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TEORIA DA COR
Combinao e Harmonia de Cores

Captulos 5 e 6 de DOYLE, Michael E. Color Drawing a marker / colored pencil approach for architects, landscape architects, interior and graphic designers and artists. New York: Van Nostrand Reinhold, 1993. (Traduo de Rubens Portella)

TRS PRINCPIOS DE COMPOSIO CROMTICA: PREDOMINNCIA, CONTRASTE E REPETIO.

1.Predominncia: Cada uma das 3 dimenses de cor (matiz, valor e saturao) tem seus prprios limites de possibilidades. No crculo cromtico de Munsell h uma gama de 10 matizes bsicos, um espectro de valores que vai do muito claro ao muito escuro e graus de saturao que vo do muito plido ou acinzentado ao muito intenso ou vibrante. Na criao de uma composio cromtica, torna-se necessrio colocar limites neste leque de possibilidades em alguma ou mesmo em todas as trs dimenses da cor. A escolha de qual ou quais delas restringir e em que propores e extenses, ir depender do que se espera como resposta a esta composio cromtica. A impresso de uma composio que se limite a matizes de vermelho e amarelo alaranjado, valores mdios e alta saturao ser completamente diferente de outra onde se encontrem vrios matizes diferentes, valores altos e pouca saturao. Estas reas delimitadas dentro das possibilidades de variao de matizes, valores e saturaes constituem os matizes, valores e saturaes predominantes na composio de cor. Outros matizes, valores e graus de saturao podem e devem ser utilizados, mas devem ocupar um espao secundrio da composio, em reas menores e de contraste. Quanto mais dimenses de cor forem deixadas sem limite, menos unificada (em termos de cor) fica a composio, uma vez que h menos laos que mantenham unidos os seus elementos. Um elemento dominante o matiz vermelho, por exemplo pode existir em um grande nmero de pequenas reas dispersas ao invs de ocupar uma rea grande da composio. Uma grande variao de pequenas pores de matizes avermelhados pode ser distribuda por toda parte da composio e ainda ocupar uma rea significativamente maior que os outros matizes.

2 1.1 Matizes Dominantes. Para se unificar uma composio de cor, recomendvel limitar-se a no mais que quatro matizes, sendo que trs dois e at mesmo um matiz podem ser suficientes para se obter um resultado interessante. Se um grupo (mais de dois) de matizes utilizado em uma composio, um deles assumir o papel dominante e os demais devero ser sucessiva e proporcionalmente reduzidos. Se a escolha recair sobre o grupo anlogo de escarlate, violeta e ndigo, por exemplo, o ndigo poder ser dominante, com uma rea menor em escarlate e o violeta aparecer em apenas alguns pequenos toques. 1.2 Valores Dominantes. Os valores das cores usadas numa composio devero ser limitados de modo que um valor ou um grupo prximo de valores ocupe claramente mais espao que outros valores contrastantes. Os esquemas de alto valor geralmente evocam leveza, frescor ou delicadeza, enquanto esquemas de baixo valor sugerem sobriedade, dignidade, melancolia ou peso. Os esquemas de mdio valor indicam neutralidade e no trazem o impacto emocional dos dois anteriores. 1.3 Saturaes Dominantes. Assim como no caso do matiz e do valor, uma saturao ou grupo de graus de saturao deve predominar na composio. Por serem superestimulantes, as saturaes mais intensas so preferencialmente utilizadas em composies destinadas a chamar a ateno e prender o olhar por um curto espao de tempo. Saturaes mdias e baixas podem ser combinadas com pontuaes de alta saturao para se conseguir solues mais variadas e agradveis. 2.Contraste. Enquanto o estabelecimento da predominncia do matiz, valor ou saturao ajuda a criar a unidade e o clima da composio, ela parecer montona se no houver elementos subordinados para se oporem a esta predominncia estabelecendo uma certa tenso. Esta oposio, chamada contraste, depende da diferena distinguvel entre duas partes de uma mesma dimenso de cor . O contraste essencial para uma boa composio de cor, prevenindo o aborrecimento causado pela uniformidade. Claro versus escuro, sombrio versus brilhante estas foras opostas ajudam a balancear a composio e deix-la interessante. A razo pela qual este equilbrio aproximado (via contraste) desejado, concluiu Albert Munsell em A color notation, pode ser demonstrada seja em relao a nosso comportamento, como tambm nas temperaturas, propriedades de suavidade e aspereza, graduaes de luz e sombra, propores de trabalho e repouso. De fato, algu ns coloristas construram sistemas completos de uso de cor em termos de contraste. Johannes Itten, um eminente professor da Bauhaus no incio dos anos 20, sustentou em The Art of Color (p.35) que os contrastes constituem a fonte fundamental do color design.

3 Pode-se ter contraste ou oposio por matizes, valores ou saturaes. O grau do contraste depende, mais uma vez, da inteno do clima ou impacto emocional da composio. Contrastes sutis expressaro um sentimento muito diferente de outros mais bvios e violentos. O grau de contraste poder tambm variar entre oposies sutis em uma dimenso de cor e mais fortes em outra, como por exemplo, em um forte contraste de valor e um leve contraste de matiz e saturao. 2.1 Contraste de Matiz. Todos os matizes que so sensivelmente distintos uns dos outros esto em contraste. Quanto mais distantes estejam entre si dois matizes no crculo cromtico, maior ser seu contraste. Matizes anlogos ou co-laterais contrastam sutilmente, enquanto matizes opostos ou complementares contrastam violentamente. Esquemas de contraste que se utilizam simultaneamente de matizes opostos ou quase opostos formam contrastes quentefrio. A tendncia de se perceber os matizes quentes avanando e os frios recuando pode ser explorada na composio, se as circunstncias o permitirem. 2.2 Contraste de Valor. Contrastes nos valores das cores existem quando os valores utilizados so consideravelmente distintos entre si. Se h mais de um valor subordinado em uma composio cromtica, cada um deles dever contrastar com o valor dominante, bem como entre os demais subordinados. Nos desenhos com luz e sombra este contraste ocorre automaticamente, ao se representar o modelado de volume, sombras e brilhos. 2.3 Contraste de Saturao. Pontos de interesse tambm podem ser criados numa composio ao se adicionar contrastes de saturao, com elementos de saturao diferente daquela predominante. Mais uma vez, os contrastes podero ser fortes ou fracos, dependendo do clima desejado. Assim como nos contrastes de valor, sempre que houver um determinado nmero de diferentes saturaes, estas devero contrastar entre si e com a saturao dominante. Os contrastes de saturao podem ser tambm aplicados entre cores e neutros, branco, preto e cinzas. 2.4 Limitaes dos Contrastes. Um dos erros mais comuns numa composio de cor o uso amplo e irrestrito de variaes dentro das trs dimenses de cor muita variao de muitos tipos diferentes de contraste. Comumente, o resultado um tanto conturbado ou at catico uma vez que muitas variaes de contrastes ocorrem simultaneamente, chegando a diluir a inteno expressiva da composio. Deve-se tomar o cuidado de se impor limites na quantidade

4 de contraste de cada uma das trs dimenses da cor. As intenes expressivas ajudaro a determinar que dimenso ou dimenses devem ser restringidas e qual ou quais escolhidas para se contrastar em uma determinada intensidade. Johannes Itten aconselha em The Art of Color que quando uma composio est para ser feita em um modo puro de contraste particular (matiz, valor ou saturao), todos os outros contrastes incidentais devem ser usados com parcimnia, se que utilizados. 3. Repetio. O princpio da repetio, j implcito na discusso da predominncia e limitao, pode ser visto como as amarras que mantm unida a composio em um todo coerente e unificado. Um modo de se incorporar a repetio na ligao das reas subordinadas a um ou mais elementos dominantes. Se cada uma das reas subordinadas repetir a caracterstica dominante em duas das dimenses de cor, a composio ser unificada. Se em uma composio de cor predominam um matiz vermelho, um valor mdio e pouca saturao, embora nem sempre seja possvel repetir nas reas subordinadas, duas destas dimenses predominantes, alguma ligao com o resto da composio pode ser alcanada se estas reas repetirem pelo menos uma das dimenses predominantes. Uma maneira simples de criar esta repetio selecionar um nmero limitado de materiais (lpis, rotuladores, etc), alm dos neutros, e utilizar apenas as possveis combinaes e misturas para toda a composio. Deste modo, a repetio se torna quase inevitvel. A repetio pode tambm ser estabelecida em um desenho terminado ou quase acabado, ao se espalhar suavemente uma das cores base utilizadas no trabalho, de modo a unificar e balancear o esquema de cor utilizado.

ESQUEMAS DE MATIZES
A discusso sobre harmonia de cores pode ser dividida em duas partes: como as cores podem ser combinadas em uma composio e quais matizes podem ser utilizados para este propsito. Matizes so escolhidos para uma composio dentre uma variedade de combinaes no crculo cromtico chamadas de esquemas de cor (ou matiz). Eles se desenvolveram atravs dos sculos pelas escolhas e descobertas de muitas pessoas, em sua maioria, pintores. No devem ser vistos como diretivas absolutas para a escolha de cores e matizes, mas como sugestes de diretrizes. Sero abordados em seguida, tipos bsicos de esquemas. Lembrando que a maior parte das composies de cor bem sucedidas so compostas preferenciamente de poucos matizes ao invs de vrios, os esquemas aqui expostos envolvem at quatro matizes ou at menos. 1. Um Matiz + Neutros Este o mais bsico dos esquemas de cor. Pode-se escolher qualquer matiz do crculo cromtico e combin-lo com neutros branco, preto e cinzas. Na composio resultante haver o predomnio do neutro ou do matiz, dependendo da inteno expressiva. 2. Esquemas Monocromticos Como o prprio nome implica, os esquemas monocromticos utilizam um nico matiz em sua composio. Todas as variaes so conseguidas por contrastes de valor ou saturao. 3. Esquemas Anlogos 3.1 Esquema Anlogo Simples: utiliza matizes vizinhos no crculo cromtico. particularmente interessante quando associa matizes definidamente quentes ou frios, evitando oposies de temperatura que podem contradizer a inteno do esquema. 3.2 Esquema Anlogo com Neutros: variao do esquema anterior, com associao de cinzas, preto ou branco, podendo predominar os neutros ou um dos matizes escolhidos. 3.3 Esquema Anlogo com Destaque Complementar: este esquema utiliza um destaque no matiz complementar ao matiz central do grupo anlogo. usado para realar o esquema anlogo, sendo comum o uso de uma forte saturao na cor de destaque. Em um esquema de vermelho, laranja e amarelo, por exemplo, o destaque pode ser feito com um toque de azul brilhante. O matiz dominante pode ser escolhido dentre os anlogos. Todos estes matizes podem ser combinados na composio, criando uma grande variedade de cores sem que se rompa o esquema.

6 4. Esquemas Complementares Matizes complementares so aqueles diametralmente opostos no crculo cromtico. Quando colocados lado a lado, cores complementares parecem mais intensas para fazer com que um azul parea ainda mais azul, basta coloc-lo junto ao laranja, sua cor complementar. Uma vez que se encontram em oposio, cores complementares devem ser vistas como cores de contraste. Quando interpretados deste modo, espera-se que os esquemas complementares formem uma composio de cor mais ativa e vigorosa, no que diz respeito aos matizes, que as outras anteriores. Deve-se ter este ponto em vista quando a inteno expressiva tomar esta direo. Mesmo na natureza pode-se encontrar a dramaticidade do arranjo complementar: no choque entre azuis e alaranjados do pr do sol, no contraste entre o verde amarelado dos campos com o violeta dessaturado das montanhas distantes, ou na contraposio dos vermelhos e rosas das flores em relao aos verdes escuros das folhas. Em qualquer par complementar haver uma oposio entre um matiz quente e um frio (com exceo do verde com escarlate, que formam o limite da mudana de temperatura). Normalmente a cor quente utilizada no assunto ou figura da composio, enquanto o fundo deixado para a cor fria. Isto se deve ao fenmeno de aparente aproximao dos matizes quentes e de retrao dos matizes frios talvez uma lio subconsciente da natureza: todas as coisas parecem azuladas ou avioletadas medida em que se afastam do observador. distncia, a cor dos objetos nos parecem ter diminuda a saturao e aumentado o valor. Um dos dois matizes opostos usados no esquema complementar deve predominar, ou ento os neutros. Se estes no predominarem, podem ser utilizados para criar reas de apoio ou repouso para a vista, dado o impacto visual do esquema. Os cinzas cromticos resultantes da mistura entre matizes complementares - podem ser utilizados neste tipo de esquema, uma vez que mesmo no sendo verdadeiros cinzas neutros, integram-se facilmente composio. 4.1 Esquema Complementar Direto: usa matizes diametralmente opostos no crculo cromtico. 4.2 Esquema Prximo-Complementar: feito com um determinado matiz e outro ao lado de seu complementar. Este esquema funciona de modo muito prximo ao anterior, com mais opes de combinao e variedade de composies. 4.3 Esquema Complementar Partido: utiliza um determinado matiz e os dois matizes ao lado de seu complementar. A lgica deste esquema a mesma do anterior, sendo na verdade um esquema prximo-complementar duplo. 5. Esquemas Tridicos Um dos esquemas mais vivos de composio de cor o tridico, composto por trs matizes igualmente distantes no crculo cromtico. Dispostos em um tringulo equiltero (ou quase, considerando-se os 10 matizes do crculo cromtico de Munsell), sugere-se a mesma mecnica de composio dos outros esquemas: um dos matizes deve predominar e um dos demais deve prevalecer em relao ao outro.

7 6. Esquemas Aleatrios Uma variedade de matizes escolhidos aleatoriamente pode ser utilizada como esquema, resultando muitas vezes em um composio diferente e intrigante. Contudo, uma vez que as possibilidades so ilimitadas, deve-se tomar cuidado para evitar um resultado catico. Isto pode ser feito limitando-se a rea a ser ocupada pelos matizes, cobrindo-se a maior parte ou todos os matizes com uma fina camada de cor ou limitando-se a gama de valor ou saturao (at mesmo ambos) dos matizes selecionados. 6.1 Esquema Aleatrio com Dimenses Restringidas: uma vez que no h limitaes na variedade de matizes deste esquema, as restries devem ser postas nas duas outras dimenses de cor para que se possa conferir estabilidade composio. Uma escala de saturao de mdia a baixa geralmente funciona melhor, ficando mais agradvel. Os valores podem ser restritos a altos, mdios ou baixos, dependendo da inteno expressiva do designer. 6.2 Esquema Aleatrio com Branco: uma palheta de matizes escolhida ao acaso pode ser usada com o branco, contanto que os matizes ocupem apenas uma pequena poro da composio. O branco associa-se facilmente a cores de saturao intensa e por isso que esquemas combinando pequenas reas de cores saturadas utilizadas junto a uma grande rea branca so freqentemente encontrados. Como as saturaes dos matizes so suavizadas ou enfraquecidas, eles posem ser utilizados em uma maior proporo na composio, contanto que o branco continue a predominar no esquema. 6.3 Esquema Aleatrio com Nuana Dominante: embora o balanceamento pela aplicao de uma leve nuana em todo o desenho no esteja restrito a este esquema de cor, ele funciona bem neste contexto, uma vez que provoca um efeito unificador naquele que seria, de outro modo, um grupo de matizes com muito pouco em comum.

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