Resumo

A abertura ao pblico do Museu Calouste Gulbenkian, em Outubro de 1969, resultou de um longo processo de programao, iniciado em Julho de 1956, alicerado no trabalho continuado de uma equipa fixa, informado pelo contributo inestimvel de um numeroso conjunto de consultores permanentes e de consultores pontuais. O presente artigo resulta da investigao desenvolvida no mbito da nossa dissertao de mestrado em Museologia e Patrimnio, no qual, com base na anlise de um conjunto de documentos de programao do Museu Calouste Gulbenkian, procurmos identificar os contributos de Maria Jos de Mendona e de Georges-Henri Rivire para a gnese da exposio permanente daquele Museu. Georges-Henri Rivire, ento director do ICOM, foi, a partir de 1958, consultor permanente da Fundao Calouste Gulbenkian, na rea da museologia. Para este breve artigo recupermos, daquele estudo acadmico, um conjunto de propostas de programao para o Museu Calouste Gulbenkian patentes em cinco relatrios de consultoria (trs deles inditos) assinados por Rivire. Sabemos hoje, que umas no passariam para a programao definitiva do edifcio do Museu, enquanto outras constituram contributos directos dessa personalidade maior da museologia do sculo XX, marcando, na sua gnese, a programao da exposio das galerias pblicas do Museu.

palavras-chave
Programao museolgica Museu Calouste Gulbenkian Georges-Henri Rivire

Abstract
The opening of the Calouste Gulbenkian Museum, in October 1969, resulted from a long process of programming, begun in 1956, together with the work of a team, informed by a priceless contribution of a number of permanent consultants and temporary consultants. The present article is the product of an investigation which was developed in the context of our masters thesis in Museum Studies and Heritage, in which, based on the analysis of several programming documents of the Calouste Gulbenkian Museum, we have tried to identify the contributions of Maria Jos de Mendona and Georges-Henri Rivire, then director of the ICOM who was also from 1958 the permanent consultant of the Calouste Gulbenkian Foundation, in the area of museum studies. For this brief article we have recovered, from that academic study, a number of proposed programmes for the Calouste Gulbenkian Museum belonging to five consultant reports (three of which unpublished) signed by Rivire. We know today that some did not go through to the definitive programme of the Museum, while others were direct contributions of this great personality of 20th century museology, who marked the exhibition programme of the public galleries of the Museum.

key-words
Museum programming Calouste Gulbenkian Museum Georges-Henri Rivire

GEORGES-HENRI RIVIRE NA GNESE DO MUSEU CALOUSTE GULBENKIAN.

CONTRIBUTOS PARA O ESTUDO DA COLABORAO ENTRE O MUSELOGO FRANCS E A FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN 1
SOFIA LAPA Instituto de Histria da Arte da FCSH/UNL, linha de Museum Studies. Bolseira de Doutoramento da FCT (SFRH/BD/65696/2009).

Para o estudo do tema do presente artigo foram fundamentais as obras: Sede e Museu Gulbenkian. Ensaios (Catlogo da Exposio e CD ROM) com concepo e coordenao cientfica de Ana Tostes (Maro 2006) e Fundao Calouste Gulbenkian. Os Edifcios (Livro e DVD), da mesma autora (Dezembro 2006). A investigao que est na base deste artigo contou tambm com o imprescindvel apoio directo da professora doutora Ana Tostes, ao disponibilizar-me o acesso a documentao reunida no mbito da preparao da exposio e das publicaes da FCG atrs referidas.
2 Desde a abertura do MCG ao pblico, em Outubro de 1969, a programao de exposies temporrias tem sido marcada por o que pode ser designado de efeito comemorativo, fazendo coincidir as datas de inaugurao com datas em que se comemoram aniversrios do nascimento ou da morte de Calouste Gulbenkian, da criao oficial da FCG, ou da inaugurao do Museu. VID.: www.museu.gulbenkian.pt: exposies passadas. 3 A Coleco do Museu Calouste Gulbenkian for-

Um museu-monumento: o protagonismo decisivo de Jos de Azeredo Perdigo

A exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian (MCG) constitui um dos eixos de identidade institucional da Fundao Calouste Gulbenkian (FCG). Desde a gnese desta Fundao, tem-se mantido uma identificao entre o Museu e a exposio permanente desse museu. Em grande parte da documentao de programao por ns estudada, essa exposio surge recorrentemente identificada como museu, e isto apesar de a vertente de programao expositiva temporria do Museu Calouste Gulbenkian ser muito dinmica.2 A coleco de arte que est no cerne deste museu3 foi reunida por Calouste Gulbenkian (1869-1955) e legada pelo coleccionador fundao por ele instituda no seu testamento. As decises relativas programao e gesto da coleco tm cabido inteiramente aos administradores da Fundao, dado que no testamento do benemrito milionrio so inexistentes referncias directas a qualquer museu. Jos de Azeredo Perdigo (1896-1993) foi consultor jurdico de Calouste Gulbenkian, durante os treze anos em que este cidado armnio e ingls viveu em Portugal

mada por 6440 peas. IN.: FCG, 1981, 80.

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(1942-1955), foi seu executor testamentrio, e trustee, conjuntamente com Kevork Loris Essayan (genro de Gulbenkian) e com Lord Radcliffe (que, logo em 1956, na sequncia da deciso de localizar a sede da fundao em Lisboa, recusaria exercer aquelas funes). Perdigo e Essayan foram igualmente escolhidos por Gulbenkian como administradores vitalcios da FCG. Presidente do Conselho de Administrao4, Jos de Azeredo Perdigo (JAP) foi o protagonista decisivo na definio de uma ideia de museu-monumento a Calouste Gulbenkian, validando um programa museolgico e o projecto arquitectnico que o veio suportar. A 20 de Junho de 1956, na primeira sesso oficial da FCG5, JAP anunciou a criao imediata de quatro rgos de consulta, estudo e informao da FCG: o conselho de beneficncia, o conselho das belas artes, o conselho da educao e o conselho da investigao cientfica (Perdigo, 1960, 33), esclarecendo que esses conselhos sero formados por um ncleo de pessoas das mais experimentadas e das mais conhecedoras da generalidade dos problemas prprios de cada um dos referidos ramos de actividade da Fundao. Inicialmente constitudos por um nmero limitado de pessoas, podero, todavia, com a concordncia do conselho de administrao, agregar a si, para o estudo de certos problemas particulares, especialistas nacionais ou estrangeiros. (Perdigo, 1960, 33). E assim veio a suceder. Nos treze anos que durou o processo de programao, projecto e construo dos edifcios do museu e da sede (edifcios directamente relacionados entre si), as equipas responsveis por esse processo foram sofrendo reformulaes em termos da sua composio, sobretudo no sentido de um alargamento do nmero de colaboradores, passando os rgos de consulta, estudo e informao, inicialmente designados conselhos, a ser designados por servios. Logo em Setembro de 1956, no seio do Servio de Projectos e Obras (SPO), foi criado o Grupo de trabalho de programao das instalaes do museu e sede da Fundao Calouste Gulbenkian, tendo tido como coordenadores o engenheiro Lus de Guimares Lobato (LGL), que dirigia o SPO, e Maria Jos de Mendona (MJM) (1905-1976), ento conservadora efectiva do Museu Nacional de Arte Antiga. O engenheiro Lobato fora chamado em 1956, por Perdigo, para dar o seu parecer sobre o local da edificao da sede e do museu da FCG na cidade de Lisboa, agregando a si a colaborao dos trs elementos da sua equipa do Gabinete de Estudos Urbanos da Cmara Municipal de Lisboa: o engenheiro Hiplito Raposo e os arquitectos Jorge Sotto-Mayor e Jos da Frana Sommer Ribeiro (1924 2006) (Tostes, 2006 b: 42-43). Este ltimo arquitecto, veio a ser um dos principais protagonistas da montagem definitiva da exposio permanente, patente ao pblico ao longo de trinta anos, entre Outubro de 1969 e Outubro de 1999.6 O processo de escolha de um lugar para construir os edifcios da sede e do museu e o parque da FCG ficou resolvido em Janeiro de 1957.7 A aquisio do Parque de Santa Gertrudes, Palhav, foi formalizada nos Paos do Concelho, a 30 de Abril de 1957 (Tostes, 2006 b: 52). Maria Jos de Mendona integrou o primeiro ncleo duro da programao do Museu da FCG. Em Setembro de 1956, iniciou a sua colaborao com a FCG, ligando-se

4Jos

de Azeredo Perdigo presidiu ao Conselho de Administrao da FCG at 1985 (data em que completara j 93 anos de idade). No decorrer do primeiro ano aps a morte de Calouste Gulbenkian, JAP deu forma jurdica FCG, sendo os Estatutos desta instituio publicados no Dirio da Repblica a 18 de Junho de 1956 (Decreto-Lei 40 690, 18 Julho 1956). Mas o processo de pleno reconhecimento internacional do direito da FCG herana legada por C. Gulbenkian s ficou concludo em 1958, sendo ento os colaboradores dos Servios integrados num quadro de pessoal. VID.: SPO, Lus de Guimares Lobato, Relatrios de actividade de Novembro de 1956 a Junho de 1958, 2 de Junho de 1958, pg. 1. A.FCG.
6 5

Devido a uma necessria modernizao tcnica do edifcio do Museu, a galeria de exposio permanente esteve encerrada por um perodo de quase dois anos, entre Outubro de 1999 e Junho de 2001. O guio original desta exposio, mantido durante o longussimo mandato da directora Maria Teresa Gomes Ferreira (1969-1998), tem tambm sido mantido sob a actual direco do Museu, assumida por Joo Castel-Branco Pereira, em 1999. Mas, se durante o perodo de encerramento no se procedeu a uma reprogramao da exposio permanente do Museu, foram, ainda assim, introduzidas alteraes museogrficas significativas. VID.: Lapa, 2009 (policopiado), 33-40. O estudo da exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian constitui o eixo principal da investigao de Doutoramento em Histria da Arte especializao Museologia e Patrimnio Artstico que presentemente desenvolvemos, com a orientao cientfica da Professora Doutora Raquel Henriques da Silva. O Arquivo da Fundao Calouste Gulbenkian (AFCG) conserva documentao cujo o estudo, prevemos, permitir reforar a excepcionalidade do trabalho de programao museolgica desta instituio cinquentenria.
7 VID.: SPO Lus de Guimares Lobato, Memorando sobre a localizao instalaes da Sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian. 13 de Janeiro de 1957. Documento assinado por L. G. Lobato. Datado. 8 pgs. AFCG.

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8 Este relatrio foi anexado ao Memorando sobre a

actividade do grupo de programao das instalaes do museu e sede da Fundao Calouste Gulbenkian, 15 de Janeiro de 1957. Deste relatrio apenas conhemos as passagens citadas por JAP no Relatrio do Presidente. VID.: Perdigo, 1961, 122-126.
9

JAP apresentou o primeiro relatrio de MJM formulando a seguinte questo: Como transformar uma coleco particular, valiosssima mas muito heterognia, num museu?, IN.: Perdigo, 1961, 123.

10 Calouste Gulbenkian adquiriu os imveis que depois transformou no palacete da Avenida de Ina, 51, entre 1923 e 1924, palacete que, at se fixar em Portugal, foi a sua principal residncia. Antes habitava, ora em Paris, no Quai dOrsay, ora em Londres, em Hyde Park Gardens. S a partir de 1927 Calouste Gulbenkian pde comear a reunir na bela moradia da avenida de Ina as suas coleces. IN: Perdigo, 1969, 179. 11 VID.: FCG [Maria Jos de Mendona], Instalaes da Sede e Museu. Esboo de programa, Julho de 1957, 33 pgs. [datado de Julho de 1957, no assinado]. AFCG. 12

Inicialmente criados apenas para a construo da Sede e do Museu, os Servios foram desdobrados em Setembro de 1957 em Servio de Projectos e Obras e Servio de Belas Artes e Museu. IN.: SPO, Lus de Guimares Lobato, Relatrios de actividade de Novembro de 1956 a Junho de 1958, 2 de Junho de 1958, 1. AFCG.

13 Em 1958 foi adquirido pela FCG o antigo Palcio

do Marqus de Pombal, em Oeiras. Depois de concludas as obras de conservao do edifcio setecentista, foram para ali transferidas todas as peas da Coleco de Gulbenkian, vindas de Paris, de Londres e de Washington. A transferncia da Coleco ficou concluda em Junho de 1960. VID.: Perdigo, 1975: 9.
14

Segundo consta num documento da autoria de Maria Teresa Gomes Ferreira, citado por Ana Tostes, Maria Jos de Mendona apresentou o seu pedido de demisso em Novembro de 1960. VID.: Tostes, 2006 b: 260, nota 23. O Catlogo da exposio Tableaux de la Collection Gulbenkian, organizada pela FCG, em Outubro de 1960, na antiga residncia parisiense do Coleccionador, foi j da responsabilidade do Servio de Museu, sob a coordenao de MTGF. VID.: FCG, 1960, [I].

directamente quer rea da programao do Museu quer da programao de exposies temporrias. da sua autoria o documento que lanou as primeiras linhas de programao do Museu da Fundao Calouste Gulbenkian (relatrio datado de Dezembro 1956)8. Nessa primeira concepo geral do museu, surge a perspectiva de que o edifcio do museu que viesse a ser construdo pudesse ser um edifcio que evocasse o esprito do Coleccionador. Porm, nesse documento, em que Maria Jos de Mendona apresenta as linhas gerais para transformar uma coleco particular, valiosssima mas muito heterognea, num museu9, defende tambm explicitamente que a organizao da exposio permanente no deveria vir a funcionar como um espelho do que fora a organizao/arrumao dada por Calouste Gulbenkian sua coleco no palacete parisiense em que viveu.10 Para essa exposio, MJM previa uma seleco das melhores obras de arte da coleco, organizadas segundo um critrio geogrfico e cronolgico. A partir de Novembro de 1956, passou a contar com colaborao directa da jovem conservadora Maria Teresa Gomes Ferreira e do fotgrafo Mrio de Oliveira. Foi sob a directa coordenao de Mendona que se procedeu ao inventrio da coleco de arte e foi ela a principal responsvel pelo esboo do Programa do Museu (Junho 1957). Neste documento, elaborado seis meses depois do relatrio inaugural atrs referido, MJM props que o museu fosse organizado em trs grandes sectores: Antiguidades pr-clssica e clssica; Arte do Prximo, do Mdio e do Extremo Oriente; e Arte Ocidental. Cada um destes sectores estava dividido em ncleos tipolgicos.11 Com a crescente especializao do trabalho ligado programao do Museu e das exposies temporrias, foi decidida, em Setembro de 1957, a criao do Servio de Belas-Artes e do Museu.12 Autora do programa da exposio A Rainha D. Leonor [VID. artigo de Leonor de Oliveira neste nmero da RHA], tendo tido uma participao, pontual, na revista Colquio. Revista de Artes e Letras (Maro de 1959), Maria Jos de Mendona foi tambm quem supervisionou grande parte do processo de transferncia da coleco Gulbenkian para Portugal13 e foi co-autora da verso final do Programa do Museu, apresentado pelo Conselho de Administrao s equipas de arquitectos convidadas para desenvolverem propostas de edifcios para a sede e o museu da FCG. Em 1960, ainda participou nas primeiras discusses com Georges-Henri Rivire, relativas fase de programao museolgica relacionada com a elaborao do projecto do edifcio, orientadas j para a reviso e aprofundamento da proposta que saiu vencedora do concurso. Esta intensa colaborao, de quase cinco anos, terminou em Dezembro de 1960, depois de Mendona ter visto aceite o seu pedido de demisso da FCG. 14 Com a sada de MJM, o Servio de Belas Artes e Museu foi dividido em dois servios autnomos: o Servio de Belas Artes e o Servio de Museu. Maria Teresa Gomes Ferreira, entretanto promovida a conservadora-chefe, passou a assegurar a coordenao do Servio de Museu. semelhana do Servio de Belas-Artes e do Museu, o Servio de Museu teve duas funes fundamentais: a programao definitiva do futuro Museu e a organizao de exposies temporrias. Enquanto se programava e edificava, na Palhav, o Museu, importantes ncleos da coleco reunida e legada por

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Gulbenkian foram expostos em Lisboa (MNAA, 1961-62; 1963), no Porto (Museu Soares dos Reis, 1964) e em Oeiras (no antigo Palcio Pombal, 1965-1969).15 Desde Outubro de 1969, com a abertura do MCG ao pblico, cerca de um sexto da coleco do Museu tem estado exposto em permanncia, diversos ncleos tm sido expostos temporariamente, e a restante parte mantm-se guardada nas reservas.16

15 Sobre as cinco exposies temporrias da colec-

o do MCG realizadas antes da abertura da exposio permanente deste museu, VID.: Lapa, 2009 (policopiado), vol. 2, anexo 4.
16 Na nossa dissertao de Mestrado procuramos identificar as grandes variaes do acervo da exposio permanente do MCG, entre a data de abertura ao pblico, em 1969, e 2007 (limite cronolgico dessa nossa investigao acadmica). VID.: Lapa, 2009 (policopiado), vol. 1, 9-14. 17 G.-H. Rivire participou directamente na criao do ICOM, organismo criado em 1947, sob a gide da UNESCO, substituindo o Office internacional des muses (orgo da Socit des Nations) que fora criado em 1926, sob proposta de Henri Focillon. Rivire assegurou a direco do ICOM entre 1948 e 1966, mantendo-se conselheiro permanente at sua morte, em 1985.

Os consultores permanentes
Georges-Henri Rivire na gnese do Museu Calouste Gulbenkian
Em 1956, no mbito do processo de estudo da localizao em Lisboa do lugar de construo da sede e do museu da FCG, os arquitectos Carlos Ramos (1897-1969) e Keil do Amaral (1910-1975) comearam a assegurar uma consultoria permanente FCG. Em finais de 1958, no mbito do processo de consolidao e concluso da programao necessria ao concurso para os edifcios da sede e do museu da FCG, iniciaram um trabalho de consultoria permanente junto da fundao o muselogo e director do Internacional Comite of Museums/Conseil International des Muses (ICOM), Georges-Henri Rivire17, e os arquitectos Leslie Martin, Franco Albini e William Allen. Pelo menos ao longo de um perodo de seis anos, entre 1958 e 1963, Georges-Henri Rivire desenvolveu uma colaborao directa com a FCG. Como ter surgido

FIG. 1 - Maqueta apresentada em 1960 pela equipa vencedora do concurso de concepo arquitectnica geral dos edifcios da sede e do museu da Fundao Calouste Gulbenkian. Jos Manuel Costa Alves.

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IN.: Lus de Guimares Lobato, Relatrio de actividade de Novembro de 1956 a Junho de 1958, 2 de Junho de 1958. Citado IN.: Tostes, a.(2006): CD-ROM, Catlogo, capitulo 2 - O processo. 1956-1958, 14. Segundo Ana Tostes, na sua passagem por Paris, estes dois arquitectos contactam com Georges-Henri Rivire, tendo mesmo certamente [sido] acompanhados por Georges-Henri Rivire. VID.: Tostes, 2006 a: CD-ROM: Catlogo, capitulo 2 - O processo. 1956-1958, 14.

IN.: SPO Lus de Guimares Lobato, Apontamento Programa das instalaes da sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian, 24 de Janeiro de 1959, pg. 5. AFCG A referncia interveno do muselogo consultor da FCG surge nos pontos 11.,12. e 14. deste documento.
20

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Rivire devia estar a referir-se aos projectos de Franco Albini nos trs museus de Gnova: no Museo del Tesoro di san Lorenzo (1952-56), no Palazzo Bianco (em curso desde 1950, e finalizada em 1962); e no Palazzo Rosso (em curso desde 1952, e finalizada em 1962). VID.: www.fondazionefrancoalbini.com

21 IN.: SPO Lus de Guimares Lobato, Apontamento Programa das instalaes da sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian, 24 de Janeiro de 1959, 5. AFCG. 22

este convite a Rivire? Em 1958, os arquitectos Sommer Ribeiro e Jorge Sotto Mayor tiveram oportunidade de visitar em Paris o novo edifcio da UNESCO e de examinar os novos projectos dos museus do Havre e de Paris (Artes e Tradies Populares).18 Atendendo data do Relatrio de actividade de Novembro de 1956 a Junho de 1958, no qual esta viagem surge referida (o relatrio data de 2 de Junho de 1958), pode colocar-se a hiptese de ter sido na sequncia desse primeiro contacto directo entre os dois arquitectos do SPO e o muselogo francs, que este ltimo veio a ser convidado para colaborar com a FCG como consultor. Certo que em Setembro de 1958 [Rivire] esteve em Lisboa, a convite da Fundao, [...] para o efeito de com ele se discutirem as bases do programa do museu, e logo nessa primeira visita se verificou quanto a sua colaborao podia ser til. (Perdigo, 1961: 126). A 24 de Janeiro de 1959, estava concludo o Programa das instalaes da sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian que serviria de base para a elaborao das propostas de estudo e concepo geral dos edifcios da sede e do museu da FCG, no mbito do concurso que veio a envolver as trs equipas de arquitectos, convidadas pela FCG (Tostes, 2006 b., 83). Guimares Lobato descreveu a participao de Rivire no trabalho que conduziu concluso do Programa, afirmando que este apreciou e discutiu pormenorizadamente as bases da programao do Museu, confirmando a justeza dos critrios seguidos, [...] tendo apenas aconselhado, dentro do seu ponto de vista, alguns acertos museogrficos de pormenor.19

Para um resumo do percurso da viagem, com indicao de locais e edifcios visitados, a partir da correspondncia enviada famlia e guardada no esplio Cottineli Telmo. VID.: Martins, 1995 (policopiado), Vol. II: 327- 335. Este museu situar-se-ia junto ao Parlamento. VID.: Martins, 1995 (policopiado), Vol. 1, 234, nota 32. Muito recentemente, Nuno Grande, na sua tese de Doutoramento, recupera esta informao, defendendo ser surpreendente a planta que Cottinelli Telmo previa para o Museu de Arte Contempornea a construir no terreno lateral ao Palcio de S. Bento, onde hoje existe um pequeno jardim: no s porque o edifcio indiciado pelo documento [divulgado e descrito por Martins, 1995, vol. 1, 234] se aproxima tipologicamente da descrio que desenvolvemos sobre o chamado modelo MOMA - generalizado na concepo dos museus de arte nos EUA e na Europa do II Ps-Guerra mas sobretudo porque se afasta claramente do projecto de MAC que Cristino da Silva acabaria por desenvolver para a Praa do Imprio, em 1943. IN.: Grande, 2009 (policopiado), 91-92.

Visitas a museus estrangeiros

Rivire, que tinha uma longa prtica de trabalho museal e que, por via do ICOM, contactava com numerosos profissionais, aconselhou os programadores dos edifcios da sede e do museu da FCG a visitarem museus internacionais, nomeadamente museus italianos cuja museografia fora recentemente renovada20, e museus ingleses, para aspectos tcnicos especficos.21 Esta salutar prtica de preparar-se para a inveno de um projecto conhecendo edifcios com funes afins, projectados por outros arquitectos, no era novidade entre os arquitectos portugueses. Keil do Amaral, em 1945, visitara os EUA para estudar vrios edifcios que pudessem prepar-lo para o projecto do Palcio da Cidade, destinado ao Parque Eduardo VII, em Lisboa. (Tostes, 2006 b, 41). Mesmo na gerao anterior, precisamente a de Carlos Ramos (consultor permanente da FCG, como sabemos), tambm o arquitecto Cottinelli Telmo (1897-1948), reconhecera a importncia de ver a valer aquilo de que vimos reprodues, referindo-se, nomeadamente, a uma srie de museus holandeses que visitou em 193522, precisamente num momento em que preparava o programa para o Museu de Arte Contempornea, a construir em Lisboa.23 Conhecemos cinco relatrios de Rivire, pertencentes ao arquivo da FCG, que documentam directamente a sua ligao programao do Museu da FCG. Sendo docu-

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FIG. 2 - Na primeira verso da maqueta do edifcio do Museu (maqueta de estudo, 1960) propunha-se que a exposio permanente ocupasse dois pisos do edifcio. O piso superior, exclusivamente dedicado arte europeia, teria uma iluminao natural, zenital e lateral, associada iluminao artificial. Na fachada virada ao grande lago propunha-se uma janela contnua (na verso definitiva, optou-se por cinco altas janelas, que com duas outras entradas de luz natural, iluminam o ncleo 4 - Arte do Oriente Islmico). Jos Manuel Costa Alves.

mentos de consultoria, os relatrios de Rivire tm como principal objectivo informar uma prtica, obedecendo a uma estrutura que torna claro esse propsito. Cada assunto a tratar surge inserido numa grelha temtica previamente apresentada. E cada tema abordado atravs de um texto objectivo, descritivo, sinttico. Os cinco relatrios estudados24 foram elaborados entre Maro de 1960 e Maro de 196325, correspondendo ao perodo do processo de programao, que se iniciou com a avaliao das propostas apresentadas no concurso de arquitectura promovido pela FCG, e que terminou antes do incio da construo do edifcio do Museu.

apenas acesso parcial aos documentos que aqui estudo, a vrios faltava texto, e a todos faltavam os anexos grficos.
25 Os relatrios de consultoria elaborados por Georges-Henri Rivire esto datados: (1. relatrio) 11-15 de Maro de 1960; (2. relatrio) 13 de Abril de 1962; (3. relatrio) 11 de Setembro de 1962, com reviso em Outubro desse ano; (4. relatrio) 23 Novembro de 1962; e (5. relatrio) 24 de Maro de 1963. Estes documentos so indicados no corpo deste artigo como: Rivire, 13 Abril 1962; Rivire, 11 Setembro 1962; Rivire, 23 Novembro 1962; e Rivire, 24 Maro 1963, respectivamente. VID. referncias completas dos cinco relatrios de Rivire na Bibliografia, neste artigo.

24 Tive

A flexibilidade da proposta dos arquitectos Athouguia-Cid-Pessoa (Maro 1960)

No primeiro relatrio, tendo j como base de trabalho a proposta arquitectnica que veio a ser vencedora do concurso, Rivire avana com um conjunto de aspectos que gostaria de ver introduzidos na proposta arquitectnica dos arquitectos Rui Athouguia (1917-2006), Jos Pessoa (1919-1985) e Pedro Cid (1925-1983). Rivire atribui o enorme agrado que sentiu ao desenvolver este seu trabalho, sobretudo, ao facto de ter podido contar com uma equipa de trabalho na FCG, destacando em mais de uma ocasio o profissionalismo de Maria Jos de Mendona: Son esprit logique, son rudition tendue, sa sensibilit, sa gentillesse ont favoris mes efforts. (Rivire, 11-15 Maro 1960, 2). E explicita que as sugestes sobre a exposio permanente, apresentadas na segunda parte deste relatrio, resultaram das reflexes conjuntas que pde desenvolver, durante a sua estada em Lisboa: Les changes de vues auxquels jai pu procder durant mon sjour, les rflexions qui lont suivi me permettent de prsenter ce sujet, quant au muse, les suggestions quon va lire. Je le fais dans la plus grande modestie, le meilleur de ce que javance revenant Mlle de Mendona et son remarquable effort prparatoire (Rivire, 11-15 Maro 1960, 13 e 15).

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FIG. 3 Primeira verso da maqueta do edifcio do Museu, 1960. Nesta maqueta de estudo propunha-se j uma grande janela na fachada virada a oeste (abertura esta que, na verso definitiva, permite uma fonte de iluminao natural do ncleo 10 Artes Decorativas. Frana. Sculo XVIII). Uma segunda abertura veio a ser criada nesta fachada (a do ncleo 15 Pintura e Escultura. Frana. Sculo XIX). Jos Manuel Costa Alves.

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Les units cologiques ce sont des ensembles prsentent tous les objets dun lieu particulier, tels quils taient dans leur contexte naturel (le bateau de Berck, latelier dun tourneur sur bois, une forge du Queyras, un intrieur de Brasse Bretagne...). Leur reconstitution dans le muse a ncessit un rigoureux travail scientifique de reprage, dmontage-remontage des oeuvres, contrairement aux vocations nostalgiques et folkloriques prsentes dans dautres instituitions musales lpoque.. IN.: www.musee-atp.fr Conceito caro a Rivire, uma das marcas da sua museologia, as unidades ecolgicas foram postas em prtica quer no muse des arts et traditions populaires (atp) quer em vrios outros museus franceses (os designados, precisamente, eco-museus) em cuja programao expositiva o director dos atp participou directamente.

As propostas relativas aos aspectos museogrficos apresentadas neste primeiro relatrio de Rivire resultaram tambm das conversas tidas com o arquitecto Franco Albini que, como Rivire, esteve em Lisboa nesses cinco dias de Maro de 1960: Mon excellent ami, M. Franco Albini tait celui des deux architectes conseillers avec lequel je me suis trouv en contact pendant mon sjour. En prsence des questions concrtes que nous posait la mise en valeur des objets de muse, il ma manifest, une fois de plus, sa technicit rechausse dinspiration cratrice. (Rivire, 11-15 Maro 1960, 1). Vamos deter-nos no ponto V. da segunda parte deste relatrio. Este ponto, que trata das galerias da exposio permanente, introduzido com a indicao de que fora feita uma reformulao do Programa de Janeiro de 1959: Nous avons t amens, Mlle de Mendona et moi, envisager un certain remaniement de cette partie du programme. (Rivire, 11-15 Maro 1960, 15). Tornaremos a esta questo. Rivire organiza a reflexo sobre as galerias de exposio permanente em seis temas ou assuntos: 1. Princpios; 2. Seleco; 3. Plano actualmente sugerido; 4. reas; 5. Rigidez - flexibilidade; 6. Pr em prtica o programa de apresentao.

Princpios da exposio permanente

Destacaremos, muito brevemente, o que defendeu Rivire em relao a cada um destes assuntos. Quanto aos Princpios da exposio permanente, Rivire defendia que se devia (a.) acentuar o carcter didctico da exposio, mas sem para isso ser necessrio desenvolver indiscretamente o aparelho documental. Este princpio estaria, desde logo, assegurado pelos critrios geogrfico e cronolgico seguidos na disposio dos objectos da coleco nas galerias. Esta apresentao cronolgica permitiria (b.) evocar sobretudo o clima original da coleco, na medida em que aproximaria a pintura, a escultura e o desenho das chamadas artes aplicadas, aproximando-se do que Rivire designava de unidades ecolgicas26 e, atenuando, assim,

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o ambiente clssico dos museus de arte. (Rivire, 11-15 Maro 1960, 16). Esta deciso introduziu, de facto, um factor de reprogramao que, pensamos, est na gnese do nico ncleo da exposio que constitui uma variante ao programa esboado por Maria Jos de Mendona, o Ncleo 10 - Artes decorativas. Frana. Sc. XVIII. Os dois outros princpios evocados por Rivire prendem-se directamente com a conservao. Assim, dever-se-ia (c) ter em conta, para os agrupamentos previstos, a maior ou menor reaco dos objectos luz natural ou artificial, ficando prevista a rotatividade de alguns ncleos e, (d.) admitido o imperativo da conservao fsica, deveria ser dada preferncia luz natural, reforada em caso de necessidade por luz artificial. A questo da iluminao das galerias de exposio veio a ser profundamente debatida. Neste relatrio, Rivire defende: Rien ne vaut la lumire du jour pour la peinture. Dans les limites du raisonnable, une communication avec le paysage extrieur est souhaitable. (Rivire, 11-15 Maro 1960, 16). Quanto (2.) Seleco do acervo da exposio permanente, tarefa da responsabilidade do conservador, devendo este aconselhar-se com os especialistas das vrias reas de coleco, Rivire elogia o trabalho adoptado por Mendona: Le Conservateur envisage de mettre au point ses choix laide de conseils des meilleurs experts. Je ne puis que souligner lintrt de cette mthode. (Rivire, 11-15 Maro 1960, 16). Rivire faz o ponto da situao relativamente seleco do acervo, aconselhando o pedido de consultoria especializada para vrias outras reas da coleco. O (3.) plano de exposio ento sugerido reforava as trs subdivises fundamentais do Programa: Antiguidades, Oriente, Ocidente. Podendo, assim tambm fixar-se as principais zonas de repouso (Rivire, 11-15 Maro 1960, 20). Da leitura deste ponto V.3 podemos concluir que: Em Maro de 1960, Georges-Henri Rivire e Maria Jos de Mendona previam que a exposio permanente do MCG se organizasse em trs partes: Antiguidade Pr-clssica e Clssica; Oriente; e Europa, sendo fixado um total de dezanove agrupamentos de objectos: trs grupos nas Antiguidades, dois no Oriente e catorze no Ocidente. Como sabemos, na programao definitiva, a exposio permanente viria a organizar-se no em trs, mas em dois amplos circuitos, em que o primeiro integra as Antiguidades (Pr-Clssica e Clssica) e o Oriente (Turquia e Armnia, Prximo Oriente, Mdio Oriente e Extremo Oriente), e o segundo toda a arte da Europa; Na montagem definitiva, a exposio contaria com dezassete ncleos (seis no primeiro circuito e os restantes onze no segundo circuito). Tendo em conta o que viria a ser a programao definitiva, considerem-se os seguintes aspectos: A clareza que aqui defendida atravs de uma diviso em trs grandes perodos cronolgicos vai perder-se na programao definitiva; Os trs agrupamentos de objectos da primeira parte eram menos diversificados (sobretudo o da coleco de arte grega que ento apenas integrava a numismtica); No Oriente, no agrupamento que respeita ao Islo, havia uma clara orientao geogrfica, que veio a perder-se na programao definitiva;

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FIG. 4 - Desenho do projecto do edifcio do museu da Fundao Calouste Gulbenkian. VID. legenda da FIG. 2. Jos Manuel Costa Alves.

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Estas duas esculturas de Houdon constituram, em Junho de 1960, tema de um artigo de Louis Rau, publicado na revista da FCG. VID.: Reau, Junho de 1960.

No estava previsto um agrupamento de arte armnia (futuro ncleo 5 Arte Armnia, montado no interior da grande galeria da Arte do Oriente Islmico, o ncleo 4); Relativamente ao agrupamento de objectos da China e do Japo previa-se que estivessem tambm expostos objectos de um perodo recente. E, de facto, entre 1969 e 1999, esteve exposto, em permanncia, um numeroso conjunto de estampas japonesas do sculo XIX; No que respeita terceira parte da exposio permanente, os catorze agrupamentos previstos sofrero uma forte reprogramao. Refiram-se, entre outros aspectos, que o desejado sistema cronolgico marcante na ordenao das peas vai atenuar-se; que o gabinete de ourivesaria no estava ainda previsto (corresponder ao essencial do ncleo 12 - Ourivesaria. Frana. Sculo XVIII); e que aqueles que vieram a ser os dois nicos ncleos monogrficos da exposio permanente em Maro de 1960, mo estavam ainda configurados, o de Francesco Guari (ncleo 14) e o de Ren Lalique (ncleo 17). Este relatrio tambm testemunha a mincia a que se obrigaram os dois muselogos ao escolherem, em vrios casos, as peas exactas dos grupos de objectos. Para algumas delas, mesmo apontado o modo como sero dispostas no espao (refiram-se os casos do Apolo e da Diana de Houdon27 ou o das lmpadas de mesquita Srias). Outro aspecto a reter o que respeita s zonas de descanso. So previstas duas, situadas entre o primeiro e o segundo agrupamentos, e entre o segundo e o terceiro. Quanto ao modo como se previa que viessem a ser museografadas, so pensadas como constituindo tambm elas ambientes, ainda que secundrios, sugesto esta que veio a ser posta de parte na programao final do museu. Quanto s (4.) reas, referindo o carcter mais fragmentrio das artes plsticas e aplicadas, relativamente programao de origem, Rivire alerta para a necessria rotatividade das peas mais frgeis deste acervo, a menos que se procedesse a um aumento das superfcies previstas (Rivire, 11-15 Maro 1960, 20).

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Iluminao das galerias de exposio permanente

Quanto (5.) Rigidez flexibilidade, Rivire refere-se distribuio da iluminao zenital nas trs partes do museu: na Antiguidade e no Oriente ela seria dispensvel, no Ocidente seria indispensvel. Lembremo-nos, que nesta fase inicial, o projecto que serve de base a todas estas consideraes previa que as galerias de exposio permanente do MCG se desenvolvessem em dois pisos, o inferior reservado Antiguidade Clssica e ao Oriente, e o superior ao Ocidente. Como sabemos, no chegaria a existir qualquer zona com iluminao zenital no MCG. Finalmente, havia que (6.) Pr em pratica/passar a obra o programa de exposio. Rivire considera que la mise en uvre du programme de prsentation da exposio permanente exigia um arquitecto especializado, aconselhando a Fundao a encontrar um que saiba responder especificidade deste museu-piloto. (Rivire, 11-15 Maro 1960, 21) Relativamente Galeria de exposies temporrias do museu (Ponto VI.), Rivire aconselha a utilizao de luz zenital. Em relao aos Servios administrativos e tcnicos (Ponto VII.) apenas recomendava que se evitasse a construo de murs porteurs, para facilitar a sua futura programao. GHR felicita a introduo de um Servio de Educao (Ponto VIII.), entre temps dans le programme, e recomenda que a sua localizao seja prxima das galerias do museu. A este ltimo propsito, acrescenta que une telle situation correspondait, sagissant des mthodes daccueil des groupes cul-

FIG. 5 Estudo da programao da exposio permanente (cerca de 1961?). Nesta planta do museu, alm da indicao sumria de mobilirio expositivo dos vrios ncleos de arte no europeia, esto desenhados tapetes orientais. O modo como esto diferenciadas as dimenses, cores e padres dos tapetes, parece apontar para um estudo especfico da montagem desse ncleo da coleco. Jos Manuel Costa Alves.

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Verificava-se quer a sua existncia quer o seu estado de conservao material. O objectivo era proceder conservao e ao restauro, se necessrio, de todas as peas da coleco antes da abertura do museu.VID.: Perdigo, s/data [1966], 90.
29 30 31 32

28

IN.: Perdigo, 1961, 126. IN.: Perdigo, 1961, 126. VID.: Tostes, 2006 b., 52.

Desconhecemos o teor desta alterao mas, segundo escreve Lus de Guimares Lobato ao arquitecto Franco Albini, ela foi tida em considerao: [...] The design of the Museum is now being changed in accordance with G. Rivires recommendations made last summer.. IN.: Lus de Guimares Lobato, Correspondncia do Engenheiro Guimares Lobato ao Consultor Franco Albini, 23 Outubro 1961, 1.

turels, aux recommandations du stage consacr par lUNESCO aux muses et lducation, tenu Rio en 1958 (Rivire, 11-15 Maro 1960, 22). O espao do Servio educativo viria a ser ignorado no projecto definitivo do edifcio do Museu. Quanto s Reservas de coleces (Ponto IX.), Rivire previa um aumento das respectivas reas. Numa breve concluso geral, depois de defender uma personalizao da biblioteca que deveria situar-se nas proximidades dos servios do museu, Rivire alertava para a importncia de uma clarificao da estruturao dos diversos rgos do museu a exposio permanente e temporria, o servio educativo, os servios administrativos e tcnicos, e as reservas devendo evitar-se a sua disperso (Rivire, 11-15 Maro 1960, 13-14). Em Setembro de 1960, seis meses aps este relatrio, Maria Jos de Mendona apresentou a sua demisso da FCG. Maria Teresa Gomes Ferreira passou ento a liderar, como como conservadora-chefe, a equipa de quatro conservadoras do Servio de Museu. Entretanto, a partir do momento em que toda a coleco passou a estar em Oeiras, a preocupao da conservao fsica da coleco levou a que um trabalho de rotina do Servio de Museu consistisse na verificao de todas as suas espcies o que, simultaneamente, foi permitindo s conservadoras conhecerem melhor a coleco.28

Aspecto de reprogramao introduzido por J.A.Perdigo

Em 1961, JAP apresentou uma sntese sobre o contributo dado no ano anterior por GHR programao do Museu: [...] [Georges-Henri Rivire] voltou a Lisboa, em Maro de 1960, agora para dar parecer j sobre o anteprojecto que, entretanto, havia sido preparado. Com esta nova visita do Director do I.C.O.M. ficou esclarecida toda a sistemtica da programao do museu e bem assim revisto todo o conceito museogrfico da apresentao das obras de arte. Determinou-se tambm a natureza da luz a empregar na iluminao dos diversos agrupamentos das obras que constituem a coleco. Nestes trabalhos tomaram parte, no s Georges Rivire e os tcnicos dos nossos Servios de Belas-Artes e Museu e de Projectos e Obras, mas tambm os nossos consultores nacionais e estrangeiros, para os principais problemas relativos elaborao do projecto do conjunto das instalaes definitivas da Fundao, os professores Sir Leslie Martin, de Cambridge, Franco Albini, de Milo, Carlos Ramos, do Porto, e o arquitecto Keil do Amaral.29 Neste relatrio, Perdigo explicitou a alterao introduzida na seco de arte europeia, defendendo a convenincia de introduzir nas suas linhas gerais, alteraes destinadas a dar-lhes mais equilbrio, designadamente na distribuio dos objectos que formam a seco de arte europeia, tornando menos rgida a separao entre artes plsticas e ornamentais.30 A 31 de Julho de 1961 foi entregue na Cmara Municipal de Lisboa o Projecto de Licenciamento dos edifcios da sede e do museu da FCG.31 Nesse Vero de 1961, GHR esteve em Lisboa e fez sugestes de alterao do projecto do museu.32

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FIG. 6 Maqueta de apoio elaborao do programa da exposio permanente do Museu C. Gulbenkian, cerca de 1958, ainda sob a orientao de Maria Jos de Mendona. Mrio de Oliveira.

A 7 de Novembro de 1961, a conservadora-chefe do MCG, Maria Teresa Gomes Ferreira elabora um relatrio em que surgem as seguintes indicaes: Depois de montada a maquette do arranjo das obras de arte no futuro Museu Gulbenkian, de acordo com o ltimo relatrio enviado pelo Senhor Georges-Henri Rivire e de acordo com os elementos que haviam ficado no Servio depois da sada da antiga Directora, verificou-se a necessidade de: 1. - Proceder a certos reajustamentos das reas inicialmente definidas para abrigar as Coleces de arte; 2. - Estruturar, de forma tanto quanto possvel definitiva, os agrupamentos de arte de modo a permitir a definio dos espaos para cada seco do futuro museu.33 A 26 de Fevereiro de 1962, Lus de Guimares Lobato escreve ao consultor arquitecto William Allen contando-lhe: It seems that the definitive design for the Museum has been achieved with enough flexibility of composition and concepts and that will allow now to proceed with the definitive approaches for the right solution of the three main designing problems: lighting, structures and air conditioning. At the same time, our curator, Mme. Gomes Ferreira, proceeded with the final studies of the different sections of the collection, in order to settle the museographic program, as recommended by Rivire. This work was based upon visits of experts which are still going on.. 34 Numa outra carta, datada de 17 de Maro de 1962, Guimares Lobato escreve a Leslie Martin: The Museum has been completely redesigned and some real exhibition tests are going at the Palace of Oeiras. This will provide a good subject to discuss with you and Rivire on the policy to be followed for the Museums arrangements. [...] We have now to settle defiantly the question for natural lighting for the Museum.35 A questo da iluminao das galerias de exposio permanente, absolutamente fundamental para a finalizao do projecto do edifcio, foi longamente debatida quer pelos consultores permanentes e equipa do Museu, quer atravs do contributo pontual de consultores especialistas.

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Maria Teresa Gomes Ferreira, Apontamentos de museografia, 7 de Dezembro de 1961. IN.: Tostes, 2006 a., CD-ROM: Catlogo, Capitulo 5 - Do projecto obra. 1961-1969. 1961, pg. 12, e nota 23, pg. 16. Note-se que, embora Maria Teresa Gomes Ferreira se refira a Maria Jos de Mendona como Directora, em rigor, a ento conservadora-chefe do Museu Nacional de Arte Antiga nunca assumiu a direco do Museu da Fundao Gulbenkian.

IN.: Lus de Guimares Lobato, Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor William Allan, 26 Fevereiro 1962, 1.
35 Correspondncia entre o engenheiro Lobato e o Consultor Leslie Martin, 17 de Maro de 1962. IN.: Tostes, 2006 a., CD-ROM: Catlogo, Capitulo 5 - Do projecto obra. 1961-1969. 1962, pg. 5 e nota 14.

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Documento referido por Guimares Lobato IN.: SPO [Lus de Guimares Lobato], Programao do Museu: lista cronolgica do trabalho realizado entre 1959 e 11 de Setembro de 1962, 31 Outubro 1962, pg. 1. AFCG.
37

36

Neste relatrio de Abril de 1962, escreve a propsito deste espao: Auditorium: il ne double pas ceux du batiment central, il rpond des programmes dactivits culturelles du Muse et de la Bibliothque, susceptibles de stendre en dehors des heures douverture du btiment central. La situation en est trs favorable au voisinage du vestibule. Equipe pour la projection des films de 16 mill. et au-dessus, ce qui dispense dune cabine 100 places. Niveau 2 Surface: 12 x 8 = 96. IN.: Rivire, 13 Abril 1962, 7.

Entre o primeiro e o segundo relatrios de GHR, o Servio de Belas Artes e Museu procedeu a uma reviso do programa da sede e Museu de que resultou o documento Programa estabelecido de acordo com a reviso de G. H. Rivire e MJM em 1960.36 Uma reavaliao dos ndices de luz a que os objectos das diferentes tipologias da coleco podiam estar sujeitos e a consultoria recebida da parte de especialistas nas vrias seces da coleco do MCG estiveram na base das vrias revises que o programa do Museu sofreu entre Novembro de 1960 e 13 de Abril de 1962, data do segundo relatrio de GHR. Em Abril de 1962, o projecto arquitectnico do museu apresentava j uma soluo de organizao segundo a qual as galerias de exposio permanente ficavam localizadas num nico piso, o superior. Este segundo relatrio foi estruturado em trs partes. Depois de tratar do aspecto geral do museu (I Parte), Rivire refere-se a todos os servios do museu (II Parte) e finalmente s galerias publicas (III Parte). Elaborado num perodo em que o projecto arquitectnico ganhava ossatura, este relatrio documenta a fase em que se aprofundava o estudo da articulao dos vrios servios do museu: Le projet sest maintenu dans ses trs grandes lignes. Mais lossature en a t mise au point ces dernires semaines, et de mme larticulation avec les systmes de la Bibliothque et des expositions temporaires de la Fondation. (Rivire, 13 Abril 1962, 5).

Programao dos espaos semi-pblicos do Museu: a Sala de exposies temporrias, a Galeria de estudo e a Sala de consulta (Abril de 1962)
Rivire apresenta os Servios do Museu divididos em trs grandes grupos: (1.) rgos comuns ao Museu e Biblioteca (vestbulo, hall, auditrio37 e snack-bar); (2.) rgos semi-pblicos do Museu (sala de exposies temporrias; galerias de estudo e sala de consulta); (3.) Servios do Museu (conservao; servio fotogrfico; laboratrios e oficinas de manuteno; instalaes sanitrias e vestirios) (Rivire, 13 Abril 1962, 5). Detenhamo-nos agora no ponto III. da segunda parte deste relatrio. Relativamente ao que designa por rgos semi-pblicos do Museu, Rivire prev a existncia de uma sala de exposies temporrias, de uma galeria de estudo (a que se teria acesso atravs da sala de exposies temporrias) e de uma sala de consulta. Atentemos no programa defendido para estes trs espaos: Salle dexpositions temporaires: cette salle ne double pas la grande salle dexpositions temporaires de la Fondation. Bien plus rduite de surface, elle est destine deux sortes de programmes, en relation directe avec la vocation du Muse: (a.) Prsentation par roulement dlments de la Collection Gulbenkian, systmatiquement extraits des sries suivantes: manuscrits, impressions rares, dessins, estampes et monnaies, non expo-

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ses dans les galeries publiques; (b.) Occasionnellement: autres lments des collections ou lments externes en relation avec les programmes du Muse. (Rivire, 13 Abril de 1962, 7). Na programao definitiva, como sabemos, veio a existir uma galeria de exposies temporrias do Museu, de acesso pblico. A proposta de exposies rotativas da coleco na galeria de exposies temporrias apresentada por Rivire na alnea a) poder ser relacionada com o ulterior ciclo de programao de exposies rotativas intitulado Uma obra de arte em foco38. Lembramos que a escolha das peas apresentadas nestas exposies rotativas no se confinou aos ncleos referidos por Rivire na alnea em questo, e que o espao de apresentao dessas exposies rotativas variou ao longo dos ltimos vinte anos de actividade do MCG, repartindo-se entre a galeria de exposies temporrias do Museu e a galeria de exposio permanente, na zona de passagem entre os dois circuitos em que esta est organizada. E aquilo que Rivire defende na alnea b) como devendo ter um carcter ocasional, veio, afinal, a constituir a grande linha de programao da galeria de exposies temporrias do Museu. J a programao de exposies temporrias do MCG no se confinou ao espao ento previsto para esse fim, contando tambm com a galeria de exposies temporrias do edifcio sede (Piso 0). Segue-se a introduo de uma das marcas autorais da museologia criada por GHR, que centra a instituio museal na sua funo primeira, a de conservar/investigar uma coleco. Caracterizando o tipo de exposio das galerias pblicas e aquilo que deveria ser reservado aos vrios espaos semi-pblicos, Rivire relaciona directamente a funo expositiva do museu com a investigao, propondo a existncia de uma galeria de estudo no Museu da FCG. Na galerie dtude estaria acessvel aos investigadores uma parte da coleco do Museu: sries de objectos que, no tendo sido expostos na exposio permanente no deveriam ficar nas reservas, mas antes disponveis para serem estudados. A sua montagem seria marcada por duas opes: por um lado os objectos seriam dispostos de um modo denso e, por outro, no have-

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Embora o ttulo deste j longo ciclo indicie um carcter monogrfico, na verdade, esta linha de programao de exposies temporrias iniciada em 1989, com uma durao mdia de seis meses por exposio, tem sido pontuada quer por exposies centradas numa nica obra de arte quer num ncleo de objectos da coleco do Museu. Muito excepcionalmente, beneficiando de protocolos de permuta temporria de obras entre o MCG e outros museus, foram apresentadas obras no pertencentes coleco do MCG. VID.: www.museu.gulbenkian.pt

FIG. 7 Maqueta de estudo da exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian, 1961. Esta imagem remete-nos para um perodo de programao em que estava prevista um tipo de compartimentao do espao da galeria de exposio permanente que veio a ser abandonado, em favor de uma circulao mais fluda. Mrio de Oliveira.

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Na folha de rosto do terceiro relatrio do Rivire foi dactilografado no canto superior direito: Lisbonne, le 11 septembre 1962. E na ltima folha, quase em fim de pgina, foi dactilografado: Rev: Octobre, 1962. VID.: Rivire, 11 Setembro 1962, 1 e 9.

ria praticamente informao disponvel sobre esses objectos. Estes dois aspectos deveriam diferenciar a museografia seguida nesta galeria daquela que se previa para as galerias pblicas: Dans les galeries publiques du Muse, les chefs duvre et la fleur des sries de la collection Gulbenkian se dploieront laise, en progression chronologique et selon toutes les ressources de lart musographique, en vue de lducation et de la dlectation du public. (Rivire, 13 Abril 1962, 8) Por ltimo, era tambm aconselhada a existncia de uma sala de consulta, de acesso condicionado a ncleos especficos da coleco do Museu, onde estariam acessveis as sries de manuscritos, impressos e desenhos objectos sobre papel, portanto e, eventualmente, um conjunto de moedas gregas. (Rivire, 13 Abril 1962, 8-9). Em sntese, segundo esta proposta de Abril de 1962, os espaos de apresentao das peas da coleco do Museu dividir-se-iam segundo um critrio de acessibilidade. s galerias pblicas - correspondentes ao espao de exposio permanente do museu (piso superior) teria acesso todo o pblico. J a sala de exposies temporrias, a galeria de estudo e a sala ou gabinete de consulta (localizados no piso inferior) seriam rgos semi-pblicos do museu com funo de exposio, e acesso sujeito a autorizao prvia. As galerias pblicas, a galeria de estudo e a sala de consulta teriam como acervo exclusivo peas da coleco do MCG. A sala de exposies temporrias poderia, ocasionalmente, apresentar peas de outras coleces. As superfcies propostas por Rivire para cada uma dessas trs zonas semi-pbicas permitem tambm perceber a importncia que o muselogo lhes reconhecia: a sala de exposies temporrias do Museu contaria com uma rea aproximada de 144 m2; a galeria de estudo, com cerca de 390m2, ocuparia um espao mais de duas vezes e meia maior do que o da galeria de exposies temporrias do Museu, e a Sala de Consulta teria uma rea de cerca de 114 m2, correspondendo, assim, a uma rea ligeiramente menor (menos 40m2) do que a da sala de exposies temporrias do Museu. (Rivire, 13 Abril 1962, 6).

Consultas a especialistas resultaram num aumento significativo do acervo da exposio permanente (Setembro de 1962)
Relativamente aos servios do Museu, salientamos o desaparecimento do servio educativo, cuja introduo na programao fora felicitada por G. H. Rivire no seu relatrio de Maro de 1960. O terceiro relatrio de GHR um relatrio de reviso ao [relatrio] de 13 de Abril 196239 e est dividido em duas partes: (I.) Programa e (II.) Projecto. Deter-nos-emos aqui no Programa. Na sntese introdutria a esta primeira parte do relatrio, GHR afirma que, salvo algumas excepes que poderiam sofrer alteraes de detalhe detectveis durante a realizao, a preparao do programa das galerias ou, noutros termos, a escolha das obras a apresentar, podia ser considerado acabado.

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Este facto ficava a dever-se: (a.) aos estudos dos especialistas entretanto consultados: Christianne Noblecourt (Egiptologia), Antoinette Haucchecorne (artes do Japo), Jean Adhemar (estampas), Jean Porcher (iluminura e artes do livro), Pierre Pradel (escultura do Ocidente) e Charles Sterling (pintura e desenhos do Ocidente); (b.) elaborao pela conservadora-chefe e suas colaboradoras, de relatrios das consultas prestadas pelos diversos especialistas. Os grandes captulos do programa foram mantidos: antiguidade, artes do Oriente, artes do Ocidente e, no interior destes captulos, permanecia o desenvolvimento cronolgico desde h muito adoptado. O importante facto novo foi o aumento, por vezes de forma considervel, do nmero de obras escolhidas. (Rivire, 11 Setembro 1962, 11) 40 Na programao final, como sabemos, a exposio permanente viria a organizar-se em dois circuitos. O primeiro circuito engloba a arte das antiguidades Pr-clssica e Clssica e a arte do Prximo, Mdio e Extremo Oriente, agregando dois captulos que em Setembro/Outubro de 1962 surgiam ainda divididos. Esse circuito contar com seis ncleos, o mesmo nmero que se previa neste relatrio para os dois primeiros captulos do museu. No entanto, observe-se o seguinte: (a.) em Setembro de 1962 previa-se que o captulo Antiguidades reunisse a arte neo-assria (o futuro ncleo 3 Arte da Mesopotmia), o Egipto (o futuro ncleo 1 Arte Egpcia) e a Grcia (o futuro ncleo 2 Arte Greco-Romana). As alteraes gerais que vieram a verificar-se dizem respeito, por um lado, sucesso destes trs ncleos, e por outro, ao alargamento da seco da Grcia arte romana; (b.) no capitulo arte do Oriente previam-se trs seces: Islam, China e Japo. Como sabemos, a arte do Oriente Islmico constituir o acervo do futuro ncleo 4; ser criado um ncleo de arte armnia (o ncleo 5 Arte armnia); e a arte da China e a arte do Japo sero englobadas num nico ncleo (o ncleo 6 Arte do Extremo Oriente). Quanto ao segundo circuito, o da Arte Europeia, que neste relatrio de Setembro/ Outubro de 1962 corresponde ao captulo Artes do Ocidente, estavam previstos oito grupos, enquanto que na exposio permanente definitiva contar com onze ncleos. As cartas escritas a 16 de Novembro de 1962, por Guimares Lobato, ao arquitecto Franco Albini e ao arquitecto Willliam Allen, reforam o que temos verificado relativamente responsabilidade de Rivire no processo de programao do MCG: Dear Albini, the architects are developing a final design for the chronological display for Art Collections of the Museum. It seems that they have achieved what was strongly recommended by Georges-Henri Rivire, without compromising the architectural of the structural design of the building. [...]41 e Dear Bill, there has been some delay in the architects work to find the right solution for the Museum design. Fortunately a final solution has been arrived at. It seems that it only needs a final checking and confirmation from Rivire. [...] It seems that after all, the museographic problems have been solved and the structural and air conditioning designs have been settled, in their basic lines which enables us to introduce the final lighting and acoustical designs. [...].42 , datado de 24 Maro 1963, resultou de uma troca de O quinto relatrio de GHR, pontos de vista com LGL, os arquitectos Sommer Ribeiro e Sotto Mayor e os arqui-

40 Com base nas informaes constantes neste relatrio de G.-H. Rivire, elabormos um quadro em que identificamos os consultores e as alteraes introduzidas na programao da exposio permanente na sequncia das suas consultas. VID.: Lapa, 2009 (policopiado), vol. 1, 170-171. 41 IN.: Lus de Guimares Lobato, Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor Franco Albini, 16 de Novembro 1962.

IN.: Lus de Guimares Lobato, Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor William Allan, 16 Novembro 1962.

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FIG. 8 Planta do Piso 2 do edifcio do M.C.G. (no datada). Era neste piso do edifcio do Museu que Georges-Henri Rivire propunha que se criassem as trs reas, de acesso semi-pblico, directamente relacionadas com a investigao da coleco do museu: a Galeria de estudo, a Sala de consulta e a Galeria de exposies temporrias. Jos Manuel Costa Alves.

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No final deste relatrio, Rivire lamenta no ter podido reunir com Maria Teresa Gomes Ferreira, dado que a conservadora-chefe se encontrava indisponvel na data em que o muselogo se deslocou a Lisboa. VID.: Rivire, 24 Maro 1963, 6.

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tectos Ruy Athouguia, Pedro Cid e Alberto Pessoa. Nele o muselogo francs d conta do estado de avano do Projecto do Museu da Fundao Calouste Gulbenkian. Este documento foi estruturado em nove pontos: (1.) Structures et trame gnrales de ldifice; (2.) Eclairage; (3.) Collections dtude; (4.) Expositions temporaries; (5.) Laboratoires; (6.) Distribution des services et des magasins; (7.) Plan et quipement de la galerie dtude; (8.) Plan et quipement des galeries niveau III; (9.) Ethno-musicologie du Portugal (Rivire, 24 Maro 1963, 1).

Rotatividade do acervo da exposio permanente (Maro de 1963)

Neste relatrio, Rivire defendeu que a parte da coleco reservada ao estudo e ensino fosse distribuda pela exposio permanente da mesma forma que aconselhara no relatrio de Novembro de 1962 e pela galeria de estudo. Esta ltima ficaria directamente ligada a dois servios que muito lhe poderiam ser teis: a sala de catalogao e a sala de trabalho do Servio de Coleco. Previa tambm que a seleco das obras de segunda escolha, a serem expostas nas galerias de exposio permanente, fosse rotativa. Deste modo permitir-se-ia a divulgao do maior nmero possvel de objectos da coleco do museu, habitualmente conservado nas reservas. Estamos em Maro de 1963 e o muselogo expressa a vontade de discutir com a conservadora-chefe a programao da galeria de estudo. Prevendo que tal discusso pudesse vir a ocorrer em Maio desse ano, Rivre pede que a conservadora elabore uma lista dos objectos que, no seu entender, deveriam a ser expostos. Mesmo que tenham vindo a discutir, a ideia de uma galeria de estudo, como sabemos, viria a ser abandonada na programao definitiva do MCG. Rivire informa que as maquetas do edifcio tinham sido alteradas de acordo com os melhoramentos que em Novembro de 1962 tinham sido previstos como sendo possveis de introduzir. Como resultado das indicaes dadas pelos especialistas, cujo perodo de consulta terminara em Maro de 1963, as conservadoras puderam repensar a programao. Rivire planeia poder discutir, numa prxima vinda a Lisboa, as questes surgidas em resultado dessas consultas. Sugere, como passo seguinte, comear a estudar, com a conservadora, o equipamento das galerias de exposio permanente. Conclui o relatrio constatando que desde a sua passagem pela Fundao, quatro meses antes, muito trabalho fora desenvolvido, quer do lado da arquitectura, quer do lado da conservao (Rivire, 24 Maro 1963, 6). Como enunciara logo no ttulo deste relatrio - Rapport sur ltat davancement du projet du muse de la Fondation Gulbenkian Rivire no se ocupou da Programao do museu (por no ter podido reunir-se com MTGF43). No final de Abril de 1963, est-se ainda em pleno trabalho de programao do museu. Procede-se ainda anlise de solues existentes noutros museus, solues essas que possam interessar para tomar decises definitivas em relao ao desenho do MCG.

FIG. 9 Planta do Piso 3 do edifcio do M.C.G. (no datada). Piso subterrneo em que esto localizados servios de apoio ao Museu e Biblioteca. Jos Manuel Costa Alves.

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Numa carta escrita por Guimares Lobato a William Allen, datada de 11 de Abril, o engenheiro informa o consultor da FCG de que o arquitecto Alberto Pessoa e o engenheiro Hiplito Raposo (SPO) preparam uma visita a Inglaterra na ltima semana desse ms: [...] I think it would be very useful if Raposo visited the National Gallery to discuss lighting problems with the curators and Assistants. The same things applies to the security installations. In case there is time available it might be intersting to Raposo to visit the Victoria and Albert Museum and have a look at their photographic and technical laboratories in order to collect their present comments and advice....44 E a 23 de Outubro de 1963, o director do Servio de Projectos e Obras escrevia a William Allen informando-o de que: [...] It is now envisaged to start next month with the definite Project of the museum. [...].45 Desde o seu primeiro relatrio directamente relacionado com a avaliao das propostas arquitectnicas do museu e sede, at ao ltimo relatrio de que temos conhecimento, elaborado num momento em que se finaliza o projecto arquitectnico, Rivire, recorrentemente, elogiou a qualidade da flexibilidade oferecida pela definio base do edifcio concebido pela equipa Athouguia-Pessoa-Cid. Vimos como, no relatrio de Maro de 1960, esse foi, alis, um dos principais critrios para considerar o estudo de concepo geral dos edifcios da sede e do museu desta equipa como o que merecia ser seleccionado como vencedor. De facto, pensando agora apenas nas galerias de exposio permanente do Museu, no fosse a flexibilidade do projecto base, e dificilmente poderiam ter sido solucionadas duas questes to estruturais como a da iluminao natural que no relatrio de Maro de 1963, estava ainda prevista ser lateral e zenital e a da constituio do acervo dessa exposio que, como agora sabemos, sofreu em Setembro de 1962 um aumento considervel. Por ltimo, lembremos que o piso superior do edifcio do museu, um enorme rectngulo de 90 x 30 metros pontuado simetricamente por dois

IN: Lus de Guimares Lobato, Correspondncia enviada a William Allen, 10 de Abril de 1963, [1]. IN: Lus de Guimares Lobato, Correspondncia enviada a William Allen, 28 de Outubro de 1963, [1].
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FIG. 10 Detalhe da grande vitrina central das porcelanas chinesas (ncleo 6 Arte do Extremo Oriente) da maqueta de estudo da exposio permanente do Museu C. Gulbenkian. Sofia Lapa, Outubro 2009.

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Vrios dos especialistas que prestaram consultoria pontual programao do Museu, colaboraram tambm directamente na elaborao dos catlogos das exposies temporrias, programadas pela FCG, entre 1960 e 1969. VID.: Lapa, 2009 (policopiado), vol. 2, anexo 4, 8-14.

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FIG. 11 Planta do Museu Calouste Gulbenkian consulta, desde Outubro de 1969, no trio principal do edifcio do Museu. Sofia Lapa, Outubro 2010.

ptios interiores e a que se acede por um generoso trio, ofereceu aos programadores da exposio permanente a flexibilidade necessria para poderem ensaiar mltiplas solues de montagem. Rivire era um programador muito exigente. Apercebemo-nos que sempre que surge um assunto que, no seu entender, requer a opinio de um especialista, o muselogo protela a concluso da programao. Rivire insistiu na necessidade da FCG consultar um conjunto de especialistas na rea da conservao e estudo das vrias seces da coleco do museu e foi indicando as pessoas concretas a quem deveriam recorrer. Poder tambm ter tido influncia na deciso de a FCG adoptar uma prtica de apresentao de exposies de ncleos da coleco, como forma de preparao para a ulterior montagem da exposio permanente e de, paralelamente, ir divulgando junto do pblico, essa coleco. Com efeito, as duas principais linhas de divulgao da coleco da FCG durante o perodo de programao e construo do Museu foram a da programao de exposies temporrias e a da publicao de catlogos46 e de artigos em publicaes peridicas. Rivire teve uma responsabilidade directa na qualidade do guio original da exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian, qualidade essa que, defendemos, tem permitido que o Conselho de Administrao da Fundao o venha mantendo, quase inalterado, ao longo dos ltimos 40 anos. Mas uma das principais marcas autorais da museologia de GHR no passaria, no caso do Museu Calouste Gulbenkian, de conselho documentado nos relatrios de consultoria. Essa marca foi introduzida em Abril de 1962 e estava directamente relacionada com a programao dos espaos semi-pblicos do museu e com a valorizao da funo investigao, enquanto valncia directamente associada s exposies da coleco.

Bibliografia
Fundao Calouste Gulbenkian - Servio de Museu, Tableaux de la Collection Gulbenkian. Paris. Octobre 1960, Lisboa, 1960. Fundao Calouste Gulbenkian / MCG, Museu Calouste Gulbenkian. Roteiro, 3 vols., Lisboa: FCG, 1969. Fundao Calouste Gulbenkian, Inaugurao do Museu, Biblioteca e demais Instalaes Culturais, 2 e 3 de Outubro de 1969, Lisboa: FCG, 1969. Fundao Calouste Gulbenkian / MCG, Museu Calouste Gulbenkian. Catlogo, Lisboa: FCG, 2. edio revista e aumentada, 1989 (1, edio, 1982). Fundao Calouste Gulbenkian, Fundao Calouste Gulbenkian 1956-1981: 25 anos, Lisboa: FCG, 1981. FERREIRA, Maria Teresa Gomes. Museu, Colquio Revista de Artes e Letras, n. 56 nmero especial sobre a Inaugurao da Sede e do Museu da FCG, Dezembro 1969. GRANDE, Nuno. Arquitecturas da cultura: poltica, debate, espao. Gnese dos grandes equipamentos culturais da contemporaneidade portuguesa, Tese de Doutoramento em Arquitectura, Orientao do Professor Doutor Mrio Jlio Teixeira Kruger, Coimbra: Universidade de Coimbra, 2009. 1 vol. (policopiado).

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MUSEUS E INVESTIGAO

LAPA, Sofia Boino de Azevedo. Para que (nos) servem os museus? A gnese do Museu Calouste Gulbenkian, Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio, Orientao da Professora Doutora Raquel Henriques da Silva, Lisboa: F.C.S.H. da U.N.L., Maro de 2009, 2 vols. (policopiado). MARTINS, Joo Paulo. Cottinelli Telmo (1897-1948). A obra do arquitecto, Dissertao de Mestrado em Histria da Arte, Orientao da Professora Doutora Margarida Acciaiuoli de Brito, Lisboa: F.C.S.H. da U.N.L., 1995, 2 vols (policopiado). PERDIGO, Jos de Azeredo. Discurso do Dr. Jos de Azeredo Perdigo, Trustee da Fundao, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa: FCG, 1960, pp. 27-39. (Discurso proferido na Sesso de Homenagem a Calouste Gulbenkian, a 20 de Julho de 1956, no Museu Nacional de Arte Antiga). PERDIGO, Jos de Azeredo. Relatrio do Presidente da Fundao Calouste Gulbenkian (20 de Julho de 1955 31 de Dezembro de 1959), Lisboa: FCG, 1961, 308 pgs. PERDIGO, Jos de Azeredo. II Relatrio do Presidente da Fundao Calouste Gulbenkian (1 de Janeiro de 1960 31 de Dezembro de 1962), Lisboa: FCG, 1964. PERDIGO, Jos de Azeredo. III Relatrio do Presidente da Fundao Calouste Gulbenkian (1 de Janeiro de 1963 31 de Dezembro de 1965), Lisboa: FCG, s.d. Perdigo, Jos de Azeredo. Calouste Gulbenkian Coleccionador, Lisboa: FCG, 1969. (3.ed. 2006) Perdigo, Jos de Azeredo. No XX Aniversrio da Morte de Calouste Gulbenkian. Breve histria da sua vida e da sua obra, Lisboa: FCG, 1975. REAU, Louis. La Diane et LApolon de Houdon la Fondation Calouste Gulbenkian, Colquio. Revista , pp. 1-9. de Artes e Letras, 1. Srie, n. 9, Junho de 1960, TOSTES, Ana. (Concepo e Coord. Cientfica), Sede e Museu Gulbenkian. Ensaios, Lisboa: FCG, Maro 2006. Inclui CD-ROM - Sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian. A Arquitectura dos Anos 60. Projecto e Construo. TOSTES, Ana. Fundao Calouste Gulbenkian. Os Edifcios, Lisboa: FCG, Dezembro 2006. Inclui DVD Os Edifcios. 13 Testemunhos.

Sites
www.fondazionefrancoalbini.com www.musee-atp.fr www.museu.gulbenkian.pt

Documentos do Arquivo da Fundao Calouste Gulbenkian

(por ordem cronolgica)
SPO Lus de Guimares Lobato, Memorando sobre a localizao instalaes da Sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian. 13 de Janeiro de 1957. Documento assinado por L. G. Lobato. Datado. 8 pgs. SPO [Lus de Guimares Lobato], Memorando sobre a Actividade do Grupo de Trabalho de Programao das instalaes do Museu e Sede da Fundao Calouste Gulbenkian. 15 de Janeiro de 1957. [Documento no assinado. Datado]. 3 pgs.

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FCG [Maria Jos de Mendona], Instalaes da Sede e Museu. Esboo de programa, Julho de 1957, 33 pgs. [datado de Julho de 1957, no assinado] [Anexado a este documento estava o programa grfico: esquemas funcionais, II + 23 pgs.] FCG, Relatrios de actividade de Novembro de 1956 a Junho de 1958, 2 de Junho de 1958, 5 pgs. SPO - Lus de Guimares Lobato, Relatrios de actividade de Novembro de 1956 a Junho de 1958, 2 de Junho de 1958, 5 pgs.. SPO - Lus de Guimares Lobato, Apontamento - Programa das Instalaes da sede e Museu, Condies Gerais de Programao, 24 Janeiro de 1959, 8 pgs. RIVIRE, Georges-Henri. Rapport sur les tudes de Conception du Muse de la Fondation Calouste Gulbenkian et sur la suite donner ces travaux, 1115 Maro de 1960. 22 pgs. Assinado e datado Lisbonne - Paris, 11-15 mars 1960. LOBATO, Lus de Guimares. Correspondncia do Engenheiro Guimares Lobato ao Consultor Franco Albini, 23 Outubro 1961, 1 pg. FCG Servio de Museu, Maria Teresa Gomes Ferreira, Apontamentos de museografia, 7 de Novembro de 1961. LOBATO, Lus de Guimares. Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor William Allen, 26 Fevereiro de 1962, 1 pg. RIVIRE, Georges-Henri. Projet du muse de la Fondation Gulbenkian Rapport du 13 Avril 1962, 13 Abril de 1962. 15 pgs. RIVIRE, Georges-Henri. Rapport sur ltat davancement du programme et du projet du muse de la fondation Calouste Gulbenkian, 11 Setembro de 1962. 9 pgs. Assinado e datado Lisbonne, le 11 septembre 1962. SPO - [Lus de Guimares Lobato], Programao do Museu: lista cronolgica do trabalho realizado entre 1959 e 11 de Setembro de 1962, 31 Outubro 1962, 2 pgs. [No assinado. Datado]. LOBATO, Lus de Guimares. Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor Franco Albini 16 Novembro 1962, 1 pg.. LOBATO, Lus de Guimares. Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor Willian Allen 16 Novembro 1962, 1 pg.. RIVIRE, Georges-Henri. Rapport sur ltat davancement du programme et du projet du muse de la fondation Calouste Gulbenkian, 23 Novembro de 1962, 4 pgs. Assinado e datado Lisbonne, le 23 novembre 1962. RIVIRE, Georges-Henri. Rapport sur ltat davancement du programme et du projet du muse de la fondation Calouste Gulbenkian par le directeur du Conseil International des muses, 24 de Maro de 1963, 6 pgs. Assinado e datado Lisbonne, le 24 mars 1963. LOBATO, Lus de Guimares. Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor Willian Allen 10 Abril 1963, 2 pgs. LOBATO, Lus de Guimares. Correspondncia entre o Engenheiro Guimares Lobato e o Consultor Willian Allen 28 Outubro 1963, 2 pgs.

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