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Ficha Tcnica
Ttulo

Caderno de Especificaes do Bordado de Viana do Castelo


Texto

Ana Pires
Crditos Fotogrficos

Ana Pires Graa Ramos Rui Carvalho


Editor

Cmara Municipal de Viana do Castelo


Local e Data de Edio

Viana do Castelo, 2006


Tiragem

100 exemplares
ISBN

978-000-000-x
Depsito Legal

244118/06
Este Caderno de especificaes, desenvolvido pelo CRAT - Centro Regional de Artes Tradicionais, um dos elementos do projecto Bordados de Viana, Patrimnio Vianense, candidatado ao Programa Operacional do Norte, gerido pela Comisso de Coordenao e Desenvolvimento Regional do Norte.

UNIO EUROPEIA

FEDER

CMARA MUNICIPAL DE VIANA DO CASTELO

Caderno de Especificaes do Bordado de Viana do Castelo

Projecto Bordados de Viana, Patrimnio Vianense

Um

Introduo
O Caderno de Especificaes constitui o documento que suporta o Processo de Certificao de um determinado produto e, como tal, deve definir e apresentar todos os elementos que caracterizam esse produto e lhe conferem a sua especfica identidade. Em 25 de Agosto de 2005, a Cmara Municipal de Viana do Castelo apresentou ao INPI - Instituto Nacional da Propriedade Industrial, o pedido de registo da Indicao Geogrfica Bordado de Viana do Castelo. Trata-se de uma marca composta por smbolo e denominao, conforme se pode observar no trabalho desenvolvido pelo designer Rui Carvalho, aprovado em sede da Comisso de Acompanhamento do projecto Bordados de Viana, Patrimnio Vianense. Aquele pedido, embora carecendo da apresentao do presente Caderno de Especificaes, foi publicado no nmero 9 de 2005, do Boletim da Propriedade Industrial, encontrando-se em fase de Consulta Pblica. O Caderno de Especificaes contm, pois, o conjunto de elementos que definem o vocabulrio e a gramtica decorativa que tornam inconfundvel a imagem do Bordado de Viana do Castelo, individualizando a produo deste centro relativamente a outros, nacionais ou estrangeiros. O que aqui se demonstra, justifica e evidencia o carcter especfico e nico do Bordado de Viana do Castelo. Neste entendimento, deve sublinhar-se que o Caderno de Especificaes relativo ao Bordado de Viana do Castelo, no deve conter s aqueles elementos mais banais, mais utilizados, mais reconhecveis ao observador actual, mas tambm deve espelhar a realidade de uma produo que, ao longo de quase um sculo, foi sempre, dinamicamente, integrando uma certa renovao. Esta renovao, essencial num produto sujeito ao escrutnio do mercado e ao entendimento da evoluo da moda no txtil lar, aparece traduzida de muitos modos, desde a variao do tamanho dos motivos a alteraes nos esquemas a que obedecem as composies, cores de tecidos e linhas de bordar, sem esquecer a tipologia das peas ou finalidades ltimas que justificam a produo de um bordado. Assim sendo, pelas profundas implicaes que tal entendimento acarreta, vale a pena sublinhar que o presente Caderno de Especificaes no foi perspectivado a partir da realidade de uma produo, tal como ela se configura nos dias de hoje, mas respeita e integra tudo aquilo que, ao longo do tempo, fez parte da realidade desta produo, que aqui se apresenta como a sua matriz de referncia. Na riqueza e na diversidade dos elementos que a constituem mais facilmente este bordado se poder continuar a reinventar, numa total fidelidade verdade da sua histria.

dois

Enquadramento histrico-geogrfico do Bordado de Viana do Castelo


Est bem documentada a emergncia da produo a que hoje se chama Bordado de Viana do Castelo, podendo-se mesmo afirmar que a sua certido de nascimento apareceu formalmente, e em letra de forma, na 2. pgina do n. 9028 do jornal A Aurora do Lima, sado em Viana do Castelo no dia 24 de Agosto de 1917.
Num artstico pavilho, no Campo dAgonia admirava se uma interessante exposio de arte regional, constante de rendas de bilros e trabalhos a algodo em panno de linho. Como j dissmos1, todas as peas expostas eram manufacturadas por aldes deste concelho, que nos seus trabalhos seguem a tradio, usando somente motivos campestres. A exposio foi organizada por iniciativa da digna sub comisso da Cruzada das Mulheres Portuguezas, nesta cidade, que, assim, por uma maneira to til como patritica, prestou valiosos servios arte regional, num dos seus mais caractersticos aspectos, ao mesmo tempo que, promovendo a venda dos trabalhos expostos, levantou uma industria quasi de todo esquecida.

bordados no passa despercebida A Aurora do Lima, na sua edio de 16 de Agosto3, no s anuncia a sua iminente concretizao, como convida os leitores a visit-la: A entrada da Exposio franca, avisa discretamente.
Exposio de trabalhos - Por ocasio das festas da Agonia, a ex.m sr. D. Gemeniana Branco Abreu realisa, nas salas do Sport Club Viannense, uma interessante exposio de lindos trabalhos regionaes, em linho, que decerto sero devidamente apreciados. A entrada da Exposio franca.

Passados alguns dias, o balano que o jornal faz no podia ser mais positivo4:
Exposies - Um dos mais finos numeros que deleitou os forasteiros foi, sem duvida, a interessante exposio de bordados regionaes, nas salas do Sport Club Viannense, para esse fim generosamente cedidas pela sua digna direco. A ex.m. sr. D. Gemeniana de Abreu e Lima, estimavel esposa do nosso particular amigo sr. Rodrigo Abreu, teve um dia a feliz ideia de reunir alguns bordados que as nossas camponesas confeccionam nas mangas, hombros, peitilhos e cabees das suas camisas de alvo linho, mandando-os copiar para os fazer adaptar a toalhas, guardanapos, reposteiros, aventaes, etc... Empregou nesse servio quatro mulheres do campo; mas tanto foi desenvolvendo aquella industria toda nossa, regionalissimamente nossa, que hoje, a distincta dama j emprega na sua prestante e louvavel iniciativa umas vinte e tantas mulheres que auferem regularmente salario. A exposio, que encerrou ante-ontem, era um verdadeiro primor darte. Todos os trabalhos, reveladores de grande intuio artstica, encantavam. Para os executar no se servem as camponesas de qualquer desenho ou risco:

Gemeniana Branco, 29 de Maro de 1917

estes so lanados intuitivamente sobre o panno por meio da agulha com que bordam. A exposio foi muito visitada e elogiada. Louvores merece, pela sua bella e patriotica iniciativa, a ex.m. sr. D. Gemeniana Branco de Abreu e Lima.

Logo passada uma semana, a 1 de Setembro, a revista Lusa - Folha quinzenal de letras e cincias2 publica tambm, pela mo do seu director, Cludio Basto, Arte Popular - Exposio de lavores em Viana do Castelo. Noticiando a exposio com uma perspectiva mais informada, detendo-se com mincia sobre o seu contedo e significado, o artigo de Cludio Basto continua-se no nmero seguinte, um nmero duplo, relativo a 15 de Setembro e I de Outubro, apresentando mesmo desenhos dos motivos bordados, da autoria de Cndido Basto, seu irmo. Um ano aps, novamente por ocasio das Festas da Agonia, a realizao de nova exposio de

Tambm Ana de Castro Osrio, um dos vultos mais significativos da Primeira Repblica, comenta a exposio de bordados e o contexto em que surge a respectiva manufactura5:
Pode bem dizer-se que a indstria dos bordados de Viana nasceu deste momento de energia criadora que a guerra trouxe a todos os povos, concentrandoos na prpria fora e incitando-os a uma concorrncia em que s ho-de triunfar os mais preparados para a grande luta do trabalho. (...) Quando h dois anos (1916) - pois o artigo de 1918 - tivemos o prazer de visitar Viana, no cumprimento da nossa misso de colher elementos sobre as indstrias artsticas regionais femininas procurmos a Senhora D. Gemeniana

- a tradio de um saber, largamente espalhado entre mulheres do campo; - o voluntarismo de uma interveno, iniciativa da Cruzada das Mulheres Portuguesas, que pretende transformar esse saber fazer numa ocupao com significado econmico; - a evidncia da necessidade de uma mediao entre as executantes, rurais, e um mercado, urbano, a definir e construir; - o nome de Gemeniana Branco no cruzamento destas realidades. Fazendo parte da melhor sociedade vianense, Gemeniana Martins Branco nasceu a 1 de Novembro de 1887. Ao fazer 11 anos o seu aniversrio j merece uma referncia no Boletim Elegante8 uma seco do jornal A Aurora do Lima. Com efeito, embora na sua certido de nascimento seu pai, Pedro Martins Branco, seja referido, simplesmente, como negociante, tratava-se, de facto, de um abastado armador. A 21 de Outubro de 1903, em vsperas de completar 16 anos, casa com Antnio de Morais Cerqueira Lima, na ocasio Presidente da Cmara de Viana do Castelo e um dos fundadores do Sport Club Vianense. Deste casamento nascem dois filhos, Antnio (28/IX/1904 - 5/VII/1983) e Margarida (27/IX/1905 - 28/IV/1998). Uma filha desta ltima, Maria Luisa Branco de Morais Santos, criada junto de sua Av, muito ajudou na concretizao do presente trabalho. Gemeniana tem 19 anos e dois filhos quando, inesperadamente, em Novembro de 1906, fica viva. S em Janeiro de 1918 volta a casar, por procurao, com Rodrigo Luciano de Abreu Lima, o qual, a seu tempo, tambm vir a ser Presi-

dente da Cmara de Viana do Castelo e que, na altura do casamento, se encontrava em Penamacor como alferes miliciano9. O somatrio destes factos revela uma jovem mulher, com recursos, ligaes e iniciativa, em suma, a pessoa certa para levar a cabo a tarefa de transformar uma competncia de uso, essencialmente, domstico, numa actividade econmica. Gemeniana Branco Abreu de Lima f-lo, no por si, que no precisava, mas por princpios e valores que partilhava com mulheres como Berta Machado (casada com o Presidente da Repblica, Bernardino Machado) ou Ana de Castro Osrio, que, quando Portugal entrou na I Grande Guerra, fundaram a Cruzada das Mulheres Portuguesas, com o objectivo de minorar a misria em que mergulharam muitas famlias portuguesas, pois que os homens se encontravam mobilizados a combater em Frana. com uma activa solidariedade para com mulheres pobres que, sozinhas, tm o encargo de garantir o sustento das suas famlias, que Gemeniana se lana ao trabalho, ajudando as mulheres dos arredores de Viana a encontrarem os recursos de que careciam. Usando as suas relaes, promovendo exposies todos os anos, deslocando-se mesmo a Lisboa10, Gemeniana e a sua irm, Margarida Branco Cerqueira, fizeram o negcio vingar. Em 9 de Setembro de 1924, A Aurora do Lima notcia a lista de premiados que o Sindicato Agrcola de Viana levou Exposio de Braga. Entre estes - produtores de diversos vinhos, geropigas, licores e aguardentes encontra-se, de modo algo inesperado, a notcia

Gemeniana Branco de Morais, aos 20 anos j viva.

Branco que nos deu indicaes preciosas sobre as indstrias de tecidos e bordados regionais, mostrando-nos o trabalho originalssimo da aplicao dos bordados feitos pelas mulheres das aldeias circumvizinhas, em toalhas ricas de linho e outras peas de uso caseiro.

Segundo Antnio Afonso do Pao6 e, antes dele, Lusa Vasconcelos Costa e Melo, Maria Amlia Vaz de Carvalho7, outro destacado elemento da Cruzada das Mulheres Portuguesas ter chamado a ateno para o papel que a manufactura de bordados poderia desempenhar na promoo de melhores condies de vida para as mulheres. Estas notcias e artigos contm preciosas informaes de que se salientam:

que os bordados em linho a cores mereceram, naquele certame, uma medalha de ouro, atribuda a Gemeniana B. Abreu Lima e Margarida Branco Cerqueira. O sempre atento Aurora do Lima vai seguindo os sucessos da pequena indstria que o fino gosto de D. Gemeniana Branco de Abreu Lima deu um grande impulso, remoando a expresso do sentimento esttico nativo na nossa camponesa11. Em 1926, no Museu, no Largo de S. Domingos, que as duas irms expem magnficos trabalhos regionais (...) dignos de ver-se12. J em 19 de Abril de 1929 o jornal d notcia da futura participao dos bordados, verdadeiras maravilhas, sados das mos de D. Gemeniana Branco Abreu e Lima e D. Marta Branco Nogueira, nos grandes certames de Barcelona e Sevilha13, participao que ter decorrido com brilhantismo, porquanto os seus bordados ganham uma medalha de ouro em Sevilha e uma medalha de prata em Barcelona14. Em 1932, o Anurio do Distrito de Viana do Castelo menciona as casas produtoras de bordados de Margarida Branco Cerqueira, irm de D. Gemeniana, e Domingos Sousa Barbosa, de Cardielos, e em 1939, o Programa das Festas da Agonia j considera a existncia de mais quatro novas casas produtoras. A concorrncia entre as vrias casas produtoras naturalmente que se intensifica e, a este respeito, extremamente reveladora a frase Que criou e organizou esta indstria em Viana, procurando mant-la na sua originalidade e carcter regional que Gemeniana Branco Abreu de Lima faz publicar, logo a seguir ao seu nome, no anncio sua prpria casa de bordados, constante no referido Programa de 1939. De facto, passados pouco mais de vinte

anos sobre o seu surgimento como indstria domstica, o bordado de Viana tinha-se imposto, mobilizava gente e era (re)conhecido, sendo comercializado para todo o Pas. O interesse que durante estes anos o Bordado de Viana do Castelo vinha a concitar leva a que Cludio Basto volte a publicar, com pequenas alteraes, o seu artigo de 1917. Primeiro em 1936 na revista Portucale, Vol. IX, e em 1939, novamente na cidade do Porto, onde a editora Marnus publica Silva Etnogrfica, uma obra que integrava no mesmo volume diversos textos de carcter etnogrfico, entre os quais o artigo de Cludio Basto sobre o Bordado de Viana do Castelo. Em 1940, quando a II Grande Guerra j se desenrolava em vrias frentes, reforando o isolamento poltico e econmico do Pas, realizou-se, em Lisboa, para comemorar o duplo centenrio da Independncia (1140) e da Restaurao (1640), a Exposio do Mundo Portugus. Esta exposio, pelo contexto em que ocorreu e pelos temas que tratou, constitui um momento privilegiado e consequente do discurso fortemente nacionalista que enformava a poltica cultural de Antnio Ferro e leva a que, por todo o Pas, as artes populares sejam objecto de iniciativas promocionais que as relanam ou reforam. O sistema de ensino no fica margem do significado econmico destas mesmas actividades, pelo que j a reforma de 1930-31 pretende transformar as indstrias caseiras em cursos profissionais ou oficinas de aprendizagem15. Estranhamente, dada a expresso que o Bordado de Viana do Castelo havia j adquirido, nunca surge, ao longo da vigncia das Escolas Tcnicas Comerciais

Gemeniana Branco Abreu Lima, Outubro de 1922.

e Industriais, nenhuma destas oficinas em Viana do Castelo (em Castelo Branco, por exemplo, onde haveria muito menos gente a bordar, a oficina de bordados acabou por surgir em 1955). No entanto, o curso generalista da Formao Feminina que se ministrava a muitas das raparigas matriculadas naquelas Escolas, compreendia a aprendizagem de todos os bordados considerados tradicionais. Foi assim que, por todo o lado, muitas geraes de raparigas se familiarizaram com o vocabulrio decorativo dos bordados de:
Guimares, Caldas da Rainha, Tibaldinho, Nisa, Crivos, Bordado Ingls e Bordado da Madeira, S. Miguel, Ta-

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pearia, Tapetes de Arraialos, Castelo Branco, assim como o do Bordado de Viana do Castelo, um dos mais conhecidos e divulgados pelo comrcio16.

Com efeito, o bordado produzido pelas empresas sediadas em Viana do Castelo era, em muitos casos, exportado em grandes quantidades para lojas de todo o Pas, imagem do que ainda hoje sucede. As bordadeiras, em largo nmero, distribuam se pelas aldeias do concelho, muito especialmente, pelas freguesias da Ribeira Lima, como Santa Marta de Portuzelo, Meadela, Perre, Outeiro, Serreleis e Cardielos, Santa Leocdia de Geraz do Lima, mas tambm pela orla martima, tais os casos de Areosa, Carreo e Afife17. Todavia, o sucesso deste bordado fez com que fosse executado por outros locais de concelhos prximos. Os programas que se publicam, todos os anos, por ocasio das Festas da Agonia, constituem, com todas as suas lacunas, uma preciosa fonte de informao sobre a vida econmica da cidade, nomeadamente no que diz respeito s casas que comercializam (e produzem, segundo um sistema que adiante se descrever) bordados regionais (os de algodo e os outros), as quais aproveitam a ocasio para publicitarem a sua to especifica mercadoria. Em 1951, o Programa das Festas da Agonia informa sobre a existncia de oito casas comerciais que vendem bordados regionais, uma ampla designao que inclui o bordado aposto em elementos do traje tradicional. A meio da dcada, o Programa das Festas da Agonia de 1955 menciona nove casas e, em 1960, o Roteiro de Viana j divulga dez, nmero que, na edio de 1969, sobe para 13. Com a generalizada subida do

nvel de vida, verificada a seguir ao 25 de Abril de 1974, no se estranha que, em 1976, o Anurio Comercial apresente 20 casas de bordados. Os nmeros aqui registados so indicativos, porquanto comparam elementos provenientes de fontes distintas, nenhuma delas completamente fivel, pois que nem sempre as casas comerciais aderem aos respectivos projectos editoriais. Assim, de edio para edio, verifica se que h casas que desaparecem para logo reaparecerem no Programa ou no Roteiro seguinte. Na impreciso destes nmeros percebe-se, contudo, como esta actividade cresce e se afirma de forma clara, durante os primeiros sessenta anos da sua existncia. Todavia, se a subida dos salrios dinamizou o consumo, logo a seguir colocou graves problemas produo. Os fluxos tursticos diminuram, devido agitao poltica vivida em Portugal no perodo 1974/1976, o que perturbou o mercado. Os bordados acumularam-se nas prateleiras e as bordadeiras, com poucas encomendas e muito mal pagas, encontraram alternativas na obteno de recursos, deixando o bordado. No combate aos baixos salrios constitui-se mesmo uma cooperativa, numa das freguesias, Santa Leocdia de Geraz do Lima, de onde eram originrias um grande nmero de bordadeiras. Nos anos oitenta mantm-se baixo o nmero de casas que produzem e comercializam os bordados, verificando-se ao longo de toda a dcada de 90 uma lenta recuperao e se, em 1999, se detectaram doze casas, em 2005 esse nmero de 21, embora nem todas tenham uma ligao directa produo, como originalmente acontecia. Se antes da II Grande Guerra s se encontra, praticamente, o tex-

to de Cludio Basto (pois que os textos de 36 e 39 correspondem ao artigo de 1917, com pequenos acrscimos), mesmo nas dcadas de grande produo e afirmao do bordado de Viana do Castelo pouco se escreveu ou reflectiu sobre os seus mltiplos aspectos e significados e preciso esperar por 1949 para se encontrar um texto que se debrua sobre a realidade do bordado de Viana do Castelo:
A indstria dos bordados vianenses, que se encontra em pleno desenvolvimento, mostra tendncia para alargar as suas possibilidades, e de simples fornecedora de artigos pitorescos e curiosidades folclricas, procura satisfazer as exigncias do pblico civilizado, lanando no mercado grandes peas, profusamente bordadas, tais como atoalhados para jantares de cerimnia, para o que se v na necessidade de substituir os azuis e vermelhos tradicionais pelos efeitos mais discretos do cru e do branco. So concesses que o bordado regional pode fazer, sem se abastardar, para corresponder ao gosto moderno, sempre que os motivos conservem o seu carcter primitivo, os pontos obedeam tradio e a factura seja cuidada.18

Em 1956, Manuel Maria de Sousa Calvet de Magalhes, depois de escrever, ainda nos anos 40, vrios artigos sobre rendas e bordados portugueses na Revista Panorama, publica, em 195619, o livro Bordados e Rendas de Portugal, ainda hoje uma referncia no estudo de bordados portugueses, honra que partilha com o artigo Tapearias e Bordados que Clementina Carneiro de Moura publica, anos mais tarde20.
A mulher do campo, que, por gosto ou ofcio, trabalha em bordados, por mais imaginosa que seja, em princpio, no cria modelos. Compe, sim, com graa espontnea e de improviso. Ins-

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pira-se na flora e fauna da regio, no mundo vivo das coisas que a rodeiam, mas interpreta esses elementos segundo a tradio legada pelas avs, repetindo maquinalmente todos os motivos que lhe vo sendo transmitidos21. () Para a execuo dos primitivos bordados de Viana a bordadeira no necessitava de debuxos. Compunha de improviso e no repetia modelos (...) Em cima desses vincos, que passavam a ser os seus eixos de simetria, colocava os principais motivos da sua coleco, porque desses elementos possua quantidade, recortados em papel e cuidadosamente guardados numa caixa. So variados e heterogneos, como flores - a rosa, o lrio, a campnula, a japoneira, como folhas - a hera, o trevo, a parra, o carvalho, etc. e tambm animais domsticos - a pomba, o pato, a franga e o passarinho de gaiola, e, ainda, smbolos - as chaves e os vasinhos, as cruzes e os coraes - direitos, tortos, geminados... Os caules que ligam estes motivos principais so lanados em curvas graciosas e fceis, e o seu revestimento no constitui problema para a bordadeira, que comea por distribuir, ao longo dessas hastes, gavinhas enroladas em espiral (a que chama caracis), guarnecendo tudo, por fim, com folhinhas, que no vocabulrio regional se chamam, segundo a forma que afectam, dentinhos, pecas e foicinhas. Tambm os pontos com que tudo isto feito tm uma saborosa nomenclatura: olho de formiga, p de galo, espinha de peixe, folha de feto, engradeado, lao, malha, cordo22.

namorados e o bordado a algodo, pelo que, ao serem lidos, quase sempre sem ser tida em considerao a realidade mltipla sobre a qual escreviam, acabaram por induzir generalizaes abusivas. Clementina Carneiro de Moura e Calvet de Magalhes, pessoas cuja boa vontade e interesse pelas artes decorativas ningum duvida, no tero tido, provavelmente, hiptese de fazer melhor e, apesar dalguns erros que ajudaram a credibilizar, tal no obsta a que no sejamos, todos, credores do muito que lhes devemos. este o pano de fundo de qualquer tentativa de sistematizao dos elementos que caracterizam o Bordado de Viana do Castelo, tal como ele entendido no presente Processo de Certificao. A sua histria nem sempre foi bem contada. com toda a abertura de esprito, sentido crtico e rigor na

MOURA, Maria Clementina Carneiro de Contra-capa do livro ncora de Bordados n. 1- s/d (1949)

pesquisa que a realidade matricial do Bordado de Viana do Castelo ser vertida no presente Caderno de Especificaes.

NOTAS 1 A Aurora do Lima, n. 9027, 17 de Agosto de 1917, 2. pgina. 2 BASTO, Cludio, in Lusa, Viana do Castelo, 1 (12), 1 de Setembro de 1917, p. 91-94. 3 A Aurora do Lima n. 9119, 16 de Agosto de 1918, 2. pgina. 4 A Aurora do Lima n 9120, 23 de Agosto de 1918, 1. pgina. 5 OSRIO, Ana de Castro, in Lusa, Viana do Castelo, 2 (35), 15 de Agosto de 1918, p. 80-83. 6 Etnografia do Alto Minho. Distrito de Viana do Castelo. Trajes. Folclore. Artes Populares. Colectnea de Estudos Regionais, 1979, p. 18. 7 Linguagem dos Bordas Regionais de Viana. 3 (2), Arquivo do Alto Minho, p. 127 8 A Aurora do Lima, Boletim Elegante - 31 de Outubro de 1898, n. 6460, 2. pgina. 9 A Aurora do Lima, Boletim Elegante - 5 de Fevereiro de 1918, n. 9071. 10 OSRIO, Ana de Castro, in Lusa, Viana do Castelo. 2 (35), 15 de Agosto de 1918, p. 80-83. 11 A Aurora do Lima, 28 de Agosto de 1925, 1. pgina. 12 A Aurora do Lima,19 de Agosto de 1926, 1. pgina. 13 A Aurora do Lima, 19 de Abril de 1929, 1. pgina. 14 Informao que a Casa de Gemeniana Abreu Lima se encarregou de publicitar, in Programa das Festas da Agonia, 1939. 15 MAGALHES, M.M., Calvet de, As Oficinas Anexas. EscolasTcnicas, Boletim da Aco Educativa da Direco Geral do Ensino Tcnico Profissional, Lisboa, 1960. 16 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, O Desenho, e as Oficinas no Curso de Formao Feminina. EscolasTcnicas, Boletim da Aco Educativa da Direco Geral do Ensino Tcnico Profissional, Lisboa, 29, 1961, p. 39-52. 17 PAO, Antnio, Etnografia do Alto Minho. Distrito de Viana do Castelo. Trajes. Folclore. Artes Populares. Colectnea de Estudos Regionais, 1979, p. 18 e seguintes. 18 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, Bordados Tradicionais de Portugal, Ancora de Bordados. 1, 5.2, p. 5. Obs.: Num artigo posterior, M. C. Carneiro de Moura, cita este trabalho dando lhe a data de 1949. (cf. Colchas de Castelo Branco e o Bordado, in Arte Portuguesa - As artes Decorativas, Joo Barreira, 2. vol. pp 217 284, 1951. 19 MAGALHES, Calvet de, Bordados e Rendas de Portugal, Coleco Educativa. Srie N, n 10, Lisboa, vol. 3, s/d Obs.: no artigo Rendaria, in A Arte Popular em Portugal, Direco de Femando de Castro Pires de Lima, Verbo, 1968, Calvet de Magalhes, cita esta publicao dando lhe a data de 1956. 20 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, Tapearias e Bordados, in A Arte Popular em Portugal, Direco de Fernando de Castro Pires de Lima, Verbo, 1968, vol. 3. 21 MOURA, Maria Clementina Carneiro de - obra citada, 51-52. 22 MOURA, Maria Clementina Carneiro de - obra citada, 54.

H um problema de fundo com os textos produzidos sobre os bordados de Viana do Castelo, problema que aflora logo com Cludio Basto e Ana de Castro Osrio que escrevem, a um tempo, sobre os vrios tipos de bordado de h muito feitos na cidade e na regio. Como eles, tanto Calvet de Magalhes como Clementina Carneiro de Moura, escreveram, em simultneo, sobre o bordado a l, o bordado do traje, os lenos de

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TRS

Delimitao geogrfica da rea de produo


A rea de produo do Bordado de Viana do Castelo corresponde totalidade do territrio do Municpio de Viana do Castelo e ainda aos municpios que integram a Regio de Turismo do Alto Minho: Arcos de Valdevez, Barcelos, Caminha, Esposende, Melgao, Mono, Paredes de Coura, Ponte da Barca, Ponte do Lima, Terras de Bouro, Valena e Vila Nova de Cerveira.

QUATRO

Identificao e caracterizao das matrias primas

Tecido O Bordado de Viana do Castelo deve ser feito sobre um tecido, sempre tafet, em que o linho ou o algodo constituem as nicas fibras txteis admissveis nas propores de 100% ou de 50%. Isto significa que quer o linho puro quer o algodo puro so tecidos apropriados, bem como aqueles em que a trama feita de uma das fibras e a urdidura da outra, o que d percentagens da ordem dos 50% para cada. A cor mais utilizada para o tecido base tem sido o branco. Todavia, at porque o linho caseiro se apresenta, por vezes, com uma cor bege escuro o pano-cru tanto mais acentuado quanto mais novo e menos lavado tenha sido desde o incio desta produo que foram utilizados tecidos em muitas tonalidades de bege e cru. Contudo, nos anos quarenta tornou-se vulgar

bordar-se sobre tecidos de cor viva como o vermelho ou o azul forte e, ainda se notam tendncias para este tipo de solues. A utilizao de tecidos de cor constituiu uma moda que se ter desenvolvido desde os finais dos anos quarenta do passado sculo e que, durante os anos sessenta, se foi desvanecendo. Desde o final dos anos setenta que se voltou a utilizar quase exclusivamente a paleta que vai do branco aos tons de bege. Todavia, em anos mais recentes, a cor do tecido base tem vindo a recuperar algum daquele antigo protagonismo, assistindo-se actualmente recuperao desse conceito, nomeadamente nas peas mais pequenas. Independentemente de uma apreciao de carcter esttico, que no cabe nos objectivos de um Caderno de Especificaes, a realidade deste bordado, produzido ao longo de quase um sculo, mostra que

a cor do tecido base no tem sido determinante da forte identidade que o bordado por si s transporta e confere. Dito de outro modo, significa isto que o bordado se identifica por si mesmo, no se tornando relevante nessa identificao a cor do tecido em que aposto. Este assunto ser retomado a propsito do tema Inovaes, patente no ponto 6. E no mbito do paradigma inovativo que tal liberdade cromtica se pode tornar admissvel. De facto, a certificao de um produto concretizando-se no pleno respeito pela sua matriz de referncia pode admitir a possibilidade de alguma inovao, desde que esta no desvirtue nem comprometa a identidade desse mesmo produto. Assim, a alterao da cor do tecido base, uma questo to delicada quanto relevante, ser, oportunamente, retomada quando se considerarem os critrios a adoptar balizando a Inovao passvel de ser certificada.

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Linhas A linha usada no Bordado de Viana do Castelo a linha 100% de algodo, brilhante, o conhecido perl nmero 8. Trata-se de uma linha relativamente grossa que d uma grande eficcia ao trabalho da bordadeira, pois esta nem precisa de urdir os motivos para que estes ganhem relevo sobre

Esta informao coloca em perspectiva toda a importncia que estas trs cores tm neste bordado, mas, ao mesmo tempo, levanta a questo de saber at que ponto a prevalncia destas cores sobre outras no derivar, em parte, deste facto. Deve ainda referir-se que, desde o incio, vrios tons, quer de azul, quer de vermelho, foram utilizados neste bordado, ou seja, quando se refere a

Em face desta evidncia e considerando a forte personalidade deste Bordado, julga-se aceitvel que as cores das linhas a utilizar possam compreender, a ttulo de inovao, para alm das tonalidades mais comuns, tais como o branco, o azul e o vermelho, outras cores que a moda do txtil-lar venha a contemplar. A este respeito muito revelador o que, j em 1949, Maria Clementina

o tecido da ser to comum o ponto lanado em vez do ponto cheio. Nos trabalhos mais cuidados nota-se a utilizao de linhas de duas grossuras, utilizando-se a mais grossa, sobretudo, na execuo do ponto de olho-de-formiga. As cores das linhas a utilizar no Bordado de Viana do Castelo, que renem o consenso geral, so o branco, o azul e o vermelho, cujos nmeros de referncia (da marca Coats & Clark, a mais utilizada), so respectivamente o n 01, o n. 0134 e o n. 047. Estas trs cores tanto se usam em monocromia, como combinadas entre si, duas a duas, como acontece nos pares azul e branco, e vermelho e branco, sendo raro aparecer o azul e vermelho sem o branco. Num texto de 1961, Maria Clementina Carneiro de Moura escreve: A marca ncora, de linhas de bordar, fabrica, expressamente para os bordados de Viana, meadas n 18 (deve ser engano, pois 8 que o nmero correcto), de 100 gramas, em vermelho, azul e branco 23.

propsito do Bordado de Viana do Castelo linhas em azul ou vermelho esto-se de facto, implicitamente a admitir vrios tons de cada uma daquelas cores. De um modo geral, o bordado que apresente outra paleta cromtica olhado com desconfiana, ou de forma reticente. Todavia, o estudo e levantamento de peas antigas, nomeadamente daquelas que estiveram presentes na exposio realizada em Viana do Castelo em 2005, mostram uma outra realidade. Tambm do atelier de Geminiana Branco de Abreu de Lima saram peas, ainda hoje na posse da sua neta Maria Lusa Branco de Morais Santos de Andrade, com cores aparentemente pouco cannicas. Tal o caso de uma magnfica toalha que se apresenta bordada em salmo, rosa e preto, ou de um pano bordado a amarelo, cor de palha. Outras peas, produzidas nos finais dos anos cinquenta, princpios dos anos sessenta do sculo XX, evidenciam a utilizao de cores de linhas e de tecidos muito variados, em caso algum obstando sua identificao como Bordado de Viana do Castelo.

Carneiro de Moura observava: A indstria dos bordados vianenses, que se encontra em pleno desenvolvimento, mostra tendncias para alargar as suas possibilidades e, de simples fornecedora de artigos pitorescos e curiosidades folclricas, procura satisfazer as exigncias do pblico civilizado, lanando no mercado grandes peas profusamente bordadas, tais como atoalhados para jantares de cerimnia, para o que se v na necessidade de substituir os azuis e vermelhos tradicionais. E reforava este conceito acrescentando: So concesses que o bordado regional pode fazer, sem se abastardar, para corresponder ao gosto moderno, sempre que os motivos conservem o seu carcter primitivo, os pontos obedeam tradio e a factura seja cuidada. Evidentemente, como no se pretende de forma alguma criar as condies que desvirtuem esta produo, o tema da cor das linhas de bordar ser retomado no ponto 6 onde se equacionaro os parmetros de inovao.
23 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, O Desenho e as Oficinas no Curso de Formao Feminina. Escolas Tcnicas, Boletim da Aco Educativa, da Direco Geral do Ensino Tcnico Profissional, Lisboa, n.29, 1961.

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cinco

Descrio do modo de produo e caractersticas do Bordado de Viana do Castelo


MODO DE PRODUO Desde o seu incio que a produo do Bordado de Viana do Castelo se efectua segundo um sistema muito semelhante ao que se encontra noutras reas produtoras de bordado. Com efeito, desde a sua definio como uma tcnica decorativa capaz de gerar mais valias em objectos de uso comum, que esta produo se efectua obedecendo a um mesmo padro, que no tem apresentado grandes variaes ao longo do tempo. Uma dada empresa investe na compra de tecidos e linhas. A mesma empresa distribui as peas e as respectivas linhas pelas bordadeiras. Estas, regra geral, so mulheres que vivem nas aldeias prximas da cidade de Viana do Castelo, com particular realce para as freguesias de Perre, Serreleis, Meadela, Santa Marta de Portuzelo ou Cardielos, mas que tambm, de h muito, se encontram noutras localidades do Alto Minho, como Argela e Orbacm, em Caminha, ou Prado, no concelho de Melgao. Quando o trabalho est pronto, as bordadeiras vo cidade, onde o entregam a quem o encomendou. A dita empresa lava e passa a ferro as peas bordadas e trata dos ltimos acabamentos (etiquetas, embalagens, etc.) e vende-as directamente ao pblico, porque regra geral a essa empresa corresponde uma loja comercial, ou a terceiros que as revendem noutros pontos do Pas. Um caso intermdio contempla as situaes em que uma oficina escoa a sua produo em feiras e mostras de artes tradicionais, ou atravs de intermedirios, vendendo ainda uma ou outra pea na prpria oficina. So muito poucas as bordadeiras que tm contrato de trabalho e que trabalham junto da casa me. A regra tratar-se de trabalho que, com carcter supletivo, as bordadeiras executam nas suas prprias casas, no sendo raro a mesma bordadeira aceitar trabalho de diferentes empresas. A consequncia mais escamoteada desta situao o que tal significa relativamente expresso do nmero de mulheres envolvidas nesta produo. Como quase todas trabalham de forma espordica, ou poucas horas por dia, tal implica a existncia de algumas centenas de bordadeiras disponveis para se garantirem os nveis de produo actuais. Dito de outro modo, sero poucas as bordadeiras que trabalhem 40 horas semanais e sero muitas as que bordam uma mdia de uma a duas horas por dia. Embora numa ou outra situao a casa me tenha, por vezes, a tempo inteiro, uma desenhadora, ainda muito frequente a bordadeira riscar ela mesma o trabalho. Enquanto no primeiro caso existe um maior controle na definio do desenho final por parte da entidade organizadora, no segundo esse controle quase no existe, o que ajuda a explicar muita da desqualificada banalizao do desenho que hoje se verifica. que, sobretudo nas peas mais midas, a bordadeira risca sem um desenho prvio os desenhos que pretende, comeando por vincar o tecido com a unha. Estes vincos localizam as linhas que unem os pontos mdios de cada lado, as medianas, e unem as bissectrizes dos ngulos opostos, definindo as diagonais. A partir destes eixos a bordadeira compe o desenho. Primeiro, coloca nos cantos e nos centros das barras que correm paralelas s

bainhas os motivos principais, que risca a lpis com a ajuda de pequenos moldes em papel. A seguir, mo livre, desenha as hastes, segundo linhas sinuosas mas que tambm aparecem formando espirais, ligando os motivos uns aos outros. Por fim coloca pequenos elementos a encher o padro: ramos, elos ou gavinhas, caracis, bolas, cachos de uvas, estrelas, pastilhas ou pevides, aranhas... A simetria, parecendo de regra, no o , pois um exame mais cuidado mostra como ao nvel dos pequenos motivos ela quase nunca respeitada. Noutros casos, a bordadeira utiliza riscos, folhas de papel vegetal onde os padres aparecem desenhados a lpis, as quais se fixam ao tecido por alfinetes, alinhavos ou com a ajuda de um peso, e se riscam por cima, seguindo o desenho. Na primeira aplicao, preciso colocar um qumico por baixo ou passar o grafite do lpis no stio correspondente ao desenho. segunda vez, basta voltar a folha do avesso e riscar o desenho que assim passa para o tecido. O empirismo que enforma todo este processo dificulta a desejvel qualificao do Bordado de Viana do Castelo.

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Revista Para Ti n. 40 - Maro 1964

Pontos de bordado Consideraes prvias Um dos problemas que condiciona a anlise, em portugus, das tcnicas de bordar utilizadas, seja no Bordado de Viana do Castelo, seja noutro qualquer, reside na total ausncia de um vocabulrio que contemple um conjunto alargado de pontos e que, ao mesmo tempo, seja universalmente conhecido, aceite e utilizado! O ponto p de flor e o ponto cheio so comummente reconhecidos por estes nomes em todo o lado. Todavia, ao primeiro chamam, em Tibaldinho, ponto de p a fugir ou ponto a fugir, em Viana cordo ou ponto de haste e, na Madeira, ponto de corda. Quanto ao ponto cheio, na Madeira, ningum o conhece seno por bastido. Se, com pontos to comuns, as variaes, ao nvel de cada local, so desta ordem, mal se comea a avanar para pontos de utilizao menos banal a confuso enorme. A este respeito, paradigmtico o que se verifica consultando a mais antiga e uma das mais populares e difundidas revistas portuguesas de rendas e bordados. Na revista Para Ti, surgida em Agosto de 1952 e, desde ento publicada mensalmente (n. 641 Dezembro de 2005), surgem, de tempos a tempos, umas sumrias lies de bordado mo, ensinando a fazer os pontos mais comuns. Verifica-se, no entanto, que, conforme a poca, o mesmo ponto apresentado com designaes diversas ou que o mesmo nome dado a pontos muito diferentes. Tambm na to popular quanto desorganizada A Enciclopdia da Agulha24 (que constitui, em toda a sua insuficincia, o mais completo

repositrio de pontos de bordado, publicados em Portugus) pode ver-se, por exemplo (pgina 12), o esquema de um ponto de fantasia para cobrir costuras e, na pgina ao lado, o esquema de um outro ponto muito diferente a que se chama de novo ponto de fantasia para orlar bainhas. Ainda na pgina 53, do mesmo livro, um quadro apresenta nove diferentes pontos, sob o ttulo genrico pontos de remate entre os quais se pode ver o ponto galo e uma das variantes do ponto de festo.
Revista Para Ti n. 290 - Setembro 1976

este o pano de fundo de qualquer tentativa para identificar, com clareza, os pontos, de facto presentes, num determinado bordado. Esta dificuldade refora-se quando se percebe que alguma da melhor bibliografia disponvel sobre o Bordado de Viana do Castelo foi escrita por pessoas que, muitas vezes, consideraram, em simultneo, o bordado a l, o bordado a algodo do traje, os lenos de namorados e o bordado a algodo, acabando por surgir generalizaes indutoras de erros. Ao longo dos ltimos 50 anos estes textos foram lidos, quase sempre, acriticamente, tomando-se a parte pelo todo sem ser tida em considerao a realidade mltipla sobre a qual aqueles autores escreviam. Acresce ainda que a realidade do Bordado de Viana do Castelo se foi modificando e algum do vocabulrio, ento recolhido, deixou de se utilizar, pois que referia motivos entretanto cados em desuso. Tambm a panplia de pontos utilizados, mesmo sendo relativamente estreita, se foi reduzindo com o passar dos anos.
24 SANTOS, Laura - A Enciclopdia da Agulha, Curso de Corte, Curso de Bordados, Lisboa, Moderna Editorial Lavores, 5. edio, 1999.

Revista Para Ti n. 293 - Dezembro 1976

Revista Para Ti n. 294 - Janeiro 1977

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Pontos do Bordado de Viana do Castelo Na confeco do Bordado de Viana do Castelo, a bordadeira utiliza um conjunto limitado de pontos de bordar, afirmao que vlida para qualquer perodo que se considere na produo deste bordado. Quando h cerca de 90 anos se definiu o que hoje se denomina Bordado de Viana do Castelo, os exemplares que, com segurana, se podem datar do seu incio, embora apresentem uma imagem que os distingue do bordado actualmente produzido, pois varia a expresso e tamanho dos motivos, a sua ocorrncia e o modo como se organizam para formar a composio final remetem, no entanto, para o mesmo conjunto de tcnicas de bordar, que os exemplares mais recentes tambm ostentam. Tal no significa que, durante todo este tempo, um ou outro exemplar no evidencie a utilizao de outros pontos, mas todos de grande facilidade de execuo.
Pontos de bordar que se encontram na produo do Bordado de Viana do Castelo Pontos mais frequentes crivo simples ponto lanado ou baixo ponto de cordo (ou p-de-flor) trinca-fio olho-de-formiga ponto de recorte (ou caseado) ponto de festo (caseado aberto, caseado largo ou ponto de cobertor) ponto de trao redes Pontos de ocorrncia rara ou cados em desuso: ponto de espinha (ponto de galo ou russo) ponto matiz (lanado embutido) ponto cheio ponto de n ponto dos molhinhos (variao do ponto de Bolonha) bainhas abertas ponto de cruz

Crivo simples

Ponto lanado ou baixo

Ponto de cordo (ou p-de-flor)

Ponto de cordo (ou p de flor)

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Olho-de-formiga, murinhos e rede

ponto de recorte (ou caseado)

Ponto de festo (caseado aberto, caseado largo ou ponto de cobertor.

Ponto de trao

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pontos de ocorrncia rara ou cados em desuso

Redes

Ponto de espinha (ponto de galo ou russo)

Ponto matiz (laado embutido)

Ponto de n

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Ponto dos molhinhos

Uma das mais importantes caractersticas deste bordado, que se observa mesmo nas peas mais antigas, consiste na ntima associao de cada ponto de bordar s situaes em que deve ocorrer. Cada motivo significa assim, simultaneamente, um desenho e o especfico conjunto de pontos de bordar que o realizam, pelo que, na anlise de cada um dos motivos que definem este bordado, essa relao ser definida e clarificada. Apesar de um cademo de especificaes no dever ser confundido com um manual de bordados, registem-se, contudo, algumas especificidades sobre a utilizao destes pontos de bordar no Bordado de Viana do Castelo. O caso que deve merecer mais cuidado e ateno refere-se ao ponto de cruz, o qual s deve ser utilizado de forma linear, numa nica carreira, na definio de cercaduras ou enquadramentos, sobre costuras ou sobre crivos ou no enchimento de motivos imitando uma rede. S nestes casos se pode permitir a sua incluso. Vale a pena sublinhar que neste limitado conjunto de pontos existe um, profundamente original e que no aparece em qualquer centro outro produtor portugus, nem consta dos mais reputados dicionrios de pontos de bordados.25 Trata-se do conhecido trinca-fio, um ponto utilizado quer no remate da bainha, quer como ponto decorativo, acompanhando, na sua caracterstica linha quebrada, hastes e caracis. O seu avesso, com as duas linhas juntas, permite distingui-lo de outros pontos que por vezes se utilizam na execuo do mesmo efeito de bicos (verdade se diga que, se se borda-

rem motivos, como folhas, a ponto lanado, s com duas passagens, o resultado, pelo avesso, ficar muito semelhante ao trinca fio). Tambm o chamado ponto olho-de-formiga, cuja execuo conheceu ao longo do tempo algumas variantes, corresponde a uma variao singular de um ponto linear composto, pois exige sempre, pelo menos, dois fios diferentes, que podem ser ou no da mesma cor, em que um se prende, efectivamente, ao tecido, por pequenos alinhavos e o outro corre sempre por cima deste, entrelaado no primeiro fio. O olho-de-formiga um ponto muito utilizado nos remates, a acompanhar hastes, a compor o motivo conhecido por murinhos e como ponto de fundo, dando o efeito de uma rede. Estes dois pontos no retiram ao crivo simples o seu lugar de grande destaque e primazia na definio da imagem do Bordado de Viana do Castelo. Na ntima ligao que se estabeleceu entre este ponto e os grandes motivos em que ocorre, com especial destaque para coraes e japoneiras, reside, muita da identidade deste bordado. Por vezes, surgem neste bordado redes, pontos de fundo fazendo o enchimento de motivos, que correspondem a vrios tipos de tcnicas de bordar, com resultados finais semelhantes imagem do crivo.
25 A-Z of Embroidery Stitches, Tunbridge Wells, Search Press, U.K., 2000; DILMONT, Threse de, Encyclopdie des Ouvrages de Dames, Editions D.M.C., s/d/; (1884). GOSTLOW, Mary, The Coats Book of Embroidery, Devon, David & Charles, U.K., 1978; Nuova Enciclopedia dei Lavori Femminili, 11. Ed. Mani di Fata, Milo, 1991. THOMAS, Mary, Mary Thomass Dictionary of Embroidery Stitches, 1934. 1. edio (americana)- Salamander Book Ltd, 1998. 2. edio (americana), Trafalgar Square Publishing, 2001

Bainhas abertas

Ponto de cruz sobre crivo

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Este, contudo, implica sempre a remoo de fios, enquanto as redes imitam a quadrcula que de tal facto resulta, mas sem lhe darem qualquer transparncia, sobrepondo-se, soltas ou no, ao tecido original. Uma das redes passvel de se encontrar corresponde mesmo ao ponto de sombra feito pelo direito, mas as mais vulgares correspondem ao simples entrelaar de fios que se passam de lado a lado do motivo segundo duas direces que se cruzam ortogonalmente, sendo porventura a utilizao do ponto olho-de-formiga, a situao mais banal e comum. Um dos pontos mais utilizados o ponto lanado, tambm conhecido por ponto baixo ou raso, que se distingue do ponto cheio porque dispensa a urdidura prvia. Neste bordado muito raro aparecer o ponto cheio. Todavia, porque isso j aconteceu e porque d sempre mais qualidade ao resultado final, deve ficar consignada a hiptese de se voltar a utilizar com mais expresso. As bainhas abertas so bastante raras mas aparecem por vezes, no junto bainha, mas definindo as vrias componentes do esquema compositivo, em situaes onde, mais banalmente, se encontra crivo, ou mesmo entremeios de crochet ou at de filet. Um dos traos mais salientes do Bordado de Viana do Castelo tem a ver com o modo como os motivos aparecem reforados pela aposio de pequenos elementos decorativos, que os cercam ou enquadram, sendo os mais frequentes os pequenos raios, dentes na terminologia local, que formam como que um halo volta dos motivos, ou seguem o desenho dos caracis. A execuo

destes dentes tem variado ao longo do tempo, constituindo, porventura e por tal facto, um dos elementos que melhor datam as peas do Bordado de Viana Actualmente so feitos de modo muito simples, como pequenos alinhavos feitos na vertical, o ponto de trao, que por vezes duplo, ou por recurso a variaes do ponto de recorte. Mas, nas primeiras dcadas da produo do Bordado de Viana do Castelo, foram outros os pontos empregues para dar este efeito de halo, nomeadamente os lindssimos nzinhos.

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Motivos do Bordado de Viana do Castelo Japoneira No Bordado de Viana do Castelo, a japoneira corresponde estilizao da camlia, uma flor conhecida por esta designao por todo o Norte do Pas, em que o centro, feito em crivo e limitado por duas carreiras de cordo (nome local do ponto p de flor), ganha sempre uma enorme expresso relativamente rea das ptalas. Por vezes, o contorno do crivo do centro s aparece bordado numa nica carreira de cordo. Nestes casos, nota-se um espao livre entre este cordo e o bordado correspondente s ptalas, garantindo o mesmo efeito de mtuo realce e separao dos dois tipos de bordado. As ptalas, todas iguais, so bordadas, geralmente, a ponto lanado. Admite-se, no entanto, que se possam apresentar de outro modo, pois existem casos em que, no lugar de cada ptala, se pode ver uma bola ou pastilha e todo o conjunto envolvido por duas carreiras a ponto p-de-flor. As ptalas definem-se por serem todas iguais e apresentarem um recorte arredondado, podendo o seu nmero variar, desde as seis at s dez ou doze. No tamanho mais usualmente utilizado esse nmero oscila entre oito ou nove, mas no existe qualquer limite que no aquele que o tamanho da flor possa exigir. Nos tamanhos mais pequenos, a japoneira aparece com medidas que rondam os dois centmetros de dimetro. Contudo, o mais comum a utilizao de japoneiras com dimetros situados entre os 3 e os 4 centmetros.

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O modo como a japoneira se integra na composio d-lhe enormes virtualidades e introduz no desenho um movimento e diversidade que muito o enriquecem. A japoneira pode surgir a finalizar uma haste, no terminar de uma ampla espiral, integrando a prpria haste, sublinhando mudanas de direco ou no. Alguns pequenos motivos, dispostos sua volta, como pevides ou bolas ajudam a realar este motivo. Nos anos trinta e quarenta do sculo passado a japoneira aparecia bordada com uma imagem que aproximava do bordado de l, na altura muito comum em peas de uso pessoal, como sacos, mais usados ento que nos nossos dias. Surgem assim as japoneiras com as ptalas bordadas com duas ou trs cores, alternadas, a que se juntavam os dentes, geralmente a ponto lanado. Existem variaes ao desenho de japoneiras, reconhecveis pelo recorte das ptalas e pelo grande centro em crivo simples, que se encontram s em exemplares muito antigos. No s podem voltar a ser utilizadas mas serviro, eventulamente, como base de novas variaes. O reforo da imagem da japoneira tambm pode ser feito por recurso ao ponto p de flor que contorna o exterior da corola e ainda pela aposio de pequenos ramos.

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Outras possibilidades de enriquecer o desenho das japoneiras residem nos coroas de bolas, a ponto laado, que integram o motivo. Umas vezes substituindo-se mesmo s prprias ptalas outras reforando e enfatizando o motivo, criando um efeito de halo. Durante muito tempo esta ltima possibilidade no foi utilizada, assiste-se, no entanto sua reintroduo no bordado. Os exemplos que se apresentam no pretendem esgotar o leque dessas possibilidades mas to s sublinhar alguns dos aspectos que podem oferecer. Sendo a japoneira um dos elementos mais caractersticos deste bordado a sua ausncia no retira, no entanto, identidade ao bordado. Dito de outro modo, existe muito Bordado de Viana do Castelo onde no aparece qualquer japoneira.

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Verifica-se pois que, independentemente do modo como surge inserido na composio do desenho um motivo to simples, como a japoneira, apresenta contudo insuspeitadas possibilidades de ser declinado das mais diversas maneiras.

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Corao O Corao , com a Japoneira um dos motivos mais presentes no Bordado de Viana do Castelo. Pertencem a uma toalha muito antiga os dois motivos aqui presentes. No maior destaca-se o que se revelou, desde logo, como o essencial das caractersticas do Bordado de Viana do Castelo; a presena das japoneiras e do corao como elementos decorativos de grande

significado, a importncia do crivo simples na definio das respectivas imagens, as hastes como elementos de ligao, as gavinhas a equilibrar o desenho, os ns a realar o motivo central (desde ento substtuidos por ponto p de flor e ponto lanado ou ponto de trao, ou, ainda, por ponto de festo). Pode ainda observar-se o arranque de uma outra haste, a sair do corao, que no apresenta folhas, feita a ponto de galo, com cordo de cada um dos lados.

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Ainda de modo mais notrio, do que sucede com a japoneira, o corao corresponde, no essencial e sobretudo, a um crivo simples, cujo remate (uma ou duas carreiras de ponto p de flor nos casos mais singelos) pode ser seguido por uma cercadura em ponto lanado apresentando um recorte arrendondado imagem do desenho das ptalas da Japoneira ou, mais raramente, aos bicos. Nos exemplares mais antigos esta cercadura no aparece e no seu lugar vem-se ou nozinhos ou um conjunto de pequenos raios, que realam o motivo, e a que se chama dentes.

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O corao pode aparecer desenhado quer simetricamente, quer assimetricamente, quer isolado quer aos pares, conhecendo-se ainda casos em que um corao encerra dois outros coraes. O corao, quase sempre aparece desenhado com o bico virado para o remate da pea, contudo, pode verificar-se a sintuao contrria.

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Estes dois coraes pertencem mesma toalha apresentando o maior um contorno muito trabalhado onse se podem ver, do crivo para o exterior: uma carreira de cordo, a branco, uma carreira de cordo, a azul, trinca fio a vermelho, novamente, uma carreira de cordo a azul, cercadura recortada, a cordo azul, desenhando semicrculos, em cujo interior se encontram bolas, alternadamente bordadas a ponto lanado em azul e vermelho, com dentes a finalizar o motivo, donde saem duas hastes, cada uma das quais apresenta dois caracis.

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Houve um tempo em que, por vezes, se bordava o crivo do centro dos coraes. Neste exemplar, proveniente de uma toalha muito antiga, o crivo aparece bordado a ponto lanado contornado a ponto p de flor. Mas tambm se utilizou ponto de cruz. De notar ainda a insero de pequenas bolas azuis no interior da cercadura vermelha bem como o ponto de cruz, feito com duas cores, que se pode observar junto bainha.

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Mais um exemplo de uma cercadura de bolas, a sublinhar o motivo.

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Pela afectividade que transporta e representa, o corao um dos motivos mais presentes no Bordado de Viana do Castelo, sendo utilizado nas mais diversas situaes.

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O entendimento das peas de filigrana minhota como motivo inspiradores na definio de desenhos para o Bordado de Viana do Castelo encontra-se perfeitamente espalhado e banalizado, logo nos anos 40 como demonstra o desenho sado em Novembro de 1951 da revista mensal Folha de Desenhos para Bordados e Rendas.

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Continua muito actual a transposio para o Bordado de Viana do Castelo, da imagem das peas que integram a rica filigrana minhota, to tradicionalmente usadas quanto acarinhadas. assim que surgem, inspiradas nas peas da ourivesaria popular, desenhos de coraes, mas tambm de cruzes laas ou borboletas, fios de contas e brincos.

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O tamanho dos coraes no Bordado de Viana do Castelo varia muito, desde os 25 centmetros do exemplar bordado a bege, at medida mais usual dos actuais 5/7 centmetros. (valores que se referem altura, a sua maior dimenso).

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Todos os exemplos apresentados evidenciam as mltiplas possibilidades ligadas ao bordar do corao, no pretendendo anular outras hipteses perfeitamente possveis.

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A forte carga afectiva que o corao, simbolicamente, representa confere-lhe um alto potencial decorativo, traduzido na expresso que detm na imagem que se colhe do Bordado de Viana do Castelo.

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Flores-corao A importncia do corao como um elemento central no vocabulrio decorativo do Bordado de Viana do Castelo revela-se ainda no modo como se integra na construo de outros motivos. Tal a fora e permanente actualidade deste motivo que aparecem, ento, flores cujo desenho inclui ou se constri a partir do motivo corao, como as Marias, cuja principal variao consiste na modificao do desenho das ptalas, que aparecem, no com a habitual forma lanceolada mas como pequenos coraes.

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Tambm os trevos por exemplo, se apresentam desenhadas de tal forma que mais parecem coraes agrupados.

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Trevos Esta toalha, onde no se encontram nem coraes nem laponeiras, quase s composta por trevos, transmite uma inedulvel identidade: trata-se, sem margem para dvidas, de Bordado de Viana do Castelo. Tal deve-se expressiva fora do crivo no total do bordado e sinuosidade dos elementos vegetais, as hastes, que organizam e definem o padro, de um desenho esplendorosamente concebido.

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No Bordado de Viana do Castelo encontram-se trevos, quer de trs quer de quatro folhas, tendo o seu tamanho variado muito. Actualmente, os trevos aparecem com pequenas dimenses, da ordem dos 3 centmetros mas, h setenta ou oitenta anos atrs eram significativamente maiores, podendo ultrupassar os 20 centmetros. No desenho dos trevos a afectiva bordadeira minhota no resiste a desenh-los a partir do desenho dos coraes e, assim como h desenhos de flores que no mais que reinvenes do corao, o mesmo acontece com o motivo dos trevos.

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Flores Para muitos, todo o motivo floral que no seja uma japoneira, um cravo ou uma maria , por excluso de partes, uma rosa ou uma flor. Todavia muito grande a variedade de desenhos que se acolhe debaixo desta designao, pelo que se optou fazer a apresentao destas flores considerando algumas das suas tipologias mais comuns e que, por tal facto, so aquelas que revelam mais variaes ao longo do tempo.

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Torna-se assim mais fcil entender como, apesar das suas enormes diferenas, se referem quase todas a um mesmo padro de origem. Essa origem, podendo remeter para motivos que se encontram bordados nalguns dos elementos do traje tradicional, bastante mais remota e ter a ver, muito provavelmente, com os pintados, panos indianos de algodo estampado, tornados banais, por toda a Europa nos meados do sculo XVIII e que durante todo o sculo XIX serviram de inspirao s colchas de chita que, em Portugal, se vieram a chamar de Alcobaa.

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Nas flores embora o crivo mantenha muita da sua presena, perde contudo alguma da importncia que detinha nas japoneiras e coraes, pois elementos como as spalas do clice comeam a tomar grande valor decorativo. Esse valor traduzse no seu tamanho e no modo como aparecem preenchidas: a ponto lanado, que cobre o seu interior, com redes ou folhas que, presentemente, se chamam de feito - aquelas em que num tronco as folhas se inserem alternadamente e no aos pares, uma para cada lado de um mesmo ponto de insero.

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Nesta pgina todos os desenhos so provenientes da oficina de Gemeniana Branco Abreu de Lima, evidenciando como, na mesma pea, se podem encontrar desenhos muito distintos. Tal o caso do conjunto das flores azuis e das flores em tons de salmo. Uma das flores mais fora do vulgar, que merece ser salientada aquela que representa o inverso de uma japoneira, pois a corola feita de crivo - e por isso mesmo se torna mais larga - e o centro se reduz a uma bola a ponto lanado, estando o motivo rematado com ponto p de flor e nozinhos no lugar de dentes.

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Estas flores tm em comum terem sido primorosamente desenhadas por Engrcia Enes Pereira (1918 1994) natural de Carreo e irm de Benjamim Enes Pereira, a quem a Etnologia Portuguesa tanto deve. Bordadas em tonalidades de vermelho e azul mais abertas do que vulgar, apresentam um desenho de patente originalidade. Todavia, no seu bordado o crivo joga um papel preponderante a que a aposio de pequenos elementos e a sua incluso nas caractersticas hastes as integra, de pleno direito, no Bordado de Viana do Castelo.

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Cravos Quer ao nvel da poesia popular quer ao nvel do bordado, o cravo uma das flores mais presentes na cultura tradicional. De grande significado amoroso, o cravo, um dos motivos do Bordado de Viana do Castelo mais facilmente identificvel, dada a feio naturalista do desenho. No constituindo, actualmente, um motivo muito comum, o cravo apresentou, ao longo do tempo, diversas figuraes, algumas das quais aqui se apresentam. Vale a pena referir que sobretudo no bordar do cravo que se emprega o ponto dito de matiz (mesmo se a composio monocromtica).

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Marias e Maries Marias e Maries so flores constitudas por ptalas separadas umas das outras, que irradiam de um olho ou centro, redondo, todos os elementos bordados a ponto lanado, embora se possam aceitar variaes com o centro definido por um crculo feito a cordo, cujo interior se encontra preenchido por nzinhos. A diferena do tamanho explica a diferena do nome, sendo que as Marias apresentam uma dimenso mdia da ordem dos 3 ou 4 centmetros de dimetro e os Maries so maiores.

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Estrelas As estrelas so motivos cujo recorte aos bicos, sejam flores sejam motivos de carcter mais geomtrico. Uma das razes que explicam o seu desaparecimento do Bordado actual de Viana do Castelo reside na maior dificuldade que representam, quer ao nvel do risco, quer da execuo. No seu desenho algumas aproximam-se das japoneiras, outras dos maries.

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Elementos de Ligao ou de Preenchimento


No Bordado de Viana do Castelo assumem particular relevncia os elementos que ligam os motivos. Coraes, japoneiras ou qualquer outro tipo de flores surgem fazendo parte de um padro, que construdo com o suporte de um diversificado conjunto de elementos, quase sempre de carcter vegetalista que os organizam e situam, nem sempre sendo fcil isolar cada um deles, pois todos se relacionam entre si e com os motivos principais. Repare-se, na fotografia mais direita, no encadeamento e sinuosidade deste conjunto onde se podem notar da base para cima: uma haste deitada onde se insere um par de folhas de feito, donde sai uma haste com pares de folhas opostas que termina numa maria que, por sua vez se continua por dois caracis rematados com uma pevide. A meio da haste encontra-se, ao lado direito, outro caracol com outra pevide. Os caracis e as folhas de feito esto bordados a cordo, podendo ver-se trinca fio no acompanhar dos ps das folhas de feito. As formas lanceoladas, bordadas a ponto lanado se fazem parte de um ramo chamam-se folhas se aparecem soltas so pevides. Compem o canto de uma toalha de linho muito antiga (repare-se na emenda dos panos tecidos em casa, em tear estreito) os motivos que se podem observar na fotografia que ocupa a pgina da esquerda. Neste bordado encontram-se alguns dos elementos de ligao mais usados no Bordado de Viana do Castelo. No canto inferior direito, pode observar-se uma flor situada na pronunciada inflexo de uma haste, a qual se desenvolve em elegantes caracis, feitos a ponto p de flor, com os caractersticos dentes a ponto lanado, donde ainda saem folhas de feito e ramos de bagas ou, no vocabulrio local, bolas.

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Hastes ou Silvas As hastes ou silvas correspondem a elementos vegetalistas que, na sinuosidade do seu trao, estruturam e ligam as vrias componentes do desenho. Bordados a cordo, grosso ou fino, conforme os pontos se bordam mais ao alto ou mais deitados, as hastes ou silvas suportam ramos, caracis, flores e pequenos motivos de ligao. Quase sempre se apresentam decoradas, de um lado e de outro, por folhas aos pares ou intercaladas, ou por dentes, ou trinca fio, ou olho de formiga. Nos anos quarenta e cinquenta do sculo passado as folhas que se bordavam de um lado e do outro das hastes mereciam um investimento maior daquele que hoje se verifica, da a sua nomenclatura diferenciada (peras e foicinhas, por exemplo), hoje quase desconhecidas.

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Caracis Os caracis comearam por ser gavinhas que tero passado a ter esta designao, quando comearam a integrar elementos decorativos, ficando as gavinhas simples com o nome de elos. Aqueles elementos podem ser dentes (e existem vrios modos de os bordar como j se referiu), trinca fio ou olho-de-formiga.

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Igualmente rara a utilizao da folha de carvalho, aqui bem ntida na complexidade de um padro onde as japoneiras focalizam o desenho das hastes, com o todo o conjunto equilibrado por caracis e ramos de folhas.

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Mais desenhos de Gemeniana Branco, sendo especialmente clara, direita, a sinuosidade da haste principal donde saem todas as outras hastes e a importncia que aqui assumem os caracis. Nos desenhos dos botes repare-se nas gavinhas, bordadas a cordo e como por vezes os caracis em vez de dentes so sublinhados a trinca-fio.

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Caracis com diversos aspectos sendo possvel observar a substituio dos dentes quer pelo caracterstico serrilhado do trinca fio quer por nozinhos.

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Os Botes tornaram-se muito mais raros na produo actual do Bordado de Viana do Castelo do que outrora, quando no s eram muito frequentes como o seu desenho assumia grande diversidade. Os dois ramos, inferiores com trs botes cada, mostram como um desenho to semelhante pode originar resultados bem distintos. No ramo da direita, mais ingnuo, notam-se, no interior do boto central, os molhinhos, uma variao do ponto lanado onde, depois de feito, cada dois fios so apanhados por ponto atrs, enquanto o da esquerda aparece enfeitado com folhas de feito. Tambm se perdeu o antigo hbito de contornar motivos a cordo fino.

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Folhas de Feito e Outras Folhas precisa muita boa vontade para identificar no motivo a que hoje se chama folha de feito a representao de uma folha de feito. Na realidade, na origem dessa identificao est a insero desencontrada de cada folha no ramo, como acontece nas folhas dos fetos. Mas, actualmente, a folha de feito aparece encapsulada, num limite bordado a cordo, com dentes ou a ponto de festo. Recentemente ouvimos uma das melhores bordadeiras da actualidade, de Cardielos, referir-se ao mesmo motivo chamando-lhe espiga, referindo que a sua Me, tambm bordadeira, sempre assim o nomeara.

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Mais motivos de enchimento: bolas, aranhas, pevides, estrelas, uvas. De notar, ao centro, a utilizao do ponto olho de formiga numa situao em que, geralmente, aparece trinca fio ou dentes

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Elementos de Composio

Como a larga maioria de peas onde se borda Bordado de Viana do Castelo roupa de mesa, os formatos das peas remetem sempre para rectngulos, quadrados e, mais raramente, formas ovaladas ou circulares. Todavia, outras peas constituram o suporte do Bordado de Viana do Castelo, como aventais de bordar (em que um segundo pano se sobrepe ao primeiro, formando um enorme bolso cujo acesso feito por duas grandes aberturas frontais), vrios tipos de sacos feitos de tecido, sacas de guardanapo ou golas. Nas peas mais usuais, em que a forma quadrada ou rectangular absolutamente predominante, o de-

senho organiza-se segundo composies, geralmente muito simples, que se estruturam a partir das medianas e das diagonais dos quadrados ou rectngulos do talhe da pea. Basicamente definem-se os cantos, a partir dos quais se organiza o desenho das barras, quase sempre muito prximas do remate. Conforme o tamanho da pea, o centro pode significar um outro conjunto de barras paralelo ao principal. Ultimamente nota-se uma tendncia para uma decorao to excessiva que quase no existe pano sem ser bordado. Contudo, como os exemplos de toalhas antigas sobejamente evidenciam, tal tendncia foi variando ao longo do tempo.

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Centros O Bordado de Viana do Castelo, corresponde ao desenvolvimento de uma interveno protagonizada por elementos da Cruzada das Mulheres Portuguesas, que, nesse momento fundador introduziram a cruz, elemento decorativo de grande investimento, como estas quatro fotografias, de centros de peas muito antigas, exemplarmente demonstram.

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Neste caso, o centro est bem definido por uma cercadura em crivo, cujos bordos seguem a direco da teia e da trama do tecido. A parte

central deste centro aparece ocupada por uma cruz que, como prenunciavam os exemplos anteriores, aqui j se transformou num trevo de quatro

folhas a que se associam hastes e ramos, nada restando da cruz inicial que assim perde, em definitivo, aquilo que se pode considerar o seu carcter panfletrio inicial.

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A toalha da pgina anterior proveniente da oficina de Gemeniana Branco Abreu de Lima. Sendo clara a organizao do padro desta toalha, correspondendo, provavelmente, a um especfico tampo de mesa, saliente-se a presena de uma renda de farpa, cosida bainha na qual se podem observar murinhos bordados a azul como toda a toalha. A partir do motivo que se dispe ao centro, e que ainda lembra a cruz dos bordados mais antigos, desenvolvem-se dois palmitos de flores, inseridos cada qual em seu par de coraes. Este conjunto central contrasta fortemente com a barra, onde motivos de carcter mais geomtrico se inserem numa ondeante silva onde alternam com gavinhas. No canto, uma rara folha de videira. A toalha que se pode ver ao lado esquerdo corresponde a mais uma magnfica produo de Gemeniana Branco Abreu de Lima. Aqui se encontra, de novo, ao centro mais uma variao do motivo da cruz, mas o que esta toalha tem de mais notvel, para alm da qualidade da execuo e do desenho que este corresponde porventura gramtica decorativa que mais se reproduziu e banalizou, sem, todavia, ostentar a soberba qualidade desta pea. Esta toalha tambm apresenta renda, um entremeio que se liga a outra renda atravs de uma estreita tira de pano, bordada a caracis e com uma Maria nos cantos, como se pode ver na pg.54 Nas pginas 69 e 70 podem observar-se centros de peas desenhadas e bordadas por Engrcia Enes Pereira, de Carreo. Muito originais, o classicismo da composio e o forte investimento nas silvas, bem sinuosas e a organizar o caos aparente de um bordado extrema-

mente rico, e a importncia do uso do crivo, conjuntamente com a paleta de cores que do a estas peas a sua identidade, permitindo consider-las como Bordado de Viana do Castelo, mesmo se atpicas. Na pgina 68 aparece o centro de mais uma toalha da oficina de Gemeniana Branco Abreu de Lima. Trata-se de um exemplar extremamente interessante a vrios nveis. desde logo pelo uso da cor; dois tons de salmo e preto, depois pelo desenho, magnfico, onde alternam motivos cuja origem se pode encontrar no oriente e cravos art-dco. Veja-se como a toalha branca, apesar do desenho e execuo cuidada, perde na comparao, levantando a questo, sempre presente, da requalificao do desenho nos bordados.

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Canto O canto tem sempre um papel importante na composio, de tal forma que por vezes aparece perfeitamente individualizado das barras, mediante pequenas linhas de separao bordadas, quase sempre, a olho de formiga. Tambm o centro se autonomiza pelo mesmo processo. Contudo, barras de crivo, de contorno liso ou recortado podem garantir essa separao. Ao corao est sempre reservado um lugar de destaque e realce, a partir do qual se organiza todo o desenho, quer seja a partir dos cantos, quer no centro das barras. Assim o corao aparece com uma posio privilegiada nos cantos, substituindo-se s albarradas (vasos) presentes noutras artes decorativas. Todavia, tal no impeditivo que o corao aparea noutras situaes ou que nos cantos apaream outros motivos.

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Depois do que j foi dito, ao observar estes exemplos o que mais se estranha o extraordinrio corao cesto. Mais uma vez o facto de se tratar de uma obra proveniente da oficina de Gemeniana Abreu Lima d a esta composio um valor exemplar, apesar da sua bvia contaminao pela esttica do bordado a l.

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Os remates As peas com Bordado de Viana do Castelo devem apresentar-se rematadas segundo um dos seguintes processos:

A bainha feita para o lado do direito, rematada com um ponto caracterstico do Bordado de Viana do Castelo, o chamado trinca-fio.

A bainha substituda por uma franja, muito simples, que corresponde ao desfiar dos fios da teia e da urdidura do prprio tecido bordado, em que o chuleio um remate linear bordado em ponto olho-deformiga.

A bainha feita para o lado do direito e rematada com o ponto conhecido por olho-de-formiga.

A bainha substituda por uma franja, muito simples, que corresponde ao desfiar dos fios da teia e da urdidura do prprio tecido bordado, em que o chuleio um remate linear bordado em trinca-fio.

A bainha substituda por um trabalho de fios contados (um crivo simples, mas feito com a remoo de mais fios, que tornam os abertos maiores que aqueles que se encontram no bordado propriamente dito) e rematado por uma carreira de ponto baixo, feito em crochet ou caseado.

A utilizao de rendas e entremeios no uma das caractersticas mais salientes do Bordado de Viana do Castelo, contudo, j houve um tempo em que tal era muito frequente. Como ainda tem expresso um mercado feito na base de encomendas feitas individualmente, por pessoas que podem ter gosto, simultaneamente, em ter renda nas suas

peas e ver o respectivo bordado certificado, torna-se admissvel aceitar as rendas nestes casos especficos e de carcter excepcional. Todavia as bainhas que suportem estas rendas devem apresentar o acabamento descrito em 1 ou em 2, ou qualquer cercadura bordada em ponto p-degalo, ladeado ou no por ponto pde-flor, ou ponto de cruz.

Deve evitar-se o caseado simples, porquanto constitui um remate muito comum a outros bordados portugueses. Todavia pode aceitar-se bordados de feio conservadora. Nas peas cuja tipologia no remeta para o txtil-lar o remate no tem que seguir as regras definidas nos pontos anteriores.

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Condies de inovao do produto e no modo de produo


Peas em que pode ser feito o Bordado de Viana do Castelo O Bordado de Viana do Castelo definiu-se como um bordado cujo principal objectivo consistia na valorizao de peas usadas mesa ou em cima de mveis. Com efeito, e estranhamente, absolutamente excepcional a utilizao deste bordado em roupa de cama ou mesmo, embora j no to raro, em toalhas de mos. Desde sempre, foram as toalhas de mesa, de todas as dimenses, os panos de tabuleiro, as sacas de guardanapo, os naperons, o tipo de peas que ganharam o favor desta especfica decorao. S mais tarde, peas de outro tipo comearam a ser bordadas, mais ligadas a adereos de uso pessoal como os caractersticos aventais de bordar ou, menos vulgarmente, golas e punhos. Dito isto, julga-se importante, na considerao do futuro desta actividade, abrir o leque de possibilidades de utilizao deste bordado que deve poder ser feito sobre outro tipo de peas quer no mbito do txtil-lar, quer no mbito do vesturio. Critrios de inovao Uma produo como o Bordado de Viana do Castelo que, desde o seu incio, se reinventou de forma a construir a imagem multifacetada que a sua histria documenta, convive bem com o conceito de inovao. Havendo que encontrar um justo equilbrio entre a imagem patrimonial desta produo (mais rica e verstil do que por vezes se imagina) e a necessidade de se continuar a vender uma produo que sempre foi de mercado e que, por tal motivo, sempre teve que ter em ateno as suas regras, h que considerar a possibilidade de inovar. Trata-se, contudo, de uma inovao contro-

lada, que no desvirtue o Bordado de Viana do Castelo, antes signifique a sua reinveno no quadro das referncias que este Caderno de Especificaes apresenta. A admissibilidade de outros motivos, que sejam mais do que variaes dos motivos apresentados neste Caderno de Especificaes, fica restringida ao desenho de novas folhas, novas flores ou novas estrelas, obrigatoriamente bordadas do modo mais tradicional. Quer isto dizer que, quanto mais inovadores forem esses motivos, mais de perto tm de seguir os pontos de bordado que esto associados sua tipologia, nomeadamente pela utilizao do crivo simples em reas significativas, rematado a duas carreiras de ponto de cordo mais o ponto lanado ou cheio. Como j foi referido, embora a situao mais comum tenha a ver com a produo deste bordado sobre tecidos em que predomina a cor branca ou variaes do cru, entende-se possvel a sua aposio noutras cores, tal como j se fez no passado. Tambm a utilizao de

linhas de outras cores que no as mais usadas branco, azul escuro e vermelho se afigura aceitvel. Sendo este um domnio de grande sensibilidade vale a pena definir e explicitar, com o mximo de preciso, o que aqui se admite. A boa regra que resolve as questes da inovao deste bordado ser a de inovar num s nico domnio de cada vez, ou seja, se se inovar na cor (linhas ou tecido), no se inova nos motivos; se se inova pela introduo de novos motivos deve-se seguir o figurino cromtico mais comum: as trs cores de base branco, azul escuro e vermelho, em monocromia, em conjunto ou nos pares branco e vermelho, branco e azul, sobre tecido branco ou cru. A regra de se inovar na cor da linha ou na cor do tecido, ou seja, uma inovao excluindo a outra, admite dois tipos de excepo: 1. Nos casos em que a cor da linha e do tecido se situam na mesma paleta cromtica, ou seja, situaes de bordado em monocromia sobre tecido da mesma cor.

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2. Nos casos em que a tonalidade da linha de bordar se situa na paleta dos beges, o bordado pode ser feito sobre tecidos de cor. S nestas duas situaes se permitir a inovao, em simultneo, na cor da linha e na cor do tecido. De sublinhar que alteraes que possam ocorrer segundo os presentes critrios de inovao, no tm qualquer efeito cumulativo ou, por outras palavras, a sua aceitabilidade e consequente certificao no criam qualquer precedente, nem servem de base para a proposio de subsequentes inovaes. Mantendo-se as caractersticas do bordado, nomeadamente no encadeamento dos seus motivos, este pode ocorrer segundo composies mais livres do que aquelas que at hoje tm sido a regra. Isto , o Bor-

dado de Viana do Castelo pode ser aposto numa toalha, por exemplo, sem definir um centro, os cantos ou as barras que, tradicionalmente, a ornamentam. Mais uma vez a forte identidade deste bordado permite a sua utilizao fugindo aos esquemas compositivos mais clssicos, pelo que se admitem outras composies de carcter mais contemporneo. Ao contrrio do que demasiadas vezes foi a regra no Bordado de Viana do Castelo, a certificao deste bordado fica ainda e decisivamente condicionada qualidade da sua execuo, ou seja, o bordado mal feito no ser passvel de ser certificado. O processo de certificao constitui uma interveno que pretende, na observncia de uma matriz claramente identificadora, a qualificao desta arte decorativa, o que incompatvel com uma ati-

tude de contemporizao e laxismo relativamente qualidade da sua manufactura. Se este bordado significa sempre e em qualquer circunstncia um trabalho manual, em que a bordadeira, com uma agulha e linha, mediante o domnio de certos pontos, ape no tecido, segundo um desenho, uma decorao especfica, no quer dizer que a sua produo no possa integrar algumas inovaes tcnicas. De facto, esta tecnologia do bordado manual convive bem com o facto de o tecido ser produzido industrialmente, o mesmo acontecendo s linhas e agulhas com que produzido. Assim, considera-se admissvel, e mesmo desejvel, que a definio e composio do desenho e a sua passagem para o tecido possam ser feitas por processos mais sofisticados e fiveis que os actuais, nomeadamente por recurso a meios informticos.

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Entidade de Controlo e Certificao. Proposta.


Como forma de garantir a transparncia e imparcialidade no processo de certificao de produes artesanais tradicionais, acha-se por bem propor o recurso a entidades/empresas de controlo e certificao externas aos produtores e s entidades promotoras dos processos de certificao. Alis, a legislao proposta pelo PPART (em fase de anlise por parte dos Ministrios representados neste organismo), aponta para a opo por entidades acreditadas, preparadas para o efeito e com estrutura tcnica equipada para responder s exigncias destas funes. Sublinhe-se ainda, que no h qualquer objeco criao de uma entidade especfica que, cumprindo todos os requisitos exigidos a uma empresa deste tipo, faa o controlo e a certificao do Bordado de Viana do Castelo. No entanto, pode ser vantajoso para o processo de certificao de produes artesanais tradicionais optar-se por estruturas profissionais j montadas (e, portanto, menos onerosas), com experincia e provas dadas neste campo de aco.

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