Mostrar mensagens com a etiqueta Ea de Queirs: Os Maias.

Mostrar todas as mensagens

24.2.12

Mostrar mensagens com a etiqueta Ea de Queirs: Os Maias. Mostrar todas as mensagens

Os Maias
As senhoras estavam falando da dor do doutor juiz de direito. Costumava dar-lhe todos os trs meses: era condenvel a sua teima em no querer consultar mdicos. Quanto mais que ele andava acabado, ressequido, amarelado e a D. Augusta, a mulher, a nutrir larga, a ganhar cores!... A viscondessa, enterrada em toda a sua gordura ao canto do canap, com o leque aberto sobre o peito, contou que em Espanha vira um caso igual: o homem chegara a parecer um esqueleto, e a mulher uma pipa; e ao princpio fora o contrrio; at sobre isso se tinham feito uns versos... Humores disse com melancolia o doutor delegado. Depois falou-se nas Brancos; recordou-se a morte de Manuel Branco, coitadinho, na flor da idade! E que perfeio de rapaz! E que rapaz de juzo! D. Ana Silveira no se esquecera, como todos os anos, de lhe acender uma lamparina por alma, e de lhe rezar trs padre-nossos. A viscondessa pareceu toda aflita por se no ter lembrado... E ela que tinha o propsito feito! Pois estive para to mandar dizer! exclamou D. Ana. E as Brancos que tanto o agradecem, filha! Ainda est a tempo observou o magistrado. D. Eugnia deu uma malha indolente no crochet de que nunca se separava, e murmurou com um suspiro: Cada um tem os seus mortos. E no silncio que se fez, saiu do canto do canap outro suspiro, o da viscondessa, que decerto se recordara do fidalgo de Urigo de l Sierra, e murmurava: Cada um tem os seus mortos... E o digno doutor delegado terminou por dizer igualmente, depois de passar refletidamente a mo pela calva: Cada um tem os seus mortos! Uma sonolncia ia pesando. Nas serpentinas douradas, sobre as consoles, as chamas das velas erguiam-se altas e tristes. Eusebiozinho voltava com cautela e arte as estampas de Os Costumes de Todos os Povos. E na saleta de jogo, atravs do reposteiro aberto, sentia-se a voz j arrenegada do abade, rosnando com um rancor tranquilo: Passo, que o que tenho feito toda a santa noite! Nesse momento Carlos arremetia pela sala dentro arrastando a sua noiva, a Teresinha, toda no ar e vermelha de brincar; e logo a grulhada das suas vozes reanimou o canap dormente. Os noivos tinham chegado de uma pitoresca e perigosa viagem, e Carlos parecia descontente de sua mulher; comportara-se de uma maneira atroz; quando ele ia governando a mala-posta, ela quisera empoleirar-se ao p dele na almofada Ora senhoras no viajam na almofada. E ele atirou-me ao cho, titi! No verdade! Demais a mais mentirosa! Foi como quando chegmos estalagem Ela quis-se deitar, e eu no quis A gente, quando se apeia da viagem, a primeira coisa que faz tratar do gado E os cavalos vinham a escorrer A voz de D. Ana interrompeu, muito severa: Est bom, est bom, basta de tolices! J cavalaram bastante. Senta-te a ao p da senhora viscondessa, Teresa Olha essa travessa do cabelo Que despropsito! Sempre detestara ver a sobrinha, uma menina delicada de dez anos, a brincar assim com o Carlinhos. Aquele belo e impetuoso rapaz, sem doutrina e sem propsito, aterrava-a; e pela sua imaginao de solteirona passavam sem cessar ideias, suspeitas de ultrajes, que ele poderia fazer menina. I 1. Situe o excerto lido num dos momentos da vida da personagem Carlos, apoiando-se em elementos apresentados no texto. 2. Atente no ambiente sugerido no encontro de personagens. 2.1. Refira a oposio construda na descrio das personagens masculinas/femininas presentes no primeiro

pargrafo. 2.2. Explique a utilizao das exclamaes no discurso do narrador presente no terceiro pargrafo. 2.3. Exemplifique o tipo de conversas assumido pelas personagens at Passo, que o que tenho feito toda a santa noite! 2.4. Demonstre, com trs marcas lingusticas distintas, como se apresenta um ambiente propcio ao imobilismo. 3. Preste ateno seguinte fala: Pois estive para to mandar dizer! 3.1. Explicite os elementos que so substitudos pelos pronomes sublinhados. 3.2. Classifique o tipo de construo anafrica apresentada. 4. Releia o pargrafo: Cada um tem os seus mortos! Uma sonolncia ia pesando. Nas serpentinas douradas, sobre as consoles, as chamas das velas erguiam-se altas e tristes. Eusebiozinho voltava com cautela e arte as estampas de Os Costumes de Todos os Povos. E na saleta de jogo, atravs do reposteiro aberto, sentia-se a voz j arrenegada do abade, rosnando com um rancor tranquilo: Passo, que o que tenho feito toda a santa noite! 4.1. Explique o valor significativo do grupo verbal utilizado no primeiro perodo. 4.2. Avalie a adequao da referncia a Eusebiozinho neste pargrafo. 4.3. Demonstre a expressividade de uma das figuras de estilo presentes nesse pargrafo. 5. Indique a funcionalidade da expresso destacada Nesse momento Carlos arremetia pela sala 6. Aponte o tipo de sensaes a que o narrador recorre para marcar a entrada das novas personagens. 7. Comente o valor significativo do conector destacado na seguinte fala de Carlos: Ela quis-se deitar, e eu no quis 8. Considere a seguinte fala de D. Ana: Senta-te a ao p da senhora viscondessa, Teresa 8.1. Relacione o tipo de frase apresentado com a caracterizao do ambiente inicial do excerto. 8.2. Justifique a natureza detica ou anafrica do advrbio apresentado. II Mais do que um episdio domstico, o presente excerto reflete, simbolicamente, o estado de toda uma nao. 1. Escreva um texto argumentativo, em cerca de 150-200 palavras, no qual, relembrando a leitura e o estudo do contexto de produo de Os Maias, demonstre a veracidade da afirmao anteriormente feita. No se esquea que um texto deve: ter introduo, desenvolvimento e concluso; ser claro e articulado nas suas diferentes partes; evitar repeties desnecessrias.

Publicada por Helena Maria em 05:33 Etiquetas: Ea de Queirs: Os Maias

12.6.11

Os Maias

I - Recorda o estudo de Os Maias, concretamente o relacionamento de Carlos e Maria Eduarda. 1. Assinala se as afirmaes seguintes so verdadeiras ou falsas e corrige as falsas. AFIRMAES 1. Aps a mudana de Maria para a Toca, todos os dias esta era visitada por Carlos. 2. Para evitar as viagens, Carlos passou a dormir no quiosque, que, para o efeito, fora parcamente mobilado. 3. Aconselhado por Craft, que regressara de Santa Olvia, o jovem mdico decidiu visitar o av na sua quinta, em Resende. 4. Antes da sua partida para o Douro, Carlos convidou Maria Eduarda para jantar no Grmio Literrio. 5. Quando visitava o Ramalhete, defronte de um quadro de Pedro da Maia, Maria Eduarda afirma que Carlos se parecia muito com seu pai. 6. Aps o regresso de Carlos de Santa Olvia, Castro Comes procura-o para lhe comunicar que regressara do Brasil e o convidava para jantar.

7. Atravs do brasileiro, o jovem lisboeta tivera conhecimento de que a mulher que amava no era Maria Eduarda Castro Gomes, mas Maria Eduarda Monforte. 8. Irritado com esta revelao, Carlos pensou escrever-lhe a cortar relaes, mas desistiu preferindo um corte abrupto, sem uma explicao sequer. 9. Por sugesto de Ega, os dois amigos concluem que foi Dmaso quem escreveu a carta annima a Castro Gomes a denunciar a situao. II - L, agora, com ateno o seguinte texto. Mas nessa noite teve o regozijo de encontrar aliados. Craft no admitia tambm o naturalismo, a realidade feia das coisas e da sociedade estatelada nua num livro. A arte era uma idealizao! Bem; ento que mostrasse os tipos superiores duma humanidade aperfeioada, as formas mais belas do viver e do sentir... Ega, horrorizado apertava as mos na cabea - quando do outro lado Carlos declarou que o mais intolervel no realismo eram os seus grandes ares cientficos, a sua pretensiosa esttica deduzida duma filosofia alheia, e a invocao de Claude Bernard, do experimentalismo, do positivismo, de Stuart Mil e de Darwin, a propsito duma lavadeira que dorme com um carpinteiro! Assim atacado, entre dois fogos, Ega trovejou: justamente o fraco do realismo estava em ser ainda pouco cientfico, inventar enredos, criar dramas, abandonar-se fantasia literria! a forma pura da arte naturalista devia ser a monografia, o estudo seco dum tipo, dum vcio, duma paixo, tal qual como se se tratasse dum caso patolgico, sem pitoresco e sem estilo!... - Isso absurdo, dizia Carlos, os carateres s se podem manifestar pela ao - E a obra de arte, acrescentou Craft, vive apenas pela forma... Alencar interrompeu-os, exclamando que no eram necessrias tantas filosofias. - Vocs esto gastando cera com ruins defuntos, filhos. O realismo critica-se deste modo: mo no nariz! Eu quando vejo um desses livros, enfrasco-me logo em gua-de-colnia. No discutamos o excremento. - Sole normande? perguntou-lhe o criado, adiantando a travessa. Ega ia fulmin-lo. Mas, vendo que o Cohen dava um sorriso enfastiado e superior a estas controvrsias de literaturas, calou-se; ocupou-se s dele, quis saber que tal ele achava aquele Si. Emilion; e, quando o viu confortavelmente

servido de sole normande, lanou com grande alarde de interesse esta pergunta: - Ento, Cohen, diga-nos voc, conte-nos c... O emprstimo faz-se ou no se faz? E acirrou a curiosidade, dizendo para os lados, que aquela questo do emprstimo era grave. Uma operao tremenda, um verdadeiro episdio histrico!... O Cohen colocou uma pitada de sal beira do prato, e respondeu, com autoridade, que o emprstimo tinha de se realizar "absolutamente". Os emprstimos em Portugal constituam hoje uma das fontes de receita, to regular, to indispensvel, to sabida como o imposto. A nica ocupao mesmo dos ministrios era esta - "cobrar o imposto e fazer o emprstimo". E assim se havia de continuar... Carlos no entendia de finanas: mas parecia-lhe que, desse modo, o pas ia alegremente para a "bancarrota". - Num galopezinho muito seguro e muito a direito - disse o Cohen, sorrindo. Ah, sobre isso, ningum tem iluses, meu caro senhor. Nem os prprios ministros da Fazenda!... A "bancarrota" inevitvel: como quem faz uma soma... Ega mostrou-se impressionado. Olha que brincadeira, nem! E todos escutavam o Cohen. Ega, depois de lhe encher o clice de novo, fincara os cotovelos na mesa para lhe beber melhor as palavras. - A "bancarrota" to certa, as coisas esto to dispostas para ela continuava o Cohen - que seria mesmo fcil a qualquer, em dois ou trs anos, fazer falir o pas... Ega gritou sofregamente pela "receita". Simplesmente isto: manter uma agitao revolucionria constante; nas vsperas de se lanarem os emprstimos haver duzentos maganes decididos que cassem pancada na municipal e quebrassem os candeeiros com vivas Repblica; telegrafar isto em letras bem gordas para os jornais de Paris, Londres e do Rio de janeiro;

assustar os mercados, assustar o brasileiro, e a "bancarrota" estalava. Somente, como ele disse, isto no convinha a ningum. Ea de Queirs, Os Maias, Cap. VI 28. edio, s/data, Edies do Brasil, Lisboa 1. Identifica o episdio a que pertence este excerto, inserindo-o numa das intrigas de Os Malas. 1.1. Comenta a sua importncia para o desenvolvimento da narrativa. 2. Diferentes vises da corrente literria "Naturalismo" so expostas neste excerto. 2.1. Enuncia as principais diferenas das perspetivas apresentadas. 3. "Ega ia fulmin-lo." 3.1. Indica o alvo da fria de Ega e os motivos que a justificam. 3.2. Explicita os motivos que o levam a desistir das suas intenes. 4. Expe sucintamente a situao financeira do pas. 5. Comenta as diferentes posturas - de Carlos e Cohen - em relao situao econmica de Portugal. 6. "Olha que brincadeira, hem!" 6.1. Avana uma interpretao para esta exclamao de Ega. 7. Indica trs marcas do estilo queirosiano, ilustrando-as com segmentos textuais. 8. Na frase "... estatelada nua num livro " o termo sublinhado pode ser substitudo por... a) discreta. b) disfarada. c) exposta. d) aliviada. 9. Na frase: "... Cohen dava um sorriso enfastiado...", o significado do termo sublinhado ope-se a... a) entediado. b) aborrecido. c) deselegante. d) satisfeito.

Publicada por Helena Maria em 05:15 Etiquetas: Ea de Queirs: Os Maias

3.6.09

Simbologia
A. Afonso (...), de resto, no desgostava do Ramalhete (...). E gostava at do seu quintalejo. No era de certo o jardim de Santa Olvia: mas tinha um ar simptico, com os seus girassis perfilados ao p dos degraus do terrao, o cipreste e o cedro envelhecendo juntos como dois amigos tristes, e a Vnus Citereia parecendo agora, no seu tom claro de esttua de parque, ter chegado de Versalhes, do fundo do Grande Sculo... E desde que a gua abundava, a cascatazinha era deliciosa, dentro do nicho de conchas, com os seus trs pedregulhos arranjados em despenhadeiro buclico, melancolizando aquele fundo de quintal soalheiro com um pranto de niade domstica, esfiado gota a gota na bacia de mrmore. B. No terrao morria um resto de sol (...). Carlos, que se sentara no parapeito baixo do terrao, entre os vasos sem flor, contou o fim do reverendo Bonifcio (...). Ega sentara-se tambm no parapeito, ambos se esqueceram num silncio. Em baixo o jardim, bem areado, limpo e frio na sua nudez de Inverno, tinha a melancolia de um retiro esquecido, que j ningum ama: uma ferrugem verde, de humidade, cobria os grossos membros da Vnus Citereia; o cipreste e o cedro envelheciam juntos, como dois amigos num ermo; e mais lento corria o prantozinho da cascata, esfiado saudosamente, gota a gota, na bacia de mrmore. Ea de Queirs, Os Maias, cap. I e cap. XVIII

I 1. 2. 3. Integre estes o valor excertos (textos A e B) na estrutura as global duas do da obra.

Comente Refira o

paralelismo simblico

existente destas

entre do

descries. Ramalhete.

descries

jardim

4. Estabelea relaes entre a Vnus Citereia e as personagens Maria Monforte e Maria Eduarda. 5. Mencione e d exemplos de alguns recursos de estilo presentes no texto B. 6. Entre as duas descries decorre toda a tragdia de Os Maias. Refira sucintamente os principais momentos dessa tragdia. II A partir do seu conhecimento de Os Maias, refira-se ao modo como est representada na obra a conjuntura scio-poltica e cultural da Lisboa daquela poca.

Publicada por Helena Maria em 05:32 Etiquetas: Ea de Queirs: Os Maias

1.6.09

Captulo X

Vamos ns ver as mulheres disse Carlos. Seguiram devagar ao comprido da tribuna. Debruadas no rebordo, numa fila muda, olhando vagamente, como duma janela em dia de procisso, estavam ali todas as senhoras que vm no High Life dos jornais, as dos camarotes de S. Carlos, as das terasfeiras dos Gouvarinhos. A maior parte tinha vestidos srios de missa. Aqui e alm um desses grandes chapus emplumados Gainsborough, que ento se comeavam a usar, carregava duma sombra maior o tom trigueiro duma carinha mida. E na luz franca da tarde, no grande ar da colina descoberta, as peles apareciam murchas, gastas, moles, com um bao de p-de-arroz. Carlos cumprimentou as duas irms do Taveira, magrinhas, loirinhas, ambas correctamente vestidas de xadrezinho: depois a viscondessa de Alvim, ndia e branca, com o corpete negro reluzente de vidrilhos, tendo ao lado a sua terna inseparvel, a Joaninha Vilar, cada vez mais cheia, com um quebranto cada vez mais doce nos olhos pestanudos. Adiante eram as Pedrosos, as banqueiras, de cores claras, interessando-se pelas corridas, uma de programa na mo, a outra de p e de binculo estudando a pista. Ao lado, conversando com Steinbroken, a condessa de Soutal, desarranjada, com um ar de ter lama nas saias. Numa bancada isolada, em silncio, Vilaa com duas damas de preto. A condessa de Gouvarinho ainda no viera. E no estava tambm aquela que os olhos de Carlos procuravam, inquietamente e sem esperana. um canteirinho de camlias meladas disse o Taveira, repetindo um dito do Ega. Carlos, no entanto, fora falar sua velha amiga D. Maria da Cunha que, havia momentos, o chamava com o olhar, com o leque, com o seu sorriso de boa mam. Era a nica senhora que ousara descer do retiro ajanelado da tribuna, e vir sentar-se em baixo, entre os homens: mas, como ela disse, no aturara a seca de estar l em cima perfilada, espera da passagem do Senhor dos Passos. E, bela ainda sob os seus cabelos j grisalhos, s ela parecia divertir-se ali, muito vontade, com os ps pousados na travessa duma

cadeira, o binculo no regao, cumprimentada a cada instante, tratando os rapazes por meninos... Tinha consigo uma parenta que apresentou a Carlos, uma senhora espanhola, que seria bonita se no fossem as olheiras negras, cavadas at ao meio da face. Apenas Carlos se sentou ao p dela, D. Maria perguntou-lhe logo por esse aventureiro do Ega. Esse aventureiro, disse Carlos, estava em Celorico compondo uma comdia para se vingar de Lisboa, chamada O Lodaal... Entra o Cohen? perguntou ela, rindo. Entramos todos, sr. D. Maria. Todos ns somos lodaal... Ea de Queirs, Os Maias, Col. Mundo das Letras, Porto Editora

I 1. Localiza este excerto na estrutura global da obra, explicitando a sua relao com o ttulo Os Maias e com o subttulo Episdios da Vida Romntica. 2. Este excerto pode dividir-se em duas partes lgicas. 2.1. Assinala-as e sintetiza o contedo de cada uma delas. 3. Atenta na primeira parte. 3.1. Caracteriza, de forma genrica e nas tuas prprias palavras, as mulheres que se encontravam na tribuna. 3.2. Identifica, no segundo pargrafo, dois recursos estilsticos caractersticos da linguagem e estilo de Ea de Queirs. 3.3. Evidencia o valor expressivo dos diminutivos presentes no incio do terceiro pargrafo. 3.4. No quarto pargrafo, refere-se que () no estava tambm aquela que os olhos de Carlos procuravam, inquietamente e sem esperana.. A quem se refere o pronome demonstrativo? 3.5. Comenta a frase de Ega que Taveira repete: um canteirinho de camlias meladas. 4. Rel, agora, a segunda parte do excerto. 4.1. D. Maria da Cunha destaca-se claramente de entre as outras personagens femininas. Explica porqu. 4.2. Comenta o ttulo que Ega pretende dar comdia que est escrevendo em Celorico: O Lodaal. II 1. Passa para o discurso indirecto os dois ltimos pargrafos do texto. 2. Era a nica senhora que ousara descer do retiro ajanelado da tribuna () 2.1. Indica o tempo e o modo da forma verbal simples destacada. 2.1.1. Indica a forma composta correspondente. 2.2. Divide e classifica as oraes desta frase complexa. 2.3. Analisa sintacticamente a orao subordinada. III Carlos no fraquejou por causa da educao recebida, mas apesar da educao recebida. 1. Numa composio concisa (entre cento e cinquenta e cento e oitenta palavras) e estruturada em forma de texto expositivo-argumentativo, discute a veracidade desta afirmao de Jacinto do Prado Coelho, fundamentando-te no estudo que fizeste da obra Os Maias.

Publicada por Helena Maria em 05:23 Etiquetas: Ea de Queirs: Os Maias

A morte de Pedro da Maia

Afonso, ento, puxou-lhe o brao quase com aspereza. Pedro! Deixa arranjar o quarto! Desce um momento. Ele seguiu maquinalmente o pai livraria, mordendo o charuto apagado que desde tarde conservava na mo. Sentou-se longe da luz, ao canto do sof, ali ficou mudo e entorpecido. Muito tempo s os passos lentos do velho, ao comprido das altas estantes, quebraram o silncio em que toda a sala ia adormecendo. Uma brasa morria no fogo. A noite parecia mais spera. Eram de repente vergastadas de gua contra as vidraas, trazidas numa rajada, que longamente, num clamor teimoso, faziam escoar um dilvio dos telhados; depois havia uma calma tenebrosa, com uma sussurrao distante de vento fugindo entre ramagens; nesse silncio as goteiras punham um pranto lento; e logo uma corda de vendaval corria mais furioso, envolvia a casa num bater de janelas, redemoinhava, partia com silvos desolados. Est uma noite de Inglaterra disse Afonso, debruando-se a espertar o lume. Mas a esta palavra Pedro erguera-se, impetuosamente. Decerto o ferira a ideia de Maria, longe, num quarto alheio, agasalhando-se no leito do adultrio entre os braos do outro. Apertou um instante a cabea nas mos, depois veio junto do pai, com o passo mal firme, mas a voz muito calma: Estou realmente cansado, meu pai, vou-me deitar. Boa noite Amanh conversaremos mais. Beijou-lhe a mo e saiu devagar. () Ento sem rudo, subiu ao quarto de Pedro. Havia uma fenda clara, entreabriu a porta. O filho escrevia, luz de duas velas, com o estojo aberto ao lado. Pareceu espantado de ver o pai: e na face que ergueu, envelhecida e lvida, dois sulcos negros faziam-lhe os olhos mais refulgentes e duros. Estou a escrever disse ele. () No seu quarto, ao lado da livraria, Afonso no pde sossegar, numa opresso, uma inquietao que a cada momento o fazia erguer sobre o travesseiro, escutar: agora, no silncio da casa e do vento que calmara, ressoavam por cima lentos e contnuos, os passos de Pedro. A madrugada clareava. Afonso ia adormecendo quando de repente um tiro atroou a casa. Precipitou-se do leito, despido e gritando: um criado acudia tambm com uma lanterna. Do quarto de Pedro, ainda entreaberto, vinha um cheiro a plvora; e aos ps da cama, cado de bruos, numa poa de sangue que se ensopava no tapete, Afonso encontrou seu filho morto, apertando uma pistola na mo. Ea de Queirs, Os Maias, cap. II.

I L atentamente o excerto e responde s questes com clareza e preciso. 1. 2. 3. 3.1 Situa Divide-o em o excerto momentos, na sintetizando com o estrutura numa frase de interna o da obra. contedo.

respectivo da

Relaciona

Caracteriza a tempestade

Pedro estado

da esprito

Maia. personagem.

4. A morte prxima de Pedro da Maia anunciada por diferentes indcios. 4.1 Transcreve exemplos textuais que ilustrem a afirmao anterior. 5. Identifica os recursos estilsticos presentes na expresso e na face que ergueu, envelhecida e lvida, dois sulcos negros faziam-lhe os olhos mais refulgentes e duros (ls. 17 e 18). 6. Analisa, interpretando, o estado psicolgico de Afonso No seu quarto ao lado da livraria. 7. Mostra que o final trgico da vida de Pedro da Maia uma concluso lgica derivada da concepo naturalista desta personagem. 8. Refere as consequncias futuras do suicdio de Pedro. 8.1 Esclarece a importncia que esse acto desesperado assume para a compreenso da intriga principal. II Com base no conhecimento que possuis da obra Os Maias, elabora o comentrio (texto com o limite mximo de 200 palavras e limite mnimo de 100 palavras) da frase: Santa Olvia, Coimbra, Lisboa, Sintra, O Ramalhete, Vila Balzac, a Toca so mais do que simples cenrios, uma vez que, sendo distintas as suas dimenses especficas, tambm distinto o peso de que desfrutam na economia do romance. Histria da Literatura Portuguesa, Ed. Alfa.