NELSON FARIA

HARMONIA
Um estudo das possibilidades para guitarra Solo (Chord Melody)

Foto:Nelsinho Faria

Chord Melody

Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda. Todos os direitos reservados - 2006 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com

Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

Nota do autor: Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados a guitarra. A aula virtual vol 2 (acordes) pr requisito para o entendimento e aplicao desta aula. No abordarei aqui os conceitos que j foram abordados na aula 2. Caso voc ainda no tenha adquirido a aula 2 acesse o site www.nossamusica.com. Como exemplo para ilustrar esta aula, escolhi o tema infantil Atirei o pau no gato. Por ter uma harmonia originalmente muito simples, podemos ir implementando os recursos harmnicos passo a passo, demonstrando a funo de cada um dos tpicos estudados. No final desta aula, voc encontra um arranjo em chord melody de Atirei o pau no gato. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos! No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em MP3 que acompanha esta aula para download. Tpicos a serem abordados nesta aula: 1234567Harmonia bsica do tema Atirei o pau no gato Reharmonizao por acordes diatnicos; Reharmonizao por dominantes secundrios; Reharmonizao por dominante substituto; Reharmonizao com uso de inverses; Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto Exemplo em Chord melody

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e que possamos estar sempre em contato. Dvidas e sugestes, entre em contato por email. nelsonfaria@nelsonfaria.com Um abrao, Nelson Faria www.nelsonfaria.com www.nossamusica.com/nelsonfaria

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1. Harmonia bsica: Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com sua harmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordes do I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia (tnica, subdominante e dominante). Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendo para a tnica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece o acorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) - dominante (V7) - tnica (I).

2. Reharmonizao por acordes diatnicos: Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos: - Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e acordes com funo Dominante. Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo: Acordes: C7M Anlise: I7M Dm7 IIm7 Em7 IIIm7 F7M IV7M G7 V7 Am7 Bm7(b5) VIm7 VIIm7(b5)

Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7 Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7 Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5) Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordes bsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento da harmonia. Veja (e oua no arquivo em MP3) o resultado deste tipo de reharmonizao:

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3. Reharmonizao por dominantes secundrios: Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes que preparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordes podem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando-se sempre a melodia. Exemplo de uso de acordes dominantes secundrios: Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmonica em d maior: || C7M || C7M E7 | Am7 | Am7 A7 | Dm7 | Dm7 D7 | G7 | G7 || || Acrescentando dominantes secundrios teremos: O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, o A7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda o dominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes extendidos. Veja o exemplo: || C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 || O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara o Am7 e assim por diante. Podemos usar tambm o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ou IIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo: || C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 || Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importante enchergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opo para reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja: || C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 || Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito na msica Atirei o pau no gato:

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4. Reharmonizao por dominantes substitutos: Todo acorde dominante pode ser substitudo por um outro acorde dominante afastado de uma quinta diminuta. Exemplo: || Dm7 G7 | C7M || O acorde G7 (V7) pode ser substitudo pelo acorde Db7. Estes dois acordes tem o mesmo trtono e este o motivo de serem intercambveis. Se analizarmos o acorde Db7 em relao ao G7 veremos que Db7 = G7(b9,b5), ou seja Db7 igual a G7 alterado. Portanto a progresso acima pode ser substituda pela progresso abaixo. A diferena mais importante a resoluo do baixo em 1/2 tom. || Dm7 Db7 | C7M || No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto para substituir tanto o dominante principal (diatnico) quanto os dominantes secundrios. Veja e oua o efeito:

5. Reharmonizao com uso de inverses: Acorde invertido aquele que tem como baixo a tera, quinta ou stima. Uma explicaco mais detalhada voc encontra na aula virtual vol 2 ou no livro Acordes, arpejos e escalas de minha autoria. No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordes invertidos para reharmonizar uma msica. Este recurso deve ser usado para valorizar a linha do baixo.

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6. Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto: Baixo pedal um efeito usado para se criar uma tenso pela repetio de uma nota comum entre os acordes de uma progresso no baixo. Exemplo: || Dm7 || Dm7/G G7 G7 | C7M | C7M/G | C7M/G || || || Com o uso do baixo pedal seria: Que tambm poderia ser cifrado da seguinte maneira: || G74(9) G7 O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funes basicamente: Funo dominante: Quando o acorde diminuto usado para substituir um acorde dominante. Note que um acorde diminuto pose ser considerado um dominante com b9 invertido. Exemplo: G = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G Funo auxiliar: Quando o acorde diminuto usado para retardar uma resoluo. Exemplo: || Dm7 || Dm7 G7 G7 | C7M | C || C7M ||

Funo passagem: Quando o acorde diminuto usado para ligar dois acordes diatnicos. Exemplo: || Em7 Eb | Dm7 G7 | C7M || No exemplo abaixo, note o uso do baixo pedal at a metade do quarto compasso, e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando a tenso criada. Os acordes no ltimo compasso so na verdade inverses de D7 e G7.

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7. EXEMPLO EM CHORD MELODY : No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aula para criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmos conceitos para fazer seus prprios arranjos. Um abrao e at nosso prximo encontro! ATIREI O PAU NO GATO

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