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Arte do Egipto Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

Esttua faranica no Templo de Luxor, Egipto.

A arte egpcia refere-se arte desenvolvida e aplicada pela civilizao do antigo Egipto localizada no vale do rio Nilo no Norte de frica. Esta manifestao artstica teve a sua supermacia na regio durante um longo perodo de tempo, estendendo-se aproximadamente pelos ltimos 3000 anos antes de Cristo e demarcando diferentes pocas que auxiliam na clarificao das diferentes variedades estilsticas adoptadas: Perodo Arcaico, Imprio Antigo, Imprio Mdio, Imprio Novo, Imprio Tardio e vrios perodos intermdios mais ou menos curtos que separam as grandes pocas e que se denotam pela turbolncia e obscuridade, tanto social e poltica como artstica. Mas embora sejam reais estes diferentes momentos da histria, a verdade que incutem somente pequenas nuances na manifestao artstica que, de um modo geral, segue sempre uma vincada continuidade e homogeneidade. O tempo e os acontecimentos histricos encarregaram-se de ir eliminando os vestgios desta arte ancestral, mas mesmo assim foi possvel redescobrir algo do seu legado no sculo XIX, em que escavaes sistemticas trouxeram luz obras capazes de fascinar investigadores, coleccionadores e mesmo o olhar amador. Apartir do momento que se decifram os hierglifos na Pedra de Roseta possvel dar passos seguros a caminho da compreenso da cultura, histria, mentalidade, modo de vida e naturalmente da motivao artstica dos antigos egpcios.

Motivao e objectivos A arte do antigo Egipto serve acima de tudo objectivos polticos e religiosos. Para compreender a que nvel se expressam estes objectivos necessrio ter em conta a figura do soberano

absoluto, o fara. Ele o representante de deus na Terra e este seu aspecto divino que vai vincar profundamente a manifestao artstica.

Deste modo a arte representa, exalta e homenageia constantemente o fara e as diversas divindades da mitologia egpcia, sendo aplicada principalmente a peas ou espaos relacionados com o culto dos mortos, isto porque a transio da vida morte vista, antecipada e preparada como um momento de passagem da vida terrena vida aps a morte, vida eterna e suprema.

O fara imortal e todos seus familiares e altos representantes da sociedade tm o previlgio de poder tambm ter acesso outra vida. Os tmulos so, por isto, dos marcos mais representativos da arte egpcia, l so depositados a mmia ou esttua (corpo fsico que acolhe posteriormente a alma, ka) e todos os bens fsicos do quotidiano que lhe sero necessrios existncia aps a morte.

Estilo e normas

Pintura tumular, Vale dos Reis.

A arte egpcia profundamente simblica. Todas as representaes esto repletas de significados que ajudam a caracterizar figuras, a estabelecer nveis hierrquicos e a descrever situaes. Do mesmo modo a simbologia serve estruturao, simplificao e clarificao da mensagem transmitida criando um forte sentido de ordem e racionalidade extremamente importantes.

A harmonia e o equilbrio devem ser mantidos, qualquer perturbao neste sistema consequentemente um distrbio na vida aps a morte. Para atingir este objectivo de harmonia so utilizadas linhas simples, formas estilizadas, nveis rectilneos de estruturao de espaos,

manchas de cores uniformes que transmitem limpidez e s quais se atribuem significados prprios (azul, verde= Nilo, vida; amarelo= Deus Sol; vermelho= poder, energia).

A hierarquia social e religiosa traduz-se na representao artstica na atribuio de diferentes tamanhos s diferentes personagens, consoante a sua importncia. Como exemplo, o fara ser sempre a maior figura numa representao bidimensional a que possui esttuas e espaos arquitectnicos monumentais. Refora-se assim o sentido simblico, em que no a noo de perspectiva (dos diferentes nveis de profundidade fsica), mas o poder e a importncia que determinam a dimenso.

Embora seja uma arte estilizada tambm uma arte de ateno ao pormenor, de detalhe realista, que tenta apresentar o aspecto mais revelador de determinada entidade embora com restritos ngulos de viso. Para esta representao so s possveis trs pontos de vista pela parte do observador: de frente, de perfil e de cima, e que cunham o estilo de uma forte componente esttica, de uma imobilidade solene. O corpo humano, especialmente o de figuras importantes, representado utilizando dois pontos de vista simultaneos, os que oferecem maior informao e favorecem a dignidade da personagem: os olhos, ombros e peito representam-se vistos de frente; a cabea e as pernas representam-se vistos de lado.

O facto de, ao longo de tanto tempo, esta arte pouco ter variado e se terem verficado poucas inovaes, deve-se aos rgidos cnones e normas a que os artistas deveriam obedecer e que, de certo modo, impunham barreiras ao esprito criativo individual. A conjugao de todos estes elementos marca uma arte robusta, slida, solene, criada para a eternidade.

O artista Os criadores do legado egpcio chegam aos nossos dias annimos, sendo que s em poucos casos se conhece efectivamente o nome do artista. To pouco se sabe sobre o seu carcter social e pessoal que se cr talvez nem ter existido tal conceito no grupo artstico de ento. Por regra o artista egpcio no tem um sentido de individualidade da sua obra, ele efectua um trabalho consoante uma encomenda e requisies especficas e raramente assina o trabalho final. Tambm as limitaes de creatividade impostas pelas normas estticas e as exigncias funcionais de determinado empreendimento reduzem o seu campo de actuao individual e, juntamente com o facto de ser considerado um executor da vontade divina, fazem do artista um elemento de um grupo annimo que leva a cabo algo que o transcende.

O trabalho efectuado em oficinas, onde se reuniam os executores e os seus mestres nas diferentes tipologias artsticas, escultores, pintores, carpinteiros e mesmo embalsamadores. Nestes locais trabalha-se em srie e os trabalhos saem em srie.

No entanto possvel indentificar diferenas entre distintas obras e estilos que refletem traos individuais de determinados artistas, onde se observam, por exemplo, inovaes a nvel de composio decorativa. Do mesmo modo possvel reconhecer artistas com talento, genialidade e perfeito conhecimento dos materiais em obras de grande qualidade e artistas que se limitam a fazer cpias.

Mas o artista tambm visto como um indivduo com uma tarefa divina importante. Mesmo que se trate de um executor ele necessita de contacto com o mundo divino para poder receber a sua fora criadora. Sem ele no seria possvel tornar visvel o contedo espiritual, o invisvel. O prprio termo para designar este executor, s-ankh, significa o que d vida.

Variantes temporais A arte egpcia prima, de um modo geral, pela constante homogeneidade e expressa um mundo pictrico e formal nicos. Esta caracterstica cunha a arte de tal modo que a identificao de determinada obra como pertencente a este grande movimento estilstico no oferece dificuldade. Contudo existem algumas nuances no seu eixo estruturador que so, em grande parte, resultado da sucesso de acontecimentos histricos.

Perodo Arcaico Durante o Perodo Arcaico e aps a descoberta da escrita o Egipto est unido e o seu desenvolvimento acelera estabelecendo-se e cristalizando-se j aqui os traos principais do que ser a arte egpcia. Pouco sobreviveu desta poca, mas alguns tmulos e o seu respectivo recheio possibilitam uma ideia da arte da poca. Perde-se o primitivismo formal e so ainda presentes alguma influncias da arte mesopotmica, especialmente nas fachadas de templos, e domina ainda o uso do adobe cozido ao sol, substituido no final do perodo pela pedra.

A 3 Dinastia remetida por alguns autores j no incio do Imprio Antigo. Com a transio para a pedra surge tambm a arquitectura monumental e a vincada noo egpcia de

eternidade vinculada ao fara. A mastaba assume-se como o tmulo por excelncia para particulares, inicialmente em forma quadrangular ou de pirmide truncada (mais tarde a pirmide de degraus). As propores do corpo tornam-se mais equilibradas e harmoniosas, cresce a ateno ao pormenor. tambm desta altura Imhotep, o nome do primeiro construtor a ficar registado, responsvel pelo uso da pedra talhada e da sua aplicao no s a uma funo como tambm a objectivos expressivos. A edificao assume um objectivo simblico.

Imprio Antigo

Escultura de pequena dimenso, Museu do Louvre.

Com o Imprio Antigo estabelece-se a calma e a segurana, bases ao prspero e veloz desenvolvimento da sociedade onde se estabelecem hierarquias governamentais. Durante a 4 Dinastia edificam-se as monumentais pirmides faranicas de Giz (Qufren, Quops e Miquerinos) que fascinam pela sua impressionante construo. Talha-se a Esfinge perto da pirmide de Quefren em dimenses monumentais assumindo-se e homenageando-se o poder faranico embora na 5 Dinastia se reduzam as dimenses monumentais para propores mais humanas. tambm nesta altura que se impulsiona o gosto pelas esttuas-retrato de grande robustez pelo seu volume cbico e imobilidade. As figuras apresentam-se de p (em que a perna esquerda avana ligeiramente frente) ou sentadas (na 5 Dinastia surge tambm a posio do escriva sentado de pernas cruzadas) e denota-se a diferente colocaro da pele usada nas figuras masculinas (mais escura) e femininas (mais clara). Em termos de decorao tumular propagam-se as representaes realistas do quotidiano.

Primeiro perodo intermdio Os tempos polticos conturbados reflectem-se tambm na arte tornando-a quase inextistente e com uma maior incidncia nos textos literrios que expressam a revoluo espiritual da poca. Atravs das pilhagens de tmulos a arte restrita dos faras e figuras de maior importncia passa para a mo do homem mortal que acredita ter o mesmo privilgio da vida eterna.

Imprio Mdio No Imprio Mdio retoma-se a unio do pas e consequentemente a arte volta a assumir o seu papel relevante, mas aps a 6 Dinastia decai o poder centralizado e as instabilidades polticas que se seguem vo-se reflectir tambm na arte. Inicialmente adoptam-se o padres estilsticos anteriores ao nvel da construo, mas vai ser noutros campos que a arte vai ter a sua maior incidncia. A literatura desenvolve o gosto pelo provrbio, o romance, a histria, passa tambm a obedecer a outras funes como as de influenciar a poltica, homenagear faras e mesmo descrever e caracterizar profisses. Mas tambm a cunhar este momento est a inquietude herdada do perodo anterior. A expresso humana na escultura de retrato ganha uma nova dimenso e realismo em que se deixa transparecer o esptiro conturbado e amargo da poca. Mesmo a representao bidimensional perde a sua dependncia dos cnones adoptando uma maior naturalidade e mesmo noes de profundidade tridimensional. A joalheria tem tambm aqui uma poca de grande produo.

Segundo perodo intermdio Este mais um perodo escuro e de inseguridade do qual pouco se sabe e no qual se praticaram mais a matemtica, a medicina e a cpia de papiros de pocas anteriores.

Imprio Novo

Templo de Philae em Aswan.

No Imprio Novo d-se de novo a unificao do Egipto e a arte ter mais uma das suas pocas de ouro com um novo comeo em que se vo reavivar as tradies do passado e as foras criadoras vo erguer vrios edifcios de pedra de construo arrojada e que ainda hoje podem

ser admirados. Mas ainda na 18 Dinastia se d com Amenhotep IV (que mudou o nome para Akhenaton) uma revoluo religiosa em que o fara proclama o monotesmo com o culto de uma s divindade, o disco solar Aton. Nesta altura propaga-se o chamado Estilo Ekhenaton muito naturalista, em que se tenta quebrar com as regras anteriores da solidez e imobilidade. As obras deste perodo tm maior fluidez e flexibilidade. Principalmente na escultura assumem-se formas orgnicas e pouco geomtricas e o gosto pela representao do mundo animal. Os sucessores de Akhenaton devolvem a arte aos padres anteriores e com Tutancmon est-se j de novo no politesmo. Da 19 dinastia de referir Ramss II que impulsionou diversas construes. Neste momento d-se o pico da pintura e do relevo e a literatura abandona o pessimismo voltando-se para o relato ligeiro de histrias mitolgicas, fbulas, picos de guerra e tambm para poesia romntica. At ao final deste perodo vo-se impor estilos variados no representativos que retomam antigas tradies especialmente a nvel da escultura.

Imprio Tardio Esta poca pauta-se pelas invases e pelas tomadas de posse por parte de outros povos, assrios, persas, gregos e macednios. Das obras que ainda hoje se podem ver permaneceram em maior parte as do perodo grego onde a arte adquire a forte influncia da harmonia helenstica.

Expresses artsticas

Arquitectura ver artigo principal Arquitectura do Egipto

Escultura e relevo ver artigo principal Escultura do Egipto

Pintura

ver artigo principal Pintura do Egipto

Veja tambm Histria do Egipto Cultura do Egipto Mitologia egpcia Histria da Arte Arte antiga

Links externos Museu Egpcio do Cairo

Bibliografia CALADO, Margarida, PAIS DA SILVA, Jorge Henrique, Dicionrio de Termos da Arte e Arquitectura, Editorial Presena, Liboa, 2005, ISBN 20130007 CENIVAL, Jean-Louis de, gypten, Das Zeitalter der Pharaonen, Bruckmann, Mnchen, 1964 HINDLEY, Geoffrey, O Grande Livro da Arte - Tesouros artsticos dos Mundo, Verbo, Lisboa/So Paulo, 1982 JANSON, H. W., Histria da Arte, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1992, ISBN 972-310498-9 KOEPF, Hans; BINDING, Gnther (berarbeitung), Bildwrterbuch der Architektur, Alfred Krner Verlag, Stuttgart, 1999, ISBN 3-520-19403-1 ZORN, Olivia, Wie erkenne ich? Die Kunst der gypter, Belser Verlag, Stuttgart, 2004, ISBN 37630-2421-2

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