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QUESTES BARROCO, ARCADISMO, ROMANTISMO PROFESSOR JOO MARCOS

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01. I- A arte barroca caracteriza-se por apresentar dualidades, conflitos, paradoxos, e contrastes, que convivem tensamente na unidade da obra. II- O conceptismo e o cultismo, expresses da poesia barroca, apresentam um imaginrio buclico, sempre povoado de pastoras e ninfas. III- A oposio espiritual sustentada pela Contra-Reforma expressa, no plano religioso, os mesmos dilemas de que o Barroco se ocupa. Quais esto corretas ? (A) Apenas I (B) Apenas II (C) Apenas III (D) Apenas I e III (E) I, II e III 02. (USF- SP) - " Que s terra, homem, e em terra hs de tornarte, Te lembra hoje Deus por sua Igreja; De p te fez espelho, em que se veja A vil matria, de que quis formarte." Conforme sugere o excerto acima, o poeta barroco no raro expressa:

(A) o medo de ser infeliz, uma imensa angstia em face da vida, a que no consegue dar sentido; a desiluso diante da falncia de valores terrenos e divinos. (B) a conscincia de que o mundo terreno efmero e vo; o sentimento de nulidade diante do poder divino. (C) a percepo de que no h sadas para o homem; a certeza de que o aguardam o inferno e a desgraa espiritual. (D) a necessidade de ser piedoso e caritativo, paralela vontade de fruir at as ltimas conseqncias o lado material da vida. (E) a revolta contra os aspectos fatais que os deuses imprimem a seu destino e vida na terra. 03. (UFRGS) - Selecione a alternativa correta em relao ao seguinte soneto, de Gregrio de Matos Guerra: "A cada canto um grande conselheiro, Que nos quer governar cabana e vinha; No sabem governar sua cozinha, E podem governar o mundo inteiro Em cada porta um bem freqente olheiro, Que a vida do vizinho e da vizinha.

Pesquisa, escuta, espreita e esquadrinha, Para o levar praa e ao terreiro. Muitos mulatos desavergonhados Trazidos sob os ps os homens nobres, Postas nas palmas toda a picardia, Estupendas usuras nos mercados, Todos os que no furtam muito pobres: E eis aqui a cidade da Bahia." (A) O soneto ressalta uma crtica aos desmandos das autoridades e futilidade dos habitantes citadinos. (B) A temtica revela reverncia em relao queles que vivem honestamente sem ter a necessidade de explorar os mais humildes. (C) Neste poema, o poeta demonstra simpatia em relao aos mestios, considerando-os importantes elementos no quadro de miscigenao racial. (D) No soneto evidenciam-se os bons costumes, a moral elevada dos habitantes do Brasil Colnia e o sentimento de solidariedade para com o prximo. (E) O poema vincula o autor temtica e aos princpios estticos europeus ao elaborar uma poesia satrica voltada para os conflitos do homem barroco.

. 04. (F.O - SP) Sobre cultismo e conceptismo, os dois aspectos construtivos do Barroco, assinale a nica alternativa incorreta. (A) O cultismo opera atravs de analogias sensoriais, valorizando a identificao dos seres por metforas. O conceptismo valoriza a atitude intelectual, a argumentao. (B) Cultismo e conceptismo so partes construtivas do Barroco que no se excluem. possvel localizar no mesmo autor e at no mesmo texto os dois elementos. (C) O cultismo perceptvel no rebuscamento da linguagem, pelo abuso no emprego de figuras semnticas, sintticas e sonoras. O conceptismo valoriza a atitude intelectual, o que se concretiza no discurso pelo emprego de sofismas, silogismos, paradoxos. (D) O cultismo na Espanha, Portugal e Brasil tambm conhecido Gongorismo e seu mais ardente defensor, entre ns, foi o Pe. Antnio Vieira, que no Sermo da sexagsima, prope a primazia da palavra sobre a idia. (E) Os mtodos cultistas mais seguidos por nossos poetas foram os de Gngora e Marini, e o conceptismo de Quevedo foi o que

maiores influncias Gregrio de Matos.

deixou

em Instruo O texto abaixo refere-se questo nmero 06. 01 Triste Bahia! quo dessemelhante 02 Ests e estou do nosso antigo estado! 03 Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado, 04 Rica te vi eu j, tu a mi abundante. 05 A ti trocou-te a mquina mercante, 06 que em tua larga barra tem entrado, 07 A mi foi-me trocando e tem trocado 08 Tanto negcio e tanto negociante. 09 Deste em dar tanto acar excelente 10 Pelas drogas inteis, que abelhuda 11 Simples aceitas do sagaz Brichote. 12 Oh se quisera Deus que de repente 13 Um dia amanheceras to sisuda 14 Que fora de algodo o teu capote! 06. (UFRGS) - Com relao ao soneto de Gregrio de Matos acima transcrito, assinale a afirmao incorreta.

05. (UFRGS) - Com relao ao Barroco brasileiro, assinale a alternativa incorreta. (A) Os Sermes, do padre Antnio Vieira, elaborados numa linguagem conceptista, refletiram as preocupaes do autor com problemas brasileiros da poca, por exemplo a escravido. (B) Os conflitos ticos vividos pelo homem do barroco corresponderam, na forma literria, ao uso exagerado de paradoxos e inverses sintticas. (C) A poesia barroca foi a confirmao, no plano esttico, dos preceitos renascentistas de harmonia e equilbrio, vigentes na Europa no sculo XVI, que chegaram ao Brasil no sculo XVII, adaptados, ento, realidade nacional. (D) Um dos temas principais do Barroco a efemeridade da vida, questo que foi tratada no dilema de viver o momento presente e, ao mesmo tempo, preocupar-se com a vida eterna. (E) A escultura barroca teve no Brasil o nome de Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, que, no sculo XVIII, elaborou uma arte d tema religioso com traos nacionais e populares, numa mescla representativa do Barroco.

(A) A expresso quo dessemelhante (verso 1) aponta um contraste entre o passado e o presente, entre um antigo estado (verso 2) e um estado atual. (B) lamentao expressa no primeiro quarteto, segue-se, no segundo, a meno s forcas motivadoras da transformao do estado anterior. (C) As transformaes sofridas pela Bahia e pelo poeta aconteceram no passado e j se encerraram, conforme se pode constatar no segundo quarteto. (D) No primeiro Terceto, o carter lesivo das trocas mencionadas tornase evidente pelo contraste entre a excelncia do acar e a inutilidade das drogas. (E) As duas ltimas estrofes expressam o desejo do poeta de ver a Bahia modificar-se: passar de abelhuda a sisuda.

Gregrio de Matos Guerra. I - Mantm uma estrutura formal e rtmica regular. II - Enfatiza as idias opostas. III - Emprega a ordem direta. IV - Refere-se cidade de So Paulo. V - Emprega a gradao. Ento, pode-se dizer que so verdadeiras: a) Apenas I, II, IV. b) Apenas I, II, V. c) Apenas I, III, V. d) Apenas I, IV, V. e) Todas.

07. (ITA-SP) Leia o texto abaixo e as afirmaes que se seguem. "Que falta nesta cidade? Verdade. Que mais por sua desonra? Honra. Falta mais que se lhe ponha? Vergonha. O demo a viver se exponha, Por mais que a fama a exalta, Numa cidade onde falta Verdade, honra, vergonha."

08. (UFRGS-RS) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmaes abaixo sobre os dois grandes nomes do Barroco brasileiro. ( ) A obra potica de Gregrio de Matos oscila entre os valores transcendentais e os valores mundanos, exemplificando as tenses do seu tempo. ( ) Os sermes do Padre Vieira caracterizam-se por uma construo de imagens desdobradas em numerosos exemplos que visam enfatizar o contedo da pregao. ( ) Gregrio de Matos e o Padre Vieira, em seus poemas e sermes,

mostram exacerbados sentimentos patriticos expressos em linguagem barroca. ( ) A produo satrica de Gregrio de Matos e o tom dos sermes do Padre Vieira representam duas faces da alma barroca no Brasil. ( ) O poeta e o pregador alertam os contemporneos para o desvio operado pela retrica retumbante e vazia. A seqncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para baixo, a) V - F - F - F - F b) V - V - V - V - F c) V - V - F - V - F d) F - F - V - V - V e) F - F - F - V V

09. (Fatec-SP) As cousas do mundo "Neste mundo mais rico o que mais rapa: Quem mais limpo se faz, tem mais carepa; Com sua lngua, ao nobre o vil decepa: O velhaco maior sempre tem capa. Mostra o patife da nobreza o mapa: Quem tem mo de agarrar, ligeiro trepa; Quem menos falar pode, mais increpa; Quem dinheiro tiver, pode ser Papa.

A flor baixa se inculca por tulipa; Bengala hoje na mo, ontem garlopa. Mais isento se mostra o que mais chupa. Para a tropa do trapo vazo a tripa E mais no digo, porque a Musa topa Em apa, epa, ipa, opa, upa." Gregrio de Matos Guerra. A alternativa que melhor exprime as caractersticas da poesia de Gregrio de Matos, encontradas no poema transcrito, a que destaca a presena de: a) Inverses da sintaxe corrente, como em Com sua lngua, ao nobre o vil decepa e Quem menos falar pode. b) Conflito entre os universos do profano e do sagrado, como se v na oposio Quem dinheiro tiver e pode ser Papa. c) Metforas raras e desusadas, como no verso experimental a Musa topa/Em apa, epa, ipa, opa, upa. d) Contraste entre os plos de antteses violentas, como lngua decepa e menos falar mais increpa. e) Imagens que exploram os elementos mais efmeros e difanos da natureza, como flor e tulipa.

10. (Ufscar-SP) "O pregar h-de ser como quem semeia,e no como quem ladrilha ou azuleja.Ordenado,mas como as estrelas.(...) Todas as estrelas esto por sua ordem;mas ordem que faz influncia,no ordem que faa lavor.No fez Deus o cu em xadrez de estrelas, como os pregadores fazem o sermo em xadrez de palavras. Se de uma parte h-de estar branco, da outra h-de estar negro; se de uma parte est dia, da outra h-de estar noite; se de uma parte dizem luz, da outra ho-de dizer sombra; se de uma parte dizem desceu,da outra ho-de dizer subiu.Basta que no havemos de ver num sermo duas palavras em paz? Todas ho-de estar sempre em fronteira com o seu contrrio? Aprendamos do cu o estilo da disposio,e tambm o das palavras." Vieira, Sermo da sexagsima. No texto, Vieira critica um certo estilo de fazer sermo, que era comum na arte de pregar dos padres dominicanos da poca. O uso da palavra xadrez tem o objetivo de: a) Defender a ordenao das idias em um sermo. b) Fazer aluso metafrica a um certo tipo de tecido.

c) Comparar o sermo de certos pregadores a uma verdadeira priso. d) Mostrar que o xadrez se assemelha ao semear. e) Criticar a preocupao com a simetria do sermo.

11. (UFV-MG) Leia atentamente o fragmento do sermo do padre Antnio Vieira: "A primeira cousa que me desedifica, peixes, de vs, que comeis uns aos outros. Grande escndalo este, mas a circunstncia o faz ainda maior. No s vos comeis uns aos outros, seno que os grandes comem os pequenos. Se fora pelo contrrio era menos mal. Se os pequenos comeram os grandes, bastara um grande para muitos pequenos; mas como os grandes comem os pequenos, no bastam cem pequenos, nem mil, para um s grande [...]. Os homens, com suas ms e perversas cobias, vm a ser como os peixes que se comem uns aos outros. To alheia cousa no s da razo, mas da mesma natureza, que, sendo criados no mesmo elemento, todos cidados da mesma ptria, e todos finalmente irmos, vivais de vos comer." VIEIRA, Antnio. Obras completas

do padre Antnio Vieira: sermes. O texto de Vieira contm algumas caractersticas do Barroco. Dentre as alternativas a seguir, assinale aquela em que NO se confirmam essas tendncias estticas: a) A utilizao da alegoria, da comparao, como recursos oratrios, visando persuaso do ouvinte. b) A tentativa de convencer o homem do sculo XVII, imbudo de prticas e sentimentos comuns ao semipaganismo renascentista, a retomar o caminho do espiritualismo medieval, privilegiando os valores cristos. c) A presena do discurso dramtico, recorrendo ao princpio horaciano de "ensinar deleitando" tendncia didtica e moralizante, comum Contra-Reforma. d) O tratamento do tema principal a denncia cobia humana atravs do conceptismo, ou jogo de idias. e) O culto do contraste, sugerindo a oposio bem x mal, em linguagem simples, concisa, direta e expressiva da inteno barroca de resgatar os valores greco-latinos. 12. (UFRJ) Lira XI

"No toques, minha musa, no, no toques Na sonorosa lira, Que s almas, como a minha, namoradas Doces canes inspira: Assopra no clarim que apenas soa, Enche de assombro a terra! Naquele, a cujo som cantou Homero, Cantou Virglio a guerra." Toms Antnio Gonzaga. Marlia de Dirceu. Marlia de Dirceu apresenta um dos principais traos do Arcadismo. A opo que aponta essa caracterstica temtica, presente no texto, a) O bucolismo. b) A presena de valores ou elementos clssicos. c) O pessimismo e negatividade. d) A fixao do momento presente. e) A descrio sensual da mulher amada. 13. (UFV-MG) Os rcades, no Brasil, assimilaram as idias neoclssicas europias, muitas vezes, reinterpretando, cada um ao seu estilo, a realidade sociopoltica e cultural do pas, como se observa no seguinte fragmento das Cartas chilenas: "Pretende, Doroteu, o nosso chefe erguer uma cadeia majestosa, que possa escurecer a velha fama

da torre de Babel e mais dos grandes, custosos edifcios que fizeram, para sepulcros seus, os reis do Egito. Talvez, prezado amigo, que imagine que neste monumento se conserve, eterna a sua glria, bem que os povos, ingratos, no consagrem ricos bustos nem montadas esttuas ao seu nome. Desiste, louco chefe, dessa empresa: um soberbo edifcio levantado sobre ossos de inocentes, construdo com lgrimas dos pobres, nunca serve de glria ao seu autor, mas sim de oprbrio." Toms Antnio Gonzaga. Cartas chilenas Todas as alternativas abaixo apresentam caractersticas desse estilo literrio, presente nos versos acima citados, EXCETO: a) Valorizao do ideal da vida simples e tranqila. b) Tendncia ao discurso em forma de dilogo do eu potico com um interlocutor. c) Utilizao de linguagem elegante, rebuscada e artificial. d) Intenes didticas, expressas no tom de denncia e stira.

e) Caracterizao do poeta como um pintor de situaes e no de emoes. 14. (UFSM-RS) "Tu no vers, Marlia, cem cativos tirarem o cascalho e a rica terra, ou dos cercos dos rios caudalosos, ou da minada serra. No vers separar ao hbil negro do pesado esmeril a grossa areia, e j brilharem os granetes de oiro no fundo da bateia." No trecho de Marlia de Dirceu, expresses como "cem cativos", "rios caudalosos" e "granetes de oiro" remetem para: a) A profisso de minerador exercida por Dirceu. b) Uma atividade econmica exercida na poca. c) O desagrado de Dirceu em relao atividade do pai de Marlia. d) Preocupaes de Dirceu relativas poluio dos rios. e) A prosperidade em que vivia o povo brasileiro. 15. (Ufla-MG) Apresentam-se em seguida trs proposies: I, II e III. I. O momento ideolgico, na literatura do Setecentos, traduz a crtica da burguesia culta aos abusos da nobreza e do clero. II. O momento potico, na literatura do Arcadismo, nasce de um

encontro, embora ainda amaneirado, com a natureza e os afetos comuns do homem. III. Faamos, sim, faamos, doce amada, Os nossos breves dias mais ditosos. A caracterstica que est presente nesses versos de Marlia de Dirceu, de Toms Antnio Gonzaga, o "carpe diem" ("gozar a vida"). Marque: a) Se s a proposio I correta. b) Se s a proposio II correta. c) Se s a proposio III correta. d) se s so corretas as proposies I e II. e) Se todas as proposies so corretas. 16. (Ufla-MG) Leia os seguintes fragmentos de Marlia de Dirceu, de Toms Antnio Gonzaga. Texto I "Vers em cima de espaosa mesa Altos volumes de enredados feitos; Ver-me-s folhear os grandes livros, E decidir os pleitos." Texto II "Os Pastores, que habitam este monte, Respeitam o poder do meu cajado; Com tal destreza toco a sanfoninha, Que inveja me tem o prprio Alceste." Responda:

a) Em qual dos fragmentos o sujeito lrico caracterizado de acordo com a conveno arcdica? b) Explique.

17. (UFV-MG) Sobre o Arcadismo, anotamos: I. Desenvolvimento do gnero lrico, em que os poetas assumem postura de pastores e transformam a realidade num quadro idealizado. II. Composio do poema Vila Rica por Cludio Manuel da Costa, o Glauceste Satrnio. III. Predomnio da tendncia mstica e religiosa, expressiva da busca do transcendente. IV. Propagao de manuscritos annimos de teor satrico e contedo poltico, atribudos a Toms Antnio Gonzaga. V. Presena de metforas da mitologia grega na poesia lrica, divulgando as idias dos inconfidentes. Considerando as anotaes anteriores, assinale a alternativa CORRETA: a) Apenas I e III so verdadeiras. b) Apenas II e IV so falsas. c) Apenas II e V so verdadeiras. d) Apenas III e V so falsas. e) Todas so verdadeiras. 18. (PUC-MG)

19. (UFPE) "Basta senhor, porque roubo em uma barca sou ladro, e vs que roubais em uma armada sois imperador? Assim . Roubar pouco culpa, roubar muito grandeza. O ladro que furta para comer, no vai nem leva ao inferno: os que no s vo, mas que levam de que eu trato, so os outros... ladres de maior calibre e mais alta esfera... Os outros ladres roubam um homem, estes roubam cidades e reinos, os outros furtam debaixo de seu risco, estes sem temor nem perigo; os outros se furtam so enforcados, e o bucolismo estes furtam e enforcam." Antonio Vieira. Sermo do bom ladro. "Que havemos de esperar, Marlia bela? Que vo passando os florescentes dias? As glrias que vm tarde j vm frias; E pode enfim mudar-se a nossa estrela. Ah! No, minha Marlia, Aproveite-se o tempo, antes que faa O estrago de roubar ao corpo as foras E ao semblante a graa." Toms Antnio Gonzaga. Lira XIV.

Sobre a obra desses autores, analise as afirmativas a seguir. I. A obra de Gonzaga exemplar do Arcadismo. O tema dos versos acima o carpe diem (gozar a vida presente), escrito numa linguagem amena, sem arroubos, prpria do Arcadismo. II. Despojada de ousadias sintticas e vocabulares, a linguagem arcdica, no poema de Gonzaga, diferencia-se da linguagem rebuscada, usada pelo Barroco. III. O texto de Vieira, sendo Barroco, est pleno de metforas, de linguagem figurada, de termos inusitados e eruditos, sendo de difcil compreenso. IV. Vieira adota a tendncia barroca conceptista que leva para o texto o predomnio das idias, do raciocnio, da lgica, procurando adequar os textos religiosos realidade circundante. Est(o) correta(s) apenas: a) I, II e III. b) I. c) II. d) I, II e IV. e) II, III e IV. 20. (Ufal) Considerando-se a produo potica de Gregrio de Matos e Cludio Manuel da Costa, correto afirmar que ambos:

a) Cultivaram o soneto, forma fixa pela qual exploraram temas e recursos poticos prprios dos diferentes perodos e estilos literrios que to bem representaram. b) Cultivaram o soneto, pois valorizaram o mesmo estilo de poca predominante no sculo XVII, quando essa forma fixa de poesia era considerada superior a todas as demais. c) Notabilizaram-se pela stira, dirigida contra os mandatrios da Coroa portuguesa responsveis pela explorao econmica do acar e pela corrupo poltica na Bahia. d) Notabilizaram-se por um tipo de lirismo sentimental que j prenunciava o movimento romntico, influindo diretamente nas obras de Gonalves Dias e lvares de Azevedo. e) Notabilizaram-se pela idealizao do amor e da natureza, esses dois elementos centrais para a lrica que seguia os padres e os valores do chamado estilo neoclssico. 21. (UEL-PR) A chamada atividade literria das primeiras dcadas de nossa formao histrica caracterizou-se por seu cunho pragmtico estrito, seja a circunscrita ao parmetro jesutico, seja a decorrente de viagens de

reconhecimento e informao da terra. So representantes dos dois tipos de atividade literria referidos no excerto acima: a) Gregrio de Matos e Cludio Manuel da Costa. b) Antnio Vieira e Toms Antnio Gonzaga. c) Jos de Anchieta e Gabriel Soares de Sousa. d) Bento Teixeira e Gonalves de Magalhes. e) Baslio da Gama e Gonalves Dias. 22. (Ufal) Considere as seguintes afirmaes: I. Gregrio de Matos e Toms Antnio Gonzaga compuseram poesia lrica, mas o talento de ambos encontrou sua expresso mxima nas stiras. II. Em Marlia de Dirceu, o rcade mineiro buscou figurar um equilbrio entre a vida rstica e a cultura ilustrada. III. Cludio Manuel da Costa confronta a paisagem buclica idealizada com a de sua terra natal. Est inteiramente correto o que vem afirmado SOMENTE em a) I. b) II. c) III.

d) I e II. e) II e III. 23. (UFPA) Toms Antnio Gonzaga escreveu Marlia de Dirceu, um dos mais conhecidos poemas de nosso Arcadismo. Leia duas estrofes da Lira I, da primeira parte do poema. Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro Que viva de guardar alheio gado, De tosco trato, d`expresses grosseiro, Dos frios gelos e dos sis queimado. Tenho prprio casal e nele assisto; D-me vinho, legume, fruta, azeite; Das brancas ovelhinhas tiro o leite E mais as finas ls, de que me visto. Graas, Marlia bela, Graas minha estrela! Irs a divertir-te na floresta, Sustentada, Marlia, no meu brao; Aqui descansarei a quente sesta, Dormindo um leve sono em teu regao; Enquanto a luta jogam os pastores, E emparelhados correm nas campinas, Toucarei teus cabelos de boninas, Nos troncos gravarei os teus louvores. Graas, Marlia bela, Graas minha estrela!

GONZAGA, Toms Antnio. "Marlia de Dirceu". correto afirmar sobre as estrofes: (A) Ilustram no s preferncias temticas do Arcadismo, como o ideal de vida simples, o heri que se faz pela honradez e pelo trabalho, mas tambm o sentimento de transitoriedade da vida, que arrasta o poeta ao carpe diem (aproveitar a vida) horaciano. (B) Representam os temas do bucolismo, do fugere urbem (fuga da cidade), da urea mediocritas (existncia dentro da mediania), mas fogem do convencionalismo arcdico da linguagem simples, o que torna o poema artificial. (C) Apresentam a fina ironia de Gonzaga, o que liga o poema s Cartas Chilenas, escritas pelo autor, depois que estava preso, para ridicularizar o Visconde de Barbacena, feroz inimigo dos Inconfidentes. (D) Reiteram o nome de Marlia nos estribilhos, mas, ao contrrio do que pode parecer, esse recurso no imprime musicalidade ao texto, serve para enaltecer a mulher, vista, naquele momento, como elemento anglico e divinal, o que faz a potica de Gonzaga preceder o Romantismo. (E) Ilustram tpicos preferenciais do Arcadismo, como o locus amenus

(lugar ameno), o ideal de vida simples, a pintura de cenas pastoris, e revelam os valores da classe burguesa, de ento, presentes na preocupao econmica que o pastor enuncia.

24. (Ufam) Considerando, principalmente, o nome da musa inspiradora, somente um dos trechos abaixo foi escrito por Toms Antnio Gonzaga. Assinale-o. a) No sei, Marlia, que tenho. Depois que vi o teu rosto, Pois quanto no Marlia, J no posso ver com gosto. Noutra idade me alegrava, At quando conversava Com o mais rude vaqueiro: Hoje, bela, me aborrece Inda o trato lisonjeiro Do mais discreto pastor. b) Nilse? Nilse? Onde ests? Aonde espera Achar-te uma alma, que por ti suspira; Se quanto a vista se dilata e gira Tanto mais de encontrar-te desespera! c) Eu vi a linda Estela e namorado Fiz logo eterno voto de quer-la; Mas vi depois a Nise e to bela, Que merece igualmente o meu

cuidado. [ ] d) Uma, que s mais precede em gentileza, No vinha menos bela do que irada: Era Moema, que de inveja geme, E j vizinha nau se apega ao leme. e) Este lugar delicioso e triste, Cansada de viver, tinha escolhido Para morrer a misria Lindia. L, reclinada, como que dormia. 25. (Ufam) Todas as caractersticas de estilo abaixo relacionadas pertencem ao Arcadismo, exceto: a) A defesa de uma funo social para a literatura, que devia ter carter didtico. b) O retorno ao equilbrio e simplicidade dos modelos grecoromanos. c) O culto da teoria aristotlica da arte como imitao da natureza. d) A exaltao da vida campesina, com sua paisagem, seus pastores e seu gado. e) O gosto pelo noturno, como forma de acentuar a atmosfera de mistrio.

26. (UEL) Assinale a alternativa que completa adequadamente a assero: O Romantismo, graas ideologia dominante e a um complexo

contedo artstico, social e poltico, caracteriza-se como uma poca propcia ao aparecimento de naturezas humanas marcadas por a. teocentrismo, hipersensibilidade, alegria, otimismo e crena. b. etnocentrismo, insensibilidade, descontrao, otimismo e crena na sociedade. c. egocentrismo, hipersensibilidade, melancolia, pessimismo, angstia e desespero. d. teocentrismo, insensibilidade, descontrao, angstia e desesperana. e. egocentrismo, hipersensibilidade, alegria, descontrao e crena no futuro. 27. (PUCCAMP) "Cantor das selvas, entre bravas matas spero tronco da palmeira escolho, Unido a ele soltarei meu canto, Enquanto o vento nos palmares zune, Rugindo os longos, encontrados leques."

Os versos acima, de Os Timbiras, de Gonalves Dias, apresentam caractersticas da primeira gerao romntica: a. apego ao equilbrio na forma de expresso; presena do nacionalismo, pela temtica indianista e pela valorizao da natureza brasileira. b. resistncia aos exageros sentimentais e forma de expresso subordinada s emoes; viso da poesia a servio de causas sociais, como a escravido. c. expresso preocupada com o senso de medida; "mal do sculo"; natureza como amiga e confidente. d. transbordamento na forma de expresso; valorizao do ndio como tpico homem nacional; apresentao da natureza como refgio dos males do corao. e. expresso a servio da manifestao dos estados de esprito mais exagerados; sentimento profundo de solido.

28. (USC) A respeito do Romantismo no Brasil, pode-se afirmar que: a. sua ao nacionalista deu origem s condies polticas que propiciaram a nossa Independncia; b. coincidiu com o momento decisivo de definio da nacionalidade e colaborou para essa definio; c. espelhou sempre as influncias estrangeiras, em nada aproveitando os costumes e a cor locais; d. foi decisivo para o amadurecimento dos sentimentos nativistas que culminaram na Inconfidncia Mineira; e. ganhou relevo apenas na poesia, talvez por falta de talentos no cultivo da fico. 29. (F.C.CHAGAS) O movimento romntico, cujas origens esto na Alemanha e na Inglaterra, adquiriu na literatura brasileira um reflexo extraordinrio porque: a. nossas letras contavam, poca, com artistas do talento de um Machado de Assis e de um Raul Pompia;

coincidiu com o momento decisivo de definio da nossa nacionalidade e de valorizao do nosso passado histrico; c. prosperavam, entre ns, os sentimentos nativistas elevados ao mais alto plano esttico, como demonstram os poemas "O Uruguai" e "Caramuru"; d. nosso complexo cultural de colonizadores encontrava na prosa intimista sua expresso mais adequada e natural; e. nossos homens de letras e de cincias criaram teorias em que se demonstrava a flagrante superioridade do pensamento anglogermnico sobre o de outros povos. 30. (FUVEST) I - "Ah! enquanto os destinos impiedosos No voltam contra ns a face irada, Faamos, sim faamos, doce amada, Os nossos breves dias mais ditosos II -" a vaidade, Fbio, nesta vida, Rosa, que da manh lisonjeada, Prpuras mil, com ambio dourada, Airosa rompe, arrasta presumida."

b.

III- "E quando eu durmo, e o corao ainda Procura na iluso da lembrana, Anjo da vida, passa nos meus sonhos E meus lbios orvalha de esperana!" Associe os trechos acima com os respectivos movimentos literrios, cujas caractersticas esto enunciadas abaixo. Romantismo: evaso e devaneio na realizao de um erotismo difuso. Arcadismo: aproveitamento do momento presente ("carpe diem"). Barroco: efemeridade da beleza fsica, brevidade enganosa da vida. a. romantismo; II- arcadismo; III- barroco; b. barroco; II- arcadismo; IIIromantismo; c. arcadismo; II- romantismo; III- barroco; d. arcadismo; II- barroco; IIIromantismo; e. barroco; II- arcadismo; IIIromantismo. 31. (F.C.CHAGAS) "Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras Onde canta o sabi."

Nestes versos de Gonalves Dias, escritos em Portugal, o poeta vive um momento marcado por a. solido, devaneio e idealizao nacionalista. b. melancolia, tdio e ironia; c. amor a Portugal, devaneio e idealizao nacionalista; d. saudades, nimo satrico e pessimismo; e. alvio, expectativa e otimismo. 32. (VUNESP) Baseando-se na leitura do texto de lvares de Azevedo, assinale a nica alternativa incorreta. "Junto a meu leito, com as mos unidas, Olhos fitos no cu, cabelos soltos, Plida sombra de mulher formosa Entre nuvens azuis pranteia orando. um retrato talvez. naquele seio Porventura sonhei doiradas noites. Talvez sonhando desatei sorrindo Alguma vez nos ombros perfumados Esses cabelos negros, e em delquio Nos lbios dela suspirei tremendo. foi-se minha viso. E resta agora Aquela vaga sombra na parede Fantasma de carvo e p cerleo, To vaga, to extinta e fumarenta

Como de um sonho o recordar incerto." (AZEVEDO, lvares de. VI Parte de "Idias ntimas". In: CNDIDO, A. & CASTELLO, J. A. Presena da Literatura Brasileira, vol.II, So Paulo, Difuso Europia do Livro, 1968, p. 26). Considerando os aspectos temticos e formais do poema pode-se vincullo ao segundo momento do movimento romntico brasileiro, tambm conhecido como "gerao do spleen" ou "mal do sculo." a. A presena da mulher amada torna-se o ponto central do poema. Isso claramente manifestado pelas recordaes do eulrico, marcado por um passado vivido, que sempre volta em imagens e sonhos. b. texto reflete um articulado jogo entre o plano do imaginrio e o plano real. Um dos elementos, entre outros, que articula essa contradio a alternncia dos tempos verbais presente/passado. c. Realidade e fantasia tornam-se a nica realidade no espao da poesia lrica

romntica, gnero privilegiado dentro desse movimento. d. Apesar de utilizar decasslabo, esse poema possui o andamento prximo ao da prosa. Esse aspecto formal importante para intensificar certo prosasmo intimista da poesia romntica. 33. (PUC) Considerado pela crtica brasileira o escritor mais bem dotado de sua gerao, lvares de Azevedo, alm das poesias, deixou-nos que obra de prosa narrativa? a. Conde Lopo; b. Macrio; c. espumas Flutuantes; d. Noite na Taverna; e. Pedro Ivo. 34. (U.FORTALEZA) "Eu deixo a vida como deixa o tdio Do deserto, o poento caminheiro Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro." Os versos acima exemplificam: a. a utilizao de metforas grandiosas para expressar a indignao com as injustias sociais que

caracteriza a obra de Castro Alves; b. a temtica da procura da morte como soluo para os problemas da existncia em que se encontra em lvares de Azevedo; c. tratamento ao mesmo tempo irnico e lrico a que lvares de Azevedo submete o cotidiano; d. a presena da natureza como cenrio para o encontro do pastor com sua amada, como ocorre em Fagundes Varela; e. a explorao de ecos, assonncias, aliteraes em busca de uma sonoridade vlida por si mesma, como se v na obra de Castro Alves 35. (F.C.CHAGAS) A poesia confessional e fantasiosa de lvares de Azevedo pertence a uma gerao romntica situada entre a de a. Gonalves Dias e a de Cludio Manuel da Costa b. Gonalves de Magalhes e a de Gonalves Dias; c. Castro Alves e a de Cruz e Sousa; d. Gonalves Dias e a de Castro Alves;

Cludio Manuel da Costa e a de Toms Antnio Gonzaga. 36. (FEI) Numere a coluna da esquerda, de acordo com a coluna da direita, tendo em vista a poesia romntica brasileira: 1. primeira gerao 2. segunda gerao 3. terceira gerao ( ) abolicionismo ( ) condoreirismo ( ) autocomiserao exacerbada ( ) obsesso pela morte ( ) indianismo ( ) nacionalismo Agora, escolha a alternativa que apresenta a seqncia correta dos numerais: a. 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 1; b. 1 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3; c. 3 - 2 - 2 - 1- 2 - 2; d. 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 1; e. 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1; 37. (F.C.CHAGAS) A palavra de Castro Alves seria, no contexto em que se inseriu, uma palavra aberta realidade da nao, indignando-se o poeta com o problema do escravo e entusiasmando-se com o progresso e

e.

a tcnica que j atingiam o meio rural. Esse ltimo aspecto permite afirmar que Castro Alves a. identifica-se aos poetas da segunda gerao romntica no que se refere concepo da natureza como refgio. b. afasta-se, nesse sentido, de outros poetas, como Fagundes Varela, que o consideram o campo um antdoto para os males da cidade; c. trata a natureza da mesma forma que o poeta rcade que o antecedeu; d. antecipa o comportamento do poeta parnasiano que se entusiasma com a realidade exterior; e. idealiza a natureza da ptria, buscando preservar a sua simplicidade e pureza, tal como Gonalves Dias. 38. "Agora, peo a voc. caboclo brasileiro, caboclo ainda cativo, ler o 'Navio Negreiro' para ficar informado do passado cativeiro. Era um navio maldito,

uma ave de rapina voando a flor do oceano, no bojo a gana a assassina conduzia ouro humano: a rapa negra era a mina. Caboclo, no chore no, no chora quando o poema apertar-lhe o corao; se no puderimpe ou gema ou grite de indignao. caboclo, este o dilema. Depois leias as Vozes d'frica com a mesma indignao contra os senhores de escravos, caboclo do serto, o cativeiro de hoje o mesmo: cana e algodo." 39. (VUNESP) As quatro estrofes acima constituem trecho de uma obra, publicada em 1952, em que um poeta modernista, autor do longo poema "Inveno de Orfeu", conta maneira dos poetas populares das feiras nordestinas, a vida e as aventuras de um poeta do romantismo brasileiro. Assinale nas alternativas abaixo aquela que contenha respectivamente: a temtica versada pelas estrofes acima;

nome do poeta romntico; ttulo da primeira obra deste poeta romntico; nome do poeta modernista autor desse texto moda de cordel. I. temtica regionalista; IIGonalves Dias; IIIPrimeiros Cantos; IVMrio de Andrade. II. temtica amorosa; IIlvares de Azevedo; IIILira dos Vinte Anos; IVFerreira Gullar. III. temtica racial; IICasimiro de Abreu; IIIPrimaveras: IV- Carlos Drummond de Andrade. IV. temtica urbana; II- Olavo Bilac; III- Tarde; IVOswald de Andrade. V. temtica de crtica social; II- Castro Alves; IIIEspumas Flutuantes; IVJorge de Lima. 40. (FUVEST) "O primeiro cearense, ainda no bero, emigrava da terra da ptria. Havia a uma predestinao de uma raa?" Eis a uma reflexo sob a forma de pergunta que o autor, ......, faz a si mesmo com toda propriedade, e por motivos que podemos interpretar

como pessoais, ao finalizar o romance ........ . Assinale a alternativa que completa os espaos. a. Jos Lins do Rego Menino do Engenho; b. Jos de Alencar - Iracema; c. Graciliano Ramos - So Bernardo; d. Alusio Azevedo - O Mulato; e. Graciliano Ramos - Vidas Secas. (FUVEST) Texto para as questes 41 e 43: "Sua ambio literria era, contudo, imensa e pode ser aferida, no s por sua produo romanesca, como pelo projeto gigantesco que delineara de maneira bem significativa, na sua indiscutidssima introduo ao romance Sonhos d'Ouro. Est fora de dvida que (o romancista) considerava sua obra como fator primacial da criao realmente orgnica de nossa literatura". (Eugnio Gomes). 41. (FUVEST) O romancista a que se refere o crtico : a. Joo Guimares Rosa; b. Joaquim M. de Macedo; c. Bernardo Guimares;

Jos de Alencar; Manuel Antnio de Almeida. 42. (FUVEST) Assinale a opo em que vm citadas obras do romancista, objeto da questo antecedente. a. Cortio e Casa de Penso; b. Fogo Morto e Bangu; c. A Moreninha e O Moo Louro; d. Grande Serto: Veredas e Saragana; e. Senhora e O Guarani 43. (FUVEST) Lucola e Senhora; O Gacho, Sertanejo; e o Guarani e As Minas de Prata representam na obra de Alencar, de acordo com os seus contedos e seus cenrios, romances de tipos, respectivamente: a. urbanos, regionalistas e indianistas e histricos; b. documentais, sociais e histrico-indianistas; c. europeus, nacionais e indianistas; d. psicolgicos, documentais e folclricos; e. realistas, impressionistas e romnticos. 44. (PUC) Nos romances Senhora e Lucola, Jos de Alencar d um passo em relao crtica dos

d. e.

valores da sociedade burguesa, na medida em que coloca como protagonistas personagens que se deixam corromper por dinheiro. Entretanto, essa crtica se dilui e ele se reafirma como escritor romntico, nessas obras, porque a. pune os protagonistas no final, levando-os a um casamento infeliz; b. justifica o conflito dos protagonistas com a sociedade pela diferena de raa: uns, ndios idealizados; outros, brasileiros com maneiras europias; c. confirma os valores burgueses, condenando os protagonistas morte; d. resolve a contradio entre o dinheiro e valores morais tornando os protagonistas ricos e poderosos; e. permite aos protagonistas recuperarem sua dignidade pela fora do amor. 45. (FUVEST) Entre as obras mais comentadas do Visconde de Taunay esto: O Encilhamento, A Retirada da Laguna e, principalmente, o romance: a. A Moreninha;

b. Inocncia; c. Clarissa; d. Rosa; e. A Escrava Isaura (PUCCAMP) Da questo 46 a 48, voc vai usar o texto abaixo. Texto crtico "Embora seja importante indagar das razes por que pblico brasileiro dos anos de 1870 avidamente leu e com entusiasmo aplaudiu "A Escrava Isaura", razes que encontram o principal motivo em onda ento crescente de sentimento abolicionista convenhamos em que muito mais importante o comportamento desse pblico , para a crtica, a natureza desse romance. Mesmo lido com simpatia, "A Escrava Isaura" no resiste crtica. Seu enredo resulta em ser inverossmil, tais e tantos so os expedientes primrios do Autor, usados para conduzir por determinados caminhos e para desenlace preestabelecido: em freqentes ex-abruptos, mudam os sentimentos dos protagonistas com relao bela e desditosa Isaura, e assim de protetores se transformam

de pronto em prfidos algozes, servindo linha dramtica premeditada pelo ficcionista; no menos precipitada e artificialmente se engendram e desenrolam as situaes ou episdios concebidos sempre com a inteno de marcar "passos" da via "crucis" da desgraada herona, que, por fim, mais arrastada pelo autor que pelas foras do drama que vive, encontra no alto do seu calvrio, ao invs do sacrifcio final (o que teria dado ao romance verossimilhana e fora), a salvao e a felicidade extrema. To primrio e artificial quanto o enredo que domina a obra, dandolhe tpica estrutura novelesca ou romanesca, , no digo a concepo, mas o modo de conduzir personagens: Isaura, Malvina, Rosa, Lencio, lvaro, Belchior, Andr, o Dr. Geraldo, Martim e Miguel, se tm peculiaridades fsicas e morais que os caracterizam suficientemente e os individualizam na galeria das personagens da fico romntica, se ocupam posies bem "marcadas" no palco dos acontecimentos, decomposto em dois cenrios (uma

fazenda de caf da Baixada Fluminense e o Recife), no chegam contudo, a receber suficiente estofo psicolgico: da a impresso que deixam, no apenas de smbolos dramticos quase vazios, seno que tambm tteres (v l a cansada imagem) conduzidos pelo autor, para esta ou aquela ao indispensvel, a seu ver, s suas principais intenes". (Antnio Soares Amora, "O Romantismo", vol. II de A Literatura Brasileira). 46. (PUCCAMP) Segundo o texto: a. "A Escrava Isaura" consagrou-se como um bom romance por causa da aceitao que teve entre o pblico leitor de 1870. b. "A Escrava Isaura" no um bom romance porque o pblico leitor de 1870 o leu avidamente e o aplaudiu com entusiasmo. c. O leitor deve ter muito cuidado ao ler ou aplaudir um romance, pois poder consagrar uma obra medocre. d. "A Escrava Isaura" no um bom romance para a crtica, embora o pblico o

haja lido com entusiasmo, movido pelo sentimento abolicionista. e. "A Escrava Isaura" no pode ser considerado um bom romance por causa do sentimento abolicionista. 47. (PUCCAMP) Antnio Soares Amora diz-nos, no texto, que: a. a crtica, ao avaliar um romance, baseia-se na natureza da obra e no simplesmente nas reaes do pblico leitor; b. a crtica ataca os romances que cativam a simpatia e o entusiasmo dos leitores; c. Bernardo Guimares, ao escrever seu romance "A Escrava Isaura", no se preocupou com a crtica e, sim, com a Abolio; d. muito difcil a crtica avaliar romances de grande popularidade e aceitao; e. romance da natureza para a crtica muito mais importante do que o comportamento do pblico leitor. 48. (PUCCAMP) De texto conclumos que: a. de tal modo os episdios de "A Escrava Isaura" so dominados pela precipitao e

artificialidade, que a ao resulta muito mais da insero do Autor do que das foras do conflito; b. a tpica estrutura novelesca de "A Escrava Isaura" caracteriza-se pelo desenvolvimento do enredo, pela concepo das personagens e pelo desfecho; c. em "A Escrava Isaura" o Autor vive um drama cujas foras o arrastam a um calvrio onde encontra, em vez do sacrifcio final, a sua felicidade; d. a bela e desditosa Isaura muda os sentimentos dos protagonistas, levando-os ao sacrifcio final, no alto do calvrio; e. para a herona muito mais importante encontrar a salvao e a felicidade extrema do que o sacrifcio final, no alto do Calvrio. 49. (ITA-SP) O tema do excerto abaixo relaciona-se representativa tendncia de um determinado estilo literrio. Assinale, ento, a opo cujos autores pertencem tendncia e ao estilo em questo: "Amei-te sempre: e pertencer-te quero

Para sempre tambm, amiga morte. Quero o cho, quero a terra - esse elemento que no se sente dos vaivns da sorte." a. Casimiro de Abreu, Visconde de Taunay, Jos de Alencar. b. lvares de Azevedo, Fagundes Varela, Junqueira Freire. c. Toms Antnio Gonzaga, Cludio Manuel da Costa, Baslio da Gama. d. Castro Alves, Gonalves Dias, Manuel Antnio de Almeida. e. Gregrio de Matos, Padre Vieira, Bernardo Guimares. 50. (UECE) Sobre Jos de Alencar correto afirmar: a. Focaliza, em suas personagens, os traos mais objetivos dos caracteres, em termos de paixes, virtudes e defeitos morais, pelos quais a sociedade freqentemente responsabilizada, como se v, por exemplo, em Lucola. b. Alcana sua maior glria com o romance histrico, que lhe deu oportunidade

de pesquisar fielmente o passado nacional e fugir da observao da vida contempornea, cujo aspecto urbano sempre evitou retratar. c. Mesmo sem abandonar definitivamente as solues romnticas para os problemas dos heris, revelou grande capacidade de denunciar certos aspectos profundos da realidade social e individual, e, nesse sentido, pode ser considerado um precursor de Machado de Assis. 51. (FUVEST-SP) "A identificao da natureza com o sofrimento humano, a tragdia perene do amante rejeitado, o jovem andarilho condenado vida errante em sua curta eternidade, a solido do artista. E, enfim, a resignao e a reconciliao ressentidas um pouco, por certo." O texto acima enumera preferncias temticas e concepes existenciais dos poetas: a. barrocos. b. arcdicos. c. romnticos. d. simbolistas.

e. parnasianos. 52. (FUVEST-SP) Sobre o romance indianista de Jos de Alencar, podese afirmar que: a. analisa as reaes psicolgicas da personagem como um efeito das influncias sociais. b. um composto resultante de formas originais do conto. c. d forma ao heri amalgamando-o vida da natureza. d. representa contestao poltica ao domnio portugus. e. mantm-se preso aos modelos legados pelos clssicos. 53. (UFES) A leitura de Lucola, de Jos de Alencar, revela a(o): a. preferncia pelo uso de regionalismos. b. viso idealizada da mulher, mesmo em seus aspectos negativos. c. sentimento indianista do autor. d. preocupao em exaltar a natureza. e. descrio materialista e carnal do amor.

54. (UFES) Em relao ao romance Lucola, de Jos de Alencar, s no correto dizer que: a. analisa o drama ntimo de uma mulher, dividida entre o amor conjugal e a riqueza material. b. escrito em forma de cartas, que sero reunidas e publicadas pela senhora que aparece no texto. c. narrado em 1 pessoa retrata um perfil de mulher aparentemente mundana e frvola. d. protagonista relata, atravs de sua viso romntica, a sina da prostituio de Lcia. e. autor revela aspectos negativos dos costumes burgueses do Rio de Janeiro de cem anos atrs. 55. (UFPR) Qual das informaes sobre Jos de Alencar correta? a. Alencar inaugurou a fico brasileira com a publicao de sua obra Cinco minutos. b. Alencar foi um romancista que soube conciliar um romantismo exacerbado com certas reminiscncias do Arcadismo, manifestas, principalmente, na linguagem clssica.

Alencar, apesar de todo o idealismo romntico, conseguiu, nas obras Lucola e Senhora, captar e denunciar certos aspectos profundos, recalcados, da realidade social e individual, onde podemos detectar um pr-realismo ainda inseguro. d. A obra de Alencar, objetivando atingir a Histria do Brasil e a sntese de suas origens, volta-se exclusivamente para assuntos indgenas e regionalistas, sem incurses pelo romance urbano. e. indianismo de Jos de Alencar baseou-se em dados reais e pesquisa antropolgica, apresentando, por isso, uma imagem do ndio brasileiro sem deformao ou idealismo. 56. (UFSCar-SP) Na obra narrativa de Jos de Alencar nota-se: a. que seus personagens so marcados por profunda estrutura psicolgica. b. um anseio de evaso no tempo e no espao animado por acentuado egotismo.

c.

c.

d.

e.

um grande menosprezo pelo colonizador branco e pela nobreza portuguesa. menos preciso e menor participao emotiva no ato de escrever. um total desligamento entre a realidade humana e a paisagem, que aparece apenas como cenrio.

57. (CEETEPS-SP) Jos de Alencar faz crticas s relaes humanas na sociedade carioca da sua poca, preocupada apenas com a ostentao e o status que s o dinheiro confere. Em trs romances, o autor retrata perfis de mulheres que, embora se defrontem com os homens, em plano de igualdade, so no final, redimidas ou dominadas pelo amor. Trata-se de: a. A escrava Isaura, Iracema, D. Guidinha do Poo b. Iai Garcia, Viuvinha, Inocncia c. Diva, Lucola, Senhora d. Luzia-Homem, A Moreninha, As asas de um anjo e. A pata da gazela, Sonhos d'ouro, Leonor de Mendona.

58. (UCP-PR) O desejo de morrer e a sentimentalidade doentia so caractersticas da poesia do autor de Lira dos vinte anos. Trata-se de: a. Gonalves Dias. b. Castro Alves. c. Gonalves de Magalhes. d. Casimiro de Abreu. e. lvares de Azevedo. 59. (PUC-RS) "Era a virgem do mar! na escuma fria Pela mar das guas embaladas! Era um anjo entre nuvens d'alvorada Que em sonhos se banhava e se esquecia!" A estrofe demonstra que a mulher aparece freqentemente na poesia de lvares de Azevedo como figura: a. sensual. b. concreta. c. prxima. d. natural. e. inacessvel. 60. (UFPA) Os poemas de lvares de Azevedo desenvolvem atmosferas variadas que vo do lirismo mais ingnuo ao erotismo, com toques de ironia, tristeza, zombaria, sensualidade, tdio e humor. Estas caractersticas demonstram:

a carga de brasilidade do seu autor. b. a preocupao do autor com os destinos de seu pas. c. os aspectos neoclssicos que ainda persistem nos versos desse autor. d. ultra-romantismo, marcante nesse autor. e. aspecto social de seus versos. 61. (UFRN) Sobre Gonalves Dias, correto afirmar: a. natural do Cear, escreveu obras indianistas como A Confederao dos Tamoios e Ubirajara. b. poeta gacho, destacou-se, dentro do Romantismo, pela poesia lrica e sentimental como, por exemplo, Lira dos Vinte Anos e A Noite na Taverna. c. poeta maranhense, um dos principais representantes do Romantismo, escreveu poesias sentimentais e poemas de enaltecimento do ndio como, por exemplo, Timbiras. d. natural de Minas Gerais, foi um dos representantes do Pr-Modernismo ao escrever Inspiraes do Claustro.

a.

poeta paulista, pertencente ao Parnasianismo, ficou famoso com a obra Conferncias Literrias. 62. (UFES) "Minha terra no tem palmeiras... E em vez de um mero sabi, Cantam aves invisveis Nas palmeiras que no h." (Mrio Quintana) O texto deve ser considerado uma: a. reafirmao da esttica romntica e seus principais dogmas. b. negao da esttica romntica, questionando seu olhar que se detm mais na paisagem que no social. c. pardia de um texto de Oswald de Andrade, que assim se inicia: "minha terra tem palmares/ Onde gorjeia o mar.". d. releitura crtica da clebre "Cano do Exlio", de Gonalves Dias. e. releitura no crtica das estticas nacionalistas e sentimentalistas. 63. (FAU-SP) O indianismo de nossos poetas romnticos : a. uma forma de apresentar o ndio em toda a sua realidade objetiva; o ndio

e.

como elemento tnico da futura raa brasileira. b. um meio de reconstruir o grave perigo que o ndio representava durante a instalao da capitania de So Vicente. c. um modelo francs seguido no Brasil; uma necessidade de exotismo que em nada difere do modelo europeu. d. um meio de eternizar liricamente a aceitao, pelo ndio, da nova civilizao que se instalava. e. uma forma de apresentar o ndio como motivo esttico; idealizao com simpatia e piedade; exaltao da bravura, do herosmo e de todas as qualidades morais superiores. 64. (U.F. Juiz de Fora-MG) Em relao ao Romantismo brasileiro, todas as afirmaes so verdadeiras. Exceto: a. expresso do nacionalismo atravs da descrio de costumes e regies do Brasil. b. anlise crtica e cientfica dos fenmenos da sociedade brasileira. c. desenvolvimento do teatro nacional.

expresso potica de temas confessionais, indianistas e humanistas. e. caracterizao do romance como forma de entretenimento e moralizao. 65. (OSEC-SP) A poca romntica caracteriza-se por ser: a. lusfoba e nacionalista. b. de influncia somente inglesa. c. ateia e influenciada pelo positivismo. d. carente de bons poetas. 66. (FMABC-SP) Assinale a alternativa em que se encontram trs caractersticas do movimento literrio ao qual se d o nome de Romantismo: a. predomnio da razo, perfeio da forma, imitao dos antigos gregos e romanos b. reao anticlssica, busca de temas nacionais, sentimentalismo e imaginao c. anseio de liberdade criadora, busca de verdades absolutas e universais, arte pela arte d. desejo de expressar a realidade objetiva, viso materialista do universo

d.

preferncia por temas medievais, rebuscamento de contedo e de forma, tentativa de expressar a realidade inconsciente. 67. (UNESP-SP) "l? ah! sabi... pap... man... sof... sinh... c? bah!" O poema acima, do poeta contemporneo Jos Paulo Paes, alude parodisticamente ao poema: a. "Voz do poeta", de Fagundes Varela b. "As pombas", de Raimundo Correia c. "Crculo vicioso", de Machado de Assis d. "Cano do Tamoio", de Gonalves Dias e. nda 68. (UFRS) A produo de lvares de Azevedo , no Brasil, a maior expresso: a. do culto natureza b. do cientificismo c. da arte pela arte

e.

do culto ao "bom selvagem" e. do mal-do-sculo. 69. (FMU/FIAM-SP) O homem de todas as pocas se preocupa com a natureza. Cada perodo a v de modo particular. No Romantismo, a natureza aparece como: a. um cenrio cientificamente estudado pelo homem; a natureza mais importante que o elemento humano. b. um cenrio esttico, indiferente; s o homem se projeta em busca de sua realizao. c. um cenrio sem importncia nenhuma; apenas pano de fundo para as emoes humanas. d. confidente do poeta, que compartilha seus sentimentos com a paisagem; a natureza se modifica de acordo com o estado emocional do poeta. e. um cenrio idealizado, onde todos so felizes e os poetas so pastores.

d.