Universitatea Al.I.

Cuza ,Facultatea de Filosofie , Specializarea Comunicare Social i Relaii Publice, Anul 3 , Grupa 2

~ Analiza filmului ~

Sinopsis Filantropica
n Bucuretiul secolului XXI, a iei n ora smbt seara la braul unei femei frumoase, o investiie financiar riscant,OVIDIU (Mircea Diaconu), modest profesor de liceu, pe care nu i-ar putea-o permite. i totui trebuie, cci s-a ndrgostit pn peste cap de DIANA (Viorica Vod), o mica siren de 20 de ani cu veleiti de manechin. n cutarea unei surse de venit ceva mai consistente dect o biat leaf de profesor, Ovidiu plonjeaz ntr-o lume fabuloas - mafia ceretorilor. Unul din capii acesteia l ia sub aripa sa. PEPE (Gheorghe Dinic) este jumtate artist, jumtate om de afaceri; "textier" oficial al ceretorimii bucuretene, omul inventeaz biografii, replici i atitudini n funcie de personalitatea milogului sau de clientela-int. Ovidiu va deveni "actorul" ideal pentru noul su experiment. Peste noapte, profesoraul de vrst mijlocie se trezete "nsurat" cu MIRUNA (Mara Nicolescu), jucnd sear de sear, alturi de ea, comedia unui cuplu nevoia dup un scenariu minuios pus la punct de Pepe. Prin i Ceretor... Pendulnd ntre doua femei, proaspt mbogit n ochii Dianei, so umil pentru Miruna, Ovidiu ncepe s duc o periculoas i epuizant via dubl.

Analiza filmului Filantropica

Incipitul filmului Filantropica corespunde naraiunii tradiionale acest lucru fiind evideniat de citatul de nceput: A fost odata un ora n care locuitorii se mpareau n prin i ceretori. ntre aceste doua lumi nu existau dect cinii vagaboni. Ei formau clasa de mijloc. Filmul este structurat asemenea povestirii n ram (povestirea n povestire). Exist o povestire iniial a comedie cuplului nevoia n care sunt incluse o povestire a vieii lui Ovidiu ca profesor i o povestire a vieii lui ca elev. De asemeni, exist o simetrie ntre incipit, mijloc i final. Aciunea filmului debuteaz cu o autodezvluire fcut de Ovidiu Mirunei prin care i povestete ce l-a determinat s intre n aceast afacere murdar : coala era napa, lova era subire, orele nu aveau nici un farm, viaa mea era de cacao. n minutul 48 aciunea filmului i reia cursul de unde s-a ncheiat povestirea facut Mirunei, filmul continund cu alte seri identice primei seri prezentate la nceput, n care cei doi joac rolul de so-soie care i aniverseaz 10 ani de cstorie la un restaurant select, aflai n imposibilitatea de a-i achita nota de plat aceasta fiind achitat n final de un alt cliet al localului sau prin chet. Finalul filmului rmne deschis, evideniindu-se simetria precizat la nceput prin imaginea presupuilor soi dar n alt ipostaz. n filmul Filantropica al lui Nae Caranfil, identificm trei categorii de femei: 1) femeia n vrst- mam i pensionar, bun gospodin, obosit i dornic de bun nelegere- ea este cea care negociaz conflictele n cas ntre so i biatul su, care avea un statut de profesor mediocru i scriitor ratat. Este imaginea stereotip a femeii casnice care are ca datorii aprovizionarea, gatitul, splatul, clcatul i curenia. 2) Femeia fotomodel- este cea care ne atrage atenia, ca de obicei, blond, atrgtoare, dansatoare, la moda, joac n clipuri publicitare. Este femeia- capcan de care se ndrgostete personajul principal (profesorul mediocru si scriitor ratat), pentru care va face o serie de sacrificii- ceretorie de lux n restaurante de 4 i 5 stele, pn la casnicia impus de efii mafioi. Intriga aciunii se nvrte n jurul acestei femei blonde i frumoase. Este femeia care cu prima ocazie ia banii i fuge, abandonnd-ul cu cinism pe eroul principal.

3) Femeia doar n aparen cumsecade, care i urmarete fr scrupule interesul, o artist n arlatanii i smecherii i care il iniiaz i pe eroul principal n tainele trasului pe sfoar. Am ales s analizm relaia dintre Ovidiu, un modest profesor de liceu i Miruna, secretara lui Pepe, capul mafiei ceretorilor. Relaia aleas pentru analiz ocup un loc central n cadrul filmului, pe baza acesteea conturndu-se aciunea filmului. Dac vorbim de stilul de ataament, n cadrul acestei relaii este prezent ataamentul bazat pe nevoia de securitate, Ovidiu joac alturi de Miruna far s fie deranjat de faptul ca este condus de ea, cei doi ncep o relaie tot din iniiativa Mirunei fr ca Ovidiu s riposteze, sau s aib dreptul la replic. Rolul relaiei n cadrul filmului este acela de a scoate n eviden sacrificiul unui om pentru bani i pentru conturarea unei imagini de sine ideale cerut de o mica siren de 20 de ani cu veleiti de manechin. ( - fetele din ziua de azi cost prea scump - i toate astea, Miruna, cu un singur scop: s apar mine n faa ei ca un tip cu bani, cu telefon mobil, cu o main de fie.) Relaia Ovidiu-Miruna a fost creat pe baza altor relaii dintre Ovidiu i: RobertDiana Ceretorul de la crcium Pepe. Totul a pornit de la relaia Ovidiu-Robert, o relaie mai special profesor - elev deoarece Robert era elevul problem din clasa la care Ovidiu era diriginte (consuma droguri, era predispus exmatriculrii i de aceea l amenin pe diriginte).n cadrul acestei relaii este ilustrat conceptul de idealizare : Mi-am dat seama brusc c un tnr n anii si de formare, este un obiect fragil, c unele sanciuni pripite il pot traumatiza tot restul vieii. Cu scopul de a remedia comportamentul biatului, dirigintele i cheam la coal pe prinii acestuia, acest lucru constituind intriga filmului i anume relaia Ovidiu-Diana (presupusa sor a lui Robert). Viaa modest de profesor i dorina de a avea o relaie cu Diana l-a determinat pe Ovidiu s mearg la Clubul Scriitorilor s-i vnd singura lui publicaie: Nimeni nu moare pe gratis . n acest context l-a ntlnit i pe acel ceretor profesionist, care joac un rol de iniiator n relaia urmatoare i anume,relaia Ovidiu-Pepe. Aceast relaie este o relaie de tipul angajat- ef ce include o situaie conflictual pierdere- catig. Mizele filmului sunt acelea de a contribui la sublinierea imaginii ceretorului romn excroc, corupt, bogat i a stereotipului btrnilor inutili care sun n emisie la Pro TV pentru a se plnge n fiecare sear la emisiunea de maxim audien Chestiunea zilei a lui Florin Clinescu de pensile mizere. Filmul regizat de Nae Caranfil se remarc mai ales prin dezvoltarea ideologiei stereotip susinut de tema principal a intrigii potrivit creia batrnii i copiii mint i se prefac atunci cnd ceresc, n realitate fiind angajai profesioniti n structuri mafiote bine organizate.

n ceea ce privete structurarea, relaia Ovidiu- Miruna parcurge toate cele cinci etape, dup cum urmeaza: Iniierea relaiei are loc la prima lor ntlnire ca so-soie ce i aniverseaz 10 ani de csnicie. Tatonarea este prezentata n prima secvena a filmului, dup autodezvaluirea fcut de Ovidiu cnd Miruna i cere s se tutuiasca ( Nu crezi c ar fi cazul s ncepem s ne tutuim?) discuia continund la persoana a doua. Intensificarea relaiei are loc la cea de-a zecea ntlnire i este evideniat de gelozia Mirunei ( Tu nu vrei s mai schimbi subiectul sta? Pentru c nu invii pe cineva la restaurant s-i vorbeti despre problemele tale!i s tii c-i foarte neplcut pentru soia ta, oricare ar fi ea, s te aud cum ridici ntr-una n slvi o parauta plin de fie!) i de semnificaia important pe care o d ea ntlnirii(searmai special; pentru c asta seara mplinim zece zilede cnd sunt soia ta) n comparaie cu Ovidiu care consider aceast ntlnire la fel ca celelalte. Tot n cadrul acestei etape este evideniat i conceptual complicitatea de deriziune n momentul n care Ovidiu cuprins de povestirea despre Diana uit de scopul lui n acel local, iar Miruna ncearc s-i atrag atenia prin comportamentul ei. Integrarea are loc dup eecul ntlnirii dintre Ovidiu i Diana la presupusa lui cas. Ovidiu se refugiaza n braele Mirunei relatndu-i ntmplarea cu Diana. Miruna ia din nou postura de nevast dar de data aceasta mai ferma pe poziie (Aa facei toi, cum vi se dau papucii, fuga la nevasta!). Integrarea este urmat imediat i de unire, aceasta avnd loc n cadrul aceleiai scene. Unirea debuteaza cu autodezvaluirea Mirunei cu privire la viaa ei anterioar n colaborare cu Pepe i continu cu seara petrecut mpreun. n relaia Ovidiu-Miruna este present Eul-ca-Relaie deoarece protagonitii relaiei se concentreaz pe experiena lor comun de so-soie. Ei interpreteaz aceste roluri avnd un scop comun, acela de a catiga bani. Strategiile utilizate n comunicarea interpersonal dintre Ovidiu i Miruna sunt cele de confirmare prin: manifestarea respectului: evideniat de modul de adresare politicos, de ascultarea atent a celuilalt i de rspunsurile serioase acordate. n prima parte a filmului, o manifestare mai profund a respectului vine doar din partea Mirunei, apoi, pe parcursul filmului respectul este conturat i n ceea ce-l privete pe Ovidiu. manifestarea implicrii: este sugerat la finalul filmului, dup vizita jurnalitilor, cnd cei doi rmn singuri i se comport exact ca o familie, prin cuvinte frumoase, gesturi tandre, ca i cum aceste lucruri ar fi fost obinuite pentru ei. Cei doi ajung s traiasca minciuna lor ca pe o realitate.

acceptarea comunicrii: este de asemeni ntalnit n cadrul acestei relaii prin faptul c cei doi i acord drept la replic, i manifest interesul pentru mesajele transmise de cellalt i totodat i acord i un feedback la ideile prezentate. acceptarea celeilalte personae vine din ambele pri, cei doi se accept reciproc, i manifest nelegerea pentru fiecare n parte, dialogul dintre ei fiind constructiv.

Relaia Ovidiu-Miruna este conturat i printr-o serie de caracteristici secundare: Intensitatea relaiei atinge cote maxime n momentul de la restaurant, cnd Miruna i manifest gelozia fa de Diana, numind-o pe aceasta paraut plin de fie. Din acel moment se observ c Miruna traiete cu intensitate o poveste de dragoste nemarturisit. Intimitatea este prezent n seara n care Ovidiu are o intalnire euata cu Diana i se ntoarce la Miruna, aceasta primindu-l ca o soie devotat. Angajamentul n aceast film vine din partea amndurora n ceea ce privete scopul comun de a catiga bani, nsa n ceea ce privete relaia, angajamentul vine mai mult din partea Mirunei, Ovidiu angajndu-se ntr-o alta relaie i anume cea cu Diana. ncrederea vine din partea ambelor personaje , nsa n scopuri diferite. Ovidiu a avut ncredere n Miruna atunci cnd a hotrt s joace alturi de ea rolul de so, dar i atunci cnd a hotarat s-i povesteasc adevarata lui viaa, pe care o ascundea n cazul Dianei. Din partea Mirunei, ncrederea vine mai trziu. Ea decide sa-i expun viaa abia dup ce are sentimente pentru Ovidiu. O dovad de iubire, dar mai ales de ncredere este aceea n care Miruna i da lui Ovidiu parola de la contul bancar deschis de Pepe. n filmul Filantropica, Miruna este cea care ncearc sa-i determine partenerul sa se implice mai mult n relaie prin urmatoarele etape: La un moment dat Miruna nu mai accept s asculte cuvintele frumoase pe care le rostea Ovidiu despre Diana i ncearc sa-i intensifice acestuia atenia asupra sa prin ridicarea tonului vocii i prin subliniere faptului c ei joac un rol de so- soie. Similaritatea celor doi const n faptul c ambii au nevoie de bani i decid sa-i ctige mpreuna. Autodezvluirea Mirunei joac i rolul de prezentare de sine, aceasta evideniindu-i calitaile n comparaie cu Diana, femeia de care era ndrgostit Ovidiu( De cnd lucrez cu Pepe nu mai practic, m-am reprofilat. Nu fi fraier, pariez ca habar nu ai ce i aia o femeie care tie meserie. Altfel nu te-ai arunca la proaste din astea cu stof.) n momentul n care Miruna i d lui Ovidiu parola de la contul bancar, aceasta i face un favor, o alt ncercare de a-l determina sa se implice n relaie. Includerea este surprins n partea de final a filmului, n cadrul scenei cu vizita jurnalitilor, cnd Miruna se comport exact ca o soie, iar Ovidiu se conformeaz.

ntreaga relaie Ovidiu-Miruna este asemeni unei piese de teatru, actorul principal fiind Ovidiu, un adevarat one man show. n ceea ce privete spaiul comunicrii sociale n cadrul acestui film, vorbim de o regiune exterioar, protagonitii relaiei alese de noi spre analiz, nu sunt nici actori, nici public, dar ajung sa interpreteze nite roluri asemeni actorilor chiar daca unul este profesor, iar cealalt secretar. (M simeam ca un mare actor pe scena, n faa unui public care m urmarea cu rasuflare taiat i nu era decat debutul. Prima sear dintr-un lung ir de reprezentaii.) Ovidiu, nsa, prin rolul jucat ndeplinete toate funciile unui actor sincer, deoarece el se identifica foarte bine cu personajul interpretat, cel al unui profesor care nu-i permite s srbatoreasca zece ani de csnicie la un restaurant de lux. Acest aspect este foarte bine evideniat i in scena n care cei doi soi sunt invitai s participe n emsiunea lui Florin Clinescu, Chestiunea zilei i intra n legatur acel tnr care vrea s-i demascheze pe cei doi, nsa Ovidiu, prin dialogul purtat de el reuete s emoioneze publicul. De data aceasta, Ovidiu nu mai rosteteste un text nvat dinainte, ci vorbete din propria experiena, exprimandu-i adevaratele lui triri. n reprezentaiile non-teatrale puse n scen de cei doi exist o delimitare spaial foarte bine evideniata, masa la care stteau fiind asemeni scenei, rezervat actorilor, iar restul restaurantului destinat publicului. Pentru bunul mers al jocului celor doi, actorii se folosesc i de canalele oficioase. Ele sunt ntalnite cu precadere la prima lor ntalnire, cnd Ovidiu nu tie cum s se comporte, iar Miruna l ndruma uor prin intermediul anumitor gesturi neobservabile de restul oamenilor din restaurant. Cei doi aveau pus la punct un scenariu foarte bine gndit, soia avea flori primite de la so cu ocazia celor 10 ani de casnicie i aveau profesii ce nu le permiteau o ieire de genul acela la un restaurant luxos, profesii foarte bine alese pentru sensibilizarea publicului. Pentru a atrage atenia celorlali clieni ai localului, cei doi se foloseau de anumite strategii: spargerea cetii de cafea, tonul ridicat al vocii, plnsul femeii i gesturile pline de afeciune n momentul consolrii. Filantropica rmne, din punctul nostru de vedere, unul dintre cele mai reprezentative filme romneti. Acest film reuete s ne induc o anumita atitudine fa de ceretori, o atitudine normal de altfel. Dei Mircea Diaconu este personajul principal i drama lui este n centrul filmului, atenia se rotete n jurul lui Gheorghe Dinica, rolul din film potrivindu-i-se ca o mnu. Este pur si simplu genial cum replicile lui rmn n istorie : "mna ntins care nu spune o poveste, nu primete poman" sau "v e mila? V-am luat banii!". De asemenea, considerm c n filmul Filantropica sunt foarte bine surprinse i descrise printr-o multitudine de mijloace relaiile dintre personaje. Chiar dac filmul a aprut pe marile ecrane acum 9 ani, el nc surprinde realitatea tragic din Romnia timpurilor noastre i nc mai are succes.