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Introduo

A Teoria Musical tida por muitos como uma coisa chata e difcil, mas quando compreendida torna-se fcil e muito interessante, pois nos far entender, questionar, definir e escrever o que tocamos ou mesmo cantamos. A teoria musical pode ser lida e estudada em qualquer parte do mundo graas a sua padronizao, quando a conhecemos e a dominamos, temos acesso a ilimitadas matrias para estudo. Msica a arte de expressar nossos sentimentos atravs dos sons e a Teoria o conjunto de conhecimentos que prope explicar, elucidar e interpretar o que ocorre nesta atividade prtica e uma importante ferramenta na formao de conceito, metodologia de estudo, maneira de pensar e entender o que fazemos. a parte cientfica do estudo da msica. bom saber que a Teoria s far sentido se puder ser aplicada na prtica, pois a teoria sem prtica como f sem obras. Portanto, msica, alm da cincia dos sons, Arte e Criatividade, e apesar de todo o conhecimento terico, o som, princpio bsico da existncia da msica, gerado pela prtica. Enfim, a prtica e a teoria devem caminhar juntas.

O Som
Como j disse anteriormente o princpio da msica o som, ele produzido por movimentos de corpos vibratrios, que transmitem essa vibrao para o ar (Ondas sonoras) que chegam aos nossos ouvidos que as interpretam diferenciando suas propriedades como:

Intensidade - a propriedade do som ser fraco ou forte (dinmica, volume). Altura - a propriedade do som ser grave, mdio ou Agudo.

Sons Graves (baixos, mais grossos) Sons Agudos (altos, mais finos)

Timbre - a qualidade e caracterstica particular que nos permite reconhecer sua origem. Exemplo:
Podemos observar um cantor interpretando, cantando bem suave ou soltando a voz bem forte, isto Intensidade. Cantando agudo (fino) como voz de mulher ou baixo (grosso), isto Altura. Podemos identificar de quem a voz pelas qualidades e caractersticas, isto reconhecer o seu Timbre.

A Msica
A Msica constituda por trs elementos:

Ritmo - Elemento primordial e mais primitivo, a diviso ordenada do tempo, a pulsao, a batida da
msica. Exemplo de instrumentos de ritmo: Instrumentos de Percusso (bateria, pandeiro, tamborim, etc.)

Melodia - a sucesso de sons (unssonos) em seqncia, repetindo ou variando tempo, altura e


intensidade. Exemplo de instrumentos de melodia: Aqueles que tocam apenas uma nota por vez, como instrumentos de sopro (Saxofone, flauta, clarinete, obo, etc.) e a prpria voz humana.

Harmonia - o conjunto de sons combinados simultaneamente, formando acordes. A Harmonia a cincia


da combinao dos sons, um assunto profundo que abordaremos mais adiante. Exemplo de instrumentos de harmonia: Todos aqueles que podem soar sons simultneos (Piano, Violo, rgos, Harpa, etc.) Esta apenas uma introduo com definies bsicas e elementares para comearmos a ver cada assunto mais profundamente.

Podemos dividir o estudo nas seguintes matrias: Notao Musical - Refere-se a parte grfica, ou seja, a parte escrita da msica, a qual dar base para
anotarmos as outras partes.

Rtmica - Estudo da durao dos sons (diviso do tempo na msica). Solfejo - Estudado atravs da percepo do som, vocalizando as notas em sua altura e valor (tempo) de
acordo com as indicaes do compasso e do ritmo.

Harmonia - Estudo das tonalidades, formao e encadeamento de acordes. Pauta, Notas e Claves Pauta Musical ou Pentagrama
A Pauta Musical ou Pentagrama a estrutura usada para a notao musical, constituda pelo conjunto de cinco linhas paralelas e eqidistantes formando entre si quatro espaos.

As linhas e espaos so contados de baixo para cima. So nestas linhas e espaos que escreveremos as notas dos sons musicais.

Linhas e Espaos Suplementares


Apenas a Pauta Musical com suas cinco linhas e quatro espaos no suficientes para anotar todos os sons nas vrias alturas, por isso usamos linhas e espaos adicionais.

As linhas suplementares s aparecem quando necessrio.

Notas Musicais
Notas so as anotaes dos sons por meio de pequenos crculos (bolinhas) escritas na Pauta. Os nomes das notas so: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. As notas se organizam em ordem gradual de altura (Escala), tanto na ordem ascendente ou descendente. Ordem ascendente - subindo - ficando mais agudo (alto). Ordem descendente - descendo - ficando mais grave (baixo).

As notas vo se repetindo em alturas diferentes por toda a extenso da escala do instrumento.

Claves
As notas so escritas nas linhas e espaos. Para convencionar o posicionamento delas na pauta usamos um sinal chamado Clave que se coloca no princpio da pauta. Existe Trs tipos de claves:

Clave de Sol

A Clave de Sol nos determina que a nota sol est na segunda linha da pauta, portanto podemos definir o posicionamento de todas as outras notas, que esto dispostas em ordem, como vimos acima, sendo escritas nas linhas e espaos. A Clave de Sol usada para os sons agudos.

Sons de instrumentos anotados na Clave de Sol: violino, trompete, saxofone alto, flauta, obo, clarinete, cavaquinho, violo, etc. Clave de F

A Clave de F determina a localizao da nota F, anotada na quarta ou terceira linha, sendo a primeira a mais usada. (Perceba que quando mudamos a clave mudamos o posicionamento das notas na pauta) A Clave de F usada para sons graves. Sons de instrumentos anotados na clave de F: contra-baixo, sax tenor, trombone, violoncelo, tuba, fagote, etc. Para se anotar os sons do piano necessrio o uso de duas claves. Veja exemplo abaixo, usando a Clave de F abaixo para os sons graves (das teclas da esquerda) e acima a Clave de Sol para os sons agudos (das teclas da direita), tendo entre elas apenas uma linha suplementar que anota-se o D central:

Clave de D

A Clave de D determina a localizao da nota D, anotada na primeira, segunda, terceira e quarta linha. A mais usada na terceira linha. A Clave de D usada para sons mdios. A Clave de D de pouco uso. Anota-se nesta clave o som da viola. Apesar de algumas pessoas acharem que a clave de sol se parece com uma letra "s" invertida, ela uma evoluo da letra G, que representa tambm a nota sol, assim como a de F a letra F e a de D a letra C.

Pratique:
Procure anotar no caderno de msica a disposio das notas em cada tipo de clave. Para uma boa leitura das notas necessrio que se pratique bastante a ponto de decorar a posio das notas na pauta e a sua localizao no instrumento. O Solfejo o principal exerccio de prtica.

O Tempo na Msica - Parte I A Msica e o Tempo Esto Interligados


O tempo na msica organizado atravs do Ritmo, com duraes variveis que dividem a msica em padres de sons e silncios. Na nossa msica, a ocidental, o Ritmo o elemento primordial. Ele faz com que todos pensem na mesma forma, organizando as acentuaes para a sincronia dos msicos. O tempo na msica to importante que merece uma rea de estudo exclusivo que a Rtmica. O Ritmo um elemento fsico da msica que pe todos na mesma sintonia e movimento. Sua unidade o Pulso. A Pulsao a ocorrncia regular do ritmo no tempo um aps outro, a batida em intervalos determinados e constantes. 1 Pulsao = 1 Tempo = 1 Beat (em ingls) A velocidade da pulsao pode variar de msica para msica, umas so lentas outras mais rpidas. Essa velocidade chamada de Andamento, que medido em "batidas por minuto".

Para determinar o andamento de uma msica usamos um aparelho chamado Metrnomo. Ajustamos nele a velocidade em que queremos a pulsao (a batida). O uso do Metrnomo indispensvel no estudo rtmico. Com ele aprendemos e ser constantes no ritmo. Existe vrios modelos de metrnomos, desde os mecnicos aos eletrnicos de quartzo. Veja alguns modelos abaixo:

Na Msica Clssica dado nome aos andamentos conforme tabela abaixo:


Nome do Andamento Quantidades de Pulsaes por Minuto Para o Ajuste do Metrnomo (Em Batidas por Minuto)

Largo Larghetto Adagio Andante Moderato Allegro Presto Prestissimo

Menos de 60 Entre 60 a 65 Entre 66 a 75 Entre 76 a 105 Entre 106 a 119 Entre 120 a 170 Entre 171 a 199 Acima de 200

O Tempo na Msica - Parte II

Notao Rtmica - Figuras ou Valores


Para representar graficamente a durao do tempo dos sons (notas) ou silncios (pausas) na msica usamos sinais chamados Figuras ou Valores.

As figuras so classificadas em dois tipos:

Positivas - Representam som (notas) Negativas - Representam a interrupo do som (pausas)

As figuras no possuem um valor (tempo) fixo, mas so proporcionais entre si. Veja como a subdiviso proporcional entre as figuras:

Nmero Representativo ou Smbolo Numrico das Figuras O Nmero Representativo equivale a proporo das figuras em relao a semibreve, tomada como unidade de valor das outras figuras. O Nmero Representativo ser sempre o mesmo e servir de smbolo da figura. Ateno: o Nmero Representativo no o tempo.

Substituio de Colchetes por Barras Para facilitar a visualizao e leitura, podemos substituir os colchetes por barras quando colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas aparecem seguidamente. Exemplos:

Ligadura Ligadura uma linha curva que une duas ou mais notas de mesma altura, somando seus valores, ou seja, executa-se apenas a primeira nota prolongando-se de um valor para outro, podendo assim com esta soma, representar qualquer durao de tempo de uma nota necessria numa msica. Usamos a ligadura apenas em figuras positivas. Exemplos:

Ponto de Aumento Ponto de Aumento um ponto colocado direita da figura (positiva ou negativa) para aumentar a metade de seu valor. No caso de de haver um ponto duplo ser acrescentada a metade mais a quarta parte. Exemplos:

Propriedades Divisveis das Figuras Para podermos compreender melhor a relao proporcional das figuras devemos entender como elas se dividem. 1. Todas as figuras simples, ou seja, sem ponto de aumento, so divisveis por 2.

2. Todas as figuras com um ponto de aumento so divisveis por 3, resultando em figuras simples.

3. Todas as figuras com um ponto de aumento quando divisveis por 2 resultaro em duas figuras pontuadas tambm.

O Tempo na Msica - Parte III Compasso - Definies Na msica ocidental a forma em que contamos e dividimos o tempo feita atravs do Compasso. Compasso a diviso da msica em sries regulares de tempo. Essas sries, ou seja, Compassos, podem ser de 2 tempos, 3 tempos, 4 tempos, 5 tempos, 7 tempos, 11 tempos, etc., mas os mais usados so:

de 2 tempos - Chamado de Compasso Binrio de 3 tempos - Chamado de Compasso Ternrio de 4 tempos - Chamado de Compasso Quaternrio Como vimos anteriormente (O Tempo na Msica - Parte II) contamos o tempo na msica atravs da pulsao que constantes. O Compasso identificado em uma determinada msica pela pulsao dos tempos fracos e fortes. Veja abaixo como a pulsao nos principais compassos: Compasso Binrio - 2 Tempos

Compasso Ternrio - 3 Tempos

Compasso Quaternrio - 4 Tempos

Como vimos acima o incio de cada compasso se dar no tempo forte, que ser o primeiro tempo. Desta maneira podemos identificar qual o compasso de uma determinada msica. Para isso devemos identificar o pulso e onde est o tempo forte, que ser o incio de cada compasso. A cada srie de pulsaes at a repetio novamente do tempo forte teremos um compasso e o nmero de pulsaes contidas nesta srie ser o nmero de tempo de cada compasso. Veja exemplos abaixo: Obs.: Os traos representam a pulsao constante e os nmeros os tempos do compasso.

importante saber que as msicas nem sempre comeam no tempo forte, podem comear antes ou mesmo depois do primeiro tempo, por isso importante identificar onde est a acentuao e l ser o primeiro tempo do compasso como vimos no exemplo acima da msica "Parabns". Procure ouvir msicas identificando o seu compasso, treine a sua percepo rtmica, localizando onde est cada pulsao e os tempos fortes. O Tempo na Msica - Parte IV Representao do compasso O Compasso representado atravs de nmeros em forma de frao que aparecem no incio da msica. Exemplo:

Para podermos entender a representao do compasso precisamos lembrar dos Nmeros Representativos ou Smbolos Numricos (O Tempo na Msica - Parte II). Veja abaixo os Nmeros Representativos das figuras, incluindo as com o ponto de aumento:

Lembre-se que o Nmero Representativo no o Tempo das figuras apenas a proporo delas em relao a semibreve e que este nmero servir de smbolo na representao do compasso, por isso tambm recebe o nome de Smbolo Numrico. Frmula da Representao do Compasso O smbolo da representao do compasso o resultado matemtico da multiplicao do nmero de tempos do compasso com o nmero representativo da figura que ser a Unidade de tempo (*).

(*) Unidade de tempo a figura indicada na representao do compasso atravs de seu nmero representativo que valer 1 tempo. Quando indicamos na representao do compasso o nmero representativo de uma figura estamos determinando que ela valer 1 tempo, por isso a chamamos de unidade de tempo. Compassos Simples e Compassos compostos Compasso Simples aquele em que a figura indicada a valer um tempo (unidade de tempo) for uma figura simples, ou seja, no pontuada. Todas as figuras simples so divisveis por 2 (O Tempo na Msica - Parte II) Exemplo:

Neste compasso binrio (de dois tempos) a semnima valer 1 tempo e assim proporcionalmente podemos calcular o tempo das outras figuras em relao a ela.

Compasso composto aquele em que a figura indicada a valer 1 tempo (unidade de tempo) for uma figura com um ponto de aumento. As figuras com um ponto de aumento so divisveis por 3 (O Tempo na Msica - Parte II). Exemplo:

Neste compasso ternrio (de trs tempos) a semnima pontuada valer 1 tempo, por isso este compasso composto. Veja abaixo o tempo das figuras em relao a semnima pontuada como a unidade de tempo.

O Tempo na Msica - Exerccios Exerccios Sobre Compasso Nesta aula faremos alguns exerccios sobre compassos (veja matria nas aulas O Tempo na Msica - Parte III e O Tempo na Msica - Parte IV). Para obter a correo v at a prxima aula (O Tempo na Msica - Correo de Exerccios). 1) Divida os compassos dos trechos abaixo, usando a barra de diviso de compasso como o exemplo na letra "a":

a)

b)

c)

d)

e) 2) O que unidade de tempo? 3) O que unidade de compasso? 4) Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de tempo? Este compasso simples ou composto? 5) Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada a unidade de tempo? Este compasso simples ou composto? 6) Classifique o compasso 3/4:

a) Nome: b) Unidade de tempo: c) Unidade de compasso 7) Classifique o compasso 12/8: a) Nome: b) Unidade de tempo: c) Unidade de compasso Tempo na Msica - Correo de Exerccios Exerccios Sobre Compasso Nesta aula faremos a correo dos exerccios da Aula "O Tempo na Msica - Exerccios". 1)

b)

c)

d)

e) 2) O que unidade de tempo? Unidade de Tempo a figura (semibreve, mnima, semnima, ...) indicada (na representao do compasso) para valer 1 tempo. 3) O que unidade de compasso? A Unidade de Compasso a figura que preenche sozinha todo os tempos do compasso. 4) Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de tempo? Este compasso simples ou composto? Nmero de tempo = 4 Nmero Representativo da Mnima = 1/2 Representao do Compasso = 4 x 1/2 = 4/2 (Compasso Quaternrio Simples) O compasso simples porque a unidade de tempo uma figura no pontuado (sendo divisvel por 2). 5) Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada a unidade de tempo? Este compasso simples ou composto? Nmero de tempo = 3 Nmero Representativo da semnima pontuada (com um ponto de aumento = 3/8 Representao do Compasso = 3 x 3/8 = 9/8 (Compasso Ternrio Composto) O compasso composto porque a unidade de tempo uma figura com um ponto de aumento (sendo divisvel por 3). 6) Classifique o compasso 3/4: a) Nome: Compasso Ternrio Simples (3) b) Unidade de tempo: Semnima (1/4) c) Unidade de compasso: Mnima com um ponto de aumento. 7) Classifique o compasso 12/8: a) Nome: Compasso Quaternrio Composto (4) b) Unidade de tempo: Semnima com ponto de aumento (3/8) c) Unidade de compasso: Semibreve com um ponto de aumento. Tom, Semitom e Sinais de Alterao O intervalo ou distncia entre dois sons medida em Tons. No nosso padro de msica o Semitom o menor intervalo entre dois sons e portanto um Tom o intervalo formado por dois semitons. Uma maneira fcil de visualizar o nosso sistema de notas musicais atravs do teclado do piano, onde as teclas brancas so as notas naturais (D, R, Mi ,F, Sol, L e Si que vo se repetindo em alturas diferentes como vimos anteriormente) e as teclas pretas correspondem as notas alteradas que possuem os mesmos nomes acrescidos do Sinal de Alterao. O intervalo entre as notas, seguindo a escala (todas as teclas brancas e pretas), ser de um semitom.

No violo ou outros instrumentos de cordas dedilhadas que possuem trastes (aqueles ferrinhos que dividem as casas no brao do instrumento), cada casa equivale a um Semitom. Sinais de Alterao Os sinais de alterao servem para modificar a entoao das notas naturais (representadas pelas teclas brancas do piano), podendo ser elevadas ou abaixadas (saltando para as teclas pretas do piano que representam as notas alteradas).

Na notao musical (pauta), os sinais de alterao so colocados antes da nota e na nossa escrita comum ou cifragem os sinais de alterao so colocados depois do nome da nota. Veja exemplo abaixo:

D# e Sib Classificando os Tipos de Semitons Um semitom pode ser Cromtico ou Diatnico. Consideramos um semitom cromtico quando a alterao formada por notas do mesmo nome. Exemplo:

Consideramos um semitom diatnico quando a alterao formada por notas diferentes. Exemplo:

Como vimos na aula anterior, o semitom o menor intervalo considerado entre dois sons na msica ocidental, mas em outras culturas como na rabe ou indiana entre outras, o padro "intervlico" entre os sons so outros, podendo ser at menores que o nosso que de 1 semitom. Estamos falando tanto em semitom, mas afinal no que realmente consiste isso? Na teoria o intervalo de 1 tom (2 semitons) so divididos em nove pequenas partes chamados comas. Exemplo:

Quantos comas ter um semitom? Fsicos atravs de clculos matemticos e da utilizao de sofisticados aparelhos de acstica provaram que se um semitom for cromtico ele possui 4 comas e se ele for diatnico ter 5 comas. Exemplo:

Para igualar os semitons foi criado um sistema chamado Temperado, que considera 4,5 comas para cada semitom (cromtico ou diatnico). Este sistema no representa nenhuma diferena perceptvel a audio. Exemplo:

Em instrumentos de sons fixos como o piano, violo, teclados, harpa, etc., usada a afinao no sistema temperado, enquanto instrumentos como o violino, violoncelo, etc., que no possuem som fixo so chamados de instrumentos no temperados. Tonalidade e Escalas - Definies Nesta aula iremos apenas abordar definies bsicas sobre escalas e tonalidades que mais adiante estudaremos cada assunto mais detalhadamente. Tonalidade Tonalidade o fenmeno harmnico e meldico que regem a formao das escalas, o conjunto de sons que relacionam com uma nota tnica. A Tnica a nota de resoluo principal na escala, sendo o centro tonal e meldico da tonalidade. A Tnica a primeira nota da escala (Primeiro grau), a qual d o nome escala. Escala, como j vimos anteriormente, o conjunto de notas organizadas em ordem gradual de altura ascendente ou descendeste. Existem muitos tipos de escalas usadas na nossa msica tais como: Exticas, Bebop, Simtricas, Pentatnicas, Hexatnias, Blues, etc. Entre muitas outras existentes em outras culturas musicas. As principais escalas e bases para o nosso estudo de tonalidade so as Diatnicas e Cromticas. Escala Cromtica A escala cromtica composta por intervalos de semitons, ou seja de meio em meio tom (como vimos na aula anterior), podendo ser temperada (em instrumentos de afinao no sistema temperado) ou harmnica (em instrumentos de som no fixos). Escala Diatnica A Escala Diatnica composta por intervalos de tons e semitons diatnicos. a escala da tonalidade, por exemplo a escala diatnica de D maior a escala no tom de D maior. mais comum ser chamada apenas de escala maior (Tonalidade Maior) ou escala menor (Tonalidade Menor). As Escalas Diatnicas podem ser: Maior, Menor (primitiva), Menor Harmnica e Menor Meldica. Escalas Relativas As Escalas Relativas so aquelas que possuem o mesmo conjunto de notas. Sempre uma maior ser relativa de uma menor e vice-versa. Por exemplo: D maior relativo de L menor e L menor relativo de D Maior, porque estas duas escalas possuem as mesmas notas. Exemplo Notas da escala de D Maior: D R Mi F Sol L Si Notas da escala de L Menor: L Si D R Mi F Sol Veja abaixo as escalas relativas: Escala Maior D Maior D # Maior R b Maior Escala Relativa Menor L menor L # menor Si b menor

R Maior Mi b Maior Mi Maior F Maior F # Maior Sol b Maior Sol Maior L b Maior L Maior Si b Maior Si Maior D b Maior

Si menor D menor Do # menor R menor R # menor Mi b menor Mi menor F menor F# menor Sol menor Sol# menor L b menor

Escalas Homnimas Escalas Homnimas so aquelas que possuem o mesmo nome, ou seja, possuem a mesma tnica. Exemplo: D Maior homnima de D Menor Escalas Enarmnicas Escalas Enarmnicas so aquelas que possuem o mesmo som, mas com notao diferente. Exemplo Escala de F# Maior: F # - Sol # - L # - Si - D # - R # - Mi # Escala de Solb Maior: Sol b - L b - Si b - D b - R b - Mi b - F Escala Maior I Quando falamos em escala maior ou menor (ou modo menor ou modo maior) referimos as escalas diatnicas. So elas que, na msica ocidental, definem a tonalidade (sistema em que as notas predominantes numa msica pertencem a uma escala maior ou uma menor e por isso tonalidade maior ou menor). A nota tnica dar o nome a tonalidade. Padro da Escala Maior A escala maior possui o seguinte padro "intervlico" entre suas notas na ordem ascendente: Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom. Nesta srie o ultimo som ser a repetio do primeiro com a diferena de uma oitava acima. Exemplo: Escala de D Maior

A escala de D maior tida como o modelo padro, por conter em sua formao apenas notas naturais, ou seja, que no apresentam alterao (# ou b) em sua formao. Graus Os graus so nmeros em algarismos romanos que representam a posio e nome dado a cada nota da escala.

I. (primeiro grau) - Tnica II. (segundo grau) - Supertnica III. (terceiro grau) - Mediante IV. (quarto grau) - Subdominante V. (quinto grau) - Dominante VI.(sexto grau) - Superdominante VII.(stimo grau) - Sensvel VIII.(oitavo grau) - Tnica (oitavada) Todos as outras escalas maiores seguem o mesmo padro "intervlico" da de D Maior (T,T,S,T,T,T,S), partindo da nota que ser a tnica e que d o nome escala. Exemplos: Escala de Sol maior

Escala de F maior

T = Tom S = Semitom Importante: Observe que no poder haver repetio de notas na construo da escala, pois cada grau equivaler a um nome. Por exemplo na escala de f maior no intervalo de um semitom entre o terceiro e o quarto grau ser: L e Si b e no L e L # (usando semitom diatnico e no semitom cromtico) Escala Maior II Os Tetracordes da Escala Maior Tetracorde uma escala de quatro notas contidas no limite do quarto grau. Os tetracordes eram usados para construir melodias na msica grega antiga. Existiam trs tipos de tetracordes gregos:

Diatnico, com intervalos de: Semitom - Tom - Tom Cromtico, com intervalos de: Semitom - Semitom - Tom e meio Enarmnico, com intervalos de: Quarto de tom - Quarto de Tom - 2 tons

O tetracorde da escala maior diferente daqueles usados na Grcia antiga e consiste nos seguintes intervalos: TOM - TOM - SEMITOM Exemplos:

Tetracorde de F: F - Sol - L - Sib Tetracorde de D:Do - R - Mi - F Tetracorde de Sol:Sol - L - Si - D Tetracorde de R: R - Mi - F# - Sol Tetracorde de L: L - Si - D# - R

A escala maior formada por dois tetracordes separados entre si por um tom, sendo o primeiro tetracorde da nota de I grau e o segundo tetracorde da nota de V grau. Exemplos: Escala de D Maior

Para a construo do tetracorde seguimos as mesmas regras para a construo das escalas diatnicas, no havendo repetio do nome da nota e nem saltos para outra nota que seja a prxima da ordem gradual (exemplo: d r mi f sol l si d ...) Veja abaixo o quadro com os tetracordes: Tetracorde de D Tetracorde de Sol Tetracorde de R Tetracorde de L Tetracorde de Mi Tetracorde de Si Do R Mi F Sol L Si D R Mi F# Sol L Si D# R Mi F# Sol# L Si D# R# Mi

Tetracorde de F # Tetracorde de D # Tetracorde de Sol # Tetracorde de R # Tetracorde de F Tetracorde de Si b Tetracorde de Mi b Tetracorde de L b Tetracorde de R b Tetracorde de Sol b Tetracorde de D b Tetracorde de F b Tetracorde de Si bb

F# Sol# L# Si D# R# Mi# F# Sol# L# Si# D# R# Mi# F x Sol# F Sol L Sib Sib D R Mib Mib F Sol Lb Lb Sib D Rb Rb Mib F Solb Solb Lb Sib Db Db Rb Mib Fb Fb Solb Lb Sibb Sibb Db Rb Mibb

importante a compreenso dos tetracordes, que consistem em um fragmento da escala maior, para podermos entender as relao entre as tonalidades e as progresses intervlicas entre elas que veremos a seguir. Escala Maior III Seqncia de Tetracordes Como vimos na aula anterior (Escala Maior II) o que chamamos de tetracorde a seqncia de quatro notas em intervalos de Tom, Tom e Semitom. A seqncia de tetracordes a conexo em escala entre eles, como ocorre na escala maior, onde existem dois tetracordes em seqncia, separados um do outro em um tom. Considerando o conexo central entre os tetracordes de D e Sol, que so os nicos que no possuem nenhuma alterao (# e b), a partir da podemos comear a construir uma seqncia de tetracordes ascendentes e descendentes. Esta aula ser importante para podermos entender e criar conceito das relaes entre as tonalidades, por isso ser importante uma boa compreenso para dar seqncia s prximas aulas. Exerccio Partindo do exemplo abaixo construa uma seqncia usando todos os tetracordes relacionados na tabela da aula anterior. Lembre-se sempre que os intervalos entre as notas do tetracorde so de: tom- tom-semitom e que a regra no repetir e nem pular notas e a conexo entre os tetracordes de um tom. Exemplo:

Mib Fa Sol Lab Sib Do Re Mib Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re Mi Fa# Sol# La# ... *

As observaes que devem ser feitas: 1. * A conexo entre o tetracorde de D e Sol ser considerado o ponto central de equilbrio (os dois so os nicos que no apresentam acidentes) porque todos as tetracordes na seqncia ascendente vo apresentar acidentes sustenidos e todos os tetracordes na seqncia descendentes iro apresentar acidentes bemis. 2. A seqncia dos tetracordes forma a seguinte progresso: Fab - Dob - Solb - Reb - Lab - Mib - Sib - Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si - Fa# - Do# - Sol# Obs.: Procure decorar esta progresso que ela ser muito importante para a os prximos estudos.

3. A cada seqncia de dois tetracordes teremos uma escala diatnica maior e que um tetracorde compartilhado por duas escalas. Por exemplo: A escala de D Maior formada pelo segundo tetracorde de F Maior e pelo primeiro tetracorde de Sol Maior, compartilhando estes tetracordes entre elas na seqncia, assim como a escala de R Maior formada pelo segundo tetracorde de Sol maior e pelo primeiro tetracorde de L Maior. Desta maneira as escalas vo se conectando. Veja exemplo abaixo:

Relao Entre as Tonalidades A relao entre as tonalidades se d pela semelhana ou proximidade entre elas. Tons Relativos

C - Am Db - Bbm D - Bm Eb - Cm E - C#m F - Dm Gb - Ebm G - Em Ab - Fm A - F#m Bb - Gm B - G#m

Tonalidades Vizinhas As Tonalidades vizinhas so aquelas que compartilham um mesmo tetracorde e possuem sonoridade mais prxima, pois possuem seis notas iguais e apenas uma diferente. Cada tonalidade possuir duas outras vizinhas, uma ascendente outra descendente. Veja exemplos abaixo:

Veja que D Maior tem como vizinho ascendente Sol Maior e como vizinho descendente F maior. Observe os tetracordes que so compartilhados por eles e que diferena entre eles de apenas uma nota (sib em F Maior e f# em Sol Maior). Veja outros exemplos:

As tonalidades vizinhas se encontram justamente nas conexo das tonalidades atravs dos tetracordes (aula Escala Maior III). Ciclo das Quintas O Ciclo das Quintas a progresso das notas separadas pelo intervalo de uma quinta justa (ou perfeita) ascendente que equivale a trs tons e meio acima (tetracorde + 1 Tom) ou a uma quarta justa descendente que equivale a trs tons e meio abaixo.

Entre uma nota e outra haver o intervalo de trs tons e meio.

Na ordem do ciclo das quintas, as notas que ficam lado a lado so as tonalidades vizinhas. Intervalos - Parte I Intervalo a distncia entre duas notas. Os Intervalos equivalem aos nmeros dos graus das notas da escala diatnica. Os graus so representados em algarismos romanos tendo cada nota de acordo com a sua ordem na escala a partir da tnica um grau equivalente, portanto o nmero do grau est vinculado ao nome da nota. Exemplo: Na escala de D Maior:

D - I grau R - II grau Mi - III grau R# - #II grau Mib - bIII grau

Intervalos na Escala Diatnica Maior: (Exemplo na escala de D Maior) Notas da Escala Diatnica em Graus e Intervalos

D I T (tnica) R II 2M (segunda maior) Mi III 3M (segunda maior) F IV 4j (quarta justa) Sol V 5j (quinta justa) L VI 6M (sexta maior) Si VII 7M (stima maior) D VIII 8j (oitava justa) R II (oitavado) 9M (nona maior) Mi III (oitavado) 10M (dcima maior) F IV (oitavado) 11j (dcima primeira justa) Sol V (oitavado) 12j (dcima segunda justa) L VI (oitavado) 13M (dcima terceira maior)

Intervalo Simples e Intervalo Composto Intervalos Simples so aqueles que esto contidos at a oitava (T, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8) Intervalos Compostos so aqueles maiores que oitavas (9, 10, 11, 12, 13) Intervalos de Consonncia Perfeita e Imperfeita

Os intervalos de 8a., 4a., 5a. e seus compostos 11a. e 12a. so chamados de justos porque possuem consonncia perfeita, j os intervalos de 2a., 3a., 6a. e seus compostos 9a., 10a., 13a. maiores e todos os outro intervalos menores, aumentados ou diminutos (assunto da prxima aula - Intervalos - Parte II) possuem consonncia imperfeita. Distncia em Tons dos Intervalos em Relao a Tnica Tnica -----------------------------

Segunda Maior 1 tom (2 semitons) Tera Maior 2 tons (4 semitons) Quarta Justa 2 tons e meio (5 semitons) Quinta Justa 3 tons e meio (7 semitons) Sexta Maior 4 tons e meio (9 semitons) Stima Maior 5 tons e meio (11 semitons) Oitava Justa 6 tons (12 semitons)

Intervalos - Parte II Intervalos Menores, Aumentados e Diminutos Como vimos na aula anterior os intervalos da escala maior so maiores e justos (T, 2M, 3M, 4j, 5j, 6M, 7M e 8j), mas podemos alterar para cima ou para baixo qualquer um deles, obtendo os intervalos menores, aumentados e diminutos de acordo com as regras abaixo: Lembremos tambm que o nmero do intervalo equivale ao nome da nota de acordo com a sua ordem da escala partindo da tnica. Intervalos Menores Todo intervalo maior alterado meio tom abaixo fica menor. Exemplo: Considerando a tonalidade de D Maior:

R = 2M (segunda Maior) Mi = 3M (tera maior) La = 6M (sexta maior) Si = 7M (stima maior) Rb = 2m (segunda menor) Mib = 3m (tera menor) Lb = 6m (sexta menor) Sib = 7m (stima menor)

Nos intervalos compostos (aqueles maiores que oitavas) seguimos a mesma regra. Exemplos:

R = 9M (nona maior) Mi = 10M (dcima maior) La = 6M (dcima terceira maior) Rb = 9m (nona menor) Mib = 3m (dcima menor) Lb = 6m (dcima terceira menor)

Intervalos Aumentados e Diminutos Todos os intervalos podem ser aumentado ou diminuto observando as seguintes regras: 1. Os intervalos justos (4j, 5j e seus compostos 11j e 12j) meio tom abaixo ficam diminutos e meio tom acima ficam aumentados. Exemplos: Considerando a tonalidade de D Maior:

F = 4j (quarta justa) e 11j (dcima primeira justa) Sol = 5j (quinta justa) e 12j (dcima segunda justa) Fb = 4dim (quarta diminuta) e 11j (dcima primeira diminuta) Solb = 5dim (quinta diminuta) e 12j (dcima segunda diminuta) F# = 4aum (quarta aumentada) e 11aum (dcima primeira justa) Sol# = 5aum (quinta aumentada) e 12aum (dcima segunda aumentada)

2. Os intervalos maiores meio tom acima ficam aumentados. Exemplos: Considerando a tonalidade de D Maior:

R = 2M (segunda maior) e 9M (nona maior) Mi = 3M (tera maior) e 10M (dcima maior) La = 6M (dcima terceira maior) e 13M (dcima terceira maior) R# = 2aum (segunda aumentada) e 9aum (nona aumentada) Mi# = 3aum (tera aumentada) e 10aum (dcima aumentada) La# = 6aum (dcima terceira aumentada) e 13aum (dcima terceira aumentada)

3. Os intervalos menores meio tom abaixo ficam diminutos. Exemplos: Considerando a tonalidade de D Maior:

Sib = 7m (stima menor) Sibb = 7dim (stima diminuta)

Resumindo, a cada alterao de meio tom teremos os seguintes tipos de intervalos: Diminuto Justo Aumentado Diminuto Menor Maior Aumentado Intervalos - Parte III Relao de Intervalos Cromticos, Enarmonia e Sinais de Representao Exemplo na Tonalidade de D (D como nota Tonica). Observe abaixo: - As notas que estiverem no mesmo quadro so enarmnicas (mesmo som com denominaes diferentes). - A coluna de sinais usados, correspondem a maneira mais usada de representar os intervalos. Notas - Intervalos - Sinais Usados Relao de Intervalos Cromticos, Enarmonia e Sinais de Representao Exemplo na Tonalidade de D (D como nota Tonica). Observe abaixo:

Na coluna (nome) os termos entre parnteses so subentendidos quando se diz o nome do acorde; Enarmonia (como visto em aulas anteriores) so nomes diferentes para um mesmo som; Em cifra usa-se nona ao invs de segunda, j que a nona aparece quase sempre uma oitava acima da Observe que a stima menor tem o smbolo 7 e no 7m, portando, por exemplo, C7 (do com stima)

segunda na formao do acorde; formado pelos I, III, V e VIIb graus, C E G Bb e no B. Se usado o B seria 7M (stima maior). Notas - Intervalos - Sinais/Smbolos Usados[1] Notas Enarmonia Graus Intervalos Smbolo . Reb Re Re# Mib Mi Fa Fa# Solb Sol Sol# Lab La Sibb Sib . . Mib Re# . . Solb Fa# . Lab Sol# Sibb La . I IIb II II+ IIIb III IV IV+ Vb V V+ VIb VI VIIbb VIIb f 2m 2M 2aum 3m 3M 4J 4aum 5dim 5J 5aum 6m ou 13m 6M 7dim 7m . 9b 9 9+ m . 4 ou 11 11+ 5b . 5+ 6b 13b 6
o

Nome Fundamental Nona menor Nona (maior) Nona aumentada Tera menor Tera maior Quarta (justa) ou Dcima primeira Dcima primeira aumentada Quinta diminuta Quinta justa Quinta aumentada

ou Sexta menor menor Sexta (maior)

ou

Dcima

terceira

ou dim

Stima diminuta Stima menor

Si

VII

7M

7M

Stima maior

Intervalo Meldico e Harmnico Existem basicamente dois tipos de intervalos quanto a sua forma de execuo: Intervalo Meldico aquele em que as notas so ouvidas uma de cada vez, ou seja, sucessivamente. Intervalo Harmnico aquele em que as notas so ouvidas simultaneamente, formando acordes. Inverso de Intervalos Podemos tambm obter intervalos descendentes que so a inverso dos intervalos originais ascendestes. Esta inverso equivale ao mesmo intervalo em relao a nota tnica em sentido contrrio. Exemplo: Na Escala de D a nota mi equivale ao intervalo de tera maior (dois tons acima), a sua inverso ser justamente este intervalo de dois tons no sentido descendente, ou seja dois tons abaixo de d (tnica) que a nota l b que equivale ao intervalo de sexta menor. Conclumos ento que a inverso de tera maior sexta menor. Na inverso, coloca-se a nota mais baixa uma oitava acima ou a nota mais alta uma oitava abaixo:

Veja abaixo quadro da inverso dos intervalos[2]: Intervalo 2


a

Quadro Invertido 7a 6a 5a 4a 3a 2a

3a 4a 5a 6a 7a

Observando a tabela acima podemos tirar algumas concluses e formular uma regra prtica. Perceba que a soma de qualquer intervalo original com a sua inverso sempre ser nove. Intervalo Original + Inverso = 9

A inverso do M (maior) m (menor) A inverso do m (menor) M (maior) A inverso do aum (aumentado) dim (diminuto) A inverso do dim (diminuto) aum (aumentado) A inverso do j (justo) continua sendo j (justo)

Veja um exemplo usando essa frmula: Qual a inverso de 6m? Frmula: 6m + xM = 9. - Veja que o sinal do inverso de M (maior) m (menor) Resposta: a inverso de 6m 3M. Outro exemplo de usar a inverso na seguinte questo: Se lab sexta menor de d, portando d ser a tera maior de l b que o intervalo inverso. A inverso de intervalos muito til quando se est analisando sextas e stimas; assim como para verificar se o intervalo foi classificado corretamente. Veja o tpico Identificando pela inverso. Exemplos de Intervalos Invertidos:[3]

Intervalos - Exerccios Exerccios Para uma boa assimilao dos conceitos sobre as matrias estudadas sobre intervalos das aulas anteriores procure responder as questes a seguir: 1. O que intervalo na msica? 2. O que so intervalos simples e compostos? 3. O que so intervalos de consonncia perfeita e imperfeita? 4. O que so intervalos enarmnicos? 5. Que tipos de intervalos podem ser aumentados? 6. Quais os tipos de intervalos podem ser diminutos? 7. Quais os tipos de intervalos quanto a sua forma de execuo? 8. O que inverso de um intervalo? 9. Qual o nmero que resulta da soma do intervalo original com sua inverso? 10. Como se classificam os intervalos maiores, menores, justos, aumentados e diminutos quando invertidos? Na prxima aula (Intervalos - Parte V) sero emitidas as respostas para correo. Intervalos - Correo dos Exerccios Respostas dos Exerccios da Aula Anterior (Intervalos - Parte IV) 1. O que intervalo na msica? Intervalo, na msica, a distncia entre duas notas. Veja abaixo como os classificamos: Nome do Intervalo Segunda Menor Segunda Maior Tera Menor Tera Maior Quarta Justa Quarta Aumentada Quinta Justa Quinta aumentada Sexta Maior Stima Menor Stima Maior Distncia em Tons 1/2 tom 1 tom 1 tom e meio 2 tons 2 tons e meio 3 tons 3 tons e meio 4 tons 4 tons e meio 5 tons 5 tons e meio Distncia em Semitons (1 semitom) (2 semitons) (3 semitons) (4 semitons) (5 semitons) (6 semitons) (7 semitons) (8 semitons) (9 semitons) (10 semitons) (11 semitons)

Oitava Justa Nona Menor Nona Maior Dcima Menor Dcima Maior Dcima Primeira Justa Dcima Segunda Diminuta Dcima Segunda Justa Dcima terceira Menor Dcima Terceira Maior

6 tons 6 tons e meio 7 tons 7 tons e meio 8 tons 8 tons e meio 9 tons 9 tons e meio 10 tons 10 tons e meio

(12 semitons) (13 semitons) (14 semitons) (15 semitons) (16 semitons) (17 semitons) (18 semitons) (19 semitons) (20 semitons) (21 semitons)

2. O que so intervalos simples e compostos? Intervalos Simples so aqueles que esto contidos at a oitava (T, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8) Intervalos Compostos so aqueles maiores que oitavas (9, 10, 11, 12, 13) 3. O que so intervalos de consonncia perfeita e imperfeita? Os intervalos de 8a., 4a., 5a. e seus compostos 11a. e 12a. so chamados de justos porque possuem consonncia perfeita, e a sua inverso tambm ser um intervalo de consonncia perfeita (justo). Na escala diatnica maior esses intervalos equivalem as notas que esto nas extremidades dos tetracordes. Os intervalos de 2a., 3a., 6a. e seus compostos 9a., 10a., 13a. maiores e todos os outro intervalos menores, aumentados ou diminutos possuem consonncia imperfeita. 4. O que so intervalos enarmnicos? Intervalos enarmnicos so aqueles que equivalem ao mesmo som usando nomes diferentes. Exemplo: Na escala de D Maior os intervalos de Segunda Aumentada e Tera Menor indicam o mesmo som. 5. Que tipos de intervalos podem ser aumentados? Qualquer intervalo Maior ou Justo meio tom acima ser aumentado. 6. Quais os tipos de intervalos podem ser diminutos? Qualquer intervalo Menor ou Justo meio tom abaixo ser diminuto. 7. Quais os tipos de intervalos quanto a sua forma de execuo? De acordo com a forma de execuo o intervalo ter carter Meldico ou Harmnico. Intervalo Meldico aquele em que as notas so ouvidas uma de cada vez, ou seja, sucessivamente. Intervalo Harmnico aquele em que as notas so ouvidas simultaneamente, formando acordes. 8. O que inverso de um intervalo? A inverso de um intervalo consiste no intervalo descendente ao intervalo original na mesma distancia partindo de sua tnica no sentido inverso. Exemplo: O intervalo de Tera Maior possui 2 Tons ascendente a sua tnica, sua inverso justamente a mesma distncia (2 tons) descendente a tnica equivalendo ao intervalo de Sexta Menor, Portanto se conclui que a inverso da Tera Maior a Sexta Menor. 9. Qual o nmero que resulta da soma do intervalo original com sua inverso? A Soma do intervalo original mais a sua inverso ser sempre nove. Exemplo: Intervalo Original + Inverso = 9 3M + 6m = 9 10. Como se classificam os intervalos maiores, menores, justos, aumentados e diminutos quando invertidos? Os Intervalos maiores, menores, justos, aumentados e diminutos quando invertidos ficam da seguinte forma:

A inverso do M (maior) m (menor) A inverso do m (menor) M (maior) A inverso do aum (aumentado) dim (diminuto) A inverso do dim (diminuto) aum (aumentado) A inverso do j (justo) continua sendo j (justo)

Acordes - Parte I Acorde a combinao de sons tocados simultaneamente de acordo com algumas regras que veremos a seguir.

Quando falamos de acordes estamos falando de harmonia. Harmonia o estudo dos acordes, tanto para produzir as suas combinaes de sons quanto para criar progresses de acordes. Na Idade mdia os acordes eram formados por combinaes de apenas dois sons, mas j no Renascimento a forma dos acordes passaram a ser de trs sons, chamados de trades (acordes de trs notas) que se tornou a principal unidade da harmonia. At o sculo XX a trade foi o elemento bsico da harmonia ocidental. A partir do sculo XIX e incio do sculo XX a dissonncia j era mais aceita por alguns compositores (Stravinsky) e os princpios da harmonia tridica j eram questionados, criando outras formas de acordes, por exemplo, baseados em intervalos de quartas (Bartk), mtodos atonais e dodecafnico (Schenberg), entre outros. Trade A trade se mantm at hoje como o acorde primrio da harmonia da msica ocidental, mesmo com acordes formados com quatro ou mais sons, que so a extenso a partir da trade, adicionando outras notas consonantes ou mesmo dissonantes. A regra de nomenclatura dos acordes ou cifragem tambm baseado na formao a partir da trade. A trade o acorde formado pelo agrupamento de trs notas em intervalos de teras (maior ou menor) entre elas. Obs.: Tera Maior (3M) = 2 tons Tera Menor (3m) = 1 tom e meio De acordo com os intervalos na sua formao as trades podem ser: Maior ou Menor: De acordo com a presena dos intervalos de tera maior (Maior) ou tera menor (Menor). Perfeita, Aumentada ou diminuta: De acordo com a presena dos intervalos de quinta justa (peifeita), quinta aumentada (aumentada) e quinta diminuta (diminuta). Basicamente as trades so formadas pelos intervalos de: Tnica - Tera (M ou m) e Quinta (j, aum ou dim) A superposio de duas teras equivale ao intervalo de quinta. Exemplo:

3M+3M= 5aum (4 tons) 3M+3m=5j (3 tons e meio) 3m+3M=5j (3 tons e meio) 3m+3m=5dim (3 tons)

Baseado no exemplo acima podemos, de acordo com as combinaes de teras superpostas, que a regra da formao das trades, obter quatro tipos de formao: Trade Perfeita Maior T...3M...5j - D...Mi...Sol - acorde D Maior Trade Perfeita Menor T...3m...5j - D... Mib...Sol - acorde D Menor Trade Aumentada T...3M...5aum - D...MI...Sol# - acorde D Aumentado Trade Diminuta T...3m...5dim - D...Mi...Solb - acorde D Diminuto Acordes - Parte II - Trades - Classificao dos Acordes Classificao do Acorde Quanto a Sua Formao Intervlica Como vimos na aula anterior podemos classificar os acordes de acordo com sua formao intervlica: - De acordo com o intervalo de tera ele pode ser maior (3M) ou menor(3m). - De acordo com o intervalo de quinta ele pode ser diminuto (5dim), perfeito (5j) ou aumentado (5aum) Classificao do Acorde Quanto o seu Baixo Chamamos de baixo a nota mais grave do acorde. Podemos montar o acorde no apenas partindo de sua nota tnica mas tambm a partir de qualquer outro intervalo. De acordo de com o seu baixo, ou seja, sua nota mais grave o acorde pode ser classificado como fundamental ou invertido. Acorde fundamental aquele em que o seu baixo a nota fundamental, ou seja, a tnica ser a nota mais grave. Exemplo l - Acordes Fundamentais - Tnica no Baixo

Acorde Invertido aquele em que o baixo no a nota fundamental. Quando a tera est no baixo dizemos que o acorde est na 1a. inverso. Exemplo 2 - Acordes Invertidos - 1 Inverso - Tera no Baixo

D Maior com MI no baixo D Maior na 1 Inverso Quando a Quinta est no baixo dizemos que o acorde est na 2a. inverso. Exemplo 3 - Acordes Invertidos - 2 Inverso - Quinta no Baixo

D Maior com SOL no baixo D Maior na 2 Inverso Exemplo 4 - Acordes Abertos e Fechados Podemos tambm classificar os acordes em abertos e fechados. Os acordes fechados so como os vistos nos exemplos anteriores apesar de fundamentais ou invertidos, as notas esto contidas dentro de uma oitava. Veja os exemplos anteriores, todos os acordes so fechados. Os acordes abertos so aqueles em que as notas de sua formao esto alm de uma oitava.

D Maior Fundamental Aberto Acordes - Exerccios Baseando-se na aula anterior (Acordes - Parte II - Trades - Classificao dos Acordes), resolva os exerccios abaixo: 1. Classifique os acordes dando o seu nome e especificando se fundamental ou invertido (quando invertido indicar qual tipo de inverso) e se sua formao aberta ou fechada:

2. Anote na pauta a formao dos acordes pedidos abaixo: a. R Maior b. c. d. e. f. g. h. i. F # Menor Si b Aumentado na 1a. Inverso Sol Diminuta Mi Maior na 2a. Inverso D # Aumentado Mi b Menor na 2a. Inverso L Maior R # Menor

j.

Sol # Aumentada na 2a. Inverso

Acordes - Correo dos Exerccios 1. Classifique os acordes dando o seu nome e especificando se fundamental invertido (quando invertido indicar qual tipo de inverso) e se sua formao aberta ou fechada:

Segue abaixo respectivamente o nome dos acordes acima: a. F maior fundamental fechado b. c. baixo) d. e. f. g. h. i. j. k. l. Si diminuto na 1a. inverso aberto (pode se dizer tambm si diminuto com a tera menor no baixo ou Mi maior fundamenta fechado Sol maior na 1a. inverso aberto (pode se dizer sol maior com a tera no baixo ou com si no baixo) Lb aumentado fundamental fechado R maior fundamental aberto Sib maior na 1a. inverso aberto (pode se dizer sib maior com a tera no baixo ou com r no baixo) Sol# diminuto fundamental fechado D maior na 1a. inverso fechado (pode se dizer d maior com a tera no baixo ou com mi no baixo) F# menor fundamental aberto com r no baixo) D maior fundamental aberto D# menor na 2a. inverso (pode se dizer tambm d# menor com a quinta no baixo ou com sol no

2. Anote na pauta a formao dos acordes pedidos abaixo: a. R Maior b. c. d. e. f. g. h. i. j. F # Menor Si b Aumentado na 1a. Inverso Sol Diminuta Mi Maior na 2a. Inverso D # Aumentado Mi b Menor na 2a. Inverso L Maior R # Menor Sol # Aumentada na 2a. Inverso

Veja respectivamente a formao dos acordes acima:

Acordes - Parte III - Acordes de 4 sons Acordes de Stima

Os Acordes de Stima so aqueles em que adicionamos trade o intervalo de stima (stima maior, menor ou diminuta). Tambm so conhecidos com o nome de septacordes ou ttrades, este ultimo usado s no Brasil. Os Tipos de Acordes de Stima - Maior - Dominante - Aumentado - Menor - Menor com Stima Maior - Meio Diminuto - Diminuto A Estrutura Intervlica dos Acordes de Stima - Maior ...........................3M-3m-3M - Dominante .......................3M-3m-3m - Aumentado........................3M-3M-3m - Menor............................3m-3M-3m - Menor com Stima Maior...........3m-3M-3M - Meio Diminuto....................3m-3m-3M - Diminuto.........................3m-3m-3m 3M = Tera Maior (2 tons) 3m = Tera Menor (1 tom e meio) Os Intervalos dos Acordes de Stima - Maior ...........................1, 3, 5, 7 - Dominante ........................1, 3, 5, b7 - Aumentado.........................1, 3, #5, 7 - Menor.............................1, b3, 5, b7 - Menor com Stima Maior............1, b3, 5, 7 - Meio Diminuto.....................1, b3, b5, b7 - Diminuto.....................................1, b3, b5, bb7 1 = Tnica b3 = Tera Menor 3 = Tera Mairo b5 = Quinta Diminuta 5 =Quinta Justa (Perfeita) #5 = Quinta Aumentada bb7 = Stima Diminuta b7 = Stima Menor 7 = Stima Maior Exemplo da formao dos Acordes de Stima - Maior ...........................D Mi Sol Si - D Maior Stima Maior - Dominante .......................D Mi Sol Sib - D Maior Stima Menor (D Maior Stima) - Aumentado........................D Mi Sol# Si - D maior com Quita Aumentada - Menor............................D Mib Sol Sib - D Menor Stima - Menor com Stima Maior...........D Mib Sol Si - D Menor Stima Maior - Meio Diminuto....................D Mib Solb Sib - D Meia Diminuta (D Menor Stima com Quinta Diminuta) - Diminuto.........................D Mib Solb Sibb - D Diminuto Acordes - Parte IV - Cifras - A Simbologia dos Acordes Cifra o termo mais comum da simbologia internacionalmente usada que representa a nomenclatura dos acordes. Esta simbologia feita atravs de letras nmeros e sinais. O Processo de Cifragem dos Acordes O processo de cifragem dos acordes baseado nas letras maisculas que representa o nome das notas em ingls (A=L, B=Si, C=D, D=R, E=Mi, F=F e G=Sol), seguido de um complemento representado por sinais,

letras ou nmeros, que indicar a estrurura do acorde como: intervalos formado entre a nota fundamental e cada uma das outras notas e se o acorde fundamental ou invertido. A letra maiscula inicial indica a nota fundamental, a partir de onde o acorde ser construdo, ou seja, a sua nota tnica, que tambm ser a nota mais grave. Quando esta nota for alterada, o sinal de alterao deve aparecer logo ao seu lado direito (Ex.: A#, Bb). O processo inicial de cifragem baseado nas estruturas das trades. - A letra maiscula sozinha, ou seja, sem o complemento representa a trade maior (T 3M 5j). Ex.: A = L Maior / F# = F Sustenido Maior - A letra maiscula seguida do complemento m (minsculo), representa a trade menor (T 3m 5j). Ex.: Am = L Menor / Bbm = Si Bemol Menor - A Letra maiscula seguida dos sinais dim ou , representa a trade diminuta (T 3m 5dim). Ex.: Cdim ou C = D Diminuta / Dbdim ou Db = R Bemol Diminuta - A Letra maiscula seguida do sinal + , aum, ou #5, representa a trade aumentada (T 3M #5). Ex.: E+ ou Eaum ou E(#5) = Mi Aumentado / C#+ ou C#aum ou C#(#5) = D Sustenido Aumentado Os exemplos que vimos acima a representao das trades em sua formao fundamantal, ou seja, com a sua tnica no baixo. Para representarmos que a nota mais grave no ser a tnica usamos colocar uma barra aps a cifra do acorde e indicamos que nota ser o baixo do acorde. Exemplos: C/E = D Maior com baixo e Mi F#m/C# = F Sustenido Menor com baixo e D sustenido G+/D# = Sol Aumentada com baixo em R Sustenido