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MAURO S ANTOS MIGUEL R.

CARDOS O RICARDO S OUS A


DESIGN GRF I CO
A REVOLUO
TIPOGRFICA
ITALIANA
TTULO
DESIGN GRFICO FUTURISTA:
A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
AUTORIA & DESIGN GRFICO
MAURO SANTOS
MIGUEL R. CARDOSO
RICARDO SOUSA
HISTRIA DO DESIGN GRFICO
DESIGN GRFICO E MULTIMDIA
1 ANO / 2 SEMESTRE
ESCOLA SUPERIOR DE ARTES E
DESIGN DE CALDAS DA RAINHA
CAPA BASEADA NA DE ZANG TUMB TUMB, DE FILIPPO TOMMASO MARINETTI (1914)
ABRIL/MAIO DE 2011
I.
I.1
I.2
I.3
I.4
II.
II.1
II.2
II.2.1
II.2.2
II.2.3
II.2.4
II.3
II.4
Conceitos & Contextos
Em Poucas Palavras
As Origens
reas & Artistas
O Manifesto Fundador
As Revolues Grfcas
Palavras em Liberdade
4 Obras de Destaque
Zang Tumb Tumb, de F. T. Marinetti
Guerrapittura, de Carlo Carr
Caff Concerto, de Francesco Cangiullo
Depero Futurista, de Fortunato Depero
O Segundo Futurismo
Depero, o Futurista
7
8
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Nem todas as imagens que aqui expomos esto devidamente legendadas ou data-
das, por serem quase todas oriundas de stios da Internet, muitos dos quais sem a
informao necessria. Ainda assim, consideramos que a sua relevncia ditou a sua
utilizao.
Este documento no foi escrito segundo as novas regras do Acordo Ortogrfco
P
A
R
T
E
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8
C
orria o ano 1909, em plena era
dourada do Cubismo, quando na
sua capital, Paris, se podia ler o
texto (sobre o qual se disserter
nas prximas pginas) intitulado Manifeste
du Futurisme, no Le Figaro de 20 de Feve-
reiro. Texto esse que acabaria por servir
como bero de toda a avant-garde do s-
culo XX e que dever um dia ter deixado
Picasso e Braque a dar pela falta de um
documento que de forma to explcita e
proftica descrevesse antecipadamente o
seu prprio movimento artstico, indepen-
dentemente do que neste se havia escrito.
Ora, o autor desse clebre texto, o funda-
dor do Futurismo, o pai do Futurismo, o
mais importante autor e artista grfco
do Futurismo, aquele que desse modo, e
atravs de inmeros outros manifestos o
teorizou, aquele que o ergueu como estan-
darte cultural durante dcadas e de tudo
fez para que no esmorecesse, foi Filippo
Tommaso Emilio Marinetti, poeta e editor,
que odiado por uns, amado e alvo de de-
voes por outros e por isso mesmo foi
uma das mais interessantes e importantes
personalidades da Arte, da Literatura, e
da Poltica do sculo XX. Italiano naciona-
lista mas repleto de dio pela harmonia e
o classicismo da Arte e da ordem social
do seu pas; revolucionrio anarquista mas
defensor do militarismo, da guerra e da
ordem, contra a ideia da luta de classes
Marxista; desprezador da Mulher, mas de-
fensor do salrio justo para os dois gne-
ros
1
, foi, sem dvida, e como se pode ver
por esta curta e muito lacnica descrio,
um homem polmico e destabilizador. E
fel a tempo inteiro que era ao seu movi-
mento, tentou e conseguiu exaltar muitos
escritores, pintores, artistas grfcos, es-
cultores, fotgrafos, arquitectos, realiza-
dores, que ajudaram a proliferar a con-
O esplendor do mundo enriqueceu
com uma nova beleza: a beleza da
velocidade. Um carro mais bonito
do que a Vitria de Samotrcia
Filippo Tommaso Marinetti
mais belo um ferro eltrico do
que uma escultura
Giacomo Balla, pintor futurista
1 Como est explcito no programa do seu Partido Poltico Futurista, ofcializado em 1918.
1900 - Movimento Fauvista, impulsionado por Henri Matisse 1901 - Presidente Americano William McKinley assassinado
1902 - Cuba ganha independncia da Espanha 1903 - Henry Ford cria a Ford Motors Company
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fuso, a controvrsia, o poder, o barulho,
a adorao do confito, da violncia, da
agressividade, da velocidade, da guerra...
Acreditavam que ao lutar contra as con-
venes tradicionais, o moralismo, a har-
monia, com um discurso de dio que pre-
tendia desmantelar o culto estabelecido
cultura renascentista, arquitectura, e
por extenso a todos os outros elementos
que marcavam a vida italiana, incluindo
a moderao do poder poltico ento em
voga, glorifcariam o seu pas e o Mundo,
reconstruindo-o atravs de ideiais Futuris-
tas que extinguissem o saudosismo e nos-
talgia (o passadismo) que o impedia de se
tornar efectivamente digno da Moderni-
dade, cantando a Mquina e as inovaes
tecnolgicas, a poluio e a vida urbana
das metrpoles. Aproveitando, no que toca
forma, certos aspectos do referido Cu-
bismo e de alguns autores e ideologias
que aos poucos se faziam soar pelas class-
es intelectuais da Europa, o Futurismo
instituiu-se assim, conseguindo a proeza
de ser um dos movimentos mais originais
(quase sem precendentes) e prolfcos da
Arte e do Design, sendo ainda hoje utiliza-
dos e reciclados muitos dos seus elemen-
tos, tendo defnido em considervel escala
alguns dos destinos sociais e polticos da
Europa e do Mundo.
Dentro do Design Grfco, assunto que
se aprofunda mais frente, de salientar
que os conceitos de layout, composio e
tipografa no voltariam a ser os mesmos.
F. T. Marinetti no seu carro, 1912
1904 - Guerra entre o Japo e a Russia 1905 - Albert Einstein publica artigo sobre a Teoria da Relatividade
1906 - O grande sismo de So Francisco 1907 - A primeira exposio Cubista em Paris
Too bad they were all fascists.
Kim Scarborough, autor do site
http://www.unknown.nu/futurism
to
D
e uma forma mais complexa que
na maior parte dos outros movi-
mentos artsticos at altura, o
Futurismo (Italiano, o original)
derivou da articulao de vrios factores
polticos, sociais e culturais, internos e ex-
ternos e da infuncia de outros movimen-
tos artsticos como da de conceitos teri-
cos apregoados por flsofos, polticos e
escritores. De forma resumida, correcto
afrmar-se que o Futurismo se originou a
partir da deteco de problemas vrios na
Itlia, se foi inspirar a fontes internas e a
circunstncias e personalidades externas
como resposta, a seu ver, para a moder-
nizao da Itlia, indo, em seguida, gerar,
a partir dessa soma, as suas originais e
surpreendentes resolues.
As Condies Polticas
Sendo o Futurismo um movimento ca-
racterizado pelo seu radicalismo agressivo,
a origem dessa particularidade , em parte,
justifcada pelo estado da nao italiana e
determinadas condies polticas que re-
montam ao sculo XIX e, especifcamente
dcada de 80. O governo em funes na
segunda metade da dcada era liderado
por Francesco Crispi (de 1887-1891 e iria
voltar ao comando novamente em 1893),
pea chave na unifcao da Itlia en-
quanto pas, comummente descrito como
autoritrio e expansionista, acabaria por
deixar o cargo livre para Giovanni Giolitti
1
,
graas a motivos como a corrupo den-
tro do governo e da alta classe (em parte
relacionado com o mesmo autoritarismo),
e pela ruptura com as negociaes co-
merciais que a Itlia tinha com a Frana
por causa das restries exigidas pela sua
entrada na Trplice Aliana. Giolitti trouxe
consigo polticas de subsdios, de nacio-
nalizao e de direitos pessoais, tendo
1 Entre os dois governos, esteve no poder outro durante muito pouco tempo e que aqui se torna irrelevante.
Francesco Crispi e
Giovanni Giolitti.
Responsveis pelo
Futurismo?
1908- Lanamento do primeiro automvel em srie, o modelo T da Ford
1909 - Reportada a chegada dos exploradores Robert E. Peary e Matthew Henson ao Polo Norte
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chegado a alargar o direito de voto, mas a
sua moderao tornou-o impotente peran-
te as inmeras faces radicais, vindas de
vrios espectros polticos, principalmente
jovens. Um dos descontentes, entre mui-
tos outros, era Marinetti, que concordava
bem mais com a governao de Crispi e
apontava a Giolitti falta de viso radical,
considerando a guerra uma manifestao
de uma Itlia nacionalista e colonialista e,
por isso, rejuvenescedora. Tudo isto no
s viria a resultar na criao do Futurismo
mas na prpria defnio do Fascismo de
Mussolini que, em grande percentagem,
acenava s ideias do movimento.
Claro que tudo isto deve ser contextua-
lizado com a fraca voz da Itlia numa Eu-
ropa liderada pela Frana, a Alemanha e a
Gr-Bretanha.
Os Desenvolvimentos Tecnolgicos
Numa poca marcada por grandes al-
teraes no estilo de vida de toda a hu-
manidade, devidas aos desenvolvimentos
tecnolgicos que surgiam a cada semana,
como o telefone, o raio-X, o telgrafo, o
automvel, o avio, os Futuristas seguiam
essa tendncia e consideravam que o mun-
do antigo devia ser extinto, para que as
conscincias mudassem em consonncia
com tais avanos. O Futurismo, mais do
que idealizar as cidades e as sociedades
do futuro, preocupava-se formalmente na
publicidade e na exaltao que a docu-
mentao dessas inovaes conferia. Dar
forma, atravs da pintura, da literatura, da
msica e do cinema (isto porque o arqui-
tecto SantElia se dedicou efectivamente
construo utpica, pelo desenho, de ci-
dades futuristas), representao do di-
namismo, da velocidade, da facilidade de
comunicao que dava origem aos primei-
ros esboos da ideia da aldeia global, foi
um objectivo que acompanhou cada mo-
mento e que defne at etimologicamente
o Futurismo.
Velocidade Abstracta: O
Carro Passou
de Giacomo Balla, 1913
1910 - Fim da monarquia Portuguesa 1911 - A obra Mona Lisa roubada
1912 - Naufrgio do Titanic 1913 - Criao do Sistema de Reserva Federal nos E.U.A
tA
As Infuncias
No por nada que se confunda, por
vezes, Futurismo com Cubismo. Os Cu-
bistas abriram alas representao visual
mais sensorial e abstracta, que aumenta-
va exponencialmente os signifcados e as
interpretaes do espectador, acabando,
de algum modo, por ser mais complexa
e capaz de dar corpo a novos conceitos.
Ainda assim, existem inmeras diferenas
entre os dois tipos de pintura, como uma
pesquisa rpida o comprovar: os pintores
Futuristas tinham como cerne outras pre-
ocupaes, e dedicavam-se mais repre-
sentao de conceitos abstractos, como a
velocidade, do que a retratos, por exemplo.
De uma forma menos directa, o Divi-
sionismo e Pellizza da Volpedo ajudaram
a defnir a pintura futurista, quer pela cor,
quer pelo poder expressivo.
Nietzche e Bergson, ou as suas obras,
foram os principais responsveis pela
moldagem da personalidade de grande
parte dos Futuristas, e da sua obra, a
nvel semntico. Por extenso, ajudaram
indirectamente a formular o prprio Fas-
cismo. Os Futuristas insistiam numa inter-
pretao errnea, deturpada, exagerada e
contraditria de conceitos como o Super-
Homem
1
de Nietzche e evoluo , intuio
e fora vital de Bergson, flsofo inspirado
pelas teorias da evoluo das espcies de
Charles Darwin. Consideravam-se Super-
Homens, como seria de esperar, e os ver-
dadeiros resistentes, os fortes, que iam
guerra e lutavam pela sobrevivncia. Que
fcassem os fracos pelo caminho. Da a c-
lebre expresso de Marinetti: A Guerra
a nica higiene do Mundo.
1

Aquele que transcende as limitaes e a mediocridade do mundo contemporneo e paira acima da turba,
citando Richard Humphreys, in Futurism
1914 - Inicio da primeira grande Guerra Mundial
1915 - Alemanha afunda Lusitnia (Navio de recreio), quase levando a que os E.U.A. entrassem na 1 Guerra Mundial
Homem Com Uma Guitarra
de Georges Braque, de 1911
O Quarto Estado
de Pellizza da Volpedo, de 1901
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1916 - Batalha de Verdun, a mais longa e sangrenta batalha da 1 Guerra Mundial
1917 - Os E.U.A. declaram Guerra Alemanha 1918 - Fim da 1 Grande Guerra Mundial
A
pesar de ter comeado por ser um
movimento literrio, o Futurismo
dos movimentos artsticos mais
consistentes e abrangentes de
sempre, tendo fcado na histria registado
um considervel nmero de obras, escri-
tos e manifestos, espalhados por quase
todas as reas da criao. O mote era a
Reconstruo do Universo, que empenhava
artistas espalhados por vrias tcnicas e
estticas. Se fcaram pela utopia? Talvez
se analisarmos literalmente a questo. A
infuncia que as criaes deste perodo
foram exercendo at aos dias de hoje
de tal ordem, que no errado afrmar-se
que sem o Futurismo, o mundo no seria
o mesmo. E essa concluso , no mnimo,
assustadora.
A Literatura aliava-se, com o Futurismo,
e de forma inovadora, ao Design Grfco,
quando poetas e artistas de outras reas
refrescavam o sentido da escrita e da lei-
tura atravs de recursos expressivos como
as onomatopeias, redes de analogias e a
abolio da sintaxe que caracterizou a ex-
plosiva Revoluo Tipogrfca que Marinet-
ti, Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini), Auro
dAlba, ou pintores como Carr ou Depero
que no resistiram ao apelo das paroles-en-
libert, fundamentaram. Francesco Cangi-
ullo, escritor e pintor, acrescentaria ainda
outro resultado da simbiose poema e gra-
fsmo, introduzindo letras em liberdade que
se agrupavam em formas humanas. A poe-
sia era assim, mais que nunca, pictrica,
concreta e expressiva. Viria a infuenciar
fortemente escritores portugueses como
Fernando Pessoa (ou, especifcamente,
lvaro de Campos, e mais pelo contedo
do que pela forma), Almada Negreiros e o
surrealista Alexandre ONeill. Este assunto
voltar a ser abordado numa das seguintes
seces deste documento.
da Itlia que ns lanamos
pelo mundo este nosso manifesto,
violentamente inquietante. Com
ele, estabelecemos hoje o Futu-
rismo, porque queremos libertar
esta terra da gangrena fedorenta
dos professores, arquelogos,
cicerones e antiqurios. A Itlia
foi por tempo demais uma vende-
dora de roupas em segunda mo.
Ns pretendemos libert-la dos
inmeros museus que a cobrem,
tal como tantos cemitrios...
F. T. Marinetti, in Manifesto Futurista, 1909
t4
A Pintura, servindo-se em primeira in-
stncia das tcnicas Divisionistas e das
viagens que alguns Futuristas faziam a
Paris, conhecendo a o Cubismo, viria a
ser fundamentada teoricamente no Mani-
festo Tcnico da Pintura Futurista, assinado
por Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi
Russolo, Giacomo Balla e Gino Severini.
Nele, alm de se exigir o desprezo das for-
mas de imitao e a glorifcao excluvisa
das obras originais; a suspenso por uma
dcada dos nus; os contornos (a linha) su-
perfciais, grostescos e infantis, ordenava-se
o fm dos moralismos, como os conceitos
tiranos de harmonia e bom gosto, e a ex-
tino dos trabalhos de Rembrandt, Goya
e Rodin, considerando que ser chamado
de homem louco seria efectivamente
uma honra para o artista. Priveligava-se a
experimentao do dinamismo e da velo-
cidade na pintura, atravs da abstraco
da luz e cor: j que o movimento, segundo
eles, destri a materialidade dos corpos,
devendo ser suplantada por um dinamis-
mo plstico da forma. A Escultura servia-
se das mesmas consideraes.
Como seria de esperar, a Fotografa era
assim o alvo das hostilidades da maior
parte dos pintores futuristas. No entanto,
rapidamente lhe foi dada a volta. Antonio Gi-
ulio Bragaglia foi o vanguardista principal
da rea. Autor do Fotodinamismo, Braga-
glia recorria a uma tcnica que designou
por lgebra do movimento, recorrendo a
longas exposies, entre outras tcnicas,
alcanando depressa os requisitos exigi-
dos pelos pintores. Para alm da repre-
sentao do movimento, Bragaglia trouxe
fotografa ambientes fantasmagricos,
ocultos, ou, de forma mais sbria, talvez
manifestasse simplesmente a necessidade
da integrao da arte na vida quotidiana.
Este artista foi ainda o autor do nico flme
sobrevivente da poca, Thas, de 1916, o
relato de um romance de amor trgico e
A Cidade Acorda de Umberto Boccioni, 1910
Dinamismo de um Co com Trela
de Umberto Boccioni, 1912
1919 - Theodore Roosevelt, o 26 Presidente dos E.U.A., morre 1920 - O Gramofone (Gira-Discos) torna-se popular
1921 - O Partido Comunista Portugus fundado 1922 - Mussolini marcha em Roma e forma um governo Fascista
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suicida, com fundos ilustrados por Enrico
Prampolini. Est disponvel, algures, na In-
ternet e pertence ao Domnio Pblico.
Tal como j foi referido, Antonio SantElia
era um jovem arquitecto dedicado ao estu-
do de cidades futuristas, impessoais, du-
ras e geomtricas. Foi precursor e a sua in-
funcia notria em grandes nomes como
Le Corbusier. As linhas de fora centra-
vam-se uma vez mais na ruptura total com
o passado. Cidades antiquadas no eram
dignas dos to ilustres Futuristas. No seu
Manifesto da Arquitectura Futurista (Agosto
de 1914), SantElia era claro: Temos de
inventar e reconstruir a cidade futurista
como um estaleiro imenso e tumultuoso,
gil, verstil e dinmico em cada detalhe;
e a casa futurista tem de se assemelhar a
uma mquina gigantesca. interessante
constatar a sua previso - ou no, talvez
tenha sido esta a matriz - do que viria a
tornar-se o cenrio do fascismo.
Tambm a Msica teve direito a mani-
festos, como o inaugural Manifesto dos
Msicos Futuristas, de 1910, por Francesco
Balilla Pratella. Ritmos irregulares, sons
dissonantes e experimentao sonora ver-
sus o bel canto e a pera. Sem formao
acadmica e com orgulho nisso, Luigi Rus-
solo, pintor e compositor, desenvolveria
com base nesse manifesto, A Arte do Ri-
do, nome que iria infuenciar a escolha do
nome da banda de rock experimental in-
glesa dos anos 80, Art Of Noise. Para que
tal pea se pudesse reproduzir, Russolo
inventou uma espcie de sintetizadores fu-
turistas chamados Esse Intonarumori (En-
toadores de Rudo), com uma variedade de
sons que a desde detonadores, a foguetes
explosivos, gorgolejadores, sirenes e raspa-
dores.
A Carga dos Lanadores de Gino Severini, 1915
Compenetrao da Casaluzcu
de Luigi Russolo, 1912
1923 - Sismo destri um tero de Tquio 1924 - Morte de Lenine
1925 - Baird inventa a televiso 1926 - Benito Mussolini transforma a Itlia num estado totalitrio
t6
O Futurismo viria a ser conhecido por
toda a Europa e por vrios pases do res-
to do Mundo. Infuenciou directamente a
fundao do movimento Vorticista londri-
no, que se insurgia contra a superfciali-
dade do Futurismo, como est implcito na
apelidao deste de Automobilismo. Diver-
sos analistas e historiadores que estuda-
ram o Futurismo viriam ao longo do tempo
encontrando razes para outras denomi-
naes do Futurismo, como Marinettismo,
termo utilizado amide depreciativamente
contra a obra materialista, poltica, con-
traditria, fundamentalista e polmica do
pai Futurista. Ramifcou-se ainda para a
Rssia, Futurismo esse que no se abor-
da neste documento. Adiantamos porm
que esse estilo era Futurista quase s pela
forma, j que o seu contedo no era to
poltico; muitos dos seus artistas nem se-
quer eram fs de Marinetti. O Dadasmo
foi tambm fortemente infuenciado pelo
Futurismo Italiano.
E Marinetti era uma personagem polti-
ca, assunto sobre o qual se acrescenta
muito brevemente a participao do poeta
no comit central Partido Fascista de Mus-
solini e a j mencionada criao do Par-
tido Poltico Futurista em 1918.
Anton Giulio
Bragaglia
(1880-1960)
Na linha de cima:
Fotografas
(Fotodinamismo)
Na linha de baixo:
Fotogramas de
Thas, 1917
1927 - Trotsky expulso do Partido Comunista Russo 1928 - Mickey Mouse estreia em Steamboat Willie
1929 - O primeiro colapso fnanceiro da Grande Depresso (E.U.A.) 1930 - Nazis vencem eleies Alems
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t7
Em cima:
Desenhos da Cidade Nova
de Antonio SantElia (1888-1916)
direita:
Capa de A Arte do Rudo
de Luigi Russolo, 1916
Brao-Comboio de Carlo Carr
(data no encontrada)
Grupo de Futuristas Italianos
Da esquerda para a direita:
Luigi Russolo, Carlo Carr, Filippo Tommaso
Marinetti, Umberto Boccioni e Gino Severini
1931 - A planeada capital da ndia, Nova Dli, inaugurada
1932 - Antnio de Oliveira Salazar torna-se o primeiro-ministro fascista de Portugal
t8
1 Pretendemos cantar o amor ao perigo, o hbito da energia e a intrepidez.
2 A coragem, a audcia, e a revolta sero elementos essenciais da nossa poesia.
3 At agora, a literatura exaltou uma imobilidade pesarosa, xtase e sono. Ns pretendemos exaltar a
aco, agressiva, uma insnia febril, o progresso do atleta, o salto mortal, o soco e a chapada.
4 Afrmamos que o esplendor do mundo enriqueceu com uma nova beleza: a beleza da velocidade.
Um carro de corrida de capot adornado com grandes canos, como serpentes de respirao explosiva
de um carro bravo, que parece fugir ao fogo de uma metralhadora, mais bonito do que a Vitria da
Samotrcia.
5 Queremos cantar hinos ao homem e roda, que arremessa a lana do seu esprito sobre a Terra, ao
longo da sua rbita.
6 O poeta deve esgotar-se a si mesmo com ardor, esplendor, e generosidade, para expandir o fervor
entusistico dos elementos primordiais.
7 No h beleza se no na luta. S um trabalho de carcter agressivo pode ser uma obra de arte. Poe-
sia deve ser concebida como um ataque violento de foras desconhecidas, para for-las a ajoelharem-
se perante o homem.
8 Estamos no ltimo promontrio dos sculos!... Porque nos deveramos voltar para trs, quando o
que queremos atravessar as portas misteriosas do Impossvel? O Tempo e o Espao morreram ontem.
Ns j vivemos no absoluto, porque ns crimos a velocidade, eterna, omnipresente.
9 Glorifcaremos a guerra a nica higiene do mundo , o militarismo, o patriotismo, a atitude des-
tructiva dos anarquistas, as belas ideias que matam, e o desprezo pela mulher.
10 Queremos demolir museus e bibliotecas, lutar contra a moralidade, o feminismo e toda a oportu-
nista e utilitria cobardia.
11 Cantaremos as grandes multides agitadas pelo trabalho, prazer e revolta; a colorida e polifnica
exploso de revolues nas capitais modernas: a vibrao nocturna dos arsenais e as ofcinas debaixo
das suas violentas e elctricas luas: as gulosas estaes ferrovirias a devorar serpentes de fumo; fbri-
cas que pendem nas nuvens graas ameaa do seu fumo; pontes que transpem rios, como ginastas
gigantes brilhando na cutelaria diablica dos rios ensolarados: navios a farejar o horizonte; locomotivas
de grande porte, a soprar sobre os trilhos como enormes cavalos de ao com tubos longos para mon-
tar e o vo livre dos avies cujos sons dos propulsores lembram o agitar de uma bandeira e o aplauso
das multides entusisticas.
1933 - Albert Einstein chega aos E.U.A. como refugiado da Alemanha Nazi
1934 - O cosmonauta (russo) Yuri Gagarin o primeiro homem no Espao
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A edio de 20 de Fevereiro de 1909, onde vinha o Manifesto Futurista de F. T. Marinetti.
Documento valioso por documentar a inaugurao da tradio vanguardista do manifesto
artstico. Na pgina anterior esto descritos os 11 pontos em que o mesmo se focava.
1935 - Hitler anuncia as leis de Nuremberga, com o programa que originaria o conceito da super raa Ariana
1936 - Construo da Barragem de Hoover 1937 - O Japo invade a China
A moeda de 20 cntimos italiana e Formas nicas de Continuidade no Espao de Umberto Boccioni, 1913
P
A


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2
:
At
AA
N
o justo nem correcto que se
afrme que o Futurismo foi um
movimento apenas ou primari-
amente infuenciado e instaurado
pela literatura. Isto porque os prprios
poemas, principalmente de Marinetti,
constituem um brilhante hbrido visual e
literrio, fazendo com que o referido au-
tor seja considerado um designer grfco
- e um dos mais importantes de sempre -,
apesar de ter estudado direito e terem sido
as suas experincias poticas anrquicas
que, por se focarem no contedo e na for-
ma, lhe abriram as portas para a produo
de contedos grfcos. Esta incurso in-
vulgar no mundo da Arte e do Design foi
frutuosa em vrios aspectos: por um lado,
conseguia que as suas obras fossem es-
tticas e tivessem contedo, aplicando
a sua criatividade para expor contedos
ideolgicos, culturais, polticos e sociais;
por outro, quebrava barreiras entre o que
era a Arte e o Design, em trabalhos que
eram simultaneamente grfcos, literrios
e plsticos. At porque o Futurismo vivia
de propaganga, publicidade.
Marinetti pode at ter usado muitos ti-
pos de letra numa s pgina, mas que no
usou trs a quatro cores por pgina, isso
no o chegou a fazer. Em todas as reas
do movimento h conceitos, bem mais
experimentais e vagos que este, que no
chegaram a ser formalizados. No entanto,
neste caso, poder-se- fazer uma interpre-
tao segundo conceitos tipogrfcos: por
cores, Marinetti referir-se-ia antes a tonali-
dades, a intensidades e a pesos. Duma
coisa podemos todos estar certos, aquilo
que o poeta vanguardista estava a criar
era tumultuoso, revolucionrio. E disso
que se trata, de uma Revoluo Tipogr-
fca, como o prprio designou, em que o
contacto entre o autor e o objecto livro, o
texto e a sua paginao de tal ordem,
que acaba por resultar numa relao sim-
Exemplo da poesia pictrica
de F. T. Marinetti
Pgina de Les Mots en Lib-
ert Futuristes, 1919
1938 - Hitler invade a ustria 1939 - Comeo da Segunda Guerra Mundial
1940 - Invaso dos Pases Baixos e da Frana
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A1
bitica entre os dois.
Celebrando a inveno da Linotype Ma-
chine, americana, e da Monotypecaster,
inglesa, Revoluo Tipogrfca, Verso Libero
(ou Verso Livre), Parole-en-Libert (ou Pa-
lavras-em-Liberdade) e Destruio de Sin-
taxe, se no so sinnimos, so, pelo me-
nos, conceitos complementares que, no
que toca ao campo de estudos do Design
Grfco, funcionam perfeitamente como
palavras-chave do Futurismo. Como Mari-
netti descreve nas passagens do seu mani-
festo de 1913, acima, quebrar a uniformi-
dade e harmonia da sintaxe da literatura
do passado era o seu objectivo, conferindo
leitura dos seus poemas uma paleta sen-
sorial at a nunca alcanada. Abolindo a
pontuao, como os adjectivos, advrbios e
conjunes, como refere noutro dos seus
manifestos, Manifesto Tcnico da Literatura
Futurista (Maio de 1912), e priveligiando os
elementos que se tornaram a sua imagem
de marca, aqueles a que deu nome: adjec-
tivo semafrico, lirismo multilinear, ortografa
expressiva e livre, quebrando a hierarquia
e o sentido de grelha tradicionais e, aci-
ma de tudo, usando predominantemente
onomatopeias
1
. Marinetti, como lder do
movimento Futurista, obviamente quem
melhor expressava, atravs dos seus poe-
mas grfcos (simblicos ou pictricos) as
intenes do movimento, conseguindo que
alguns dos seus seguidores tocassem esse
patamar, atravs da infuncia que gerou
em muitos outros artistas que desenvol-
veram textos e at mesmo livros atravs
do mtodo parole-en-libert. Carlo Carr e
Fortunato Depero so bons exemplos. Um
dos suportes mais comuns para a proli-
ferao deste estilo foram alguns dos i-
nmeros peridicos e panfetos propagan-
dsticos que o grupo produzia e espalhava.
1 De que exemplo o ttulo da sua obra-prima: Zang Tumb Tumb, apresentado mais frente.
O Futurismo fundamentado na renovao completa da sensibilidade humana que gerou o nosso dina-
mismo pictrico, a nossa msica dissonante nos seus livres e irregulares ritmos, a nossa arte do rudo e as
nossas palavras-em-liberdade... Pela imaginao sem peias, refro-me liberdade absoluta das imagens ou
analogias, expressas com palavras desimpedidas e sem ligao sintaxe, e sem pontuao.
Inicio uma revoluo tipogrfca dirigida contra o bestial, nauseabundo conceito do livro dos nostlgicos
do passado e o verso de DAnnunzio, impresso em papel do sculo XVII fabricado mo e ilustrado com
capacetes, Minervas e Apolos, com elaboradas capitulares vermelhas, adornos forais, motivos mitolgicos,
epgrafes e numerao romana. O livro deve ser a expresso futurista do nosso pensamento futurista. E no
s. A minha revoluo aponta contra a chamada harmonia tipogrfca da pgina, que contrria ao fuxo e
ao refuxo, aos sobressaltos e aos estouros de estilo que atravessam livremente a pgina. Portanto, numa
mesma pgina usaremos tintas de trs ou quatro cores, e incluiremos at vinte tipos de letra, se necessrio
for. Por exemplo: a cursiva, para uma srie de sensaes similares ou velozmente opostas; a muito negra e
carregada, para a onomatopeia violenta, e por a fora. Aquilo que pretendo com esta revoluo tipogrfca e
esta variedade multicromtica das letras, redobrar a fora expressiva das palavras.
F. T. Marinneti, in A Destruio da Sintaxe A Imaginao sem Peias Palavras em Liberdade, 1913
1941 - Ataque surpresa do Japo contra os E.U.A. no Pearl Harbor, resultando na entrada dos E.U.A. na 2 Guerra Mundial
1942 - Declarao das Naes Unidas assinada em Washington
A4
CHAIRrrrrrrRR marca os passos iniciais
da abolio da grelha. Tentando enfrentar
os espaos rectangulares que delimitam
cada caracter (tipos mveis de metal),
Marinetti acaba por lidar astutamente com
eles, dando conta das limitaes tcnicas
da poca. Repare-se que at a velocidade
da comunicao outra nos seus poemas.
Tributo para Guido Guidi Quem, Num
Vaivm Italiano, Bate o Recorde Mundial das
Alturas, ainda que desenhado mo, re-
fora no s o seu sentido de patriotismo,
como mais uma vez o seu fascnio pela ve-
locidade e energia agressiva, transportes
modernos e movimentao dinmica.
As infuncias de Marinetti podem ser
rastreadas at Stphane Mallarm, em
textos como Un Coup de Ds (1897); Apol-
linaire, nos seus Ideogramas e Caligramas,
e pode conceber-se a questo parole-en-
libert como uma reaco poesia Sim-
bolista.
Tipografa na Pintura
H tipografa futurista para alm das
impresses em papel. Mereceu pois refe-
rncia em obras menos bvias, como no
quadro Manifesto Intervencionista (1914),
um apelo guerra de Carr atravs de co-
lagens, luz e sombra, que Lewis Blackwell
considera ter uma ressonncia tipogr-
fca em A Tipografa do Sculo XX.
Tipografa no Cinema e no Teatro
Balla desenvolveu uma performance
chamada Machina Tipografca (1914), em
que actores simulavam o movimento da
impresso dos jornais, sincronizadamente.
E voltemos a Marinetti, que escreveu um
manifesto que dissertava sobre tipografa
no cinema futurista:
CHAIRrrrrrrRR
(capa de Les Mots en
Libert Futuristes) e
Tributo para Guido Guidi
Quem, Num Vaivm
Italiano, Bate o Recorde
Mundial das Alturas,
pginas de F. T. Marinetti
1943 - Albert Hofmann escreve o seu primeiro artigo sobre as propriedades alucinognicas do LSD
1944 - A reconquista do Norte da Europa aps 4 anos de ocupao Nazi
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
MAURO SANTOS MIGUEL R. CARDOSO RICARDO SOUSA
A5
Palavras em liberdade flmadas
em movimento (quadros sinpticos
de valores lricos peas teatrais
de letras humanizadas ou anima-
das peas teatrais ortogrfcas
peas teatrais tipogrfcas peas
teatrais geomtricas sensibilidade
nmerica, etc.).
Pintura + escultura + dinamismo
plstico + rudos compostos + ar-
quitectura + teatro sinttico =
Cinema futurista.
F. T. Marinetti, in Manifesto do Cinema Futurista, 1916
H quem defenda que o Futurismo du-
rou pouco tempo, pelo menos durante
uma primeira fase (que se estima interca-
lada entre 1909 e 1916), por ser uma arte
simblica, ou seja, por representar visual-
mente noes conceptuais, enquanto que
habitualmente os signos so descodifca-
dos pelos espectadores e crticos e no
oferecidos pelos artistas.
Manifesto Intervencionista de Carlo Carr, 1914
Nmeros Apaixonados
de Giacomo Balla, 1924
1945 - Bombas atmicas lanadas sobre Hiroshima e Nagasaki 1946 - A primeira reunio das Naes Unidas
1947 - Nasce a Central Intelligence Agency (C.I.A.) 1948- Declarao de Independncia de Israel
A6
Trs primeiras imagens
Pginas de Les Mots En Libert Futuristes
de F. T. Marinetti, 1919
Em baixo
Vrias publicaes peridicas Futuristas:
Da esquerda para a direita, de cima para baixo
Poesia, nmero 3-4-5-6, Abril-Julho 1909
Lacerba, 15 de Abril de 1914
Noi de Enrico Prampolini, 1925 e 1917, respectivamente
LItalia Futurista, 8 de Julho de 1917
Dinamo Futurista de Fortunato Depero, nmero 2, 1933
Cabealho de Futurismo
Stile Futurista, nmeros 6-14, 1934-1935
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
MAURO SANTOS MIGUEL R. CARDOSO RICARDO SOUSA
A7
esquerda, em cima, e direita
Capa e algumas pginas de
BFZF + 18: Simultanie-
dade e Lirismos Qumicos
de Ardengo Soffci, 1915
Em cima
Capa e uma pgina de
O Foco das Pirmides
de Nelson Morpugo, 1923
direita
Enrico Prampolini (1894-1956)
Capa do jornal Futurismo
de 28 de Outubro de 1933
Capa da revista Broom, 1922
A8
ZANG TUMB TUMB (1914)
F. T. MARINETTI
t
Z
ang Tumb Tumb a obra maior da Revoluo Tipogrfca, qui a obra
mais icnica de todo o movimento Futurista, assinada por Marinetti
em 1912 e publicada em 1914, em formato livro de artista, depois de
dois anos de edio contnua de excertos em jornais. As palavras-em-
liberdade assumem neste volume um retrato potico e tipogrfco da guer-
ra dos Balcs (1912), entre os blgaros e os turcos, inspirao tpica do
autor. O poema, considerado sonoro ou concreto, relata particularmente o
cerco dos Blgaros a Adrianopolis, a que Marinetti assistiu: Contei-os [aos
choques durante os bombardeamentos] seis milhares de vezes, assumindo
seis milhares de direces diferentes. A capa ilustra bem essa ideia, a das
ondas de choque, talvez estremecimentos, objectos voadores... E, para que
se perceba bem e literalmente a analogia que Marinetti magistralmente
tecia entre as suas palavras-em-liberdade e a guerra, h uma bomba que
est a demolir um edifcio de texto justifcado (enfm, ortodoxo). Um dos
documentos mais representativos do apoio e do gosto perverso e libidinoso
que Marinetti sentia pela violncia.
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
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AV
F.T. Marinetti, a capa de Zang Tumb Tumb e algumas das suas pginas mais clebres
t
1o
GUERRAPITTURA (1915)
CARLO CARR
A
F
uturismo Poltico, Dinamismo Plstico, Desenhos Blicos, Palavras em
Liberdade so os elementos que constroem Guerrapittura (Pintura de
Guerra), tal como se encontram descritos na capa de uma das obras
mais violentas e intolerantes do Futurismo. Na fase mais interven-
cionista de Carr, um ano antes de deixar o movimento e ir trabalhar com
Giorgio de Chirico, da Escola Metafsica, este livro pretendia incentivar as
massas participao na guerra, a que muitos dos Futuristas se entrega-
vam, como Boccioni, funcionando como um manifesto que eleva a guerra
ao estatuto de uma arte desenvolvida por outros meios, como o autor a
defne.
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1t
Carlo Carr, a capa de Guerrapittura, o livro aberto, e algumas das suas pginas
A
1A
CAFF CONCERTO - ALFABETO A SORPRESA (1915)
FRANCESCO CANGIULLO
1
C
af Concerto Alfabeto Inesperado de 1915, publicado em 1919,
um dos livros mais interessantes que o esplio Futurista tem para
expr. Aqui, o muro que separa o poema da ilustrao to nfmo
que se resume ao facto de os desenhos serem quase integralmente
resultantes de composies tipogrfcas, tendo como principal destaque
a abstraco da funo original dos elementos tipogrfcos (letras, smbo-
los, nmeros), dando-lhes formas humanas: cantores, danarinos, acroba-
tas. Um documento que demonstra felmente a atitude ldica, burlesca e
dramtica que Cangiullo via na vida moderna.
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
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11
Francesco Cangiullo, a capa de Caf Concerto e algumas das suas pginas
1
14
DEPERO FUTURISTA (1927)
FORTUNATO DEPERO
4
D
epero Futurista como que uma compilao da ligao que Fortu-
nato Depero teve com o Futurismo desde 1913 a 1927. Sendo o
Futurista que mais se poderia conotar como designer grfco, o
grau de profssionalismo tcnico (a nvel de cor, de escolha de tipos
de letra, de composio, de layouts) deste inovador volume nico, de tal
forma que no demais dizer que Depero Futurista o manifesto defnitivo
da Idade da Mquina. At porque este talvez o primeiro livro-objecto da
histria: Fedele Azari, o editor, lembrou-se de encadern-lo com recurso
a dois parafusos e a duas porcas, deixando pouca margem para dvidas
sobre a que se refere. Acaba tambm por ser, graas s suas variadssi-
mas pginas, como que um manual da Revoluo Tipogrfca. Este volume
chegou a ter uma edio de 1000 cpias numeradas, tendo s meia dzia
a tal inovadora encadernao. Depero Futurista uma obra de arte e uma
incontestvel masterpiece do design de livros a nvel geral.
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
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15
Fortunato Depero, em fotografas tiradas por si em 1915, a capa de Depero Futurista e algumas das
suas pginas
4
16

E
is aqui as respostas s perguntas que me fez sobre o Futurismo italiano: O movimento
futurista, na Itlia, perdeu completamente os seus traos caractersticos depois da guer-
ra. Marinetti dedica-se muito pouco ao movimento.
Casou-se e prefere gastar sua energia com a esposa. Monarquistas, comunistas, republica-
nos e fascistas participam, actualmente, no movimento futurista. Em Milo, onde recentemente
se fundou um semanrio poltico, Il Principe, que formula, ou procura formular, as teorias
desenvolvidas por Maquivel para a Itlia do sculo XV, a saber: s um monarca absoluto, um
novo Csar Brgia, colocando-se frente dos grupos rivais, pode encerrar a luta, que divide os
partidos locais e leva a nao ao caos. Dois futuristas, Bruno Corra e Enrico Settimelli, dirigem
o rgo. Marinetti colabora hoje nesse peridico, embora tivesse sido preso por causa de um
violento discurso contra o rei, que pronunciou em 1920, durante uma manifestao patritica,
em Roma. Os principais porta-vozes do Futurismo pr-guerra tornaram-se fascistas, exceo
de Giovanni Papini, que se converteu ao catolicismo e escreveu uma histria sobre Cristo. Os
futuristas, durante a guerra, foram os mais tenazes partidrios da luta at vitria fnal
e do imperialismo. S um fascista, Aldo Palazzeschi, se declarou contra a guerra. Rompeu
com o movimento e terminou emudecendo como escritor, embora fosse dos mais inteligentes.
Marinetti publicou um manifesto para demonstrar que a guerra - sempre, alis, exaltada por
ele - constitua a nica higiene para o universo. Tomou parte no confito como capito de um
ba-talho de carros blindados, aos quais teceu um hino entusiasta no seu ltimo livro, A Alcova
de Ao. Escreveu tambm uma brochura intitulada Fora do Comunismo, na qual desenvolve suas
doutrinas polticas - se que se pode categorizar as fantasias desse homem de doutrina - por
vezes espirituosas e sempre estranhas.
Sensibilidade operria. A seco de Turim do Proletkult, antes da minha partida da Itlia,
pediu a Marinetti que explicasse, na abertura de uma exposio de quadros futuristas, o sen-
tido do movimento aos operrios. Ele aceitou, voluntariamente, o convite. Visitou a exposio
com os operrios e declarou-se satisfeito com o facto de demonstrarem mais sensibilidade que
os burgueses no que concerne arte futurista. O Futurismo, antes da guerra, era muito popu-
O Gnio Futurista,
tapearia de
Giacomo Balla,
1925
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17
lar entre os operrios. A revista Lacerba tinha uma tiragem que atingia os 20.000 exemplares,
dos quais quatro quintos circulavam entre operrios. Aquando das numerosas manifestaes
de arte futurista, nos teatros das maiores cidades italianas, os operrios defendiam os futur-
istas contra os jovens - semi-aristocratas e burgueses - que os atacavam. O grupo futurista de
Marinetti j no existe. Um certo Mario Dessi, um homem sem o menor valor, tanto intelectual
como organizador, agora dirige o seu antigo rgo, Poesia. No Sul, notadamente na Siclia,
apareceram muitos folhetos futuristas nos quais Marinetti escreve artigos; publicam-nos es-
tudantes que encobrem com o Futurismo a sua ignorncia da gramtica italiana. Os pintores
compem o grupo mais importante entre os futuristas. H, em Roma, uma exposio perma-
nente de pintura futurista, organizada por um certo Antonio Giulio Bragaglia, fotgrafo falido,
produtor de cinema e empresrio. O mais conhecido dos pintores futuristas Giocomo Balla.
Gabriele dAnnunzio [poeta italiano], publicamente, nunca tomou posio em relao ao Fu-
turismo. Deve-se dizer que o Futurismo, na sua origem, se manifestava expressamente contra
dAnnunzio. Um dos primeiros livros de Marinetti intitulava-se Les Dieux sen vont, dAnnunzio
reste. Ainda que durante a guerra os programas polticos de Marinetti e de dAnnunzio coin-
cidissem em todos os pontos, os futuristas permaneceram anti-dAnnunzio. Eles no mostra-
ram particamente nenhum interesse pelo movimento de Fime, embora mais tarde participas-
sem nas manifestaes.
Pode-se dizer que, depois da paz, o movimento futurista perdeu completamente o seu
carcter e dissolveu-se em diversas correntes, formadas no percurso da guerra e em conse-
quncia dela. Os jovens intelectuais so quase todos reaccionrios. Os operrios, que viram no
futurismo elementos de luta contra a velha cultura acadmica italiana, ossifcada e estranha ao
povo, hoje devem combater de armas na mo pela sua liberdade e demonstram pouco interesse
pelas velhas querelas. Nas grandes cidades industriais, o programa do Proletkult, que visa des-
pertar o esprito criador do operrio para a literatura e a arte, absorve a energia daqueles que
ainda tm tempo e desejo de ocupar-se com tais questes.
Carta de Antonio Gramsci a Leon Trotsky, a 8 de Setembro de 1922
esquerda: Antonio Gramsci (1891-1937), escritor, poltico, flsofo que fundou o Par-
tido Comunista Italiano e seria capturado durante o regime fascista de Mussolini
direita: Leon Trotsky (1979-1940), revolucionrio bolchevique russo e terico do
Marxismo
18
G
ramsci tinha razo em acalmar
Trotsky: os Futuristas tornavam-
se inofensivos; cada vez mais ces
que ladravam e no mordiam. Ou
co? que por volta de 1916, o entusias-
mo de grande parte do grupo esmorecia;
outros, como Boccioni, faleciam entretan-
to, e a insistncia partia sempre do lder
Marinetti. Tudo o que se seguiria depois
disto viria a ser apelidado de Segundo
Futurismo, uma poca nova, mais vaga;
muito menos focada nos objectivos origi-
nais, e de contedo disperso, que acaba-
ria por talvez ser ainda mais infuente e
interessante na rea do Design Grfco.
Isto porque o Futurismo havia deixado de
ser puramente hormonal ou v, poltico. E
da cada vez menos meramente artstico,
e a pouco e pouco mais utilitrio. Os ac-
tuais seguidores e os novos recrutas de
Marinetti viriam a consolidar ao longo das
dcadas que se seguiram novas preocupa-
es, mais estticas que polticas. O Fu-
turismo alcanou ento exposio interna-
cional sob um contexto mais isento, causa
e efeito do trabalho grfco que abrangia
bem mais que palavras-em-liberdade e as-
sim se tornou defnitivamente slido, ca-
racterstico e digno da actual acepo de
Design Grfco.
Se 1916 assinalava a morte de Boccioni
(tambm a de SantElia); 1917 seria fnal-
mente a formalizao do comeo do (ou
de um) fm. Embora Marinetti e os Futuris-
tas tivessem manifestado ao longo da vida
da odiada Trplice Aliana a sua oposio
fervorosa tal frente da Guerra, prefe-
rindo a Trplice Entente; a verdade que
a relao da Itlia com os seus supostos
camaradas no era a mais saudvel, tanto
que nesse ano a desastrosa Batalha de Ca-
poretto acabaria por devastar e saturar os
italianos dos confitos, que apontavam o
Arranha Cus e Tnel de Fortunato Depero, 1930
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
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1V
dedo s classes abastadas, intelectuais e
polticas. E para que se perceba a contur-
bao dos tempos, tudo isto acabaria por
se fgurar como um bom prenncio para o
Fascismo, que alcanava uma consider-
vel concentrao de adeptos dentro dos
ex-combatentes. Sendo assim, agarrando
a oportunidade, Marinetti fundava nessa
altura o Partido Poltico Futurista, que exal-
tava, entre outros radicalismos e medidas
surpreendentemente justas e moderadas,
nacionalismo revolucionrio, a ginstica,
desporto e educao militar obrigatrios
ao ar livre, representao proporcional, a
abolio da monarquia, o divrcio fcil, os
salrios iguais para as mulheres, a socia-
lizao da terra, tal como o tpico salva-
dor da ptria que proclama eu bem vos avi-
sei. No entanto, no duraria muito. Benito
Mussolini era expulso do Partido Socia-
lista por esses dias, e conseguiria rapida-
mente absorver as novas organizaes de
comba-tentes que se formavam, e aprovei-
tando o momento de baixa econmica e
poltica, fundaria o Fasci di Combattimento
que mais tarde ou mais cedo se alastraria
ao recm nascido Partido de Marinetti,
tendo este feito parte do ncleo do Partido
Fascista desse modo. Como Marinetti de-
pendia de Mussolini muito mais do que o
contrrio, Marinetti foi-se apercebendo do
verdadeiro rumo do Partido Fascista, que
lhe parecia mais controlador do que liber-
trio e anarquista, e mais reaccionrio que
o desejado, e saiu, portanto. J Mussolini
sentia que a infuncia de Marinetti pode-
ria em determinada escala afectar os seus
objectivos, e isso refectir-se-ia na censura
e na desacreditao do movimento Futur-
ista de forma a que possamos hoje conjec-
turar a nostalgia dos tempos do Giolittis-
mo que Marinetti eventualmente sentiria.
E a verdade que fguras do Futurismo ou-
trora, eram agora adeptos de Mussolini,
Mergulho de Cabea Sobre a Cidade de Tullio Crali, 1939
Aeropintura 2 de Tullio Crali, 1929
4o
tal como Carr, Mario Sironi e Achille Funi.
Era o chamado Novecento, movimento
artstico assente no mote da instaurao
da ordem.
Politiquices e questes de ordem mun-
dial parte, sobraria pouco do cerne in-
terventivo Futurista por si s. O Segundo
Futurismo seria marcado por movimentos
regionais com aces de retaguarda con-
tra fascistas racistas como at por artis-
tas apolticos. Se bem que tempe-rado de
contedo explosivo aqui e ali, ou ento
precisaramos de outra terminologia para
o Grupo, o assunto agora era mais visual.
Assim, a pintura Futurista adquiria j em
1929 um subgnero, a Aeropittura (Aeropin-
tura), onde o dinamismo, a velocidade e a
tecnologia que registou os primeiros pas-
sos do movimento, atingiam uma dimen-
so mais coesa que nunca. O Manifesto
era de Balla, a fgura artstica mais resis-
tente do movimento futurista, que pouco
acabou por desenvolver no estilo. Mas no
s de Balla: foi assinado tambm por En-
rico Prampolini, Fortunato Depero, Mari-
netti e a sua mulher, Benedetta (que viria
a tentar mobilizar o Futurismo depois da
morte do marido, sem sucesso). No estilo,
Tullio Crali, Prampolini e Depero foram os
artistas determinantes, tendo sido pelo
menos os dois ltimos aqueles que ain-
da bastante fis gnese do contedo
Futurista, acabariam por dar consistncia
ao ltimo flego do movimento, qui o
mais grafcamente interessante, como j
se disse. A abstraco decorativa, formas
geomtricas, a utilizao mais apelativa da
tipografa e das cores nos seguintes anos,
e o ar signifcativamente mais universal
do seu trabalho, seriam elementos deci-
sivos para a sua total adaptao moda,
aos produtos alimentares, s edies cul-
turais, ao desenho arquitectnico, tal
como Depero havia defendido, com Balla,
Seco urea de Enrico Prampolini, 1930
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
MAURO SANTOS MIGUEL R. CARDOSO RICARDO SOUSA
4t
no Manifesto da Reconstruo Futurista do
Universo, em 1915. A celebrao da Idade
da Mquina seria o ponto de partida e o
de chegada, talvez o elemento mais forte
mas politicamente inofensivo que ajudaria
a divulgar o design grfco italiano mo-
derno. A obra Depero Futurista foi o grito
mais poderoso at altura, e rapidamente
re-novaria Marinetti, que um pouco mais
tarde lanaria um livro absolutamente
composto de metal, atravs de 26 litogra-
fas dedicadas a Palavras-Em-Liberdade: Ol-
factivas, Tcteis, Trmicas.
O movimento acabaria por terminar com
a morte de Marinetti em 1944, que durante
esta ltima fase andou deriva e com isso
ter contribudo para a auto-destruio do
Futurismo; exemplifcam o desiquilbrio do
poeta atitudes de negao bizarras como a
confsso da sua f catlica e o seu apreo
pela monarquia; por vezes disparate pelo
disparate como a edio do Livro de Cu-
linria Futurista, digno de talkshow da man-
h. No entanto, a sua solidez continuou a
atrair inmeros seguidores: os fundamen-
talismos fcavam parte quando Mussolini
invadia a Etipia com o seu apoio, tendo
ainda com 60 anos se voluntariado mili-
tarmente. Ou ento permanecer como o
amigo leal da controvrsia, quando depois
de o apelidar reaccionrio, cantava Musso-
lini na seguinte incandescncia: O duque
radioso no seu corpo slido e elstico,
pronto a atacar... continuamente... clere
em direco luz... orgulhosa divindade
csmica de herosmo e de vulces invi-
sveis, mas mais do que nunca aplaudido
pela sua bondade para com os nossos pal-
pitantes coraes... escolha estupenda de
prottipos revolucionrios, uma vez mais
excitado pelo eclodir da Guerra, desta vez
a Segunda.
Capa e algumas pginas de Palavras-Em-Liberdade: Olfactivas, Tcteis, Trmicas de F. T. Marinetti, 1932
4A

nesta segunda fase que Fortunato
Depero se assume como fgura
central do Futurismo alm fron-
teiras. Por ser aquele que melhor
se poder qualifcar como designer grfco
segundo os actuais critrios (como j foi
referido), considermos relevante apro-
fundar o conhecimento deste artista, de-
pois de ao longo das ltimas pginas nos
termos focado quase exclusivamente em
Marinetti.
Fortunato Depero nasceu em Maro de
1892, na regio italiana de Trentino, cres-
ceu em Rovereto e foi l que comeou a
exibir os seus trabalhos, enquanto era
aprendiz de marmorrio. Foi quando visi-
tava Florena que leu pela primeira vez
um artigo de Filippo Tommaso Marinetti
na revista Lacerba, que de tal ordem o in-
spirou que se mudou para Roma para con-
hecer o pintor Giacomo Balla. O resultado
do encontro fcou imortalizado quando
em 1915 escreveram juntos o Manifes-
to da Reconstruo Futurista do Universo,
tendo expandido as ideias que os outros
futuristas tinham introduzido. Porque o
seu interesse era bem mais do que mera
retrica, uma das maiores vitrias de De-
pero foi a fundao da Casa da Arte Fu-
turista (Casa dArte Futurista) na sua ci-
dade da adolescncia por volta do Outono
de 1919, ateli especializado na produo
de brinquedos, tapearias e moblia com
o estilo futurista. Depero perfla-se assim
como um dos futuristas mais versteis e
polivalentes, tendo a sua criao abrangi-
do imensas reas: pintura, escultura, de-
corao e arquitectura, como faz questo
de referir no seu clebre Depero Futu-
rista. um notvel exemplo da sua obra
em trs dimenses a garrafa de pequenas
dimenses de Campari, o famoso aperitivo
Cartaz de
Fortunato Depero,
(data no encontrada)
.
o
DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
MAURO SANTOS MIGUEL R. CARDOSO RICARDO SOUSA
41
alcolico italiano, desenhada em 1932 e
ainda em produo.
Ao representar os futuristas na Ex-
posio Internacional das Artes Decorativas
e Industriais Modernas, em Paris, por 1925;
e mudando-se para Nova Iorque, onde de-
senhou trajes para usar em produes de
palco o design de moda tambm foi um
dos seus sucessos desde que em 1915 ha-
via desenhado roupa para um ballet -, tal
como capas para as revistas Movie Makers,
The New Yorker, Vanity Fair e Vogue, entre
outras, provava a sua ascenso enquanto
artista multidisciplinar, e reforava o poder
grfco do Futurismo. Se Depero chegava
tarde ribalta do movimento, a verdade
que o lanou internacionalmente e prati-
camente isento de querelas polticas e ide-
olgicas mais do que qualquer outro.
Como j foi dito, pelos anos 30 e 40, o
Futurismo desvanecia, mas Depero ganha-
va destaque de primeira ordem, fundando
nessa altura a revista Dinamo, j na Itlia.
E terminada a Segunda Guerra, arranjou
problemas com as autoridades europeias,
que o fzeram regressar em 1947 a Nova
Iorque, onde no foi necessariamente bem
recebido, mas onde publicou a importante
traduo da sua autobiografa, So I Think,
So I Paint (Ento Eu Penso, Ento Eu Pinto).
Quando volta a Rovereto, nos 50s, pouco
h a assinalar para alm da abertura da
Galeria Museu Depero, dando como termi-
nada a sua actividade por 1958 graas aos
diabetes, morrendo em 1960.
Cartazes publicitrios e a garrafa da bebida Campari, de Fortunato Depero, produes das dcadas de 1920 e 1930
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DESIGN GRFICO FUTURISTA: A REVOLUO TIPOGRFICA ITALIANA
MAURO SANTOS MIGUEL R. CARDOSO RICARDO SOUSA
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Capas de revistas, ilustraes, posters publicitrios e o logtipo-assinatura de Fortunato Depero, produes das
dcadas de 1920 e 1930
As capas do LP Movement e do single Procession (1980) dos New Order foram baseadas no trabalho de Depero
Obras
Humphreys, Richard. Futurism. Verso portuguesa traduzida por Graa Lima Gomes. Lisboa:
Editorial Presena, 2001.
Blackwell, Lewis. 20th Century Type. Verso castelhana traduzida por Carlos Senz de Vali-
court. Barcelona: Editorial Gustavo Gil, S.A., 1993.
Stios da Internet
Tal como se encontravam a 1 de Maio de 2011
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http://amartinho.home.sapo.pt/pintura/balla.htm
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http://www.artfund.org/news/815/the-art-fund-helps-save-futurist-metal-book-100-years-after-the-founding-of-futurism
http://www.artgalleryartist.com/fortunato-depero/index.htm
http://www.artinvest2000.com/carra_english.htm
http://artmight.com/Artists/Russolo-Luigi-11995a.html
http://www.avantgardebooks.com/hf/index.php?id=85
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http://www.bergogliolibri.it/book/Frassinelli_Carlo/TRATTATO_ARCHITETTURA_TIPOGRAFICA_BB0683-IT.htm
http://www.big.com.au/thaishenry/surrealism/pages/futurism.html
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http://www.clponline.it/mostre.cfm?idevento=02C31C31-CB6B-1EB1-AC1AF5F3150C7CCB
http://www.christies.com/LotFinder/lot_details.aspx?intObjectID=5404474
http://www.collezioni-f.it/marinetti.html
http://www.colophon.com/gallery/futurism/3.html
http://www.consciencia.org/nietzsche-e-o-futurismo-italiano
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n2007102683&viewid=1&sstrt=32&hits=59&q1=aaaMarinetti%2C%20Filippo%20
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http://www.tipoteca.it/pop_en/D_offcine_pop.html
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http://www.typophile.com/node/64661
http://www.unknown.nu/futurism/
http://veehd.com/video/4570010_Anton-Giulio-Bragaglia-Thais-1916
http://virtualology.com/hallofartmovements/futurismart.com/
http://visualcommunicationhistory.blogspot.com/2011/02/depero-museum.html
http://www.vorticism.co.uk
https://wp.delta.ncsu.edu/digitalimaging/assignments/animation-strategies-and-fash/futurist-typography/
Motores de Busca
Google, Google Images, Google Books; Wikipedia e Flickr.
Aa
Texto composto em caracteres News Gothic, tipo de letra desenhado por Morris Fuller Benton e lanado
em 1908, ano anterior publicao do Manifesto Futurista (1909). Dentro dos critrios de legibilidade,
News Gothic era, por aqueles dias, do que mais moderno existia. Verso da Monotype.
An
Ttulos desenhados com recurso a caracteres Il Futurismo, interpretao digital de letreiros futuristas da
type foundry P22.
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