Machado de Assis

DOM CASMURRO
ANALISE ´ DA OBRA

IVAN TEIXEIRA

O GOSTO LITERÁRIO DA DÉCADA DE DOM CASMURRO
De todas as tendências literárias da década de 1890, em que se escreveu Dom Casmurro, o Realismo-Naturalismo foi a que mais impregnou a literatura brasileira. O escritor que melhor representa o Naturalismo entre nós é Aluísio Azevedo. Foi também o mais lido entre 1880 e 1890. Depois de Machado de Assis, Aluísio Azevedo é autor do melhor conjunto de obras do período realista entre nós. Sua obra naturalista1 apresenta, basicamente, duas preocupações: promover um retrato vivo e crítico da sociedade do segundo reinado e analisar cientificamente casos extremos de patologia comportamental. Assim, quase todos os seus romances apresentam crimes, sangue, morte, homossexualismo, lesbianismo, incesto, ninfomania, ataques de histeria, tara por dinheiro e poder, etc. Nesse sentido, poderíamos dizer que o texto de Aluísio Azevedo é dominado pela hipertrofia Machado de Assis da descrição fisiológica, de que é exemplo o fragmento seguinte, extraído de O Homem (1887), capítulo 7: Pobre velha! consumia-se numa infernal complicação de moléstias; era intestino, era cabeça, eram pernas, era o diabo! Parecia uma decomposição em vida: fedia como coisa podre! Já se não alimentava pela boca; os seus gemidos eram arrotos de ovo choco, e os humores que ela expelia por toda a parte do corpo empestavam a casa inteira […] Camila rouquejava gemidos que iam se transformando num pigarro contínuo; as suas pupilas estavam já imóveis e veladas; escorria-lhe das ventas e da boca aberta, como um buraco feito na cara, uma grossa mucosidade esverdinhada e fedentinosa. Assim levou algum tempo, arquejando; até que afinal a respiração lhe foi aos poucos amortecendo na garganta, e até que os olhos espremeram a última lágrima e os pulmões sopraram o derradeiro fôlego. Além de inúmeras descrições fisiológicas como a do texto acima, O Homem apresenta outros tantos casos de sublimações eróticas, numa das quais a protagonista (Magdá) mantém relação sexual com Jesus Cristo, num sonho. O sucesso de O Homem foi tamanho que, em 1896, o romance já atingia a sua sexta edição. Nesse ano de 1896, Machado de Assis iniciava a redação de Dom Casmurro, totalmente indiferente ao espalhafato da literatura naturalista, que, entre outros, produzira o escândalo sexual de A Carne (Júlio Ribeiro, 1888) e O Bom Crioulo (Adolfo Caminha, 1895).

O estilo de Dom Casmurro
Nesse período de popularidade do romance exibicionista, Machado de Assis manteve-se fiel às suas convicções estilísticas, sem fazer concessões ao gosto fácil do romance naturalista.
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Aluísio Azevedo escreveu, alternadamente, romances românticos e romances naturalistas.

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O seu convívio com a sobriedade e discrição dos autores clássicos afastava-o da literatura de consumo imediato, limitando os seus romances a tiragens pequenas. Apesar disso, após as mais recentes investigações sobre o texto machadiano, tornou-se incorreto focalizar apenas o aspecto clássico de seu estilo: equilíbrio, clareza, simplicidade, harmonia, elegância, correção, agudeza, acabamento, concisão. Essas propriedades, Machado de Assis as possui todas em grande medida. Mas é preciso acrescentar que todas elas são dinamicamente atualizadas por inúmeras experiências formais, que tornam a frase sarcástica, brincalhona, obscura, com feições de ziguezague. Tais experiências, que aproximam Machado de Assis tanto do Barroco quanto das vanguardas contemporâneas, valorizam tipograficamente a página, com disposição visual dos vocábulos, como ocorre, por exemplo, no capítulo 14 de Dom Casmurro (“A inscrição”). Incorporam a paródia, a ironia, a digressão e o absurdo do humor disparatado, como aquele diálogo do narrador Bento Santiago com os vermes, pertencente ao capítulo 17 do mesmo romance. Os experimentos formais do estilo machadiano incorporam também o leitor incluso, que consiste no truque de trazer o leitor para dentro do romance e conversar com ele, como se fosse uma personagem a mais da história. O leitor incluso possui vida própria na ficção machadiana, com gestos, fisionomia e postura mental. Um caso famoso da presença do leitor incluso em Dom Casmurro é o do capítulo 119 (“Não faça isso, querida!”), em que o narrador promete mudar o rumo da história, por perceber que uma leitora não está gostando do enredo. Outro caso interessante é o do capítulo 129 (“A Dona Sancha”). Sancha é esposa de Escobar, o grande amigo do narrador Bento. Ela aparece o tempo todo como personagem do romance, mas a uma dada altura torna-se apenas leitora, a quem o narrador implora que suspenda a leitura do livro porque o final pode desagradá-la profundamente. À parte alguns casos extraordinários, que dão grande atualidade à obra, o leitor incluso em Dom Casmurro é sempre o destinatário da narrativa (o narratário), invocado pelo narrador como forma de dinamizar o texto através da simulação do diálogo (dialogismo).

latim. Depois de viajar muito, Luciano fixou residência em Atenas e Alexandria. Foi alto funcionário do Império Romano. Suas obras foram escritas em grego clássico e interessam tanto à literatura quanto à filosofia. Sendo um polígrafo2, Luciano escreveu diálogos satíricos e filosóficos, narrativas ficcionais e históricas, textos autobiográficos, ensaios, crítica e tratados de retórica. Libertário e fantasioso, seu estilo é baseado no uso sistemático da paródia. Sua obra mais conhecida são os Diálogos dos Mortos, cuja personagem central é o filósofo cínico Menipo de Gadara, do século III a.C. Depois de morta, essa personagem ridiculariza o mundo dos vivos. Machado de Assis inspirou-se nessa obra de Luciano para escrever as Memórias Póstumas de Brás Cubas, razão pela qual o romance ficou conhecido como sátira menipéia, isto é, sátira escrita à maneira de Menipo, na tradição luciânica. Outra obra famosa de Luciano é História Verdadeira, na qual se descreve a ilha dos Sonhos, aludida no capítulo 64 de Dom Casmurro (“Uma idéia e um escrúpulo”), reproduzido e comentado adiante. Luciano de Samósata sistematizou o uso da paródia e aplicou à obra literária uma lógica fantasiosa, que não coincide com a lógica da vida real. Em outros termos: a tradição luciânica não observa a verossimilhança exigida pelo verismo do romance tradicional oitocentista. Isso agradava muito a Machado de Assis, a tal ponto que foi levado a aplicar a lógica fantasiosa de Luciano às suas Memórias Póstumas de Brás Cubas, fazendo o protagonista falar depois de morto. Após essa experiência revolucionária em nossa literatura, Machado de Assis sempre retornaria à lógica luciânica, porque ela lhe faculta uma visão mais engraçada e verdadeira do real. Vejamo-la num trecho de crônica publicada em “A Semana”3 (seção mantida por Machado de Assis na Gazeta de Notícias, entre 1892 e 1897), com data de 5 de agosto de 1894: Não quero mal às ficções, amo-as, acredito nelas, acho-as preferíveis às realidades; nem por isso deixo de filosofar sobre o destino das coisas tangíveis em comparação com as imagináveis. Grande sabedoria é inventar um pássaro sem asas, descrevê-lo, fazê-lo ver a todos, e acabar acreditando que não há pássaros com asas… Conforme se vê por esse trecho genial, existem algumas camadas da obra de Machado de Assis que
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A tradição luciânica
Luciano de Samósata é um escritor grego de origem síria, que viveu no século II de nossa era. Samósata era então uma província romana às margens do rio Eufrates, de formação helenística. Em Samósata havia duas línguas literárias: o grego e o

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Polígrafo: autor que escreve muito sobre vários assuntos e em vários gêneros literários Machado de Assis é o maior polígrafo da literatura brasileira, talvez até por sugestão de Luciano. Em Portugal, o grande polígrafo é Camilo Castelo Branco. As crônicas dessa seção jornalística foram reunidas em volume por Mário de Alencar com o mesmo título de A Semana, editado pela Livraria Garnier em 1914(?).

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instalandose numa casa assobradada na rua de Mata-cavalos. de modo a facilitar as relações de Bentinho e Capitu. Enylton de Sá. Mandara rasgar uma porta no muro que dividia as casas. formada pelo casal João e Fortunata. proferindo sempre pomposos superlativos. ele amava Capitu. Dona Glória os protegera de uma enchente e tinha. seu pai faleceu. porque senão poderia haver uma grande dificuldade. consultar REGO.só se explicam à luz da tradição luciânica. apareceu ali um sujeito chamado José Dias. Fez promessa de tornálo padre. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 67 • ANGLO VESTIBULARES . a fusão de gêneros. cuja filha. apesar de sua filiação a alguns princípios do realismo oitocentista. todos em casa obedeciam às vontades dela. sentindo espontaneamente as conveniências daquela amizade. Tomara esse título para ajudar a propaganda da nova escola médica. Assim. apresentando-se como médico homeopata. O filho nasceu saudável e foi batizado com o nome de Bento de Albuquerque Santiago. Formação de Bentinho Embora modesta e bondosa. que sempre jogava gamão com tio Cosme. contratou Padre Cabral. Pedro de Albuquerque não o despediu. sem testemunhas. razão pela qual ela procurou a proteção de Deus para que o segundo vingasse. 59). Rio de Janeiro. conforme se demonstrará neste estudo. Todos esses elementos compositivos fazem parte da estrutura de Dom Casmurro. com pequeno ordenado. a homeopatia. nas quais a hóstia era sempre um doce arranjado por Bentinho. José Dias aceitou casa e comida sem outra remuneração. Dona Glória. mas também pelo capítulo metalingüístico “Convivas de boa memória” (cap. alterando a voz segundo as situações do texto. 1989. o que em nada diminuía a sua íntima afeição. Explicou depois que a dificuldade consistia em que Bentinho e Capitu ultimamente andavam de namoro pelos cantos. escondido atrás da porta da sala em que se dava a conversa. Os pais de Capitu. Mas vêm da tradição luciânica os aspectos mais modernos de seu texto. Este se tornara um agregado querido e respeitável. Apesar disso. Tal noção é fundamental para a filiação de Dom Casmurro à tradição luciânica. Forense Universitária. que ratifica a noção de obra aberta. De fato. divulgou a parentes e familiares a promessa de entregar o filho à Igreja. como o riso. Ao lado da casa de Dona Glória. Bentinho. Sendo muito religiosa e temente a Deus. Simulavam missas. brincando exclusivamente com Capitu. defendiam a obra aberta. Com o tempo. receosa de que. era um ano mais nova que Bentinho. a Sátira Menipéia e a Tradição luciânica. desde tenra idade. pôs-se a chorar. Era a casa dos três viúvos. se nascesse varão e sadio. José Dias lembrou à Dona Glória que já era tempo de enviar o filho ao seminário. ficou estarrecido ao ouvir a denúncia de José Dias. Capitolina — chamada Capitu —. José Dias lia romances para ela. José Dias teve o seu quarto. Curou o feitor e uma escrava. ENREDO DE DOM CASMURRO Origens de Bentinho Pedro de Albuquerque Santiago era casado com Dona Maria da Glória Fernandes Santiago e possuía uma fazenda em Itaguaí. revelou ao dono da casa que não era médico. para que ensinasse o menino em casa. foram criados em estreita união. não só pelo enigma geral do romance. uma certa ascendência moral sobre eles. e ele foi-se tornando cada vez mais aceito naquela família abastada. percebendo a iminência da separação. O primeiro filho de Dona Glória nasceu morto. ao fundo. Por isso o proprietário propôs-lhe ficar vivendo na fazenda. Inebriado pelo conhecimento de seu novo esta- 4 Para noções sistemáticas e seguras sobre Luciano e Machado. Luciano e seus seguidores. em segredinhos. Dona Glória era matriarca de poderes. quando Bentinho estava com 15 anos e Capitu com 14.4 seu irmão Cosme (advogado gordo e bonachão) e a prima Justina (mulher magra e maledicente). Bentinho foi criado entre os adultos das duas casas. Dois anos após o nascimento do único filho. quase como irmãos. para se afastar o mais tarde possível de Bentinho. sempre juntos. Quando Bentinho tinha 4 anos. desde então. temia o dia em que haveria de se separar dele. que. a digressão e o pessimismo humorístico. a ironia. logo chamado Bentinho pela família. a quem dispensava todo o mimo e atenção. dentre os quais se destaca Erasmo de Roterdã. mas ainda não se dera conta disso. Bentinho saiu dali absorto com a revelação. Sendo pobres e vizinhos. casas de aluguel e escravos. O Calundu e a Panacéia: Machado de Assis. sem conclusão explícita e definitiva. Pedro de Albuquerque foi eleito deputado e mudouse para o Rio de Janeiro com a família. não cumprisse o prometido. Um dia. salvo o que quisessem dar por reconhecimento. favoreciam a união dos meninos. Dona Glória tomou a direção da casa e levou para morar consigo dois parentes igualmente viúvos: o A revelação de José Dias Numa tarde de 1857. Bem cedo a menina se acostumou aos privilégios do vizinho rico e logo passou a comandar-lhe a vontade. Tendo convertido a herança do marido em apólices. em cuja chácara. Mentira em favor da verdade. Como não freqüentasse escola nem saísse à rua. morava a família Pádua.

e ambos se tornaram amigos e confidentes. se quisesse continuar em seu posto. que seria dentro de dois ou três meses. Os ciúmes levantados pelo agregado provocavam pesadelos e inseguranças no seminarista sem vocação. Nesse dia. A intenção de José Dias era livrar Bentinho do seminário e conduzi-lo para a Europa. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 68 • ANGLO VESTIBULARES . sem contudo jamais esquecer a imagem de José Dias. Capitu entrou na intimidade de Dona Glória. Ao perceber que Bentinho não se oporia à vontade da mãe. deu folga ao menino. Passados alguns dias do ajuste com o agregado. Dona Glória não atendeu ao pedido e fixou o prazo de sua entrada no seminário. Em seguida à vertigem provocada pelos olhos da namorada.do. perdeu o equilíbrio e acabou xingando Dona Glória. seria advogado por São Paulo. Os olhos procuraram-se e permaneceram enfiados uns nos outros. ela própria o beijou rapidamente. que se referia a Capitu como uma leviana. Havia no seminário um outro jovem sem nenhuma inclinação religiosa. Bentinho teve impulsos literários e sexuais. o seu nome junto ao dela. que ainda acalentava o projeto de acompanhar o patrãozinho em viagem de estudos à Europa. Padre Cabral e José Dias. mas. encontrou Capitu escrevendo no muro. quando se livrou do encanto dos olhos da amiga. Mas. Mas o que encontrou foi um fluido misterioso e enérgico. surpresos. Bentinho foi para o seminário de São José. claros. caso a vocação eclesiástica não se revelasse espontânea. no quintal da vizinha. deveria tomar o partido de Bentinho. Capitu irritou-se com a notícia. nem de ressaca. Nessa mesma conversa. Bentinho atrapalhou-se todo. pois viu nela a hipótese de acompanhar o menino à Europa. No seminário. uma força que arrastava para dentro. provocados pela insídia de José Dias. Bentinho procurou José Dias e falou-lhe conforme a orientação de Capitu. Bentinho voltou para a casa de Capitu e tentou roubar outro beijo dela. Queria pentear-lhe os longos cabelos escuros. Capitu jogou bruscamente a cabeça para trás. deram-se as mãos. Depois que ele os penteou. mas nenhuma inclinação para a vida religiosa. Prometeu interceder em seu favor. com a condição de abandoná-lo no fim de um ano. o namorado inquietou-se tanto que resolveu atalhar o trabalho de dissuasão iniciado por José Dias. os olhos de Capitu não eram oblíquos. depois de insistir muito. no sentido de dissuadir a mãe do cumprimento da promessa. José Dias procurou rebaixar o vizinho Pádua. O agregado achou excelente a idéia de estudar leis. ambos. Bentinho deveria fazer ver a José Dias quem seria o futuro dono da casa. eram direitos. A partir daí. Calados. o agregado. foram dominados pela mesma e intensa emoção. À noite. Embora no íntimo ela desejasse o mesmo que o filho. Minutos depois. Em vez de padre. criou a seguinte imagem para classificar os mesmos olhos: São assim de cigana oblíqua e dissimulada. Bentinho desistiu da intenção. ela encaminhou a paz e ambos acabaram por jurar que jamais se casariam senão um com o outro. depois. foi levado pelas pernas à casa da vizinha. Dessa vez. Lá. O juramento do poço No dia seguinte. Viera de Curitiba. lúcidos. Nessas ocasiões. Tais termos foram negociados entre Dona Glória. reassumiu o controle de si mesma e traçou um plano para evitar a separação. travada no Passeio Público. Bentinho fê-la sentar de costas para si e de frente para o espelho (um espelhinho barato). mas com verdadeira paixão pelo comércio. Depois de olharem a inscrição. confessou que não tinha vocação para padre e pediu-lhe que desfizesse a promessa. Capitu dissimulou o ocorrido. ela recusou. Quando. O plano de Capitu Restabelecidos à solidão. Protonotário apostólico: dignatário da Cúria romana. Bentinho quis espiar bem dentro dos olhos de Capitu. Chamava-se Ezequiel de Sousa Escobar. durante sua ausência. Bentinho contou à namorada o perigo do seminário. No seminário Meses depois. O seminarista visitava a família todo fim de semana. com um prego. e o pai nada percebeu ou fingiu não perceber. Somente a chegada do pai de Capitu pôde tirálos daquela mútua e intensa contemplação. Possuía um antigo sonho de rever o Velho Mundo. Teve sobretudo ataques de ciúmes. porque Padre Cabral fora nomeado protonotário apostólico5 5 e. lançou-lhe na cara que ele ainda haveria de batizar o seu primeiro filho com outro homem. Bentinho não teve aula. preferiu classificá-los como olhos de ressaca. dizendo que os olhos da filha dele eram obra do diabo. isto é. que cedo passou a tratá-la por filha e cumulá-la de presentes e afeição. Quando tornou cá fora. como a vaga que se retira da praia. Identificou-se logo com Bentinho. Conseguindo estar só com a mãe. nos dias de ressaca . A briga se dera à beira do poço. encarregado do registro e da expedição dos atos pontificiais. para comemorar o título. sempre à cata de algum peralta que se casasse com ela. custou a Capitu conter a cólera diante do prazo estipulado por Dona Glória. a ver se a imagem do outro conferia com o real. Em seguida. Permaneceu nessa posição até que Bentinho a beijasse na boca.

ao reconstituir a casa. a amiga de Capitu. Quando passava dos 50. e Bentinho fez gravar em seu túmulo apenas duas palavras: uma santa. ELEMENTOS COMPOSITIVOS Fábula O resumo que acabamos de apresentar contém a fábula de Dom Casmurro. Na manhã seguinte. Bentinho era bacharel em Direito por São Paulo. Saída do seminário Bentinho voltara ao seminário. e tio Cosme não duraria muito. Ambos os maridos revelavam algum ciúme das esposas. Murmurouse que desejara casar-se com a viúva. número e disposição de cômodos. onde costumava nadar. supôs que Sancha o desejara sexualmente. Ambos rezavam com fé pelo complemento da família. metido consigo e calado. Escobar entrou para o comércio. Antes disso. tendo tomado dinheiro emprestado com Dona Glória. Após a morte de prima Justina. depois de viúvo. na Rua de Matacavalos. Escobar morreu no mar. Com o tempo. Concluiu daí que ela fora amante do amigo e que Ezequiel era. ficaria impressionado com a beleza de Dona Glória e também com o seu dinheiro. Em face disso. Bentinho teve a boa surpresa da visita de Escobar. mais tarde. não teve do que reclamar. supôs que Capitu chorara e mirara o defunto de modo especial. Ocorreu-lhe também a idéia de assassinar o filho. Bentinho foi comunicado da morte de Manduca. Surgiram dúvidas sobre dúvidas. Apesar da convicção. Por fim. que partiu com o filho para a Suíça. Depois. obedecendo a detalhes de pintura. por cartas. era restaurar na velhice a adolescência. mediante a narrativa que acabamos de resumir. Não conseguiu. Bentinho soube por Gurgel que Capitu era muito parecida com sua falecida esposa.Um dia. cujo pai era viúvo e se chamava Gurgel. a síntese or- SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 69 • ANGLO VESTIBULARES . teve de proferir um discurso à beira da cova de Escobar. que também freqüentava a casa do Dr. embarcou para a Palestina e lá foi abatido por uma febre mortal. uma polêmica sobre a guerra da Criméia. fê-lo querido de todos. filho do outro e não seu. Bentinho e Capitu viviam felizes. Bento Santiago. O seu propósito. onde morreu tempos depois. Após o restabelecimento da mãe. só não achava como liquidar a promessa. Aí. a relações superficiais com prostitutas. José Dias insinuou que ele deveria simular sintomas de tuberculose para que buscassem melhores ares na Europa. logo transformada em intenção de matar Capitu. A velhice de Bento Sobrevivente único de uma razoável constelação de pessoas. tomou a decisão de suicidar-se. Numa de suas visitas ao menino. extensiva aos olhos e ao gênio. limitou-se. que era arqueólogo. apenas negou explicitamente que era pai de Ezequiel e separou-se de Capitu. em homenagem a Escobar (lembre-se que o nome completo deste era Ezequiel de Sousa Escobar). Dona Glória faleceu antes de José Dias. Depois de casadas. porém. Dona Glória ficou doente. Sancha e Capitu continuaram a antiga amizade. A sua fineza. mais próximo do amigo. Ambos deixaram juntos o seminário de São José. não tornou imediatamente ao seminário. Quanto a amores. Tornando ao Rio. A essa altura. casou-se com Capitu em 1865. revelava o hábito de imitar as pessoas. Aos 22 anos. soltando um último superlativo. Ambos faziam gosto que os filhos crescessem juntos. que. em homenagem à esposa do amigo do seminário. Foram residir no bairro da Glória. A própria prima Justina. A promessa se cumpriria sem prejuízo de Bentinho. À saída da missa em que fora agradecer a melhora da mãe. A filhinha de Escobar já tagarelava e brincava. Na despedida do corpo. Uma noite. Depois. Ressaltou que a semelhança. sugeriu ao filho que a fosse ver à casa de Sancha. esteve com Sancha. amiga de Capitu. Tornou-se um homem solitário e recluso. Dona Glória já não escondia o desejo de libertar o filho do seminário. a mãe passou a evitar o convívio da nora e do neto. quer dizer. José Dias expirara. e este começou a ver no filho as feições do amigo Escobar. Ezequiel. definitivamente. era esquisita. À proporção que Ezequiel crescia. aonde fora acudir a uma febre da amiga. com Bentinho e Escobar. Um pouco mais. Escobar deixou Andaraí e mudou-se para o Flamengo. Escobar sugeriu que se financiasse a ordenação de um moço pobre. Fazia-o sobretudo em relação a José Dias. A intimidade dos casais tornou-se intensa. batizado com o nome de Ezequiel. vizinho leproso com quem mantivera. Dona Glória foi apreciando a união de Bentinho e Capitu. Já de volta. Bento Santiago habituou-se à solidão. expressando-se com os olhos e apertos de mãos. Ezequiel tornou ao Rio para conhecer o suposto pai. Para ele. tentou recompor a vida mesma. Tornou-se um homem desconfiado. os pais de Capitu já haviam falecido. Retornando a casa. Assim foi feito. Bento mandou construir no Engenho Novo uma casa igual àquela em que se criara na Rua de Matacavalos. normalmente áspera. quando nasceu o filho de Bentinho. razão pela qual Bentinho foi chamado a casa. razão pela qual os vizinhos o apelidaram Dom Casmurro. Da mesma forma. como Bento e Capitolina. Num sábado. casou-se com Sancha. cuja filha se chamou Capitu. embora lamentassem a falta de um filho.

o enredo não é o mais importante em Dom Casmurro. a dramatização do ato de narrar é um dos componentes essenciais do enredo e da vida do protagonista. Por isso esmerou-se muito em traçar para o mundo o perfil íntimo da 6 BARRETO FILHO. Isso lhe dá um aspecto único. Dom Casmurro pode também ser entendido como uma auto-análise de Bento Santiago. Tal dramatização consiste no seguinte: em vez de simplesmente escrever uma história. quais os elementos compositivos mais importantes que a fábula em Dom Casmurro? Muitos outros elementos têm mais importância que a fábula na composição de Dom Casmurro. O ponto de vista de Bento Santiago — protagonista e narrador — domina tudo na narrativa. Segue a relação desses elementos. e as indicações da movimentação cênica. 1947 p. pois tal personagem é fictícia. Em Dom Casmurro. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 70 • ANGLO VESTIBULARES . Com efeito. estará sobretudo preocupado em formular um conceito sobre a vida a partir da busca do tempo perdido. cosmovisão (visão de mundo). então. Bento Santiago fala dos outros como condição para falar de si. perante si e a posteridade. paródia e intertextualidade (estilo). um intérprete importante da obra machadiana. Barreto Filho. Em outros termos: Dom Casmurro apresenta uma personagem na condição de autor de um livro que. nos diálogos curtos e breves. Introdução a Machado de Assis. que vão ressurgindo do subsolo da memória à medida que ele procura a reconstrução de si mesmo.6 Foco narrativo Concebido como continuidade das experiências estilísticas das Memórias Póstumas de Brás Cubas (1881). Bento não conta objetivamente uma tragédia. assim descreve a estrutura de Dom Casmurro: “O livro é feito de pequenas cenas e incidentes. tempo do romance. mas com as preocupações prévias de um homem prestes a iniciar o relato de sua vida. principalmente Capitu. Vários anos após a morte da esposa e seu suposto amante. razão pela qual é um homem emocionalmente mutilado. Machado de Assis inventou uma personagem (um pseudo-autor) de quem nos é dado ver o ato de escrever o seu próprio romance. na verdade. viúvo solitário e cinqüentão circunspecto. Tais preocupações compõem os dois primeiros capítulos e constituem-se numa espécie de preâmbulo. 190. O modo narrativo Dom Casmurro é a autobiografia de Bento de Albuquerque Santiago — advogado abastado. trabalho em que a memória afetiva procura restaurar as sensações e impressões do passado — determinante básica de nosso presente. Temos ali o plano geral dos eventos e das causas que determinam a ação ou enredo do romance. decide escrever o livro para restaurar no presente o equilíbrio perdido no passado. considerado muito “casmurro” (ensimesmado) pelos vizinhos e amigos. em que se explicam o título e a finalidade do romance. personagens. foco narrativo (ponto de vista). na entrada e saída das personagens. numa urdidura cerrada. obedecendo muito à estrutura de uma peça teatral. Mais propriamente. em Dom Casmurro. como de resto em nenhum dos cinco romances maduros de Machado de Assis. na ordem em que serão estudados: • • • • • • • • • o modo narrativo do romance. apenas apresenta sua versão da vida que levara em família. Até mesmo as demais personagens não passam de projeções de sua alma. É um gênero novo. que não errou ao abandonar a mulher e negar paternidade a Ezequiel. ao abrirmos o livro. sobrevivente único de uma história de amor com final amargo: pois Bento julga-se traído pela esposa (Capitu) e pelo melhor amigo (Escobar). a finalidade consiste na reconstituição de sua própria vida. Como o escritor francês Marcel Proust (18711922) em sua longa obra. Dom Casmurro retoma o foco narrativo em primeira pessoa. E é até provável que essa sua visão pessoal e íntima das relações com os outros tenha causado a desgraça que resultou de seu amor por Capitu. trata-se de uma pseudo-autobiografia . estritamente machadiano”. a compreensão da fábula de qualquer romance contribui para tornar mais claros e apreensíveis os elementos mais importantes na composição de uma obra de arte literária. Mas seria uma peça à qual se incorporou o trabalho dos bastidores. estilo. Apesar disso. Rio de Janeiro. Pretende exorcizar os demônios da memória e provar definitivamente. São lembranças de seu passado. Mas. Embora muito importante. Machado de Assis. Agir. abandonado temporariamente por Machado de Assis em Quincas Borba (1891).denada dos acontecimentos em sua ordem cronológica. foi escrito por Machado de Assis. O encontro consigo mesmo depende de sua compreensão das pessoas com quem conviveu. espaço do romance. O título decorre do apelido do personagem-narrador ou pseudo-autor. jamais existiu senão na imaginação de Machado de Assis. intriga. não nos deparamos com o início de uma história propriamente dita.

um que aparecia agora. Duas Cidades.própria esposa. Bento revela-se um pouco mais que na anterior. Ao morrer Dona Glória. 1970. Resulta daí que Dom Casmurro é também um “perfil feminino”. o Dr. sendo um retrato moral bem feito. ao contrário. Uma Literatura nos Trópicos. Desse modo. exalta os livros lacunares. trata-se de um indivíduo irônico e enganoso. quando. foi substancialmente dominado por elas. pp. jamais conseguiu captar inteiramente a essência de sua mulher. A tradição luciânica é. Assim. só que agora traçado pelo próprio marido. Com efeito.9 9 A acusação de Bentinho Bento Santiago conviveu intimamente. Em outros termos: Bento simula buscar a verdade com seu discurso. Pois isso é o que Bentinho alcançou entender de Capitu. Procurou reconstituí-la com o propósito de entendê-la. o livro inteiro busca demonstrar a sua insídia e infidelidade. Além disso. o que é extremamente fecundo como motivação literária. o filho preocupou-se em preservar e divulgar a imagem querida da mãe. efetivamente. razão pela qual deve. de um livro que consagra a impressão como forma de conhecimento. Com efeito. Na infância e juventude. desde que impressões novas e fortes o descobriam? Nesse caso era um homem apenas encoberto. reticências e ironias ardilosas. como o fez em Lucíola (1862) e Senhora (1875). 140. Alencar foi um modesto precursor de Machado de Assis. dentro da tradição luciânica. sobretudo quando afirma que impressões novas é que o levaram a consolidar o conhecimento de si e de Capitu. “Volta da igreja”). isto é. ao menos em parte. Nessa passagem. Assim. é contá-la toda. que procura insinuar a complexidade de um modo de ser. O trecho evidencia que escrever é conhecer-se. o perfil de Capitu jamais poderia ser preciso e unívoco. ela já a possui desde o princípio. Bento Santiago afirma: Ora. Nesse sentido. São Paulo. São Paulo. por isso mesmo. de fato. Em outras palavras. Bento pondera: Acaso haveria em mim um homem novo. ao relatar que tomara a drástica decisão de separar-se de Capitu (cap. Consultar CANDIDO. apenas com duas mulheres: Dona Glória (a mãe) e Capitu (a esposa). é muito diferente. 7 8 José de Alencar chama “perfil feminino” aos romances em que procura delinear caracteres de mulheres complicadas ou com problemas psicológicos. Antonio. que às vezes é omisso. cuja essência é a recusa do discurso tradicional e de um só significado. outras reticente. pp. Bento foi um menino dócil. com a mania das insinuações. E essa é a razão pela qual Bento escreve. há um só modo de escrever a própria essência. Perspectiva. num preconceito disfarçado. aquela inaugurada por Luciano de Samósata. além do problema do ciúme e da traição. sempre inclinado a agir pela cabeça dos outros. Vários Escritos. como os de José de Alencar7. cuja expressão produz um texto insinuante e ardiloso. tornou-se um cético. em graus diferentes. esse capítulo induz o entendimento de Dom Casmurro como uma obra aberta. Bento faz questão explícita de ser omisso em seu relato. sem significado único e autoritário. Mas não é difícil perceber que o desenvolvimento de Dom Casmurro possui alguns traços formais de “acusação jurídica” previamente assumida.29-48.25-6. Tal faço eu. Além de esquecido e emotivamente prejudicado. mas que se diz sempre sincero. Ao contrário. vimos. tendo inclusive entrado para o seminário contra sua vontade. 1978. Na velhice. Vem daí uma pista importante para o entendimento de Dom Casmurro: tratase. No capítulo 68 de seu relato (“Adiemos a virtude”). o texto se inspira. ele é daquele tipo de pessoa que sempre afirma o contrário do que sente. Vem daí que a ambigüidade dessa poderosa personagem machadiana dependa da maneira emocionada com que o marido a vê. e isso se percebe a cada linha de seu relato. ser associado ao Impressionismo — tomado o termo aqui no sentido daquele tipo de processo imitativo que deforma a realidade por força do subjetivismo do narrador. Os bons livros seriam aqueles cuja conclusão decorre também da imaginação interpretativa do leitor. Quanto à esposa. Consultar SANTIAGO.8 O fato de Bentinho procurar disfarçar o preconceito contra Capitu é um dos índices de sua condição de narrador problemático. fazendo gravar-lhe no túmulo só duas palavras: “uma santa” (ainda que para isso tivesse de influir junto ao vigário responsável pelo Cemitério de São João Batista). o bem e o mal. No capítulo 59 (“Convivas de boa memória”) de sua narrativa. Mas sua reação em face da imagem póstuma de cada uma não é a mesma. à medida que me vai lembrando e convindo à construção ou reconstrução de mim mesmo. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 71 • ANGLO VESTIBULARES . Dom Casmurro coloca igualmente a questão da dúvida entre o que conhecemos das pessoas e o que elas realmente são. Ele foi sempre ciumento e inseguro e. Na verdade. Silviano. O problema do conhecimento O que acabamos de dizer deixa claro que o empenho de Bento em acusar não deixa senão uma série de dúvidas quanto a Capitu e outro tanto de certezas sobre si mesmo. pois transforma o narrador num ser mais complexo.

Bentinho encontrase no seminário. Ao escolher um narrador problemático para Dom Casmurro. o que se deve ao fato de ser uma obra aberta. conhece-se primeiro a solidão trágica do viúvo Bento (dois capítulos iniciais). Muito necessitado daquele beijo. sobretudo pela capacidade de o livro suportar sempre novas e diferentes interpretações. No capítulo anterior. O passado das personagens secundárias. Antes que o beijo se concretize. Este fora levar o resultado da loteria ao pai dela e logo sumira no sonho. como os pais de Capitu. aquela cuja estrutura deixa o essencial do significado sob a sombra de uma dúvida. Um deles conversava à janela com Capitu. maiores surpresas e incógnitas em sua expressão. quer dizer. Machado de Assis descobriu a chave para a densidade psicológica do romance e também para o seu inesgotável poder de sugestão. o ciúme virá à consciência. Lembre-se. b) questiona a noção de verdade absoluta. que é fundamental para o significado geral do romance. é igualmente apresentado em forma de flashback. donde se conclui que suas notícias sobre o comportamento de Capitu são falsas. chamando-a tontinha. Problemático em duplo sentido: como entidade psicológica (um homem emotivamente mutilado) e como foco narrativo (fala sobre algo que não conhece bem). Isso quer dizer que a narrativa de Dom Casmurro é apresentada em flashback. Tais causas e motivos são toda a história do livro. sonha que se colocou à espreita dos peraltas da vizinhança de Matacavalos. sempre à espera de algum peralta da vizinhança que case com ela. de Shakespeare. faz parte da própria fábula. Nesse sentido. Em outros termos: a intriga é o modo pelo qual o artista nos dá a conhecer as unidades mínimas do enredo. Mas. que declaradamente não gostavam de Capitu. o seminarista esforça-se por dormir de novo e reatar o sonho truncado. Metalinguagem Ainda no que diz respeito ao modo de apresenta-ção dos eventos em Dom Casmurro. visto que jamais saberemos se Capitu traiu ou não o marido. Desdêmona. infundados ou não. Dramatização do narrador Vejamos a posição desse capítulo no conjunto do romance. Esse tipo de dramatização do ato de narrar pode ser exemplificado pelo capítulo 64 de Dom Casmurro (“Uma idéia e um escrúpulo”). porém. igualmente infundados. através de personagens como José Dias e prima Justina. o seminarista mostra-se ansioso por saber notícias da vizinha. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 72 • ANGLO VESTIBULARES . pois o narrador não é um contador de histórias e sim um advogado que escreve por motivos psicológicos. o título do capítulo 63 de Dom Casmurro associa José Dias a Iago. Mais adiante. porque dela só nos restam as impressões deixadas pelo marido — que diz serem a expressão da verdade. Tal se deve ao fato de que um ser problemático apresenta. A trama ou intriga é a ordem adotada pelo autor na apresentação dos eventos que formam a fábula. rador interrompe a seqüência de acontecimentos presentes para relatar o que sucedeu antes do ponto em que iniciou. Nasce daí o primeiro lance de ciúme em Bentinho.Era Capitu realmente do jeito que Bentinho a via? Isso jamais saberemos. porque é uma microsseqüência do enredo. para depois se tomar conhecimento das causas e motivos que o levaram a semelhante estado. os pais e os familiares de Bentinho (inclusive José Dias). Tal personagem desperta ciúmes infundados em Otelo com relação à sua amada. O narrador problemático Conclui-se do que ficou dito acima que o advogado e ex-seminarista Bento é um narrador problemático. Com isso. Ora. que muitas vezes as impressões de Bento se baralham com outras colhidas indiretamente. convém destacar também que a exposição da fábula. transcrito adiante. através de Bento Santiago. e os ciúmes de Bentinho. que consiste na maneira pela qual se apresentam os elementos da fábula. Bentinho segura-lhe as mãos e espera um beijo. convém destacar que Dom Casmurro começa pelo fim da história. Iago é personagem da célebre tragédia Otelo. quase sempre. 10 Instigado pela insídia de José Dias. isto é. recebendo visita de José Dias. Na conversa que mantêm. O capítulo intitula-se precisamente “Uma ponta de Iago”. O agregado finge não perceber o interesse do menino por Capitu e fala mal dela. Machado de Assis: a) problematiza a noção de romance convencional. Bentinho acorda solitário no dormitório do seminário. c) produz um dos mais belos textos da literatura americana. Machado de Assis adota uma forma radical de enfatizar a função metalingüística da comunicação verbal. a escritura do livro que se lê. à noite Bentinho tem um sonho. isto é. 10 INTRIGA Flashback Uma das posturas mais recomendáveis para o entendimento literário de romances como Dom Casmurro é a correta percepção da intriga ou trama. Em outros termos: o nar- Este sonho é importante porque revela que o inconsciente de Bentinho já está dominado pelo ciúme. Assim. A sós com Capitu.

o meu fim em imitar a outra foi ligar as duas pontas da vida. os morros palejavam11 de luar e o espaço morria de silêncio. Trata-se de um conjunto de cerca de 7 mil ilhas. filhos da memória ou da digestão. § 3. ainda que quisessem imitar os outros. Fracassou. Tendo-a interrogado sobre a fragilidade dos sonhos. posto que daquela banalidade do sol e da lua. Os sonhos antigos foram aposentados. Os Estados Unidos controlaram as Filipinas de 1858 até 1934. a ilha dos Sonhos.ESTILO O procedimento digressivo (exemplo) Aquele é o conteúdo do capítulo 63. Bento Santiago suspende a narrativa de seu passado para se referir ao presente. Estes. em que se descreve outra ilha de igual encanto. porque o narrador chama de banal uma idéia que considera essencial. já em 1571 o arquipélago das Filipinas era dominado pelos espanhóis. declarou-me que os sonhos já não pertencem à sua jurisdição. dirigida por Vênus. O parágrafo alude também aos cantos IX e X de Os Lusíadas. por julgá-la banal. dar-me-ia explicações possíveis. Era uma alusão às Filipinas. a noite respondeu que não sabia mais deles. Bento Santiago ridicularizou o jogo dos imperialis- Comentário à digressão do capítulo 64 Nesse capítulo. cujo nome deriva de Felipe II. como a dos Amores. relacionados com o passado e as condições físicas dos indivíduos. Não peço agora os sonhos de Luciano. A noite sabia deles somente na Antigüidade. É. Pois que não amo a política. Perdera o controle sobre os sonhos desde que a moderna psicologia os explica como reações cerebrais. quando a imaginação literária de homens como Luciano de Samósata atribuía-lhe o poder de armazenar todos os sonhos humanos num palácio. é reprodução da minha antiga casa de Matacavalos. nem outros. escrever o livro também não ajudará Bento Santiago a encontrar a própria essência. acode-me uma idéia e um escrúpulo. 11 12 Palejavam: empalideciam. Tal é a idéia banal e nova que eu não quisera pôr aqui. nas dimensões. porque a Europa e os Estados Unidos desejam todas as ilhas para si. não a havendo mais banal na terra. Algumas noções desse parágrafo completam premissas do anterior. irei dizendo o mais da minha história e suas pessoas. disposições e pinturas. que é o de atar as duas pontas da vida. a facilidade com que se rompem e não se cumprem. onde ela tinha o seu palácio. O capítulo consta de três parágrafos. Por fim. O escrúpulo é justamente de escrever a idéia. como te disse no capítulo II. Mas a ilha dos Sonhos deixou de existir. como a idéia da guerra das Filipinas (ou hispano-americana). ano de sua independência. Sabes que esta casa do Engenho Novo. Donde concluo que um dos ofícios do homem é fechar e apertar muito os olhos. como todas as ilhas de todos os mares. e donde os fazia sair com as suas caras de vária feição. e ver se continua pela noite velha o sonho truncado da noite moça. Quando eles moravam na ilha que Luciano12 lhes deu. de onde os soltava segundo as necessidades do sonhador. O narrador recapitula o motivo pelo qual reconstruiu no Engenho Novo a casa de Matacavalos. todos os dias. Outrossim. “Uma idéia e um escrúpulo”: Relendo o capítulo passado. e só provisoriamente a escrevo. Reproduz o diálogo que manteve com ela através do discurso indireto. localizado na ilha dos Sonhos. Em seguida. Ao término do parágrafo anterior. Luciano: Luciano de Samósata. travada na segunda metade do século XIX entre a Espanha e os Estados Unidos. Como eu insistisse. com a fresca. e olhei para as paredes. a dos Amores. A reconstrução da casa é uma metáfora da reconstituição da própria vida. que o céu nos dá todos os dias e todos os meses. A noite não me respondeu logo. e os modernos moram no cérebro da pessoa. basta-me um sono quieto e apagado. Deixei o manuscrito. fechei a janela e vim acabar este capítulo para ir dormir. A ironia e a elegância insinuativa se fazem sentir em cada linha. fui à janela indagar da noite por que razão os sonhos hão de ser assim tão tênues que se esgarçam ao menor abrir de olhos ou voltar de corpo. § 2. e não continuam mais. dos quais comentamos alguns pontos essenciais. que implica o realce da função metalingüística da comunicação verbal. e ainda menos a política internacional. rei da Espanha. Trata-se de um parágrafo de fina ironia. por mais que tentasse dormir e dormisse. o que aliás não alcancei. Pois o mesmo sucedeu àquele sonho do seminário. É o que Bentinho fez na solidão do seminário. §1. do sol e da lua: uma das funções do homem é se esforçar por não deixar escapar os sonhos. O narrador suspende a redação do capítulo para dialogar com a noite. o narrador compara o fracasso da reconstrução da casa com o da tentativa de reatar o sonho truncado no seminário. De manhã. que serve de base para a reflexão (digressão) irônica do capítulo seguinte. que se dá mediante a escritura do livro autobiográfico. Descoberto em 1521 por Fernão de Magalhães. Se a reconstrução da casa não atingiu o seu objetivo. Antes de concluir este capítulo. não poderiam fazê-lo. perdeu uma noite de sono na perseguição de um sonho. Mas os tempos mudaram tudo. Estava deliciosamente bela. tão banal quanto o surgimento. vimos um exemplo notável de dramatização do ato de narrar. expõe a idéia que hesitava expor no começo. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 73 • ANGLO VESTIBULARES . são agora objeto da ambição e da rivalidade da Europa e dos Estados Unidos.

ou contém uma conclusão conceitual extraída deles. Ao cabo. pois entende como causa das ações humanas apenas a vontade pessoal e o interesse. como na abertura do capítulo. Mas ele a transfere a Bento Santiago com muita verossimilhança ficcional. 17. a idéia do predomínio do mal sobre o bem associa-se freqüentemente ao poder da astúcia do demônio diante da ingenuidade de Deus. Digressões dessa espécie tornam ziguezagueante a estrutura de Dom Casmurro. a idéia mais importante desse parágrafo é a de que a velhice não carece tanto de sonhos quanto a adolescência. Mas tal foi dito por ironia. nunca o amor ou o desprendimento. portanto. dos quais destacamos alguns. história. Tal ruptura deve ser entendida como uma suspensão estratégica no andamento da narrativa. que contém a visão de mundo segundo a qual Bento interpreta as pessoas e a vida. • esboços e perfis psicológicos de personagens alheias à fabula (cap. mas deixa clara sua repulsa pelos imperialismos intercontinentais. o narrador promete que. A digressão machadiana. mas também em contos como “A igreja do diabo” ( Histórias sem Data) e “Adão e Eva” (Várias Histórias). ainda. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 74 • ANGLO VESTIBULARES . Tal pode ser comprovado não só no entrecho do capítulo 9 de Dom Casmurro. 119. representa uma ruptura na ordem factual do romance. 59. que apresentam a humanidade como invenção do demônio ou convertida por ele às suas pregações. Após concluir o trabalho. Lúcifer apresentou-se a Deus e pediu licença para encenar a 13 14 O procedimento digressivo (explicação) O capítulo 64 é um desvio do fio central da narrativa. essa é a posição filosófica de Machado de Assis em face do mundo. • comparação de assuntos da obra com outros estranhos a ela (cap. Trata-se. Com efeito. “O barbeiro”). Bentinho perdeu uma noite inteira de sono na busca de um sonho. abandonará o espírito digressivo daquele capítulo e retomará o fio linear de sua história. Contudo. De um modo geral. COSMOVISÃO Pessimismo e humor digressivos Como toda digressão bem caracterizada. Libreto: letra ou poema de uma ópera. na manhã seguinte. ele diz uma coisa pela afirmação do contrário. Contenta-se com o sono. Embora a fábula de Dom Casmurro seja muito bem arquitetada. Com efeito. no Engenho Novo. com o propósito de apresentar uma alegoria ou apólogo que suporte filosoficamente todo o romance. velho tenor13 desempregado e amigo de Bento. Essa idéia prende-se à imagem segundo a qual a vida é uma ópera. porque o pessimismo ressentido dessa personagem decorre do desencontro amoroso que experimentou na maturidade. também chamada ceticismo. exemplificada nesse capítulo. “Não faça isso. isto é.mos europeu e americano. “A ópera”. No seminário. Bento afirma que não se interessa por política internacional. • composição de breves histórias ou apólogos paralelos à ação central do livro (cap. e a perversão decorre das próprias forças criadoras do universo. Tal cosmovisão é pessimista. processo compositivo iniciado nas Memórias Póstumas de Brás Cubas e retomado em Dom Casmurro e nos demais romances maduros de Machado de Assis. Na ficção machadiana. agora. Sendo assim. Tenor: cantor de voz mais aguda numa ópera. “A ópera”). 9. cujos papéis o destino impõe arbitrariamente aos homens. ora tece comentários paralelos a ela. Deu-se a queda de Lúcifer. Tal s dá lugar à digressão machadiana. Trata-se de uma descrença na bondade dos homens. Acrescente-se. nem todos os seus capítulos narram acontecimentos. era quem costumava dizer isso. É muito freqüente a suspensão dos eventos do enredo. que roubou o libreto14 divino. o cinqüentão já não os deseja — nem sob a forma antiga e encantada de Luciano. Marcolini. de um capítulo doutrinal. O centro do capítulo 9 é a idéia de que a vida é perversa. “Os vermes”). Trata-se de textos alegóricos. o capítulo 9 de Dom Casmurro. o autor-narrador Bento Santiago suspende com freqüência o fluxo narrativo para discorrer sobre inúmeros assuntos. ou o desvio para fora dos limites necessários da fábula. tendo escrito apenas a letra. pois. E as seqüências digressivas são tão importantes quanto as seqüências narrativas. • discussão de opiniões ou levantamento de hipóteses sobre uma possível reação do leitor em face de sua vida e de sua obra (cap. querida!”). a melhor leitura de Dom Casmurro será aquela que souber estabelecer a perfeita relação entre os dois tipos de seqüências. com a indicação de alguns capítulos em que ocorrem: • discussão e exposição do método adotado no livro (cap. política. Deus deixou incompleta uma ópera colossal. nem sob a forma fisiológica da psicologia moderna. porque o texto ora conta a história. filosofia ou sobre o próprio livro que está sendo escrito. 127. comporta sempre uma reflexão irônica sobre arte. o estilo desse livro baseia-se na alternância de seqüências narrativas (a vida de Bentinho e Capitu) com seqüências digressivas (idéias do viúvo Bento). “Convivas de boa memória”). Um dia expôs ao viúvo a sua versão da origem dos males humanos. que o conteúdo das digressões funciona sempre como um suporte teórico dos eventos narrados. indo musicá-lo no inferno.

determina a separação de ambos. torna-o necessário à estrutura do romance. Paródia do mito de Abraão e Isaac PAR ÓDIA E INTERTEXTUALIDADE O procedimento paródico A matéria de Dom Casmurro aproxima-se do trágico. Paródia de Otelo Ao aceitar a teoria de que a vida é uma ópera. no capítulo 80 de Dom Casmurro. um estilo. Pelo resumo da primeira parte da vida de Bentinho. A primeira parte da vida de Bentinho pode ser resumida nos seguintes termos: antes mesmo de o conceber. “O contra-regra”. isto é. por causa do tema do ciúme e da traição. uma forma de intertextualidade. que pode ser observada tanto em culturas politeístas. 61. pois relata a frustração de um grande amor. Na hora de imolar o próprio filho. Criou também todos os atores para a encenação. “Uma reforma dramática”. um ritual) consagrada pela tradição. ele traça constantes paralelos entre sua vida passada e o andamento do teatro clássico. Deus suspende o pedido. sobretudo da peça Otelo. Paródia é a recriação burlesca de qualquer estrutura (um poema. Machado de Assis prefere sorrir em vez de chorar. há três alusões importantes à Ilíada de Homero. Machado parodia também sistemas filosóficos e acontecimentos históricos importantes. Ele foi o primeiro escritor a adotar sistematicamente o procedimento paródico em nossa literatura. uma filosofia. o seu pessimismo é sempre irônico e carregado de humor. por exemplo. Porém ele se apaixona por uma mulher justamente na ocasião de se iniciar nos serviços do Senhor (entrada para o seminário). cujos gestos e intenções. porque a história de Bentinho procura demonstrar que a vida é traição. 73. Os amantes unem-se. “Uma comparação”. irônico e sob a forma de digressão. A retomada desse mito bíblico ilustra o universalismo na obra de Machado de Assis. e 135. No caso de Machado de Assis. são regidos por aquele maestro das trevas. do Velho Testamento: Deus pede a um fiel servidor o seu filho em sacrifício. Ben- SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 75 • ANGLO VESTIBULARES . Este último é particularmente interessante: assim como Príamo. O pai é salvo de matar o filho amado. teve que beijar a mão de Aquiles. Demanda igualmente leitura cuidadosa. chamado “Venhamos ao capítulo”. Ao contrário. E uma das formas mais agudas de seu humor sofisticado é a paródia. Pois então. que são os habitantes deste planeta. Mas. Com efeito. obrigada em Deus e com o coração partido. A mãe. quanto no monoteísmo do Velho Testamento e no cristianismo atual (a promessa de Dona Glória). O servidor prepara-se para atender. Insistiu tanto com o parceiro involuntário que o Senhor criou o planeta Terra para que servisse de palco ao espetáculo. Os amantes lutam por se manterem unidos. nascido espontaneamente na infância dos amantes. traço visivelmente contemporâneo de seu estilo. Em Dom Casmurro. e 125. “Otelo”. to teve que proferir um discurso elogioso à beira da cova do amante da mulher (seu comborço). Tal universalismo consiste na investigação da estrutura do pensamento humano. rei de Tróia. Nesse sentido. Paródia e universalismo O próprio autor-narrador Bento Santiago sugere a correlação de sua história com o mito de Abraão e Isaac. convém reler com cuidado os capítulos: 10. Assim. sua ficção empenha-se na pesquisa de certas constantes transistóricas e transculturais de comportamento. “A ópera” exerce a mesma função na estrutura de Dom Casmurro. Entretanto a ação da mulher que ama o filho predestinado (Capitu) consegue anular a promessa e remover o sacrifício. “Os vermes”. que é a chave filosófica daquele romance. Machado de Assis focaliza a tradição do sacrifício humano em favor de crenças religiosas (um arquétipo). o desencantado Bento Santiago não consegue mais se referir aos seus amores com Capitu senão como uma paródia ou imitação burlesca de uma encenação trágica. consubstancia-se freqüentemente na reescritura de textos famosos ou na imitação sarcástica de estilos solenes. é um capítulo doutrinal. embora escritos por Deus. No caso de Dom Casmurro. em face disso.ópera. Tanto quanto “O delírio”. isto é. “A vaca de Homero”. uma mãe promete o filho a Deus (seria padre. Mas essa quase tragédia não espanta o humor machadiano. assassino de seu filho Heitor. pode-se concluir que sua história é uma espécie de paródia do mito de Abraão e Isaac. jamais casaria). nos seguintes capítulos: 17. Digressão e pessimismo: “O delírio” e “A ópera” Quem já leu as Memórias Póstumas de Brás Cubas há de se lembrar de que o seu capítulo 7 (“O delírio”) contém a doutrina do pessimismo irônico e relativista. defendida pelo tenor italiano Marcolini. 72. A mãe fica feliz. “Aceito a teoria”. Intertextualidade Paródia é também uma forma de estabelecer diálogo com os textos de tradição. Raro é o texto machadiano que não alude a outros textos do passado.

afirmou que. Bento é. (cap. E quanto ao físico. Com isso.O universalismo destacado acima não indica que o pensamento machadiano seja metafísico. dizendo-lhe que os olhos da vizinha pobre eram de cigana oblíqua e dissimulada. Ao classificá-la assim. Entretanto. Capitu é descrita em linguagem de passaporte. o termo designa uma doença mais complexa. por onde se capta a essência das pessoas. Nesse sentido. à moda do tempo. como se possuíssem a força do refluxo das águas do mar. como aquele de Capitu. um ser fragmentado. Por essa razão procurou influenciar Bentinho. Bentinho. A fisionomia moral (espiritual) dessas personagens vai-se formando aos poucos na percepção do leitor. a despeito de alguns ofícios rudes. isto é. feitos em duas tranças. com certeza. a que ela mesma dera alguns pontos. à medida que agem ou se expressam. ou seja. alta. sua mãe exclamou: Mano Cosme. não cheiravam a sabões finos nem águas de toucador. mas com água do poço e sabão comum trazia-as sem mácula. Entretanto. sinuosa. que. não é? Capitu A maneira ambígua e parcial com que Bento retrata Capitu torna-a uma personagem densa. Tanto acusa quanto louva a falecida esposa. não se pretende exprimir juízo de valor. um coração que desta vez ia sair. E o pouco que se sabe contém muito das impressões do retratista. Duraque: tecido forte. Por isso surpreendem. meio desbotado. PERSONAGENS Bentinho A personagem mais complexa de Dom Casmurro é Bento Santiago. no capítulo 121 (“A catástrofe”). que é ao mesmo tempo pseudo-autor. tinha a boca fina e o queixo largo. Agripino Grieco. é a cara do pai. com as pontas atadas uma à outra. “Capitu”) 15 16 17 Esquizóide refere-se a esquizofrenia. não se cogita se são boas ou más do ponto de vista ético. o seu pensamento decorre da observação objetiva e da análise irônica de estruturas socioculturais concretas — tanto do passado quanto do presente. Tratase de uma das personagens femininas mais instigantes da literatura brasileira. enfim. Machado concebeu imagens fortes para esboçar o perfil moral de Capitu. Calçava sapatos de duraque17. pouco se sabe de seu físico. José Dias nada mais pretendia que separar os dois adolescentes. maliciosa.13. nariz reto e comprido. realçar sua força ou densidade psicológica. muito mais preocupado com a reconstituição do perfil moral da esposa. tinha ciúmes da atenção dada a ela na casa de Dona Glória. fingida. As grandes personagens esféricas de Machado de Assis quase nunca são descritas fisicamente. astuciosa. basta para sugerir as vastidões do mundo interior. por exemplo. olhos claros e grandes. em sentido próprio. São seres dotados de alma ou espiritualidade. Convencem pela interioridade e não pelo brilho da aparência. isto é. 132. Entretanto. As personagens machadianas possuem densidade moral. apanhou barba e cabelos brancos. como ardilosa. porque ele não parte de abstrações apriorísticas ou subjetivas. Dão a impressão de trazerem a vida para dentro do romance. hipócrita. Com o tempo. narrador e personagem. São verdadeiros seres vivos. roído pela dúvida e incerteza. arrastará Escobar para a morte. É nesse sentido que aplicamos o termo. José Dias não gostava de Capitu. Achou outra coisa: sentiu-se arrastado por aqueles olhos. crítico de tiradas bem-humoradas. Morena. Sabemos que Bentinho foi conferir a descrição de José Dias. sabemos algo de Bentinho? Nada. do ponto de vista físico. eram curadas16 com amor. Ao contrário. Os cabelos grossos. divide-se entre o passado e o presente. apertada em um vestido de chita. “O debuxo e o colorido”) demonstra uma frieza muito próxima da crueldade. pertencem à tipologia de personagens cujos traços psicológicos não são apresentados de uma só vez. Por isso disse: são olhos de ressaca. forte e cheia. de comportamento insinuante e surpreendente. Dizem que os olhos são o espelho da alma. Em psiquiatria. cuja etimologia quer dizer espírito dividido. apenas. a não ser que era um pouquinho mais baixo que Capitu. mas nem por isso possui unidade de caráter ou coerência. Trata-se de uma figura um tanto esquizóide15: no passado. Bento não combina com Ca- SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 76 • ANGLO VESTIBULARES . Nem sempre foi justo ou bondoso: a cena em que arrasta Ezequiel para o internato (cap. Por isso faz tanta questão de ostentar convicção. desciamlhe pelas costas. Curadas: cuidadas. Não podia tirar os olhos daquela criatura de quatorze anos. As mãos. A partir desses exíguos elementos físicos. com o seu modo de ser: Todo eu era olhos e coração. na altura em que escreve o livro. Ressaca marítima. que enorme criação literária! Sabemos que os nomes podem explicar a função das personagens na trama e no significado do romance. no de personalidade dividida. Quando voltou de São Paulo para o Rio feito advogado. Um ligeiro traçado físico. Pretende-se. Escolheu o motivo dos olhos. dividia-se entre a mãe e a namorada. Tanto Capitu quanto Bentinho são personagens esféricas. realçando com isso a brevidade do traçado. Machado de Assis extraiu a poderosa personalidade de Capitu. pela boca fora. isto é. rasos e velhos. é uma grande personagem.

ainda olharia para trás. Numa crônica de 1883. porém. com incrível rapidez. por abusar de sua confiança e possuir Capitu. Como resposta. mas José Dias apresenta uma ligeira curvatura rumo à esfericidade. mas não olhou (cap. À despedida. É possível que Machado de Assis tenha se inspirado no jesuíta espanhol Manuel da Costa Escobar para criar a sua personagem. ao longe. desde a porta da rua até ao fundo do quintal. 94. Ficaram tão felizes ao se encontrarem pela primeira vez em Matacavalos. No cômputo geral. o templo pagão dos romanos. Escobar Bentinho conheceu Escobar no seminário. Escobar apertou a mão de Bento às escondidas (cap.. um padre os repreendeu assim: A modéstia não consente esses gestos excessivos. Escobar disse. apesar da grande diferença de idade. Aquele jesuíta tornou-se famoso no século XVIII pela astúcia em resolver casos difíceis de Direito Canônico. Bentinho confessa: Conservei-me à porta. Bento é nome cristão e quer dizer abençoado por Deus. Esse poder simbólico aproxima-o mais do tipo ou personagem plana que da espécie esférica. A relação deles foi tão afetuosa que levou os demais seminaristas a notar certos exageros de intimidade física. que Escobar esteve com a mão de Bento entre as suas cerca de cinco minutos (cap. que o Dr. Escobar tinha muita habilidade intelectual. ainda. podem estimar-se com moderação. O Enigma de Capitu: ensaio de interpretação. Capitolina deriva de Capitólio. Escobar tornou-se símbolo de pessoa esperta e calculista. Bento já amava Capitu ao conhecer Escobar. Bento deixa-nos dele a imagem de um grande traidor. Bento tinha uma foto emoldurada do amigo no seu escritório de trabalho. Convém lembrar. op. quando Escobar tomou o ônibus. Embora meio nebulosa. A narrativa de Bento insinua que ele tinha interesse na fortuna de Dona Glória (cap. Essas relações femininas entre os dois adolescentes no tempo do seminário. isto é. O crítico Barreto Filho assinala que “o primeiro contato de Escobar com a família de Bentinho e com Capitu cria uma atmosfera diferente. Apesar disso. inclusive depois do casamento.. depois de um abraço no pátio.19 José Dias José Dias é o melhor e mais acabado exemplo de personagem típica em Dom Casmurro. “Um amigo por um defunto”). sem quebrar a promessa. Eugênio. acontece com José Dias em relação à família Santiago. 94. 19 18 BARRETO FILHO. ao saldar a dívida: D. sob o pseudônimo de Lélio. “Visita de Escobar”). 98. Prima Justina espreitava nele o desejo de se casar com a viúva de Matacavalos. Os tipos geralmente são personagens planas. a uma intrincada questão entre irmandades religiosas. Um dia. como deixa ver a imagem literária que provocou o velho Bento Santiago. Ambos se identificaram por não possuírem vocação eclesiástica. É como se houvesse ocorrido a conjunção de astros maléficos”18. dividia-se entre os jantares do advogado na Glória e os almoços em Matacavalos. seu marido. talvez tenham contribuído para a influência que Escobar exercerá sobre Bentinho para o resto da vida. p. Olympio. p. GOMES. as cortesias que fizesse vinham antes do cálculo que da índole. mas ele fez-se entrado na minha confiança. Depois de iniciar suas especulações com dinheiro emprestado pela mãe de Bento.116. mas que acabavam influindo em algumas decisões dessas famílias. Aqueles modos fugitivos cessavam quando ele queria. Era um charlatão arrependido (apresentara-se como médico homeopata sem o ser) e pode ser tomado como um dos grandes parasitas que freqüentam abundantemente a obra machadiana. Escobar é uma figura decidida. 194. intitulado “Um seminarista”: A princípio fui tímido. cit. Rio de Janeiro. pois possuía alguma sutileza de caráter: E não lhe suponhas alma subalterna. e o meio e o tempo os fizeram mais pousados. ao compor o capítulo 56 de suas recordações. Após o casamento de Bentinho. Machado de Assis refere-se. apesar do mistério que sugere. de fato. a impressão que este causou no seminarista foi espantosa. que lembram a atmosfera de O Ateneu. Ele amava os números e fazia complicadas operações aritméticas de cabeça. J. “Idéias aritméticas”). tendo sido o responsável pelo casuísmo (jogo com regras) teológico que permitiu a Dona Glória livrar Bentinho do seminário. de Raul Pompéia. Gostava do comércio e dedicou-se com êxito ao negócio de café. José Dias era agregado em casa de Dona Glória desde os tempos em que ainda era vivo o deputado Pedro de Albuquerque Santiago. como. Representa as pessoas que viviam de favor junto a famílias abastadas do Brasil imperial. o direito que regula a disciplina da Igreja. Escobar veio abrindo a alma toda. “Idéias aritméticas”). sobre a qual comenta: Aí está o caso em que nem o mais fino Escobar era capaz de resolver.pitolina.. 93. junto com a de Dona Glória. Glória é medrosa e não tem ambição (cap. a ver se .. “Cinco anos”). 1967. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 77 • ANGLO VESTIBULARES . 71.

Os traços da personagem de costumes são fixados de fora. a premissa antes da conseqüência. não as havendo. Era magro. José Dias expressava alguma convicção política. Dona Glória soube preservar a boa herança do marido. a qual foi. intitulado ironicamente “Um dever amaríssimo!”. chupado. Manteve-se fiel à memória do marido. e talvez neste mundo. Trazia as calças curtas para que lhe ficassem bem esticadas. Dona Glória enviuvou quando Bentinho tinha 4 anos. filha de uma senhora mineira. relembrando tal episódio da adolescência. Gamão: jogo de tabuleiro para duas pessoas. Embora muito disfarçadamente. Amaríssimo: superlativo do adjetivo amargo. Muitos anos depois. na acepção que o crítico inglês setecentista Dr. com roupas austeras e muito trabalho caseiro. pois tenta tomar o filho como instrumento de seu extremado sentimentalismo religioso. estudioso de Machado na Inglaterra. José Dias cita-o para demonstrar cultura geral e por ter uma inclinação reprimida pela idéia de renovação. A gravata de cetim preto. Ela chorou nessa ocasião. nada há mais feio que dar pernas longuíssimas a idéias brevíssimas. No caminho de casa. O rodaque de chita. al. que estava no interior da casa. John Gledson. informou que o estado da doente era gravíssimo. que fora fazendeiro em Itaguaí — cidade em que se desenrola a trama de “O alienista” (em Papéis Avulsos. historiando o seu passado e o primeiro contato dele com a família Santiago. Parte de duas premissas ou hipóteses para chegar à conclusão ou conseqüência. Rodaque: espécie de casaco leve. como se estivesse desenvolvendo um silogismo. Pio IX (Mastai Ferretti) foi papa de 1846 a 1878. Levantou-se com o passo vagaroso do costume. imobilizava-lhe o pescoço. servir a prolongar as frases. 1882) — e deputado no Rio de Janeiro. Dona Glória é mãe de Bentinho e viúva de Pedro de Albuquerque Santiago. é uma mulher egoísta. Cognominado o incorruptível. mas acabou ele próprio guilhotinado. e tendem para a caricatura. mas o uso do superlativo faz a boca longa. Capitu. mais tarde.Sendo um tipo. um silogismo24 completo. e José Dias teve de acalmá-lo. o velho Bento comenta. pelo aspecto físico. pretendia impressionar os ouvintes. Os seus primeiros atos como pontífice sustentavam um catolicismo liberal que ele não foi capaz de manter por muito tempo. Levantou-se para ir buscar o gamão22. Antonio et. em seu livro Machado de Assis: impostura e realismo (São Paulo. Johnson atribuía à expressão. José Dias andava metodicamente. Superlativos: adjetivos com a significação elevada ao mais alto grau. ele foi buscar o menino no seminário. por amor do período. Cosime muito à parede. São Paulo. Com isso. Silogismo: raciocínio da lógica formal. O Dr. descrevendo o verdadeiro estado da paciente. Possuem sempre uma característica marcante pela qual são imediatamente identificadas. era então moda. isto é. a conseqüência antes da conclusão. veste caseira e leve. Tinha simpatia pelo liberalismo do regente Feijó e pelas inovações dos primeiros atos de Pio IX como papa26.20 O traço decisivo na caracterização de José Dias é o uso constante dos adjetivos no grau superlativo. Trata-se de um fiel 26 Consultar CANDIDO. superprotetora. não aquele vagar arrastado dos preguiçosos. aos 14 anos. descendente de outra paulista. A personagem de ficção. transferida ao filho. 61. 1991). teria os seus cinqüenta e cinco anos. parecia nele uma casaca de cerimônia. para que o emende na segunda edição. p. José Dias pode também ser considerado uma personagem de costumes. considera José Dias um liberal ressentido. 1970. O texto em que Machado de Assis apresenta José Dias é uma obra-prima de concisão retratística. razão pela qual era adepto da medicina homeopática. levou muita gente ao cadafalso. transcrito a seguir. Trata-se do capítulo 4 de Dom Casmurro. presilhas. Estava com 42 anos quando José Dias cobrou-lhe a promessa de enviar o filho ao seminário. Quando Dona Glória adoeceu. Bento considera-a uma boa senhora. mas um vagar calculado e deduzido. Companhia das Letras. no capítulo 67 de suas memórias (“Um pecado”): Vi depois que ele só queria dizer grave. José Dias fez crescer a minha tristeza. Se achares neste livro algum caso da mesma família. e. avisa-me. rodaque23 e gravata de mola. Com freqüência são personagens pitorescas e engraçadas. Dedicou-se inteiramente à educação de Bentinho. Benti20 21 22 23 24 nho desatou a chorar na rua. Foi dos últimos que usaram presilhas no Rio de Janeiro. com a atenção voltada para a enorme perícia de Machado em produzir retratos-miniaturas com grande poder de expressão: José Dias amava os superlativos21. e vi-o passar com as suas calças brancas engomadas. Era um modo de dar feição monumental às idéias. Robespierre (1758-1794): um dos principais líderes da Revolução Francesa em seu período do terror. ocultando a beleza e a juventude até quando pôde. O capítulo seguinte a este (“O agregado”) cuida ainda da figura de José Dias. Mandou gravar no seu túmulo: uma santa. leitor. Perspectiva. 27 25 SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 78 • ANGLO VESTIBULARES . mimando-o tanto quanto possível. com um aro de aço por dentro. Um dever amaríssimo!25 José Dias era uma espécie de pajem de Bentinho. Citava também Robespierre27. Dona Glória Nome completo: Maria da Glória Fernandes Santiago. com um princípio de calva. considerava-a Beata! Carola! Papa-missas! Vista de fora. 2ª ed. Veja-se o capítulo 4.

Trabalhava como advogado criminalista. Quando estava à beira da morte. mas. quando eu falava. O Dr. Bento nada sente ao saber. cheirar-me. com cujo dinheiro pôde comprar uma casa assobradada com duas janelas de frente. conforme sugere John Gledson. teve dois lances de sorte na vida: serviu dois anos como administrador interino (substituto) e ganhou na loteria. é apresentado em uma vinheta (pequena gravura bem trabalhada para ilustrar livros manuscritos). Foi perspicaz o bastante para perceber que a irmã educava mal o filho. por não ter alternativa de diversão. no início do romance. cujo corpo carcomido teve oportunidade de ver e parcialmente descrever. Tal foto domina-o agora quase tanto quanto na infância. Era dotada de uma franqueza um tanto rude. o tópico Mundo exterior e a alegoria de Matacavalos. Dona Fortunata também se parecia com Capitu: era robusta e de olhos claros. cujo desempenho era muito elogiado por José Dias. À proporção que Ezequiel crescia. Igualmente a José Dias. sendo muito gordo. Mas Machado não extrapola o seu gosto próprio. Mas isso não passava de uma pretensão. Não vivera bem com o marido. Trata-se de uma de suas muitas formas de ironia. Possui pouca importância na trama. afirma o velho Bento Santiago. Bentinho sentia-se bem em distrair o outro. punha toda a alma na polêmica. derivado de justa. no romance. 145. Dona Glória passou a evitar a família do filho. A relação de Bento e Dona Glória é meio freudiana. ao lado da de Dona Glória. Manduca Manduca era um leproso que morava perto de Bentinho. que consiste em negar aquilo que sugere. em Matacavalos. Quando. ele tornou-se um santo homem em sua opinião. pareciam apalpar-me. Pádua João Pádua era marido de Dona Fortunata e pai de Capitu. Depois da morte do doente. por alto e tardiamente. Bentinho tomou o partido dos russos. pode ser uma alusão alegórica à guerra do Brasil com o Paraguai. funcionando mais como elemento caracterizador do matriarcado da viúva Glória. que o ajudava no vestimento da toga e na cópia de papéis e autos. devido a uma ligeira corcunda que tinha. Tio Cosme Igualmente a Dona Glória e José Dias. Os russos foram vencidos pelos aliados (Turquia. Bento Santiago conserva na casa do Engenho Novo a velha foto dos pais quando jovens. Manduca defendia os aliados. também assobradada. a esse respeito. França. Sua esposa era resoluta e era ela quem tomava as grandes decisões da família. Quanto à da mãe. gostar-me. península ao sul da Rússia. com a particularidade de ser uma matriarca poderosa que pode ser entendida como uma alegoria de D.retrato da mulher oitocentista brasileira. ouvir-me. no Mar Negro. concluindo sempre seus longos e ardorosos escritos pela mesma frase profética: Os russos não hão de entrar em Constantinopla! Manduca. Funcionário público modesto. Prima Justina Viúva e quarentona. A sua terceira grande sorte foi casar a filha com Bentinho. prima Justina fez questão de ver Ezequiel adulto. Ver. Pádua colecionava passarinhos e era gastador. Pedro II. Em certa medida. mas com três janelas. prima Justina percebe o amor de Bentinho por Capitu. expressa profunda emoção. certamente para certificar-se da semelhança entre ele e Escobar. evitando a descrição direta da fisiologia. Julgava que Capitu era um pouco trêfega e olhava por baixo. os olhos dela gozam no adolescente as antigas sensações dos próprios amores: Só então senti que os olhos da prima Justina. ele apresenta Manduca pelo processo da preterição. prima Justina fora morar com Dona Glória por servir e ser servida. Tio Cosme. Talvez essa propriedade de caráter tenha algo a ver com o seu nome: Justina. No físico. depois de morto. lembrando em alguns casos um possível complexo de Édipo. fazer o ofício de todos os sentidos. Ler o capítulo 141 (“A solução”) de Dom Casmurro. Na verdade. tão cara aos naturalistas. pensa o velho Bento Santiago. da morte de Capitu (cap. conforme desejava o Czar Nicolau. o cuidado em sugerir as condições de suas carnes deterioradas e malcheirosas lembra as técnicas naturalistas. tinha enorme dificuldade em montar a besta (presente de Dona Glória) que o levava diariamente ao escritório. tinha ciúmes da menina. o vizinho rico. A polêmica de Bentinho com Manduca foi sobre a guerra da Criméia (1854-1856). Essa guerra. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 79 • ANGLO VESTIBULARES . Inglaterra e Piemonte) em Sebastopol (na Ucrânia) e não conseguiram tomar Istambul (Constantinopla). Vivia com ela desde a morte de sua mulher. no capítulo 22 do romance (“Sensações alheias”). que parecia provir antes do ressentimento de não ser amada do que do amor à verdade: Dizia francamente a Pedro o mal que pensava de Paulo. sua irmã. e a Paulo o que pensava de Pedro. Bento Santiago nos relata a polêmica (por cartas) que mantivera com ele. José Dias não gostava dele e chamava-o de “Tartaruga”. “O regresso”).

Decididamente. Em outros termos: o discurso de Bento unifica tudo na narrativa. em presença do marido. Com efeito. a leitura de romances em voz alta — à noite — para um auditório familiar. Depois. um romance de personagem. principalmente Escobar e José Dias. Dr. o jovem arqueólogo é vitimado por uma febre tifóide. Bento Santiago. Embora não seja um romance de costumes. ele mesmo afirma ao recompor as sensações da manhã seguinte que as abominações da véspera não passaram de alucinações. No capítulo 118 (“A mão de Sancha”). não estamos diante de um romance de ação. entretanto. sendo sepultado nas imediações de Jerusalém. expressa o desejo íntimo de que ele morra de lepra por aquelas bandas. No fim da reunião. Sendo um romance muito mais preocupado com o modo de ser das pessoas do que com o que possam fazer. aos 55 anos de idade. à despedida. o suposto pai concorda em financiar uma viagem do moço para o Oriente. ou seja. Dom Casmurro secundariza o enredo convencional em favor da análise das atitudes e situações vivenciadas pelas personagens. onde residia a família do falecido esposo. a procissão do Santíssimo Sacramento. as conversas e os olhares ao longo e depois da missa. foi escrito de maneira que a ação e as personagens se fundissem num só corpo indivisível. dominantemente. este referia-se ao menino como O filho do homem. um romance intimista. um romance que prioriza a investigação moral ou psicológica do protagonista (Bentinho) e de outras personagens (Capitu. Bento redige suas memórias no final da década de 1890. expressão da Bíblia referente ao profeta Ezequiel. extraídas do profeta Ezequiel. no dia em que recebeu a notícia da morte de Ezequiel. Bento consultou a Vulgata (versão latina da Bíblia) e descobriu que a frase completa era: Tu eras perfeito nos teus caminhos. “O enterro”). quando Bentinho descobre que ama Capitu (cap. o da princesa Isabel. Pode-se afirmar também que Dom Casmurro possui algo do chamado romance de drama. o oratório no interior das famílias. Trata-se de uma narrativa que desloca o interesse do cenário e da ação exterior para o íntimo das personagens. Os companheiros de expedição gravaram-lhe no túmulo as seguintes palavras bíblicas: Tu eras perfeito nos teus caminhos. No capítulo 129 (“A D. “A denúncia”).Sancha Sancha tornou-se amiga de Capitu na escola. ela tem uma participação especial: numa reunião noturna em sua casa. razão pela qual se formara em arqueologia. ano da morte de Escobar (cap. envia-o com a mãe para a Suíça. John Mundo exterior Os principais lances da ação de Dom Casmurro transcorrem no apogeu do Segundo Reinado. Casou-se com Escobar. Mas Bento julga-o tão parecido com o falecido amigo que decide matá-lo. Depois disso. que não se cumpriu. Pensando na segunda parte da frase. Nessa mesma manhã. Nessa altura. Não é à toa que boa parte de sua fábula se constitui de impressões e suposições de Bento Santiago. desde o dia da tua criação. interiorizado ou introspectivo. possuía o hábito de imitar as pessoas. etc. Otelo: a prova do adultério. depois do que a amizade entre ambas tornou-se mais forte. Dom Casmurro é. quer dizer. de tal forma a se poder pensar que tanto a ação quanto as personagens não passam de projeções de seu universo psíquico. Bento continua vendo nele a cópia de Escobar. com fidelidade e minudência. Igualmente a Bento. Tais elementos representam uma discreta filiação de Machado de Assis à tradição do romance urbano de Manuel Antônio de Almeida. Sancha”). Aos 25 anos. Escobar). Mas no capítulo 120 (“Os autos”). diversos aspectos da paisagem urbana oitocentista do Rio de Janeiro: o mendigo do passeio público. na tragédia de Shakespeare. evocando o fato de haver servido ao pai e à avó da criança. Por fim. Ezequiel é obcecado pelo passado. exerce no romance a mesma função do lenço posto por Iago no quarto de Desdêmona. e 1871. Dom Casmurro é. Mesmo depois de adulto. Ao contrário. ela se converte numa simples leitora das memórias do velho Dr. Bento pergunta: Quando seria o dia da criação de Ezequiel? Quando Ezequiel tinha 5 anos. Bento. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 80 • ANGLO VESTIBULARES . 122. Depois de um jantar amigável. trocou olhares de desejo sexual com Bentinho. expressou o mesmo desejo num aperto de mão especial. entre 1857. quando criança. ESPAÇO DO ROMANCE Mundo interior Apesar daquelas referências ao pitoresco urbano carioca. Ezequiel retorna ao Rio para conhecer o suposto pai. José Dias dizia também que o filho de Capitu era a terceira geração. Dom Casmurro registra. jantou bem e foi ao teatro. 3. basicamente. no Rio de Janeiro. Sancha muda-se com a filha (Capituzinha) para Curitiba. Ao tomar conhecimento da inscrição. o passeio de coche do imperador. Escobar morre no mar. Tal é a conclusão (parcialíssima) de Bento. Dom Casmurro declara que. Gledson interpreta tal expressão como uma possível alusão ao terceiro reinado brasileiro. o menino é arrastado para o internato. Ezequiel Ezequiel Albuquerque de Santiago. Tal é afirmado pelo velho Bento no mencionado capítulo.

Tal noção de tempo confunde-se com o escoar de nossos Já agora creio que não basta que os pregões de rua. da vivência espiritual pretérita. A eternidade tem as suas pêndulas. sem o que tudo é calado e incolor. Tal foi aquela semana na Tijuca. há uma espécie de presentificação do passado. mês. Com efeito. (cap. que incorpora igualmente as sensações ou impressões do presente. cuja vontade determina. Trata-se do tempo em sua acepção objetiva. sem mostrador. pela exploração da memória e pela análise das emoções leva Bento Santiago a abreviar ironicamente inúmeras seqüências da fábula do romance. é preciso que a gente os tenha conhecido e padecido no tempo. Dom Casmurro. mas nenhum sinal externo mostraria a marcha do tempo. que são as pulsações subjetivas provocadas nas personagens pelo transcorrer do tempo histórico. Nesse sentido. etc. de Alencar. 102. É também um discurso lírico sobre o passado. Tal noção de tempo é essencial aos romances de ação. Nesse romance.Mundo exterior e a alegoria de Matacavalos A casa de Bentinho em Matacavalos pode ser interpretada como uma espécie de microcosmo da sociedade do Segundo Reinado. uma busca do tempo perdido. “Olhos de ressaca”) Imagina um relógio que só tivesse pêndulo. Tal força do passado sobre o presente confirma a ressonância impressionista no estilo de Dom Casmurro: Quantos minutos gastamos naquele jogo? Só os relógios do céu terão marcado esse tempo infinito e breve. encerrem casos. de maneira que não se vissem as horas escritas. 32. como os opúsculos de seminário. a atitude de todas as pessoas que a cercam. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 81 • ANGLO VESTIBULARES . também conhecida por fluxo da consciência. por exemplo. pensamentos. Da mesma forma. Veja-se o final do capítulo 94 das memórias de Bento (“Idéias aritméticas”). que preenchem o vazio interior do presente. Esta última hipótese se observa quando o velho Bento interpreta. Suspendamos a pena por alguns instantes… Essa passagem demonstra. cujo fluxo varia de pessoa para pessoa e pode assumir as mais diversas configurações. nem por não acabar nunca deixa de querer saber a duração das felicidades e dos suplícios. pode-se mesmo falar em matriarcado da viúva Glória. como a do imperador para o Brasil. personagem e narrador. a passagem em foco rompe com a velha noção de verossimilhança romanesca em favor da prática de um texto mais livre. Da mesma forma. decerto. cioso por manter o equilíbrio na corda bamba de sua frágil condição social. ainda. ano. Estes pequenos trechos demonstram o quanto Bento Santiago cultua a memória afetiva. com tal força que ainda me doem os dedos. a namorada pobre de Bentinho pode ser interpretada como uma postulante ao poder. que Dom Casmurro não é apenas romance da reconstrução de uma vida. incidente e impressão: Escobar apertou-me a mão às escondidas. Este é o tempo da memória. Aproximase do monólogo interior ou fluxo da consciência28. como O Guarani. idéias e sensações fugazes. como exemplo da noção de que o seu discurso funde tudo: ação e personagem. porque se trata de um romance escrito sob o signo da memória ou da evocação sugestiva. se não é efeito das longas horas que tenho estado a escrever sem parar. pessoas e sensações. O fluxo da consciência manifesta-se mais freqüentemente através do discurso indireto livre. O pêndulo iria de um lado para outro. Trata-se da manifestação verbal das idéias fugazes do espírito humano. estação. 2) tempo psicológico ou duração interior. 60. desdenhando em absoluto a ação externa e o tempo histórico na composição do texto. semana. prioriza o tempo psicológico. O monólogo interior propriamente dito rompe com os padrões lógicos da linguagem e procura expressar o caos do inconsciente das personagens. (cap. (cap. como os demais romances maduros de Machado de Assis. As passagens seguintes contêm exemplos explícitos de apelo ao tempo psicológico ou duração interior . Vejam-se dois trechos em que tal se evidencia: 28 Monólogo interior é tradução da expressão inglesa stream of consciouness. da adolescência e da maturidade. Um texto que seja expressão de um ser em processo de conhecimento e não apenas cópia das coisas externas. José Dias seria um fino e habilidoso político. pois transcorre no íntimo do indivíduo. sem deixar de haver também uma interferência do presente no passado. Contém idéia de noite. mais poético e fantasioso. na constante busca da sensação perdida. “Querido opúsculo!”) A preferência pelo registro das impressões. que é marcado pelo fluxo das horas no relógio ou dos dias no calendário. É ilusão. passado e presente. “De casada”) Tempo do romance O tempo pode assumir duas formas principais num romance: 1) tempo cronológico ou histórico. reinterpreta ou retifica antigas ocorrências da infância. pois o casamento a faria mudar de classe.

clausura ou prisão. que não gostam dos meus hábitos reclusos33 e calados. pouca reflexão. tanto bastou para que ele interrompesse a leitura e metesse os versos no bolso. tudo em resumo. um rapagão bonito. aquele tipo de romance que rompe com o verismo da ficção tradicional e mostra (como nos exemplos acima) os componentes técnicos da composição da própria obra. (cap. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 82 • ANGLO VESTIBULARES . é também o narrador. A releitura cuidadosa desse primeiro capítulo de Dom Casmurro deve conduzir-nos às seguintes conclusões: a) o narrador procura transmitir uma imagem urbana e civilizada de si mesmo. quando começou o capítulo anterior. aparecerão propriedades contrárias a essas. c) o último parágrafo do capítulo instaura um processo narrativo dialógico que persiste até o fim do livro. e acabou alcunhando-me Dom Casmurro. que afinal pegou. alguns em bilhetes: “Dom Casmurro. “A saída”) Ezequiel. enquanto a análise do livro como um to- do demonstra que ele não soube conviver nem com a esposa nem consigo mesmo. domingo vou jantar com você”. Já esta página vale por meses. já inquietos. vindo da cidade para o Engenho Novo. Mas. Fechei os olhos três ou quatro vezes: primeiro índice (sinal) de que o narrador é idoso. e acabou recitando-me versos. Ao pé de mim: perto de mim. A viagem era curta. e os versos pode ser que não fossem inteiramente maus. Vi-lhe32 fazer um gesto para tirá-los outra vez do bolso. a história (narrativa. Agora não há mais que levá-la a grandes pernadas. por graça. a narrativa é apresentada sob a forma de um diálogo simulado com um suposto leitor que se faz presente em todo o livro: não consultes dicionários. murmurou ele. fechei os olhos três ou quatro vezes31. Deram curso à alcunha: propagaram o apelido. O nome do livro e todo o capítulo indicam tratar-se de um romance de personagem. encontrei no trem da Central um rapaz aqui do bairro. Daí o capítulo denominar-se “Do título”. pouca emenda. fábula) começará apenas no capítulo 3. harmonia de linguagem. — Continue. que se mesclará com a atmosfera trágica do romance. é apenas um discurso artístico e inventivo sobre ela. apenas de uma alusão ao destinatário. — 29 30 31 32 33 34 De chapéu: de cumprimento. que às vezes se transforma em leitor incluso. Contei a anedota aos amigos da cidade. que. uma introdução em que o assunto é o próprio livro. sentou-se ao pé de mim30. No dia seguinte entrou a dizer de mim nomes feios. quando acabou era cristão e católico. Cumprimentou-me. isto é. concisão. e eles. 97. isto é. Expressão lusitana. como se quisessem namorar todas as moças da vizinhança. Sucedeu. em tudo que afirma dela. e chego quase no fim do papel. disse eu acordando. Vi-lhe: a construção mais usual seria vi-o. É como se dissesse: olha. pois procura convencer o leitor (e talvez a si próprio) de algo que sabe não ser seguro nem indiscutível. que quer dizer sobre o título. outras valerão por anos. o protagonista. trata-se. revela indiretamente o seu próprio caráter. deram curso à alcunha34. com os seus olhos claros. com o melhor da narração por dizer. isto aqui não é cópia verdadeira da vida. isto é. (cap. porque pretende ser mais apreciado pela arte da escrita do que pelos acontecimentos do enredo. Com efeito. Este outro é destinado a fazer chegar o meu Ezequiel aos cinco anos. neste caso. que como eu estava cansado. no caso. e assim chegaremos ao fim. Os vizinhos. LEITURA I — Do título Neste capítulo. Todo anti-romance é também um romance poético. Reclusos: fechados. ou quase todas. d) neste capítulo predominam as propriedades clássicas do estilo machadiano: clareza. a escrita artística de Machado é uma das muitas razões pelas quais Dom Casmurro deve ser considerado um dos textos mais atuais de toda a literatura americana. f) o capítulo pode ser tomado como um preâmbulo metalingüístico. — São muito bonitos.Aqui devia ser o meio do livro. capítulo sobre capítulo. estava amuado. chamam-me assim. “Um filho único”) Estas passagens demonstram também que Dom Casmurro não deixa de ser um anti-romance. próprios de quem vive em convento. isto é. em outros. ao meu lado. pois cochilava com facilidade. O anti-romance conversa com o leitor. mas nos próximos capítulos desvia a atenção de si para a reconstituição da personalidade de sua falecida esposa. que eu conheço de vista e de chapéu29. Até uns cinqüenta anos atrás as pessoas se cumprimentavam com um ligeiro movimento de chapéu. não era ainda gerado. mas não passou do gesto. falou da lua e dos ministros. Uma noite destas. mas a inexperiência fez-me ir atrás da pena. porém. b) o narrador é enganoso. Nem por isso me zanguei. esforça-se por nascer normal. Capitu. Bento apresenta-se meio narciso nessa abertura. — Já acabei. conforme ficou explicado no início deste estudo. um romance cujo principal interesse é analisar o caráter da personagem que dá título ao livro. e) nos dois últimos parágrafos do capítulo anuncia-se a ironia humorística. o narrador Bento Santiago explica o motivo pelo qual chamou Dom Casmurro ao seu livro. 109. simplicidade.

edição de Dom Casmurro. E com pequeno esforço. pelo qual faz questão de declarar que sente um certo constrangimento. venha e dormirá aqui na cidade. quase patológica. digamos os motivos que me põem a pena na mão. cabeçudo. com um criado. Tal pormenor temático de Dom Casmurro lembra uma tópica 35 Páginas de rosto da 1ª . Há livros que apenas terão isso dos seus autores. “Do livro” quer dizer sobre o livro. Insinuam que há autores que plagiam tudo quanto dizem seus livros. As notas ao texto do capítulo procurarão revelar as segundas intenções desse texto simples na aparência e tão complexo na essência. Tal é um dos elementos essenciais do procedimento irônico.” Não consultes dicionários. Rio de Jaaneiro. o preâmbulo metalingüístico de Dom Casmurro. levado de um desejo tão particular que me vexa imprimi-lo. O meu poeta do trem ficará sabendo que não lhe guardo rancor. Notar que Bento procura ocultar essas propriedades que o poeta do trem pode ter querido lhe atribuir. Bento Santiago mandou reconstruir na velhice a casa em que foi criado. vai este mesmo. Galante de. A organização expositiva da narrativa de Bento nestes dois capítulos revela domínio na arte da disposição da matéria escrita. a reconstrução da casa é uma metáfora ou alegoria da restauração da família e do indivíduo que se perdeu ao sentir a destruição de sua linhagem. Reproduzir […] a casa em que me criei: atitute anormal. Construtor e pintor en40 41 42 Agora que expliquei o título…: recuperação da função metalingüística do capítulo anterior. Tal desejo revela também o nível socioeconômico do narrador.“Vou para Petrópolis. INL. Também não achei…: aqui. se não tiver outro daqui até ao fim do livro. Afinal. alguns nem tanto. Bento procura apresentar tal esquisitice apenas como um desejo particular. designa uma rua de Petrópolis. No texto. Fica a 68 km do Rio de Janeiro. psicológica e economicamente depois de restaurar. a história dos antepassados. vê se deixas essa caverna do Engenho Novo. mas devemos entender que foi para se conhecer. que desapareceu. só não lhe dou moça. está por ares. o texto fala sobre si mesmo. predomina a função metalingüística da comunicação verbal. cidade criada por D. para as férias de verão da elite imperial.36 Dom veio por ironia. Porém. e vai lá passar uns quinze dias comigo. dou-lhe cama. pela escrita. poderá cuidar que a obra é sua.39 (assunto recorrente) de A Ilustre Casa de Ramires. II — Do livro Este capítulo forma. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 83 • ANGLO VESTIBULARES . porque o seu assunto é ainda o livro (a linguagem) e não a história ou narrativa. atmosfera. este entrou (começou) a dizer nomes feios de Bento. Tudo por estar cochilando! Também não achei 38 melhor título para a minha narração. apresentam-se as razões pelas quais o Dr. Dom Casmurro. Casmurro: além de pessoa calada e metida consigo. Bibliografia de Machado de Assis. dou-lhe chá. Fonte: SOUZA. 1955. em que o protagonista (Gonçalo Mendes Ramires) só se reorganiza moral. os dicionários registram o sentido de teimoso. O mesmo motivo reaparece num famoso conto do escritor americano Edgar Allan Poe (1809-1849) “A queda da casa de Usher” (The fall of the house of Usher).” — “Meu caro Dom Casmurro. Antes disso. A casa em que moro é própria.40 passo a escrever o livro. Aqui. Casmurro não está aqui no sentido que eles lhe dão. Um dia. essa de reproduzir nos anos 1890 uma casa com estilo e modelo dos anos 1830. são quase humorísticos. o que indica sua formação e prática de advogado. no qual a extinção de uma família tradicional é simbolizada pelo desmoronamento físico da mansão em que se criaram as gerações da família. mas no que lhe pôs o vulgo de homem calado e metido consigo. Economia: disposição dos cômodos. com o anterior. dou-lhe camarote. mas vá lá. isto é.p. O xingamento pode ter ido além do que Bento sugere. Vivo só. Fumos: fumaças. fila construir de propósito. como forma de sugerir que sua esquisitice é voluntária. Agora que expliquei o título. porém. a casa é a mesma da Renânia35. Bento de Albuquerque Santiago resolveu escrever uma autobiografia. aparência. para atribuir-me fumos37 de fidalgo. Pedro II. 36 37 38 39 Renânia: No texto. Nesse sentido. antes de tentar recompor a própria vida. Este capítulo evidencia sobretudo o caráter enganoso da escrita de Bento: ele sente uma coisa e escreve outra. dando-lhe o mesmo aspecto e economia42 daquela outra. lembrou-me reproduzir no Engenho Novo a casa em que me criei41 na antiga Rua de Matacavalos. obstinado. não cuide que o dispenso do teatro amanhã. romance de Eça de Queirós. Ele diz que foi para se distrair. há bastante anos. s. até o fim do capítulo. sendo o título seu. E com pequeno… Há livros… esses dois períodos são mais que irônicos. J.

e Capitu espanta-se diante do fato de ele ter sido Um homem que podia tudo! que fazia tudo! Augusto: Otávio Augusto (63 a. Entretanto.tenderam bem as indicações que lhes fiz: é o mesmo prédio assobradado. cuja solidão ele nos apresenta como voluntária e normal. e restaurar na velhice a adolescência. os Comentários sobre a guerra aos gauleses (Commentarii de bello gallico). e esta lacuna é tudo.C. a fisionomia é diferente. Casuarina: árvore que geme quando bate o vento. A princípio foi contra os romanos em sua expansão pela África. pode ser uma alegoria de certas alianças políticas do período regencial brasileiro. tendo escrito um livro clássico da prosa latina. Pouco apareço e menos falo: Bento é um misantropo. pela análise do livro. mas não se conformava com o desencontro consigo mesmo. algumas datam de quinze anos. Quis variar.C. Trocadilho de grande força expressiva e significativa. Pretende revelar que uma alma jovem não se comunica bem com outra idosa. José Dias empolga-se com Júlio César. aliou-se a eles contra Cartago.C. mas falto eu mesmo.). de espaço a espaço. em pleno senado.C.57 e lembrou-me escrever um livro.53 Quanto às amigas. embora velhas. a menina interroga José Dias sobre o significado dos medalhões. Embora fosse educado pelo grande filósofo Sêneca. Nero: Lúcio Domício Nero Cláudio (37-68 d. A idéia de escrever para espairecer é um índice do interesse do narrador em parecer normal e seduzir o leitor para que acredite no que vai ser narrado ao longo do livro. todos os antigos foram estudar a geologia dos campos-santos.). a pintura do teto e das paredes é mais ou menos igual. Consolava-se da perda de toda a família e amigos. o interno não agüenta tinta.C. se o rosto é igual. senhor. Os amigos que […] campos-santos: trata-se de uma perífrase irônica e eufemística. A certos respeitos. O mais é também análogo e parecido. um poço e lavadouro. a essência das pessoas. tais personagens históricas estão ligadas a eventos que envolvem traição.C.) governou Roma entre 54 e 68 d. mas nunca a essência. Jurisprudência. Os amigos antigos morreram. esta monotonia acabou por exaurir-me também. jardinar e ler. com os nomes por baixo… Não alcanço a razão de tais personagens. Ezequiel. Duas ou três fariam crer nela aos outros54. como outrora. notabilizou-se por sua crueldade: matou a própria mãe e duas esposas. Reler com atenção. que as razões pelas quais Bento escreve são muito mais complexas.): rei da Numídia. região da África antiga. e que apenas conserva o hábito externo. Morreu apunhalado pelo filho adotivo. Uma certidão que me desse vinte anos de idade poderia enganar os estranhos. que é pacata. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 84 • ANGLO VESTIBULARES . Quis variar: depois de tentar “restaurar na velhice a adolescência” com a reconstrução da casa de Matacavalos. de origem sudanesa. O mais do tempo é gasto em hortar. em que Bento se revela quase inteiramente. é outra coisa. fariam algumas pessoas crerem na mocidade. umas grinaldas de flores miúdas e grandes pássaros que as tomam nos bicos. Em tudo. uma casuarina48. Nos quatro cantos do teto as figuras das estações. é surpreendido pelo Velho Bento a contemplar o busto de Massinissa na sala da casa do Engenho Novo. […] e esta lacuna é tudo: chave para o entendimento da perda de identidade de Bento. Mas o seu discurso procura seduzir o leitor pela exibição de um falso equilíbrio psicológico. Nero45 e Massinissa46. o que fui: minha participação no que sucedeu. O que foi: o que aconteceu. Se só 43 44 45 46 47 48 49 50 César: Júlio César (100-44 a. Bento alega como motivo de sua autobiografia a superficial quebra da monotonia. filosofia e política acudiram-me. como tudo cansa.51 O que aqui está é. Brutus. No capítulo 145 de Dom Casmurro (“O regresso”). Tenho chacarinha. O meu fim evidente…: inicia-se aí um parágrafo de grande intensidade poética. estão nas covas (estudando geologia) dos cemitérios (campos-santos). sabe-se. agora. mas é também exato que perdeu muito espinho que a fez molesta. mal comparando. vá. na segunda guerra púnica (218-202 a. Distrações raras. e ao centro das paredes os medalhões de César43. aquela vida antiga aparece-me despida de muitos encantos que lhe achei. pouco apareço e menos falo56.C. me faltassem os outros. não consegui recompor o que foi nem o que fui50. como todos os documentos falsos. Massinissa (238-148 a. Ora. vá. outras de menos. como se diz nas autópsias52. 51 52 53 54 55 56 57 Se só me faltassem os outros. Pois. legume. foi obrigado pelos romanos a envenenar a própria esposa. O século em que viveu ficou sendo chamado o Século de Augusto. com a exterior. Iniciou a era dos imperadores em Roma. que é ruidosa. Como aliado dependente. suas palavras traem a idade. Enfim. conservo alguma recordação doce e feiticeira. quer dizer auto-análise. mas que pode decorrer de uma aversão doentia ao convívio social. Mas a língua que falam […] e tal freqüência é cansativa: embora algumas amigas idosas enganem pelo disfarce da aparência jovem. as mesmas alcovas e salas. varanda ao fundo. mas a língua que falam obriga muita vez a consultar os dicionários. Duas ou três […] aos outros: algumas amigas. flores. Os amigos que me restam são de data recente. general romano que conquistou as Gálias. Na principal destas. mas não a mim. mas não me acudiram as forças necessárias. Ora. pelos artifícios da maquilagem e outros cuidados. perseguiu os cristãos e foi acusado de incendiar Roma. Autópsias: etimologicamente. Uso louça velha e mobília velha. em especial. Naturalmente era gosto do tempo meter sabor clássico e figuras antigas em pinturas americanas47.). vinha do decênio anterior. Depois. A idéia de consultar os dicionários é irônica. já ela estava assim decorada. e. deu grande avanço às artes. No capítulo 31 de Dom Casmurro (“As curiosidades de Capitu”). de memória. porque pela linguagem se revela a alma. e quase todas crêem na mocidade. há aqui o mesmo contraste da vida interior. Auxiliado por Agripa e Mecenas. um homem consola-se mais ou menos das pessoas que perde. a figura de Massinissa. já adulto. três janelas de frente. Quando fomos para a casa de Matacavalos. Nas linhas seguintes ele prossegue dizendo que a aparência das pessoas pode ser alterada. Augusto44. Pinturas americanas: os pássaros. É índice também da perícia retórica do advogado Bento. Mais uma vez mostra-se enganoso. Todos os medalhões ocultam significados sutis no romance. reconhecido como o período áureo da cultura latina. – 44 d. e tal freqüência é cansativa55. as grinaldas de flores e as figuras das estações. semelhante à pintura que se põe na barba e nos cabelos. vida diferente não quer dizer vida pior. que é a pista mais certa para se interpretar Dom Casmurro. como bem e não durmo mal. Em verdade. O meu fim evidente49 era atar as duas pontas da vida. minha essência no que aconteceu.

Nos capítulos seguintes.60 agradeço-vos o conselho. ao mesmo tempo que faz com que este tome consciência de seu amor pela vizinha. que ainda não é propriamente o leitor incluso. Não me parece bonito que o nosso Bentinho ande metido nos cantos com a filha do Tartaruga66. — Que dificuldade? — Uma grande dificuldade.63 III — A denúncia O terceiro capítulo de Dom Casmurro contém a situação inicial da fábula propriamente dita: Bentinho está apaixonado. de S. pensei em fazer uma História dos Subúrbios . Fausto passa a ter poderes de invocar a imagem dos mortos. A casa era a da Rua de Matacavalos. como ao poeta. o mês novembro. menos seca que as memórias do padre Luís Gonçalves dos Santos58. Machado adota a técnica das vinhetas (retratos em miniatura). relativas à cidade. Eia. na relação de obras do cônego. Augusto. aproxima-se muito do teatro. tudo árido e longo. — Dona Glória. mas aquela nunca se me apagou do espírito. colocando com clareza e precisão o problema central da fábula. pois temos noção da psicologia de todas as personagens que participam do diálogo através de suas próprias falas e não através do narrador. que me incitas a fazer os meus comentários. — A gente do Pádua? — Há algum tempo estou para lhe dizer isto. comecemos a evocação por uma célebre tarde de novembro. a gente do Pádua. e tu. inquietas sombras…? Fiquei tão alegre com esta idéia. Se os capítulos anteriores eram escritos e bem pensados. entrega a alma ao demônio. Minha mãe quis saber o que era. versado em línguas e história. mas o do Fausto59: Ai vindes outra vez. apresentando o passado de todas as personagens que tomaram parte na cena de “A denúncia”. cuja qualidade é sempre comparada com a de Cícero. Na casa ao pé: na casa ao lado (lusitanismo). viverei o que vivi. O Dicionário bibliográfico brasileiro. 61 Assentarei a mão: exercitarei a pena. lendo. abafando a voz. omite esta referida por Bentinho. uma vez que eles não alcançavam reconstituir-me os tempos idos. e já agora pode haver uma dificuldade. mas deverá ser enviado para o seminário. primeiro) e mais dissertativos (sobretudo o segundo). Tartaruga: apelido de Pádua dado por José Dias. Sim. Trata-se. que me incitas a fazer os meus comentários: alusão irônica à obra-prima de Júlio César. O terceiro rompe com aquele ritmo meio lento dos anteriores e agiliza subitamente o romance. predomina o diálogo em todo o texto. 63 É o que vais entender. Mefistófeles. A passagem súbita da atmosfera reflexiva dos capítulos precedentes para o tom demonstrativo. disse que a dificuldade estava na casa ao pé65. que nunca me esqueceu. pegasse da pena e contasse alguns. de apenas um aceno ao destinatário da narrativa (narratário). 62 Maior tomo: maior vulto. como preliminares. Talvez a narração me desse a ilusão. que praticou a oratória. mas eu não hei de trocar as datas à minha vida só para agradar às pessoas que não amam histórias velhas. porque irá também ressuscitar. Nessa passagem. e piores. porque se eles pegam de namoro. Homem culto. mas não me atrevia. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 85 • ANGLO VESTIBULARES . Massinissa. não o do trem. veio ver se havia alguém no corredor. este é genialmente bem escolhido. melhores. Deste modo. em troca de juventude e prazeres. e assentarei a mão61 para alguma obra de maior tomo62. de representação teatral desse terceiro capítulo indica o quanto Machado de Assis sabia da eficácia da mistura dos gêneros literários como elemento modernizador de um texto. Por isso. extremamente dinâmico e muito econômico em seus termos.Depois. Foi então que os bustos pintados nas paredes entraram a falar-me e a dizer-me que. José Dias. em sua narrativa . 64 65 66 O nosso Bentinho: pronome possessivo diante do substantivo indica afetação e sujeição de José Dias. Blake. 59 Fausto: obra-prima de Goethe (1749-1832). 60 César. e esta é a dificuldade. lutou pela independência do Brasil. era obra modesta. grande César. maior tamanho e importância. que ainda agora me treme a pena na mão. Bento equipara-se ironicamente a Fausto. O narrador aqui é uma espécie de bisbilhoteiro que registra com alguma objetividade o que vislumbra de seu esconderijo no corredor que conduz para a sala central da casa de Matacavalos. quando ouvi proferir o meu nome e escondi-me atrás da porta. depois de alguns instantes de concentração. Fausto. o ano é que é um tanto remoto. A estrutura desse capítulo é basicamente dramática. o sábio e mago Dr. Tive outras muitas. lendo: nova alusão ao leitor. Ia entrar na sala de visitas. Commentarii de bello gallico. isto é. o ano era de 1857. O termo denúncia do título do capítulo possui duas direções: José Dias acusa a Dona Glória o namoro de Bentinho e Capitu. e as sombras viessem perpassar ligeiras. a senhora persiste na idéia de meter o nosso Bentinho64 no seminário? É mais que tempo. não deu por mim. É o que vais entender. Com o pacto. cuja personagem central. mas exigia documentos e datas. voltou e. aqui. as sombras de pessoas mortas. a senhora terá muito que lutar para separá-los. Quer dizer: aqui a técnica narrativa do romance se mistura com a técnica demonstrativa do teatro. Os dois capítulos anteriores eram mais narrativos (sobretudo o 58 Luís Gonçalves dos Santos (1767-1844): cônego da capela imperial. e vou deitar ao papel as reminiscências que me vierem vindo. Mostra quase todas as personagens do romance em plena atividade. sem sequer as ter mencionado antes. Nero.

Amaríssimo: primeiro superlativo usado por José Dias no romance. há mesmo necessidade de fazê-lo padre? — É promessa. bem pensado… Você que acha. interrompeu minha mãe. mana Glória. sempre juntos. daí vieram as nossas relações. e não um escritor romântico dividido entre mistérios. importa a Natureza. desde aquela grande enchente. tenho visto os pequenos brincando. Tomou parte na revolta popular de Sorocaba. vai sendo tempo. eclesiástico e político brasileiro. não da mulher. José Dias. Quanto ao pequeno. Sr. preferindo-lhes a relativização promovida pelo velho narrador. no Naturalismo. abdicou em 1837. e nunca vi nada que faça desconfiar. não teria falado. Mas. Capitu fez quatorze à semana passada. — Pode ser. (PUCCamp-SP) Assinale a alternativa em que se analisam corretamente os conceitos de Realismo e Naturalismo. Prima Justina creio que se levantou e foi ter com ela. o leitor de Dom Casmurro deverá a) identificar o ponto de vista de Capitu. uma vez que não perdeu a idéia de o fazer padre. considerando ainda o universo próprio da ficção naturalista. — Bem.70 continuou tio Cosme. um dever amaríssimo71…”. e) relativizar o ponto de vista da narração. o leitor de Dom Casmurro acaba se esquecendo do fundamental: as memórias são do velho narrador. foi eleito regente do Império. creio que o senhor está enganado. Em segredinhos. tem-se ganho o principal. mas outra força maior. cedendo a antigos rancores políticos. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 86 • ANGLO VESTIBULARES . LEITURA E EXERC´ I CIOS 1. em que a família Pádua perdeu tanta coisa. vá buscar o gamão. Ministro da Justiça em 1831. Verdade é que cada um sabe melhor de si: tio Cosme está insinuando a maledicência de prima Justina. — Sei que você fez promessa… mas. importa sobretudo a realidade urbana. 2. a vida simples e bucólica do campo. O primeiro deriva do segundo. c) aceitar os juízos do velho narrador. Feijó: Diogo Antônio Feijó (1784-1843). 70 71 69 Gamão: jogo de tabuleiro para duas pessoas. pela estima. b) reconhecer os limites do tipo de narrador adotado. você que acha? Tio Cosme respondeu com um “Ora!” que.— Não acho. pelo afeto. José Dias desculpava-se: “Se soubesse. e o autor é Machado de Assis. subordinando-o ao peculiar universo de valores do autor. há de cumprir-se. uma promessa assim… não sei… Creio que. parece-lhe que todos têm a alma cândida… — Mas. traduzido em vulgar. esteticamente falando. Bentinho quase que não sai de lá. para cumprir um dever amargo. cuja ambigüidade se deve à personalidade oblíqua de Capitu. Tio Cosme era fã desse jogo. Pois eu hei de crer…? Mano Cosme. tomara ele que as coisas corressem de maneira. queria dizer: “São imaginações do José Dias. o pai faz que não vê. e que o padre Feijó68 governou o império… — Governou como a cara dele! atalhou tio Cosme. minha senhora. E depois a igreja brasileira tem altos destinos. a senhora não crê em tais cálculos. Metidos nos cantos? — É um modo de falar. que é isso. não estou defendendo ninguém. estou citando. outra emoção… Não pude ouvir as palavras que tio Cosme entrou a dizer. Bentinho mal tem quinze anos. Aceitas as observações acima. que… Compreendo o seu gesto. os pequenos divertem-se. mas a ele se opõe quando retoma atitudes de estilo e ideologias que marcavam o Romantismo. prima Justina? 67 68 — Eu? — Verdade é que cada um sabe melhor de si. O que eu quero é dizer que o clero ainda tem grande papel no Brasil. Bentinho há de satisfazer os desejos de sua mãe. Não se esqueça que foram criados juntos. b) No Realismo. mas falei pela veneração. (FUVEST-97) Com essa história enjoada de traiu ou não traiu. mas creia que não falei senão depois de muito examinar… — Em todo caso. Em 1835. doutor. mana Glória? Está chorando? Ora esta! Pois isto é coisa de lágrimas? Minha mãe assoou-se sem responder. d) rejeitar as acusações do jovem Bentinho. Virão muitos outros. ande. são dois criançolas. reprimiu severamente movimentos revoltosos desse período agitado do Império brasileiro (Regência). Capote: dar capote: vencer no jogo pelo dobro ou mais do dobro dos pontos alcançados pelo adversário. Combatido pelos conservadores. por meio de quem se representa a índole confessional de Machado de Assis. vou tratar de metê-lo no seminário quanto antes. A pequena é uma desmiolada. Não esqueçamos que um bispo presidiu a Constituinte. Deus é que sabe de todos. Seguiu-se um alto silêncio. Dar uma “surra”. a) São caminhos antagônicos. — Perdão. de Capitu ser anjo ou demônio. durante o qual estive a pique de entrar na sala. se tem de ser padre. Contudo. Prima Justina exortava: “Prima Glória! prima Glória!”. Basta a idade. eu divirto-me. olhe cá. uma promessa de tantos anos… Mas. — Você o que quer é um capote69. com os tipos burgueses dominando a cena. realmente é melhor que não comece a dizer missa atrás das portas. onde está o gamão67?” — Sim. Oxalá tenham razão. há dez anos.

c) igual em ambos os trechos. Quando levantou a cabeça. mas o cadáver parece que a tinha também. Só Capitu. captada nos detalhes que mais estimulam a imaginação. dos dois trechos. vi que chorava deveras. 4. que não admira lhe saltassem algumas lágrimas poucas e caladas. uma suspeita. b) menos intensa no trecho B onde a narrativa é mais densa. aflita. Capitu olhou alguns instantes para o cadáver tão fixa. não é impossível que a notícia da morte me deixasse alguma tranqüilidade. 7. como a vaga do mar lá fora. e. não tinha muita vontade de falar. e) São termos que se excluem: as idéias realistas defendiam o progresso do pensamento e as conquistas sociais. Digo-vos que as lágrimas eram verdadeiras. podemos afirmar que a criação de atmosfera emotiva diante do morto é: a) mais dramática no trecho A e a narrativa é mais diluída. Muitos homens choravam também. e) igualmente insignificante porque o autor dos trechos é o mesmo. principalmente quando deixei cair a pá de cal sobre o caixão. para dizer tudo. Consolava a outra. vieram tirá-la e levá-la para dentro. como se quisesse tragar também o nadador da manhã”. No meio dela. olhando a furto para a gente que estava na sala. d) Bentinho e se marca pelo ponto de vista de primeira pessoa. ao pé do féretro a soluçar. 5. O narrador do trecho B é: a) Dom Casmurro e se marca pelo ponto de vista de terceira pessoa. Momento houve em que os olhos de Capitu fi- SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 87 • ANGLO VESTIBULARES . 3. (PUC-SP) Textos para os exercícios de 3 a 6: taram o defunto. alívio. mas desagradável. as mulheres todas. 6. as idéias naturalistas tinham como base a nostalgia e a conservação de valores do passado. Correu. amparando a viúva. d) moderada no trecho A e intensificada no trecho B. juro aos séculos que é a pura verdade. é certo. e depois a tarde tinha o peso e a cor do chumbo. queria arrancá-la dali. levava uma pedra na garganta ou na consciência. Ao sair o enterro. e que pois o boato me encheu de muita irritação e inveja. e o desespero daquele lance consternou a todos. As minhas cessaram logo. Capitu enxugou-as. b) Virgília e Capitu se encontram em idêntica condição de viuvez. quais os da viúva. e um ou dois minutos de prazer. as roupas pretas… Texto B Enfim. No cemitério. d) Realismo é um conceito genérico. concluía Lobo Neves o seu movimento de translação. li estes dois nomes. o de Capitu. Sancha quis despedir-se do marido. e) o choro de Virgília causa certeza. e assim dispostos: Texto A No momento em que eu terminava o meu movimento de rotação. ainda.c) São termos equivalentes. Quanto à trama narrativa que envolve os dois trechos. chegou a hora da encomendação e da partida. c) o mesmo do trecho A e controla a impressão do leitor sobre o todo da obra. c) os dois trechos são mórbidos porque o desespero de Capitu é igual ao de Virgília. Redobrou de carícias para a amiga. o cemitério. e) olhos de ressaca. o baque surdo da cal deu-me um estremecimento passageiro. b) Brás Cubas e se caracteriza pela onisciência. denotando sobretudo uma reação anti-romântica e compromisso com a objetividade. ao menos durante algumas semanas. abraçou-se ao caixão. e) Machado de Assis e delineia seu mundo com a pena da galhofa e a tinta da melancolia. Prazer é muito. no fundo da cova. Na sala mortuária achei Virgília. como se quisesse tragar também o nadador da manhã. No confronto. Dei um pulo. d) olhos de contemplação. b) olhos de espanto. sem o pranto nem palavras desta. e quis levá-la. c) olhos de desespero. que ele ia ser ministro. podemos afirmar que: a) as lágrimas de Virgília e de Capitu são provocadas pelo mesmo motivo familiar. visto que as emoções humanas são iguais. A confusão era geral. O que se lhe seguiu foi ainda mais rápido. parecia vencer-se a si mesma. tão apaixonadamente fixa. “grandes e abertos. abertos ao prego. já que se referem ao mesmo fenômeno ou tendência artística: expressão subjetiva da realidade. mas é verdade. (FATEC) Tudo o que contei no fim do outro capítulo foi obra de um instante. Morria com o pé na escada ministerial. como a vaga do mar lá fora. permite afirmar que eram: a) olhos de primavera. Eu fui ao cemitério. Fui ao enterro. Fiquei a ver as dela. A referência aos olhos de Capitu. e antes que ela raspasse o muro. d) os narradores têm a mesma relação conjugal em ambas as narrativas. Naturalismo é uma particularização científica e determinista do Realismo. mas grandes e abertos.

o “eu” do narrador se identifica com a personagem central do romance. a idéia central é: a) “preferiu ficar perto da igreja em que meu pai fora sepultado”. retira do autor do romance a responsabilidade pelo que está sendo relatado. d) “minha mãe era boa criatura”. 9. Era filha de uma senhora mineira. com um xale preto. mas teimava em esconder os saldos da juventude. Não nos movemos. devagar. contava trinta e um anos de idade. ressaltando aspectos ridículos de sua indumentária. d) A ação é essencialmente psicológica e limitase ao processo da conquista realizada por Capitu e à conseqüente queda e destruição interior de Bentinho. descendente de outra paulista. aparentemente. b) Bentinho constitui a personagem que primordialmente realiza a função emotiva ou expressiva. tal era a diferença entre o estudante e o adolescente. sem suspeitar as do amar. e podia voltar para Itaguaí. eram apanhados sobre a nuca por um velho pente de tartaruga. o muro falou por nós. Quando lhe morreu o marido. apertando-se. Assinale a alternativa que corresponda ao autor. adota uma atitude que. deslocando o foco narrativo para o narrador-protagonista. (Machado de Assis. b) Estão implícitos no texto aspectos da realidade socioeconômica da época descrita. todas quatro. José Dias. exceto: a) Trata-se de um texto onde se alternam narração e descrição. por mais que a natureza quisesse preservá-la da ação do tempo. Era ainda bonita e moça. Lidava assim. Todas as seguintes afirmativas sobre o texto de Machado de Assis estão corretas.BENTO CAPITOLINA Voltei-me para ela. mas quero ser poupado. Ele como que se isenta da culpa do que ali vai sendo narrado. Ergueu-os logo. 11. No primeiro parágrafo do texto. e deixou-se estar na casa de Matacavalos. as mãos é que se estenderam pouco a pouco. Devia tê-la marcado. tinha orgias de latim e era virgem de mulheres. Capitu tinha os olhos no chão. de resto. pois é a personagem Bentinho quem fala diretamente ao leitor. D. vendo e guiando os serviços todos da casa inteira. b) sua beleza física e elegância. mas não traria nenhum. c) sua bondade e caridade. Conhecia as regras do escrever. Glória são: a) sua idade e ascendência. b) “deixou-se estar na casa de Matacavalos. a) José de Alencar — Senhora — Romantismo b) Júlio Ribeiro — A carne — Naturalismo c) Raul Pompéia — O Ateneu — Realismo d) Machado de Assis — Dom Casmurro — Realismo e) Joaquim Manuel de Macedo — A Moreninha — Romantismo (UnB-DF) Texto para os exercícios de 8 a 10. sinto a falta de uma nota escrita naquela mesma noite. c) O narrador apresenta a personagem de maneira irônica. desde manhã até à noite. Vivia metida em um eterno vestido escuro. Escobar. comprou alguns que pôs ao ganho ou alugou. tu valias bem duas ou três páginas. a um lado e outro. a família Fernandes”. as idéias e as sensações com relação às personagens que com ele entram diretamente em contato: Capitu. Ora. Pedro de Albuquerque Santiago. c) Machado de Assis. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 88 • ANGLO VESTIBULARES . não falamos nada. (ITA-SP) As afirmações abaixo referem-se à obra Dom Casmurro. sem adornos. fundindo-se. certo número de apólices. Dona Glória. naquele ano da graça de 1857. d) sua modéstia e dedicação. preferiu ficar perto da igreja em que meu pai fora sepultado. onde vivera os dois últimos anos de casada. onde vivera os dois últimos anos de casada”. a família Fernandes. Não quis. uma dúzia de prédios. em bandós. predomina no romance de que foi extraído. Os cabelos. alguma vez trazia touca branca de folhos. e esta dúvida é dirimida ao leitor no final do romance. Apenas uma delas é incorreta. pegando-se. 10. e que eu poria aqui com os erros de ortografia que trouxesse. e ficamos a olhar um para o outro… Confissão de crianças. dobrado em triângulo e abrochado ao peito por um camafeu. transformando-se numa espécie de diário íntimo da personagem Bentinho. d) O emprego constante de verbos no imperfeito do indicativo confere ao texto certo tom memorialista que. D. Não marquei a hora exata daquele gesto. Maria da Glória Fernandes Santiago contava quarenta e dois anos de idade. com os seus sapatos de cordovão rasos e surrados. Vendeu a fazendola e os escravos. Ezequiel. descendente de outra paulista. Dom Casmurro) 8. Glória Minha mãe era boa criatura. c) “era filha de uma senhora mineira. Em verdade. As características fundamentais ressaltadas pelo narrador na personagem D. pois. à obra e à época do texto acima. e) A ação desenvolve-se em torno das tentativas de uma explicação do adultério cometido por Capitu. Assinale-a: a) Quanto ao foco narrativo. pois o foco narrativo vem de Bentinho e dele derivam os sentimentos.

Pois. a fisionomia é diferente. aparecem transformadas e deformadas. e tal freqüência é cansativa. c) separar sua vida presente da dos amigos que perdeu. e que apenas conserva o hábito externo. e restaurar na velhice a adolescência. (Machado de Assis.” 13. Aguilar. d) unir sua vida presente à dos amigos que perdeu. c) os velhos amigos morreram. Dom Casmurro. de Machado de Assis. precursora do romance intimista dos anos 30. mas também pela linguagem agressiva. e esta lacuna é tudo. mas falto eu mesmo. Rio de Janeiro. a matéria de sua narrativa. em Senhora. c) representa um dos pontos altos do realismo brasileiro. quer ser agente do seu destino — é o caso de Capitu. O personagem-narrador expressa no texto o desejo de: a) recompor sua experiência vivida. 14. um homem consola-se mais ou menos das pessoas que perde. lendo.) 15. como todos os documentos falsos. Foi aí que me surgiu a idéia esquisita de. o interno não agüenta tinta. em Senhora. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 89 • ANGLO VESTIBULARES . a fisionomia é diferente. senhor. se o rosto é igual. outras de menos. não se sabe por proteção de quem. mal comparando. b) desligar a adolescência da velhice. que investe contra os valores burgueses. com as cores que tiro da imaginação. Fora Leonardo algibebe em Lisboa. senhor. se o rosto é igual. e Aurélia. (FGV-SP) Texto para os exercícios de 15 a 18: O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida. em Dom Casmurro. como se diz nas autópsias. 17. a segunda é que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo. com o auxílio de pessoas mais entendidas que eu. isto se tornou insuportável. todos os antigos foram estudar a geologia dos campos-santos. de denúncia. não consegui recompor o que foi nem o que fui. e quase todas crêem na mocidade. por isso Capitu. Pois. e Aurélia. E quando os amigos deixaram de vir discutir política. do ponto de vista do leitor. 1959. conscientemente. não consegui recompor o que foi nem o que fui. pois ultrapassa os limites de um banal caso de adultério e tem.” b) “O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida. d) supervalorização do sentimento amoroso das protagonistas. não só pela escolha corajosa do tema. dois anos difíceis.” c) “Faz dois anos que Madalena morreu. elegeu o meio e a hereditariedade como as forças básicas de construção de seu universo ficcional. vá.” d) “Suposto o uso vulgar seja começar pelo nascimento. Quanto às amigas. b) crítica da escravidão. mas um defunto autor. remetem a: a) ratificação do papel submisso da mulher no século XIX. a) “Horas inteiras eu fico a pintar o retrato dessa mãe angélica. através das protagonistas. uma vez que o autor. aborrecera-se porém do negócio. e) construção de caricaturas femininas do século XIX. b) é considerado um representante tardio do romance social urbano. (PUCCamp-SP) Identifique o trecho em que o narrador de Dom Casmurro introduz o romance e considera seu sentido profundo. e viera ao Brasil. na linha inaugurada por José de Alencar. O que aqui está é. ainda tomando conta de mim. algumas datam de quinze anos. duas considerações me levaram a adotar diferente método: a primeira é que não sou propriamente um autor defunto. semelhante à pintura que se põe na barba e nos cabelos. (UFPA) Os enredos dos romances Dom Casmurro e Senhora.” e) “Sua história tem pouca coisa de notável. mas não a mim. b) seus antigos amigos são os que lhe restam. d) deve ser encarado como uma produção independente em relação à nossa tradição literária. e) são recentes as amigas que lhe restam. pelo tratamento ousado e direto dado ao tema do adultério. sua pátria. Aqui chegando. b) a possibilidade de enganar-se a si mesmo usando um documento falso. captada pelo viés da ironia.12. e vejo-a assim. na condição humana. alcançou o emprego de que o vemos empossado. e) está comprometido com os postulados da estética pré-modernista. entusiasmado pelas teses cientificistas da época. Duas ou três fariam crer nela aos outros. e restaurar na velhice a adolescência. em Dom Casmurro. A minha memória ainda guarda detalhes bem vivos que o tempo não conseguiu destruir. e) ignorar que o passado e o presente se somam. Em tudo. compor esta história. Uma certidão que me desse vinte anos de idade poderia enganar os estranhos. mas a língua que falam obriga muita vez a consultar os dicionários. Segundo o autor-personagem: a) seus amigos eram estudiosos de Geologia. 16. dando-me banhos e me vestindo. c) uma visão da mulher que. d) os novos amigos datam de quinze anos. Se só me faltassem os outros. Em tudo. É o que vais entender. Os amigos que me restam são de data recente. a) filia-se à corrente naturalista. (UEL-PR) O romance Dom Casmurro. visto que inaugura a chamada prosa poética de cunho introspectivo. No texto o autor expressa: a) a impossibilidade de se esconder a própria velhice.

c) do romance realista de Machado de Assis. 21. porém. gritando: — “Mamãe! mamãe! é hora da missa!” restituiu-me à consciência da realidade. de uma só vez. a minha imaginação era uma grande égua ibera. Desta vez a confusão dela fez-se confissão pura. se não foi nele. rápida. De boca. do romance Dom Casmurro. e) do discurso impressionista de Raul Pompéia. involuntariamente. foi noutro autor antigo. responda: a) Qual é. puxou do filho e saíram para a missa. b) do folhetim romântico de José de Alencar. revela tom e procedimento que influenciaram a técnica narrativa: a) da novela picaresca de Manuel Antônio de Almeida. Creio haver lido em Tácito que as éguas iberas concebiam pelo vento. que entendeu guardar essa crendice nos seus livros. a principal declaração do capítulo 139 de Dom Casmurro? b) Há alguma outra passagem do romance que relativize a certeza da declaração contida no capítulo 139? 22. inquieta. e com as informações de que você dispõe sobre esse autor. assinale a alternativa CORRETA. olhamos para a fotografia de Escobar. 19. c) A metalinguagem (que pode ser definida como uma reflexão sobre o próprio ato de escrever) evidencia-se em trechos como “deixemos metáforas atrevidas e impróprias dos meus quinze anos” ou “digamos o caso simplesmente”. (FATEC-SP) A propósito do trecho a seguir. em que um “eu” tudo julga. Mas também não me culpem a mim. c) é cansativo consultar dicionários para procurar palavras novas. 139) Considerando que um dos objetivos da narrativa de Bento Santiago é provar sua inocência no processo de dissolução de sua família. (UEL-PR) No começo do capítulo anterior informei-vos “quando” exatamente eu nasci. Este era aquele. senhor. 20. a coisa mais importante era Capitu. seja a tradição literária clássica. a coisa mais importante do momento era o filho. Eis o mal todo. é possível identificar o trecho com o realismo. d) a capacidade de falsear a idade sem uso de documentos. não confessou nada. pode-se identifica-lá com facilidade: trata-se de Bentinho. Não. e que a morte de um viesse meter o nariz na vida do outro. cap. e) O trecho relata objetivamente fatos ocorridos ao narrador quando tinha quinze anos. Se eu passasse antes ou depois. todas se mantêm jovens. d) suas amigas são todas de longa data. a menor brisa lhe dava um potro. não teria sido de bom-tom fazer-vos saber. b) Por suas características temáticas. Leia para responder: Chamado […] Não culpo ao homem. e) é natural que suas amigas consultem os dicionários com bastante freqüência. uma fantasmagoria de alucinado. que saía logo cavalo de Alexandre. O mal foi que os dois casos se conjugassem na mesma tarde. como o centro da narração é o ato de a personagem dizer à mãe que não irá ao seminário. e) a capacidade de enganar estranhos que são falsos. mas não vos informei “como”. como somos de certo modo perfeitos estranhos um para o outro. d) O trecho apresenta foco narrativo em primeira pessoa. para mim. mas a entrada repentina de Ezequiel. Segundo o autor: a) de suas amigas. produção criativa e potro. Capitu e eu. A fantasia daquela hora foi confessar a minha mãe os meus amores para lhe dizer que não tinha vocação eclesiástica. já que trata do anticlericalismo. ao associar imaginação e égua. d) da prosa naturalista de Aluísio Azevedo. A imaginação foi a companheira de toda a minha existência. seja suas próprias emoções. além disso. esse particular estava inteiramente reservado para um capítulo separado. Leia para responder: A fotografia Palavra que estive a pique de crer que era vítima de uma grande ilusão. b) algumas de suas amigas parecem jovens mas traem sua idade usando vocabulário antigo. na perspectiva do narrador. Digamos o caso simplesmente. alguma vez tímida e amiga de empacar. para ele. (Dom Casmurro. O texto acima. correndo. ou se o Manduca esperasse algumas horas para morrer. tantas circunstâncias comigo relacionadas. viva. e depois um para o outro. mas deixemos metáforas atrevidas e impróprias dos meus quinze anos.c) a impossibilidade de se enganar os amigos usando um documento falso. do inglês Laurence Sterne. 18. a) O trecho ironiza o conceito de imaginação. havia por força alguma fotografia de Escobar pequeno que seria o nosso pequeno Ezequiel. repetiu as últimas palavras. mas não é procedimento habitual de Machado de Assis. nenhuma nota aborrecida viria interrom- SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 90 • ANGLO VESTIBULARES . de Machado de Assis. as mais delas capaz de engolir campanhas e campanhas. Neste particular.

a questão desloca o foco para a condição do narrador. tudo o que chega ao leitor depende da sensibilidade do narrador. Nenhuma das outras era para ela. atribui a ela a autoria de um livro. um dos textos que escreveu e o estilo adotado por Machado de Assis em Dom Casmurro? Qual é ela? RESPOSTAS 1. senti necessidade de lhe dizer uma palavra em que lhe ficasse o remorso da minha morte. depois. no fragmento acima. é preciso perceber a condição de quem a organiza. inventou uma personagem e. Casmurro em particular. Isso tudo. E Bento fala de Capitu. Alencar foi o primeiro. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 91 • ANGLO VESTIBULARES . acusada nesse fragmento do capítulo 135 do romance. enfim. morre-se muito bem às seis ou sete horas da tarde. dirigida a Capitu. 84) a) O texto faz menção a Manduca. surgindo daí o pseudoproblema sobre se Capitu traiu ou não o marido.per as melodias da minha alma. (Dom Casmurro. 135) ção daquele que fala. significa o contrário do que afirma (ironia). claro e breve. abri a porta devagarinho. O primeiro queimei-o por ser longo e difuso. com destaque para alguns elementos técnicos de composição. nem as lutas havidas. à maneira do que faria mais tarde Fernando Pessoa. No capítulo 145 de Dom Casmurro (“O regresso”). orientando o candidato para o modo mais atual de entendê-lo. fragmento do cap. fiquei em mangas de camisa. que exerceu razoável influência em Machado de Assis. fragmento do cap. Por que morrer exatamente há meia hora? Toda hora é apropriada ao óbito. Por isso. Decorre daí o caráter cambiante de seu enunciado. e meti-me no gabinete. 23. A questão destaca. e escrevi ainda uma carta. E 4. Leia para responder: Otelo […] Cheguei a casa. que os elementos que porventura o leitor possa atribuir ao narrador não devem exceder os limites do universo mental do escritor Machado de Assis. Atenta contra essa leitura limitada do romance. sempre. subi pé ante pé. 12. Por essa perspectiva. Até os anos 60. C 14. mais preocupada com a análise dos caracteres do que propriamente com os mistérios folhetinescos. não deixa de se definir também. E a) Tendo em vista a fábula de Dom Casmurro. que pertence antes à esfera da teoria literária do que a D. C 9. O segundo continha só o necessário. iam dar seis horas. D Comentário: No texto apresentado para a questão percebe-se um lance visual na disposição das palavras. C Comentário: Senhora é um “perfil de mulher”. Ao defini-la. 8. (Dom Casmurro. E Comentário: Seqüência de alternativas corretas forma um pequeno resumo de Dom Casmurro. nem alegria alguma. D. Quem é essa personagem em Dom Casmurro? Qual é sua posição no enredo do romance? b) Há no texto algo de irônico ou humorístico? Explique sua resposta. 13. Tirei o veneno do bolso. ainda. D 10. D 3. que é um velho emotivamente mutilado por julgar-se traído pela esposa. que se completa com o conteúdo da alternativa correta. que. que. D 7. b) Pode haver alguma relação entre o motivo por que o narrador destruiu. quase. isto é. Escrevi dois textos. como condição para falar de si. absorvido pela necessidade de justificar a dissolução de sua família. Essas noções subjazem ao texto do enunciado. ocorre outro lance visual semelhante a este. falava-lhe só de Escobar e da necessidade de morrer. Casmurro era lido como uma estória de adultério ou vilania feminina. D 5. a banca optou por limitar o universo das possíveis interpretações. confere com o espírito da escola realista. As demais alternativas não consideram essa problemática. 2. para se entender a narrativa. D 6. a abordar o problema da mulher complicada em nossa literatura. Não lhe lembrava o nosso passado. explique a presença do veneno no bolso do narrador. B Comentário: Como se trata de um romance muito discutido. que foi utilizado com mais insistência nas Memórias Póstumas de Brás Cubas. a última. não se pode decodificar devidamente o romance sem a clara no- 11. B Comentário: Trata-se de um trecho do capítulo 2 (“Do livro”). com Lucíola (1862).

Mas há ainda uma segunda semelhança em Dom Casmurro que também relativiza a certeza de Bento quanto à culpa de sua esposa: trata-se da semelhança da falecida esposa de Gurgel. as últimas linhas do texto contêm uma boa dose de humor negro. a) Tendo se convencido da traição da esposa. com a própria Capitu. D Comentário: A alternativa a seria perfeitamente correta se não excluísse aquela característica da obra de Machado de Assis. curiosamente. ao desejar que a natureza alterasse o seu curso só para não quebrar a harmonia de sua alegria pessoal. Bento Santiago decidiu suicidar-se. b) Há. com o protagonista. D 19. Manteve o outro por “conter só o necessário”. por ser “claro e breve”. C 17. exerceu enorme influência na ficção madura de Machado de Assis. quase ignorado no século XIX. e tornou a casa com a idéia de suicídio na cabeça. Bento não se acanha em expor o seu egoísmo irônico. assistiu a uma peça de teatro (a tragédia Otelo. Duas semelhanças num só romance podem insinuar a presença do acaso. Comprou o veneno. para adensar a atmosfera realista do romance. geram a graça a partir da abordagem leviana de uma situação séria. relativizam a certeza sobre o que afirma no capítulo 139. A 16. o estilo adotado por Machado de Assis em Dom Casmurro. de Shakespeare). foi à casa da mãe. revelada no capítulo 83. jantou fora. Assim é. no entanto. guardou-o no bolso. isto é. “O retrato”. 20. por ser prolixo. quer dizer. sem função no enredo. a) Manduca morava perto da casa de Bentinho. Todas as passagens do romance em que Bento demonstra insegurança quanto à reconstituição do passado. Trata-se de uma personagem secundária. traduzido para o português por José Paulo Paes. 21. por cartas. a) A principal declaração desse capítulo é a culpa de Capitu no processo de dissolução da família de Bento Santiago. C Comentário: O trecho citado pertence ao romance Tristran Shandy. Sua presença pobre e doente contribui. 23. Laurence Sterne é um dos mais ilustres e típicos representantes da tradição luciânica. Manteve uma polêmica. Era leproso e gostava de escrever. b) Sim. cujo título é. correto estilisticamente. A 18. Tal romance. 22.15. imperfeito estilisticamente. a morte alheia. isto é. em linhas gerais. b) Bento rasgou um dos textos por ser “longo e difuso”. Ele pretende convencer o leitor de que a confusão de Capitu diante da fotografia de Escobar revela a paternidade deste sobre Ezequiel. como a do terceiro parágrafo do capítulo 2. SISTEMA ANGLO DE ENSINO • 92 • ANGLO VESTIBULARES . pai de Sancha.

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