Proyectual Bissolino: Entrevista a Daniel Buren

19/04/13 03:41

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sbado, 31 de mayo de 2008 Archivo del blog

Entrevista a Daniel Buren

RPLICA21: Cundo comenzaste a dar clases? DB: Siempre he ensaado, de una u otra forma. Desde finales de los 80 fund una escuela que se llam el Instituto de Altos Estudios en Artes Plsticas, en Pars. La escuela funcion de 1987 a1994. Se trat de una experiencia multidisciplinaria y de discusin que aceptaba a unos 20 estudiantes por ao. Desafortunadamente el alcalde de Pars, un tal Chirac, decidi cortar el subsidio que se otorgaba para que la escuela funcionara y hubo que cerrar sus puertas. RPLICA21: Adems de la exposicin que realiza su taller en Mxico, los artistas de tu curso tambin realizaron una publicacin con sus ideas y textos, con qu finalidad? DB: Yo quera que la revista los pusiera a discutir. Todo artista tiene que escribir algo de vez en cuando. Es una forma de hacer pblica una postura. El propsito de la revista (Bouquet) era que los alumnos trabajaran juntos, desarrollaran juntos una idea. RPLICA21: En general, qu papel tiene la teora en relacin con la prctica artstica, y en particular en el taller que diriges en Dusseldorf? DB: Yo no creo que exista una diferencia entre teora y prctica. La teora es el trabajo. La mejor teora est dentro de la obra misma. La teora visual se produce trabajando. Los artistas tienen que encargarse de la teora. Mi labor como maestro en el taller se reduce a entender cul es la lgica de la obra que produce un artista. Aunque no est de acuerdo con lo que propone un artista, me puedo dar cuenta y entender lo que el estudiante est haciendo. Si veo una falla en su propia lgica se lo hago saber, pero no hago un juicio de valor sobre lo que est haciendo. RPLICA21: Cmo descubre el proceso de un artista y permitir que sea l en el taller quien lo descubra por s solo? DB: Cuando veo alguna relacin inmediata con la obra de otro artista o conmigo mismo trato de mostrrselo al artista y preguntar por qu lo est haciendo. Pero tienes que tener cuidado de respetar su decisin de seguir un proceso. El arte sale del arte. Por otro lado, no creo en los valores de la originalidad o la novedad. Creo que el Minimalismo de los aos 60 es una derivacin de los Constructivistas de los aos 20. Aun as los minimalistas todava aportaron algo, no se puede negar que su trabajo resulta como otra piedra en el puente. A veces puede resultar muy frustrante el aceptar que todo se ha hecho

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Proyectual Bissolino: Entrevista a Daniel Buren

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ya, especialmente para los estudiantes de arte. Yo les pido que hagan un gran esfuerzo porque todava hay muchas cosas que no se han visto o sobre las cuales no se ha reflexionado. RPLICA21: Daniel t formaste severamente a las instituciones entre el arte conceptual de ese pas con el arte como filosofa, parte de una generacin que critic y la idea del arte, qu contraste hay entonces y lo que se hace hoy? Qu como concepto?

DB: Yo siempre escrib y actu en contra de la lnea del arte conceptual, defend la existencia visual del objeto. Sin el objeto todos los discursos, an el de la filosofa, resultan irrelevantes. Si ests trabajando dentro del campo del arte es a travs de la realizacin visual como se presentar el resultado. Lo importante es que debe predominar lo visible sobre la idea. El arte conceptual fue una forma de cultivar el arte occidental reduciendo el objeto artstico al mnimo, esta es la tendencia del siglo XX. Este tipo de arte fue la condensacin de la tendencia a la reduccin de la visualidad. RPLICA21:Se trat tan solo de una forma de academia vanguardista? DB: La vulgarizacin del conceptual en los sesenta hasta el punto en que arte conceptual era todo aquello que no se poda clasificar, si una pintura de Robert Ryman no pareca una pintura entonces haba llegado a una nueva definicin del medio. Luego vino una tendencia ms restrictiva; en los 70 surgieron gente como Robert Barry o Lawrence Wiener, que con sus obras cierran el proceso de desarrollo del conceptual. Para los 80 una artista joven como Jenny Holzer emerge desde un arte que surgi y haba madurado antes que ella. Y se crea la impresin de que el arte conceptual continua un discurso cuando de hecho est ya haba alcanzado su ltimo desarrollo.
Publicado por carloncho en 11:24 Etiquetas: entrevistas

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