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JOSE PABLO ~ONCAYO GARCiA

Guadalajara, JaI., 29 de junio de 1912 Mexico, D.F., 16 de junio de 1958

Jose Pablo Moncayo Garcia naci6 en Guadalajara, Jalisco, el 29 de junio de 1912. Sus padres fueron Francisco Moncayo Casillas yJuana Garda L6pez; posteriormente se trasladaron a la ciudad de Mexico; aqui Jose Pablo, realiz6 estudios musicales con Eduardo Hernandez Moncada que hiciera de el, un sensible pianista. En 1929 ingres6 al Conservatorio Nadonal de Musica. Tuvo como maestros de composici6n a Candelario Huizar y a Carlos Chavez; eI segundo, Director del plantel y precursor, en 1931, de la d.tedra de Creaci6n Musical en la que tuvo par alumno a Jose Pablo Moncayo, Daniel Ayala, Bias Galindo y Salvador Contreras, lqs que formaroll en 1935 eI famoso Grupo de [os Cuatro, para dar a conocer sus creaciones musicales. La pdmera audici6n publica la realizaron eI 25 de noviembre de 1935, en el Teatro Orienta('ion, de la Secret::!.r1a de Educaci6n Publica, bajo eI siguiente programa:

Moderato liempo de danza Aprisa y ligero, para piano

4.

Caporal, para coros (Letra de Alfonso del Rio)

tarde cambi6 a Orquesta Sinf6nica NacionaL Ese mismo ano ocup6 la catedra de Composici6n en el Conservatorio Nacional de Mlisica; mas tarde fue maestro en la Es cuela Superior Nocturna de Musica, asi como en la Escuela de Iniciaci6n Artistica. Contrajo matrimonio el 2 de agosto de 1955 con Clara Elena Rodriguez del Campo, con la que procre6 dos hijas: Claudia y Claudia Elena. FalIeci6 en la ciudad de Mexico, el 16 de junio de 1958, y fue sepultado en el Panteon Espanal.
y

1.1. At1Ultzinac, pieza para flauta

CU3rte~o de cuerdas
3.1. 1 Grillo, pieza para ronjunto

soprano. (Letra de Daniel Castaneda)

EI concierto fue todo un exito y la crltica favorable. EI15 de octubre de 1936, en la Sala de Conferencias de Bellas Artes, hov . Sala Manuel M. Ponce , se efectu6 el segundo concierto, en eI cual estren6 Sonatina, para vioHn y piano, interpretada par el ySalvador Contreras. Allado de Carlas Chavez en la Orquesta Sinf6nicade Mexico, obtuvo su evoluci6n definitiva como solista de piano, compositor y director. Trabaj6 varios anos, con mstrumentos de percusi6n (1932-1944); fue subdirector en 1945 y Director Artistico de 1945 a 1947. En 1941 asisti6 en calidad de invitado al Festival Musical de Berkshire, Massachusetts, en los Estados ~nidos, organizado por Aaron Copland, Sergio KusseVltzky y la Orquesta Sinf6nica de Boston. Durante el certamen estrenaron Llano Grande, para pequena orquesta, escrita durante su estancia en el festival. En abril de 1949 recibi6 el nombramiento de Director de la Orquesta Sinf6nicadel Conservatorio, que mas

Las obras de su juventud son poco conocidas, la primera de ellas Ditilogo para dos pianos y una vaca de gran colorido y humor: La mismo se puede decir de Fantasia Intocable y Las Flores de Calabaza, romanza. Amatzinac es un poema sinf6nico para orquesta de cuerda y flauta, escritadurante su estancia en Hueyapan (pueblito enclavado en las faldas del volcan Iztaccihuatl). '~ La.MUsicade Camara, en su mayor parte corresponde al periodo de madurez. entre las que cabe citar se encuentran: Sonata, para cello y piano; Sonata, para viola y piano; Sonatina, para violin y piano; Trio, para violin, flauta y piano. Huapango, es la obra que Ie dio fama nacional e internacional y la escribi6 por encargo de Carlos Chavez para los conciertos: "Musica tradicional mexicana"; Jose Pablo y BIas Galindo fueron al Puerto de Alvarado, Veracruz, a recoger musica folkl6rica; Moncayo nos dice: "Fuimos (BIas Galindo y yo) a Alvarado, uno de los lugares en donde se conserva la musica folklorica en su

f?rma mas pura, estuvimos recopiIando durante algun tlempo melodias, ritmos e instrumentos. A1transcribirIo..~ nos causaba una gran dificultad los huapangos, porque nunca cantaron dos veces la misma melodia. "Cuando regrese a Mexico mostre a Candelario Huizar1 el material que habia recopilado y me dio un consejo que Ie agradecere siempre: "E xpo,nga usted p:imero el material tal como 10 oy6 y ~~s~rroll.elo despues, de acuerdo a su propio estilo. :Asl10 hlce, yel resultado me ha dejado casi satisfecho". Huapango, fue estrenado el 15 de agosto de 1941 por la Orquesta Sinf6nica de Mexico bajo la direcci6n de Carlos Chavez. ' El Huapango, esta formado por tres sones veracruz~nos; Siqui Sir, Balajiy EI Gavilancito, no hay tema, smo popurri aun cuando el sabia que eran sones, los lIamo. !fuapango, por la ubicaci6n del lugar donde recoglo eI material. ~ En el Huapango hay grandes logras y acienos que re~altan f~ calidad y estilo orquestal del compoSitor; a pnmera VIsta, parece muy sencillo, pero la realidad es otra. Con el ~n de. estimul~r la produccion naciona!, Ia Orques~a Smf6mca de Mexico, el 13 de agosto de 1944, ~onvoco un concurso de composiciqn; eI jurado estuvo mtegrad~ per Jose Rol6n,Juan D. Tercero y Luis Sandi, los que dleran e! faHa siguiente: "Ten!endo en cuenta eI rango formal, la calidad mel6dica-arm6nica y la habili1 Candel . H' Or ano ~zar (l~83-1970) naci6 en Jerez, Zacatecas. Fue miembro de la M ,q~esra Smf6nlca NaClonal (Comisra), maestro del Conservatorio Nacional de uSlca SU producci6n mus'cal ba gJ . ' . I a rea arre os para conjumos corafes piezas para plano, canclones poemas . [,6 . . '. . ' 6 . ' sm mcos y cmco smfomas, la pnmera de las cuales se ~tren'6 a medlados del ailo de 1930 en el desaparecido lCatro Arbeu bajo la d Ireccl n de Carlos Chavez En 1944 f '6 silla de ruedas E '. . su n un araque de himiplejia que 10 de;6 en sQ' S' [,' n 1952 rec,bl6 el premia Nacional de Musica y en 1960 termin6 ~ A~nnaraomdqnfap' Emre.sus obras tenemos: Poema Sinf6nico, Im<1genes, Roman, n a) ueblermas.

dad de orquestaci6n que campean en la obra, se Ie conace al autor de la obra amparada, can elseud6nimo, Mundo. Asi obtuvo el triunfo Jose Pablo con su Primera Sinjon{a, no es una composici6n nacionalista, pero hay algo que deja entrever a su amado Mexico; los dos ultimos tiempos los compuso en la Uni6n Americana cuando asisti6 al festival de Berkshire, se estren6 en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de Mexico por la Orquesta Sinf6nica de Mexico bajo la direcci6n de Carlos Chavez, el 10. de septiembre de 1944, Ell5 de julio de 1945, estren6 en eI mismo Teatro su Sinfonietta, que mas tarde fue ejecutada en Varsovia por Bias Galindo, con una crftica favorable. La musica, lIena de al.egrfa, escrita como sinfonia de un movimiento basada en temas de interes ritmico, hayvarios solos d~ oboe con acompafiamiento de violas, realizados sobre la base de una armonfa impresionista. Ires piezas para orquesta (Feria, Canci6n y Danza), es la que Ie abri6 la senda definitiva, en ella brota ya el caracter personal de un compositor madura. Carlos Chavez , Director del Instituto Naciona! de , Bellas Artes, instituy6 en 1948, la Opera de BellasArtes, que termin6 su primera temporada can el estreno. de tres obras mexican as, escritas por encargo de Ia Instltuci6n; por primera vez en la historia de la musica m~xicana se estrenaron tres melodramas de autores meXIcanos ~on halagliefios resultados: Elena, de Eduardo Hernandez Moncada; Carlota, de Luis Sandi; y La Mulata de Cordoba, dt::Jose Pablo Moncayo. La Mulata de Cordoba reuni610s elementos necesarios que 10 lIevaron al triunfo definitivo; el tema estuvo magnlficamente tratado por los Iibretistas: Xavier VilIaurrutia y Agustin Lazo. El personaje central es una hermosa mulata de andar candencioso, provacativo, que con su presencia en la ciudad de C6rdoba, causa admiraci6n por su belleza.

Los j6venes del pueblo se disputan a muerte el amor de Soledad, Hamada asf no porque fuera su nambre, sino porquesiemprese la vefasola. Haymiradas.,imagenes y visiones, 105 enamarados nada yen oi entienden, no la pueden tocar oi poseer. Interviene la Inquisici6n, la quieren destruir, y desa~ parece como por arte de magia. La Mulata es preponderantemente sinfonica sin ne- gar su composici6n operfstica, en ella encontramos ya al musico en plena madurez, las voces son manejadas con seguridad (a pesar de su escasa producci6n coral), el don mel6dico, asf como el rftmico, los sostiene en todo momento, la orquesta, surge finalmente como el personaje principal. La 6pera esta basada en una leyenda del Mexico .. Colonial y s610 puede ser comparada con Atzimha, no porque sea una, mas importante que la otra, sino distinta -y ante todo- mexicana. Moncayo s610 escribi6 tres obras para voces: Tenebari, Canci6n del Mar y La Mulata de Cordoba. En 1949 gan6 con TIerra Temporal eI concurso de la Orquesta Sinf6nica de Mexico, convocado paracelebrar el centenario de la muerte de Chopin; es tiema como la mayorfa de sus piezas orquestales, bien pudo Hamarse Paginas olvidadas de Ravel, en ella se inspir6 Guillermo Arriaga para realizar su Ballet Zapata, que fue presentado en Premier Mundial, el10 de agosto de 1953 en el Teatro Nacional Estudio de Bucarest , Rumania , con motivo del N F=stival Mundial de la Juventud. EI tema del Ballet, es la vida, nacimiento, lucha, muerte y testamento del heroe de la Revoluci6n Agraria enMexico: Emiliano Zapata. En 1953 la Orquesta Sinf6nica de Louiseville Ie encomend6 la creaci6n de una obra, prexlueto de este encargo rue Curnbres, estrenada eI mismo ano, este trabajo

representa el fin de un camino, se an uncia el objeto buscado, hay entrega total en 105mas hermosos pasajes del Iirismo, tiene colorido y coherenda en la orquestaci6n, se abandona el aspec,to facH. . Al final de su vida compuso obras de gran envergadura: La Potranca, que form6 parte de la pelfcula Ra{ces, premiada en Cannes; el ballet TIerra y Bosq.ues. Dej6 un gran numero de obms que~r sucahdad tecnica, 10 han colocado en un lugar prepOnderante en la historia de la musica mexicana. Para obtener una idea mas Clara de la producd6n de Jose Pabl? Moncayo, vease el interesante opUsculo de Jose Antonio Alcaraz: La Obra dejosePabloMoncayo, impreso por la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico. -

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JESUS MONGE RAMIREZ (Chucho Monge)


MoreHa, Mich., 9 de noviembre de 1910 Mexico, D.E, 9 de agosto de 1964

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JesUs Monge Ramirez naci6 en MoreHa, Michoacan, el 9 de noviembre de 1910. Sus padres fueronJesUs Monge Oseguera y Guadalupe Ramirez, quienes cambiaron su residencia a la ciudad de Mexico, en 1919. It 'En laCiudadde los Palacios', el nifio poeta, descubri6 la manera de ganar dinero haciendo acr6sticos; si se trataba del nombre, cobraba diez ce,rttavos, pero si eran este y el apellido pedia veinte, y aSi sucesivamente. AI ingresar a Ia preparatoria hizo amistad con EI Discolo quien posda una guitarra y 10 ensefi6 a tocar. En esa epoca vivi6 con sus padres en una vetusta casa de las calles de Comonfort, esquina con Real de Santiago. frente 'al jardin de Santiago Tlatelolco; era Un adolescente de larga melena y rostro paHdo, que hacia poemas y les panla mUsica; {'') musicaba versos, sino que cantaba, .con .hermosas melodias, sus cuartetos y sus romanticoS madrigalesde provinciano inspirado, con melodiosa vai'. EI Dr. Ad, organiz6 en 1924 un concurso para poetas j6venes, el premio consistia en una beca para estudiar en ltalia,"Gane ... , pero mama se opuso al viaje yel esfuerzo tuvo como premia la impresi6n de un Hbro con veinte poemas".

Fresnillo, Zac., 8 de diciembre de 1882 Mexico, D.P., 24 de abril de 1948

Manuel Maria Ponce Cuellar naci6 eI8 de diciembre de 1882 en Fresnillo, Zacatecas. Sus padres fueron Felipe de Jesus Ponce Le6n y Maria de Je.slis Cllellar. Cuando Manuel era pequeno la familia se trasIad6, en 1883, a la ciudad de Aguascalientes porque asi 10 dispuso su padre por razones de trabajo y se establecieron en las calles de Hebe, hoy Manuel M. Ponce. Inici6 sus estudios de solfeo con su hermanaJosefina, para mas tarde ingresar a la escuela Cristo, dirigida par el maestro Mel~ quiades Moreno. Posteriormente, estud16 piano con el iicenciado Cipriano Avila. Mas tarde, form6 parte ,del Coco Infantilen el templo San Diego donde ocup6 elpuesto de organista. Con el correr del tiempo march6 a la ciudad de Mexico con el prop6sito de ampliar sus conocimientos musicales hospedandose en casa dd pianista Vicente Manas, propietario de una academia de mUsica, ahi aprendi6 armonia con Eduardo Garielli y canto con Pablo Bengardi. . En 1901 ingres6 al Conservatorio Nacional de MUsica y estudi6 solfeo con Manuel Otea; teoria de la mUsica, con Arturo Aguirre y grifica musical con Gabriel Unda. En vista de que 10 que se ensenaba ya 10 conoda, abandon6 el Conservatorio y regres6 a la ciudad de

Aguascalientes donde obtuvo el nombramiento de profesor de solfeo, en la Academia de MUsica, situada en las calles de Hospitalidad. No conforme con sus conocimientos hizo una gira artistica para reunir dinero yviajar a Europa. Se present6 por primera vez en el Teatro Degollado de Guadalajara; de ahi pas6 al teatro La Paz, en San Luis Potosi, Club Hispano-Americano, de San Louis Misouri y concluy6 en Arcade Hall, del mismo estado. En noviembre de 1904, embarc6 en el Puerto de Nueva York, en el vapor Hohenzo!lern, rumba a la Peninsula Icllica, paradesembarcar en Napoles, con destino aRoma y se instal6 en casa de la Condesa di Magni; posteriormente, march6 a Bolonia, provincia de ltalia, para entrevistarse con el maestro Bossi, por instrucciones del d6mine Eduardo Gabrielli; J;mssi 10 rechaz6 como alumno por no tener tiempo, para su ensenanza, pero 10recomend6 con cesare Dall'Olio, maestro de Giacomo Puccini, Catedratico de contrapun::o y fuga. En febrero de 1905 recibi6 su primera clase de piano con Luigi Torchi, asi como de compos)ci6n con Dall'Olio en el Liceo Musical de EoIonia. A fines de ese ano, fue a Berlin, Alemania, con el prop6sito de continuar sus estudios de piano con Edwin Fischer y asi ingresar a la Catedra de Marthin Krause, disdpulo de Franz Lizt; logro matricularse en enero de 1906, con Drause,'en el Stem'che Korservatorium der Musik, de BerHi). AI concluir sus estudios, regres6 a Mexico en diciembre de ese ano y ofreci6 varios conciertos. En 1908, Gustavo E. Campa, 10 nombr6 maestro de piano e historia de la mUsica, en el Conservatorio Nacional de MUsica. ~n 19fO fund6 una academia de piano, ofreci6 varios conciertos, sustent6 conferencias, public6 articulos sabre mUsica en varios peri6dicos y revistas e imprimi6

una colecci6n de candones populares que habia :eco: lectado, entre elias, Estrellita que Ie dio fama naclonal e internacional. Ponce nos dice: 11 -& han hecho yse siguen haciendo numerosas ~diciO~es. Se v~n~en mucho ha sido traducida al aleman y al mgles y ultlmamente e~ una colecci6n que se titula 'la mejor musica del mundo', y ha sido reproducida sin mi consent~m.ie.ntoll. Ponce tiene importancia especial, por serellfilClador del movimiento nacionalista al que Ie siguieron: Candelario Huizar, Jose Rol6n, Carlos Chavez, Jose Pablo Moncayo, Bias Galindo y otros compositores. Ponce, ~s pues, como dijera en cierta ocasi6n Carlos Gonzalez Pena en El Mundo Ilustrado, el que "dio carta de natural~za a nuestra mUsica popular en generos del mas noble aholengo, el concierto, la sinfonia ...". . . En entrevista concedida en 1925 deJ6 ver claramente su pensamiento hacia la mexicanidad: --lUsted sigue cultivando mUsica popular a pesar de que se 10 han reprochado? -S1, porque tengo la seguridad de hacer algo por la musica nacionalista. ,. .? --lCree usted que ha evolucionado el arte naclonal. -S1 y no s610 ha evoludonado sino que muchos compo~itores contemporaneos se dedican mas a escribir sobre temas nacionales contribuyendo a su engrandecimiento. Porque nuestros cantos populaces son la expresi6n natural de la vida del pueblo y ~t3.n llamados a cOlltribuir poderosamente a la formacl6n del al~a nacional. Encontramos muy 16gico que un fervido c.eseo de recogerlos y utilizarlos haya determinado un movimiento favorable a la idea de conservarlo y propagarlo en forma artlstica. --lEn que forma sera posible realizar esta noble i~ea? -Hay que fijar ante todo, la posici6n del compositor frente al problema de la musica nacionalista. Ekreador,

debe, en primer lugar, ser sincero. Obedeciendo el secreto impulso que 10 acerca al ennoblecimiento del canto popular 0 10 lanza por los caminos de la creaci6n original, habra hecho su obra, buena y perdurable. Ponce realiz6 una hazaiia aillevar a cabo con exito, ei dificil transito del romanticismo de fines del siglo pasado, al nacionalismo musical en un momento hist6rico tan tardio para ello, como el comienzo del siglo XX. Manuel M. Ponce inaugur6 la corriente aludida y contribuy6 a que la calle conquistara al palacio, al lograr que el folklore tratado en forma adecuada, irrumpiera en forma decisiva en las salas de concierto. Por razones politkas sali6 del pais con destino a Cuba, donde ofreci6 conciertos y fund6 la Academia Beethoven en colaboraci6n con los maestros Tomas Rubio, Agustin C. Beltran y Asunci6n Sauri. En La Habana recibi6 nombramiento de profesor de piano del Conservatorio Nacional de Musica de Mexico, yen junio de 1917, retom6 al pais, encargindose de la direcci6n de la Orquesta Sinf6nica de Mexico, en sustituci6n del Maestro Jesus M. Acuna. El3 de septiembre de 1917, contrajo matrimonio con la soprano, de maravillosa voz, Clementina Manurei, con la que actu6 durante la temporadade 1930-1935, con la Orquesta Sinf6nica de Mexico. "El :1, de febrero de 1919 solicit6 licencia por seis meses' sin goce de sueldo para separarse de la Orquesta Sinf6nica; posteriormente, estuvo al frente de laRevista Musical de Mexico, cuyo primer numero apareci6 el15 de mayo (de l~ publicaci6n s6loaparecieron 12 numeros). AIano siguiente, se hizocargo delasecci6n musical de la revista Mexico Moderno (la publicaci6n duro solamente 6 meses). De 1920 a 1925 sustent6 varias conferencias, dio algunos conciertos, escribi6 articulos, etc., llevando una vida

de intenso trabajo. Par otra parte, la Secretaria de Educaci6n Publica, a solicitud de la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico, 10 comision6 para realizar estudios en Europa, acerca de las nuevas tendencias del ~rte musi,:al en sus diferentes aspectos: pedag6gicos, folkl6ricos, etc., asi como' procedimientos modernos para recager y clasificar cantos populares; desde luego, percibiendo su sueldo de maestro. Se embarc6 para Francia el 25 de mayo de 1925 en el vapor Estapgne, para desembarcar mas tarde, en Mazire, Francia y trasladarse a Paris, donde fij6 su residencia por nueve anos, durante 105 cuales escribi6 articulos para algunos periodicos y mant6 una revista musical en espanol.JesUs Romero, dudandodeesos trabajosnosdice: "-En ningtin archivo ni en el Conservatorio ni en el de Bellas Artes en el de la Secretaria 'de Educaci6n ni en el de la Universidad, he podido encontrar un solo informe al respecto. EI maestro Ponce, ron quien hable acerca del particuiaren 1945, cuando medocumentaba paraescribir mi libro tiEl Folklore en Mexico",tampoco guardaba copia de esos informes, los cpales me aseguro haber remitido regularmente sin recordar si Ios dirigi6 al Director del Conservatorio que era el maestro del Castillo, 0 directamente a la Universidad. EI maestro del Castillo, por su parte, no recuerda haber recibidu uno solo". La viuda del compositor aquicaletense indignada par el proceder de Romero, Ie !"eclam6con carta fechSda el 11 de abril de 1950, en los siguientes terminos: "Sr. Dr. Jesus c. Romero, Calle Gonzalez Bocanegra 95, Ciudad. "Estimado Dr. Romero: "Recibi la carta deusted, pero no me ha tranquilizado. Siendo que me habla con el coraz6n enla. mana ,

'I ez Coral Juan A var

ique Ie pasa a usted con Marmel?Yo siempre estuve en Ia creencia que usted era su amigo, iporque ahora en esta.-~femerides habla de eI yen varios pirrafDsen un tono tAd... digamos 'raro'?Yo no pretendo que Ie Hene de elogios y si me constara 10 que usted dice, aun queriendolo infinitamente, tendrlaque aceptarlo, pero es que precisamente, porque estoy plenamente convencida de su honorabilidad, sin taeha, por eso trata de evitar, rogandoselo, que retire esas frases tan injustas y que tanto daiio Ie harlan a su reputaei6n. Usted doctor, iacasa tiene una prueba de que Manuel recibi6 honorarios durante esos aiiO.5?, tie consta? Y; en cas<) de que 10 fuera, que yo no 10 creo en abscluto, icree usted que ese reproche sea un asunto de efemerides? Y no es que me violente, doctor, es que a tiempo, como digo aus ted, quiero evitar que vuele en letras de molde una insinuaci6n semejante. No solamente voyadefender su mlisica, sino tambien su memoria. "En cuanto a 10.5 argumentos que usted da en su carta, esos artlculos del maestro, que por ninguna parte aparecen, como usted dice, podcln estar en alguna parte traspapeladO.5, si no es que hace muchO.5aiios fueron . a dar al cesto de los papeles. En todo casa, el peligro de que alguien fraudulentamente los publicara un dla como propios es una posibilidad remota y de ninguna manera deshonrosa para la memoria del maestro; mientras que los parrafos que yo objeto en las efemerides escritas par usted, son una instituci6n actual, de i:errninada y des hon rosa. No creo que para evitar un problematico fraude futuro, convenga hacer a la memoria de mi esposo un ataque cierto del presente. Nuevamente, Ie ruego doctor, sup rima los parrafos aludidO.5.Esperando esto de usted, Ie saluda Atta.,

M d b Domero a aguar a a ~ I el carino Y afecto que t6 el 19 de mayo 0 Por viuda contes. , nue,I as! como a su .... siguiente: '1' Senora dona Vda de ponce, Clema Ma,urel. s~n Jose lnsurgentes, 1, Damas Num. 1 Mexico, D.F. "Estimada Clemita: 6sito de reflexionar. "Si se haee usted el pro~ eta que ha observaserenamente ace rea de la con q~e desde luego, reeodo conmigo, albergo la certeza la' fechada el 31 de era. que tanto sUS cartas, 10sdistintoS aetoS ~ ldili~~co~ e mano Yla dell e " uestran daramente qu relacionadO.5con aqueU~~ 7mpulsos del ~o~ent~, se dej6 arrastrar P~~n me hicieron Vlcuma e , . de la ofuseac1 , Y h l)OS . ' d anifiesta injUStlC1a. tuve a punto e no m "Ai recibir su primera carta'les 'tuaci6n humiUanmeen aSl "'6 contestarla, para nover asivamente una admOn1~l, ~ te de aceptar man~a Yp d ni haUarme en la d1hctl tan gratuita como mfun?aesapuesta en la inadecuad~ , d daetar ffii r . ebrante situaC16n ere, de usted; Sl qu 'tura en que venta la . fue para tener el test i prop6s1tO, . d de conscientemente m i6~ lTlasa la VlU a to de brindarle una. atene es eranzado en que ~o de mis amigos mas 11ustres'da;u animo. LejOS, mi actitud transigente sosega 'do tuve la pena de muY lejos de haberlo cons~~ de matiees mueho 'bir la segunda de sus m1st , reC1" , d' emas arrogantes ; usted bien servida e sug, as "En ambas eplStol es roo con usted, deb1a .' que deaeuc ' rinne' aquellas not1C1as , . ctas sino porque as1 yo omitir, no porque sean 1ne:xa ,

.... parece aUt d '6 . 5 e que se hag D' CI ,~ ca~ificar esta exigencia a.. eJo a su Considera_ Me mform6 el M . usted via casuaIm aestro Haiffter (RodoIfo) . d ente en su ofi' I~_ ' que na e las Efemerides reI . Clna,Ut.:> jJfUebasde plaestoy escribiendo y' atiVasal maestro Ponce qu 'd eraba pro ' , ' cuya pr'lmera aporra '6 , e SI VISIonalse va b' Cl n, con sica; movida por el ~a a,pu hcar en Nuestrtl Mu10 9~e se relaciona co:;:ral, tnteres que Ie cauSa toclo facl.lttaran para I I UtIustre esposo pI'd" ,. eerlas y , 10 se e con mi anuenc' , a en su poder. no d" . , la, pero n'" , Igamos ~lento, les hizo Usted 1 I SlQUleracon mi consenti. cleron oPOrtunas, bs ~ correcciones que Ie pare~omprobado, yahora uales POsteriormente ha ten por ' pretende Usted dichas y ,que la Revista escuche 1que s~ respe_ , " cua equivale a ' as eXlgencias sufnr que Usted eJ'erza g< q,ue publicamente acepte sura p , . raClosame 1 -n mlS esctitos nte a previa cenresoluci6n ab' ' .y que la Revisra lertamente e --en Cuya que . Usted oficiosa ,P rmanecera ajeno~iltcaci~n se haga rC:C~~~~t;tervenga en cuanra pu~ ~ en ~eJo a su recto juic' 1 al ma~stro Ponce. TampremlOS. 10, a conslderaci6n d r.C eestos

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COrnposifores

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tomandoIa como hra d a~1 n de usted y la justifico ~~of~sa a la ilUstre ~~m~- :c~ndrado carino que l~ ~a< c.'~cunstancia, do .. P Ofl a: e ~u esposo; atento a xtravlO~. J r .neXIstente senle' "M Jantes cons; e es grato infocmarle que leyo ~nadas POI' mi en las fem ,t~r:;as[as noticias , , escansan en er ues que usted ese es mi u' , ?ruebas document 1 ya "S' nlco mento ales, y que 1 afortun d . rectificar mi a amente Usted posee . narmel S~firmaciones y t' . pruebas para as~ con todo gust~ h:~e a bIen Propoccio_ re constar que son
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tran archivados y su localizaci6n archivlstica, que es 10 que mas podre hacer, porque mi honestidad de investigador me obliga a tener Ia pena de rehusar las sugestiones de usted, encaminadas a que omita en Ias Efemerides relativas a su ilustre esposo, que estoyescribiendo, aquellos datos que usted pretende que no aparezcan, porque los estima inexactos, sin que me ofrezca mas apoyo de su juicio, que el de su p4.llabra, que de seguro es muy veld.Z, y que soy el primero en aclamarla 251, pero que desgrada. damente Ia contradicen en esta vez, documentos oficiales feh<\cienre3. "La demostraci6n palmaria que no blasono de infabilidad y de que deseo ajustarme a la veracidad de Ios hechos, la ha tenido usted en sus manos, puesto que al pie de la primera plana de I~, pruebas de plana de mi estudio, que retuvo usi:~ en su poder par algunas semanas, se encuentra la Nota siguiente, que a la letra dice: "SERUEGAALLECTOR QUE LAS APORTACIONES, RECTIFlCACIONES 0 AMPLIACIONESQUE MEREZCAESTE TRABAJO,SE LE COMUNIQUE Ai AUTORALAPART ADO POSTAL 8150, DE MEXICO,D.E, Ia cual es seguro que usted, ley6 y la recuerda. "Como a pesar de todo, no deseo que alguien pudiera imaginar que me obstino en desoir las advertencias que se me hacen, gustosamente esperare diez dias a partir de manana, en espera de las pruebas con las que usted resueiva favorecerme, en apayo de sus sugestiones, prometiendole de manera solemne, que de inmediato hare en mi trabajo Ias enmiendas a que hubiere lugar, acordes con 10 afinr.ado por los testimonios que se me aporten.

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"Antes de concluir, me permito recordarle a usted que personalmente en varias ocasiones, y par el honorabilisimo conducto del maestro don Juan B. Tercero, entre otras, ademas de las realizadas par el estimable pianista Carlos Vazquez Sanchez, a nombre y representaci6n mios, hube gestionado ante usted el permiso necesario para revisar el archivo del maestro Ponce, a fin de documentar mr investigaci6n sin que, por desgracia, llegaran a tener satisfacci6n mis deseos reiteradisimos; en consecuencia, no soy d respansable de no conocer determinados papeles que rectifiquen 10 dicho par otros oficiales porque aqueUos, pese a mts ruegos, no se me llegaron a franquear. Mas aun ni siquiera se me permiti6 tener a la vista la colecci6n completa de los programas de las actuaciones artisticas del venerado maestro, a pesar de mis reiteradas solicitudes, concediendoseme tan s610 la oportunidad de copiar uno que otro, que aisladamente se me franqueaban, en las diversas ocasiones en que acudi con esa intenci6n, a la honorable casa de usted. "Para concluir, Ie doy las gracias mas rendidas por la manera como ha correspandido usted a Ios humildisimos y cordiales esfuerzos que hago par exaltar la meritisima memoria de su ilustre espaso. "Mande usted 10 que guste asuservidorobsecuente.

Tanto Romero como Clema tenian raz6n; el primero par no poseer los documentos que apoyaran sus argumentos, y la segunda, por tenerlos y no entregarselos oportunamente al investigador de merito reconocido. El 8 de octubre de 1925 se inscribi6 Ponce en la Escuela Normal de MUsica en Paris y el26 de abril del

ana siguiente dio un recital de violoncello en la capital francesa, tiempo en que la]unta Directivade la Escuela Libre de MUsica, Ie ororgaba diploma de honor par su labor musical. En febrero de 1927 falleci6 su madre en Aguascalientes, a la vez que fundaba en Paris la Gaceta Musical, pubIicada en espanol para difundir mUsica latina. Dos anos despues la Secretaria de Educaci6n Publica 10 design6 representante en IDs "Festivales Sinf6nicos llieroamericanos", organizados par la diputaci6n provincial de Barcelona, con motivo de la Expasici6n Internacional de esta, par 10que se traslad6 a Espana teniendo asi oportunidad de conocer el rico folklore espanol. En OCtubre de ese ano dirigi6 la Orquesta Sinf6nica de Madrid en el Sal6n de Fiestas del Palacio Nacional, con exito. EI 11 de julio de 1932, la Escuela Normal de MUsica en Paris Ie expidi6 la licenciatura en Composici6n y se repatri6 en 1933, siendo nombrado catedratico de_piano en el Conservatorio Nacional de MUska, asi como en la Facultad de MUsica, en la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico donde fundara, ep 1934, la catedra de Folklore Musical; pasteriormente, dej6 la clase de piano, para encargarse de Analisis M:wical, ano en que fue nombrado Inspector de la Secci6n Musical del Instituto Nacional de Bell~ Artes. DespuCs, fue representante del sector de piano en el Consejo 1ecnico del CO!lse!"'.'atorio Nacicna! y '.:cnsejero en la Orquesta Sinf6nica de Mexico. En febrero de 1939, recibi6 el nombramiento de titular de la clase de Folklore Musical en la Escuela Nacional (antes Facultad) de MUska en la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico. En 1941 realiz6 una gira par America del Sur invitado por varias agrupaciones musicales. Se present6 at publico de Montevideo el16 de septiembre en el Sal6n de Actos de la Universidad Nacional; finalmente,actu6 el

25 de noviembre, en el Festival Panamericano de Musica

e.se ano, y dos meses despues, fue nombrado catedratlCO de Pedagogia en el Conservatorio Nacional. En marzo de 1942, fonn6 parte del Seminario de Cultura Mexicana en la Secretaria, de Educaci6n Publica y; en 1944, obtuvo la c1ase de Etica en el Conservatorio AI afi~ siguiente asumi6 la respansabilidad como Direc~or d~ la Escuela Nacional de MUska en ia Universidad Naclonal Aut6noma de Mexico. Como im?ulsor de la Escuela Nacionalista, orient6 y encaus6 legloncs de alumnos. Su producci6n musical es exte?sa, encontramos: arreglos de canciones popular,e~,plezas p2.fa piano, piano e instrumentos, guitarra, mUSlcade camara, asi como creaciones sinf6nicas. Dentro de su basta producci6n tenemos: Gavota, canci6n de sabaI' romantico yestilosorpendente es una obra de su juventud. ' .Mazurca P6stuma, tiene gran despliegue de conodmlentos folk16ricos. Aprovecha la semejanza entre mazurca y la solea gitana, para crear un ambiente andaluz de zapateo y guitarra, en cuyos medios surgen los acent?s inconfundibles de la danza polaca. Batada Mexicana, escrita en forma de Sonata, presenta dos canciones mexicanas de caracter y tonalidad contrastantes. Piezas indigenas, los trozos pertenecen a una serie ?e 20 piezas sabre temas mexicanos. Hay melodias pentaIOnas de los mayas, yaquis y huicholes, ritmos irregula~es a la usanza indigena, evocaciones de conjuntos mstrumentales prehispanicos y armonia que se aleja del concepto clasico. Man~el M. Ponce recibi6 homenaje y premios, tanto en M~X1CO como en el extranjero, entre ellos cabe menclonar; Diploma de la Asociaci6n de Cultura Musical en Costa Rica; Diploma de la Asodaci6n Argentina

de MUsicay Letras de La Habana, Cuba.; Diploma de la Escuela Normal de MUska de Paris; Medalla de oro de la Orden Mexicana "Maestro Altamirano" y atras otorgadas pOI'el Conservatorio Nacional de MUsica, asi como ias concedidas poI' Ios Estados' de Aguascalientes, Durango, Puebla, etcetera. Poco antes de su muerte, el 26 de febrero de 1948, Ie fue otorgado el Premio Nacional de Artes y Ciencias, el que recibi6 de manos del Presidente de Mexico, Lic. Miguel Aleman Valdez. Falleci6 el 24 de abril de 1948, vktima de un at.aque de uremia, en Mexico, D.F., siendo inhumado al dia siguiente en el Pante6n de Dolores. Para perpetuar su memoria algunas calles de la Republica Mexicana Hevan su nombre, asi como la Sala de Conferencias de Bellas Artes.

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EstrelIita de lejano cielo, que miras mi dolor, que sabes mi sufrir, baja y dime si me quiere un poco, porque yo no puedo sin su amor vivir. Tti e.res joh, estreIla! mi faro de amor, tU sabes que pronto he de morir. Baja y dime si me quiere un poco, porque yo no puedo sin su amor vivir.

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VEREDA TROPICAL
Voy por Ja vereda tropical, Ja noche plena de quietud, con su perfume de humedad en Ja brisa que viene del mar' se oye eJ rumor de una canci{m canci6n de amor y de piedad. ' Con ella fui, noche tfas noche hasta el mar para besar su t>oca fresca de amar' ' y me jur6, quererme mas y mas ' y no oJvid~r jamas, aquellas naches junto al mar H oy s610 me queda recordar . . . , mlS oJos mueren de lIorar yeJ alma muere de esperar. iPor que se fue? tU Ja dejaste ir, vereda tropical hazla ' . voJver a mf, qUlero besar su boca otra vez junto al mar vereda tropical. '

CARLOS CHAVEZ RAMIREZ


Mexico, D.F., 13 de junio de 1899 Mexico, D.F., 2 de agosto de 1978

Carlos Chavez Ramirez naci6 en Mexico D.E, el 13 de junio de 1899. Fueron sus padres Agustin Chavez, Gobernador de Aguascalientes y Juvencia Ramirez, Directora de la Normal de Maestros, en la epoca de Justo Sierra. A temprana edad estudi6 piano; armonia, con Juan B. Fuentes, de 1917 a 1918; estudios formales de piano con Pedro Luis Ogaz6n de 1916 a 1920; estudi6 compos ici6n solo, analizando obras de grandes maestros. En 1921 escribi6 por encargo de Jose Vasconcelos, Secretario de Educaci6n Publica, s11 ballet El Fuego Nuevo, en el que se escenifica una danza ritual aztec a con mUsica original del compositor, de un primitivismo contenido y esencia en la que se advierte la influencia de la mlisica indigena aut6ctona con la que estuvo familiarizado en su niiiez. . En mayo de 1921 ofreci6 su primerconcierto publico con ol:-rassuyas. En 1922 se cas6 con Otilia Ortiz e hizo un viaje de observaci6n par Austria, Alemania y Francia (1922-1923). En 1924 fue nombrado Inspector de MUsica de la Secretaria de Educaci6n Publica. De 1924 a 1925 ttabaj6 como pianista en eI cine Olimpia para amenizar las pelfculas mudas y; ademas, organiz6 conciertos de mUsica

de camara tocando par primera vez mtisica de Stravinsky, Schonberg, Satie, Poulenc, Varese, Milhaud, Falla, etc. March6 en 1926 a Nueva York donde vivi6 hasta 1928. En julio de ese ano regres6 al pais yen septiembre fund6 La Orquesta Sinf6nica de Mexico, que dirigi6 durante 21 afios ininterrumpidos y realiz6 255 primeras ejecuciones de obras de repertorio universal y 82 de autores-mexicanos. Invit6 como directores huespedes a una veintena de eminentes maestros extranjeros y a mas de un centenar y medio de solistas mexicanos yextranjero::;.. .'\1 liquidarse la Orquesta Sinf6nica de Mexico, Chavez obtuvo del Gobierno Federal la creaci6n, par ley, de la Orquesta Sinf6nica Nacional como instituci6n permanente. De 1928 a 1935 fue Director del Conservatorio Nadonal de M6.sica. Entre sus disdpulos figuraban BIas Galindo con Sones de Mariachi, Jose Pablo Moncayo~ con Huapango y Daniel Ayalacon E/ Hombre Maya. De 1946 a 1952 Director del Instituto Nacional de Bellas Artes, planeado y fundado por el. De 1936 a 1978, Chavez dirigi6 varios centenares de conciertos al frente de las mas famos:;lSorquestas de los .E.stados Unidos de Norteamerica, tales como: Nueva York, Boston, Filadelfia, Cleveland, Chicago, Pittsburg, San Antonio, Washington, D.C., San Francisco Houston, Seattle, I..os Angeles, Oakland, Missouri, Portland, etc. Uev6 la batuta en conciertos cek~brados en las principales capitales sudamericanas: Buenos Aires, Montevideo, Bogota, Lima, Caracas, Rio de Janeiro, etc. Durante sus ultimos aiios estuvo al frente de orquestas, tales como las de Berlin, Paris, Viena, Tel Aviv,Bruselas, Bergen, Baden Baden, Munich, Stuttgart, Colonia, Bonn, Hamburgo, Madrid, etc., durante el Gobierno del Lie. Luis Echeverria Alvarez ocup6 nuevamente la direcci6n de la Orquesta Sinf6nica Nacional. FJ Presidente Jose 16-

pez l)ortillo 10 nombr6 aseSOf. Fue miembro fundador yvitalicio del Colegio Nacional yde laAcademiadeArtes de Mexico. De 1958-1959 ocup6 la catedra de poetica de la universidad de Harvard, en Cambridge, Mass., que antes ocuparon Stravinsky, Copland y Hindemith. Fue oficial de la Legi6n de Honor en Francia; Comendador de la Orden de Estrella Polar, en Suecia; Comendador de la Orden de la Corona de Belgica; Estrella de la SoIidariciad Iuliana en Italil.; Doctor en arte par la Columbia College de Chicago; Miembro Honorario de la Academia de Artes y Ciencias en Boston; Miembro Honorario de: ia Academia de Artes y Let~s, del IIlStituto Nacional de Artes y tetras de Nueva York y de la Academia Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, Republica Argentina. Ademas ha recibido el Premio Caro de Boesi, de Caracas, Venezuela yel Premio Nacional de Artes y Ciencias de Mexico. Es autor de los libros titulados: Toward a New Music (WW Norton, Nueva York, 1937) y Musical Thought (Harvard University Press, Cambridge. Mass., 1961) este ultimo publicado tambien en espanol par eI Fondo de Cultura Econ6mica de Mexico (1964). Falleci6 en la ciudad de Mexico el2 de agosto de 1978 y fue sepultado en la rotonda de los Hombres I1ustres del Pante6n Civil de Dolores. La producci6n de Carlos Chavez Ramirez fue basta y para una informaci6n adecuada vease Carlos Chavez Catalog of his Work 0 bien, Carlos Chavez Catalogo completo de sus Obras que hiciera Rodolfo Halffter y revisara Carlos Chavez. Para nuestro cometido mencionaremos:

Sin-fonia para Orquesta 1. Preludio II. Allegro maestroso III. Adagio Cuarteto de Arcos 1. Allegro II. Adagio III. Vivo Iv. Sostenuto EI Fuego Nuevo, ballet azteca I. Preludio II. Danza del terror Ill. Danza sagra1a Iv. Danza de los guerreros V. Interludio VI. Danza de la alegria. Ant{gona, apuntes para la sinfonia I. Pr610go II. Episodio y true no

La casada infiel, para canto y piano, cont~lto 0 barito!!Q y piano.

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San Crist6bal de las Casas, Chis., 21 de abril de 1913 Mexico, D.F., 2 de septiembre de 1975

Alberto Dominguez Borras naci6 el21 de abril de 1913, en San Crist6bal de las Casas, Chiapas. Alberto es el mas conocido de la dinastia musical de los Hermanos Dominguez, eI tercero de dieciocho hermanos y autor de dos canciones que por si solas hubieran bastado para consagrarlo: Perfidia y Frenesf. A traves de esta.5 dos composiciones, su nombre logr6 trasponer la frontera mexicana y se dio a conocer en otms paises del mundo. Alberto Dominguez naci6 en el seno de una familia que por tradici6n se dedicaba a la mUsica; hijo de Abel Dominguez Ramirez, quien abandon6 eI seminario y dedic6 sus "esfuerzos a la nifiez de San Crist6bal de las Casas, inpartiendo sus conocimientos en la escuela del pueblo y como fuera conocedor de las artes musicales, ensefiaba en forma particular a 10 mejor de la sociedad cristobalence la ejecuci6n del piano, instn1mentode su predilecci6n. Su madre, Amalia Borras Morillo; hija de Coraz6n Borras, creador de la marimba de doble teclado, fue la que influy6 en forma definitiva en la vocaci6n musical de sus hijos. Los esposos Dominguez tuvieron par costumbre ensefiar a sus hijos a tocar la marimba a partir de los

Yo se que nunca besare tu boca tu boca de purpura encendida. Yo se que nunca llegare a la loea y apasionada Fuente de tu vida. Yo se que inutilmeme te venero, que inutilmeme el coraz6n te evoca. Pero a pesar de todo yo te quiero, pero a pesar de todo yo te quiero, aunque nunca besar pueda tu boca.

Cacahuatepec, Oax., 2 de diciembre de 1921 Mexico, D.E, 3 de abril de 1969

Alvaro Carrillo Alarc6n nad6 en Cacahuatepec, Oaxaca, el 2de dieiembre de 1921, sus padres fueron JesUs H. Carrillo y Teodora Alarc6n. Sus aiios juveniles 100 pas6 en Cacahuatepec, trabajando Ia tierra de sus padres. En 1940 ingres6 a Ia Escueia Naeional de Agricultura en Chapingo donde tuvo oportunidad de leer un poco de literatura que 10 estimuI6 a componer sus primeras caneiones, surgiendo ~i Celia. Alvaro Carrillo contaba que con sus compaiieros de estudios"llevaba serenata a Ias j6venes que pretendian, en Ios pablados aledaiios al Colegio, cambiando ei nombre de Ia canei6n segun la mozuela. Entre esr-udios, faenas agricolas e inquietudes propias de su edad, llev6 una vida plet6rica de alegrias asl como de satisfacdones. Para 1945conquist6 el titulo de Ingeniero Agronomo y abamlon6 Ia escue!a para radicarse en la eiudad de Mexico, D.F.,. donde trabaj6 en Ia Comisi6n del Matz. . Al paso del tiempo hizo amistad con Antonio Perez Mesa, que forinaba parte del Trio Los Duendes y Ie dio su caneion Amor mio que Ie fue grabada yia popularidad pronto lleg6, motivo por el cual dej6 la ingenieria por la composici6n. Cabe hacer menei6n que Yoshiro

Hiroishi, cancionista de fama indiscutible entre el publico japones, grato SabOl" a Mi cand6n con la que Alvaro Carrillo obtuvo el triunfo definitivo. Es as! que cuando Yoshiro Riroishi visit61aciudadde Mexico localiz6 at oaxaqueno que actuaba en un centro noctumo de la ciudad, se visti6 a la tlSanza tradicional japonesa; fue allugar antes mencionado y se present6 en el escenario con su guitarra y cant6 SaboT a Mi con exito inusitado. Alvaro Carrillo'tenia una estatura aproximada de 1.75 em, complexi6n robusta, moreno, cara redonda, cabello ensortijado y negro; cejas semipobladas, ojos pequenos y oscuros, nariz chata, labios gruesos y usaba bigote delgado. De gran sencillez e inspiraci6n musical. Con su guitarra logr6 satisfacer su vida bohemia y por 10 mismo estuvo rodeado de amigos a Ios que interpretaba eanciones romanticas, eonocidas 0 recientes. Los que 10 conocimos escuchamos con deleite sus canciones y su eoncepto de amistad, fue de alto valor. Entre sus canciones mencionaremos: Luz de luna, Pinotepa Nacional, El Andariego, Te doy dos boras, Se te olvida, Esta duda, La mentira, Amor mfo, La seiial, Cancio nero, EI bravero, Sabor aMf y otidS. Sabor a mf dio vue Ita al mundo, fue grabada en Mexico, Francia, Beigica, Grecia, Austria, Inglaterra, Italia, Rolanda, Espana, Estados Unidos, etcetera. La Mentira sirvi6 para el fondo musical de la telenovela y pelicula del mismo nombre. Su ultima actuaci6n en publico con ese estilo personal que 10 caractedz6, fue en el Cardini Internacional de Ciudad Juarez, Chihuahua, y fue ahi donde estren6 La seiial. Compuso mas de 300 eanciones e intervino en varios programas de radio, televisi6n, teatro de revista y centros nocturnos durante 15 anos. Entre sus principilles interpretes tenemos a Pepe Jara, Trio Ios Santos, Trio los Duendes y Linda Arce.

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Fungi6 como secretario del Consejo Directivo de la Sociedad de Autores y Compositores de MUsica, S. de A., as! como Secretario del Interior y Exterior en la Secci6n de Compositores en el Sindicato de la Produccion Cinematognifica. Fue ganador de varios trofeos teniendo especial carino por el Pipila y el Disco de Oro. Fallecio en forma tragica el 3 de abril de 19691 y fue velado junto con su esposa Ana Maria Inchaustegui en el Teatro de los Compositores, para luego ser sepultados en el Pante6n jardin de la ciudad de Mexico donde C<:.r!asGOmez Barrera pronunci6 un sentido discurso de des pedida.

Se te olvida . que me quieres a pesar de .10 q,:e dices, pues llevamos en el alma Cicatnces imposibles de borrar. Se te olvida . ta puedo hacerte mal si me decido, has que 'd pues tu amor \0 tengo muy comprometl 0, pero a fuerza no ha de ser. Hoy resulta que no soy de la estatura de tu vida y al sonar otros amores se te o\vida que hay un pacto entre los dos. Por mi parte te devuetvo la promesa de adorarme, ni siquiera sientas pena per dejarme que este pacto no es con Dios.

1En la Autopista M6dco-Cuemavaa a la altura del kil6metro 11, at invadir ercarril contrario una ca.mioneta Ford Guayt'n, que sedirigia a CuemaV3Cl, se estrell6 de frente can eI vehfculo de Alvaro. 5610 sus hijos, A1varitode siete arios de edaJ y Mario de cinco, salieron ilesos del accidente. A esa hora en una habitaei6n del Multifamiliar Aleman, doS nitlas ajenas a la tragedia, Maritza de cuatro atlos y Georgina de uno, quedaron a cargo de la abueta E10inaGuzman viuda de Inchaustegui.

Tanto tiempo disfrutamos este amor nuestras almas se acercaron tanto as! que yo guardo tu sabor pero tU IIevas tambien sabor a mi Si negaras mi presencia en tu vivir bastaria con abrazarte y conversar tama vida yo te di que por fuerza tienes ya sabor a mt No pretendQ ser tu dueiio no soy nada, yo no tengo vanidad de mi vida doy 10 bueno yo tan pobre, que otra cosa puedo dar. Pasaran mas de mil aiios, muchos mas yo no se si tenga amor la eternidad pero alIa, tal como aqui ' en la boca lIevaras sabor a mi.

Durango, Dgo., 7 de febrero de 1864 Mexico, D.F., 28 de noviembre de 1907

Ricardo Castro Herrera naci6 el 7 de febrero de 1864 en la capital del Estado de Durango. Fueron sus padres el licenciado Vicente Castro y Maria de Jesus Herrera. Inici6 sus estudios musicales a la edad de 6 aiios con el maestro Pedro H. Ceniceros. AI conquistar su padre en 1877la diputaci6n de su estado a la VIII Legislatura del Congreso de la Uni6n, se trasladaron a la capital mexicana donde prosigui6 sus estudios en la Escuela Nacional Preparatoria, para despues pasarJl;1 Conservatorio Nacional de MUsica, donde tuvo por'maestros a Juan Salvatierra y Melesio Morales. En 1885 fue Hamado "EI niiio pianista" por la prensa, en sus giras por los estados de ~iladelfia, Washington y Nueva York. En Mexico se dedic6 a la enseiianza del piano y al mismo tiempo hizo giras por el interior de la Republica. . Con Gustavo E. Campa, Juan Hernandez Acevedo y Felipe Villanueva, fundaron en noviembre de 1886, El Instituto Musical, para difundir ffiUsica mexicana. Nueve aiios despues, organiz6 la Sociedad Filarmonica Mexicana, para divulgar mUsica de camara, y bajo el patrocinio de esta, se efectuaron cinco conciertos en el Salon de Aetas de la Escuela Nacional Preparatoria y

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estrenaron las siguientes obras: Trio, de I-Iiller; Las Novellettes, de Glazounov; Quinteto, de Schuman; Cuarteto de mi vida, de Smetana, Quinteto fa Trucha, de Schubert; Primer concierto, para piano, de Franz Liszt; Trio, de Tchaikovski y Conciertocinco, para piano y orquesta de Beethoven. Inaugur6 la Sala de Conciertos Wagner en junio de 1901 Y recibi6 del licenciado Reyes Spindola, Director de los peri6dicos El Imparciaf y El mundo, la oferta para preparar tres conciertos, recibiendo a cambio ei sueldo de' maestro percibido en un ana en el Conservatorio Nacionalde Musica (6,000.00 pesos). Los Conciertos se efectuaron en el Teatro Renacimiento (Virginia F:ibregas primeramente y Fru Fru hoy), los dias 27 de junio, 4 y 11 de julio de 1902. EI 17 de junio deese ano, Ef Imparciaf public6 los precios para los conciertos. Palcos y Plateas, eventual Palcos primeros y Plateas Palcos segundos Palcos terceros' Palcos terceros, lunetas de patio y balc6n Pakos segundos numerados Palcos segundos generales Delanteros de gale ria Galeria general $24.00 $20.00 $ 8.00 $ 4.00 $ 3.00 $ 1.50 $ 1.00 $ 0.75 $ 0.50

$50.00 (proscenio)
$18.00

$36.00 $ 9.00 $ 6.00

En e! 1ercer Concierto e~<;tren6su Vals Caprlcho, el prograrna fue corno sigue: 1. Sonata Gp.79 II. Nocturno en fa Vals en mi menor Minueto
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III. Concierto Op. 40 Iv. Caprlcho, Vats V. Fantsfa Hungara

Beethoven Chopin Chopin MUiron, J. Chaminade Chaminade Castro, R. Liszt

tudios trabajando con los mejores maesuCR en ei arte que ud. con tanta modestia como distind6n, cultiva. "Yo aflado a la cordial satisfacci6n de anunciarle esta buena nueva, rilis aplausos por su triunfo y mis votas por su gloria. Su amigo f admirador S J usto1erra.
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Los ultimos tres numeros fueron acompafiados par una orquesta bajo la direcci6n del maestro Jose Arag6n. Al conduir la primera parte, Castro recibi6 fdicitaciones por parte de maestros, alumnos y publico en general. A nombre del Ateneo Mexicano, se Ie entreg6 un laurel simb6lico y un diploma de honor. EI poeta Amado Nervo ley6 la carta enviada por Justo Sierra, Subsecretario de Instrucci6n Publica.

. '.'EI Sr. Presidente de la Republica, que dene en alta estlma los meritos de ud. y su exquisito talento musical mea t . , . . u onza para hacerle saber su deseo de que vaya ud. e. I:uropa por euenta de la naci6n, para coronar sus es-

El Gobierno mexicano Ie asign6 una pension de 500.00 francos mensuales, y antes de partir a Europa, realiz6 exitosa gira por el interior dei pais por cuenta de la nad6n. Inici6 la primera etapa de presentaciones artisticas en Queretaro, Durango y Chihuahua. La segunda por San Luis Potosi, Guadalajara, Morelia, etcetera, concluyendo en el Teatro Renacimiento de la ciudad de Mexico en diciembre de 1902. El 26 de ese mes march6 al puerto de Veracruz donde embarc6 para Europa. _ En Paris estudi6 bajo la direcci6n de Teresa Carreno que 10 instruy6 en la erudicci6n del Copcertismo Internacional y se present6 ante el publico' frances el 26 de abril de 1903 en la Sala Humbert de Romans donde ejecut6 su Pequeiia Marcha, Intermezzo deAtzu.-nba, Baile Sagrado Taraseo, Himno a Vasco de Gama y Capricho, vals. Aqui fue contratado para trabajar eI 17 de mavo en la S~h Er~r de Paris. Poste!'iormente actu6 en Br~selas el 11 de maya de 1904, con motivo de la conmemoraci6n del LXXV Aniversario de la Independencia de Belgica, con asistencia de la familia real. Un mes despues se despidi6 de la tierra de Victor Hugo; a la que regres6 por dos afios mas. En 1905 fue enviado por el Gobierno de Mexico a la tern porada wagnerian a en Bayreuth, Alemania. Regres6 a Mexico el 8 de octubre de 1906 acompafi.ado de su madre, asi como de su

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pequeno sabrina Vicente, maestros y alumnos del Conservatorio Nacional de Mli... ... ica, Ie dieron una fiesta de bienvenida par los triunfos obtenidos eo. Europa. Director del Conservatorio Nacional de MUska a partir del 10. de enero de 1907. En febrero ejecut6 su ultimo concierto publico organizado par los peri6dicos. EI Mundo Ilustrado y La Revista Moderna e interpret6 sus valses: Caressante~Bluette, Impromptu, Concierto e Impromptum alla polka. Falleci6 a causa de una pulmonla el 28 de noviembre de 1907, su cadJ:.rerfue velado en casa de su madre, posteriormente fue trasladado 411 Conservatorio de Muska en el que Gustavo E. Campa dijo sentido discurso.Justo Sierra presidi6 el funeral hasta el Pante6n Frances de 141 ciudad de Mexico, D.E De las obras de Castro mencionaremos: Atzimba. La acci6n se desarrolla en Michoacan, surge como personaje principal una princesa tarasca de nombre Atzimba. La escena arranca en el Palacio del Rey Tzirnzitcha, donde el general Hirepan, hermano del rey Huepac, sacerdote de 141 Luna, se conduele par la repentina aparici6n de hombres blancos. Hirepan comenta que Moctezurna es un cobarde par haber entregado su 1mperio 411 enemigo. Pide a sus guerreros y sacerdotes que . se comporten con valentia ante el invasor para no ~rse esclavizados por ellos. Se anuncia 141 llegada de un mensajero blanco que desea hablar con el rey; estos 2 S~ vez, esperan que no llegue a ningun acuerdo para declararles 141 guerra. Huepac revela a Hirepan que ama a Atzimba, pero ha notado que ella esta enamorada del emisario espanol cuyo nombre es Jorge. Hirepan jura que el blanco sera muerto para ofrendarlo a 141 Luna. Jorge entra a las habitaciones de Atzimba, pide perd6n a 141 princesa por su osadla, 411 mismo tiempa que

Ie demuestra su amor, la joven no puede resistir y cae en braza) de Jorge. De pronto se oyen rumores en Ios pasillas. Atzimba pide a su amado que huya de inmediato. Huepac sorprende ala princesa confundida, 141 amenaza diciendole que conoce su secreta. Atzimba confiesasu amor 411 espanol, asl como el odio que siente por el guerrero tarasco que jura una vez mas arrancar el coraz6n del blanco. Insulta a 141 joven llamandola Iiviana a 10 que ella responde que no olvide que habla con la princesa real. En el sal6n del trono, en Palacio, a los acordes de 141 marcha tarasca, desfilan trompeteros, tambores, tarascos, sacerdotes de la Luna, Huepac, guerreros, soldados. Atzimba, Sirunda, servidumbre de 141 princesa, Jorge y tres oficiales espanoles, caballeros tigres, el rey Tzirnzitcha y soldados. En el templo de 141 Luna se encuentran reunidos todos Ios personajes menos Atzimba, Huepac invoca a la diosa y es coreado par Ios asistentes, aparece 411 acto Jorge que es conduddo por los soldados del rey; la princesa didendo que quiere seguir 141 misma s~erte de su amado, Ie arrebate a Huepac el punal que lIeva 411 dnto y se 10 hunde en el coraz6n, jorge es sacrificado. Caprlcho. Vals,compuesta a los 16 anes. Obra romantica adaptada para dos pianos, piano yorquestaj las dos son semejantes entre sl, pero 141 segunda tiene mayor realce par 141 introducci6n de nuevos y melodiosos contratemas en 141 orquesta, aderrias de ciertos cambios en las cadencias y una atractiva distribuci6n de melodla entre piano y orquesta. Leyenda de Roudel, compuesta en Paris a mediados de 1906, 6pera en tres actos, Iibreto de Henri Brody; escrita en italiano. La escena se desarrolla en el siglo XII. E! acto primero se desenvuelve en Francia. EI segundo en el Mediterraneo y el tercero, en 141 ciudad de Siria.

Personajes: Godofredo Roudel, Segolena, la condesa de Siria, un peregrina, un piloto, un heraldo, marinos y mujeres. Se estren6 en el el Teatro Arbeu de la ciudad de Mexico, el 10. de naviembre de 1906, par la Compaiiia Italiana Magini-Calleti. Roussa/ska, libreto eserito en franees par un ruse y musiea de Castro. Satan vencido. 6pera en dos aetas, mtisica de Castro, libreto de Henri Brody, eserita en frances, inconclusa.

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Zacatecas, Zac., 10 de septiembre de 1852 Zacatecas, Zac., 22 de noviembre de 1901

Genaro Codina nacio en uno de los ediflcios de la calle de Compania, en la ciudad de Zacatecas, Zacatecas, el 10 de septiembre de 1852. Fueron sus padres Santiago Codina y Maria Dolores Fernandez, pertenecientes a familias de clase media. Dirigieron sus esfuerzos en la formacion de Genaro y 10 inscribieron en un prestigiado colegio que dirigia Luis Galindo. A temprana edad mostro inclinacion por el arte y apreridio a ejecutar varios instrumentos, mas el que domino, fue el arpa .. ' Pocas son las noticias fidedignas que han lIegado haSta nosotros-con relacion a su vida artistica, porque el carino popular se .ha encargado de hacerla 'legendaria_ Contrajo matrimonio con Mariana: Gonzalez, emparentando poHticamente con el maestro Fernando Villalpando quien 10 motivo a proseguir con sus estudios musicales y mas tarde a producir obras. AI nacer SU$ hijas Luz y Herlinda les dedico algunas de sus creaciones. Se dice que tocaba el arpa con maestria e interpreraba melodias de moda asi como sus composiciones. . . En 1887 compuso una Marcha para el Presidente de Mexico, General Porfirio Dias, epoca enque desempenaba el cargo de contadcr en la Casa de Moneda En

agradecimiento, el General Diu, Ie confi6 el puesto de comador en fa Jefatura de Hacienda, en Zacatecas. Cuando se hallaban reunidos en casa de Fernando Villalpando, Director de la Banda Municipal, Codina, Dr. Castaneda, el historiador Alfonso Taro, la pianista Lolita Mora yeI prestigiado intelectual Francisco Agui~ lar y Urlzar, tambien afamado pianista, surgi6 entre brornas y satiras, la idea de un concurso entre ambos compositores. Villalpando afirmaba componer mejor que Cedina, yeste, que era superior a Villa!pando yconcordaron en demostrar sus habilidades reaHzando una Marcha, pero que esta, llevara el nombre de Zacatecas. Ultimaron Ios detalles y fijaron la fecha para presentar 10s trabajos ante el mencionado drculo de amistades que seda el jurado calificador. Alllegar el dfa seiialado, Villalpando confi6 la ejecucion de su obra al maestro Francisco Aguilar y Urizar, el que extrajo a la partitura las mas beHas notas de Ia marcha; al conduir, fue obsequiado can el apiauso de 10s presentes, Codina, imperturbable empez6 a lIenal' el sa16n con las vibrantes notas de su arpa, que encen(Heron Ia sangre de los oresentes con su Marcha Arechiga, dedicada al emo'nces Gobernador del Stado, General Jesus Arechiga. AI concluir fue grandemente ovacionado siendo declarado vencedor. ' EI Gobemador declin6 el honor de la dedicatoria y sugiri6 se cambiara alviarcba Zacatecas!a cualse estren6 el 15 de septiembre de 1892, en la serenata de la Plaza deArmas, bajo !a direcci6n del maestro Villalpando. La primera instrumentacion de LaMarchaZaeatecas la hizo ~I violinista Aurelio Elias, director de la Banda de MUska del Hospicio de Niiios de Guadalupe. La segur:da la Hero a cabo el maestro Villalpando que fue la meJor y es la que se toea en la actualidad. Fue interpretadaen el Hospicio de Niiios como tema de examen ,

pOl' la banda del mismo Plantd, bajo la direcci6n del maestro Elias. Despues fue ejecutada bajo la direcci6n de! maestro Primitivo Calero, por la Orquesta llpica de senoritas en e! Tearro de la ciudad de Zacatecas, en abril de 1893. Fallecio el 22 de noviembre de 1901, en 5U domiciHo de ias calles de Compafi.la, en Zacatecas, sin que de eUo se hiciera mend6n alguna. Fue Codina de estatura baja, complexion regular, ademanes lentos, cabello negro con corte alto (al rape); a causa de una deficiencia ocular, utiIizaba lentes gruesos, y un bigote bastante tupido. En 1923 el ayuntamiento de Zacatecas co loco en ia casa rnarcada con el Num. 16 de la calle Compania, una placa seiialando que ahi na.cio el compositor y cambi6 el nombre de la calle a Genaro Codina. En 1942 se Hem a cabo un gran acto dvico en el Teatro Calderon en memoria de Codina y Villalpando, quienes fueron trasladados a la Rotonda de los Hombres Ilustres de Zacatecas, en el panteon la Purlsima. EI30 de noviembre de 1978, el Gobierno de Zacatecas or~niz6 un homenaie, oara conmemorar eI aniversario ~ del faHecimiento de Codina. Partidparon en ei programa las Bandas de la Marina Nacional, la del Ejerdwy la del estado de Zacatecas. Tambien se presentaron diferemes Bandas: de Fresnillo, Apozol, Zuchipila, Valparaiso y Noehistlan. Participo la Sociedad de Autores y Compositores de l'vltoxic.c e hideroQ. ac.to de presencia los compositores Carlos Gomez Barrera, Ernesto Juarez, Tito Guizar, Tomas Mendez, Antonio Valdez Herrera, Claudio Estrada, etcetera.

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Amor Carcajada Herlinda Lola Los ojos de Luz Luz Oralia lSe acuerda usted?

Gulto a 10 bello Fraternidad Idilio Primavera de fa vida Recuerdo a Durango Sueiio dorado Un recuerdo a ronald Sin Genera Musical Acacia Ayes del alma Dimequesi Duquesa EI sueiio de fa inocencia En el silencio de 10, noche Ensueiio Felicitaciones Grata ilu.~i6n Grato recuerdo Himno a /a ciencia Uanto Presentimiento Propaganda musical

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Mexico Patria mia Porfirio Diaz Zacatecas

, Canastilla de bodas Chere ami (Querido amigo) Elena

Soarisa
Traje azul y; Una confidencia

Carmen Emma Lazo nupcial Recuerdos

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Orizaba, Veracruz, 13 de marzo de 1918 Mexico, D.E, 26 de septiembre de 1987

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Alicia Colmenares Vargas naci6 en Orizaba, Veracruz, el 13 de marzo de 1918. Fueron sus padres el Medico Cirujano don Manuel Colmenares" y Ia senora Maria Vargas, sus hermanos: Margarita, Emma, Estela, Octavio, Ella y Alma. Su padre Ie ensen6 las primeras noraS musicales en ese maravilloso instrumento musical de c~eroas: el piano; estudio que complementaba con su maestra de musica Carmen Norma. Apenas contaba do~e anos de edad cuando falleci6 el Dr. Manuel Colmena'res, cuando ya Ia familia residia en Ia ciudad de'Mexico, D.E Sus estudios primarios los combina con Ia danza en el Instituto Nacional de Bellas Artes y a Ios trece anos escribe versos a los que"se Ies pone musica surgiendo asi su primera caoci6n: Teamo. Concluidos sus estudios secundarios, opt6 par Ia Carrera de Maestra Noririalista; no satisfecha, prosigui6 en Ia Normal Superior donde obtuvo las especialidades de Literatura y Geografla Fisica. Cas6 con Ram6n L6pez Mejia eI 28 de diciembre de 1950, con el que procre6 a Hector e Hilda Aliciaj eI primero licenciado en derecho y la segunda, maestra normaHsta. Su esposo Ram6n siempre Ie dio apayo en

Aguascalientes, 2 de agosto de 1894 Mexico, D.F., 31 de enero de 1950

Alfonso Esparza Oteo naci6 en Aguascalientes, A't]j., el 2 de agosto de 1894.Sus padres fueron Luis Esparza y Concepci6n Oteo. De su padre aprendi6 solfeo y piano, para mas tarde estudiar este ultimo con Manuel M. Ponce; canto, con el capellan Fermin Ramirez; composici6n, con Juan Maria Cisneros; 6rgano, con Amulfo Miramontes. Inicialmente compuso m6sica sacra, incluyendo letanias y cantos para coros, sin lIegar a mayores logros. Fue organista de la Iglesia S:an Jose, mas tarde pianista en el Teatro Actualidades. AI estallar ia Revoluci6n se alist6 a las filas en 1912, bajo las 6rdenes de Raul Madero, hermano de Don Francisco. AI concluir aquella, regres6 de Ios campos de bataIla con el grado de mayor, retirandose a la vida civil. En 1920 vendi6 en la ciudad de Mexico par unos cuantas pesos su canci6n Plenitud, a un editor de m6sica sin mas esperanza que seguir de pianista en la Escuela de Artes y Oficios de Aguascalientes. Dias despues un amigo Ie inform6 que su fox trot Plenitud se cantaba con exito, 10 que motiv6 su regreso a la "Ciudad de los Palacios" en marzo de 1920; se instal6 en una casa de hues pedes en ias calies de Buenavista. Por aquellos dias, la radiodifusora XE\v," convoc6 a un concurso de milsica

mexicana, el joven provinciano, Heno de ilusiones, se inscribi6 con su canci6n India Bonita con la que obtuvo el primer lugar; con este munfo, as! como el de su fox trot Plenitud, su nombre se hall6 de pronto en los labios de la sociedad mexicana a la que correspondi6 con nuevas creaciones, producto de su inspiraci6n fueron el Trio Clasico asf como unas rornanzas bordadas con exquisitez. En 1923 fue contratado por la Compania David Silva para una gira al interior de la republica, la que inici6 en el Tearro Variedades de Puebla, concluyendo con rotundo exito en el Teatro Eslava, del Puerto de Veracruz, el 22 de julio de ese aim. Descans6 cuatro meses, al cabo de los cuales inici6 nucvamente sus labores en la difusora EI Mundo, inaugurando el programa con tres de sus recientes creaciones. Serenata Espanola, Galante y Cbaparrita. Un ano despues, integro un gupo musical con el que comenz6 una serie de actuaciones en diferentes Estados de la Republica que Ie dieron el triunfo definitivo como compositor e interprete. A eUo hay que agregar que la Casa Remick de la Uni6n Americana, Ie hizo una oferta de $10,000.00 por derechos de impresi6n-en exclusividad de su canci6n, Un viejo arnoT, la que rechaz6 par ser el mismo su editor. En febrero de 1925 se presento con su cuadroMexico Artistico en el jardfn Constituci6n, asi como en el Teatro Ideal de Salvatierra, Guanajuato, un mes despues, el pueulo de Aguascalientes Ie tribut6 un homenaje publico en reconocimiento a su labor artfstica y antes de iniciar la gira mas larga y ambiciosa de su carrera, actu6 en la emisora CYL, bajo el patrocinio del peri6dico El Universal. Su gira artfstica comenz6 en el Teatro Variedades de Puebla, Pue., al que Ie siguieron el Tcatro local de Cordo-

ba, Ver.,Teatra local de Orizaba, Ver.,Teatro Municipal de Jalapa, Ver., Teatro Eslava de Veracruz, Ver., Tcatro del Estado de Oaxaca, Oax., Teatro Degollado de Guadalajara, Jal., Teatro Novelty de Tampico, Tamps., cerrando el cicio en el Teatro Independencia de Monterrey, N.L. EI exito fue comentado par la prensa nacional y no se podia esperar menos de un grupo selecto que, bajo la direcci6n de Esparza Oteo, lograra convencer al publico mas exigente. Sus actuaciones las hicieron vestidos de charros y chinas poblanas; el grupo estuvo formado por Armandita Chirot, excelente recitadora que hizo su debut como soprano. Margarita del Ilio, poseedora de toda una escuela de canto que llamo la atend6n par e! dominio hecho ~n todo genera de obras liricas, cuyas notas graves fueron un vigorosa matiz de la mtisica mexicana. JesUs Mercado, dueno de una esplendida voz de barhono, sobresali6, par la expresi6n que puso en cada una . de sus interpretaciones sosteniendo con maestrfa las notas agudas. Angel Sato, tenor de facultades sorprendentes, con un timbre de voz de oro, 10 hizo triunfar con facilidad, siendo por 10 mismo el unico en su tiempo. Daniel Garate con su guitarra hizo palpitar al conjunto artfstico. Con este grupo hizo una serie de actuaciontS par el Sur de Ia Union Americana present<indose con exito en ei Ball Room del Hotel Saint Anthokny de San Antonio, Texas, el 16 de septiembre de 1925. De ahf pas6 al Teairo Liberty Hali de EI Paso, Texas, en el que recibi6 ovaciones de mas de 3,000 personas, valiendole un contrato para actuar en la radiodifusora WOAI, de Texas; los peri6dicos publicaron fotografias del compositor, asi como sus datos biograficos. De regreso a Mexico se presento en el Teatro Rosales de Acimbaro, Gto. Fue ahi donde conoci6 a Blanca Torres

Portilio con la que contrajo matrimonio el 1~de e~ero de 1926, en Acambaro, estableciendo su resldencla en la ciudad de Mexico. , EI 17 de julio de 1928 ios amigos del general Alvaro Obre"gon Ie ofrecieron un banquete e~ la p'oblacion de San Angel, en el restaurante La Bombtlla. Alvaro Obregon invito a Alfonso Esparza Oteo, Director de la .Orquesta TIpica Presidencial, para amenizar la reum6n. Cuando ejecutaba la melodia Limoncito se escucha~n varios disparos, el general Obregon rod6 al suelo sm vida y a pocos metros de su cadaver se encontraba d asesino, Leon.Toral. De 1930 a 1~34 Esparza Oteo se dedico a programas de radio como director artistico. En 1935 la Secretaria de Instruccion Publica 10 nombr6 jefe de la Mesa de Investigaciones Folkl6ricas, de la Secci6n de MUsica de Bellas Artes, donde apravech6 toda oportunidad para llevar adelante sus investigaciones que mes con mes enviaba a la Secretaria de Instruci6n Publica al finalizar el ano tenia ya una considerable recopilacian: 162 38 26 12 3 Melodias y canciones Revisadas y armonizadas Impresas Coros escolares armonizados Cantos re-.'olucionarios compuestos

A pesar de los exitos obtenidos por Alfonso Esparza Oteo, asi como varios compositores de su epoca, ta~es como Gonzalo Curiel , Mario Talavera, , Alberto Dommguez, Agustin Lara, Miguel Prado y otras, no existia eI correspondiente exito econ6mico por la ejecuci6n de sus obras. Por estos dias el estadounidense Ralph S. Peer, inici6 sus actividades como editor musical en

nuestro pais ocasionado el monopolio de la mlisica p0pular, en tanto que Emilio Azcarraga Vidaurreta fundaba la Amciaci6n Mexicana de Autores y Compositores (AMAC), al frente de la cual nombr6 al destacado compositor Alfonso Esparza Oteo, can eI prop6sito de controlar lascanciones de aquellos compositores que habian nacido a la fama en la XEW. Como Peer controlaba el catilogo de los mas prestigiados, les impidia ceder sus canciones a laAMAC provcx:ando con esto un grave problema al compositor, si la AM:...\Cno controlaba sus obras, jamas volvedan a pasar un programa en la XEW,algunos de ellos se atrevieron a lanzar sus canciones bajo la patemidad de uno de sus hermanos u atro pariente con el propasito de conservar su fuente de trabajo. Mas tarde se forma una sociedad entre 105 senores Peer y Azcarraga, desaparece la AMAC,nace Promotora Hispano Americana de Musica que despues cambia a Editora Mexicana de Musica Internacional. Los compositores conservan su trabajo, mas no la remuneracian por derechos de ejecucion publica. En medio de este mono polio y caos, aparece la figura de 'Tata Nacho" que se habia ausentado del pais por largos 16 anos, visita a los amigos haciendoles notar que en Paris y otras dudades europeas, existian agrupaciones respaldadas par sus gobiemos e incluso les reportaba ~-andes beneficios a 105 compositores par la explotacian comercial de sus obras y como Alfonso fuera entusiasta, dieron vida al incipiente Sindicato Mexicano de Autores, Compositores y Editores de Musica (SMACEM),del que f.1era su primer secretario general Alfonso Esparza Oteo. El SMACEM,se ampar6 en el titulo octavo del C6digo Civil para cobrar el pequeno derecho y a traves de largas antesalas con altos funcionarios, obtuvieron la expedici6n de las primeras tarifas que reglamentaron el uso y la explotacion publica con fines de lucro de las obras musicales en la radio, aparatos fonoelectromeca.-

nicos, teatros, centros nocturnos, salones de baile, yasi par el estHo, 10 que proporcion6 a ios compasitores sus primeras, pero exiguas ganancias par derechos de ejecuci6n publica. Las oficinas del SMACEM,fueron instaladas en las calles de San Juan de LeU"an Num 68 y formaban parte de la Federaci6n Teatral. Esparza Oteo no vivi6 10 suficiente para ver los resultados de sus esfuerzos que fueron continuados par sus companeros, en lucha tenaz hasta obtener los beneflcios q.ue hoy ususfructa el compositor, pues falleci6 el 31 de enero de 1950 en la ciudad de Mexico y fue inhumado en el camenterio Jardin de San Angel. A manera de epHogo dire que junto con Fray Mario Talavera, Ignacio Fernandez Esper6n "Tata Nacho", fundaron el THo Veneno. Fue ~ecretario General de la Federaci6n Teatral y de Espectkulos Publicos, jefe de la Secci6n Folkl6rica de Investigaciones, Director Artistico de la XEB, Secretario General de la Sociedad de Autores y Compositores, Director Artlstico de la Columbia en 1927, de la Brunswich en 1929; fundador de la Uni6n de Directores de Orquesta y miembro del Consejo Cultural de Espectaculos de Mexico. Cabe agregar que viaj6 a Norte, Centro y Sudamerica. Hizo tambien el fonda musical de varias peHculas: La paloma (1936) Refugiados en Madrid (1937), Un vieJo amor y La golondrina (1938), El cementerio de [as aguilas (1939), Con [os dorados de Villa (1940) y Caballer{a del imperio (1942).

En esta nache clara de inquietos luceros 10 que yo te quiero te vengo a decir mirando que la luna extiende en el cielo su palido velo de plata y zafir. En mi coraz6n siempre estas y ya no he de olvidarte jamas porque yo nad, para ti y de mi alma la reina seras. En. esta noche clara de inquiet05 luceros 10 que yo te quiero te vengo a decir. Abre el baIc6n yel coraz6n mientras que pasa la ronda piensa mi bien que yo tambien siento una pena muy honda. Para que estes cerca de mi te bajare las estrellas y que esta nache dormida sera de mi vida mi nache de amor.

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Por unos ojazos negros igual que penas de amores, hace tiempo tuve anhelos, alegdas y sinsabores. 1'; al dejarlos alglin dia me dedan asi, llorando: no te olvides, vida mia, de 10 que te estoy cantando. Que un viejo amor ni se olvida ni se deja; que un viejo amor de nuestra alma si se aleja, pero nunca dice adi6s. Un viejo amor, de nuestra alma si se aleja, pero nunca dice adi6s. Ha pasado mucho tiempo y otra vez vi aquellos ojos, me miraron con despego, fdamente y sin enojos. Y; al notar ese desprecio de ojos que a mi me Iloraron pregunte si con el tiempo sus recuerdos se olvidaron.

Veracruz, Veracruz, 31 de julio de 1910 . Mexico, D.E, 21 de enero de 1984

Claudio Estrado Baez naci6 el 31 de julio de 1910 en el Puerto de Veracruz, hijo del ebanista 1if:)O Estrada Que- . zada y la senora Teresa Baez. Dias despues la familia se traslad6 a la Ciudad de Mexico, D.F., donde fue registrado de nuevo ei 3 de agosto de ese mismo ano. Sus estudios primarios 10s realiz6 en la Escuela San Luis Gonzaga de la calle San Miguel, boy Jose Maria Izazaga; estudi6 un ano tie comercio que abandon6 al quedar huerfano. Su hermano Ricardo se hizo cargo de la manutenci6n de la familia y 10 envi6 :a la F::ibrica de Calzada Lorena, propiedad de Lorenzo Zetina, para que aprendiera el oficio de maquinista para cocer zapatos, en la colonia Doctores. Un accidente de poca importancia fue el pretexto para que dejara la fabrica de calzado para dedicarse a la ejecuci6n de la guitarra que desde los 13 aiios tocaba por imioci6n, al grado de crear un estilo con uso frecuente debajos que arrancaba a Ia guitarra con la pua de un peine. A Claudio se Ie consider6 con el correr del tiempo uno de 105 cinco mejores guitarristas del pais, entre elIos, Bribiesca y David Moreno. A los 20 mos de edad se inici6 en el mundo del espect::iculoacompaiiando al tanguista tabasqueiio Mario del Valle. Asi conoci6 en 1931 a Mario Moreno Cantinflas

Le6n, Guanajuato., 14 de septiembre de 1885 Nueva York., 15 de diciembre de 1951

Maria Joaquina de la Portilla Torres naci6 e'n Le6n, Guanajuato, e114 de septiembre de 1885, fue bautizada en la Parroquia del Sagrario, el 29 del mismo meso Sus padres fueron el sevillano Francisco de la Portilla y la tapatiaJuHa Torres Palomar1, ricas hacendados en Ota tes, hermosa pueblito en Lagos de Moreno, Jal. La familia decidi6 "isitar las propiedades heredadas en Espana par Francisco, siendo este el inicio de una interminable cadena de viajes entre Mexico y Espana; la mayor parte del tiempo la pasaba en Espana y la niiia creci6 en la opulencia. Maria Joaquina comenz6 a demostrar su habilidad musical y sus padres quisieron educarla en el arte, enviindola a estudiar a Francia con Claude Debussy. Eso no duro mucho porque el padre falIeci6. La madre cerro los negocios y regres6 a Mexico para radicar en la ciudad capital, donde Maria prosigui6 sus estudios con su tia Cuca Torres, que tenia una academia de canto en la colonia Santa Maria La Rivera.
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1 Fue casada en primeras nupcias con eI espaiKll apellidado Trullas, con el que proere6 una nit\a de nombreJuliet:l. Con Fr.mcisco de Ia Portilla tuvo cuatro hijos: Francisco, casado en Fspatia con Ia inglesa Elena Hume; JOflt, muerro en Lagos de Moreno, ]a1" siendo soltero; Mercedes, casada en M6dco, D,F., en 1906 con d norteamericano Ralph Culliman y Maria]oaquina (Maria Grever).

Maria, ya para entonces era una sefiorita conoci6 par medio de su cufiado Ralph Cul1iman, al n~rteameri2 c~no Iron Augusto Grever con quien contrajo matrimonio en el Templo de Santa Brigida el 24 de septiembre de 1907; siendo padrinos de manos, sus hermanos Francisco y Mercedes; de velad6n, M. Algara y su esposa Carfota. La pareja radic6 en Jalapa, Veracruz. Tuvieron tres hijos. Despues se trasladaron a Mexico, D.F.,donde naci6 una nifia que falleci6 a los seis meses. Po~ razones politicas Le6n Grever regres6 a la Uni6n AmerIcana en 1922 y se estableci6 en la ciudad de Nueva York. En esa Cpoca fue cuando ellmpetu musical de Maria ]oaquina se desarrall6 ofreciendo conciertos e inter~retando musica de compositores populares de aquel tlempo, comprendiendo que su nombre Maria]oaqui~a ?e la Portilla era un poco largo, decidi6 adoptar artlstlcamente el de Marla Grever. Con el Correr del tiempo lleg6 a ella la inspiraci6n y c?mem6 a componer temas musicales, surgiendo canClones tan hermosas como:Jurame, Muiiequita Linda Alma Mfa, Una ola, npmpitfn y muchas mas. Mari~ G~ever nos dice: "Hago mis canciones de tres 0 cuatro mtnuto~. EI tiempo que necesito para interpretarlas. Para mI. es una necesidad escribir para expresar mis pensamlentos. A1gunas veces, las personas que observo son ~l motivo de una nueva canci6n. Una flor, una sonr~sa, una mirada, son suficientes para tener el per~naJe. central de una composici6n. No tengo una prelCrenCla especial por ninguna de mis creaciones. Tados me habla? de 'TIpitipitin' cuando quieren elogiar mi obra. Yo Slento carino por tados mis trabajos. Quiza por
ie~~o de FrankA.Greveryde Marylangeman. originariosde Cincinati Ohio E U.A emonces 38 alios, habiendose avecinado en Mexico D F d~e traslad6 al Estado de \t:. ' .. se de Ub racruz, en V1nud de que preslaba servicioscomo 1enedor ros en una CQmpat\fa PeU'OleraAmericana.

1885. .

esto algunos me dicen que soy original en mis ideas. Losperiodistas que me han entrevistado me hacen todos la misma pregunta: lCminto Ie han producido sus canclones? Mi respuesta es la misma: yo no se nada de 'How Much'. A ffil me basta escribir, contemplar los retratos de mis cuatro nietos". EI nombre de Maria Grever se convirti6 en tado un exito. Marla Grever nos dice: "Desde hace algunos anos he venido cristalizando un viejo prayecto. Cuando lance mis primeras canciones, pude observar que el publico de Estados Unidos, sin conocer la letra, sabia sentirlas. Est:o me hizo comprender que mi mlisica H~gaba al alma, a traves de su interpretaci6n, y que facilrnente podrian expresar su emoci6n en nuestro pro?io idioma. Fue entonces cuando escribl mi metodo Aprenda Ud. espanal por medio 'de la MUsica (Learn Spanish Through the Music) y 10 comence a poner en practica con un grupo de j6venes entusiastas. Ni yo misma podia sospechar la eficiencia de mi ensefianza. Rapidamente los cantantes norteamericanos dieron recitales de musica hispanoarnericana, sin que muchos espectadores pudieran sospechar que ellos desconodan el castellano". La. caUdad de sus composiciones gust6 a tados y centeaares de cantantes americanos concluyeron sus estudios por' el metodo de Marra Grever. En 1930 fue Hamada por la c:ompafila Paramount para escribir los fondos mU5kal~ de sus peHculas. En ese tiempo, Maria Grever era "una mujer arrogante, casi majestuosa, que reflejaba en su charla su sensibilidad artlstica. Semejaba un volcan de la tierra mexicana. LIevaba en el rostra la fuerza de su inspiraci6n. Su cabeza que ernpezaba a blanquear de nieve, es firme como eI desafiante Iztaccihuatl. Sus ojos grandes juegan al embrujo de captar emociones. Maria Grever se ase-

meja mas a una matrona senorial que a una inspirada compositora. Es mujer de sensadones e::A1:ranas, como su obra. Original en sns pensamientos, como sus personajes musicales. Scribe por una necesidad de Sll espiritu y no quiere que Ie habIen jamas de sus exitos econ6micos". En abril de 1948, sufri6 un derrame cerebral que casi Ie paraliz6 medio cuerpo obligandola a usar silla de ruedas. En 1949, Emilio Azcarraga Ie hizo una invitaci6n para volver al pais con una serie de presentaciones en la radioo{fllsora XEW Ese mjsmo ana recibi6 la medalJa al menta civil en la ciudad de Mexico como premio a su labor musical. Regres6 a Nueva York y al poco tiempo fue internada en el Hospital PolicHnica donde falleci6 ellS de diciembre de 1951. Por deseos de ella misma, sus restos fueron inhumados en el Pante6n Espanol de la Ciudad de Mexico, D.E

Todos dicen que es mentira que te quiero, porque nunca me habian vista enamorada. Yo te juro que yo misma no comprendo, ei porque me fascina tu mirada. Cuando estoy cerca de ti y estis contento, no quisiera que de nadte te acordaras; tengo celos hasta del pensamiento, que puerla recordarte a otra persona amada. ]urame, que aunque pase mucho tiempo no olvidaras el momento en que yo te conod. Mirame, pues no hay nada mas profundo ni mas grande en este mundo que el carino que te di. Besame, con un beso enamorado como nadie me ha besado, desde el dia en que nad. Quiereme, quiereme hasta ia locura, as! sabras la amargura que estoy sufnendo por ti.

ALMAMlA
Alma mia sola siempre sola sin que nadie comprenda, tu sufrimiento tu horrible padecer fingiendo una existencia siempre llena de dicha y placer de dicha y de placer. Si yo encontrara una alma como la mia cuantas cosas secretas Ie contaria. Una alma que al mirarme sin deck nada me 10 dijese todo con su mirada-. Un alma que embriagase con suave aliento que al besarme sintieca 10 que yo siento. Y a veces me pregunto lque pasaria? Si yo encontrara a una alma como la mia...

JOSE GuiZAR MORFIN (Pintor musical de Mexico)


Guadalajara, Jalisco, 12 de enero de 1912 Mexico, D.F., 27 de septiembre de 1980

Jose Guizar Morfin naci6 en Guadalajara, Jalisco, el 12 de enero de 1912 en el barrio de Sanjuan de Dios. Sus padres fueron ellicenciado Luis Guizar Valencia y Maria Morfin. Sus estudios primarios los hizo en el Instituto de Ciencias de la ciudad de Guadalajara. Paralelamente estudi6 solfeo con el maestro JesUs Corona. Por insistencia de su padre, acogi6 la carrer,a de abogado y en 1928 se traslad6 a la ciudad de MexIco, D.F., a estudiar Ia Preparatoria en la Universidad Nacional Aut6noma de Mexico; al concluir sus estudios medio superior, ingres6 a la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de Ia misma Universidad, para estudiar la licenciatura en dere.:ho; aqul, hizo amistad con Adolfo L6pez Mateos y Miguei Aleman, que mas tarde fueran Presidentes de Mexico. Abandon6 la carrera cuando estudiaba el tercer ano debido a su faltade vocaci6n. EI mismo nos dice "...yo seda mallicenciado. Una vez, me acuerdo, cuando cursaba el tercer ano de leyes, me toc6 acompanar a un Actuario para Hevar a cabo un desahucio. Me dio tanta pena que fui a casa, robe dinero de la caja fuerte de mi