1 Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul PUCRS Mestrado em Letras Escrita Criativa Processos de Criao Literria Prof.

of. Charles Kiefer 2006/2 Bernardo Moraes

T.S. ELIOT Thomas Stearns Eliot

Um estudo sobre 5 ensaios por Bernardo Moraes

De Sobre a Poesia e os Poetas Funo social da poesia (1943) A msica da poesia (1942) As trs vozes da poesia (1953) Yeats (1940) De Funo da Poesia e Funo da Crtica Concluso (1933)

O texto desta apresentao resume e reflete sobre as declaraes de T.S. Eliot atravs da tica de um jovem acadmico, mais de meio sculo depois

Bibliografia Eliot, Thomas Stearns. Sobre la poesia y los poetas. Buenos Aires: Sur. 1959. Eliot, Thomas, Stearns. Funcion de la poesia y funcion de la critica. Barcelona: Seix Barral. 1968. http://www.elore.com/Portugues/Poesia/Yeats/tres.htm www.wikipedia.org

T.S. Eliot: viveu entre 1888 e 1965. Poeta, dramaturgo e crtico literrio nascido nos Estados Unidos e naturalizado na ingls. Recebeu o Prmio Nobel em 1948.
Terra Desolada (1922, traduo de Ivan Junqueira, editora Nova Fronteira) 1. O enterro dos mortos Abril o mais cruel dos meses, germina Lilases da terra morta, mistura Memria e desejo, aviva Agnicas razes com a chuva da primavera. O inverno nos agasalhava, envolvendo A terra em neve deslembrada, nutrindo Com secos tubrculos o que ainda restava de vida.

Funo Social da Poesia Quando se fala na funo de uma coisa, logo se pensa que essa coisa deveria servir para alguma coisa para a qual por alguma razo no serve. possvel que a poesia tenha no futuro uma funo diferente da que teve no passado. Toda grande poesia no teve uma funa social no passado, e provavelmente no ter no futuro. A poesia pode ter uma funo social deliberada e consciente: poesia didtica, religiosa, musical; a poesia dramtica tambm tem seu propsito claro. Poesia e prazer: o prazer a funo mais bsica da poesia. Deve dar prazer ao seu poeta em primeiro lugar, e ao seu leitor. Que tipo de prazer? O tipo de prazer proporcionado pela poesia. A poesia como veculod e idias, ideologias ou como meio para falar de assuntos contemporneos no necessariamente boa ou ruim: embora possa alcanar sucesso em seu tempo, a m poesia desaparece, e a boa continuar valendo. A poesia depende mais da raa e da lngua do que outras artes. Uma pessoa pode se emocionar com quadros ou msicas de outros lugares do mundo, mas com a poesia no to simples. Cada lngua estabelece um modo de sentir. Por isso, a sensao de que perdemos muito mais quando traduzimos um poema do que quando traduzimos prosa. Perdemos menos ainda num texto cientfico. A emoo e o sentimento se expressam melhor na lngua comum de um povo. A obrigao do poeta no com o povo, mas com sua lngua: conserv-la primeiro e ampli-la e aperfeioa-la depois. Uma lngua sem escritores uma lngua em extino. Para que tenhamos uma leitura viva, precisamos da literatura do passado. Se no mantemos uma continuidade, a literatura do passado estar mais distante do que a de um pas estrangeiro. Os poetas so aquelas pessoas com a sensilbilidade especial para tratar a lngua e trabalh-la, ensinando um povo a sentir.

3 Quando um pas deixar de produzir poesia, ser o sinal de um mal que se estender para outros pases um mal que incapacitar as pessoas de expressarem os sentimentos de um povo civilizado. A Msica da Poesia O estudo da anatomia no nos possibilitar fazer com que a galinha ponha ovos: cohecer a mtrica e os ritmos til, mas por si s no faz belos versos. No aprendemos por fora de regras, nem imitando um estilo. No existe poesia em que a msica esteja separada do sentido. O leitor pode dar mais ateno a um ou outro. Mesmo a ausncia de sentido no a sua inexistncia: uma pardia de sentido. No se pode traduzir puramente o sentido de um poema, j que ele pode ser maior do que o prprio autor imaginou. Se um poema emociona, ter significado algo. Se no nos emociona, carece de sentido. A msica da poesia deve ter a ver com a fala comum de sua poca. No necessariamente ser a fala comum, mas inspirar-se nela.Yeats lendo sua poesia faz mais sentido uma poesia que necessita da fala irlandesa para potencializar seu sentido e sua msica. A idia do verso livre j serviu muitas vezes para justificar prosa ruim. Um poema musical um poema que tem uma pauta musical sonora e uma pauta musical dos significados secundrios agregados a ele pelas palavras escolhidas. Uma e outra so indissolveis. As Trs Vozes da Poesia A primeira voz a do poeta falando consigo mesmo ou com nada. A segunda voz a do poeta dirigindo-se a um auditrio, grande ou pequeno. A terceira voz a de um personagem dramtico falando no lugar do poeta. A poesia da primeira voz a lrica, a voz do prprio poeta. O poeta tem em si um germe criador e um conjunto lingstico: deve conciliar os dois, usando as palavras justas ou, no mnimo, as menos erradas. As trs vozes no esto separadas: convivem em maior ou menor grau num mesmo poeta Concluso claro que existe algo relacionado a estados msticos e a criao potica, mas isso s interessa aos religiosos e aos psiclogos: pouco provvel que Dante ou Shakespeare tenham dependido desse tipo de experincia para escrever. A ordenao to necessria quando a inspirao. Devems desconfiar das teorias a respeito da poesia que esperam muito dela, ou muito pouco. A principal utilidade de um poema sobre o leitor manter sua mente ocupada e divertida enquanto exerce influncia sobre ele.

4 No h poeta honrado que se sinta absloutamente seguro do valor permanente de sua obra. Yeats William Butler Yeats: viveu entre 1865 e 1939. Poeta, dramaturgo e senador irlands. Recebeu o Prmio nobel de Literatura em 1923. As Vozes Eternas (1899) Oh, doces e perenes Vozes, permaneam; Vo at aos guardies das hostes celestiais E os ordene que vagueem obedecendo Tua vontade, Chamas sob chamas, at o Tempo deixar de existir; No tem voc ouvido que nossos coraes esto cansados, Que voc tem chamado por eles nos pssaros, no vento sobre as colinas, Em balanantes gallhos nas rvores, nas mars pela beira-mar? Oh, doces e perenes Vozes, permaneam. Yeats lendo The Lake Isle os Innisfree: http://www.poets.org/viewmedia.php/prmMID/15529 A poesia transforma-se em ciclos de vinte anos: um poeta de 50 anos tem atrs de si a poesia de um poeta de 70 e outra de 30. A poesia era maior que o artista, por isso os mais jovens sempre sentiam-se vontade em sua presena. Esse era o segredo para ser considerado sempre um homem contemporneo. O segredo da sua melhora constante era concentrao e trabalho assduo. H que se esperar a maturidade para expressar a experincia juvenil.