aprender el libro de las invenciones de Bach.
Si uno no muere en el intento -muerte musical se entiende-, ya va bien con lo que
le echen encima, ja, ja, ja.
A parte bromas, quisiera que me orientaras a cerca de una digitacin cmoda y
adecuada para las escalas y patrones pentatnicos.
Gracias de antemano y afectuosos saludos.
Jaume.
He ordenado todos tus apuntes y lecciones publicadas en la web y los he
encuadernado. Poseo un valioso libro de trabajo.

albetan w -- 06/13/2005, 20:21:32 -- #15078

Crculos armnicos
Crculos Diatnicos y Crculos Cromticos. Una nueva leccin en "list files". Disfrtenla y dominen la armona.

albetan w -- 06/13/2005, 20:19:41 -- #15077

Ejercicios Armnicos
Una leccin muy interesante de armona.
Una misma nota armonizada por todos los acordes.
Un mismo acorde armonizando todas las notas.
Haga todos los ejercicios en todas las tonalidades y se convertir en un Maestro
de armona prctica.

albetan w -- 06/13/2005, 18:04:27 -- #15071

En los archivos "Ejercicios Armnicos" y "Crculos Armnicos" encuentra ejemplos
de como usar esos acordes extendidos y alterados.
Es indispensable que baje el programa finalenotepad para ver y escuchar los
ejemplos y ejercicios.
Picando en un triangulito verde (Playback controls) se escuchan las partituras.
Suerte.

albetan w -- 06/13/2005, 17:12:20 -- #15063

Mas para checcojazz

Una vez que estudies los Acordes extendidos comprenders que:
2das. suspendidas correponden a acorde de NOVENA.
4tas. suspendidas corresponden a ONCENA, aunque tambien tienes C7sus4.
5tas. suspendidas no las conozco, talvez quisiste decir 6tas.
6tas. suspendidas corresponden a TRECENA.

albetan w -- 06/13/2005, 16:24:17 -- #15062

Hola Checcojazz:

Siendo un autodidacta te servir muchsimo este fabuloso portal de msica

para progresar.
Los acordes de disminuda son muy tiles como acordes de paso.
Ejemplo:
| C / Dm7 / |
| C C#dim Dm7 / |
Los acordes que denominas como 2das, 4tas, 5tas, 7mas, 9nas, 11nas,
13nas suspendidas, en armona clsica se consideran como disonancias que
deben resolverse.
Esos mismos acordes en jazz se denominan NOVENAS, ONCENAS, TRECENAS y no
necesitan resolverse pues no son disonancias. Estudia el "file"
"Acordes extendidos".
Como vers estos acordes extendidos son de una armona contempornea mas
avanzada. Pueden emplearse en rearmonizaciones como substitutos de
acordes de sptima dominante.
Yo viv en Mxico en los aos setentas trabajando como artista exclusivo
de discos Gas y recorr con mi msica todo ese bello pais.
Suerte.

checcojazz -- 06/13/2005, 14:17:00 -- #15056

Empleo de los disminuidos aumentados y suspendidas

Que tal saludos hacen una gran labor en equipo y es mejor...un saludo desde mxico....la verdad es una verdadera pgina. Ahora les planeo mi siguiente probleam...a mi me gusta ser muy autodidacta..y siempre y cuando me valgo de un maestro para que me aclare dudas...pues como veran he estado analizando y estudiando...y me he aprendido....el funcionamiento de los acordes disminuidos, aumentados y sus 2das, 4tas y 5tas suspendidas asi como las 7mas, 9nas, 11nas y trecenas consideradas como altas tensiones...bueno pues diran que soy un arsenal armonico pues no tanto ...ahi va la pregunta.....me los se pero no se como puedo aplicarlos..ese es mi gran problema...me gustaria que me diera algunas reglas...o como podria hacerle para que yo pudiera emplear estos acordes....pues la verdad...es como quien tiene un auto y podra estar bonito y pero sino se sabe manejar ni usar no tendria caso tenerlo...comparado a mi caso eso es exactamente lo que me sucede..he buscado por toda la red...pero no encuentro..algo especifico que diga...los disminuidos y aumentados, y suspendidos..asi como su altas tensiones se usan asi....espero que

me pueda ayudar.....se lo agradecere infinitamente amigos...un saludo...y que esten bien.

albetan w -- 06/11/2005, 11:52:11 -- #14926

Esos cuatro volmenes de Mehegan son la biblia del jazz.
Posteriormente Mehegan public varias series de libros mas pequeos pero mas
prcticos y con explicaciones mas claras y ejemplos fabulosos de su propia
inspiracin.
Fueron publicados por Sam Fox Publishing Co.
De esas series me encantan:
STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes.
CONTEMPORARY STYLES FOR THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes.
STUDIES IN JAZZ HARMONY 1 volumen.
JAZZ PRELUDES 1 volumen.
TOUCH AND RHYTHM TECHNIQUES FOR THE JAZZ PIANIST 1 volumen.
Tambin tiene:
THE JAZZ PIANIST en 3 volmenes, enfocado a quienes tienen alguna formacin
en piano clsico, como transicin al jazz.
Por ahora procura conseguir las dos primeras series y tendrs un gran arsenal de
armas para el jazz.
Suerte.

Jaumef -- 06/11/2005, 11:04:32 -- #14924 Hola Alberto. Disculpa el accidentado mensaje anterior. En resumen, quisiera tu orientacion respecto de estos libros ya que estoy dispuesto a trabajar con ellos. Cual o cuales me recomiendas en particular?. Intuyo que el referente al jazz actual sera muy aprovechable.

Saludos.
Jaume.

Jaumef -- 06/11/2005, 05:09:59 -- #14915

Libros
Hola laberto. quisiera que me orientaras acerca de la adquisicion de material de estudio. estoy Amsco Publicationsinteresado en los libros de Mehegan, John, De sus publicacione en Amsco Publications: JAZZ IMPROVISATION VOLUME 3: SWING AND EARLY PROGRESSIVE PIANO STYLES JAZZ IMPROVISATION VOLUME 2: JAZZ RHYTHM AND THE IMPROVISED LINE JAZZ IMPROVISATION VOLUME 1: TONAL AND RHYTHMIC PRINCIPLES JAZZ IMPROVISATION VOLUME 4: CONTEMPORARY PIANO STYLES. Cual o cuales me recomendarias?. Saludos. Jaume.

Jesus p -- 06/06/2005, 03:21:46 -- #14618

ok, gracias por la orientacin.
Sigo practicando la improvisacin con el ii-V-I. Voy bastante lento, an no he
completado el crculo, pero va bien. Le dedicar todo este mes de junio.
Saludos,
Jesus

Jaumef -- 06/05/2005, 16:18:34 -- #14579

Muchas gracias por tus valiosas orientaciones. yo toco mas con el corazon que
con la tecnica y me ha llegado hondo tu comentario maestro.
Saludos.
Jaumef.

albetan w -- 06/05/2005, 11:34:27 -- #14562 La improvisacin es un paso muy avanzado dentro del aprendizaje de la msica. Es mas avanzado que la composicin misma, pues se trata de componer en tiempo real. Toca un standard de jazz y al repetirlo aade algunas notas de paso, cambia algunas notas, aade algn arpegio... ya ests haciendo una improvisacin elemental. Ahora en un siguiente paso fjate en los acordes y vas jugando sobre las notas del acorde exclusivamente... ya ests haciendo una improvisacin libre sobre la progresin de acordes... En un tercer paso aade notas de paso, empleando elementos de la escala diatnica o la cromtica... ya suena una improvisacin mas rica. Ahora dale un sentido de expresin a tu improvisacin para que no suene a ejercicios de digitacin... haz frases, como un instrumento de viento o un cantante que necesita respirar... pequeas frases con sus correspondientes pausas de respiro y as comienzas a hacer jazz... Entre mas te liberes de pensar en notas, valores, digitacin, acordes, tiempos y toda la infraestructura musical, tu creatividad se desenvuelve mejor y transmites mas sentimientos y expresin en tu msica. La improvisacin es un privilegio de muy pocos msicos. Hay muchos egresados de Universidades y conservatorios que jams han podido improvisar algo... Si sigues los pasos que te indico aqu y en la leccin de "Aprendiendo a improvisar"...

seguro que vas a lograr grandes avances. Suerte.

Jaumef -- 06/05/2005, 05:59:17 -- #14560

Como improvisar 2.
Apreciado maestro. Despues de practicar escalas y arpegios y empezar a aplicarlos a giones sencillos, los principiantes nos damos cuenta que nada es lo que parece y cuando queremos emular a los profesionales nos damos con un canto en los dientes. Todo nos suena igual: do, re, mi, fa....., do, mi, sol, si....... en fin. Se me plantean varias cuestiones: Como enlazar escalas y arpegios en giones sencillos. como recorrer el teclado sin saltos. como combinar escalas, arpegios y "patrones". Como jugar con las figuras ritmicas. como consegur un estilo de jazz post bebop en los fraseos. me gustaria que nos orientara sobre estos aspectos. Gracias anticipadas y saludos. Jaumef.

albetan w -- 06/03/2005, 10:33:42 -- #14487

Hola Jess:
Cuando improvises deja de pensar en los nmeros de digitacin... librate de
todos los mecanismos cerebrales para dar rienda suelta a la creatividad.
Te recomiendo un ejercicio en "Technique and exercises":
"Mastering Stride Style" Realzalo en todas las tonalidades y empleando la
misma digitacin en la derecha.
"Aprendiendo a Improvisar" es una leccin muy prctica y efectiva.
Suerte.

Jesus p -- 06/03/2005, 04:44:22 -- #14484

Digitacin
Hola, Alberto
Estoy trabajando actualmente con tu documento 'Aprendiendo a improvisar' y me
est yendo muy bien. Me estoy tomando el tiempo necesario y ahora llevo una
semana en el 'Paso 2', improvisando sobre la progresin ii-V-I.
Mi duda es la siguiente: qu digitacin debo utilizar con la mano derecha al
improvisar? Por ejemplo, improvisando sobre las cuatro notas de Cmaj7, mis
dedos 12345 tocan CEGBC respectivamente. Est bien, o debo utilizar la
digitacin que se usa habitualmente al practicar escalas, que sera 12312345 para
CDEFGABC? En ese caso, el CMa7 sera 13245, que me parece ms complicado.
Bueno, espero haberme explicado bien.
Muchas gracias por tu valiossima ayuda, Alberto. Tu material y tus consejos son
fantsticos.
(The same to Scot and all the other guys round here. Your files and advices are
great and very useful. Your help is very much appreciated)
Jesus

albetan w -- 06/01/2005, 11:06:29 -- #14379

Pica en "Mass Edit Tool" (un cuadradito).
Con el ratn seleccionas el comps o compases que contienen las notas que vas
a transportar, quedando en color negro.
Pica arriba en los mens en "MassEdit".
Selecciona "Transpose".
Ah encuentras una octava o lo que quieras hacia arriba o hacia abajo.

ddsantos -- 06/01/2005, 10:30:33 -- #14378

Finale
Profesor, como le bajo las octavas a un grupo de notas en Finale?

darleng_corea -- 05/30/2005, 12:18:51 -- #14286

Spain
Quisiera saber si alguien tiene a Spain d Chick Corea o alguna pieza de Chick Mangione en formato (.mus)? Darleng De Los Santos Republica Dominicana

albetan w -- 05/30/2005, 11:12:11 -- #14281 Hola Lobito: Busca la comodidad al tocar... no importa que el pulgar toque las negras... Esa prohibicin la haca Claudio Merulo mucho antes de Bach, y todava la hacen algunos acadmicos...

lobito -- 05/29/2005, 13:06:59 -- #14251

Pulgar en las negras

Hola profe, tengo una pregunta: si toco por ejemplo la tecla Eb con el pulgar de la mano derecha y cruzo el indice por encima del pulgar para tocar d y seguir bajando, estoy creando un mal habito?? deberia evitarlo?

Gracias Profe!!
Bach es lo mejor ! mi mano izquierda esta super pila...

albetan w -- 05/27/2005, 19:06:28 -- #14223

Bienvenido Darleng a LearnJazzPiano y a este sitio de Jazz en Espaol.
Bienvenidas tus inquietudes y tus ideas en Jazz en Espaol.
Suerte.
Alberto.

ddsantos -- 05/27/2005, 16:22:09 -- #14219

Saludos desde Republica Dominicana, la tierra de Michel Camilo

Saludos a todos los amantes del Jazz, mi nombre es Darleng De Los Santos, soy pianista y quisiera felicitar al creador de esta seccin, espero podamos intercambiar muchas ideas aqu, Gracias Darleng A. De Los Santos R. (Jazz Piano) Republica Dominicana

albetan w -- 05/20/2005, 18:27:28 -- #14017

Aprendiendo Salsa 2
Hola amigos:
los invito a disfrutar de esta interesnte leccin.
Ya se me arreglaron los problemas con mis pginas en LJP.

maldonado -- 05/20/2005, 00:55:13 -- #13983

QUIERO TRADUCIR TODO EL MATERIAL EN ESPAOL

QUIERO TRADUCIR EL MATERIAL EN ESPAOL

lobito -- 05/18/2005, 12:04:53 -- #13937

intervalos
Hola profe, sera mejor usar este room mientras se arregla el bug de albetans area. Profe, leyendo un post por alla de scott decia que intentar aprender por intervalos, y me sirvio por que mecanizando la sexta de cada nota mejore mi ajecucion de acordes disminuidos usando eje de terceras y septimas. Me pregunto si me recomienda algun documento en especial que trabaje "intervalos". Gracias Profe!

albetan w -- 05/06/2005, 11:48:18 -- #13598 Lobito: Yo insisto en hacer un esfuerzo por tocar a primera vista. muy lento pero con precisin. En ese Etude Chopin inicia solo la derecha en tresillos y luego la izquierda sola en corcheas. Una vez que cada mano ha agarrado su ritmo, las mezclas... Es muy importante sentir el sabor del tresillo de negras contra las corcheas. Ayuda mucho llevar el pulso con el pi. Tocar el tresillo con absoluta precisin dando a cada nota un mismo valor... la primera nota va con la patadita... la segunda patadita va entre la segunda y tercera notas del tresillo. Suerte.

lobito -- 05/06/2005, 10:01:18 -- #13595

tapping and timing

Hola profe, he estado haciendo el etude de chopin en el archivo tapping and timing, pero he tenido que memorizar cada parte para poderla tocar (leer la derecha es facil, pero leer la izquierda al tiempo es duro). estoy haciendo trampa????? Gracias Profe!

albetan w -- 04/21/2005, 22:41:41 -- #13093

Hola Dintino:
Me alegro que hayas resuelto el problema de los .mus files.
Gracias a Lobito por su intervencin. El es un excelente ingeniero que ha resuelto
problemas a varios de los visitantes de mis pginas en LJP.

dintino -- 04/21/2005, 18:53:45 -- #13089

Finale
S, Lobito, eso hice y result. Gracias por tu inters. Dintino.

dintino -- 04/21/2005, 16:27:05 -- #13084

Perro viejo...
Gracias por tu atencin, Alberto, pero ya est todo solucionado. No habia terminado con la instalacin de Finale. Really, it is all way over my head, but it is so much fun. Sincerely, Dintino.

lobito -- 04/21/2005, 13:52:52 -- #13080

Dintino, pasame mas informacion de tu problema

Que version de windows tienes? puedes guardar el archivo .mus y luego abrirlo por separado desde el finale?

dintino -- 04/21/2005, 13:13:27 -- #13078

mus. files.
Hola Alberto, no puedo abrir ninguna mus. files. Baj www.finalemusic note pad pero aun no consigo ver o escuchar nada. Alguien ms tiene este problema? Uso Windows. Gracias Alberto por todo lo que haces por el arte. Dintino

albetan w -- 04/19/2005, 18:08:38 -- #13011

No conozco esa versin que mencionas...
Pero lo ms usual en ese tipo de "piano comping" son las formas A & B.
Estudia bien ese archivo. Te servir muchsimo para crear acompaamientos
jazzisticos.

lobito -- 04/19/2005, 14:30:12 -- #13009

confirmation
He estado escuchando "confirmation" en una version que tengo tocada en vibrano y suena espectacular, quiero tratar de sacar unacompaamiento para piano que hacen, creo que es como lo llaman en los foros "Piano comping?", que documentos de aqui puedo leer para tomar ideas profe? Gracias!

albetan w -- 04/18/2005, 19:42:48 -- #13002 Bienvenido, Maus, a Jazz en Espaol.

betarnau -- 04/18/2005, 19:16:47 -- #13001

hola papa
que buen sitio para los que no hablamos ingles Maus

albetan w -- 04/04/2005, 21:07:03 -- #12471 Gracias Jaumef por tus palabras.

albetan w -- 03/30/2005, 22:12:43 -- #12337

Gracias Lobito por tu estmulo.
He estado descubriendo recursos extraordinarios en Finale y los quiero compartir
con todos mis amigos de LJP.

lobito -- 03/30/2005, 20:24:55 -- #12332

MUS, Gente de progreso, Felicidad

Profe, me adhiero a Jaumef: su trabajo en LJP es realmente excelente al aprovechar la tecnologia!!! hay gente que se mete a internet a perder el tiempo. nosotros los LJP somos gente de progreso, aprendemos algo nuevo cada vez que

nos abrimos la pagina web, y ver un archivo PDF nuevo, un .MUS de estos ahora
que usted nos escribe! nos llena de felicidad.. Una cosa es leer el PDF, pero es
que Oir un PDF eso si es estar de verdad en el siglo XXI.
Profe, de nuevo, Gracias por todo ese tiempo que invierte en nosotros. Cuente
conmigo en lo que necesite !
Carlos.

Jaumef -- 03/30/2005, 12:17:59 -- #12321

GraciasHola Alberto: Quiero espresarte mi admiracin y gratitud por la paciencia y el tacto que tienes con todos nosotros. Me viene a la cabeza aquello que decia el filsofo, algo asi como: "Caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Caminante, no hay camino sino estrellas en la mar" -y yo aadiria: "y muchas teclas que tocar". En fin, gracias de nuevo por tu desinteresada labor en pro de la difusin de la msica y del Jazz en particular. atentamente. Jaume

erigane -- 03/30/2005, 09:25:16 -- #12318

gracias
Maestro,
Gracias por la ayuda.
Un archivo .mus vale ms que mil archivos .pdf!!!
Lobito,

Ms tarde entro en contacto atravs de tu mail particular, gracias por tu inters Paz Eduardo

albetan w -- 03/30/2005, 08:58:24 -- #12316

Gracias, Lobito, por tu asesora tcnica en el caso de Erigani.

lobito -- 03/29/2005, 22:38:36 -- #12308

PROFE, quedo infinitamente agradecido!!!!

Profe, muuuuchas gracias por su descripcion de como tocar organo!! No es que tenga a la mano un organo pero la duda me pegaba siempre a la hora del almuerzo cuando suenan piezas tan bonitas en organo. ojala Algun dia me pueda ensear un poquito en una clase. Voy a mirar lo de erigane en albetan's area. Gracias otra vez Profe!, y gracias por los documentos nuevos en formato .mus, son excelentes, uno entiende de una vez las cosas por que ya "suenan". espero algun dia poder tocar salsa, por ahora, aun estoy trabajando en 3 y septimas, progresando poco a poco con paciencia.

albetan w -- 03/29/2005, 16:52:46 -- #12296

Jazz en rgano
Hola Lobito:
Cuando un pianista se sienta a tocar rgano se encuetra totalmente perdido. Dos

teclados mas o menos pequeos en diferentes niveles.. el sonido totalmente plano sin expresin... las combinaciones de registros a veces bien chillonas y desafinadas... nada de pedal sustain... los bajos con los pis... y mil cosas ms. El rgano es un mundo aparte. la expresin se hace con el pedal de volumen con el pi derecho... entonces ocurre un problema y es que los ritmos suben y bajan violentamente de volumen y lo mismo acontece con los bajos. Cuando Yo usaba rganos en mis trabajos les haca desconectar la seal de bajos y la de ritmos del sistema de volumen y los haca pasar directo al amplificador de salida. As poda tocar mis standards de Jazz a la Jimmy Smith. La tcnica de tocar debe ser absolutamente ligada... con una digitacin muy especial donde se recurre mucho a la substitucin de dedos. El ataque de acordes rtmicos tambin va acompaado de efectos de expresin para tratar de imitar el "decay" del sonido del piano. En fin son muchos los detalles que hay que tener en cuenta para tocar jazz en rgano. Ahora Yo te pido un favor. En Albetan's Area, un visitante Erigane me pide solucionarle unos problemas con mis archivos. Por favor trata de bajar el ltimo que cargu "aprendiendo salsa" o "Learning Salsa". y le explicas a el como hacerlo.. Tu eres un experto en esta materia. Suerte y Gracias.

lobito -- 03/29/2005, 13:41:43 -- #12291

Acompaamiento en organo

Hola Profe,
tengo una pregunta, como se puede acompaar para organo? igual que para
piano? He tratado de tocar guiones de jazz con organo pero no me gusta como
suena.. hay algunas tecnicas especiales?
gracias profe!

albetan w -- 03/28/2005, 19:05:45 -- #12267

Hola Pilar:
Siga las instrucciones de mis lecciones repitiendo los ejercicios hasta lograr una
ejecucin perfecta sin pensar y sin contar.
As se graban todos los ritmos en el subconsciente.
Para programar los fundamentos de la msica en el subconsciente no creo que
encuentre mucha informacin terica, mas all de la que encuentra en esta pgina
de Jazz en Espaol.
Desarrolle esa gran potencialidad de su subconsciente como introduciendo
informacin en un computador y pronto llegar a ser una excelente msica.
Suerte.
.

pilar_chaves -- 03/28/2005, 15:52:36 -- #12259

deseo ms informacin acerca del ritmo

D.Alberto Deseo que se mejore,deseo llevar mejor el ritmo por el subconciente . Pilar

albetan w -- 03/23/2005, 17:42:37 -- #12166

Aprendiendo Salsa con sabor (.mus)

Esta leccin es magnfica para introducirse en el mundo de la Salsa. Eminentemente prctica partiendo del toque de los tambores y percusiones.

Con Finale o FinaleNote Pad se pueden ir escuchando las partituras. Suerte y disfruten tocando Salsa.

albetan w -- 03/22/2005, 21:36:53 -- #12146

Cmo tocar Bossa nova (.mus Finale)

Este archivo se puede abrir en Finale o en FinaleNotePad. Est realizado en
Finale 2004; si su versin es anterior, debe bajar gratis
FinaleNotePad de:
www.finalemusic.com/notepad/
Entonces podr ver los ejemplos y oirlos al picar en "play" en Playback Controls (
triangulito verde).
Trate de hacerlo y disfrutar aprendiendo bossa nova.

albetan w -- 03/21/2005, 13:06:50 -- #12104

Piano Solo: Interpretacin de guiones de Jazz (.mus Finale)

Cuando aparezca este archivo en la pantalla en Finale, picar en "play" (un

triangulito verde) y se escuchan los ejemplos en partitura con una gua que va
sealando las notas.
Las partituras estn hechas con "mouse" (ratn).
El computador lee la partitura y la toca a travs de la tarjeta de sonido.

albetan w -- 03/20/2005, 19:45:33 -- #12088

Piano Solo: Interpretacin de Guiones de Jazz

Esta es una leccin para aprender distintos sistemas de interpretacin de guines de Jazz en Solo Piano.

Bajando gratis FinaleNotePad se pueden ver y oir los Ejemplos en pentagrama.

Tambin lo puede lograr si Usted tiene Finale.
www.finalemusic.com/notepad/

albetan w -- 03/20/2005, 18:27:10 -- #12086

Hola Jaumef:
Veo que eres una persona muy sistemtica y organizada.
Domina todos los acordes, escalas y arpegios hasta que las toques sin pensar, de
una manera inconsciente. Entonces las tendrs en tu subconsciente e irn
saliendo espontneamente a medida que lo requiera
tu ejecucin.
Te recomiendo el ltimo archivo que cargu en Albetan's Area sobre
Solo Piano: Interpretacin de una partitura de jazz.
Practica la ejecucin a primera vista de tus piezas favoritas de jazz,
experimentando en los distintos estilos que aparecen all.
Suerte.

Jaumef -- 03/20/2005, 12:07:32 -- #12073

sistematizar
Hola Alberto. quisiera sistematizar y racionalizar el enorme esfuerzo que estoy haciendo por aprender. ya te comente que estoy con los arpegios y escalas bsicos. Me pregunto cual ser mi siguiente tarea: inversiones de arpegios o trabajar las escalas modales?. En cuanto al orden de estudio de las tonalidades me planteo qu estrategia ser la ms adecuada: por similitud de digitacin, por orden cromatico...?.

Gracias.
Jaume.

albetan w -- 03/16/2005, 15:28:12 -- #11989 Hola Griselda: Estudia los distintos estilos de tocar hasta dominarlos. Entonces ya vers que sistema se adapta mejor a cada tema. No necesariamente hay que tocar toda una pieza en un mismo estilo. Al dominar todos esos estilos de interpretacin, puedes llegar a improvisar un arreglo a partir de un guin, sin necesidad de escribirlo.

albetan w -- 03/16/2005, 15:24:03 -- #11988

Jaumef:
Esa partitura no la tengo. Si quieres experimentar con aires brasileros, te
recomiendo:
http://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm#mpb

GRICLARA -- 03/16/2005, 12:48:27 -- #11981

arreglo para solo piano

Profesor Alberto: He estudiado sus sistemas de armonizacin a partir de una meloda con acordes (lead sheet) y lo he aplicado en varias canciones (stardards), utilizando cada sistema para toda la cancin. El problema es que escuchado los archivos midi, veo que en la realidad los

pianistas mezclan estos distintos sistemas dentro de cada cancin. Cuando quiero hacer esto, encuentro problemas ya sea de digitacin, o de rango, o mis dedos chocan unos con otros. Cul es su consejo para superar esto?. Debera escribir un arreglo para cada cancin y tocarla siempre de esta manera fija? O debo continuar practicando hasta que el arreglo usando distintos sistemas sea espontneo? (me refiero siempre a la meloda principal o tema, no a la improvisacin). Muchas gracias por su ayuda. Griselda

Jaumef -- 03/16/2005, 10:18:04 -- #11979

Eu se que vou te amar.

Hola alberto.
Quisiera aprender este standart brasileo y no lo encuentro por ninguna parte.Me
puedes ayudar?.
Gracias.
Jaume.
Cre que es de Jobin y Vinicius.

albetan w -- 03/15/2005, 12:21:14 -- #11958 Hola Lobito: "Debera tener paciencia y seguir un camino de fcil a difcil" Ese es el gran secreto para llegar a ser un buen pianista. Afortunadamente tocar el piano no es tan fcil como conducir un automvil o como

manejar un computador.... Todo el mundo sera pianista. Ser un buen pianista es

un gran privilegio de muy pocos.
Se requiere una entrega total al estudio y toda una vida para lograrlo con la
condicin de tener gran talento.
Yo recomiendo primero dominar la clave de sol y tocar muchos guiones de msica
popular y de jazz... as se desarrolla el sentido del ritmo, el sentido armnico, la
expresin, el sentimiento, la coordinacin e independencia de manos, en fin toda
la musicalidad que se requiere para tocar el piano. Entre mis "files" encuentras
"Como interpretar guiones de jazz".
Luego arrancar con los libritos de Ana Magdalena Bach y piezas fciles de Mozart.
Tu mismo puedes ver si una partitura est a tu alcance para poderla tocar.
En esas piezas clsicas esa bueno sentir el ritmo NO CONTANDO y tocar a
primera vista SI SOLFEAR, viendo y tocando. Muy lentamente al principio, pero
de una vez con las dos manos, con el fin de poder desarrollar esa habilidad de
tocar a primera vista. Otro "file" interesante es "Cmo tocar piano a primera vista".
Suerte y mucha paciencia, el camino es muy largo, pero si tienes voluntad, algn
da lo logrars.

lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11952

Orden para tocar clasica

Hola Profe: un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primero era mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leer muchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo una duda, deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quien recorre un metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un libro de aquellos tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista en menor tiempo? lo que sucede es que no se si me estoy apresurando o

que en tratar de tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, no poder tocar algo me frustra un poquito. Deberia tener paciencia y seguir un camino de facil a dificil, o "seguir tratando" ??? Carlos.

lobito -- 03/15/2005, 10:41:55 -- #11951

Orden para tocar clasica

Hola Profe: un dia lei algo en un articulo suyo -no me acurdo cual-, que primero era mejor leer guiones de jazz cn clave de sol solamente y luego leer muchas partituras de clasica para aprender a leer bien. Tengo una duda, deberia uno seguir cierto orden de facil a dificil como quien recorre un metodo de piano? y otra pregunta, si uno siguiera un libro de aquellos tipo czerny o hanon se convierte uno en un pianista en menor tiempo? lo que sucede es que no se si me estoy apresurando o que en tratar de tocar algunas cosas y como usted ya se imaginara, no poder tocar algo me frustra un poquito. Deberia tener paciencia y seguir un camino de facil a dificil, o "seguir tratando" ??? Carlos.

albetan w -- 03/09/2005, 16:20:19 -- #11811

Digitacin para Jaumef y Lobito

Hola:
Yo detesto los libros de msica que ponen numeritos en todas las notas. En
algunos pasajes complicados es bueno que aparezca algn numerito que oriente.
La nica regla prctica es la comodidad al tocar.... Si encuentran una frase

complicada y hay mucha torpeza en los dedos.... ensayen varias formas de tocarla
y cuando encuentren una forma adecuada de poner los dedos reptanla muchas
veces hasta dominarla, pero no daen la partitura escribiendo numeritos.
La digitacin va saliendo espontneamente del subconsciente al tocar sin pensar.
Eviten pensar mucho mientras tocan y su msica tendr ms fluidez y ser mejor.
Si hacen todos los ejercicios que aparecen en "Technique and exercises" irn
adquiriendo esa gran facilidad para la digitacin espontnea.
Suerte.

Jaumef -- 03/09/2005, 14:51:43 -- #11810

Secuencias

Hola Alberto.
Estoy con los arpegios y escalas bsicas y trato de fijar las posiciones para que
me suenen bien. Desde luego que los arpegios me estn ayudando a abrir los
dedos, y estoy descubriendo que un paso de pulgar bien hecho y una anticipacin
de la posicin, es inprescindible para igualar sonidos y ligar bien las notas. Esto
centra todo mi interes -la rdua tcnica-. Quisiera empezar con las secuencias,
pues pienso que me facilitarn el camino de cara a la futura inprovisacin. Es en
esto donde te pido ayuda y orientacin. Puedes referirme algn libro, artculo, u
orientacin prpia para esto?. quisiera que incluyera la digitacin si fuera posible.
He intentado tocar algunos patrones clsicos pero los dejar para mas adelante ya
que me falta tecnica para tocarlos bien.
Gracias de antemano.
Un saludo.
Jaume.

lobito -- 03/09/2005, 11:02:30 -- #11805

digitacion misty

Hola Profe, tengo una duda:

en el 4 compas de misty, hay dos tresillos subiendo con las siguientes notas: :
silencio , sol, lab, do, mib, sol, y luego continua con sib,
que digitacion me recomienda profe? siento que puedo hacer 1(sol) , 2, 3, 4, 1,2
o puedo hacer 1,2, y cruzar el pulgar.
Pero no se si me puede recomendar algo, siento que puedo cruzar el pulgar o
"Mover" toda la mano de una posicion de sol mayor a otra igual de sol mayor.
Cual me recomienda? Creo que mover toda la mano a la nueva posicion es mas
rapido, y 7 habla en su foro de esto, pero no se... Como hago para adquirir
naturalidad en esto?
Gracias Profe.

albetan w -- 02/23/2005, 09:15:55 -- #11506

La digitacin que propones es correcta.
En la prctica se trata de una simple escala diatnica mayor con una nota de paso
(5#). No le des mas importancia de la que se merece.
Suerte.

Jaumef -- 02/23/2005, 05:46:20 -- #11492

Escalas de bebop

hola Alberto.
estoy trabajando con los arpegios y escalas bsicas tal y como me recomendaste,
aunque hice una modificacin. Despues del arpegio hago la escala de bebop -C,
D, E, F, G, G#, A, B, con la digitacin 1234, 1234. Te parece adecuado?. Podrias
ampliarme esta informacin de cara a la prctica?.

Saludos.
Jaume.

rafa -- 02/22/2005, 06:46:06 -- #11442

spain

Hi Scot, how's things?

I'm Rafa from Spain living near Barcelona.Estudied in "Taller de musics",I think the
most important school in Spain.I know almost every one and maybe can give you a
hand...

Scot w p -- 02/21/2005, 20:10:34 -- #11430

Does anyone here live in Spain? I'm thinking of doing a "teaching tour" of Spain,
Italy, and France later this spring and am trying to make some connections.

albetan w -- 02/21/2005, 09:25:59 -- #11399

Cuando hablas de cromatismo debes distinguir bien entre dos cosas.
1) Estando en una tonalidad usas notas cromticas como sonidos de paso.
2) Armona atonal, completamente fuera de cualquier tonalidad, trabajando sobre
los doce grados de la escala cromtica.
Un bonito ejercicio de improvisacin atonal puede ser la ejecucin libre en la mano derecha contra posiciones cuartales en la izquierda. Si ya ests cansado de ejercicios de escalas y arpegios lnzate mas a improvisar sobre cualquier standard de jazz. La improvisacin es el mejor ejercicio, pues

adems de practicar todo lo que sepas de tcnica y armona, ests desarrollando una gran creatividad.

rafa -- 02/21/2005, 07:27:54 -- #11397

cromatismo
Hola Alberto,cmo estas? Mi cuestion es que tengo un nivel intermedio y se todos los arpegios y escalas pero estoy cansado de usarlos e intento utilizar cromatismo.En el Aebersol vol.1 hay acordes sostenidos para practicar pero me pregunto...tengo que practicarlo individualmente para todos los acordes que existen?.Me parece que es una barbaridad de trabajo y mucho tiempo.puedes aconsejarme?.(lo he aprendido con exito para Mi bemol menor, fa menor y re menor).Como siempre, gracias por tu ayuda, no se si tienes idea de lo valiosa que es. Un saludo.

albetan w -- 02/14/2005, 15:06:55 -- #11217 Buena pregunta, Lobito. En el eje de terceras y sptimas ests tocando con la izquierda el bajo y la tercera o sptima y con la derecha la sptima o tercera y la nota de la meloda. Cuatro
voces.
Si aparece 9, b9, 11, #11, #5, 13, b13,... la puedes aadir en la mano que sea mas
confortable, tocando as 5 voces en ese instante.
Muchas veces puede coincidir la meloda con una de esas notas.

lobito -- 02/13/2005, 13:45:58 -- #11196

9 y treceavas en ejes de 3 y 7

HOla profe, creo que ya encontre la respuesta en un documento: la derecha toca las extensiones junto con la melodia. :)ej: 1 y 3 en la izq, 7 y 9 en la derecha + melodia.. suena super.

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lobito -- 02/13/2005, 10:35:00 -- #11193

9 13 etc en eje de terceras y septimas

Hola Profe,
me puedes decir por favor como toco un acorde con 9 o 13 usando eje de terceras
y septimas, donde debo poner la 9 o 13?

Jaumef -- 02/12/2005, 06:18:20 -- #11178

OK Alberto.

Muchas gracias por tus orientaciones Alberto.

Saludos.
Jaume.

albetan w -- 02/11/2005, 16:06:31 -- #11168 Hola Jaume: Muy bueno el repertorio de Bach que ests trabajando. Dentro de esa lnea te recomiendo el Clave bien temperado, volmenes 1 y 2. Mozart tiene muchsimas obras fciles para piano y su msica tiene un encanto mgico. Claro que es mejor estudiar de una vez los acordes y arpegios completos como se

usan en jazz. En Technique and exercises encuentras unos ejercicios magnficos

que te ayudarn muchsimo.
Trata de ejecutar piezas de jazz siguiendo los estilos que encuentras en la leccin
"Sistemas de armonizacin".
Suerte y xitos.

Jaumef -- 02/11/2005, 11:51:29 -- #11162

comenzar la practica de arpegios

Hola Alberto. Estoy terminando el album de Ana Magdalena Bach para continuar despues con las Invenciones. Voy a empezar con las escalas y los arpegios y se me plantea una duda: comienzo primero con los arpegios clasicos -1, 3, 5, 8 y sus inversiones- o paso directamente a los arpegios modales y de jazz?. las triadas mayores y menores ya las conozco. Un saludo desde Espaa. Jaume

albetan w -- 02/09/2005, 12:22:03 -- #11082

Lidia dominante en substituto de tritono

Muy interesante tu observacin, Rafa.
Ests tocando Db7 en vez de G7. G7 es el acorde dominante de la tonalidad C.
Por lo tanto suena mejor la nota G que Gb, llevndote a una escala lidia
dominante.
Si tocas la escala normal de Db7, no cometes ningn error, tambin suena bien,
pero encaja mejor la lidia dominante dentro de la tonalidad.

rafa -- 02/09/2005, 10:59:32 -- #11078

Lidia dominante.
Hola Albetan, enhorabuena por tu seccin. Tengo una duda terica si puedes ayudarme.En un Re bemol septima,(sustituto del Sol septima), que resuelve en Do,Por qu la escala que se usa es la Lidia dominante?.Colocando las notas del acorde(Re bemol septima), y rellenando los huecos que quedan con tensiones diatnicas de Do mayor,(tono en el que estamos), me sale la escala disminuida.De donde sale que la Lidia dominante es la escala de preferencia en un IIb?. (Se que la escala procede del cuarto grado de la manor meldica, pero no le veo relacin. Una vez mas, muchas gracias por tu ayuda.

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albetan w -- 01/08/2005, 12:01:55 -- #10204

Acordes substitutos y ornamentales

Una nueva leccin sobre Acordes substitutos y ornamentales para la rearmonizacin.

albetan w -- 01/08/2005, 11:31:01 -- #10203

Carlos:
Es posible que tu versin de adobe o acrobat no sea la correcta.
Por favor visita www.adobe.com y baja adobe reader.
Suerte.

charly -- 01/08/2005, 06:26:15 -- #10202 hola albetan soy yo carlos no pude abrir las paginas de rearmonisacion y sustitucion de acordes otra vez me encanta la alteracion de acordes dame otra opcion por favor. ayudarnos atodos los que nos gusta el jazz. grasias por

albetan w -- 01/04/2005, 08:30:50 -- #10107

Hola Ramiro:
Bienvenido a LearnJazzPiano. Esta es una hermandad de amantes del jazz en
todo el mundo.

albetan w -- 01/04/2005, 08:29:48 -- #10106

Hola Carlos:
Te invito a visitar Albetan's Area. All encuentras "Substitute and embellishing
chords".

charly -- 01/04/2005, 03:25:08 -- #10100 hola soy carlos y me gustaria encontrar un sitio de rearmonisacion o sustitucion de acordes plis albetan grasias.

Levita77 -- 01/03/2005, 22:56:27 -- #10097

Hola a todos los que estan aprendiendo jazz!

Hola soy de Texas y me encanta el jazz y soy principiante. me gustaria hacer amigos de otras partes y poder intercambiar consejos, o esperiencias en el aprendizaje del piano jazz los interesados escriban a Masquevencedor77@hotmail.com Atte: Ramiro.

albetan w -- 12/31/2004, 10:35:38 -- #10013

Feliz ao, Lobito.
El mejor recurso para partituras de msica bailable en la transcripcin.
Hay unos libros "Colombia en 50 canciones" vol. 1 y 2,
publicados por el excelente pianista Argentino Juan Carruba, pero estn agotados
y El ya no los volvi a reeditar por la piratera.

lobito -- 12/31/2004, 08:35:15 -- #10010

Hola todos.
Quiero desearles a todos un muy feliz ao 2005!! lleno de felicidad y mucha musica!

Profe, usted sabe donde conseguir los acordes o notas de musica colombiana? que tips me puede dar? eg. "momposina" y ese tipo de musica como la que se pone popular a fin de ao.

albetan w -- 12/12/2004, 19:15:36 -- #9633

Hola Alex:
Te vuelvo a poner la transcripcin piano de Piel Canela.
Si no tienes finale baja gratis Finale NotePad de:
http://www.finalemusic.com/notepad/ as podrs ver y escuchar la partitura.

KillerAlex26 -- 12/12/2004, 10:49:11 -- #9627

Piel Canela

hola, van a poner un file de piel canela? yo c tocarla pero solo la letra tu sabes, la
lirica, o lo q sea, ustedes entienden,( creo), y quiero escucharla con todo junto,
escucharla d un pro, pa ver si m puedo dejar llevar, espero q pongan uno pronto.
ATT
Alex PRiqueo!!!

lobito -- 11/29/2004, 06:54:05 -- #9316

Super Profe
Trabajando un poquito mas al rato me di cuenta , y si, sale bien. Gracias anyways profe.

albetan w -- 11/28/2004, 06:27:45 -- #9284

La solucin la diste Tu mismo:"simplemente hacer ritmo de marcha".
Cuando hay cambio de acorde dentro del comps, atacas primero el bajo, y si el
cambio se da en negras (1/4) tocas el acorde completo.

lobito -- 11/27/2004, 20:07:31 -- #9277

Tango
Hi Profe: Tengo pegado el ritmo de tango habanera asi como describe en su documento, lo estoy tratando de utilizar en "por una cabeza", el primer acorde, G sale muy bien, pero cuando cambia de uno a otro (en un mismo compas)no me cuadra! por ejemplo no he solucionado como pasar de G a Cm, de cualquier manera que trato me suena como feo! que puedo hacer ??? simplemente hacer ritmo de marcha o algo asi no cuadraria por que la escencia es el bajo del "tango" pum - pa pin pa / ...... Help me pliss!!!!! Gracias profe.

albetan w -- 11/18/2004, 06:22:24 -- #9050

Hola Jaime:
Respondo aqu tu "post" de "Albetan's".
Gracias por tus opiniones acerca de estas pginas.
Aqu encuentras "Cmo tocar Salsa" en espaol.
Los montunos o guajes son infinitos, pues cada pianista crea sus propias
figuras basndose en los principios elementales que expongo aqu.
Lo importante de los ritmos latinos es sentir el "sabor" y los acentos.
La msica Europea siempre lleva los acentos en los tiempos fuertes 1 y 3.
En cambio la msica negroide latina tiene otros acentos. En la salsa y
muchos ritmos caribeos los acentos van:
^ ^ ^ ^
| 1 & 2 & 3 & 4 & | entre el 2 & 3 y en el 4.
Practica todos los montunos que aparecen en la leccin en todas las
tonalidades y tambin "Mastering Salsa" en "Techniques and exercises".

albetan w -- 11/17/2004, 08:57:51 -- #9019 El eje de terceras y sptimas es muy fcil de tocar.

Tu lo dijiste: "(siempre el bajo en la tecla mas a la izquierda y alternar 7 y 3 entre este y la melodia)". Las notas acompaantes pueden ir en sonidos largos (blancas, redondas) o marcando la misma figura rtmica de la meloda. Tambin puedes tocar la tercera y sptima en sonidos largos como un "background" armnico y el bajo rtmico. Mira el ejemple de Ipanema en "Como tocar Bossanova".

lobito -- 11/17/2004, 06:09:10 -- #9015

eje de terceras y septimas

Hola Profe. Tengo una duda sobre el uso de eje de terceras y septimas, segun me acuerdo las notas (4 voces) deben estar lo mas cerca posible, deberia hacer inversiones de acordes para que estas puedan ser mas cercanas entre si? segun lo que dice en el documento de sistemas de armonizacion yo diria que no, (siempre el bajo en la tecla mas a la izquierda y alternar 7 y 3 entre este y la melodia) pero me entra la duda de las inversiones. Otra cosa, yo estoy tocando con eje de 3y7, y la unica variacion es que repito el bajo en tercer beat (en 4/4), pero yo me acuerdo que usted tocaba mas "bonito" con el mismo eje de terceras y septimas, que mas puedo hacer con este sistema de armonizacion??? Gracias Profe!

albetan w -- 11/13/2004, 14:17:17 -- #8906

La lectura de partituras clsicas y de los guiones de jazz es diferente. Debes hacer
unas sesiones de clsica y otras de jazz.
En clsica adquieres dominio de la lectura a dos pentagramas.
En guiones de jazz desarrollas mucha creatividad, pues solo ves meloda y
acordes... teniendo que crear el arreglo mientras tocas.

lobito -- 11/13/2004, 09:42:48 -- #8903

Saludo
Hola Profe. mire que estoy juicioso practicando clasica para leer clave de fa (el cuadernito de bach) pero le cuento que hoy que me puse a tocar los guiones de jazz me senti como con los dedos trabados! super raro. Bueno, me imagino que toca practicar de todos un poquito cada sesion? Saludos profe, espero poder pasar por alla muy pronto. Chao

albetan w -- 11/12/2004, 16:55:36 -- #8900 Ya est en mi pgina de LearnJazzPiano. Pique en "list files" y encuentra las lecciones. En "Piano a primera vista" encuentra como programar la clave de Sol y la de Fa en el subconsciente.

pilar_chaves -- 11/12/2004, 16:38:39 -- #8899

tecnicas para aprender la clave de fa

D. Alberto Me cuesta entrar a su pgina y me gustara seguir sus cursos

albetan w -- 11/09/2004, 15:34:45 -- #8793

Como tocar Salsa

Al fn resum los dos artculos sobre How to play salsa en uno solo.

albetan w -- 11/09/2004, 14:10:44 -- #8790

Salsa
Estn a disposicin de Ustedes dos nuevos archivos en List files:
Cmo tocar Salsa
Cmo improvisar en Salsa.
Traduccin de "How to play salsa" en Albetan's Area.

albetan w -- 11/06/2004, 07:12:44 -- #8676

Toca el acorde C7.
Toca las notas sucesivamente:
C E G Bb Si tocas C D E, la nota D ser una nota de paso. Si tocas C D D# E, D y D# sern notas de paso. Las notas que toques "pasando" de un sonido del acorde al siguiente sern
"notas de paso".

danielcalonga -- 11/06/2004, 06:37:30 -- #8675 Profe, podras hablar un poco ms sobre las "notas de paso". Gracias

albetan w -- 10/30/2004, 08:22:26 -- #8460

Confa en la digitacin natural y espontnea que controla el subconsciente. Si
tienes dificultad en algun pasaje sigue la digitacin indicada en la partitura.
En la prctica de lectura a primera vista es bueno ir tocando de una vez los dos
pentagramas muy lentamente pero sintiendo los pulsos del tempo.
Suerte.

lobito -- 10/30/2004, 07:19:23 -- #8457

clasica + anamagdalena + fingering

Hola Profe:
Que tan importante es la digitacion en la musica clasica (e.g AM Bach)? yo antes
no habia tocado leyendo por que no entendia como digitar, luego usted me enseo
que no me preocupara por la digitacion para el jazz (y es muy bueno verlo asi)
pero bueno, Con respecto a la clasica que cree que debemos hacer?

albetan w -- 10/16/2004, 15:09:32 -- #8114

Por unos das tengo en "list files" Piel Canela y La Comparsa en Finale. Los que
tienen Finale la pueden escuchar tambin.
Los que no tienen Finale pueden bajar gratis Finale Note Pad:
http://www.finalemusic.com/notepad/ Suerte.

albetan w -- 10/16/2004, 06:20:58 -- #8096

Acordes de Piel Canela

Piel Canela tiene tres temitas: A A: ||: C7 B: | C7 C: | D7 | F | | | C7 | F | Gm7 | F | | C7b9 B C B | G7 | F | C7 | :|| |

| A7 | C7 |

| Dm |

lobito -- 10/15/2004, 20:09:57 -- #8080

piel canela part 2

Profe, pero y como sabe uno que acorde poner donde?? a oido? o hay como alguna regla para saber que acordes poner?

albetan w -- 10/15/2004, 06:16:27 -- #8063

Muy buen ejercicio el transcribir una pieza. Vas escribiendo comps por comps,
observando si la nota cae en "downbeat" o en "upbeat".
Una vez terminada la meloda, le pones los acordes.
Esta pieza funciona muy bien en F. usando sus correspondientes acordes Gm7,
C7... y algunas modulaciones como A7 Dm, tambin G7 C7,
tambin D7 Gm7 C7b9.
El ritmo es de chachach.
Suerte con Piel Canela.

lobito -- 10/14/2004, 19:10:18 -- #8054

piel canela
Profe, mire que hace bastante quiero tocar "piel canela" , pero no tengo la partitura. Sin embargo estaba pensando si sera posible que usted me guie para yo mismo transcribirla en finale: quiero hacer la prueba, yo creo que tengo buen oido y quiero hacer el intento. Me puede dar unos tips de como escoger los acordes para harmonizar una melodia??? gracias!!

albetan w -- 10/13/2004, 13:39:19 -- #8001 Hola Lobito: Como no tienes experiencia en leer clave de Fa, es recomendable tocar la mano izquierda de todas las piezas para adquirir fluidez. Una vez que logres esa facilidad en la izquierda, trata de tocar muy lentamente los dos pentagramas,

sintiendo el "beat" del ritmo. Esos libros elementales de Bach son magnficos para iniciarse en la lectura a primera vista.

lobito -- 10/13/2004, 10:29:58 -- #7994

HOla profe
Profe, hace mucho que no he podido ir a clase, por que el trabajo se puso medio duro pero ya pronto me desocupo un poco, mientras tanto estoy explorando tocar con clave de fa los libritos de ana bach. Profe, usted decia en un mensaje que bueno hacer estos libritos leyendo a primera vista, evitando pre-leer una mano y luego la otra por separado. Pues lo estoy haciendo y con excelentes resultados, sin embargo veo que mi lectura de clave de sol esta mucho mas eficiente que la de clave de fa. Mi pregunta es, asi como yo estaba aprendiendo a leer clave de sol solita, sera que puedo leer clave de fa sola de alguna manera para fortalecer esta lectura?? sera que aun no me debo poner a leer clave de fa? estos libritos son sencillos pero igual mi clave de fa tambalea de cuando en cuando. que puedo hacer para fortalecerla?? gracias profe.

albetan w -- 10/11/2004, 08:46:10 -- #7919

Aclaracin
En mi post anterior pudo haber una confusin:
"C7 ^ C7b9
En este caso se puede usar una escala disminuida.
Es ms usual la escala disminuida "tono- medio tono":
C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C"
Quise decir que es mas usual la escala disminuida "tono . medio tono" cuando se
trata de acordes de disminuida.

En caso de acordes de sptima con la novena bemol se usa la otra escala

disminuida "semitono - tono". Ejemplo C7b9:
C - Db - D# - E - F# - G - A - Bb - C.

albetan w -- 10/11/2004, 07:40:20 -- #7917

Las escalas disminuidas se emplean siempre que haya un acorde de
disminuida.
Los acordes de disminuida se usan como transicin de un acorde a otro:
Cmaj7 - C#dim - Dm7
Em7 - Ebdim - Dm7
Em7 - Fdim - Em7
Tambin se usan como substitutos. Ver "Substitute and embellising
chords".
En el caso tuyo en que ests usando escalas disminuidas donde hay
acordes dominantes, ests substituyendo acordes de dominante por acordes
de sptima dominante con la novena bemolada.
C7 ^ C7b9
En este caso se puede usar una escala disminuida.
Es ms usual la escala disminuida "tono- medio tono":
C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C
En el otro post manifiestas tus preocupaciones por la digitacin.
Haz todas las escalas con las digitaciones indicadas.... pero a la hora
de tocar msica, no te preocupes tanto por la digitacin... el
subconsciente maneja los dedos admirablemente. los dedos se irn
acomodando de un modo natural y confortable... Si piensas mucho en
digitacin se inhibe tu subconsciente y tu ejecucin ser muy cerebral.
muy fra y muy estresante. Lee el artculo "The subconscious in music"
en Albetan's area.
Suerte.

cachorro2 -- 10/11/2004, 00:48:53 -- #7913

Escalas disminuidas
Conozco las 3 escalas disminidas ( semitono-tono-semitono-tono etc.) Por lo general las aplico donde hay acordes dominantes pero tengo dos grandes dudas : 1.- En que progresion armnica encajan realmente 2.- En que formas puedo ejecutarlas ( quiero decir otra forma que no sea con las notas en el orden en que aparecen )

De antemano gracias .

cachorro2 -- 10/11/2004, 00:42:50 -- #7912

Digitacion

Estoy tratando de darle mas velocidad a mis escalas y tengo algunas dudas. Por ejemplo, conozco la digitacion de las escalas mayores, pero a veces quiero tocarlas partiendo de diferentes puntos y tengo problemas al escoger la digitacin. ( a la hora de estar improvisando no me da tiempo de razonar que digitacion usar ) Ojal me hay explicado . Si alguien puede ayudarme, adelante y muchas gracias ; el foro es excelente.

albetan w -- 10/06/2004, 16:29:05 -- #7826

Bienvenida Catalina
Bienvenida Catalina a Jazz en espaol.
Aqui encuentras unas bases muy slidas para el piano. Tambin en "Albetan's
Area" y en "Technique and exercises".

pardominne -- 10/06/2004, 16:24:44 -- #7825

Hola alberto
hola Alberto, fu alumna tuya por unas pocas clases el ao pasado, catalina pardo, recuerdas? Tus articulos me han sido supremamente tiles, estoy practicando constantemente. Quera agradecerte por tus enseanzas, y por compartirlas de esta forma en el internet.

Catalina

albetan w -- 10/04/2004, 18:58:57 -- #7732

La Murga de Panam
Hola K-rito:
La Murga de Panam es una tamborera. Bscala en "List files".
Los cuatro primeros compases (repetidos) son la introduccin.
El guaje de piano y el tumbao en el bajo se tocan todo el tiempo hasta el final.
En caso de no tener bajista debes tocar el guaje de piano con la derecha y el
tumbao de bajo con la izquierda.s
Suerte y disfruta la Murga de Panam.

k-rito -- 10/04/2004, 17:56:29 -- #7730

ayuda con la murga de panama

necesito ayuda para crear el acompaamiento en piano de la` murga de panama ya que me pidieron esto para una obra en el colegio. es necesario que sea en la menor. muchas gracias.

albetan w -- 09/30/2004, 18:40:59 -- #7610

Porsupuesto que las escalas son las mismas para cualquier instrumento.

Lord_of_ilutions -- 09/30/2004, 07:51:09 -- #7595 las escalas con las que se improvisan en piano , son las mismas con las qe se

improvisan con saxo,trompeta o algun otro instrumento? o existe alguna diferencia en las escalas de improvisacion que se pueden usar graias por su respuestas!!

albetan w -- 09/28/2004, 13:48:43 -- #7532

Estilo jazz
Porsupuesto que puedes tocar cualquier cancin al estilo de jazz.
Ten en cuenta algunos factores que te expliqu en un post anterior, como la
sncopa, la progresin armnica, el swing feeling, la meloda enriquecida con
variaciones y adornos, los ritmos jazzisticos...
En el estilo de PIANO BAR se emplean todos los recursos de jazz para interpretar
cualquier tonada.

Lord_of_ilutions -- 09/28/2004, 11:40:51 -- #7525

ok! gracias!
otra preguntitas..
se puede tocar cualquier cancion al estilo jazz? o algunas se prestan mejor para
tocarlar con estilo jazz?.
Que canciones se adaptan mejor para tocarlas al estilo jazz? Hay canciones
imposibles de tocarlas al estilo jazz?
gracias por su respuesta!

albetan w -- 09/27/2004, 16:36:12 -- #7494 Los distintos modos son la misma escala diatnica pero comenzando en sus correspondientes grados. Si empiezas en el segundo grado de la escala tienes un

segundo modo o drico, si empiezas en el tercer grado tienes un tercer modo.. Estudia bien "Escalas, modos y arpegios" en list files.

Lord_of_ilutions -- 09/27/2004, 07:53:16 -- #7477

gracias por sus respuestas anteriores, quisiera que me ayuden con otra pregunta!
si por ejemplo estoy improvisando toconado el doreo en una progresion II V I
puedo mesclar el eolian,frigio,lidio y todos esos modos o hay ciertos modos que
combinan mejor!
gracias por su ayuda!!

albetan w -- 09/25/2004, 10:25:33 -- #7428

Para los que bajaron MIA

Para Erigane y los que bajaron MIA: una nueva versin corregida. Esta es una balada lenta.

albetan w -- 09/23/2004, 19:03:19 -- #7392 Hola Lobito: Cada quien debe crear su propio estilo. Con los elementos bsicos que trato en esta seccin y en Albetan's y tambin en Techique and exercises, puedes ir desarrollando esas capacidades para interpretar cualquier guin. Ten en cuenta que el pianista tanto en jazz como en popular y clsica, cuando est solo es una sntesis de la orquesta. Debes llevar la meloda, la armona, el ritmo y el bajo. La derecha lleva siempre la meloda y la izquierda el bajo. En toda la msica popular el bajo es importantsimo por ser la base del ritmo y de la armona. La derecha puede aadir acordes rtmicos. O tambin la izquierda puede aadir

acordes rtmicos y la dercha algunas notas largas del acorde. Otra forma de tocar es con los ejes de terceras y sptimas (ver "Sistemas de armonizacin"). Aqu la derecha toca la meloda y la tercera o sptima en notas largas como blancas o redondas; la izquierda toca el bajo rtmico y una sptima o tercera en notas largas tambin. As logras un bonito arreglo con meloda, bajo rtmico y un fondo armnico de terceras y sptimas en el interior. Mira los ejemplos en "como tocar bossanova". As que con todo ese material que encuentras aqu, no hace falta las muestras en midi. Yo prefiero que cada alumno vaya desarrolando su propio estilo. En la salsa hice una exepcin porque me escribieron de muchas partes del munco pidiendo como podra sonar eso que para ellos era imposible de tocar.... Suerte.

lobito -- 09/23/2004, 16:36:34 -- #7390

Midis
Profe, nos puede regalar midis de sus interpretaciones? mire que estuve tratando de entender como toca "solamente una vez" y no la agarre en el aire. He estado estudiando el documento de como tocar salsa, y la interpretacion midi de salsa es excelente para cogerle el feeling al documento. Gracias profe!

albetan w -- 09/23/2004, 11:34:05 -- #7381

Chopin's arpeggios for jazz

Hola Cachorro:
All encuentras dos ejercicios.
En el primero de arpegios simples ascendentes y descendentes usa la digitacin:
1 2 3 1 2 3 1 2 3....

En el segundo de arpegios quebrados comienza cada seccin con el dedo 1.

La izquierda toca el bajo en octavas.
Te recomiendo "Mastering scales and arpeggios".
Suerte.

erigane -- 09/23/2004, 04:03:52 -- #7371

agradecimiento
Maestro Alberto, Mil gracias por sus consejos y por haberte tomado el trabajo de hacer la trascripcin de la msica, no queria darte tanto trabajo, pero siento que lo haces con gusto, eso es muy importante.

Queria hacerte este comentario desde que recib tu primer mail; los maestros nos dicen que gran parte de las msicas se resumen a progresiones ii-V-I y a veces no les creemos, bueno me has dado un buen ejemplo de que eso es verdad. Peace Eduardo

cachorro2 -- 09/22/2004, 19:30:19 -- #7364

Duda en digitacion de Chopins Arpeggios for Jazz

Saludos a todos, soy nuevo aqu y he descargado el archivo Chopins Arpeggios for Jazz, tengo dudas en cuanto a la digitacin puesto que indica tocar la primera nota creo que con la mano izquierda y las 3 notas siguientes con la derecha 1,2y 3.

Le agradecera al maestro Alberto si me diera una mano con esto pues tengo aos que quiero dominar los arpeggios y no he podido an. Mil gracias y gracias por todo

albetan w -- 09/22/2004, 18:14:38 -- #7362

Hola Eduardo:
Con el guin de Ma te puedes defender estudindolo en distintos estilos.
Aplica las enseanzas de "Sistemas de armonizacin".
Con la izquierda tocas el bajo de balada y si puedes aade una nota larga (
redonda, blanca) con la sptima o tercera. As la izquierda lleva dos voces: una
contrameloda y el bajo.
La derecha toca la meloda y acordes rtmicos en los tiempos 2 y 4.
Experimenta la meloda en bloques.
Tambin funciona el eje de terceras y sptimas.
La izquierda tambin puede llevar el ritmo completo de la balada.
Crea un estilo propio con todos esos elementos y no te aprendas una pieza como
la toque otro... procura ser original y creativo siempre!.
Suerte.

erigane -- 09/22/2004, 16:13:56 -- #7361

Mia

Alberto,
Lo acab de bajar puedes borrarlo.
Muchsimas gracias, pero me debes tu interpretacin en un MIDI

Peace Eduardo

albetan w -- 09/22/2004, 15:52:51 -- #7360

Para Danielcalonga
Hola Daniel:
Como algo extrao no apareci tu "post" en mi pgina sino hasta hoy.
Cuando el cantante comienza a hablar mientras tocas... tu sigue tocando
los acordes de la pieza y la meloda con variaciones....
En algunos casos puedes inventarte una progresin fcil como
\\: C Am7 Dm7 G7 :\\
\\: Dm7 G7 Em7 A7 :\\
\\: Dm7 G7 Dm7 G7 :\\
O sobre un solo acorde de menor 7 o de sptima jugando con una escala
pentatnica.
Tienes infinitas posibilidades... estas son solo algunas sugerencias.

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Message 7348 is private...

erigane -- 09/21/2004, 09:33:17 -- #7328

mia

Alberto,
Gracias por tu rpida respuesta.
Estoy leyendo el site en la oficina, cuando a la noche lleque a casa me siento en el
piano y pruebo.

Abrazos
Eduardo

albetan w -- 09/21/2004, 08:18:03 -- #7321

Lord of ilutions:
Si quieres tocar una cancin al estilo jazz, debes tener en cuenta varias
caractersticas:
La sncopa, consistente en atacar las notas antes de los tiempos fuertes... esto
produce excitacin.
La progresin armnica... la sucesin de los acordes debe tener un inters
armnico.
La improvisacin, que es la esencia del jazz.
En el archivo "Aprendiendo a improvisar" encuentras buenas ideas.
Hay muchas canciones populares muy pobres en armona... C... G7... C .... G7....
C..... G7...... C.... G7.... C.................
En estos casos careces de elementos para la improvisacin. Una de las
caractersticas del jazz es su riqueza armnica. Si en cada comps vas cambiando
la armona, es mas fcil y mas rica la improvisacin.
En esos casos puedes rearmonizar una pieza con Substitutos, ornamentales o
progresiones. En Albetan's encuentras "Chord progressiones", "Substitute and
embellishment chords" "Altered seventh chords" "Extended chords".

Lord_of_ilutions -- 09/21/2004, 02:17:49 -- #7316 disculpa mi pregunta, pero por ejemplo si quiero tocar una cancion al estilo jazz, tengo que arrglarla necesariamente con progresiones II V I? o tengo que ver la

progresion que mejor le cuadre? gracias por tu respuesta.

albetan w -- 09/20/2004, 18:46:01 -- #7305

Mia
Eduardo: Ah va tu pedido.
MIA
\\: Cm7 - - - \ F7 - - - \ Bb7 - - - \ Gm7 - Gdim - \
\ Cm7 - - - \ F7 - - - \ Bb6 - - - \ G7 - - :\\
\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Dm7 - - - \ Gm7 - - - \
\ Cm7 - - - \ F7 - - - \ BbM7 - - - \ Bb/D - Dbdim - \
\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb/D - - - \ G7b9 - - - \
\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb6 - - - \ Bb/D - Dbdim - \
\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \Bb/D - - - \ G7b9 - - - \
\ Cm7 - - - \ F7b9 - - - \ Bb6 - - - \ Cm7 - F7 - \
\ Bb6 - - - \ - - - - \\
Como ves es una progresin muy sencilla
\ II - - - \ V - - - \ I - - - \ (puente) \
el cuarto comps es un puente de retorno al II.
Suerte y disfruta de Mia.

Jaumef -- 09/20/2004, 09:28:32 -- #7291

Muchas gracias

Muchas gracias Alberto.

Saludos.
Jaume.

erigane -- 09/20/2004, 08:27:08 -- #7285

mia
Alberto,

Aunque "Mia" no es exactamente jazz sino un bolero de Armando Manzanero, aprovecho este site para pedirte que me mandes los acordes, si los tienes. Un abrazo y felicitaciones por todo tu esfuerzo por ensearnos lo que sabes, tus lecciones son excelentes!! Eduardo

albetan w -- 09/20/2004, 07:30:06 -- #7276

Hola Jaume:
Tu pieza favorita est en:
http://mapage.noos.fr/realbook/RB/When%20I%20Fall%20In%20Love.jpg Te recomiendo estudiar la leccin "Sistemas de Armonizacin" en "list files" y tocar
esta pieza en los distintos estilos.
Excelente que ests estudiando los libritos de Bach (Ana Magdalena)
Te recomiendo que toques todas las piezas muy despacio, pero a primera
vista. Evita aprender cada mano por separado. De una vez tocas ambos
pentagramas, muy lento, sin adivinar, con absoluta precisin. No cuentes... siente
los golpes (beats) del ritmo muy lento pero muy exacto. As logrars tocar a
primera vista.
Despus puedes seguir con las invenciones a dos voces de Bach.
Estudia bien la leccin " Piano a primera vista" y aplcalo a tu lectura de Bach.

Jaumef -- 09/18/2004, 13:06:05 -- #7253

When i fall in love

hola Alberto.
voy alternando la tecnica y el cuaderno de Magdalena Bach con el aprendizaje de
standarts. Quisiera aprender la melodia y los voicings de When i fall in love. no lo
encontre en el New Real Book. donde lo puedo conseguir?.
Jaume.

Jaumef -- 09/15/2004, 05:56:41 -- #7186

Gracias

Muchas gracias Alberto.

Saludos.
Jaume.

albetan w -- 09/14/2004, 18:27:31 -- #7182 Jaumef: Estudia el ejercicio "Mastering basic arpeggios and scales" en "Technique and exercises".

albetan w -- 09/14/2004, 18:23:46 -- #7181

Digitacin en las escalas

Hola Jaumef:
Estudia las escalas: C, D, E, G, A, B con esta digitacin:
1 2 3_1 2 3 4_1 2 3_1 2 3 4 5 4 3 2 1_3 2 1_4 3 2 1_3 2 1
C D E F G A B C D E F G A B C B A G F E D C B A G F E D C
En F, por razones obvias: 1 2 3 4_1 2 3_1.....

En escalas que inician en tecla negra comienza siempre con el 2 y colocas

el1 en la primera blanca que aparezca.

danielcalonga -- 09/14/2004, 14:12:32 -- #7178 sorry... en el mensaje anterior dice que la segunda nota es la Imaj7... en realidad la 3 nota es la que me parece es una Imaj7... la segunda es la que no logro encontrarla... por favor, si puedes ayudarme...

danielcalonga -- 09/14/2004, 12:45:27 -- #7175 Hola albert... en algunos conciertos a los que asist, hay momentos en que a algunos cantantes se les ocurre empezar a hablar de cosas sobre la vida o sobre cualquier otro tema, y es entonces donde el pianista entra en accin y le acompaa con una suave msica, que generalmente es una balada... En cualquier balada que se toque se suele utilizar 3 acordes "raros" para mi gusto, pero que le dan un toque exquisito a la msica. Por ejemplo, una secuencia de alguna balada podra ser I - IIm - IV - V7 y despus para volver a empezar con el I grado, se tocan los 3 acordes raros: una primera nota que parece una disminuda y que segn supongo es del V grado pero disminuida, despus una segunda que se usa como "puente" para pasar a la tercera, que me parece es una Imaj7. Por favor, si podras explicarme... espero puedas entenderme, porque parece que no tiene sentido lo que estoy escribiendo

Jaumef -- 09/14/2004, 09:24:29 -- #7168

paso del pulgar

Hola alberto. Estoy trabajando con las escalas mayores y el paso del pulgar.Quisiera saber si en tu opinion es aconsejable seguir un orden determinado, atendiendo a las posiciones de estas. Empece por:C, D, A, E, y ahora f. Quisiera saber tu opinion a respecto.

Gracias.
Jaume.

albetan w -- 09/13/2004, 10:33:57 -- #7148

Bienvenido jl_guerrero a "Jazz en Espaol".
En "Albetan's Area" encuentras una mayor informacin en un ingls de aprendiz.
En "Technique and exercises" hay buenos ejercicios

jl_guerrero -- 09/13/2004, 07:00:53 -- #7142

Genial!!!
Hola, hace unos meses que empec a visitar esta pagina, y me pareci fantstica, pero ahora que he descubierto la seccin de jazz en espaol, me voy a convertir en asiduo visitante. Gracias por tu esfuerzo albetan!!! Jose Luis

albetan w -- 09/09/2004, 18:34:13 -- #7063

Escalas en jazz
En jazz se usan todas las escalas conocidas y las que Tu mismo puedas inventar.... Las escalas modales vienen siendo la misma escala diatnica, pero iniciando en los distintos grados... Busca en "Technique and exercises" los archivos "Mastering basic arpeggios and

scales" y "Mastering modal scales".

En Jazz en Espaol estudia bien "Escalas, acordes, modos y arpegios", "Escalas
pentatnicas" y "Aprendiendo a improvisar".

Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:59:06 -- #7059

dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazz o cuales
son las que mas se usan? las modales, las pentatonicas cuales?
gracias por turespuesta!

Lord_of_ilutions -- 09/09/2004, 15:57:59 -- #7058

dime una cosa estoy confundido! que escalas son las que usas en jazz o cuales
on las que mas e usan? las modales, las oentatonicas cuales?
fracias por turespuesta!

albetan w -- 08/27/2004, 13:33:37 -- #6783

Ese pdf sobre quartals in piano acompaniement lo encuentras en "lobby lounge"
en el foro "Funky funky" en un attachment en el tercer post.

Jaumef -- 08/27/2004, 05:16:35 -- #6759

quartals
Hola Alberto:
Quisiera ver un archivo pdf sobre acompaamiento en cuartas para piano
que aparece en la web, pero no lo encuentro. Me puedes indicar cmo
conseguirlo?.
Gracias.
Jaume.

albetan w -- 08/12/2004, 08:22:02 -- #6456 C#0 = C#dim . Ese 7 de tu pregunta a veces aparece, pero lo mas correcto es suprimirlo, pues el acorde completo de disminuda contiene la quinta disminuda y la sptima disminuda.

lobito -- 08/12/2004, 06:48:18 -- #6455

Preguntas varias
Hola Profe. He visto el acorde c#7 (root bolita 7).. que significa? es un disminuido pero con la septima, osea semidisminuido? Gracias profe! nos vemos este sabado a las 11!

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albetan w -- 08/05/2004, 07:31:20 -- #6270

Dm#7 = Dm+7 : D menor con la sptima subida medio tono.

lobito -- 08/05/2004, 06:53:29 -- #6268

posible?

Hola Alberto. Encontre en el guion de "taste of honey" en Real Book,

http://mapage.noos.fr/realbook/RB/A_Taste_Of_Honey.jpg,
el acorde Dm#7 , y pues no cuadra con lo que he aprendido, no se si es D#
menor7, o si es Dm con la 7 aumentada.
Gracias Alberto!

Message 6153 is private...

albetan w -- 07/28/2004, 07:34:30 -- #6110 El orden de los artculos lo puedes sacar de mi weblog picando la "w" junto a mi nombre. Los artculos los he ido escribiendo a medida que la gente me lo pide, o cuando veo la oportunidad por las preguntas en los "threads" sin ningn orden lgico.

lobito -- 07/28/2004, 07:26:20 -- #6109

Gracias!!!!!!!!!!!!!!!!
Profe, tiene ud toda la razon.. Esta Super claro en el documento que me dice, voy a volverlo a leer para no seguir haciendo preguntas tontas. Lo bueno es que ya entendi Bien. Gracias profe!!

Voy a botar ese tonto libro de brimhall (que no explica completo nunca) y mejor anillo sus articulos! los articulos compilados en su orden perfectamente pueden ser un libro para donar a mi universidad.

albetan w -- 07/27/2004, 15:18:13 -- #6091

Tresillo
Claro que todo depende del comps o "time signature".
En 4/4 tenemos cuatro tiempos de NEGRA. As un tresillo de negras se toca en
dos tiempos.
Un tresillo de corcheas se toca en el tiempo de dos corcheas, o sea en un tiempo
de negra.
Creo que est muy clara la explicacin en "Piano a primera vista" pg.4
que encuentras en "files" en Jazz en Espaol.

lobito -- 07/27/2004, 11:07:07 -- #6087

mas tresillo
Profe, aun no entiendo por que en algunas partes un tresillo se toca en un tiempo (como se toca por ejemplo al final de la cancion feelings que esta en el realbook , o como aparece en las partituras de brimhall) y aveces se toca en dos tiempos (como en "Michelle"). Sera que depende del time signature? de verdad que esta duda me tiene muy inquieto por que siempre pense que un triplet se tocaba en un solo tiempo. UN compaero del trabajo me acaba de decir que si las notas estan unidas por una linea y tienen el tres encima se tocan en un solo tiempo, pero que si las lineas no estan unidas se tocan en dos tiempos. Es cierto? gracias prof.

albetan w -- 07/27/2004, 09:30:03 -- #6085

Tresillo - Triplet
Un tresillo equivale a tres notas iguales que se interpretan en el tiempo
de dos.
Un tresillo de negras lo debes acomodar en el tiempo de dos negras
normales.
La primera nota del tresillo va con el "beat", el otro "beat" va entre la
segunda y tercera notas del tresillo.
Tresillo: / 1 - 2 - 3 - /
Beats: / 1 2 /

lobito -- 07/27/2004, 05:32:50 -- #6080

Tresillo : Triplet
Hola Alberto. Esto confundido sobre la duracion de un tresillo o triplet, en lo que habia leido siempre decia que un tresillo dura un beat/tiempo, osea que por ejemplo en compas de 4/4 deberia un tresillo durar lo mismo que una negra, pero encuentro en una de las partituras que me dejaste, la del doctor zhivago, aparece un tresillo como que durara 2 tiempos , y ademas tambien en el ejercicio que me dejaste se ve asi escrito. Por favor ayudame por que no he podido tocar esta partitura por mi duda. Puede el tresillo en 4/4 durar distinto? un tiempo? dos tiempos? Gracias Alberto.

albetan w -- 07/19/2004, 07:19:24 -- #5873 En la Coda de Yesterday encuentras ese fragmento: Cada acorde cifrado va sobre la nota correspondiente de la meloda. La letra en denominador corresponde a la nota del bajo. Como Dm y Dm/C corresponden a un tiempo, los debes tocar completos; G/B corresponde a los tiempos 3 y 4. Dm = re fa la

Dm/C = do re fa la G/B = si re sol

lobito -- 07/18/2004, 23:14:40 -- #5866

Pregunta sobre acordes en yesterday

Hola profe.. La partitura de yesterday que el sabado me parecio dificil, salio de UNA hoy a primera vista, sin embargo, no estoy seguro como tocar el penultimo compas, donde salen los acordes asi: Dm Dm/C G/B no se que hacer para meter los 5 en 4 tiempos. Help! Gracias.

albetan w -- 07/13/2004, 19:23:07 -- #5693

Guiones de jazz
http://mapage.noos.fr/realbook/index_accueil.htm http://www.ethosbrasil.com/nav/partit.htm

lobito -- 07/13/2004, 09:58:59 -- #5676

Guiones de jazz / solo clave de sol

Hola Profe Albert.

Creo que necesito mas material de lectura para no tocar de memoria sino leyendo,
Hay algun sitio en particular que me recomiendes donde encuentre musica con
solo esta clave, ojala musica que no sea muy conocida, Me contabas que el jazz
lo escriben en guiones sin la clave de fa, sabes donde puedo encontrar algunos?

O quizas guiones de clasica tambien, que no es tan facil de memorizar, asi como el de la sinfonia sorpresa de haydin que me pasaste. Gracias ALberto.. Tengo que practicar mucho!

albetan w -- 07/12/2004, 07:40:59 -- #5629

Hola Lobito:
Gracias por el link de partituras.
Muy interesante la experiencia que comentas acerca del subconsciente.
Cuando haces los ejercicios viendo los dedos, tu mente consciente interviene en el
proceso enviandoles rdenes. Al hacer los ejercicios sin mirar, obligas al
subconsciente a trabajar y tu mente consciente pasa a un estado de pasividad.
Cuando tu subconsciente se encarga de todo el proceso en la ejecucin musical,
tu mente consciente est libre para dirigir el proceso de creatividad y tu msica
ser infinitamente mejor.
Al hacer click sobre la "w" junto a mi nombre, encontrars todo el material que he enviado a LJP (Albetan's Area) en un orden pedaggico.

lobito -- 07/12/2004, 06:17:03 -- #5627

Website de partituras para piano

Hola Alberto. Aqui esta el website que te comente ayer que tenia muchas paginas con partituras gratis para piano. Espero sea util. http://www.findfreesheetmusic.com/pages/Piano/

ps: Me puse a tocar las escalas como dices, sin mirar y sin pensar en la nota, y lo curioso es que sin mirar salen mucho mas fluidas que mirando.. me va a tocar tener una charla con mi subconciente para ver que mas puede hacer por mi mientras lo escucho tocar. Jaja.

albetan w -- 06/14/2004, 16:37:33 -- #4924

Adobe Reader 6.0 gratis

Instale en su sistema Adobe Reader 6.0 gratis: http://www.adobe.com/products/acrobat/readermain.html

albetan w -- 06/14/2004, 16:24:43 -- #4923

Download Acrobat Reader 6.0 for free

Please download Acrobat Reader for free http://www.adobe.com/products/acrobat/readstep2.html

danielcalonga -- 06/14/2004, 14:40:53 -- #4921

Problemas con Adobe Reader

No puedo abrir los archivos PDF con Adobe Reader... tengo la versin 3.0 Con cul de las versiones puedo leerlas?

danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:49 -- #4856

Buensima!!!
Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol...

danielcalonga -- 06/09/2004, 15:39:40 -- #4855

Buensima!!!
Gracias por crear esta seccin albetan y totalmente en espaol...

albetan w -- 06/02/2004, 05:49:43 -- #4723

Hola Chacky:
Claro que puedes promover este sitio entre todos los amantes del jazz de
Panam.
Suerte.
albetan

Chacky -- 06/01/2004, 19:23:39 -- #4712

Excelente Aporte Brother

!!!!!
Muy buenos Files...!!!
Aca en Panama tenemos un Jazz Club.. me permites circular estos files entre los
miembros__???
Cuidate y sigue adelante..

albetan w -- 05/29/2004, 07:45:04 -- #4672

weblog = w

Red w near my name is a link to my weblog. There you will find a list or files and articles at Albetan's area.

albetan w -- 05/28/2004, 14:31:27 -- #4661

Bienvenidos a Jazz en Espaol

Esta seccin est enfocada a la ayuda de los principiantes de habla hispana.
Se recomienda un esfuerzo por aprender Ingls, pues toda la informacin de jazz
se encuentra en este idioma.
En "list files" encuentran orientaciones elementales para iniciarse en el estudio del
jazz.
En Albetan's Area encuentran lecciones y artculos que los orientarn, escritos en
un Ingls muy elemental.
El jazz es la msica de los msicos. Disfruten de LearnJazzPiano.

Curso de Solfeo
Nivel: Solfeo Inicio
Clase: 01

Ejercicios: 01i1, 01i2, 01d1, 01d2

Contenidos:

Lecturas : Entonacin de un sonido: DO. Dictados de Intervalos : Intervalos grandes,

ascendentes o descendentes.
Dictados Meldicos : Un sonido.

Odo absoluto y odo relativo:

El odo absoluto es el que tienen aquellas personas capaces de escuchar un sonido en

cualquier circunstancia o contexto, y decir de que nota se trata. Para los que no lo tenemos, resulta algo casi milagroso. El odo absoluto slo se puede desarrollar antes de los 9 o 10 aos, suele ser patrimonio de hijos de msicos, o personas que por alguna razn han estado en contacto con el lenguaje musical desde muy nios. Tiene sus desventajas: para una persona con odo absoluto, la nota LA es igual a 440 vibraciones por segundo, igual que para todos, slo que para el, la ms ligera desafinacin puede resultar insoportable, De la misma forma, una cinta de cassette cuya velocidad no es exacta, produciendo una variacin en la afinacin, puede suponer un problema para alguien con odo absoluto.

El odo relativo, es el que es capaz de escuchar las relaciones entre las notas teniendo un punto de referencia, es decir: a una persona con un buen odo relativo, no le podemos pedir que cante un LA de la nada, pero si le dejamos escuchar un LA podr cantar cualquier otra nota usando ese LA como referencia. Contrariamente al odo absoluto, que se tiene o no se tiene, el odo relativo presenta niveles muy diferentes en funcin del entrenamiento que haya recibido. Con un entrenamiento adecuado, el odo relativo tambin puede lograr cosas "casi milagrosas" Este es, naturalmente, el tipo de odo que podrs desarrollar. (como no tengas 4 o 5 aos).

Entonacin de un sonido:
No es fcil ponerse a cantar, delante del PC, as de buenas a primeras, pero alguna vez hay que empezar! As que empezaremos intentando cantar un solo sonido.

Ese sonido podra ser cualquiera, pero es frecuente comenzar por el DO:

Intenta, principalmente, cantar "lo ms exactamente posible" la nota que suena. Es probable que tiendas a cantar otra nota que, por cualquier motivo, te resulte ms cmoda, pero, intenta escuchar la nota que suena y busca con tu voz la misma afinacin, como si tensaras o destensaras la cuerda de un instrumento. Insiste hasta que sientas que cantas la misma nota. Este registro suele ser cmodo para todos, hombres y mujeres, aunque es posible que algunos hombres deban cantar con cierto volumen, para aumentar el caudal de aire y dar la nota adecuada, esto no significara que estn forzando la voz, sino solo que les ser ms difcil "llegar a la nota" cantando a bajo volumen.

Intervalos:
La definicin, as como otras consideraciones tericas sobre los intervalos, podrs encontrarlas en el curso de Armona y Composicin: www.aulaactual.com/armona En esta clase haremos una introduccin a los Dictados de Intervalos, en este tipo de dictados, habitualmente, aparecen distintos intervalos que el oyente debe identificar. En los dictados que haremos en esta clase, aparecen intervalos de diferentes clases, pero todos ellos grandes, es decir que abarcan un salto de varias notas; lo que debemos hacer, es identificar si el intervalo es ascendente o descendente.

Lectura entonada:
Las lecturas las puedes realizar en esta misma pgina, ejecutando el sonido con el control que hay debajo de la partitura.

Lectura 1

Lectura 2

Dictado de Intervalos:
En ambos dictados, escucharas una serie de intervalos "grandes" (o "largos"), slo debes indicar si el intervalo es ascendente o descendente, utilizando la letra "a" para "ascendente" y "d" para "descendente". Los intervalos estn espaciados de forma que te de tiempo a entonarlo internamente antes de escuchar el siguiente, no obstante, puedes usar el comando "pausa" para detener la secuencia temporalmente y reiniciarla luego desde el mismo punto. Cuando creas que has identificado todos los intervalos, enva la respuesta. Debido a la nomenclatura utilizada para identificar intervalos la respuesta a este ejercicio no requiere el uso de ningn programa, puedes enviarla en el cuerpo del mensaje.

Recuerda, slo tienes que indicar si es ascendente o descendente.

Dictado 1: ascendente y descendente Dictado 2: ascendente y descendente

01i1

01i2

Tambin puedes resolver este ejercicio on-line. No olvides utilizar la nomenclatura correcta.

Dictado 1 Dictado 2

Dictado Meldico:
El dictado completo suena una sola vez, puedes reproducirlo tantas veces como quieras (sera bueno que apuntaras cuantas han sido, para verificar tus progresos en ese sentido) Intenta memorizarla, no escribas mientras suena, escchala, memorzala y escrbela luego. Cuando creas que lo has sacado, haznos llegar el resultado. Para la respuesta a estos ejercicios aconsejamos el uso de un editor de partituras (puede ser cualquiera) aunque tambin puedes envirnoslo de otras maneras, como un midi file, escribindolo en pentagrama y escanendolo, etc. *Como slo trabajamos con una nota, estos dictados son ms bien rtmicos, pero nos servirn para tomar contacto con el dictado meldico.