Tema I: La revolucin industria.

El hierro y el vidrio
La revolucin industrial inicia en Inglaterra a mediados del siglo XVIII y expandida en los siglos XIX y XX a Francia, Alemania, e.e.u.u y Japn. En el campo de la tecnificacin, aumento la productividad de la agricultura, el volumen del comercio creci agilizndose debido al desarrollo del ferrocarril y la navegacin de vapor. Por tanto es la revolucin industrial un tema de gran importancia para explicar el desarrollo del capitalismo y analizar las transformaciones que ha sufrido el paisaje durante los ltimos siglos, como consecuencia de la expansin y fortalecimiento de este mundo de produccin. La revolucin industrial va a ser el agente que fomente los principales cambios en la arquitectura y el urbanismo que van a tener lugar durante la segunda mitad del siglo XIX, ya que surgirn nuevas necesidades que fomentarn el uso de nuevos materiales y la construccin de nuevas tipologas arquitectnicas como estaciones de ferrocarril, palacios de exposiciones, mercados, viaductos, teatros, edificios administrativos como ministerios, diputaciones, ayuntamientos, bibliotecas, academias, galeras comerciales, etc. Todos estos edificios se van a construir siguiendo distintas propuestas arquitectnicas: Por un lado tenemos los HISTORICISMOS. El historicismo es esa tendencia arquitectnica que aparece ya a finales del XVIII y que intenta recuperar formas arquitectnicas de otras civilizaciones o antiguas, creando nuevos estilos a los que se llamar neos. Entre estos nuevos estilos o neos estn: El neogtico, que se dio sobre todo en la primera mitad del siglo XIX con el romanticismo. Existe una tendencia a la horizontalidad, pero como contrapunto las torres, de formas y alturas diversas, y los pinculos o remates en forma de agujas, insisten en lo vertical El neoindio: se pueden apreciar las cpulas bulbosas tpicamente orientales, los minaretes o torres circulares, columnas clsicas, etc. Se aaden tambin materiales modernos como vigas y barandillas de hierro colado. El neorabe y neomudjar, se manifest en la utilizacin del ladrillo y la decoracin con cermica vidriada. Se aplic mucho a plazas de toros o sinagogas. el neochino, que tambin se vio mucho en Inglaterra desde fechas muy temprana, a modo de pequeos pabellones (kioskos o pagodas) que se instalaban en los jardines.

Neogotico

Neoindio

Neomudejar La pervivencia de todos estos estilos recuperados principalmente de la edad media, dar lugar a lo que se conoce como ECLECTICISMO, que consiste en la mezcla de elementos procedentes de culturas y etapas diferentes en un mismo edificio. Adems de retomar elementos gticos, clsicos, orientales, etc., tambin va a hacer uso de los nuevos materiales propios de la revolucin industrial: el hierro, el cristal y el hormign.

La Arquitectura Industrial Es la que emplea los citados materiales fruto del desarrollo tecnolgico: hierro, hormign armado, cristal, materiales de fundicin, etc. Es propia de la segunda mitad del XIX y tuvo un gran desarrollo a pesar de que haba arquitectos que eran totalmente reticentes a que estos materiales entraran a formar parte de la arquitectura. El empleo de los nuevos materiales arquitectnicos se difundi a travs de las EXPOSICIONES UNIVERSALES. Las Exposiciones Universales eran los eventos que organizaban los distintos estados para mostrar los avances de la ciencia y de la tcnica, de la industrial, propios de su pas. Se podra decir que fue Patxon, con su Palacio de Cristal (Londres) realizado en 1851 para la 1 Exposicin Universal de Londres, quien inici la tendencia a usar los nuevos materiales para la arquitectura. El dise un edificio que meda 70.000 metros cuadrados, que tena una clara influencia de la arquitectura de los invernaderos ya que, sobre una planta de tipo tradicional, proyect un envoltorio a base de tirantes de hierro y de placas de cristal (300.000 cristales) que tena la ventaja de que era prefabricado, es decir, que poda desmontarse sin destruirse. A finales del siglo XIX, y tambin para la exposicin universal de Pars de 1889, se cre otras de las obras emblemticas tpicas de la arquitectura industrial: La torre Eiffel, que celebraba el centenario de la Revolucin Francesa. Era una muestra de la nueva arquitectura en la que se unan arte y tcnica. Su autor fue Gustav Eiffel. La Torre Eiffel estaba realizada en hierro. Tena 300 metros de altura y se usaron 18038 piezas diferentes que se ensamblaron con siete millones de remates. Para fijar los cuatro pilares se utiliz un sistema de prensa hidrulica que se usaba ya en la construccin de puentes. En Espaa las estructuras de hierro se empezaron a aplicar en primer lugar en las estaciones de ferrocarril, ejemplo de lo cual ser la Estacin de Atocha. Fue una obra de Alberto Palacio, que era arquitecto e

ingeniero. Tendr una cubierta a modo de casco de nave invertida, a modo de bveda de hierro y cristal, con una amplitud de arco de 157 metros, lo cual superaba todas las realizadas hasta ahora La arquitectura ferro vtrea Arquitectura del hierro es el nombre genrico de un estilo de arquitectura y construccin del Siglo XIX, originado en la disponibilidad de nuevos materiales que se produjo durante la Revolucin Industrial. Junto a la industria siderrgica floreci tambin la del vidrio y en el primer cuarto de siglo XIX, el cristal sustituyo al depreciado papel de aceite. Histricamente, las propiedades siempre han provocado una fascinacin casi mstica por ser un material verstil y espectacular que permite que la luz penetre en los edificios. La arquitectura del hierro y del cristal ha sido una autntica revolucin, tanto desde el punto de vista de los materiales como de las formas arquitectnicas o sus motivos. Se construirn en hierro y cristal torres, invernaderos, mercados, naves, fbricas, etc., lugares donde se necesitan grandes espacios difanos (Dicho de un cuerpo: Que deja pasar a su travs la luz casi en su totalidad): grandes almacenes, kioscos, bocas de metro, estaciones; todos ellos lugares funcionales, todo un repertorio de nuevas formas que influirn decisivamente en la arquitectura actual y que surgen de las necesidades de la nueva sociedad capitalista e industrial. El hierro permite la aparicin del rascacielos. Los primeros se construyen en Chicago y tiene claro su carcter comercial. Las posibilidades arquitectnicas del hierro anuncian el racionalismo que ser el estilo arquitectnico del siglo XX. Los rascacielos se extiende por todo el mundo, si bien la ciudad que se distinguir por ello ser Nueva York. El primer edificio construido enteramente con hierro y vidrio fue el Crystal Palace (1850-1851; reconstruido entre 1852 y 1854) en Londres, una gran nave preparada para acoger la primera Exposicin Universal de Londres de 1851, que fue proyectada por Joseph Paxton, quien haba aprendido el empleo de estos materiales en la construccin de invernaderos. Este edificio fue el precursor de la arquitectura prefabricada, y con l se demostr la posibilidad de hacer edificios bellos en hierro.

Tipologas de edificios en la arquitectura del hierro y el cristal Puentes: Aprovechndose de los avances tcnicos, los puentes se hicieron ms estilizados, adelgazando sus pilares , rebajando sus bvedas o elevando su altura. Se suprimieron los elementos decorativos, resaltndose la estructura, de cuidadoso acabado. El clculo y la resistencia de los materiales permitir cumplir los deseos de lograr luces mayores y una mayor ejecucin ms econmica, perseguidos desde siempre. Con el hierro se incrementarn las variantes tipolgicas. El puente de arcos haba sido el que haba dominado en la historia desde que los sumerios lo inventasen hacia el ao 3500 a. C. Con el hierro surgir el puente de vigas, formado por un tablero horizontal sostenido por vigas perpendiculares; finalmente el puente colgante , suspendido por cables, que fue muy utilizado durante la primera mitad de siglo pero que presentaba muchos problemas por la excesiva flexibilidad del tablero, su tipologa era bien sencilla, consista en una plataforma constituida por tablones

de madera suspendidos por cables de hierro que al propio tiempo se sujetaban en cuatro soportes de hierro fundido. Estaciones: Si el ferrocarril haba sido generador principalsimo de una buena parte de los puentes y viaductos en los que la nueva tecnologa del hierro se haba expresado con absoluta transparencia, las estaciones o lugares establecidos a lo largo de una lnea en los que los trenes efectan parada, ofrecern la posibilidad de desplegar en ellas todos los recursos que la evolucin tecnolgica permita. Con el reto aadido de inventar una tipologa para estas estaciones ya que los puentes existan, pero las estaciones no. Mercados: Los mercados en hierro daban signo del ndice de modernidad de una ciudad. El poder municipal se poda medir a travs de las transacciones que ocurran en los mercados. Tambin a este respecto se puede observar la competitividad de las ciudades, a travs de los poderes locales. Los mercados metlicos ofrecen importantes ventajas en cuanto a ventilacin, luz, coste de la obra, espacios difanos, etc.

Nuevas Tcnicas constructivas: Se utiliza el remachado, soldado, moldeado (ensamblaje de elementos a pie de obra). Arquitectos importantes y sus obras Crystal Palace de Londres: de Joseph Paxton de 1851. Perfecta combinacin del hierro y el cristal en mdulos
desmontables.

Biblioteca Nacional de Pars: de Henri Labrouste en 1886. Sala de lectura con bvedas sostenidas por
estilizadas columnillas de hierro. Sala de Mquinas de paris: de Doutert de 1889. Sus 115 m. de luz constituyeron un rcord de abovedamiento. Mercado de les Halles Centrales de Pars: de Vctor Baltard en 1881. Primer gran mercado, formado por pabellones y paseos cubiertos.

Torre Eiffel: de4 Gustave Eiffel, Construida para la Exposicin Universal de Pars de 1889, Alcanza 305 m. de altura apoyada sobre cuatro pilares y arcos, Obra ntegramente prefabricada y de perfecto ajuste.

Crystal palace de paxton El urbanismo en la revolucin industrial

Torre eiffel de gustave eiffel

El urbanismo del siglo XIX, lleg a reflejar las premisas de la economa poltica y el marco jurdico que determinaban las condiciones de trabajo y produccin. De igual forma entre sus expresiones quedaron la impronta de las fuerzas polticas y sociales que intervinieron, as como el papel del Estado. La revolucin industrial, que haba tenido una importancia capital en muchos aspectos, tuvo una decisiva representacin en el desarrollo urbano. La inmigracin de amplias capas de la poblacin rural a las ciudades rompi el equilibrio tradicional entre campo y ciudad, provocando una falta de alojamientos y a su vez graves problemas de especulacin inmobiliaria. Los nuevos fenmenos econmicos se dejaron sentir de forma clara en las ciudades industriales, que se extendieron de manera catica alrededor de los centros de produccin, creando en muchos casos suburbios que posteriormente tuvieron que ser reformados, debido a las psimas condiciones de construccin y falta total de infraestructuras bsicas. Las transformaciones urbanas, en general, crearon zonas diferenciadas, desde barrios burgueses a barrios de trabajadores (posteriormente barrios obreros), as como centros comerciales, burocrticos, etc. Si las innovaciones tcnicas supusieron cambios efectivos en la fisonoma de las ciudades, al iniciarse el siglo XIX una nueva sacudida har tambalear buena parte de las concepciones estticas y urbanas del momento. Con la llegada al poder de Napolen se fue gestando un amplio programa que en su conjunto intentaba ser un escaparate de la grandiosidad y podero que ahora disfrutaba Francia, encabezada por su emperador. Las continuas campaas militares significaron amplios cambios, tanto dentro como fuera del pas. En Francia, y sobre todo en Pars, los intentos por realizar una arquitectura parlante conllevaron a su vez una reestructuracin urbanstica, en donde quedaran claramente enmarcados, a modo de puntos focales, los hitos celebrativos del entonces triunfante ejrcito. As la construccin de arcos y columnas conmemorativas tendrn una gran relevancia al ser dispuestas en plazas de amplias perspectivas ya trazadas, o como futuro proyecto. Mientras tanto en Inglaterra tambin se sucedieron importantes diseos urbanos, caso del Regents Park con una nueva interpretacin en cuanto a la conjuncin de perspectivas; y de nuevo en el pas galo destacar el ms importante planteamiento urbano de la segunda mitad del siglo, realizacin que cambi por completo la fisonoma de la capital francesa, nos referimos a Haussmann y su nueva red viaria marcada por sus grandes y rectos bulevares procedentes de una amplia intervencin, basada en demoliciones que proporcionaron un claro ordenamiento sobre extensas zonas deprimidas de Pars. Tambin a lo largo del siglo se sucedieron interesantes propuestas que en la mayora de los casos acabaron en sonoros fracasos, nos referimos a las llamadas utopas urbanas que actuaron como autnticos modelos de conformacin del espacio urbano. Las primeras manifestaciones, salvando las distancias, fueron previamente realizadas en Francia durante la segunda mitad del siglo XVIII; no debemos olvidar el caso de Ledoux y la configuracin de la ciudad salinera de Chaux. Aunque ser en las primeras dcadas del siglo XIX cuando el creciente inters por la construccin de aldeas ideales llegue a su mximo nivel. As por ejemplo, las iniciadas por Charles Fournier (1771-1837) y su ciudad llamada Falansterio, acondicionada para un total de 1620 habitantes en cuya comunidad se estableci la propuesta de una tipologa productivoresidencial trazada sobre un triple cinturn, en los cuales la codificacin edilicia result clarificadora por parte de este autor. Una variante de sta que si obtuvo xito, gracias a los cambios introducidos tanto en el

diseo arquitectnico como en el social, fue el familisterio de Jean-Baptiste Godin (1817-1889). Otra ciudad utpica, Icaria, fue propuesta por Etienne Cabet (1788-1856) y en Inglaterra, el llamado Paralelogramo de Robert Owen (1771-1858), tena un aforo para 1200 personas, y de nuevo en esta ocasin la propuesta result fallida en su primer intento. Muchas de estos modelos utpicos, finalmente fueron trasladados a Amrica, as en 1826 Owen funda en Indiana la llamada New Harmony. Otra de las propuestas que a lo largo del XIX irn tomando ms fuerza y que parte en cierta manera de lo comentado anteriormente, ser el acometimiento de viviendas para los obreros y todo lo que ello supona, como por ejemplo los movimientos de lucha para que estas gozaran de una relativa dignidad. La teorizacin de esta corriente obrera en donde aparecen de forma ms clara los componentes arquitectnicos fue debida a Pierre-Joseph Proudhon. Aunque no podemos olvidar que paralelamente a estos esfuerzos, surgir una interesante tratadistica sobre la construccin de las casas obreras. Ya finalizando la centuria aparecern dos nuevos intentos alternativos al crecimiento compacto y radiocntrico anteriores, nos referimos a la ciudadlineal y la ciudad-jardn.

La ciudad dual La Ciudad Dual es un concepto desarrollado por Manuel Castells (1), tambin abordado por Saskia Sassen (2), y que hace referencia a la manifestacin contempornea de una estructura urbana social y econmicamente polarizada. En el Sur postcolonial este fenmeno se acenta como consecuencia de la reproduccin de modelos de desarrollo ajenos a la realidad econmica, tecnolgica y social de la mayora de los pases. Son en si sociedades duales puesto que en ellas conviven la cultura del consumo y el hedonismo y la cultura de la supervivencia o la necesidad bsica; el primer y el tercer mundo dentro de un mismo Estado. En trminos urbansticos el resultado son megaciudades de crecimiento disperso y fragmentado que ha creado archipilagos monofuncionales y guetos residenciales. En definitiva, una ciudad que causa una divisin espacial, temporal y social entre sus habitantes.

La ciudad jardn El movimiento urbanstico de las ciudades jardn fue fundado por Sir Ebenezer Howard (1850-1928). Sus conceptos sociolgicos y urbansticos se contienen en el libro Ciudades Jardn del maana, cuya versin corregida y completa apareci en 1902. Una ciudad jardn es un centro urbano diseado para una vida saludable y de trabajo; tendr un tamao que haga posible una vida social a plenitud, no debe ser muy grande, su crecimiento ser controlado y habr un lmite de poblacin. Estar rodeada por un cinturn vegetal y comunidades rurales en proporcin de 3 a 1 respecto a la superficie urbanizada. El conjunto, especialmente el suelo, ser de propiedad pblica, o deber ser posedo en forma asociada por la comunidad, con el fin de evitar la especulacin con terrenos. La Garden City Association promovi la fundacin de la primea ciudad jardn en Letchworth, a 55 km al norte de Londres, en un terreno de poco ms de 1860 ha y para una poblacin de 33.000 habitantes. Otro proyecto de ciudad jardn se inici en 1919, en Welwyn Garden City, cercana a otra ciudad llamada simplemente Welwyn, al norte de Londres, en 1970 su poblacin era de aproximadamente 45.000 habitantes. En ambos casos, la mayora de los residentes trabaja en los centros industriales de la localidad, el resto, en lugares que no distan los 15 km. Se trata de ciudades integrales, no ciudades dormitorio.

1: residencias 2: centro comercial 3: rea verde 4: industria 5: linea ferroviaria La ciudad lineal

La ciudad lineal es un modelo de organizacin de la ciudad ideado por el ingeniero y urbanista espaol Arturo Soria, basado en la unin de dos ncleos urbanos por medio de una lnea. Formulado a finales del siglo XIX con el transporte y la dicotoma campo-ciudad como preocupaciones principales, el modelo propona la construccin de una ciudad alargada de 50 metros de ancho, con un corredor de infraestructuras central y "el campo" (denominacin que engloba todo aquello que no sea "ciudad") a cada uno de los lados. Lo que pretenda el modelo lineal era sustituir y/o descongestionar las ciudades ncleo tradicionales y dar lugar a un nuevo tipo de ciudad que conservara la dignidad y el individualismo, as como el contacto con la naturaleza. Serviran de unin entre las ciudades, formndose una especie de triangulacin donde la superficie interior sera dedicada a la explotacin agrcola. Su objetivo: conseguir que el movimiento entre el campo y la ciudad pueda efectuarse con mayor rapidez. La forma lineal se propona como la mejor manera de resolver las necesidades de transporte, minimizando la suma de trayectos entre todos los puntos entre s. El automvil an no se haba inventado, el ferrocarril, concretamente el tranva, se conceba como el medio de transporte ms importante, y para eso se reservaba la parte central de la larga calle vertebradora, de 50 m de ancho. Todo el crecimiento de la ciudad tena que realizarse de forma longitudinal y paralela a la va principal, nunca fuera de la lnea. Calles transversales de 200 m de longitud y de un ancho mnimo de 20 m, tenan que conectar esta espina central con las viviendas situadas a los lados en manzanas de formas regulares (cuadrados y rectngulos). De la superficie total de la ciudad 1/5 estara destinado a la construccin de viviendas, y los 4/5 restantes a tierras de cultivo. De 400 m que tendran las parcelas, 80 seran utilizados para la construccin de viviendas y talleres, y 320 a una huerta jardn con rboles frutales e instalaciones para la cra de animales.

El Arte Nouveau

Este estilo constituy un inicio fundamental de la realidad arquitectnica moderna, as como una especie de unidad bsica que transmiti la gran herencia cultural del siglo XIX al siguiente. El origen del Art Nouveau se encuentra en el Gothic Revival, el movimiento Arts and Crafts, la construccin del hierro, la moda de los objetos orientales, el gusto ligado a las nuevas tcnicas particulares como la de la curvatura de la madera. Todos estos componentes aportaron una contribucin al nacimiento de un nuevo lenguaje. Pero no fue solo un estilo arquitectnico. Abarc todas las costumbres de la poca, es la conclusin de una larga evolucin de problemas culturales y de variaciones de gusto. A pesar de la diversidad de interpretacin, el Art Nouveau fue un estilo internacional. El nuevo estilo mostraba connotaciones progresistas, alegra por vivir, el gusto por gastar y consumir. Fue el estilo de los barrios burgueses, de los grandes almacenes, de los ferrocarriles, de las casas de pueblo. Otra caracterstica del estilo es la completa liberacin de las formas del pasado. Luego de los grandes avances tecnolgicos del siglo, el desarrollo de la industria, la ciudad moderna, con nuevos ideas urbansticas y tipologas estructurales, todava faltaba el nuevo estilo, un nuevo lenguaje. La liberacin de las formas tradicionales se apoy en el uso de nuevas tecnologas, y en el uso de stas para materializar los nuevos gustos. La tercera caracterstica del estilo es la unificacin de las artes puras y aplicadas. La unin entre la industria y el artesano. Desde el punto de vista morfolgico, las caractersticas son: acentuacin lineal, el uso del hierro y su aplicacin ms variada, la tendencia de usar muchos materiales en un mismo edificio, la piedra, el ladrillo, la cermica, el vidrio, la madera, la variedad de colores, la bsqueda de agrupar ms sectores productivos. La relacin con la naturaleza es tan importante que su organicidad inspira la propia conformacin arquitectnica. En el Art Nouveau existen dos corrientes morfolgicas, una caracterizada por las formas cncavo convexas (Horta, Van del Velde, Gaud), y otra apoyada en un rigor geomtrico (Wagner, Mackintosh, Wright). Estas dos corrientes estn definidas. La orgnica del Einfunhlung, y la geomtrica de la abstraccin. Sin embargo estas tambin fueron intercambiables. Hay obras que perteneciendo a la lnea orgnica, presentaban un significado geomtrico, racional, funcionalista, y obras que, dentro de la abstraccin geomtrica, tuvieron un significado orgnico. Caractersticas generales del Art Nouveau: El art nouveau se opone al historicismo y su esterilidad artstica, mediante el individualismo y el impulso interior. El ornamento adquiere importancia y un nuevo significado, transformndose en smbolo, se convierte en placer esttico. La mujer es vista como inspiradora, como eje de la vida, y se la representa con gran sensualidad, de figura frgil, con hombros estrechos, de apariencia extica y dbil, que muchos artistas interpretaron como un carcter demonaco. Es considerada un ser metamrfico, que lleva a la fantasa.

 La iconografa del art nouveau rige las formas de las construcciones, desde los detalles. El tema de la naturaleza es el preferido. El rbol aparece como alusin al rbol de la vida o a los temas paganos. Otros motivos empleados son los capullos, bulbos, los retoos, que simbolizan la vida y el desarrollo. Las flores de diversas especies y otros elementos naturales, como los juncos, caas, etc, aparecen estilizadas. La fauna aparece tambin, donde destacan el plumaje de las aves, que se introduce en columnas, en la textura de paredes, etc. El pavo real es uno de los ms empleados, tambin el cisne, algunas criaturas marinas. Los insectos como la liblula, la mariposa, tambin tienen su lugar, como metforas del cambio. El principal cambio arquitectnico fue la relacin entre la estructura y el ornamento de los edificios. Se emplean formas anatmicas, que se sobreponen a elementos estructurales funcionales. En los interiores, la ambientacin cobra importancia, los espacios se hacen ms claros y sencillos, acentundose la continuidad espacial, creando una unidad de estilo entre los detalles y el entorno. La fachada cobra valor decorativo. Una de sus caractersticas salientes, es el uso de lneas largas, sinuosas y orgnicas. Son lneas asimtricas y ondulantes que toman la forma de flores, capullos, mariposas, insectos y dems elementos relacionados con la naturaleza y con las mujeres (por sus lneas en forma sinuosa). Es un estilo que utiliz diversos tipos de materiales (piedra, ladrillo, vidrio, cermica, madera, hierro, etc.) hecho que contribuy al agrupamiento de sectores productivos diferentes.

Bsqueda del equilibrio entre la tecnologa y los cdigos Arquitectnicos del Art. Nouveau En el arte nuevo existen diferentes condicionantes fundamentales: Social: Este movimiento responde al impulso renovador de la burguesa financiera e industrial. Sin embargo el consumo de los elementos componentes de este arte no es de uso exclusivo de la burguesa, sino que comprende tambin a la pequea burguesa, algunas capas del proletariado industrial, esto para poder coincidir su fortalecimiento social y econmico con el desarrollo nacional y la ambicionada armonia de las clases sociales.

Econmico: La disponibilidad de recursos de la alta burguesa se exterioriza en el lujo y sofisticacin de las manifestaciones artsticas. Aunque la riqueza viene del desarrollo industrial y la produccin seriada, el principio del valor esttico vinculado al trabajo artesanal y a la autonoma del producto artstico individual se mantiene en los artefactos culturales. Inclusive se exaspera el carcter elitistico de la joya, el uso de metales y piedras preciosas, identificadores del marco fsico exclusivo de la clase dominante.

 Esttico - figurativo: El art nouveau contiene en si factores de continuidad y de ruptura en el plano estoico y figurativo, ya que implica el abandono de los cdigos historicistas y la estructuracin de un nuevo repertorio de componentes basados en el uso de la lnea geomtrica o de libre figuracin. Entra en crisis los valores de la esttica clsica y se buscan los modelos figurativos que demuestren la existencia de una libertad artstica y una autonoma expresiva del creador.

Tcnico productivo: El intento de soldar la fractura entre el valor esttico y la produccin industrial es uno de los fundamentos del arte nuevo; la presencia del hierro dentro del marco de la vida de la burguesa, implica una asimilacin de los elementos provenientes de la realidad productiva. Pero la burguesa no asimila aun el valor del estndar, del objeto funcional seriado, sino que se debe humanizar a travs del trabajo artesanal, individualizndolo estticamente.

Simblico expresivo: El art nouveau es un movimiento fugaz que en solo dos decenios aspira a salvar la crisis cultural burguesa, a travs del frvolo frenes decorativo, tpico de los aos de la llamada belle epoque. A la intil acumulacin de objetos, carentes de todo significado cultural, la sustituye una furia creativa de lneas ondulantes que envuelven cada instante de la vida burguesa. El sueo esttico, la evasin hacia un sofisticado mundo de fantasa, desea olvidar la lucha entre la industria, los banqueros y los monopolios por la primaca mercantil y productiva.

El Art Nouveau y la vivienda

Respecto de la vivienda, el cambio propuesto por el Art Nouveau se observa en la difusin de nuevas tipologas (de disposicin y caractersticas tcnicas), y el surgimiento de estticas, imgenes y representaciones, asociadas al habitar y a los cambios relativos al gusto que se impona, bajo la consigna no slo de ser, sino de mostrarse como moderno. Este proceso se produjo en el marco de la sustitucin de los referentes tico-estilsticos del imaginario domstico por nuevos cdigos representacionales, y la entrada en vigencia de un paradigma habitacional en el que fueron perdieron fuerza de representacin las normas clsicas de composicin arquitectnica como el ordenamiento axial, la simetra, la euritmia, etc. En esa arquitectura, el Art Nouveau fue utilizado como recurso estilstico de identificacin y diferenciacin.

Su filosofa propona desde los sectores sociales ms altos, un modelo de vivienda con espacios dedicados no slo a la familia, sino tambin reforzando su importancia como contenedor de la representacin social. En ella, se diferenciaban los recintos pblicos y privados, estableciendo fronteras entre intimidad y mundo exterior. La compartimentacin espacial, la especificidad de las relaciones pblico-privadas y de sus circuitos circulatorios, se acentuaba mediante la utilizacin de espacios intermedios, de circulacin y aquellos vinculados a las ceremonias relativas al vestido y al acceso, como puede observarse en la tipologa del petit htel. De ese modo, los sectores sociales econmicamente en ascenso, buscaban diferenciarse del resto de la poblacin, recurriendo a la arquitectura para demostrar esa caracterstica excntrica que la distingua del resto, rodendose de objetos de autor, elaborados en vidrio o cristal, creados pos artistas como Emile Gall o Tiffany, muebles firmados por Van de Velde, joyas de Mucha o Lalique, diseos grficos de Otto Eckmann, etc. Los ms vanguardistas, encargaban proyectos a experimentadores arquitectnicos de la talla de Gaud que, sin utilizar planos, trabajaba directamente en obra con los herreros, ceramistas, yeseros y ebanistas. En la arquitectura popular, si bien se apelaba a cdigos estilsticos art nouveau, stos se aplicaban a tipologas de habitacin donde las distancias entre los territorios de cada miembro de la familia no se definan con la rigurosidad mencionada anteriormente. En La Plata, como en el resto del pas, la poblacin de los sectores medio y medio-bajo adopt la tipologa de la casa chorizo con patio lateral cerrado hacia el frente por un local sobre la lnea municipal, y hacia el fondo por la cocina-comedor. Tanto por la dimensin como por la distribucin, cualquier local era susceptible de ser utilizado para funciones diferentes: dormir, comer, estar, trabajar y desplazarse. La circulacin comenzaba en el zagun y una las habitaciones planteadas en forma lineal, a travs de puertas enfrentadas, y la galera exterior constitua una particular manera de delimitar la transicin entre el espacio abierto y el cerrado. El esquema compositivo adoptado para la resolucin de las fachadas acuda, en algunos casos, al lenguaje del Art Nouveau, pero a manera de pantalla circunscribindose al uso de rasgos del estilo slo en la fachada. El abandono de esos cdigos en Argentina fue consecuente con el inicio de una etapa poltico-social en la que comenz la produccin de otras tipologas de vivienda, consideradas innovadoras. A partir del ao 1930, aproximadamente, la modernidad en la vivienda estuvo signada por nuevos programas, recursos sociales, econmicos, proyectuales, tcnicos, expresivos y simblicos. Como resultado de su confluencia, este momento tuvo especial peso en la constitucin del imaginario habitacional. No slo los sectores medios sino tambin los altos adoptaron la tipologa del departamento y el piso de lujo. Despus de la Segunda Guerra Mundial del siglo veinte, la misma modernidad reclamaba una nueva modernizacin. De ese modo, y ante el requerimiento de mayor racionalidad, eficiencia y produccin seriada a bajo costo, la labor artesanal fue perdiendo vigencia. La experimentacin de nuevas de respuestas a las demandas de habitar, fue dando paso al llamado Movimiento Moderno, que ubic al funcionalismo, como uno de los paradigmas de la produccin arquitectnica.

Escuela de Chicago La escuela de Chicago fue un estilo arquitectnico surgido a finales del siglo XIX y principios del XX en la ciudad de Chicago. Fue pionero en la introduccin de nuevos materiales y tcnicas para la construccin de grandes edificios comerciales.

Hablamos constantemente de la bsqueda de nuevas construcciones basadas en estilos pasados; pero habr excepciones, como ser el caso de la Escuela de Chicago; sta surge en un contexto, en la que la ciudad es ms prspera, aumenta considerablemente el nivel demogrfico, lo que supuso que el urbanismo adquiriera una relevancia mxima. Sin embargo, en 1871 la ciudad de Chicago sufre el conocido gran incendio que la deja en su gran mayora destruida, lo que supondr el tener que volver a levantarla de nuevo. Esta necesidad de crear nuevos edificios, dar pie al surgimiento de la denominada Escuela de Chicago. Junto a esta, aparecer un nuevo concepto en la arquitectura de aquellos aos; el rascacielos. Chicago es una ciudad floreciente, por ello se produce una gran especulacin sobre los terrenos y una gran demanda de construccin. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Como es lgico, se empezaron a construir edificios con un nmero de pisos que a nosotros nos parecera ridculo pero que en esos tiempos era todo un logro; estamos hablando de edificaciones que podran oscilar entre los 10 y los 16 pisos de altura. Paralelamente al surgimiento de los rascacielos, aparecern los primeros ascensores elctricos. La Escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares entre ellos: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio, ventanas que podan variar de tamao cuando se deseara y la eliminacin, en muchos casos, de los muros de carga. Dejan de llevarse edificios con muros que son slo de piedra (y de gran grosor) y dominarn el panorama las estructuras de hierro recubiertas. Otra innovacin sern las ventanas corridas que ocuparn la mayor parte de las fachadas de los edificios esto dar lo que ms adelante se llamar muro cortina.

Caractersticas generales En la mayora de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago, encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como caractersticas generales de esta Escuela:

Estructuras metlicas (esqueletos o armazn de hierro) que, entre otras cosas, permitir realizar edificios con gran altura. Uso del pilar de hormign como soporte o cimiento. Ser la solucin al desafo de construir sobre un suelo arenoso y fangoso. Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones que se desee, dado que ya no sern necesarios los llamados muros de carga): Posible eliminacin de los muros de carga (gracias a esta estructura metlica) Desarrollo del ascensor elctrico Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan habituales en la arquitectura artstica de finales del siglo XIX). Se apuesta por superficies lisas y acristadas. Predominan las lneas horizontales y verticales. Atractivas fachadas de mampostera.

Autores de la Escuela de Chicago Todo esto sucede en EE. UU. y no en Europa porque es en el nuevo continente donde la referencia histrica tiene menos peso e importancia. Europa siempre tiende a mirar de una manera al pasado y esto se refleja en

las corrientes artsticas del viejo continente. Para empezar a hablar de la Escuela de Chicago podemos ir destacando a varios autores; Henry Hobson Richardson (1838 - 1886); autor del Marshall Fields Store no es un edificio que cuente con demasiados pisos pero ya empieza a despuntar entre los dems. El exterior del edificio es muy sencillo (se realiza una libre interpretacin del romnico europeo). Los muros son consistentes, de piedra no pulimentada (tradicin constructiva de Massachusetts), pero los vanos (ventanales) estn cumpliendo la funcin de captar la luz. Podemos destacar la utilizacin de diferentes formas y tamaos. La estructura rotunda, en su carcter slido y unitario, le hace sobresalir y afirmar su individualidad en el caos urbano que lo acoge.

William Le Baron Jenney (1832 - 1907); El padre de la Escuela de Chicago proyect El Home Insurance Company Building en 1884, siendo considerado el primer edificio construido con esqueleto de hierro, a pesar de que algunas de sus paredes tenan funcin sustentante. Inaugura tambin las dudas estticas para acomodar las plantas de oficinas en una tipologa como sta, que no tena precedentes. Haba la necesidad de concentrar a mas gente en menos espacio y as surgi este edificio, que se convirti en el primero con 10 pisos. Con la tcnica de engarces de hierro a base de pilares, vigas y entramados recubiertos de una sustancia protectora contra el fuego, se lograrn edificios de muchos pisos sin necesidad de que los pilares sean muy gruesos, permitiendo el sistema eliminar casi por completo el muro. As se establecen entre los pilares numerosos ventanales, las tpicas "bow-windows" de tres cristales, permitiendo la ventilacin de los amplios interiores y la iluminacin necesaria. Tambin surgen las llamadas Chicago windows, ventanas de dos partes divididas por una parte central fija.

Burnham & Root; Dos arquitectos muy importantes en la Escuela de Chicago. En el estudio de Le Baron Jenney se conocern Daniel Burham y John Root, dos personajes que sintetizan las dos componentes de la realidad profesional americana. Burham era practico, emprendedor, con gran capacidad para las relaciones pblicas, era el promotor, realista y cnico, mientras que Root era ms artstico, con un talento ms cultivado. Juntos construyen edificios como el Rokery Building, el Reliance Building o el Monadnock Building entre otros.

L. Henry Sullivan (1856 - 1924); Fue uno de los principales representantes. Su aporte ms importante fue el diseo de diferentes tipos de rascacielos, con la estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostera. El Wainwright Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott Department Store (Almacenes Carson) son edificios que llevan su firma.

La obra de Sullivan Arquitecto estadounidense, nacido en 1856 en Boston y muerto en 1924 en Chicago. Comenz sus estudios en el Institute of Technology de Cambridge, donde nicamente curs su primer ao. All tuvo su primer

encuentro con el arquitecto William Le Baron Jenney. Continu estudiando en Pars en l' Ecole des BeauxArts y en el Atelier de Vaudremer, terminndolos en 1876. A su regreso a EEUU (Chicago) comenz a trabajar con el ingeniero Dankmar Adler, con quien se asoci en 1881 pasando as a formar la empresa llamada Adler&Sullivan. Sullivan es uno de los arquitectos ms representativos de la llamada Escuela de Chicago, que surgi en la ltima dcada del siglo XIX con la intencin de organizar una reconstruccin de la ciudad de Chicago, prcticamente arrasada, por los destrozos provocados por un devastador incendio. Sullivan sera el arquitecto ms terico de este movimiento, procurando buscar un estilo puramente americano. Construy, bajo la firma de Adler&Sullivan, un gran auditorio para la ciudad de Chicago (1886-1893), se trataba de un edificio plurifuncional, puesto que adems albergaba un hotel, oficinas y locales comerciales. Estudi la obra de Richardson en Boston. La influencia de este arquitecto se manifest en el inters por acumular la decoracin en la entrada del edificio. Escribi una teora en base al concepto de lo orgnico, con lo cual se comprenden un poco mejor algunas de sus obras, partiendo de la idea de que el edificio debe ser estructurado y articulado en sus diferentes partes segn su funcin y uso. Su inters por buscar un estilo puramente americano le llev a crear un tipo de decoracin basada en el ornamento orgnico, que era un tratamiento decorativo similar al oriental compuesto por elementos naturales contrapuestos por una trama geomtrica. Otras de sus obras a destacar son: la Walker Warehouse de Chicago (1852-1889), el Wainuright Building (1890-1891) donde denota su inters hacia el verticalismo en la construccin de rascacielos con la subdivisin de basamento, planta noble y tico; el Guaranty Building de Buffalo (1894-1899), el Bayard Building de Nueva York (1897-1898), el Gage Building de Chicago (1898-1899). El arquitecto Frank Lloyd Wright saldra del estudio de Adler&Sullivan y juntos realizaran la Charnley House (1891). En su artculo El gran edificio de oficinas considerado desde el punto de vista artstico (1896), present su modelo compositivo para un edificio alto funcional, donde se distinguan partes del mismo segn su funcin, la parte inferior del edificio deba estar compuesta por un gran basamento acristalado, con carcter principalmente comercial. El fuste de la torre deba de albergar las oficinas y, por ltimo, la planta de remate, arriba, comprendera la parte destinada a las instalaciones y despachos ms importantes. A partir de 1896 su carrera empez a decaer al mismo tiempo que su nmero de pedidos se haca cada vez menor, aunque sera cuando realiz su obra ms destacada dentro de los edificios de negocios; el " Carson Pirie Scott&Co", donde hay una perfecta interpretacin entre la funcin y la retcula de la fachada. La funcin determina la forma en el sentido orgnico, y utiliza el propio edificio orgnicamente para crear ciudad. La decoracin (muy recargada) se centra en la parte inferior del edificio. Posteriormente, realizara el National Bank de Owatonna (1908), y el edificio de la Van Allen Store (19131915). La obra de Sullivan se queda finalmente en una bsqueda por un estilo propio de la arquitectura americana.

La obra de Burham

Daniel Hudson Burnham (4 de septiembre de 1846 1 de junio de 1912) fue un arquitecto y urbanista estadounidense. Mximo exponente de la escuela de Chicago, que experimento nuevas tcnicas constructivas con el hierro, fue a partir de 1891 cuando desarroll su intensa actividad urbanstica, caracterizada su adhesin a los modelos neoclasicistas de la Escuela de Bellas Artes Burnham form equipo con John Wellborn Root, con el que edific innumerables edificios de oficinas tan representativos como el Roockery (1886), el Monadnock Building (1891) o el Reliance Building (1895). Otro proyecto de Burnham fue el famoso rascacielos triangular de Nueva York conocido como Flatiron (1902, originalmente el Fuller Building), donde el armazn de acero de la estructura aparece recubierto por una piel de estilo eclctico. Fue el director de trabajos de la Exposicin Universal de Chicago de 1893 y dise varios edificios famosos como la Union Station de Washington D. C. En new york edificaron tambin el templo de los Masones (1890), en aquella poca el edificio ms alto del mundo. Tambin particip en los planes urbansticos de las ciudades de Chicago, Buffalo, Cleveland y San Francisco, en Estados Unidos, Manila y otras ciudades de la repblica de Filipinas. Daniel Burnham fue un destacado arquitecto norteamericano, quin diseo el Plan de Chicago el ao 1909 el cual pas a llamarse Burnham Plan. Este plan sent las bases de lo que es hoy la ciudad de Chicago, el cual inclua la recuperacin del waterfront del lago y un amplio sistema de parques y espacios pblicos. Este plan fue el pionero en cuanto a planeamiento urbano comprensivo en las ciudades norteamericanas.

La obra de frank lloyd wrigth Frank Lloyd Wright (Oak Park, Illinois, 8 de junio de 1867 - Phoenix, Arizona, 9 de abril de 1959), arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX conocido por la arquitectura orgnica y funcional de sus diseos. Tras abandonar su carrera de ingeniera en Wisconsin al fallecer su padre, Wright se va a Chicago, donde la oficina de los arquitectos Adler y Sullivan le contrataron para trabajar con Sullivan durante 6 aos como delineante jefe, hasta que en 1893, abandona por un altercado que tuvo con l y abri su propio estudio de arquitectura. En estos aos dise la Casa Winslow, en River Forest, Illinois, la primera de la famosa serie de viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen considerablemente de las fachadas y las ventanas forman una secuencia continua horizontal . El ncleo central de las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las estancias Wright cre un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplic en sus casas de pradera, pero tambin en sus dems obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las dems, y disea espacios en los que cada habitacin o sala se abre a las dems, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusin de luz y una sensacin de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos slidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableci por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados". Wright adems estudi con gran atencin la arquitectura maya y aplic un estilo reminiscente maya a muchas de sus viviendas.

Wright abandon su familia en 1909 y viaj a Europa. Al ao siguiente present sus trabajos en una exposicin de arquitectura y diseo en Berln, donde obtuvo un gran reconocimiento. Una publicacin que se edit sobre sus obras influy a las nuevas generaciones de arquitectos europeos. De regreso en los Estados Unidos dise su propia vivienda, Taliesin, que en el transcurso de los aos se quem en tres ocasiones, y que Wright reconstruy siempre de nuevo. Durante los aos 1915 a 1922 Wright trabaj junto a Antonin Raymond en el proyecto del Hotel Imperial de Tokio, para el cual desarroll un nuevo mtodo de construccin resistente a los terremotos, que consista en colocar sus cimientos en soportes basculantes hidralicos cuya eficacia se vio comprobada tras permanecer intacto despus del terremoto que devast la ciudad en 1923. Este hotel, lamentablemente, fue demolido en los aos 60. Otro proyecto innovador en cuanto al mtodo de construccin fue la casa Barnsdall, en Los ngeles, que se realiz mediante bloques de cemento prefabricados, diseados por Wright. Este mtodo de construccin lo aplic despus tambin en otras de sus obras. Cuando atraves un periodo en el que no tuvo muchos encargos, Wright aprovech para escribir un libro sobre planificacin urbanstica, que public en 1932, ao en el cual comenz sus Tertulias y la escuela en Taliesin por la cual han pasado grandes arquitectos y artistas del siglo XX como: John Lautner, E. Fay Jones y Paolo Soleri. Aos ms tarde cre otro en Arizona y stos son los lugares donde hoy se manejan sus fundaciones. Tambin es en Taliesin donde se expone el modelo de una ciudad distribuida horizontalmente sobre el territorio y cuyos habitantes disponen de automviles para desplazarse por ella. Uno de sus proyectos ms destacados y ms conocidos lo realiz entre 1935 y 1939. Se trata de la casa Kaufmann Fallingwater house en Bear Run, Pennsylvania, edificada sobre una enorme roca, directamente encima de una cascada con un estilo moderno adelantado a su poca. En los aos siguientes, Wright dise toda clase de proyectos, y en todos introdujo criterios originales y avanzados para su poca. Tambin escribi otros libros y numerosos artculos, algunos de los cuales se han convertido en clsicos de la arquitectura de nuestro tiempo.

El protorracionalismo Es un momento de la arquitectura, que abarca desde 1910 hasta el final de la primera guerra mundial. Se diferencia del Art Nouveau, respecto al cual se desarrolla en continuidad, en que rechaz la morfologa y produjo una reduccin a la geometra. Tiene en cuenta la problemtica sociocultural, que se desarroll en la tecnologa y en la urbanstica. El protorracionalismo no desemboc en el racionalismo de los aos 20 y 30, porque no fue capaz de aceptar los nuevos cdigos lingsticos de las vanguardias. El protorracionalismo, que coincide con la difusin del hormign armado, aprovecha las posibilidades de los materiales para conseguir su programa de simplificacin y mxima economa. Podemos considerar el protorracionalismo un estilo fundamentalmente reductivo. Hered la reduccin de la arquitectura a la construccin propia de los ingenieros del siglo XIX.

Al geometrismo teorizado por MacKintosh y Wright, el protorracionalismo aade su adhesin a la geometra de los productos mecnicos, estandarizados, modulares, repetibles, con todas las implicaciones socioeconmicas pertinentes. Este estilo combate el ornamento del Art Nouveau y todo acento que no venga de lo artificial. Las diversas reducciones del protorracionalismo no encontraron otro cdigo aparte del clasicista de los esquemas de bloques cerrados, simetras bilaterales que ambas corrientes del Art Nouveau haban olvidado. El reduccionismo del protorracionalismo adquirirn un carcter nuevo, ya en pleno racionalismo, en las obras de Wright.

La obra de Tony Garnier Tony Garnier (1869-1948), arquitecto francs, autor de un importante proyecto de urbanismo social conocido como la Ciudad Industrial. Naci en Lyon, ciudad en la que realiz lo ms destacado de su obra. Ingres en la Escuela de Bellas Artes de su ciudad natal en 1886 y en la de Pars en 1890. Evolucion en los crculos socialistas, junto a Jean Jaurs y mile Zola. Premio de Roma en 1899, vivi cuatro aos en la villa Medici, donde comenz a trabajar en el proyecto para la Ciudad Industrial. En 1901, present el plan general de un gigantesco proyecto urbanstico y social, en la lnea de las utopas de Fourier. Public este trabajo en 1917 bajo el ttulo Una ciudad industrial. Para ella ide respuestas a las necesidades de vivienda, de trabajo, de produccin de energa, de transporte, de estudios y de ocio, utilizando materiales modernos (hormign armado, metal, vidrio). Marcado por su formacin, el estilo de Garnier conserv ciertas referencias a la antigedad clsica y un profundo sentido de la monumentalidad. La luz, la vegetacin, la ventilacin y la higiene fueron para Tony Garnier los fundamentos del urbanismo moderno. Contempl soluciones nuevas como las circulaciones separadas, el plano libre, el tejado-terraza, los muros de vidrio y los pilotis, que Le Corbusier tom prestados. Con el apoyo del alcalde socialista douard Herriot, realiz en Lyon importantes edificios, directamente inspirados en su Ciudad Industrial, como el matadero de la Mouche, para el que ide una gran nave de estructura metlica (hoy lonja Tony Garnier), y el estadio olmpico (1913-1916). Entre 1915 y 1935 construy el hospital de Grange-Blanche (hoy douard Herriot), constituido por 22 pabellones y un conjunto de viviendas que componen el barrio de los Estados Unidos, en Villeurbanne. Para el edificio del Ayuntamiento de Boulogne-Billancourt, construido entre 1931 y 1934, dise as mismo el mobiliario y la decoracin.

La obra de Augusto Perret Auguste Perret (1874 - 1954) fue un arquitecto francs. Naci en Bruselas. Estudi arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Pars y comenz a trabajar despus en la empresa de construccin de su padre, especializada en hormign armado.

En 1905 Perret fund con su hermano Gustave el estudio A. & G. Perret Architectes, y poco ms tarde con su otro hermano Claude la constructora Perret Frres Entrepreneurs. El punto de partida de la arquitectura de Perret est en el edificio de la Avenue Wragan, de Pars, realizado en 1902, en el que manifiesta un retorno a la tradicin clsica. Su primera obra importante fue el edificio de apartamentos en la Rue Franklin, tambin en Pars, proyecto de 1903 que presenta una fachada compuesta de manera neoclsica basada en valores plsticos, manteniendo la alineacin en planta baja. La estructura se manifiesta como un elemento visto en la fachada que marca su forma de hacer posterior. Esta obra presenta estancias compuestas con historicismo siguiendo adems el mtodo compositivo acadmico de tabiques cortos con grandes espacios. Es el anuncio del uso del hormign en la fachada y de la separacin de la estructura del relleno para dejar la arquitectura volada. El uso del hormign como elemento vlido en cualquier estructura del edificio, y como ornamento en las fachadas son aspectos clave de su obra. Muchos consideran a Perret como el padre del hormign, ya que fue el primero en utilizarlo como elemento constructivo y estructural, adems de elemento ornamental y distribuidor que presenta en ocasiones desnudo al exterior en algunas de sus obras. Esto ha sido reinterpretado y utilizado con la misma intencin por un gran nmero de arquitectos posteriores a Perret. Perret fue, junto con Tony Garnier, el arquitecto ms representativo e innovador del nuevo clasicismo francs que apareci en Pars a comienzos del siglo XX. Durante toda su vida Perret realiz una arquitectura acadmica, con mentalidad neoclsica, sin presentar un avance en la manera de componer ni en la de decorar. En su proyecto Garage Pontheu de 1905 vuelve a utilizar el hormign de un modo similar, sirvindose adems de grandes rellenos de cristal dejando la retcula vista en fachada. Otra obra de especial inters de Perret es el Teatro de los Campos Elseos, realizado en 1911 en Pars, que fue primero obra de Henry van de Velde. Se trata de una obra que evidencia el carcter neoclsico, que tiene un esqueleto de hormign. Durante los aos 20 Perret se dedic a explotar las posibilidades del hormign para conseguir una nueva imagen a travs de las vidrieras por encalados de hormign de las iglesias. En 1922 rehabilit las paredes exteriores de la Catedral de Notre-Dame de Pars, usando esta tcnica. En 1937 Perret construy el Museo de Obras Pblicas, y en los aos de la post-guerra se ocup principalmente del que fue su ltimo proyecto, la iglesia de San Jos en El Havre.

Arquitectura futurista Movimiento artstico de comienzos del siglo XX que rechaz la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento. Su propsito era despertar a Italia de la apata cultural en que estaba sumida desde fines del siglo XVIII, atacaba a los museos y academias, al culto de lo antiguo y a todo el arte de otros tiempos. El movimiento futurista fue fundado por el poeta Filippo Tommaso Marinetti, que firm el Manifiesto del futurismo en 1909. El movimiento atrajo a poetas, msicos y artistas (como Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Fortunato Depero y Enrico Prampolini) y tambin a arquitectos, entre los que se encontraba Antonio Sant'Elia, que, aunque construy poco, tradujo la visin futurista al entorno urbano. El futurismo exiga la constitucin de un nuevo concepto artstico basado en la velocidad, que entendan como caracterstica fundamental de la vida moderna. Los integrantes del Movimiento Futurista presentaban en arquitectura un proyecto utpico, apoyado en la Ciudad Nueva, donde la medida ya no sera dada por el

edificio, sino por la estructura urbana, apostando por las nuevas tipologas arquitectnicas, como estaciones de tren y aeropuertos, centrales elctricas, casas escalonadas con ascensores. Pensaban un nuevo mundo vertical y mecnico, que se conectara mediante redes de ascensores de hierro y cristal. El problema de la arquitectura futurista no se centra en cambiar los detalles constructivos, de diferenciar el edificio antiguo del moderno, sino de crear una casa futurista adoptando todos los recursos que la ciencia y la tcnica ofrecen. Crear nuevas formas, y lneas, una armona en los contornos y volmenes. Se trata de crear una arquitectura cuya nica justificacin est en las condiciones de la vida moderna. Esta arquitectura debe ser nueva como lo es el estado anmico de la gente.

Caractersticas de la Arquitectura Futurista. Exaltacin de la originalidad. Estructuras del movimiento: tiempo, velocidad, energa, fuerza, etc. Contenido relacionado con el mundo moderno, las ciudades y los automviles, su bullicio y dinamismo. As como mquinas, deportes, guerra, etc. Utilizacin de formas y colores para generar ritmos. Colores resplandecientes Transparencias Multiplicacin de lneas y detalles, semejantes a la sucesin de imgenes de un caleidoscopio o una pelcula, (como resultado da la impresin de dinamismo). La arquitectura futurista se caracteriz en sus inicios por el antihistoricismo y largas lneas horizontales que sugeran velocidad, movimiento y urgencia.

Antonio SantElia. Naci el 30 de abril de 1888 en la ciudad de Como, en la regin italiana de Lombarda, hijo de Luigi Sant'Elia y Cristina Panzillo. En 1905 se titul como capomastro (maestro constructor), en su ciudad natal, y al ao siguiente finaliz la "Escuela de Artes de Oficios G. Castellini". Se traslad a Miln en 1907 donde frecuent la Academia de Bellas Artes de Brera hasta 1909. En dicho ambiente conoci a los pintores Carlo Carr y Leonardo Dudreville.

En 1912 aprob el examen que lo facult como profesor de Diseo Arquitectnico, lo cual le permiti ensear en Bolonia. En dicho ao, junto a G. Possamai form el grupo Nuove Tendenze. Desde 1913, comenz a impartir clases en Bolonia, y junto a un amigo abri un estudio en Miln. Se adhiri al futurismo publicando en 1914 el Manifiesto de la arquitectura futurista, en el cual expuso los principios de esta corriente. El futurismo de Sant' Elia se encontraba influenciado por las ciudades industriales estadounidenses y por los arquitectos vieneses Otto Wagner y Joseph Maria Olbrich. Sant'Elia conceba el futurismo como arquitectura en "movimiento", un espacio arquitectnico ligado al tiempo, en un proyecto sistmico de la ciencia tecnolgica de las mquinas.

La "Citt Nuova" (Ciudad Nueva), de 1913-1914, es el proyecto ms importante de este arquitecto. En dicho proyecto se imagina, en una coleccin de bocetos y proyectos, la Miln del futuro. Sus proyectos se caracterizan por presentar medios de comunicacin vertical y horizontal, con circulacin a varios niveles y edificios de gran altura con ascensores y pasillos exteriores. De todos ellos, solo llego a construirse una casa en como.

Particip voluntariamente en la Primera Guerra Mundial donde muri.

La "Citt Nuova" (Ciudad Nueva) La citt nuova tena como finalidad crear una ciudad que representara las nuevas tipologas de la construccin. Era una ciudad ilustrada y creada para mostrar en ese tiempo lo que la arquitectura llegara a ser en el futuro. Pretenda crear una ciudad que asumiera las nuevas tipologas de la construccin. Era una ciudad pensada para grandes aglomeraciones de gente, y realizada con materiales que permitiesen ser sustituidos sin problemas. El dinamismo radica en la arquitectura efmera y el movimiento de la ciudad, con distintas vas de circulacin. Es en ese dinamismo donde los futuristas encuentran la belleza y el lirismo de la ciudad. Ante todo esto, SantElia inventa una nueva forma de proyectar la ciudad en la que la funcionalidad y la estructura son lo ms importante, y por ello queda desnuda y a la vista. La arquitectura queda as desprovista de ornamentos

Mario Chiattone (1891-1957) Mario Chiattone (Ticino, 1891 - Ticino, 1957) fue un arquitecto y urbanista suizo perteneciente al futurismo.

Estudia en la Accademia di Brera y en la Scuola d'Arte Applicata e del Libro, ambas en Miln, donde se afinca hasta 1915 y conoce a los futuristas. Particip en la exposicin del grupo Nouve Tendenze con tres proyectos, uno de los cuales estaba dedicado a la ciudad futura. Escribe dos libros: Architettura futurista (1919) e Italia nuova architettura (1931).

El art nouveau

Escuela de Chicago

Obra de Louis sullivan

Edificio carson Obra de Daniel brunham

Guaranty building

Auditorio Chicago

El flatiron

Reliance Building La obra de wrigth

El flatiron

Monadnock Building

Casa Fallingwater.

Casa de wrigth

Casa de las praderas